ROMANTISMUL

Prof. Alina Flitan / Sc. Gen. nr 1 Rovinari

Romantismul este o micare artistic i filozofic aprut n

ultimele decenii ale secolului XVIII n Europa, care a durat mare parte
din secolul XIX. A fost o micare contra raionalismului care marcase
perioada neoclasic, ce se va pierde la apariia spiritului romantic. Iniial,
doar o atitundine, o stare de spirit, romantismul va lua mai trziu forma
unei micri. Autorii romantici au scris din ce n ce mai mult despre
propriile lor sentimente, subliniind drama uman, iubirea tragic, ideile
utopice. Dac secolul XVIII a fost marcat de obiectivitate i raiune,
nceputul secolului XIX va fi marcat de subiectivitate, de emoie i de eul
interior.
Curentul apare iniial n zona care va fi mai trziu Germania
(micarea a avut i ea o importan fundamental n unificarea german
prin micarea Sturm und Drang) i n Anglia. Romantismul s-a manifestat
n forme diferite n diferitele arte i a marcat n special literatura i
muzic (dei romantismul se manifest n aceste arte mai trziu dect n
altele). Cnd curentul a ajuns n coli, au aprut critici mpotriva
idealizrii de ctre acesta a realitii. Datorit acestor critici a aprut
micarea care va da natere Realismului.
Cultivat si afirmat de o clasa sociala ridicat de jos si potrivnic
nobilimii, romantismul impune un suflu nou, caracterizat prin setea de
libertate, spargerea normelor convenionale i rigide ale clasicismului,
inclinarea spre reverie si spre explorarea complexitatii eului uman. Aprut
mai nti n Anglia, apoi in Germania si Franta, la sfaritul secolului al
XVIII-lea i nceputul secolului al XIX-lea, romantismul este o micare
literar complex cu tendine adeseori contradictorii. Astfel, distingem un
romantism avntat, vizionar si revoluionar; un altul caracterizat prin
regretul fa de trecutul patriarhal i rezistena la procesul de nnoiri; n
sfrit, o a treia categorie de romantici manifest decepia urmat dup
consolidarea burgheziei care a tradat interesele poporului.
Cu toate aceste diversificri, romantismul apare ca un curent literar
omogen, cu trsturi i o metod de creaie proprie.
Favorizat de destrmarea societatii feudale i de revoluiile burgheze din
1780 i 1830, dar i de perimarea doctrinei clasice, romantismul se
configureaz ca reacie mpotriva clasicismului, asigurnd literaturii
libertate de exprimare prin nlaturarea tuturor normelor.
In prefaa dramei Cromwell, manifestul literar al romantismului francez,
Victor Hugo proclama ca "nu exist reguli, nici modele", cci noua
doctrina este "liberalismul literaturii". Acest liberalism fusese ns

anticipat de manifestari culturale preromantice precum "Sturm und

Drang" sau estetica lui Schiller din Asupra poeziei naive si
sentimentale, unde se face distincia clar ntre artistul clasic, expresie a
naturii nsei, i cel romantic, ce aspir spre natura pierduta, dar traiete
n dezacord cu sine i cu umanitatea n genere. Ulterior, fratii August
Wilhelm si Friedrich von Schlegel impun termenul "romantic" si definesc
artistul si spiritul romantic, primul fiind nsetat de infinit, cel de-al doilea
fiind caracterizat prin melancolie.
In primele decenii ale secolului al XlX-lea, principala preocupare a
romantismului va fi s i configureze doctrina, n opoziie cu principiile
clasicismului. Astfel, n vreme ce clasicismul dezvluie o lume ideal,
statica, obiectiv, structurat n categorii ideale si tipuri eterne, n care
fiineaza un personaj abstract, echilibrat i dominat de moral,
romantismul propune, n replic, un univers determinat de micrile
istoriei, fantastic, subiectiv, cu o natur care l copleete pe individ, n
care se profileaz un erou dinamic, sentimental, angajat intr-o continu
cutare a absolutului. Spre deosebire de clasici, romanticii nu se
angajeaz ntr-o simpl observaie a naturii, ci ntr-o reinterpretare a ei,
prin prisma propriei lor subiectiviti.
Raiunea propovaduit de clasici este nlocuita de sentimente si
pasiuni, iar noul mijloc de a sonda orizonturile cunoaterii este
imaginaia. De aceea, romanticii sunt spirite ndraznete, dornice de
aventur pe care o presupun evaziunea n pitoresc, exotic, fantastic,
retragerea n spatiul oniric sau refugiul n trecut. Eroii romantici au
sentimentul istoriei, pe care o percep n evolutie, n devenire, definindu-i
fa de sensurile deprinse din nelegerea ei adnc o atitudine activ i
constructiv sau, dimpotriv, una pesimist, determinat de sentimentul
neputintei.
Personajul romantic se defineste n mprejurari exceptionale, este
frmntat, nemulumit, ntr-o continua lupt cu sine i cu limitele.
Normele rigide ale clasicismului sunt abolite, n sensul ca personajele pot
proveni din toate mediile sociale si, "ca si ceilalti oameni, ele trebuie sa
fie complexe si nuantate, alctuite n adancul lor din bine i din ru",
dup cum afirma Victor Hugo.
Nu ntmpltor, romantismul promoveaz construciile antitetice,
contrastele, extremele, evidentiind valori artistice i n zonele mai puin
estetice ale realittii si anticipand astfel simbolismul, care va fundamenta
o adevarat estetic a urtului.
O alta discrepant fa de clasicism este aceea ca romanticul
descoper natura abisal, fascinantele spaii infinite, marele cosmos, pe
care il concretizeaza in detalii sugestive, devenite simboluri - cerul,
stelele, oceanul, marea, lacul, izvorul, codrul, variatele forme ale
vegetalului -, dar este preocupat i de abisurile sufleteti, cci omul nsui
2

este un microunivers care fiineaza n comuniune deplina cu marea

natur.
Circulaia sensului de romantism n diferite tari i regiuni se integreaz
ntr-un
vast
i
profund
cmp
semantic.
Fr ndoial c romantismul si-a justificat total i n mod credibil
existena doar ntr-un timp mai ndelungat. Pe masur ce literatura
romantica se diversific de la o ara la alta sau de la o generaie la alta,
sensurile conceptului de romantism deveneau i ele tot mai numeroase.
Educaia clasic a multora dintre scriitorii si teoreticienii romantismului
nu exclude cutarea unor ci de conciliere ntre arta romantica si clasica,
evidente
mai
ales
n
cultura
spaniol
i
italian.
Poezia romantica este o poezie universal progresiv. Menirea ei
nu se rezuma doar la reuniunea tuturor speciilor poetice si la punerea in
relatie a poeziei cu filozofia si retorica. Dar din moment ce romantismul
este o art a paradoxului, aa cum credea Novalis, totul devine cu putinta.
Ugo Foscolo i ndeamna pe italieni s cultive operele de istorie, literatur
trebuind si ea s devina un uria tezaur de informatii.
Romantismul romnesc prezint caractere proprii, specifice
conditiilor sociale si politice din tara noastra. Mai ntai trebuie remarcat
faptul c la noi, romantismul, cu toate c predomina, coexist alturi de
clasicism i realism.
La scriitori ca Alexandrescu, Negruzzi, Alecsandri, gasim, alturi
de atmosfera romantica dominanta si elemente clasice sau realiste. In al
doilea rand, romantismul, n ara noastr, este stimulatorul luptei pentru
eliberare i al desteptrii constiintei nationale. Literatura romantic din
perioada paoptist nu se pierde n zugravirea zbuciumului si a cutrilor
intime, ea este o literatura angajat, pus n slujba idealului naional.
Romantismul romnesc apare ca o miscare unitara, cu un program bine
definit, care ridica literatura noastr de la ncercarile minore ale
Vcretilor, la geniul universal al lui Eminescu.
In evoluia micrii romantice din ara noastr, se pot distinge mai
multe etape. Intr-o prim etap, preromantic, scriitori cum sunt Vasile
Carlova, Heliade Rdulescu sau Gh. Asachi prezint o literatura a ruinelor
cu un uor regret fa de un trecut eroic care poate servi ca exemplu al
luptei prezentate n care visul, fantasticul si meditaia primeaz.
A doua etapa, momentul paoptist propriu-zis, aduce o poezie liric,
militant, patriotic si vizionar, de evocare istoric, cu rdcini adnci in
bogatul filon folcloric, asa cum apare la scriitori ca Balcescu,
Bolintineanu, Alexandrescu, Russo, Koglniceanu, Alecsandri sau la
ardeleanul Andrei Mureanu.
O a treia etap postpaoptist cnd burghezia realizeaz monstruoasa
coaliie trdnd masele populare, duce la maturizarea estetic a
romantismului, dar i la o reacie critic i pamfletar fa de societate sau
3

platitudini elegiace, pesimiste chiar, de refugiu n natur i mitologie, aa

cum se manifest la genialul nostru poet Mihai Eminescu.