Facultatea de Jurnalism i tiinele Comunicrii

Anul univ. 2003/2004

Anul I - IDD

Curs de iniiere n fotografie i

fotojurnalism
Tutorat 1

Titular: Petrior Obae

Cuprins
Introducere
Scurt istoric al fotografiei
Istoria fotojurnalismului
Primele fotografii de pres
Fotografia n slujba sociologiei
Fotografia document istoric
Fotografii cu camera ascuns
Fotoreportaje celebre indienii americani n imagini
Fotojurnalismul n Europa
Perioada celui de-al doilea Rzboi Mondial
Tendine n ultima jumtate de secol
Aparatul fotografic componente i asemnri cu ochiul uman
Prile componente ale aparatului
Caracteristici tehnice ale obiectivului
Clasificarea aparatelor fotografice
Nivelurile de lectur ale unei fotografii de pres
Efectul de real
Simbolistica
Simbolurile culturale
Retorica fotografiei de pres
Ce fotografiem?
Tipuri de subiecte
Subiecte dinamice
Subiecte statice
Cazuri speciale
Subiecte fotografice i subiecte literare
Subiecte concrete i subiecte abstracte
Subiecte fotogenice i nefotogenice
nsuiri fotogenice
nsuiri nefotogenice
Aplicaii

Introducere
Imaginai-v presa romneasc fr nici o fotografie, doar text, grafice i
desene. Ce plictisitor ai spune. De ce? Pentru c fotografia de pres, dincolo de rolul
de informare, poate la fel de bine s fie mijloc de divertisment sau de exprimare a unei
idei. Mai are i rolul, poate cel mai important la momentul actual, de a atrage un
potenial cititor s rsfoiasc paginile publicaiei. Tocmai de aceea, ziarele prefer pe
prima pagin, pe lng titlurile foarte mari, o fotografie interesant i acroant.
Importana fotografiei a fost observat nc din secolul XIX, cnd noul mijloc
de exprimare i fcea loc cu greu n rndurile presei tiprite. Prezentarea ntr-un
anume fel a unei imagini, ntr-un anumit context poate chiar diferit de cel real
poate emoiona i chiar influena privitorul iniial impasibil doar la citirea textului.
Fotografia a luat, n parte, i rolul afielor de altdat prezentat n ziar, ajunge la
mult mai mult lume dect lipit pe un gard n colul mahalalei.
Poate ajuta un om normal s ocupe un loc n Parlament sau poate s determine
prinderea infractorilor dai n urmrire general. Fotografia ne poate deschide ochii n
faa traumelor trite de rile subdezvoltate, afectate de cutremure sau rzboaie, ne
poate nduioa la vederea unui copil nfometat i singur.
Cursul de fa i propune abordarea fotografiei att din punct de vedere tehnic,
dar mai ales al modalitilor de compoziie a imaginilor i al felului n care, prin
anumite artificii, poi transmite mai bine mesajul dorit sau poi manipula.
Regulile pentru realizarea unei fotografii bune nu snt btute n cuie. ns mare
parte dintre ele duc spre o reuit. Nu vi s-a ntmplat niciodat s catalogai o
fotografie drept excepional fr s tii exact de ce. La finalul cursului, v sugerez
un experiment. Luai o fotografie pe care o considerai bun i analizai-o, de data
aceasta prin prisma celor dobndite din acest curs.
Scurt istoric al fotografiei
Primele fenomene legate de formarea imagii pe un anumit tip de suport au fost
observate de Aristotel (acum 2500 de ani). Principiul, denumit al camerei obscure, a
fost explicat de Leonardo da Vinci aproximativ n anul 1500. Formarea imaginii n
camera obscur este prezentat n Figura.1.
n 1550, Cardan mbuntete camera obscur punnd n loc de orificiu o
lentil, obiect optic inventat de B. Pascal. Gianbatisrta della Porto (1558) ataeaz n
interiorul cutiei o oglind plan i nlocuiete un perete al cutiei cu geam mat.
Dispozitivul, prezentat n Figura 2, a fost folosit de pictori pentru redarea peisajelor.
n anul 1727, Schultze sensibilizeaz hrtia cu sruri de argint i realizeaz
copii de pe desene liniare (imagine mai dur).

Fig. 1 Formarea imaginii fotografice:

1 lentil; 2 camer obscur; 3 diafragm; 4 material fotosensibil; F1,
F2 focare

Fig. 2 Camera obscur cu oglind:

1 geam mat; 2 - oglind

Nichephare Niepce (1828), poate fi considerat El Padre del Foto. El a reit

s fixeze imaginile date de camera obscur pe o plac de argint acoperit cu bitum
care se ntrete la lumin. Totui exista un mic inconvenient: expunerea dura de la
6 la 8 ore. De asemenea, imaginile erau neclare (umbra se mic odat cu soarele
proces heliografic). ntre anii 1829 i 1833, N. Niepce i pictorul Louis Jacques
Monde Daguerre colaboreaz i descoper substane mai sensibile la lumin.
La 7.01.1839, Daguerre prezint Academiei din Paris developarea imaginilor
formate pe iodur de argint, pe o plac de cupru. Expunerea dura 15 30 minute, iar
fixarea se fcea cu sare de buctrie. Imaginea se numea daguerotip, iar procesul
daguerotapie.
Tot n 1839, Fax Telbot folosete hrtia impregnat cu sare de buctrie i
azotat de argint (clorur de argint). El obine astfel un negativ al imaginii. Ca i
imaginile lui Daguerre, i acestea se fixeaz cu o soluie salin de ap de mare.
n 1851 se inventeaz hrtia fotografic acoperit cu bromur de argint, care se
fixa cu hiposulfat de sodiu, iar n 1880 este atestat primul film fotografic tip rol.
Istoria fotojurnalismului
Data oficial de natere a fotojurnalismului pare a fi 14 octombrie 1843, cnd a
fost fcut prima fotografie de pres, dup criteriile acceptate n prezent. n afara
faptului c a fost publicat ntr-un ziar, a fost i prima ncercare de a surprinde n
imagini un eveniment. Autorul era un vame francez, detaat la Whampoa, n China,
unde ambasadorul de atunci al Franei, M, Lyrene a semnat un tratat de pace de o mie
de ani cu naltul comisar Ky-Ing, reprezentantul mpratului. Vameul Jiles Itier era
pasionat de noile tehnici revoluionare la acea vreme, pe care savantul englez sir
Herschel le-a sintetizat denumindu-le ulterior fotografie. Pn atunci, tehnicile
fceau obiectul heliografiei. Itier a surprins mai multe secvene, ns, cum ziarele nu
publicau dect texte i desene, instantaneele vameului francez au rmas doar n crile
de istorie a fotografiei.
Anii de mijloc ai secolului XIX au fost marcai de mai multe ncercri de
fotografie de pres. n 1842, germanul Carl Stelzner a fotografiat un incendiu care a
devastat oraul Hamburg. Timpul destul de lung necesar fotografierii sttea ns n
calea fotografilor care se ambiionau s surprind n imagini subiecte n micare. n
1839, sensibilitatea materialului fotografic i luminozitatea obiectivelor presupuneau
un timp de expunere ntre cinci i zece minute.
Schimbarea a venit n 1840, cnd matematicianul ungar Joseph Petzval a pus
la punct un obiectiv cu mai multe lentile care permitea un timp de expunere de 30 de
ori mai mic dect posibilitile obiectivelor produse de Chevalier, utilizate pn atunci.
n consecin, Marc Antoine Gaudin a prezentat, la 10 octombrie 1841, la Academia
de tiine, un instantaneu al Pont-Neuf, cu oameni n micare. El spunea c a reuit
fotografierea cu un timp de expunere egal cu a zecea parte dintr-o secund, prin
accelerarea sensibilitii plcii fotografice. Tehnica a progresat uimitor i, ncepnd din
1859-1860, aparatele foto puse n vnzare puteau surprinde bine subiecte n micare.
Primele fotografii de pres
Ziarele au nceput s publice fotogafii tot n jurul anilor 1860. n 1856,
fotograful englez Roger Fenton a fost n Crimeea unde, mpreun cu asistentul su
Szathmary-Papp, a luat imagini din rzboiul n care erau implicai rui, turci, englezi

i francezi. ns, pentru a putea nsoi contingentul englez, regina Victoria a pus
condiia ca n fotografii s nu apar soldai englezi mori sau cu costumele pline de
snge. Au fost ceea ce s-a numit un rzboi idilic.
Modalitile de transpunere pe hrtie de ziar erau ns limitate, astfel c a fost
nevoie ca gravorii s recopieze practic pozele lui Fenton pentru a le publica n
Illustrated London News. Fotograful fracez Francois Aubert a surprins a serie de
imagini-document n timpul rzboiului din Mexic, n 1860. Una din fotografii arta
chiar execuia mpratului Maximilian.
Americanul Mathew a fcut aproximativ 8000 de fotografii n timpul
rzboiului de Secesiune din 1862-1865, printre care o imagine surprinztoare a
spzurtorii conspiratorilor care au ncercat s-l asasineze pe preedintele american
Abraham Lincoln. Tot Brady a introdus portretul n pres, cu o fotografie a lui Lincoln
n campania electoral. Portretului lui Lincoln a influenat chiar mersul istoriei
americane. Lincoln, fondatorul Partidului Republican, era de origine dintr-o familie
srac de ar. Adversarii si politici bogaii industriai din Est i sclavagitii din
Sud, l calificau brut, incult, nemanierat, iar salvarea n faa acestor calomnii a
venit din partea unui prieten al viitorului preedinte. El i-a spus lui Lincoln: Trebuie
s te fotografieze Brady i s-i publice poza n ziarele favorabile ideilor tale, pentru
ca electoratul s vad c eti un om distins, fin, cultivat. Ideea a fost pus n aplicare,
iar Lincoln a precizat n la nceputul Memoriilor sale: Aceata mulumit lui Brady,
care a fcut ca eu s devin preedintele Statelor Unite.
O alt mrturie fotografic o reprezint scenele surprinse de OSullivan, sub
titlul Secera morii, la btlia de la Gettysburg care, prin victoria yankeilor, a marcat
n mod decisiv evoluia ulterioar a rboiului civil din America. Stilul impus cu ani n
urm lui Fenton de regina Victoria era deja depit, departe. Fotoreporterii puteau s
provoace emoii cititorilor.
Totui, condiiile de lucru nu erau deloc uoare. Fenton i Brady lucrau cu
aparate de format 50x50 cm care, cu tot cu trepied, cntreau nu mai puin de 40 de
kilograme. Asta nu i mpiedica s se aventureze nici mcar n timp de pace. De
exemplu, pentru a realiza un reportaj despre viaa crocodililor, Herbert Pointin a s-a
lsat nconjurat, n India, de periculoasele reptile, n timp ce a luat cteva cadre.
Toti, dei jurnalitii erau din ce n ce mai implicai n evenimentele epocii,
fotoreporterii se mulumeau cu instantanee ct mai neutre cu putin. A fost nevoie ca
cele dou mijloace de exprimare scris i prin imagini s fie reunite ntr-un mod
original de un singur personaj.
Fotografia n slujba sociologiei
Iniiatorul a fost un jurnalist american de origine danez Jacob Riis care,
pasionat de fotografie, i nsoea fiecare articol cu o imagine. El coordona rubrica de
fapt divers a cotidianului new-yorkez Evening Sun. A fost primul care a neles c
fotografia de pres poate juca un rol important n disputele sociale.
Cunoscnd bine cel mai mizerabil cartier i cel mai ru famat Lower East
Side, n care a trit i el n anii cnd era tnr emigrant, i-a consacrat o bun parte din
timp explorrii mizeriei i viciilor. Mergea noaptea i observa viaa cartierului. Cea
mai celebr fotografie a lui Riis a fost cea reprezentnd Malbury Street, unde
magherniele erau att de nghesuite, nct pn i lumina ptrundea cu greu. Riis a
avut ideea genial de a se folosi, pentru mai mult lumin, de un fel de tigaie, n care a
pus un amestec de pudr de magneziu i clorat de potasiu. Explozia declanat prin
aprindere a fost suficient pentru fotografie. Instantaneul lui Riis a intrat n istoria

fotografiei ca prima poz cu magneziu, precursorul flashului sau blitzului de mai

trziu.
Datorit fotografiilor lui Riis, newyorkezii au aflat c n centrul oraului snt
cldiri cu cinci-ase etaje fr ieiri suficiente n caz de incendiu, iluminate
insuficient. Un bloc unde triau 2781 de persoane nu aveau dect un singur du. O
jumtate de milion de oameni triau n cartier, cteodat cte zece ntr-o singur
camer.
Impactul emoional a fotografiilor era fr ndoial mult mai puternic dect
materialele scrise, astfel c reportajele lui Riis au impresionat opinia public. Theodor
Roosevelt, eful poliiei la acea vreme, a ordonat curarea cartierului din jurul
Baexter Street i a azilelor de noapte.
Un tnr sociolog, Lewis Hine, a devenit, la nceputul secolului urmaul
spiritual al lui Riis. Foarte bun pedagog, a predat ntre anii 1903 i 1905 la coala de
etic i de cultur din New York. Directorul colii i-a oferit, n semn de recunotin,
un aparat foto, iar cinci ani mai trziu Hine este fotograful oficial al instituiei de
nvmnt. Totodat presa a nceput s-i publice studiile pe teme sociale, nsoite de
fotografii. Revista Charities and the Commons i-a publicat un studiu fotografic
foarte complet despre viaa minerilor. A primit conducerea National Child Labor
Committee din New York i a realizat, printre altele, numeroase reportaje despre
activitatea Crucii Roii americane n Frana, Italia i n Balcani.
Fotografiile i reportajele lui au dus pn la adoptarea unor legi n Parlament.
Materialele i fotografiile despre folosirea copiilor la munci grele au atras atenia i au
indignat ntraga ar. O lege de protecie a copilului a fost votat. A reuit, de
asemenea, s sensibilizeze publicul american asupra problemelor comunitii evreieti
din New York i ale metalurgitilor rui n Pensilvania.
n timpul construciei celebrului zgrie-nori Empire State Building, Hine fcea
n fiecare zi fotografii, vizualiznd astfel naterea celebrului bloc. Chiar n zilele n
care era plecat din New York, cineva l nlocuia.
O bun perioad de timp, fotografia a fost totui puin reprezentat n
publicaiile vremii, un veritabil rzboi desfurndu-se ntre fotografi i desenatorigravori. Jurnalul ilustrat Lillustration a nceput s publice fotografii nc din 1893,
dar, pn n 1908, a lsat un spaiu mult mai important desenelor, n detrimentul
imaginilor foto. Abia ncepnd din 1912, cititorii putea gsi o fotografie pe pagin.
n presa anglo-saxon, fotografia s-a impus mult mai rapid. New York Daily
Graphic a fost primul jurnal care a publicat o fotgrafie pe prima pagin, la 4 martie
1880.
Fotografia document istoric
Cum sfritul secolului trecut a reprezentat o perioad de intense progrese i
descoperiri tehnologice, se simea nevoia de a fi pstrate, ntr-un fel, imagini despre
tradiii, srbtori rurale, n general toate formele vieii cotidiene. Dou personaliti iau fcut un scop din conservarea trecutului n imagini fotografice, dei nu erau
fotografi profesioniti. Comerciantul englez Benjamin Stone a captat 25.000 de
imagini ale Angliei din epoca Victorian. Gabriel Szilagyi, istoric ungur al fotografiei,
calific arhiva lui Stone drept o piramid iconic a societii engleze. Cea de-a doua
personalitate este aristocratul italian Giuseppe Primoli, un descendent ndeprtat al lui
Napoleon. El a surprins evenimente i instantanee de tot felul: cstoria regelui
Victor-Emanuel, pictorul Edgar Degas ieind dintr-un WC public la Roma, actria

Rejane pe strzile din Milano etc. Lui i snt atribuite 30.000 de fotografii surprinse
ntre anii 1888 i 1911.
Opera lui Jean Eugene Atget este considerat un adevrat inventar al strzilor
din Paris. Totui, el nu i-a putut valorifica opera n timpul vieii. n 1927, anul morii
lui, americanca Beatrice Abott a recuperat i a fcut public arhiva lui Atget. Arta n
btrnul Paris, o lucrare cu 2621 de fotografii, se afl n prezent la Muzeul Artelor
Frumoase din Paris.
Fotografii cu camera ascuns
ntre 1890 i 1910, fotograful englez Paul Martin, originar din Frana, a fost
unul dintre marii fotografi care a surprins evenimente din insula Britanic. Interesant
este faptul c el lucra cu un aparat foarte mic, astfel nct s-i surprind pe subieci
fr tirea acestora. Aparatul era mascat de o hrtie de ambalaj, pentru a nu trezi
suspiciuni, iar fotografiile au fost apreciate de presa vremii.
Consiliul municipal din Paris organiza n fiecare an din 1904 pn n 1907, un
concurs fotografic pe diverse teme privitoare la viaa Capitalei. Fraii Seeberger au
participat la concurs cu succes, iar seria de reportaje Les Parisiens au fil de jours lea adus celebritatea. Cele 80.000 de fotografii fcute ntre 1900 i 1960 se gsesc la
Biblioteca istoric din Paris.
Nu trebuie trecut cu vederea proiectul Arhivele planetei, finanat de
bancherul Albert Kahn, care a mobilizat mai muli fotografi. Reportajele nu au fost
destinate iniial presei, dar prin subiectele lor viaa locuitorilor, activitile i
problemele lor au o puternic dimensiune jurnalistic. ntre 1910 i 1931, fotografii
implicai n proiect au ealizat 73.000 de fotografii, n 37 de ri din patru continente.
Multe au fost publicate i n pres, mai ales n LIlustration, dar numele autorilor a
rmas ntotdeauna necunoscut marelui public. Totui, se poate afla numele artitilor
vsitnd arhivele care snt la dispoziia publicului i presei din Frana. Printre ei:
Auguste Leon, Frederic Gardner, Lucien Oasset i Roger Dumas.
Fotoreportaje celebre indienii americani n imagini
Un fotograf din Seattle, Edward Sheriff Curtis, a trit ase ani printre indieni,
perioad n care a fcut aproximativ 40.000 de fotografii cu mai multe triburi Hopis,
Zunis, Acomas, Yancas, Mojaves, Maricopas, Papajos, Cheyenne i Sioux. Dup ce ia prezentat expoziiile n toate marile orae din Statele Unite i a publicat mai multe
fotoreportaje, s-a retras timp de 21 de ani (1906-1927) n rezervaiile de indieni din
Mississippi. Cu ajutorul bancherului Morgan a publicat ntre 1907 i 1927 20 de
volume de fotografie, care i-au adus aproximativ un milion de dolari.
Criza economic din lumea agrar a Statelor Unite de dinaintea celui de-al
doilea rzboi mondial a determinet crearea Securitii agrare. Mai muli fotoreporteri
angajai de administraie au fost printre cei mai buni ai epocii lor: Roy Stryker,
Dorothea Lang, Walker Evans, Arthur Rothstein, Russel Lee i Jack Delano.
Reportajele lor despre viaa i problemele fermierilor au rmas celebre.
Dorothea Lang a obinut un succes imens cu reportajul Le pays de gens
libres.
n Frana, la nceputul secolului, fotojurnalitii au fost foarte activi, dar privai
de dreptul la semntur, au rmas n mare parte anonimi. Printre numele mari au fost
Louis Meurisse, Charles Popineau i fraii Seeberger.

Fotojurnalismul n Europa
Fotografia de pres a luat amploare n Europa dup Primul Rzboi Mondial.
Inspirate de presa britanic, ziare precum Daily Mail, Daily Mirror i Sunday Graphic
au nceput s dea un loc din ce n ce mai important fotografiei. n Germania, fiecare
mare ora avea propriul sptmnal ilustrat. Berliner Illustrierte se bucura chiar de o
reputaie internaional.
n Frana, Jacques Prouvost a fost cel care a dat un loc privilegiat fotografiei n
presa cotidian. Dup ce a cumprat Paris Soir el avea s declare, la 2 mai 1931:
Fotografia a devenit regina timpurilor noastre. Nu trebuie doar s tim, ci s i
vedem.
Fotoreporterii au nceput s ias din anonimat, iar publicul a nceput s
recnoasc marile nume. Eric Salomon a fost primul fotojurnalist, trecnd pragul de
reporter-fotograf, cu erau numii pn atunci fotoreporterii. Kitrosser este autorul
unor fotografii de actualitate care au fcut senzaie n pres. Opera lui Robert Palat,
foarte apreciat n cercurile profesionale, constituie o mrturie a anilor 1930-1940, dar
istoricii fotojurnalismului au trecut numele su n tcere, ca i cel al lui Robert Cohen,
fondatorul ageniei AGIP.
Totui, Europa era marcat i n fotojurnalism de cutumele secolului XIX.
Astfel, n Frana, pentru a fotografia o personalitate oficial, fotoreporterul trebuia s
se mbrace dup exigenele protocolului: plria melon, manetele erau obligatoii pn
prin anii 20. Un celebru fotoreporter Serouzier a fost oprit n 1921, de serviciile
de ordine de la intrarea la o ceremonie. Motivul: o cravat colorat, n locul uneia
negre.
Perioada celui de-al doilea Rzboi Mondial
Potrivit lui Paul Almasy, francezii Henri Cartier-Bresson, Marc Riboud,
Robert Doisneau, germanii Walter Bosshard i Alfred Eisenstaedt, ungurul Robert
Capa, elveienii Werner Bischoff i Robert Frank, italienii Mario Biasi i Fulvio
Roiter, englezul Bill Brandt, romnul Brassai, austriacul Ernst Haas i americanii
David Seymour, Douglas Duncan i Elisofot au fost fotoreporterii care i-au nscris
numele n istoria fotografiei de pres nainte, n timpul i dup cea de-a doua
conflagraie mondial. Un alt nume de marc n aceast perioad este cel al
sovieticului Dimitri Balterman.
Tendine n ultima jumtate de secol
Se observ c, dac la nceputul secolului un fotoreporter fcea un adevrat tur
de for n redarea unui subiect, n ultimii ani tendina de generalizare pornind de la
particular este din ce n ce mai evident. Astfel, pentru a scoate n eviden
problemele agricultorilor dintr-o regiune, fotoreporterul nu parcurge ntreaga zon. El
se oprete asupra unei ferme, i alege un agricultor i l surprinde n ipostazele de zi
cu zi.
Majoritatea fotografiilor despre evenimentele de actualitate au, dup Paul
Almasy, un caracter dramatic i chiar tragic. Un alt fenomen sesizat de francez este
banalizarea ororii, ceea ce contribuie la o desensibilizare a publicului. Imagini
insuportabile n urm cu cteva zeci de ani snt privite acum aproape cu indiferen.
Totodat, fotoreporterul observ o degradare continu a respectului fotoreporterului
fa de viaa privat a personalitilor.

Aparatul fotografic componente i asemnri cu ochiul uman

Aparatul de fotografiat, orict de sofisticat ar fi n construcie, are cteva
elemente care ndeplinesc rolul diferitelor pri ale ochiului uman (vezi Fig. 4 i Fig.
5).
Efectul camerei obscure a fost descoperit nc din antichitate (dup cum
spuneam la nceput), nainte de descoperirea lentilelor optice. Oricine l poate
observa: dac facei cu vrful unui ac un orificiu de 0,5-0,6 mm ntr-unul din pereii
unei cutii de carton nchise (orificiu numit stenop), pe peretele opus se proiecteaz o
imagine rsturnat i invers, a crei claritate i luminozitate depind de diametrul
orificiului i de distana de la acesta pn la peretele opus. Unde se poate capta
imaginea, cu ajutorul unui geam mat sau a unei foie de calc. Imaginea este evident
mult mai clar dac n locul orificiului se adapteaz o lentil. Efectul a fost intens
speculat chiar i de industria spionajului, care a gsit cele mai ingenioase camere
obscure chiar capacul unui pix.
Dac se compar principiul de construcie al unui aparat fotografic se observ
o asemnare aproape perfect: sclerotica este corespondentul camerei obscure etane;
cristalinul de fapt o lentil natural biconvex convergent, reprezint obiectivul;
irisului, care are rolul de a regla cantitatea de lumin primit, i corespunde diafragma.
Retina, care este o membran semitransparant pe care se formeaz imaginea preluat
de nervul optic, are drept corespondent filmul fotografic. i pentru ca asemnarea s
fie aproape perfect, putem asemna pleoapa ochiului cu obturatorul aparatului foto,
ea avnd acelai rol de a opri lumina s acioneze asupra stratului fotosensibil.

10

Fig. 5 Prile componente ale aparatului fotografic:

1 vizor; 2 obturator; 3 obiectiv; 4 perete frontal; 5 corpul aparatului; 6
sistem de antrenare a peliculei; 7 material fotosensibil; 8 imaginea inversat; 9
perete dorsal; 10 magazia materialului fotosensibil; 11 role; 12 - subiect

11

Lumina
nc din fizica din liceu tim c lumina are o vitez de propagare de 300.000
de km/secund. Un fascicul de lumin alb provenit de la Soare, la trecerea sa printro prism de sticl se descompune n cele apte raze ale spectrului solar (ROGVAIV
Rou, Orange, Galben, Verde, Albastru, Indigo, Violet). Efetul se poate observa la
trcerea luminii i prin alte medii (acvariu, cristale etc).
Realitatea nconjurtoare se prezint colorat datorit refleciei n totalitate
sau n parte a razelor luminoase, avnd lungimi de und diferite. Ochiul uman nu
percepe cu aceeai sensibilitate toate culorile. Astfel, la lumina zilei, cea mai
luminoas culoare apare galbenul.
Prile componente ale aparatului
Schematic, dup cum am artat mai sus, orice aparat fotografic este alctuit
din: corpul aparatului, magazia cu sistemul de antrenare a peliculei fotosensibile,
obiectivul, sistemul de obturare i vizorul.
Corpul aparatului fotografic este format din camera obscur pe care snt
fixate obiectivul, vizorul i alte accesorii. Camera obscur poate fi de tip rigid sau
extensibil, cu burduf (cum snt celebrele camere foto/loc din Cimigiu).
Fiecare model constructiv a fost impus de formatul imaginii negative sau de
cel al dimensiunilor aparatului. Din punct de vedere geometric, imaginea fotografic
dat de obiectiv este de form circular din care, prin decupajul ramei aparatului
fotografic sau a celui de mrit n laborator, se obine formatul dorit: ptrat, cu raportul
laturilor 1/1 sau dreptunghiular, cu raport 2/3. De cele mai multe ori mrimea
formatului clieului determin i dimensiunile aparatului foto.
Magazia cuprinde sistemul de nmagazinare i de transport al filmului, i aici
intervine tehnica, printr-o serie de piese i dispozitive de mare importan pentru buna
funcionare a aparatului. Dac acum magazia face parte din carcasa aparatului, la
modelele foarte vechi era detaabil (cei mai mari i pot aduce aminte de vechile
studiori foto, unde n spatele aparatului se introducea o plac de sticl).
Dispozitivul de transport cuprinde canalul filmului, placa presoare i rolele sau
tamburele dinate, care asigur avansarea filmului.
Obiectivul reprezint un sistem optic deosebit de complex, constituit din mai
multe elemente de baz lentilele. n funcie de distana focal, obiectivele se
clasific n: normale (distana focal de 50 mm) care au raza de acoperire
asemntoare ochiului uman, superangulare distana focal sub 50 mm au raz de
acoperire mult mai mare i teleobiective distan focal foarte mare, au capacitatea
de a apropia foarte mult. Despre caracteristicile acestor obiective i utilitatea lor n
funcie de subiectul fotografiei vom vorbi ceva mai trziu).
ntruct cu o singur lentil nu se poate obine o imagine de calitate, datorit
unor defecte ale acesteia, numite aberaii, s-a ajuns la concluzia c un obiectiv trebuie
s fie format din mai multe lentile, care s reprezinte n final echivalentul unei lentile
convergente groase. O lentil convergent are capacitatea de a concentra razele ntr-un
anumit punc, numit focar. Efectul probabil c l-ai observat i voi, n copilrie, cnd v
jucai cu o lentil i ardeai bucele uoare de hrtie concentrnd razele solare.

12

n scopul mbuntirii calitii imaginii, majoritatea obiectivelor snt formate

din 4-10 lentile. Obiectivele snt acoperite cu unul sau mai multe straturi
antireflectante, ceea ce le confer o culoare albstruie roiatic.
Caracteristici tehnice ale obiectivului
Pe obiectivul unui aparat foto clasic, datele caracteristice snt reprezentate
printr-o relaie de genul f:3,5; F=50mm sau mai prescurtat 1:3,5/50. Aceste cifre
reprezint luminozitatea obiectivului (deschiderea maxim a diafragmei este 3,5) i
distana focal (50 mm n cazul de fa).
Diafragma este dispozitivul destinat dozrii cantitii de lumin care intr n
aparat, ntocmai ca robinetul unei conducte de ap. Ea limiteaz deschiderea relativ a
obiectivului fiind indicat pe montura lui sub forma unui ir de numere ca de
exemplu: 1; 1,4; 2; 2,8; 4; 5,6; 8; 11; 16; 22; 32; 45; 64.
Aceasta este scara internaional pentru indicii diafragmei. Trecerea de la o
treapt la alta se obine prin multiplicarea cu radical din doi 1,41. Astfel,
4x1,41=5,6. O treapt admite de dou ori mai mult lumin dect treapta urmtoare i
pe jumtate fa de treapta precedent. Practic, dac se utilizeaz diafragma 5,6, cu un
timp de expunere de 1/100 secunde, pentru diafragma imediat urmtoare (8), timpul
de expunere va trebui dublat la 1/50 s, iar pentru diafragma precedent (4), timpul de
expunere se va reduce la jumtate, adic 1/200 s.
Prin nchiderea i deschiderea diafragmei se realizeaz dou operaii de o
importan esenial n fotografie:
- se adapteaz luminozitatea obiectivului la condiiile de expunere
impuse de iluminarea subiectului fotografiat;
- se mrete profunzimea cmpului de claritate al obiectivului cu ct
diafragma este mai nchis i invers. (intervalul de claritate
reprezint distana fa de obiectiv ntre care obiectele vizate snt
clare. De exemplu, dac claritatea este ntre 2 i 6 metri, obiectele
care se afl mai aproape de doi metri de obiectiv vor iei n cea;
la fel cele de peste 6 metri).
Desigur c reglajele snt necesare n cazul n care aparatul este unul total
mecanic. Dar i n cazul unora dintre acestea, diafragma i regleaz automat
deschiderea, n raport cu sensibilitatea filmului i iluminarea subiectului fotografiat.
Obturatorul este un mecanism care permite luminii s ptrund prin obiectiv i s
impresioneze materialul fotosensibil, un anumit timp. Numrul i ordinea timpilor de
expunere cuprind o gam de viteze ncepnd de la o secund pn la 1/2000 si chiar
mai scurte. Cei mai folosii snt timpii cuprini ntre 1/30 i 1/250 de secunde.
Constructiv, obturatoarele se mpart n dou mari grupe:
1. obturatoare dispuse n faa sistemului optic sau ntre lentilele sistemului optic
(obturator central)
2. obturatoare dispuse pe suprafaa de formare a imaginii (obturatoare de plac)
vezi aparatele Zenit
Clasificare aparatelor fotografice

13

O prim clasificare a aparatelor de fotografiat se poate face dup formatul

materialului fotosensibil din caset. Tabelele de mai jos prezint avantajele i
dezavantajele acestor ustensile i a materialelor fotosensibile folosite:
Tabelul nr. 1
Avantaje
- Permite mriri
Aparat fotografic ntre 9x12
considerabile
cm i 18x24 cm
- Efectuarea precis a
punerii la punct i a calitii
- Posibilitatea de corectare a
deformrii imaginii
(contorsionare)
- Posibilitatea utilizrii unor
filme mai nguste
- Granulaie mic
- Developare individual
negativului
- Posibilitatea unui retu
comod
- Modele variate la preuri
modice
- Dimensiuni medii
- Greutate redus
- Manevrare uoar
- Obiectiv cu distan focal
medie (100 mm)
- La unele aparate se poate
mri distana obiectiv
pelicul
- Profunzime de cmp
mulumitoare

Tabelul nr.2
Avantaje
- Posibilitatea de
ncrcare a aparatului la
lumina zilei
- O granulaie acceptabil
- Retu relativ comod

Material fotosensibil pentru

aparatele de mai sus

Aparat fotografic 6 cm

Material fotosensibil 6 cm

14

Dezavantaje
- Greutate i dimensiuni
mari
- Distan focal mare i
luminozitate redus
- Manevrare greoaie
- n majoritatea cazurilor,
aparatul trebuie fixat pe
stativ
- Imposibilitatea
fotografierii obietelor cu
micri rapide
- Cost ridicat al unui negativ
- ncrcarea lent i greoaie
a negativului n aparat
- Necesitatea unei aparaturi
de laborator costisitoare
- Delimitare aproximativ a
ncadrrii subiectelor mai
ales la distan mai mic de
4 m (paralax)
- Majoritatea modelelor nu
pot fi folosite pentru
executarea de fotografii
tehnico-tiinifice

Dezavantaje
- Imposibilitatea de a
developa imagini
individuale, dect cu
decupaj
- Imposibilitatea de utiliza
uneori ntreaga suprafa a
hrtiei tipografice
- Deteriorrile mai mari de
pe negativ se scot n

- Varietate mare de
Aparat fotografic 35 mm
modele
- Dimensiuni i greutate
reduse
- Profunzime mare de
cmp
- Posibilitatea de a folosi
obiective
interschimbabile i zoom
- Punerea cu precizie la
punct mai ales la
aparatele cu telemetru sau
mono obiectiv reflex
- Posibilitatea de a
fotografia obiecte n
micare rapid
- Accesorii numeroase
- Varietate mare de
Material fotosensibil 35 mm
pelicule cu caractere
fotografice diferite
- Posibilitatea de a
ncrca i descrca
materialul fotosensibil la
lumina zilei
- Posibilitatea
nregistrrii unui numr
mare de imagini fr
schimbarea repetabil a
obiectivului
- Pre redus pentru
negative

eviden
- Pre n general ridicat
- Imposibilitatea de
contorsiona aparatul
- Numrul mare de
obiective interschimbabile,
de accesorii optice i
mecanisme determin o
greutate considerabil i un
pre ridicat
- Tendina fotografului
amator de a obine un
numr mare de negative
pentru acelai subiect dintre
care numai unul/unele pot fi
folosite pentru a realiza
pozitive
- Imposibilitatea de a
distinge detalii fine pentru
negative imposibilitatea
retuului
- Deteriorarea foarte uoar
a negativului (zgrieturi n
cursul operaiilor de
manipulare)
- Imposibilitatea executrii
de copii de 24 x 30 cm fr
o granulaie aparent
- Preluarea foarte atent
pentru a nu se depune fire
de praf pe negativ
- La formatele mai mari de
13 x 18 cm devine inevitabil
retuul pe negativ

Nivelurile de lectur ale unei fotografii de pres

Semiologia imaginii ncearc s pun n lumin regulile i conveniile care
difereniaz lectura unei imagini de pres de publicitate sau de o pictur. O fotografie
este aleas i pus n pagin pentru ceea ce exprim, pentru forma n care scoate n
eviden realitatea. O alegere de excepie mi se pare fotografia presedintelui Emil
Constantinescu publicat pe prima pagin a cotidianului Naional n ziua cnd primul
om n stat i-a anunat renunarea la cursa pentru Cotroceni. Poza acoperea ntreaga
pagin i, pe un fond negru, preedintele era surprins din spate, cu mna ridicat n
semn de adio impactul la public a fost incontestabil.
Principala caracteristic a imaginii de pres ar trebui s vizeze informarea
publicului. Dar pentru a face acest lucru, fotografia se supune unor reguli
convenionale, adesea implicite. Se poate elabora o strategie de lectur descompunnd
imaginea pe patru niveluri.

15

1.
2.
3.
4.

Efectul de real
Simbolurile culturale
Simbolistica
Retorica fotografiei de pres

1. Efectul de real
Fiecare fotografie este o dovad a realitii i nu o reprezentare fidel a acesteia.
Fotograful ncearc s surprind o anumit latur, apoi secretarul de redacie,
elabornd punerea n pagin, modific, transform, rescrie faptul real.
Cititorul uit adesea c pn la fotografie exist un fotoreporter care gndete
imaginea i crede c imaginea pe care o are n fa este singura posibil, singura
adevrat, reprezentarea fidel a faptelor. Pentru a impresiona cititorii, ziarul folosete
coduri de a transcrie realitatea. Un cadraj, un unghi de fotografiere ne pot face s
credem n aceast realitate fotografic. Cele trei efecte utilizate cel mai des n pres
snt:
Perspectiva frontal: linia orizontului, liniile i punctele de fug asigur cititorul
c este la locul fotografierii, ca i cum ar asista la fapte, la evenimente. Perspectiva
garanteaz o punere n spaiu a realitii conform cu normele de reprezentare a
realului.
Instantaneul: un fum, un corp care cade. Fotografia de pres seduce ntotdeauna
atunci cnd evoc un moment instantaneu spectacular.
Prezena subiectului cu privirea sau faa ndreptat spre cititor: tehnica este
aplicat din plin de coperile magazinelor. O privire care se intersecteaz cu a ta de
pe coperta unei reviste parc de ndeamn s o cumperi, s o cunoti. Exist chiar
un loc privilegiat n care trebuie s fie situai ochii personajului pozat pe revist: n
treimea de sus a paginii. Dac n cinema este recomandabil ca un actor s nu
priveasc prea des n camera de filmat, n fotografia de pres privirea n fa
garanteaz o atenie deosebit din partea privitorului. Fotografia de pres se public
pentru a vinde (cazul coperilor) sau pentru a informa (vezi presa cotidian). Trebuie
s agi privitorul oferindu-i un efect de real.
2. Simbolurile culturale
Fotografia de pres este reprezentarea unei anumite realiti, dar i a unei
culturi care aparine mai degrab fotografului dect privitorului. Principiul exist
ntotdeauna n publicitate: pentru a vinde un anumit produs, trebuie s introduci
imagini care snt cunoscute viitorului cumprtor-privitor. n fotojurnalism, dac
fotoreporterul dorete s-i informeze privitorul, trebuie s o fac prin imagini cu
o simbolistic destul de clar pentru privitor. Un om mbrcat n alb poate sugera
ceva n Europa (puritate, inocen) i cu totul altceva n Japonia, unde albul este
culoarea de doliu.
3. Simbolistica
Putem spune despre o fotografie c este simbolic atunci cnd iese din zona
actualitii i devine exemplar. Afiul politic ce sugereaz o idee este adesea
simbolic; o cizm strivind un porumbel, minile ncletate pe grilaje, o lumnare ars
lng un cordon de srm ghimpat. O fotografie de pres se poate constitui ca un
simbol, o imagine care trimite mai degrab la o idee dect la realitatea imediat. O
serie de idei, de concepte, pot fi sugerate de imagini: pacea, nedreptatea, pericolul,
dragostea, solidaritatea, maternitatea etc.

16

4. Retorica fotografiei de pres

Figurile de stil snt adesea ntlnite n literatur, pentru a sublinia i accentua
mesajul scriitorului. Fotografia de pres poate, de asemenea, s scrie realitatea
folosindu-se de figuri specifice retoricii. Cele mai utilizate figuri n fotografia de pres
snt comparaia i antiteza. Fotografia unei turme de oi care intersecteaz o coloan de
deinui antreneaz n mod automat comparaia ntre cele dou personaje al
imaginii. O tnr care ine o floare n faa unui cordon de militari narmai este o alt
form de utilizare a figurilor de stil n fotografie.
Ce fotografiem?
Pentru fotoreporterul obinuit, cele mai multe evenimente snt previzibile
conferine de pres, lansri de carte, premiere, inaugurri. Subiectul este deci la
ndemn. Aparent pentru c, surprins greit, fotografia este una normal, banal, fr
nici un mesaj. Este cazul celor mai multe fotografii din presa romneasc, ce au doar
rolul s completeze, plictisitor de cele mai multe ori, materialul scris pe subiectul
respectiv.
Tipuri de subiecte
Andreas Feininger, fotograf la revista Life i autor a numeroase lucrri n
domeniul fotografiei, distinge trei categorii de subiecte;
1.Subiecte dinamice (animate)
2.Subiecte statice (neanimate)
3.Cazuri speciale
1.Subiectele dinamice
Printre subiectele i domeniile tipice ale acestei categorii, Feininger a
identificat:
- oamenii, inclusiv portretele-instantaneu
- fotografia de aciune, inclusiv oamenii la munc i n timpul liber
- animalele, inclusiv cele slbatice.
Ceea ce caracterizeaz subiectele de acest tip este micarea i schimbarea.
Pentru c vorbeam de portretul-instantaneu ca subiect dinamic, remarcm c
expresia feei se modific n mod aproape constant, cu att mai rapid cu ct
conversaia devine mai animat (n timpul unei dezbateri televizate), cu ct
momentul este mai dramatic (spectator n momentul executrii loviturilor de
departajare) sau cu ct situaia este mai plin de tensiune. Fotoreporterii i-au fcut
un el din a vna expresiile care mai de care mai curioase de pe chipurile
personalitilor.
Multitudinea situaiilor dinamice nu poate fi redat n cteva rndri, n ritmul n
care, zilnic, fotoreporterul se ntlnete cu zeci de momente inedite i irepetabile.
Dou condiii trebuie s ndeplineasc fotoreporterii pentru a surprinde ct mai
corect un astfel de subiect:
- momentul hotrtor trebuie s fie sesizat; aceasta presupune atenie,
putere de percepie, familiarizarea cu regulile unui anumit sport (n
cazl unei competiii) sau cu obiceiurile animalelor (cn acestea snt
subiecte). i, de ce nu, o doz de noroc. Apropo de noroc, un
fotoreporter romn a reuit s surprind un instantaneu interesant:
Madeleine Allbright, secretar de stat al SUA, ajutat de doi

17

bodyguarzi s treac un obstacol, lsa s i se vad jartierele destul

de moderne i tinereti.
aparatul trebuie s-i permit fotografului s lucreze cu cea mai
mare rapiditate. Fotoreporterii sportivi folosesc aparate capabile s
surprind cteva cadre pe secund.

Starea de pregtire este, dup Feininger, secretul realizrii unor fotografii cu

subiecte dinamice. Fotoreporterul trebuie s fie n stare s ghiceasc momentul
cel mai bun pentru a imortaliza aciunea. Multe poze despre care se spune c ar
avea n spate o mare doz de noroc snt rezultatul unei anticipri foarte bune a
fotografului. Majoritatea fotoreporterilor i dezvolt cu timpul un al aselea sim,
spune Feininger.
2.Subiectele statice
Aici intr:
- peisaje, grdini, flori, cldiri, copaci, interioare;
- obiecte fcute de mna omului, de la art la industrie
- portretele formale i fotografiile de mod regizate
- naturile moarte i reproducerile
Dup cum le spune i titulatura, caracteristica principal a acestor subiecte este
imobilitatea. Fotoreporterul este avantajat din acest punct de vedere, avnd timp s
studieze subiectul i s aleag cele mai bune unghiuri de abordare i modaliti de
realizare. Este posibil i lucrul cu trepiedul, ceea ce permite fotografului s lucreze cu
diafragme mici, rzultnd o imagine cu o profunzime mult mai mare i de o claritate
foarte bun, pentru c folosirea unui timp mare de expunere nu influeneaz rezultatul
fotografiei. n aceste cazuri, exist posibilitatea de a lucra cu aparate cu format mare
(9x12 cm), ale cror negative necesit o mrire proporional mai redus.
Feininger spune c n timp ce starea de pregtire este cheia succesului n
realizarea fotografiilor cu subiecte dinamice, la cele cu subiecte statice cheia este
contemplarea. Deoarece la acest tip de subiect nu exist micare, el poate fi studiat din
puncte i unghiuri de vedere diferite nainte de a fi nregistrat pe pelicul.
Snt o serie de avantaje ale subiectelor statice. n cazul celor dinamice,
fotoreporterul nu are control asupra unor factori precum iluminarea, poziia, fundalul,
compoziia, n timp ce situaia ese cu totul alta la subiectele statice. Iar dac vrei s
fotografiezi o cldire, nu e nici o problem dac acum este nnorat. Revii mai trziu.
Nu ai face asta dac ai avea de fotografiat, de exemplu, un sinuciga care amenin c
se arunc de pe acoperiul cldirii.
3.Cazuri speciale
Feininger include aici cazurile cnd subiectele nu permit surprinderea cu aparatele
folosite n mod curent n situaiile lor. De exemplu, dac un subiect static urmeaz s
fie fotografiat cu un obiectiv foarte luminos - vederea din avion a unui ora noaptea,
se va utiliza un aparat de 35 de mm, deoarece obiective foarte luminoase exist numai
la aprate de acest tip. Nu se utilizeaz, ca n situaiile uzuale, un aparat de format
mare.
Subiecte fotografice i subiecte literare
Subiectele mai pot fi clasificate, n funcie de caracterul lor, n fotografice i
literare. Clasficarea i aparine tot celebrului fotograf de la Life, Feininger.

18

Subiectele fotografice snt acelea care au nsuiri ce le fac potrivite pentru redarea
vizual, prin folosirea unor mijloace specifice fotografiei.
Subiectele literare au nsuiri ce pot fi exprimate numai prin cuvinte. Cu alte
cuvinte, dac nu poi povesti unui orb o imagine, atunci poi spune despre ea c este
un bun subiect fotografic. Subiecteletipic literare snt cele care reprezint simboluri,
de exemplu un monument. O simpl statuie are meritul de a reprezenta ceva, de a fi
un simbol al luptei pentru ar, de exemplu, chiar dac, estetic vorbind, prezena lui
ntr-o fotografie este plictisitoare. Adevratul subiect este povestea pe care se bazeaz
monumentul, care poate fi redat numai n cuvinte.
Subiecte concrete i subiecte abstracte
Cele dou tipuri pot fi definite destul de simplu: obiectele, lucrurile, oamenii snt
subiecte concrete, n timp ce sentimentele, strile sufleteti, emoiile snt subiecte
abstracte. Dei aparent se pot nregistra doar subiectele concrete, de multe ori
fotografiile redau emoii i stri sufleteti pe care poate nici nu le observm n prim
instan: expresia feei unei persoane, atmosfera apsat sau detaat a unui peisaj,
toate acestea snt redate cu ajutorul mai multor factori, printre care cadrajul, culoarea
sau poziia subiectului, despre care vom discuta ntr-un curs viitor.
Feininger spune c o calitate abstract a subiectelor este sex-appealul,
caracteristic ce, spune Feininger, nu are nici o legtur cu nuditatea. Sex-appealul
poate fi redat ntr-o fotografie numai dac subiectul apare plin de via.
Noiunile abstracte pot fi evocate i de obiecte i de lucruri, nu numai de
persoane. Punerea ntr-un anumit cadru a unei statui o scoate din ipostaza plictisitoare
n mod normal i poate trezi privitorului o gam ntreag de sentimente. La fel o plaj
pustie, curtea unei nchisori etc. Orice fotografie care merit termenul de artistic
ilustreaz ntr-o form simbolic ceva ce nu poate fi redat direct, spune Feininger.
O fotografie publicitar, de exeplu, poate fi considerat o reuit dac
transmite nu numai caracteristicile seci ale obiectului respectiv ci i o anumit stare,
este o simbolizare a unor noiuni abstracte precum ncrederea, perfeciunea,
durabilitatea, sigurana, fora, frumuseea etc.
Subiecte fotogenice i nefotogenice
Dup felul n care se potrivesc cu redarea n fotografie, Feininger mparte
subiectele fotografice n dou categorii: fotogenice (au nsuiri ce le fac potrivite
pentru redarea n fotografie) i nefotogenice.
nsuiri fotogenice
Subiectele pline de vitalitate, surprinztoare, neobinuite au o mai mare
posibilitate de a da fotografii interesante dect subiectele comune, fotografiate foarte
des. O alt preferin este exprimat de Feininger n ceea ce privete subiectele care
pot fi prezentate n planuri apropiate, fa de cele ndeprtate, care restrng
posibilitatea ca fotograful s le poat reda ntr-o form special, de efect. Cteva
nsuiri ale unui subiect fotogenic:
- Simplitate, ordine, claritate
- Contrast puternic, dar nu excesiv
- Detalii definite cu claritate
- Form simpl i ndrznea
- Contur sugestiv i viu
- Desen, ritm, repetarea formelor nrudite
- Adncime sub forma unor linii de fug

19

Micarea, indicnd vitalitatea i aciunea

Spontaneitate, dac subiectul este animat

Feininger vine i cu propuneri pentru redarea fotogenic a subiectelor:

- planurile apropiate ale aceluiai subiect dau imagini mai interesante
dect planurile medii sau generale
- teleobiectivele redau spaiul cu mai mult efect dect obiectivele
normale sau superangulare
- lumina din spate (contre-jour) este cea mai interesant dintre toate
tipurile de iluminare, cu efecte vigroase i dramatice.
nsuiri nefotogenice
Lsnd la o parte lipsa fotogeniei, un fotoreporter trebuie s evite chiar
surprinderea unui subiect repetat de zeci de ori de colegii de breasl. Subiectul risc s
nu mai atrag atenia, orict de telegenic ar fi. Chiar n situaii clare de nefotogenie, un
bun fotgraf ar putea face instantanee de excepie. Totui, cteva situaii ar trebui s nu
fie luate n atenie de fotoreporteri.
Complexitatea i dezordinea. Chiar dac obiectivul poate nregistra o serie
de imagini de-a valma, trebuie s existe o organizare a elementelor imaginii. Dac un
subiect este prea complex i prea haotic, el nu ar trebui luat n considerare de
fotoreporter.
Lipsa de contraste. Contrastul este elementul principal de definire a imaginii
n fotografia alb-negru, alturi de diferenele de culoare, din care rezult separarea
formelor. Din cauza lipsei de contraste, obiectele par c se contopesc, nu snt definite
clar. Cmpurile verzi, peluzele i grdinile aflate sub un cer albastru, senin, snt astfel
de subiecte nefotogenice.
Aceeai lips de contraste poate veni i din lipsa umbrelor, pe fondul unei
iluminri care vine dinspre aparatul de fotografiat (poza de buletin) sau a unei
iluminri difuze (nor de ploaie).
Coloraia puternic. Culorile vii, foarte potrivite la redarea color, pot da
imagini alb-negru dezamgitoare. Florile i fructele bogat colorate, moda, psrile i
insectele colorate, strzile oraului noaptea, cerul apusului de soare snt subiecte care
nu ar trbui s fie surprinse dect pe filme color.
Vederile generale. Se spune c nu neaprat un subiect plcut privirii omului
un peisaj vzut de pe vrful unui munte poate fi la fel de atrgtor n fotografie. De
obicei, astfel de vederi au un contrast destul de slab, iar imaginea rezultat este plat.
Pe lng aceasta, fotografiile snt ncrcate de foarte multe detalii foarte mici, care,
astfel, i pierd din importan. O alt cauz a nereuitei unei astfel de vederi este lipsa
unui etalon, astfel c peisaje mree par nesemnificative i neinteresante. Prin
folosirea unui filtru galben nchis sau rou se intensific nota de contrast, iar
fotografia poate fi fcut n condiii bune. Totodat, includerea n cadrul fotografiei a
unui element apropiat de aparatul de fotografiat creeaz senzaia de adncime, prin
contrastul dintra aproape i departe, dintre tonalitatea nchis a obiectului apropiat i
cea deschis a peisajului.
Fundalul nepotrivit. Un fundal poate fi nepotrivit pentru c: tonalitatea lui
este prea asemntoare cu cea a subiectului sau este prea agresiv, ncrcat cu
amnunte inutile. n primul caz, planurile apropiat i ndeprtat se contopesc, iar
imaginea este plat. n cel de-al doilea caz, fundalul iese n eviden, n detrimentul
subiectului pe care fotograful a dorit s l scoat n eviden.

20

Subiectele literare. Snt nefotogenice, atunci cnd se redau sub form de

imagini de genul aici a avut loc. Exemple : piesele de teatru, monumentele,
relicvele, locurile istorice.
La rezultate nefotogenice duc i tehnicile de redare a subiectului folosite de
fotoreporter:
Regia. Frecvent mai ales n cazul portretelor, regia nu duce niciodat la
exprimarea adevratelor sentimente ale subiectului, care, chiar i o personalitate
public, nu se simte n largul lui atunci cnd este ghidat de fotoreporter.
Fotografierea de la distan prea mare. Este o greeal frecvent ntlnit la
nceptori, care doresc s capteze n cadru ct mai mult informaie. Exemple: vederi
generale ale ntregului peisaj, ncadrarea total a unui subiect n fotografie (cu tot cu
mediul nconjurtor) etc. ns, prea multe obiecte ntr-un spaiu prea mic dau senzaia
unui haos i nu orienteaz atenia ctre un subiect. Este o greeal uor de ndreptat,
prin apropierea de subiect sau prin folosirea unui teleobiectiv.
Subiecte invizibile
Aa pot fi caracterizate, de exemplu, sistemele solare ndeprtate, fenomenele
naturale rapide, n general ceea ce depete spectrul radiaiilor ce pot fi percepute de
ochiul uman. Fotografia cu raze X este un alt exemplu, util mai ales n lumea
medicinii. Imaginile luate cu radiaii invizibile infraroii, ultraviolete, raze X,
descoper lucruri pe care ochiul nu le poate percepe n mod normal.
La ndemna fotoreporterului stau cteva mijloace n cazurile n care subiectele
nu snt foarte clare. Feininger ofer cteva soluii:
Dac un subiect este invizibil pentru ochiul
omenesc fiind
Prea mic
Prea ndeprtat
Ascuns n cea

El poate fi artat clar sub form de

fotografii folosind
Planuri apropiate, fotomicrografii
Teleobiective, telescoape
Fotografierea cu material sensibilizat la
raze infraroii

Prea slab luminat

n ntuneric deplin
ters
n micare prea rapid
n interiorul altui corp

Expunere lung
Lumin electronic cu raze infraroii
Fotografiererea cu ultraviolete
Expunere rapid, blitz
Radiografii cu raze X

Subiecte fotogenice nefotografice i abloane

Unele subiecte, dei snt fotogenice, nu pot da fotografii interesante. Motivul:
prea muli fotografi, descoperind capacitile fotogenice ale unor subiecte obinuite,
le-au fotografiat att de des, nct privitorul s-a sturat de ele.
Subiectele de acest in i de o mod a fotografiei. Astfel, primii fotografi i-au
ndreptat atenia spre subiectele clasice ale picturilor din vremea lor: peisaje
romantice, scldate ntr-o lumin moale i difuz.
Schimbarea a venit dup primul rzboi mondial, cnd la mod a fost
contrastul puternic i fotografiile fcute de jos n sus sau invers, n orice caz nu de la
nivelul ochilor. Fotografii au nceput s capteze planuri apropiate de plante, piese de
ceas, plci de gramofon, roi i biele de locomotive.

21

Criza din 1928-1930 a reatras atenia fotografilor asupra oamenilor, dup ce

obiectele au fost ubiecte preferate de acetia.
Feininger face o clasificare a subiectelor fotogenice nefotografice, numite de el ei
i i a principalelor abloane:
Subiecte ei i: stivedin cutii de conserve, rnduri de scaune goale, un colac de
frnghie groas, naturi moarte reprezentnd vesel, farfurii, nuduri sentimentale,
majoritatea naturilor moarte i a aranjamentelor table-top gen de fotografie realizat
pe mas cu miniaturi.
Contrafaceri: btrne care se prefac a fi cufundate n rugciune, naturi moarte
cuprinznd cri deschise, lumnri, ochelari.
Dulcegrii: bebelui, feticane, fotografii drglae cu cini i pisici.
Alte abloane: pisicile i lzile de gunoi; nudurile n profil, ridicnd un bra ca s
prezinte profilul snului; arbutii acoperii cu zpad; izvoraul nconjurat de zpad i
acoperit de un strat de ghia, care erpuiete spre adncimea fotografiei; drumul de
ar n form de S care nu conduce ochiul spre nici un centru de interes; poze de plaj,
cu elemente de dcor precum chitare, oglinzi, animale de cauciuc sau vii.
Bibliografie:
Fotograful creator - Andreas Feininger
Le photo journalisme lucrare comun realizat de Paul Almasy, Francis David,
Claude Garnier, Cecile Kattnig, Frederic Lambert, Michel Maliarevsky, Philippe
Mapetit, Denis Polf, Michel Puech, Denis Vicherat
Pasiunea mea, fotografia Ing. Dumitru Codu
Aplicaii practice
1.Gsii, pentru acelai eveniment, fotografiile cu care a fost ilustrat n diferite
ziare i comentai diferenele.
2.Analizai trei fotografii prin prisma nivelurilor de lectur a imaginii de pres.
3.Gsii, n ziarele sau revistele de pe pia, cazuri de eveniment n care ilustraia
nu este adecvat sau schimb tendenios tonul materialului.
4.Identificai care snt subiectele preferate de cotidianele din Romnia: statice sau
dinamice, concrete sau abstracte.

22