Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n
epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj
narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i
autosugestie, ntre absolut i relativ.
Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea
perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul
omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou
pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest
volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul
unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i
pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil
Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit []
i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c
partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup
memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului.
Opera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre
roman. Camil Petrescu i-a expus concepia despre proza nou n numeroase articole, dintre
care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust. Acest studiu
ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc.
Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte
mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu, literatura i mai ales romanul reflect
spiritul epocii sale ( Teorie i roman ).
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a
obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen n strad,
adic n viaa cotidian, familiar cititorului.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii
relaiei personajului narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan
Gheorghidiu ). Momentul n care tefan Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela
nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla experien
n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i
o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n
orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i
ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o
diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i
povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile
( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut
realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul
scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi.
Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al
romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de
memorialistic ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat ), dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului n
care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul
conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae Manolescu ).
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul