BAZELE

FOTOGRAFIEI
CUPRINS
INTRODUCERE ........................................................................................ 5
1. PRINCIPII GENERALE ......................................................................... 8

2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL ................................ 13
2.1. Camera ob!"r# .................................................................. 1$
2.2. Ob%e!&%'"( a)ara&"("% *e +o&o,ra+%a& ................................. 18
2.2.1. C(ar%&a&ea %ma,%-%% .................................................. 1.
2.2.2. Ca-&%&a&ea *e ("m%-# !are %m)re%o-ea/#
)e(%!"(a +o&o ...................................................................... 20
2.2.3. U-,1%"( *e !2m) a( ob%e!&%'e(or ........................... 23
2.2.3. Pro+"-/%mea *e !2m) a ob%e!&%'e(or .................... 30
2.3. S%&em"( *e ob&"rare........................................................... 32
2.3. S%&em"( *e '%/are ............................................................... 3$
2.5. 4a,a/%a )e-&r" ma&er%a( +o&oe-%b%( ................................ 3.
2.$. D%)o/%&%'e a"5%(%are 6% a!!eor%% ....................................... 32
2.$.1. F%(&re(e )e-&r" ob%e!&%'e ........................................ 32
2.$.2. Co-'er&ere(e 6% (e-&%(e(e a*%7%o-a(e ....................... 33
2.$.3. F(a18"r%(e 9b(%&/8"r%(e: ........................................... 33
2.$.3. D%)o/%&%'e(e )e-&r" ma!ro+o&o,ra+%e................... 38
3. E;PUNEREA FIL4ULUI FOTOGRAFIC ........................................... 50
3. 4ATERIALE FOTOSENSIBILE .......................................................... 5$
5. ILU4INAREA <N FOTOGRAFIE ......................................................... $2
5.1. Tem)era&"ra *e !"(oare a ("m%-%%...................................... $3
5.2. Fo&o,ra+%a =- ("m%-# *e &"*%o ......................................... $3
$. DE>ELOPAREA NEGATI>ELOR 9)ro!e"( -e,a&%': ...................... $.
$.1 De'e(o)area -e,a&%'e(or a(b8-e,r" ..................... ?0
6.2 De'e(o)area -e,a&%'e(or !o(or ............................ ?$
?. COPIEREA PE @ARTIE FOTOGRAFIC 9)ro!e"( )o/%&%': ........... ??
GLOSAR
BIBLIOGRAFIE

INTRODUCERE
Cu o istorie de aproape dou sute de ani, fotografia a fost martorul cel mai fidel al
marilor transformri ale lumii moderne. Fotografia, "desenul cu ajutorul luminii", a aprut n
primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost reultatul unor perfec!ionri de c"te#a secole ale
camerei o$scure precum i a studiului sensi$ilit!ii la lumin a srurilor de argint. Fotografia
rspunde ne#oii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora e#enimentele trite.
%rim ntr-o lume a imaginilor. &ac in#en!ia tiparului a poten!at g"ndirea a$stract
plas"nd cunoaterea deasupra spectacolului i comunicrii, mass-media contemporan a impus
puterea imaginii, a sensi$ilului i a concretului. Imaginile ne dau informa!ii despre situa!ii i
e#enimente, iar acelea dintre ele care capt o #ala$ilitate general, de#in sim$oluri. 'aloarea lor
informati# de#ine dependent de timp. &in acest punct de #edere fotografia, c(iar de la
nceputurile ei, a nregistrat cultura, istoria i preen!a fiic a omului mai $ine dec"t oricare alt
form de art.
Caracterul documentar al fotografiei a fost unul dintre primele laturi ale lim$ajului su
specific. )ntr-o fotografie documentar *se com$in a$ordarea plin de imagina!ie i preentarea
creator - artistic pentru a reda su$iecte din #ia!a de toate ilele n forma cea mai eficace+ ,-.
Feininger.. &up depirea comple/ului fa! de artele plastice din a doua jumtate a secolului
trecut ,fotografia pictorialist., prin fotografia direct ,*straig(t p(otograp(0+. s-au identificat
elementele specifice care !in n special de autenticitate i surprinderea semnifica!iei i esen!ei unui
e#eniment prin alegerea momentului de fotografiere.
1ocietatea contemporan i-a sporit at"t de mult dimensiunile nc"t nu mai este una a
pu$licurilor ci una a maselor, acest fapt fiind datorat mijloacelor de comunicare n mas. -#"nd o
foarte larg rsp"ndire, fotografia are un caracter uni#ersal fiind mediul cel mai des folosit n
comunicarea mediatic. Fie c este folosit n pres, pu$licitate sau n paginile 2e$ de pe
Internet, n format tradi!ional sau digital, ea are o deose$it putere de comunicare, educare i
influen!are a unor largi categorii sociale. 3rin caracterul su o$iecti#, fotografia este un element
omnipreent n cercetarea tiin!ific, iar #alen!ele sale formati#e i informati#e i confer un loc
important n procesul de educare permanent i de n#!m"nt.
C"tig"ndu-i locul n familia artelor #iuale, fotografia se nt"lnete pe simeele
mueelor i galeriilor, alturi de pictur, sculptur i alte medii specifice artei contemporane. )n
acest domeniu, fotografia este unul dintre cele mai utiliate medii artistice ,de la documentarea
unor diferite manifestri artistice - instala!ii, performance, (appening - p"n la proiecte de art
conceptual..
Fotografia constituie asti o realitate cultural, estetic i economic cu implica!ii
di#erse n #ia!a oamenilor. )n scurta sa istorie de aproape o sut apteeci de ani, fotografia s-a
afirmat cu o deose$it for! n ceea ce pri#ete #oca!ia sa popular, de#enind un fenomen de
mas.
3entru a produce o fotografie, a-i n!elege semnifica!iile i a-i e#alua calitatea, tre$uie s
ai nite cunotin!e te(nice. 1copul acestui curs este tocmai acela de a oferi principiile de $a n
realiarea imaginilor fotografice. Fr n!elegerea i stp"nirea te(nicii i proceselor foto, nu #om
putea realia o fotografie de calitate, care s depeasc ni#elul uneia $anale. C(iar dac a fost
conceput n special pentru studen!ii facult!ilor de arte #iuale, consider c acest curs se adresea
tuturor celor care doresc s i sistematiee cunotin!ele din acest facinant domeniu al culturii
imaginii. - fost structurat n dou pr!i4 fotografia pe pelicul i cea digital. 5n principiu pe care
l-am folosit pe parcursul acestei cr!i a fost acela de a reduce c"t mai mult formulele i
informa!iile e/cesi# te(nice, care ar necesita cunotin!e tiin!ifice preala$ile. 3entru cei interesa!i,
am inserat n $locuri de te/t de culoare gri i cu font mai mic, detalii i informa!ii te(nologice mai
specialiate care, care pot fi citite sau ignorate. 6u am insistat pe particularit!ile unor aparate sau
procese te(nice, deoarece uura moral a te(nologiei foto i n special a celei digitale, este din ce
n ce mai ridicat. 3e c"t posi$il, am ncercat s puncte principiile general #ala$ile care le
gu#ernea, consider"nd c astfel cititorul #a fi pregtit cu un mod de g"ndire i n!elegere a
te(nicii i te(nologiilor foto. -m ncercat s includ o $ogat documenta!ie de imagine care, sper,
#a ajuta la asimilarea mai uoar a informa!iilor. 1unt contient c sunt nc multe de fcut pentru
m$unt!irea unui asemenea curs. &in aceast cau, l consider primul pas necesar dintr-un
demers continuu care se #a materialia n edi!ii #iitoare adugate i m$unt!ite care s reflecte
sc(im$rile produse de "re#olu!ia digital".
Cunotin!ele te(nice sunt necesare dar nu i suficiente pentru a fi un ade#rat fotograf. )n
spatele camerei tre$uie s se gseasc un om cu sensi$ilitate i cu #iiune creati#. &in aceast
cau, acest curs de ini!iere n te(nica fotografic #a fi secondat de unul pri#ind analia din
perspecti# cultural i artistic a fotografiei, care sper s apar c"t de cur"nd.
1. PRINCIPII GENERALE
)nc de la nceputul secolului al X'I-lea se cunotea c dac ntr-o camer ntunecat
,fr ferestre. se fcea un orificiu de dimensiuni mici, pe peretele opus se proiecta imaginea
palid i cu contururi estompate a o$iectelor de afar, aflate n plin soare. 3e $aa acestor
o$ser#a!ii acumulate prin e/perimentele mai multor autori ,Roger Bacon, Leonardo da Vinci,
Cardan, .a.. s-a definit !amera ob!"r#, care a fost perfec!ionat n a doua jumtatea a secolului
al X'I-lea de ctre napolitanul Porta. 3entru a m$unt!i calitatea imaginii proiectate, acesta a
introdus o lentil con#ergent n orificiul camerei o$scure, o$!in"nd astfel o imagine mai clar i
mai luminoas. 7entila folosit de Porta la acea #reme era o lentil pentru oc(elari, ea de#enind
ulterior ob%e!&%'"( +o&o,ra+%!. Camerele o$scure s-au perfec!ionat prin introducerea oglinii de
refle/ie la 89 de grade, respecti# a o$iecti#elor intersc(im$a$ile. -paratul de fotografiat din ilele
noastre nu este altce#a dec"t camera o$scur de acum mai $ine de dou sute de ani, la care s-au
adus continue m$unt!iri ,fig. :.:..
1tudierea prin metode tiin!ifice de ctre c(imistul suede Scheele ,:;;;. a sensi$ilit!ii
la lumin a srurilor de argint, a fost un pas important ce adus la o$!inerea de ctre franceul
Nicphore Nipce n anul :<22, a primei imagini fotografice dura$ile n timp. -cesta a e/pus
c"te#a ore n plin soare o plcu! metalic pe care fusese anterior aplicat la ntuneric o pelicul
fotosensi$il de $itum de iudeea. &up e/punere, $itumul rmas neimpresionat a fost diol#at n
ulei de la#and, o$!in"nd astfel fi/area imaginii, deci sta$ilitatea ei n timp fa! de ac!iunea
luminii ,fig. :.2.. 3rocedeul in#entat de Nipce a fost m$unt!it de ctre cona!ionalul su Louis
Daguerre, care n :<=9 a pus la punct
procedeul *a,"erro&%)%e%, utili"nd plci
de cupru argintate i tratate cu #apori de
iod. &aguerrotipiile o$!inute,
supranumite n epoc "oglini cu
memorie", erau plcu!e metalice unicat,
pe care era "memorat" imaginea
fotografic ,fig. :.=.. )n :<=>, -cademia
France a $re#etat in#en!ia iar Daguerre
a primit toate onorurile cu#enite unui
mare in#entator, pe c"nd Nipce a fost dat
uitrii.

F%,. 1.1. Dee- *e (a m%B(o!"( e!o("("% ;I; re)re/e-&2-* !amera ob!"r#.
,e/tras din Trait lmentarie de physiue de -. ?anot, 3aris, :<99.
F%,. 1.2. N%!C)1ore N%D)!e 8 Na&"r# &a&%!#E
1e(%o,ra+%eE 182?
&e atunci i p"n n preent, aparatura
i te(nicile fotografice s-au perfec!ionat
necontenit n ideea de a rspunde cerin!elor
specifice a tot mai multe domenii de acti#itate
unde imaginea fotografic este preent ,de la
fotografia documentar, tiin!ific, pu$licitar, la cea de fotojurnalism i artistic.. 1-au de#oltat
astfel optica fotografic, c(imia fotografic cu aplica$ilitate n emulsiile fotosensi$ile i la
procesele c(imice din la$oratorul foto, controlul i automatiarea procesului de fotografiere cu
aparatele foto.
)n capitolele urmtoare #om studia detaliat te(nica i te(nologiile fotografice, dar, p"n
atunci, # propun s facem o trecere n re#ist foarte succint a procesului de o$!inere a
imaginilor foto.
F%,. 1.3. @e-r% Da,"erre 8 Natur staticE *a,"ero&%)%eE 183?.
1oci@t@ FranAaise de 3(otograp(ie, 3aris.
)nainte de toate a#em pelicula fotografic i aparatul de fotografiat. Filmul foto con!ine
un suport transparent ,triacetat de celulo sau poliesteri. pe care se afl unul sau mai multe
straturi de emulsie fotosensi$il. Bdat introdus n aparatul de fotografiat i e/pus controlat la
lumin, pelicula fotografic suport modificri la ni#elul cristalelor de (alogenur de argint din
emulsie, form"ndu-se astfel %ma,%-ea (a&e-&#. 7umina care "impresionea" pelicula fotografic
pro#ine fie de la surs ,natural sau artificial., fie este reflectat de ctre su$iectul fotografiat. )n
urma procesului c(imic de *e'e(o)are, imaginea latent, in#ii$il cu oc(iul li$er, se amplific
p"n la ni#elul percep!iei noastre #iuale i se transform n %ma,%-ea -e,a&%'#, onelor
luminoase ale su$iectului fotografiat corespun"ndu-le one nnegrite pe pelicul. Imaginea
negati# este sta$il la ac!iunea luminii.
3entru a fi e/pus corect la lumin, o pelicul foto are ne#oie de o anumit cantitate de
lumin, fapt controlat n aparatul de fotografiat prin modificarea *%a+ra,me% ,un dispoiti# ce
poate sc(im$a diametrul fantei de lumin prin care ptrunde lumina prin o$iecti#., respecti# a
&%m)"("% *e e5)"-ere ,prin ac!ionarea o$turatorului aparatului foto.. Cantitatea de lumin
necesar unei e/puneri corecte a unei pelicule este dat de sensi$ilitatea la lumin a peliculei
fotografice. &espre toate acestea #om #or$i detaliat n capitolele acestui curs.
3rocesul prin care o$!inem pelicula negati# se mai numete i )ro!e"( -e,a&%'. &up
ce a#em pelicula negati#, se pune pro$lema s o copiem pe ("rtie fotografic, unde #om o$!ine
imaginea n poiti#, de unde i numele de )ro!e )o/%&%' pentru aceast etap. C"rtia i filmul
fotografic reac!ionea la lumin n mod asemntor. &ac n caul peliculei, emulsiile
fotosensi$ile sunt pe un suport transparent, la ("rtia foto, ele se gsesc pe un sport opac de ("rtie
sau plastic special. Imaginile foto poiti#e se realiea in la$oratorul fotografic cu ajutorul
a)ara&e(or *e m#r%& 9+o&o8m#r%&oare:E prin e/punerea ("rtiei la lumin proiectat prin pelicula
negati#. -stfel, onele de pe film mai ntunecate ,negre., corespuntoare unor densit!i mari de
argint, #or permite trecerea unei cantit!i mici de lumin, deci pe ("rtia fotografic #om o$!ine o
on luminoas ,al$.. )n acest fel, imaginea de pe ("rtie de#ine "poiti#". Cu ajutorul foto-
mritoarelor, putem controla cantitatea de lumin ce #a sensi$ilia (rtia foto, prin modificarea
timpului de e/punere i a desc(iderii diafragmei o$iecti#ului de pe foto-mritor. 1imilar
procesului negati#, pentru ca fotografiile pe ("rtie s fie sta$ile la lumin, ele tre$uiesc
de#elopate.
Consider aceast introducere drept a succint trecere n re#ist a procesului fotografic.
Dultitudinea de factori care contri$uie la o$!inerea unei fotografii de $un calitate #or fi analia!i
n capitolele urmtoare.
S!"r& %&or%! a( &e1-%!%% +o&o,ra+%!e
:9EE ! Leonardo da Vinci, Roger Bacon, Cardan, .a. construiesc camere
o$scure care permit pictorilor s desenee dup contururile formelor
:9;E F 6apolitanul "ian#atista della Porta ,:9E:-:9;6. e/plic apari!ia
imaginilor n camera o$scur. %ot el introduce o lentil con#ergent n orificiul
camerrei o$scure o$!in"nd o imagine de calitate mult mai $un. -stfel, Porta
in#entea o$iecti#ul fotografic.
:;2; F 3rofesorul de medicin $ohann %einrich Schult&e descoper
propietatea de fotosensi$ilitate a srurilor de argint, prin $ser#area procesului de
nnegrire lumin a unui terci con!in"nd clorur de argint.
:;;9 F Bpticianul "eorg 'riedrich Brader construiete camere o$scure
perfec!ionate cu o$iecti#e intersc(im$a$ile i oglind la 89
O
.
:;;; F C(imistul suede Scheele studia tiin!ific ac!iunea luminii asupra
srurilor de argint.
:<22 F Nicphore Nipce ,:;6=-:<==. o$!ine pentru prima dat imagini
fotografice sta$ile la ac!iunea luminii. Gl a e/pus c"te#a ore n plin soare o plcu!
metalic tratat cu $itum de iudeea ,su$stan! fotosensi$il., pentru ca apoi s o
fi/ee prin splare cu ulei de la#and.
:<26 F Nipce ncepe cola$orarea cu Louis Daguerre ,:;<;-:<9:. pentru
m$unt!irea procedeului de fi/are a imaginilor. )n :<==, 6iHpce moare nainte de a
o$!ine consacrarea in#en!iei sale.
:<=9 F Daguerre pune la punct procedeul *a,"erro&%)%e% ce folosea plci
de cupru argintate tratate cu #apori de iod. 1e o$!inea astfel o emulsie fotosensi$il
,iodura de argint. ce a#ea calit!i net superioare $itumului ,permitea e/puneri de doar
c"te#a minute.. 3lcile erau de#elopate n #apori de mercur, imaginea fiind fi/at prin
splare cu o solu!ie de clorur de sodiu. Fotografiile o$!inte erau plcu!e metalice
unicat, pe care era "memorat" imaginea fotografic.
:<=> F B comisie a -cademiei Francee $re#etea in#en!ia, iar Daguerre
primete 7egiunea de Bnoare, cea mai mare distinc!ie france a #remii.
:<8E F (iliam 'o) Tal#ot introduce "plcile umede", n care emulsia
fotosensi$il era depus pe sticl transparent ,stratul de colodiu de pe sticl se
sensi$ilia prin inmuierea n solu!ii de nitrat de argint i $romur de potasiu..
3rocedeul s-a numit !a(o&%)%e. -cest suport permitea copierea n mai multe e/emplare
a imaginii pe ("rtie fotografic. &ea#antajul consta n necesitatea prelucrrii pe loc a
plcilor fotosensi$ile.
:<;: F *addo) de#olt procedeul "plcilor uscate" care con!ineau
$romur de argint n gelatin. -stfel, aceste plci puteau fi conser#ate ani de ile,
puteau fi transportate uor iar de#eloparea lor putea fi fcut n la$orator dup
fotografiere. "3lcile uscate" au nceput s fie produse de firme specialiate ceea ce a
creat premisele de#oltrii fotografiei de mas.
:<>6 F 'ra+ii Lumire in#entea cinematograful.
:>:E F Compania "7umi@re" in#entea plcile foto "autocrom" pe care se
pot face diapoiti#e color.
2. APARATUL DE FOTOGRAFIAT PE PELICUL
Cu toate c aparatele de fotografiat din iua de ai e/ist ntr-o gam e/trem de #ariat,
putem s identificm anumite elemente constituti#e care se regsesc la marea majoritate dintre
ele. 7a o prim anali o$ser#m !or)"( a)ara&"("% i ob%e!&%'"( a!e&"%a ,care poate fi fi/ pe
corp sau poate fi intersc(im$a$il.. 7a r"ndul su, corpul aparatului con!ine mai multe pr!i care ar
fi4 !amera ob!"r#, %&em"( *e ob&"rare ,cu e/cep!ia o$turatoarelor centrale din interiorul
o$iecti#elor., %&em"( *e '%/are ,mai pu!in dispoiti#ele de #iare au/iliare cum ar fi
pentaprisme detaa$ile., ma,a/%a )e-&r" ma&er%a( +o&oe-%b%( ,cu e/cep!ia magaiilor de film
intersc(im$a$ile..
)n spiritul celor de mai sus, putem face urmtoarea mpr!ire a elementelor constituente
ale aparatului de fotografiat pe pelicul4
:. Camera o$scur
2. B$iecti#ul
=. 1istemul de o$turare
8. 1istemul de #iare
9. Dagaia pentru material fotosensi$il
6. &ispoiti#e au/iliare i accesorii
)n preent, gama aparatelor fotografice de#ine tot mai #ariat. Gle pot fi clasificate dup
diferite criterii4
a. D")# *%me-%"-ea %ma,%-%% -e,a&%'e rea(%/a&e )e )e(%!"(#F
- aparate fotografice pentru formate mari i foarte mari ,:</28cm, :=/:<cm, >/:=cm.
,fig. 2.:...
- aparate fotografice pentru formate medii ,6/> cm, 6/;cm, 6/6cm, 6/8,9 cm. ,fig. 2.2...
- aparate fotografice pentru formate nguste , 28/=6 mm sau format 7eicaI 28/:;,9 mm.
,fig. 2.=...

F%,. 2.1. A)ara& *e +o&o,ra+%a& )e-&r" +orma& mare L%-1o+ Gar*a-.
Camera lucrea cu plan filme de >/:=cm ,8/9 inc(.. Focaliarea se face prin deplasarea pe in a planului frontal cu
o$iecti#ul. 3entru aceasta, aparatul are un $urduf e/tensi$il. )n planul din spate a#eam geamul mat pentru controlul
focalirii, n spatele cruia se ataea magaia cu plan-filmul.
b. D")# %&em"( *e '%/are 6% )"-ere (a )"-!& a *%&a-7e%F
- aparate fotografice cu #ior independent
- aparate fotografice cu sistem de #iare direct prin o$iecti#
- aparate cu sistem de #iare prin oglind fi/ ,#iare paralel.
- aparate cu sistem de #iare prin o$iecti# ,single,lens re-le), 17J.
- aparate cu #iare prin o$iecti# independent ,t.in,lens re-le), %7J.
!. D")# %&em"( *e ob&"rareF
- aparate fotografice cu o$turator central
- aparate fotografice cu o$turator cu perdea
*. D")# ")or&"( *e =-re,%&rare a %ma,%-%%
- aparate fotografice clasice, cu pelicul fotografic
- aparate fotografice digitale ,memorare imaginii n format digital pe un suport magnetic
cu ajutorul celulei CC&..
F%,. 2.2. A)ara&"( *e +o&o,ra+%a& )e +orma& me*%" 4am%Ha RZ $?
F%,. 2.3. A)ara&"( +o&o )ro+e%o-a( Ca-o- EOS 3 )e-&r" +orma&"( =-,"& 2353$mm
2.1. CA4ERA OBSCUR
3arte component a corpului aparatului foto, !amera ob!"r# este #arianta perfec!ionat
a celei cunoscute nc din secolul al X'I-lea. Ga este "cutia" interioar situat intre o$iecti# i
planul n care se gsete pelicula fotografic, plan n care se formea imaginea ce dorim s o
"memorm" fotografic. &imensiunile camerei o$scure sunt condi!ionate de dimensiunile
suprafe!ei ,cadrului de e/punere. n care se formea imaginea. 7a nceputurile fotografiei, aceste
dimensiuni #ariau ntre >/:2cm i 2E/=Ecm, nefiind standardiate. B dat cu m$unt!irea
calit!ii materialelor fotosensi$ile i a de#oltrii fotografiei de mas ,ultimul deceniu al secolului
al XIX-lea., dimensiunile camerei o$scure au scut i s-a pus pro$lema standardirii formatelor
fotografice. -stfel, acestea pot fi clasificate n4
8 +orma&e mar% ,:</28cm, :=/:<cm, :E/:9cm, >/:2cm.
8 +orma&e me*%% ,6/>cm, 6/;cm, 6/6cm, 6/8,9cm.
8 +orma&e m%!% ,28/=6mm, 28/28mm, :</28mm,......
-paratele ce folosesc formate foto mari fac parte din categoria celor profesionale i sunt
destinate unor domenii e/trem de stricte i precise ,lucrri de art fotografic de mari dimensiuni,
fotografie tiin!ific, pentru pu$licitate, reproduceri foto de mare fine!e.. Gle au dimensiuni mari,
fiind greu transporta$ile iar fotografierea se face de cele mai multe ori cu aparatul instalat pe un
trepied. Camera o$scur este, n majoritatea caurilor, su$ form de $urduf e/tensi$il, fapt ce
permite focaliarea imaginii prin modificarea dimensiunii acestuia. Daterialele fotosensi$ile sunt
su$ form de plan-filme pe diferite standarde de sensi$ilit!i i dimensiuni.
-paratele mediu format au un ga$arit mai redus, sunt mai uor de transportat, iar
imaginile negati#e suport mriri de $un calitate p"n la dimensiuni suficient de mari
,:EE/:EEcm.. 1unt folosite n portetistic, reportaj, fotografia de studio. Filmele fotografice
pentru mediu format sunt roll-filme am$alate n ("rtie pentru a fi protejate de lumin.
&intre aparatele de format mic, cele mai folosite sunt cele cele tip "7eica", de
dimensiuni 28/=6mm, dup numele firmei germane care l-a impus pe pia!. 1unt cele mai
rsp"ndite aparate foto n preent, fiind de dimensiuni mici, uor de transportat. Calitatea
deose$it a opticii, alturi de folosirea filmelor foto tot mai performan!e, fac s fie folosite at"t de
profesioniti ,n fotojurnalism, fotografie artistic, tiin!ific,.... c"t i de marea mas a amatorilor.
Filmele fotografice nguste, sunt #"ndute n casete metalice ce le asigur protec!ia la lumin i au
pe margine perfora!ii pentru a se asigura transportul lor cadru cu cadru n aparatul foto.
Camera o$scur tre$uie s fie perfect etanat i s lase s ptrund lumina doar prin
o$iecti#. 3entru a e#ita refle/iile paraite de pe pere!ii laterali, ea este #opsit cu o #opsea
antirefle/ de culoare neagr ,fig.2.8... 3rintre alte calit!i ce tre$uiesc ndeplinite men!ionm4
- cadrul de e/punere s asigure planeitatea filmului
- planul peliculei fotosensi$ile tre$uie s fie perpendicular pe a/ul o$iecti#ului, iar dac
a#em o camer o$scur descentra$il, atunci tre$uie s a#em un control e/act al nclinrii a/ei
o$iecti#ului fa! de planul filmului
- s asigure centrarea imaginii i s protejee fa! de umiditate, praf, etc...
F%,. 2.3. Camera ob!"r# (a
a)ara&"( +o&o *e me*%" +orma& $5$!m
Pe-&a!o- S%5 TL
Fotografia a fost fcut din spate,
orificiul circular fiind cel pentru montarea
o$iecti#ului.
2.2. OBIECTI>UL APARATULUI DE FOTOGRAFIAT
Cum am amintit anterior, dac n orificiul camerei o$scure introducem o lentil
con#ergent, calitatea imaginii proiectate pe planul opus se m$unt!ete considera$il. 7a
aparatele foto, deoarece imaginea dat de o singur lentil con#ergent este nesatisfctoare, se
folosesc ob%e!&%'e(e +o&o,ra+%!e, care con!in grupuri de lentile con#ergente i di#ergente, grupate
n diferite moduri. )n acest fel, imaginea o$!inut are o calitate mult mai $un.
B$iecti#ele sunt fi/ate pe cutia fotoaparatului prin diferite tipuri de montur ,pe +%(e& sau
pe ba%o-e&#., o condi!ie important fiind aceea ca a/a optic a o$iecti#ului s fie perpendicular
pe planul peliculei fotografice.
Drimile caracteristice ale unui o$iecti# sunt *%&a-7a +o!a(# i *e!1%*erea re(a&%'#.
D%&a-7a +o!a(# 9+. se msoar n mm i este inter#alul dintre focar i planul principal al
lentilei. Ga ne d ung(iul de c"mp al o$iecti#ului ,aria #iual de cuprindere a o$iecti#ului.. Cu
c"t distan!a focal a unui o$iecti# este mai mic, cu at"t ung(iul su de c"mp este mai mare.
De!1%*erea re(a&%'# se definete ca raportul dintre distan!a focal i diametrul
desc(iderii ma/ime a o$iecti#ului. 1e notea cu +F i este un numr mai mare sau egal cu :.
+F I +JD K 1
&esc(iderea relati# este o msur a luminoit!ii o$iecti#ului. Cu c"t #aloarea sa este
mai apropiat de :, cu at"t o$iecti#ul este mai luminos i putem face fotografii n situa!ii cu
lumin scut sau c"nd su$iectele se deplasea cu #ite mare.
B$iecti#ul aparatului de fotografiat controlea urmtoarele func!ii4
C(ar%&a&ea %ma,%-%%
Ca-&%&a&ea *e ("m%-# !are %m)re%o-ea/# )e(%!"(a +o&o
U-,1%"( *e !2m)
Pro+"-/%mea *e !2m) a %ma,%-%% +o&o,ra+%!e
&in punct de #edere constructi#, o$iecti#ele clasice au dou inele4 %-e("( *%&a-7e(or
,pentru controlul clarit!ii imaginii. i %-e("( *%a+ra,me% ,pentru controlul diametrului fantei de
lumin care trece prin o$iecti#. ,fig.2.6... 7a o$iecti#ele cu focal #aria$il, oom-uri, a#em i
%-e("( *e mo*%+%!are a *%&a-7e% +o!a(e. 7uminoitatea i distan!a focal a o$iecti#ului sunt
inscrip!ionate pe partea sa frontal.
2.2.1. C(ar%&a&ea %ma,%-%%
C(ar%&a&ea %ma,%-%% foto ,mai precis a su$iectului pe care dorim s focalim. presupune
modificarea poi!iei o$iecti#ului fa! de planul fi/ al peliculei foto, astfel nc"t acesta s coincid
cu planul imagine din figura de mai sus. 7a aparatele de format ngust ,=9mm. i la unele pe
mediu format, acest lucru se realiea prin rotirea %-e("("% *%&a-7e(or de pe o$iecti#, fapt
despre care #om #or$i mai t"riu. 3e o$iecti# e/ist un reper, fa! de care se reglea at"t #alorile
diafragmei c"t i a distan!ei de focaliare. Controlul clarit!ii imaginii se face prin #iorul
aparatului foto.
F%,. 2.$. I-e(e(e ob%e!&%'"("% *e +o&o,ra+%a& !(a%!
2.2.2. Ca-&%&a&ea *e ("m%-# !are %m)re%o-ea/# )e(%!"(a +o&o
Condi!iile diferite de iluminare ale su$iectelor de fotografiat impun un control riguros al
cantit!ii de lumin pentru a a#ea o e/punere corect. -a cum am men!ionat i n capitolul
introducti#, aceast cerin! se realiea prin modificarea parametrilor o$turatorului, precum i a
diametrului fantei prin care trece lumina prin o$iecti#.
&oarea trecerii luminii se face cu ajutorul unui dispoiti# numit *%a+ra,m#, care e
compus dintr-un sistem mo$il de lamele metalice dispuse concentric n interiorul o$iecti#ului
,fig. 2.;... Controlul diafragmei se face prin %-e("( *%a+ra,me% aflat tot pe o$iecti#.
F%,. 2.?. Po/%7%o-area *%a+ra,me% =- ob%e!&%'
3e inelul diafragmei sunt inscrip!ionate o serie de desc(ideri relati#e ale o$iecti#ului
,fig. 2.<... 1 lum un e/emplu4
+F 2
+F 2E8
+F 3
+F 5.$
+F 8
+F 11
+F 1$
+F 22
F%,. 2.8. De!1%*er%(e re(a&%'e a(e *%a+ra,me%
'aloarea cea mai mic ,f42. corespunde desc(iderii ma/ime a diafragmei, iar n caul
f422, diafragma este nc(is la ma/imum. %recerea de la o desc(idere relati# la urmtoarea n
ordine cresctoare ,de e/emplu de la f49,6 la f4<., presupune o njumt!ire a suprafe!ei fantei prin
care trece lumina. -ceste #aria!ii cuantificate i controla$ile ale luminii ne ajut mult la corelarea
cu timpul de e/punere ,cel de-al doilea parametru ce influen!ea e/punerea corect.. 'om #edea
c i timpii de e/punere ce pot fi regla!i, sunt i ei cuantifica!i prin acelai factor 2.
7a aparatele mai noi, pentru a ne facilita ncadrarea i efectuarea clarului n condi!iie de
ma/im luminoitate, diafragma este men!inut desc(is la ma/im, pentru orice #aloare aleas pe
inel, ea nc(i"ndu-se la #aloarea selectat doar n momentul n care apsm $utonul de
declanare.
&istan!a focal i desc(iderea relati# ma/im ,luminoitatea. o$iecti#ului sunt
inscrip!ionate n majoritatea caurilor pe partea frontal a o$iecti#ului.
2.2.3. U-,1%"( *e !2m) a( ob%e!&%'e(or
U-,1%"( *e !2m) este mrimea care ne arat ce capacitate de cuprindere a c"mpului
#iual are un o$iecti#. 1e msoar n grade i este n str"ns rela!ie cu distan!a focal. Cu c"t
distan!a focal crete, cu at"t ung(iul de c"mp scade ,fig. 2.:E..
F%,. 2.10. U-,1%"( *e !2m) a( ob%e!&%'"("%
Func!ie de ung(iul de c"mp, o$iecti#ele foto se clasific n ob%e!&%'e -orma(e,
")era-,"(are i &e(eob%e!&%'e. B categorie special de o$iecti#e sunt cele cu focal #aria$il,
care se mai numesc i /oom8"r%.
%ipul
o$iecti#ului
5ng(iul de
c"mp ,K.
&istan!a focal ,f.
Format 7eica =9mm Format mediu
6/6cm
1uperangular K L 6E
o
f M 8=mm f M ;9mm
6ormal 8=
o
M K M 6E
o
8=mm M f M 6Emm ;9mm M f M >Emm
%eleo$iecti# K M 8=
o
f L 6Emm f L >Emm
-nali"nd ta$elul de mai sus, o$ser#m c tipul o$iecti#ului este dat nu numai de
distan!a focal, ci i de formatul aparatului. -stfel, un o$iecti# cu distan!a focal de ;E mm
pentru format ngust ,=9mm. este un teleo$iecti#, pe c"nd un o$iecti# cu aceeai focal de ;E
mm, dar pentru un format mediu 6/6cm, face parte din categoria superangularelor.
Ob%e!&%'e(e -orma(e, cu un ung(i de c"mp situat ntre 8=
O
i 6E
O
E "#d" asemntor ca
i oc(iul uman. 1unt mai luminoase dec"t o$iecti#ele superangulare sau telo$iecti#ele ,pentru
formatul 7eica ajung la luminoit!i remarca$ile de f4:,8. i sunt potri#ite pentru fotografierea
mediului am$iant cu iluminare scut ,fig. 2.::...

F%,. 2.11. Ob%e!&%' Ca-o- EF !" +I50mm 6% o %ma,%-e ("a&# !" a!e&a.
Gste considerat a fi cel mai luminos o$iecti# din lume ,f4 :,E.. Gste construit din dou lentile
asferice i patru elemente de un nalt indice de refrac!ie.
Ob%e!&%'e(e ")era-,"(are au ung(iuri de c"mp mari, deci distan!e focale mici ,su$ 8=
mm la formatul 7eica i su$ ;Emm pentru mediu format 6/6cm. ce pornesc de la 6E
O
i ajung
p"n la 22E
O
. 5ng(iuri de c"mp foarte mari se pot o$!ine i cu aparate foto speciale, n care
o$iecti#ul se poate roti n plan oriontal n timpul e/punerii. B$iecti#ele superangulare pot reda
perspecti#a rectiliniu ,superangularele propriu-ise, care nu cur$ea spa!iul. ,fig. 2.:2.. sau
sferic ,aa-isele "oc(i de pete" sau -ish,eye, care ne dau imagini n care toate liniile drepte se
cur$ea. ,fig. 2.:=... Gle se folosesc atunci c"nd su$iectul de fotografiat cere ung(iuri mari de
cuprindere ,de e/emplu atunci c"nd dorim s cuprindem un spa!iu interior de dimensiuni limitate
sau n fotografierea spa!iilor pu$lice, al cldirilor, etc.....
F%,. 2.12. Fo&o,ra+%e !" ob%e!&%' Ca-o- EF 23mm
9")era-,"(ar:
F%,. 2.13. Fo&o,ra+%e rea(%/a&# !" "- ob%e!&%' fish-eye Ca-o- EF 15mm J +F2.8.
5ng(iul de c"mp al acestui o$iecti# este de :<E
E
. B$iecti#ul are o enorm profunime de c"mp, iar distan!a
minim de focaliare este de 2E cm. 3entru protec!ia fa! de refle/iile paraite, este ec(ipat cu un parasolar inegrat n
form de corol.
B$iecti#ele superangulare au a#antajul unei profunimi de c"mp mari ,onele de
claritate ale imaginii n profunime., dar preint i unele deformri de care fotograful tre$uie
neaprat s !in seama. -stfel, o$iectele din prim-plan de#in mai mari, pe c"nd cele din fundal se
micorea, fapt pentru care aceste o$iecti#e nu sunt recomandate pentru portretul clasic ,plan
mediu sau gros plan.. &eformarea prin elongare ,alungirea ctre margini ale conturilor i
formelor. i con#ergen!a liniilor paralele ,for!area perspecti#ei ce face ca "infinitul" s nceap
mult mai aproape. sunt cellalte deformri ale superangularelor.
Te(eob%e!&%'e(e au ung(iuri de c"mp mici ,su$ 8=
O
., deci distan!e focale mari ,firma
6iNon a reuit s produc un super-teleo$iecti# cu distan!a focal de 2EEE mm pentru formatul de
28/=6mm. ,fig. 2.:8... Cu ajutorul lor, putem fotografia su$iecte aflate la distan! mare de aparat
,le "aduc" mai aproape.. 3e msur ce distan!a focal crete, desc(iderea relati# a
teleo$iecti#elor ,luminoitatea. scade i pentru a atenua scderea luminoit!ii, diametrul lor
tre$uie s fie mai mare ,desc(iderea relati# f4 O fP&I dac focala f crete, pentru a pstra o
#aloare mic pentru f4, deci o luminoitate mai mare, tre$uie ca #aloarea diametrului & al
o$iecti#ului s creasc..
F%,. 2.13. Te(e8ob%e!&%'"( Ca-o- EF !" +o!a(a *e 300mm J +F2.8
B$iecti#ul este dotat cu sta$iliator oprtic de imagine, motor autofocus 51D, care l face unul dintre
cele mai rapide din lume. 7entilele sunt pe $a de fluorit.
Imaginile o$!inute prin fotografierea cu teleo$iecti#ele au caracteristic o aplatiare a
su$iectului, planurile din fundal de#enind mai apropiate de cele din fa!. Cu c"t focala
telo$iecti#ului este mai mare, cu at"t riscul de a mica fotografiile este mai mare, din aceast
cau fiind indicat folosirea unui trepied foto sau alegerea unui timp de e/punere mic ,de
e/emplu pentru o focal de =EEmm, se recomand un timp mai mic de :P29E secunde. ,fig. 2.:9...
F%,. 2.15. Ima,%-e ("a&# !" &e(eob%e!&%'"( Ca-o- EF 300mm.
3entru a "ng(e!a" micarea, fotograful a folosit timpul de e/punere :P9EE sec.
Zoom8"r%(e sunt o$iecti#e speciale cu focal #aria$il, fapt ce permite fotografului s
ai$ o mult mai mare fle/i$ilitate n ncadrarea su$iectului de fotografiat, lucru foarte necesar n
fotojurnalism. &omeniul de #aria!ie al distan!elor focale ale oom-urilor este foarte larg, dac ar fi
s dm e/emple pentru formatul 7eica ,28/=6mm.4 :<-=9mm ,oom superangular., ;E-2EE
,oom teleo$iecti#., 2< -:=9mm ,oom ce are focala minim n ona superangularului, iar cea
ma/im n cea a teleo$iecti#ului. ,fig. 2.:6... Bdat cu modificarea focalei se sc(im$ i
luminoitatea oom-ului, astfel c pe o$iecti# sunt inscrip!ionate, alturi de limitele de #aria!ie a
distan!ei focale, i cele ale luminoit!ii ,de e/emplu4 =9-;Emm P f42,<-8..
)n caul oom-urilor, odat realiat focaliarea, ea se pstrea pentru orice distan!
focal aleas ulterior. 3entru preciia focalirii, este de preferat ca focaliarea s se fac pentru
distan!a focal cea mai mare, pentru ca apoi s alegem focala dorit.
Dodificarea distan!ei focale i focaliarea se
poate face cu ajutorul unui inel separat aflat pe o$iecti#
,rotirea lui realiea clarul, iar glisarea, sc(im$area
focalei. sau prin rotirea a dou inele separate, unul
pentru focaliare ,inelul distan!elor., cellalt pentru
modificarea focalei.
&ac nu
a#em
posi$ilitatea de ac(ii!iona un oom, cu resurse mai
pu!ine putem folosi !o-'er&ere(e sau (e-&%(e(e
a*%7%o-a(e. -cestea sunt dispoiti#e optice care,
ataate n partea frontal sau n spatele o$iecti#elor,
pot modifica distan!a focal. -t"t con#erterele
c"t i lentilele adi!ionale au
inscrip!ionate pe ele factorul de multiplicare
, e/emplu4 /E,<I /E,6 I /2 I /= I etc.....
&ea#antajele principale al acestora sunt
introducerea distorsiunilor precum i pierderea de
claritate i luminoitate.
F%,. 2.1$. 1erie de = imagini luate cu un &oom 2<-
:=9mm. Imaginea de sus cores-punde focalei de
2<mm, cea din mijloc focalei de 9Emm i cea de
jos pentru :=9mm.
2.2.3. Pro+"-/%mea *e !2m) a ob%e!&%'e(or
&istan!a minim la care putem focalia cu un o$iecti# se numete *%&a-7# m%-%m# *e
+o!a(%/are i este limitat de caracteristicile constructi#e ale o$iecti#ului. )n caul fotografierii
detaliilor sau a su$iectelor de mici dimensiuni, este necesar s folosim o$iecti#e cu distan!a
minim de focaliare mic ,de regul :E-=Ecm., acest regim de lucru al o$iecti#ului
corespun"nd ma!ro+o&o,ra+%er%%. 3entru realiarea macrofotografierii se mai pot folosi inele
distan!oare sau $urdufuri e/tensi$ile montate ntre cutia aparatului foto i o$iecti#. Inter#alul
cuprins ntre limita inferioar de focaliare i infinit este dat de &%raB"( ob%e!&%'"("%.
-tunci cnd am focaliat, imaginea are o claritate ma/im n planul de focaliare ales.
3rofunimea de c"mp este ona din fa!a i din spatele planului de focaliare ,a su$iectului. n care
o$iectele au o claritate accepta$il.
Pro+"-/%mea *e !=m) !re6&e o*a&# !" =-!1%*erea *%a+ra,me% ,fig.2.:;..E !a*e !"
a)ro)%erea "b%e!&"("% +a7# *e a)ara&E re)e!&%' !a*e o*a&# !" !re6&erea *%&a-7e% +o!a(e a
ob%e!&%'"("% ,fig. 2.:<...

F%,. 2.1?. Cre6&erea )ro+"-/%m%% *e !2m) o*a&# !" =-!1%*erea *%a+ra,me%.
7a desc(iderea diafragmei 2,< ,intr mai mult lumin., imaginea este mai luminoas iar profunimea de c"mp este redus
,fundalul e neclar.. )nc(i"nd diafragma la :: ,intr mai pu!in lumin., imaginea este mai ntunecoas i profunimea de
c"mp crete ,fundalul este mai clar..
F%,. 2.18. S!#*erea )ro+"-/%m%% *e !2m) o*a&# !" !re6&erea *%&a-7e% +o!a(e
Imaginea din dreapta luat cu o$iecti#ul cu focal de 9Emm, are un ung(i de c"mp mai mare i mai multe detalii
,profunime de c"mp mai mare. dec"t cea din st"nga, luat cu un teleo$iecti# de :=9mm.
-nali"nd cele enun!ate anterior, putem spune c n caul teleo$iecti#elor profunimea
de cmp este mic ,n general planul de fundal fiind neclar n raport cu prim-planul., la fel i n
caul fotografierii su$iectelor apropiate de aparat ,n caul special al macrofotografiei e de
preferat s se fotografiee su$iecte c"t mai plane pentru a a#ea claritate n c"t mai multe one ale
imaginii.. )n caul o$iecti#elor clasice, ntre inelul diafragmei i cel al distan!elor a#em
inscrip!ionat !a(a )ro+"-/%m%(or, care ne d orientati# mrimea profunimii de c"mp func!ie de
diafragma aleas i distan!a su$iectului fa! de aparat.
2.3. SISTE4UL DE OBTURARE
1istemul de o$turare al aparatului de fotografiat asigur trecerea controla$il a luminii
prin orificiu ctre pelicula fotografic. ?ama de timpi de e/punere s-a lrgit continuu, ajung"ndu-
se n preent s fie construite o$turatoare care dau timpi de la :P:EEEEsec ,a ecea mia parte
dintr-o secund. p"n la c"te#a minute. 7a aparatele clasice, sistemul de o$turare con!ine )2r,1%a
*e armare ,fig. 2.:>.., )%-%o-"( &%m)%(or *e e5)"-ere, b"&o-"( *e *e!(a-6are, ob&"ra&or"(
)ro)r%"8/%, )er*e(e(e *e ob&"rare.

F%,. 2.1.. P2r,1%a *e armare 6% b"&o-"( *e *e!(a-6are (a Ca-o- AE1 6% @ae(b(a* 501
-paratul 17J Canon -G: are formatul ngust i o$turator focal iar Cassel$lad 9E: are formatul mediu 6/6cm i o$turator
central n o$iecti#.
B$turatoarele pot fi comandate mecanic sau electronic. 3rin ac!ionarea p"rg(iei de
armare, se asigur transportul filmului cadru cu cadru i se nmagainea n sistemul mecanic de
arcuri al o$turatorului energia necesar ac!ionrii perdelelor. )n caul aparatelor foto comandate
electronic, dispare p"rg(ia de armare i, n multe cauri, pinionul timpilor de e/punere. 1electarea
timpilor se face printr-un $uton iar afiarea se realiea pe un ecran 7C& ,fig. 2.2E..
F%,. 2.20. A+%6area &%m)"("% 6% a *%a+ra,me% 91J250E +F 5E$: (a a)ara&"( 4%-o(&a DH-a5 ?
Indiferent de modul de selectare i afiaj, timpii ce pot fi selecta!i sunt cuantifica!i prin
factorul 2, asemeni posi$ilit!ilor de reglaj a diafragmei. -stfel, n ordinea creterii e/punerii,
timpul imediat urmtor se o$!ine prin du$larea precendentului. 3rin con#en!ie, timpii su$ o
secund se inscrip!ionea astfel4 =E O :P=Esec, :29 O :P:29sec. %impii supraunitari se
inscrip!ionea normal. 7a unele aparate este e#iden!iat prin cromatic sau alte semne distincti#e
timpul de sincroniare cu $lit-ul ,timpul minim la care $lit-ul func!ionea n sincronism cu
o$turatorul. ,fig. 2.2:...
Func!ie de locul de instalare n interiorul aparatului de fotografiat, o$turatoarele pot fi
centrale sau focale. B$turatoarele centrale sunt situate n interiorul o$iecti#ului, c"t mai aproape
de centrul optic al acestuia. 1unt folosite n special la aparatele foto de format mediu i mare,
deoarece, prin dimensiunea mare a perdelelor o$turatorului, este dificil comandarea lor
mecanic. -#antajele principale ale acestor tipuri de o$turatoare sunt4 nu introduc distorsiuni ale
imaginilor o$iectelor aflate n micare i se pot sincronia cu $lit-ul pentru orice timp de
e/punere. 3rintre dea#antaje am putea enumera iluminarea mai puternic n centrul imaginii.
F%,. 2.21. P%-%o-"( &%m)%(or *e e5)"-ere (a a)ara&"( Pe-&a!o- S%5 TL
B$turatoarele focale sunt situate n planul din fa!a planului de focaliare, unde este
situat pelicula fotografic. Gle sunt compuse dintr-un sistem de perdele metalice sau din p"n
,fig. 2.22... )n caul acestora din urm, o$turatorul con!ine o perdea de desc(idere i una de
nc(idere, am$ele derul"ndu-se succesi# prin fa!a cadrului de e/punere. )n momentul c"nd
apsm $utonul de declanare, prima perdea ,de desc(idere. se deplasea din fa!a cadrului de
e/punere, permi!"nd astfel luminii s impresionee pelicula fotografic. &up scurgerea timpului
de e/punere selectat, a doua perdea ,de nc(idere. se deplasea i o$turea cadrul de e/punere.
F%,. 2.22. Per*e(e(e ob&"ra&oare(or +o!a(e
)n imaginea de sus a#em perdelele metalice ale o$turatorului aparatului Dinolta &0na/ ;, iar n cea de jos, perdelele de
p"n de la aparatul Canon -G: 3rogram.
2.3. SISTE4UL DE >IZARE
-cest sistem permite controlul ncadrrii su$iectului de fotografiat, precum i al clarit!ii
imaginii. G/ist mai multe tipuri de sisteme de #iare, fiecare cu a#antajele i dea#antajele sale4
- '%/are *%re!&# )r%- ob%e!&%' 6% ,eam ma&
-re a#antajul c pe geamul mat se #ede o imagine i nu mai multe o$iecte situate n
spa!iu. &ea#antajele principale sunt luminoitatea scut a imaginii, fapt care necesit folosirea
Qtradi!ionalei draperii negre+, imaginea este in#ersat i manipularea dificil a casetei cu pelicula
fotografic. -cest sistem este folosit la aparatele de format mare ,fig. 2.2=...
F%,. 2.23. >%/are *%re!&# )r%- ,eam ma&
1istem folosit la aparatele de format mare.
- '%/are *%re!&# )r%- ob%e!&%'E o,(%-*# (a 35
O
6% ,eam ma& ,17J F single lens re-le).
Imaginea dat de o$iecti# este reflectat de oglind i se pri#ete pe geamul mat.
Imaginea este in#ersat i se pri#ete de sus n jos, situa!ie dificil pentru fotografierea su$iectelor
aflate n micare. 3entru reol#area acestui incon#enient, aparatele foto au fost dotate cu o
)e-&a)r%m#. 7a aparatele 17J, oglinda la 89
B
$asculea e/act n momentul e/punerii peliculei
fotografice ,fig. 2.28...
- '%/are )r%- ob%e!&%' )ara(e(E o,(%-*# (a 35
O
6% ,eam ma& ,t.in,lens re-le), TLR.
-cest tip de #iare asigur controlul sigur ncadrrii i al focalirii, cu e/cep!ia
su$iectelor aflate aproape de aparat, datorit faptului c o$iecti#ul pentru e/punere este diferit de
cel de #iare. 3entru o ncadrare precis, aparatele foto profesionale au o !ore!7%e *e )ara(a5#
,fig. 2.29...
F%,. 2.23. >%/are *%re!&# )r%- ob%e!&%' 9SLR:
Gste cea mai folost metod de #iarepentru aparatele de format ngust.
F%,. 2.25. >%/are )r%- ob%e!&%'
)ara(e( &%) TLR 9&L%- (e-
re+(e5:
-parate ce au folosit sistemul de
#iare %7J n anii R8E-R;E4
Jolleifle/, Dami0a ==, Fle/aret,
1eagull
- '%/are )ara(e(#
Gste folosit la aparatele pentru pu$licul larg. 1ingurul a#antaj este acela c #iorul este
luminos, ns nu putem controla claritatea imaginii. -cest tip de #iare este folosit la majoritatea
aparatelor pentru amatori, unde nu sunt preten!ii deose$ite pri#ind controlul focalirii. 7a unele
aparate din genera!iile mai #ec(i, acest sistem de #iare are ataat un &e(eme&r" pentru focaliare
precis ,fig. 2.26...
F%,. 2.2$. S%&em"( *e '%/are )ara(e(#
3entru a a#ea un control c"t mai precis al clarit!ii imaginilor, mai ales n caul
su$iectelor sla$ luminate, s-au adus perfec!ionri continue ecranului de #iare, prin acoperirea cu
inele Fresnel, microprisme sau fi$re optice aeate ca un fagure pe toat suprafa!a ,fig. 2.26...
F%,. 2.2$. E!ra-e *e '%/are )e-&r" +orma&"( $5$!m
Focaliarea se poate face manual, prin rotirea inelului distan!elor p"n c"nd imaginea
de#ine clar n #ior, sau automat prin sistemul a"&o+o!" ,-F., care se folosete n preent pe
scar larg. )n aceast situa!ie, fotograful poate selecta punctul ,func!ia spot /'. sau grupul de
puncte ,func!ia a0erage /'. unde aparatul s fac clarul, nemaia#"nd altce#a de fcut dec"t o
apsare pe jumtate a $utonului de declanare.
1er#omotorul inserat n o$iecti#, controlat de senorul -F, #a comanda astfel rotirea
acestuia p"n la o$!inerea clarului. Focaliarea automat este e/trem de util n fotojurnalism sau
n orice alt tip de fotografie cu su$iecte n micare. Incon#enientul este acela c aparatul nu poate
focalia dac su$iectele sunt n lumin foarte sla$, ori cadrul imaginii nu con!ine forme cu
muc(ii. 6oile genera!ii de sisteme autofocus au reol#at o parte din aceste neajunsuri, c"tig"nd
i n rapiditatea focalirii.
Gcranul de #iare ,0ie.-inder. al aparatelor din ultimele genera!ii are pe l"ng
microprismele pentru controlul focalirii i alte informa!ii, de la parametrii e/punerii, p"n la
punctele de focaliare ale sistemului -F ,fig.2.2;...

F%,. 2.2?. S&r"!&"ra e!ra-"("% *e '%/are (a a)ara&e(e *e "(&%m# ,e-era7%e
3e ecran sunt #iualiate punctele de focaliare automat ,-F..
2.5. 4AGAZIA PENTRU 4ATERIAL FOTOSENSIBIL
Gste situat de regul n spatele camerei o$scure, d"nd astfel posi$ilitatea ca filmul s se
poat deplasa uor din caseta original n lcaul pentru pstrarea peliculei e/puse. 7a aparatele
de format ngust 7eica ,28/=6mm., transportul filmului se realiea i prin intermediul unui
pinion cu dou ro!i din!ate ale cror pinteni intr n stria!iile standardiate de pe marginea
peliculei. Bdat ce filmul a fost e/pus, el tre$uie tras napoi n caseta protectoare la lumin,
pentru a putea fi scos apoi din aparat. -cest lucru se realiea prin de$locarea pinionului cu ro!i
din!ate pentru a permite deplasarea filmului n sens in#ers ,func!ie de tipul aparatului de$locarea
se face prin diferite moduri, cel mai des nt"lnit fiind prin apsare unui $uton aflat pe partea de jos
a aparatului.. Bdat de$locate ro!ile din!ate, filmul de trage n caset prin rotirea unei mici
mani#ele ,"pul". ce se gsete pe partea superioar a aparatului ,fig. 2.22... 7a aparatele
electronice, dup ce a fost e/pus n totalitate, filmul este tras automat n caseta protectoare
,fig.2.2<...
3or!iunea de film care trece prin fa!a cadrului de e/punere, tre$uie s fie plan, fapt care
este asigurat prin montarea pe capacul aparatului a unei )(#!"7e )reoare ,fig. 2.2>... -ceasta
men!ine o presiune limitat pentru a nu e/ista pericolul g"rierii filmului atunci c"nd acesta se
deplasea cadru cu cadru. -a cum s-a men!ionat anterior, transportul filmului poate fi fcut
manual, prin ac!ionarea p"rg(iei de armare. 7a aparatele noi, acest lucru este realiat de un
ser#omotor electric, ncorporat n aparat i ac!ionat prin apsarea $utonului de declanare.
-paratele profesionale au ca accesoriu o talp ce con!ine acelai tip de motor, alimentat de la
$aterii. -ceasta poate fi ataat n partea de jos a aparatului foto.
F%,. 2.28. 4a,a/%a )e-&r" ma&er%a( +o&oe-%b%( (a a)ara&e )e +orma& =-,"&
5nele tipuri de aparate pe format mediu, au posi$ilitatea de a utilia magaii foto
intersc(im$a$ile, fapt care permite fotografierea pe diferite tipuri de pelicul ,de e/emplu al$-
negru, color, diapoiti#. a aceluiai su$iect fr a mai fi ne#oie de a e/pune toate cadrele de pe o
caset de film pentru a o ncrca cu altul nou ,fig. 2.=E... 3entru aparatele profesionale pe mediu
format n ultimii ani s-au produs casete digitale, digital #ac1s, care pot fi ataate asemntor
casetelor de film i care permit realiarea de fotografii digitale de mare reolu!ie care, ulterior, pot
fi descrcate n computer. G#ident, i pre!ul acestora este e/trem de ridicat.
F%,. 2.2.. P(a!a )reoare a +%(m"("%
F%,. 2.30. Cae&a *e +%(m )e-&r" a)ara&"( @ae(b(a*
2.$. DISPOZITI>E AU;ILIARE MI ACCESORII
B camer foto pentru amatori este o cutie compact cu pu!ine $utoane i accesorii care
asigur realiarea facil a unei fotografii fr preten!ii. &ac fotograful dorete s controlee c"t
mai mul!i parametri ai fotografierii, atunci el tre$uie s se orientee ctre o camer care s i ofere
aceast posi$ilitate. 5n aparat foto profesional este un ansam$lu de componente, fiecare a#"nd
func!ionalit!i precise. Danipularea ei este comple/, nu neaprat dificil, i reclam e/perien! i
o serie de cunotin!e te(nice de specialitate. &intre accesoriile i dispoiti#ele au/iliare ce #or fi
analiate amintim4 +%(&re(e )e-&r" ob%e!&%'e, !o-'er&ere(e 6% (e-&%(e(e a*%7%o-a(e, +(a18"r%(e sau
b(%&/8"r%(e, *%)o/%&%'e(e )e-&r" ma!ro+o&o,ra8+%e. -lturi de acestea mai pot fi incluse
)arao(are(e, montate n fa!a o$iecti#ului pentru a proteja imaginea de lumina reflectat parait,
&re)%e*e(e, care asigur fotografierea cu timpi de e/punere lungi fr ca imaginea s reulte
micat, !ab("r%(e *e *e!(a-6are, care ofer posi$ilitatea ac!ionrii $utonului de declanare de la
distan!, ,e-7%(e +o&o, care protejea aparatul i accesoriile de lo#ituri, umeeal, praf, etc...
2.$.1. F%(&re(e )e-&r" ob%e!&%'e
Filtrele sunt utiliate pentru protec!ia lentilei frontale a o$iecti#ului i pentru a o$!ine o
serie de modificri tonale ori cromatice pe pelicula fotografic. Dajoritatea filtrelor sunt realiate
din sticle speciale, ori folii de gelatin i se montea n fa!a o$iecti#ului pe supor!i speciali, ori
sunt nfiletate pe o$iecti#. Dodul de lucru al filtrelor se $aea pe felul n care se comport
culorile complementare. -stfel, un filtru colorat a$soar$e culoarea complementar i permite
transmisia culorii sale. Dajoritatea filtrelor colorate se folosesc n fotografia al$-negru pentru a
accentua sau estompa diferite culori ale su$iectului de fotografiat care au coresponden!e n tonuri
#alorice pe pelicul. Fiecare filtru are un coeficient de pierdere a luminii care trece prin el, de care
tre$uie !inut cont atunci c"nd reglm e/punerea corect. -cest coeficient este inscrip!ionat pe
filtru ,de e/emplu4 dac folosim un filtru orange cu coeficientul 2/, atunci tre$uie s mrim
e/punerea peliculei cu o treapt de e/punere..
F%(&r"( U> taie radia!ia ultra#iolet i nu aduce modificri semnificati#e imaginii. &in
aceast cau, mul!i fotografi l men!in permananent pe aparat cu scopul de a proteja o$iecti#ul.
F%(&r"( NSOH L%,1&P este uor ro i are rolul de a reduce accesul luminii al$astre
e/cesi#e datorate cerului senin. Dulte filtre Q1N0 7ig(t+ $loc(ea i radia!ia 5'.
F%(&r"( *e a&e-"are este o$!inut dintr-o sticl optic colorat n diferite nuan!e de gri i
au rolul de a re!ine o parte din lumin, cu particularitatea c tre$uie s re!in n mod egal toate
culorile.
F%(&r"( *e )o(ar%/are este folosit at"t n fotografia al$ negru c"t i n cea color a#"nd
rolul de a $loca lumina polariat. Gste compus din dou plci de sticl care cuprind o folie de
plastic n care s-au nglo$at cristale de (erapatit, toate orientate ntr-o singur direc!ie. 7umina
polariat este generat de suprafe!ele lucioase, precum sticla. 1pre e/emplu, folosind un filtru de
polariare, putem fotografia din e/perior o$iectele dintr-o #itrin fr a #edea refle/ele geamului
acesteia.
Filtrele colorate sunt folosite n fotografia al$-negru pentru mrirea unor contraste sau
sau "ntrirea #aloric" a unor culori ,fig. 2.=:... Influen!a filtrelor colorate n fotografia al$-negru
poate fi ilustrat prin ta$elul urmtor4
C"(oarea
+%(&r"("%
C"(or% !e e
("m%-ea/#
C"(or% !e e
=-&"-e!#
Dome-%"( *e
"&%(%/are
Filtrul gal$en ?al$en, orange -l$astru 3ortrete n e/terior,
peisaje, cer
Filtrul #erde 'erde Jou, al$astru,
#iolet
3ortrete dramatice n
e/terior, luminarea
fruniului
Filtrul orange Brange, rou -l$astru, #erde Drete contrastul i
mai mult dec"t filtrele
gal$en i #erde
Filtrul
al$astru
-l$astru ?al$en, orange -centuea #oalul
atmosferic i
contri$uie la sena!ia
de apus prin
reducerea contrastului
dintre lumina soarelui
i celelalte elemente

F%,. 2.31. Fo(o%rea +%(&r"("% ora-,e =- +o&o,ra+%a a(b8-e,r"
Imaginea din st"nga este o$!inut fr filtru. Cea din dreapta are cerul mult mai
intens datorit folosirii filtrului orange.
2.$.2. Co-'er&ere(e 6% (e-&%(e(e a*%7%o-a(e
Co-'er&ere(e sunt sisteme optice proiectate s lucree mpreun cu o$iecti#ele
aparatelor cu scopul de a le modifica distan!a focal, deci ung(iul de cuprindere a imaginii. Gle se
aplic ntre o$iecti# i aparat, modific"ndu-i focala cu un coeficient marcat pe montur ,de
e/emplu 4 /E.< I /2 I /=.. Con#erterele modific focala fr a modifica distan!a minim de
focaliare, ns au pierderi de luminoitate.
Le-&%(e(e a*%7%o-a(e se adaug n partea frontal a o$iecti#ului. Gle nu modific
desc(iderea o$iecti#ului ns introduc distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utiliare.
2.$.3. F(a18"r%(e 9b(%&/8"r%(e:
F(a1-urile ,b(%&/-urile. sau ("m%-%(e &%) +"(,er e(e!&ro-%! sunt surse de lumin
artificial folosite atunci c"nd su$iectul de fotografiat este sla$ luminat. B caracteristic
principal a acestora este aceea c sunt descrcri luminoase de foarte scurt durat ,de ordinul
frac!iunilor de miimi de secund, deci mult mai mici dec"t timpii uuali folosi!i n fotografiere..
3rimele tipuri de flas(-uri foloseau pul$eri e/ploi#e care odat aprinse produceau o Qe/ploie
luminoas+ ce oferea lumina adi!ional necesar unei e/puneri corecte a peliculei fotografice.
-sti sunt folosite pe scar larg flas(-urile electronice, care con!in o lamp alimentat
de la $aterii i care are un timp relati# lung de func!ionare, permi!"nd c"te#a mii de declanri.
3ro$lema principal a flas(-urilor electronice este %-!ro-%/area a!e&ora !" ob&"ra&or"(.
-stfel, descrcarea luminoas a flas(-ului tre$uie s ai$ loc doar n momentul n care perdelele
o$turatorului sunt desc(ise, doar n acest fel pelicula foto put"nd fi e/pus cu lumina adi!ional.
)n preent, acest lucru se realiea prin ataarea flas(-ului pe aparatul foto printr-o Qtalp+, hot
shoe, care are unul sau mai multe contacte electrice care permit comandarea func!ionrii flas(-
ului n momentul ac!ionrii $utonului de declanare al aparatului. 7a aparatele foto cu pinion al
timpilor de e/punere i o$turator focal, este inscrip!ionat &%m)"( m%-%m *e %-!ro-%/are al flas(-
ului cu o$turatorul , de regul :P6Esec sau :P:29sec.. 3entru timpi de e/punere mai mici, flas(-ul
#a e/pune doar o por!iune a cadrului de e/punere de pe pelicul, iar pentru timpi mai mari,
sincroniarea este asigurat. 7a aparatele cu o$turator central ,n o$iecti#. sincroniarea se face
pentru orice timp de e/punere.
3uterea luminas a unui flas( este dat de -"m#r"( ,1%* 96g.. 7a flas(-urile cu reglaje
manuale, pentru e/punerea corect, a#em de efectuat urmtoarele opera!ii4
- selectm timpul de e/punere la care a#em sincroniarea cu flas(-ul
- focalim pe su$iectul dorit i apoi citim pe inelul distan!elor distan!a la care se afl su$iectul
- func!ie de sensi$ilitatea peliculei alese i distan!a la care se afl su$iectul, putem afla
desc(iderea diafragmei o$iecti#ului pentru e/punerea corect dup urmtoarea formul4
+F I N, J D
unde +F este desc(iderea relati# a diafragmei ,-,stop., N, este numrul g(id iar D repreint
distan!a su$iectului fa! de aparat.
&e regul, pe spatele flas(-urilor a#em un ta$el de coresponden!e sau un ecran 7C& din
care putem selecta diafragma func!ie de sensi$ilitatea peliculei i distan!. Iat un e/emplu4

&istan!a ,m.
1ensi$ilitatea
2m =m 9m ;m :Em
:EE-1- 8 9,6 < :: :6
2EE-1- 2,< 8 9,6 < ::
8EE-1- 2 2,< 8 9,6 <
<EE-1- :,8 2 2,< 8 9,6
Flas(-urile automate au un !e("(# +o&o8e(e!&r%!# ,sensor., care Qcitete+ cantitatea de
lumin reflectat de su$iect, do"nd astfel lumina emis ,fig. 2.=2.. Flas(-urile dedicate unui
anumit tip de aparat lucrea comple/ mpreun cu acesta n regimul de lucru automat, regl"nd
focaliarea automat, select"nd diafragma i cantitatea de lumin optim pentru o e/punere
corect ,fig. 2.==...
Flas(-urile sunt folosite at"t de amatori c"t i de profesioniti. Iat c"te#a situa!ii i
principii care, dac sunt respectate, conduc la imagini fotografice de calitate sporit4
- nu este indicat folosirea flas(-urilor la fotografierea su$iectelor mai apropiate de 2m deoarece
e/ist riscul Qarderii+ ,suprae/punerii. su$iectului.
- la su$iectele care se desfoar n profunime, datorit scderii e/po-nen!iale a luminii flas(-
ului odat cu distan!a, #om a#ea elementele din fundal ntunecate.
- flas(-urile orientate direct ctre su$iect #or da um$re suprtoare pe fundal. B solu!ie ar fi
orientarea flas(-ului ctre ta#an ,dac a#em un flas( cu cap mo$il., ori ctre un perete lateral, fapt
care #a crea o iluminare fr um$re contrastante.

F%, 2.32. F(a18"( U-oma& !" -"m#r"( ,1%* 23.
Flas(-ul are o fotocelul pentru msurarea luminii ,cercul din imaginea din st"nga.. )n imaginea din dreapta a#em ta$elul
de coresponden!e ntre distan!, sensi$ilitatea peliculei i diafragm.
F%,. 2.33. F(a18"( Ca-o- S)ee*(%&e 330E;
Gste un flas( dedicat aparatelor Canon digitale 17J. 1istemul G%%7 i
permite s controlee doarea automat a luminii i focaliarea pe su$iect.
- n fotografia profesional de studio sunt folosite dou sau mai multe flas(-uri care func!ionea
sincron datorit foto-celulelor. )n acest mod, putem realia regii de lumin ,Qc(ei de lumin+.
comple/e ,fig. 2.=8...
- flas(-urile mai pot fi folosite i n fotografierea personajelor aflate n plin soare. 7umina flas(-
ului #a a#ea un efect atenu"nd onele de um$r intens de pe portrete.
F%,. 2.33. S%&em *e 2 +(a18"r% !are ("!rea/# %-!ro- 9)r%-!%)%"( master-slave:
2.$.3. D%)o/%&%'e(e )e-&r" ma!ro+o&o,ra+%e
Dacrofotografia este un tip de fotografie care red su$iecte mici i foarte mici, n
raporturi mari sau cel pu!in egale cu mrimea natural. 3entru acest lucru este necesar s folosim
o$iecti#e speciale care s ai$ o distan! minim de focaliare ndeajuns de mic pentru a putea
face clarul pe su$iect. )n general, o$iecti#ele aparatelor pentru mediu format au distan!a minim
de focaliare n jur de :m iar cele de format ngust ,7eica., n jur de E,=-E,9m. -ceste distan!e
sunt totui prea mari pentru su$iecte de dimensiuni mai mici de :E cm i, pentru a putea realia
macrofotografiile este necesar s folosim dispoiti#e au/iliare cum ar fi4 %-e(e %-&erme*%are,
b"r*"+"r% sau (e-&%(e a*%7%o-a(e ,fig. 2.=9.:. Inelele i $urdufurile se instalea ntre corpul
aparatului i o$iecti#, iar lentilele adi!ionale se montea n fa!a o$iecti#ului.
Imaginile realiate prin macrofotografie au o profunime de c"mp redus, din aceast
cau, mai ales n fotografia tiin!ific, e de preferat s fie fotografiate su$iecte plane. &e
asemenea, pe msur ce montm inelele intermediare, tre$uie s mrim e/punerea. &ac nu a#em
un e/ponometru ncorporat n aparat care msoar lumina prin o$iecti# ,%%7 F through the lens.,
d"ndu-ne astfel e/punerea corect n caul includerii inelelor, tre$uie s compensm e/punerea
prin mrirea timpului de e/punere. 3entru a a#ea o oarecare cretere a profunimii de c"mp, e de
preferat ca s se fotografiee cu diafragma c"t mai nc(is ,:6 sau 22., iar aparatul de fotografiat
s fie instalat pe un trepied.
)n macrofotografie foarte important este iluminarea. Func!ie de propriet!ile
o$iectelor fotografiate, a#em dou sisteme de iluminare principale4 )r%- &ra-)are-7# i )r%-
re+(e5%e. Fiecare din aceste sisteme se poate face pe fond desc(is sau nc(is. Iluminarea prin
transparen! este specific n special microscopiei, n fotografierea preparatelor (istologice.
Dajoritatea o$iectelor mici sunt opace i, n consecin! ele se fotografia prin refle/ie. -cest tip
de iluminare tre$uie s fie foarte intens at"t pentru facilitatea focalirii precise c"t i pentru
e#itarea timpilor lungi de e/punere care ar reulta dintr-o e/punere cu o diafragm foarte nc(is
,lucru necesar pentru mrirea profunimii de c"mp.. Iluminarea cu fond desc(is se realiea prin
folosirea simetric a dou surse de lumin care #or asigura o distri$u!ie unitar a luminii pe
su$iect. Iluminarea pe fond desc(is se realiea similar cu condi!ia ca raele surselor de lumin
s nu cad pe fundal ci doar pe su$iect.



F%,. 2.35. S!1ema *e mo-&are a %-e(e(or %-&erme*%are 6% a b"r*"+"("% )e-&r" ma!ro+o&o,ra+%e
,imaginile repreint ec(ipamente pentru aparatele Casel$lad.
3. E;PUNEREA FIL4ULUI FOTOGRAFIC
Cel mai important pas pentru a o$!ine o fotografie $un este acela de a a#ea un negati#
$ine e/pus i de#elopat. 3entru o e/punere corect a peliculei fotografice tre$uie s reglm
cantitatea de lumin care o impresionea.
5n negati# $ine e/pus are o $un densitate at"t n onele de lumin, c"t i n cele din
um$r, unde putem identifica detalii. Sonelor luminoase ale su$iectului de fotografiat le #or
corespunde one ntunecate pe negati#ul foto, iar celor din um$r le #or corespunde one
luminoase pe pelicul. &ac pe pelicul #a Qcdea+ prea mult lumin ,#om a#ea deci o
")rae5)"-ere., nu #om a#ea detalii n lumin, iar dac cantitatea de lumin #a fi insuficient
,"be5)"-ere., nu #om a#ea detalii n um$r. )n anumite situa!ii, c"nd su$iectul fotografiat are
contraste mari ntre lumin i um$r, #a fi mai dificil s poat fi satisfcute condi!iile men!ionate
anterior. 'a tre$ui s alegem pelicule cu o plaj mare de griuri i s de#elopm compensat
negati#ul.
Func!ie de sensi$ilitatea sa la lumin, msurat n grade I1B ,-1-. sau &I6, o pelicul
fotografic are ne#oie de o cantitate de lumin pentru a fi corect e/pus, care se calculea dup
formula4
E I I 5 &
G F cantitatea de lumin
I F intensitatea luminoas reglat prin diafragm
% F timpul de e/punere reglat prin o$turator
<- !o-!("/%eE )arame&r%% !are &reb"%e! re,(a7% )e a)ara&"( +o&o,ra+%! )e-&r" o
e5)"-ere !ore!&# "-&F &%m)"( *e e5)"-ere 6% *e!1%*erea *%a+ra,me%. >a(or%(e e(e!&a&e
)e-&r" a!e&ea 'or +% !o-*%7%o-a&e *e e-%b%(%&a&ea +%(m"("% (a ("m%-#.
Func!ie de condi!iile de iluminare ale su$iectului, fie ele naturale sau artificiale,
e/punerea corect ,#alorile adec#ate ale timpului de e/punere i a diafragmei func!ie de
sensi$ilitatea peliculei. poate fi aleas din &abe(e *e e5)"-ere care !in seama de anotimp, starea
cerului, ora din i, sau prin utiliarea e5)o-ome&r"("% ,light,meter. ,fig. =.:... -cesta din urm
d reultate mult mai precise i este folosit n majoritatea caurilor c"nd fotografia este realiat
manual.

F%,. 3.1.1 E5)o-ome&re(e Goe- 4%ra-*a Ca*%" 6% SeOo-%! L855$R
G/ponometrul ?ossen ,model din anii ;E. func!ionea astfel4
- pe discul de coresponen!e se selectea sensi$ilitatea filmului
- se msoar cu senorul orientat spre su$iect lumina reflectat sau cea emis de surs
- se sta$ilete coresponden!a dintre poi!ia acului indicator de pe scala gradat cu perec(ea timp de e/punere -
diafragm pentru e/punerea corect.
7a e/ponometrul 1eNonic 7-996J, principiul este asemntor, ns toate setrile se fac pe ecranul 7C&,
unde #om a#ea i datele pentru e/punerea corect.
Bdat ce am setat sensi$ilitatea filmului pe e/ponometru, l #om orienta ctre su$iectul
de fotografiat pentru a msura lumina, iar sistemul de afiaj de #a arta perec(ile &%m) *e
e5)"-ere Q *%a+ra,m# ce tre$uiesc selectate pe aparatul foto pentru a a#ea o e/punere corect.
-a cum s-a preentat n capitolul anterior la descrierea aparatului foto, at"t desc(iderile relati#e
ale diafragmei c"t i timpii de e/punere succesi#i se pot du$la sau njumt!i. %recerea de la o
#aloare la alta succesi#, fie la diafragm sau la timp, repreint o &rea)&# *e e5)"-ere. 3entru a
a#ea aceeai e/punere, conform rela!iei GOI / t, cantitatea de lumin fiind produsul dintre
intensitatea reglat de desc(iderea diafragmei i timp, reglat de o$turator, atunci c"nd du$m
timpul de e/punere, tre$uie imediat s njumt!im diafragma.
Dsurarea luminii cu e/ponometrul este o opera!ie preten!ioas care !ine de e/perien!a
fotografului, tipul e/ponometrului i modul de iluminare a su$iectului. Gtapele procesului de
msurare a luminii sunt4
:. Se&area e-%b%(%&#7%% +%(m"("% )e e5)o-ome&r" a" =- a)ara&"( +o&o ,dac
are e/ponometru ncorporat..
2. 4#"rarea ("m%-%% )r%- or%e-&area e-/or"("% e5)o-ome&r"("% !#&re
"b%e!& a" !#&re "ra *e ("m%-#.
3. C%&%rea )ere!1%(or &%m) *e e5)"-ere8*%a+ra,m# 6% a(e,erea )ere!1%%
!o-'e-ab%(e &%)"("% *e +o&o,ra+%e *or%&.
3. Se&area *%a+ra,me% 6% a &%m)"("% *e e5)"-ere )e a)ara&.
G/ist dou moduri de a msur a luminii4
8 m#"rarea ("m%-%% *%re!&e *e (a "r# ,n acest ca se orientea e/ponometrul cu senorul
ctre sursa de lumin dup ce am ataat n fa!a sa un ecran difuor etalonat.. -cest tip de msur
este folosit atunci c"nd suntem suntem departe de un su$iect care are o gam de #alori diferit de
fundal ,spre e/emplu4 un personaj nc(is #aloric aflat la distan! pe un deal npeit, o pasre pe
fundalul cerului..
8 m#"rarea ("m%-%% %-*%re!&e re+(e!&a&e *e "b%e!&"( +o&o,ra+%a&. G/ponometrul se orientea
cu senorul ctre su$iect i #a msura lumina reflectat de acesta ,fig. =.2...
Fie c este autonom sau este ncorporat n aparat, e/ponometrul #a msura o medie a
luminii reflectate de su$iect. -tunci c"nd acesta are diferen!e de #aloare mari, fotograful #a tre$ui
s aleag o medie a e/punerii care s corespund tipului de fotografie dorit. G/ponometrele noi
permit o reglare a ung(iului de lumin msurat, de la modul de lucru spot meter, unde ung(iul
are su$ 9 grade, p"n la cel e0aluati0e meter, unde e/ponometrul calculea e/punerea prin
medierea mai multor puncte.
B alt posi$ilitate de msurare a luminii indirecte este +o(o%rea !ar&e% ,r% 18R, care
repreint o medie accepta$il a griurilor care se pot gsi ntr-o imagine cu contraste mari ,spre
e/emplu4 fotografierea unui desen n peni! fcut pe o foaie al$, unde dac am folosi direct
e/ponometrul am a#ea o suprae/punere de dou trepte datorat luminii reflectate de ("rtie.. Carta
gri :<T se aa n planul su$iectului de fotografiat i apoi se msoar lumina reflectat
,fig.=.=... B alt solu!ie de compromis ar fi nlocuirea cartei cu palma, a#"nd n #edere c #aloric
acestea dou nu difer prea mult.
F%,. 3.2. 4#"rarea ("m%-%% !" e5)o-ome&r"(
)n partea st"ng a#em msurarea indirect a luminii reflectate de su$iectul "1", iar n dreapta
a#em msurarea luminii directe a sursei ,desenat sim$olic su$ form de $ec..
F%,. 3.3. E5)"-erea !" !ar&a ,r% 18R
)n imaginea din st"nga s-a e/pus pentru lumina reflectat de fundalul al$, reult"nd o suprae/punere cu 2 trepte. )n
imaginea din mijloc s-a e/pus lumina reflectat de carta gri :<T, reult"nd o e/punere accepta$il pentru su$iect. )n
imaginea din dreapta, s-a e/pus pentru lumina reflectat de su$iect, reult"nd o imagine su$e/pus cu 2 trepte.
F%,. 3.3. E5)"-erea "-"% "b%e!& =- contrejour 9backlit:
)n imaginea din st"nga, e/ponometrul a luat o msur general a luminii, a#"nd ca reultat o su$e/punere a su$iectului i
apari!ia unor detalii n fundal. )n imaginea din dreapta, s-a msurat doar lumina reflectat de su$iect, reult"nd o e/punere
corect a acestuia i dispari!ia detaliilor din fundal
3. 4ATERIALE FOTOSENSIBILE
Indiferent de ec(ipamentul fotografic folosit, luarea imaginiii i prelucrarea peliculei
sunt esen!iale pentru calitatea imaginii. &in aceast cau, cunoaterea propriet!ilor materialelor
fotosensi$ile, filme i ("rtii foto, este capital pentru o$!inerea unor imagini fotografice de
calitate.
4a&er%a(e(e +o&oe-%b%(e e ba/ea/# )e e-%b%(%&a&ea (a ("m%-# a 1a(o,e-"r%(or *e
ar,%-&. &intre acestea, cele mai des folosite n fotografie sunt $romura, clorura i iodura de
argint. 1u$ ac!iunea luminii, n cristalele de (alogenur de argint se produc modificri la ni#el
atomic, o$!in"ndu-se astfel %ma,%-ea (a&e-&#, care nu e sta$il la ac!iunea luminii i care nu poate
fi #iualiat cu oc(iul li$er. -ceast imagine de#ine #ii$il i sta$il la lumin dup ce pelicula
fotografic a fost supus procesului c(imic de *e'e(o)are. )n urma acestui proces, cristalele de
(alogenur de argint e/puse la lumin sunt reduse la granule de argint metalic coloidal, de culoare
neagr, sta$il la ac!iunea luminii. 3or!iunile de pe pelicul unde e/puse la mai mult lumin, #or
con!ine mai multe granule de argint coloidal, deci imaginea #a fi mai neagr. )n acest fel, onele
cele mai luminoase ale imaginii date de o$iecti# #or fi redate pe pelicul prin one ntunecoase.
'ice#ersa, onelor ntunecate din imagine le #or corespunde pe pelicul por!iuni mai
transparente, mai luminoase. &in caua acestei in#ersri de tonuri, imaginea de pe pelicul se mai
numete Qnegati#+ iar procesul de de#elopare N)ro!e -e,a&%'P. 5lterior, copierea imaginii pe
("rtie fotografic poart denumirea de N)ro!e )o/%&%'P.
3rincipalele componente din structura unei pelicule fotografice sunt4
8 "- ")or& &ra-)are-& a" o)a!
8 "-"( a" ma% m"(&e &ra&"r% *e em"(%e +o&oe-%b%(#
8 &ra&"r% re+(e!&a-&e 6% a-&%re+(e5
8 &ra&"r% *e )ro&e!7%e
Caracteristicile principale ale peliculelor fotosensi$ile sunt4 e-%b%(%8&a&ea (a ("m%-#,
!ara &o-a(#, !o-&ra&"(, ,ra-"(a7%a ,fig. 8.:.. i, n caul filmelor color, !a)a!%&a&ea *e re*are
a !"(or%(or.
F%,. 3.1. De&a(%" *%-&r8o +o&o,ra+%e !" e'%*e-7%erea ,ra-"(a7%e% )e(%!"(e%
1ensi$ilitatea filmelor foto repreint capacitatea lor de a fi impresionate de o cantitate
de lumin c"t mai mic. Cu c"t un film este mai sensi$il, cu at"t el are ne#oie de o cantitate de
lumin mai mic pentru a fi corect e/pus. 1ensi$ilitatea unei pelicule este influen!at de
compoi!ia cristalelor de (alogenur de argint, de dimensiunea granulelor i de agen!ii de
sensi$iliare. Cu c"t granulele #or fi mai mari, cu at"t filmul #a fi mai sensi$il. 1esnsi$ilitatea se
msoar n dou sisteme uni#ersal acceptate4 sistemul aritmetic I1B ,International 1tandard
Brganiation., care e ec(i#alent -1- ,-merican 1tandard -ssociation. i sistemul logaritmic
german &I6 ,&eutc(e Industrie 6ormen.. Iat un ta$el de coresponden!e ntre cele dou scri de
msur4
1ensi$ilitate n
unit!i -1- ,I1B. 29 -1- 9E -1- :EE -1- 2EE -1- 8EE -1- <EE -1-
1ensi$ilit!i n
grade &I6 :9
0
&I6 :<
0
&I6 2:
0
&I6 28
0
&I6 2;
0
&I6 =E
0
&I6
%ipuri de pelicule 1ensi$ilitate mic 1ensi$ilitate medie 1ensi$ilitate ridicat
Filmele de sensi$ilitate mic ,:2-9E -1-. au un contrast ridicat, redau detalii foarte fine
datorit unei granula!ii foarte mici, scara tonal este mai redus i au ne#oie de o cantitate de
lumin mai mare pentru o e/punere corect. Imaginile au un caracter grafic, cu contraste mari.
Filmele de sensi$ilitate medie ,:EE-2EE -1-. au parametrii accepta$ili n ceea ce
pri#ete contrastul, granula!ia i scara tonal, iar cele de sensi$ilit!i mari ,8EE-=2EE -1-. au o
granula!ie mai mare ,c(iar dac n ultimele dou decenii s-au produs emulsii foarte sensi$ile cu
cristale %-grain care sunt i foarte sensi$ile la lumin., scara tonal larg ,contraste mai reduse..
Imaginile realiate cu filme de sensi$ilitate mare, prin numrul mare de griuri sau tente colorate
au o caracteristic pictural.
G/ist mai multe tipuri de pelicule fotografice dintre care amintim4
- filme negati#e al$-negru ,fig. 8.2..
- filme negati#e color
- filme re#ersi$ile al$-negru sau color ,diapoiti#e. ,fig. 8.=..
F%,. 3.2. F%(me +o&o a(b8-e,r" I(+or*
3roductorul $ritanic Ilford este specialiat n filme foto i c(imicale foto al$-negru. Filmele din fotografie4 Ilford C39-
I1B8EE ,film lat., Ilford &elta-I1B:EE ,film lat., Ilford X32 1uper - I1B8EE ,film lat cromogenic, de#elopare n procesul
color C8:., Ilford &elta-I1B8EE ,film lat., Ilford 3-6F 3lus-I1B9E ,film ngust profesional de ma/im defini!ie..
F%,. 3.3. F%(me +o&o -e,a&%'e 6% *%a)o/%&%'e !o(or F"B% 6% Go*aO
&e la st"nga la dreapta4 Fuji 3ro#ia-I1B:EE ,diapoiti# lat profesional da0lig(t., UodaN %8EEC6 ,film cromogenic al$
negru de#elopat n procesul color C8:., Fuji 1ensia-I1B:EE ,film diapoitic color ngust de#elopat n procesul G6., Fuji
1uperia-I1B2EE ,film negati# color de#elopat n procesul C8:..
&up clasificarea formatelor fotografice men!ionat la capitolul anterior, i filmele foto
se #or clasifica ntr-un mod similar. Filmele pe format ngust ,28/=6mm. sunt produse n casete
metalice sau din plastic pentru protec!ia la lumin. 3e caset este inscrip!ionat productorul
,dintre cele mai cunoscute firme productoare amintim 4 UodaN, Fuji, -gfa, Ilford F pentru
pelicule al$-negru., tipul filmului, sensi$ilitatea i tipul procesului de de#elopare ,spre e/emplu
cel mai folosit proces automat de de#elpare al filmelor color este C31, iar pentru de#eloparea
diapoiti#elor color, este E$.. &e asemenea, e/ist un cod de contacte metalice ,cod &X. care
face ca aparatele foto cu e/ponometru ncorporat, produse n ultimul deceniu s citeasc automat
sensi$ilitatea filmului. Filmele late pentru mediu format se li#rea n role de ("rtie, manipularea
lor fiind mai preten!ioas. Gle au l!imea de 6cm, dimensiunea cadrelor foto ,6/8,9cm, 6/6cm,
6/;cm, 6/>cm. fiind dat de aparatul de fotografiat. 3entru formate mai mari de >cm ,>/:2cm,
:=/:<cm, :</28cm. se folosesc )(a- +%(me care, pentru e/punere, se ncarc n caseta aparatului.
1pre deose$ire de pelicule, 12r&%%(e +o&o,ra+%!e au sensi$ilit!i mult mai mici de ordinul
9-:E
E
&I6, fapt care face ca acestea s poat fi manipulate n la$oratorul foto la lumin inactinic.
Gmulsiile foto pentru ("rtie sunt imprimate pe suporturi din ("rtie, carton sau material plastic
fle/i$il ,suporturi polietinate.. Culoarea suportului poate fi la r"ndul ei al$ sau chamoi). Func!ie
de necesit!i se produc ("rtii foto cu contrast redus ,redau tonuri moi i o fin grada!ie de griuri.,
normal i ridicat ,tonuri dure, griuri mai pu!ine, reult"nd imagini grafice.. G/ist i ("rtii cu
contrast #aria$il controlat printr-un set de filtre care se pot instala pe aparatul de mrit. &e
asemenea, ("rtiile se produc n diferite te/turi 4 mate, semi-mate, lucioase, raster, filigran i
cristal. Cu ajutorul ("rtiilor de diferite grada!ii i te/turi se pot m$unt!i sau corecta imaginile
de pe negati#ele foto sau se pot realia diferite efecte artistice. 1pre e/emplu, dac a#em un
negati# su$e/pus, cu contraste scute, putem alege o ("rtie contrast care #a atenua par!ial sau
total e/punerea incorect.
5. ILU4INAREA <N FOTOGRAFIE
7umina este o radia!ie electromagnetic ce se caracteriea prin lungimea sa de und
msurat n -m ,nanometri.. &in spectrul infinit de radia!ii electromagnetice, oc(iul uman poate
percepe doar o mic parte numit )e!&r"( '%/%b%(, care cuprinde radia!iile cu lungimi de und
cuprinse ntre 8EE i ;EE nanometri. Jadia!iile cu lungimi de und mai mici de 8EEnm pot fi
"(&ra'%o(e&e, U> ,pot impresiona peliculele fotograficeI spre e/emplu, lumina de la mare sau de
la munte a#"nd mai multe radia!ii 5' d suprae/puneri pe pelicula foto. sau "-*e ra*%o. Cele cu
lungimi de und mai mari de ;EEnm sunt radia!ii %-+raro6%%, IRE ra*%a7%% ; 6% ,ama. )n spectrul
#ii$il, radia!iile luminoase de diferite lungimi de und sunt percepute drept culori diferite dup
cum urmea 4
- #iolet i al$astru 4 8EE-9EEnm
- #erde i gal$en 4 9EE-6EEnm
- portocaliu i rou 4 6EE-;EEnm
7umina al$ este o$!inut prin emisia n propor!ii aproape egale a tuturor radia!iilor
spectrului #ii$il. &e asemenea, ea poate fi o$!inut prin ame&e!&"( a*%&%' n propor!ii egale al
celor = culori secundare, Jou, 'erde, -l$astru ,modul de culoare RGB:.
5.1. Tem)era&"ra *e !"(oare a ("m%-%%
Culoarea sursei de lumin poate influen!a imaginea de pe pelicula fotografic, prin
modificarea raporturilor tonale la filmele al$-negru i, mai ales, prin de#ia!ii cromatice la cele
color. Tem)era&"ra *e !"(oare este o mrime ce caracteriea culoarea luminii, de fapt
con!inutul n lumin roie sau al$astr.
%emperatura de culoare a unei lumini date se e/prim n grade Uel#in ,U., care
repreint 2;=
E
C plus temperatura la care ar tre$ui ridicat un corp negru pentru a radia o lumin
de aceeai culoare cu a luminii date. 1pre e/emplu, temperatura de culoare de 2;;=
E
C a unui $ec
cu incandescen! semnific o surs luminoas ec(i#alent cu lumina dat de un corp negru ridicat
la o temporatur ec(i#alent de 29EE
E
C.
Iat un ta$el cu temperaturile de culoare ale unor surse luminoase uuale 4
6r. %ipul de surs luminoas %emperatura de culoare ,n
grade Uel#in.
:. 7umina solar a unei ile mijlocii ,lumin
de i, daylight.
99EE U
2. Cerul al$astru senin :9EEE U
=. Cerul nnorat 69EE U
8. 7um"narea :>29 U
9. Vec de :EE 2 2<EE U
6. Vec cu ciclu (alogen =8EE U
;. 7amp cu #apori de sodiu 22EE U
<. 7amp cu #apori de mercur 6EEE U
Dajoritate filmelor produse n preent sunt etalonate pentru lumina de i, daylight
,99EEU.. 7a aceast lumin, care poate fi apro/imat cu lumina dintr-o i cu un cer uor nnorat
sau la o um$r nu prea intens, filmele nu #or da de#ia!ii cromatice. &ac folosim un film
daylight ntr-o iluminare cu $ecuri cu incandescen! sau (alogen, #om a#ea o puternic
dominant gal$en-roiatic. -celai film e/pus ntr-o camer cu lmpi de neon, #a da o
dominant #erde-al$struie. 7a lumin natural, un film da0lig(t #a da o dominant al$astr-
#iolacee n amurg i una uor gal$en-orange la mieul ilei.
G/ist filme profesionale etalonate pentru alte tipuri de lumin, de e/emplu tungsten
light, =2EE U, fapt care d posi$ilitate o$!inerii de imagini foto fr dominante la fotografiera cu
$ecuri cu incandescen! sau (alogen. 3entru modificarea temperaturii de culoare a unei surse de
lumin se folosesc +%(&re *e !o-'er%e, su$ form de sticle colorate sau folii ,gel-uri. etalonate.
5.2. Fo&o,ra+%a =- ("m%-# *e &"*%o

7umina are un rol e/trem de important o$!inerea imaginilor fotografice. 3e l"ng faptul
c impresionea pelicula fotografic, lumina crea spa!iul din cadrul fotografic, d"ndu-i
semnifica!ii diferite. -celai su$iect, fotografiat n condi!ii de iluminare diferite poate transmite
informa!ii, idei foarte diferite. )n cadrul imaginii, um$ra joac i ea un rol important i, din
aceast cau, fotograful profesionist tre$uie s n#e!e s pri#easc su$iectul i s n!eleag c(eia
de lumin n care acesta este preentat. 3entru aceasta se cu#ine s facem o anali a luminii i a
tipurilor de surse pe care le folosim n fotografie.
1ursa de lumin cea mai nt"lnit este soarele. Gste o lumin principal i natural. Ca
"re ar&%+%!%a(e a#em toate corpurile de iluminat de la $ecuri, lmpi ori lumnri. %oate acestea
sunt "re )r%mare deoarece ele emit lumin. 1ursele secundare au toate n comun faptul c ele
reflect lumina primit de la surse primare. 3ere!ii, ecranele reflectoriante ,$lende., um$relele
refletoriante, ogliniile sunt doar c"te#a e/emple de "re e!"-*are de lumin. -tunci c"nd n
studioul foto facem o regie de lumin pe un su$iect, tre$uie s lum n considera!ie i influen!a
ine#ita$il a surselor secundare ,de e/emplu pere!ii, care n studiourile foto tre$uiesc #opsi!i cu
#opsea mat i nc(is la culoare.. &in punct de #edere al concentrrii,
lumina poate fi *%+"/# sau !o-!e-&ra&#. 7umina difu este generat de
surse de lumin a#"nd suprafe!e acti#e mari ,)a-o"r% re+(e!&or%/a-&e,
"mbre(e +o&o, soft box8"r%. ,fig. 9.:... 7umina difu d um$re moi i
estompea contururile, din aceast cau
F%,. 5.1. Pro%e!&or !" soft box.
fiind folosit la portret. 7umina difu este folosit n studio pentru
iluminri de ansam$lu, imaginea o$!inut, fr um$re, este decorati# i fr
profunime. )n natur, nt"lnim lumina difu pe timp noros sau n onele
um$rite.
1ursele de lumin concentrat au o suprafa! de emisie relati# mic
i dau o iluminare cu contraste mari ntre onele luminate i cele din um$r.
Gfectul o$!inut este unul dramatic. 1ursele de lumin concentrat sunt
folosite i pentru redarea te/turilor suprafe!elor o$iectelor fotografiate ,fig.9.2...

F%,. 5.1. E5em)(" *e %("m%-are !" ("m%-# !o-!e-&ra&# 6% *%+"/#
)n imaginea din st"nga s-a folosit lumin concentrat a#"nd ca reultat conntraste mai mari de lumin
i um$r i redarea te/turii nucii din prim plan. Iluminarea difu din imaginea din dreapta a atenuat
um$rele, d"ndu-se astfel un aspect decorati#.
1ursele de lumin artificial pot da ("m%-# !o-&%-"# ,durea at"t timp c"t lampa este
contectat la curent. sau ("m%-# &%) +(a1 9b(%&/:, care repreint o descrcare luminoas,
controlat i sincron a mai multor flas(-uri. Controlul luminrii n acest ca se face ori prin
fotografierea digital ,putem #iualia imaginea imediat pentru a face corec!iile la Qc(eia de
lumin. ori prin folosirea unor casete de fotografie instant tip 3olaroid. Dsurarea luminii flas(-
urilor pentru e/punerea corect se face cu e/ponometre speciale numite +(a18me&re.
)n studiu, atunci c"nd compunem regia de lumin #om folosi un ansam$lu de surse de
lumin diferite ,fig. 9.=... Important pentru determinarea caracterului imaginii nu este numai tipul
lor, ci i direc!ia sursei de lumin. &up direc!ia din care este iluminat su$iectul, a#em
urmtoarele situa!ii 4 %("m%-are +ro-&a(#, %("m%-are (a&era(#, %("m%-are *%- )a&e(e "b%e!&"("%,
%("m%-are *e *ea")ra i *e Bo.
Iluminarea frontal a#antajea redarea corect a culorilor, su$iectul are un contrast
scut, fapt care permite cu uurin! msurarea luminii cu e/ponometrul, iar um$rele din fundal
sunt e#idente. Gste o iluminare cu pu!ine resurse e/presi#e datorit aplatirii su$iectului i a
lipsei um$relor.
Iluminarea lateral prin um$rele puternice care le crea, fa#oriea o$!inerea
reliefului, a profunimii imaginii. &e asemenea, ajut la redarea te/turilor suprafe!elor. Imaginile
o$!inute sunt puternic e/presi#e, dramatice.

F%,. 5.3. I("m%-are *e &"*%o !" *o"# "re *e ("m%-# *%+"/#
7umina general este dat de sursa cu soft $o/ din dreapta, iar lumina de umplere pentru atenuarea
um$relor este proiectorul cu um$rel din st"nga.
-d"ncimea um$relor i atenuarea contrastelor datorate iluminrii laterale poate fi
controlat prin utiliarea panourilor reflectoriante sau a unor surse de lumin propriu-ise care
dau aa ise ("m%-# *e "m)(ere. Ga scade din ntunecimea um$relor ajut"nd la pstrarea unit!ii
formelor fotografiate.
Iluminarea din spate, contre2our sau #ac1lit, are multe aplica!ii n fotografia te(nic
,fotomicroscopie., iar n fotografia de studio ea ajut la definirea conturului i a siluetei formelor.
Dsurarea luminii cu e/ponometrul de#ine mai dificil datorit preen!ei sursei de lumin n
cadrul de fotografiat. 7umina de deasupra, lumin #ertical, se nt"lnete la iluminare de interior
i pe portrete i d puternice i disgra!ioase. 7umina de jos, Qlumin de ramp+ este folosit la
iluminatul de scen sau la cel al #itrinelor.
7a iluminarea de studio se folosesc mai multe surse de lumin simultan, literatura de
specialitate consemn"nd cinci tipuri de lumin de studio. &esigur nu e/ist reguli presta$ilite,
fotografii creatori pot renun!a la unele dintre ele. Iat cele cinci tipuri de lumin4
- ("m%-a )r%-!%)a(#
- ("m%-a *e "m)(ere
- ("m%-a *e !o-&"r
- ("m%-a *e +"-*a(
- ("m%-a *e e+e!& 9ar&%&%!#:
7umina principal este cea care d c(eia general a imaginii, fiind n general o lumin
difu pro#enind de la o surs de lumin puternic la care am ataat un soft-$o/ sau un ecran
reflectoriant. C(iar dac este o lumin difu, datorit puterii, ea d um$re ad"nci ale su$iectului
care tre$uie atenuate prin folosirea luminilor de umplere ,fig. 9.8..

F%,. 5.3. Co-&r"!7%a ,ra*"a(# a ("m%-%% )e-&r" )or&re&
)n imaginea din st"nga a#em o singur surs de lumin care d um$re puternice ,:.. -cestea sunt
atenuate prin includerea luminii de contur ,2., iar su$iectul este "detaat" de fundal prin includerea
luminii de contur ,=..
1pre deose$ire de lumina principal, care este situat la nl!ime, lumina de umplere este
situat mai jos. 1e pot folosi proiectoare de putere mai mic, la care sunt ataate (e-&%(e Fre-e(,
care permit realiarea unui spot luminos de dimensiuni #aria$ile.
3entru detaarea su$iectului de fundal se folosesc celelalte dou lumini, cea de contur i
cea de fundal, iar pentru iluminarea de efect de folosesc spot-uri de dimensiune mic care pot
lumina doar anumite por!iuni ale su$iectului ,oc(ii n caul unui portret sau numele #rand-ului n
caul unei fotografii pu$licitare. ,fig. 9.9...

F%,. 5.5. I("m%-are !om)(e5# *e &"*%o
1e poate o$ser#a un ec(ili$ru ntre onele de um$r i cele de lumin, pun"ndu-se astfel n #aloare
portretul. 1olu!ia iluminrii "artistice" a fundalului poate fi nlocuit cu una simpl, fr a crea
astfel structuri de lumin i um$r care pentru unii fotografi artiti sunt inutile.
$. DE>ELOPAREA NEGATI>ELOR ,procesul negati#.
&up ce pelicula fotografic a fost e/pus la lumin, n structura intim a cristalelor de
(alogenur de argint din emulsie au a#ut loc o serie de modificri la ni#el atomic, form"ndu-se
astfel %ma,%-ea (a&e-&#. 3entru ca aceast imagine s poat fi #iualiat, ea tre$uie amplificat
foarte mult printr-un proces c(imic. -ceast reac!ie c(imic se numete *e'e(o)are, i n urma
acesteia #om o$!ine imaginea negati#, sta$il la ac!iunea luminii, care #a fi folosit pentru
procesul poiti# de copiere pe ("rtie foto.
De'e(o)area -e,a&%'e(or a(b8-e,r" are *o"# e&a)e )r%-!%)a(eF
8 re'e(area
- +%5area
Je#elarea este un proces fotoc(imic prin care imaginea latent este amplificat p"n la
ni#elul de a fi #ii$il. 'a reulta o imagine compus din granule negre de argint metalic.
Je#elarea este o reac!ie c(imic de o/ido-reducere a (alogenurii de argint la argint metalic, sta$il
la ac!iunea luminii. -gentul o/ido-reductor sau su$stan!a de re#elare se numete re'e(a&or. )n
urma acestui proces, n emulsia peliculei a#em concentra!iile de argint metalic, care sunt sta$ile la
lumin i formea imaginea latent amplificat i resturile de (alogenuri de argint rmase
nee/puse. -cestea sunt sensi$ile la lumin i, dac dup re#elare am scoate filmul la lumin,
acesta s-ar e/pune n totalitate, adic s-ar #oala ,toate (alogenurile de argint de pe emulsie s-ar
transforma n argint metalic a#"nd ca reultat o imagine neagr..
3entru eliminarea cristalelor de (alogenur de argint care nu au fost re#elate, pelicula
foto tre$uie introdus ntr-o alt solu!ie, numit +%5a&or i care con!ine sol#en!i ai acestor cristale.
-ceast reac!ie se numete +%5are i const n diol#area (alogenurii de argint de pe pelicul,
reult"nd astfel imaginea negati# sta$il la ac!iunea luminii.
$.3 De'e(o)area -e,a&%'e(or a(b8-e,r"
6egati#ele sunt de#elopate ntr-un recipient special numit &a-!
sau *o/# *e *e'e(o)are. -cestea protejea filmul de ac!iunea luminii i
au un orificiu prin care se pot scurge sau introduce solu!iile. Filmul este
introdus n ntuneric pe o spiral special, care face ca s ocupe un #olum
mic n tanc i nici o parte a filmului nu se atinge de cealalt. &up aceast
opera!ie, filmul cu spirala sunt imersate n doa de de#elopare ,fig. 6.:..
&oa de de#elopare cu spirala pentru film

F%,. $.1.
I-&ro*"!erea
+%(m"("% )e
)%ra(#
Bpera!iunea se face la ntuneric. Filmul se introduce printr-o fant dup care
a#ansea prin rotirea unul fa! de altul a celor dou discuri ale spiralei.
E&a)e(e *e'e(o)#r%% +%(m"("% a(b8-e,r" F
:. Introducerea filmului n do
2. 3regtirea re#elatorului ,dilu!ie, #erificarea temperaturii i aducerea la #aloarea
corect prin te(nica $ii marine.
=. 3unerea n contact a peliculei cu re#elatorul
8. Je#elarea propriu-is
9. G#acuarea re#elatorului
6. Bprirea re#elrii cu $aia de stopare
;. 3unerea n contact a peliculei cu fi/atorul
<. Fi/area
>. G#acuarea fi/atorului
:E. 1plarea
::. Vaia de limpeire
:2. 5scarea
Gtapele :-< inclusi# au loc la ntuneric. Factorii care influen!ea reac!iile de fi/are i
re#elare sunt4 durata reac!iilor, gradul de agitare, concentra!ia solu!iilor i temperatura. &urata
re#elrii negati#elor al$-negru depinde de tipul de re#elator ales. Ga tre$uie mrit odat cu
creterea sensi$ilit!ii peliculei pentru a a#ea o de#elopare standard. ?radul de agitare este de :E
secunde la minut. Concentra!ia solu!iilor este i ea dat n re!etarul re#elatorului, iar temperatura
poate fi ntre 2E-22
E
C. Bdat cu creterea timpului, a agita!iei, a concentra!iilor sau a temperaturii,
crete i intensitatea proceselor de re#elare, respecti# fi/are a#"nd ca reultat suprade#elopri.
)n general durata de de#elopare a unui negati# al$-negru poate #aria ntre 8 i :E minute.
Vaia de stopare are loc ntr-o solu!ie de acid acetic 2T i are rolul de a stopa reac!ia de re#elare i
de a diol#a picturile de re#elator rmase pe pelicul, care ar atenua capacitatea de lucru a
fi/atorului.
Fi/area negati#ului poate dura ntre 2 i 9 minute.
1plarea este o opera!ie important, durea apro/imati# =E de minute la temperatura de
2E-28
E
C i are loc n ap curgtoare cu con!inut c"t mai mic de calcar, n acest fel elimin"ndu-se
compuii solu$ili reulta!i din com$ina!ia tiosulfatului cu cristalele de (aogenur de argint care n
timp ar deteriora negati#ul. &up splare, filmul este tratat un minut ntr-o solu!ie de agent
nmuietor i su$stan!e de tanare, cu scopul de a permite o scurgere total a apei de pe film i de a
ntri gelatina, fc"nd-o mai reinstent la g"rieturi.
5scarea se face n locuri fr praf i c"t mai departe de surse de cldur. &up ce filmul
este uscat, se #a tia n traifuri de 8-6 cadre care se #or insera n plicuri speciale. Fiecare tip de
re#elator sau fi/ator are inscrip!ionate concentra!ia, durata i temperatura de lucru. Je#elatoarele
i fi/atoarele se preint su$ form de solu!ii concentrate, sau su$ form de plicuri cu su$stan!e
care tre$uiesc amestecate prin diluare.
5n negati# $ine de#elopat este $aa pentru o$!inerea unei fotografii pe ("rtie de $un
calitate. G/ist situa!ii c"nd a$aterile controlate de la parametrii de de#elopare pot duce la
corectarea unor e/puneri greite a peliculei sau la o$!inerea unor contraste sau grada!ii tonale
e/presi#e ,fig. 6.2.a, $, c.. &ac un film a fost insuficient e/pus ,cel mai afectate fiind onele de
um$r., el tre$uie suprade#elopat. %ot prin suprade#elopare se poate mri contrastul filmelor care
con!in su$iecte cu contraste scute ,fig.6.=...

F%,. $.2.a. Ne,a&%' !ore!& e5)" 6% %ma,%-ea )o/%&%'# re/"(&a&#.
G/ist un ec(ili$ru ntre onele luminoase i cele de um$r

F%,. $.2.b. Ne,a&%' "be5)" 6% %ma,%-ea )o/%&%'# re/"(&a&#
3e negati# a#em one mari transparente ,al$icioase., fr detalii, crora le corespund n poiti# one puternic ntunecate.

F%,. $.2.!. Ne,a&%' ")rae5)" 6% %ma,%-ea a =- )o/%&%'
6egati#ul este puternic ntunecat n onele de lumin, iar poiti#ul este sla$ #aloric, fr detalii n onele luminoase.


F%,. $.3. Cre6&erea !o-&ra&"("% -e,a&%'"("% )r%- ")ra*e'e(o)are
3e r"ndul de sus snt negati#ele4 cel din st"nga repreint o de#elopare normal timp de >min. Iar cel din
dreapta este o$!inut printr-o du$lare a timpului de de#elopare. 3e r"ndul de jos sunt imaginile poiti#e reultate. Sonele de
um$r ntunecate sunt relati# pu!in afectate prin suprade#elopare, pe c"nd onele de lumin de#in tot mai dense i nu mai
au detalii ,n negati# ele sunt negre iar n poiti# al$e..
Contrastul negati#elor poate fi controlat prin manipularea e/punerii filmului i apoi a
de#eloprii. Contrastul este o msur a diferen!ei dintre onele luminate ale cadrului foto,
highlights, i cele ntunecate din um$r, shado. areas. Sonele de um$r de pe negati# sunt
controlate de e/punere, cele luminoase sunt afectate i ele de acelai proces, dar pot fi controlate
prin modificarea timpului de de#elopare ,timpul n care pelicula este n contact cu re#elatorul..
Darele fotograf american -nsel -dams spunea c pentru a o$!ine un negati# $un Qtre$uie s-l
e/pui pentru onele de um$r ,suprae/punere. i s l de#elopei pentru cele luminoase
,su$de#elopare.. 5m$rele sunt one unde pelicula a fost e/pus mai pu!in, datorit faptului c
pr!ile ntunecate ale su$iectului fotografiat reflect pu!in lumin pe film n compara!ie cu cele
luminoase. 3rimind foarte pu!in lumin, onele de um$r se formea mult mai repede pe
negati# dec"t cele din um$r. 1pre e/emplu dac timpul de de#elopare este de :E minute, dup
primele 9 minute de de#elopare, onele de um$r sunt deja formate n totalitate, n urmtoarele 9
minute ntrindu-se doar onele luminate.
)n concluie, a#em urmtoarele rela!ii ntre contrastul peliculelor i parametrii de
de#elopare4
8 )r%- !re6&erea &%m)"("% *e *e'e(o)areE !re6&e *e-%&a&ea /o-e(or *%- ("m%-#.
8 )r%- !re6&erea &%m)"("% *e *e'e(o)areE !re6&e !o-&ra"( -e,a&%'"("% 9!#*erea &%m)"("% *"!e
(a !#*erea !o-&ra&"("%:.
8 )e-&r" a m%!6ora !o-&ra"( "-"% -e,a&%' &reb"%e ")rae5)" 6% a)o% "b*e'e(o)a&.
8 )e-&r" a m#r% !o-&ra&"( "-"% -e,a&%'E &reb"%e "be5)" 6% a)o% ")ra*e'e(o)a&.
8 ,ra-"(a7%a )e(%!"("% +o&o !re6&e o*a&# !" &em)era&"ra *e *e'e(o)areE a" *a!# *%+er%&e(e *e
*e'e(oa)re 6% )#(are -" a" a!ee6% 'a(oare.
$.3 De'e(o)area -e,a&%'e(or !o(or
Filmele color au n structura lor trei straturi sensi$iliate la cte una dintre culorile
fundamentale ,J?V.. )n timpul re#elrii, pe l"ng imaginile al$-negru din fiecare strat, se
formea i c"te o imagine negati# color. Imaginea latent se #a forma diferen!iat n fiecare din
cele trei straturi i aceste imagini prin suprapuneri #or da imaginea negati# color. Culorile
acesteia sunt complementare culorilor imaginii formate de ctre o$iecti# pe film.
&up formarea imaginii color, imaginea argentic nu mai este necesar, ea tre$uind
ndeprtat prin re(alogenarea cu ajutorul $ii de nnl$ire. Imaginea re(alogenat este apoi
supus procesului de fi/are n urma cruia rm"ne doar imaginea color.
Gtapele tipice ale de#eloprii negati#elor color sunt 4
3re$aie-Je#elare-1topare-1plare--l$ire-1plare-Fi/are-1plare-1ta$iliare-5scare
%emperaturile la care au loc reac!iile sunt mai ridicate ca la de#eloparea al$-negru ,ntre
==-=<
E
C. iar re#elarea tre$uie fcut la o temperatur strict men!inut pentru a nu a#ea de#ia!ii
cromatice. C(iar i o eroare de jumtate de grad poate sc(im$a esen!ial cromatica negati#ului.
&in aceast cau doele de de#elopare se men!in n $i termostatate. Cel mai utiliat proces de
de#elopare a negati#elor color este C8:, ela$orat de firma UodaN i care este cel mai folosit n
de#eloparea automat.
?. COPIEREA PE @ARTIE FOTOGRAFIC
,procesul poiti#.
&e#eloparea negati#elor i apoi copierea pe ("rtie foto au loc n la$oratorul fotografic ce
poate fi instalat ntr-o ncpere separat, cu acces la ap curent i cu posi$ilitatea de a se putea
face ntuneric. 5tilajele minimale pentru dotarea unui la$orator foto sunt4
- aparatul de mrit ,fotomritorul.
- o mas
- = t#i foto cu dimensiunea formatului ("rtiei foto
- cleti, pensete, sticle gradate, flacoane din sticl fumurie pentru solu!ii
- lampa de lumin inactinic
- termometru foto
-lturi de aceste ustensile mai putem a#ea alte dispoiti#e au/iliare4 ram port-("rtie,
timer, controlor de focaliare, e/ponometru de la$orator, analior de culoare, usctor foto.
-paratul de mrit ,+o&om#r%&or"(, enlarger. are rolul de a proiecta imaginea negati#ului
pe suprafa!a ("rtiei fotografice. Jespect"nd aceleai principii ca la e/punerea negati#elor, ("rtie
foto este impresionat la lumin un timp anume, dup care este re#elat, fi/at, splat i uscat,
o$!in"nd astfel produsul final al procesului fotografic.
Fotomritorul este compus dintr-un corp, n interiorul cruia se gsete be!"(, (e-&%(a
!o-*e-oare, (#!a6"( )e-&r" +%(&re, rama )e-&r" -e,a&%'e, b"r*"+"( terminat cu un ob%e!&%'
,fig. ;.:... Fotomritoarelor li se pot ataa !a)"r% !o(or pentru realiarea fotografiilor color.
Corpul poate culisa #ertical pe un st"lp metalic, fi/at rigid pe o planet oriontal pe care se
proiectea imaginea. Jolul lentilei condensoare este acela de a concentra flu/ul luminos ctre
o$iecti#, ilumin"nd egal toat suprafa!a negati#ului. )n rama pentru negati#e, pelicula este fi/at
ntre dou sticle optice care tre$uiesc tot timpul cur!ate de praf pentru o o$!ine o imagine clar i
fr Qreiduuri+. Vurduful are rolul de a focalia imaginea prin o$iecti# func!ie de dimensiunea
imaginii proiectate.
F%,. ?.1. S!1ema !o-&r"!&%'# a "-"% +o&om#r%&or !(a%! 9a(b8-e,r":.
Fo&om#r%&or"( D"r& 4o*"(ar 4%!ro ?0 !" !a) !o(or 9%ma,%-ea *e Bo:.
&atorit sensi$ilit!ii reduse a ("rtiilor fotografice, n
la$orator se poate folosi o lumin colorat de sla$ intensitate,
de culoare orange-rou, numit ("m%-# %-a!&%-%!#. -ceasta nu
preint pericolul #oalrii materialului fotosensi$il. 3e
fotomritor, su$ o$iecti# e/ist de asemena un filtru inactinic
mo$il care permite paginarea ("rtiei foto n raport cu imaginea
proiectat.
1 parcurgem etapele succesi#e ale e/punerii i
de#eloprii (rtiei fotografice al$-negru. &up ce am preparat
solu!iile de re#elare, $aia de stopare i fi/atorul, conform
instruc!iunilor productorului i le-am pus n t#ile fotografice,
introducem filmul n rama fotomritorului. Focalim
imaginea func!ie de dimensiunea dorit a proiec!iei pe
platforma oriontal unde #om e/pune ("rtia. 3entru o
e/punere corect i pentru a face economie de (rtie foto, e
indicat ca o coal s fie tiat n traifuri mici cu care se #or
face pro$e de e/punere ,fig. ;.2... &ac negati#ul este saturat cu one nc(ise ,suprae/pus.
tre$uie s mrim timpul de e/punere, iar dac acesta are multe one transparente, atunci timpul
tre$uie micorat. -legerea timpului optim se face prin pro$e i e indicat ca acesta s fie n jur de
:Esec. C"rtia corect e/pus este introdus n ta#a cu re#elator unde, ntr-un timp de 6E->E
secunde se #a forma imaginea saturat. -ici se controlea i e/punerea4 dac imaginea apare
#iolent i se nnegrete rapid, nseamn c am suprae/pus i #a tre$ui s micorm timpul de
e/punere cu 9ET, :EET sau mai mult. Contrar, dac dup mai $ine de un minut, imaginea nu
atinge satura!ia tonal, tre$uie s mrim similar timpul.

F%,. ?.2. Probe *e e5)"-ere a 12r&%e% +o&o.
Imaginea a fost copiat conform pro$ei a doua de sus.
&up re#elare, ("rtia este imersat n $aia de stopare ,o solu!ie de acid acetic in
concentra!ie 2-=T. timp de un minut, dup care este fi/at timp de apro/imati# 9 minute ,fiecare
fi/ator are timpul de fi/are inscrip!ionat pe etic(et.. &up fi/are, fotografia este splat $ine
timp de :9-2E minute i uscat pe o suprafa! #ertical plan. Fotografiile pe suport de ("rtie se
uscau n trecut cu ajutorul
unor usctoare electrice.
F%,. ?.3.
E5)"-erea )e o 12r&%e +o&o !" !o-&ra& 'ar%ab%(
,sec!iunea din centru are contrastul accepta$il.


F%,. ?.3. Co)%e !o-&a!& a "-"% -e,a&%' a(b8-e,r"
GLOSAR
A*2-!%me *e !"(oare - mrime care msoar numrul de tonuri sau culori pe care le
poate afia un pi/el. Cu c"t ad"ncimea de culoare este mai mare, cu at"t imaginea poate descrie
cu fine!e grada!iile tonale i cromatice, iar calitatea tonurilor sau culorilor crete.
Ame&e!"( a*%&%' a( !"(or%(or - amestecul culorilor primare rou, #erde, al$astru. 3rin
amestecarea actor culori n propor!ii egale reult lumina al$.
Ame&e!"( "b&ra!&%' ,cele trei culori secundare su$stracti#e ale luminii sunt4 c0an,
magenta i gal$en ,0elloW.. 3rin amestecul lor su$stracti# n propor!ii egale reult negrul sau
a$sen!a luminii.
Ba%e *e &o)are 8 $aie intermediar ntre reac!ia de re#elare i cea de fi/are care are
rolul de a stopa re#elarea i a diol#a urmele de re#elator de pe pelicula foto. Gste o solu!ie de
acid acetic ,o!et. n concentra!ie 2-=T.
Ba(a- *e a(b 8 ,W(ite $alance. d posi$ilitatea cali$rrii imaginii prelucrate n
procesorul de imagine func!ie de culoarea sursei de lumin, pentru a nu a#ea de#ia!ii cromatice.
Cab(" USB 8 ca$lu de date prin care imaginile digitale stocate pe cardul de memorie
sunt transferate n computer. Cardul rm"ne n aparatul foto digital.
Car* *e memor%e - unitate J-D de stocare a fotografiilor digitale n camera digital.
Cel mai utiliat tip de cartel de memorie este Compact Flas(, care este e/trem de dura$il i are
o rat de transfer a informa!iilor accepta$il.
Co-&reBo"r - iluminare n care sursa ,sursele. de lumin se gsesc n spatele su$iectului
de fotografiat.
Co-'er&ere(e sunt sisteme optice proiectate s lucree mpreun cu o$iecti#ele
aparatelor cu scopul de a le modifica distan!a focal, deci ung(iul de cuprindere a imaginii
De!1%*ere re(a&%'# - mrime caracteristic a unui o$iecti# care e o msur a
luminoit!ii acestuia. 1e notea cu f4 i este raportul dintre distan!a focal i diametrul lentilei.
D%a+ra,m# - sistem de perdele mecanice mo$ile montate n interiorul o$iecti#ului foto i
care controlea diametrul fantei prin care trece lumina.
D%&a-7# +o!a(# - mrime caracteristic a unui o$iecti# care e o msur a desc(iderii
#iuale a acestuia. 1e notea cu "f", se msoar n milimetri i este distan!a de la focal la planul
normal al lentilei.
Do/# *e *e'e(o)are 8 recipient n care se face de#eloparea negati#elor. -re posi$ilitatea
perfectei etanri la lumin. Filmul nfurat la ntuneric pe o spiral de plastic se introduce n
do ,tanc. pentru de#elopare.
E5)o-ome&r" - dispoiti# pentru msurarea luminii sursei sau a celei reflectate de
su$iectul de fotografiat. Func!ie de sensi$ilitatea peliculei foto, e/ponometrul ne #a da perec(i de
timp de e/punere - diafragm pentru o e/punere corect pe pelicul.
Fa( re(%e+ 8 te(nic fotografic care const n realiarea unor fotografii de o singur
#aloare, disting"ndu-se doar conturul formelor.
F%6%ere *e %ma,%-e - modalitatea de stocare n computer a informa!iei $inare despre
imaginile digitale. 1e identific printr-un nume i o e/tensie. Cele mai folosite fiiere de imagini
sunt X3G?, %IFF, 31&.
F%5a&or 8 su$stan! care are la $a tiosulfatul de sodiu sau amoniu i care este folosit
pentru fi/area negati#elor.
F(a1 8 lumin tip fulger electronic ,$lit.. Gste o surs de lumin artificial folosit
atunci c"nd su$iectul de fotografiat este sla$ luminat. Important este sincroniarea acestora cu
o$turatorul aparatului foto.
Fo!a(%/are - procesul prin care se o$!ine claritatea ma/im a imaginii ntr-un plan al
su$iectului de fotografiat. 1e realiea cu ajutorul inelului distan!elor de pe o$iecti#ul foto.
Fo&om#r%&or - aparat care proiectea imaginea negati#ului foto pe un plan cu scopul
copierii pe ("rtie foto.
Gra-"(a7%e - te/tur a imagini foto pe pelicul sau pe ("rtie, dat de dimensiunea
granulelor de argint metalic care formea imaginea. Cu c"t acestea sunt mai mari, cu at"t
granula!ia e mai mare, iar detaliile fine nu mai pot fi redate.
@%&o,rama 8 o cartogram care ne arat n partea st"ng ni#elurile de um$r, iar n
partea dreapt ni#elurile de lumin. Cu ajutorul (istogramei putem controla e/punerea corect a
unei fotografii digitale.
Ima,%-ea (a&e-&# 8 imaginea o$!inut pe pelicl ca urmare a e/punerii acesteia. 6u e
sta$il la ac!iunea luminii i care nu poate fi #iualiat cu oc(iul li$er. -ceast imagine de#ine
#ii$il i sta$il la lumin dup ce pelicula fotografic a fost supus procesului c(imic de
de#elopare.
Le-&%(e(e a*%7%o-a(e - lentile care se adaug n partea frontal a o$iecti#ului pentru
modificarea distan!ei focale a acestuia. Gle nu modific desc(iderea o$iecti#ului ns introduc
distorsiuni importante i au un domeniu limitat de utiliare.
L"m%-# !o-!e-&ra&# - lumin pro#enind de la o lamp cu lentile Fresnel. Flu/ul
luminos este concentrat ntr-un fascicol.
L"m%-# *%+"/# - lumin pro#enind de la o surs cu suprafa! mare de emitere. Crea
um$re sla$e, estompate, accentu"nd caracterul decorati# al imaginii.
L"m%-# %-a!&%-%!# 8 lumin organge-roie folosit n la$oratorul foto la copierea pe
("rtie foto a imaginilor.
4o-&"r# )e ba%o-e&# 8 sistem de montare a o$iecti#elor pe corpul aparatului foto.
Ob%e!&%' -orma( 8 o$iecti# cu un ung(i de c"mp cuprins ntre 8= i 6E de grade. 3entru
formatul ngust 7eica, o$iecti#ele normale au distan!a focal cuprins ntre 8= i 6Emm.
Ob%e!&%' ")era-,"(ar 8 o$iecti# cu un ung(i de c"mp mai mare de 6E de grade. 3entru
formatul ngust 7eica, o$iecti#ele superangulare au distan!a focal cuprins mai mic de 8Emm.
B$iecti#ele cu un ung(i de c"mp foarte mare i care cur$ea spa!iul se mai numesc i "fis(-e0e"
,oc(i de pete..
Ob&"ra&or 8 sistem ncorporat n aparatul foto care permite e/punerea pentru un timp
controlat a peliculei foto la lumin.
Pro+"-/%me *e !2m) 8 spa!iul din fa!a i din spatele planului de focaliare ,n care se
gsete su$iectul foto. n care imaginea are un clar accepta$il. 3rofunimea de c"mp crete cu
nc(iderea diafragmei pe aparat i scade odat cu apropierea su$iectului fa! de aparat i creterea
distan!ei focale.
Re'e(a&or - su$stan! c(imic folosit n re#elarea negati#elor foto. 3rin acest proces,
imaginea latent se amplific p"n la ni#elul percep!iei #iuale.
Re/o("7%a ob%e!&%'e(or - mrime care msoar capacitatea o$iecti#elor foto de a reda
detalii c"t mai fine.
Se-%b%(%&a&ea )e(%!"(e(or - mrime care msoar capacitatea de impresionare a
peliculelor foto la lumin. 1e msoar n grade I1B ,-1-. sau &I6. Cu c"t o pelicul are o
sensi$ilitate mai mare, cu at"t ea are ne#oie de mai pu!in lumin pentru a fi corect e/pus.
Se-/or CCD 8 un "cip" fotosensi$il instalat n planul focal, n locul unde la aparatele
clasice era o$turatorul focal i cadrul de e/punere a peliculei foto. -cesta transform informa!ia
de lumin a imaginii n impulsuri electrice care sunt prelucrate i transformate de ctre procesorul
de imagine al camerei n fiiere digitale.
S%-!ro-%/are 8 mod de lucru al flas(-ului cu o$turatorul care persupune comanda
declanrii lui n momentul n care perdelele o$turatorului sunt desc(ise.
S%&em a"&o+o!" AF- sistem de focaliare automat $aat pe msurarea distan!ei de
ctre un senor opt- electronic aflat pe aparat.
S%&em SLR 8 mod de #iare al aparatelor foto direct prin o$iecti#. Cu ajutorul unei
oglinde $asculante la 89 grade, imaginea este reflectat n prisma de #iare.
S")rae5)"-er% 6% "be5)"-er% 8 de#ia!ii fa! de e/punerea corect a unei pelicule.
Te(eob%e!&%' - o$iecti# foto cu un ung(i de c"mp mai mic de 8E de grade. 3entru
formatul ngust ,7eica., distan!a focal este mai mare de 6Emm.
Tem)era&"r# *e !"(oare 8 este o mrime ce caracteriea culoarea luminii, de fapt
con!inutul n lumin roie sau al$astr. %emperatura de culoare a unei lumini date se e/prim n
grade Uel#in ,U., care repreint 2;=
E
C plus temperatura la care ar tre$ui ridicat un corp negru
pentru a radia o lumin de aceeai culoare cu a luminii date.
Trea)&# *e e5)"-ere 9+8&o): 8 cantitatea de lumin cuantificat prin trecerea de la o
#aloare la alta consecuti# a timpului sau a diafragmei.
U-,1% *e !2m) - ung(iul #iual solid cuprins de un o$iecti# fotografic. &up ung(iul de
c"mp,o$iecti#ele se clasific n superangualre, normale i teleo$iecti#e.
Z,omo& *e %ma,%-e 8 "corespondentul digital" al granula!iei peliculei fotografice. ?rad
de impurificare a unei imagini digitale datorat parai!ilor electronici ce pot aprea n senorul de
imagine al camerei digitale.
Zoom 8 o$iecti# foto cu distan! focal #aria$il. Dodificarea focalei se face cu ajutorul
unui inel suplimentar ce se gete pe o$iecti#.
BIBLIOGRAFIE
B%&r%7ea-"E Da- - 'iltre -otogra-ice, Gditura %e(nic, Vucureti, :><>
Bo%!e!"E Merba- - 'otogra-ia la mic3 distan+3 4i macro-otogra-ia, Gditura %e(nic,
Vucureti, :>6>
Ca-o- - catalog o$iecti#e pentru camerele 17J-GB1, 2EEE
Colec!ia re#istei C1ae"r *SIma,e, 3aris, 2EE9-2EE6
Colec!ia re#istei LSC!o(e *e (a )1o&o, Gdition -tlas, 3aris, :><:-:><2
D%!"E A(e5a-*r" - *anualul -otogra-ului amator, Gditura Ytiin!ific, Vucureti, :>6:
D"r& - catalog aparate de mrit, :>>;
Fe%-%-,erE A-*rea - 'otogra-ul creator, Gditura Deridiane, Vucureti, :>6;
FNAC - 3(oto 6um@riZue, 3aris, 2EE=
Ga(erE 4arO i @or'a&E Le - 5maginea digital3, Gditura -d 7i$ri, Vucureti, 2EE8
Ger-1e%mE @e(m"& - 'otogra-ia artistic3, Gditura Deridiane, Vucureti, :>;E
GT)e(E Norber& - De0eloparea, Gditura %e(nic, Vucureti, :>;<
Gree-ber,E S&e'e- - 'otogra-ia digital3, Gditura Vic -ll, Vucureti, 2EE8
@a-"E N%! - S3 6n03+3m -otogra-ia de la mae4tri, Gditura %e(nic, Vucureti, :><;
@ae(b(a* - Product catalog, 1tocN(olm, 2EEE
@ore-&e%-E @e-rH - Blac1 7 (hite Photography , / Basic *anual, 7ittle, VroWn and
Compan0, Voston, 6eW [orN, %oronto, 7ondon, :><=
Iaro'%!%E E",e- - 'otogra-ia 4i lumea de a&i, Gditura %e(nic, Vucureti, :><>
GarboE 4%!1ae( - Camerele digitale de la / la 8, Gditura Ggmont, Vucureti, 2EE=
4a-+ro&&o - Catalog trepiede profesionale, 2EE8
Ne,reaE Ioa- - Lec+ia de -otogra-ie, Gditura -l$atros, Vucureti, :><8
NeL1a((E Bea"mo-& - %istory o- Photography, %(e Duseum of Dodern -rt, 6eW [orN,
:>>8
Po,a-HE I"(%" - 'otogra-ia de la teorie la practic3, Gditura Ytiin!ific i Gnciclopedic,
Vucureti, :><;
S1e))ar*E Rob - 'otogra-ia digital3, g(id practic, Gditura Ggmont Vucureti, 2EE8
U-oma& I-&er-a&%o-a( - Catalog produse, :>><
>ar,aE 4%1a% i 4%1a%(E Io%+ - 'otogra-ia, tehnologie 4i creati0itate, Gditura %e(nic,
Vucureti, :><6
LLL.bee(er.!om
LLL.b1)1o&o'%*eo.!om
LLL.!ambo.!om
LLL.!a-o-.!om
LLL.*)re'%eL.!om
LLL.(ar,e+orma&)1o&o,ra)1H.!om
LLL.(%-1o+.!om
LLL.mam%Ha.*e
LLL.)1o&o.-e&
LLL.o-H.!om
Credite imagini4
Fig. :.:, Fig. :.2 ,pag.>. - Veaumont 6eW(all- %istory o- Photography, %(e Duseum of Dodern -rt, 6eW [orN, :>>8.
Fig. 2.:;, Fig. 2.:< ,pag.=E-=:.I Fig. 9.=, Fig. 9.8, Fig. 9.9 ,pag.66-6<. - 7R@cole de la p(oto, 7e portrait, Gdition -tlas,
3aris, :><:.
Fig. 2.2=, Fig. 2.28, Fig. 2.29, Fig. 2.26, Fig. 2.2< ,pag.=6-8E., Fig. ;.: ,pag.;<. - Cenr0 Corenstein - Blac1 7 (hite
Photography , / Basic *anual, 7ittle, VroWn and Compan0, Voston, 6eW [orN, %oronto, 7ondon, :><=.