Prof.

Ion Solcanu

ISTORIA ARTEI

Arta egeean (arta cicladelor, cretan i micenian) face trecerea spre arta greac. Elementele comune (trsturile caracteristice comune) ale artei Egiptului antic, artei Orientului Mijlociu Antic i artei egeene sunt: n ar!itectur " por#ile n sculptur axul compoziional n pictur figurarea din profil cu corectivele respective

Arta greac
Arta greac evolueaz ntre sec. XII i sec. I . r. Etape n evoluia artei greceti

1. Perioada arhaic (sec. $II ncep. sec. ! . r.)

"n cadrul acestei perioade nt#lnim 3 subdiviziuni (faze), care evolueaz pe durata a $%% de ani&

a) ar!aic timpurie (sec. $II " mij. sec. %III . &r.) ') ar!aic matur (mij. sec. %III " sf. sec %II . &r.) c) ar!aic t'r(ie (sf. sec. %II " ncep. sec % . &r.) 2. Perioada clasic (sec. % " sec. I% . &r.)
)n ca*rul acestei perioa*e nt'lnim 2 subdivi iuni (fa(e)& a) clasic propriu(zis (sec. ! ". r.)

+ +
+

perioa*a clasic propriu+(is a fost perioada de apogeu a artei greceti n aceast perioa* este construit comple,ul arc!itectural *e pe Acropolea Atenei ( n timpul lui )ericle)
ar*itecii desemnai de )ericle pentru construirea acestui complex arc*itectural au fost Ictinos, +allicrates i +arpion (pentru )art*enon) i ,nesicles (pentru )ropilaea i -re*teion), su' supervizarea lui .idias ()*idias).

') clasic t#rzie (sec. I! . r.)

caracteristica *ominant a acestei perioa*e (etape *e perioa*) a constituit+o laici(area programelor constructi-e ale polisurilor, n sensul c se *e(-olt ar!itectura laic: teatre, sta*ioane, gimna(ii.

3. Perioada elenistic (sf. sec. I! . r. sec. I . r.) +

+ perioa*a elenistic nseamn *e fapt fu(iunea care a a-ut loc ntre ci-ili(a#ia greac i ci-ili(a#iile locale *in ca*rul Imperiului mace*onean (al lui Alexandru cel ,are)
civilizaia greac a fost ca un liant pentru civilizaiile locale, foarte diverse, n sensul c, elemental de unitate n civilizaia elenistic a fost dat de civilizaia greac.

Evoluia arhitecturii p!n n perioada elenistic /. a)

Arhitectura n perioada arhaic

)n prima fa(, aceea a arhaicului ti"puriu, cuprins ntre secolul al $II+lea . &r. i mijlocul sec. al %lll+lea . &r., n ar!itectura religioas s#au pus ba ele tipului fun*amental *e construc#ie, i anume: te"plul, pro-enit *in megaron (palatul a!eilor). .emplul grec e-oluea( *in megaron (camera
stap#nului), construcie proprie artei miceniene. ,egaronul era o construcie de form dreptung*iular, cu zidurile laterale prelungite cu 0 metri n nlime, av#nd ntre cele dou ziduri dou coloane i apoi un acoperi n dou ape ('olt triung*iular1) (acoperi n dou pante). ,egaronul era din piatr, dar i din argil nears. "n interiorul megaronului, de 2ur mpre2urul slii, erau laviele pentru dormit, iar n mi2locul slii (*e *imensiuni mari, *e o/icei 01+02 metri) se afla vatra pentru foc, care era legat de acoperi printr(un co de evacuare al fumului i care, totodat, ngduia iluminarea. 3easupra -atrei acoperiul sprijinit *e coloane

este ntrerupt *e o por#iune (gaur) pentru a lsa s ias fumul printr+o *esc!i*ere (co).

Ar!itec#ii *in ar!aicul timpuriu au a*aptat aceast construc#ie templului, cu unele transformri. ,egaronul tre'uia adaptat noilor funcii, celor religioase, de vreme ce era destinat
stp#nului spiritual ( zeului ( i nu stp#nului lumesc. "n acest caz, s(au dovedit improprii vatra de foc i coul de fum, ele fiind ndeprtate. +um zeul nu avea tre'uin de cldur, de vatra de foc, iar pm#ntenii tre'uiau s vad n interiorul edificiului, pentru iluminare s-au interpus grupuri de cte trei stlpiori, ntre tavanul de scnduri (acoperiul n ape i peretele portant (grind! . 3ceti st#lpiori vor genera ulterior ideea de triglif. 4ispuse la distane egale, golurile dintre triglife erau o'turate cu plcu"e de lut ars. (aceste goluri o'durate cu plcue vor genera metopele1)

)n perioa*a ar!aic se structureaz templul ca atare. )n cea *e+a *oua fa(, aceea a ar#aicului matur, are loc cristalizarea (apariia) celor dou ordine (stiluri ar#itecturale ale templului (doric i ionic (apariia elementele de 'az ale celor dou ordine ale ar*itecturii greceti)

')

)n ar!aicul matur, templul ar!aic primete *e jur mprejurul su c'te un r #nd

de coloane (peristilul).

.emplul, care este mai ntotdeauna ncon2urat de coloane (peristil), cuprinde& secos (partea zidit a templului, numit i naos) n care se gsete cella (unde se

c)

depunea statuia zeitii adorate)5 pronaos, pridvor desc*is, cu coloane, limitat pe am'ele laturi de un $ante$, denumire su' care se su'nelege prelungirile zidurilor naosului5 opistodo", o ncpere similar cu pronaosul i opus acestuia.

)n cea *e+a treia fa(, aceea a ar#aicului trziu, are loc definitivarea celor trei ordine (stiluri) ar*itecturale greceti& ordinul doric, ordinul ionic i ordinul corintic (care apare n ar*aicul t#rziu). Ele"entele constituente ale te"plelor celor trei ordine Ordinul $te"plul% doric

+
+

acoperi n *ou ape (*ou pante) " si"a

ntre cele dou ape ale acoperiului se constituie frontonul cu sculpturi (sculpturile zeului cruia i era dedicate templul respective) (repre(int triung!iul format

+ + + + + + +

*e cele *ou pante ale acoperiuri i este *ecorat cu /asoreliefuri sau statui a*osate timpanului) cornia (geisonul) spri2in acoperiul su/ corni, triglifele alterneaz cu metopele (succesiune prin alternan ( formeaz
friza triglifelor i metopelor) i se spri2in pe ar*itrava continu la or*inal *oric, ar#itrava (sau epistilul) este monolit (o '#rn unitar din piatr) i imit grinda ar!itra-a st (se sprijin) pe coloane prin urmare, antamblamentul este format din corni, friza cu trigligfe i metope i ar*itrava. coloana doric are dou pri componente& capitelul i fusul coloanei (pe c#nd cea ionic are trei pri& capitelul, fusul i 'aza) partea superioar a coloanei, capitelul este format din dou pri& + partea superioar a capitelului, abaca ( o plint ptrat, aflat ntre ar*itrav i partea inferioar a capitelului, care susine ar*itrava. + partea inferioar a capitelului - ec#ina circular (mulur

con-e,, specific or*inului *oric, ae(at ime*iat su/ a/ac su' form de trunc#i de con rsturnat (a'aca este spri2init

+
+

suprapus pe ec*ina n trunc*iul de con rsturnat)

a *oua parte a coloanei este &usul, tra-ersat n lung (-ertical) *e 04+12 an#uri (caneluri) cu muc!ii ascu#ite.
coIoana doric se spri%in direct pe soclul stilobat (st&lobat) ( format din trei trepte retrase succesiv (de fapt, st6lo'atul este treapta superioar a treia a soclului format din trei trepte)

)n ordinul doric se definitiveaz cele trei principii de dispunere ale triglifelor& + axul triglifului tre'uie s fie exact deasupra centrului fiecrei coloane (s cad direct
pe axul coloanei) 7 simetrie

+ +

trigliful tre'uie s fie plasat o'ligatoriu la mi2locul fiecrui intercolumnium (spaiul

distana ( dintre dou coloane) (trigliful mparte n dou pri egale un intercolmnium) pe coluri (la marginile frizei) nu tre'uiau dispuse niciodat metope, ci dou triglife unite ntr(un ung*i drept. + realizarea acestei ultime cerine a fost posi'il prin aa(zisa contrac"ie simpl, ceea ce a insemnat micorarea intercolumnium(urilor de pe coluri (micorarea distanei dintre cele dou coloane), iar mai t#rziu a fost utilizat aa(numita contrac"ie dubl, adic ngustarea i a penultimelor dou intercolumnium(uri 'ontracia si"pl s(a realizat dup formula '-()2 (pe9supra 0), iar contrac"ia dubl s(a fcut dup formula '- ( . 5.6. In general, grosimea (limea) ar*itravei ( 3 ( era egal cu : din limea triglifului (adic 3 7 /%%, ; 7 <%).

Ordinul $te"plul% ionic

+ + + + + +

singurele elemente comune cu ordinul doric este acoperiul n dou ape (sima) i
frontonul constituit ntre cele dou ape ale acoperiului n rest, sunt diferen"e fa de ordinul doric&

n locul triglifelor i metopelor, templul ionic are o friz continu, cu o decorare n derulare (=cinematografic>) cu imagini sculpate sau picture n locul ar!itra-ei monolitice are o ar!itra- compus *in trei platbande su'iri suprapuse coloana ionic are trei pr#i componente: capitelul, fusul i baza capitelul ionic are abaca compus i mpodo'it cu sculpturi ovoidale (ove), dar mai redus fa de cea doric (care este mai proeminent), i, n locul ec*inei dorice, are o plac mrginit la cele *ou capete *e dou volute simetrice, ntoarse spre interior i orientate n %os (su' forma a *ou spirale, element care seamn cu un sul par#ial *esfcut sau cu nite coarne *e /er/ec sau cu un melc) (stili(ri *e coarne *e /er/ec) (a/aca este suprapus peste cele *ou -olute) &usul coloanei ionice este mai su'ire i este str'tut pe vertical de un numr mai
mare de anuri (caneluri) 00 i c*iar mai multe5 muc*iile anurilor nu mai sunt ascuite, ci rotun%ite coloana se sprijin pe stilobat cu a2utorul unei baze ba a coloanei ionice este alctuit din trei elemente de form circular, cel de la mi2loc av#nd profil concav, celelalte dou exterioare av#nd profil convex

+ + + +

n concluzie, coloanele ionice erau mai nalte, mai zvelte i mai elegante dect cele dorice, iar supleea lor era conferit de un numr mai mare de caneluri; aceasta se nla pe o baz din discuri suprapuse i susinea n partea superioar un capitel, format din cte dou volute simetrice, orientate n jos, peste care se suprapune abacul mpodobit cu ove. Ionicul este caracteristic platformei format din mai multe trepte, dar mai puin nalte fa de doric, coloana sprijinindu se de stilobat cu ajutorul unei baze. !usul coloanei este cilindric i mult mai zvelt i elegant avnd obligatoriu mai multe caneluri care sporesc senzaia de verticalitate. "apitelul este format din abaca compus i volute rsucite #inspirate dup coarnele de

berbec$. %ntablamentul este format din ar&itrav #cu profile aezate n retrageri succesive$, friz continu #simpl sau decorat cu basoreliefuri$ i corni. Spa#iul *e gene( pentru or*inul *oric a fost spa#iul continental al 7reciei (Peloponesul), iar pentru cel ionic coloniile *in Asia Mic. )n cartea sa '"um i au creat grecii arta(), 8a(imier( Mic!alo9s:i spune: '*eneza coloanei ionice se afl n prototipul unui edificiu simplu din %sia +ic.) ;oli/ele oamenilor simpli *in Asia Mic a-eau st'lpul *in trestie legat mnunc!i, care sprijinea acoperiul casei, fcut *intr+o rogojin rulat, care a-ea forma -olutelor. Ordinul $stilul% corintic + + + apare tot n ar!aicul t'r(iu stilul corintic este *e fapt o a*aptare a coloanelor ionice, care au ns la capiteluri o stili are a &run elor de acant stilul corintic este unul mai plin, coloanele a-'n* un *iametru mai gros coloanele corintice au tot trei pr#i componente: capitelul( &usul i ba a n concluzie, !usul coloanei corintice este oarecum asemntor cu cel ionic, dar ceva mai zvelt. "eea ce ofer particularitate coloanei corintice este capitelul. %cesta prezint ornamentul numit acant #frunze rsfrnte de acant$, preluat ulterior i de capitelurile compozite #ordin ar&itectonic folosit de romani, caracterizat prin capitelul care reunete voluta ionic cu frunza de acant din capitelul corintic$.

+ +

)n perioa*a <enaterii, oamenii re ncep s ai/ preocupri pentru antic!itatea 7reco+roman= interesul papilor pentru colec#ii antice. )n secolul al $%I+lea este *ecoperit statuia >aocoon. Papa Iulius al II+lrea l trimite pe Mic!elangelo s -erifice autenticitatea acestei statui= *eoarece, tot n aceast perioa* ncep s apar falsurile. )n secolul al $%III+lea, ?o!ann ?oac!im @inc:elmann scrie tratatul AIstoria Artei AnticeB (0C4D). ;a mo*alitate artistic, n acea -reme e,cela n arte /arocul= iar prin tratatul su, @inc:elmann fcea o ntoarcere la arta clasic. Arta clasic era caracteri(at *e rigoare, pe c'n* arta /aroc era caracteri(at *e fante(ie i -irtuo(itate. )n secolul al $%III+lea apare stilul rococo. Rococo este un stil ar&itectural, decorativ, artistic i de design interior care a fost generat n !rana secolului al ,- lea, dar care s a rspndit ulterior n

<

ntreaga .urop i apoi n cele dou %merici, mai ales n ceea ce se numete %merica latin, adic n rile de limb spaniol i portug&ez. "onsiderat adesea ca o perioad relativ trzie din evoluia barocului, fiind caracterizat mai ales de bogia i varietatea detaliilor i a ornamentelor, respectiv de exagerarea caracteristicilor barocului pn la opulen, rococo este privit astzi ca o perioad relativ distinct n evoluia artei occidentale. /pre sfritul perioadei sale de existen, a devenit relativ sincron i de multe ori s a apropiat sensibil de neoclasicism. %idoma ar&itecturii, interioarele rococo ridic ornamentarea bogat, n toate aspectele sale, la rang de postulat. %stfel, interioarele rococo prezint similar faadelor cldirilor timpului, perei pictai i ornamentai #uneori c&iar tavanele fiind decorate similar pereilor$, mobilier impozant, masiv i elaborat ornamentat, sculpturi de dimensiuni mici i medii, oglinzi de diferite dimensiuni, tapierie n ton cu ar&itectura, multiple reliefuri aplicate i, evident, picturi n ulei de diferite dimensiuni.

0.

Arhitectura n perioada clasic

Evoluia te"plului n perioada clasic Preci(are. )n perioa*a clasic apare =mecanismul> artei greceti. 3u fost impuse o serie de principii ale
macanismului artei, principii definite astzi prin noiunile de ritm, msur i armonie (denumite i categorii estetice). ;onlucrarea acestor trei categorii estetice este determinant pentru senzaia de ordine, de ec*ili'ru, de linite i de gravitate spiritual. .r aceste trei elemente nu este emoie profund.

;ele trei categorii estetice operea( n poe(ie, n mu(ic, n artele -i(uale (ar!itectur, scultur i pictur). Ele sunt ro*ul unei e*uca#ii n*elungi, *ar i ro*ul filo(ofiei i a tiin#elor e,acte (matematica). Rit"ul este uor sesiza'il n poezie i n muzic, dar i n artele vizuale, unde existena sa presupune

niruirea unor elemente asemntoare, dar nu identice . "n artele vizuale este vor'a despre o succesiune ritmic, impresiile fiind create de alternan"a dintre mas (plin i gol.

>a Part!enon ritmul este uor sesi(a/il prin niruirea coloanelor (un*e coloanele *au impresia *e plin, iar golul *intre ele *au impresia *e gol " coloan+gol+coloan+gol+etc.) i prin niruirea triglifelor i a metopelor (un*e triglifele *au impresia *e plin, iar metopele *au impresia *e gol " triglif+ metop+triglif+metop+etc.) E,ist *eci, n artele -i(uale, o ritmic (o or*ine ritmic) n care &or"aia si"etric constituie ordinea rit"ic ele"entar. ;u alte cu-inte, ordinea ritmic elementar n spaiu este formaia simetric, adic alinierea de elemente identice la stnga i la dreapta unui ax vertical. )sura Platon spune c Afrumosul nu exist fr msur i c omul este msura tuturor lucrurilor, n
sensul c totul se raporteaz la om, singura fiin raional.

Msura este *e trei feluri&

msura e,terioar msura interioar msura a/solut

;um ac#ionea( aceste trei feluri *e msur n ar!itecturE

a) "sura e*terioar nseamn (re(ult *in) raportarea automat a

operei la in*i-i* (su/iect). Pri-in* opera, omul percepe realiti. 3ceast raportare determin scara operei. Individul, care este
o msur (mrime) constant (are o mrime constant de /,$< ( 0 m) se raporteaz la o cldire mai mare ca el, pentru a o'serva ntregul i detaliile ei, lu#nd o anumit distan5 aceasta este raportarea automat.

') "sura interioar rezult din compararea prilor ntre ele i a acestora la ntreg.
3e e,emplu, atunci c'n* pri-im omul ca pe o oper de art, msura interioar este
dat de compararea prilor corpului su ntre ele (ex. nasul cu urec*ile i cu gura, etc.) i a acestora la ntregul corp.

;'n* pri-im un templu, msura interioar este *at *e compararea pr#ilor ntre ele (trigliful cu coloana) i apoi a acestora la ntreg (trigliful i coloana la templu). Msura interioar *etermin modulul operei. ,odulul operei este acea parte mic i
invaria'il la care se raporteaz prile i ntregul operei. -l (modulul) dicteaz de fapt mrimea operei.

)odulul pentru te"plu era l"imea triglifului sau raza pr"ii inferioare a coloanei
(partea de 2os, mai groas dec#t cea de sus datorit entasisului coloanei1111 () (sau 2umtatea sumei razelor prii inferioare i superioare a coloanei). 3cest modul era invaria'il n funcie de limea triglifului (sau de raza prii inferioare a coloanei) era i mrimea coloanei.

)n sculptur, mo*ulul era "ri"ea degetului sau a pal"ei. Mrimea capului (figura, *e la frunte p'n la /r/ie) era egal cu lungimea palmei, iar
ntregul corp avea @(/%(// palme. (la fel i n pictura 'izantin).

c) "sura absolut rezult din primele dou msuri, din modul n care msura exterioar i
msura interioar opereaz.

Ar"onia o nt#lnim la filozofii pitagoricieni, care o defineau astfel& Armonia este unitatea celor multe
amestecat i consensul celor diferite ca sens.

Aceti filo(ofi pitagoricieni consi*erau c armonia este proprie Fni-ersului. >egile Fni-ersului ac#ionea( i *au armonie ntr+o *i-ersitate uluitoare. E,ist un consens ntre for#ele *i-ergente *in natur (e,: consens ntre cl*ura soarelui i frig). Aceti filo(ofi consi*erau c si"etria constituie proporia corect, far de
care nu exist armonie. Aimetria este dispunerea elementelor identice de o parte i de alta a unui ax (care este un element impar). Ba om, acest ax impar pleac cretet, urm#nd linia nas, 'r'ie, stern, 6ona om'lical, pu'is, p#n la degetele mari ale picioarelor (lipite).

&eraclit consi*era c Garmonia se nate *in for#ele *i-ergenteB. El asemna aceste for#e *i-ergente cu arcul i lira (mu(ical). ;a s sune, coar*a lirei tre/uie ntins p'n la un moment *at i tre/uie acor*at. >a arc, for#ele *i-ergente se afl n cele *ou e,tremit#i ale arcului, a crui coar* este ntins. )n art, armonia rezult din orc#estrarea perfect a ritmului i a msurii . Rit"ul presupune i el si"etrie, la o ordine ritmic elementar n spaiu. 4e exemplu, o
cas are un acoperi n dou ape. )e axa dintre cele dou ape tre'uie s pice ua casei.

Or*inea ritmic elementar n spa#iu poate fi accentuat sau poate fi sugerat. Atunci c'n* or*inea ritmic elementar n spa#iu este sugerat, *e pe a,a care pleac *intre cele *ou ape ale acoperiului este eliminat elemental *in mijloc (ua), ram#n#nd doar cele dou elemente simetrice, care sunt ferestrele.
"n art tre'uie s mergi mai mult pe sugerare, pentru ca mintea omului s caute sau s deduc informaiile.

Aceste trei elemente au ac#ionat n op era de art, dar pentru a face sesiza'ile aceste trei
categorii de elemente, ar*itecii care au ela'orat planul templului grecesc au tre'uit s modifice realitatea prin corective (falsiti), pentru a determina percepia perfeciunii. -i au operat cu falsiti (corective) pentru a avea iluzia optic de perfeciune.

+alsitile $corectivele% ;ele mai multe pri-esc coloana i se regsesc n special la Part!enon. a) +oloanele de pe coluri sunt mai groase dec#t restul coloanelor, care sunt plasate pe
fundal (zidul secosului). +oloanele de pe coluri au fost ngroate (cu circa C cm) pentru c fiind proiectate pe cerul li'er, acesta a'soar'e din limea lor (!itruviu explica acest procedeu prin aa(zisa devorare a coloanelor de lumin).

') ;olanele *e pe col#uri nu sunt perfect perpen*iculare (-erticale),

deprtare, o linie perfect vertical las impresia cderii n afar.

ci sunt uor aplecate spre interior. )n mo* normal, p rivit din

c) Dn al treilea corectiv vizeaz entasisul ('om'area coloanei), pentru a su'linia apsarea

greutii ce o suporta apare n ar*aicul t#rziu. Eom'area coloanei se face la limita dintre prima treime (de 2os) i cea de(a doua treime. Intervine msura exterioar, raportarea operei de art la individ. +a s vad ntreaga coloan a )art*enonului, un om cu o nlime de circa /,C% m ia o distan de ?% metri. Intervine percepia pe diagonal. )rivind coloana din deprtare, omul plaseaz entasisul la mi2loc. ,ai exact, datorit nlimii coloanei i a stilo'atului pe care se afla ea, plasarea entasisului la 2umtate ar fi creat iluzia optic a ngrorii coloanei dincolo de mi2loc, la limita dintre cea de(a doua i ultima treime a acesteia.

Prin plasarea entasisului (/om/area coloanei) la limita dintre prima

treime i cea de(a doua treime, coloana este transformat dintr(un element static ntr(un element dinamic. 3supra coloanei acioneaz fora greutii acoperiului i fora 'azei care susine coloana i care nu o las s intre n pm#nt. 4in acionarea acestor dou fore asupra coloanei, e firesc s apar 'om'area ei, care creaz fora de dinamism a coloanei. 3a c, grecii au 'om'at coloana, prin acest corectiv crend iluzia perfeciunii.

*audier ( #*oudier ($

0afinamentele artei greceti

Ansa"blul architectural de pe Acropola Atenei AAcropolaB nseamn A nl#imeB. Hiecare cetate greceasc a-ea o acropol, un*e era locul sacru (templu) 3in acropolele greceti a rmas ca e,emplu *e referin# Acropola Atenei, care este un comple, *e temple (Part!enon dedicat zeiei 3tena )art*enos sau zeia
fecioar (, -rec*teionul, ;emplul zeiei 3tena GiHe) i intrarea monumental )ropilee. 3cropola 3tenei se afl pe o st#nc nalt de $%% m, lat de /<$ m i lung de 0C% m

Pericle l+a autori(at pe P!i*ias s con*uc o ec!ip *e ar!itec#i pentru ri*icarea templelor *e pe Acropole. Mnesicles a amenajat intrarea n Acropole (Propileele) 5s(a confruntat cu diferena de
nivel5 a amena2at un drum de acces. )ropilee este n stil doric *exastil (cu ase coloane).

Parthenonul

Aistemul de coloane ionice exemplificat de *rec#teion s(a dezvoltat concomitent cu cele dorice, din piciorul inelat al coloanei nl#ndu(se un trunc*i cioplit. )artea cioplit este legat de capitel printr(o concavitate semisferic, pe care se afl o 'and decorat cu sculpturi ovoidale (ova), terminat cu o plac mrginit pe dou pri cu spirale (voluta). +apitelurile sunt prinse cu o plac protectoare (a'acus) de grind.

Husul coloanei corintice este oarecum asemntor cu cel ionic, *ar ce-a mai (-elt. ;eea ce ofer particularitate coloanei corintice este capitelul. Acesta pre(int ornamentul numit acant (frun(e rsfr'nte *e acant)( preluat ulterior i *e capitelurile co"po ite (or*in ar!itectonic folosit *e romani, caracteri(at prin capitelul care reune te -oluta ionic cu frun(a *e acant *in capitelul corintic).

'rta reliefului rspunde n primul r#nd necesitilor de decorare a templului i pune n eviden nsi logica construciei& friza cu compoziii decorative ample (altorelieful, cu figurile puternic reliefate) mpodo'ete ca o cunun edificiul, oferind spectacolul unui su'iect mitologic, ce se desfoar pe ntreaga ei suprafa, cum e n cazul

templelor ionice sau pe un ir de metope, cum e n cazul templelor dorice (ex.& monumentul doric de la 4elfi, ridicat ctre anul <C% . ., cuprinde c#teva sc*eme mitologice, printre care Vntoarea mistreului din +al6don, Debarcarea argonauilor). Ba acestea se mai adaug i grupurile statuare de pe frontoane (ex.& compoziia *eraldic a Iorgonei alerg#nd de pe templul lui 3rtemis din )alaepolis (insula +orfu), flancat de dou pantere culcate, care a fost inspirat de motivul Jstp#nei animalelorK din arta oriental5 motivul Iigantoma*iei (lupta dintre zei i gigani). 4in 3cropola atenian o serie de fragmente de frontoane din calcar, care ntregesc c#teva scene decorative, unele de inspiraie mitologic& doi lei devoreaz un taur, lupta dintre eraHles i ;r6ton.

/%