Cerine posibile:

-Realizeaz un eseu n care s prezini particulariti ale romanului postbelic (scris dup 1980), prin referire la o oper
studiat.
-Realizeaz un eseu n care s argumentezi prezena unor trsturi postmoderniste ntr-o proz narativ studiat.

Zmeura de cmpie de Mircea Nedelciu

CONTEXTUL APARITIEI

Mircea Nedelciu este liderul incontestabil al prozatorilor Generaiei '80, unul dintre cei
mai valoroi prozatori postmoderni din literatura romn. Elementul comun operei lui Mircea
Nedelciu, de la declaraiile teoretice din interviuri, articole, pn la proza scurt i romane,
este rolul activ atribuit cititorului: Nedelciu acord, ntr-adevr, o mare atenie receptrii
textului literar. Pentru el este adevrat aseriunea postmodern c n literatura de azi, n
triada autor-oper-receptor, accentul se deplaseaz pe relaia ntre ultimii doi termeni.
Cititorul devine, n aceast perspectiv, un adevrat personaj al textului"
Romanul Zmeura de cmpie, n care se concentreaz toate descoperirile i abilitile
textualismului", poate da o idee despre preocuprile prozei romneti din anii '80".
IPOTEZ

Zmeura de cmpie (1984) este unul dintre primele noastre romane postmoderne.
Aspectul polimorf, experimental, fragmentarea, perspectiva multipl care afecteaz coerena
povestirii au ca scop meninerea lectorului n text, cu promisiunea descoperirii n final a
secretului. Atras n text de cutarea misterului legat de originea unor orfani crescui la casa de
copii n anii de dup rzboi, cititorul descoper mecanismul" lecturii (metaromanul).
ARGUMENTARE

Cutarea identitii este tema care unete destinele personajelor Zare Popescu, Radu A.
Grinu i Gelu Popescu, copii pierdui de prini n epoca tulbure de dup razboi, crescuti
in orfelinat. La modul simbolic, lumea postbelic este ,,o lume orfan", care i caut
identitatea. O alt tem este incomunicarea ntre generaii, pentru c ntre tinerii din anii
70 i prinii lor este o ruptur, o pat alb n memoria fiilor pierdui: Tinereea i vrsta
matur a omului care i-a fost tat (i este!), trebuie s fi existat acest om, s-au petrecut
ntr-un timp de neneles. Niciun criteriu nu mai este acelai. Semnele acelui om, dac le-ai
gsi, ar fi imposibil de interpretat, reaciile lui la ntmplrile propriei viei vor rmne
pentru tine nvluite n mister".
Cutarea originilor, tema fiului pierdut (din drama popular), fenomenul tergerii
memoriei n context politic (delaiunea are un rol istorici" ntreab Grinu) i anamnez,
imposibilitatea comunicrii ntre generaii, raportul dintre individ i istorie (,,Nu ce
oameni..., ce perioad ciudat!" atrage atenia Zare) sunt nsoite de tema povestirii i a
povestitorului (ca n scena antologic a povestitorilor de la cazanul de uic, dar i pe parcursul ntmplrilor, cnd apar diveri povestitori cu diferite stiluri narative, care-i
caracterizeaz: Omul e stilull"). Nu lipsete nici tema iubirii, dar este dezvoltat ca
melodram parodiat i dezintegrat", cu final suspendat.
Cutndu-i originile, documentndu-se, Radu A. Grinu compune, un scenariu de
film, iar Gelu Popescu scrie o carte, aadar asistm la naterea de la sine a unei cri, prin
relevarea procesului elaborrii ei (metaroman).
Titlul romanului Zmeura de cmpie este reluat ca titlu al capitolelor F. i I., ultimul n
1

limba latin - rubus Idaeus. Cu imaginea tufei de zmeur se deschide romanul, ca prim
amintire din viaa lui Zare Popescu, iar pe parcurs zmeura apare ca laitmotiv. Zmeura este o
plant de munte, iar prezena ei ntr-o grdin de la cmpie este un fapt curios, aparte, care
particularizeaz spaiul-matrice al celor trei tineri fr identitate social, satul Burleti.
Zmeura din grdina fostului nvtor simbolizeaz copilria pierdut, imaginea cu care
ncepe lumea". Ea trezete amintirea, anamnez, ceea ce contrazice subtitlul roman
mpotriva memoriei.
TRASATURI ALE ROMANULUI POSTMODERN
In Zmeura de cmpie, miza este ilustrarea trsturilor romanului postmodern, la toate
nivelurile construciei epice, iar epicul propriu-zis, povestea" orfanilor, apare doar ca un
pretext.
Convenia narativ a verosimilitii din vechiul roman realist, care aprea ca un
ansamblu unitar i coerent i ascundea cititorului tehnicile de construcie, este dezintegrat,
parc pentru a ilustra lumea la care se raporteaz, o lume lipsit de latura integratoare".
Metaromanul aduce dezvluirea mecanismelor de producere a textului, uneori prin
comentariul ironic al naratorului (de exemplu: ,,Nu s-ar putea afirma, din perspectiv
auctorial, c Zare e un tip care se abine de la alcool"; ,Nu-i nimic dac cititorul e derutat.
Asta ajut la nelegerea mesajulu"').
PERSPECTIV NARATIV
O alt trstur a romanului postmodern este atomizarea subiectului (dispersarea lui
n obiectele cu care se vine n contact prin intermediul privirii, fragmentarea, dezordinea")
i a perspectivei narative (pluralismul vocilor narative, simultaneitatea perspectivei
exterioare i interioare etc).
Mircea Nedeiciu combin ntr-un text coerent diferite perspective narative (naraiune
la persoana I, a II-a, a IlI-a; viziunea dindrt", mpreun cu", din afar"; homodiegez,
autodiegez, heterodiegez). Naraiunea la persoana a IlI-a leag diferitele povestiri la
persoana I, documente ct de ct autentice" oferite de diferii naratori, martori ai trecutului
mai ndeprtat (rzboiul) sau mai apropiat (anii '50), ori martori ai prezentului (anii '70).
Relatarea investigaiilor lui Gelu Popescu, spion" al prozatorului, este realizat la persoana
a II-a. Omnisciena narativ este nlocuit cu competena narativ a lectorului.
TEHNICI NARATIVE

Estetica postmodern aduce n roman deplasarea interesului de la epic, ca reacie

mpotriva ideii de cauzalitate, ctre lumea care ia natere prin intermediul cuvintelor, aadar
ctre instantaneitate, prin suspendarea temporalitii. Este o estetic a discontinuitii care
transform lectura ntr-o veritabil aventur a cutrii epicului.
CONSTRUCTIA DISCURSULUI NARATIV

Conceput ca un dicionar de obiecte (de la arac la za), cu capitole ornduite

alfabetic (ceea ce evideniaz i formal naterea unei cri, care se elaboreaz didactic, de
la A la Z"), fr a se supune cronologiei, cuprinde aproape toate formele de discurs epic,
unele utilizate i n proza scurt a autorului: confesiunea, jurnalul (caietul de regie al lui
Radu A. Grinu), romanul epistolar, extrase din scrieri istorice i din opere de ficiuni,
relatri obiective, auctoriale, eseu autoreferenial (cartea se ncheie cu studiul Este Zare
Popescu un personaj n romanul Zmeura de cmpie?"), dosar de documente, mai multe
2

perspective asupra aceluiai eveniment sau personaj, discursul naratorului i discursul

autorului (n pagin i, mai rar, n subsolul paginii), discursuri din afara scenariului romanesc (numeroasele i savuroasele nregistrri fcute n autobuz, n tren, ntr-un restaurant
etc.).
CONSTRUCTIA SUBIECTULUI

In Zmeura de cmpie, subiectul se las mai greu reconstituit din fragmente,

coincidene i ntmplri care in uneori de senzaional.
Incipitul plaseaz naraiunea sub semnul povestirii i al amintirii: i mai amintea de
curtea unei case la ar, o curte uria, un maidan aproape. Vara, blriile o podideau i o
transformau ntr-o pdure de neptruns (totul redus la scar, firete, dar i el era mic pe
atunci)...".
Zare Popescu i Radu A. Grinu se cunosc ntmpltor n armat, n 1973. Aflai la
trageri, Zare Popescu i povestete camaradului prima sa amintire, dintr-o copilrie
ndeprtat. n curtea uria a unei case de la ar, var, un copil se ascunde ntr-o tuf de
zmeur i ascult vocea plngcioas a altui copil care l caut. Aceast amintire este
singurul document ct de ct autentic" din viaa lui Zare Popescu. Pentru Grinu, care
dorete s devin regizor de film, aceast amintire constituie primul cadru al scenariului
cinematografic imaginat pe parcursul romanului.
Cutarea identitii este tema care unete destinele personajelor Zare Popescu, Radu
A. Grinu i Gelu Popescu, copii pierdui de prini n epoca tulbure de dup rzboi, crescui
n orfelinat, lipsii de identitate ntr-o lume n care s-au amestecat nu numai registrele strii
civile, ci i valorile morale.
Originea necunoscut i complexul de orfan se concretizeaz n modaliti diferite ale
reconstruciei biografice: etimologie, cinematografie, genealogie.
Zare Popescu este pasionat de etimologii (face o arheologie a sensurilor) i de istorie,
pe care o judec n funcie de numele obiectelor. Teoria lui, elaborat cu mijloace de autodidact, arat c istoria este alctuit din oameni, obiecte, nume i poveti, iar a descoperi
trecutul nseamn a descoperi relaiile dintre aceste patru elemente. Dei din cauza acestei
teorii este respins la Facultatea de Istorie, ea ocazioneaz corespondena cu fostul su
profesor de istorie, Valedulcean, i discuiile cu Grinu.
Radu A. Grinu, camaradul i prietenul su, absolvent al Facultii de Litere, dar
avnd diverse ocupaii (pedagog, ghid ONT) nainte de a profesa ntr-un sat de cmpie, are i
el nostalgia altei cariere. i-a dorit s devin regizor de film, iar cutarea identitii se
realizeaz prin nregistrarea obiectelor, a oamenilor, a ntmplrilor din viaa sa, ntr-un
scenariu cinematografic imaginar. Intreg romanul poate fi socotit o ficiune a personajului
Radu A. Grinu, ambiguitate cultivat subtil de scriitor.
Gelu Popescu, mezinul, este colegul mai mic al lui Zare la Casa de copii colari din
Sinaia i elev la Liceul de Mecanic Fin, unde Grinu este pedagog. El nu se refugiaz n
imaginaie precum ceilali doi, ci pornete pe cont propriu o anchet genealogic". Spion"
al prozatorului, ascult povestea unui fost nvtor, Popescu, din comuna Burleti, apoi a
altui btrn, Anton Grinu, ca i a altor povestitori ntlnii ntmpltor, face un raport pe
care l dezvluie abia la final. Interesat de cercetrile lui Gelu este Grinu, fa de care
mezinul apeleaz la tehnica amnrii pentru a-1 obliga s se implice n propria istorie:,,Il va
pedepsi pentru asta. i va amna ntr-atta povestirea, o va fragmenta i o va pune n
dubiu, pn cnd cellalt va pleca i el pe teren s dezlege firele". Aceasta este i strategia
autorului fa de cititor.
3

Gelu Popescu consemneaz rezultatele anchetei sale, ntr-un raport complet" (n

capitolul T.), o pasti dup primul document n limba romn care s-a pstrat, Scrisoarea
lui Neacu din Cmpulung (1521), cu elemente ale stilului administrativ actual (procesverbal). El afl c cei trei tineri nu sunt rude de snge, iar ntre prinii lui Zare i Grinu au
existat legturi de dumnie i delaiune. Cei doi copii au trit un timp n casa nvtorului
Popescu, vocea plngcioas din prima amintire a lui Zare aparinnd lui Grinu, care se
credea fratele lui mai mare. Ins Gelu nu afl nimic despre propriul trecut, iar lipsa acestor
semne, urme ale unor oameni care bnuia el c-i fuseser prini", l transform ntr-un
narator necreditabil, iar ca personaj, consider c a nu-i fi cunoscut prinii este o
infirmitate", fiind i el, prin descendena din oameni cu destine marcate de rzboi, un
mutilat de rzboi".
Zare Popescu refuz s-i caute tatl pentru c, necunoscnd vremurile tinereii
acestuia, nu ar putea interpreta reaciile lui la ntmplrile propriei vieti, dar decide c l
vrea ca frate pe Gelu Popescu, dei acesta i pune chiar numele sub semnul
ntrebrii:,,poate c nici nu m cheam Popescu". Clieu al prozei aizeciste, investigarea
biografiei paterne care duce la imaginea unui tat czut prad unei greeli politice i devenit
astfel victim a istoriei, se transform n romanul lui Mircea Nedelciu n refuz al lumii
tatlui, vinovat de a-i fi prsit fiii.
Singurul fapt precis este descoperirea unui spaiu-matrice al acestor tineri fr
identitate social, satul Burleti. Zmeura din grdina fostului nvtor simbolizeaz
copilria pierdut.
Romanul de dragoste, cu note de senzaional i melodram, al nvtoarei Ana cu
fraii" Popescu, rmne nencheiat (strategie a prozatorului). Ea l iubete pe Zare, cruia i
trimite scrisori i i declar dragostea, dar el nu-i rspunde, dei o iubete. Atunci ea l
ntlnete ntmpltor pe Gelu Popescu, fratele de cruce al lui Zare de la casa de copii, de la
care afl de rudenie dup ce fac dragoste. Ana rmne nsrcinat cu Gelu, dar nu-i spune i
refuz s-1 mai vad, retrgndu-se la Burleti, unde era nvtoare. Parodie a melodramei,
absurd al existenei, repetare a istoriei/ a greelilor tatlui?
Intmplarea pare a juca rolul-naratorului omniscient (n acest roman postmodernist),
iar coincidena ia locul cauzalitii din romanul realist. Personajele (Zare, Grinu, Gelu i
Ana) se cunosc doi cte doi, fr ca al treilea s tie de relaia celorlali. Ei se cunosc toi,
dar nu tiu unii de alii i nici nu se ntlnesc n acelai timp, de unde sentimentul de cutare
i de rtcire absurd ntr-o lume neneleas i ostil.
Construcia personajelor este explicitat" n notaii autorefereniale puse pe seama
lui Grinu, cel care imagineaz un scenariu cinematografic, i completate de comentariul
autorului: Cum s concepi bine un subiect care prin propria sa activitate structural s
pun ordine n harababura asta de impresii spaiale i temporale i astfel i numai astfel s
le constituie ntr-o experien obiectiv i recognoscibil? Aceasta-i principala problem a
unui personaj de film (sau de roman, de ce nu?)".
Mircea Nedelciu apeleaz la limbaj ca principal mijloc de caracterizare a personajelor
principale sau episodice, pentru c romanul include o serie de anecdote, scurte naraiuni fr
legtur cu firul epic. ns omul e stilul", iar personajele se caracterizeaz prin calitile de
povestitori; limbajul poart indici ai vrstei, ai categoriei sociale, ai nivelului de cultur i
chiar indici morali, cum este cazul palavragiului din tren", despre care Gelu i explic Anei
(n capitolul O.): i el a trebuit s-i modifice calitile caracterului. I-a fost fric, fric, tot
timpul. i ncercnd s se adapteze ai vzut ce a devenit: o canalie. Nu ezit niciun moment
s mint i s jure strmb pentru a vieui mai bine".
4

Pretextul scenariului cinematografic al lui Radu A. Grinu susine stilul epic ingenios
(simultaneitatea perspectivelor narative i a timpurilor verbale, amestecul planurilor
temporale i spaiale, dispersarea subiectului, juxtapunerea i amalgamarea formelor epice,
includerea documentelor - scrisori, citate etc. -n desfurarea epic).
Naratorul este preocupat de a strecura n text notaii autorefereniale, declaraii
teoretice, observaii ironice i autoironice despre tehnicile romanului realist, care ntrein
ideea existenei unui metaroman n interiorul romanului: Nu exist o cronologie a
lucrurilor povestite. nlnuirea lor depinde mai degrab de pertinena vocii celui care
intervine, de tiina lui de a povesti, dar i de ocul iniial, de obicei anunat caftind viitorul
oc a ceea ce povestete.... Detaliul mrunt poate schimba ntreaga semnificaie a unei
poveti i poate determina succesul celui care decide s continue."
CONCLUZIE

Proza lui Mircea Nedelciu aparine unui postmodernism metaficional, postmodernism

preponderent ludic, autoironie i parodic, caracterizat prin discontinuitate epic, expunere
ostentativ a strategiilor i procedeelor narative i nclcare sistematic a regulilor
constitutive ale operei, parodiere a conveniilor literare i provocare direct a cititorului"