M.I.

GLINKA Dezvoltarea continu a romanei ruse, interdependena acesteia cu realitatea i direciile artei ruseti, diversitatea genurilor,bogia intonaional-melodic - toate au folosit drept temelie fertil pentru creaia vocal a lui M.I.Glinka. n muzica geniala romanelor lui Glinka, rsun toat bogia intonaional, toat diversitatea imaginilor a graiului rus, nscut de popor i lefuit de poei. Fiecare roman n parte, s-ar putea s reflecte o singur latur a geniului su, dar luate n ansamblu,ele ne descoper linkalgsi printre ele, i imagini ale naturii natale -Ciocrlia; lirism simplist al cntecelor ruse pe versuri de Delvig,i cele mai inspirate ntruchipri ale versurilor pukiniene. Romanele tnrului Glinka , se creau n atmosfera studiului muzical casnic, a mascaradelor ,a serenadelor, i a altor distracii att de caracteristice anilor 20, i sunt scrise n genurile tipice de cntec rus, elegie: Sufleelule(1826),Noapte, nopticic,Frumoaso tineric, Bunelul (1827-1828),Noapte de toamn (1829),elegiile - Harpa mea (prima roman compus de Glinka), Nu m ispiti, Sracul cntre,Memoria inimii(1824-1827). Cntecele ruse se evideniaz printre romanele tnrului Glinka, datorit expresiei simple. Sunt anume cntece: ntregul mesaj l conine melodia, pianul joac cel mai mic rol de susinere armonic.Dar putem presupune totodat, c notele scrise, serveau doa drept baz pentru o eventual interpretare variat. De la roman la roman, se repet anumite formule de acompaniament, nite turaii armonice, particulariti de structur. Dar apar i nite tehnici personale, glinkiene. n raport cu textul poetic, se resimte tendina de a individualiza imaginea. Atenia compozitorului se centreaz pe cele mai semnificative cuvinte , pentru care el gsete intonaii deosebit de

expresive,ce devine , la rndul lor idei sonore ale romanei. n creaia timpurie, sunt romane , pe care le putem considera capodopere la Glinka: Nu m ispiti iSrmanul cntre, dosebite prin logica lor compoziional, intonaia reinut, dar n acelai timp, exprimarea rafinat n muzic, nu numai a textului, dar i subtextului. n cea de-a 2- a, zbuciumul exclamaiilor este foarte acut. Fiecare strof ncepe cu cantilen senin,care trece n declamaii patetice,n nite invocaii subliniate melodic, i iari se rentoarce la cantilen. Nu des ntlnim la Glinka,o dezvoltare improvizat de tipul celei din aceast roman, care e ba senin, curgtoare, ba afectuoas, tulburtoare. Anume aceast roman ne apropie de tema Glinka i Jukovski, att de esenial pentru nelegerea creaiei vocale a compozitorului. Poezia lui Jukovski- una dintre cele mai serioase preocupri ale tnarului Glinka. Pe versurile acestuia, sunt scrise doar 6 romane: Srmanul cntre (1826) , Luna lumineaz cimitirul( 1826) , O voce de pe cealalt lume (1829) ,nvingtorul ( 1832) ,Pdurea fonete(1834) Garda de noapte (1836-37). Continuitatea, unitatea ideii artistice, n aceste romane,este dezvoltat n afara contrastelor muzicale.Fiecare caden d un impuls pentru a continua, strofele nu se separ n interior, nici ele nsi nu sunt clar definitivate. Cercetarea romanelor pe versurile lui Pukin, atinge i pagina important, i nc neexploatat a semnificaiei creaiei lui Pukin n muzica rus.Romane precum in minte clipa minunat, Unde e trandafirul nostru, Sunt aici, Inezilia, .a. servesc dovezi conivngtoare pentru nrudirea metodelor artistice a compozitorului i poetului n vederea nsi a esenei filosofico-estetice, ct i n nelegerea propriu-zis a formei artistice. Dezvoltnd imaginea muzical de baz conform legitilor muzicale, Glinka gsete n muzic echivalente pentru legile formei muzicale. O prim adresare ctre lirica pukinian este Nu cnta, frumoaso,n faa mea.O alt capodoper mic- Unde e trandafirul nostru, este un manifest artistic al filosofiei

ambilor artiti. Cupa i Meri - sunt 2 creaii dintre cele mai luminoase i pline de via ale autorului, n care ritmul este cel care dicteaz atmosfera i dinamica. n romana n snge arde flacra dorinei , relaia muzical-poetic este un pic alta. Alegerea genului serenadei, este condiionat numaidect de coninutul textului,ambele ntruchipnd ardoarea dragostei, zbuciumul. O verig aleas a romanelor pukiniene ale lui Glinka o reprezint 2 romane spaniole: Sunt aici, Inezilia i Zefirul de noapte. La Glinka, imaginile Spaniei nu erau ntruchipri ale orientrii romantice ci realiti ale vieii, respectiv, i tratarea lor difer de celelalte romane spaniole ale timpului.Romana Sunt aici, Inezilia este o prim adresare ctre aceast tematic (1834), continuat prin Zefirul de noapte, O, minunata mea fecioar, Stai, calule meu fidel.Ceea ce caracterizeaz aceast roman- este tendina de a dramatiza forma de cntec, transformat ntr-o dram miniatural spaniol.Glinka, alctuiete o scenet ntreag plin de micare vie, de schimbri de emoii contrastante.Uneori i pare c muzic nu relev doar caracterul eroului, dar chiar i gesturile lui, ntr-att de expresiv sunt utilizate pauzele n seciunea de mijloc. Romana Zefirul de noapte se refer, totui , la alt tip. Este mai cu seam o roman- tablou, cu multiple elemente descriptive.Structura romanei foarte subtil reflect formula poetic. Secvenele de cadru se prezint ca nite fundaluri, imagini ale rului repede. O sintez a celor mai frumoase trsturi ale lirismului compozitorului constituie romana in minte clipa minunat.Tot mesajul enunat de poet n acest text a fost trit i simit de Glinka, ntruct formula muzical este una similar celei poetice. O melodie ft lin, servete drept model de cantilen glinkian, ritmul, ntruchipeaz exact ritmul versului, melodia nu rmne indiferent la metafore, imagini poetice. Romanele pe text pukinian ne dezvluie cel mai complex metoda artistic a compozitorului, dar totui sunt doar o parte constituent a

motenirii de creaie. 3 nume sunt cele mai importante, printre acei poei , versurile crora, Glinka, le-a pus pe muzic: Pukin, Jukovski, Kukolnik. Nestor Kukolnik, a kolaborat de muli ani cu compozitorul,propunndu-i teme impresionante,precum, n special, conflictul omului de art cu lumea nconjurtoare. n romana ndoiala, textul i muzica se contopesc ideal. Prezentnd o elegie cu o melodie declamativ, cu un acompaniament obinuit, dezvluie o stare complicat de spirit. Ciclul Rmas- bun Petersburgului(1840), pe texte de Kukolnik, este unicul ciclu vocal n creaia lui Glinka.Tendina de a ordona creaiile n cicluri vocale, uureaz i dezvolt posibilitile de expresie ale realitii,gndurilor,sentimentelor. Acest ciclu, la prima vedere, pare mai mult o culegere. Denumirea, se atribuie plecrii apropiate peste hotarele rii,iar tema despririi unete dac nu toate romanele, atunci majoritatea. Cntec de rmas- bun, Nu cere cntece ..., Romana cavalereasc, etc...toate descoper ntr-o msur sau alta, tema despririi de patrie, eroul reamintindu-i de pitorescul plaiului n Ciocrlia, de copilria fericit n Cntec de leagn,visele la frumuseile pestrie ale altor plaiuri n Cntec evreesc, O fecioar minunat....Romana Ciocrlia din acest ciclu, are o semnificaie deosebit.Este imaginea naturii natale,cea mai preioas amintire, pe care o ia cu sine cltorul.Muzica ei e plin de farmec, linite i nepsare. Deosebit prin melodia sa nesfrit, are n sine i intonaii ale cntecului rus, accentundu-se astfel, caracterul profund rus. Antipodul acestui lirism l gsim n Cntec de drumeie, care scoate n vizor tema drumului. Descriind n prima parte glgia mulimii n ateptarea trenului,folosete la maxim mijloace de expresie: i ritmul alert, i tempoul repede, de frmntare de limb.Mai trziu, totul devine mult mai plastic, mai cantabil. Astfel, o enunare liric, anticipat de un contrast,devine mult mai convingtoare, mai luminoas, i din alt parte- mai concret, pentru c apare ntr-o situaie real.

Anume aceast structur contrastant este foarte caracteristic lui Glinka, ea practic nu se ntlnete la predecesorii si, care dezvoltau, ntr- roman, o singur imagine liric. i Romana cavalereasc are ca tem, drumeia, dar este tratat mult mai eroic.Fantezia, apropiat genului de balad, are i o form finit, att n text ct i n muzic. n Bolero, textul a fost suprapus pe o muzic deja scris, de aici,paradoxul simbiozei lor. Cntecul evreiesc nu are vreun specific naional, cntecul nefiind unu naional,ci o caracterizare psihologic a eroinei pasionale i fanatice. n acest ciclu, ntlnim i un peisaj italian - barcarola Au adormit valurile albastre. Stasov simea foarte acut elementul teatral n acest ciclu, legat de schimbarea viziunii compozitorului fa de genul romanei, care n aceast perioad, tot mai mult se apropie de aria de oper. Glinka concepe o ntreag galerie de tipuri, caractere,fizionomii: tnrul trubadur, cavalerul cruciat,spaniolul, poetul, etc. Toate aceste cltorii ale eroului liric, nu l deprteaz de realitate, ci l apropie de oameni, de viaa real,- i anume n asta const fora de convingere i farmecul acestui ciclu de romane, divers i colorat.

Romanele scrise dup Rmas bun Petersburgului sunt absolut variate. Majoritatea din ele se deosebesc prin claritatea genului: Cupa pentru sntate, Adeli,Meri, , Spre ea, O, drag, fecioar, Golful finlandez, etc. n cteva din romanele trzii, Glinka, i propune nite scopuri mai complicate, de aceea , ades, nu se ncadreaz n gen, dar creaiile lui capt o calitate nou- expresivitatea psihologic deosebit, att n compoziii desfurate - Cntecul Margaritei,ct i n miniaturi - Ce dulce e s fiu cu tine, Aud oare vocea ta?, Te iubesc, drag trandafir.

nsi direcia creaiei de romane a lui Glinka,legat de curentele ideologice sau artistice alte contemporaneitii sale, genurile selectate i prelucrate de el,imaginile , mijloacele de expresie,- totul a continuat n creaia succesorilor si. Motenirea lui Glinka ca compozitor vocal, a fost asimilat de ntreaga coal aristic rus. Iar influena lui n romana rus,se resimte pn i n zilele noastre,rmnnd n permanent vie i fertil.