Dorothy Parker a fost o poetă, scriitoare și satirică americană.

Ea a fost cunoscută
mai ales pentru mintea ei inteligență și pentru ochiul ei pentru slăbiciunile urbane
din secolul XX .
Textul „De la New York la Detroit” aparține stilului funcțional belles-lettres, al
cărui scop principal este de a oferi plăcere estetică cititorului. În ceea ce privește
genul, textul „De la New York la Detroit” este o nuvelă.
Povestea arată o conversație telefonică între o femeie și un bărbat, care se află în
diferite orașe. Din conversație devine clar că femeia este îngrijorată de relația lor,
dar tipul este indiferent față de ea. Conversația se încheie cu întrebarea dacă o
iubește sau nu. Bărbatul închide în grabă și femeia nu află niciodată despre
atitudinea lui față de ea.
Vorbind despre continuum-ul temporal al poveștii, putem presupune că este
contemporană vieții autorului. În poveste este menționată o invenție precum
telefonul, dar și pentru oameni era convenabil să comunice prin scrisori, înțelegem
că din text, de exemplu: „De ce nu-mi scrii o scrisoare, dimineața?” sau „Du-te
înainte și scrie-mi o scrisoare mâine”.
Marcatorul temporal direct este „Du-te să dormi bine și îți voi scrie totul despre
asta mâine”.
Marcatorii temporali indirecti sunt oaspeți, despre care putem presupune că au
venit să-l vadă pe Jack după muncă.
Analizând continuum-ul spațial al poveștii, înțelegem că acțiunea a avut loc în
SUA, țara natală a autorului. Personajele principale se află în SUA.
Markerii de spațiu deschis lipsesc.
În ceea ce privește marcatoarele de spațiu apropiat, acestea sunt implicite. De
exemplu, putem presupune că personajele sunt acasă. „Agăță-ți paltoanele pe
podea și stai jos. Scotch-ul este în dulap și e gheață în acel ulcior. Sau „Nu am fost
afară”, a spus ea. „Am stat aici, singur. Este – este cam mai bine, așa. Nu vreau să
văd oameni.”
Există două personaje principale: Jean din New York și Jack din Detroit. Nu există
nicio descriere în text. Nu știm ce înfățișare au, dar înțelegem clar ce personaje au.
Din modul de vorbire putem înțelege că Jean este sensibil. Ea folosește adresarea
„Oh, dragă, este atât de minunat să te aud” sau „Oh, a fost atât de îngrozitor,
dragă”. Autoarea își exprimă caracterul prin interjecții semnificative, întreruperi de
propoziții. „Oh, nici eu nu sunt, dragă. Eu... oh, este pur și simplu îngrozitor.” Deci
înțelegem că în fluxul sentimentelor, ea este atât de emoțională și sensibilă.
Cât despre Jack, el este nepasional pe tot parcursul conversației. „Oh, bună ziua”, a
spus el. "Bine. Ei bine, pentru numele lui Dumnezeu. Ce mai faci?" Autorul îl arată
cât se poate de îndepărtat, exprimându-și indiferența față de Jean.
Conflictul este ușor de identificat, este între bărbat și femeie, iar ultimul suferă de
singurătate și lipsă de atenție, dar indiciul conflictului este dragostea unilaterală pe
care Jean o are față de Jack.
În ceea ce privește structura parcelei, aceasta începe de la mijloc. Aceasta este o
compoziție neclasică. Complicația începe cu cuvintele „Ah, nu-mi cunoști vocea?
Sunt Jean, dragă. Jean.” Apoi există dezvoltarea acțiunilor, iar punctul culminant
este „Ascultă!” ea a spus. „Jack, nu te duce! Ajută-mă, dragă. Spune ceva care să
mă ajute în seara asta. Spune că mă iubești, pentru numele lui Dumnezeu spune că
încă mă iubești. Spune-o. Spune-o.". – unde sunt multe repetări și anafore.
Iar rezoluția este ultima propoziție „Nu!” ea a spus. "Nu Nu NU! Luați-l, aduceți-l
înapoi imediat! Adu-l înapoi. Nu, nu contează. Nu contează acum. Niciodată –” De
asemenea, există încadrare, care a exprimat cu propoziția „Tot până la Detroit”, a
spus operatorul.”
În ceea ce privește dispozitivele lexico-stilistice, există cum ar fi schimbarea
tipăritelor, repetarea afixării (cel mai blestemat, cel mai liber) hiperbolă, metaforă,
elipse, epitete. În general, nivelul sintactic este de preferință în acest text.
În ceea ce privește formele compoziționale narative, există doar discurs dialog.