Bunavestire- naratiunea

In Bunavestire, romancierul e deja stapan definitive pe un tip de naratiune a pulsiunilor, cu

efecte nu doar stilistice. Desi energiile pot fi retinute, nimic nu e decis, stabil, totul navaleste
imprevizibil in jocul acuplarii si decuplarii cuvintelor. Totul, de la context la text, e insolit, original,
absurd, exceptional, maladiv. Vocile romanului se intalnesc intr-un fluviu discursive hibrid, plural,
defulatoriu. Nimic nu e resimtit exclusive ca natural, necesar, suficient.
Spiritul critic poate fi derutat, trezindu-se angajat intr-o lectura unde cuvintele converg spre a
deveni si chiar reusesc sa devina- pure semen conventionale. Ele nu mai reflecta concretul,
individualul, ci stari, situatii infinite.
Un infatigabil, energic bavardaj e semnul distinct al muncilor cuvintelor, sintaxei, dar si al
perspectivelor de enuntare, intr-o verosimilitate a alienarii, angajata pana la distrugere, aproape abolire
sintactica, inchidere semantic, generata de (i)logica narativitatii. Rareori innobilate, cuvintele sunt mai
curand democratizate, injosite, facute sclave, fara o pragmatica precisa, ele si-au pierdut unicitatea.
Autorul i destram atmosfera pe msur ce o contureaz, iar naratorul intr deseori n
raporturi polemice cu personajele centrale i episodice. Dac n romanul realist personajele se las
caracterizate de faptele lor, iar contextele i consecinele acestor fapte le configureaz o anumit
traiectorie, o evoluie, o biografie, n Bunavestire faptele snt secundare i aproape irelevante.
Aciunea e amnat ori suspendat, temporizat, frnat, pentru a se obine ct mai mult spaiu necesar
ntlnirilor de profunzime: cu un altul sau cu sine nsui (nsi). Verosimilitatea realist este frecvent
perforat pentru a se ajunge la autenticitatea acestei descoperiri, a unei revelaii abisale. Acum i zrim
pe Lelia i Grobei, n aceeai serie, pe corso-ul din Sinaia i dintr-odat o pierdem din vedere pe
frumoasa din Alba, amestecat ntr-o band vesel de tovari i curtezani, ntr-un vrf de munte. n mai
multe rnduri, ni se ofer mai nti urmarea unei scene; i abia apoi derularea ei au ralenti. Aceasta i
fiindc romancierul alege s dilate enorm fiecare scen, s insiste asupra ei extrgnd-o dintr-un curs
epic al romanului i convertind-o analitic. Se iese astfel din terenul necesitii romaneti, al cauzalitii
i determinismului (considerate) constrngtoare. Ca i personajele lui, romanul evadeaz din cadrul pe
care l schieaz, se rupe de sine nsui, renunnd la efectele de compoziie, construcie, atmosfer,
veridicitate i sacrificnd cteva figuri excepionale (tatl Leliei, Criniceanu, i rivala ei, Pui
Zgnescu).
Pe de o parte, eroii lui Breban vorbesc i gndesc la vedere foarte mult. Pe de alta, n
cuvintele i-n gndurile lor se regsesc, ntregi, teoriile romancierului. Diferenierea de cod realist i
chiar pluralitatea perspectivelor individuale snt acoperite de o magm teoretico-poetic, prin care
conturul dat al personajului particularizat abia se mai distinge. Autorul nu are urechea atent la ce
spun i cum se exprim Lelia, tatl ei ori Traian-Liviu Ioan Grobei. Dimpotriv, galeria ntreag de
personaje se constituie ca un difuzor i un transmitor al teoriilor brebaniene. i, ntruct situaiile lor
de existen propriu-zis nu favorizeaz acest tip de transmisiuni i difuzri, orizontala ntmplrilor
romanului va fi mai mereu perturbat de verticala unei meditaii i a unui megadiscurs susintor, n
dispreul oricrei verosimiliti realiste. S vedem un exemplu al felului n care procedeaz

romancierul, utiliznd cea mai mrunt replic pentru a-i face loc n scenele romanului su: La
ase plecm cu mainile spuse ea, aruncnd mea. Atunci vino la cinci. Voi fi gata.
Era destul de caraghios ca s fac impresie bun. Dac nu, l va scutura repede. n asta avea
calificare maxim. i venea s rd cnd se gndea la el urcndu-se n tren. Valijoara, apoi primul
pas, o gfitur, din nou valijoara, al doilea pas, apoi o respiraie respectabil pe nas, pe nasul lui
lung. Valijoara lui cu compartimente, din plastic bej, demult scorojit de frig. Sau aa ceva. Nu era
totui prinul ei, celuul ei pufos, mascota ei care alerga de colo-colo? O adevrat femeie bine,
i spusese Veturia, da, chiar Veturia, are totdeauna n curtea ei un astfel de prinior, de mic-maior,
demn i caraghios, cineva care alearg de colo-colo, cu limba roie i subire atrnnd ca o panglic,
cineva ngrozitor de bine intenionat, cineva care, oricum, poate s dea i altora o idee c se afl un
idol pe lumea asta, pe strzile astea nenorocite. O idee de so-model, un apropo la toi derbedeii care
nu se gndesc dect s te prleasc ntre dou ui, sub lampadarul bunei sperane. Cineva care face
bine, cineva care se ia n sfrit n serios, cineva care i d braul lui firav cnd ntlneti o bltoac
n drumul tu cotidian, de la serviciu, acas; de acas la serviciu. i plcea s se vad n ochiorii
lui ntreag, mai ales felul n care nghiea el aerul secolului cnd o vedea fcea toi banii! Felul n
care se mboa, ca s nu-i trdeze sentimentul lui urban fa de ea, fcea devize. Era o comoar,
o mic perl, micul maior fr grade, celuul ei afgan care ncerca s-o protejeze i reuea, ai s
vezi, i cu ajutorul ei dezinteresat, cu ajutorul ei voluntar i turlubatec. Erau un mic roman de
amor, ei doi, fascicol de fascicol, probabil c el gsise ceva deosebit la ea i ea l lsa s-o caute. S
rsfoiasc, ha, ha, fil cu fil, ideea nu era rea, s-o feuilleteze, s-i umezeasc degetul cteodat,
cnd se lipea pagina, ha-ha, s gfie ncet, ca o guvernant care i face idei, ca un fermier din Sud
ateptnd s apar o sucup volant, un OZN cu o dung oranj, tu (vol. I, p. 121).
Pe o ntreag (i extraordinar) pagin din Bunavestire, eroina lui Nicolae Breban a apucat s
zic doar La ase plecm cu mainile, iar protagonistul Atunci vino la cinci. Voi fi gata.
Abulicul, haoticul i ilogicul din planul realist se convertesc tot mai mult ntr-o coeren de
adncime. Altfel spus, romanul devine cu att mai coagulat i mai puternic cu ct ia distan de
atmosfera, socialul, realismul de pornire. Breban are curajul artistic de a ignora nu doar cerinele
oficiale de reprezentare ficional a, ci i ateptrile tradiionale ale cititorului interesat de conflict,
culoare tipologic i rotunjire a ntmplrilor ntr-o semnificaie. Nimic politic ntr-o atare
desprindere dup cum nu e nimic social i aproape nimic moral n modul de reprezentare epic al
acestui romancier. Gndirea eroilor nu amendeaz realitatea n care ei triesc. Se ndeprteaz de
aceasta n salturi rapide i, tot mai contient de ea nsi, are revelaia autogenerrii i autoprocesrii.
Frecvent, autorul i agreseaz i violenteaz lectorul, obligndu-l s ia act de ceea ce nu se ntmpl
n cotidianul existenei, ci n contiina personajelor (masculine i feminine) instalate n el. i
personajele nsele descoper cu surprindere acest fapt: c, dincolo de momentele i de secvenele pe
care le traverseaz, exist niveluri mai adnci la care pot ajunge, fr a face un pas i fr s mite un
deget.
Prozatorul va cuta i va gsi, prin urmare, ct mai multe situaii narative de frnare i
suspendare a aciunii. Intriga propriu-zis a romanului se dizolv ntr-un dialogism uor de atins i greu
de prsit. Odat conturat, din numai cteva linii, portretul unui personaj (ce va fi reluat apoi prin
particularizarea dat de un aspect distinctiv: mea Leliei, descrnatul Grobei), eroul va fi rapid
proiectat ntr-o ntlnire dialogic, tte--tte sau epistolar, cu un altul. Snt selectate i desfurate

scene de interior, n care vorbesc toi cu toi i fiecare cu fiecare. Iar exteriorul, strada, trotuarul i
mping parc rarii trectori spre scene similare de ntlnire facil i comunicare profund.
Prozatorul aizecist, aparent greoi i brut, discursiv-dezlnat, mi pare de o mare subtilitate n
modul n care reuete s pun ntre paranteze socialul, caracterologicul i psihologicul din arsenalul
consacrat al romanului. El amn ct mai mult precizarea efectului fie i minor al unui episod, n
economia naraiunii. Efortul este, invers, de a obine ct mai multe puncte pe circumferina unei scene
banale i de a perfora, prin ele, prozaica realitate cotidian.
Aproape orice schimb de replici ajunge astfel s nceoeze i s destrame realitatea cotidian,
determinnd alunecri de teren i comutri ntr-o abisalitate a fiinei. Cea mai atroce scen din roman,
a violrii Leliei de ctre amicul celui pe care-l iubete (trpaul Crstea din Alba), va fi i ea
dislocat din planul strict realist. Chiar i aceast secven tare i dur, incasabil va fi spart de
romancier i comutat, pe chiar parcursul derulrii ei, n planul obsesional-simbolic din Bunavestire.
Viziunea brebanian, asocial i amoral, amortizeaz i ocul acestui teribil episod. Sub brutalitatea
violului, se foreaz i se gsete ceva nc mai impresionant, o suferin adnc la care particip toi,
fpta i complice, victim i agresor: Sttea srmana i tremura n cad, nendrznind s se mite.
Privindu-l cu oroare, scncind, n ochi, pe strinul acela pe care nu-l vzuse nici de zece ori n via,
care-i srutase mna cu galanterie, emoionat, cu nici o sptmn n urm, n casa lui Cum deai ajuns aici, nenorocitule, dragule?! l implora privirea ei, las-m s ies, lsai-m s ies i v
promit i promit, jur, s nu mai calc n viaa mea pe-aici, spune-i i lui zu, n-am s-i port pic,
nici un fel de pic dimpotriv! Dac m lsai s plec, dac dac v purtai cu puin
nelegere, cu puin omenie v rog! V rog! scnci privirea ei i, plngnd, plngnd n sfrit, se
ridic din cad, ntinse mna dup prosopul cel mare, care atrna pe msu i El i prinse mna,
ns, mna-i moale, o ajut s ias din cad, s ridice unul dup altul picioarele ei albe, de filde,
interminabile, picioarele nimnui (vol. I, p. 369); Suporta, suporta nc totul pentru c nu-i
venea s cread, tot ce se ntmplase era neverosimil! Nu, aa ceva nu i se putea ntmpla cuiva, unei
femei ei! i, de asta, suporta nc, sttea n picioare, i ntindea braele! Aa ceva nu era real, se
ntmplase ceva ce nu ncpea n realitate, realitatea avortase. Evident! Ei nu i se putea ntmpla aa
ceva nu numai ei, dar nimnui altcuiva nu i se putea ntmpla aa ceva, un astfel de lucru, nu-nu!
Pentru nimic n lume! Iei apoi, cu o fa stranie, senin, trecu prin camera de alturi unde cei doi
stteau i fumau, pe cele dou fotolii i ea le zmbi, aproape. Un fel de scuz, pentru trecerea ei,
pentru c i deranja, n definitiv doi brbai, doi prieteni, care stau alturi, pe dou fotolii i fumeaz
linitii i ea ceaua, i deranja cu prezena ei, cu Da-da, ea ddu ncet din cap, insesizabil i
iei, nchiznd ncet ua ndrtul ei. Delicat. Era o u care o asculta ntotdeauna, chiar i acum. O
u, un lemn ce i rmase prieten. Ei, nu era total singur! Cobor n strad ca i cum ar fi intrat n
alt ncpere, mai lunguia. Apoi ncepu s mearg, puin ovitor, de-a lungul acestei ncperi
(pp. 371-372).

Pe vertical (I, II) - Numarul 634, 635 Iulie, August - 2012 - Arhiva - Observatorcultural.ro
Marian Victor Buciu- Breban, eseu despre stratagemele supravieturirii narative