Sunteți pe pagina 1din 3

Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate

absolut n epoca interbelic. Cunosctor al diferitelor teorii filosofice i tiinifice care circulau n
epoc, admirator declarat al operei lui Marcel Proust, Camil Petrescu creeaz primul personaj
narator din literatura romn preocupat s neleag n ce const diferena ntre realitate i
autosugestie, ntre absolut i relativ.
Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea
perspectivei narative la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul
omniscienei, marcheaz nceputul unei noi ere n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou
pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George Clinescu), acest
volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul
unui rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i
pricinuiete eroului un nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius )
n prefaa de la ediia din 1955 a romanului, intitulat Cuvnt nainte dup un sfert de veac, Camil
Petrescu mrturisete c dac partea ntia a acestui roman e o fabulaie, e adic nscocit []
i deci eroul tefan Gheorghidiu cu soia lui sunt pur ficiune, n schimb se poate afirma c
partea a doua a crii, aceea care ncepe cu ntia noapte de rzboi, este construit dup
memorialul de companie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot eroului.
Opera se ncadreaz n proza de analiz i ilustreaz concepia estetic a scriitorului despre
roman. Camil Petrescu i-a expus concepia despre proza nou n numeroase articole, dintre
care unul dintre cele mai importante este Noua structur i opera lui Marcel Proust. Acest studiu
ofer unul dinte cele mai interesante puncte de vedere asupra romanului formulate n epoc.
Autorul se dovedete un subtil teoretician, apt s surprind n cele mai mici amnunte
mecanismul genului romanesc. Pentru Camil Petrescu, literatura i mai ales romanul reflect
spiritul epocii sale ( Teorie i roman ).
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi ilustreaz preocuparea scriitorului pentru a
obine iluzia autenticitii vieii reale, pentru coborrea aciunii romanului de pe scen n strad,
adic n viaa cotidian, familiar cititorului.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii
relaiei personajului narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan
Gheorghidiu ). Momentul n care tefan Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela
nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i noteze dubla experien
n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i
o continu pe durata primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n
orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i
ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o
diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i
povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile
( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut
realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul
scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi.
Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al
romanului. n prima parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de
memorialistic ( n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat ), dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a momentului n
care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul
conine multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae Manolescu ).
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul

evenimentelor plasate n preajma i n timpul Primului Rzboi Mondial la explorarea interioritii


personajului principal, prins n mirajul propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre
femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea
relaiei lui tefan Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare,
prin consemnarea evenimentelor care se petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul
romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt divers din presa vremii ( un so
care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei dintre temele
principale ale romanului problematica iubirii.
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan
rememoreaz etapele evoluiei sentimentului care l-a unit cu Ela. Toate faptele i evenimentele
din roman sunt prezentate dintr-o perspectiv unic, subiectiv: Eram nsurat de doi ani i
jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m neal. Din cauza asta, nu puteam smi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrind-o, fcnd
probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea
lturalnic despre cine tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care
se hrnea din propria ei substan. Naratorul nu spune ( i nu o va face nici mai trziu ) nimic
altceva n afar de bnuielile lui. Tot ce afl cititorul despre Ela i despre relaiile dintre soi
provine din aceast surs, care e departe de a putea fi considerat infailibil sau, mcar,
obiectiv. tefan Gheorghidiu recunoate de la nceput c are bnuiala infidelitii Elei i c
aceast bnuial i trezete n suflet cumplite ndoieli. Pe de alt parte, personajul este contient
c i agraveaz suferina prin interpretarea tendenioas sau prin exagerarea celor mai mrunte
fapte. Cu alte cuvinte, Gheorghidiu nsui se recomand ca narator necreditabil al ntmplrilor.
De aceea, toate informaiile cu privire la modificarea comportamentului Elei dup primirea
motenirii de la unchiul Tache nu pot fi interpretate ca exacte. Este posibil ca ea s se schimbe
doar n ochii gelosului ei so. Schimbarea din viaa tnrului cuplu aduce n jurul Elei prezene
masculine mult mai apte, n opinia lui tefan, de a o cuceri; astfel, gelozia lui poate fi rezultatul
competiiei mai vii dect nainte. Situat exclusiv n interiorul perspectivei lui Gheorghidiu, cititorul
nu va ti niciodat cu certitudine dac Ela i-a modificat cu adevrat sentimentele fa de soul ei,
nelndu-l cu G. sau dac nu e vorba dect despre imaginaia unui brbat nencreztor i
orgolios. Ceea ce se modific nendoielnic este atitudinea naratorului ( tefan Gheorghidiu ) n
raport cu eroina, chiar dac, uneori, el urmrete s-i creeze cititorului iluzia c se afl n posesia
celor mai sigure fapte i interpretri.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se
simte, treptat, mgulit de interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la
Universitate. Admiraia celor din jur este un alt factor care determin creterea n intensitate a
iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care o avea toat lumea
pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente.
Pasiunea se adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul
ei so contribuie la crearea iluziei c relaia lor are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu,
iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l triete n raport cu Ela devine
raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o femeie
dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul
intim al fiinei mele.
Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela
se va integra perfect, este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie.
Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub semnul orgoliului, treptat, sentimentul care
domin devine gelozia.
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un
mod de existen cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n
rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din

nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung, tefan obine cu greu


permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front.
Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa
cum nu a avut, de altfel, niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul
cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil
Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor interioare. Personajul recunoate c
e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c realitatea propriei
contiine nu e valabil n plan exterior.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan
Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat
din perspectiva experienei rzboiului. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la
Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c
este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei
individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi
pn acum mrturisete naratorul -, pentru c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare
a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de vedere, nici o stabilire de raporturi
nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc Finalul romanului
consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o
petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea
eecului n planul cunoaterii. Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela i-a fost infidel, este
dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l informeaz despre trdarea Elei, personajul
narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului enigma relaiei
complexe care se stabilete ntre cei doi soi. Sentimentul de indiferen care l domin pe erou
este evident n renunarea la tot trecutul n favoarea femeii care i-a pierdut aura de feminitate
misterioas i atrgtoare.
Personajul din romanul psihologic sufer o mutaie profund: evoluia sa nu mai este previzibil
( nici mcar pentru autor ). El scap de sub puterea destinului antic sau a determinismului
mediului i se adncete n propria contiin. Personajul preia funciile naratorului, asigur
unitatea compoziional, sprijin intriga care i-a diminuat importana.
Personajul-narator relateaz fapte n care a fost implicat ca protagonist. Este narator necreditabil
pentru c, intenionat sau involuntar, ofer o perspectiv subiectiv asupra celor relatate.
Prezena unui personaj-narator unic determin particulariti narative. Toate evenimentele banale
relatate au nsemntate numai pentru cel care le relateaz. Numai n lumina contiinei o dupamiaz obinuit de var dobndete o importan covritoare, se convertete ntr-o zi
imens, n care ntmplrile astea mici, amnunite pn n fracii de impresie ajung s fie
simite printre cele mai importante din viaa mea. Avnd n vedere acestea, se poate spune c
totul are importan doar pentru cel care triete. De aici, ntrebarea asupra motivaiei scrierii
romanului, pe care i-o pune nsui personajul-narator: Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau
seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s
fie povestite. Fraza expliciteaz poziia naratorului, care e pus n situaia s explice de ce
povestete pentru a fi crezut. Naratorul din roman nu are contiina limpede a actului su. Poate
scrie din nevoia mrturisirii, ca s-i uureze sufletul, sau din dorina de a nelege mai bine ce sa ntmplat. n roman nu se ofer nici un indiciu cu privire la motivaia scrisului.
Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului narator.
Incertitudinea planeaz att asupra portretului Elei, ct i asupra evoluiei personajului principal
( ntr-o not de subsol din romanul Patul lui Procust se ofer informaia c tefan Gheorghidiu a
ajuns n faa Curii Mariale ). iiu. Autorul adopt aceast convenie narativ pentru a susine
modernitatea construciei romaneti. tefan Gheorghidiu devine parte integrant n viaa
cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai experiene i triri ca i personajul care triete
n interiorul universului imaginar.