Materialele prezentate au scop didactic.

Folosirea lor n alte scopuri dect cele necesare procesului de nvmnt, este sancionat potrivit legislaiei n vigoare. TEXTE EXPLICATIVE / 2009-2010 ISTORIA UNIVERSAL A ARHITECTURII I ARTELOR ANTICHITATEA I EVUL MEDIU Lector drd.arh. Corina LUCESCU

CIVILIZAIA ETRUSC
ETRUSCII Dup Herodot, etruscii sunt o populaie de origine asiatic care s-a instalat n Italia central n cursul secolului VIII .Chr., ntr-o zon locuit de un conglomerat de triburi paleoitalice care vorbeau o limb indo-european (latini,umbri,sabini) i triau n prima epoc a fierului. Etruscii nii se numeau RASNA sau RASENA. Grecii i numeau tirenieni. Romanii sunt cei care le-au dat numele de etrusci sau tusci. Etruscii au dezvoltat n Italia central o civilizaie urban avansat, caracterizat de existena formaiunilor politice de tipul statelor ceti independente care se uneau n caz de pericol sub conducerea unui ora stat mai important formnd confederaii rzboinice . Aveau guvernmnt iniial monarhic, apoi republican i aristocratic. Printre oraele fondate de etruscii se numr Arezzo, Florena, Veii i Roma.

Civilizaia etrusc se mparte cronologic n trei etape: arhaic sec.VIII V .Chr. clasic sec.V 323 .Chr. elenistic 323 31 .Chr. ncepnd cu perioada clasic, Etruria este anexat Imperiului Roman n sec. I .Chr. era complet latinizat. Despre modul de via etrusc i despre cultura material cele mai multe informaii sunt furnizate de mormintele hipogeee cu inventare bogate de obiecte artizanale din metale preioase; acestea sunt de asemenea decorate cu fresce care au ca tem viaa cotidian constituindu-se n adevrate izvoare documentare. 1

Etruscii cunoteau i foloseau scrierea bazat pe alfabetul grecesc dar au lsat puine documente scrise, astzi majoritatea fiind descifrate . Pliniu, Herodot i Dionysos din Halicarnas ne-au lsat unele date despre acest popor insistnd pe originea lor oriental. Donald Strong, director n 1963 al Departamentului de antichiti greco-romane de la British Museum spunea n cartea sa ,,Popoare uitate ale lumii antice, civilizaii ale misterului c etruscii sunt ,,poporul care a locuit n Italia central pe vremea grecilor i romanilor; el aparine deci istoriei dar n-a lsat n urma sa o istorie subliniind lipsa de informaii documentare. Etruscii erau foarte buni navigatori i negustori; fceau comer cu metal i produse agricole . Erau ns i pirai de temut astfel c izvoarele greceti vorbesc despre primejdia pe care o reprezentau pentru navigatorii elini. n viaa public etrusc rolul cel mai important l-a jucat religia i ritualul Zeul principal al etruscilor era VOLTUMNA SAU VOLTUMNUS , divinitate complex , rzboinic i monstruoas. Principalele zeiti sunt asemntoare cu cele ale Greciei fiind ns organizate n triade sacre Cea mai cunoscut este triada TIN CUPRA- MINERVA corespunznd lui ZEUS HERA- ATENA . Mai aveau o zei UNI asimilat Junonei romane Menerva Minerva roman. Panteonul olimpian grecesc este de asemenea prezent prin existena zeilor MARIS MARTE, TURAN-AFRODITA VENERA, TURMS MERCUR HERMES, APLU APOLLO, ARTUMES ARTEMIS, SETHLANS HEPHAISOTS VULCAN. Seneca spune c etruscii erau nentrecui n arta diviniaiei reprezentat de prezena preoilor haruspici care ghiceau viitorul n desenul ficatului animalului sacrificat (FICATUL DE BRONZ DE LA PIACENZA - mprit n zone care poart nume de zei i zeie. De asemenea posedau o serie de tehnici mantice de invocare a elementelor nefaste i de mbunare lor. Clasa sacerdotal a etruscilor iniiai n doctrinele magice constituia un grup puternic care influena viaa public n mod substanial prin prezicerile pe care le fceau. Etruscii au un ansamblu complex de credine privitoare la viaa de apoi ilustrate de scenele din mormintele hipogee prin scene de pedeaps post-mortem i montrii demoni ca de ex. CHARUM zeu psihopomp VAUTH

URBANISTICA Oraul etrusc era un ora de plan regulat, cu o schem stradal ortogonal care pornea dintr-un centru unic i sacru, denumit TEMPLUM i care era consacrat ritual (rscruce de drumuri). Oraul era mprit n patru pari de dou artere principale pe axa nord-sud, est-vest denumite CARDO i DECUMANUS . Acest tip de ora a fost preluat i dezvoltat de romani. Existau de asemenea o serie de interdicii privind incinta oraului i accesul n ora incint sacr, consacrat unui zeu, pe care se pare c le-au preluat i romanii. Existau interdicii rituale privind intrarea n ora nu se intra n ora narmat sau nepurificat (splri rituale). Oraele etrusce erau amplasate pe nlimi, aveau ziduri de aprare din calcar sau tuf vulcanic, aveau pori monumentale, cu deschideri n arc: Volterra Porta delArco iar la Perugia Porta Marteia sau Porta Augusta. Aveau sisteme de canalizare i se fceau lucrri hidraulice de asanare a mlatinilor cu ajutorul canalelor de deviaie. ARHITECTURA Folosea sistemele de boltire i arce, tradiie tehnic de origine oriental, necunoscut de greci dar preluat i perfecionat de romani. Dintre programele arhitecturale cele mai importante reinem locuina, templul i construcia funerar mormntul. LOCUINA reflect gustul pentru fast i confort regsibil de altfel i n modul de organizare i dotare a construciei funerare care imit n bun msur locuina celor vii. Era de form dreptunghiular cu ncperile (CUBICULAE) dispuse n jurul unei curi interioare (ATRIUM) care era acoperit i avea la mijloc un bazin de colectare a apei de ploaie (IMPLUVIUM) care se scurgea printr-o deschiztur practicat n acoperi (COMPLUVIUM). Camerele aveau diferite funcionaliti legate de intimitatea vieii de familie, de primirea oaspeilor, de desfurarea unor activiti economice depozitare alimente, prepararea hranei. ntre ele cea mai important era considerat camera pentru recepii denumit TABLINIUM. Acesta este n mare i modelul de locuin roman locuina cu atrium. TEMPLUL Constituie o arie sacr, determinat de un dreptunghi sau un ptrat. Era acoperit n dou pante (ape) cu n velitori de ceramic (olane). Planul este determinat de organizarea principalelor zeiti n triade. Astfel partea cea mai important a templului CELLA era tripartit fiind consacrat triadei TIN-CUPRA MINERVA. Cella tripartit mai poart i numele de POSTICA. n faa cellei se dezvolt un portic iruri de coloane denumit ANTICA. 3

Templul este construit pe un podium nalt, ca materiale fiind folosite lemnul, piatra sau ceramica pentru decor i nvelitori. Ex.TEMPLUL LUI JUPITER CAPITOLINUL de la Roma. MORMNTUL Este construcia cea mai bine documenta prin descoperirile arheologice fcute n zona fostei Etrurii la Tarquinia, Cerveteri, Tusculum, Veii, Caere, etc. Mormintele erau spate n stnc rupestre sau hipogee. Planul era asemntor cu cel al locuinei, n spe construcia funerar cutnd s redea ct mai multe elemente familiare vieii pmntene. Deasupra mormintelor erau practicate construcii de form conic tumuli construii din piatr sau tuf vulcanic. n interior mormntul era mpodobit cu fresce Mormintele erau dotate cu elemente de mobiliere paturi funerare spate n stnc, scaune, bnci, fotolii cu sptar, taburete pentru picioare. Cuprindeau de asemnea obiecte de uz, arme i ustensile de tot felul. Spaiul interior era mprit de perei, care aveau sugerate ui i ferestre. Urna cinerar era depus n mormnt i avea forma unei colibe cu stlpi de lemn Defuncii mai erau depui i n SARCOFAGE lucrate cu mult art; capacul era lucrat sculptural i reprezenta pe defunct sau perechi de decedai soul i soia n poziia participanilor la ospul funerar, ntini pe patul de osp denumit CLINIUM (la Volterra). Este remarcabil realismul portretelor . Pereii sarcofagelor sunt decorai cu reliefuri reprezentnd episoade mitologice, scene din mitologia greac, scene de lupt ori scene din cltoria subpmntean, una dintre temele preferate ale etruscilor. Vanth i Carum, cele dou reprezentri demonice apar pe urnele cinerare. ARTA ETRUSC Mrturiile de art etrusc provin din sanctuare dar mai ales din necropole. Cu toate acestea cercetrile recente au scos ala iveal locuine arhaice care atest c arta etrusc nu avea tangene numai cu sfera religioas precum o dovedesc ofrandele din morminte destinate uzului curent al defunctului . trstur interesant a artei etrusce i totodat un paradox al ei este faptul c aceasta servea unor scopuri private sau religioase. Clienii bogai i rafinai crora le erau destinate bijuteriile, vasele decorate cu un gust deosebit de rafinat i aristocratic, n contrast cu alte popoare ale antichitii nu sunt interesai de glorificarea evenimentelor istorice la care luau parte. Se pare c funcia primar a artei etrusce era una strict utilitar, pentru nevoile luxului vieii cotidiene i a vieii de dincolo. 4

 Dat fiind credina profund a etruscilor n viaa de apoi, arta lor a ndeplinit necesiti funerare dar i religioase i practice. Nu ni s-a transmis nici un nume de artist etrusc . Se pare c n Etruria nu au existat coli artistice ci ateliere meteugreti. Gama meteugurilor analizabile prin descoperirile din morminte este impresionant. Lucrau n materiale diverse piatr, bronz, metale preioase, argil teracote. PODOABELE Perfeciunea atins de arta etrusc este cel mai bine ilustrat prin podoabe . Aurarii foloseau tehnici simple obinerea reliefului prin batere cu ciocanul (au repousse) pn la tehnicile rafinate ale ale gravurii, filigranului. O extraordinar bunstare reflect mormintele bogate n podoabe de aur, argint i chihlimbar care reprezint n acelai timp gustul clasei aristocratice: fibule, brri, inele i medalioane. Etruscii prelucrau osul i fildeul din care confecionau cupe, cutii pentru farduri, piepteni, figuri umane. SCULPTURA N PIATR Nu a fost preferat de etrusci. n consecin sculpturile n piatr sunt adeseori primitive, grosolane, n contrast evident cu rafinamentul tehnic al obiectelor din alte materiale. Marmura a fost rareori folosit. Dat fiind faptul c folosirea pietrei n oraele etrusce era asociat mormintelor i ritualurilor funerare i cultului morilor, dimensiunile acestor sculpturi erau mici. Sculptura n piatr nu este menit s fie vzut ci ea rmne ascuns n camerele mormintelor. Piatra este folosit i pentru pietre comemorative; la Vulci, Orvieto i Chiusi coridorul mormntului dromos, ua mormntului i movila mormntului tumulus, erau decorate, pzite ori protejate magic de o statuie, stel ori nsemn de mormnt cippus/pzitori de morminte Sarcofagele din piatr nsemnele de mormnt urnele cinerare erau deocrate cu reliefuri care reprezentau pe defunct n profil participnd la banchete, vntori sau dansuri ce amintesc de activitile din viaa pmntean. Prezena zeilor etrusci ai morii Carun,Vanth i Furiile ne arat c acestea erau scene simbolice. Majoritatea acestora era producie de serie, n ateliere specializate.

TERACOTA Era un material adecvat atelierelor etrusce gustul clientului i scopul pentru care era utilizat. Lutul putea fi rapid prelucrat, modelele repetate n serie iar suprafeele viu colorate permiteau o gam larg de expresii decorative. Sculpturile n teracota au fost preferate celor din piatr pentru monumentele funerare, figuri votive i portrete . Sculptura n teracot este renumit pentru cele dou sarcofage descoperite la Cerveteri, aflate astzi la Luvru.(Seianti numele inscripionat). Au fost create i urne cinerare n teracota, n form uman, cu capacul modelat n form de cap. Mici portrete idealizante care subliniau demnitatea celui decedat. Zeilor le erau dedicate statuete de cult din teracot Apollo din Veii sau Hermes BRONZUL Era folosit pentru confecionarea de stauete dar i obiecte de uz i decorative. Obiectele de bronz s-au bucurat de un mare succes fiind comercializate de-a lungul litoralului Mediteranei i n Grecia. Au folosit toate tehnicile de prelucrare - plci btutue cu ciocanl, gravur i turnare Pn la noi au ajuns puine obiecte de bronz la scar mare: statuia lui Marte din Todi. Creatorii etruscii au recurs adesea la figuri de animale folosite pentru a decora diverse obiecte. Cea mai cunoscut este Himera de la Arezzo i Lupoaica capitolin. n perioada elenistic au creat din bronz o serie de portrete remarcabile, ncepnd cu aa zisul Brutus din Muzeul Capitolin. Cel mai trziu exemplu important de acest tip este statuia intitulat Oratorul (Aringatore) a lui Aullus Metellus. Specific etrusce sunt oglinzile de bronz decorate i casetele pentru farduri. Oglinzile au ajuns pn la noi n numr de dou mii; erau decorate cu subiecte mitologice constituind alturi de urne i sarcofage un important izvor documentar pentru mitologia etrusc. CERAMICA Pentru a obine un material mai ieftin care s nlocuiasc bronzul etruscii au creat un material specific Bucchero negru obinut prin arderea ceramicii n lipsa oxigenului. Vasele erau decorate cu figuri pictate n alb pe un fond rou nchis, sau cu motive de plante, animale sau benzi decorative. PICTURA n ultimii 20 de ani cunotinele noastre privind pictura etrusc au fost considerabil mbogite. Pictura este descoperit exclusiv n construciile funerare. Pn acum la Chiusi, Orvieto, Cerveteri, Veii, Tarquinia s-au descoperit peste 300 de morminte pictate. 6

Se pare ns c i edificiile publice etrusce, disprute ntre timp, erau decorate cu picturi murale. Picturile funerare sunt importante i ca izvoare documentare pentru c ele reflect viaa cotidian. Pe pereii mormintelor apar ocupaiile familiei, banchetul i ritualurile n cinstea celor mori jocuri funerare, lupte de gladiatori, scene de pescuit i vntoare. Cea mai des reprezentat este ns scena banchetului funerar unde apar uneori reprezentate figuri demonice, simbolice. Aceste figuri apar i n scenele care reprezint cltoria sufletului n lumea de dincolo unde apare mai ales figura ntunecat a lui Carun. Subiectele erau dictate de ritualul funerar - comemorarea mesei funerare din apropierea mormntului care semnific sperana celor vii de a-i ntlni pe cei mori prin formule religioase i magice, dar i exprimarea unei comuniuni ntre vii i mori. Realizate cu mult rafinament i cu un pronunat sim al decorativului aceste scene aspir s refac o realitate vie n care n peisaje luxuriante, cu delicate frunze albastre sunt prezentai dansatori i muzicieni. (Mormntul Leoparzilorcntre cu fluier dublu, Mormntul Leoaicelor Dansatoarea, Mormntul Tricliniului Dansator cu vemnt drapat). ncepnd ns cu sec.IV . Chr., realitatea face loc fanteziei sau se contopete cu ea. Locul figurilor i scenelor optimiste i fericite este luat de credina ntr-o lume stranie, tenebroas, subpmntean, nsoit de tristee i nesiguran, o lume a umbrelor. Morii sunt redai n drumul spre Hades (Mormntul ntrunirii) n prezena unor demoni cruzi (Mormntul Francois Vulci prezint scene de lupt i sacrificiu uman). S-a folosit tehnica frescei i mai rar tempera peste mortar uscat. Cromatica este n prima etap vesel i rafinat mergnd de la verdele smaragd la albastru turcquiose, siena ars. Este de remarcat neconvenionalitatea culorilorpr albastru, cai roii, copaci cu frunze albastre sau roii - Modernism. Desenul red forme stilizate, elegante.