UNIVERSITATEA OVIDIUS CONSTANA FACULTATEA DE LITERE

TEZ DE DOCTORAT FANTASTICUL (CU REFERIRE SPECIAL LA DIMENSIUNEA EUROPEAN)

CONDUCTOR TIINIFIC: Profesor univ. dr. Tiutiuca Dumitru

DOCTORAND: Gale Narcisa

CONSTANA 2010
1

CUPRINS
INTRODUCERE CAPITOLUL I. FANTASTICUL REPERE CONCEPTUALE I. 1. Fantasticul creuzet al nelinitilor i ntrebrilor veacului al XIX-lea I. 2. Conceptul de fantastic I. 3. Discursul modern asupra fantasticului Charles Nodier Pierre-Georges Castex Roger Caillois Tzvetan Todorov Marcel Schneider Louis Vax Marcel Brion Jean-Luc Steinmetz Sigmund Freud Howard Philipps Lovecraft Ion Biberi Adrian Marino Segiu Pavel Dan I. 4. Fantasticul, ntre frontiere mictoare CAPITOLUL II. Fantasticul, o mainrie textual II. 1. O poveste scurt i concentrat despre revelaii II. 2. O pies n dou acte II. 3. O schem actanial simpl, n esen II. 4. O experien mprtit II. 5. Un inventariu tematic modulabil i extensibil II. 6. O reet cu adjuvani, fermeni i substitui II. 7. Un creuzet de tehnici i procedee narative Asimilarea viziunilor Mediatizarea prin imagine

 Sugestie /vs/ Prezen Comunicarea emoiei II. 8. Ilustrare canonic: Guy de Maupassant, Horla (1886 i 1887) CAPITOLUL III. TIPOSTRUCTURI I IDENTITATE DIACRONIC III. 1. Fantasticul n literatura englez a secolului al XIX-lea Fantasticul de inspiraie gotic: Mary Shelley, Frankenstein i Robert Louis Fantasticul tradiionalist-novator: Joseph Sheridan le Fanu, Carmilla (1872) Fantasticul estetico-alegoric: Oscar Wilde, Portretul lui Dorian Grey (1891) Fantasticul straniu: Henry James, O coard prea ntins (1898) Basmul alegoric: Adalbert von Chamisso, Extraordinara poveste a lui Peter Schemihl sau Omul care i-a pierdut umbra (1814) Fantasticul romantico-realist: E. T. A. Hoffmann, Elixirele diavolului (1815-1816) i Omul cu nisipul (1816) Fantasticul feeric: Wilhelm Hauff, Povestea minii tiate (1820) III. 3. Fantasticul n Frana secolului al XIX-lea Fantasticul clasic : Prosper Mrime, Venus din Ille (1837) i Djuman (1873) Fantasticul realist i fantasticul oniric : Grard de Nerval (Mna fermecat, 1832) i (Fiicele focului, 1854) Fantasticul filozofic i ocultist: Honor de Balzac, Pielea de agri (1831) i Louis Lambert (1832) Fantasticul interior: Guy de Maupassant, Povestiri fantastice Fantastic i erotism: Thophile Gautier, Ibricul de cafea (1831), Moarta ndrgostit (1836) i Arria Marcella (1852) III. 4. Fantasticul rus n secolul al XIX-lea Fantasticul psihologic: A.S. Pukin, Dama de pic (1833) Fantasticul banalitii: Nicolai Vasilievici Gogol, Nasul (1835), nsemnrile unui nebun (1835), Mantaua (1843) i Portretul (1835) Fantasticul absurd i grotesc: F. M. Dostoievski i: Dublul (1840) CONCLUZII BIBLIOGRAFIE
3

(Balfour) Stevenson, Ciudatul caz al doctorului Jekyll i al domnului Hyde (1886)

III. 2. Fantasticul la ora romantismului german

REZUMAT

Motenire a literaturii europene a secolului al XVIII-lea, dar cu rdcini ce urc, ramificndu-se, n negurile timpurilor, fantasticul se afirm i se dezvolt n secolul al XIXlea, cnd cunoate, pentru o bun perioad de timp, un succes considerabil. ntr-un context marcat de idelogii n schimbare, antrenate de numeroase descoperiri i cuceriri n toate manifestrile activitii umane, fantasticul vine s arate limitele i faliile cunoaterii, accentund un fenomen oarecum paradoxal, dar nu mai puin adevrat: orice lumin care are pretenia de a alunga obscuritatea pune i mai mult n eviden profunzimea tenebrelor rmase. Studiul nostru, intitulat FANTASTICUL (CU REFERIRE SPECIAL LA DIMENSIUNEA EUROPEAN) i propune s surprind diferitele ocurene ale acestui mod de expresie literar, aa cum se manifest n spaiul literaturii europene circumscrise secolului al XIX-lea, demersul analitic fiind dublat de o inerent perspectiv teoretic asupra conceptului. CAPITOLUL I. FANTASTICUL REPERE CONCEPTUALE I. 1. Fantasticul creuzet al nelinitilor i ntrebrilor veacului al XIX-lea Punctul de plecare al cercetrii iniiate l-a constituit plasarea fantasticului n contextul complex i adesea contradictoriu al secolului al XIX-lea, marcat de schimbri i descoperiri revoluionare n toate sectoarele activitii umane (biologia, fizica i astronomia, psihiatria, psihologia, psihanaliza, filozofia etc). Literatura fantastic se va complcea n acest spaiu ambiguu, scriitorii arondai noului gen sau care doar cocheteaz cu acesta transpunnd, n aceast perioad, surpriza omului modern n faa perspectivei existenei unor alte realiti, ascunse i pn atunci nebnuite. Fantasticul i afl, astfel, fundamentele n domeniul tiinific, atta timp ct nsi istoria sa este inseparabil de cea a tiinei. Creaiile propriu-zis fantastice sunt rezultatul unui lent proces de decantare a acestor influene venind din domenii diverse, proces ce nu se desvrete dect n zorii resureciei romantice, cnd povestirea fantastic se autonomizeaz, afirmndu-se ca una din componentele programatice ale curentului.
4

I. 2. Conceptul de fantastic Referirea la etimologie constituie un reper de mare ajutor n procesul orientrii n cmpul stufos al ideilor literare. Abordarea diacronic a conceptului de fantastic reveleaz, astfel, multiplele accepiuni i conotaii cu care acesta se investete de-a lungul evoluiei sale. Dintre acestea, semnalm cu precdere: ireal, imaginar (sensuri atribuite, la origini, termenului latinesc fantasticus; cuvntul va fi concurat, n Evul mediu, de ali termeni cu sens asemntor); posedat, produs al spiritului alienat (Renatere), imaginar, aparent, bizar , neverosimil , extravagant , care se afl n afara realitii (secolul al XVIIlea), capriciu, frivolitate, himeric, lucru care nu exist dect n imaginaie i care nu are dect aparena unei fpturi corporale (secolul al XIX-lea). n perioada romantic, fantasticul, ca i termen de sine-stttor, nu exista; nevoii s gseasc un termen diferit de cel de fantezie , cu sensul prea precis, romanticii decid n cele din urm s-l utilizeze pe cel de fantastic . Ei vedeau n aceast expresie literar un mijloc privilegiat de exprimare, un instrument ce le servea propriilor demersuri; la nivel teoretic, fantasticul permitea reabilitarea prozei i refuzul regulilor, n timp ce la nivel tematic, crea imaginea eroului care, dei izolat de o lume ce nu-l nelege, este capabil s intre n contact cu o realitate supra-real, net superioar acesteia. I. 3. Discursul modern asupra fantasticului n epoca modern, conceptul de fantastic a cunoscut numeroase nuanri i fundamentri teoretice, constituind, n cmpul cercetrilor literare i estetice, obiectul unei atenii susinute. n special n ultimele decenii constatm o proliferare remarcabil a exegezelor, de la cele preocupate de constituirea unei teorii referitoare la manifestarea fantasticului n literatur sau n art, pn la consemnri mai mult sau mai puin ntmpltoare care, de cele mai multe ori, nu pot rezista tentaiei unei definiii. Acest interes teoretic i critic s-a soldat cu un numr substanial de demersuri ce au adus, fiecare, elemente importante att pentru nelegerea, ct i pentru interpretarea literaturii i artei fantastice, precum i a specificitii acestora n raport cu alte fenomene literare sau artistice. Privit n ansamblu, exegeza critic relev astfel o diversitate de puncte de vedere, de presupoziii, de perspective de tratare i de metode utilizate, tendinele oscilnd ca n multe alte sectoare ale teoriei i esteticii literare- ntre formulri restrictive i consideraii de
5

maxim amplitudine. Ideea comun, invarianta ce se ntlnete n abordrile unor teoreticieni i istorici literari ce au abordat fenomenul -desigur cu unele nuane i diferenieri-, precum Pierre-Georges Castex, Roger Caillois, Tzvetan Todorov, Marcel Schneider, Howard Philipps Lovecraft, Adrian Marino, Sergiu Pavel Dan etc este cea de ruptur, fantasticul sprijininduse, n esen, pe conflictul dintre o ordine raional-explicabil a lumii i o alt ordine, surprinztoare, inadmisibil, inexplicabil i incompatibil cu prima. I. 4. Fantasticul, ntre frontiere mictoare Fantasticul relaioneaz cu modaliti de expresie limitrofe i cu care prezint afiniti inerente -literatura feeric i cea miraculoas, literatura S.F i literatura horror, proza poetic i cea de analiz psihologic,- fapt ce zdrnicete tentaia delimitrilor tranante i imuabile. Literatura fantastic se dovedete, astfel, a fi una de frontier, atta vreme ct nu exist un fantastic pur, decantat de orice elemente reziduale i situat n afara oricror influene. CAPITOLUL II. FANTASTICUL, O MAINRIE TEXTUAL Fantasticul este o ingenioas mainrie textual susceptibil s dea un nume i un chip inexprimabilului, bulversnd punctele de reper ale realitii tangibile, n egal msur n care eludeaz graniele dintre vis i realitate, dintre lumea aparenelor i universul ambiguu i fascinant al unei suprarealiti ce se sustrage unei abordri empirice riguroase. Ca i modalitate literar, el privilegiaz, nc de la emergena sa n cmpul literar al epocii romantice, un caz particular de povestire chemat, n plan narativ, s redea o experien a limitelor att ale raiunii, ct i ale limbajului,- derivat din ceea ce Jean Bellemin-Nol numea o retoric a indicibilului. Aceast retoric, al crei scop este acela de a impune imposibilul, este perceptibil n mod special n cadrul creaiilor de dimensiuni reduse nuvele sau mini-romane- arondate secolului al XIX-lea literar. n majoritatea lor, aceste creaii sunt fondate, de regul, pe un subiect cu ax de interes scurt i pe o aciune rapid, strns, cernd o compoziie riguroas. Specificul naraiunii fantastice rezid, astfel, ntr-o retoric a ambiguitii i nu att n mecanismul subtil al reaciilor intelectuale i afective ale cititorului, dup cum afirma Tzvetan Todorov. Pe lng o tematic specific, exist o serie de caracteristici importante ale acestui tip de discurs:

-privilegierea textelor scurte (povestiri sau nuvele) ce permit meninerea tensiunii dramatice i a unor scheme actaniale simple rednd, n esen, povestea unei revelaii; -exigena de verosimil i de realism, cu o aparen necesar mimetic, efectul de real sugerat de text fiind necesar pentru a se realiza contrastul dintre reprezentarea tradiional, obiectiv, a lumii i dezordinea instaurat de fantastic; -privilegierea unei multitudini de forme literare, mergnd de la scrisori, jurnale sau povestiri orale la dialoguri i anecdote citate n cursul unei conversaii etc. -practicarea naraiunii la persoana I, ce permite identificarea receptorului cu naratorul protagonist, la care se adaug -dei n cazuri mai puin frecvente- naraiunea la persoana a III-a, situaie n care efectul fantastic al povestirii se sprijin pe aparena sa de neutralitate i de obiectivitate; -utilizarea a numeroi ageni i factori buni conductori de supranatural, capabili s favorizeze conjunctural insinuarea i manevrarea acestuia, precum zugrvirea predilect a edificiilor izolate i tenebroase, invocarea consumului buturilor alcoolice sau drogurilor de ctre cei ce experimenteaz supranormalul, excesele meteorologice, recurgerea la oniric i nu n ultimul rnd accidentele i dereglrile nervilor sau ale minii. -asimilarea viziunilor, procedeu ce rezid n identificarea i asimilarea naratorului cu protagonistul povestirii, urmnd nuane ce se raporteaz jocului viziunii cu i a viziunii din afar, ceea ce face ca existena eroului s fie dubl: literar i afirmat ca i real; -mediatizarea prin imagine, ce const n descrierea literar a unei opere plastice, procedeul devenind simptomul unei concepii vizuale a fantasticului; -tehnica sugestiei (tatonarea insolitului i comunicarea acestuia prin metafore i comparaii cognitive ce jaloneaz naraiunea, ntreinnd i potennd suspansul) i, la polul opus, cea a exhibrii excesive i hiperrealiste a montrilor fantastici; -comunicarea emoiei, prin figuri, tehnici i procedee precum: hiperbola i oximoronul, metaforele i comparaiile, exclamaiile, interogaiile i interjeciile, punctele de suspensie, caracterele italice i majusculele, modalizarea enunurilor, retroaciunea i anticiparea evenimentelor, distanarea, suspendarea surprizei, realizarea unui pseudofantastic etc. Dintre creaiile arondate fantasticului, nuvela Horla scris de autorul francez Guy de Maupassant, i care constituie un exemplu de povestire clasic dintre cele mai reuite ale genului, este un exemplu dintre cele mai relevante pentru modul n care ambiguitatea esenial fantasticului ptrunde n planul naraiunii. Strategia narativ adoptat de Maupassant pune n micare tehnici i procedee precum: ntreptrunderea rupturii cu
7

continuitatea, fenomen redat prin inserarea mrcilor invizibilului n vizibil, savanta dozare a informaiilor, ce face posibil, simultan, o explicaie natural i una care se sustrage raiunii, exploatarea temei nebuniei, utilizarea naraiunii la persoana I i a modalizatorilor, introducerea unui martor suspect al evenimentului fantastic, multiplicarea faptelor insolite etc. CAPITOLUL III. TIPOSTRUCTURI I IDENTITATE DIACRONIC Fantasticul i cunoate perioada de glorie n secolul al XIX-lea, cnd sunt scrise i publicate principalele sale capodopere literare. Cu cteva excepii romaneti, genul predilect al fantasticului cultivat n aceast perioad rmne proza scurt, marii fantati ai secolului prefernd n mod constant aceast dimensiune epic, deoarece concentrarea narativ pare a se acorda mai bine cu meninerea suspansului i cu redarea atmosferei tipice genului. III. 1. Fantasticul n literatura englez a secolului al XIX-lea n spaiul literaturii engleze, fantasticul modern se impune n aria literaturii spre sfritul secolului al XVIII-lea, odat cu apariia romanului gotic englez sau romanul ororilor i misterelor, ce a avut rolul unui ferment, pregtind terenul pentru literatura ulterioar. Apariia acestui tip de literatur a fost una din manifestrile reaciei care luase natere mpotriva modelelor romaneti realiste, pe atunci dominante; atrai de ntmplrile neobinuite, nvluite ntr-o atmosfer de mister, romancierii ce aparin noului curent renun la zugrvirea vieii contemporane cotidiene. Cliee recurente ale acestui tip de creaie s-au dezvoltat n creaia romanticilor, care au continuat i au adncit latura sa social-critic incipient. Pe lng inserarea n text a temelor i motivelor din registrul anxiogen, ce vor fi preluate de fantasticul propriu-zis, creaiile literaturii gotice schieaz deja ambiguitatea considerat, mai trziu, ca fiind caracteristic genului. n Anglia victorian, fantasticul se dezvolt n marginea a ctorva mari tendine literare i anume romanul romantic, romanul istoric, romanul realist i estetismul decadent, momentul contientizrii genului i al impunerii sale definitive ca formul artistic dominant constituindu-l romantismul. Distingem, n acest spaiu literar, un fantastic aflat n siajul romanului gotic, reprezentat n special de dou lucrri de referin ale genului: Frankenstein sau Prometeul modern (1818) de Mary Shelley, una dintre cele mai originale i mai complexe scrieri ale
8

secolului, precum i celebra nuvel a lui Robert Louis Stevenson, Ciudatul caz al doctorului Jekyll i al domnului Hyde (1886). O alt posibil tipologie vizeaz fantasticul tradiionalist-novator, cu ilustrare n Carmilla (1872) scriitorului irlandez Joseph Sheridan Le Fanu, povestire care, exploatnd fascinantul mit al vampirului, deschide drumul romanului de mai trziu al americanului Bram Stoker, Dracula (1896). Le Fanu pstreaz elemente consacrate ale literaturii vampirismului, crora le aduce ns modificri ce ar putea prea foarte ndrznee n contextul Angliei victoriene, reticent fa de anumite abordri i orientri literare. La aceste clasificri se poate aduga categoria fantasticului estetico-alegoric, incluznd Portretul lui Dorian Grey (1891), cea mai important oper a lui Oscar Wilde. Romanul constituie o ilustrare fidel i pregnant a principiilor estetice ale autorului, abordnd, ntr-o form alegoric, teme precum condiia artei i rolul artistului n cutarea rafinamentului i a frumosului. Nu n ultimul rnd, exist un fantastic straniu, reprezentat cu precdere de lucrarea autorului anglo-american Henry James, O coard prea ntins (1898). Printr-o scriitur fin i detaliat, care poteneaz n mod subtil resursele spaimei difuze, James red cu minuiozitate sinuozitile gndirii i ale tririlor unui personaj a crui poveste ambigu se deruleaz pe fondul unei atmosfere apstoare, ce menine lucrurile ntr-un permanent i dureros suspans. III. 2. Fantasticul la ora romantismului german Fantasticul german se afirm n plin perioad romantic, articulndu-se pe formula basmului cult (mrchen), prezent la aproape toi reprezentanii de marc ai curentului. Distingem, n primul rnd, categoria basmului alegoric, cu Extraordinara poveste a lui Peter Schemihl sau Omul care i-a vndut umbra (1814) de Adelbert von Chamisso. Alegoria ascuns n substana basmului scoate la iveal o serie de semnificaii i de idei umaniste, mbinnd umorul i fiorul romantic cu realismul cel mai ndrzne. Un alt tip de fantastic, cel romantico-realist, este reprezentat cu succes de E. T. A. Hoffmann, prin lucrri precum Elixirele diavolului (1815-1816) i Omul cu nisipul (1816). Opera celebrului autor mbin, n mod natural i armonios, teme i motive majore ale romantismului cu cele ce in de reflectarea fidel a realului, prefigurnd realismul poetic afirmat n literatura german cteva decenii mai trziu.

Nu n ultimul rnd, putem vorbi de un fantastic feeric, reprezentat de mereu tnrul Wilhelm Hauff, ale crui poveti basme parcurg drumul de la basm la istorisirea fantastic. Povestea minii tiate, publicat de autor n anul 1820, ilustreaz foarte bine teoria autorului despre evenimente neprevzute i surprinztoare, ce se produc n contexte guvernate de legi naturale. III. 3. Fantasticul n Frana secolului al XIX-lea i n Frana, fantasticul ncepe prin a fi sinonim cu romantismul nsui, autodefininduse ca o revoluie a spiritului, pentru a evolua, ulterior, spre formule mbogite cu influene venind din diferite orientri. O prim posibil tipologie este cea a fantasticului clasic, regrupnd texte ale lui Prosper Mrime: Vnus din Ille (1837), considerat a fi o adevrat capodoper a genului i Djuman (1873). Construite cu o rigoare aproape matematic, nuvelele respective confrunt cititorul cu o permanent oscilare ntre dou interpretri posibile ale faptelor evocate, una natural, innd de ordinea fireasc a lucrurilor, cealalt supranatural, calificat drept imposibil i amestec, ntr-o dozare savant, realul i miraculosul. Cnd nu se cantoneaz n zona unui fantastic realist nuanat cu elemente magice (Mna fermecat, 1832), creaiile n proz ale lui Grard de Nerval se orienteaz spre spaiul fantasticului oniric, prezentndu-se ca un pasaj de trecere de la reverie la obsesie i introducnd cititorul ntr-un univers mitic ale crui nuane merg de la fantasticul imaginat la fantasticul trit (Fiicele focului, 1854). Demersul clasificrilor evideniaz, de asemenea, un fantastic filozofic i ocultist, identificabil la Honor de Balzac. Cu toate c cea mai mare parte a operei sale este circumscris realismului, autorul Comediei Umane nu a ncetat s cread n existena unor interferene ntre lumea vizibil i universul ascuns vederii, scriind lucrri nuanate ntr-o lumin mistic, n centrul crora se afl personaje n cutarea Absolutului, indiferent de ce form ar lua acesta - Pielea de agri (1831) i Louis Lambert (1832) sunt doar dou exemple de scrieri ce fac parte din aceast categorie. Odat cu Guy de Maupassant, literatura francez asist la afirmarea unui fantastic interior: Depind tradiia romanului gotic, dominat de caracterul obiectiv i exterior al apariiilor fantastice, autorul afirm, n Povestirile sale fantastice (Horla, El?, Spaima, Un nebun? etc), o nou problematic a genului i anume cea a raportului individului cu el nsui, ficiunea aducnd la suprafa angoasele, spaimele i obsesiile secrete ale sufletului omenesc.
10

La toate acestea vine s se adauge un fantastic impregnat de erotism, specific scrierilor lui Thophile Gautier. Texte precum Ibricul de cafea (1831), Moarta ndrgostit (1836) i Arria Marcella (1852) ilustreaz o tem ce traverseaz ntrega oper a autorului, cea a iubirii retrospective care refuz moartea, n acest refuz aflndu-i sursa o alt tem obsesiv a universului su fantastic, i anume aceea a femeii ce se ntoarce dincolo de mormnt, dragostea nvingnd barierele timpului i ale nefiinei. III. 4. Fantasticul rus n secolul al XIX-lea n Rusia, literatura fantastic din perioada romantismului se racordeaz la filonul fantastic euopean, mergnd cu precdere pe linia prelucrrii influenelor i a afirmrii specificului naional. Distingem un fantastic psihologic, categorie n care se plaseaz nuvela lui A. S. Pukin, Dama de pic (1834), cea mai celebr dintre lucrrile n proz ale autorului. Textul amestec descrierea realist cu elemente de fantastic subtil, urmrind, n esen, evoluia unui caz psihologic. Alturi de un fantastic ce combin elemente ale romantismului german cu cele preluate din folclorul rus se afirm, odat cu N. V. Gogol, un fantastic al banalitii, definit prin inserarea insolitului (de natur grotesc, absurd sau supranatural) n existena unor personaje comune, prinse n mecanismul infailibil al rutinei aplatizante i uniformizatoare. Decelm, de asemenea, prezena unui fantastic absurd i grotesc: microromanul Dublul (1846) lui Dostoievski se situeaz la limita flu dintre fantastic, burlesc i grotesc, mpingnd realitatea ntr-un cadru labirintic, generator de disconfort i de vertij. Autorul utilizeaz, n demersul su, toate resursele grotescului, pentru a reda, n mod caricatural, att aparena fizic a protagonitilor i limbajul acestora, ct i opacitatea imaginilor. Gogol este un continuator al liniei dialogale n dezvoltarea prozei artistice europene, crend un nou gen de roman : romanul polifonic, ce constituie un pas uria att n evoluia romanului i n cea a tuturor genurilor care evolueaz n orbita lui, ct i n evoluia gndirii artistice a omenirii. Literatura fantastic este chemat s construiasc pasarele uneori strmte i poate prea nalte- ntre lumea cotidian, care i revendic -pe bun dreptate sau nu- pretenia de normalitate i cea a unei zone crepusculare, unde nimic nu este cu adevrat ceea ce pare a fi i totul sfideaz principiile logicii general admise. De dat recent sau ndeprtat, operele arondate fantasticului nu nceteaz s-i fascineze constant-numeroii cititorii, contrar
11

prediciilor ce nu au ezitat, nc de la naterea acestui tip de literatur, s-i anune un sfrit prematur. Dincolo de fascinantele i uneori nspimnttoarele- apariiile puse n scen i de etalarea unui summum de procedee i tehnici narative specifice, farmecul creaiilor fantastice rezid ndeosebi n aceea c, departe de a oferi rspunsuri, suscit alte i alte ntrebri, rmase s-i ateapte dezlegarea.

12

BIBLIOGRAFIE

OPERE BELESTRISTICE -de Balzac, Honor, La Peau de Chagrin, Paris, Librairie Gnrale Franaise, 1984. -de Balzac, Honor, Louis Lambert. Les Proscrits. Jsus-Christ en Flandre, Paris, Gallimard, 1968. -von Chamisso, Adalbert, Extraordinara poveste a lui Peter Schemihl, Ed. de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1956. -Dostoievski, F. M., Omul dedublat. Poem petersurghez, Ed. Moldova, Iai, 1998. -Dostoievski, F. M., Opere, vol. I, Bucureti, 1966. -Gogol, N. V., Povestiri din Petersburg, Ed. Univers, Bucureti, 1970. -Hauff, Wilhelm, Basme, Ed. Ion Creang, Bucureti, 1981. -Hauff, Wilhelm, Fantezii din pivniele primriei oraului Bremen, Ed. Univers, Bucureti, 1989. -Hoffmann, Ernst Theordor Amadeus, Elixirele diavolului, Prefa de Ion Biberi, Ed. Minerva, Bucureti, 1970. -James, Henry, O coard prea ntins, Ed. Edinter, s. l., 1991. -Matheson, Richard, Je suis une lgende, Eds. Denol, Paris, 2001 (pentru traducerea n limba francez). -de Maupassant, Guy, Les Horlas. Dosar critic de Roger Bozzetto i Alain ChareyreMjan, Ed. Babel, s. l., 1995. -de Maupassant, Guy, Opere, EPLU, Bucureti, 1966. -de Nerval, Grard, Fiicele focului. Aurlia. Traducere de Gellu Naum i Irina Bdescu, Ed. Univers, Bucureti, 1974. -Le Fanu, Joseph Sheridan, Carmilla, Ed. Porto-Franco, Galai, 1997. -Pukin, A. S., Dama de pic, Ed. Univers, Bucureti, 1991. -Shelley, Mary, Frankenstein sau Prometeul modern, Casa de Editur Excelsior Multi Press, Bucureti, 1991. -Stevenson, Robert Louis, Ciudatul caz al doctorului Jekyll i al domnului Hyde, Ed. Spot, Bucureti, 1991. -Stevenson, Robert Louis, Straniul caz al doctorului Jekyll i al domnului Hyde, Traducere de Carmen Chirculescu. Prefa de Ion Hobana, Ed. Minerva, Bucureti, 2004.
13

-Wilde, Oscar, Portretul lui Dorian Grey, Editura pentru literatur, Bucureti, 1967. BIBLIOGRAFIE TEORETIC I CRITIC -Albrs, R. M. Istoria romanului modern, EPLU, Bucureti, 1968. -Amis, Kingsley Lunivers de la S.F., Petite Bibliothque Payot, Paris, 1960. -Aram, Horia, Motivul cltoriei n literatura fantastic a secolului 19, Coordonator tiinific, Zoe Dumitrescu Buulenga, Universitatea Bucureti, Facultatea de Filologie, 1988 (tez de doctorat). -Bahtin, Mihail, Problemele poeticii lui Dostoievski, Ed. Univers, Bucureti, 1970. -Balot, Nicolae, Literatura francez de la Villon la zilele noastre, Ed. Dacia, ClujNapoca, 2001. -Bancquart, Marie-Claire, Maupassant, conteur fantastique, Paris, A.G. Nizet, 1966. -Bdru, George, Fantasticul n literatur, Institutul European, Iai, 2003. -Beck, Beatrix (et alii), Balzac, Paris, Hachette, 1971. -Bguin, Albert, Sufletul romantic i visul, Ed. Univers, Bucureti, 1998. -Bessire, Irne, Le rcit fantastique-La potique de lincertain, Librairie Larousse, Paris, 1974. -Beteliu, Marin, Realismul literaturii fantastice, Ed. Scrisul Romnesc, Craiova, 1975. -Biberi, Ion, Eseuri, Ed. Minerva, Bucureti, 1971. -Bozzetto, Roger, LObscur objet dun savoir, Aix-en-Provence, Presses Universitaires de Provence, 1992. -Bozzetto, Roger, Chareyre-Mhan, Guy de Maupassant. Les Horlas, Rcits et dossier critique, Eds. Actes-Sus, s. l., 1995. -Bremond, Claude, Logica povestirii, Ed. Univers, Bucureti, 1981. -Brion, Marcel, Arta fantastic, Ed. Meridiane, Bucureti, 1970. -Caillois, Roger, Fantastique. Soixante rcits de terreur, Club franais du livre, Paris, 1968. -Caillois, Roger, Images, images..., Club francais du livre, Paris, 1986. -Caillois, Roger, n inima fantasticului, Ed. Meridiane, Bucureti, 1971. -Caillois, Roger, Eseuri despre imaginaie (cap. De la feerie la science fiction), Ed. Univers, Bucureti, 1975. -Cap-Bun, Marina, ntre absurd i fantastic- Incursiuni n apele mirajului, Ed. Paralela 45, Piteti, 2001.
14

-Castex, P. G., Le conte fantastique en France de Nodier Maupassant, Ed. Jos Corti, Paris, 1951. -Clin, Vera, Romantismul, Ed. Univers, Bucureti, 1975. -Cristea, Valeriu, Tnrul Dostoievski, Editura Cartea Romneasc, Bucureti, 1971. -Curtius, E. R., Balzac, vol. I, Bucureti, Minerva, 1974. -Dan, Sergiu Pavel, Proza fantastic romneasc, Ed. Minerva, Bucureti, 1975. -Dan, Sergiu Pavel, Povestirile n ram. Ipostaze universale i romneti ale unei structuri, Editura Paralela 45, Piteti, 2003. -Dan, Sergiu Pavel, Feele fantasticului. Delimitri, claisficri i analize, Editura Paralela 45, Piteti, 2005. -Fabre, Jean, Le miroir de sorcire. Essai sur la littrature fantastique, Hatier, Paris, 1992. -Finn, Jacques La littrature fantastique, Essai sur l'organisation surnaturelle, ditions de l'Universit de Bruxelles, 1980. -Fotache, Daniela, Romanul gotic ntre arhaitate i modernism, Editura Fundaiei Universitare Dunrea de Jos din Galai, 2008. -Foucault, Michel, Histoire de la folie, Paris, Gallimard, 1972. -Freud, Sigmund, Eseuri de psihanaliz aplicat, Ed. Trei, Bucureti, 1994. -Genette, Grard Figures III, Eds. Du Seuil, Paris, 1972. -Gheorghe, Mirela, Voyage travers le XIX-me sicle littraire, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 2005. -Gregori, Ilina, Povestirea fantastic, Ed. du Style, Bucureti, 1996. -Grivel, Charles, Fantastique-fiction, P. U. F., Paris, 1992. -Iamandi, Petru, S. F. gen literar, (tez de doctorat), Constana, 2003. -Ianoi, Ion, Dostoievski. Tragedia subteranei. Poveste cu doi necunoscui, Ed. Teora, Bucureti, 2000. -Jacquemin, G., La littrature fantastique, Bruxelles, Eds. Labor, 1974. -King, Stephen, Anatomie de lhorreur, Tome 1-2, Eds. Du Rocher, Paris, 1995. -Kovacs, Albert, Poetica lui Dostoievski, Bucureti, 1987. -Lanoux, Armand, Bel-Ami sau viaa lui Guy de Maupassant, Ed. Univers, Bucureti, 1975. -Lovecraft, H.P., Epouvante et surnaturel en littrature, Charles Bourgeois, Paris, 1969. -Malrieu, Jol, Le fantastique, Hachette, Paris, 1991.
15

-Manolescu, Florin, Literatura S.F., Ed. Univers, Bucureti, 1980. -Marigny, Jean, Sang pour sang. Le rveil des vampires, Gallimard, Paris, 1992. -Marigny, Jean, Le vampire dans la littrature du XX-me sicle, Champion, Paris, 2003. -Mellier, Denis, La littrature fantastique, Eds. Du Seuil, Paris, 2000. -Mica, Alexandru, Trilogia fantasticului romantic, Ed. Miron, Bucureti, 2003. -Mica, Alexandru, Fantasticul introspectiv i fantasticul voalat ca surs de cunoatere (Gogol, Poe, Dickens), Ed. Romcor, Bucureti, 1993. -Milea, Doinia, Confluene culturale i configuraii literare. Despre metamorfozele imaginarului n spaiul literar, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 2005. -Milea, Doinia Forme ale ficiunii narrative, Ed. Alma, Galai, 2002. -Milner, Max Le diable dans la littrature franaise de Cazotte Baudelaire, Jos Corti, Paris, 1960. -Mi1ner, Max La fantasmagorie, essai sur loptique fantastique, PUF, Paris, 1982. -Nabokov, Vladimir, Cursuri de literatur, Ed. Thalia, Bucureti, 2004. -Nabokov, Vladimir, Littrature II - Gogol, Tourguniev, Dostoevski, Tolsto, Tchekhov, Gorki, Fayard, 1985. -Nicolescu, Tatiana, A. S. Pukin, Ed. Albatros, Bucureti, 1978. -Nodier, Charles, De quelques phnomnes du sommeil, Le Castor Astral, Paris, 1996. -Olteanu, Tudor, Morfologia romanului european n secolul al XIX-lea, Ed. Univers, Bucureti, 1977. -Picon, Gatan, Balzac par lui-mme, Paris, Seuil, 1956. -Ponnau, Gwenhal, La folie dans la littrature fantastique, Eds. de C. N. R. S., Paris, 1987. -Pouillon, Jean, Temps et roman, Gallimard, Paris, 1946. -Rachml, Franoise, Le Horla et autres contes cruels et fantastiques, ds. Hatier, Paris, 1992. -Radian, Sandra, Maupassant ntre realism i fantastic, Ed. Albatros, Bucureti, 1979. -Raicu, Lucian, Gogol sau fantasticul banalitii, Ed. Cartea Romneasc, Bucureti, 1974. -Raymond, Franois, Compre, Daniel, Les Matres du fantastique en littrature, Eds. Bordas, Paris, 1994. -Rducea, Ioan, Fantasticul n proza romneasc actual (Tez de doctorat), Facultatea de Litere, Universitatea Al. I. Cuza, Iai, 2004.
16

-Rieben, P. A., Dlires romantiques: Musset, Nodier, Gautier, Hugo, Eds. Jos Corti, Paris, 1989. -Sainte-Beuve, Portraits contemporains, Paris, 1989. -Schaeffer, Alain, Le peau de Chagrin, Paris, PUF, 1996. -Schneider, Marcel, Histoire de la littrature fantastique en France, Fayard, Paris, 1985. -Steinmetz, Jean-Luc La littrature fantastique, PUF, Collection Que sais-je , Paris, 1990. -klovski, Victor, Despre proz, Vol. II, Ed. Univers, Bucureti, 1976. -van Tieghem, Paul, Literatur comparat, EPLU, Bucureti, 1966. -Todorov, Tzvetan, Introducere n literatura fantastic, Ed. Univers, Bucureti, 1973. -Todorov, Tzvetan, Les genres du discours. Paris, Seuil, 1978. -Vax, Louis, Lart et la littrature fantastiques, P.U.F., Paris, 1960. -Vax, Louis, Les chefs doeuvre de la littrature fantastique, PUF, Paris, 1979. -Vultur, Ioan, Naraiune i imaginar, Ed. Minerva, Bucureti, 1987.

ANTOLOGII i ISTORII LITERARE -Caillois, Roger, Anthologie du fantastique, Club franais du livre, Paris, 1958. -Castex, P.-G., Contes fantastiques, Paris, Garnier, 1983. -***Du fantastique la S. F. amricaine, Anthologie A. F. E. A., Etudes anglaises, Librairie didier, Paris, 1973. -Ion, Angela (coord), Histoire de la littrature franaise, Vol. II, Ed. Didactic i Pedagogic, Bucureti, 1982. -Lagarde, A, Michard, S, Le XIX-me sicle. Anthologie et histoire littraire, Eds. Bordas, Paris, 1985. -Mavrodin Irina, Proz fantastic francez, Vol. I-III, Bucureti, Minerva, 1980. -Piquemal, Michel, Petite anthologie du fantastique, SEDRAP, Paris, 1995. -Vax, Louis, Les chefs-doeuvre de la littrature fantastique, PUF, Paris, 1979.

17

DICIONARE -Anghelescu, Mircea (coord.), Dicionar de termeni literari, Ed. Garamond, Bucureti, 1996. -***Dicionar de terminologie literar, Ed. tiinific, Bucureti, 1970. -***Dictionnaire des auteurs de la littrature franaise, Ed. Prietenii Crii, Bucureti, 1993. -***Dictionnaire du littraire, P.U.F., Paris, 2002. -***Grand dictionnaire universel du XIX-me sicle, Eds. Larousse, Paris, 1985. -, Adrian, Dicionar de idei literare, I, Ed. Eminescu, Bucureti, 1973. -***Scriitori francezi, Ed. tiinific i Enciclopedic, Bucureti, 1976. ARTICOLE, STUDII i NOTE INTRODUCTIVE -Biberi, Ion, Prefa la Hoffmann, Elixirele diavolului, Traducere de I. Cassian Mtsaru, Ed. Minerva, Bucureti, 1970 -Grigorescu, Dan, Prefa la Portretul lui Dorian Grey, Editura pentru literatur, Bucureti, 1967. -Gane, Tamara, Prefa la F. M. Dostoiesvki, Opere, vol. I, Bucureti, 1966. -Hobana, Ion, Prefa la Robert Louis Stevenson, Straniul caz al doctorului Jekyll i al domnului Hyde, Ed. Minerva, Bucureti, 2004. -Lzrescu, Mariana, Prefa la Wilhelm Hauff, Fantezii din pivniele primriei oraului Bremen, Ed. Univers, Bucureti, 1989. -Lvy, Maurice, Du fantastique, n Du fantastique la S. F. amricaine, Association franaise dtudes amricaines, Librairie Didier, Paris, 1973. -Margul-Sperber, Alfred, Prefa la Adalbert von Chamisso, Extraordinara poveste a lui Peter Schemihl, Ed. de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti, 1956. -Mavrodin, Irina, Prefa la Elixirul de via lung. Proz fantastic francez, Ed. Minerva, Bucureti, 1982. -Philippide, Alexandru, nsemnri despre fantastic , n Viaa romneasc, nr. 2, 1970. -le Rebeller, Annie, Cosmologie du fantastique, n Du fantastique la S. F. amricaine, Anthologie A. F. E. A., Etudes anglaises, Librairie didier, Paris, 1973.

18

-de Sacy, Samuel, Les Univers de Balzac, n Balzac, de Beatrix Beck, Jules Bertaut, Jean-Louis Bory, Paris, Hachette, 1971. -Shelley, Mary, Introducere la ediia din 1831, n Frankenstein sau Prometeul modern, Casa de editur Excelsior Multi Press, Bucureti, 1991. ARTICOLE DE PE SITE-URI INTERNE -***Suferinele dedublrii.html -Place-Verghnes, Floriane, University of Durham, Le strip-tease textuel, selon Guy de Maupassant et Barbey dAurevilly, reprodus pe www.dur.ac.uk -Sargent, S. Stansfeld, Studii fundamentale ale marilor psihologi. Incursiune n istoria psihologiei, la http://www.psihologiaonline.ro/download/carti/C004_StudiiPsi.pdf -Scanu, Ada Myriam, La perception visuelle dans Arria Marcella, Souvenir de Pompe, la http://www.rilune.org/dese/tesinepdf/Scanu/SCANU_analyse%20textuelle.pdf -Zstroiu, Ana Importana elementului narativ in proza fantastic, pp. 1-2, n http://iit.iit.tuiasi.ro/philippide/asociatia/asociatia_admin/upload/III_2_Zastroiu.pdf dedublrii, la http://recitirea.blogspot.com/2007/05/suferintele

19

20