Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
CAPITOLUL II
2. CULOARE I PUBLICITATE
Acum, dup ce am gustat din tot ceea ce nseamn culoare i beneficiile ei, ne este greu
s ne imaginm o lume acromatic, o lume n alb i negru fr a simi tagic aceast schimbare.
Trebuie s respectm lumina, pentru c, aa cum a spus Johannes Itten, culorile sunt copiii
luminii, sunt lumin devenit muzic. Muzica a fost ntotdeuna considerat ca fiind arta cea
mai pur: n momentul Creaiei, primul lucru care a fost creat a fost sunetul, sunetul primordial.
Prin aceasta, muzica produce un impact imediat asupra sistemului subtil interior. Nu ntmpltor
marii maetrii ai picturii vorbesc de sonoritate, de vibraiile emise de anumite culori i ei au
voribit, de asemenea, despre forme, pentru a exprima micarea n interiorul unitii nedisociabile
a tuturor lucrurilor. n timp ce muzica ptrunde n suflet prin contact direct, nemijlocit, n cazul
artelor vizuale, acestea trec mai nti prin privire, nainte de a atinge sufletul.
Culoarea are un grad de utilitate mai mare sau mai mic n funcie de domeniile luate n
calcul, prezena ei n toate fiind un fapt constant. De aceea, n acest capitol urmrim s artm
noile semnificaii i limitri pe care publicitatea le impune n utilizarea culorilor.
2.1. IMAGINEA I TEORIA SEMIOTIC
Cuvntul imagine are sensuri multiple, provenind din latinescul imago, imaginis,
nsemnnd care ia locul. n accepiunea sa popular, cuvntul imagine desemneaz o
reprezentare plastic, i mai prcis grafic, a unui obiect sau a unui concept.
Dintre toate accepiunile conceptului de imagine, n studiul nostrum ne vom limita la aceea de
imagine fizic, adic imaginea care exist pe un support material. Aceast imagine permite
percepia direct, nefiind dect o form particular de imagine luminoas.
O abordare teoretic a imaginii ne-ar putea ajuta s nelegem pe deplin specificitatea
acesteia. Din multitudinea de demersuri care pot aborda tiinific imaginea, o teorie mai general
1
CULORI N PUBLICITATE
CULORI N PUBLICITATE
acelai lucru cu o fotografie, nici cu o hain sau un semn de circulaie. i totui, toate acestea pot
nsemna altceva dect ceea ce sunt ele nsele i deci se pot constitui n semne.
n ceea ce privete imaginea, n tipologia semnelor, Pierce o va include in clasificarea sa
ca pe o subcategorie a iconului. Putem vorbi de un caracter heterogen al imagini, nelegnd prin
aceasta felul n care ea reunete i coordoneaz ntr-un cadru fix (ntre nite limite) diferite
categorii de semne: "imagini" n sensul teoretic al termenului (semne iconice, analogice) dar i
semne plastice: culori, forme, compoziie intern, textur, i semne lingvistice, limbaj verbal.
Relaia dintre ele, interaciunea dintre ele, d un sens pe care noi am invat, mai mult sau mai
puin contient, s-l descifrm.
2.1.2. IMAGINEA PUBLICITAR
Printre imaginile care se preteaz cel mai bine analizei se numar imaginile publicitare.
Adesea sinonime chiar cu termenul de "imagine", ele constituie un fel de prototip de imagine
mediatic, atunci cnd este vorba despre mai mult dect o imagine. Ea a fost una dintre primele
obiecte de observaie pentru semiologia imaginii de debut a anilor 1960 i care, la rndul ei, a
introdus un nou arbore teoretic n publicitate.
Mai precis, n anii 1960 Roland Barthes elaboreaz mecanismul de funcionare a imaginii
n termeni de retoric. Propunerea este nc timid, dar Barthes nelege totui termenul de
retoric sub dou aspecte: pe de-o parte ca mod de convingere i argumentare i, pe de alt parte,
n termen de figuri (stil sau elocutio) i acestea legate de imagine. Barthes i recunoate imaginii
facultatea de a provoca o semnificaie secundar plecnd de la o semnificaie primar, de la un
semn plin. De exemplu, fotografia (semnificant) care mi permite s recunosc tomate, ardei iui
sau cepe (semnificai) constituie un semn plin (un semnificant legat de un semnificat). Cu toate
acestea, acest semn plin i urmeaz dinamica sa semnificativ, devenind semnificantul unui
semnificat secundar, legume etc. Astfel, Barthes a conceptualizat i formalizat citirea "simbolic"
a imaginii, i, mai cu seam, a imaginii publicitare.
Publicitatea este o mare consumatoare de teorie, sau cel puin "de instrumente teoretice
care i permit s-l analizeze, s-l neleag pe individ n relaiile sale cu propriile-i dorine i
motivaii, n interaciunile sale cu ceilali indivizi din societate, n percepia pe care o are asupra
mijloacelor de comunicare i a modurilor de reprezentare ale acestora" (apud Joly Martine,
1998). n acest fel, publicitatea a recurs inc de la inceput la cercetri n domeniul tiinelor
sociale, la psihologia aplicat i chiar la metode de anchet sociologic i analiza statistic.
3
CULORI N PUBLICITATE
Studiile teoretice ale comunicrii prin imagine s-au oprit nu numai asupra proceselor de
fabricaie a anunurilor publicitare, ci i asupra testrii gradului de nelegere a mesajelor i
modului n care acestea sunt interpretate.
Publicitatea se bazeaz pe principii simple de persuasiune. Dac reclamele au sau nu
succes depinde n mare msur de faptul dac ele ne pot face s gndim, simim sau
nelegem ceea ce ele vor ca noi s gndim, simim sau nelegem.
Ce tipuri de pretenii i la ce tipuri de apeluri recurg reclamele pentru a ne convinge c
ceea ce vnd este pentru noi sau c ceea ce promoveaz este n interesul nostru?
n primul rnd, n aproape orice reclam creat se formuleaz o afirmaie referitoare la
produs. Aceast afirmaie referitoare la produs se refer pur i simplu la ceea ce reclama
dezvluie despre produs.
Unul dintre cele mai folosite instrumente n publicitate sunt tocmai cuvintele vagi ca cele
de mai sus. Cuvintele vagi slbesc declaraiile i le depriveaz de semnificaii. Declaraiile par c
ar conine informaii de folos, dar, n realitate, sunt nite afirmaii fr sens.
Creatorul reclamei trebuie, de asemenea, s aleag un anumit ton pentru aceasta.
Mesajele pozitive care evoc fericirea, sentimentul realizrii, veselia tind s fie mai eficiente
dect mesajele cu un ton negativ. Cercettorii au constatat c mesajele negative care sugereaz
teama i fac pe receptori s evite reclama respectiv fcnd-o contraproductiv.De asemenea
creatorul reclamei trebuie s utilizeze cuvinte memorabile i atrgtoare.13
Formatul reclamei influeneaz att impactul acesteia ct i costul ei. O unic schimbare a
designului reclamei poate avea o influen hotrtoare asupra efectului su. Ilustraia este primul
lucru pe care-l observ cititorul i, de aceea, ea trebuie s fie suficient de expresiv pentru a-i
atrage atenia. Apoi, titlul trebuie s-l determine efectiv pe om s citeasc reclama. n fine, textul,
care este partea principal a reclamei trebuie s fie simplu dar convingtor. n plus, toate aceste
elemente trebuie combinate ntr-un mod eficient. Chiar i aa, o reclam ntr-adevr deosebit va
fi observat de mai puin de 50% din totalul persoanelor expuse la ea, dintre care: aproximatim
30% i vor aminti ideea principal formulat n titlu, circa 25% i vor aminti numele firmei care
i face publicitate, iar mai puin de 10% vor citi cea mai mare parte a textului. Din pcate,
reclamele care nu se remarc prin ceva nu vor reui s obin nici mcar performanele
menionate anterior.
CULORI N PUBLICITATE
de o alegere raional).
proiectiv sau integrativ (consumatorul aparine unui grup social, avnd norme i
cutume specifice; strategia const n a conferi unui produs sau mrci semnele grupului
respectiv).
mecanicist (o parte a comportamentului consumatorului nu este nici raional, nici
contient, ci pasiv, condiionat de obinuin, ceea ce poate crea anumite automatisme)
Surse de inspiraie Pavlov i behaviorismul, dup care omul ar fi un animal educat. El
reacioneaz incontient la stimuli exteriori. Manipulnd stimulii, comandm un anumit tip
de consum. Strategii? Omniprezena produsului sau a mrcii printr-un perseverent matracaj
(bombardament) publicitar.
sugestiv (se bazeaz pe abordare psihologic a individului, miznd pe date senzoriale i
nu raionale; imaginea joac aici un rol emoional decisiv).14
2.2.1. SEMNIFICATIA CULORILOR PENTRU PUBLICITATE
CULORI N PUBLICITATE
Este unanim acceptat faptul c unul dintre cele mai importante roluri ale culorilor este acela
de a genera recunoatere. Culorile reprezint un important instrument de marketing i prin faptul
c ele pot diferenia puternic mrcile sau chiar produsele. "Adesea, n cazul mrcilor asociate
puternic cu anumite culori, identificarea i alegerea lor se face spontan, n faa raftului", spune
Dan Petre, director la D&D Research.
ntr-o lucrare n curs de pregtire, intitulat "Psihologia Reclamei", Dan Petre i Dragos
Iliescu spun c se creeaz mai puternic impresia c obiectul respectiv este mai aproape dect n
realitate
cu
ct
culoare
este
mai
saturat.
n opinia lor, semnificaia culorilor pentru publicitate poate fi redat prin structurarea n patru
mari
categorii:
culorile la mod - acelea care nu sunt utilizate dect pentru perioade scurte de timp
(unul, dou sezoane) pentru ambalaje, colecii, linii de produse etc. (exemplu: verdele poate fi
decretat culoarea la mod pentru vara viitoare);
culorile unei generaii sau culorile sociale - acelea acceptate i utilizate cel mai
frecvent de o comunitate pentru mrci de produse curente timp de una sau mai multe generaii
(exemplu: verdele care poate s reprezinte pentru o anumit generaie culoarea ecologiei);
culorile culturale - acelea legate de tari, religii, de anumite tradiii specifice unei
anumite culturi (exemplu: verdele reprezint culoarea Islamului etc.);
culorile arhetipale - acelea cu valoare arhetipal (exemplu: verdele reprezint
renasterea, rennoirea, tinereea etc.)15
2.2.2. O SIMBOLISTIC
A CULORILOR
CULORI N PUBLICITATE
Exemplu
Imaginea 1
Coca-Cola si contureaz imaginea prin
culoarea roie: culoarea pasiunii, a energiei, a
entuziasmului, a aciunii.
Culoarea roie ar trebui folosit doar pentru a sublinia ceva i nu
ca o culoare principal. Incaperile n care predomin culoarea roie creeaz nervozitate. n
ncaperile n care se folosete doar sporadic rou oamenii pierd irul timpului, motiv pentru care
se ntalnete des in cazul casinourilor si barurilor. i restaurantele utilizeaz adesea rou pentru
a-i atrage clienii i pentru a le stimula apetitul.
Fie c o gsim n estura unei superbe rochii de seara,fie c o admirm n
petalele catifelate ale unui trandafir sau o gsim pe exteriorul unei ceti din care ne savurm
cafeaua de diminea, fie c l gsim oriunde n alt parte, roul ne fascineaz , ne atrage n
mrejele sale fr cale de mpotrivire.
Roul este culoarea focului i a forei vitale primare. Este energia dttoare de via. Este
fierbinte. Poate indica pasiune, o minte i o voin puternice. Este o culoare puternic, nuanele
ei pot indica furie, iubire pasional, ur.
n publicitate este folosit pentru a capta atenia consumatorului determinndu-l pe acesta
s ia decizii rapide. Este culoarea care evoc pasiunea, intensitatea sentimentelor, seducia(buze
roii, unghii roii, rochii roii, lenjerie intim roie etc.)
2.2.2.2. Roz
Este o culoare care l face pe cel care o poart s iubeasc lumea, fiind deci
culoarea dragostei i cea mai romantic i afectiv culoare. Totodat, rozul este i culoarea
sexualitii. Este de altfel i simbolul unei iubiri n tcere. Ea are rolul de a calma i de a mbuna
sentimentele.
7
CULORI N PUBLICITATE
Exemplu
Din 2002, Avon susine o campanie mpotriva cancerului
Imaginea 2
sportul.
Fiind un echilibru real ntre rou i galben, portocaliul, este culoarea celor care mbin
aciunea/ micarea cu inteligena i intuiia dar, din acest motiv, este i culoarea celor instabili,
gata de a nnebuni pe cei din jur cu dragostea sau ura lor. Este culoarea care ndemn la un
puternic simmnt matern, la nevoia de a oferi protecie, fiind culoarea fericirii. Totodat,
aceast culoare are un efect stimulator emotiv,d senzatie de apropiere. Este o culoare sociabil,
mai
activ
decat
galbenul,
care
las
impresia
de
optimism
veselie.
aceast
toamna
CULORI N PUBLICITATE
CULORI N PUBLICITATE
n acelai timp, sunt contieni de faptul c mncarea i butura pe care le consum au consecine
asupra sntii lor i a strii de bine a organismului lor.17
Galbenul, culoare de avertizare, care, n combinaie cu negru sau rou, este cel mai des folosit
pentru a indica promoii, preuri speciale, aspecte de difereniere ale produsului. Relevante n
acest sens ar fi ambalajele promoionale n categoria cafea, benzile care indic pe sticlele de
buturi rcoritoare 2,5 litri la pre de 2 litri, bulinele de pre recomandat toate sunt adesea
galbene, spune Ctlina Cernica.18
2.2.2.5. Verde
Verdele ocup mai mult spaiu n spectrul vizibil al ochiului uman , i se claseaz pe locul
doi , dup albastru , n preferinele oamenilor. Verdele este o culoare larg rspndit n lumea
natural i poate fi o alegere inspirat pentru interiorul unei case ntruct suntem obinuii s o
vedem pretutindeni.Verdele natural , de la nuana pdurii la cea a lamiului , este considerat a fi
linititor i mprosptor , cu un echilibru natural ntre nuana rece i cea cald (albastru i
galben).
Verdele este culoarea naturii. Simbolizeaz fertilitatea, armonia i prospeimea. Culoarea
verde are o coresponden puternic emotional cu noiunea de siguran. Verdele nchis este
asociat cu partea material, cu banii.
Se spune despre verde c are putere de vindecare, fiind folosit ndeosebi n practicile
naturiste. Sugereaz stabilitate i rezistent. Verde, n opoziie cu rou, nseamna siguran. n
trafic este culoarea care permite libera trecere.
Semnificaiile culorii verzi sunt : via ,vigoare , natur , primvar , fertilitate , iarb ,
tineree, renatere ,pace , ecologie , belug , dezvoltare , sntate , mediu nconjurator , pmnt ,
aer , echilibru , armonie , stabilitate , calm , inteligen ,creativitate , bogaie , bani (USA).Din
punct de vedere fiziologic i psihologic , verdele are urmatoarele efecte :
-Relaxeaz att mental ct i fizic.
17 http://images.google.ro/imgres?
imgurl=http://www.unilever.ro/Images/lipton106x106_tcm1042159.gif&imgrefurl=http://www.unilever.ro/ourbrands/foods/&usg=__7lGnsd0mzS3HefGzT4v37iTc0A=&h=106&w=106&sz=5&hl=ro&start=86&um=1&itbs=1&tbni
d=izSPmUmWfEUwfM:&tbnh=84&tbnw=84&prev=/images%3Fq%3Dlipton%2Bromania
%26start%3D84%26um%3D1%26hl%3Dro%26client%3Dfirefox-a%26hs%3DuKg%26sa
%3DN%26rls%3Dorg.mozilla:en-US:official%26ndsp%3D21%26tbs%3Disch:1, consultat la
data 11.03.2010
18 http://www.consumatoronline.ro/index.php?
name=News&file=article&sid=4911&theme=Printer, consultat la data 11.03.2010
10
CULORI N PUBLICITATE
apreciat
mod
aproape
egal
de
barbai
femei.
Semnificaiile culorii albastru sunt : ceruri , mri , oceane, ap ,aer , ghea ,iarn , calm,
linite , armonie , pace , unitate , ncredere, loialitate , credin , dependen, curenie , depresie,
rceala (sufleteasc) , idealism , tehnologie, nelepciune , regalitate , nobilitate, putere , lumin,
rezisten , prietenie , luna iulie (cer albastru) , luna februarie ( albastru profund) , pace,
sinceritate , dragoste , tristee .
Din punct de vedere fiziologic i psihologic , albastrul are urmatoarele efecte :
-Calmeaz i relaxeaz .
-Inspir rceal (afectiv).
-Este un stimulent al intuiiei.
19 http://www.garantibank.ro/ro/about_us/social_responsibility.html, consultat la data
12.03.2010
11
CULORI N PUBLICITATE
Albastrul
ideea
de
responsabilitate,
2.2.2.7 Violet
12
CULORI N PUBLICITATE
regalitate,
lux,
creativitate,
mndrie,
delicatee.
ncurajeaz creativitatea.
2.2.2.8. Maro
20 http://www.vreauculoare.ro/culoare/violet-purpura.php consultat la data de 12.03.2010
13
CULORI N PUBLICITATE
Maroul este culoarea care nfrnge extravagana. n unele cazuri, aceast culoare creeaz
o senzaie de tensiune. Totodat maroul este culoarea pmntului si pdurii. Este solid, de
ncredere i ajut la crearea unei atmosfere neutre, confortabile i primitoare. Este culoarea care
comunic sinceritate, putere, maturitate. Este culoarea pmntului fiind asociat cu stabilitatea,
cu tendina de refugiere n trecut, cu lipsa de inspiraie, poate nchide minile pentru aspectele
spirituale ale vieii. Cei care poart aceast culoare sunt ncreztori i lipsii de griji, dar puterile
mentale pot fi folosite mai eficient dac maronul este folosit n combinaie i cu puin verde.
Brunul reprezint puterea hrnitoare a pmntului. Dei poate prea adesea o culoare nchis,
reprezint simplitatea, prietenia, ncrederea i sntatea.
Din punct de vedere fiziologic i psihologic ,maronul are urmatoarele efecte :
-Sentimentul de integralitate.
-Stabilitatea.
-Conexiunea cu pmntul.
-Ofer un sim al ordinii.
Exemplu
Imaginea 8
imaginile publicitare
Nescafe
sntate,
ncredere
14
CULORI N PUBLICITATE
vizualizeaz paginile;
creeaz o stare de confort psihic, nviorare i bun dispoziie;
sporete calitatea i randamentul muncii intelectuale;
asigur diminuarea oboselii intelectuale i deconectarea nervoas;
faciliteaz percepia vizual, concentrarea ateniei i memorarea;
Albul transmite puritate , curenie i neutralitate.Doctorii poart halate
albe , rochia tradiional a mireselor este de culoare alb , iar un gard mprejmuitor de culoare
alb reprezint un simbol al unui cmin sigur i fericit.
Din punct de vedere fiziologic i psihologic ,albul are urmatoarele efecte :
-Concur ctre claritatea gndirii.
-ncurajeaz depsirea piedicilor i obstacolelor.
-Inspir purificarea gndurilor sau faptelor.
-Sugereaz remprosptarea aciunilor sau a elurilor.
Albul reprezint totalitatea i spiritul, inspirnd de asemenea curenie i rcoare.
Exemplu
Imaginea 9
n publicitate, albul este asociat cu senzaia de rcoare i ideea de
curenie pentru c este culoarea zpezii, fiind folosit de
majoritatea celor ce se ocup de promovarea detergenilor. Ariel
se face cunoscut prin asocierea calitii produsului i a culorii albe.
2.2.2.10. Gri
Griul este culoarea specific bancherilor, finanitilor i celor din domeniul asigurrilor,
fiind culoarea care sugereaz sprijin financiar i putere.
Griul este neutru din punct de vedere psihologic, nefiind stimulativ, cci nu relaxeaz,
dar nici nu tensioneaz. Griul este ca un teritoriu neocupat, ca o grani ntre ariile contrastante,
plasndu-se undeva la jumtatea drumului dintre negru i alb. Griul nseamn izolare,
neimplicare, separare, aciune mecanic i artificial. Griul atenueaz efectele culorilor cu care
se combin.
15
CULORI N PUBLICITATE
CULORI N PUBLICITATE
CULORI N PUBLICITATE
18