Sunteți pe pagina 1din 17

Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate Mobila este unul dintre principalele obiecte necesare vieii i activitii omului,

, deoarece ndeplinete cerine materiale prin funciunea sa practic i n acelai timp un important rol estetic n satisfacerea necesitii de frumos. n crearea mobilierului se folosesc aceleai principii de realizare a caracterului i a expresiei artistice ca i n arhitectur: utilitate, soliditate, frumusee. Orice pies de mobilier nu poate fi conceput fr o destinaie precis, fr a servi unui scop. De aici se desprinde ideea funcionalitii pe care unii teoreticeni ai nceputului de secol XX au absolutizat-o, considernd c esteticul decurge automat dintr-un funcional bine conceput. ns satisfacerea deplin a funcionalitii, fr a se ine seama de latura estetic, vduvete creaia de elementul uman. Trebuie s existe raporturi strnse ntre frumos i util, accentuarea unuia sau altuia dintre aspecte determinnd rezolvri nepractice, monotone, nepersonale. Mobilierul nseamn frumuseea formelor utile. Echipament banal, util activitii cotidiene sau bun cu valoare patrimonial, obiect demitificat sau semn cultural recunoscut, simbol al tradiiei i rod al creativitii umane, mobilierul se poate defini prin simpla enumerare a categoriilor pe care le include (scaune, dulapuri, mese, paturi etc.) sau ca pies fundamental n aranjarea spaiului interior, individualiznd mediul, conferindu-i un character personal. Aceasta ne conduce la ideea c mobilierul ndeplinete funcii ce pot fi mprite n dou categorii: funcii utilitare i funcii simbolice. Funciile utilitare se refer la posibilitile pe care le confer mobilierul de a depozita, de a ordona, de a transporta obiecte, de a nlesni odihna sau exersarea unei activiti i, nu n ultimul rnd, de a asigura confortul fizic i psihologic al omului. Optimizarea acestor imperative trebuie s fie determinat - potrivit condiiilor timpului i necesitiilor vieii moderne - de personalitatea i gustul 12

fiecrui individ. Pentru aceasta, mobila constituie un semn al coerenei ntre perceperea propriei identiti i reprezentarea sa n spaiul amenajat, este un semn al recunoaterii i apartenenei la un anumit grup. Funciile simbolice se vor referi aadar la: funcia estetic a mobilierului, funcia de creare a mediului interior i funcia de reprezentare a ,,eu-lui. Funcia estetic const n concepia specific asupra frumosului. Produsul - mobil devine, prin funcia sa estetic, martorul cultural al unei epoci. Mobila este unul din bunurile a cror tradiie, a cror istorie include nume mari, titluri de noblee, epoci i secole. Exist astfel mobil stil, alturi de mobil contemporan. n limbajul curent prin mobil stil se nelege att o mobil veche original (sau mai mult - un mod de exprimare a unei perioade istorice, a unor culturi i zone culturale), ct i o pies sau un ansamblu de piese de mobilier cu referiri tipologice evidente (ca form i ornamentaie) la aspectul mobilierului ncadrat ntr-unul din stilurile zise istorice (Regence, Ludovic XV, Ludovic XVI, de exemplu). n accepiunea specialitilor, ns, conform unei convenii general acceptate, noiunea de mobil stil exclude referirea la o pies veche, de epoc; ea subnelege o lucrare mai mult sau mai puin recent, executat dup procedee contemporane, adesea industriale, ns conform liniilor generale ale unui stil sau epoci istoric determinate. Din aceeai familie de cuvinte fac parte termeni de circulaie restrns cum ar fi: copie stil, imitaie stil, gen stil care desemneaz diferite grade de apropiere ale copiei de modelul original. Cu excepia unor imitaii de nalt calitate, care deseori sunt la fel de rare ca i originalele, specificul produciei industriale i factorii de rentabilitate economic impun o selecie uneori destul de sever a elementelor de form i decorative utilizate. Explicaia interesului publicului fa de mobila stil const n calitile estetice i de utilizare ale acesteia dar i, ntr-o msur deloc neglijabil, n prestigiul artistic al originalelor din care s-a inspirat. S-a constatat, astfel, c preferina unei anumite pri a publicului

consumator pentru mobil stil ilustreaz dorina de certitudine a acestuia n faa caracterului trector al modei. La aceasta se adaug preuirea cantitii de munc artistic pe care se consider c trebuie s o includ asemenea obiecte utilitare. E sculptat sau e fcut la strung? este una din ntrebrile cheie al crei rspuns influeneaz foarte mult optica prin care va fi privit obiectul-mobil. Denumirea unui stil aplicat astzi artei din diferite perioade este rezultatul considerrii n perspectiv istoric a trsturilor definitorii ale creaiei artistice din epocile respective. Stilurile de mobil s-au succedat de-a lungul timpului, reflectnd particularitile specifice etapei de dezvoltare a societii i influenele diferitelor culturi. Se cunosc destul de multe despre organizarea interiorului i mobilierul la vechii egipteni, la civilizaiile antice ale Asiei Occidentale, la greci i la romani. Dei aveau un aspect brut, se poate vorbi despre piese de mobilier la care se apreciaz forma i ornamentaia ce vor constitui surse de inspiraie pentru perioadele urmtoare. Epoca feudal va dezvolta mobilierul stil, reprezentativ fiind cel gotic (sau ogival) ncadrat ntre secolele al XIII-lea i al XIV-lea. Mobilierul gotic se caracterizeaz prin unitatea stilului su, datorit faptului c ornamentaia este subordonat scopului constructiv, fiind bine proporionat, cu forme i elemente decorative dispuse n mod logic. Este demn de reinut crearea tipurilor de mobil prin preluarea i ndelunga perfecionare a tehnicii antice, prin finisarea i mbogirea ornamentaiei cu elemente noi, utilizate i n stilurile de mobil contemporane. Renaterea a revoluionat lumea formelor i a decoraiunilor n general, a creaiei despre frumos. Renaterea a nsemnat o perioad de progres n amenajarea locuinelor i o mbuntire a mobilierului. n Italia, studiul atent al proporiilor i al armoniei, cutarea legilor echilibrului alegnd ca dominant linia orizontal, sunt preocupri comune att n arhitectur, ct i n arta mobilierului. De altfel, mobilierul va repeta prin structur, form i ornament caracteristicile arhitecturii perioadei.

n secolele al XVI-lea i al XVII-lea ntreaga Europ va fi influenat de mobilierul italian renascentist. Evoluia ctre efecte plastice i suprancrcare decorativ va anuna caracteristicile stilului baroc. Mobilierul baroc a promovat forme, n general, regulate i masive, excesiv decorate, cutnd curburi i contorsionri, efecte cromatice bazate pe contraste de culoare, jocuri violente de lumin i umbr, linii i suprafee frmntate. Barocul triumf n secolul al XVIIlea i continu n secolul al XVIII-lea, mai ales n Frana, cu formele efeminate i pline de fantezie ale rococo-ului. Mobilierul din perioada neoclasicismului a aprut ca reacie mpotriva exagerrilor stilului rococo i ca urmare a interesului crescnd pentru comorile artistice ale antichitii. Stilul Ludovic XVI revine la linia dreapt i la suprafeele linitite, la echilibrul, simetria riguroas i elegana n forme i ornamentaii. Stilul Directoire (sfritul secolului al XVIII-lea) va folosi surse de inspiraie etrusc i roman, iar stilul Empire (1800-1815) influena egiptean. Epoca romantismului (1850-1900) se constituie ntr-o repetare formal a stilurilor anterioare, o reactualizare a stilului rococo, gotic, renascentist, baroc, ceea ce a determinat i denumirile de: neorococo, neogotic, neorenascentist, neobaroc. n lucrarea sa Mobilierul, Emile Sedeyn scria: Transformarea metodelor de lucru ntre 1830 i 1850 i scderea culturii i asimilaiei profesionale, care a fost rezultatul rapid, au contribuit desigur mult la neputina de a inova, care lovi atunci, i pentru mult vreme, producia de mobile ,,A trebuit s ateptm sfritul secolului al XIX-lea pentru a vedea aprnd idei mai sntoase. S-a neles, n sfrit, c trebuie creat o mobil nou, produs de maini i care s afirme acest lucru fr ruine * * Avermaete R., Despre gust i culoare, Editura Meridiane, Bucureti, 1971 Procesul de cutare n formarea unui nou stil de mobilier, a unor noi forme potrivite cu noi materiale a cuprins ntreaga Europ, n tendina de a respinge imitarea stilurilor istorice ale trecutului. Stilul 1900 (perioada cuprins ntre sfritul secolului al XIX-lea i

inceputul secolului al XX-lea) se remarc prin tentativa de realizare a unei noi sinteze stilistice printr-o interpretare modern a artelor. Dup primul rzboi mondial, se tinde ctre forme i decoruri mai sobre i mai simple, fiind preferat rigoarea liniilor drepte i ornamentaia cu motive de factur geometric, stilizate, fr detalii inutile. O seam de designeri de prestigiu: Walter Gropius, Gerrit Thomas Rietveld, Le Corbusier, Ludwing Mies van der Rohe, Marcel Breuer, Alvar Alto s-au ocupat n studiile lor profesionale i de mobilier, unii n special de scaune i fotolii. Gerrit Thomas Rietveld (curentul De Stijl) concepe un gen de mobilier eliberat de orice reminescen a stilurilor tradiionale. Celebrul su scaun rou i bleu din stejar lcuit (1918) se rezum la cele mai stricte forme geometrice, rigiditatea formelor i a unghiurilor drepte infirmnd ideea de confort. Walter Gropius (ntemeietorul colii Bauhaus) pune bazele mobilierului de avangard. Fotoliul conceput la nceputul anilor 20, cu forme rigide, dar pure, are o linie estetic inexpresiv, incert, accentuat de materiale i culori neutre. Dou din aceste fotolii i o canapea completnd ansamblul se gseau n biroul directorial al Bauhaus-ului

Biroul lui Walter Gropius (Weimar, 1923) Marcel Breuer (Bauhaus) reuete s realizeze forme uoare, transparente i n acelai timp stabile. n 1926 concepe i execut primul scaun cu armtur metalic tubular i tapisat cu piele (fig. 63). Simplitatea, perfeciunea detaliilor i frumuseea proporiilor mobilelor concepute de Breuer, formate din elemente

standard care se pot asambla n diferite combinaii, constituie i astzi un exemplu pentru creatorii de mobilier. Le Corbusier, spre deosebire de Breuer sau Rietveld, proiecteaz piese de mobil de o deosebit elegan; liniile lor fluente se modeleaz dup corpul omenesc. Dac scaunele lui Breuer erau raionale i din punct de vedere ethnic impecabile, scaunele lui Le Corbusier se caracterizeaz ndeosebi prin frumuseea lor inegalabil. Conceptul de mobil modern include ideea declarat de nou. Epoca de pionierat a designului a dorit s creeze un stil nou; l-a creat i l-a denumit ea nsi stil modern. Deosebirea formal i ctigul funcional al mobilierului modern fa de piesele clasice, iniial destul de modeste, au devenit cu vremea deosebit de puternic marcate, dac n-ar fi s amintim dect fantastica distan - de gndire i de tehnic - care separ un scaun Ludovic XV de un fotoliu gonflabil. Mobilierul de azi e produs n serie mare, realizat cu un nalt grad de industrializare. Dimensiunile sale raionale permit aranjarea confortabil i plcut a interiorului, care devine astfel luminos i aerat. Linia simpl, culorile variate, piesele de dimensiuni mai reduse i uor de manevrat sunt caracteristici generale ale mobilierului modern. Renunnd la piesele grele, statice, mobilierul contemporan le nlocuiete cu altele uoare, adeseori construite pe baza unui modul ce permite numeroase permutri de funcii ntre componentele unui set. Fr a ignora calitile plastice ale formei i ale finisajului pieselor, principala valoare a concepiei modulare rezid n posibilitile combinatorii pe care le ofer, n faptul c propune, c impune chiar, participarea fiecruia la crearea ambianei propriului cmin. O tendin accentuat o reprezint extinderea mobilierului cu multiple funciuni ndeplinite concomitent sau succesiv, asociate logic i prezentate ntr-un tot unitar, comod i elegant. El este format din elemente mobile, cu posibilitatea de a fi demontat uor i completat n timp, prin adugarea de piese noi, gndite n aa fel nct s nu strice unitatea ansamblului.

Mobila contemporan tinde ctre o descompunere a volumelor, o dispersare n reea a formelor. Se studiaz forme care s fie perfect adaptabile condiiilor anatomice. Se preconizeaz din ce n ce mai mult mobilier compus multifuncional, cu utilitate maxim. Se prefer mobilierul extensibil, mobilierul din elemente interschimbabile, mobilierul modulat. Mobilierul modern a avut iniial o destul de restrns priz la public, mai ales datorit atitudinii arhitecilor i designerilor, conform cu filosofia funcionalist. Astzi datele problemei apar mult schimbate n urma reconsiderrii raportului complex dintre funcionalitate i calitatea estetic, ambiental.

Scaunul Wassily, Marcel Breuer (Bauhaus, 1926) E adevrat c, uneori, cutnd noul, designerii foreaz nota n favoarea factorului estetic-modernist i publicul simte imediat acest lucru. Exist cu siguran n fiina omului o reinere care l face s nu ndrgeasc att de mult produsele avangardiste ale designului, mobilele care ies din cadrul convenional al tiparelor tiute. Simul lui pentru comoditate se baricadeaz mpotriva acceptrii unor piese de mobil provocatoare. i chiar la o acceptare intelectual a avangardismului, consumatorul va trebui s se mulumeasc cu acel fel de design care poate fi realizat n industrie la preuri convenabile, industria de mobil fiind departe de a putea aduce pe pia neobinuitul sau o premier insolit. nelegerea acestei realiti a determinat o nou orientare de renunare la

excesele formale i ntoarcere la formele odihnitoare, la materiale tradiionale. Tot mai numeroase sunt interioarele care nu mai apar ca purtnd pecetea perfecionalismului rece, a abilitii organizaionale colorate cu o uoar tent teatral n care singurul actor este noul. Pe de alt parte, moda este unul din factorii cheie care influeneaz gustul consumatorilor. Fiindc aa cum exist o mod a vechiului (mobila stil poate fi considerat un aspect al acesteia), a existat i exist n continuare o mod a noului, uneori violent afiat. La fel de bine, o parte din publicul consumator i manifest preferina pentru stilul popular autentic. Este vorba, desigur, de stilizarea elementelor mobilierului rustic i de adaptarea lor la cerinele vieii contemporane. Ca urmare, oferta productorilor de mobilier destinat locuinelor se orienteaz ctre programe de mobilier stil clasic, mobilier stil modern i mobilier stil rustic. Teoreticienii au individualizat n amenajarea interioarelor actuale i aa numitul stil post-modernist, n cazul cruia unitatea stilistic a ambientului se realizeaz pe baza unor coordonate noi i anume: pluritate de stiluri, forme contradictorii, ambiguitate, chiar ironie sau numeroase artificii spaiale i coloristice. Una din cele mai indicate soluii, care corespunde de fapt i cel mai bine modului nostru de via actual, propune un ansamblu cu specific modern n care apar, sub planuri i trasee diferite, mici contradicii coloristice, piese de mobilier sculptat, obiecte de art mai vechi, care vor reprezenta bijuteriile interiorului respectiv. Deci, pe un fond modern - accente de diferite stiluri. Un aspect important n aprecierea unei mobile l reprezint materialul din care aceasta este realizat. Productorii i comercianii de mobilier ne ofer astzi, alturi de piese funcionale realizate din plci aglomerate, metal i plastic, ansambluri care adaug formelor de un modernism temperat valoarea estetic a materialului lemnos. Aceasta este conferit de: culoare (diferit n funcie de specie), luciu (care apare la unele specii dup finisare), textur (dat de forma i dimensiunile elementelor anatomice grupate pe suprafaa lemnului) i desen (deosebit de apreciat fiind cel al foioaselor: nuc, paltin, ulm, mesteacn, frasin,

plop datorit structurii neomogene). Folosirea unor materiale expresive, valorificarea resurselor estetice ale acestora, precum i o bun finisare sunt metode de sporire a calitii mobilierului. Suprasolicitat sau, din contr, eliminat n totalitate, ornamentul a fost i rmne, dup cum apreciaz specialitii, o modalitate de a realiza frumosul n mobilier, condiia fiind s se supun unor cerine legate de construcia i funcionalitatea obiectelor pe care le mpodobete i, n acelai timp, unor reguli ale esteticii decorative i, anume: s se integreze formei concrete, utile a obiectului; s fie proporional cu suprafeele i elementele constructive pe care se aplic sau din care face parte i pe care le subliniaz, punndu-le n valoare din punct de vedere estetic; s se adapteze materialului de lucru i structurilor obiectului pe care l mpodobete; s corespund stilului i concepiei artistice din care face parte; s aib valoare artistic; Ca surse de inspiraie pentru alctuirea ornamentelor s-au folosit ntodeauna diferite motive simple, geometrice sau din natur. Aceste motive decorative sunt supuse unui proces de stilizare, ceea ce presupune o prelucrare artistic a elementelor luate din natur sau din alte domenii i o simplificare dup forma i mrimea pieselor constructive pe care se aplic. Clasificarea mobilierului dup aspectul su decorativ poate fi fcut n funcie de modalitatea realizrii ornamentaiei i a elementelor decorative astfel: mobilier cu elemente decorative modelate, realizate prin profilare i sculptur; mobilier cu elemente ornamentale plane realizate prin intarsie; mobilier pictat; mobilier cu elemente decorative de marchetrie, ncrustaii i mozaicuri; mobilier cu elemente decorative sculptate din metal sau materiale plastice;

mobilier cu aplicaii decorative plane din materiale plastice i serigrafie; mobilier cu tapierie artistic. Aceast clasificare nu presupune o decoraie unic, ci n producia mobilei artistice exist posibilitatea realizrii unor elemente decorative de combinaie, n funcie de tehnologie i materialele destinate ornamentaiei i dup inspiraia i simul estetic al creatorului.* Este important de tiut, n cadrul procesului complex de proiectare i execuie a mobilierului, c anumite culori pun mai bine n eviden lemnul dect altele. De exemplu: prul, mrul i fagul se asociaz bine cu albastru, verde, gri, bej i alb, nucul cu bej, gri i tonuri aurii, frasinul cu rou i verde, mahonul cu gri, galben, albastru-gri, verde sau stejarul cu rou, brun, verde i alb. Cunoscnd influenele pe care le pot exercita culorile ntr-un interior, proprietile lor pot fi exploatate dup gust i necesitate, putnd fi asociate cu lumina pentru a obine efecte deosebite. * ranu Gh., Stiluri de mobil i tehnica executrii decoraiunilor, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1994 Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate Se tie, de exemplu, c procesul de reflecie la lemnul de stejar este de 17%, la mahon de 12%, la nuc de 16%, n timp ce la paltin ajunge la 52%. Fenomenul de reflecie a luminii poate deveni suprtor pentru finisajul oglind al mobilierului, n timp ce finisajul mat ofer posibiliti mai mari din punct de vedere al obinerii unor efecte plcute de umbre i lumini, fapt ce implic o alegere corect a aezrii obiectelor sau a surselor de lumin. Pornind de la faptul c nu toate obiectele retransmit lumina n mod egal, trebuie create anumite contraste, permind ochiului s le disting, s le identifice ca form.

De altfel, culoarea i forma mobilierului determin, n principal, funcia simbolic de creare a spaiului interior ce i este conferit acestuia. Juxtapunerea, ncruciarea linilor verticale, orizontale, curbe, dispunerea culorilor anim spaiul interior, redesenndu-l. Alctuirile spaiului se materializeaz n forme. Fiecare form mpreun cu componentele sale -linia, planul i volumul -are o expresivitate plastic subiectiv. Prin modul lor de dispunere i grupare, liniile au un nsemnat rol n determinarea individualitii elementelor de mobilier. Linia dreapt exprim ordine, fermitate, vigoare, rezistena interioar a materialului. Linia curb sugereaz flexibilitate i suplee, contribuind la crearea unei atmosfere intime a spaiului interior. Suprafeele plane apar n compoziie sub dou aspecte: suprafee nchise, considerate a se subordona unui centru i cu un contur delimitat i suprafee deschise, cu aparene de destrmare, divergene, fr contur precis, optic nedelimitate. Se pot crea suprafee virtuale prin succesiuni de coloane sau pilatri, prin elemente de separare metal-sticl sau lemn-sticl. Suprafeele reflectante (sticl, metal) amplific optic spaiul. Lumina i umbra creeaz la rndul lor efecte speciale pentru evidenierea unor suprafee. Dispunerea volumelor, succesiunea lor, raporturile dintre ele duc la echilibrul sculptural al formelor ce compun interiorul, la obinerea unei impresii spaiale deosebite. Jocul volumelor ce alctuiesc un obiect de mobilier d posibilitatea asocierii acestora astfel nct s fie ndeplinite, pe de o parte, cerinele utilitar-funcionale crora le-a fost destinat obiectul i, pe de alt parte, s fie ntregit imaginea estetic a acestuia. n construcia de mobilier, raportul mrimilor are o semnificaie deosebit pentru c obiectele-mobil, cu formele i dimensiunile lor, sunt legate poate n cea mai mare msur de mrimea i proporiile corpului omenesc, de condiiile de via i de activitate ale omului. Studiile ergonomice pentru realizarea obiectelor de mobilier destinate odihnei, repausului i nu numai sunt eseniale, iar funcia de asigurare a confortului fizic este considerat a fi una din funciile utilitare ale mobilierului.

Pe de alt parte, ns, pot exista i aprecieri subiective. Senzaia spaial este rezultatul perceperii simultane a celor trei dimensiuni raportate la scara uman i corelate cu afinitile psihice. Aceasta este prima senzaie pe care o au oamenii ntr-un interior; restul impresiilor legate de funciune, organizare, stil, culoare i lumin sunt simultane, dar se suprapun ulterior peste aceasta, care le subordoneaz. Design i estetica mrfurilor Psihicul omului solicit de la arhitectura de interior o echilibrare plastic a volumelor, materialelor i culorilor. Acordul volumelor mobilierului, gruparea lui n ncperi, concordana de materiale, atenia n alturarea de stiluri, trebuie s exprime o unitate compoziional. Scopul final al unei compoziii este de a unifica n ntreg multitudinea disparat a elementelor, iar ritmul, simetria i proporia constituie mijloacele de realizare a unitii compoziionale. Armonizat cu simetria i ritmul, contrastul conduce la efecte estetice deosebite, att n realizarea formelor i ornamentelor, ct i a amenajrilor interioare, a organizrii ambianei umane n general; cele mai uzuale contraste care se ntlnesc la mobilier sunt: orizontal-vertical, drept-curb, vertical-oblic, nchis-deschis, plin-gol, luminos-ntunecos, transparent-opac etc.* Armonia i echilibrul la mobilier se realizeaz n mare parte prin respectarea principiului unitii: unitate stilistic, unitate ornamental, unitate ntre form i ornament, ntre structur i form, ntre plin i gol etc., oferind astfel individului confortul vizual, intelectual, psihologic. Funcia de reprezentare a eului. Consecin a primelor dou, cea de-a treia funcie cu caracter simbolic face din produsul-mobilier o semntur de personalitate. Modul de concepere a unui ansamblu de interior implic o acumulare social treptat, este un atribut al educaiei estetice i deci se poate forma, poate evolua n timp. Nu este numai o simpl aciune intuitiv, ci este o aciune senzorial dublat de una spiritual. Astfel, intrnd ntr-un spaiu, percepia global a ambianei pune n valoare gustul estetic al beneficiarilor, preocuprile i activitile lor profesionale i extraprofesionale.

Mediul interior, n afar de ideea de spaiu pe care o ofer ca ansamblu, exprim i un caracter determinat n bun parte de mobilier. Mobilierul, datorit contactului vizual zilnic asociat traiului omului, capt personalitate; el este martor al timpului trit n acel spaiu, al sentimentelor ncercate de om. Mobilierul devine astfel o prezen prietenoas i odihnitoare. n ncercarea de a crea un ansamblu armonios i coerent, un cadru de via cald i confortabil, amenajarea de interior presupune coordonarea luminilor, culorilor, texturilor, obiectelor de mobilier sau a altor obiecte ce pot fi expuse. Iluminatul este unul din elementele ce caracterizeaz atmosfera unei locuine. Acesta poate fi clasificat n trei tipuri distincte: iluminat de ambian, iluminat local i iluminat decorativ. Ideal este ca n fiecare ncpere s existe toate cele trei tipuri de iluminare, dar chiar i numai dou dintre ele sunt binevenite. n unele ncperi, pe lng lumina artificial general, la punctele de lucru (colul de lectur, cel pentru audiii muzicale etc.) este necesar o iluminare suplimentar local. De asemenea, pot fi * Buctaru M., Stiluri i ornamente n mobilier, vol.1, Editura Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1991 Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate iluminate anumite coluri particulare ale ncperii, pentru a pune n valoare un obiect aparte, o pies de mobilier deosebit sau un tablou. Ele nsele, lmpile, aplicele, lustrele sau lampadarele constituie obiecte de decor, estetice i utile n acelai timp. Preocupri pentru forme ingenioase i originale nregistrm nc din primele decenii ale secolului nostru. Proiectul lui E. Buquet (Frana,1925), cunoscut sub numele de Lampa arhitectului este, dup toate probabilitile, prima ncercare reuit n crearea unei lmpi de birou cu o perfect funcionalitate i un design recunoscut a fi modern chiar i n prezent (fig. 64). Fig. 64 Lampa arhitectului, E.Buquet ( 1925) Tendinele n construcia corpurilor de iluminat au vizat utilizarea

metalelor mai uoare, finisri n tonuri calde, tehnica mbuntit a detaliilor (fig. 65). Fig. 65 Lamp de podea, Ph. Johnson & R. Kelly (1953) Design i estetica mrfurilor Mobilierul de birou Un birou mobilat este cartea de vizit a firmei. Mobilarea birourilor i are propriile sale cerine i secrete. Ele pot fi simple, dar sunt i importante, ntruct biroul este locul n care salariaii i petrec cea mai mare parte a timpului, i desfoar activitatea, se inspir i creeaz. Succesul firmei, fie ea de talie mare, mijlocie sau mic, depinde n bun parte de rezultatele muncii salariailor si, iar organizarea spaiilor administrative contribuie la obinerea acestora. Principalul scop urmrit n proiectarea tiinific a mobilierului de birou precum i a ansamblului, care trebuie s fie unitar, este confortul la locul de munc, att fizic ct i psihic. n concepia modern de amenajare a unui spaiu destinat activitilor administrative, se consider c din punct de vedere funcional, economic i estetic sunt preferate spaiile largi, compartimentate pe funciuni prin panouri sau mobilier. Astfel, pentru o amenajare se au n vedere dou categorii de elemente, cele ale structurii construciei, care sunt fixe i elementele de interior, panouri i mobilier, care pot fi mobile, interanjabile. n ceea ce privete tratarea elementelor constructive, ne vom limita la enumerarea ctorva principii de baz ale proiectrii i execuiei lor: realizarea volumetriei spaiului la scar uman, mrirea i micorarea acestuia prin organizarea plafoanelor i modul de panotare a pereilor; iluminare i colorit adecvate, care s contribuie la ameliorarea confortului; tratarea corespunztoare a zonei ferestrelor i a pardoselilor n strns legtur cu planul de mobilare; realizarea, n tratarea pereilor, a plafoanelor, a pardoselilor i a mobilierului, a

unui echilibru plecnd de la o idee compoziional de ordin estetic, fr sacrificarea problemelor ergonomice. Fig. 66 Mobil de birou Homer pentru Knoll International, Luke Pearson&Tom Lloyd (1997) Designul i estetica mobilierului tradiie i modernitate Unul din principiile de baz n amenajarea actual i de viitor a spaiilor destinate activitilor administrative, care permite o mare eficien economic n conceperea, realizarea i exploatarea acestora, este acela al serializrii i modulrii tuturor componentelor de amenajare i mobilier. Modularea reprezint o concepie modern de gndire arhitectural a spaiului interior prin apelarea la diviziuni i subdiviziuni (multipli, moduli etc.), realizate industrial (i nu numai), care permite fabricarea, montarea i readaptarea n cadrul exploatrii n condiii de eficien. * Modulul (de mobilier, de panou, de plafon, de pardoseal etc.) reprezint o unitate constructiv-funcional (n cadrul modulrii) prin a crui repetabilitate se realizeaz, n condiii economice, elemente - n cazul nostru n arhitectura de interior - cum ar fi: perei, plafoane, pardoseli i n acelai timp diverse tipuri funcionale de mobilier (exemplu: dulapuri de depozitare, module de birouri, module de canapele pentru odihn). Piaa de mobil modern de birou ofer produse dimensionate dup dorina fiecruia, sub forma pietrelor de construcii. Deci, modulele se mbin la locul de munc i pot fi asamblate conform cerinelor. Ele au avantajul fabricaiei n serie, al preciziei dimensionale, al preului convenabil i al posibilitii livrrii ulterioare n exact aceeai execuie. Elementele componente ale unei amenajri interioare, indiferent de gradul de modulare, vor trebui s fie concepute unitar din punct de vedere constructivfuncional, dar mai ales estetic. Mobilierul i anumite elemente de amenajri trebuie s corespund ideii de interschimbabilitate la nivel de subansambluri,

corpuri sau chiar repere, pentru a permite o adaptare elastic i rapid la cerinele activitii n continu micare i schimbare. Elementele de cptuire, uile i multe alte piese pot fi preschimbate i completate. Mobilele pot fi extinse n adncime, lime i nlime, fr ca ulterior s se poat observa ce, cnd i unde s-a schimbat ceva. Alt tendin care apare n prezent este gndirea sinergic, adic realizarea mai multor funciuni n cadrul aceluiai ansamblu (montantul metalic al biroului are rol de susinere a planului de lucru, de reglare a nlimii acestuia, dar i de distribuire a cablaturilor pentru aparatura de calcul). Exigenele fa de securitate, ergonomie i funcionalitate sunt ntregite de cerinele de armonie i creativitate. Totui, pentru productorii de mobil de birou este valabil principiul conform cruia funcionalitatea obiectului i hotrte acestuia forma. Noile sisteme dinamice de mobil farmec mai ales prin adaptarea lor flexibil la toate transformrile organizatorice i structurale, permind, n plus, o echipare ulterioar cu toate mijloacele electronice de lucru. n centrul acestui echipament se afl totui omul. Suprafeele mobile ale meselor de lucru pot fi schimbate dup dorin, n plan orizontal, vertical sau oblic. * I.N.L. Amenajarea spaiilor pentru birouri, Colectiv Amenajri Interioare, Secia Mobil, Bucureti, 1995 Design i estetica mrfurilor Scaunele de birou sunt potrivite dup datele anatomice ale fiecruia. Salariatul poate alege ntre diferitele variante de nlime, nclinare, sprijinire. Ecranul plat al computerului poate fi reglat cu uurin la distana ideal pentru ochi. Birou, mas combinat, mas de conferine, container basculant, band rabatabil, rafturi i dulapuri modulare sau ui turnante, toate realizate din cele mai diferite materiale, sunt puse la dispoziia cumprtorilor. Material plastic, oel sau lemn nu mai sunt ascunse, ci oferite privirilor drept elemente de design, vopsite vesel, multicolor. Culorile puternice de cafeniu nchis, portocaliu, albastru sau verde, culori care nu mai suport alturarea altora,

nu mai sunt dominante. n locul acestora, materialele n culori pastelate permit diferite combinaii. Mobilele de birou care s corespund cerinelor de azi i de mine trebuie s fie dinamice, ergonomice, modulare, cu posibiliti de electrificare i interconectare, adevrate birouri multifuncionale, n care aparatele de comunicare i documentele i au locul lor bine stabilit.