Termenul de fotografie vine din grecescul photos lumina i graphein a desena. Tehnica fotografic cuprinde modaliti variate de producere a unor imagini permanente pe suprafee sensibile prin aciunea fotochimic a luminii sau a unei alte forme de radiaie sau prin tehnici mult mai recente de captare a imaginilor prin mijloace electronice. n societatea de azi fotografia joac un rol foarte important ca mediu informaional, c o unealt n slujba tiinei i industriei, c o form de art sau ca un hobby foarte rspndit. Este esenial n afaceri i industrie, fiind folosit n publicitate, documentare, fotojurnalism i n multe alte domenii. Cercetrile tiinifice, de la cercetrile n spaiu la cele subatomice se bazeaz pe fotografie. Istoria dezvoltrii fotografiei arata ca n secolul 19 fotografia era domeniul ctorva profesioniti deoarece necesita aparate mari i placi fotografice de sticl, dar n primele decenii ale secolului 20, odat cu introducerea rolfilmului i a aparatului portabil, a captat atenia publicului larg. n ziua de azi industria ofer fotografilor amatori i profesioniti o mare varietate de aparate i accesorii. Lumin este esenial n fotografie. Aproape toate formele de fotografie se bazeaz pe proprietile unor cristale de argint, compui chimici ai argintului i a unor halogeni (bromina, clorina sau iodina), sensibile la lumin. Aceste cristale se gsesc sub form de emulsie (o pelicul fin gelatinoas) care se afla n filmul fotografic. Fotografia se bazeaz aadar pe principii fizice i chimice. Sensibilitatea la lumin a compuilor argintului este principalul principiu chimic utilizat. Principiile fizice care guverneaz sunt cele ale opticii i ale fizicii luminii. Termenul generic de lumin se refer la poriunea vizibil din spectrul radiaiilor electromagnetice, care includ unde radio, raze gamma, raze X, infra-rosii i ultra-violete. Pentru ochi und cea mai lung este rou, iar cea mai scurt albastru. Dar oare cum a aprut fotografia pentru c mai apoi s evolueze n ceea ce este n ziua de azi? Care este istoria de nceput a tiinei fotografice? Dezvoltarea proceselor fotografice a nceput cu recunoaterea faptului c anumite substane chimice i schimb nuana sau culoarea datorit expunerii la lumin. Dup anii 1820 a nceput cercetarea pentru a reui fixarea permanent a imaginii obinut prin expunerea la lumin. Din acei ani i pn n ziua de azi oamenii de tiin au rafinat i mbuntit procedeele chimice i optice ale proceselor fotografice.
Primele ncercri Cea mai veche fotografie care s-a pstrat este datat din 1826 sau 1827 i este imaginea unei curi interioare vzut de la fereastr sa de ctre francezul Joseph Nicphore Niepce. Poza a necesitat o expunere de 8 ore. Rezultatul obinut a fost un pas enorm pentru cercetarea n domeniul fotografiei.
ncercri notabile de a captura imaginile sunt i cele ale britanicilor Thomas Wedgwood i Sir Humphry Davy la sfritul secolului 18. Din pcate, ei nu au reuit s fixeze cu succes imaginile pe care le-au creat. Imaginea lui Niepce, dei bine fixat pe hrtie, nu avea calitatea necesar care ar fi asigurat adoptarea acestei noi tehnici. A trebuit ca un alt om de tiin, Louis Jacques Mand Daguerre, care a devenit asociatul lui Niepce i a continuat s lucreze independent dup moartea acestuia, s aduc aceste prime tentative la un nivel care s asigure succesul la public. Daguerre a creat imagini simple direct pe suport de metal. A fcut experimentele n anii 1830, iar n 1839 a fcut anunul istoric al descoperirii procesului ce avea s poarte numele su. Acesta implica expunerea unei plci de cupru argintata, developarea imaginii n vapori de mercur i fixarea acesteia n soluie de sare. Imaginile rezultate erau foarte fragile la atingere i trebuiau s fie protejate de o sticl, dar erau capabile s pstreze i cel mai mic detaliu. n aceeai perioad, a anilor 1830, fizicianul britanic William Henry Fox Talbot fcea propriile sale experiene. Primele succese le-a avut n 1835 i includeau imprimarea imaginii frunzelor unei plante fcute cu aparatul su de fotografiat n miniatur (supranumit i aparatul cursa de oareci). Acestea erau imagini negative imprimate pe hrtie, preparate cu soluii de sruri de argint, sensibile la lumin, fixate nti n sruri obinuite i, mai apoi, la sugestia lui Sir John Herschel (renumitul astronom englez), n trisulfat de sodiu, cunoscut i ca hypo. Urmtorul pas important n cercetarea lui Talbot a fost descoperirea unei imagini latente, produsul invizibil al unei expuneri scurte, care putea fi developat chimic.
Roll-Filmul Urmtorul mare pas n dezvoltarea fotografiei a fost apariia la sfritul anilor 1880 a roll- filmului. Meritul pentru aceast descoperire i revine americanului George Eastman. n 1884 Eastman a introdus roll-filmul, care permitea expuneri multiple, mult mai practic ca negativul pe sticl. Dezvoltarea tehnicii fotografice a continuat aadar prin cercetrile lui Eastman. Acest american, angajat timp de 14 ani al unei bnci, a fost pasionat de fotografie, i a nfiinat n iunie 1881 o companie care fabrica i distribuia n toat America placi fotografice pe baz de colodiu umed. Dar Eastman avea o idee inovatoare, aceea de a schimba plcile de sticl, fragile i incomode. La nceput a ncercat cu o hrtie tratat cu nite substane speciale. Mai apoi, cu ajutorul unui tnr chimist a scos primul suport pentru fotografie transparent, suplu, i a construit o nou main adaptat la acesta. Suntem n anul 1888, an n care Eastman a ales numele de KODAK pentru invenia sa, ales astfel pentru c se poate pronuna la fel n aproape toate limbile cunoscute. A fabricat un aparat uor de fotografiat i un film care permitea 100 de expuneri. Aceste poze erau fcute de un amator, care apoi expedia aparatul la Rochester i primea napoi pozele imprimate, ca i aparatul su ncrcat cu un nou film, totul pentru un 10 dolari. Tot atunci Eastman a lansat sloganul publicitar al firmei sale, care a fcut nconjurul lumii i nu a fost uitat nici la 100 de ani: You press the button, we do the rest!. Succesul a fost imens. Era de ajuns s apei un singur buton, pentru ca s devii magician. Fotografia nu mai era apanajul specialitilor, devenise accesibil oamenilor de rnd. La mai mult de 100 de ani de la acele evenimente, procedeul nu s-a schimbat, dar perfecionrile aduse au fost multiple. Sensibilitatea la culori a fost mult mbuntit, plac devenind sensibil i razele ultraviolete, la infraroii i la razele X. Lumina artificial a permis fotografierea n timpul nopii i n camerele ntunecoase, dar i mrirea imaginilor.
Fotografia n culori Dorina publicului de a se bucura de fotografii n culori este evideniat de frecven cu care coloratul de mna era folosit la primele fotografii. n special aceast metod era folosit n cazul dagherotipului. Dagherotipistul londonez William Edward Kilburn a nregistrat cel mai mare succes n colorarea pozelor sale, tindu-le o tent natural. n 1855 fizicianul englez James Clerk Maxwell a definit baza teoretic a fotografiei n culori. El a neles principiul celor trei culori primare care sunt baz pentru toate culorile. La nceputul sec 20 au avut loc multe experimente, pentru c n 1904 fraii Auguste i Louis Lumire au anunat dezvoltarea unei tehnici. n 1907 i-au patentat descoperirea sub Autochrome plates. Aceasta va rmne cel mai popular proces, suportnd competiia a multor ali productori pn n anul 1935, cnd a aprut Kodachrome, care utiliza roll-filmul.
Fotografia digital Ultima etap n dezvoltarea recent a tiinei fotografice o realizeaz fotografia digital. Camerele cu roll-film sunt aproape date uitrii de marea majoritate a consumatorilor, cu excepia profesionitilor tradiionaliti. Camerele digitale nregistreaz n memoria lor digital fotografia, putnd apoi s fie transferat pe alte suporturi magnetice (calculator) sau pe hrtie (la fel cum se ntmpl cu imaginile impregnate pe roll-film). Avantajele sunt nenumrate printre care poate cel mai important este spaiul incomparabil mai mare de pstrare a pozelor (nu mai depindem de cele 36 de poziii ale unui roll-film).
1. Aparatul de fotografiat a. Aparate fotografice cu vizare indirect (aparate compacte) Este destul de dificil de stabilit unde se opresc facilitile de utilizare a acestui tip de aparat. Practic, v permite s fotografiai orice. E greu de precizat prin ce se deosebete gama de faciliti oferite de aceasta n comparaie cu funciile unui aparat foto reflex, cu vizor optic cu oglind. Diferitele variante ale acestui aparat funcioneaz cu diferite tipuri de filme de dimensiuni mici dar i cu casete, tu instamatic i casete. Majoritatea aparatelor de acest tip se ncarc, de regul, cu casete cu film i majoritatea sunt dotate cu miniblitz incorporat. Denumirea de aparat cu vizare indirect i-a fost atribuit deoarece n timpul fotografierii privim subiectul de fotografiat nu prin lentilele obiectivului ci printr-un vizor special. De aceea n timp ce filmm, imaginea difer puin de ceea ce vedem n ochiul aparatului de fotografiat. Avantaje Sunt mici, comode, uor de manevrat; Gam larg, acoperind toate categoriile de pre; Cadre clare, practic pe ntreg intervalul de distan de la 1,5 m la infinit; alte tipuri de aparate foto permit obinerea unui astfel de efect numai n prezena unui sistem de reglare automat a claritii imaginii (autofocalizare); ntotdeauna exist o bun imagine n vizor. Dezavantaje Posibiliti limitate de fotografiere de la distane mici, deoarece n vizor nu vedem exact ceea ce vedem pe film (vizorul i obiectivul nu se afl pe aceeai ax, aceast diferen se numete paralax); Poate fi fotografiat o mai mic gam de obiecte, deoarece nu putei schimba timpul de expunere); Nu exist posibilitatea de a schimba obiectivul; Fotografia artistic cu efecte speciale este imposibil; La folosirea negativelor de format mic (disc, tu instamatic), negativul este aproape imposibil de mrit.
b. Aparate de fotografiat cu vizare indirect cu telemetru Telemetrul unui aparat de fotografiat determin distana dintre aparat i obiectul care apare prin vizor prin suprapunerea dublei imagini a obiectului care apare pe vizor. Reglarea claritii imagini se face printr-o simpl suprapunere a imaginilor obiectului, ceea ce v asigura o bun claritate a imaginii. Adesea, astfel de aparate au i un exponometru; n majoritatea cazurilor acestea sunt destinate cadrelor de format mic. Obiectivul unui astfel de aparat este uor de demontat i are adesea o reglare automat a imaginii, controlat prin vizor Avantaje Uurin de manevrare Posibilitatea de utilizare n diferite condiii de iluminare; Funcionare silenioasa. Dezavantaje Doar cteva modele au obiective detaabile (Minolta, Leica)
Aparate de fotografiat cu vizor refex, cu obiectv unic de format mic Acest tip de aparate fotografice este cel mai rspndit att printre amatori ct i printre profesioniti. Aparatele de fotografiat de format mic cu oglind i vizor reflex au acces la ntreaga gam de faciliti i accesorii. Au un sistem ideal de construcie a vizorului, ntruct pe pelicul apare cu exactitate imaginea vzut de fotograf n momentul declanrii. Oglinda proiecteaz imaginea pe geamul mat, iar prisma o inverseaz. Multifuncionalitatea acestui tip de aparat este dat de posibilitatea de fixare a unui numr mare de obiective i accesorii. Practic, toate aparatele cu vizor reflex i obiectiv unic au exponometre, ceea ce face posibil corectarea direct a fluxului de lumin n vizor. Multe aparate de fotografiat moderne au un control automat al timpului de expunere. Tipul de construcie cu oglinzi creeaz practic orice posibilitate de fotografiere, inclui fotografierea unei suprafee mari sau a unor obiecte aflate n micare continu i rapid. Tendina actual este de creare a unui aparat foto care s ndeplineasc toate funciile unui fotograf, care s poat fi asemuit unui fotograf. Aparatele moderne de fotografiat refleaz automat focalizarea (AF autofocalizare) i se adapteaz automat la condiiile de iluminare. Deoarece majoritatea nceptorilor folosesc un aparat reflex haidei n continuare s urmrim schema unui aparat fotografic reflex tipic, cu principalele sale elemente. Componentele aparatului fotografic cu vizor reflex de format mic 1. Timpul de expunere 2. Suport pentru blitz i contact electronic 3. Vizor ocular aflat pe partea din spate 4. Bra pentru derularea filmului napoi n caset 5. Buton de deblocare i detaare a obiectivului 6. Obiectiv 7. Inel de reglare a clariti imaginii 8. Bra de deschidere a prii din spate 9. Declanare automat 10. Buton de declanare 11. Inel de stabilire a sensibilitii filmului 12. Prism 13. Bra de armare. Avantaje Multifuncionalitatea i gam larg de modele existente pe pia; Msurarea expunerii prin obiectiv; Obiective interschimbabile; O excelent ncadrare a imaginii n vizor Dezavantaje La fotografiere imaginea din vizor dispare pe perioada declanrii, ceea ce nu permite supravegherea subiectului i a declanrii blitz-ului; Zgomotul produs de componentele aflate n micare n timpul fotografierii; Dereglarea claritii imaginii din cauza micrii oglinzii n sus i n jos.
Aparate de fotografiat pentru film lat cu vizor reflex cu unu sau dou obiective Astfel de aparate se mpart n dou categorii, cu unul sau dou obiective. Majoritatea fotografilor profesioniti prefer s lucreze pe film lat numite i aparate cu vizor reflex pentru rollfilme (Hasselbad, Bronica, Mamya, etc.) Acestea sunt asemntoare aparatelor de fotografiat reflex de format mic, funcionnd ns cu negative de format mare cum ar fi cele de 6 x 4,5; 6 x 6; 6 x 7 cm. i cu toate avantajele care decurg dintr-un negativ de format mare. Aparatele de fotografiat cu vizor reflex i dou obiective sun deja de mult timp cunoscute i apreciate. Unele din aceste modele de aparate cunoscute din aceast clas sunt aparate de tip Rollieflex, Mamya C220 i C330, Yashica Mat i s nu uitm Lubiteli, care ocup un loc foarte stimat n aceast clas foarte restrns de aparate de fotografiat. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu dou obiective au un geam mat mare i foarte bine luminat, prin care este proiectat imaginea vizibil prin sistemul superior de lentile (obiectivul vizorului). Filmul este expus prin obiectivul aflat n partea inferioar (obiectivul de fotografiat). 1. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu un singur obiectiv Avantaje Negativele sunt de patru ori mai mari dect cele de format mic, de unde rezult o calitate mult mai bun; Geamul mat este mare; Filmul se afl n casete uor de nlocuit astfel subiectul poate fi fotografiat pe diferite tipuri de film cu aceeai camer Optic interschimbabil. Dezavantaje Greutate i dimensiuni foarte mari; n absena unei prisme obiectul fotografiat se reflect n oglind; Preul ridicat la aparat, accesorii i obiective. 1. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu dou obiective Avantaje Geamul mat este mare i bine luminat; Foarte silenios datorit absenei oglinzii mobile; Funcionare cu negative de format mare (rollfilme) Obturator central cu sincronizare permanent; Dezavantaje Greutate i dimensiuni foarte mari; Pericol de paralax; Imaginea se oglindete inversat pe geamul mat; nlocuirea obiectivelor este foarte dificil.
Aparatele de fotografiat pentru fotografii tehnice Asigur o mai bun calitate a fotografiilor, deoarece funcioneaz cu negative de dimensiuni foarte mari, n cele mai multe cazuri nici nu mai este nevoie de mrire pentru a developa poza. Aceste aparate fotografice sunt de regul mai mari i mai greu de manevrat manual, de aceea este n permanen nevoie de un stativ are s suporte greutatea acestuia. Cu astfel de aparate se poate modifica perspectiva sau aa zisele linii de fug pot fi corectate pentru a realiza o fotografie corect. Cd avei nevoie de o fotografie a unei construcii mici aparatul se poate apleca cu uurin napoi, deoarece punctele lui superioare se afl la o distan mai mare de dvs. dect distana de la punctele din partea de jos. De aceea se prefer corectarea percepiei perspectivei dispunnd paralel liniile verticale. Cu ajutorul unui aparat pentru fotografii tehnice aceasta se poate realiza prin nclinarea sau deplasarea elementelor aparatului de fotografiat. Aceast corecie poate fi realizat i n cursul procesului de tiprire fotografic profesional. La baza ei st principiul descris mai sus, numit principiul Scheimpflug. Domeniul principal de aplicare pentru aparatele tehnice este cel industrial i arhitectural. Acestea se folosesc i n fotografiile de studiu pentru reclam, pentru fotografia de produse, pentru portrete etc. Rezultate de-a dreptul uimitoare au fost obinute cu astfel de aparate n fotografia arhitectural, unde i-au gsit o larg aplicabilitate. Un aparat pentru fotorafii tehnice este compus din panou posterior cu mecanism de derulare a filmului, panou frontal pe care este amplasat obiectivul i ntre ele aflndu-se camera obscur gofrat (burduf). Practic toate elementele aparatului de fotografiat pentru fotografii tehnice sunt mobile. Avantaje Foarte bun calitate a imaginii datorit filmului de dimensiuni mari; Suprafaa foarte mare a geamului mat conducd la o compoziie exact a cadrului; Faciliti pentru o reglare optim a claritii imaginii Obiectiv complet reglabil asigurnd o acoperire optic complet a suprafeei cadrului. Dezavantaje Greutate i dimensiuni mari; Pentru utilizare este n permanen nevoie de un stativ; Imaginea de pe geamul mat este privit cel mai bine sub o nvelitoare neagr; Imaginea de pe geamul mat este inversat.
Aparate de fotografiat pentru fotografii panoramice Pentru a crea fotografii panoramice se poate folosi i un aparat obinuit aezat pe un stativ, iar dup fotografierea fiecrui cadru dorit se poate realiza o fotografie panoramic de dimensiuni mari prin lipirea cadrelor. De regul aparatele specializate pentru panoramare pot realiza ntr-un singur cadru o fotografie cu un unghi de cuprindere de 120, 180 sau chiar 360 de grade. Aparatele rotative pentru fotografii panoramice Cele mai cunoscute sunt aparatele rotative cu baz fix precum aparatul Widelux care poate realiza fotografie foarte larg, precum i aparatul sovietic Orizont, acestea funcionnd pe un principiu de rotire a sistemului optic de lentile expunnd n timpul rotirii cadrul de film. Aceste aparate lucreaz pe un negativ de 35 mm. Suprafaa negativului unei imagini panoramice are o nlime de 24 mm i o lungime de 58 mm. Ambele creeaz o imagine cu un unghi de deschidere de 120 grade. Aparatele de fotografiat Hulcherama i Arca Swiss Rorocamera realizeaz o imagine de deschidere a panoramei de 360 grade. Corpul fix La aparatele pentru fotografie panoramic cu corpul fix, precum inar Handy, Linhof Technorama sau Cambo Wide, se folosesc obiective cu un unghi de cuprindere foarte larg, sistemul lor optic nu se rotete, aceste aparate de fotografiat obin o imagine continu ambele folosesc roll-film de 120 sau 220. La unele aparate moderne de format mic cum ar fi Minolta Dynax 7Xi, exist adaptoare speciale pentru crearea panoramelor. n acest caz nu se folosesc marginile de sus i de jos ale cadrului astfel obinei un negativ special de format 13 x 36mm. La imprimare se obine o fotografie de 9 x 25 cm. Cele mai bune rezultate se obin prin folosirea unui obiectiv cu unghi larg de cuprindere.
Aparate pentru fotografii subacvatice nainte de a face trecerea de la fotografia normal la cea subacvatic trebuie s ne asigurm un echipament corespunztor, deoarece apa este cel mai mare duman al aparatului de fotografiat, de aceea aparatul fotografic trebuie s fie foarte bine protejat. Corpul impermeabil al aparatului de fotografiat Aparatele de fotografiat obinuite pot fi introduse ntr-un corp special, impermeabil. Cu ct coborm mai adnc n ap crete presiunea, iar aparatul trebuie s fie protejat corespunztor. Fotografii care se ocup de fotografiile subacvatice lucreaz la adncimi foarte mari, fiind necesar utilizarea unui echipament subacvatic corespunztor. Unul dintre aparatele de fotografiat, conceput special pentru fotografiile subacvatice este Nikonus V. Acesta este produs sub diferite forme, cu sau fr exponometru. Filmarea subacvatic este n primul rnd o profesie, fiind necesar adesea un timp ndelungat pentru realizarea unei fotografii subacvatice.
Aparate de fotografiat pentru fotografiere instantanee Cel mai mare avantaj pe care l prezint astfel de aparate este acela c dup cteva secunde de la declanarea aparatului avei fotografia tiprit. Acestea sunt prezente pe piaa ntr-o mare varietate de modele, simple cu focalizare fix sau complexe cu sistem de focalizare automat. Acest tip de aparat are o serie de limitri n utilizare. Fotografiile sunt realizate fr negative, aceste camere (Polaroid) nu trebuie ns subapreciate deoarece cu ajutorul lor un fotograf profesionist poate s determine o compoziie exact nainte s efectueze poza final. Fotografia instantanee se folosete foarte mult n lucrrile de studiu. La majoritatea aparatelor cu pelicul de format mare se poate nlocui oricnd caseta de film cu cea de Polaroid. Avantaje Fotografia este realizat pe loc Este un bun mijloc de ncercare pentru artiti n evaluarea unei compoziii; Absena cheltuielilor de prelucrare i tiprire; Dezavantaje Culorile imprimate nu sunt ntotdeauna durabile; Exist un singur format al filmelor, n funcie de tipul aparatelor de fotografiat Preul ridicat al materialelor fotografice.
Aparatele de fotografiat pentru fotografii aeriene Pentru fotografierea din avion sau din balon sunt necesare aparate de fotografiat cu vizor reflex sau cu pelicul de format mare. Pentru obinerea unei fotografi aeriene profesioniste este nevoie de o ndemnare care nu are nimic n comun cu realizarea unei fotografi de familie. La fotografia din avion, principala problem pentru dvs. Este apariia erorilor. Lumina solar rspunde foarte des de stricarea unui cadru bun. Fotografia profesional aerian trebuie realizat prin orificiile geamurilor sau uilor deschise de la avioanele mici de pasageri. Pentru fotografia aerian sunt realizate aparate speciale, precum aparatul de fotografie aerian Fairchild k20. Acesta folosete un negativ de format mare, de 4 x 5 oli, asemntor celor folosite la aparatele tehnice. Calitatea excelent a fotografiilor este realizat prin mbinarea reuit a peliculelor cu ajutorul unor sisteme optice performante. Deoarece foarte puin lume se ocup cu realizarea fotografiilor aeriene vom trece repede peste acest tip de aparat fotografic, n schimb trebuie ns amintit i prezena aparatelor specializate pentru cartografiere, folosite pentru fotografierea locurilor n vederea realizrii hrilor.
Controlul camerei foto noiuni referitoare la setrile aparatelor foto digitale;
Filtre utilizri speciale (filtre incluse n funciile standard ale aparatului i filtre pentru obiective; scopuri de corecie sau de realizare efecte speciale);
Articol semnat de Clin tefan RGLIE
Filtre de polarizare Ce este un filtru de polarizare? Ce face un filtru de polarizare? Ct de des ne ntlnim cu lumina polarizat? Care este diferena dintre un filtru de polarizare liniara i unul circular? Cum tiu c filtrul meu este liniar sau circular? Cnd pot folosi filtrul de polarizare? Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim? De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop? Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu? De ce apar reflexii chiar i printr-un filtru de polarizare? Cum calibram filtrul de polarizare? Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv? Cnd nu trebuie s v obosii cu un filtru de polarizare?
Ce este un filtru de polarizare? Filtrul de polarizare ocupa un loc special n arsenalul de filtre optice i lentile adiionale ale fotografului, loc special justificat de efectul su. Dac filtrele colorate blocheaz predominant lumina cu o anumit lungime de und, filtrul de polarizare oprete radiaia luminoas cu orice lungime de und, dar care oscileaz ntr-un anumit plan, i o lasa s treac pe cea ce oscileaz n planul perpendicular. Filtrul de polarizare este format dintr-un strat de polimeri cu molecul lung, orientate paralel, ntr-o singur direcie, prin procese speciale de fabricaie. Diametrul paralel cu fibrele de polimeri poart numele de ax de pasaj, ntruct lumina incidenta care oscileaz n acest plan trece nestingherit. Diametrul perpendicular pe precedentul se numete axa de blocaj, ntruct lumina care oscileaz n planul perpendicular axei de pasaj este oprit (aproape) n totalitate. Filtrul este compus dintr-o pies optic i o montur. Piesa optic este realizat din materialul special, cu proprieti de filtru de polarizare (mase plastice speciale microcristaline denumite polaroid). Montura este format din dou inele: unul fix, prevzut cu filet sau baioneta, pentru montat de obiectiv (mo), i al doilea, randalinat, n care este montat filtrul i care se poate roti liber n precedentul, n vederea obinerii efectului maxim al filtrului.
Ce face un filtru de polarizare? Lumina natural, c de altfel i orice surs de lumin artificial are proprieti att de und ct i de particule (fotoni). Caracteristic de und este dat de oscilaii perpendiculare pe direcia de propagare (vector de oscilaie), n toate planurile: stnga-dreapta, sus-jos i n toate poziiile intermediare, astfel nct, pe seciune, vectorii de oscilaie ocupa toate diametrele posibile ale unui cerc. Spre deosebire de lumina emis direct de o surs, lumina polarizat se caracterizeaz prin oscilaia undelor luminoase ntr-un singur plan. Lumina nepolarizata s-ar putea asemui cu un cilindru, pe cnd cea polarizat cu o lam.
Principiul de funcionare al filtrului de polarizare
Lumina incident, nepolarizat, care cade pe un filtru de polarizare, va trece parial, i anume doar razele care oscileaz dup un vector paralel cu orientarea polimerilor. Celelalte, nclinate sub un unghi oarecare, alfa, vor fi atenuate dup formul: Amplitudinea dup filtru = amplitudinea nainte de filtru * co (alfa) Cu un oarecare grad de aproximare, putem spune c, teoretic, jumtate din lumin incidenta va fi blocat, cealalt jumtate trecnd mai departe. n realitate, culoarea gri a filtrului introduce atenuri suplimentare.
Ct de des ne ntlnim cu lumina polarizat? Lumina natural (soare, lun) sau artificial care sosete direct de la surs, nu este polarizat. n schimb, lumina reflectat este mai mult sau mai puin polarizat i, deoarece de cele mai multe ori avem de a face cu lumina reflectat, suntem scldai ntr-o baie de lumin polarizat! Traversarea dintr-un mediu transparent ntr-altul, cu un alt indice de refracie, determina apariia luminii polarizate, adic apariia unor planuri prefereniale de orientare a vectorului de oscilaie a luminii. Polarizarea prin traversarea unor medii transparente, numit polarizare de refracie, a fost studiat de Brewster care a elaborat formula de calcul pentru maximum de polarizare:
Unghiul Brewster = arctan (n'/n)
Unde: n' este indicele de refracie al mediului de emergen N este indicele de refracie al mediului de incidenta.
De exemplu: pentru aer n = 1 Pentru apa n = 1,33 iar unghiul este 53 Pentru sticl n = 1,5 iar unghiul este 56
Polarizarea luminii prin reflexie, n cazul indicentei brewsteriene
n anumite mprejurri pot emite lumina polarizat: cerul senin (ntr-o poriune bine determinat prin refracia luminii la trecerea prin diferitele straturi atmosferice), suprafeele cu ap, sticl, masele plastice, diverse suprafee acoperite cu lacuri i vopsele etc.
Zona de cer care emite lumina polarizat
Fotografia cerului (aproape) senin cu filtru de polarizare. De remarcat banda vertical albastr mai intens ce corespunde unghiului de 90 grade fa de soare.
Obiectele ne-metalice care reflect lumina au un comportament difereniat fa de razele luminoase, n funcie de planul de oscilaie al acesteia. Razele care oscileaz paralel cu suprafaa lor, vor fi reflectate integral i nemodificate (fr schimbarea planului de polarizare). Razele care oscileaz ntr-un plan perpendicular pe suprafaa obiectului vor fi parial absorbite prin refracie. Astfel, obiectele ne-metalice extrag din lumin nepolarizata (polarizat 180 grade) o proporie variabil din cele care nu oscileaz paralel cu suprafa, comportndu-se ca un filtru de polarizare. Acest efect este maxim dac raza incidenta ndeplinete condiiile impuse de Brewster.
Care este diferena dintre un filtru de polarizare liniara i unul circular? Principalele diferene sunt: 1. Dac folosii un filtru standard, de polarizare liniara, este posibil s avei probleme cu funciile auto-focus i auto-expunere la aparatele dotate cu aceste funcii. De asemenea, este posibil c chiar i aparatele clasice s prezinte unele anomalii n calcularea expunerii (aparatele dotate cu msurare TTL). De ce? Dac n calea optic a respectivelor funcii se interpun prisme de sticl sau oglinzi, lumina polarizat ntr-un singur plan va fi atenuat ntr- un raport dependent de co (alfa), i cu att mai mult cu ct unghiul de incidenta este mai apropiat de unghiul Brewster. 2. Un filtru de polarizare circular este compus dintr-un filtru obinuit de polarizare liniara, iar, imediat n spatele su este aezat o plac realizat dintr-un material birefringent. Materialul birefringent cum este celofanul , transmite lumina mai repede n anumite direcii dect n celelalte, datorit structurii sale anizotropice, care se traduce prin indici diferii de refracie; direcia cu vitez maxim, respectiv minim, sunt numite axa rapid i respectiv axa lent i sunt decalate la 90 grade. Grosimea plcii este astfel calculat nct s reprezinte un sfert de lungime de und (quarter, Q, adic 90 grade de regul a luminii de culoare verde, cea mai sensibil pentru ochiul uman). Rotirea cu 45 grade a plgii birefringente determina disiparea circular a luminii polarizate ntr-un singur plan, astfel nct cu preul a 1-2 indici de expunere , filtrul de polarizare circular poate fi folosit la orice model de aparat fotografic. Desigur, o plac-sfert-de-und (Q) este calculat pentru o anumit lungime de und. Cu ct culoarea obiectului fotografiat va fi mai ndeprtat n spectru de cea luat n calcul pentru plac Q, cu att este posibil s apar erori n redarea respectivei culori, deoarece refacerea polarizrii este mai degrab eliptic dect circular.
Cum tiu c filtrul meu este liniar sau circular? Un filtru de polarizare circular pus n faa ochiului i privit prin oglind, aa fel nct plac Q s fie ndreptat spre oglind (adic invers dect se monteaz pe obiectiv), ne permite s descriem urmtorul traseu i comportament al luminii: - Lumina care trece prin filtrul de polarizare liniara va fi polarizat; - Este traversat apoi plac Q, prin care lumina va fi defazata 45 grade; - Oglinda va schimba aceasta defazare cu 180 grade dar nu va afecta polarizarea; - Traversarea n sens opus a plcii Q determina transformarea luminii polarizate circular n lumina polarizat liniar dar defazata cu 90 grade (45 + 45) fa de lumin emergen; - Este ntlnit acum filtrul de polarizare liniara dar de lumin polarizat exact pe axa de blocaj, ia filtrul va aprea privitorului total negru. Desigur, acest efect este maxim pe un diametru i minim pe diametrul perpendicular.
Cnd pot folosi filtrul de polarizare? Filtrul de polarizare este util pentru a diminua reflexiile nedorite determinate de sticl sau de ap. Nu poate influena reflexiile date de suprafeele metalice, deoarece aceste reflexii nu sunt polarizate!
Fotografia unei farfurii plin cu sup de agrafe, fr filtru de polarizare. Pentru curioi: supa se prepar astfel: o msur ap, se adug agrafe dup gust, Se amesteca i apoi se ls s se liniteasc. Se servete n farfurii de inox, la lumina lmpii de birou.
Fotografie cu filtru de polarizare.
De notat urmtoarele: A) nu au putut fi ndeprtate reflexiile nedorite ale obiectului metalic, att din poriunea periferic dar i din centrul farfuriei, unde se afla supa; B) n poza fr filtru, aparatul, ajustat pe auto-focus, a focalizat pe sursa de lumin, iar agrafele ca i farfuria apar uor neclare; C) n poz cu filtru, atenuarea marcat a reflexiei sursei de lumin a permis camerei s focalizeze corect, asupra agrafelor din sup. Efectul de atenuare a luminii polarizate este maxim dac filtrul este folosit n mprejurarea adecvat, adic pentru subiecte privite pe o direcie perpendicular pe direcia de iluminare (linia aparat subiect s fie perpendicular pe linia sursa de lumin subiect).
Fotografia unui geam care reflect puternic sursa de lumin dar i obiectele nconjurtoare (piciorul lmpii, o box de la calculator i monitorul calculatorului).
Acelai geam din foto precedent dar cu filtrul de polarizare montat.
De observat: dispariia reflexiilor, mai ales din partea de sus (care corespunde unghiului Brewster, permind s se vad cteva particule albe de sub sticl) i mai puin n partea de jos-dreapta (reflexia monitorului calculatorului el nsui emitor de lumin); ameliorarea redrii structurii materialului de sub geam (furnirul biroului, i el agent polarizant). Pe msur ce unghiul se abate de la 90 grade, efectul atenurii reflexiilor polarizate se diminueaz, fiind nul la 0 sau 180 grade (cu soarele n spate sau contre-jour). n acest fel putei influena culoarea cerului, de la albastru-deschis la albastru-nchis i putei atenua sau accentua imaginea norilor, deoarece lumina provenit de la cer este puternic polarizat.
Variaia redrii culorii cerului senin: la stnga, unde unghiul fa de soare este de 90 grade, i la dreapta, unde unghiul se apropie de 0 grade. Utilizarea filtrului de polarizare pe superangulare poate duce la acest efect neobinuit, de care este bine s fii avizai.
Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim? Aceasta depinde de ceea ce vrei s obinei! Dac facei fotografii ale unor suprafee lucioase, filtrul ndeprteaz reflexiile i v ofer posibilitatea obinerii unor poze mai bune dect fr filtru, adic mai contrast i n culori mai sturate. Cel mai bun mod de a afla la ce este bun un filtru de polarizare este de a-l ncerca! ncrcai aparatul dvs. cu un film, i stabilii o locaie care s fie la 90 grade fa de lumin solar. Prima poziie o facei fr filtru, pentru comparaie. Urmtoarele le facei cu filtru pe care-l rotii 15 20 grade ntre expuneri. Apoi schimbai locaia i repetai experimentul. Un aparat digital i dovedete calitile n aceast situaie! Dup developare/descrcare, vei observa diferene notabile ntre poze, respectiv ntre diferitele poziii ale filtrului.
De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop? De ce s m complic cu un filtru de polarizare? Mult teorie, experimente, unghiuri i sferturi de und, etc. Nu-i mai bun un program de fotoeditare? Desigur, dac avei timp de a selecta i corect manual i destul de miglos -, reflexiile parazite determinate de ap, de suprafeele de sticl sau de fiecare frunz n parte! S- ar putea s fii mai norocoi cu fotografierea cerului; adic facei o expunere pentru subiect i nc una pentru cer, apoi facei n programul dvs. preferat cut&paste, apoi feather i aa mai departe, iar n tot acest timp v rugai s nu fie copaci, cldiri sau altceva care se proiecteaz pe cer i care complica enorm lucrurile. Pe de alt parte, este bine-tiut faptul c un filtru de polarizare atenueaz lumina cu 1,5 2 trepte de expunere, ntunec reprezentarea culorilor i poate deruta sistemul AF al aparatului (numai filtrele de polarizare liniara!). Dei exist soluii (compensarea cu 2 trepte de expunere, n funcie de productorul filtrului sau, mai bine, testarea filtrului n teren), uneori alegem soluia fr filtru cu gndul la post-procesare (dar aceasta nu poate face minuni!). Sigur c e mai bine n Photoshop!
Cer cu nori fr filtru (stnga) i cu filtrul de polarizare ajustat. ncercai s luai poza stnga, s o dregei n PS i s arate c cea din dreapta.
Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu? Aparatele de fotografiat care dispun de auto-focus capteaz informaia necesar printr-o oglind semitransparent i este posibil s apar diferene semnificative ntre msurarea cu un filtru liniar i unul circular. Dac auto-focus-ul dureaz nepermis de mult sau dac, prin rotirea filtrului observai o diferen de expunere de mai mult de o jumtate de treapt de expunere, probabil c avei nevoie de un filtru de polarizare circular! Cel mai bine, acest test l putei efectua asupra unui subiect care nu polarizeaz lumina (un zid sau perete al unei locuine).
De ce apar reflexii nedorite chiar i cnd folosesc un filtru de polarizare? Lumina reflectat de orice suprafa ne-metalica este polarizat ntr-o oarecare msur. Gradul de polarizare depinde de unghiul de incidenta i de indicele de refracie a celor dou medii. La un anumit unghi (unghiul Brewster), lumin este n ntregime polarizat; la unghiuri diferite, polarizarea este doar parial. Valoarea unghiului Brewster este de circa 55 grade pentru mediile curente (ap, sticl). Dac plasai un filtru de polarizare pe aparatul dvs. cu vizare prin obiectiv i v aezai ntr-un unghi de cca. 55 grade fa de vitrin din sticl a unui magazin, prin rotirea adecvat a filtrului de polarizare vei anula cea mai mare parte de reflexiilor. De ce nu toate? nti, c filtrul are un randament subunitar, adic reine n mod cert sub 100% din lumin polarizat. Ct de mare este procentul razelor polarizate reinute depinde de calitatea filtrului, calitate reflectat n pre. Al doilea, pentru c iluminarea din exemplul nostru nu este realizat dintr-o singur surs de ex. Numai de ctre soare -, dar i de obiectele nconjurtoare care relfecta lumina i devin astfel surse secundare de lumin, lumina secundar care nu mai cade n unghiul optim, descris de Brewster. Am fost amuzat cnd am vzut c n toate prospectele tehnice ale aparatelor electrice venite din America scrie la capitolul defeciuni, la primul punct: dac aparatul dvs nu funcioneaz, verificai dac e bgat n priz!. Ulterior am constatat pe pielea mea ct de util este aceasta recomandare... n al treilea rnd dei poate c este situaia cu care ne ntlnim cel mai frecvent verificai dac, dup ce ai ajustat filtrul: a) nu ai modificat ncadrarea sau, mai ru, b) dac nu cumva ai ajustat filul pentru o poz pe lat i apoi ai schimbat pe nalt. n aceast mprejurare, filtrul de polarizare i schimb efectul de la reinerea total a razelor polarizate la transmisia total a acestora! i totui se pot elimina toate reflexiile parazite! n condiii de studio, se pot aplica pe sursele de lumin filtre Tiffen de mari dimensiuni, care genereaz astfel lumina polarizat. Prin ajustarea corect a filtrului de pe camera fotografic, pot fi controlate toate reflexiile, inclusiv cele metalice, deoarece n acest fel i suprafeele metalice lucioase primesc i (deci) reflect lumina polarizat.
Cum calibrez filtrul de polarizare? Majoritatea filtrelor de polarizare nu au marcat axa de blocaj sau de trecere, probabil n ideea c ele se folosesc doar pe aparate SRL. Filtrul Heliopan n schimb este inscripionat n grade (!), n timp ce altele (Tiffen circulare) au doar un punct alb n dreptul axei de blocare. Unele filtre au punctul de marcaj n dreptul axei de pasaj. Ce harababur! Pentru a verifica/determina axa de blocaj a recent-cumpratului dvs. filtru de polarizare, procedai dup cum urmeaz: A) gsii o suprafa plan i strlucitoare o bucat de geam pus pe birou este suficient (putei folosi i o farfurie umplut cu ap); B) aezai-v la circa 35 grade fa de orizontal (suprafaa biroului) pentru a avea maximum de lumin polarizat, cu filtrul aezat la ochi; C) n cazul n care filtrul dvs. este unul cu polarizare circular, verificai i re-verificai c poziia filtrului s fie ca la aparat (cu partea care se nurubeaz moul s fie dispus spre ochi); D) pstrnd unghiul, rotii ncet filtrul, pn cnd reflexiile din geam sunt ct mai mult atenuate sau dispar. n acest moment, axa de blocaj (axa de maxim absorbie) este dispus paralel cu suprafaa geamului i perpendicular pe raza de lumin incident. E) marcai axa de blocaj cu dou puncte mici de vopsea alb, la stnga i la dreapta (filtrul poate fi rotit 180 grade, efectul fiind identic).
Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv? Sigur c se poate! Cu condiia s observm cu atenie direcia sursei de lumin ca i direcia subiectelor ce pot reflecta lumina polarizat. Iat un exemplu: vrem s fotografiem un peisaj pe cer senin, o surs consacrat de lumin polarizat. Pentru a determina zona de cer cu lumina polarizat, vom folosi un instrument totdeauna aproape: ou degete de la mn! Cu indexul permanent ndreptat spre soare i policele deprtat la maximum (astfel nct s formeze aproximativ 90 grade cu axul indexului), rotim antebraul n aa fel nct s descriem un semicerc. Proiecia pe cer a acestui semicerc reprezint sursa de lumin polarizat. Pentru a bloca lumina polarizat, filtrul de polarizare trebuie aezat cu axa de blocaj (marcat cu un punct alb, aa cum am artat n paragraful precedent) perpendicular pe linia fotograf soare. Ce facem n continuare? Plasm axa optic a aparatului de fotografiat, att ct se poate, n zona de cer care emite lumina polarizat. Aezarea corect a filtrului va elimina majoritatea reflexelor nedorite, obinute prin refracia atmosferic. Desigur c nu totdeauna putem aeza subiectul n direcia calculat. Chiar i cu unele abateri, n pozele dvs. culorile vor fi mai sturate, cerul va fi mai albastru iar norii albi se vor detaa mai bine pe fundal. Dar cnd avem de a face cu polarizare prin reflexie? Acelai minunat instrument mna ne ofer i acum o rezolvare. Unghiul dintre degetul index i degetul mijlociu (cel puin n cazul meu) este de circa 35 grade. Unghiul Brewster este de aprox. 55 grade fa de vertical, adic circa 35 grade fa de orizontal locului (sau fa de planul care reflect lumina polarizat. Potrivind axa optic a aparatului fotografic la 35 grade fa de orizontal i axa de blocaj a filtrului paralel cu suprafa reflectant, obinei imagini de milioane.
Fotografia unui luciu de ap. Ajustarea corect a filtrului de polarizare permite redarea bun a obiectelor subacvatice. De remarcat totui prezenta de reflexii n zona unde apa face valuri i care scot obiectivul aparatului fotografic de sub incidena unghiului Brewster (Locaie: Izvorul Minunilor din curtea Mnstirii Cozia).
Cnd nu trebuie s v obosii cu un filtru de polarizare? n absena luminii polarizate, un filtru de polarizare nu este dect un filtru neutru care determin creterea expunerii cu 1-2 trepte (sau mai mult). Dac lumin la care facei poza este puin, acest filtru c duce la prelungirea timpului de expunere, iar dvs. riscai s obinei o imagine micat!
Ajustarea corect a filtrului de polarizare a ndeprtat reflexiile nedorite att de la geamuri ct i de la vopseaua autoturismului meu. De notat redarea corect a culorii vopselei autoturismului prin ndeprtarea reflexiilor albastre. Dei l-am rsucit n toate prile, filtrul nu a putut ndeprta i noroiul uscat de pe portiera din fa! n teren ne putem ntlni cu una din urmtoarele situaii: 1. Fotografii n lumina polarizat prin refracie atmosferic. Dac unghiul de fotografie este de sub 30 grade n raport cu soarele (care este deci aproximativ n fa sau n spate), lumin venit de la cer este slab polarizat iar filtrul nu prea v ajuta n accentuarea dramatismului cerului. Dar nu v grbii s renunai la filtru! Frunzele i iarba reflect lumina n diferite direcii i, n plus, o polarizeaz; aa nct, ajustnd corect filtrul de polarizare, putei obine o mai bun saturare a culorii la aceste subiecte, mai ales la fotografia n contralumin. 2. Fotografii n lumina reflectat. Reflexiile suprafeelor metalice nu sunt polarizate, deci filtrul nu le amelioreaz imaginea. n ceea ce privete ns obiectele ne-metalice ap i sticl cel mai frecvent , cu ct v ndeprtai de valoarea optim adic de unghiul Brewster , cu att proporia luminii polarizate va fi mai mic; la 90 grade lumina va fi nepolarizat iar filtrul de polarizare nu v este de nici un folos! i n acest caz, lumina reflectat de frunzele copacilor sau de iarb va fi ns polarizat, aa nct putei ameliora poza! n ncheiere, nu pot dect s v recomand s experimentai singuri! Chiar dac nu putei vedea un efect notabil pe LCD-ul digitalului dvs. sau n vizorul sau electronic, demontai filtrul i privii prin el. Rotind ncet filtrul circa 90 grade, vei rmne de multe ori plcut surprins!
NOTE: fotografiile au fost executate cu Minolta Dimage 7 i filtrul de polarizare liniar Soligor permanent montat. n cazul pozelor bune filtrul a fost ajustat pentru maximum de atenuare a reflexiilor, iar n cazul pozelor rele rotat cu 90 grade fa de ax optim, n intenia de a nu modifica prea mult parametrii de expunere. Perechile de fotografii au fost efectuate la cteva secunde interval. Aparatul a fost setat pentru full-auto: auto-focus, auto- exposure, auto-whiteballance. Acestea din urm, n mod cert, au determinat o oarecare atenuare a efectului filtrului de polarizare. Pozele au fost apoi tiate adecvat i salvate pentru web, fr alte ajustri.
Diafragm/Timp de expunere/ISO
Pentru cei mai muli nceptori n fotografie, termeni precum deschiderea diafragmei, shutter speed, F stop, ISO etc. nu sunt foarte clari. Totui nelegerea parametrilor care controleaz expunerea n fotografie nu este dificil. Expunerea se refer la cantitatea de lumin colectata de mediul de nregistrare (film, senzor digital) n timpul realizrii unei fotografii. Fiecrui cadru i corespunde o anumit expunere pentru realizarea unei imagini corecte.
Figura 1. Diagrama cu valori descresctoare ale aperturii (valori cresctoare ale numrului f) Foto 1. Constantin Opris Dreamstime
Dac fotografia este expus prea mult, (cantitatea de lumin nregistrat este mai mare dect ar fi necesar) imaginea va fi prea luminoas, cu zone complet albe, fr detalii (sau supraexpusa). Invers, dac fotografia este expus prea puin, (cantitatea de lumin nregistrat este mai mic dect ar fi necesar), imaginea va fi ntunecat (sau subexpusa). n general, aceste erori pot fi corectate cu un soft de prelucrare imagini (Levels n Adobe Photoshop). Principalii parametri care controleaz expunerea sunt deschiderea diafragmei, viteza de declanare (shutter speed) i ISO (sensibilitatea).
Deschiderea diafragmei Se refer la diametrul deschiderii (apertura) prin care lumina intra n camera de fotografiat. Deschiderea diafragmei se msoar n aa numitul numr f i este acel parametrul notat cu F la majoritatea camerelor foto. O deschidere mic nseamn mai puin lumin care intr n camera foto dar n acelai timp rezulta i ntr-o profunzime de cmp mai mare. Profunzimea de cmp se refer la proporia dintr-o scen care apare clar (sharp) n fotografie. Invers, o apertur mare, las s treac mai mult lumin, iar profunzimea de cmp este mic. Numrul f, care specific deschiderea diafragmei, este o fracie ntre distanta focala i diametrul efectiv al deschiderii. De obicei, un obiectiv are valori fixe la care poate fi setat apertura, de exemplu: f/2, f/4, f/8 etc. (figura 1). De reinut c exist o relaie invers ntre numrul f i diametrul deschiderii, astfel o valoare f mic nseamn o deschidere mai mare a diafragmei, deci mai mult lumin care ajunge la senzor/film. n plus, fiecare treapt de deschidere (n ordine cresctoare), reprezint o cretere de dou ori a cantitii de lumin. Astfel, o apertur f/2,8 nseamn o deschidere mai mare dect f/4 prin care trece de dou ori mai mult lumin. Practic, apertura poate fi manipulat n dou scopuri: creterea/scderea cantitii de lumin i mrirea/micorarea profunzimii de cmp. Evident, cele dou scopuri nu pot fi separate ci se influeneaz unul pe cellalt prin faptul c modificarea aperturii altereaz ntr- un fel sau n altul att luminozitatea ct i profunzimea de cmp. n cazul n care este nevoie de mai mult lumin, se alege o deschidere mare a diafragmei (exemplu f/2,8) ceea ce echivaleaz cu o profunzime de cmp foarte mic. Profunzimea de cmp variaz ns i n funcie de ali factori: distanta focala, distana pn la subiect, etc. Atenie, n acest caz verificai c subiectul este n focus, deoarece deschideri mari ale diafragmei pot reduce zona clar la doar civa centimetri. Invers, pentru a micora cantitatea de lumin din fotografie, setai o deschidere mic a diafragmei (un numr f mare). De obicei, nu se utilizeaz valori foarte mari, precum f/16, f/22 etc. deoarece apare fenomenul de difracie care poate altera calitatea imaginilor capturate. La aperturi mici profunzimea de cmp va fi mai mare ceea ce poate fi un dezavantaj n cazul n care doreti s izolezi subiectul de fundal (de exemplu pentru un portret n care fata personajului este n focus iar fundalul este blurat vezi foto 1).
Viteza de declanare Viteza de declanare (shutter speed) reprezint timpul ct este deschis diafragma permind trecerea luminii. Viteza este descris n fotografie c fraciuni de secund, de exemplu 1/100 nseamn un timp de expunere egal cu a o uta parte dintr-o secund sau o sutime de secund. Cu ct este mai mare numitorul (cifr de sub fracie) cu att viteza este mai mare. n mod obinuit, viteza de declasare a unei camere foto poate fi cuprins ntre cteva secunde i 1/4000 secunde. Cu ct viteza este mai mare, cu att timpul pe care lumin l are la dispoziie pentru a stimula mediul fotografic este mai scurt, deci cantitatea de lumin nregistrat este mai mic. Cantitatea de lumin captat se dubleaz cu fiecare treapt de vitez de declanare: 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8 etc.
Foto 2. 1/8, f/5,2, ISO 250. Cristian Ciobanu Tehnic, acest parametru poate fi utilizat n fotografie fie pentru a corecta expunerea n sensul creterii/scderii cantitii de lumin captate, fie pentru a capta micri rapide, pentru a nghea aciunea i a minimiza riscul de obinere a unor imagini micate. Pentru a crete cantitatea de lumin ce ptrunde prin diafragm, atunci cnd este necesar, se utilizeaz un timp mai lung de expunere. Atenie ns, n general viteza declanatorului trebuie inut n jurul valorii de 1/60 deoarece la viteze mai mici crete riscul de a obine imagini blurate, din cauza micrii aparatului foto. Ca regul de baz, pentru a evita obinerea imaginilor micate, timpul de expunere trebuie s fie cel puin egal cu inversul distanei focale. De exemplu, la o distan focala de 200mm, viteza de declanare ar trebui s fie cel puin egal cu 1/200. Totui, se poate folosi un timp de expunere mai lung atunci cnd se dorete obinerea unui efect de micare, de blur, n scopuri artistice, aa cum este cazul cu foto 2, unde s-a folosit un timp de expunere de 1/8 secunde. Cel mai important lucru de reinut este faptul c cei doi parametrii discutai, deschiderea diafragmei i viteza de declanare, au o relaie de reciprocitate i se influeneaz unul pe cellalt. De exemplu, dac deschizi diafragma cu 1 stop (eg. de la f/11 la f/8) pentru a crete cantitate de lumin captat, dar n acelai timp creti viteza de la 1/125 la 1/250, vei obine exact aceeai expunere. Singura deosebire const n capacitatea de a nghea micarea mai bine datorit unei viteze de declanare mai rapide.
Sensibilitatea (I SO) ISO sau AA, msoar sensibilitatea la lumin a unui mediu fotografic, fie el film sau senzor digital. O valoare ISO mic se traduce printr-o sensibilitate mic, deci este nevoie de mai mult lumin pentru a expune corect o fotografie. Astfel, n condiii de luminozitate slab, cum ar fi spaii nchise, concerte, seara etc., se recomand unei valori ISO mari pentru a asigura un timp de expunere rezonabil. Din pcate problema nu este att de simpl... Exist un dezavantaj al folosirii unui ISO mare, apariia zgomotului de imagine (figura 2). Zgomotul reprezint granulaii de diferite culori ce apar la sensibiliti ISO mari sau n cazul expunerilor lungi. Zgomotul de imagine poate distruge o fotografie i din acest motiv trebuie utilizate cu atenie setri ISO mari. Nivelul de zgomot dintr-o fotografie depinde mai muli factori: valoarea ISO, timpul de expunere, tipul de senzor la camerele digitale, corectitudinea expunerii, etc. n final, reine c aceti parametrii care controleaz expunerea nu trebuie privii individual. Modificarea unui dintre ei necesita de cele mai multe ori i modificarea celorlali doi. Nu exist reguli general valabile n acest sens, singura soluie pentru a nelege rolul fiecrui parametru n controlul expunerii este practic. ncearc s faci fotografii ale aceluiai cadru modificnd, pe rnd, timpul de expunere ntre 1/15 i 1/1000 (de exemplu), la ISO 100 i f/4. Studiaz apoi fotografiile i vezi cum a fost modificat expunerea (luminozitatea cadrului) n funcie de vitez de declanare. Fixeaz apoi valoarea timpului de expunere la 1/125, ISO la 100 i modifica doar diafragma. Repet acelai lucru setnd viteza la 1/125, diafragma la f/4 i schimb valoarea ISO la fiecare declanare. Acest exerciiu te va ajuta s nelegi corelaia dintre parametrii care controleaz expunerea n fotografie.
ISO 100 ISO200 ISO400 Figura 2. Diferite grade de zgomot de imagine nelegere expunere (timpii de expunere/n secunde; valori i msurri; subexpunere sau supraexpunere; expunerea subiectelor n micare; funcia bracketing; +/- EV; interpretarea histogramei; programare > prioritate de diafragm; prioritate de timp);
Articol semnat de Clin-Stefan Rglie, octombrie, 2006, www.fotomagazin.ro
Despre histogram
I ntroducere Pentru fotografia argentic, un mare pas nainte n determinarea expunerii a fost reprezentat de introducerea msurrii prin obiectiv (TTL). Pentru fotografia digital, un pas de o importan similar a fost reprezentat de calcularea i afiarea histogramei imaginii. Ce este histograma? Histograma este un grafic, folosit n statistica descriptiv i care arata o distribuie de frecven. Distribuia de frecven se refer la numrul de evenimente statistice pe clase (grupe) de evenimente. S considerm urmtorul experiment statistic: aruncm un zar i nregistrm numrul afiat. Repetm aruncarea de nc 11 ori i obinem urmtoare list: 1, 2, 4, 3, 6, 4, 5, 3, 5, 1, 3, 3. Dac ncadrm n clase de evenimente, avem distribuia din tabelul de mai jos:
Faa zarului A aprut de... ori 1 2 2 1 3 4 4 2 5 2 6 1 Total 12 evenimente
Dac ntocmim un grafic n baza datelor rezultate din experimentul statistic, obinem:
Histograma de mai sus ne permite s vedem dintr-o privire cum sunt distribuite evenimentele statistice analizate. Putem observa c n experimentul descris, majoritatea evenimentelor statistice se aglomereaz n jurul valorilor 3, 4 i 5. Care este interesul pentru fotografie al acestui instrument statistic? V vei ntreba... Ei bine, procesorul camerei foto digitale poate calcula i afi histograma imaginii pe care tocmai a nregistrat-o (iar majoritatea o i fac!). Pe axa orizontal sunt dispuse valorile de luminozitate ale pixelilor din imagine, ntr-un interval de la 0 (negru) la 255 (alb). Pe vertical sunt trasate dreptunghiuri (sau linii) cu o nlime proporional cu numrul de pixeli care se ncadreaz n respectivul nivel de luminozitate. De exemplu, au fost descoperii 8.234 pixeli cu luminozitatea 28 i 18.449 de luminozitatea 29. Evident, coloana corespunztoare nivelului 29 va fi mai mare (dubl) comparativ cu cea a nivelului 28. Alturnd cele 256 coloane, corespunztoare celor 256 nivele de luminozitate, se obine histograma imaginii digitale.
Imaginea de mai sus are histograma ilustrat n continuare.
Ce ne arat histograma asociat acestei imaginii? Pentru nceput, cel puin dou aspecte importante! n primul rnd, observm c nu exist coloane la extremitile graficului, corespunztor nivelului 0 i 255, adic negrului profund i nici albului ars. n al doilea rnd, observm c graficul se aglomereaz spre valorile centrale de luminozitate, corespunztoare valorilor medii. Semnificaia acestei distribuii o vom analiza mai jos. Unele aparate foto digitale dar i multe programe software permit afiarea histogramelor pe culorile de baz: rou, verde, albastru.
Fie sub form a trei grafice separate, fie sub forma unui grafic combinat.
Cum interpretm histograma calculat de camer foto digital?
Aa cum aminteam anterior, majoritatea aparatelor foto digitale permit afiarea histogramei imaginii nregistrate. Multe dintre modelele compacte sau bridge permit afiarea histogramei live adic suprapun n vizor sau pe ecranul LCD histograma scenei pe care a ncadrat-o fotograful. Pentru a afia histograma peste sau alturi de imagine, se acceseaz comanda specific, din meniul camerei digitale, n funcie de model.
Histograma ideal Nu exist o reet universal valabil pentru histograma ideal! Ea are diverse distribuii, n funcie de condiiile de iluminare ale subiectului.
Histograma ideal se ntinde n mod armonios, de la stnga (zona umbrelor) pn la dreapta (lumini), fr s prezinte maxime ctre extremiti i, mai ales fr s se aglomereze excesiv la vre-unul dintre capete. Histograma ideal nu are nici goluri prea mari, n special la capetele graficului.
Histograma unei fotografii subexpuse ntr-o fotografie subexpusa luminozitatea este sczut. Predomina tonurile spre negru iar histograma se aglomereaz spre stnga. Subiectele albe vor fi redate prin tonuri de gri iar zonele de umbre vor apare negru nedifereniat.
Dac subexpunerea este sever, histograma este depopulata n zonele de alb i de gri deschis. Detaliile din umbre sunt pierdute i nu mai pot fi recuperate.
Fotografia poate fi parial corectata dar cu apariia de zgomot. Pentru a remedia aceast situaie, singura soluie eficiena este repetarea expunerii, cu parametrii corectai.
Histograma unei fotografii supraexpunse n fotografiile supraexpuse, n schimb, predomina tonurile de alb i cele luminoase.
Pe histograma, aceasta se traduce prin decalarea graficului histogramei spre dreapta. Detaliile din zonele luminoase lipsesc i nu pot fi recuperate prin prelucrri ulterioare. Imaginea nu cuprinde zone cu adevrat negre. Pe fotografia imprimant, zonele albe apar la albul hrtiei (zone arse).
Singurul remediu posibil este refacerea fotografiei o dat cu nchiderea diafragmei sau cu reducerea timpului de expunere.
Histograma unei fotografii fr contrast n cazul subiectelor cu iluminare uniform, sau pe cea, contrastele se atenueaz.
Histograma va dovedi acest fapt prin aglomerarea graficului n zona central, cu absena de date la capetele graficului (negru i alb)
Pentru a crete contrastul fotografiei, accesai meniul camerei digitale i amplificai contrastul aplicat imaginii la transformarea n JPEG.
Histograma unei fotografii cu contrast excesiv n aceast mprejurare tonurile se aglomereaz ctre extremiti, cu umbre adnci i lumini strlucitoare, unele chiar arse.
Histograma, i ea, va arta divizarea luminozitilor ctre cele dou capete ale scalei, cu depopularea zonei griurilor mijlocii.
Dac acest gen de imagine nu este scopul dvs., putei interveni asupra parametrilor de conversie ai imaginii i s reducei valoarea contrastului de conversie n fiier JPEG, din meniul camerei foto digitale.
Din nou despre histograma ideal Scopul fotografului nu este de a obine o histogram armonios distribuit, ci o fotografie! Iar fotografia ca s strneasc interesul privitorului trebuie s fie veridica. De exemplu, fotografiile noaptea vor avea zone mari cu negru profund i doar zone mici luminoase, iar histograma va fi puternic debalansata. Corectarea expunerii, pentru a avea histograma perfect va distruge atmosfera i i va altera credibilitatea. Un alt exemplu: imaginile luate pe cea, n care predomina tonurile delicate de gri mijlociu, vor avea contrast redus i histograma aglomerat n centrul graficului. Sporirea contrastului n calculator va banaliza imaginea. Prin urmare, nu exist o reet universal valabil pentru histograma ideal! Ea se modific, n funcie de condiiile de iluminare ale subiectului i, mai ales de mesajul pe care fotograful dorete s-l transmit prin fotografia sa.
Histograma n prelucrarea imaginilor
n articolele precedente am artat utilitatea histogramei n timpul expunerii. n continuare ne vom ocupa de rolul histogramei n prelucrarea imaginilor digitale. n etapa de prelucrare a imaginilor, histograma ne permite s observm i s controlm n mod independent tonalitile nchise, deschise i griurile mijlocii dintr-o imagine.
Dup deschiderea imaginii de mai sus n Adobe Photoshop, prin accesarea meniului Image -> Adjustments -> Levels (sau combinaia de taste Ctrl +L) se afieaz histograma de mai jos:
Evaluarea imaginii Observm pe histograma c, practic, nu exist pixeli n zonele de gri deschis i alb; n schimb zona de gri-nchis i negru este foarte aglomerat, datorit subexpunerii. ntr-adevr, imaginea este aproape lipsit de alb i de tonaliti mijlocii. Totodat, imaginea are un contrast redus.
Fereastra Levels din PhotoShop afieaz i trei cursoare (marcate de mine cu cifre roii n imaginea de mai sus), care corespund nivelelor negru = 1, gri mijlociu = 2 i alb = 3. Aceste cursoare pot fi agate i trase cu mouse-ul, iar efectul lor este observat imediat pe imagine, dac am bifat caseta Preview.
Ajustarea nivelului de alb Agm i tragem spre stnga de cursorul (3) corespunztor nivelului de alb, pn n zona n care histograma ncepe s fie populat cu pixeli.
Rezultatul imaginea devine mai luminoas. Dac tragem cursorul prea mult spre stnga, apar tot mai multe zone de alb pur, fr detalii, ca i cnd fotografia ar fi supraexpusa. Este bine s evitm apariia de zone arse.
Ajustarea nivelului de negru n pasul urmtor, agm i tragem spre dreapta cursorul (1) corespunztor negrului absolut.
Rezultatul grul nchis devine mai profund i negrul apare cu o pondere din ce n ce mai mare. n acest fel am stabilit nivelul (punctul) de negru.
Ajustarea griului mijlociu n final, ajustam nivelul griului mijlociu (cursorul 2), pentru a adapta contrastul general al imaginii, n conformitate cu intenia pe care vrem s o transpunem n imagine.
Prin modificarea nivelului de gri mijlociu sunt afectate doar zonele cu luminozitate mijlocie, lsnd neatinse nivele de alb pur i de negru pur, stabilite anterior.
Ce se ntmpl, de fapt? Fereastra Levels din Adobe PS ofer numeroase informaii dar explicarea lor depete cadrul prezentului articol. Menionm aici doar serii de date: Input levels i Output levels. Seria Output levels arata intervalul dinamic al datelor de luminana la ieire, pe imaginea prelucrat (codificat pe 8 bii, adic n intervalul 0255). Seria de date Input levels se refer la valorile de luminana ale imaginii originale i care vor fi preluate i prelucrate pentru a deveni 0, 127 i respectiv 255 n imaginea final.
Observm c, dup ajustarea histogramei conform propunerilor de mai sus, nivelul negrului a ajuns la 18; aceasta nseamn c orice pixel cu luminozitate de 18 sau mai mic va fi reprodus c negru absolut. La captul cellalt al histogramei, am ajustat punctul de alb la nivelul 176. Aceasta va face ca orice pixel cu luminozitate 176 sau mai mare s fie reprodus c alb pur. Nivelele intermediare de luminozitate vor fi recalculate, pentru a se ncadra proporional n intervalul dintre negru i alb, aa cum le-am modificat. Programul redistribuie liniar aceste nivele, inclusiv cel corespunztor celui de gri 50%. De cele mai multe ori este ns nevoie s modificm i nivelul de gri mijlociu.
Astfel, fa de imaginea iniial la care intervalul de luminozitate era transpus liniar, n imaginea final s-au realocat proporional mai multe nivele pentru alb i tonurile deschise, i proporional mai puine nivele pentru negru i tonurile nchise. Aceasta modalitate de prelucrare atrage i unele dezavantaje. Dac un interval de 127 nivele de la negru pn la gri mijlociu dau impresia trecerii foarte line, practic n ton continuu, reducerea accentuat a numrului de nivele va altera calitatea imaginii, iar trecerea de la un nivel la altul se va face mult mai vizibil.
Histograma de mai sus aparine unei imagini care a fost intensiv prelucrat. Se observ dispariia unor nivele de gri, traduse prin cderea graficului la 0 pe anumite intervale i apariia aspectului de pieptene al histogramei. Imaginea va cpta aspect de poster, care, chiar dac era la mod n fotografia argentic acum 20 ani, nu este adecvat la orice fotografie. Focalizare; Actiune de ajustarea claritatii imaginii pe planul sau obiectul dorit. Se poate realiza manual (prin rotirea unui inel dedicat aflat pe obiectiv) sau automat (la aparate dotate cu autofocus).
Folosire blitz/flash i tehnici speciale (tipuri de blitzuri; efecte asupra expunerii; utilizri simultane de mai multe blitzuri; sincronizri cu timpii de expunere);
Lumini i umbre (intensiti luminoase; temperatura de culoare; reflexii; difuzia; dispersia; polarizarea);
Balansul de alb (auto; manual; soare, incandescent; fluorescent; nnorat .a.)
Articol semnat de Clin-Stefan Rglie, Aprilie, 2008, Foto-Magazin.ro
1. Ce este temperatura de culoare? Este general cunoscut faptul c obiectele nclzite radiaz cldur. Cldur este o form de radiaie luminoas, cu lungime de und att de mare, nct nu poate fi perceput de ochiul uman, dar poate fi detectat cu instrumente speciale. Fizicienii au observat c, dac nclzesc puternic un obiect negru, acesta ncepe s emit lumin n spectrul vizibil. Prin nclzire, electronii de pe ultimul strat al atomilor din structura materialului trec pe o orbit mai ndeprtat de nucleu. Revenirea electronului la nivelul de baz se face prin emisia excesului de energie sub forma unui foton. nclzirea foarte puternic duce la emisia de lumin predominant albstruie; nclzirea la temperaturi mai sczute, la lumina alb, cu cele trei culori de baz n proporii aproximativ egale, sau roiatic, cu ponderea luminii roii. Aceasta corelaie a condus la introducerea noiunii de temperatur de culoare care se refer la temperatura la care trebuie nclzit un corp negru pentru a emite lumina de o anumit calitate sau o anumit proporie a culorilor.
Sursa de lumin Temperatura de culoare (grade Kelvin) Cer senin (spre nord) 10.000 15.000 Cer nnorat 6.000 8.000 Cer senin la zenit 6.500 Lumina solar 5.500 6.000 Blitz electronic 5.500 6.000 Becuri cu incandescenta 200 W 2.900 Becuri cu incandescenta 100 W 2.800 Becuri cu incandescenta 40 W 2.600 Lumina de lumnare 1.200 1.500
De exemplu, filamentul unui bec de uz casnic (cu wolfram) se nclzete la circa 2.800 grade Kelvin i emite o lumin predominant glbuie i roie. Suprafaa Soarelui are temperatur de circa 5.800 grade Kelvin i genereaz lumina pe care o cunoatem c lumina alb. Cum se face totui c, fie la lumina de zi, fie noaptea, la lumina becului din tavan, noi vedem o coal de hrtie alb, la fel de alb, dei temperaturile de culoare sunt att de diferite? Simul vizual este un proces complex, care ncepe la nivelul ochiului (unde se formeaz imaginea pe rein, ca ntr-un aparat fotografic) i se ncheie la nivelul creierului, unde are loc percepia (nelegerea imaginilor privite). Creierul, graie procedurilor de memorare i nvare, se bazeaz pe experien i, constatnd c este aceeai coal alb pe care a vzut-o n multe alte ocazii anterioare, i atribuie automat culoarea alb, chiar dac savanii, cu instrumentele lor, spun altceva.
Ponderea radiaiilor luminoase de diverse culori n trei surse (schema).
2. Balansul automat de alb (AWB) i totui, aparatele foto digitale sunt create de savani n baza legilor pe care ei le-au descoperit i pe care le respecta. Ca atare, fotografia color va reprezenta diferit o coal alb iluminat de lumin solar, comparativ cu lumina unui bec de uz casnic! Cum se poate corecta acest fenomen? n acest scop, n aparatele foto digitale a fost inclus un subansamblu care msoar temperatura medie de culoare a scenei care se fotografiaz i elaboreaz un algoritm de prelucrare a imaginii brute (RAW), furnizat de captator, pentru semna, pe ct posibil, cu ceea ce vedem (percepem) noi. Fotositurile senzorului sunt sensibile doar la intensitatea luminoas, nu i la culoarea luminii incidente. Plasarea unui filtru colorat n faa fiecrui fotosit le face sensibile doar la o mic poriune din spectrul luminos, rou, verde, respectiv albastru. Algoritmul elaborat de camer digital va acorda o pondere mai mare unei anumite culori, n funcie de condiiile specifice de iluminare, n dauna altei culori. Aceasta ponderare a celor trei culori fundamentale, efectuat de procesorul camerei foto digitale, poart numele de balans al nuanei de alb sau, prescurtat, balans de alb. Termenul i are originea n practic operatorilor video, care, avnd de filmat n diferite condiii de iluminare, efectueaz mai nti o etalonare a camerei la temperatura de culoare existent. Algoritmul funcioneaz corect din punct de vedere tiinific, n majoritatea cazurilor (ntre 3.000/4.000 i 7.000 grade Kelvin) i este implementat n toate camerele foto digitale sub numele AutoWhiteBalance, AWB, sau alte prescurtri similare. Pentru situaii particulare, practic toate camerele digitale au implementat i posibilitatea sugerrii din partea fotografului, a balansului corect de alb.
3. Setri semiautomate Practic, toate camerele foto digitale dispun ce posibilitatea ca fotograful s aleag o estimare a temperaturii de culoare a luminii cu care este iluminat subiectul.
Temperatura de culoare medie n funcie de sursa luminoas
3.1. Incandescent este simbolizat sub forma unui bec i face fa situaiei n care subiectul este iluminat cu o lumin cu temperatura de circa 3.000 grade Kelvin. Aceste tipuri de iluminri apar cel mai frecvent n cazul fotografiilor de familie luate n interior, cnd sursa principal de lumin este constituit de iluminatul casnic (petreceri, Sli de restaurante, conferine etc.). 3.2 Fluorescent este simbolizat ca un dreptunghi alungit ce radiaz i este ajustat pentru o temperatur de culoare de aproximativ 4.200 grade Kelvin. Unele modele de aparate permit diverse ajustri (fluorescent 1, fluorescent 2 etc.) ale balansului de alb, n funcie de tipul de iluminare. Se poate utiliza n situaiile n care se fotografiaz n birouri, sli de sport, etc., unde iluminatul este asigurat de becuri cu descrcri n gaze. Iluminarea fluorescenta ridic n fata fotografului dou probleme delicate: A) datorit principiului de funcionare, lumina emis de aceste surse nu se ntinde pe tot spectrul vizibil ci acoper doar unele benzi de radiaie. Descrcrile electrice n gazul care umple tubul determina c atomii acestuia s emit lumin n spectrul UV. Suprafaa intern a tubului este acoperit cu o substan care, excitat de lumin UV emite lumin n spectrul vizibil n anumite linii spectrale, fenomen cunoscut sub numele de fluorescen. Utilizarea unui amestec de substane fluorescente extinde ntructva liniile spectrale dar nu se ajunge la emisie continu, pe ntregul spectru vizibil.
Culoarea luminii emis de tuburile cu fluorescent
Consecina? Culorile subiectului iluminat cu lumina fluorescent vor fi denaturate. O situaie extrem apare n cazul iluminatului stradal cu becuri cu vapori de sodiu. Aceste becuri emit lumin n dou benzi nguste (portocaliu i galben); orice ncercare de a ajusta balansul de alb este sortit eecului. B) Becurile cu fluorescen sunt alimentate de la reea, deci n curent alternativ. Aceasta nseamn c aceste becuri se aprind i se sting de 100 ori pe secund. Fotograful, n dorina de a nghea micarea, de exemplu a mingii care intr n poart, va alege un timp foarte scurt de expunere, de exemplu 1/500 sec sau mai mic, dar are ansa de a rata perioada de maxim emisie luminoas iar expunerea va fi aleatorie.
3.3 Lumina solar direct (Sunny) reprezentat printr-un simbol c un soare ce radiaz lumin, este etalonata la circa 5.200 grade Kelvin (dei temperatura de culoare a luminii solare este ceva mai mare). Este recomandat n fotografia de peisaj sau portrete n peisaj, n condiiile cerului senin. 3.4 Lumina blitzului (Flash) reprezentat sub forma unui fulger, este ajustat pentru 5.400 grade Kelvin (blitzurile noi emit lumin la 5.500 K, iar cele mai vechi la 5.400 K). Aceasta setare este recomandat, n mod evident, n fotografia cu blitz. Subiectul este iluminat cu blitzul i are culorile corect redate. n fotografia de interior apar dou situaii particulare, referitoare la iluminarea fundalului: A) fundalul este iluminat cu becuri cu incandescent; culorile vor fi reproduse virate spre rou, dar fr s deranjeze; B) lumina general este realizat de becuri cu descrcri n gaze; culorile vor fi reproduse, neplcut, virate spre albastru. Soluia: aplicarea unui filtru pe blitz, care s scad temperatura de culoare emis de acesta. n aceast situaie, evident, balansul de alb va fi ajustat pentru lumina fluorescent. 3.5 Cer noros (Cloudy) are simbolul unui nor i este etalonata pentru 6.000 grade Kelvin. Este recomandat n fotografiile efectuate n exterior, cnd soarele este acoperit de un nor iar iluminarea subiectului este realizat mai ales de cerul senin. Utilizarea setrii cer noros n condiiile luminii directe solare, reda culorile mai calde dect n realitate. 3.6. Subiect n umbr (Shade) este simbolizat cu o cas care proiecteaz o umbr; ajustarea culorilor se face pentru temperatura de circa 7.000 grade Kelvin, deoarece iluminarea subiectului aezat n umbra este realizat predominent de cerul albastru. Aceasta setare este recomandat i n cazul fotografierii n exterior n contralumina, avnd aceeai justificare.
4. Setarea manual a balansului de alb. n condiii dificile, mai ales n situaia n care un subiect este luminat cu mai multe surse de lumin i care au temperaturi diferite de culoare, se poate ajusta manual balansul de culoare la marea majoritate a camerelor foto digitale. Procedura poate fi diferit, n funcie de modelul de camer foto digital, dar urmeaz n principiu, urmtorii pai: 4.1. Apelarea funciei Custom White Balance din meniul camerei, funcie simbolizat prin dou triunghiuri aflate n balan; 4.2. Fotografierea unui obiect alb (un petec de zpad curat, un carton alb sau o coal de hrtie). Zona alb trebuie s ocupe o anumit suprafa din cadru sau chiar ntreg cadrul. n cazul n care se folosete un carton alb, este recomandat ca acesta s fie aezat pe ct posibil paralel cu subiectul sau chiar n faa acestuia, pentru c i cartonul s fie iluminat cu acelai amestec de lumini ca n cazul fotografiei finale. Ca o variant se poate folosi un carton gri 18% utilizabil i pentru a stabili expunerea corect. 4.3. La unele modele de camere, se poate trece la fotografiere; la alte modele, mai avansate, imaginea obinut poate fi salvat pe cardul de memorie, pentru a fi eventual refolosit. 4.4. Dup ncheierea sesiunii de fotografie, se trece din nou pe AWB, pentru a evita surprizele neplcute la urmtoarea sesiune de fotografiere.
Camerele foto digitale avansate permit setarea balansului de alb n grade Kelvin.
Estetic n Fotografie Partea II - Compoziia n Fotografie
Acest articol este al doilea dintr-o serie de eseuri care trateaz aspectele estetice din fotografie. Scopul acestei serii este de a v ajuta s creai imagini care s ndeplineasc ct mai multe criterii estetice, n ultim instan fotografii frumoase. Aceste eseuri fac parte din seria de workshop-uri (20032004) http://www.luminous-landscape.com/workshops/ab- ws.shtml Acest material se ocup de aplicarea practic, prin exerciii, a conceptelor, tehnicilor i a abordrilor discutate n celelalte articole. Toate acestea vor asigura o baz solid pentru perfecionarea abilitailor fotografice.
Zion Winter Sunrise
n primul articol am nvat despre modul n care camera fotografic reproduce subiectul fotografic i despre diferenele fa de ce vedem cu ochii notri. n acest articol vom aplica n practic cele aflate pn acum, n scopul de a realiza fotografii. Dar, nainte de aceasta, s nvm cum se compune o fotografie. Compunerea unei bune fotografii nu este simpl, iar a nva pe alii cum s creeze fotografii interesant compuse este chiar i mai dificil. De fapt, compoziia este unul dintre cele mai dificile aspecte ale fotografiei ca i a oricrei arte vizuale. Profesorul meu din facultate, Scot McLeay chiar a refuzat s ne nvee compoziie. Singura sa recomandare n aceast privin a fost fiecare zon din fotografie are o pondere egal. Dac v vei atepta la reguli pe care, aplicndu-le, s putei rapid s facei poze mai bune, ei bine, paragraful precedent nu prea v ajuta. Totui acesta exprima, chiar dac ntr-o manier mai criptica, bazele fotocompoziiei. Una dintre greelile pe care le fac muli fotografi este aceea de a urma recomandarea care se gsete n brour Cum s facem fotografii mai bune scoas de Kodak ntr-un tiraj impresionant! Aceasta recomandare precizeaz c trebuie s v plasai subiectul n centrul cadrului i s fii ateni s nu lsai n afara cadrului pri ale subiectului. Aceasta recomandare se adreseaz mai ales fotografiei de portret i nseamn s plasai subiectul n centrul cadrului i de asemenea, c acesta s se uite direct n aparat cnd dvs. apsai pe declanator. Ei bine, aceasta este reeta de a obine cele mai plicticoase fotografii. Este adevrat c n acest fel persoan respectiv va apare n fotografie dar nimeni nu se va uita la poza dvs., poate cu excepia membrilor de familie, i acetia doar din politee! Recomandarea Kodak este n contradicie cu afirmaia lui Scott McLeay, dup care fiecare parte din cadru este la fel de important. Plasarea subiectului n centrul imaginii este doar una dintre posibiliti i probabil cea mai neindicata, deoarece utilizeaz doar centrul cadrului. Ce se ntmpl la marginile cadrului? Dar la coluri? Plasnd subiectul n afara centrului nu ar face imaginea mai interesant? Gndind la aceste aspecte, deja am fcut primii pai pe calea nelegerii fotocompoziiei. Deja am nvat cteva aspecte fundamentale, pe care le recapitulm: compunerea unei fotografii nu implic obligatoriu plasarea subiectului principal n centrul cadrului; descentrarea subiectului determina o fotografie mai interesant trebuie folosite att marginile ct i colurile cadrului; deoarece nu avem cum s scpm de ele i trebuie s le folosim ntr-un mod ct mai creativ, mai util. Recomandarea Kodak plasai subiectul n centrul cadrului fotografic era destinat fotografilor ocazionali, care fac n general poze de familie. Trebuie s avem n vedere c, acum muli ani, majoritatea aparatelor foto aveau vizor separat, a crui precizie nu era prea bun. Cu alte cuvinte, vizorul nu putea arta cu exactitate ce va intra n imagine i ce nu va intra, marginile imaginii nu erau bine stabilite aa nct plasarea subiectului la marginea vizorului, producea o imagine n care subiectul putea s fie integral reprezentat n poza sau s fie doar parial. n cele mai rele cazuri, acesta putea fi artat doar parial, tiat. Plasarea subiectului principal n centrul imaginii, suficient de departe de marginile cadrului, rezolva aceast problem. Imaginea rezultat nu ar fi una castigatore la concursurile de fotografii dar utilizatorii nu se vor mai plnge de imprecizia vizoarelor. Nu vor apare capodopere, dar nici reclamaii! Astzi lucrurile stau cu totul altfel. Aparatele moderne SLR arat pn la 99% din cmpul fotografiat n vizor i astfel elimina riscul de a tia vreo parte important din imagine. Folosirea trepiedului ne permite nu numai s ncadrm fiecare fotografie ct mai precis, dar i s asigurm ncadrri identice chiar dac mutm locul de staie. De asemenea, utilizarea filmului diapozitiv impune ca n cadru s se vad exact ce s-a ncadrat n momentul fotografierii. Cnd Kodak a fcut acea recomandare, procesul folosit era de tip negativ-pozitiv iar copierea era fcut manual de un operator, care avea posibilitatea de a decupa din cadrul negativului poriunea de interes. La fel stau lucrurile i n cazul n care noi ne ocupm de scanarea negativelor i de imprimarea copiilor pozitive. Iar dac fotografiem pe medii digitale, nici nu trebuie s mai ateptm prea mult, putem vedea rezultatul imediat pe ecranul LCD. Astfel, avem un control precis asupra a ce va fi inclus n cadru i a ce va fi eliminat. Putem realiza aceast: A) analiznd cu mare atenie elementele care vor fi incluse n cadru B) controlnd locul n care aceste elemente vor fi plasate.
Tear Drop Arch and Moonrise
Modul percutant de a vedea Un alt mod de a defini fotocompoziia aparine lui Edward Weston. Cnd a fost ntrebat despre cum ar defini compoziia, acesta a rspuns: Fotocompoziia este cel mai percutant mod de a vedea. Definit lui Weston cuprinde dou aspecte: a vedea i percutant. tim deja din primul articol c fotografia reprezint un mod de a vedea. Acum aflm c fotocompoziia se refer la puterea de impact, aadar o viziune cu impact, percutanta. Dac fotocompoziia este cel mai percutant mod de a vedea, i a vedea este cel mai puternic mod de a fotografia, atunci fotocompoziia este cel mai bun mod de a fotografia. Dac asta sun ca o deducie logic aristotelic, este adevrat. S vedem dac este i aplicabil. Exist mai multe moduri de a compune un cadru. Pentru un ochi antrenat, exist mai multe moduri de a compune un cadru fotografic. Cnd am constatat acest fapt, a fost pentru mine o revelaie, deoarece muli ani m-am chinuit s recreez fotografiile create de ali fotografi. Acele imagini m-au impresionat i am ncercat s calc pe aceleai crri. Problema era c, atunci cnd m aflam n fata peisajului fotografiat de alii, nu putem concepe dect un singur mod de aranjare n cadru, cel pe care-l realizare predecesorul meu. Nu puteam vedea creativ prin proprii ochi. Eram sclavul modului n care cellalt vzuse acel peisaj. ntr-o bun zi am reuit s m eliberez din aceast sclavie (cum am reuit, face subiectul altui articol). Din acea zi am nceput s vd lumea prin proprii ochi i am neles c nu exist o singur ncadrare pentru o anumit locaie ci c exist numeroase moduri de ncadrare. Mintea mea, ntr-un fel oarecare, s-a deschis iar intele mele s-au schimbat, i anume am ncercat s fotografiez nu ce au vzut alii, ci doar ce vedeam eu atunci, cu ochii minii mele. Din acel moment am nceput s realizez propriile fotografii.
Fotocompoziia - o variant dintre multe altele Se ivea acum o alt problem: nu puteam fotografia dect cteva dintre multele posibiliti care mi se ofereau! Trebuia s fac acum o selecie sever, deoarece constatm c am la dispoziie un timp foarte scurt n care lumina era cea mai potrivit. i atunci am revzut definit lui Weston, fapt care m-a ajutat s separ grul de neghina, ca s spun aa... Ceea ce trebuia s caut era nu o fotocompoziie drgu sau original ci trebuia s gsesc cel mai percutant mod de a vedea. Pentru a pune n aplicare acest precept, am nceput prin a cerceta scena fotografic din diverse unghiuri i a observa care ar fi unghiul cel mai favorabil i care m-ar impresiona cel mai puternic. Dup aceast lung disertaie despre compoziie, ar fi util s vedei dac lucrurile stau la fel i pentru dvs. ncercai i dvs. i vedei dac putei pune n practic ideile prezentate i aici. Vei observa c, de fiecare dat cnd fotografiez, petrec mult timp cercetnd scena nainte de a declana prima dat. Iar n aceast investigare a scenei, utilizez un Linhof Multifocus Viewfinder (LMFV), care este unul dintre accesoriile mele fotografice de maxim ncredere. n esen, este un vizor portabil care-mi permite s decupez o imagine pe care a putea s o obin printr-un zoom 75-400 mm pe formatul 4 x 5 (sau, echivalent 135: 24-135 mm). Desigur, a putea realiza acelai lucru cu o camer foto echipat cu un zoom 24-135 mm dar vizorul Linhof este mai uor i mai compact dect orice camer foto. De asemenea, are avantajul c nu-mi arta n vizor tot felul de date de expunere, ceea ce-mi permite s m concentrez exclusiv pe compoziie.
The Linhof Multifocal Viewfinder
Cnd utilizez LMFV pot s observ compoziia pe sute de imagini, fr ca mcar s instalez n staie camera mea foto 4x5. Pe msur ce compun imagini dup imagini, pot s evaluez puterea de impact a fiecreia (inei minte? Eu caut cel mai percutant mod de a vedea o scen!). Multe dintre aceste posibile fotografii sunt banale dar, privind prin vizorul Linhof, mi dau imediat seama cnd un anumit unghi de abordare determina o imagine suficient de puternic. Cnd observ aceasta, continui s observ scena prin mici ajustri ale punctului de staie, tot cu ajutorul vizorului. Cnd, n fine, am determinat cea mai bun poziie, instalez camera mea 4 x 5, tiind foarte precis ce doresc s fotografiez. Deoarece punerea n staie a unei camere 4 x 5 este mare consumatoare de timp, utilizarea vizorului Linhof este foarte util i eficient, iar calitatea sa optic este excelent. Desigur, o camer foto 4x5 impune alte abordri comparativ cu o camer n formatul 135, dar ceea ce voiam s subliniez n paragrafele anterioare este c eu petrec foarte mult timp observnd i mult mai puin fotografiind. Cu alte cuvinte, nti caut o compoziie i apoi, n baza acestei idei, creez o fotografie. Desigur, LMFV este o scul grozav, dar scump. O alternativ ieftin ar fi s v confecionai dintr-un carton negru, un cadru, prin decuparea unui dreptunghi corespunztor formatului pe care lucrai (24 x 36, 6 x 6, etc). Acest vizor simplu va ajuta s decupai posibil fotografie de elementele perturbatoare din jur dar i de informaiile deranjante care apar n vizorul unei camere foto. Eu am utilizat ani de zile un astfel de cadru, nainte de a-mi cumpra vizorul LMFV. Aveam cu mine cteva astfel de vizoare de carton, fiecare ajustat corespunztor unui anumit tip de format de negativ i de obiectiv. Trebuie s v spun c exist unele camere foto cu vizoare detaabile, cum este i Fuji 617, care are cte un vizor pentru fiecare obiectiv. Cnd fotografiez cu acest model, iau cu mine doar vizorul, n timp ce camer foto sta n rucsac; cercetez scena privind prin vizorul detaabil i care-mi arata exact ce ar iei pe negativ. Cnd gsesc compoziia care-mi place, despachetez camer, o instalez n poziie i fac fotografia.
Reguli de compoziie i pentru c acest eseu nu poate fi complet dac nu include i cteva reguli de compoziie, iat, n ncheierea acestui material, cteva:
Lake Powell Sunset
1. Regula treimilor Aceast regul v recomanda s mprii imaginea n trei fii egale i astfel s compunei imaginea pe treimi. Aceast regul se aplic att la seciuni orizontale ct i la seciuni verticale. Subiectul va fi plasat fie pe una din liniile orizontale fie pe o linie vertical. n fotografia Lake Powell Sunset, de exemplu, lacul i stncile ocup doar o treime din suprafa, n timp ce norii i cerul ocupa dou treimi. 2. Regula seciunii de aur Regula tieturii de aur a devenit celebr n timpul Renaterii, dei a fost descoperit nc din antichitate. Regula seciunii de aur arata c cea mai important zona dintr-o imagine se situat n apropierea coltului dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe nlime i un sfert pe lime. Fotografia Zion Winter Sunrise a fost compus n concordan cu aceast regul. Planta yucca, cel mai important element din prim-plan este localizat n apropierea coltului din dreapta-jos, la distan egal att de latura de jos ct i de latura din dreapta. De ce colul din dreapta jos? n principal, pentru c, teoretic, cnd citim o fotografie, procedm n mod similar cu citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntruct lectur se termin n colul din dreapta jos al paginii, aceast zon ne reine atenia pentru cel mai lung timp, deoarece aici fie c textul se termin, fie c facem o pauz pentru a ntoarce foaia. Aceast regul nu se aplic ns la chinezi i la japonezi. 3. Liniile cluzitoare Liniile din imagine cluzesc privirea n cadru i constituie o alt metod clasic de compunere a imaginii. Exemple clasice sunt drumurile, oselele, calea ferat, etc. i care cluzesc privirea spre orizont. n fotografia de peisaj nu avem drumuri sau ci ferate, dect numai dac decidem s includem n cadru i construcii ale omului. Din fericire avem i alte elemente, care acioneaz la fel de eficient. Unul dintre acestea este un curs de ap, aa cum se poate observa n fotografia rului Virgin la apus. n acest caz, cursul de ap ne cluzete privirea n adncime, spre orizont. Forma erpuitoare a albiei rului adaug romantism imaginii i o face mai interesant.
The Virgin River and the Watchman at Sunset
4. Perspectiva Utilizarea perspectivei determina rezultate compoziionale interesante. n exemplul de mai sus, pe msur ce rul merge spre orizont, limea sa n imagine scade, ca efect al perspectivei care spune c dimensiunile obiectelor apar proporional mai mici, pe msur ce obiectele sunt situate mai departe de privitor. Perspectiva este una dintre cele mai eficiente metode de a reprezenta profunzimea i distanele dintr-o imagine.
5. ncadrarea n aceast imagine, n mod tipic peisajul din fundal, este ncadrat de un alt element, n mod curent un element din prim-plan. n imaginea Tear Drop Arch Moonrise am utilizat rama reprezentat de Tear Drop Arch pentru a ncadra peisajul din Monument Valley. Fr acest arc stncos, imaginea cu Monument Valley ar fi fost mult mai puin spectaculoas. 2003 Alain Briot Beaux Arts Photography E-mail: <alain@beautiful-landscape.com> Pentru informaii ulterioare i pentru a procura CD-uri cu materialele publicate de Alain Briot, v rugm s urmai aceste linkuri: CD-uri: http://beautiful-landscape.com/Articles-CD.html Workshop-uri: http://beautiful-landscape.com/Workshop-home.html Print-uri: http://beautiful-landscape.com/Print-of-the-month-list.html Primplanurile Perspectiva liniar Scala Folosirea umbrelor, reflexiilor, contururilor, siluetelor Utilizarea texturilor Tonuri Culori, contraste Imagini monocrome Imagini alb-negru Realizare fotografie macro (calcule aferente; probleme de iluminare; evitarea umbrelor; tehnici de folosire a blitzului n macrofotografiere; obinerea claritii; exemple de caz); Fotografie de studio; fotografie de obiect/natura static (cosmetizare, iluminare; antireflexii; situaii speciale-suprafee reflectante precum oglinzile sau metalele; fotografia pentru reclam); Fotografie de mod; Fotoreportajul (instantaneul; aspecte i recomandri n funcie de domenii: sportiv, artistic, turistic, social, politic, ceremonii, etc.); Portretul (planuri de prezentare; compoziii; distane focale; fotografii de grup; decoruri; fundaluri de interior i exterior; tehnici de iluminare); Peisajul;
ADOBE PHOTOSHOP: Folosirea tehnicilor avansate de editare i retuare a imaginilor corectare cromatic introducerea de noi elemente; prelucrare + montaj de imagini (reasamblare elemente); Decupaj + ajustare tonal imagini n ansamblu i elemente din decupaj [folosire n special Pen Tool + Paths i Image>Adjustments]; Explorarea mediului de lucru Photoshop instrumentele specializate de lucru cu analiza bar de proprieti i corelare cu ferestre specializate (ex: Layers, History, Paths, Info, Navigator, s.a.) i meniuri legate de operaiunile propuse, controlul culorilor, elemente pentru controlul mediului de vizualizare pe ecran organizarea paletelor; Realizare selecii complexe (marquee, lasso, magic wand dar mai ales Path Tool); cropuri imagini, transformri proporionale i la dimensiune fix, gradieni, pattern-uri, brush- uri, editare culori, instrumente de blurare, subexpunere sau supraexpunere a pixelilor, saturare sau desaturare a pixelilor, instrumente de clonare; Utilizarea elementelor necesare editrii structurilor bitmap, reeantionarea imaginilor, trasarea structurilor bitmap; Efecte: Drop Shadow, Inner Shadow, Outer & Inner Glow, Stroke, Gradient Overlay, Satin, Bevel & Emboss, .a. Paii de lucru n prelucrarea i finisarea fiierelor RAW Interpolarea/Demozaicarea fiierului RAW nlturarea zgomotului/artefactelor Corectarea balansului de alb i a expunerii Aplicarea profilului de culoare