Tratament fabulatoriu, Mircea Nedelciu

Mircea Nedelciu este unul dintre cei mai importani reprezentani ai

romanului optzecist. n epoca optzecist, romanul romnesc se afla ntr-o perioad
crucial de transformri care aveau s reaeze ntreaga concepie despre roman.
nsi sintagma roman postmodern, creia i se subsumeaz ca abordare i viziune
romanul lui Mircea Nedelciu, vorbete despre aceast metamorfoz.
Generaia optzecist este autoarea unei schimbri radicale n romanul
romnesc. Din punct de vedere stilistic, romanul postmodern este o reacie la
convenia literar clasic, privit mai degrab ca o convenie social-cultural.
Aceast convenie se refer de fapt la o serie de ntrebri pe care i le pun att
cititorul, ct i scriitorul nsui, toate legate de mesajul crii (cine vorbete, cine
ascult, ce rol au personajele, cnd se petrece aciunea ). Toate aceste elemente
topite n structura romanului alctuiau un tipar estetic care se definea prin
veridicitate. Aceasta nseamn c relaia realitate-ficiune era mereu guvernat de
intenia autorului de a prezenta un adevr. Astfel, s-a nscut realismul obiectiv,
care ulterior a fost contestat prin apariia realismului de tip subiectiv, unde
cuvntul de ordine era autenticitatea. Romanul postmodern este o reacie
mpotriva ambelor tipuri de convenie, iar aceast reacie a fost denumit
deconstructivism, iar Mircea Nedelciu este unul dintre principalii
reprezentani ai acestei orientri specifice postmodernismului.
Deconstructivismul se asociaz cu textualismul care se particularizeaz n
text prin convenia lui literar, prin expunerea la vedere a modului cum se
realizeaz scrierea, a mecanismelor de producere a textului, prin reflecii asupra
operei nsei sau a relaiei autor-oper-cititor. Autorul apare n oper cu numele lui
real, strecoar note autorefereniale: ex, n Tratament fabulatoriu: eu, Mircea
Nedelciu, de ce s n-am dreptul s aflu ce gnduri i trec lui Luca prin cap...? sau:
Camera n care stau i rescriu romanul Tratament fabulatoriu este la etajul nti al
unei cldiri construite la nceputul secolului... Timpul calendaristic al romanului n
zona la care rescriu este cu totul altul i eu sunt cu totul transpus. sau: Personajul
este un instrument prin care omul - care scrie sau care citete refuz s accepte
universul aa cum este el, un fel de a refuza lumea pentru a crea antilumi, deci a
gndi viitorul...
Conform Avertismentului la ediia a II-a din 1996, scris de autor, romanul
a fost scris n 1984, dup lectura unei copii a crii lui George Orwell, 1984.
Scriitorul remarc similitudinile ntre utopia lui Orwell i cotidianul societii

romneti comuniste: senzaia de supraveghere continu, presa devenit instrument

de propagand, penuria de alimente, absena cldurii din case, cenzura,
suspiciunea. Decide s fac din romanul su un obiect util, un instrument pentru
creterea rezistenei la manipulare. Dac nu poi lupta sau dac lupta nu are anse
de succes, singura form de rezisten este refugiul n fabulatoriu, n ficiune.
Nedelciu i construiete o strategie pentru a nvinge vigilena cenzurii comuniste:
scrie o lung prefa, pe care o declar parte integrant a romanului, n care
dezbate rolul literaturii n societate,convins c aceasta va atrage atenia cenzorilor
mai mult dect cartea propriu-zis, ceea ce se i ntmpl. Titlul romanului,
parafraz dup tratament ambulatoriu (= care nu necesit spitalizare), exprim,
aadar, ideea c realitatea are nevoie de un tratament pentru a putea fi acceptat,
c omul poate tri n dou universuri distincte, unul real, altul simbolic, c iluzia,
utopia, nu excude gndirea logic.
Romanul este rotund, adica propune ceva, o ipoteza, o situaie, un personaj,
dup care desfoara ample bucle narative si se ncheie demonstrativ, ca n
matematic. Vindecat de o mare iubire sfrit tragic, eroul, meteorologul Luca, este
gata s se cstoreasc cu Neti, o tnr a crei principal trstur e inocena.
Structura este ns complicat, naraiunea heterodiegetic preia formula narativ a
romanului tradiional, dar o parodiaz, determinnd modificri de structur. Cu
toate c este scris la persoana a treia, autorul utilizeaz, alternativ, persoana a
doua i nti, cu scopul de a submina obiectivitatea, specific romanului tradiional.
Astfel, schimbarea de persoan ambiguizeaz discursul narativ. Ex: Te plimbi pe
strzi i te ntrebi de ce pericol grav i necunoscut au fugit toi locuitorii, i totui ei
vorbesc aceeai limb cu tine, te mpresoar, trec prin tine, nu-i ntlnesc nici mcar
o fraciune de secund privirea cu a ta. (cap.1). / Eu i ea ne nelegeam minunat n
toate privinele, tria cu pasiune fiecare minut pe care l petreceam mpreun...
(cap.1) / Luca rmne ntins pe patul strmt i incomod i st mult vreme cu privirea
aintit spre tavanul nu tocmai curat al mansardei lui Vova (cap.6)
Subiectul romanului se ncheaga foarte greu, discontinuu si ambiguu,
naraiunea lasnd impresia constituirii ntmplatoare, printr-o aglomerare de
legende locale, toponimice si genealogice, dialoguri trunchiate, un articol dintr-o
enciclopedie, confesiuni, scrisori, paranteze etc, prin schimbarea permanent a
punctului de vedere asupra faptelor, care duce la nelegerea diferit a acelorai
evenimente. Personajul principal este Luca, un meteorolog de vreo 30 de ani, un
brbat foarte frumos, care, dup o poveste de dragoste nefericit (tatl iubitei sale
se opune cstoriei, considernd-o o mezalian), i prsete serviciul, pleac de
la staia meteo izolat unde i petrecuse trei ani din via, la un centru de cercetri
n domeniul ingineriei genetice, numit Fitotron. Noua locaie este undeva n cmpie,
aproape de Bucureti, n comuna Fuica. Este gzduit la un localnic, mo Ptru a lu
Brodeal, dar, n drum spre casa acestuia, rtcete drumul i ptrunde ntr-o lume

neobinuit, a crei existen este contestat de localnici. Romanul se va desfura

astfel pe dou planuri: lumea satului Fuica, unde intr n contact cu
profesorul Nelu, cu agronomul Pascu i cu ali meteorologi i lumea de la
Conacul din Valea Plnii. Luca i ceilali frecventeaz casa doctorului Abra, n
care eroul ajunge mai nti ca pacient. Normalitatea lui Luca este interpretat ca
anormalitate i el devine automat pacientul doctorului psihiatru Abra. Spirit
bonom, placid, Abra nchide ochii la escapadele amoroase ale soiei sale, Gina
-Felina. Aceasta este o actri gen Emilia Rchitaru, femeie acaparatoare care face
din viaa amoroas clandestin o a doua mplinire a fericirii, dupa rolurile de pe
scena. Introdus n casa Abra mai nti de Pascu, agronomul ngrijorat de rtcirea
lui , Luca devine curnd amantul Ginei-Felina i povestete celor care vin la
petreceri despre lumea pe care o descoperise, Conacul din Valea Plnii.
Aceasta este o lume misterioas, n a crei existen nu crede niciun
localnic, cu excepia gazdei sale, mo Ptru, situat ntr-un pliu labirintic, fcut de
ape i coline, ntr-un loc din afara lumii, ntr-un loc uitat de oameni, de hri i de
legi. Conacul adpostete un fel de sat, un falanster, ntemeiat de Marius Fiston
Gulianu, dup ce primise o motenire neateptat. Locuitorii triesc dup legi
proprii, sunt agricultori, cresc animale, denun religia i iubirea ca fiind iluzorii
(iubire ca himer, ca iluzie inventat pentru ignorani i pentru entuziati lipsii de
spirit critic/ dragostea este una din cele mai periculoase dintre pasiunile umane,
ceva ce provoac orbirea cum putem atepta salvarea noastr prin orbire?). Cei care
locuiesc aici au i rol de detectivi, trebuie s investigheze istoria vechilor proprietari
ai conacului. Aflm astfel c Marius, cel care a ntemeiat falansterul, este fiul unui
om care s-a opus colectivizrii i a fost condamnat politic, fiul lui fiind crescut de
prini adoptivi. Marius urse dintotdeauna proprietatea, fcea crize de furie cnd
cineva spunea al meu, avea oroare de individualism, de aceea pusese bazele unei
aezri care reproduce n fapt utopia comunist.
Hotarele locului lor sunt marcate i, ca atare, pzite. Luca face o bre
inexplicabil, ptrunznd n acest spaiu, dar, dup cteva vizite, observ c i aici
lumea este n schimbare. Comunitatea se destram, dup ce se descoper c au
fost minii, c avocatul cruia credeau c i datoreaz banii mprumutai pentru
constituirea falansterului nu exist, c Marius nu fcea dect s i exploateze pe
ceilali, pstrnd banii pentru sine. Odat izbucnit scandalul, se afl c aproape toi
membrii coloniei fac excursii clandestine n ora i vnd pentru folosul propriu
produse la care munciser cu toii. Membrii i pun problema revenirii n lumea pe
care o prsiser, dar se tem c explicaiile lor cu privire la ce au fcut n ultimii ani
nu vor fi crezute. Luca i dorete s pstreze contactul cu acest grup, deoarece
exist o femeie, pe care nu a vzut-o niciodat de aproape, Nua-Ppua, pe care o

bnuiete a fi iubita lui, Ula, dar sperana lui c o va regsi acolo se dovedete
nentemeiat.
Toat aceast aezare enigmatic este pus sub semnul nencrederii nu doar
de asculttorii lui Luca, ci i de el nsui, care o socotete uneori o vedenie. Ajuns n
falanster doar pe nserat sau noaptea, pleac la ora aceea ntunecat de diaintea
zorilor sau chiar, adormit acolo, se trezete n casa lui mo Ptru fr s tiu ce or
e, ce se ntmpl cu mine, ce a vrea s se ntmple. Toate aceste mijoace de
ambiguizare sunt specifice prozei fantastice. Indiferent dac este un produs al
imaginaiei lui Luca sau un loc bine ascuns, falansterul exprim n mod concret o
nevoie pe care o exprim un personaj al crii, aceea ca omul s se poat elibera de
propria via, prin mutarea centrului personal de timp n alt parte dect n cotidian.
Cei care nu au aceast capacitate spune personajul sunt nite infirmi.
n mod oarecum neateptat, dup ultima vizit n aceast lume, Luca
prsete comuna Fuica i se ntoarce n Trgul Mocleasa, la staia meteorologic de
pe Muntele Mare, unde lucrase cu doi ani n urm. Merge mai nti acas la
avocatul Mierean, tatl Ulei, dar acolo locuiete acum altcineva, apoi urc la staie.
Este surprins de o furtun de zpad, i deger picioarele, dar este salvat de fotii
colegi. Afl c Ula dispruse chiar n noaptea cnd el i-a fcut ultimul serviciu la
staie, c, plecat spre staie, ca s l vad, nu a mai ajuns niciodat n ora. Tatl
ei, avocatul Mierean, plecat i el a doua zi pe munte, s o caute, dispruse i el, iar
acum exista un dosar de cercetare n care era i el implicat, dei oasele celor doi,
cutate printr-o rp, nu fuseser gsite. Merge la organele de anchet, d o
declaraie, nu este acuzat de nimic, dei el tie c n seara aceea un coleg l
anunase c Ula este n drum spre staia meteo, iar el, din laitate sau comoditate
sau doar din imposibilit atea de a prevedea consecinele unui gest, nu i ieise
nainte: Aa c nu frica este totdeauna cauza laitii. Dar gustul de sine al cuiva
care a fost o singur dat la este, cred, acelai totdeauna. Da, am ucis-o! Am ucis-o,
i nu cu snge rece, ci cu snge la.
Luca se ntoarce la Fuica, unde, dup o noapte de but, prietenii din casa
Abra deciseser s plece prin pdure, s caute Valea Plnii, dar se rtciser
nainte de a gsi vreo dovad despre existena acelei lumi. Este ateptat de Natalia, o
student pe care o cunoscuse n autobuz, cu ceva timp n urm, i alturi de care e
gata s nceap o nou iubire. Romanul se ncheie rotund, cei doi ani petrecui la
Fitotron par s fi fost rstimpul necesar vindecrii de iubirea euat i asumrii
propriilor greeli (sunt doar un nenorocit care se lupt cu el nsui), personajul
descoper frumuseea soarelui de aprilie i face planuri s aib un copil cu Nati.
Universul pe care-l configureaz Mircea Nedelciu este un univers citadin,
ciudat, construit asemenea unui labirint n care eroii se pierd cu uurin. De
altfel, reperele temporale sunt n mod voit vagi, la fel ca i cele spaiale. Aceast

particularitate i permite scriitorului s construiasc trei lumi, universuri

paralele, despre care cititorul nu tie niciodat cu siguran dac exist simultan
sau concomitent: grupul Abra (oraul), Fitotronul (poart trsturile
instituiei) i falansterul (reprezint utopia). Fiecare din ele este guvernat de
anumite trsturi, iar relaia lor e dat de fluxul contiinei lui Luca. Remarcabil
este inventarea dublului calendar de la fitotron care permite cititorului s
ntrevad paralelismul universurilor create. O spune Mircea Nedelciu nsui, ntr-o
parantez de autor din roman:
n compartimentele unui Fitotron sunt reproduse condiiile atmosferice dintr-o
anumit faz a ciclului de vegetaie. Aa se face c atunci cnd afar e luna
noiembrie putem avea ntr-un col al Fitotronului condiii specifice lunii mai i n altul
condiii din luna august. Luca va avea ocazia s afle de existena acestor duble
calendare i, fr s se preocupe prea mult de Fitotron, pe fondul unor ntmplri
personale solicitante din punct de vedere psihic, va extinde n imaginaia sa
abstracia dublului calendar pn ce nu-i va mai putea rezista. (cap.1)
O tem de asemenea important n roman este iubirea. i aici Mircea
Nedelciu se remarc prin modul n care construiete o imagine a raportului omului
cu sentimentul, insistnd asupra etapelor necesare pentru abordarea acestuia ntrun mod ct mai echilibrat. Natura eroului (un idealist) impune i atitudinea sa fa
de iubire. Se poate spune c procesul de vindecare pe care-l parcurge Luca include
i detaarea sa de o viziune idealizat asupra fiinei iubite, cci n finalul crii el
este capabil s se detaeze de obsesia sa pentru Ula.
Cartea lui Mircea Nedelciu este remarcabil i n ceea ce privete modul n
care reuete s conving cititorul n legtur cu natura problematic a eroului su.
Toate deviaiile comportamentale ale lui Luca, observate prin intemediul celorlalte
personaje, sunt relativizate, cci autorul gsete mereu o contrapondere a acestora
n gesturi i aciuni ce par a fi perfect normale. Relaia lui Luca cu ceilali este
nvluit mereu ntr-un oarecare mister, toate raporturile sale par a fi incomplete,
neterminate, ceea ce denot lipsa de implicare din dorina de a se autoproteja.
Laitatea de care e acuzat Luca este fals, deoarece putem crede c retragerea sa
din relaia cu Ula, spre exemplu, vine dintr-o premoniie a efectelor devastatoare pe
care le-ar fi putut avea aceasta. Evadarea sa la falanster denot nevoia imperioas
de a prsi un spaiu al constrngerilor n care el nelege c e pus mereu sub lupa
analizei celor din jur. Aadar, putem afirma c Luca este un personaj simbolic
pentru problemele existeniale ale omului contemporan.
Raportndu-se la formula fantasticului oniric, bazat pe ambiguizarea voit a
planurilor narative, romanul i explic titlul n momentul n care Luca, personajul
principal, suspectat c ar fabula i considerat bolnav de anturajul su, las a se

nelege c a descoperit o und meteo ale crei efecte neobinuite i-ar fi putut afecta
pe ceilali oameni, astfel nct el, contient, i supune unui tratament fabulatoriu",
atrgndu-i ntr-o poveste absurd n iraionalitatea i lipsa ei de finalitate, care
las, ns, impresia unui mit.
Prin acest roman, Mircea Nedelciu realizeaz deschideri ctre proza mitic i
parabolic. Concluzia sa ar fi aceea c neobinuitul, utopicul, fantasticul,
iraionalul, miticul etc. trebuie tratate cu mijloacele realismului i din perspectiva
istoricului, a celui plasat in dinamica vieii contemporane. Pentru autor, utopia
construit nu este dect un pretext pentru a radiografia societatea comunist a
timpului, cu moravurile si slbiciunile ei.
Romanul Tratament fabulatoriu se ncadreaz n textualism, tendin a
prozei postmoderniste constnd n ntoarcerea textului spre sine nsui. Romanul
devine astfel autoreferenial, mozaicat ca structur, cu paranteze, explicaii,
divagaii, un reflex al gndirii celui care scrie, fr respectarea unor reguli
structurante stricte. Romanul este impregnat de livresc, n scenariul lui intr i
nsemnrile autorului, care scrie n Tratament fabulatoriu despre condiia tragic
a auctorialitatii", dar i un dicionar al personajelor, un jurnal al prozatorului, care
retranscrie manuscrisul romanului i se ntreab, izolat ntr-un orel linitit, dac
trebuie s gndeasc n locul personajelor sale sau nu.