Marinescu Alex Brian Selznick Inven ia lui Hugo Cabret (Corint Junior, 2007)

Invenia lui Hugo Cabret este un fantasy-steampunk cu mai puine rdcini n fantastic, i mai multe n misterul realitii istorice. Cartea se deschide ca o sal de cinema, coperta interioar fiind stacojie ca o cortin, iar interiorul negru grafit, ca ecranul unei sli de cinema din secolul trecut, nainte ca filmul s l lumineze. Autorul l-a subintitulat Un roman n cuvinte i imagini, i nu este o carte ilustrat obinuit, cci imaginile nu ilustreaz ntotdeauna textul, ci spun povestea; nu este nici o band desenat, pentru c imaginile nu conin text, chiar dac formeaz secvene. Este un roman grafic care folosete tehnici cinematografice i fotografice. Selnick preia stilul filmului mut, alternnd scenele desenate cu paginile de text explicativ. Povestea ncepe cu O scurt introducere de Profesorul H. Alcofrisbas, pseudonim care amintete de Rabelais. Aciunea se petrece n Paris n 1931, timpuri marcate prin nceputurile cinematografiei: Aici vei cunoate un biat pe nume Hugo Cabret, care odinioar, cu mult timp n urm, a descoperit un desen misterios ce i-a schimbat pentru totdeauna viaa. Dar nainte s ntoarcei pagina, vreau s v nchipuii c stai aezai n ntuneric, ca nainte de nceperea unui film. Pe ecran soarele va rsri n curnd, i vei vedea aparatul de filmat schimbnd rapid planul i ndreptndu-se ctre o gar aflat n centrul oraului. Vei ptrunde n grab prin uile batante ntr-un hol aglomerat. n cele din urm vei vedea n mijlocul mulimii un biat, care va ncepe s strbat gara. Urmrii-l, pentru c el este Hugo Cabret. Mintea lui este plin de secrete, i de-abia ateapt ca povestea lui s nceap. Titlurile capitolelor apar ncadrate de un model decorativ, la fel ca prile dintr-un film mut. i apoi soarele rsare, aa cum ni s-a promis, acoperind o suprafa din ce n ce mai mare din deschiderea crii. Jos apare Parisul, planul se apropie, i n acelai timp se schimb unghiul de vedere, spre gara Montparnasse; pe msur ce dm paginile, vedem faada grii apropiindu-se, ca la kinetoscop, i intrm n gar. Ne pierdem n mulimea de oameni care se grbesc n toate direciile, i n ea l localizm pe Hugo. Personajele sunt prezentate, cnd intr n povestire, prin planuri apropiate cu chipul lor. Hugo ajunge la un magazin de jucrii, al crui vnztor (cititorul, sau spectatorul, nu tie asta) este nsui Georges Mlis, cruia i se datoreaz primele efecte speciale din istoria cinematografiei. Planul apropiat focalizeaz, anticipativ, pe ochiul su. Apoi, pe orologiul grii (desenul este de fapt al orologiului din fosta gar, actualul muzeu Orsay), semnificnd trecerea timpului. Prin cifrele decupate ale orologiului privete Hugo. Aici, rolul de povestitor al imaginilor l preia textul. El reia povestirea de unde au lsat-o desenele lui Selznick: Din ascunztoarea lui aflat n spatele ceasului, Hugo vedea totul. Hugo Cabret fur jucrii din prvlia btrnului Georges, i le folosete mecanismele cu arcuri i rotie pentru a completa un om mecanic gsit ntr-un muzeu care arsese ntr-un incendiu. Mecanismele se potrivesc foarte bine, dar cititorul nu tie c omul mecanic e chiar invenia lui Georges Mlis. Hugo triete prin cotloanele i aerisirile grii, tapetate cu evi, cabluri, robinete de presiune i mecanisme de ceas. El are grij ca toate ceasurile din gara Montparnasse s

funcioneze corect. ncearc din nou s fure jucrii, dar btrnul l prinde asupra faptului i i confisc un carneel cu desene ale automatului. Hugo l urmrete acas, lng cimitirul Montparnasse; Georges Mlis l amenin c va fi urmrit de fantome. ntre timp, Hugo se mprietenete cu o fat care locuiete cu Georges Mlis, i care promite c i va napoia carneelul. Prietenia lor este periclitat de secretomania i introvertirea lui Hugo, care a trit toat viaa izolat n lumea lui mecanic. Aflm c tatl lui Hugo, ceasornicar i responsabil cu ceasurile grii, lucra la omul mecanic, i a fost nchis noaptea n podul muzeului de ctre paznic, care nu tia c este acolo. n noaptea aceea a avut loc incendiul. ndurerat, Hugo a recuperat automatul dintre ruine, spernd c omul mecanic va scrie un mesaj din partea tatlui su. ntr-o discuie cu fata, Isabelle, Hugo i amintete de ultimul film vzut mpreun cu tatl su, Safety Last (1923); cartea ofer o fotografie cu un cadru din film. Este invitat la cinema; scena filmului este reprezentativ pentru aceast carte, de la cortina care se d n lturi la explozia de lumin a proiectorului, i privirea emoionat a biatului. Isabelle menioneaz cteva nume importante, cum sunt Charlie Chaplin i Jean Renoir. Hugo observ c Isabelle are la gt o cheie, care va porni, la momentul potrivit, automatul. n sfrit, automatul i dezvluie misterul, i deseneaz pe o hrtie cadrul celebru din filmul Le Voyage dans la lune (1902) de Georges Mlis: racheta cu care pmntenii au ajuns pe lun este nfipt n ochiul lunii care are fa uman. Evenimentul marcheaz sfritul primei pri, cea despre desenul menionat n introducere.

Automatul semneaz desenul cu numele Georges Mlis, i Isabelle recunoate numele naului ei, btrnul vnztor de jucrii. Copiii descoper desenele lui Georges Mlis: un drac cu aripi, cioc i picioare de ra; Omul cu cap de cauciuc (1901); Cucerirea polului (1912); un cavaler n armur clare pe un pete din Regatul znelor (1903); un grifon scuipnd flcri, o femeie fluture, o peter cu lilieci. n visele lui Hugo apar persistent dou alegorii: una a timpului, reprezentat prin ceasuri, i una a spaiului, reprezentat prin trenuri. i amintete despre filmul Cltorie n lun, povestit de tatl su: Cnd era mic, tatl meu a vzut un film despre care i amintea apoi

mereu. Era acolo o rachet care intra n ochiul omului din lun. Cltorete cu metroul, marea reea care strbtea subteranele oraului asemenea unor ruri ascunse, la Academia de Film (Acadmie du Cinma Franais), unde ne ntmpin o nou alegorie: o pictur a lui Georges Mlis reprezentndu-l pe Prometeu care fur focul olimpic cu o mn pentru a proiecta un film cu cealalt. Aici, Hugo gsete cartea Plsmuirea viselor. Istoria primelor filme scris de Ren Tabard n 1930. Istoria ncepe cu Un tren intr n gar (1895), film al frailor Lumire, faimos pentru efectul produs asupra spectatorilor: cnd trenul s-a ndreptat n vitez ctre ecran, publicul a ipat i oamenii au leinat, pentru c au crezut c erau n pericol de a fi clcai. Nimeni nu mai vzuse pn atunci aa ceva. Urmtoarea deschidere a crii ilustreaz evenimentul cu un instantaneu din film. Aceast imagine anticipeaz ce urmeaz s i se ntmple chiar eroului, care, fiind urmrit de Inspectorul grii, cade pe inele de tren i este salvat n ultima clip din faa locomotivei care se ndrepta spre el (lucru posibil datorit vitezei reduse a locomotivelor cu aburi). Tot ca anticipare, Hugo viseaz un accident de tren din 1895, ilustrat n carte de celebra fotografie a lui Roger Viollet, Accident de tren n gara Montparnasse. Un tren intrase n gar mult prea repede. Frnele nu inuser, i trenul se npusti prin ina de ghidare, sri de pe linie, strbtu gara, ptrunse prin doi perei i iei pe fereastr, spulbernd sticla ntr-un milion de cioburi mrunte.

Apoi Hugo gsete instantaneul cu luna. Afl istoria lui Georges Mlis, care i-a nceput cariera ca magician i a avut un teatru de magie n Paris. Aceast legtur a sa cu

magia l-a ajutat s neleag imediat posibilitile noului domeniu al cinematografiei. S-a numrat printre primii care au demonstrat c filmul nu trebuia s reflecte neaprat viaa real. A neles repede c filmul avea capacitatea de a capta visele. Lui Mlis i se datoreaz n mare parte perfecionarea trucului de substituire, care a fcut posibil apariia i dispariia de pe ecran a diferitelor lucruri, ca prin magie. Aceasta a schimbat pentru totdeauna aspectul filmelor. Substituirea este ilustrat cu imagini din Dispariia unei doamne la teatrul Robert Houdini (1896). Hugo este prins furnd dintr-o cafenea; urmeaz episodul cu locomotiva care se apropie; Hugo este salvat din faa trenului, dar urmeaz s i se pun ctue; durerea i teroarea resimite de erou sunt ilustrate de o deschidere a crii care nfieaz textura unei pnze negre. Din ntuneric, ncep s lumineze stele, luni i comete, care sunt n fapt pelerina de magician a lui Georges Mlis. El i nvluie protector pe cei doi copii, Hugo i Isabelle, care vor merge cu el acas. Urmeaz o deschidere complet neagr, pe care scrie cu litere mari: ase luni mai trziu. Filmele lui Mlis sunt din nou proiectate: Dou sute de mii de leghe sub mri (1906); Vis de Crciun (1900); Eclips de soare n lun plin (1907); Cele patru sute de farse ale diavolului (1906). Meritele lui Georges Mlis sunt din nou recunoscute, dup ani ntregi de anonimat. Dup film urmeaz un spectacol de magie susinut de Hugo, devenit magician, cu pseudonimul Profesorul Alcofrisbas. Aflm dou lucruri eseniale: unu, c povestitorul romanului era Hugo nsui; doi, c Alcofrisbas este un personaj din filmele lui Mlis, care era n acelai timp explorator, alchimist i magician. Discursul lui Georges Mlis de la sfritul crii este un ndemn la libertatea imaginaiei: M uit la voi, toi cei adunai aici, i vreau s v spun c nu vd o sal plin de spectatori parizieni cu jobenuri i diamante i rochii de mtase. Nu vd bancheri, doamne elegante i funcionari. Nu. n seara aceasta m adresez celor care suntei cu adevrat: vrjitori, sirene, cltori, aventurieri i magicieni. Voi suntei adevraii vistori. Toate mecanismele lumii se pun de acord; un ceas bate miezul nopii; autorul observ c timpul i poate juca tot felul de feste. Alcofrisbas a creat un al doilea automat, care poate spune povestea lui Georges Mlis i a fiului de ceasornicar devenit magician, care poate desena 158 de imagini i poate scrie 15.215 cuvinte: nsi cartea, Invenia lui Hugo Cabret. Iat cum titlul devine autoreferenial, i personajul principal devine arhetipul scriitorului. Ultimele imagini ncheie ciclic i n oglind povestea, n locul rsritului artnd cum avanseaz o eclips de soare, sau poate fazele lunii dinspre luna plin nspre luna nou, i fiind din ce n ce mai mici, pn rmne o pat de ntuneric. Geneza romanului este una complex. Autorul, Brian Selznick, a citit o carte despre colecia de automate a lui Georges Mlis, care a fost donat unui muzeu i lsat uitrii ntrun pod (Edison's Eve, de Gaby Wood). n subsolul Istitutului Franklin din Philadelphia a vzut cum funcioneaz un automat din secolul al nousprezecelea, deteriorat ntr-un incendiu n 1928, care dup recondiionare a desenat patru imagini diferite i a scris trei poezii (automatul lui Maillardet, vezi www.fi.edu/pieces/knox/automaton). Acest om mecanic are uimitoarea abilitate de a imita scrisul i semntura constructorului su. Filmele care au influenat decisiv imaginarul acestei cri sunt A Clock Store (Ceasornicria, 1931, o animaie muzical Walt Disney Silly Symphonie), Paris qui dort (Parisul adormit, 1924, Ren Clair, despre timpul care se oprete) i Sous les toits de Paris (Sub acoperiurile Parisului, 1930, Ren Clair). Desenele lui Selznick au fost realizate n creion pe hrtie, i contribuie la atmosfera de film noir. Invenia lui Hugo Cabret este o carte tributar romanelor lui Jules Verne (20.000 de leghe sub mri, Casa cu aburi), o bijuterie conceptual i o inspiraie pentru cititorii de toate vrstele.