Poezia Floare albastr, de Mihai Eminescu (1850-1889), a fost publicat la 1 aprilie 1873 i fundamenteaz motivul poetic al florii albastre,

l florii albastre, ntlnit la romanticii

europeni pentru a ilustra sentimentul de dragoste sau chipul iubitei, precum i tendina de proiectare a iubirii n infinit. Dei nu s-a gsit nicieri o nsemnare fcut de
Eminescu privind preluarea acestui motiv literar, George Clinescu susine c este imposibil ea poetul romn s nu fi avut cunotin de existena acestuia n literatura
german, cu care a intrat n contact n timpul studiilor de la Viena i Berlin.

Poezia romantic

Poezie romantic Floare albastr face parte din tema iubirii i a naturii, dar, spre deosebire de alte poezii erotice,
aceast creaie este nnobilat cu profunde idei filozofice, care vor ajunge la desvrire n poemul Luceafrul.

Imaginarul poetic

Imaginarul poetic transfigureaz realitatea concret ntr-o viziune artistic specific eminescian, a crei
interpretare implic reflectarea sensibil a iubirii, stare emoional proprie potenialului cuplu de ndrgostii, care
se profileaz ntr-un viitor nedefinit, prin funcia expresiv i estetic a cuvintelor i fonemelor.

Structura textului poetic

Poezia este alctuit din patru secvene lirice, dou
ilustrnd monologul liric al iubitei, iar celelalte dou
monologul lirico-filozofic al poetului, mbinnd lirismul
subiectiv cu cel obiectiv. Incipitul este o interogaie retoric
a iubitei, adresat brbatului vistor, cufundat n stele i n
ceruri nalte.

Semnificaia titlului

Motivul florii albastre se ntlnete la romanticul german
Novalis i semnific mplinirea iubirii ideale dup moartei
ntr-o alt lume, cu sperana realizrii cuplului. n literatura
italian, n poezia lui Leopardi, motivul florii albastre
sugereaz puritatea iubirii i candoarea iubitei. n
romantismul eminescian, motivul florii albastre semnific
aspiraia spre iubirea ideal posibil, proiectat n viitor, dar i imposibilitatea mplinirii cuplului, idee mbogit de poet cu accente filozofice profunde privind
incompatibilitatea a dou lumi diferite, din care fac parte cei doi ndrgostii. O alt interpretate pe care critica romneasc a dat-o acestui motiv literar este aceea a
florii de nu-m-uita, simbol al credinei autohtone c iubirea mplinit rmne mereu n amintirea, n mintea i sufletul omului ndrgostit.

Tema romantic

Tema romantic reflect aspiraia poetului spre iubirea ideal, spre perfeciune, care nu se poate mplini i provoac sinelui liric un scepticism amar exprimat n ultimul
vers al poeziei: Totui este trist n lume. Ideea poetic exprim tristeea i nefericirea omului de geniu pentru neputina de a atinge absolutul iubirii, pentru
imposibilitatea mplinirii cuplului erotic.

Prima secven poetic (primele trei strofe) exprim monologul iubitei, care ncepe prin situarea iubitului ntr-o lume superioar, o lume metafizic, el fiind cufundat n
stele/ i n nori i-n ceruri nalte, semnificnd un portret al omului de geniu. El mediteaz asupra unor idei superioare, semnificate prin cteva metafore ce simbolizeaz
cultura, cunoaterea, istoria - cmpiile Asire -, mreia, tainele - piramidele-nvechite - i geneza Universului, ntunecata mare. Iubita l cheam n lumea real,
ndemnndu-l s abandoneze idealurile metafizice, oferindu-i n schimb fericirea terestr: Nu cta n deprtare / Fericirea ta, iubite!.

Ghilimelele care delimiteaz primele trei strofe evideniaz vorbirea direct, textul citat aparine iubitei i este reprodus pentru a creiona portretul spiritual al omului de
geniu. Lirismul subiectiv din aceast secven atest prezena eului liric prin adresarea direct a fetei, care ar dori ca Iubitul s aparin lumii obinuite i s-i
gseasc fericirea alturi de ea. Mrcile lexico-gramaticale sunt reprezentate de sintagma declarativ sufletul vieei-mele, vocativul iubite i de verbele i pronumele
la persoana a II-a singular; ai cufundat, ai uita, grmdeti, nu cta, te, ta.

Secvena a doua (strofa a patra) ilustreaz monologul liric al eului poetic, n care se accentueaz superioritatea, preocuprilor i a gndirii sale, prevestind finalul
poeziei. Iubita este mititic i, dei poetul recunoate c ea spuse adevrul, se distinge o uoar ironie privind neputina lui de a fi fericit cu iubirea banal, atitudine
exprimat cu superioritatea omului de geniu: Eu am rs, n-am zis nimica. Lirismul este subiectiv, reprezentat de mrcile lexico-gramaticale ale verbelor i pronumelor
de persoana I: am rs, n-am zis, eu i -mi.

Urmtoarea secven poetic, (strofele 5-12) monologul liric al fetei, ncepe printr-o chemare a iubitului n mijlocul naturii, ale crei motive romantice specifice liricii
eminesciene - codrul, izvorul, vile, stncile, prpstiile - sunt n armonie desvrit cu strile ndrgostiilor: - Hai n codrul cu verdea, / Und-izvoare plng n vale, /
Stnca st s se prvale / n prpastia mrea. Natura umanizat vibreaz emoional mpreun cu cei doi tineri, ipostaz accentuat prin personificarea izvoarelor
care plng n vale.

Jocul dragostei este prezent i n aceast poezie, gesturile tandre, oaptele, declaraiile erotice, chemrile iubirii optimiste avnd chiar o not de veselie, Toate
acestea, mpreun cu srutul care consfinete iubirea; se constituie ntr-un adevrat ritual erotic: i mi-i spune-atunci poveti / i minciuni cu-a ta guri, / Eu pe-un fir
de romani / Voi cerca de m iubeti. [...] // Ne-om da srutri pe cale / Dulci ca florile ascunse. De remarcat este faptul c iubita i face un scurt autoportret, din
care reies fiorul i emoia ntlnirii prin epitete cromatice: Voi fi roie ca mrul, / Mi-oi desface de-aur prul.

Ideea izolrii cuplului de ndrgostii de restul lumii, dorina de intimitate a ndrgostiilor, ntlnit frecvent i n alte poezii erotice, este accentuat printr-un ton pozna:
De mi-i da o srutare / Nime-n lume n-a s-o tie, / Cci va fi sub plrie; Grija noastr n-aib-o nime, / Cui ce-i pas c-mi eti drag?. Arta iubirii este descris de fat
prin gesturi duioase, mngietoare, ademenitoare: Mi-i inea de subsuoar, / Te-oi inea de dup gt; Ne-om da srutri pe cale

A patra secven poetic (ultimele dou strofe) constituie monologul liric al sinelui poetic, ncrcat de profunde idei filozofice. Uimirea eului liric pentru frumuseea i
perfeciunea fetei este sugerat de o propoziie exclamativ: Ca un stlp eu stam n lun!, iar superlativul Ce frumoas, ce nebun sugereaz miracolul pe care l
trise, n vis, ndrgostitul pentru iubita ideal. Punctele de suspensie aflate naintea ultimei strofe ndeamn la meditaie privind mplinirea, iubirii absolute, perfecte, ce
nu poate fi realizat, idee exprimat n ultima strofa a poeziei: - i te-ai dus, dulce minune, / i-a murit iubirea noastr / - Floare-albastr! floare-albastr... / Totui este
trist n lume!

Moartea iubirii sugereaz neputin mplinirii cuplului, ntruct cei doi ndrgostii aparin unor lumi diferite: ea este o femeie obinuit, care se mulumete cu iubirea
teluric, iar el ntruchipeaz omul de geniu, care aspir ctre absolutul sentimentului, ctre fericirea ideal. n penultimul vers, repetiia motivului poetic cu valoare de
simbol al iubirii absolute, floare albastr, semnific tnguirea, tristeea i nefericirea poetului pentru imposibilitatea de a-i mplini idealul, constituind n poezie un
laitmotiv (element de recuren).

Ultimul vers, Totui este trist n lume! a strnit numeroase controverse, polemica purtndu-se n jurul lui totui sau totul, ntruct manuscrisul poeziei s-a pierdut.
Cel care decide corectitudinea formei este Perpessicius, editorul operelor eminesciene complete, care argumenteaz faptul c acest totui este specific simirii
poetului care, chiar dac este melancolic i sceptic, n creaiile sale las mereu o raz de speran pentru viitor, prin proiectarea sentimentului ntr-un cndva, ntr-un
timp nedefinit. Eminescu nu ar fi putut, de asemenea, s fie att de categorie, de ferm n afirmaia sa pentru ntreaga lume i s exprime cu atta precizie tristeea
omenirii, prin adverbul cu sens definitiv, totul, avnd n vedere i faptul c aspiraia spre iubirea absolut este o trstur definitorie i proprie numai omului de geniu.

Limbajul i expresivitatea textului poetic

Expresivitatea poeziei este susinut de verbele aflate la timpul prezent, care profileaz permanentizarea atitudinii de nlare spiritual a geniului ctre gravele probleme
ale Universului, condiie ce tinde s se eternizeze: grmdeti n a ta gndire, nu cta n deprtare. Registrul stilistic, tipic romantismului, este popular, prin formele
verbale la viitor, - vom ede, mi-i spune, mi-i inea, oi desface, mi-i da, om da, n-a s-o tie, oi inea-, care amplaseaz povestea de dragoste ntr-un cadru
rustic i sugereaz optimismul eului liric privind posibila mplinire a iubirii absolute, ntr-un cndva nedefinit, ca un vis de fericire ce urmeaz s se manifeste ntr-un
viitor imaginar. Expresiile populare: de nu m-ai uita ncale, Nime-n lume n-a s-o tie, n-aib-o nime, cui ce-i pas accentueaz idila pastoral i sugestia
sentimentului de dragoste dintre un flcu i o fat de la ar: Pe crare-n boli de frunze / Apucnd spre sat n vale.

Sugestia textului liric

Sugestia textului liric este ilustrat prin figurile semantice reprezentate de epitete cromatice, de-aur prul, albastra, dulce floare, i metaforice: mititica, bolta cea
senin, trestia cea lin, prpastia mrea. Epitetul dulce definete ambiguitatea stilistic, bazat pe echivocul lexical rezultat din interpretarea semantic diferit
a acestui cuvnt, care surprinde prin inedit, n comparaia: dulci ca florile ascunse sau metaforele dulce minune, dulce floare, sugernd profunzimea iubirii, nzuina
neostoit a geniului de a atinge fericirea absolut. n aceeai not de ambiguitate se nscrie i expresia ncrcat de ironie dulce netezindu-mi prul, care exprim
uorul dispre pe care geniul l manifest fa de gestul penibil al fetei, sugernd superficialitatea acesteia.

Prozodia

Ritmul este trohaic, msura de 7-8 silabe, iar rima mbriat, uneori asonant cldur/gura; frunze/ascunse.

n poezia Floare albastr, Eminescu mbin ambele tipuri de lirism. Lirismul subiectiv se definete prin mrcile lexico-gramaticale reprezentate de verbele i pronumele
la persoan I singular i plural, care susin prezena eului liric n discursul poetic: am rs, n-am zis, stm, ne-om da, eu, -mi, noastr.

Adresarea direct a iubitei accentueaz subiectivismul poeziei, manifestat cu predilecie n secvena ritualului erotic, prin vocativul iubite, prin verbe i pronume la
persoana a II-a singular: hai, mi-i spune, a ta, iubeti, mi-i inea,, te, ta. Detaarea contemplativ a eului liric se distinge prin lirismul obiectiv ale crui mrci
lexico-gramaticale sunt verbe i pronume la persoana a III-a: zise, spuse, st, dispare, a murit, este trist etc.

nscris n romantism, Floare albastr este nu numai o poezie de dragoste, ci i o meditaie cu ecouri asupra aspiraiei ctre absolut n iubire, ntruct Eminescu
suprapune peste tema erotic tema timpului, care este motivul fundamental al ntregii sale creaii romantice.