ZMEURA DE CMPIE

(roman mpotriva memoriei)

de Mircea Nedelciu
- roman postbelic dup 1980-

Mircea Nedelciu (1950-1999) este considerat de Eugen Simion, n volumul

Scriitori romni de astzi ca un om de idei, un experimentalist (...), un prozator cu
alte vorbe, care gndete nu numai la ceea ce spune , dar i la cum spune textul epic,
optnd pentru o proz a semnificantului.
Dup proza scurt (Aventuri dintr-o curte interioar, 1979; Efectul de ecou
controlat,1981), romanele sale (Zmeura de cmpie, 1984; Tratament ambulatoriu,
1986) demonstreaz acelai stil igenios, un melanj realizat ntr-o manier unic, n care
se omogenizeaz descrieri amnunite, ntr-o manier auctorial (imaginea cu care
ncepe lumea, ciripit de psri, vnt uor printre frunzele abia nscute, crengi uscate
i frunze din toamna trecut trosnind sau fonind sub picior), povestirea ce se
reveleaz ca scriitur i ca ficiune,personajele construite dup o formul inedit, ca o
parodie a realismului tradiional, toate surprinse cu o ironie ce desacralizeaz ficiunea.
Zmeura de cmpie este un roman structurat n patru pari organizate n 24 de
capitole, numerotate cu literele alfabetului, de la A (cuvntul "Arac") si pn la Z
(cuvntul "Zat"). Autorul adopt i aici o atitudine ludic: se joac folosind numere
fatidice (24, conform Dicionarului de simboluri de Alain Gheerbrant i Jean
Chevalier, reprezint un ciclu complet, un parcurs iniiatic necesar desvririi, un
drum care conduce la revelarea unui adevr) sau literele alfabetului, ntr-o cltorie ce
reface un Logos, sau ncearc s refac lumea prin cuvnt.
Documentul, epistola, depoziia, procesul-verbal, hrtiile fonitoare din romanul
"corintic" sunt utilizate intens n Zmeura de cmpie. n vechea proz, ele aveau rolul
de a diminua o iluzie i o convenie dominant: a verosimilitii. Romanul realist,
construit ca un ansamblu impuntor ce ascunde n sine nsui, precum piramidele,
procedeele edificrii, era fcut s se deschid i ctre un alt mod de nelegere. Putea fi
citit i din alte unghiuri dect cel impus de estetica mimesisului, ntruct construcia,
chiar modificat, rmnea important; de asemenea, se putea interveni asupra epicului,
orict de mpins spre reflexivitate. n Zmeura de cmpie, personalitatea romancierului

1
se vede n destructurarea unei ficiuni nc nestructurate. La nivelul metaliterar,
interveniile, replicile, comentariile sunt abundente. Mircea Nedelciu scrie note de
subsol; strnete curiozitatea cititorului i apoi ofer informaii n avans i n exces;
introduce extrase din diferite cri i i face personajele s se refere la el, autorul care
nc se joac de-a demiurgul. Autoreferenialitatea, intertextualitatea, lectura n doi
timpi i n dublu sens, "inovaiile" postmodernismului autohton sunt folosite ntr-o
lumin nou. Ele nu mai fac s respire ficiunea, ci o substituie. Vechea convenie
narativ, integratoare n minuia ei, este dezintegrat.
In centrul aciunii stau trei personaje: Zare Popescu, Gelu Popescu si Radu A.
Grintu. Toi trei sunt orfani (motiv literar pe care l mai ntlnim in proza lui Mircea
Nedelciu), identitatea de nume dintre primii doi fcndu-i sa se considere "frai". Mult
mai trziu aflm c, printr-un ciudat joc al destinului, frai erau Zare Popescu si Radu A
Grintu victime ale unei istorii dure si nedrepte.
La nceputul romanului, cei trei tineri sunt nite inoceni, fiecare dintre ei
punndu-si, la modul oedipian, intrebarea: Cine sunt eu?. O modalitate de a afla
adevrul o constituie apelul la memorie, reconstituirea unor fapte prin propriile
povestiri sau prin introducerea relatrilor unor martori. Povestirea devine pentru ei un
fir al Ariadnei care , n loc s le ghideze ieirea spre adevrul originii lor ,le ofer ansa
de a se deschide poarta spre un sine fascinant , imprevizibil. n spirit postmodernist,
autorul modific regulile romanului, utiliznd forme diferite ale discursului epic.
Memoria devine un adevrat "personaj" al romanului, prezent nc din prima scena: o
sear din toamna anului 1973, cnd, in curtea unei cazrmi, doi soldai stau de vorba.
Unul dintre acetia (Zare Popescu) evoc in faa Radu A. Grintu o amintire din copilria
sa: o curte uria i un zmeuri n care copilul Zare se ascundea, n timp ce "sora" lui
mai mare l cuta plngnd. Acest motiv literar capt valene simbolice: zmeura devine
un topos magic al copilriei, al unui labirint slbatic, senzorial,un cronotop care se
modific permanent n amintire, sub impactul afectiv al prezentului, o ademenitoare
ispit care ntoarce personajele mereu la origini ntr-o etern regsire ratat de fiecare
dat, pentru c toate coordonatele acelui nceput sunt confuze i uneori contradictorii,
reconstruite de fiecare dat dup nevoile fiinei din prezentul naraiunii.
Titlul atenioneaz asupra unei nstrinri, a unei mutaii dureroase (zmeura fiind
o planta de munte): omul - desprit de familie, trdat de memorie i chiar de istorie -
este un nstrinat n lume.
Tema romanului o constituie raportul dintre memorie si adevr, neputina
recuperrii trecutului autentic. Ulterior aflm c "sora" de care i amintea era biat i c
2
memoria l trdase pe Zare Popescu, aa cum istoria i trdase pe oameni i-i
transformase, n anii de dup rzboi, n nite delatori. Tot la memorie (a altora) apeleaz
i Gelu Popescu, pornit ntr-o anchet pe cont propriu, n cutarea familiei sale. Acesta
ajunge n satul ilfovean Burleti i st de vorba cu mai muli localnici, printre care
btrnul nvtor Popescu i Anton Grintu . Aa afla c, pe vremea cnd era tnr, Grintu
fusese cstorit cu o anume Sperana, nvtoare n acel sat. Florea Popescu (fiul
nvtorului Popescu), dorind s-i ia soia lui Grintu, l reclamase, pricinuind ntem-
niarea acestuia. Tocmai cnd Sperana se pregtea s-l nasc pe Zare (fiul lui Florea
Popescu), un stean l-a adus i pe primul ei fiu (Radu Grintu) rmas acum fr tat. Radu
era "sora" despre care i amintea Zare, traiul lor mpreuna fiind tulburat de un alt
eveniment: la rndul lui, Florea Popescu fusese arestat (ca urmare a unei delaiuni).Cum
Sperana i pierde minile i apoi moare, Zare Popescu este trimis de bunicul su la
orfelinat, cnd nc nu mplinise trei ani. Tot acolo va ajunge, dup ctva timp i Radu,
atunci cnd femeia care l luase s-l creasc murise la rndul ei. Toate aceste amnunte
sunt reconstituite ntr-un raport ntocmit de Gelu Popescu. Introducerea n compoziia
epic a acestui raport, a citatelor din diverse cri istorice sau a scenariului din caietul de
regie al lui Radu Grintu constituie un alt element postmodern. In timpul investigaiilor
sale, Gelu Popescu discuta si cu ali oameni, tema predilecta a unor povestitori
fiind rzboiul (al doilea mare motiv al romanului). Se observ ns c fiecare dintre ei
prezint rzboiul dintr-o perspectiva proprie, ntruct "a povesti despre rzboi e
imposibil". Nici istoria (ca sum a rzboaielor ori a altor evenimente) nu este "adevrat",
ntruct, spune Zare Popescu, ea este alctuit din oameni, obiecte, nume si povesti;
memoria trecutului nu poate fi recuperat total dect apelnd la numele obiectelor. Altfel,
istoria devine "poveste", mistificare. Se explica astfel i subtitlul romanului: "Zmeura de
cmpie (roman mpotriva memoriei)".
Ironiznd prezena autorului omniscient (din romanele mai vechi), Mircea Nedelciu
interacioneaz amuzant cu cititorul, adresndu-i-se n mod direct: "Dac totui, pn
aici ceva e neclar, v rog s nu-mi pretindei s v dau adresa de acas..." (parodie, ironie,
autoironie, aspecte ale prozei postmoderniste).
Astfel, romanul trece la un alt nivel al evoluiei sale, care se sustrage clasificrilor
clasice. Fiecare element de compoziie, tematica i stilul definesc o lume inedit, care se
povestete de fapt ntr-un mod imprevizibil, independent parc de vocea naratorial.
Universul sondat cu mijloace epice nu este dect aparent unul al normalitii, deoarece se
reveleaz treptat ca un bazar n care omul nu poate deveni nimic, din cauza ratrii
nceputului su ca fiin. Ceea ce mai rmne din el este amintirea unei zmeure strmutate
3
i demersul permanent, sisific de a se ntoarce n cutarea acestei amintiri, pentru a ncerca
s vad mai bine detaliile acelui trecut ndeprtat i pentru a le da un sens.