Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Henrik Ibsen (n. 20 martie 1828 - d. 23 mai 1906) este un dramaturg norvegian,
considerat printele teatrului modern european, unul dintre reprezentanii de seam ai dramei de
idei din literatura mondial.
Dup o adolescen marcat de destrmarea familiei, a lucrat ca regizor la teatrul din
Bergan. Obinnd o burs de studii n Germania, a fost influenat de Sren Kierkegaard.
Respins i neneles n propria ar, Ibsen a trit timp de 27 de ani n strinatate,
n Italia i Germania , n principal la Roma, revenind la Oslon anii 1890. Paradoxal, dup o via
petrecut n exil, a primit funeralii de stat.
Faima sa este aceea a unui realist care a nlocuit restriciile piesele "bine-fcute" ale epocii sale
cu drame "naturaliste" scrise n limbajul cotidian, cum ar fi "O cas de ppui" (1879).
Creator al dramei de idei, Ibsen exprima,intr`o scrisoare din 1890,intentia sa permanenta
de a zugravi oameni ,atmosfera omeneasca si destine omenesti pe baza unor relatii sociale reale
si a anumitor intuitii sociale. In piesele sale, transfigureaza artistic intamplari ,situatii, fapte
diverse, caractere din viata zilnica, din mediul social familial, din observatia atenta a unei
diversitati de tipuri reale,un material concret si viu.1
Cele mai importante opere
Catilina (1850)
Kjmpehjen (Tumulul) (1850)
http://www.bcucluj.ro/bibliorev/carte9.html.1995 Nr. 21
Brand (1865)
Rosmersholm (1886)
Ibsen este modern din mai multe puncte de vedere, un exemplu ar fi preocuparea lui faa
de influena crizei moralitii individului asupra societii i a preocuprii sale fa de adevr sau
minciun ( ncercnd s trezeasc "o umbr de idealism n noi" 1) sau un alt exemplu este
convingerea lui n libertatea femeii; O urm a ceea ce am prezentat mai sus, poate fi gsit si n
piesa de teatru Raa Slbatic, dei aceast pies de teatru este cunoscut pentru alte teme i idei
importante, concentrndu-se mai puin pe aceast. Cu toate acestea vreau s fac referire la
aceasta lund un scurt dialog, de la nceputul piesei, ntre Hjalmar i Gregers la petrecerea
comerciantului Werle:
"Hjalmar: Da,m simt fericit. E o femeie att de corect, att de bun, aa cum am visat. i nu
lipsit de educaie.
Gregers:(mirat ntructva)-...'poi , firete.
Hjalmar: De, viaa te'nvat. E de atta vreme n contact cu mine,-si apoi pe la noi vin si oameni
foarte culi. Te asigur, s'o vezi nici n-ai mai cunoate-o pe Gina."2 ( actul I)
Ceea ce Anthony S. Abbott a scris despre "viatal lie", adic n traducere miciuna vital,
de fapt nu este adevrat, Raa Slbatic nu este prima pies a sa n care vorbete sau prezint
acest concept, ci el ne-a pregtit pentru concept n operele sale anterioare, doar c n Raa
Slbatic acesta este materializat prin faptul c i este dat o form lingvistic, este numit. Dac ar
fi s lum piesa Peer Gynt, aceasta a fost prima pies n care Ibsen a vorbit de adevr, minciun,
ns mai mult dect att, el a introdus acest concept n contiina omului. Dac ar fi s lum
piesa Strigoii, de exemplu, putem s facem referire la doamna Alvig sau n Brand, la Brand, iar
n piesa Casa de ppui, Nora i Hermer. Toate aceste piese de teatru vorbesc depre minciuna
vital. n Romnia, Luculus, n anul 1920 scrie ntr-un articol al revistei Rampa Ilustrat .
"n Nora avem un Ibsen rzvrtit - care iubete adevrul pentru adevr i pentru morala nalt.
n Raa slbatic avem un Ibsen domnesc - profund omenesc, care predic dreptul la via al
minciunii, atunci cnd aceast minciun este elementul vital al unor fiine."
nc n timpul vieii marelui dramaturg, teatrul lui Henrik Ibsen a nsemnat pentru
contemporani ocul unei puternice originaliti. ntr-adevr, pentru publicul european din ultimul
sfert al secolului al XIX-lea, acest teatru a constituit alturi de romanul rus cea mai original
revelaie literar. Ceea ce n acelai timp a entuziasmat i a scandalizat, a fost nu att noutatea,
ct gravitatea problematicii morale i sociale dezbtute. am vzut c Ibsen n-a fost un ideolog
cu o gndire profund, consecvent i clar. Teatrul su este prin excelen un teatru de idei.
Nu o literatur cu tez. Ibsen insist des n corespondena sa asupra acestui lucru, respingnd
foarte categoric acest calificativ. La Ibsen, teatrul devine arta de a construi o situaie dramatic
nu prin intervenia extern a unor accidente mai mult sau mai puin fortuite (catastrofa din
finalul unei piese ibseniene nu este niciodat rezultatul unui accident exterior, ci este totdeauna o
prbuire, o nfrngere, o catastrof moral), ci prin trecerea ei prin filtrul grav al unei contiine
animate de anume idealuri.
Teatrul de idei, n formula ibsenian, nu nseamn deloc o construcie teoretic,
abstract, discursiv. ntr-o scrisoare din 1890 Ibsen i-a manifestat dorina de a zugrvi
oameni, atmosfer omeneasc i destine omeneti pe baza unor relaii sociale reale i a anumitor
instituii sociale.3
RAA SLBATIC
DRAMA N CINCI ACTE (1884)In romnete de H. GRMESCU i N. FILIPOVICI
2
Henrik, Ibsen, Teatru n trei volume, Editura pentru Literatur Universal, Bucureti, 1966,
p. 27.
3
http://www.revistatransilvania.ro/arhiva/2006/pdf/numarul10/p12-17. ( articolul Ovidiu
Drmba- O sut de ani de la moartea lui Henrik Ibsen. Actualitatea teatrului lui Henrik Ibsen.)
Personajele
WERLE, mare comerciant, proprietar de uzin etc.
GREGERS WERLE,fiul su.
BTRNUL EKDAL.
HJALMAR EKDAL, fiul btrnului, fotograf.
GINA EKDAL, soia lui Hjalmar.
HEDVIG, fiica lor, n vrst de 14 ani.
DOAMNA SORBY, menager n casa lui Werle.
RELLING, medic.
MOLVIK, fost teolog.
GRABERG, contabil.
PETTERSEN, servitor al lui Werle.
JENSEN, lacheu.
UN DOMN GRAS CU FAA PALIDA.
UN DOMN CU CHELIE.
UN DOMN MIOP.
ALI ASE DOMNI, oaspei ai lui Werle.
MAI MULI LACHEI.
(Primul act se petrece n casa lui Werle ;celelalte patru,n casa fotografului Ekdal.)160(In
casa lui Werle. Camer de lucru mobilat frumos i confortabil ; raft cu cri, fotolii ; la mijloc,
un birou cu hrtii i registre ; lmpi aprinse, cu abajururi verzi, n aa fel nct ncperea s fie
luminat slab. In fund, ntre draperiile trase n lturi, o u cu dou canaturi, deschis. Prin ua
aceasta se vede o ncpere mare, elegant, luminat puternic de lmpi i candelabre. In fa, la
dreapta, o u mic, cu draperie, duce din camera delucru spre birouri. n fa, la stnga, un cmin
n care strlucete jarul ; ceva mai ncolo, o u dubl d spre sufragerie. Pettersen, servitorul lui
Werle, n livrea, i Jensen, n frac negru, aranjeaz camera de lucru. La fel n ncperea cea mare
din fund, civa lachei fac ordine i aprind luminile. Din sufragerie strbate zarva conversaiilor i
ahohotelor de rs ; cineva bate cu cuitul ntr-un pahar. Se face linite. Se ine un toast ; apoi
strigte de bravo" i iari rumoarea conversaiilor.)
PETTERSEN (aprinde o lamp de pe cmin i aaz abajurul deasupra ei): Iaca, Jensen, ascult
oclip ; btrnul st acum la mas i-nchin un pahar n sntatea doamnei Sorby.
JENSEN : Cic masa de azi s-ar da n cinstea lui fiu-su.
PETTERSEN : Da. Fiu-su a sosit ieri acas.
JENSEN : N-am tiut c domnul Werle are un biat.
PETTERSEN : Pi are, da st la uzina din Hoydal. De cnd slujesc eu n casa lor, n-a venit
niciodat aici n ora.
( actul I)
4
Henrik, Ibsen, Teatru n trei volume, Raa slbatic, Editura pentru Literatur Universal,
Bucureti, 1966, p. 76-96.