Sunteți pe pagina 1din 15

8.

DISTANA FOCAL I PERSPECTIVA LINIAR n studiul perspectivei liniare se presupune redarea clar n planul fotosensibil a tuturor elementelor ce compun spaiul obiect. n conformitate cu legile opticii geometrice mrimea imaginii obiectelor, ct i unghiurile lor de vedere, se micoreaz pe msura deprtrii fa de observator: ochiul sau obiectivul aparatului de luat vederi (fig.8.1).

Fig.8.1 Unghiuri de cuprindere a unor obiecte egale, vzute de la diferite distane, proiectate pe retina ochiului sau pe planul fotosensibil din aparate de luat vederi Proiectate pe un plan din spaiul imagine, pe retina ochiului sau pe materialul fotosensibil din aparatul de luat vederi, aceste imagini, descresctoare cu distana, formeaz o figur geometric n perspectiv, la privirea creia apare senzaia de spaialitate (fig.8.2).

Fig. 8.2 Imagine n perspectiv. n realitate stlpii de telegraf au aceeai nlime Imaginile n perspectiv se obin prin unirea punctelor n care razele proiective intersecteaz planul proieciei (fig. 8.3), care poate fi situat n orice loc ntre obiect i centrul proieciei, sau posterior acestui centru (punctul O din figur).

Fig. 8.3. Formarea perspectivei n diferite plane de proiecie: A, B, A, B

Din figur se observ c prin schimbarea poziiei planului proieciei imaginea nu se modific structural, ci numai ca mrime, deoarece n orice plan A, B, B', A', aceasta este desenat de aceleai raze proiective. Se observ c n planele posterioare centrului proieciei imaginile se inverseaz sus-jos i stnga-dreapta. Este cazul obiectivului de luat vederi, unde centrul

proieciei coincide cu punctul principal imagine, planul proieciei fiind nsui planul materialului fotosensibil. Datorit variaiei mrimii imaginilor cu distana liniile paralele ale obiectelor devin convergente n imagine, intersectndu-se n puncte de fug aflate pe linia orizontului situat la nlimea observatorului, respectiv a punctului de staie al camerei. n funcie de alctuirea spaiului obiect pot s apar imagini n perspectiv cu unul, dou sau mai multe puncte de fug (fig. 8.4), poziia crora depinde de alegerea punctului de staie i de unghiul pe care l formeaz liniile paralele ale subiectului cu axa optic a obiectivului.

Fig. 8.4 Imagine n perspectiv cu mai multe puncte de fug.

Linia orizontului mparte spaiul obiect n dou, astfel c obiectele sau pri ale acestora situate sub linie sunt vzute de sus iar cele de deasupra sunt vzute de jos. 8.1 PRESPECTIVA IMAGINII OBIECTELOR DE REFERIN Pentru obiecte de referin identice ca mrime dispuse n profunzime, perspectiva poate fi evaluat dup un factor egal cu raportul dintre mrimea imaginii obiectului din planul cel mai apropiat, y1 , i a imaginii obiectului din planul cel mai deprtat y'2 (fig.8.5). Cum mrimea imaginilor este invers proporional cu distanele corespunztoare de la obiectiv la obiectele considerate, factorul de perspectiv este: K=y1/y2=(yf/L1)/(yf/L2)=L2/L1=m2/m1 (8.1) De aici i din fig. 8.5 rezult c perspectiva obiectelor din cadru este dependent numai de poziia punctului de staie ce determin raportul distanelor L2/L1. La un punct de staie apropiat (fig.8.5,a) mrimea imaginii subiectului din planul deprtat este mult mai mic n raport cu imaginea subiectului din primul plan, unghiul de convergen al liniilor fug este mare, ceea ce confer imaginii o perspectiv accentuat care d senzaia ca i cum cele dou personaje ar fi mult mai deprtate ntre ele dect n realitate. Este cazul folosirii obiectivelor grandangulare care permit filmarea de aproape.

Fig.8.5. Perspectiva i ncadratura a dou personaje n funcie de poziia punctului de staie i de distana focal a obiectivului:
a -punct de staie apropiat, obiectiv grandangular; b -punct de staie mai deprtat, obiectiv grandangular; c -punct de staie mai deprtat, obiectiv normal.

Pe msura deprtrii punctului de staie (fig.8.5,b) raportul distanelor L2/L1 se micoreaz, mrimea imaginilor y'2 i y'1 se difereniaz tot mai puin, se micoreaz i unghiul de convergen al liniilor de fug, ceea ce determin aplatizarea perspectivei i senzaia apropierii dintre personaje. La puncte de staie deprtate, corespunztoare teleobiectivelor, perspectiva se aplatizeaz att de mult nct cele dou personaje i alte obiecte dispuse n profunzime par a se afla n acelai plan. Perspectiva care red senzaia unei spaialiti apropiate de cea real corespunde folosirii unui obiectiv normal (v. restituirea senzaiei de spaialitate). Din acelai punct de staie distana focal nu influeneaz perspectiva obiectelor de referin, deoarece la obiective cu distane focale diferite imaginile y'1 i y'2 se formeaz cu aceleai raze proiective (fig.8.5, b i c) care modific numai mrimea acestor imagini i ncadratura lor, fr a schimba raportul dintre ele. Exprimnd distanele dintre cele dou personaje n funcie de coeficienii de micorare 1 i 2 se poate determina distana focal i poziia aparatului de filmat care s asigure o anumit perspectiv, evaluat prin factorul K din expresia (8.1). Apelnd i la expresia ce definete coeficientul de micorare, =H/h=y/y=L/f, se poate scrie: L=L2-L1=f( 2- 1 )=f( 1K-1 )=f1 (K-1) (8.2) de unde: f=L/[ 1(K-1)]

(8.3) iar distana dintre primul subiect i obiectiv trebuie s fie: L1= 1 f (8.4) n cazul obiectelor cu forme geometrice precise perspectiva se modific n funcie de distana i nlimea punctului de staie, ct i de orientarea lor fa de axa optic a obiectivului (fig. 8.6).

Fig. 8.6. Perspectiva unui corp prismatic vzut din puncte de staie diferite.

8.2 PERSPECTIVA GENERAL A CADRULUI Perspectiva general a cadrului este determinat de unghiul de cuprindere al obiectivului, i prin urmare este dependent de distana focal pentru un anumit format. La unghiuri de cuprindere largi, specifice distanelor focale scurte, n cadru se cuprind mai multe elemente de profunzime ce confer cadrului o perspectiv accentuat, uneori chiar exagerat (fig.8.7,a).

f = 35mm

f = 200mm

Fig. 8.7. Perspectiva general a cadrului din acelai punct de staie:


a -cu obiectiv grandangular; b -cu obiectiv de distan focal lung Fotografii cu obiective Nikon cu distanele focale specificate

Folosind obiective cu distane focale mai lungi, din acelai punct de staie, se produc simultan trei transformri: -se micoreaz unghiul de cuprindere -crete mrimea absolut a imaginilor i -se restrnge ncadratura. Prin aceste transformri, din cadru se elimin elementele laterale apropiate care anterior au creat o perspectiv accentuat, deci perspectiva se aplatizeaz, iar restrngerea ncadraturii odat cu creterea mrimii imaginii elementelor rmase n cadru determin senzaia apropierii obiectelor fa de observator (fig.8.7,b). Din cele prezentate rezult c modificarea continu a ncadraturii n cazul folosirii unui transfocator dintr-un punct de staie fix, creaz senzaia ca i cum obiecte sau personaje nemicate se apropie sau se deprteaz de spectator. Dei este nenatural, acest efect se constituie ntr-un important mijloc de exprimare artistic. Un caz deosebit l constituie modificarea perspectivei unor spaii adnci folosind obiective cu distane focale diferite, de la distane diferite, pstrnd constant ncadratura primului plan. Pe baza formulei coeficientului de micorare, =L/f, distanele de la care se asigur o ncadratur constant sunt: L = f , unde este coeficientul de micorare constant. n acest caz compensarea distanei de la obiectiv la primul plan cu distana focal a obiectivului determin o modificare corespunztoare a perspectivei. De aceea rezult percepia modificat a spaiului, ca i relaii de poziie diferite dintre personaje i decor (fig.8.18). Astfel, o ncpere obinuit poate fi redat n imagine ca pe una de mare adncime dac este filmat de aproape cu un obiectiv grandangular, sau i poate fi redus spaialitatea folosind un obiectiv de distan focal lung i un punct de staie mai deprtat fa de filmarea cu un obiectiv normal.

Fig.8.8. Variaia perspectivei la filmarea cu diferite distane focale pstrnd constant primului plan (efect de trans-trav);
a -vedere n plan a unei ncperi cu trei personaje; b -variaia perspective.

ncadratura

n primul caz cele trei personaje din ncpere par a se gsi la distane mari ntre ele n profunzime, iar n ultimul caz aceleai personaje par a se afla aproape n acelai plan. Din aceeai figur se poate constata c variaii mai pregnante ale perspectivei se produc n domeniul filmrilor de aproape folosind obiective grandangulare dect teleobiective.

Repetm: o perspectiv natural, cu care ochiul este obinuit, corespunde folosirii obiectivelor normale ce prezint unghiul de cuprindere aproximativ egal cu unghiul optim perspectiv al ochiului, de aproape 30o n plan vertical i 40o orizontal. 8.3 PERSPECTIVA CINETIC Specific exclusiv imaginii n micare este perspectiva cinetic, o perspectiv n continu transformare ce se datoreaz: -fie micrii subiectelor n profunzimea spaiului (a) -fie deplasrii camerei printr-o micare de travelling pe direcia axei optice a obiectivului (b) -transfocrii (c) -oricrei combinaii dintre micrile posibile: -subiect cu travelling (d) -travelling cu transfocare (e) -subiect cu transfocare (f) -subiect cu travelling i transfocare (g). Se analizeaz n continuare cazurile prezentate mai sus. a) Viteza unui subiect mobil se definete prin spaiul parcurs de acesta n unitatea de timp. n imaginea de film distana parcurs de subiect se percepe n funcie de perspectiv. Din punctul de vedere al aparatului de luat vederi (v. fig. 8.5) acest spaiu este L = L 2 - L1 iar viteza mobilului va fi: V=L/t=(L2-L1)/t (8.5) Deoarece n imagine se percepe un spaiu subiectiv, evaluat dup perspectiva cadrului, viteza aparent a mobilului, perceput la vizualizare, este determinat de viteza de variaie a mrimii imaginii n limita spaiului parcurs. Prin urmare, distanele L2 i L1 trebuie exprimate n funcie de coeficienii de micorare 2 i 1, astfel nct viteza aparent devine: Va=f( 2- 1)/t (8.6) unde diferena dintre coeficienii de micorare 2 - 1 exprim numrul de distane focale Nf ce se cuprind n spaiul parcurs de ctre imaginea subiectului. Prin urmare, viteza aparent a unui mobil poate fi evaluat dup numrul de distane focale parcurse n unitatea de timp: Va=Nf /t [Distane focale parcurse/secund] (8.7) Dac traiectoria obiectului este oblic fa de axa optic a obiectivului (fig.8.9), distana L parcurs n timpul considerat trebuie descompus ntr-o component L = L cos orientat de-a lungul axei optice, care determin variaia mrimii imaginii, i o component perpendicular L care nu influeneaz acest parametru.

Fig.8.9. Determinarea componentei longitudinale a unui drum parcurs oblic.

Prin urmare, n cazul traiectoriei oblice viteza aparent este:

(8.8) unde este unghiul dintre traiectoria obiectului filmat i axa optic a obiectivului. Rezult c la vizualizarea imaginii se va percepe o vitez aparent diferit de cea real, care s-a petrecut n timpul filmrii, fenomenul datorndu-se faptului c spaii subiective diferite, corespunztoare distanelor focale ale obiectivelor folosite, sunt parcurse n acelai timp. De exemplu, n condiiile aceleiai ncadraturi a planului apropiat perspectiva static n cazul folosirii unui obiectiv f = 25 mm prezint o extensie n profunzime de circa patru ori mai mare dect cea corespunztoare unui obiectiv f = 100 mm (fig. 8.10).

Va=(Nf cos) /t [distane focale parcurse / secund]

Fig.8.10. Perspectiva cadrului i perspectiva cinetic n funcie de distana focal:


a -pentru un obiectiv grandangular; b -pentru un obiectiv cu distan focal lung.

Parcurgnd cele dou spaii n acelai timp, rezult c viteza aparent a unui mobil filmat cu obiectivul f = 25 mm va fi de patru ori mai mare dect n cazul obiectivului de 100 mm. Pe de alt parte, n acelai interval de timp imaginea obinut cu obiectivul f = 25mm crete de patru ori mai repede dect cea corespunztoare obiectivului f = 100 mm. Prin urmare, prin alegerea distanei focale i a punctului de staie n conformitate cu expresiile (8.3) i (8.4) se poate realiza un anumit dinamism n cadru, fr modficarea aciunii personajelor sau a elementelor de decor (fig. 8.11). Astfel, un personaj care se apropie de aparat ntr-o caden normal pare a se apropia foarte repede dac este filmat de aproape cu un obiectiv superangular, sau c "bate pasul pe loc" dac este filmat de departe cu un teleobiectiv.

Fig. 8.11. Alegerea distanei focale i a punctului de staie n funcie de cerinele perspectivei cinetice

b) n cazul unei micri de travelling de-a lungul axei optice a obiectivului variaia mrimii imaginii obiectelor dispuse n profunzimea spaiului, i respectiv a ncadraturii acestora, este diferit (fig.8.5, a i b), ceea ce creaz o perspectiv cinetic ce d senzaia deplasrii observatorului n spaiu cu o vitez aparent controlabil, evaluat dup expresia

(8.7). i n acest caz viteza aparent este accentuat la folosirea obiectivelor grandangulare i scade la filmarea cu teleobiective. c) La o transfocare fa de elemente fixe din spaiu viteza aparent de apropiere sau de deprtare a acestora fa de observator (fig.8.5,b i c i fig.8.7) poate fi evaluat tot prin numrul de distane focale ce se schimb n unitatea de timp. d) Dac un mobil i aparatul de filmat, echipat cu un obiectiv de distan focal fix, se deplaseaz n acelai timp, fie c se apropie unul de altul, fie c se deprteaz, perspectiva cinetic se amplific, viteza aparent fiind egal cu suma vitezelor aparente ale celor dou componente. Dac mobilul este urmrit cu aparatul de filmat n micare, pstrndu-l n aceeai ncadratur, apare senzaia natural de urmrire cu viteza aparent corespunztoare vitezei mobilului. e) mbinarea creatoare a micrilor de travelling i de transfocare, ofer posibiliti deosebite de variaie a perspectivei cinetice. Acionarea concomitent i n acelai sens, de apropiere sau de deprtare fa de subiect prin micare de travelling i de transfocare determin intensificarea micrii aparente, aceasta fiind dat, i n acest caz, de suma vitezelor aparente ale celor dou componente. Acionarea n sens invers a micrilor de travelling i de transfocare (fig.8.22) cu meninerea constat a ncadraturii unui anumit subiect, de obicei a celui din primul plan, determin anularea celor dou micri, avnd ca rezultat o perspectiv variabil ce d senzaia unui spaiu elastic n adncime (v.fig. 8.8). Astfel, compensarea ncadraturii la retragerea aparatului de filmat cu o cretere corespunztoare a distanei focale determin aplatizarea perspectivei i apariia senzaiei ca i cum personaje i obiecte nemicate se apropie de subiectul principal cu ncadratura constant, iar la apropierea aparatului i compensarea prin micorarea distanei focale perspectiva se amplific, spaiul se extinde iar elementele sale componente par a se distana ntre ele. Un asemenea procedeu de filmare a fost numit "transtrav", [21].

Fig.8.22. Schema obinerii unui efect de trans-trav.

O corelare riguroas a celor dou micri presupune, n acest caz, folosirea unui dispozitiv care s asigure comanda automat a punerii la punct i a transfocrii, n funcie de deplasarea cruciorului de travelling, sau n funcie de deplasarea subiectului meninut ntr-o ncadratur constant dintr-un punct de staie fix [46]. Brevetat n anul 1965 de Segiu Huzum i Toma Rdule pentru a fi folosit pentru prima dat n filmul romnesc Duminic la ora 6, dispozitivul a fost construit efectiv iniial pentru un transfocator Angenieux 25-250, f 2,8 montat pe un aparat de filmat Arri 2C.

f) Asocierea micrii subiectului cu micarea de transfocare dintr-un punct de staie fix determin alte aspecte ale perspectivei cinetice. De exemplu, apropierea subiectului de aparat, combinat cu accentuarea apropiereii acestuia prin transfocare, implic accelerarea micrii ntr-un spaiu cu o perspectiv ce se aplatizeaz treptat, iar deprtarea subiectului, stimulat prin transfocare, accelereaz micarea ntr-un spaiu a crui perspectiv se amplific. Devine interesant cazul micrilor de sens contrar ale subiectului i transfocrii dintr-un punct de staie fix, n care meninerea ntr-o ncadratur constant a unui personaj n mers prin transfocare face ca micarea acestuia s se anuleze, dnd senzaia c el pete pe loc ntr-un spaiu care se extinde sau se contract, i n care se pare c pmntul i se mic sub picioare. Este evident c i acest efect presupune folosirea dispozitivului pentru corelarea automat a celor dou micri, acionat dintr-un punct de staie fix. g) Corelarea simultan a tuturor elementelor de micare: obiect, travelling i transfocare, ofer posibiliti nelimitate de variaie a perspectivei cinetice. 8.4 RESTITUIREA SPAIALITII N IMAGINILE FILMATE Percepia spaialitii la vizualizarea imaginilor n perspectiv este de natur psihologic i se bazeaz pe vederea intelingent a omului. Analiznd n subcontient variaia mrimii relative a imaginii obiectelor, n sine cunoscute, i convergena liniilor de fug, sistemul vizual uman reproduce senzaia de spaialitate. Practic este important n ce msur la vizualizare se restituie sau nu perspectiva natural pe care realizatorul a vzut-o n realitate din punctul de staie al aparatului de luat vederi. Pentru a se percepe perspectiva natural, este necesar ca observatorul s vad imaginile proiectate pe ecran sub aceleai unghiuri sub care obiectele au fost vzute n natur din punctul de staie ales (fig. 8.23.a).

Fig.8.13. Restituirea perspectivei:


a -natural; b -accentuat; c -aplatizat. y1 i y2 - obiecte i imagini restituite; y'1 i y'2 - imagini pe materialul fotosensibil; y"1 si y''2 - imagini proiectate pe ecran.

Aceast condiie se satisface numai dac imaginea se privete de la o distan optim egal cu produsul dintre distana focal a obiectivului de luat vederi i coeficientul de mrire a imaginii de pe materialul fotosensibil pe ecran: Lopt=f =fH/h (8.9) unde: H este nlimea ecranului i h nlimea imaginii din camer. Extrapolnd puin problematica privind imaginea pe ecrane TV pentru nelegerea profund a fenomenelor fizice, la proiecia video pe ecrane mari, de exemplu pentru o imagine cinematografic de format normal, mrit la proiecie de 300 ori pe un ecran de 4,6 x 6,3 m, distana optim de la spectator la ecran ar trebui s fie diferit n funcie de distana focal a obiectivului cu care s-a filmat: f(mm) 9,8 25 35 50 75 100 500 1000 Lopt(m) 2,94 7,5 10,5 15 22,5 30 150 300 Este evident c asemenea condiii practic nu pot fi satisfcute i de aceea fiecare spectator dintr-o sal de proiecie va percepe o perspectiv aparent diferit, n funcie de locul pe care l ocup. Dac imaginea este privit de la o distan mai mare dect distana optim (fig.8.23.b), observatorul vede imaginile sub unghiuri mai mici dect cele sub care au fost vzute obiectele la filmare, condiie n care se percepe o perspectiv mai accentuat dect cea natural, creia i corespunde, n mod subiectiv, senzaia unor obiecte mai deprtate i mai distanate ntre ele dect n realitate. n schimb, dac distana de privire este mai mic dect cea optim (fig. 8.23.c), ochiul va percepe o perspectiv aplatizat, n care obiectele par mai apropiate de observator i mai puin distanate ntre ele n raport cu situaia real. Rezult c imaginile obinute cu obiective grandangulare i superangulare ce produc o perspectiv accentuat nu pot fi privite dect de la distane mai mari dect distana optim, ceea ce amplific suplimentar aceast perspectiv, pe cnd aplatizarea perspectivei de ctre teleobiectiv este favorizat i de vizualizarea acestor imagini de la distane mai mici dect cele prescrise. Analiznd cifrele prezentate n tabelul de mai sus se constat c imaginile realizate cu obiective normale i de distane focale lungi se apropie cel mai mult de codiiile optime de vizualizare, att din punctul de vedere al perspectivei statice ct i al perspectivei cinetice. De altfel se consider [*] c distana optim de vizionare a unui spectacol cinematografic este de circa 2,5 ori mai mare dect limea ecranului de format normal cu raportul laturilor de 1,37:1. Pentru exemplul de mai sus, Lopt. = 2,5 x 6,3 m = 15,75 m. Considernd distana optim ca unitate, pentru spectatorii care vd imaginea de la o distan minim de 1,5 x limea ecranului, perspectiva, respectiv senzaia de adncime a spaiului i viteza aparent sunt diminuate de 1,7 ori, iar pentru cei care se gsesc la o distan de 3,5 x limea ecranului, aceleai elemente se amplific de 1,4 ori. 4.5 DEFORMRI GEOMETRICE N IMAGINILE FILMATE Pe baza principiilor care stau la baza formrii imaginilor (v. fig. 1.10 i 8.5), rezult c din acelai punct de staie perspectiva obinut cu un obiectiv pe materialul fotosensbil din aparatul de luat vederi este identic cu aceea pe care sistemul optic al ochiului o deseneaz pe retin. Cu toate acestea, n imaginile realizate de aproape cu obiective superangulare apar deformri ale desenului de perspectiv, care la vizualizare dau senzaia deformrii obiectelor filmate. Afirmaia care se face uneori precum c obiectivul superangular ar deforma imaginea nu este adevrat deoarece orice obiectiv deseneaz perspectiva dup aceleai legi. De fapt, perspectiva o deformeaz nsui realizatorul imaginii prin alegerea unor puncte de staie neobinuit de apropiate pentru ochi, folosind obiective superangulare. n asemenea condiii apar disproporii importante ntre mrimea imaginii elementelor componente ale obiectului, n sensul c prile mai apropiate sunt exagerat de mari n raport cu

prile mai deprtate (fig.8.14.b). Prin faptul c aceste imagini nu pot fi privite de la distana optim, n condiii obinuite de privire disproporiile menionate sunt uor sesizate i dau senzaia deformrii.

Fig.8.24. Un cub n perspectiv:


a -cilindric; b -conic exagerat.

Pentru redarea corect a obiectelor de volum, mai ales a celor cu forme geometrice precise, n imagine toate elementele acestora ar trebui s fie reduse la aceiai scar, deci cu acelai coeficient de micorare condiie ce presupune folosirea perspectivei cilindrice cu centrul proieciei situat la infinit. Este cazul perspectivei folosite la desenul tehnic, n care liniile paralele ale obiectelor rmn paralele n imagine. n cazul ochiului i al imaginilor obinute cu obiective de luat vederi acioneaz perspectiva conic, n care imaginile sunt descresctoare cu distana, iar convergena liniilor paralele ale unui obiect, n imagine este cu att mai pregnant cu ct punctul de staie este mai apropiat. Pentru evitarea deformrilor geometrice, cnd acestea devin suprtoare, trebuie folosite obiective cu distan focal normal sau lung, ce oblig la deprtarea punctului de staie. n mod normal se accept numai deformrile obinute n mod deliberat, cu o anumit intenie artistic. Se analizeaz n continuare cteva cazuri reprezentative. n cazul figurii umane, la filmarea de aproape cu obiective grandangulare apar disproporii vizibile n redarea elementelor feei, n sensul c imaginea nasului va fi mai mare n raport cu imaginea ochilor i exagerat de mare n raport cu imaginea urechilor, ceea ce determin o alungire exagerat a feei n adncime, uneori pn la caricaturizare. ntr-un racursi de jos, exagerat de mare va fi imaginea brbiei. Dac nu au o justificare dramaturgic asemenea deformri trebuie evitate, folosind la limit un obiectiv cu distana focal normal. Se recomand obiective cu distane focale lungi, care oblig la deprtarea aparatului pn la 1,75 - 2m, distane de la care disproporiile menionate nu mai sunt sesizabile. n cazul construciilor de arhitectur, dac se filmeaz ntr-un racursi de jos o cldire nalt (fig.8.15.a), nclinnd axa aparatului pentru a o cuprinde n cadru, distana de la obiectiv la latura superioar va fi considerabil mai mare dect distana pn la baz. Ca urmare a variaiei distanelor de la obiectiv la diversele zone ale cldirii, deci a variaiei raportului de micorare, imaginea laturii de sus va fi corespunztor mai mic dect a celei de jos, imaginea faadei dreptunghiulare a cldirii cptnd o form trapezoidal. Privit n condiii obinuite aceast imagine va produce iluzia de rsturnare a construciei spre spate. Dac ar fi posibil ca o asemenea imagine s fie privit de la distana optim i sub acelai unghi sub care a fost nclinat axa optic a obiectivului la filmare, deformarea trapezoidal nu ar fi nefireasc, deoarece tensiunea de orientare a privirii n sus ar reconstitui condiiile vederii reale.

Pentru evitarea unor asemenea deformri este necesar ca punctul de staie s fie deprtat i ridicat fa de sol, folosind totodat obiective cu distane focale mai lungi.

e Fig.8.15. Deformare de racursi:


a -principiul; b imaginea; c, d-exemplu;

Corijarea deformrilor de racursi devine posibil dac planul materialului fotosensibil din aparatul de luat vederi este adus la paralelism cu planul fotografiat, conform liniei ntrerupte din fig. 4.15.a, deoarece n asemenea condiii coeficientul de micorare pentru toate zonele obiectului rmne constant: =L1/p1=L2/p2=constant (8.10) n acest scop aparatele fotografice profesionale pentru formate mari sunt prevzute cu camer obscur deformabil, respectiv cu posibilitatea nclinrii i a deplasrii obiectivului fa de planul materialului fotosensibil (v. fig. 8.15,e). Pentru corijarea perspectivei s-au construit i pentru aparatele de filmat dispozitive ce permit obiectivului nclinarea i deplasarea n plan vertical i orizontal, cu un control riguros al poziionrii.

Datorit fenomenelor prezentate mai sus, imaginile cinematografice cu micri de panoramare pe vertical, realizate cu obiective superangulare, creaz senzaia de rsturnare continu a obiectelor nalte, cldiri, copaci etc, pe cnd la o panoramare pe orizontal senzaia va fi de rotire a acestora fa de observator, n sens invers celei de panoramare. Cauzele acestor deformri constau tot n neconcordana dintre condiiile privirii obiectelor n timpul filmrii i n timpul vizualizrii. Dac la filmare observatorul panorameaz mpreun cu aparatul de filmat, schimbnd continuu direcia de privire, la vizualizare acesta rmne nemicat, iar imaginea se deplaseaz fa de el. n imaginile obiectelor situate spre marginile cadrului filmat cu obiective superangulare de construcie normal apar deformri dimensionale caracerizate prin alungiri spre extremitile cmpului imaginii, sesizabile mai ales dac n cadru se gsesc mai multe corpuri de aceeai form i mrime care faciliteaz comparaia: sfere, coloane verticale, etc, dispuse ntr-un plan perpendicular pe axa optic a obiectivului. n planul proieciei K din fig. 8.16.a, o sfer marginal cu diametrul d va prezenta o alungire pn la diametrul aparent: (8.11) unde: este coordonata unghiular a sferei considerate i 1/cos - coeficientul de alungire. De exemplu, pentru unghiul = 50o, diametrul aparent este de 1,5 ori mai mare dect diametrul real. Datorit egalitii unghiurilor i ', n planul materialului fotosensibil K', se vor reproduce deformrile din planul K, astfel c imaginea unor sfere, de exemplu, capt forma unor elipse orientate cu axa mare radial. da=d / cos

Fig.8.16. Deformri n imaginea corpurilor situate spre marginea cadrului:


a -pentru obiective superangulare de construcie normal;b -pentru obiective retrofocale.

n cazul obiectivelor superangulare de tip retrofocal (fig.8.16.b), alungirile sunt ameliorate deoarece unghiul ' din splaiul imagine este considerabil mai mic dect din spaiul obiect. n schimb, la aceste obiective, scderea valorii unghiului ' conduce la o micorare i o deplasare spre centrul cadrului a imaginii obiectelor marginale. Acest fenomen determin

curbarea liniilor drepte situate n afara zonei centrale a cadrului, rezultnd o aa zis perspectiv sferic (fig.8.17.b).

C Fig.8.17 Imagini n perspectiv:

a -rectiliniar; b -sferic, obinut cu un obiectiv superangular retrofocal c,d fotografii cu obiective ochi de pete, NIKOR, cu unghiul de cuprindere de 180o