Particularitati de constructie ale comediei O scrisoare pierduta

Opera dramatic este un text literar destinat reprezentrii scenice i construit n principal prin dialog.
O lucrare dramatic are dou modaliti distincte de prezentare a informaiei: replicile, adic
interveniile personajelor, care constituie aspectul literar al textului; indicaiile scenice ( didascalii ),
adic sugestiile privitoare la decoruri, mimic, gesturi, lumini,costume, fond sonor i care vizeaz
realizarea spectacolului.

Personajul din textul dramatic are trsturi particulare n raport cu personajul din textul epic. El se
prezint direct, prin ceea ce spune i prin felul n care acioneaz. Predominante, n textul dramatic,
sunt modalitile de caracterizare indirect, realizat prin intermediul aciunilor, al atitudinilor
adoptate de personaj i prin limbaj. O modalitate specific de caracterizare a personajului din textul
dramatic sunt didascaliile, care pot reprezenta o modalitate de caracterizare direct, fcut din
perspectiva autorului sau o modalitate de caracterizare indirect, prin consemnarea reaciilor
personajului n raport cu anumite evenimente.

Comedie de moravuri, care dezvluie viaa public i de familie a unor politicieni care, ajuni la putere
i roi de ambiie, sunt caracterizai de o cretere brusc a instinctelor de parvenire, O scrisoare
pierdut se nscrie n seria operelor caragialiene care au ca tem vanitatea.

Aciunea se desfoar n capitala unui jude de munte, pe fondul agitat al unei campanii
electorale. Timpul i spaiul aciunii capitala unui jude de munte, spre sfritul secolului al XIX-
lea, n timpul unui proces electoral sugereaz universalitatea situaiilor prezentate i accentueaz
caracterul moralizator al intrigii i al situaiilor prezentate. Aici are loc conflictuldintre ambiiosul
avocat Nae Caavencu, din opoziie, care aspir spre o carier politic, i grupul conducerii locale (
prefectul tefan Tiptescu, prezidentul Zaharia Trahanache ). Pentru a-i fora rivalii s-l propun
candidat n locul lui Farfuridi, Caavencu amenin cu un antaj. Instrumentul de antaj este o
scrisoric de amor a lui Tiptescu, trimis doamnei Zoe Trahanache, soia prezidentului; pierdut
de Zoe, scrisoarea este gsit de un cetean turmentat i subtilizat de Caavencu. antajul o sperie
pe Zoe, care, pentru a nu fi compromis public, exercit presiuni asupra celor doi conductori ai
judeului i obine promisiunea candidaturii lui Caavencu.

Cnd conflictul provocat de scrisoarea pierdut pare s fie rezolvat, urmeaz o lovitur de teatru: de
la Bucureti se cere, fr explicaii, s fie trecut pe lista candidailor un nume necunoscut -
Agamemnon Dandanache. Reaciile celor din jur sunt diferite: Zoe e disperat, Caavencu
amenintor, Farfuridi i Brnzovenescu satisfcui c rivalul lor a pierdut, Tiptescu nervos.
Trahanache este sigurul personaj care nu-i pierde cumptul, avnd puintic rbdare i gndindu-se
la un mod de rezolvare a conflictului fr a contesta ordinele de sus.

Interesele contrare determin un conflict deschis n timpul edinei de numire oficial a
candidatului, cnd Pristanda pune la cale un scandal menit s-l anihileze pe Caavencu. n ncierare,
acesta pierde plria n care era ascuns scrisoarea i dispare, provocndu-i emoii intense coanei
Joiica. Dandanache, sosit de la Bucureti, i dezvluie strategia politic, asemntoare cu aceea a
Particularitati de constructie ale comediei O scrisoare pierduta

lui Nae Caavencu, numai c la un nivel mult mai nalt i cu mai mult ticloie. Nae Caavencu
schimb tactica parvenirii, flatnd-o pe Zoe, generoas dup ce i recapt scrisoarea cu ajutorul
ceteanului turmentat. n final, toat lumea se mpac, micile pasiuni dispar ca prin farmec,
Dandanache e ales n unanimitate, Nae Caavencu ine un discurs banal, dar zgomotos la serbarea
popular determinnd reconcilierea fotilor adversari. Atmosfera e de carnaval, de mascarad, fiind
accentuat de muzica sltrea condus de Pristanda.

Dac la personajele comediilor anterioare ( O noapte furtunoas, Conu Leonida fa cu
Reaciunea) posibilitatea i dorina de a-i depi mediul erau limitate sau inexistente, condiia
eroilor din O scrisoare pierdut se distinge, dimpotriv, printr-un acces mai liber la treptele
superioare ale ierarhiei social-politice i legat de aceasta printr-o puternic dezvoltare a instinctelor
parvenirii. n Noaptea furtunoas vanitatea apare mai ales ca automulumire; nConu Leonida fa
cu Reaciunea - ca autonelare. n Scrisoarea pierdut, vanitatea devine sinonim cu ambiia.
Aceast pornire ocup primul plan al ateniei. Pentru desfurarea ei, este ales un moment de maxim
ncordare a ambiiilor, care se msoar i se definesc reciproc, stabilind o dat cu aceasta cele mai
nsemnate repere de caracter.

O prim categorie de ambiioi reunete cteva figuri sub semnul tendinei de a pstra o situaie
statornic, de a-i apra poziia social. n aceast serie se nscriu Zaharia Trahanache, Zoe
Trahanache i tefan Tiptescu.

Zoe Trahanache este unul dintre personajele principale ale textului, cea mai distins dintre toate
personajele feminine ale teatrului caragialian. Nimic nu o ncadreaz n categoria ignorantelor sau a
femeilor vulgare, dei acest personaj feminin reprezint tipul cochetei i al adulterinei. Zoe
Trahanache are un rol esenial n construirea conflictului comic, dat fiind faptul c ea pierde scrisoare
de dragoste pe care i-o adreseaz Tiptescu. De la acest eveniment banal, intriga comediei va lua
amploare, tehnica alctuirii conflictului fiind aceea a bulgrelui de zpad n rostogolire. Ca statut
social, Zoe are o poziie important, fiind soia unuia dintre cei mai respectai oameni din jude. Chiar
dac respectul pentru Trahanache este numai o aparen, n conformitate cu conveniile speciei n care
se ncadreaz personajul, Zoe ine la acest statut social i nu vrea s se compromit. Desigur, morala
care i-ar fi cerut s-i fie fidel soului i lipsete, dar, ca orice personaj comic al lui Caragiale, Zoe e
foarte sensibil la aspectele sociale. De aceea, rolul ei n aciune este foarte
important. Insistent i energic, Zoe i afirm punctul de vedere cu hotrre, capabil s
subordoneze totul. Scena VI din actul II al comediei aduce n prim plan ambiia ei social: Da, sunt
hotrt, dar nu voi s mor pn nu voi fi luptat cu toate mprejurrile ( cu energie crescnd ) i am
s lupt!

Zoe este un personaj voluntar, care joac o comedie a slbiciunii feminine. Speriat de antajul lui
Caavencu, ncearc s-l conving pe Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi,
leinuri i de antaj sentimental. Chiar dac ambiia lui Tiptescu l mpinge s nu ia n seam
preteniile lui Caavencu ( a respinge preteniile lui Caavencu ar nsemna s-o compromit pe Zoe i
s-i distrug orice poziie n politica local; a le satisface s ridice mpotriv-i toate forele centrale,
ratndu-i astfel definitiv ascensiunea, pn atunci numai amnat ), ambiia lui Zoe se impune,
Particularitati de constructie ale comediei O scrisoare pierduta

pentru c ea nu are nici un motiv s doreasc avansarea lui Tptescu, fiind preocupat numai de
meninerea funciei lui actuale ( Cum o s mai poat rmne Fnic prefect? ). Restul i apare
derizoriu n raport cu pericolul care o pndete: Dac ambiia ta, dac nimicurile tale politice le pui
mai presus de ruinea mea, de viaa mea, las-m! S mor De aici exasperarea ei n faa rezistenei
prefectului i hotrrea nfrngerii ncpnrii lui cu orice pre. Situaia dobndete accente
dramatice. Zoe adopt vocabularul specific unei eroine de dram romantic, dar vorbele ei sunt lipsite
cu desvrire de suportul emotiv adecvat: Omoar-m pe mine, care te-am iubit, care am jertfit
totul pentru tine n realitate, eroina nu a jertfit dect o fidelitate conjugal precar, singurul
sacrificiu veritabil aparinndu-i lui Tiptescu, rmas n jude la insistenele ei. Contradicia apare cu
att mai pregnant, cu ct Zoe dovedise puin nainte c nu e dispus s renune la nici unul dintre
atributele poziiei sale n societate.

Scenele ntlnirilor dintre Zoe i Tiptescu parodiaz toposuri din dramele romantice ( fuga perechii de
ndrgostii, ruperea legturilor cu un mediu ostil, care se opunea mplinirii sentimentelor ). Scena VI
din actul II al comediei este ilustrativ n acest sens. Tiptescu i face declaraii nfocate, dar Zoe e
preocupat de aparenele sociale:
Tiptescu: Atunci, dac nu e alt scpare Zoe! Zoe! M iubeti
Zoe: Te iubesc, dar scap-m.
Tiptescu: S fugim mpreun
Zoe ( retrgndu-se ): Eti nebun? Dar Zaharia? Dar poziia ta? Dar scandalul i mai mare care s-ar
aprinde pe urmele noastre?
Tiptescu ( descurajat ): Atunci nu ne rmne nimic de fcut!
Zoe: Ba da!
Tiptescu: Ce?
Zoe: S sprijinim candidatura lui Caavencu!

Considerentele de reputaie social i carier politic i-au subordonat n ntregime sentimentul, care
pentru o mai pregnant ilustrare a cheii comice se exprim prin epistole de un gust ndoielnic ( Nu
m atepta prin urmare i vino tu la cocoelul tu, care te ador, ca totdeauna, i te srut de o mie
de ori ) i prin fraze care i trdeaz originea livresc ( A!... cum pot s iubesc pe omul sta! ). n
aceeai not comic se nscriu leinurile lui Zoe i revenirile instantanee. Cu asemenea manifestri ce
demonstreaz cele mai adnci triri de care sunt capabili, Zoe i Tiptescu pstreaz unitatea de
atmosfer a comediei, ferind-o de orice alunecare sentimental. Cuplul confer diversitate tipurilor de
personaje ilustrate i astfel viziunea de ansamblu a comediei ctig n obiectivitate.

Zoe Trahanache este caracterizat mai ales indirect, deoarece aceast modalitate de caracterizare
este specific genului dramatic. Personajul dramatic se definete prin aciunile sale, prin atitudini, prin
limbaj. Relaia lui Zoe cu Tiptescu o ncadreaz n tipul cochetei adulterine, care acioneaz n
conformitate cu datele caracterologice impuse de acest tip. Ea eambiioas, voluntar, obinuit s
domine i s-i impun voina. De altfel, i se subordoneaz Tiptescu, Trahanache i, diplomatic, chiar
Caavencu, unul dintre personajele care neleg exact rolul ei n viaa public a reedinei judeului de
munte.

Particularitati de constructie ale comediei O scrisoare pierduta

Caracterizarea direct rezult din relaiile pe care le stabilete cu celelalte personaje, din ale cror
cuvinte se desprind i alte trsturi de caracter, susinnd comicul de situaie i comicul de intenie.
Zaharia o crede fragil, sensibil i vrea s o protejeze de vestea antajului: Biata Joiica! S nu
cumva s-i spui, s nu cumva s afle! Cum e ea simitoare!... Caavencu i-o dorete aliat n lupta
electoral, contient de puterea ei: Madam, madam Trahanache, eti un nger Ceteanul
turmentat are, n finalul piesei, o replic insinuant la culme, sugernd ironia autorului la adresa
propriilor personaje: n sntatea coanii Joiichii! C e (sughite ) dam bun! ( actul IV, scena XIV ).

Autocaracterizarea susine acelai comic de intenie, accentund contrastul dintre imaginea
personajului despre sine i imaginea real: Eti un om ru mi-ai dovedit-o Eu sunt o femeie
bun am s i-o dovedesc

Didascaliile consemneaz mai ales aciunile personajului, care se dovedete foarte activ, agitat,
implicat n conflicte. Alte indicaii scenice ofer date despre tririle i sentimentele personajului: cu
dignitate, plnge, se plimb agitat.

Zoe e ridicol prin manifestri, dar, spre deosebire de alte personaje feminine din teatrul lui I. L.
Caragiale, nu e ironizat pn la sarcasm. ntr-o oarecare msur, reaciile ei se justific dac se ine
seama de poziia social dobndit cu efort i de dorina ei arztoare de a nu-i pierde influena de
care este contient. Spre deosebire de Mia Baston sau de Didina Mazu, Zoe Trahanache a depit
stadiul mahalalei i nu mai vrea s se ntoarc acolo.