Schita Unei Politici de Stimulare A Creativitatii PDF

21
SCHIA UNEI POLITICI DE STIMULARE A CREATIVITAII:

PROPUNERI DE LA CREATORI,
ONG-URI I FIRME DIN SECTORUL CULTURAL
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Sursa fotografiei de pe marginea paginilor:

http://www.flickr.com/photos/merrickb/2755621195/
Mp4. Problemele identificate la nivelul produciei sunt
PRINCIPALELE REZULTATE
comune tuturor sectoarelor culturii i ele privesc n

identificarea
special lipsa aparaturii tehnice adecvate, a persoanelor
disfuncionalitilor i a soluiilor de remediere a
calificate n domeniu i a resurselor financiare. Pentru
C ee n
n tt rr u
u ll d
d ee SS tt u
ud
d ii ii ii C
C ee rr cc ee tt rr ii n
n D
Do
om
m ee n
n ii u
u ll C
Cu
u ll tt u
u rr ii ii
C
Scopul
acestui
studiu
fost
acestora n vederea formulrii unei politici publice de
fiecare sector cultural aceste probleme se nuaneaz n
stimulare a creativitii. Sugestiile i recomandrile
funcie de specificul domeniului.
noastre pornesc de la problemele identificate de
Sistemul de distribuie cuprinde att firmele care
specialitii n domeniu, includ sugestiile persoanelor
intermediaz relaia ntre productor i consumator,
intervievate pentru anumite cazuri particulare i fac
ct i partea infrastructurii de distribuie care este
trimiteri la politicile publice, iniiativele sau msurile
diferit n funcie de fiecare domeniu n parte:
specifice care au fost luate n alte ri. Este important s
cinematografele n cazul industriei de film, librriile i
precizm faptul c soluiile identificate vizeaz n mod
bibliotecile pentru industria de carte, magazinele de
particular fiecare domeniu cultural existnd similariti
muzic sau standurile de casete, CD-uri i DVD-uri din
care ar putea converge spre o politic public general
magazine, instituiile de performare a produciilor n
de stimulare a creativitii, cu sub-capitole pentru
artele spectacolului i galeriile n artele vizuale. Cele
fiecare domeniu n parte. Prin caracterizarea industriei
mai mari i mai multe probleme pentru fiecare domeniu
cinematografice, muzicale i de carte i a sectoarelor
cultural au fost identificate n sectorul distribuiei.
artelor spectacolului, vizuale i a arhitecturii i
Dup prerea specialitilor, disfuncionalitile
restaurrii am urmrit prezentarea principalelor
existente n distribuie afecteaz att producia de
caracteristici ale produciei, distribuiei i consumului
bunuri culturale i implicit stimularea creativitii ct i
de bunuri culturale.
accesul publicului sau consumatorului la creaiile
Indiferent dac este vorba despre o industrie sau un
artistice.
Problemele
comune
sunt
legate
de
sector cultural, producia presupune existena a trei
infrastructura de distribuie prin lipsa spaiilor de
componente eseniale: resurse materiale (sediu,
expunere a bunurilor culturale i a unui sistem de
aparatur tehnic specific, materiale specifice
distribuie bine organizat att la nivelul marilor orae
domeniului respectiv), resurse umane (ca pregtire
ct i la nivelul ntregii ri, cele mai mari probleme fiind
profesional) i resurse financiare. Pentru perioada
la nivelul oraelor mici i n mediul rural.
1990-2008, specialitii au identificat anumite
Prin caracterizarea situaiei statutului creatorului n
schimbri la nivelul produciei specifice fiecrui
prezent am urmrit evidenierea principalelor
domeniu cultural. O schimbare comun pentru
caracteristici ale statutului social, profesional, juridic i
industria cinematografic, de carte i muzical este
fiscal i a situaiei financiare a artistului creator.
determinat de schimbarea suportului de imprimare a
Statutul social i profesional al artistului creator se
creaiei artistice: n cazul cinematografiei trecerea
refer la renumele social pe care acesta l are la nivelul
timid de la pelicul la HD (high definition), apariia
opiniei publice i la renumele profesional pe care acesta
audio-book-urilor n producia de carte i dispariia
l are n rndul colegilor de breasl. Statutul social i
treptat a nregistrrilor pe vinil i pe caset i apariia
profesional al artistului presupune existena unui
CD-urilor, DVD-urilor i a device-urilor de tip MP3,
sistem de valori pe baza cruia este judecat
SCHIA
UNEI
POLITICI
SCHIA
UNEI
POLITICI
DE
STIMULARE
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
A CREATIVITAII:
PROPUNERI
PROPUNERI
DE DE
LA LA
CREATORI,
ONG-URI
CREATORI,
ONG-URI
I
FIRME
I FIRME DINDIN
SECTORUL
CULTURAL
SECTORUL
CULTURAL
A. INDUSTRIA CINEMATOGRAFIC
artistului un cuvnt important l are n primul rnd
n domeniul cinematografiei, principalele probleme
mass-media, n cazul statutului profesional al artistului
legate de resursele materiale privesc situaia platourilor
un rol importat l au asociaiile profesionale i prerea
de filmare, resursele disponibile pentru developarea
specialitilor n domeniu. Ca i n cazul caracteristicilor
peliculei, lipsa echipamentelor de lumini i slaba
produciei, distribuiei i consumului exist asemnri
calitate a sunetului. O alt disfuncionalitate care se
i diferene ntre statutul social i profesional al
manifest n domeniul cinematografiei este lipsa
artistului creator, n funcie de sectorul cultural n care
resurselor umane i slaba pregtire profesional n
se ncadreaz acesta. n ceea ce privete statutul social,
special a personalului tehnic.
profesional, juridic i fiscal i situaia financiar a
Noile tehnologii au ptruns n acest domeniu, dar
artistului din cinematografie acestea sunt similare
mai greu dect n alte domenii ca de exemplu muzica
artitilor din artele spectacolelor datorit faptului c
sau producia de carte. n continuare este preferat
majoritatea artitilor din cinematografie activeaz i n
pelicula n defavoarea HD (high definition) care dei
sectorul artelor spectacolului.

Statutul juridic al artistului creator se refer la
este mai avantajoas din punct de vedere financiar nu

ofer aceeai calitate produsului final.
prevederile legale n privina drepturilor de autor,
Sistemul de distribuie n industria cinematografic
sistemului de remuneraie i a sistemului de protecie
cuprinde att firmele distribuitoare de producii de film,
social a artistului creator. Pe parcursul acestui raport
ct i infrastructura de difuzare a filmelor reprezentat
au fost identificate probleme legate de drepturile de
n special de cinematografe sau sisteme de tip
autor i drepturile conexe comune tuturor sectoarelor
multiplex. n prezent activitatea sistemului de
culturale. De asemenea, au fost identificate influene
distribuie este afectat de numrul mic de
ale neclaritilor juridice asupra relaiei dintre firmele
cinematografe i de prezena sczut a interesului
de producie i artiti i dintre firmele de producie i
pentru promovarea filmelor.
firmele de distribuie. Aceste probleme poart ns

specificul sectorului cultural n care se manifest.
Statutul fiscal al artistului creator se refer la
Apariia noilor tehnologii a creat posibilitatea

orientrii spre noi forme de consum, bazate n special
pe utilizarea internetului drept canal de difuzare a
SCHIA UNEI POLITICI
contribuiile pe care acesta le datoreaz ctre sistemul
filmelor sau n format DVD pentru consumul de film
DE STIMULARE
de impozite i taxe, sistemul asigurrilor sociale
domestic.
A CREATIVITAII:
(omaj) i sistemul asigurrilor de sntate. Acest
n ceea ce privete statutul social, profesional,
statut fiscal este reglementat juridic n funcie de
juridic i fiscal i situaia financiar a artistului din
fiecare sector cultural. n anumite ri exist deduceri i
cinematografie acestea sunt similare artitilor din
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
nlesniri pentru aceste contribuii la sistemul de
artele spectacolelor datorit faptului c majoritatea
colectare a taxelor i impozitelor.
artitilor din cinematografie activeaz i n sectorul

artelor spectacolului.
Sectorul non-profit domin piaa festivalurilor de
film, beneficiind probabil datorit existenei unui
Centrul de Studii i Cercetri n Domeniul Culturii
performana att la nivelul publicului ct i la nivelul

criticilor de specialitate. Dac pentru statutul social al
public mai numeros comparativ cu artele vizuale sau cu
artele spectacolului de o mai mare disponibilitate din
Utilizarea noilor tehnologii n procesul de producie

determinat apariia unor gadgeturi de stocare a
partea sponsorilor privai. Ca i n cazul celorlalte
produselor muzicale. Acestea sunt preferate de
sectoare creative, ONG-urile se confrunt cu lipsa
consumatori, ceea ce a dus implicit la gsirea unor noi
surselor de finanare pentru cheltuieli administrative.
strategii de promovare a suporturilor de tip CD sau

DVD.
Industria muzicii de consum din Romnia se
B. INDUSTRIA MUZICAL
confrunt cu modificri n sistemul de distribuie.

Acesta a trecut de la o form centralizat, specific
Industria muzicii de consum din Romnia este

caracterizat n prezent de cteva aspecte care sunt
ntr-o mare msur rezultatul schimbrilor produse n
acest domeniu ncepnd din anul 1990. Una din
caracteristicile acestea este acea c genurile muzicale
s-au diversificat i odat cu acestea numrul
interpreilor autohtoni a crescut. Aceasta a dus la
apariia unui numr de case de producii i studiouri de
nregistrri independente care, pe lng activitatea de
nregistrare a produselor muzicale a interpreilor
romni, mai au ca surs de venit i prestrile de servicii
sau coproducia cu alte case de muzic din strintate.
Alt caracteristic a industriei o reprezint efectele
apariiei noilor tehnologii n procesul de producie i n
practicile de consum. Internetul are n acest sens cel
mai mare impact. Pe de o parte, internetul ajut la
cunoaterea pieei muzicale, la colaborarea actorilor
din industria muzical romneasc cu cei din
strintate i la facilitarea promovrii produselor
muzicale romneti n alte ri. De asemenea, utilizarea
noilor tehnologii a dus la creterea calitii produselor
muzicale. Pe de alt parte, utilizarea internetului n
practicile de consum i de transfer/schimb de materiale
muzicale a afectat vnzrile, existnd n anul 2005
chiar un boom al pirateriei. Acest fenomen a dus la
necesitatea ntririi controlului legislativ al drepturilor
de autor.
perioadei dinainte de anul 1989, la o form

descentralizat. Schimbarea a adus mai multe
disfuncionaliti dect avantaje pentru productorii
muzicali, n sensul c relaia productor-distribuitor
este afectat de faptul c distribuitorii pun adaosuri
prea ridicate.
Organizaiile non-profit din domeniul muzical
acord prioritate n activitatea lor organizrii de
concerte, mai degrab dect produciei muzicale sau
impresariatului. n multe cazuri, iniiativa contractrii
de artiti muzicali contemporani pentru prestaii live
este asociat cauzelor militante: aparine unor ONG-uri
din domeniul social sau ecologic care valorific creaia
muzical pentru a asigura vizibilitatea cauzei lor,
contribuind astfel i la promovarea produciei muzicale
n ceea ce privete statutul social, financiar, fiscal i
profesional al actorilor din industria muzicii de consum
ar fi nevoie de o adaptare a legislaiei drepturilor de
autor care n forma actual conduce la apariia unor
SCHIA UNEI POLITICI
tensiuni n relaia compozitor/autor-interpret i
DE STIMULARE
productor i de o modificare referitoare la atribuiile
A CREATIVITAII:
distribuitorilor. O alt disfuncionalitate care ar trebui

remediat ct mai curnd este gestionarea mai eficient
a utilizrii internetului n practicile de consum,
fenomenul pirateriei afecnd ntr-o mare msur piaa
muzicii.
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
literar devine mai accesibil (prin descrcare de pe siteuri internet), dar i mai dificil de controlat din
Industria de carte din Romnia se poate caracteriza prin
perspectiva drepturilor de autor, iar rolul librriilor
dezvoltarea dup anul 1990 a unor noi edituri i apariia
scade. De asemenea, este probabil ca noua formul de
unor grupuri editoriale care s-au specializat pe anumite
e-books (alturi de audio-books) s produc modificri
produse din cultura scris.
n practicile de redactare (publicarea n mediul virtual,
Fluxurile de supraproducie a anumitor genuri i a
deschis comentariilor) sau de lectur.
autorilor strini (mai ales n prima parte a anilor 1990),

o echilibrare a produciei n ultimii ani i accentul pus n
prezent pe calitatea produselor (nu pe cantitate, ca
D. SECTORUL ARTELOR SPECTACOLULUI
nainte) sunt alte caracteristici ale industriei de carte.

Sistemul distribuiei de carte a devenit descentralizat
dup anul 1989. Un efect al acestei schimbri a fost
particulare ce in de organizare, sistemul de finanare i
creterea puterii financiare a distribuitorilor, care prin
pregtire profesional. Principalii actori din artele
adaosurile practicate i dezavantajeaz pe editori, dup
spectacolului sunt instituiile subordonate Ministerului
prerea specialitilor n domeniu.
Culturii i Cultelor i cele care aparin sectorului
Lipsa unui sistem financiar coerent este o alt
Domeniile incluse n acest sector corespund unor
efecte, unul din acestea fiind dispariia multor librrii i
activiti artistice diferite: teatrul, Opera, Opereta i
scderea continu a numrului acestora mai ales n
dansul contemporan. Numrul asociaiilor profesionale
oraele mici. De asemenea, lipsa este reflectat n
este relativ redus comparativ cu organizarea sectorului
statutul financiar al scriitorilor romni, prin lipsa unui
artelor spectacolelor din Frana. n prezent, n Romnia,
sistem coerent de beneficii pentru scriitori i de
n peisajul artelor spectacolului se observ prezena
O trstur a industriei de carte din Romnia,

diferit fa de cea din alte ri, este o disfuncionalitate
a strategiilor de marketing i promovare care au ca
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
independent.
caracteristic a industriei de carte. Lipsa are mai multe
susinere a creativitii prin metode alternative.
SCHIA UNEI POLITICI
Peisajul artelor spectacolului are anumite caracteristici
activ a Uniunii Teatrale i a Uniunii Compozitorilor i

Muzicologilor.
O
alt
caracteristic
domeniului
artelor
spectacolului este dezvoltarea slab a pieei,
rezultat o competitivitate neloial a editurilor. De
determinat,
asemenea, se manifest lipsa unei analize ct mai
disfuncionalitile sistemului finanrilor publice i de
complete a pieei i consumului de carte.

Utilizarea noilor tehnologii a fcut ca numrul
dup
prerea
specialitilor,
de
raportul inechitabil ntre costurile de producie i

profitul obinut n urma vnzrii produciilor artistice.
O concluzie important a acestui studiu se refer la
I FIRME DIN
sczut de librrii i cri din biblioteci s fie compensat
SECTORUL CULTURAL
de librrii virtuale, cataloage online i publicare de
necesitatea realizrii de investiii n ceea ce privete
creaii online.
dotrile tehnice i a creterii numrului i pregtirii
Exist iniiative non-profit al cror succes indic
profesionale a specialitilor n sectorul tehnic.
tendine de diversificare a produciei i consumului de
Specialitii n domeniu consider c raportul ntre
literatur: din punct de vedere al difuzrii, produsul
ncasri i profit este negativ deoarece cheltuielile
C. INDUSTRIA DE CARTE
care se realizeaz pentru organizarea unui spectacol
producerii de obiecte artistice prin adresarea de cereri
sunt relativ mari, implicnd costurile pentru locaie i
ctre Consiliile de conducere ale uniunilor cu caracter
pentru artiti.
profesional.
n ceea ce privete statutul profesional al artistului
Potrivit specialitilor din domeniu, piaa artelor
creator n domeniul artelor spectacolului, persoanele
vizuale este slab dezvoltat. Acest lucru este
intervievate au subliniat c instituiile cu rol n
determinat de faptul c preurile variaz n funcie de
pregtirea celor ce activeaz n domeniu au nceput s
anumite criterii subiective.
trateze cu o responsabilitate redus generaiile
O alt caracteristic a domeniului artelor vizuale
viitoare. Legat de implicarea artitilor n produciile
este faptul c producia de obiecte culturale este
artistice, acetia se confrunt cu o anumit epuizare
condiionat de existena spaiilor de creaie i de
generat de participarea lor n alte activiti diferite de
susinerea financiar. Chiriile percepute asupra
pregtirea profesional, cum ar fi: manageriatul,
spaiilor, modul prin care este permis accesul la
impresariatul, promovarea.
programele de finanare i cumprtorii obiectelor
Produciile organizaiilor non-profit promoveaz n

proporie mare interdisciplinaritatea i spaiile
culturale sunt factori care influeneaz ntr-o msur

pozitiv sau negativ procesul creator.
neconvenionale de performare. Aceste tendine sunt
Principalii colecionari de obiecte culturale sunt unele
condiionate de accesibilitatea unui spaiu de
instituii bancare i persoane fizice din ar sau din
performare i din acest motiv operatorii culturali non-
strintate.
profit acuz monopolul instituiilor de spectacole
O ultim caracteristic important a peisajului
asupra slilor aflate n administrare public, neexistnd
artelor vizuale este faptul c sistemul de distribuie se
n fapt posibilitatea competiiei ntre actorii publici i
produce n condiiile unui numr mic de producii, a
cei privai, nici pentru spaiu, nici pentru finanri
costurilor pentru transport i pentru nchirierea
publice anuale sau multianuale. n acelai registru,
spaiilor. Un element definitoriu este reprezentat de
posibilitatea legal a existenei unor teatre-gazd
aplicarea timbrului fiscal de 0,5%
pentru spectacole (alturi de teatrele de repertoriu) este
acumularea de resurse financiare.
amintit de specialiti ca oportunitate nevalorificat.
care nu permite
n ceea ce privete statutul artistului n peisajul

artelor vizuale se face simit prezena unor politici
referitoare la protecia social a artitilor, a organizrii
E. SECTORUL ARTELOR VIZUALE

Domeniul artelor vizuale cuprinde ca actori principali
artitii, galeriile, muzeele de art i casele de licitaii.
Statutul artitilor din peisajul artelor vizuale este
reprezentat de Uniunea Artitilor Plastici i Uniunea
Fotografilor. O proporie ridicat a galeriilor se afl n
proprietatea statului, iar artitii pot obine dreptul de a
utiliza anumite studiouri de creaie n vederea
SCHIA UNEI POLITICI
sistemului asigurrilor de sntate. Specialitii din
DE STIMULARE
domeniu susin c stabilirea unor chirii mai mici a
A CREATIVITAII:
spaiilor destinate producerii de obiecte culturale,

poate mbunti statutul profesional ar artistului
creator.
n cadrul sectorului privat (galerii private i ONG-uri)
este rspndit prerea c nu exist spaii suficiente de
expunere i documentare pentru arta contemporan
sau c acestea sunt prohibitive din punct de vedere al
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
discuie drept element distructiv pentru calitatea

proiectelor arhitecturale promovate de ctre actorii
Plastici din Romnia (UAPR). Acetia contest
publici.
reprezentativitatea
generalizat a uniunii de creaie
Organizarea de concursuri de arhitectur a fost
pentru ntreaga breasl a artitilor vizuali i revendic,
propus de ctre toi specialitii intervievai drept
n logica acestui fapt, dreptul de a fi consultai alturi de
soluia de adoptat pentru stimularea creativitii n
UAPR n elaborarea politicilor publice i de a beneficia
acest domeniu. Specialitii n domeniu consider c
de faciliti i privilegii similare.
aceste concursuri sunt evitate de promotorii privai

datorit costurilor pe care le presupun i de promotorii
publici deoarece, n afara costurilor pe care le
F. SECTORUL DE ARHITECTUR I RESTAURARE
presupun, acestea nu pot sta drept garanie pentru

onestitatea decidentului public n aceeai msur n
Rezumat pentru Arhitectur
care o poate face aplicarea criteriul preului celui mai

mic n cadrul unei licitaii publice.
Creativitatea n arhitectur este, de regul, negociat n

relaia dintre arhitect i client. n cadrul acestei
negocieri, stabilitatea economic i profesional a
arhitectului sunt factori importani n nclinarea
balanei deciziei privind produsul arhitectural final.
Revistele de specialitate i concursurile anuale i
bienale de arhitectur sunt locurile de ntlnire ale
publicului critic de arhitectur. Publicaiile cotidiene nu
sunt vzute de ctre specialitii n domeniu drept
interesate n mod deosebit de producia arhitectural
sau de dezvoltarea urban dect atunci cnd este vorba
despre conflicte politice izbucnite n jurul unor astfel de
Delimitarea legislativ a unei seciuni separate

pentru contractarea de servicii de arhitectur
(autonomizarea domeniului n raport cu ali prestatori
de servicii) n care s fie introdus drept criteriu de
evaluare al promotorului public (n loc de aplicarea
criteriului preului celui mai mic) organizarea unui
concurs de arhitectur ar putea fi o soluie pentru
stimularea creativitii pe palierul de producie
reprezentat de arhitectura public. O analiz a
configuraiei optime de desfurare a unor astfel de
concursuri pentru viitor ar putea fi realizat pe baza
proiectelor implementate n acest fel pn acum.
proiecte.
SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
Instituiile publice aloc sume importante de bani
Rezumat pentru Restaurare
construirii, reabilitrii i restaurrii de edificii publice.

Cnd este vorba despre construirea de edificii noi,
Activitatea de restaurare din Romnia se caracterizeaz
CREATORI, ONG-URI
serviciile de arhitectur sunt, n cea mai mare parte a
prin realizarea unor lucrri de restaurare limitate de
I FIRME DIN
cazurilor, contractate n urma unor licitaii publice n
fondurile reduse care de multe ori nu acoper i
care sunt selectate ofertele de servicii. Modul de
cercetrile necesare unei lucrri de restaurare integral
PROPUNERI DE LA
SECTORUL CULTURAL
organizare al unor astfel de licitaii i mai ales criteriile
i existena unui numr mic de firme specializate care
de selecie aplicate sunt considerate de ctre
se ocup de execuia lucrrii.
specialitii arhiteci drept inacceptabile. Criteriul
O practic a activitii de restaurare este acea de
preului celui mai mic a fost cel mai adesea adus n
acordarea de noi destinaii cldirilor. Cea mai mare
costurilor. Unii reprezentani ai ONG-urilor se situeaz

pe o pozitie antagonic fa de Uniunea Artitilor
parte a monumentelor restaurate sunt transformate n

muzee, ceea ce face ca monumentul respectiv s nu
aib un potenial foarte crescut de a aduce noi fonduri,

dup prerea specialitilor n domeniu.
Lipsa
de
vizibilitate
pentru
publicul
larg,
neimplicarea mass-mediei n promovarea lucrrilor de

restaurare sunt alte disfuncionaliti din domeniu
potrivit persoanelor intervievate.
Alt disfuncionalitate cu care se confrunt
domeniul restaurrii din Romnia ine de legislaia care,
potrivit specialitilor, nu este realizat ntr-o form
adaptat cerinelor activitii de restaurare.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Creativitatea este un proces deopotriv psihologic i
2. Industria muzical;
social care presupune generarea de idei, concepte i
3. Industria de carte;
opere noi, originale. De cele mai multe ori creativitatea
4. Artele spectacolului;
este asociat cu inspiraia, inovaia i domeniul culturii.
5. Artele vizuale;
Creativitatea este capacitatea de a pune ordine n
6. Arhitectur;
haosul naturii1, spunea Eric Hoffer, fiind un act cultural
7. Restaurare.
n sine prin intervenia sa asupra naturii i a ordinii
Prin analiza contextului de manifestare a creativitii
existente a lucrurilor. n domeniul cultural creativitatea
am dorit s aflm care sunt principalele caracteristici i
este fora motric, fr ea artitii nu ar fi dect simpli
prevederi legale ale fiecrui sector cultural analizat,
meteugari. Creativitatea face diferena ntre un bun
care sunt principalii actori culturali i care a fost sau va
de consum i un bun cultural, ntre un obiect cu
fi evoluia fiecrui sector n parte.
destinaie funcional i un artefact cu destinaie
n acest sens am considerat c realizarea bunurilor
estetic. n mitologia greac muzele erau considerate
culturale se manifest ntr-un sistem economic i social
drept inspiratoarele i patroanele artelor, scopul lor
care cuprinde etapele produciei, distribuiei i
fiind stimularea actului de creaie. ntr-o lume post-
consumului. La nivelul produciei am urmrit
modern i globalizat stimularea creativitii se
identificarea dificultilor n privina achiziionrii de
realizeaz prin politici culturale, mai puin spirituale
resurse materiale (sediu, aparatur tehnic specific,
dar orientate spre aspectele practice ale condiiilor de
materiale specifice domeniului respectiv), resurse
realizare ale actului creator.
financiare i resurse umane (ca pregtire profesional).
n acest studiu analizm creativitatea n contextul
De asemenea, ne-a interesat s aflm care este raportul
aspectelor economice pe care le presupun arta i
ntre costurile de producie i profitul obinut i care
cultura. Scopul acestui studiu este identificarea
este implicarea investitorilor privai n procesul de
soluiilor de stimulare a creativitii prin intermediul
producie. La nivelul distribuiei am dorit s aflm care
unei analize a contextului de manifestare a creativitii
sunt caracteristicile sistemului la nivel regional,
i a posibilelor disfuncii existente. Motivul pentru care
naional i internaional i dac exist diferene n ceea
SCHIA UNEI POLITICI
am optat pentru aceast abordare a fost premisa c
ce privete produsele/produciile culturale romneti i
DE STIMULARE
stimularea creativitii nu se poate realiza dect prin
strine. La nivelul consumului am urmrit s
crearea unui context funcional din punct de vedere
identificm profilul consumatorului i interesul lui
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
economic, juridic i social.

n acest sens ne-am ndreptat atenia spre
urmtoarele sectoare culturale creative:
1. Industria cinematografic;
pentru produsele/produciile culturale. Am acordat o

atenie special artistului creator i statutului su. Am
dorit s aflm care sunt principalele probleme cu care
se confrunt artitii/creatorii din perspectiva statutului
social, profesional, juridic i fiscal i a situaiei
1. Informaie preluat de pe pagina electronic

http://enciclopedie.citatepedia.ro/index.php?c=creativitate, la data
de 6.01.2009
financiare.
INTRODUCERE
EXEMPLE DE POLITICI PUBLICE PENTRU
sectoarele public, privat i teriar au nceput s se
STIMULAREA CREATIVITII
implice n activiti care nu erau pn acum parte a
n continuare vom prezenta principalele rezultate ale
au nceput s redefineasc relaiile dintre ei. De
sferei lor de competen. Aceste extinderi ale implicrii

unui studiu similar realizat de ERICarts despre
exemplu managerii galeriilor publice de astzi devin
industriile creative la nivelul rilor din Uniunea
dealerii sau directorii ageniilor artistice de mine;
European. Proiectul numit Creative Europe a pornit
responsabilii cu politicile culturale pot deveni manageri
de la ipoteza conform creia condiiile i climatul
n companii din industriile creative. Educaia i
creativitii artistice i inovaiei culturale n Europa se
formarea artistic nu mai sunt n ntregime
schimb. Responsabilitatea pentru acestea se mparte
responsabilitatea academiilor de stat i a universitilor
tot mai mult ntre public, actori privai i organizaii
i sunt completate de programe noi de formare privat
non-profit. n acest context se simte nevoia dezvoltrii
sau de cursuri oferite de organizaii culturale
unui dialog intercultural att n context european, ct i
independente,
la nivel internaional. Se consider c aceste procese de
independente. n timp ce exist anumite forme de
reele
sau
organisme
publice
colaborare ar face posibil o schimbare n primul rnd
interaciune ntre actorii descrii n Figura 1, se pare c
n ceea ce privete paradigma guvernrii creativitii
rmn static izolai, depinznd de poziia lor n cadrele
(creativity governance), iar n al doilea rnd ar stimula
naionale legale i politice sau de flexibilitatea lor
o schimbare a stilului i instrumentelor folosite n
financiar.
managementul creativitii i inovaiei2.
Concluziile i recomandrile proiectului se
Ipoteza proiectului a fost c sistemul de guvernare
concentreaz pe necesitatea schimbrii focalizrii
se confrunt cu o dezagregare datorat extinderii
asupra politicilor naionale spre crearea unei definiii
implicrii actorilor din sectoarele public, privat i teriar
mai universale i mai dinamice a guvernrii creativitii
n capaciti variate de formulare i influenare a
i a managementului creativitii3.
procesului artistic creativ.
1.
contextul
conceptului
de
societate
Figura 1 ilustrez grupurile de baz implicate n
informaional (information society), creativitatea este
evoluarea conceptului de guvernare. Ea descrie
definit ca fiind capacitatea de a inova nu doar
diviziunea tradiional a muncii ntre cele trei sectoare
individual, ct i n cadrul unor procese de interaciune.
instituionale: actorii, responsabilitile i modelele
Aceste procese complexe produc resurse la nivelul
tradiionale de finanare. Cu toate acestea se ateapt
ntregii societi, inclusiv n ceea ce astzi numim noua
ca grupuri diferite, responsabili cu deciziile politicilor
economie.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
2. Creativitatea artistic nu mai este privit doar ca
PROPUNERI DE LA
industriile creative, profesionitii din domeniul artistic
rezultatul talentului individual, ci mai degrab ca fiind o
CREATORI, ONG-URI
i diferitele grupuri de consum devin din ce n ce mai
cantitate de bunuri intangibile acumulate i ntreinute
culturale, organismele care ofer granturi, firmele din
diversificai. Aceasta se datoareaz n special faptului
att individual ct i n cadrul unor procese comune de
c membrii acestor diferite grupuri de actori din
producie cultural.
2. Creative Europe, Capitolul 4, Desrpe Guvernare i Managementul

Guvernrii Creativitii Artistice n Europa (p. 3), descrcat de pe
http://www.creativeurope.info/, la data de 6.01.2009
3. Creative Europe, Capitolul Concluzii, descrcat de pe

http://www.creativeurope.info/, la data de 6.01.2009
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
Figura 2. Reorientarea strategic a partenerilor principali ntr-un
SECTORUL CULTURAL
sistem de guvernare european interactiv5

4. Creative Europe, Capitolul 4, Desrpe Guvernare i Managementul Guvernrii
Creativitii Artistice n Europa (p. 3), http://www.creativeurope.info/,
accesat la data de 6.01.2009
5. Idem, p.4
Figura 1. Actori, Aciuni, ndrumare i Resurse n Guvernarea Creativitii Artistice4
3. Inovaia cultural se face mai curnd n cadrul
unor reele compuse din intermediari i manageri.
mai sczut) i legale.

8. n urma studiului a rezultat c nu exist o
Clusterele interdependente de actori i reelele care fac
sincronizare (un sinergism) la nivel european din punct
activitatea de creaie i rezultatele acesteia sunt ceea ce
de vedere al legislaiilor, ns, pe termen lung se
am putea numi guvernatori ai creativitii (cei care
prevede posibilitatea construirii unui sistem de
determin resursele financiare i cadrul legal).
standarde comune.
4. Bunurile culturale nu sunt resurse de unic

folosin. Prin procesele de producie i intermediari,
9. Studiul s-a concentrat asupra modurilor de

stimulare
inovaiei
rndul
artitilor,
acestea pot fi folosite continuu (refolosite) i chiar
profesionalismului i mobilitii transnaionale. Pentru
reinventate de ali artiti, manageri care se ocup cu
aceasta este nevoie de implicarea autoritilor publice
producia cultural sau organizaii care distribuie
din perspectiva a patru dimensiuni: compensarea
bunuri culturale i, pe termen lung, chiar de ctre
inegalitilor de pe pia i a dependenelor prin
publicul creativ.
implicarea autoritilor publice, n sensul flexibilizrii
5. Resursele rezultate din procesele creative
finanrilor i oferirea de faciliti, tehnologii,
contribuie la crearea diversitii regionale i locale,
echipamente, etc.; armonizarea cadrelor legale i
dnd natere la medii culturale unice. Hot spot-urile
sociale prin standarde legale i contracte ct i
creative nu sunt doar rezultatul artitilor, ci sunt mai
recunoaterea mutual a cererilor i realizrilor, pentru
curnd promovate i condiionate de climatele culturale
stimularea mobilitii; dezvoltarea legilor drepturilor
regionale i locale.
de autor pentru bunurile artistice produse pentru sau
6. La stabilirea politicilor creative trebuie s se aib
prin internet; creterea transparenei i perfecionarea
n vedere nevoia susinerii ideilor i viziunilor noi, pe de
prin compararea informaiilor prin studii empirice
o parte i popularizarea canalelor de distribuie a
despre condiia artitilor i profesionitilor n domeniu
bunurilor, pe de alt parte. Aceste politici trebuie s fie
i monitorizarea schimbrilor pieelor a formelor de
flexibile i s ofere alternative cum ar fi, de exemplu, n
sprijin din partea autoritilor publice i a schimbrilor
ceea
gusturilor publicului.
ce
privete
finanarea
perspectivele
interculturale.
10. Conflictul din punct de vedere al bugetelor
7. ntr-un sistem ideal de management cultural ar
publice sczute continu, cu att mai mult cu ct
trebui urmate cteva direcii i modele: Modelul
complexitatea pieei de munc n domeniul culturii
creativ include msuri care ncurajeaz creativitatea
crete. Exemple de aspecte care mpiedic dezvoltarea
DE STIMULARE
n stadii primare de cercetare i dezvoltare i susine
unor politici mbuntite: lipsa de date empirice n
A CREATIVITAII:
recunoaterea talentelor, premierea excelenei i
ceea ce privete, de exemplu, condiiile de munc n
pieei
cadrul a diferite grupuri de artiti; sistemul drepturilor
profesionale se ocup cu recompensarea artitilor,
promovarea
internaional;
Modelul
de proprietate intelectual ncepe s fie problematic
innd cont de natura atipic a muncii lor; Modelul
ntr-o aa numit er digital; UE nu a stabilit un
intervenionist se ocup pe de o parte de crearea i
sistem de monitorizare i schimb care s ia n
diversificarea cererii publicului i pe de alt parte de
considerare toate domeniile culturale de activitate. Este
asigurarea beneficiilor financiare (ex. TVA la un nivel
necesar nfiinarea unui Observator European al
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
politic sau instituional, ct i din punct de vedere

cultural i spiritual.
11. Autoritile naionale i regionale trebuie s
16. Trebuie ntreprinse cercetri noi, la nivel
neleag mai bine nevoile artitilor care lucreaz n
european, pentru a suplini lipsurile cercetrilor
diferite zone ale lumii. Unele taxe i legi descurajeaz
precedente. n plus, cercetrile transnaionale trebuie
colaborarea internaional. La nivelul UE, sunt necesare
s continue i s se axeze pe dezvoltarea indicatorilor
msuri care s armonizeze sistemele legislative.
pentru monitorizarea modelelor ideale de guvernare i
12. S-a nregistrat o cretere a numrului de ageni
management n sectorul cultural. O analiz mai
publici sau privai care susin proiectele de creaie
amnunit trebuie realizat pentru probleme ca:
cultural, fie finannd proiecte i artiti, fie
impactul implicrii sectorului privat n sistemul de
asumndu-i rolul de intermediari n domeniul
management al creativitii; un cadru nou i armonizat
produciei culturale.
pentru activitile fundaiilor care ar putea mbunti
13. Noile concepte de management al creativitii
strategiile pentru sprijinirea colaborrii i creativitii
sunt problematice din punct de vedere al politicilor
artistice n Europa; o nou program pentru
recomandate, din cauz c presupun o trecere de la
nvmntul superior care s aib n vedere
realizarea unilateral a politicilor (numai de ctre
schimbrile practicilor artistice i apariia unui nou
agenii publici) la parteneriate ntre domeniile public i
spaiu cultural european; modul n care UE, n contextul
privat. n acest sens, este nevoie de asigurarea de
extinderii ei, poate beneficia de experienele
condiii de munc mai bune pentru agenii privai, din
instituiilor inter-guvernamentale cum ar fi Consiliul
dou puncte de vedere: asigurarea unei interaciuni de
Europei; modul n care msurile publice de sprijin i
calitate ntre ei i cu agenii publici i, n al doilea rnd,
cadrul legal, cum ar fi regulile de copyright, care sunt
dezvoltarea cadrelor legale care pot crea fundaii
afectate de schimbrile practicilor artistice i cum sunt
europene, fonduri i donaii.

14. Trebuie luat n considerare c implicarea
influenate conceptele de individual authorship,

originalitate,
atribuire
artistic
(artistic
agenilor privai nu presupune necesitatea scderii
appropriation), proprietate (ownership), domeniu
implicrii sectorului public n domeniul cultural, nici
public i interes public.
SCHIA UNEI POLITICI
faptul c acesta ar trebui s se conformeze exclusiv
DE STIMULARE
pieei comerciale, ci mai curnd c se nregistreaz o
instituiilor culturale este un subiect foarte intens
A CREATIVITAII:
tendin de colaborare dintre sectoarele public, privat i
dezbtut n domeniul culturii i se refer la dilema
PROPUNERI DE LA
nonprofit, ceea ce duce la crearea unor noi modele de
CREATORI, ONG-URI
acordrii sau neacordrii de subsidii. Subsidiile pot lua
management al creativitii artistice.
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
15. n prezent se dezvolt un spaiu cultural
Potrivit acestui studiu, finanarea activitilor i
mai multe forme: acordarea de voucere pentru copii i

tineri cu acces gratuit la spectacole de cteva ori pe an
european nou, dar care necesit eforturi susinute de
sau acordarea de ajutoare financiare speciale ONG-
colaborare ntre cei care se ocup de managementul
urilor din domeniu. Scopurile acordrii subsidiilor sunt
sectorului cultural, cu att mai mult cu ct se vorbete
investiia n contientizarea importanei culturii i
despre construirea unei Europe nu doar geografic,
educaiei culturale a tinerilor, lrgirea publicului pentru
colaborrii culturale, un organism care ar trebui s fie

independent din punct de vedere politic.
genuri culturale mai puin atractive pentru consumul de
noile tehnologii i va fi implementat Reeaua de
mas i stimularea cererii de bunuri culturale6.
Transfer de Cunoatere spre domeniul industriilor
Exist diferite moduri de finanare a domeniului
creative. Scopul acestor programe este acordarea unei
cultural. Una dintre acestea este acordarea de granturi:
atenii speciale valorii adugate aduse de inovaie n
de exemplu anumite posturi de radio sau TV primesc
industriile creative.
subsidii substaniale n schimbul acordrii unui spaiu
Un alt exemplu de politic public de stimulare a
special de transmisie pentru emisiunile culturale i
creativitii este raportul unui studiu realizat n Marea
educative. Un alt exemplu este preul fix la crii folosit
Britanie de ctre Departmentul pentru Cultur, Media i
n multe ri din Europa (Austria, Danemarca, Germania,
Sport numit Creative Britain. New Talents for the New
Grecia, Italia, Olanda, Portugalia i Spania) prin care
Economy.
distribuitoriilor de carte li se garanteaz putere de
Politica Marii Britanii pentru stimularea creativitii
monopol pentru fiecare carte editat. Aceast msur
vizeaz urmtoarele scopuri: oferirea unei educaii
este criticat pentru faptul c scade posibilitatea
creative copiilor i tinerilor, valorificarea talentelor n
achiziionrii crilor la un pre mai mic. O alt
cadrul unor joburi permanente, sprijinirea cercetrii i
modalitate de acordare a subsidiilor vizeaz sistemul
inovaiei, acordarea unui sprijin afacerilor creative,
de taxe i subsidiile acordate preului de producie i de
garantarea i protejarea dreptului la proprietate
vnzare. Spre exemplu, Marea Britanie i Irlanda nu
intelectual, sprijinirea grupurilor creative, promovarea
permit stabilirea unui pre fix la carte dar nu percep TVA
unui brand de creativitate i adaptarea programelor
pentru cri. Deducerile la TVA pot fi observate pentru
culturale la schimbrile permanente din domeniul
fiecare ar din Europa n tabelul din Anexa 1 a acestui
creativitii.
studiu.
Pentru valorificarea talentelor n cadrul unor joburi
Pentru oferirea unei educaii creative copiilor i

tinerilor va fi implementat programul Identific-i
permanente va fi creat o schem de modele pentru a
talentul! care va include n aria curicular cinci ore de
sprijini i inspira tinerii s urmeze cariere n sectoarele
cultur pe sptmn. Aceste ore vor include lecii
creative. Va fi implementat programul Alegerea
despre cultur care s ajute elevii s se dezvolte ca
creativ prin intermediul cruia vor fi consiliai
spectatori critici, participani i creatori n lumea
absolvenii tuturor nivelelor de nvmnt pentru a-i
cultural i vor urmri nvarea prin intermediul
gsi un job potrivit cu talentele i abilitile lor i care va
culturii. Prin acest program se urmrete stimularea
oferi stagii de formare n firme din industriile creative.
consumului i participrii active la spectacole de teatru,
DE STIMULARE
Scopul acestui program este creterea abilitilor
muzic, dans; creterea vizitelor la expoziii, galerii,
A CREATIVITAII:
tehnice i profesionale, introducerea practicii uceniciei
muzee, obiective de patrimoniu, librrii i arhive;
i nfiinarea centrelor de excelen profesional pentru
nvarea folosirii unui instrument muzical; nscrierea
industriile creative.
n formaii sau grupuri muzicale; ncurajarea realizrii
Sprijinirea cercetrii i inovaiei va fi realizat prin
de opere individuale n domeniul muzicii, artelor
valorificarea oportunitilor create de apariia noilor
vizuale, filmului, artelor spectacolului; participarea la
tehnologii. n acest sens va fi formulat Stategia privind
conferine,
dezbateri,
sesiuni
de
comunicri;
contientizarea importanei drepturilor de autor din

6. Idem
perspectiva consumatorului i a creatorului.
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
programelor de formare i educare. Reeaua de muzee,

galerii i librrii din Anglia sunt implicate activ n
financiare, Consiliul Artelor din Marea Britanie (Arts
infrastructura creativitii. Librria Britanic acord
Council England) realizeaz scheme de capital de risc
sprijin sferei afacerilor, n particular industriilor
specific pentru ntreprinderile din sectorul cultural care
creative, prin evenimente n reea i workshop-uri
doresc s treac de la a accesarea de granturi la
create cu acest scop. Biblioteca deine un Centru pentru
dezvoltarea unor afaceri de succes. Se remarc i
Afaceri i Proprietate Intelectual care ofer faciliti de
implicarea Consiliului n formarea profesional din
informare despre domeniul afacerilor i proprietatea
educaional
intelectual prin acces liber la peste 30 de baze de date,
Management Cultural, viitorii manageri ai instituiilor
domeniul
culturii:
prin
proiectul
sute de rapoarte ale cercetrilor de pia i la resursele
de art i culturale vor primi pregtire profesional din
Oficiului de Proprietate Intelectual din Marea Britanie.
partea specialitilor din sfera comercial i de afaceri.

nfiinarea unui program de consiliere a actorilor din
domeniul creativitii se va realiza cu scopul garantrii
ajutarea activitii a nc 48 de companii nou-nfiinate
i protejrii dreptului la proprietate intelectual. Prin
i a creat un numr de 115 locuri de munc noi8.
acest
despre
Un alt obiectiv propus de acest studiu este
modalitile de a obine ct mai mult din drepturile lor
program
actorii
sunt
informai
promovarea unui brand de creativitate pentru Marea
de proprietate intelectual, cum s le apere, s
Britanie la nivel internaional. n acest scop Guvernul
negocieze, s le valorizeze i cum s le exploateze (ex.
Marii Britanii va organiza un concurs internaional de
proiectul Own It creat n anul 2004 la Universitatea de
creativitate adresat instituiilor i firmelor i va urmri
Arte din Londra). Reglementarea i protejarea
promovarea industriilor creative i artelor cu ajutorul
drepturilor de autor n legtur cu modul n care noile
diplomaiei culturale internaionale prin organizarea de
tehnologii modific mijloacele tradiionale de control i
conferine i festivaluri.
valorizare a proprietii intelectuale. n acest context
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Un studiu arat c de la deschiderea sa n martie 2006,

Centrul a ajutat la crearea a 47 de noi companii, la
Industriile creative se dezvolt rapid, adaptndu-se
este important gsirea unor legi, modele de afaceri,
la evoluia noilor tehnologii i la noile audiene. n acest
politici publice care s recunoasc inovaiile
context este nevoie de adaptarea programelor culturale
tehnologice dar care s in cont i de coninutul
la schimbrile permanente din domeniul creativitii.
drepturilor de proprietate intelectual7.
Politica Marii Britanii n acest sens vizeaz nfiinarea
Cu scopul acordrii de sprijin pentru grupurile

creative n Marea Britanie a fost nfiinat Centrul pentru
unui grup de lucru, unui website interactiv i

ncurajarea cercetrii n aceste sectoare dinamice.
Promovarea Cinematografiei, Mass-mediei digitale i a

Noilor Tehnologii. Printre serviciile sale, Centrul ofer
artitilor posibilitatea de a-i dezvolta practica utilizrii
METODOLOGIE
mass-mediei digitale, a filmului i participrii i a

7. Creative Britain. New Talents for the New Economy. Department
for Culture, Media and Sport, (pp. 42-49), descrcat de pe
http://www.culture.gov.uk/images/publications/CEPFeb2008.pdf, la
data de 9.10.2008
Pentru acestui studiu au fost realizate 50 de interviuri

semi-structurate cu reprezentani ai sectoarelor
8. Idem, p.58
Pentru acordarea sprijinului pentru dezvoltarea

afacerilor creative i accesul acestora la resursele
culturale dup cum urmeaz: pentru industria
cinematografic 7 interviuri cu regizori, productori de
cu o durat de minimum 85 de minute9.

Principalii actori din industria cinematografic sunt
film i reprezentani ai asociaiilor profesionale; pentru
casele
industria muzical 5 interviuri cu reprezentani ai
Cinematografiei, firmele de distribuie, infrastructura,
caselor de producie, ai instituiilor culturale de profil ai
publicul i Asociaiile Profesionale.
asociaiilor profesionale; pentru industria de carte 8
de
producie,
component
Centrul
important
Naional
al
industriei
interviuri cu scriitori i reprezentani ai editurilor,
cinematografiei este reprezentat de casele de
pentru artele spectacolului 9 interviuri cu artiti i
producie. Potrivit Legii Nr. 630/2002, productorul de
reprezentani ai insituiilor culturale de profil ai
film
asociaiilor profesionale; pentru artele vizuale 11
responsabilitatea producerii filmului i, n aceast
este
persoana
juridic
ce
asum
interviuri cu artiti vizuali, reprezentani ai galeriilor de
calitate, organizeaz realizarea acestuia i furnizeaz
art i ai asociaiilor profesionale; pentru arhitectur i
mijloacele necesare tehnice i financiare. n legtur
restaurare 10 interviuri cu arhiteci restauratori i
direct cu mijloacele financiare pentru realizarea unui
reprezentani ai instituiilor culturale de profil i ai
film se afl finanatorul de proiect cinematografic care
asociaiilor profesionale. Alte metode de cercetare
este persoana fizic sau juridic ce finaneaz, total
utilizate n acest raport au fost analiza documentelor i
sau parial, producia unui film10.
informarea pe internet.
Casele de producie desfoar dou tipuri de

activiti: producia propriu-zis de filme, service-ul
pentru alte case de producie din strintate care
1. INDUSTRIA CINEMATOGRAFIC
const n activiti administrative de tipul gsirii locaiei

de filmare, a tehnicienilor i a actorilor. n acest
1.1. Caracterizarea Sectorului Cinematografic

Legea Cinematografiei Nr. 630/2002 definete foarte
clar termenii cu care se opereaz n industria
cinematografic. Astfel, filmul cinematografic este
definit ca produsul finit al unor lucrri n domeniul
cinematografiei, care are ca rezultat realizarea unor
filme de ficiune, de animaie sau documentare i care
este pus n valoare, iniial, prin proiecii n sli sau
grdini de spectacol cinematografic; dup premiera
cinematografic filmul cinematografic poate fi pus n
moment exist dou case mari de producie: Mediapro

Pictures i Castel Films care au studiouri proprii i
realizeaz filme de bugete mari i aproximativ 5-6 case
de producie mai mici, care au reuit totui s produc
filme ce au ajuns la festivalurile internaionale de film i
n unele cazuri s i ctige trofee.
n prezent n industria cinematografic din Romnia
una din principalele surse de finanare a proiectelor de
DE STIMULARE
film este reprezentat de Centrul Naional al
A CREATIVITAII:
Cinematografiei (CNC) care este un organ de

9. Legea Nr.630 din 27 noiembrie 2002 cinematografiei, publicat n
Monitorul Oficial Nr. 889/9 dec. 2002 i accesat la
valoare i prin emisiuni de televiziune transmise prin
http://www.cdep.ro/pls/legis/legis_pck.htp_act?ida=40622, n data
orice fel de mijloc, precum i prin difuzare pe casete
de 3.12.2008.
video, compact discuri, DVD sau prin orice alt suport;
10. Legea Nr.630 din 27 noiembrie 2002 cinematografiei, publicat
filmul cinematografic poate fi de scurt metraj, avnd o

durat de maximum 20 de minute, sau de lung metraj,
SCHIA UNEI POLITICI
n Monitorul Oficial Nr. 889/9 dec. 2002 i accesat la

de 3.12.2008.
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Regia Autonom de Distribuie i Exploatare a Filmelor

Romniafilm, instituie care se afl sub autoritatea
cinematografiei
funcioneaz
subordinea direct a Guvernului11. Pentru asigurarea
Ministerului Culturii i Cultelor potrivit Art. 67 din
resurselor financiare necesare desfurrii activitii
Ordonana Guvernului Nr. 39/2005.
CNC a fost nfiinat Fondul Cinematografic care se
Cinematografele sunt parte a sistemului de
constituie din sumele alocate Centrului Naional al
distribuie i au fcut parte din patrimoniul
Cinematografiei de la bugetul de stat cu aceast
cinematografiei naionale aflat n administrarea
destinaie i din surse extrabugetare12.
Centrului Naional al Cinematografiei. La nivel naional
Casele de producie mici se susin financiar n
mai existau n funciune 73 de cinematografe n anul
special din activitatea n domeniul publicitii, iar
200614
contactele cu productorii de film din strintate vin tot
scznd de 7 ori15. La nivel internaional, Romnia
ntre 1995 i 2005 numrul de cinematografe
prin intermediul publicitii. O alt surs financiar
ocup ultimul loc ntr-o comparaie realizat de CSCDC
pentru casele de producie o reprezint obinerea de
n 2005 cu alte 15 ri din Europa, cu o valoare de 0,4
credite financiare directe pentru producia filmelor i
uniti la 100.000 de locuitori, n timp ce poziia
dezvoltarea proiectelor cinematografice de la Centrul
frunta este ocupat de Spania 10,2 uniti la 100.000
Naional al Cinematografiei, pe baza concursului de
de locuitori. Problema este ns comun pentru rile
selecie a proiectelor cinematografice care se
foste comuniste excepie fcnd Republica Ceh i
desfoar n dou sesiuni n lunile iulie-august i
Ungaria.
noiembrie-decembrie. Creditul obinut de la CNC este:
Constituional a decis c legea prin care s-a dispus
luna
noiembrie
2008,
Curtea
trecerea cinematografelor de la RADEF n domeniul

rambursabil fr dobnd, pentru producie, se aloc n
public i administrarea autoritilor locale este n
urmtoarele cuantumuri: a) pentru filmele de lung metraj
interesul public i nu ncalc legea fundamental,
de ficiune, pn la 65% din valoarea devizului, din care

pn la 50% la nceputul perioadei de pregtire a filmului,
iar diferena pe parcursul realizrii proiectului; b) pentru
SCHIA UNEI POLITICI
stabilindu-se i obligaia consiliilor locale de a asigura

investiiile pentru reabilitarea cinematografelor16.
filmele de debut regizoral, pn la 80% din valoarea
Aceast transformare este apreciat pozitiv de ctre
devizului, din care pn la 50% la nceputul perioadei de
cei pe care i-am intervievat. Unul din productorii ce
pregtire a filmului, iar diferena pe parcursul realizrii
activeaz n domeniul cinematografic afirm c:
proiectului; c) pentru filmele de scurt metraj,
DE STIMULARE
documentare i de animaie, pn la 80%, din care pn la
Epoca de aur n care existau reele de cinemauri de stat a
A CREATIVITAII:
50% la nceputul perioadei de pregtire, iar diferena pe
disprut, un al patrulea i ultim punct de cotitur ar fi aici,
PROPUNERI DE LA
parcursul realizrii proiectului13.
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
mai ales c a nceput un proces de dezintegrare i de

transformare a acestei regii care deinea toat reeaua de
n ceea ce privete firmele de distribuie la fel ca n
cinematografe de stat, care cu ocazia asta va trece n
cazul caselor de producie exist dou firme mari:
subordinea primriilor i cu ocazia asta am scpat de un
Intercomfilm Romnia, New Films Romnia precum i
14. Sursa: INS, 2006

15. Sectorul Cultural din Romnia. Infrastructur. Resurse. Consum.,
11. Idem, Capitolul II, Art.4 (1).
Ed. Polirom, 2007
12. Idem, Articolul 13 (3).
16. Informaie preluat de pe pagina electronic www.ziare.com, la
13. Idem, Articolul 30 (1).
data de 16.12.2008.
specialitate al administraiei publice centrale n

domeniul
organ de stat inutil care a ajuns s acumuleze foarte multe
organizarea Festivalului Internaional de Film DaKino;
datorii i a ngropat cred starea cinematografelor.
alte proiecte sunt realizarea de filme documentare,
(productor)
producie de filme de televiziune i evenimentul

Noaptea Devoratorilor de Publicitate.
Un alt actor n industria cinematografic este
Asociaia pentru Promovarea Filmului Romnesc
reprezentat de Uniunea Cineatilor din Romnia, care
(APFR) organizeaz cel mai mare festival internaional
este
organizaie
nonguvernamental,
cu
personalitate juridic, constituit n vederea protejrii

activitii de creaie i profesionale, a intereselor
de film din ar ncepnd din anul 2002 Festivalul

Internaional de Film Transilvania18
iar din 2005
colaboreaz cu postul HBO Romnia n cadrul
materiale i morale ale cineatilor din Romnia17.
proiectului Concursul Naional de Scenarii. n
Uniunea are 850 de membri i este alctuit din 14
parteneriat cu Kodak Cinelabs Romnia, APFR a
asociaii reprezentnd profesiile de baz care particip
susinut prima ediie (2007) a programului Student Ad
la realizarea filmului: Asociaia Regizorilor de Film,
Competition, oferind studenilor participani suportul
Asociaia
Operatorilor
Scenaritilor,
Asociaia
de
Imagine,
Cineatilor
Asociaia
tehnic pentru practicarea, timp de dou luni, a
Scenografi,
activitilor specifice produciei publicitare. APFR este
Asociaia Actorilor de Film, Asociaia Criticilor de Film,
implicat, prin ctigarea unor sesiuni de finanare
Asociaia Filmului de Animaie, Asociaia Autorilor
(CNC), n organizarea pavilioanelor romneti la
Coloanei Sonore, Asociaia Monteurilor de Film,
festivalurile internaionale de la Cannes i Berlin i n
Asociaia Productorilor de Film, Asociaia Inginerilor
organizarea Galei Premiilor Gopo.
din Cinematografie, Asociaia Macheurilor de Film,
Fundaia Anonimul organizeaz, ncepnd cu anul
Asociaia Cascadorilor, Asociaia Promotorilor de Film.
2004, Festivalul Internaional de Film Anonimul.
Uniunea Cineatilor din Romnia deine o sal de
Festivalul, desfurat la Sfntu Gheorghe, n Delta
cinematograf - cinema Studio i acord anual Premiile
Dunrii, ofer premii n valoare total de 23.000 de
Uniunii Cineatilor.
dolari19.
Un dezavantaj al cinematografiei fa de alte
Mai exist festivaluri cu debut mai recent i cu o
sectoare creative este, n opinia organizatorului unui
notorietate mai restrns, organizate de asemenea de
festival de film, prestaia uniunii de creaie: UCIN e
organizaii non-profit: Festivalul de Film de Animaie
destul de prfuit, ca i UAPR-ul, cred. UNITER e foarte
Animest, al Asociaiei Est'n'Est, lansat n anul 2006, cu
vizibil i foarte dinamic, dar UCIN-ul e prfos, nvechit
o seciune separat de animaie romneasc i sesiuni
DE STIMULARE
de tutoriat (masterclasses), i Festivalul de Film de Scurt
A CREATIVITAII:
(reprezentant ONG).
n sectorul non-profit, industria cinematografic are
i Mediu Metraj Next, al Societii Culturale Next.
o serie de reprezentani vizibili n special prin
Asociaia Est'n'Est mai are la activ o ediie a Festivalului
festivalurile de film pe care le organizeaz.
de Film Mut, organizat n cadrul programului Sibiu
Organizatoarea celui mai vechi festival de acest gen
Capital Cultural European 2007 i dou ediii ale
este Fundaia Dakino, nfiinat n anul 1991 de ctre

Dan Chiu. Principalul proiect al fundaiei este
17. Informaie preluat de pe pagina electronic www.ucin.ro la data
de 16.12.2008.

http://www.tiff.ro/ro/festival, accesat la data de 10.01.2009.
19. Informaie preluat de pe pagina electronic http://www.festivalanonimul.ro/festival_about_en, accesat la data de 10.01. 2009.
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
cinematografiei romneti n strintate), n cadrul

aceluiai proces de selecie.
lunar, al crui obiectiv este s ofere spaiu de
Administraia Fondului Cultural Naional (AFCN)
dezbatere cinefililor, pornind de la vizionarea unui film.
este ncadrat de reprezentaii ONG-urilor n categoria
Fundaia amintit a fost constituit n memoria
experienelor pozitive AFCN ne-a susinut n fiecare
regizorului Cristian Nemescu i a sunetistului Andrei
an (reprezentant ONG) ca i Institutul Cultural
Toncu, i i propune, pe lng promovarea creaiilor
Romn, evaluat n general pozitiv, cu excepia
celor doi, s sprijine i s promoveze tinerii cineati.
Programului Cantemir care funcioneaz, dup unele
Principala surs de finanare aflat la dispoziia
opinii, n baza unei legislaii greoaie:
organizaiilor non-profit este Centrul Naional al

Cinematografiei, cu dou sesiuni de finanare pe an. n
A decurs extraordinar de prost: am pierdut jumtate din
rndurile reprezentanilor ONG-urilor exist opinii
finanare, [...] sunt extraordinar de stufoi, e aproape
divergente cu privire la calitatea colaborrii cu CNC sau
imposibil de lucrat cu Programul Cantemir. [...] Ne cereau

pn i raportul final cu activitatea echipei n fiecare
la justeea sumele oferite:
locaie, [...] pe zile i pe ore. Mi s-a prut absurd i

Cu CNC decurge foarte bine, sunt foarte rapizi, eficieni,
nu-mi cer zeci de mii de hrtii, de justificri la deconturi.
revolttor. Cred ca am avut un dosar de 600 de pagini la

deconturi (reprezentant ONG).
(reprezentant ONG); CNC au fost principalii finanatori i

la prima i la a doua ediie. Dar sunt insuficieni: a doua
Susinerea financiar oferit de Centrul de Proiecte
oar de fapt, pentru c festivalul s-a dublat fa de prima
Culturale al Municipiului Bucureti (ARCUB), prin cele
ediie,
fondurile
de
la
ei
au
rmas
aceleai
(reprezentant ONG).
dou sesiuni de finanare pe an, a fost asociat de ctre

unul dintre respondeni cu relaiile politice: La ARCUB
a fi vrut n continuare, numai c, avnd n vedere c s-a
O observaie a unui reprezentant de ONG care a
schimbat primarul, e un pic mai complicat
beneficiat de cteva ori de finanri din partea CNC,
(reprezentant ONG). Contribuia ARCUB la activitatea
semnaleaz ndoieli cu privire la criteriile jurizrii:
ONG-urilor se face, conform unui respondent, prin

plata direct a colaboratorilor sau a furnizorilor cu care
Nu ne-au sprijinit anul trecut i [...] ne-au dat o
ONG-ul lucreaz.
SCHIA UNEI POLITICI
justificare din care se vedea clar c nici mcar nu au
DE STIMULARE
deschis dosarul. [...] Au dat zero punctaj acolo unde ar fi
A CREATIVITAII:
trebuit s dea maxim i au dat maxim acolo unde ar fi
privete colaborarea cu Ministerul Culturii, existnd
PROPUNERI DE LA
trebuit s depuncteze (reprezentant ONG).
controverse n ceea ce privete criteriile de eligibilitate:
Experienele difer printre organizatori i n ceea ce
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Afirmaia face referire la evaluarea unui proiect de
Ministerul Culturii nu a dat curs solicitrii noastre de
festival de film strin ca optim promotor al
finanare din primul an, nu am mai ncercat n al doilea,
cinematografiei romneti n strintate, n contrast cu

un alt proiect al organizaiei care, dei includea o
seciune romneasc i retrospective romneti,
primise zero puncte la aceeai categorie (promovarea
pentru c ni s-a spus nc din primul an c nu se poate,

pentru c dac primim de la CNC, ei nu pot s ne dea, dei
alte festivaluri a se vedea Bucharest Film Festival
primete din ambele pri (reprezentant ONG).
Festivalului de Film Asiatic (FestAsia). Societatea

Cultural Next mai are la activ un Cineclub cu activitate
Organizaiile
industria
Internaional de Film Transilvania (TIFF), pus n
cinematografic ntmpin probleme legate de
non-profit
din
contrast cu festivaluri caracterizate ca fiind de ni
cheltuielile operaionale (chirie i utiliti pentru sediu,
(Festivalul de Animaie, Festivalul Filmului Mut).
comunicaii) ca n toate sectoarele creative analizate n

studiul nostru:
Puterea de negociere a companiilor dezavantajeaz

n unele cazuri ONG-urile:
Noi avem noroc c mai avem nite bani, dar care n-o s
Au cerut sincer i pe mama i pe tata. Am pornit de la
mai fie mult vreme, din diverse premii pe care le-a luat
nite pachete de sponsorizare [...] i ei l-au vrut pe cel de
C.M. Prinii lui au donat Fundaiei toi banii tia
30.000 de euro, pe care au reuit s-l cumpere cu 4000
(reprezentant ONG).
de euro. [...] Dac noi nu-i dm chestia asta, el se retrage

(reprezentant ONG).
Din experienele respondenilor notri reiese c

sponsorii privai au o mai mare disponibilitate pentru
Printre factorii care limiteaz capacitatea ONG-
susinerea proiectelor non-profit din industria
urilor de a atrage sponsori se numr exigena n mass-
cinematografic, prin comparaie cu alte sectoare
media audio-vizual de a plti publicitatea radio i TV
culturale. Lista sponsorilor enumerai arat c acetia
n care este menionat numele unui sponsor:
au fost numeroi n comparaie cu celelalte domenii i

produse
[Noi le oferim] promovare, vizibilitate ct mai mare. [...]
electronice, de autoturisme, companii de produse
Din pcate nu putem, dect evident, dac avem nite
numr
productori
de
pelicul,
de
alimentare, de telefonie mobil, o companie de

publicitate. Contribuia acestora variaz de la susinere
financiar (pentru organizare sau pentru premii) pn
sponsori dispui s ofere nite sume foarte mari. Pe

ceilali nu-i putem include n spotul TV sau radio, pentru
c se pltete de ctre noi ca publicitate. Pomeneti
numele sponsorului, plteti (reprezentant ONG).
la contribuie logistic (autoturisme pentru deplasarea

invitailor) sau campanie publicitar pro-bono. Acest
lucru poate indica faptul c producia cinematografic
atrage un public mai numeros n comparaie cu artele
spectacolului sau cu artele vizuale, motiv pentru care
sponsorul primete mai mult vizibilitate. Unul dintre
respondeni descrie colaborarea cu sponsorii privai ca
pe un cerc vicios:
Eti suficient de mare, te ascult mai uor. Nu reueti s
ajungi mai mare dac nu ai sprijinul sponsorilor, ca ONG,
Potrivit specialitilor din domeniu, posibilitatea

ONG-urilor de a atrage sponsori este influenat i de
lipsa personalului responsabil cu strngerea de
fonduri. O disfuncionalitate similar intervine n cazul
valorificrii prevederii 2% (alocarea a 2% din impozitul
DE STIMULARE
asociaiile nu au posibilitatea financiar s plteasc un
A CREATIVITAII:
angajat special pentru elaborarea unei campanii de

strngere de fonduri. Fondurile insuficiente se traduc n
ca instituie non-profit, care nu poate s se alimenteze
limitri impuse calitii produsului oferit publicului:
singur i s creasc singur (reprezentant ONG).
Mi-ar plcea CinemaPro (pentru proiecii, n.a.), pentru

20. Prevederea 2% a fost inclus n Legea 571 din 2003 privind Codul
Povestea de succes citat cnd vine vorba despre

atragere de sponsori este Asociaia pentru Promovarea
Filmului
Romnesc
(APFR),
pentru
Festivalul
SCHIA UNEI POLITICI
pe venit unei organizaii neguvernamentale) 20 ;
Fiscal, publicat n Monitorul Oficial Nr. 927 din 23 decembrie 2003.

Legea 571 a fost modificat n decembrie 2004 prin Ordonana
Guvernului 138/2004 publicat n Monitorul Oficial 1281/2004,
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Este prezent o pia foarte mic, a crei existen este

susinut i de cinematografele Hollywood Multiplex.
Aceasta ar putea fi dezvoltat n condiiile n care ar exista
ONG).
Susintorii invocai de ctre responsabilii cu
organizarea festivalurilor de film ca fiind cei mai
o frecven mai mare a mersului la cinema i un numr

mai mare de sli (regizor).
atractivi sunt institutele culturale strine (Institutul
[] piaa funcioneaz n momentul n care exist
Francez, Institutul Goethe, Institutul Cervantes) i
ncasri care o s poat s regleze cumva mecanismul de
festivalurile similare din alte ri, cu care exist
pia, spre exemplu n alte ri, cum sunt cele fost-
colaborri bazate pe reciprocitate: schimb de filme,
comuniste, de exemplu n Cehia piaa funcioneaz n
diseminarea reciproc a anunurilor de nscriere n
momentul n care sunt anumite filme de succes i care
competiie, etc.
aduc ncasri Deja exist o pia n strintate deoarece
Utilitatea statutului de ONG este comentat n mod

diferit de cei intervievai, dar evaluarea se menine n
registru negativ sau neutru. Un director de fundaie
actorii principali se susin unii pe alii. La noi e ridicol i

cred c ar trebui nceput de jos, ncepnd de la sli i apoi
continund cu programe de educaie n coli pentru tineri
(productor).
intervievat a caracterizat situaia organizaiei sale

astfel:
ceea
ce
privete
evoluia
industriei
cinematografice curba descendent a numrului de

Nu am ales statutul de ONG din raiuni fiscale, ci din
raiuni practice la momentul la. Era cel mai uor s obii
actele i dura cel mai puin, iar ca ONG poi s primeti
finanare public de la toate instituiile astea, ca societate
comercial nu poi s le primeti, ar fi trebuit s ne bazm
cinematografe a fost nsoit de o scdere similar a

numrului de spectacole (de la 15,5 la 1000 de locuitori
n 1995 la 4,9 la 1000 de locuitori n 2005) i a
numrului de spectatori (de la 750 la 1000 de locuitori
pe sponsorizri, ori sponsorizri deci finanare privat
n 1995 la 131 la 1000 de locuitori n 2005)21. Exist
nu am reuit s gsim (reprezentant ONG).
cteva momente importante care au marcat evoluia

industria cinematografic dup 1990:
Cei intervievai au afirmat c nu exist alte avantaje:

n primul rnd s-a desfiinat un sistem de producie
Sala de proiecie s-a pltit. [...] Nu zice nimeni Ah,
etatizat i a fost nlocuit cu un sistem de finanare i cu un
SCHIA UNEI POLITICI
suntei ONG? Atunci luai pe gratis! (reprezentant ONG);
sistem de producie privat, ceea ce a durat ani de zile. n
DE STIMULARE
O alt limitare vine din faptul c nu poi s vinzi nimic ca
primii zece ani de zile nu prea s-a ntmplat nimic. Anii
A CREATIVITAII:
ONG, nu poi s ai un profit (reprezentant ONG).
`90 au fost ca i pentru restul rii i industriilor o

perioad de distrugere (regizor).
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Piaa industriei cinematografice este considerat de

specialitii n domeniu ca fiind slab dezvoltat sau chiar
aproape inexistent. Principalul motiv este faptul c nu
se obin profituri foarte mari din producia de film
datorit
unor
disfuncionaliti
infrastructur i consum:
care
in
Fundamental ar fi schimbarea legislativ care a fost

realizat dup 1997 iniiat de ctre Radu Gabrea care a
venit s fac ordine i c ar trebui schimbat tot
mecanismul de lucru n cinematografie. Astfel de la
de
21. Sectorul Cultural din Romania. Infrastructur. Resurse. Consum.,
Ed. Polirom, 2007
c e foarte bun din punct de vedere tehnic, dar nu ni-l

vom putea permite niciodat, financiar (reprezentant
finanrile arbitrare i prefereniale s-a trecut la un sistem
1.1.1. Caracteristicile produciei cinematografice
care a schimbat enorm de mult. Un alt moment important

a fost n 2002 n care grupul de cineati, de tineri cineati
[...] au luat atitudine fa de sistemul de finanare al

filmelor care favoriza cineatii dintr-o anumit generaie
sau dintr-un anume grup de interese. Sistemul poate fi
n domeniul cinematografiei, principalele probleme

legate de resursele materiale privesc situaia platourilor
de filmare care aparin caselor mari de producie sau
descris ca fiind alctuit dup o structur putred. n anul
posturilor de televiziune private, casele de producie
2002, s-a constituit o uniune a generaiei care n civa
mai mici fiind nevoite s nchirieze platourile de filmare
ani avea s ctige premii importante la festivaluri i cred
pe o perioad determinat. O alt disfuncionalitate o
c dup acel an, s-a reuit realizarea unei schimbri n
reprezint resursele disponibile pentru developarea
modul n care se evaluau proiectele iar sistemul s-a
peliculei, n cazul n care filmul a fost realizat pe alt
mbuntit destul de mult. Al treilea punct de cotitur a

fost n anul 2000 cnd a fost un an crunt pentru filmul
romnesc, a fost anul cu zero premiere n slile de
cinema. Dup acest an, sistemul s-a schimbat deoarece
au fost mai multe fonduri i au crescut i investiiile n
film (productor).
Evoluia viitoare a cinematografiei romneti este

greu de prevzut chiar i de principalii actori din
pelicul dect cea Kodak.

Singura companie care developeaz pelicule n Romnia
este Kodak Film. Nu este ideal pentru c ine de Kodak i
dac filmezi pe Fuji s-ar putea s ai probleme, ei nu prea
i recomand s filmezi pe Fuji, la un moment dat
spuneau fi c nu developeaz Fuji. La intervenia unor
oameni care au reclamat acest lucru la Kodak
International lucrurile s-au schimbat, dar totui Fuji mai
industria cinematografic. O posibil evoluie pozitiv
greu. Deci este o anomalie, ar trebui s existe o companie
este vzut n principal n legtur cu schimbrile care
independent care s developeze, s nu in nici de
ar putea veni ca urmare a politicilor culturale i a
Kodak, nici de Fuji... (productor).
programelor educaionale.
Noile tehnologii au ptruns i n acest domeniu, dar
Cinematografia romneasc ar putea s se schimbe ntr-
mai greu dect n alte domenii ca de exemplu muzica
un mod favorabil n condiiile n care politicile din
sau producia de carte. n continuare este preferat
domeniul cinematografic ar presupune o anumit viziune
pelicula n defavoarea HD (high definition) care dei
de dezvoltare i s-ar produce schimbri la nivel
este mai avantajoas din punct de vedere financiar nu
organizatoric n CNC (productor).
ofer aceeai calitate produsului final tehnologia
Din punct de vedere creativ este foarte greu de dat un

pronostic. Din punct de vedere al produciei este iari
foarte greu de dat un pronostic din cauz c preurile din
digital ctig teren i cred eu c pe termen lung se va
DE STIMULARE
ajunge la renunarea la pelicul, dar mai e pn atunci
A CREATIVITAII:
(productor). O alt problem pentru producie o
industria romneasc au crescut foarte mult, aceasta nu
reprezint calitatea sunetului filmului, datorit lipsei
mai este atractiv pentru producii strine aa cum era
unei licene Dolby i a lipsei unor resurse umane
acum 5, 6, 7 ani. Ea era atunci atractiv dar nu mai exista
calificate n domeniu.
infrastructur. Azi exist un pic de infrastructur, ns

ara este mult prea scump i lucrurile astea se bat cap n
cap (regizor).
SCHIA UNEI POLITICI
Exist o problem din punctul meu de vedere a sunetului,

o dat c nu exist licena asta Dolby i a doua oar
oamenii pe sunet din Romnia, inginerii de sunet care se
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
se formeze profesional i datorit experienei

acumulate n timpul lucrului la produciile strine. Cu
urm. Eu cred c ine de istoricul cinematografiei

romneti c noi fceam post-sincron, noi nu eram
obinuii s trecem sunetul la filmare, noi trgeam o
band ghid la filmare dup care ne duceam n nite sli
toate acestea, nc exist o nevoie de pregtire

profesional mai adaptat la cererile pieei n meserii
pentru care nu exist cursuri la facultile de profil din
special amenajate i se proiecta pelicula, actorul era acolo
ar ca de exemplu pentru productori, distribuitori,
i ncerca s zic iari acelai lucru i s fie nregistrat n
impresari, etc.
condiiile ideale. Un neajuns tehnic, nu se trgea sunetul

la filmare pentru c era zgomot, nu aveau microfoanele
Dac eu a gsi n orice clip 2,3,5 scenografi foarte buni
unidirecionate care trebuiau, intrau tot felul de sunete
pe pia n-a mai ine scenografii angajai, care sunt un
parazite, neinteresante i nedorite n Romnia, n clipa
cost n plus pentru mine, e discutabil: la un volum foarte
de fa nu exist o licen Dolby, dac vrei s-i faci un
mare de lucru este eficient s ai angajai, la un volum mai
sunet Dolby pe filmul tu trebuie s te duci n strintate
mic de lucru este eficient s lucrezi cu freelanceri.
i unii s-au dus n Austria, n Irlanda, n diverse ri de mai
Problema este de calitate: dac gseti sau nu, i nu
de pe lng noi dar din Europa sau [] care au fost n
gsesc freelanceri buni pe pia, nici scenografi, nici
America s-i fac sunetul (productor).
costumiere, nici la casting. Dar mi se par slabi pregtii

oamenii care termin ATF-ul sau Artele Frumoase. Noi cu
n ceea ce privete aparatura tehnic specific,

exist aa numitele rental house, adic firme
specializate care nchiriaz echipamente de lumini, de
filmat, etc. Problemele apar cnd sunt mai multe filme
greu am selectat civa oameni acum recent i am

constatat c oameni care au terminat Arte Frumoase nu
tiu s deseneze de mn, fac tot felul de compoziii 3D
dar nu tiu s deseneze de mn, ceea ce mi se pare destul
de grav (productor).
produse n acelai timp n Romnia, avnd n vedere i

faptul c aceleai firme nchiriaz de asemenea
aparatura pentru producerea reclamelor.
n privina resurselor financiare acestea sunt nc

insuficiente pentru producia de film. Cauzele acestei
Lipsa resurselor umane se manifest i n alte etape
lipse de bani pentru cinematografie sunt legate de
ale produciei: casting, costume, scenografie, machiaj
sprijinul redus pe care televiziunile l acord produciei,
i se datoreaz att numrului insuficient al
de fondurile reduse existente la CNC i modului n care
specialitilor ct i unei slabe pregtiri profesionale. O
au fost formulate legea sponsorizrilor i legea
SCHIA UNEI POLITICI
soluie gsit de productori este angajarea cu norm
DE STIMULARE
cinematografiei. De asemenea, costurile de producie
ntreag pe o perioad nedeterminat i mai puin
sunt foarte mari iar profiturile n unele cazuri nu
utilizarea colaborrii pe o perioad determinat, n
reuesc s acopere aceste cheltuieli. Alte motive ar
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
ncercarea de a-i forma oamenii i de a beneficia de
putea
experiena acumulat pe o perioad ct mai
disfuncionalitile sistemului de distribuie i de
fi
legate
de
slaba
infrastructur,
de
ndelungat de timp. O alt soluie pentru lipsa
consumul sczut de filme romneti, care se reflect n
specialitilor din domenii ca machiajul sau cascadoria o
profiturile reduse din ncasri. Iat descrierea fcut de
reprezint aducerea colaboratorilor din alte ri (de
un productor:
exemplu Ungaria, Italia). Cu timpul ns cei care

lucreaz n diferitele etape ale produciei au nceput s
ocup de mixaj i de toat coloana sonor nu sunt

strlucii, cred c coala noastr de sunet a rmas mult n
[] nu sunt suficieni bani pentru producia de filme care
lucreze utilizeze spaiile de aici. Chestiunile legate de
a ajuns s fie foarte scump, mai ales c preurile au
costume, recuzit prefer s le fac aici. Ar mai fi
crescut n ultimii ani. Un alt aspect negativ ar mai fi cel c
productorii de filme horror din zona Hollywood care
televiziunile
iari este o zon extrem de cutat, dvd-urile cu filme de
romne
cinematografiei.
nu
prea
celelalte
acord
ri
sprijin
europene,
genul acesta merg foarte bine, vin i ei s filmeze n
cinematografia colaboreaz foarte strns cu televiziunea,
Romnia destul de des. Deci cred c apar filme i mai sunt
mai ales cu televiziunea public care este un principal
i productorii de filme de art care pot s caute doar
promotor, finanator al cinematografiei care acolo se
cteva zile de filmare (productor).
bucur de sprijin (productor).
Concluzia general este c se produc puine filme

n cazul sectorului privat nu poate fi prezentat nici un
plan de business, nimic. De asta cred c cine investete n
cinema n momentul de fa face acest lucru din pasiune,
fr a avea nici un fel de ateptare fa de banii pe care i-a
dat. Dar acest lucru se ntmpl foarte rar (productor).
romneti, fapt care este evideniat i de datele

statistice, n anul 2007 fiind realizate 18 filme de lung
metraj, 8 filme de scurt metraj, 2 filme documentare i
33 de filme de televiziune22.
n privina calitii produciilor ponderea cea mai
La noi e deocamdat o utopie asta cu producia de filme
mare este ocupat de filmele de o calitate proast: Sunt
pentru c nu prea poi s scoi bani n Romnia din
i bune i rele dar nu am avut o statistic. Sunt probabil
cinematografe, poi s speri c filmul va lua un premiu i
din 10, 15 filme care apar pe an, probabil c apte sunt
atunci va fi vndut unor televiziuni din strintate plus
slabe. Sunt i trei vrfuri la doi ani mai degrab
banii pe care poate s-i scoat din cinematografe. Dar

dup cum tim majoritatea filmelor romneti sunt filme
(productor).
de art, nu filme comerciale i ele nu au mare succes la

public. Din fericire au luat premii i atunci reueti s
1.1.2. Caracteristicile distribuiei cinematografice
recuperezi din bani i chiar s faci un mic ctig, dar s nu

uitm c aceste filme romneti n marea lor majoritate
Sistemul de distribuie n industria cinematografic
sunt fcute cu bani de la CNC care reprezint un
cuprinde att firmele distribuitoare de producii de film,
mprumut (productor).
O situaie mai bun s-a nregistrat n ultima

perioad pentru coproducii. Principalele puncte de
atracie pentru productorii strini le reprezint
peisajele i locaiile originale i costurile mai mici
comparativ cu alte zone. Dar i aici lucrurile ncep s
mearg din ce n ce mai greu datorit creterii preului
chiriilor i a forei de munc. Iat o opinie n acest sens:
Sunt productori de televiziune din Anglia care au venit
foarte muli, care vin i primesc proiecte n special legate
de reconstituiri istorice, pe care datorit costurilor reduse
a nchirierii spaiilor n Romnia prefer s vin i s
ct i infrastructura de difuzare a filmelor reprezentat

n special de cinematografe sau sisteme de tip
multiplex. n prezent activitatea sistemului de
distribuie este afectat de numrul mic de
cinematografe menionat n prima parte a acestui
raport i de prezena sczut a interesului pentru
promovarea filmelor:
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
Sunt doi sau trei distribuitori care aduc filme americane,

mai sunt doi, trei distribuitori foarte mici care aduc filme
europene sau distribuie filme romneti i cam att. Iar ca
s aduci film american nu este prea mare btaie de cap,
22. Sursa: INS, 2006.
SECTORUL CULTURAL
identificate de specialitii n domeniu ca fiind din ce n

ce mai mult problematice pentru producia i
Distribuia nu funcioneaz dect la un nivel de
direct i n mod indirect firmele implicate.
distribuia cinematografic, afectnd creatorul n mod

subzisten de fapt. Un distribuitor romn are probabil n
cele mai multe cazuri un corespondent strin care i
trimite filmul cu pachetul de distribuie cu tot. Deci
1.1.3. Caracteristicile consumului de filme
contribuia distribuitorului romn este minim.

(productor).
n ceea ce privete prezena spectatorilor n

cinematografe aceasta este cea mai sczut dintr-o
Nu avem distribuitori. Fotii salariai de la Romnia Film

i unii cu poziii minore sunt actualii distribuitori de film.
Nu avem distribuitori iar pentru a avea imaginea
distribuitorului v voi da exemplul unui francez care s-a
integrat n noul val, toat viaa lui a stat n mijlocul
de
17
ri,
cu
un
procent
de
0,2
prezen n cinematografe s-a nregistrat n Spania n

2004 3.3 spectatori pe locuitor. 74% din populaia
cinematografului i de asta a reuit s promoveze. n
Romniei nu merge niciodat la cinematograf n timp ce
strintate arta se face i n funcie de tiina de a jongla
doar 23% din populaie merge la cinema o dat pe lun
cu bncile. Nu avem, distribuitorul este un om de mna a
sau mai rar. Participarea la proieciile de film n
doua care nu a reuit n teatru, face distribuie. Altul care
cinematografe a nregistrat o curb descendent din
este director de case de producie (reprezentant Uniunea
anul 1995 pn n anul 2005 de la 740 la 131 de
Cineatilor).
Apariia noilor tehnologii au creat posibilitatea

orientrii spre noi sisteme de distribuie, bazate n
special pe utilizarea internetului drept canal de difuzare
a filmelor sau n format DVD pentru consumul de film
domestic:
M refer la diferitele cazuri din Anglia, din America n
SCHIA UNEI POLITICI
serie
spectatori/locuitor n anul 2005. Cea mai ridicat
spectatori la o mie de locuitori.

Specialitii n domeniu au identificat ca poteniale
cauze ale acestui declin al consumului de filme n
cinematografe orientarea consumului spre produciile
TV, scderea numrului cinematografelor, lipsa unei
bune promovri a filmelor i schimbarea practicilor de
petrecere a timpului liber. Soluiile pentru schimbarea
trendului spre o curb ascendent a consumului de
care oamenii i-au lansat filmele direct pe internet. La fel
filme n cinematografe sunt ateptate din partea
e i n muzic. Sau dac lansezi filmul poate nici nu i mai
instituiilor statului:
DE STIMULARE
faci premier n sli sau i faci lansarea n slile de cinema
A CREATIVITAII:
n paralel cu inserarea acestuia ntr-un cotidian de tiraj
PROPUNERI DE LA
[]concurm cu televiziunile, cte sunt 7, 10 televiziuni
foarte mare (productor).
naionale, media 4-5 ore pe zi se uit oamenii, e i o
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
chestie economic, nu au bani s ias din cas, e i
Pe lng avantajele unei circulaii mai bune i mai
factorul acesta economic, dar pe de alt parte dac ar fi i
rapide a filmelor aceste noi tehnologii au adus
campania asta de atragere n sal, nainte de asta s fac o
probleme legate n special de gestionarea drepturilor
sal n fiecare jude, s atrag parteneri privai, c asta e,
de autor i a drepturilor conexe. Fenomenele pirateriei

pe internet i ale filmelor contrafcute au fost
dac statul sau Ministerul Culturii e detept poate s fac

o chestie c asta spun, uite Orange-u a nceput s
subvenioneze Romnia Films, n afar de tia pot fi
ia trimit copiile, layout-ul pentru DVD, ei traduc i l pun

pe cinematograf (productor).
muli. E ca i cum faci reclam la lapte dac poi s faci
care s convin ambelor pri. De asemenea, pentru
reclam la lapte poi s faci i reclam i s mergi la
mbuntirea calitii sunetului i a lipsei de
cinematograf...
i chiar dac nu faci o campanie sau
sprijin parteneriat, mcar s faci s dai la un bilet nc un

bilet, o chestie de asta de avantaje economice
(productor).
echipamente de lumini n producia cinematografic n

legea sponsorizrii ar putea fi prevzute deduceri
pentru investiii n aparatura de producie:
Consumatorul romn prefer s stea acas n faa
Se pot face o grmad de lucruri mai ales n zona
televizorului pentru a viziona un film pe gratis dect s
atragerii de noi investiii private i s le fie oferite nite
mearg la cinematograf. Problema cinematografiei trece
recompense din partea statului. Ele de fapt nu cost, ci ar
prin social, nu prea conteaz cum este sala, omul a
fi nite reduceri de taxe i de bani care altfel nu ar circula
pierdut obinuina mersului la cinema care era o
nspre cinema. Ar fi o treab. Dup aceea au fost tot felul
component
social
(reprezentant
asociaie
de propuneri de reduceri de TVA pe import de produse

tehnice cinematografice. Deci se pot face. S-au tot
profesional).
ncercat diverse formule prin care s zicem c partea
Uurina cu care se pot nclca drepturile de autor

este un inconvenient pe care l identific unul dintre
aceasta industrial i economic a cinematografiei este

sprijinit de stat i s devin interesant pentru
investitori (reprezentant cas de producie).
respondeni ca fiind derivat din specificul industriei

cinematografice
(suportul
portabil,
uurina
multiplicrii); piratarea creaiilor cinematografice este

corelat
de
acesta
cu
scderea
frecventrii
cinematografului: Un spectacol de teatru nu poi s-l

piratezi i s-l vezi acas, de aici vine diferena
(reprezentant ONG).
O alt disfuncionalitate care se manifest n

domeniul produciei este lipsa resurselor umane i
slaba pregtire profesional n special a personalului
tehnic. Soluiile propuse de specialitii n domeniu
vizeaz stabilirea unui parteneriat ntre Ministerul
Culturii i Cultelor i Ministerul Educaiei i Cercetrii
pentru formare profesional continu i iniierea unor
cursuri speciale:
1.2. Propuneri i recomandri pentru sectorul

cinematografic
Cred c singura politic public care merit s fie fcut

este cea de a face o legtur ntre Ministerul Educaiei i
multe
Ministerul Culturii i a lmuri c este foarte important ca
disfuncionaliti se manifest n procesul de producie.
cei mici s triasc ntr-un mediu mult mai vizual i s fie
industria
cinematografic
cele
mai
Una din aceste disfuncionalii privete problema

spaiilor pentru platourile de filmare i ar putea fi
rezolvat prin stimularea fiscal a investiiilor. Pentru
rezolvarea problemei identificate de specilitii n
domeniu
cu
privire
la
developarea
educai ntr-o form mult mai vizual dect sunt obinuii

pn acum, asta ar nsemna ore de cultur vizual, ore de
cultur cinematografic, mult practic n zona asta
pentru c este un lucru care lipsete (reprezentant cas
de producie).
peliculei,
reprezentanii instituiilor publice ar putea intermedia
La o iniiativ a Ministerului nvmntului s se fac o
un dialog ntre reprezentanii productorilor de film i
ntlnire cu rectorul ASE-ului, ATF-ului s zic: Uite
reprezentanii firmei Kodak pentru gsirea unor soluii
facem
parteneriat public, privat n Frana. Germania,
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
sli de cinematograf. Pe lng alte lucruri dar s existe i

sli
Tercero, din Madrid, a luat legtura cu Antena 3 sau invers
profesional).
de
cinematograf
(reprezentant
asociaie
c Antena 3 vroia persoane tinere cu care s lucreze,

universitatea vroia s-i diversifice aria de activitate, i s-
Consumul sczut de filme ar putea fi remediat prin
a creat model acesta, exista o tax, existau profesori, erau
intermediul unor campanii de mediatizare i de
profesioniti atrai Sau ar mai fi, s am eu o idee de
contientizare a publicului cu privire la efectele
afacere, un bussiness, s m duc la ASE s le propun

planul de afaceri: Uite strngei ati studeni, facei o
tax, angajai profesori, mai bgm o televiziune care s
bage nite bani. Faci un plan de afacere: eu iau atta, tu
iei atta, el ia atta, e pur american, nu tiu dac
ministerul nvmntului e capabil s-i conving pe tia
s fac o chestie de genul acesta (reprezentant cas de
producie).
n ceea ce privete situaia cinematografelor o

soluie pentru o mai bun funcionare a sistemului de
negative ale pirateriei pe internet:

Politicile publice ar putea doar s susin idei, programe,
propuneri inteligente spuneam la nivelul copiilor i la
nivelul tinerilor care trebuie stimulai s ndrzneasc, s
se apropie de cinematografie sau de media, adic la
nivelul acesta cred c ar putea s se obin nite rezultate
eficiente n politici (reprezentant cas de producie).
Ministerul Culturii ar trebui s fac un departament i cu
buget foarte mare care s angajeze o firm de publicitate,
proiecie ar putea fi stimularea administraiilor locale
o firm de studii de pia i s fac o campanie pe doi trei
pentru meninerea, ntreinerea i modernizarea slilor
oameni n care s se pun problema: Cum atragem
de cinema. n acest sens Ministerul Culturii i Cultelor ar
publicul la cinema? S fac studii, s fac campanie i s
putea iniia parteneriate cu administraiile publice
atrag parteneri (reprezentant asociaie profesional).
locale prin intermediul direciilor judeene de cultur. O

alt msur care ar putea stimula sistemul distribuiei
Contestri din partea reprezentanilor ONG-urilor
de filme poate consta n acordarea de faciliti fiscale
din sectorul cinematografic primete i Uniunea
firmelor pentru a-i putea lrgi aria geografic de
Cineatilor din Romania (UCIN), instituie acuzat c nu
distribuie i la nivelul oraelor medii i mici i pentru a-
este reprezentativ pentru breasla cineatilor ntruct
i diversifica oferta de filme:
este insuficient reformat. Argumentele aduse de

respondeni se refer la premiile acordate discreionar
SCHIA UNEI POLITICI
Totul este foarte superficial, slile alea care mai existau
de ctre UCIN i la componena asociaiei (acetia
DE STIMULARE
la Romania Film au fost trecute sau exist proiectul sta
semnaleaz lipsa artitilor la nceput de carier).
A CREATIVITAII:
de lege, nu tiu dac s-a definitn exploatarea
PROPUNERI DE LA
primriilor. Dar primriile nu au n primul rnd
CREATORI, ONG-URI
obligativitatea de a face, de a proiecta filme, au
Dei succesele internaionale ale produciilor

cinematografice
romneti ncurajeaz un relativ
optimism n ceea ce privete funcionarea industriei
I FIRME DIN
obligativitatea de a avea nite activiti culturale i tare
SECTORUL CULTURAL
mi-e c n-o s mai fie nici alea cinematografe. Ar fi dup
cinematografice, reprezentanii ONG-urilor consider
prerea mea ideal dac ar nelege gravitatea problemei
c aceste succese nu ar trebui
generalizate pentru
cineva din Mnisterul Culturii i ar face niste faciliti
toate genurile cinematografice: animaia ar merita o
formidabile pentru cei care creaz sli de cinematograf,
atenie special din partea factorilor de decizie din
s nu stiu exact ce, nite faciliti fiscale bnuiesc c ar fi
domeniu:
cele mai uitile. S ncurajeze pe investitorii privai s fac
Spania , eu am fost la un master la Madrid, a fost un MBA

pe audio-vizual n public-privat, la Universitatea Carlos
Animaia romneasc e la un nivel extrem de prost. Din
3 categorii: ficiune lungmetraj, scurtmetraj, documentar
1992, cred i pn n 2003-2004 nu s-a realizat nici
i animaie. Era vorba ca ultima seciune s se despart n
mcar un film; a fost complet zero. Au fost doar vreo 2
dou, una de documentar i una de animaie, nu tiu dac
filmulee de comand realizate de Studio Animafilm, care
s-a ntmplat sau nu, dar oricum ei pot depune un
nc mai exist, dar e mort. Un mort care mai are buletin
scenariu la concurs la CNC (reprezentant ONG).
de om viu, nu tiu de ce l mai are. Apoi, cred c pe la

nceputul anilor 2000 a luat natere un curent
Specialitii n domeniu au oferit o serie de exemple de
underground, i zic eu, de copii, adolesceni, tineri
bun practic n domeniul cinematografiei din alte ri:
pasionai, care pur i simplu fac animaie nu tiu de unde

au nvat la ei pe calculator acas i scopul nostru exact
Ori n Ungaria, de exemplu, statul a dat o lege foarte clar
asta a fost: s-i descoperim i s-i aducem n festival, s-i
prin care spune c 20% din ceea ce se cheltuie pe teritoriul
facem cunoscui. Si se mai fac filmulee din astea de
Ungariei, indiferent c este producie maghiar sau
coal, la UNATC exist o secie multimedia. Cele mai
producie romneasc, producie american, vine napoi
bune, dup prerea mea, se fac la Cluj la Sapientia, la
la productor ceea ce este un avantaj fantastic. Pe de alt
universitatea maghiar, nu tiu de ce sunt mai bune. Dar,
parte, la nivelul exploatrii i distribuiei de film, alte ri
n afar de astea, un film produs de o instituie, de un
au reuit s creeze o linie special de a aplica la buget cum
studio fost de stat, al Animafilm, sau CNC....A fcut doar
este cazul Estoniei, care din banii din bugetul Ministerului
Radu Igaszag unul n 2004, Boborul i a mai facut un
Culturii au renovat sli vechi, lucru care la noi nu s-a
biat, Drago Iuga, n 2006, pe pelicul. Asta e tot din
ntmplat (productor).
1992 (reprezentant ONG).
Aadar, dei n Romnia exist nc din anul 2006 un

festival internaional de film de animaie, producia de
animaie este, n opinia specialistului citat anterior, mai
slab dezvoltat comparativ cu cea a rilor din regiune:
Croaii stau infinit mai bine, au un festival de animaie
care e deja tradiie, la Zagreb, la a nu tiu cta ediie,
cred c din anii 70 are loc (reprezentant ONG).
Observaiile sale sugereaz ca soluii acordarea de
burse de creaie i un focus mai clar pe breasla
animatorilor din partea CNC (crearea unei categorii
separate de finanare), pentru a rezolva principala
problem a acestora, cea financiar:
[Creatorii romni de animaie] nu pot s-i asigure traiul
n Frana, Centrul Naional al Cinematografiei aduce

ajutoare produciei, distribuiei i exploatrii, dar i un
sprijin selectiv ansamblului de segmente din filier.
Ajutoarele au fost reprezentate de trofee pentru primul
scenariu acordate noilor talente, sprijin pentru
scenariu, ajutor pentru crearea filmelor de lung metraj,
ajutoare pentru filmele strine, pentru coproduciile
internaionale. Cei care au beneficiat de acest sprijin au
fost autori care nu au realizat niciodat un lung metraj,
productori, autori susinui sau nu de un productor23.
De asemenea, deducerea de impozit pentru
cinematografie permite existena unei societi a
produciei, aflate sub anumite condiii, deducerea
impozitului personal de anumite cheltuieli de producie
din meserie. Poate doar lucrnd pentru televiziuni sau
n procent de 20%, sub un plafon de 1 milion de euro pe
studiouri. E un studio care face film de animaie pentru
film.
CNC
din
Frana
sprijin
ntreprinderile
copii, dar de calitate joas, foarte accesibile comercial.
independente i favorizeaz diversitatea ofertei de
Poate pentru tia, dar s fac film de autor, nu ar putea
producii cinematografice n sli. Ajutoarele referitoare
rezista. [...] Nu tiu s se dea burse, dar CNC are dou
23. Raport de Deplasare la Colocviul Arennes Europenes des
concursuri de proiecte cinematografice pe an, mprite n
Independentes , Paris, noiembrie 2008, Oana Donose i Anda Becu.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
la distribuia n cinematografie
alegerea unui titlul provizoriu urmat de alegerea unuia

definitiv. Acesta din urm nu putea fi dat n acest timp,
avnd ca obiectiv achiziionarea de drepturi i
pn cnd opera nu a primit acordul prin o autorizaie
acoperirea ediiilor noi; ajutorul acordat filmelor inedite
definitiv de sprijin financiar din partea CNC. n cazul
i a distribuirii acestora; ajutorul dat filmelor de
produciei din domeniul audio vizualului sunt acordate
repertoriu i a retrospectivelor prin crearea unui tiraj
ajutoare pentru finanarea legat de pregtirea de noi
mai mare de copii i fabricarea matricilor de promovare;
producii, pentru producerea de video-clipuri de bun
ajutorul pentru filme destinate publicului tnr prin
calitate. Distribuia produciilor din domeniul
rennoirea i crearea de diversitate a ofertei n
audiovizualului se axeaz pe ajutoare n vederea
finanarea materialului pedagogic i a documentrii
promovrii de care beneficiaz productorii i
necesare24.
distribuitorii care doresc s i comercializeze
n Frana, n sistemul de exploatare a filmelor se
programele n strintate prin obinerea de finanri ale
urmrete ajutorul n crearea i modernizarea slilor de
utilitilor n vederea unei comercializri performante27.
cinema prin aducerea de echipament n zonele unde e
Ministerul Culturii i Comunicaiilor din Frana
necesar acest lucru, ncurajarea de sporire a diversitii
acord ajutoare i pentru editarea video. Acestea
filmelor n sli, susinerea proiectelor care i propun
constau n: sprijinul automatic al editrii video de care
aducerea de copii suplimentare i acordarea de ajutoare
beneficiaz editorii video, comercianii de filme de
pentru subtitrri n englez, favorizarea vnzrilor
lung-metraj franuzeti ieite pe pia de mai mult de
pentru filmele internaionale25.
ase ani sau programe de scurt metraje i care constau
Prin fondurile acordate de ctre CNC n Frana s-a
n cumprare de drepturi de exploatare video; ajutorul
sprijinit inovaia n sectorul audiovizualului prin
selectiv pentru editarea video de care beneficiaz
favorizarea cercetrii noilor scrieri i a noilor talente
editorii de videoprograme, prin acesta este ncurajat
pentru crearea de opere artistice cu un caracter
munca editorului asupra unor producii ce prezint un
inovator, s-a acordat ajutor pentru promovarea
interes cultural particular.
dezvoltrii, producerea de opere de ficiune,
n scopul sprijinirii cinematografiei, n Marea
documentare, de animaie, prin proiecte care au
Britanie, Agenia de Dezvoltare din Londra, Consiliul
presupus producia unei serii ntregii i s-a dat un
Filmului din Marea Britanie i Londra Film (The London
SCHIA UNEI POLITICI
ajutor specific animaiei prin stabilirea unor direcii n
Development Agency, the UK Film Council and Film
DE STIMULARE
vederea stabilirii de parteneriate cu strintatea26.
A CREATIVITAII:
London) au format un parteneriat pentru un proiect prin
n Frana, un procent de 20% din impozit este utilizat
care un numr de companii mici de producie de film s
PROPUNERI DE LA
pentru deducerea anumitor cheltuieli de producie.
devin mai atractive pentru investitori. O astfel de
CREATORI, ONG-URI
Plafonul
oportunitate a fost identificat n ncercarea fondurilor
I FIRME DIN
documentarelor este de 1150 de euro pe minut, iar cel
private de a investi n producia de film din Marea
pentru filmele de animaie este de 1200 de euro pe
Britanie .
minut. Distribuirea acestor produse se constituie prin
27. Idem.
SECTORUL CULTURAL
24. Idem.
25. Idem.
26. Idem.
destinat
produciilor
de
ficiune
28
28. Creative Britain. New Talents for the New Economy. Department
for Culture, Media and Sport. p.p.42,
http://www.culture.gov.uk/images/publications/CEPFeb2008.pdf,
accesat la data de 9.10.2008.
cuprind: susinerea
distribuitorilor de film de care beneficiaz distribuitorii,
Un alt proiect de sprijinire financiar a industriei
caracterizat piaa muzical de dup anul 1990 a fost
cinematografie engleze este Piaa Financiar a
intrarea unor noi genuri muzicale i a interpreilor
Produciei de Film din Londra, nfiinat n octombrie
strini. Dei a fost o explozie a diversificrii genurilor
2007, care mpreun cu The Times BFI 51st London
i artitilor pe pia, circulaia materialelor muzicale din
Film Festival a adus oportunitatea de a menine
strintate s-a realizat pentru o perioad cu nc
finanarea existent i de a introduce noi finanri
destul greutate doar pe anumite reele, adesea cu un
pentru industria cinematografic din Marea Britanie.
caracter informal. Cu timpul, ptrunderea artitilor i
Prima ediie a trgului acesta a implicat un numr de 70
materialelor muzicale strine pe piaa romneasc s-a
de mari finanatori i tot un numr de 70 de productori
echilibrat n raport cu produsele autohtone. Situaia a
internaionali i din Marea Britanie. Au fost atrase
fost descris de reprezentantul unei case de producie
proiecte cu o valoare total de 800 de milioane de
ntr-unul din interviuri, astfel:
29
dolari .
[] v dai seama c piaa dup Revoluie a fost invadat
de artitii strini care nu ptrunseser nainte dect pe ci
lturalnice. Aduceau cei care circulau n strintate
2. INDUSTRIA MUZICAL
discuri care nu erau pe pia. Ptrunznd dup Revoluie,

ele ns au venit cu pre mai mare i care a fost puin prea
2.1. Caracterizarea Sectorului Muzical
mare pentru populaia noastr i pentru capacitatea
Principalii actori din sectorul muzicii romneti de
discurile strine cu artiti strini erau mai scumpe,
romnului de a investi i de a-i cumpra un disc. Deci
consum sunt artitii independeni, infrastructura,

publicul, casele de producie, studiourile independente
de nregistrri, ageniile de management i impresariat
discurile noastre romneti mai ieftine. Ca prezen sunt

cam la fel doar c paleta acum e mult mai mare, deci dac
nainte erau mai mult artiti romni i foarte puini ce
fceam schimburi, ce aduceam noi sau ce reueau s
artistic, la care se altur cea mai veche companie de
ptrund prin firmele de specialitate de schimbul cultural
nregistrri fonografice din Romnia, Electrecord i
erau mult mai puini pe piaa noastr, acuma sunt cam n
organismele pentru protejarea drepturilor de autor:
egal msur (reprezentant cas de producie).
Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia

Asociaia pentru Drepturi deAutor (UCMR-ADA),
Uniunea Productorilor de Fonograme din Romnia
(UPFR), Uniunea Productorilor de Film i Audiovizual
din Romnia (UPFAR), Centrul Romn pentru
Administrarea
Drepturilor
Artitilor
Interprei
(CREDIDAM).
Ca i celelalte sectoare ale industriilor creative i cel
al muzicii a trecut printr-o serie de schimbri dup anul
1989. n acest context, ntr-o prim faz, ceea ce a
29. Idem
O alt schimbare din domeniul muzical, a fost

modificarea statutului unora dintre actori; un exemplu
este Casa de nregistrri Electrecord, nfiinat nc din
anul 1932 ca societate particular i care a devenit n
timpul comunismului instituie de stat, ceea ce a
crescut i mai mult puterea acesteia. Dup anul 1990 n
peisajul productorilor de muzic au aprut o serie de
case de producie, din a doua jumtate a aceluiai an
nfiinndu-se i studiouri de nregistrri
independente. Cele mai importante nume de case de
producii aprute n aceast perioad cu cea mai
intens activitate prin numrul mare de vnzri sunt:
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Legea Nr. 8/1996 privind dreptul de autor i

drepturile conexe i actualizat n 2006, Art.103,
paragraful 2, definete termenii cu care se opereaz n
acest domeniu:
productorul de nregistrri sonore este persoana fizic
sau juridic ce are iniiativa i i asum responsabilitatea
organizrii i finanarea realizrii primei fixri a
sunetelor, fie c acestea constituie sau nu o oper n
sensul prezentei legi30.
Mai e o chestie acum doi ani nu, n 2005 se ddea

premiu din partea productorilor de fonograme din
Romnia sau din partea caselor de discuri la 35000 de
exemplare ,discul de aur, acuma se d la 10000. De-abia
Bnic Junior a luat discul de aur, de-abia, de-abia, i nici
nu tiu dac a vndut att (reprezentant cas de
producie).
Comparativ cu situaia industriei muzicale din alte

ri, un exemplu este cazul Franei, unde vnzrile pe
piaa muzical pentru discurile fizice au sczut cu 50%
n perioada 2003-2007, iar n anul 2008 numrul celor
care au procurat materiale muzicale prin mijloace de
Odat cu diversificarea i apariia unor noi genuri

muzicale pe pia, s-a realizat i o specializare a caselor
de producie n funcie fie de genurile muzicale (ex. o
cas de producie s-a axat pe producia muzicii dance,
care n prezent este i cel mai comercial gen), fie de alte
criterii n orientarea produciei (de exemplu o alt cas
de producii nregistreaz mai mult muzic pentru un
public mai restrns prin artiti ca Ada Milea, Alexandru
Andrie dect muzic mainstream, iar Electrecord a
rmas pe producia principal de muzic popular, pe
segmentul tradiional, care i aduce i n prezent cele
mai numeroase vnzri.)
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
Ca industrie creativ, sectorul muzicii necesit o

bun aplicare a legii privind drepturilor de autor i a
drepturilor conexe, aspect devenit i mai important n
contextul consumului de muzic prin mijloace media
aa cum este internetul i care n ultimii ani a condus la
un boom al pirateriei pe piaa muzical, oferind
alternativa obinerii muzicii n mod gratuit. O urmare a
acestui boom a fost vizibil la nivelul pieei muzicale
prin scderea numrului de vnzri:
piraterie a ajuns la un miliard31.

n prezent piaa de muzic este afectat de efectele
boom-ului pirateric declanat n anul 2005 pe de o
parte, iar pe de alta parte de efectele vnzrilor cu o
tendin ascendent a unor noi suporturi audio-video,
ambele fenomene aprnd ca urmare a schimbrii
practicilor de consum. Unii actori din industrie
consider c piaa muzicii este afectat la un nivel
destul de ridicat de utilizarea necontrolat a
internetului i consider c aceasta ar trebui reactivat
i stabilizat:
[]Pi pia moart, n primul rnd! E moart, i ncercm
s o resuscitm cumva... n afara faptului c nainte
vindeam undeva la un titlu bun, un titlu bun n sensul de
Zdob i Zdub , undeva la 10.000-20.000 de uniti per
album, ntr-un timp destul deun an , un an i ceva, acum
putem s vindem 1000 n doi ani. Aa de mult a czut
piaa datorita pirateriei pe Internet De doi ani aproape.
Din cauza reelelor peer-to-peer, a reelelor altfel dect
peer-to-peer, sunt tot felul de download-uri ilegale [...].
Da, piaa enici nu tiu cum s o descriu, este renclzit
SECTORUL CULTURAL
30. Legea Nr.8 din 14 martie 1996 privind dreptul de autor i
drepturile conexe, publicat n Monitorul Oficial Nr. 60/26 mar. 1996
aa, nu tiu, nici moart, nici nu tim cum s o mai

denumim, adic la un moment dat nu mai tii care este
i accesat la
http://www.cdep.ro/pls/legis/legis_pck.htp_act_text?idt=10396, n
data de 27.11.2008
Independentes , Paris, noiembrie 2008, Oana Donose i Anda Becu
Universal MusicRomania, Cat Music, A&A Records,

Media Pro Music, Roton, Media Services.
profilul pieei, te gndeti i zici bi, da uite dup ce s-
Uniunea are ca principal obiect de activitate gestiunea
a vndut, parc am cam greit noi la tot felul de estimri .
colectiv a drepturilor patrimoniale rezultate din
Au nceput s se vnd foarte mult produsele strine
exploatarea fonogramelor si videogramelor, acestea din
deosebite, tot felul de pachete, altfel cu un DVD, acum se
urm constnd n videoclipuri muzicale i concerte fixate,
vnd foarte mult DVD-urile (reprezentant cas de
pe baza i n limitele mandatului acordat de deintorii
producie).
acestor drepturi sau n baza contractelor ncheiate cu

reprezentanii acestora din ar sau strintate, n
Astfel o component deosebit de important n
condiiile legii i ale prezentului statut.33
sectorul muzicii este reprezentat de organismele

legislative. n prezent Uniunea Compozitorilor i
Aceste organisme acioneaz n colaborare cu
Muzicologilor din Romnia Asociaia Drepturilor de
Oficiul Romn pentru Drepturile de Autor (ORDA).
Autor (UCMR-ADA) este singurul organism de gestiune
Procesul de nregistrare a unui material muzical devine
colectiv din Romnia acreditat s gestioneze
cadrul de interaciune ntre cei care creeaz i
drepturile de autor n domeniul muzical. Conform Legii
componenta legislativ; ORDA i UCMR fiind cele dou
Nr. 8/1996 privind dreptul de autor i drepturile
organisme abilitate care ofer aprobrile necesare
conexe, organismele de gestiune colectiv din Romnia
autenticitii i ieirii legale pe pia a produsului
sunt:
nregistrat:
persoane juridice constituite prin libera asociere i care
Ele [CD-urile n.n] trebuie nregistrate [] bine, artitii
au ca obiect principal de activitate: colectarea i
trebuie s-i nregistreze la UCMR, pentru compoziie.
repartizarea drepturilor a cror gestiune le este
Noi trebuie s nregistrm la Oficiul Romn al Drepturilor
ncredinat de ctre titulari. Sunt create direct de titularii
de Autor toatepentru care primim i o hologram, care
drepturilor de autor sau ai drepturilor conexe, persoane
autentific faptul c produsul este original. Aa se i
fizice ori juridice, i acioneaz n limitele mandatului
ncaseaz drepturile de autor (reprezentant casa de
ncredinat i pe baza statutului adoptat dup procedura
producie).
prevzut de lege.
32
Pe lng aciunile de control ntreprinse de Uniunea

Un alt organism de gestiune colectiv din domeniul
Productorilor de Fonograme, unii productori au
muzical este Uniunea Productorilor de Fonograme din
nceput s se apere n mod independent, construindu-
Romnia (UPFR). n conformitate cu prevederile
i un sistem defensiv, apelnd la avocai n locul Uniunii
Ordonanei Guvernamentale Nr. 26/2000 modificat i
i asociaiilor:
completat prin Legea Nr. 246/2005, a Legii nr. 8/1996

modificat i completat de Legea Nr. 285/2004 i
ulterior de OUG Nr. 123/2005:
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
Acuma noi avem, productorii de fonograme, avem un
CREATORI, ONG-URI
organ de gestiune i control, Uniunea Productorilor de
I FIRME DIN
Fonograme din Romnia, care ne ajut i trimit inspectori
SECTORUL CULTURAL
peste tot i ne ajut. Plus c sunt liceniai care i duc de

32. Informaie preluat din prezentarea ORDA a legii dreptului de
autor i a drepturilor conexe accesat la
http://www.ccir.ro/ccirweb/resources/menuInfoLeg/uploads/PREZE
33. Informaie preluat de pe pagina electronic a UPFR,
NTARE%20legea%20dr%20de%20autor%20AMM.ppt, n data de
http://www.upfr.ro/site_nou/docs/Statut_2006.pdf, n data de
27.11.2008
27.11.2008
Din afar cel mai mult am avut solicitri de nregistrri.

Deci au venit i au nregistrat n studioul nostru c a fost
sistem defensiv fr s stm neaprat s ne ajute, s ne
mai ieftin. Am nregistrat i muzic simfonic i muzic
cad din cer, pn la urm ne aprm pentru c sta e
tradiional, adic prestare de servicii, cum ar fi, c e mai
rolul, pn la urm sunt ale noastre, noi le deinem
ieftin la noi dect n strintate (reprezentant casa de
(reprezentant cas de producie).
producie).
n ceea ce privete modul n care se lucreaz cu
O alt surs de finanare este Legea Sponsorizrii,
artitii, casele de producie aleg fie s lucreze prin
ns actorii domeniului consider c formatul actual al
colaborare pe proiecte, fie prin contract. Pe lng
acesteia mai mult i afecteaz pe cei care ar trebui s
colaborrile cu artitii autohtoni, unele case de

producie i bazeaz activitatea pe materiale muzicale
obinute din strintate prin licen Warner i
redistribuite n Romnia i prin care reuesc s
compenseze veniturile mici de pe segmentul de muzic
romneasc.
Actori ai industriei muzicale, ageniile de
management i impresariat artistic se difereniaz
dup activitile pe care le ntreprind. Cele mai multe au
pe lng activitatea de promovare a interpreilor,
materialelor i evenimentelor muzicale activiti ca
organizarea de congrese, servicii de producie
muzical, servicii de casting, producie audio-video,
fie beneficiarii. O surs de finanare de asemenea

considerat insuficient este timbrul muzical, care
conform Legii Nr. 35/1994, Art.1d), republicat n
2008, are urmtorul aport: timbrul muzical, n valoare
de 5% din preul unui bilet i 2% din preul fiecrui disc,
fiecrei tiprituri, casete video i audio nregistrate, cu
caracter muzical, altele dect cele folclorice, i care se
adaug acestor preuri34. n acest context, foarte
important devine promovarea produselor muzicale iar
casele de producie gsesc ca surse diverse canale, cele
mai des utilizate fiind parteneriatele cu posturi de
televiziune, cu reviste de specialitate i internetul care
aa cum susin specialitii din domeniu a adus o
schimbare pozitiv major n facilitarea procesului de
dipsun de studiouri de mixare, masterizare i
promovare i coproducie dei este n acelai timp i
orchestrare, altele ofer servicii de producie
mijlocul prin care se dezvolt fenomenul pirateriei:
publicitar, consultan n domeniul artistic, lansri de

albume, colaborri la emisiuni radio i TV, etc. Unele
ncepe promovarea, dac exist clip, ncepe promovarea
SCHIA UNEI POLITICI
agenii s-au specializat pe un anumit segment de
pe TV [ ] n presa scris ,cu reviste i cu tot ce []
DE STIMULARE
genuri muzicale sau de interprei pe care i promoveaz
Internetul este foarte dinamic i poi s-l faci n aceeai zi,
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
(ex. agenie de impresariat artistic pentru interprei de

muzic popular, tarafuri, fanfare, agenii care
impresariaz mai ales interprei consacrai, etc.)
poi s dai zece tiri ntr-o zi ca el se up-dateaz foarte

rapidCe-ar mai fi? Cam astea sunt mijloacele clasice de
promovare (reprezentant casa de producie).
Ca surse financiare casele de producie au n

principal vnzrile i prestrile de servicii, multe din ele
avnd colaborri cu productori din afar care prefer
34. Lege Nr. 35/1994, republicat 2008, privind timbrul literar,

cinematografic, teatral, muzical, folcloric, al artelor plastice, al
arhitecturii i de divertisment, republicat n Monitorul Oficial, Partea
s nregistreze n studiouri din Romnia pentru c
I nr. 507 din 07/07/2008 i accesat la
acestea nu implic cheltuieli mari:
http://www.dreptonline.ro/legislatie/lege_timbru_literar_teatral_35_
1994_2008.php, n data de 28.11.2008
grij singuri, stau, ascult, vd cine folosete, ncep:

avem avocai, avem , adic am construit i singuri un
(...) internetul ne ajut foarte mult, s-a dezvoltat foarte
Sunt research-uri, colegele mele fac research pe
bine i ne ajut i e bine c s-a dezvoltat (...) Probabil c
internet, ce a mai aprut, ce e nou, ce se poart nu c ne
i atunci o s existe hackeri sau oameni care o s fure
intereseaz ce se poart, s vedem ce se poart, s facem
ceva, nu tiu, trebuie s existe, pentru c internetul este
noi invers (reprezentant cas de producie).
dinamic i e normal s fie aa, i e bine pn la urm, dar

s nu fac att de mult ru pentru c a facut foarte mult
ru industriei. Dei e foarte bun, adica eu m leg acuma la
internet i vorbesc cu cineva din Statele Unite ntr-un timp
ireal pentru 1990, cnd trebuia s facem comanda,
O activitate complementar celei pe care o au casele

de producie este desfurat de organizaiile nonprofit, concentrate n special pe promovarea
stteam la telefon s facem comanda (reprezentant cas
evenimentelor muzicale. Vom prezenta n continuare
de producie).
cteva exemple.
Fundaia Cultural Phoenix este, la o privire pe
Un alt aspect legat de piaa muzicii este rolul pe care
calendarul i portofoliul acesteia, cel mai activ actor
aceasta l are n procesul de decizie al productorilor:
autohton de gen implicat n organizarea de concerte ale
prin testarea pieei (analiz a cererii de pe pia, a ce se
artitilor strini i autohtoni, acoperind fr
consum), casele de producie stabilesc ce interprei
discriminare toate genurile muzicale35. Fundaia are ca
vor seleciona pentru portofoliu i ce genuri muzicale
activitate conex impresarierea ctorva artiti
vor nregistra n continuare.
autohtoni crora le asigur producia unor albume dar

i promovarea prin concerte.
Da, da, era o politic ca s vedem piaa i nainte, chiar
O activitate similar are Fundaia Cultural Aurel
nainte s devin economie de pia, noi eram interesai
Mitran, specializat n organizarea concertelor
de ce se ntmpl pe pia pentru c discurile tot trebuiau
destinate unui public relativ de ni dac se iau n
cumprate, deci testm piaa i vedeam, ei apreau n

diverse festivaluri i atuncea ca i acuma testm piaa,
poate cu unu dm gre, poate unul o s ajung mare n
timp. []Pi selecia pn la urm tot piaa o face, dac
considerare numele artitilor din portofoliu de la cei

romni, la cei internaionali. n 2008 Fundaia Aurel
Mitran a organizat mpreun cu Centrul Cultural Mihai
ascultm programul i ne place i considerm noi c s-ar
Eminescu - Primria Sectorului 2 prima ediie a World
putea s prind, ncercm, tirajele sunt destul de mici,
Art Festival, eveniment de promovare a artei i
nainte erau 300 acum 500 sunt mai convenabile la pia
tradiiilor naionale i internaionale.
la, ca bani, la fabric, i deci pornim de la 500 mergem pe

pia vedem cum merg dac au mers le reeditam pentru c
este i mai ieftin reeditarea, dac nu, ne oprim i
nseamn c este un tip cu care nu mai facem []
Mediul non-profit nu este n ntregime asociat cu
DE STIMULARE
dovedete prezena Asociaiei SoNoRo. Aceasta
A CREATIVITAII:
produce din anul 2006, n prima jumatate a lunii
PROPUNERI DE LA
noiembrie, la Bucureti, festivalul internaional omonim
CREATORI, ONG-URI
Odat cu ntrebuinarea din ce n ce mai frecvent a
dedicat muzicii de camer. ncepnd din anul 2008
noilor tehnologii i n sectorul muzical, a nceput s fie
festivalul migreaz i spre alte dou orae din ar,
utilizat o alt metod de testare a pieei de ctre casele

de producie. Research-ul pe internet simplific
testarea pieei i ofer productorilor o imagine mult
mai complet a pieei:
SCHIA UNEI POLITICI
muzica contemporan sau de larg consum, aa cum o

http://www.phoenix.ro/evenimente.html. accesat la data de
10.01.2009.
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Organizaiile care valorific produciile muzicale
d vizibilitatea evenimentelor organizate ONG-urilor le

face totui s depeasc condiia de actori periferici ai
sub form de reprezentaii live aleg uneori s asocieze
sectorului muzical. Concertele reprezint o form
aceste reprezentaii cu cauze militante. Asociaia
important de consum pe piaa muzical, mai puin
pentru Conservarea Ariilor Protejate Bio-Cultural,
influenat de piratare.
braul instituional al reprezentanilor micrii
Evoluia pieei de muzic este vzut tot n contextul
ecologiste Salvai Vama Veche, organizeaz din anul
schimbrii aduse de utilizarea noilor tehnologii att la
2003 Festivalul Stufstock, pornit ca un concert protest
nivelul produciei, distribuiei, ct i al consumului.
la care au fost iniial invitate numai trupe autohtone,
Aceast schimbare atrage noi strategii de marketing
pentru ca de curnd s fie invitate i grupuri strine.
prin care se urmrete s se reglementeze consumul
Fundaia Alburnus Maior, cea mai activ voce a celor
care a devenit din ce n ce mai mult influenat de accesul
care se opun proiectului de dezvoltare a minelor
la aa-numitele gadgeturi digitale:
aurifere de la Roia Montan, organizeaz ncepnd din

anul 2004 festivalul Fn Fest, componenta muzical a
Cam aa vd piaa, produse calitative foarte bune, cu
evenimentului asigurndu-i consistena n vizibilitate.
foarte multe bonusuri, cu foarte multesunt de exemplu
Concertele devin astfel, ca i n cazul Stufstock, un

instrument prin intermediul cruia se d vizibilitate
nuntrul CD-ului o cheie cu care intri pe internet i ii

descarci o pies care nu exist pe album, tot felul de
bonusuri, asta clar, bonusuri, e un fel de marketing direct,
aciunilor fundaiilor implicate social, de obicei
nu tiu cum s-i zic.[] Pi n sistemul digital, aa o vd.
ecologiste.
Pi la cte I-pod-uri i cte MP3-uri se vnd , eu ce s mai
Alte prezene, relativ noi pe scena organizatorilor de
vnd audio n sine? O s ncepem s facem tot felul de
evenimente muzicale, sunt Fundaia Anonimul,
ediii ct mai frumoase, semnate, s punem poze cu
organizatoarea festivalului de film omonim, care
artistul, c se face asta, s punem artistul nuntru, nu
produce la Sfntu Gheorghe Delt, ncepnd din anul
tiu, numai ca s putem s vindem o cantitate minim de
2007, festivalul de muzic electronic Delta Music Fest
CD-uri (reprezentant cas de producie).
i Asociaia RoKolectiv, format n mare parte din

membri ai echipei de curatori de la Muzeul Naional de
SCHIA UNEI POLITICI
2.1.1. Caracteristicile produciei de muzic
Art Contemporan. Aceasta din urm organizeaz din

anul 2006 festivalul de muzic electronic i arte
La nivelul produciei muzicale, schimbrile dup anul
A CREATIVITAII:
vizuale RoKolectiv, beneficiind de finanare public prin
1990 au fost multiple. Se poate vorbi de schimbare n
PROPUNERI DE LA
programul Promocult dar i de sponsori privai.
DE STIMULARE
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Este de remarcat faptul c ultimele patru fundaii

amintite, culturale sau ecologiste, se limiteaz la
organizarea de evenimente, fr s fac i pasul spre
producerea unor albume etc. Importana pe care le-o
sectorul resurselor materiale i a suportului audio de

nregistrare. Odat cu scderea cererii pentru discurile
de vinil, fabrica din Bucureti, productoare de astfel de
suporturi audio i-a ncetat activitatea. A urmat
perioada n care casetele audio au reprezentat
principalul suport audio de pe pia, dar i acestea au
nceput s fie nlocuite n ultimii 4-5 ani de diverse
http://www.sonoro.ro/index.html. accesat la data de 10.01.2009
alternative aduse de digitizare:
Timioara i Cluj36 .
[] Nu, nu mai funcioneaz [fabrica n.n ] din 94 -95 pentru
dar nu mai mult de 10 titluri la greci, cel mai mult cu
c nu mai sunt cerute discurile de vinil, au disprut de pe pia,
ungurii am lucrat, destul de puin i cu cehii, dar cu
au disprut pick-up-urile i atuncea nu mai aveam ce s
ungurii am avut producie foarte bun i ne-am i neles
facem, deci producia de vinil a disprut cum a disprut n
foarte bine, aveau i preuri bune, dar sigur c era
toat lumea i cum ncet, ncet dispare i producia de
deranjant vama, de aceea am i renunat (reprezentant
casete, deci noi am avut i producie de casete, produceam i
cas de producie).
casete pe care le ncasetam cu nregistrrile pe care le fceam

aici. [] Casetele acum de vreo 3-4 ani, cam de 3-4 ani i
Specialitii din domeniu susin c treptat i n
casetele ncep s fie nlocuite pentru c a aprut Internetul, a
studiourile de nregistrri din Romnia a ptruns noua
aprut calculatorul i tineretul trece mai mult pe calculator, i

bag discul i-l ascult, au aprut ipod-urile, au aprut MP3
playerele (reprezentant cas de producie).
tehnologie i mijloace tehnice tot mai profesioniste

ceea ce a ridicat calitatea produciei i a adus o
cosmetizare a acesteia:
n ceea ce privete resursele materiale, casele de

producie colaboreaz pentru partea de imprimare a
materialelor cu tipografii (i cel mai adesea cu un
intermediar care are contracte cu un lan de mai multe
Exist i la noi, dar s-au tot inventat acuma, au nceput s

se inventeze programe mai sofisticate pentru computer i
pe lng nregistrarea normal cu un microfon, care cost
de la 5000 n sus, 5000 de euro, acuma poi s faci n aa
tipografii) i cu celelalte departamente care in de
fel nct vocea s s izolezi tot felul de voci ca s sune
imprimarea materialului. Aceast colaborare face ca
foarte bine. Cum s zic, dac nu eti utilat acuma, n
produsul finit s vin napoi la productor i interpret
momentul sta, n 2008, nu maiadic nregistreaz
doar dintr-o singur direcie, iar n acest fel procesul
oamenii la tine, dar dac nu iese produsul bun acum [...] i
este simplificat i eficient:
de asta spun i aparatura ajut acum, sunt nite filtre care

se pun, sunt nite tot felul de chestii care s nu mai se
i eu cer n funcie de pre, de calitateei tiu unde s se

adreseze tipografiilor cu care lucreaz. Eu vreau s iau un
produs finit de la ei, adic le zicle dau masterul, le dau
coperta i vreau produsul [] i tot ei fac tot, tot imprim
poate acuma prin computer i prin captare de voce se

poate anula un semiton, un ton, adic poi s intri n se
cosmetizeaz foarte bine (reprezentant cas de
producie).
i pe CD, fac i coperta, prin terie mult mai bine s-i

ofere un produs finit, n afara faptului c e mult mai ieftin,
e mult mai bine (reprezentant cas de producie).
n ceea ce privete resursele umane din sectorul de

producie, o problem identificat de unul dintre
SCHIA UNEI POLITICI
intervievai este faptul c nu exist instituii sau cursuri
DE STIMULARE
Un alt aspect al produciei de materiale muzicale este
de specializare pentru tehnicieni, ceea ce face ca unii
A CREATIVITAII:
cel al colaborrii dintre case de producie din Romnia
artiti s prefere colaborarea cu persoane din alte zone,
i alte ri. n timp ce unii productori din Romnia s-au
cu un anumit renume al profesionalismului:
I FIRME DIN
ndreptat ctre coproducii cu studiouri de nregistrare

mai performante din alte ri, cei din strintate au ales
s nregistreze n studiouri romneti pentru a-i
diminua cheltuielile de producie:
Cu cehii i ungurii i am avut o mic producie i la greci,
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
Da i la noi sunetitii nva fcnd, asta e, nu exist o

coal de sunet. De aia majoritatea artitilor notri
nregistreaz cu oameni ori din Republica Moldova ori
care au mai lucrat pe afar, mcar e alt experien. [...]
Nu sunt specialiti, omul se calific la locul de munc, nu
SECTORUL CULTURAL
asupra benzii, nu mai trebuie s mai vin el, s m trezesc

peste 10 ani c spune: Nu mai mi place. Deci aici este o
muzic s aib un sunetist sau mcar s tie notele sau
mic lacun a legii, dar sperm n timp s se reglementeze
frecvenele, e vorba de frecvene, vioara e pe o frecven,
toate lucrurile (reprezentant cas de producie).
chitara pe alta, nu tiu dac tiu asta. Sau sunt copii, pur i
simplu, care au prins fr s tie exact, dup ureche i ei
2.1.2. Caracteristicile distribuiei de muzic
spun asta e bine!, da cum e bine, pentru c tiu eu,

aa o aud eu c e bine, da aa o simte (reprezentant
cas de producie).
n industria muzical lanul centralizat de distribuitori

specific perioadei dinainte de anul 1989 a fost nlocuit
Procesul de nregistrare a unui material muzical
de diverse alternative. Exist, de exemplu, angrositi,
depinde i de aspectul drepturilor de autor; Legea Nr.
adic cei care iau marf de la productori i o distribuie
8/1996 privind dreptul de autor i drepturile conexe se
n diferite zone ale rii. Exist, de asemenea, marile
aplic att interpreilor-autori sau compozitorilor ct i
lanuri de distribuitori din magazine, supermarketuri i
productorilor-autori. Potrivit specialitilor n domeniu
hypermaketuri:
productorul devenind i el parte a drepturilor de autor

i a drepturilor conexe ar trebui s i poat exercita
aceste drepturi n relaia cu autorul/compozitorul-
[] colaborm tot cu majori gen Cora, Carrefour, Diverta,

CrturetiReal, numai magazinele mari. Avem i
magazine mici, librrioare i tot felul de chestii sau
interpret care a apelat la serviciul su. Exist i situaii
magazine specializate de muzic, cum sunt cele din
n care n relaia co-autorilor apar unele conflicte, pe
Muzica, dar nu una cu aceeai cantiti. [] n general
fondul legii prea permisive:
toate supermarket-urile astea sau hypermarket-urile

astea mari, Altex, Media Galaxy , n ele avem pe fiecare
Exist lucruri care nu sunt acoperite, sigur c permanent
segment cte ceva: la unii avem DVD-uri, la unii avem CD-
este nevoie de cte ceva Pi de exemplu noi avem o
uri, la unii avem muzic nu tiu de care. n general
nregistrare. Am fcut nregistrarea, am pltit
supermarket-urile, hypermarket-urile se feresc s ia
interpretul, eu mi-am folosit studioul, nregistrarea
muzic de ni, pentru c lor le intr un public pestri, ei
devine proprietatea mea. Avem unii interprei care spun:
nu tiu exact ce va intra, publicul de jazz azi, publicul de
Domne, nu mai mi place cum sun, nu mai vreau s se
blues i de alte (reprezentant cas de producie).
mai dea. Legea le d acest drept ca drept de autor dac

SCHIA UNEI POLITICI
este autor de exemplu cum e X, el spune Eu vreau
DE STIMULARE
neaprat s schimbm, s vedem. i te oprete la un
A CREATIVITAII:
moment dat s mai produci o band care este a ta. Eu zic
PROPUNERI DE LA
c aici este o mic lacun n lege pentru c dac eu mi-am
CREATORI, ONG-URI
pltit i mi-am cumprat aceast banda, nu? Dac eu mi-
I FIRME DIN
am pltit i am cumprat un program eu fac ce vreau cu
SECTORUL CULTURAL
programul la, nu mai poate s mai vin cel care mi-a
Potrivit specialitilor n domeniu relaia productordistribuitor
se
caracterizeaz
prin
unele
disfuncionaliti care apar mai ales la nivelul

respectrii obligaiilor pe care distribuitorii le au fa de
productori i la nivelul mpririi profitului ntre cei doi
actori, situaie n care tot productorii sunt cei
vndut programul s spun Stai, nu-l folosi dect aa.
dezavantajai. Ca i n cazul sistemului de distribuie
Pi aici este o mic problem, chiar dac este autor din
pentru industria de carte i n distribuia materialelor
momentul n care ai fost de acord s se nregistreze, ai
muzicale apare problema rabatului:
auzit banda, i-a plcut, productorul rmne cu drepturi
tiu dac e bine sau daca e ru. De exemplu la noi nu tiu

dac acel are o coal de muzic, mcar o coal de
Sigur c am vrea s fie mai bun i am vrea s-i pun
muzicale este o foarte vizibil schimbare a practicilor
adaosuri mai mici, distribuitorii ajung s ctige mai bine
de consum. Apariia noilor tehnologii i accesul n
dect productorii pentru c ei, m rog, ne motiveaz i ei
la rndul lor c au de pltit chirii mari i atunci i pun un

adaos care de multe ori i face s ctige mai bine dect
noi ca productori, pentru c noi, ca productori, trebuie
s pltim U.C.M.R.-ul, drepturile de autor, drepturile
cretere la acestea mai ales a segmentului tnr au

fcut ca din ce n ce mai mult public al muzicii de
consum s utilizeze aceste mijloace care aduc
posibilitatea unui consum de muzic mult mai mare din
conexe artitilor, deci avem cheltuieli mult mai mari dect
punct de vedere cantitativ i care este n acelai timp
ca un distribuitor, dar n general suntem n relaii bune,
foarte uor de procurat. Acest fenomen a fcut ca
depindem unii de alii deci trebuie s (reprezentant
vnzrile de pe piaa muzical s scad foarte mult.
cas de producie).
Reprezentantul unei case de producie intervievat

descrie fenomenul, n felul umtor:
Nu, am avut casete, am avut i viniluri. La casete am

renunat undeva n 2006, nu mai vroiau distribuitorii,
pentru c era un pre mic i o btaie de cap imens, asta a
fost logica lor: Domne prea mic adaosul ca s inem
nite rafturi ocupate cnd putem s punem ca de fapt
o caset, dou casete sunt un CD, ca loc de ocupat pe raft
Da s-a schimbat chestia asta cu pirateria pe internet,

sta a fost boom. De lade exemplu acumn 2005.Pi
asta-i cauza, e clar c dac au totu gratis de ce s mai
cumpere, e i normal. i eu a face, dac mi dai de
mncare gratis, de ce s m mai duc s mai cumpr?
aici avem ntmpinm probleme cu banii pe care

distribuitorii ni-i dau cam la 60 de zile, la 90 de zile,
Un alt efect al utilizrii noilor mijloace de
nainte plile se fceau mai corect, acum mai tragem de ei
comunicare n consumul de muzic este tocmai o
cu banii deci e o lips de lichiditate, cam asta.
diminuare a acestui consum, piesele muzicale devenind
(reprezentant cas de producie)
instrumente ale meninerii unor reele, dar i monede

de schimb pentru facilitarea consumului de alte
Problem comun industriei cinematografice i
produse ce se pot obine digital:
industriei de carte, fenomenul pirateriei pe internet i al

produselor contrafcute se manifest cu cea mai mare
Ba da, cred c aa o s se ajung i n Romnia, cum s nu,
intensitate i afecteaz cel mai mult industria muzical.
da, aa o s se ajung, pur i simplu. O s se dezvolte clar

SCHIA UNEI POLITICI
Problemele legate de lipsa unei infrastructuri de
vnzarea de produse digitale, adic pieselor n sine, dei
distribuie au favorizat generalizarea procurrii muzicii
mi se pare ntr-un fel seac, de ce s zic, mi place s in
DE STIMULARE
CD-ul n mn i nu sunt printre singurii, dar probabil c
A CREATIVITAII:
prin mijloace mai mult sau mai puin legale, devenind o

practic comun i adesea justificat de cei care
din cauza vrstei, pentru c acum, la 16 ani nu cred c a
PROPUNERI DE LA
maidac eu a fi avut 16 ani: Ce CD-uri frate, c uite,
CREATORI, ONG-URI
folosesc noile tehnologii pentru a obine produsele
am un MP3 de 80 de GB., am tot ce-mi dei m uit i eu
I FIRME DIN
muzicale.
pe ODC, pe reelele astea peer-to-peer, au muzic doar
SECTORUL CULTURAL
2.1.3. Caracteristicile consumului de muzic
asculi Enya i manele, este clar treaba. E vorba de
ca s o aib, se vede c nu ascult, pentru c nu ai cum s

cantitate, Am 200 de GB de muzic, cine e mai tare ca
Ceea ce caracterizeaz consumul la nivelul industriei
mine, asta e ideea, ei nu ascult att de mult muzic,

sunt sigur, nici nu ai timp, pentru c 200 de GB cred c
drepturile conexe drepturilor de autor exist Uniunea

Productorilor de Fonograme din Romnia (UPFR),
producie).
CREDIDAM (Centrul Romn pentru Administrarea

Drepturilor Artitilor Interprei) care gestioneaz
Pe lng aceast schimbare n practicile de consum

exist n continuare segmentul publicului fidel, care
este consumator de materiale muzicale cumprate de
pe piaa legal a muzicii, ceea ce-i ajut pe productori
drepturile artitilor interprei sau executani.

Asociaiile profesionale sunt cele care se ocup de
colectarea drepturilor de autor i a drepturilor conexe
pentru actorii din muzic.
n evoluia produciei muzicale i n realizarea unor

produse de ni ct mai specifice anumitor tipologii de
public. Iat cum s-a exprimat un intervievat:
2.2.2. Statutul juridic i situaia financiar a

artistului creator n industria muzical
Pi n primul rnd, e mofturos, e avizat cel puin

publicul nostru e mofturos, avizat i foarte pretenios, de
n ceea ce privete statutul juridic al artitilor
aia ne i chinuim s ajungem la anumite standarde, s
interprei/compozitori i cel al productorilor de
facem n aa fel s mulumim. Totdeauna cnd scoatem
muzic, specialitii n domeniu consider c exist
ceva vrem s identificm tipul de public cruia i se
unele conflicte de atribuii, ce apar n relaia dintre
potrivete (reprezentant cas de producie).
aceti doi actori. Relum aici cazul n care drepturile de

decizie asupra utilizrii piesei muzicale se transfer de
la productor la autor-interpret/compozitor (vezi
2.2. Caracterizarea Situaiei Statutului
ultimul paragraf al seciunii Caracteristicile produciei
Creatorului n Prezent
muzicale din acest studiu). Un exemplu este n acest

sens din nou permisivitatea dat de lege n ceea ce
2.2.1. Statutul social i profesional al artistului
privete deinerea drepturilor de autor asupra unui
creator n industria muzical
videoclip: drepturile de autor pentru un videoclip le au
Pentru sprijinirea actorilor din domeniul muzical, n
cumpr aceste drepturi, care i pltesc videoclipul,
productorii acestuia, ns exist unii artiti care
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
afara specificaiilor Legii Nr. 8/1996 privind Drepturile
situaie care face ca productorii s nu mai aib drept
de Autor i drepturile conexe, exist o serie de legii,
de decizie asupra utilizrii videoclipului pe care ei l-au
ordonane i decizii referitoare la reglementarea
produs.
n ceea ce privete drepturile de autor i utilizarea de
drepturilor de autor i anti-piraterie.

n ceea ce privete interesele profesionale ale
materiale muzicale, specialitii domeniului spun c
actorilor din sectorul de muzic, acestea sunt protejate
exist pe de o parte problema pirateriei la nivelul
de Uniunea Compozitorilor
distribuiei i consumului i pe de alt parte cea a
i Muzicologilor
din
Romnia Asociaia pentru Drepturile de Autor (UCMR-
plagiatului la nivelul artitilor care copiaz piesele
ADA) cu meniunea c aceast organizaie se
altora:
adreseaz mai ales actorilor din domeniul muzicii culte

(oper, operet, orchestr simfonic), iar pentru
nseamn undeva la 50000 de piese, cine naiba ascult

50000 de piese, asculi 10 pe zi (reprezentant cas de
[- Acum am neles c e o problem cu drepturile de
pentru operele reproduse dup nregistrri sonore sau
autor, dezvoltai ideea.] Foarte mare problem! Toi
audiovizuale,
folosesc fr s ntrebe buci de piese, piese ntregi. []
A mai fost o trup pe care am reuit s o mai distribuim,

dar s-a dovedit c din compoziie erau nite buci din
pies mprumutate din alt pies i a trebuit s retragem.
Asta e, compozitorul romn de aia nu iese afar c are
precum
cuantumul
acestei
38
remuneraii.
Cuantumul
care
se
aplic
remuneraiei
compensatorie pentru copia privat difer n funcie de

tipul suportului i aparatelor pe care materialul muzical
buci luate multe din piese adunate, compilaii
a fost nregistrat. Astfel, procentul colectat ca
remuneraie compensatorie pentru copia privat

oscileaz de la 0,5% pentru aparate: CD i DVD writer,
Pentru combaterea pirateriei, au fost date ncepnd
1% pentru CD, DVD recorder (echipament HI FI ce
cu anul 2000 o serie de acte legislative, printre care i 5
funcioneaz de sine stttor), i MP3 palyer cu mediu
decizii din partea Oficiului Romn pentru Drepturile de
de stocare, pn la 1,5% pentru audio, minidisk i video
Autor. Dup boom-ul pirateriei, care potrivit
recorder, i de la 3% pentru orice tip de DVD sau CD
specialitilor din domeniul muzical s-a manifestat n
blank 5% pentru casete video tip VHS, Super VHS i
anul 2005, situaia n prezent a nceput s se mai
pentru casetele minidisk, pn la 6% n cazul casetelor
reglementeze.
audio.
2.2.3. Statutul fiscal al artistului creator n

industria muzical
2.3. Propuneri i Recomandri pentru Industria

Muzical
Timbrul muzical este o msur fiscal care vine n

sprijinul actorilor industriei muzicale (ns considerat
Una din problemele identificate de actorii industriei
insuficient de ctre unii dintre ei), i care conform Legii
muzicale este cea a sistemului de distribuie. Ca i
Nr. 35/1994, Art.1d), republicat n 2008, are un aport
specialitii din
industria de carte i cei din sectorul
de: timbrul muzical, n valoare de 5% din preul unui
muzical consider c cel mai potrivit sistem de
bilet i 2% din preul fiecrui disc, fiecrei tiprituri,
distribuie ar fi cel centralizat, care s menin o
casete video i audio nregistrate, cu caracter muzical,
comunicare mai eficient ntre productori i
altele dect cele folclorice, i care se adaug acestor
distribuitori:
DE STIMULARE
preuri.37
Pe lng timbrul fiscal muzical, este colectat
Am produs i avem un lan de distribuie care nu mai este
remuneraia compensatorie pentru copia privat
cum era nainte deci lanul de distribuie dinainte era un
37. Lege Nr. 35/1994, privind timbrul literar, cinematografic, teatral,

muzical, folcloric, al artelor plastice, al arhitecturii i de divertisment,
SCHIA UNEI POLITICI
lan controlat pentru c era centralizat, dar pentru noi era

bun pentru c noi ne ntlneam trimestrial n toat ara
mergeam i ne ntlneam n diverse centre cu toi
republicat n Monitorul Oficial, Partea I Nr. 507 din 07/07/2008 i
38. Decizie Nr. 107/2005 din 05/05/2005, publicata n Monitorul
accesat la
Oficial, Partea I Nr. 516 din 17/06/2005 i accesata la
http://www.upfr.ro/site_nou/docs/Decizia_107_2005.pdf, n data
1994_2008.php, n data de 4.12.2008
de 4.12.2008
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
patronajul Guvernului Romniei, el ar trebui s aib nite

inspectori care snu numai pentru drepturile de autor n
vindeau muzic au rmas foarte puine i a trebuit s ne
sine, gen copierea unui CD, dar i piraterie s fie mai bine.
refacem acest lan de vnzri (reprezentant cas de
[] n primul rnd cred c ar trebui s fie nite, poate sun
producie).
ciudat, mese rotunde ca s identificm nite lucruri.

Organizarea de discuii i legislativul, s ne ntlnim cu
O alt sugestie a specialitilor din industria de
legislativul, c asta e cel mai important lucru []Da, ca un
muzic se refer la mbuntirea mijloacelor legale
fel de mediator, pentru c legislativul ar putea s ajute cel
prin care este prevzut susinerea financiar. n acest

sens, este adus n discuie forma actual n care este
mai mult, i dac legislativul nu e conectat la realitatea din

pia i la problemele cu care noi ne confruntam direct,
pentru c noi ne confruntm. [] Pi, deocamdat att, s
elaborat legea sponsorizrii i care face ca accesul
discutm ca s fac nite legi ca lumea, dup care s
actorilor din sectorul muzical ca i din celelalte sectoare
existe nite norme care s se i aplice (reprezentant
creative s fie restricionat, prin faptul c legea nu
cas de producie).
ncurajeaz posibilii sponsori s ofere sprijinul lor:

n ceea ce privete reglementarea i controlul
Bine, legea sponsorizrii nu numai pe noi ne afecteaz,
pe toat lumea, c ea dac va fi mai bine fcut ne-ar ajuta
specialitii industriei resimt necesitatea unor soluii,
mai mult, dac vine i te sponsorizeaz cineva, sigur c te
chiar i sub unele forme de restricie a ntrebuinrii
sprijin pentru c este un domeniu din care nu poi s

ctigi foarte mult nu este un domeniu care s-i aduc o
mbogire, nu, ii poate aduce o meninere dar nu ca s
serviciilor digitale de comunicare n reducerea
sta artistic (reprezentant cas de producie).
fenomenului de piraterie:
Alte sugestii ntrevzute de actorii sectorului
S-au gsit, afar s-au gsit soluii, n Germania nu mai ai
muzical sunt cele referitoare la o bun aplicre a legilor
voie s stai pe hub-uri mai mult de 10 persoane, pentru c
practicilor din ce n ce mai digitalizate de consum de

SCHIA UNEI POLITICI
A CREATIVITAII:
internetului pentru consumul i circulaia de materiale

muzicale, dar i o implicare a actorilor din sectorul
spui e extraordinar, e un domeniu mai delicat, domeniu
legate de drepturile de autor i meninerii sub control a
DE STIMULARE
consumului de muzic prin mijloacele digitale,
muzic prin intermediul internetului. n ceea ce privete
se anun ctre operatorul de cablu c sunt mai mult de

10 persoane, asta pentru c au fcut hub-uri pentru a nu
ngrdi libera circulaie, libera exprimare pardon, libera
exprimare a persoanelor care sunt din aceeai familie de
mai buna punere n aplicare a legilor drepturilor de
exmplu, poate s fie un hub al familiei, care i dau lucruri
autor, specialitii din industria muzical consider c
ale lor, dar anul trecut au fost, mi se pare 100 000 de
foarte utile la un prim nivel de aciune sunt ntlnirile
persoane care au primit peste 10 000 euro amend c au
CREATORI, ONG-URI
ntre ei i reprezentanii organelor care sunt
intrat pe hub-uri i au descrcat. Ceea ce e interesant, nu
I FIRME DIN
responsabile cu aplicarea i controlul legilor:
PROPUNERI DE LA
download-ul e ilegal n sine, share-ul e ilegal, tu shareueti ceva ce nu e al tu, nu deii drepturile []. Asta e,
SECTORUL CULTURAL
[] reglementarea e fcut, totul e fcut , numai c
trebuie s fie cineva care s controleze, sunt norme de
aplicare, trebuie s vin cineva s i controleze. []Dar
sunt foarte puini oameni, sunt puiniadic Oficiul
Romn al Drepturilor de Autor, de exemplu, care e sub
afar s-a mai reglementat, adic frica de 10000 de euro,

acuma o main s-i ia n fiecare sptmn nu cred
ci la noi cu operatorii de cablu cred c aa se poate
face, eu o vd altfel, o vd de genul, hai s facem altfel s
venim noi n ntmpinarea lor, bine probabil c e nc SF i
reprezentanii magazinelor i ei ne fceau comenzi, dup

90 acest lan s-a rupt, magazinele s-au desfiinat care
din partea mea e, putem n costurile pe care le pltete de
3. INDUSTRIA DE CARTE
fapt un user - de exemplu el pltete 10 euro pentru

Internet, i descarc tot felul de filme, s zicem c el
descarc nite filme care sunt proaste i le descarc de 10
3.1. Caracterizarea Sectorului de Carte
ori, ca s vad care e la bun, care e la tras cu camera,

care nu e tras cu camera (reprezentant cas de discuri).
Principalii actori din industria crii sunt editurile,

tipografiile, autorii de carte, asociaiile profesionale,
Aceeai soluie a implicrii reprezentanilor

ageniilor de servicii de comunicare n combaterea
firmele de distribuie, librriile i cititorii.

Criteriile de difereniere a editurilor din Romnia
pirateriei este ntrevzut i la nivel internaional. n
sunt diverse, se poate vorbi la un nivel mai general de
cadrul conferinei Coninuturi creative pe Internet din
dou tipuri mari de edituri: Editurile care s-au
18-19 septembrie 2008, de la Paris a fost discutat
metamorfozat dup Revoluie din vechile edituri care au
necesitatea stabilirii unor acorduri ntre furnizorii de
existat n vremea comunismului i cele care s-au nscut
internet i reprezentanii industriilor creative pentru
proaspete (reprezentant editur). Un alt criteriu de
39
Tot n cadrul conferinei au
difereniere este acela al coleciilor pe care se bazeaz
fost propuse soluii anti-piraterie similare cu cele
producia editurii. De exemplu o editur a ales s
identificate de specialitii romni din industria
promoveze dou colecii de cri utilitare.
combaterea pirateriei.
muzical: rspunsuri graduale pentru descurajarea

pirateriei (avertismente trimise abonailor dup ce
[]cu un coninut orientat mai mult spre probleme de
deintorii drepturilor au descoperit nclcarea
sntate, de nutriie, de sexualitate sau uor i de
regulilor i au semnalat aceasta autoritilor

responsabile, sanciuni contextuale i proporionale n
caz de recidive repetate, experiena arat c
ezoterism s spunem astrologie sau radiestezie, domenii

despre care se tot vorbete i prin pres, iar dac presa
este i revistele vorbesc de aa ceva nseamn c exist un
public interesat de asta (reprezentant editur).Exist, de
majoritatea utilizatorilor se opresc din piratare dup ce
asemenea, i edituri axate pe colecii cu un coninut
primesc mesaje de avertizare cu sanciuni concrete) i
informatic/educativ: [] dicionare, enciclopedii,
soluii tehnologice ca parte a procesului (filtrare,

40
recunoaterea coninutului) .
Alte soluii alternative propuse la nivel internaional
lexicoane pe tematici de interes general care s nu fie de

un nivel neaprat foarte exagerat, intimidant, tiinific
(reprezentant editur).
SCHIA UNEI POLITICI
pentru combaterea pirateriei pe internet sunt

descrcarea cu plat a coninuturilor creative de pe
Tot la nivelul coleciilor ca reper de clasificare, o alt
internet41 i educarea consumatorilor pentru alegerea
editur deine n prezent peste 70 de colecii ce cuprind:
ofertelor legale, lucru care ar trebui iniiat n instituiile

colare.
[]de la carte universitar, de grdinrit, feng-shui,

practic pn la colecii de literatur universal
39. Raport de Deplasare la Conferina Coninuturi creative pe

Internet, Paris, septembrie 2008, Anda Becu.
40. Idem.
41. Idem
Se adaug aici criteriul diferenierii n funcie de cifra

de afaceri, de titlurile vndute, sau clasificarea dat de
evenimente aa cum sunt trgurile de carte, de exemplu
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
ce privete tirajele, ct i n ceea ce privete echilibrarea

raportului dintre genurile literare aduse pe pia:
Colaborarea dintre edituri i scriitori se face pe baz

de contract de autor, iar producia propriu-zis a crii
Cred c de la sfritul anilor 90 putem vorbi cu optimism
necesit o serie de alte contracte, pentru ca produsul s
despre o aezare a pieei de carte, adic nu s-a mai
intre legal pe pia:

Aici suntem cu toi, sper, cei care lucrm n edituri,
aezai sub Legea 8/1996, Legea Dreptului de Autor i
Drepturilor Conexe. Orice carte trebuie s aib n spate fie
numai un contract de autor, dac este n limba romn, fie
att un contract de autor, intermediat sau nu printr-un
agent literar, oricum un contract de achiziie a copyrightului, i un contract de traducere n limba romn, mai vin
apoi contracte pentru copert, dac este o ilustraie cu
drept de autor, contract de machet grafic, dac un artist
grafic i face design-ul interior, contract de indice de
nume, contract de prefa (reprezentant editur).
funcionat n boom-uri, n tiraje exorbitante, n

entuziasm, au nceput deja s se cearn editurile de top,
actorii importani pe piaa de carte s-au aezat ntr-un
clasament care an de an nu face dect, eventual, s
permute locul I cu locul II i aa mai departe. Nici din
punctul de vedere al achiziiei de copyright nu am mai
asistat la, s spun aa, valuri de carte pe anumit domeniu,
cum a fost SF-ul n anii 90, cum au fost tiinele umane
tot n anii 90, cnd s-a recuperat, prin traducere o
bibliografie enorm, la care dat fiind cenzura de pn n
89 nu s-a avut acces (reprezentant editur).
Dar ei [editorii n.n.] au pctuit prin supra-producie, au
invadat piaa cu subliteratur, de care lumea s-a sturat i
abia dup 1995, 96, 97, s-au mai cernut apele i a
Pe lng edituri romneti, cu cea mai bun
nceput s-i spun cuvntul profesionalismul, care
activitate (Humanitas, Polirom, Rao, Nemira, Corint,
pornete de la alegerea titlurilor i se termin cu
Paralela 45, Curtea Veche, Niculescu), ncep s
prezentarea i distribuirea. i ntre timp s-au cristalizat i
ptrund n industria editorial i edituri din
juctorii principali de pe piaa romneasc de carte cu
strintate, aa cum este Readers Digest, ceea ce
poziii care se consolideaz de la an la an, ceea ce se poate
sugereaz i o schimbare a genurilor preferate de

cititori. ncep din ce n ce mai mult s aib succes crile
cu un coninut informaional i crile utilitare.
vedea cu ocazia celor dou trguri n dimensiunea

standurilor i formele diverse arhitecturale ale acestor
standuri ne dau indicii despre ct de bine o duce editur la
un moment dat (reprezentant editur).
Ca urmare a ieirii din perioada de cenzur a

SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
comunismului, piaa de carte s-a caracterizat n prima
Diferena dintre editurile existente nainte de anul
jumtate a anilor 1990 prin boom-uri de producie,
1989 i cele aprute pe parcursul anilor 1990 s-a vzut
A CREATIVITAII:
prin editarea i publicarea n mod excesiv a autorilor
mai ales n uurina sau dificultatea cu care produsele
PROPUNERI DE LA
strini, justificate ntr-o anumit msur de dorina de
lor au intrat pe piaa de carte:
CREATORI, ONG-URI
a recupera perioada anilor n care autorii strini i unele
I FIRME DIN
genuri literare au fost interzise. Specialitii n domeniu
SECTORUL CULTURAL
Dup 1989, editurile care au fost active n timpul
sunt de prere c aceste boom-uri au dus la o
comunismului au plecat cu un avantaj imens fa de
imprevizibilitate a evoluiei pieii i mai ales la un
editurile nou formate. Au avut beneficii de la stat i multe
dezechilibru n defavoarea editrii autorilor romni,

care i n prezent au tiraje mult mai mici dect autorii
strini. Treptat, piaa a nceput s se aeze att n ceea
au republicat titlurile pe care le scoseser n timpul

comunismului (ex. Editura Politic). Editurile noi au plecat
cu un dezavantaj foarte mare i au fost nevoite s intre pe
votul publicului din cadrul trgului de carte

Gaudeamus.
o ni, cu titluri care nu erau deloc cunoscute publicului
Romnia compus din Asociaia Uniunea Editorilor din
(ex. literatura motivaional) (reprezentant editur).
Romnia, Asociaia Publicaiilor Literare i Editurilor
din Romnia, Societatea Editorilor din Romnia,

Perioada anilor 1990 a fost vzut de unele
Organizaia Patronal AGORA
a Societilor pentru
personaliti din domeniu chiar ca o perioad de
Difuzarea Tipriturilor i a altor Bunuri Culturale din
pierdere pentru literatura i cultura scris, principalul
Romnia. Potrivit Statutului Federaiei, Art. 12,
motiv fiind acela c s-au preferat autorii strini, care au
obiectivul principal al acesteia este:
fost publicai excesiv ca urmare a liberalizrii

produciei editoriale. Iat ce spunea n acest sens un
Scopul constituirii federaiei este de unic reprezentant,
scriitor:
susintor i aprtor al intereselor comune ale

membrilor si angrenai n producia, difuzarea i
[] [Din anii 1990 n.n] s-au schimbat foarte multe. ntre
utilizarea crii i culturii scrise att la nivel naional,
noi aa, vorbind, cu autori mai tineri, am ajuns s
regional i local, ct i n plan internaional, n relaiile cu
considerm, din punct de vedere al literaturii i al culturii
autoritile publice, centrale i locale, instituiile statului,
scrise... s comparm anii '90 cu ceea ce s-a numit
patronatele, sindicatele i cu orice alte organizaii
obsedantul deceniu: anii pierdui. Sunt autori care se
neguvernamentale sau persoane juridice.42
vd obligai s-i reediteze cri aprute atunci, pentru c

atunci nimeni nu era atent la aa ceva (scriitor).
O alt Asociaie este cea a Editorilor din Romnia

(A.E.R.). n prezent aceasta cuprinde 68 de membrii
Un alt aspect al perioadei de dup anul 1990 a fost
conform Statutului su (Art. 5):
acela al dezvoltrii editurilor pe mai multe niveluri, ceea

ce a dus la apariia grupurilor editoriale aa cum este
Scopul Asociaiei Editorilor din Romnia l constituie
Grupul Humanitas ce cuprinde ncepnd cu 2007 patru
reprezentarea i aprarea intereselor editorilor de carte
societi: editura Humanitas, editura Humanitas
sau de alte produse din Romnia, n faa marelui public,
Fiction, specializat n literatura universal strin,

editura Humanitas Multimedia, specializat n audiobook i societatea de librrii Humanitas. Un alt exemplu
instituiilor legislative, puterilor publice, organizaiilor i

asociaiilor, promovarea valorilor reale ale culturii i
spiritualitii romneti, prin participarea activ la
redimensionarea raporturilor dintre actul de cultur i
similar este Grupul editorial Corint ce cuprinde trei
publicul cruia acesta i este adresat. Asociaia este
edituri cu profile difereniate:
nsrcinat s vegheze la justa concuren ntre editori, s
SCHIA UNEI POLITICI
analizeze i s fac cunoscut editarea romneasc de
DE STIMULARE
Editura Corint care public manuale colare deci este o
carte, s promoveze noile tehnologii n acest sector, s
A CREATIVITAII:
editur cu profil pedagogic i utilitar i de cultur,
promoveze editarea de carte romneasc.43
editura Leda care public literatur universal, clasic i

contemporan i editura Corint Junior care public
literatur pentru copii (reprezentant Editura Corint).
I FIRME DIN
42. Informaie preluat de pe pagina electronic a Federaiei
Editorilor i Difuzorilor de Carte din Romnia,
Pe lng edituri, Asociaiile Profesionale sunt actori

cu rol important n industria de carte. Una din acestea
este Federaia Editorilor i Difuzorilor de Carte din
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
http://www.fedcr.ro/?p=statut.html, la data de 4.12.2008

Informaie preluat de pe pagina electronic a Asociaiei Editorilor
din Romnia,
43. http://www.aer.ro/AER_Asociatia_Editorilor_din_Romania-4-1,
la data de 4.12.2008.
SECTORUL CULTURAL
Romnia dup 1990, acest fenomen este unul valabil i

n celelalte ri ale Europei, mai ales n regiunea Europei
evenimente. Un reprezentant al asociaiei spunea c:
Centrale i n cea de Est unde reeaua de biblioteci

publice s-a redus destul de mult, chiar dac numrul de
A.E.R. este o asociaie care i propune pe de o parte s
abonai a rmas constant, iar producia de carte este n
protejeze interesele editurilor, pe de alt parte s
expansiune; n comparaie cu situaia din aceste zone,
ncurajeze lectura n Romnia, prin campanii de lectur,

prin organizarea [...] Bookfestul e un trg organizat de
A.E.R., s menin relaia cu Copyro-ul pentru
repartizarea procentului cuvenit editurilor din copia
Romnia dispune de o reea de biblioteci publice bine

dimensionat, peste ceea ce ofer ri mult mai
dezvoltate economic (Portugalia, Spania, Croaia).46
privat, ncercm s mediem relaia cu marii distribuitori
Trebuie ns menionat situaia micilor biblioteci
de carte tip Diverta, s ne implicm n participarea la
rurale i a celor din oraele de provincie care este una
Trgurile Internaionale, ncercm s organizm i un trg
dramatic, dat de lipsa fondurilor de susinere sau
de carte cu specific carte de copii (reprezentant editur).
lipsa interesului de a implementa aceste instituii n

programe de dezvoltare.
O alt asociaie este Uniunea Scriitorilor din
n ceea ce privete finanarea acestei industrii, cele
Romnia (U.S.R.) care sprijin interesele profesionale,
mai multe din editurile mari au renunat sau nu se
sociale i economice ale scriitorilor, nfiineaz i
bazeaz pe subveniile de la stat, pe care le consider
susine edituri i publicaii, ncurajeaz traduceri din i
insuficiente. Iat cteva opinii n acest sens:
n limba romn, premiaz creaiile literare valoroase,

pregtete i promoveaz acte normative privind
profesiunea de scriitor.
44
Potrivit site-ului, U.S.R.
cuprinde 2400 de membri, care activeaz n cele 12

filiale regionale organizate n Romnia i n filiala
Chiinu.
SCHIA UNEI POLITICI
Nu au un rol important, nu prea ne folosim de ele. E vorba

de o afacere privat absolut independent, ca i vnzarea
de conserve la un anumit nivel. Ce ncepe s funcioneze
bine e chestia legat de vnzarea drepturilor romnilor n
afara, subveniile I.C.R.-ului, traducerile creaiilor
romneti n alte limbi, e un proiect foarte bun care la
Alturi de aceste asociaii profesionale exist, n
orice ar respectabil vin i francezii i nemii care susin
vederea proteciei drepturilor de autor i a drepturilor
traducerile crilor lor n alte limbi (reprezentant
conexe, Societatea de Gestiune Colectiv a Drepturilor
editur).
de Autor n domeniul operelor scrise CopyRo.

O alt categorie a actorilor din industria de carte o
Puine i nensemnate ntr-un moment n care subvenia
A CREATIVITAII:
reprezint cea a bibliotecilor. Pe lng bibliotecile
pentru carte ar trebui s fie mai mare pentru c interesul
PROPUNERI DE LA
publice, n ultimii ani au aprut i o serie de biblioteci
DE STIMULARE
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
online caracterizate prin fonduri substaniale pentru

completarea stocului de carte i unde lectura este
completat de instrumente de informare multimedia.45
Dei numrul de biblioteci publice a sczut n
pentru cultur s creasc treptat iar editurile sunt lsate

s se descurce pe cont propriu (reprezentant editur).
Uniunea Scriitorilor, organizaie neguvernamental

cu statut de instituie de interes public, este
44. Informaie preluat de pe pagina electronic a Uniunii Scriitorilor
Ed. Polirom, 2007, p. 54.
din Romnia, http://www.uniuneascriitorilor.ro/istoric.html
46. Idem, pp. 17-20
Pe lng obiectivele de aprare a intereselor

editorilor, Asociaia are n vedere i iniiaz i altfel de
responsabil de colectarea timbrului literar. Aceasta a

clarificat n ultimii ani modalitile de colectare ale
taxei, ntruct n perioada 1994-2006, Uniunea

ncasase 1% din suma cuvenit47.
Un ordin de
schimbare i clarificare a modalitilor de colectare a

timbrului a fost aprobat de ctre Ministerul Culturii i
Cultelor la sfritul anului 2005, iar procedurile au
intrat n vigoare la 1 ianuarie 2006. Neclaritatea pn n
acel moment era legat de responsabilitatea achitrii
timbrului, disputat ntre editori i distribuitori.
Finanarea public a industriei de carte este
susinut din punct de vedere legal prin Legea pentru
susinerea i promovarea culturii scrise 186/2003. De
prevederile acestei legi beneficiaz activitile de
creaie, producie editorial, tipografic, de difuzare i
promovare a culturii scrise. n accepiunea legii,
domeniul include cri, reviste i alte publicaii, cu
caracter literar-artistic, tehnico-tiinific, editate pe
orice fel de suport. Obiectul finanrii l pot face burse
de studiu i de cltorie, traduceri i editri, festivaluri,
trguri, saloane, expoziii de carte, pres i
multimedia48. Institutul Cultural Romn susine
financiar, ncepnd din 2006, traducerile din literatur
romn prin programul T.P.S. Translation and
Publication Support Programme.
Cele dou trguri de carte care au loc anual n
Bucureti (Bookfest organizat de A.E.R. n luna iunie i
Gaudeamus care se desfoar n luna noiembrie), au
devenit treptat instrumente de analiz a pieei de carte,
n contextul lipsei unui studiu care s cuprind o analiz
a pieei de carte, de care editorii au foarte mare nevoie.
http://www.cotidianul.ro/varujan_executa_editurile-6963.html.,
accesat la data de 12.12.2008.
48. Legea Nr. 186/09 mai 2003, Monitorul.Oficial nr. 929 din
16.11.2006 privind susinerea i promovarea culturii scrise i
accesat la
de 4.12. 2008.
n acest context, cele dou trguri aduc o imagine de

ansamblu privind producia general de carte. Pe de
alt parte specialitii n domeniu consider c trgurile
de carte din Romnia difer ca i concept fa de cele
din strintate, unde trgurile de carte reprezint
cadrul de ntlnire i intermediere de contracte ntre
actorii industriei, sau de cumprare i/sau vnzare de
drepturi de autor:
[...] n principal ne intereseaz Frankfurt, Londra, Paris
pentru c sunt cele mai mari trguri din Europa, se adun
lumea editorial din toate colurile. Londra i Frankfurtul
sunt trguri cu specific tranzacie de copyright, nu sunt
trguri cu vnzare de carte, ceea ce ii asigur minimum
de linite i concentrare necesar ca s poi face nite
alegeri (reprezentant editur).
Trgurile de carte din afar, spre deosebire de ceea ce se
ntmpl la noi, sunt trguri ale industriei de carte, nu o
pia. Se negociaz contracte acolo i nu se vnd cri
Pe lng decalajul ntre ce se ntmpl pe piaa i n

industria de carte din strintate, unde sistemul de
vnzri este unul foarte eficient, specialitii n domeniu
spun c o alt disfuncionalitate a pieei de carte din
Romnia este legat de strategiile de marketing i
promovare care fac s apar o competitivitate neloial,
pe fondul lipsei unor organisme specializate de
reglementare i n care avantajul l au n primul rnd
numele mari din industria editorial:
i alt disfuncie care ar mai fi ar fi chestia asta care se
ntmpl acum cu imaginea. Marketing, imagine,
promovare. Unde este o diferen foarte mare ntre
edituri, deja, incredibil de mare. Exist doar dou agenii
literare la noi i exist un monopol pe piaa de la noi i o
lips complet de transparen. Nu exist un organism
central care sa fac lobby. n asociaia editurilor nu sunt
reprezentate dect cteva dintre editurile mari i asociaia
nici nu face ceea ce trebuie pentru a reprezenta editurile.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Cea mai acut disfuncionalitate la nivelul pieei este

lipsa studiilor de pia, care s redea situaia vnzrilor
n funcie de public, de genurile preferate, de cererea
existent:
Cu toate acestea, nc mai exist fluctuaii ale

produciei aduse de strategiile adoptate de unele
edituri care prefer doar tiprirea de titluri noi care ns
nu aduc i profitul scontat:
Se ajunge la situaii absurde. Editurile mari au foarte
multe titluri, i continu s cumpere titluri noi i s le
tipreasc. Nu au timp s retipreasc titlurile epuizate
care se vnd, deoarece tipresc ntr-una titluri noi care nu
tiu dac se vor vinde sau nu i ajung s aib depozite
Am spus ntotdeauna c nu este prima dat cnd mi se

pune aceast ntrebare, lucrm impresionist, Romnia
cred c-i la coada clasamentului rilor care dispun de
instrumente de radiografie ale pieei de carte. Ultimul
studiu este fcut de A.E.R. n 2001, 2000, este ultimul
studiu publicat unde un om, lucrnd n editur, putea citi
c se cumpr 30% beletristic, 15% carte de copii, dau
cifrele absolut ntmpltor c nu le tiu pe de rost, de
atunci piaa i preferinele de cumprare s-au schimbat,
evident (reprezentant editur).
imense de cri care nu se vnd. i sunt obligate s adopte

strategii, cum a fcut i [ ...], prin care vnd cri cu
reduceri foarte mari i ies n pierdere (reprezentant
editur).
Pe
lng
fluctuaiile
ocazionale,
la
nivel
internaional producia de carte din Romnia este

nscris ntr-un trend ascendent49, avnd aceeai
dinamic a evoluiei recente ce caracterizeaz i
celelalte ri. n prezent, piaa de carte nu mai este la fel
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
Perioada anilor 1990 s-a caracterizat n ceea ce

privete producia prin fluxuri de supraproducie a
anumitor genuri de carte n defavoarea altora, ns pe
parcurs situaia s-a echilibrat. Fluxurile de
supraproducie au fost urmate de schimbare n sectorul
produciei: prioritatea nu a mai fost scoaterea pe pia a
ct mai multor produse, ci o calitatea acestora, ceea ce a
fost vizibil chiar la nivelul materialului din care s-au
produs seriile de cri. Astfel, a aprut hrtia de calitate,
iar ngrijirea copertei i rezistena fizic a crii, ca i
design-ul acesteia au primit mai mult atenie:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Ca tendin n ultimii ani ar fi renunarea la formele de

prezentare mai srcue s zicem. Dovad c publicul a
devenit pretenios i dac tot d un ban pe o carte i banul
este destul de important, cnd vorbeti de 300.000
vorbeti deja de 7-8 euro. i atunci crile pe hrtie de ziar
au disprut definitiv, se caut soluii ct mai ingenioase
pentru coperte cu diverse tehnici de aplicare a timbrului
sau a lcuirii selective i aa mai departe (reprezentant
editur).
de imprevizibil ca n prima parte a anilor 1990, ci a

aprut o echilibrare i un dinamism care fac ca din ce n
ce mai mult s fie cutate noi metode i strategii de
avansare, de impunere pe pia i de atragere a ct mai
multor segmente ctre profit i dezvoltare.
Cele mai cutate genuri de producii pe pia sunt n
continuare literatura universal beletristic, gen care a
acaparat aceast poziie imediat dup anul 1989, odat
cu liberalizarea produciei de carte n Romnia; alturi
de acest gen n ultimii ani specialitii n domeniu au
observat o expansiune a crii utilitare i a celei
educaionale care asigur tiraje stabile an de an prin
categoria de consum a elevilor i a studenilor. Iat
afirmaia unui reprezentant al unei edituri:
[] tocmai v spuneam de o tendin pe plan
internaional
ctre
cartea
de
coninut
practic,

Ed. Polirom, 2007, p. 20.
Nu exist nici un studiu cantitativ fcut pe piaa de carte

din Romnia. Editurile nu i permit costurile i nu exist
nimeni care s fac asta la nivel central. Nu se tie exact ce
se vinde, cine cumpr .a. (reprezentant editur).
informaional, ncepe s se simt i la noi un interes
creaiile renunnd la drepturile lor de autor este
pronunat pentru acest gen i o uoar intrare n umbr a
atribuit de fondatorul Liternet neatractivitii
beletristicii. La literatura beletristic este posibil, ca prin
contribuia principalilor juctori de pe pia i a dori s

menionez din nou Polirom, Rao, Humanitas, Corint,
printre juctorii principali, a aprut, a putea s zic, o
criz de supraproducie. Ca s-i imaginezi c ar exista
cineva care s poat citi, n ziua de astzi, mcar un sfert
din ct apare este deja o utopie (reprezentant editur).
Cu toate c dezvoltarea industriei de carte este

susinut inclusiv de prezena pe pia a unui mediu
onorariilor mici din industrie, reinnd totui c

publicarea pe hrtie este nc o miz important pentru
debutani:
Editurile pltesc prost oricum dac nu te cheam
Crtrescu i dac ai publicat deja n formatul clasic, pa
hrtie, nici nu mai e mirajul la i atunci scriitorul ncepe
s pun n balan alte chestii, s fie difuzat mai uor, s
fie cartea ngrijit mai atent, s ajung la publicul ei
dedicat i dac se simt apropiai de ceea ce se ntmpl pe
asociativ concentrat pe interesele editorilor, exist
Liternet (fondator asociaie de promovare a literaturii
puine iniiative non-profit care s promoveze n mod
contemporane).
direct interesele scriitorilor si ale publicului cititor. n

anul 2002 a fost nfiinat legal Asociaia Liternet,
Publicarea n format electronic este atractiv pentru
instituionalizarea unui proiect de promovare a lecturii
scriitori n primul rnd datorit accesibilitii i
n spaiul virtual. Printre obiectivele asociaiei se
reprezint de asemenea o soluie pentru situaia n care
numr:
editurile nu sunt dispuse s reediteze anumite cri. Un

alt avantaj este caracterul interactiv, de laborator al
crearea i permanenta completare a unei biblioteci de
internetului:
literatur i respectiv a unor biblioteci specializate

acoperind diverse domenii tiinifice pe diverse suporturi;
Ultima carte mi-am scris-o aproape toat acolo. [...] Am
realizarea unor baze de date cu informaie cultural de
comentarii, vd voturile pe care le primesc n funcie de
folosin public, [...]; crearea unor oportuniti de
materiale i m raportez la ele (scriitor).
schimburi de informaie cultural prin dublarea unor

seciuni ale sitului cu versiuni n limbi strine (de exemplu
bibliotecile LiterNet) sau cu rezumate ale acestora
(sinopsisuri de piese de teatru, de romane etc).50
Organizaia ofer spaiu virtual n care autorii s i

poat publica online creaiile, funcionnd prin
analogie cu o editur, dar care nu condiioneaz accesul
la texte al cititorilor de o tax i se bazeaz pe
contribuii voluntare ale autorilor (nu pltete drepturi
de autor). Faptul c scriitorii sunt tentai s-i publice
http://www.liternet.ro/asociatia.php. accesat la data de 12.12.
2008
Interesul publicului pentru volumele ncrcate pe

site este considerabil: avem 250 de volume care sunt
descrcate n peste un milion de exemplare (fondator
asociaie de promovare a literaturii contemporane).
Conform afirmaiilor reprezentantului organizaiei,
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
asociaiile literare sau Uniunea Scriitorilor nu iau nc n
PROPUNERI DE LA
considerare aceste volume pentru premii literare.
CREATORI, ONG-URI
Popularitatea Liternet ca editur n spaiul virtual indic
I FIRME DIN
o disponibilitate a pieei romneti de carte pentru
SECTORUL CULTURAL
lansarea conceptului de e-book, cu posibile modificri

n principiile de producie, distribuie i consum al crii
(practici de lectur, lansri i promovri ale volumelor,
comercializarea de dispozitive electronice de lectur).
co-editor al revistei "Romania literar" la nceputul

anului 2002, cnd revista, confruntat cu serioase
dificulti financiare, a fost relansat ntr-un format
Nu ne-a ajutat foarte mult, dar n-am mai scos bani din
grafic mbuntit. Fundaia sprijin i dezbaterile
buzunar. Am scos ntr-un an 60 de milioane si ntr-un an
publice reunite sub titlul ntlnirile Romniei Literare
80 care au acoperit ct de ct chelutielile curente i au
i acord anual premii pentru scriitorii romni
rmas nite bnui pentru la anul. [...] N-am avut nici

mijloacele necesare s facem publicitate, nu suntem nici
Smurd-ul care a beneficiat de ajutorul primriei. Practic
debutani i pentru cea mai bun carte a anului.

ncepnd cu anul 2003, Fundaia organizeaz n Delta
nu am mai scos bani din buzunar de cnd a aprut legea
Dunrii, la Sfntu Gheorghe, tabere de creaie pentru
lui 2% (fondator asociaie de promovare a literaturii
tineri poei romni.
contemporane).
3.1.1. Caracteristicile produciei de carte

O problem a statutului de organizaie non-profit
semnalat de reprezentantul organizaiei este legat de
Producia de carte se refer la toate procedeele de
resursele umane: dificultatea atragerii de specialiti n
realizare a crii, ca produs ce urmeaz s ias pe pia.
editare de carte dispui s lucreze pe baz de
Producia propriu-zis ine de tipografie i depinde
voluntariat. O iniiativa similar, Societatea Cultural
foarte mult de numrul de vnzri, mai precis de
Noesis, dateaz din anul 1998, organizaie care a editat
profitul obinut din acestea pentru acoperirea costului
primele cri online romneti.
de producie care presupune i o serie de alte costuri n
Promovarea calitii actului literar este un obiectiv al
funcie de materialul produs:
programului ArtistNe(s)t, finanat n perioada 20062009 de Swiss Cultural Programme South-East Europe
Depinde de la carte la carte, n costul de producie dac
and Ukraine, Pro Helvetia/SDC: un program de
este vorba de literatur universal intr i procentul oferit
reziden care susine mobilitatea artistic, stimuleaz
autorului strin, intr i procentul oferit agentului literar,
creativitatea i inovaia n artele contemporane,
intr plata traducerii, intr plata tipografiei, adic
ncurajeaz
diversitatea
cultural
interdisciplinaritatea51. Programul ofer rezidene

SCHIA UNEI POLITICI
pentru scriitori la Tescani, unde au posibilitatea de a
DE STIMULARE
lucra la un proiect artistic, de a intra n dialog cu ali
A CREATIVITAII:
creatori, de a cunoate scena cultural i comunitatea
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
local i li se pun la dispoziie spaii de cazare i de

lucru, burse de creaie i alocaii pentru producie i
transport. Un alt actor din mediul non-profit implicat n
domeniul literaturii autohtone este Fundaia Anonimul,
producia propriu-zis (reprezentant editur).
O problem identificat de specialitii n domeniu

este faptul c profitul se raporteaz la mai multe
costuri, n special la drepturile de autor i la preul de
difuzare:
Profitul nu se raporteaz numai la costul de producie, se
raporteaz i la drepturile de autor i la tipar i la hrtie,
cheltuieli conexe, salarii. Deci preul este compus din mai
multe elemente. Costul de producie nu este cel mai mare.

http://artistnest.ro/pagini/index.php. accesat la data de 12.12.
2008.
Cea mai mare este difuzarea. Dar costul de producie a

crescut ntr-adevr pentru c hrtie romneasc nu mai
exist i atunci tipografiile lucreaz cu hrtie din import
Statutul de ONG reprezint un relativ avantaj pentru

asociaie:
care este de 20-30 de ori mai scump dect era hrtia
puine tipare care mai fac fa cerinelor i calitative i
romneasc. Aceste preuri se regsesc n costurile
cantitative. Adic un tipar din Italia face 20 000 de
crilor (reprezentant editur).
exemplare ntr-o zi pentru tine i aici i face n 3
sptmni i iese mai prost. i atunci, ntr-adevr, sunt
Genurile de cri pe care o editur alege s le aib n
puin mai scumpe, dar e o chestie i, adic marile edituri,
portofoliu au un rol important n susinerea produciei,
apropo de nuclee, lucreaz foarte mult afar, cu tipare din
o strategie aleas de edituri fiind aceea de a nu
afar (reprezentant editur).
supraproduce doar un anumit gen de carte, ci de a

menine un anumit echilibru:
Un alt aspect ce ine de producie este cel al apariiei

unor noi tipuri de format al produselor pe piaa de carte
Sigur c ncercm s inem ntr-un echilibru fericit cele
ca de exemplu cartea audio (audio-book-ul). Acest
dou componente de baz ale unei edituri, componenta
lucru determin apariia de noi dezvoltri n cadrul
cultural i componenta comercial. Asta nseamn c
editurilor ca de exemplu nfiinarea departamentelor
privilegiezi domeniile care sunt parte integrant a culturii:
multimedia:
eseul, filosofia, tiinele socio-umane, literatura clasic

etc., dar nu ocoleti nici domeniile cu vnzri pe care piaa
Audio-book-ul este un produs extrem de nou i strin,
le-a confirmat drept foarte bune, aici ar intra carte
poate chiar n sensul de straniu, pentru publicul
practic, carte ilustrat, deci carte pentru un public mai
romnesc, este de curnd, de foarte curnd aprut pe
larg. Cheia succesului pn la urm st ntr-o bun
pia, nu exist deprinderea de cumprare. [...] Da, audio-
balan a acestor dou componente, pentru c altfel dac
book-ul are un atu, acela c i las minile libere, ceea ce
ar fi s publici numai carte de ni, numai carte de foarte
mai ales la volan este extraordinar, am fcut chiar eu
ridicat nivel intelectual-cultural, la un moment dat ajungi
experiena unor drumuri ascultnd Moartea lui Ivan Ilici
n imposibilitatea de a
sau Craii de Curte Veche, este extraordinar la captul
mai alimenta, de a mai plti
producia de carte (reprezentant editur).
O problem important identificat prin acest studiu
unui drum ai i o carte citit (reprezentant editur).
3.1.2. Caracteristicile distribuiei de carte
n cadrul produciei de carte este lipsa unei legturi

directe ntre edituri i tipografiile din domeniu i slaba
calitate a tipografiilor existente. n peisajul actual al
produciei de carte romneti, cele mai multe edituri nu
dein i departament de tipografie, astfel nct o parte a
editurilor lucreaz cu tipografiile independente n baza
unui contract. Specialitii n domeniu consider c
multe din tipografiile fiabile au disprut, iar cele din
prezent nu dein o tehnic pentru o tipritur de
calitate, ceea ce face ca unele din editurile romneti s
n industria de carte actual, cea mai acut problem

identificat de specialitii n domeniu este cea a
sistemului de distribuie. Odat cu schimbarea
regimului politic din 1989, multe din librriile din ar
principalii actori ai difuzrii de carte n acea perioad
i-au pierdut rolul pe care l-au avut pn atunci. Acest
foarte, foarte mult, pentru tipare. La noi deja sunt foarte
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
aspect este cel mai vizibil n zona provinciei unde,
I FIRME DIN
comparativ cu oraul Bucureti, distribuia este aproape
SECTORUL CULTURAL
inexistent:
lucreze cu tipografii din strintate:

[] Adic editurile deja tipresc n China, Italia, Ungaria,
SCHIA UNEI POLITICI
Exist apoi problema spaiului, industria crii s-a

dezvoltat, sunt multe edituri, apar foarte multe titluri noi
Rolul librriilor ca difuzori de carte a fost luat treptat

de alte reele de distribuitori, cele mai multe avnd
spaii de desfacere n cadrul supermarketurilor, ns la
nivelul acestui tip de distribuitori intervine o alt
problem n relaia cu editorul, aceea a rabatului:
[] n continuare suferim i la capitolul distribuie, care
este esenial pentru supravieuirea oricrei edituri. Iar aici
editurile mici nu prea au de ales, trebuie s lucreze prin
intermediari, comisioanele sunt destul de mari i de aici o
serie ntreag de consecine negative (reprezentant
editur).
Sunt mai multe probleme de atins dac e s discutm
relaia editur-distribuitor, prima ar fi problema
rabatului, faptul c distribuitorii au nceput s perceap
un rabat din ce n ce mai mare i mai greu de suportat din
bugetul crii (reprezentant editur).
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
O disfuncie incredibil de mare este relaia dintre editur

i distribuie. Asta, n toate rile normale.. de exemplu au
venit nemii la noi i au ncercat s in un workshop. Au
adunat toate editurile, au adunat i toate librriile, i au
zis: uite, noi v artm care este sistemul nostru,
ncercai s nvai i voi ceva din el. Este un sistem care,
m rog, n mare ar putea fi denumit un fel de distribuie
central. Adic exist o asociaie a editurilor, exist o
asociaie a librarilor i a distribuitorilor i ntre toate
crile care vin de la edituri i toate crile care se vnd
aceste dou asociaii fac o, s zicem un nucleu, fac o
instituie care primete toate crile de la edituri i le d la
librrii. Deci este o chestie foarte controlat, e o chestie
de competiie loial. La noi toate rabaturile sunt secrete.
Fiecare librrie i negociaz n secret rabatul i uite c s-a
ajuns la rabaturi. Acum rabatul mediu e undeva la 45%.
Asta nseamn c eu dac iau o carte, jumtate din bani
rmn la librrie, din suma crii. Deci eu trebuie s ncep

s pltesc tipar, traducere, tehnoredactare, tot, tot, tot, cu
un rabat imens. Un rabat foarte mare. Asta avnd n
vedere c serviciile pe care le ofer difuzarea se limiteaz
la strict a cumpra cartea. Ei nu se oblig nici s o pun pe
raft, nici s o promoveze, nu se oblig nici s i vnd un
anumit numr de cri (reprezentant editur).
Specialitii n domeniu consider c problema

rabatului afecteaz la un anumit nivel chiar susinerea
creativitii, n condiiile n care nu exist politici
publice care s fie echitabile i care s echilibreze
procentul de pli care revin fiecrei pri:
S publicm carte de interes. Carte de interes din toate
punctele de vedere i al coninutului i al formei i al
aspectului i al promovrii i al difuzrii, care difuzare
este un punct nevralgic al fiecrei edituri, este domeniul
n care editurile pltesc 50 60% n timp ce un autor
primete 10%, ceea ce este anormal i se ntmpl n
ntreaga lume, nu chiar n aceeai proporie, dar este
anormal ca difuzarea s-i ia 60% i unui autor s-i
plteti 10%. Este o disproporie (reprezentant editur).
Unii reprezentani ai editurilor consider c aici mai

apare o alt disfuncie n relaia distribuitor-editor,
dat de lipsa de comunicare ntre cei doi actori, cauzele
fiind multiple: o lips a specializrii resurselor umane
din librrii, lipsa unui sistem de interaciune i
colaborare care s aduc beneficii pentru ambele pri,
lipsa unui organism care s reglementeze atribuiile
fiecrei pri i astfel prevenirea unor situaii
dezavantajoase aa cum este supraproducia:
Din pcate situaia n momentul de fa este aa: el
[distribuitorul n.n ] i ia un numr mai mare de
exemplare, tu [editura n.n] nu ai nicio informaie privind
evoluia i te trezeti peste o jumtate de an c din 200 de
exemplare i d napoi 100, tu le-ai lsat acolo spernd
c le va vinde, pe el nu l-a interesat i i spune: Poftim,
ia-le napoi. i de aici pornete un mare ru: adic eu a
pe lun, librriile dimpotriv s-au micorat, n special este

aici de numit aproape tragedia ntmplat n oraele mici,
oraele de provincie, unde librriile au ajuns s se reduc
la un raft chinuit cu cri i acela ngropat n ghiozdane,
pixuri, etc (reprezentant editur).
avea tot interesul s nu produc mai mult dect s-ar vinde

i atunci dac discut cu nite reele de difuzare le spun
aa: asta e cartea pe care vreau s o public. Cam cte
exemplare credei c s-ar vinde? Cte mi-ai putea
cumpra? i distribuitorul spune: 15-20 nu tiu ceSe
strng vreo 500. Mai merit s mai scot cartea? Nu mai
merit i de aici spuneam o serie ntreag de
consecine (reprezentant editur).
n ultimii ani, a devenit din ce n ce mai important

comunicarea dintre edituri i public, iar practicile prin
care acestea primesc feedback de la consumatori s-au
nmulit i diversificat, noile tehnologii, avnd un
important rol n meninerea interaciunii:
Prin diverse modaliti, prin scrisori, prin telefoane, prin
felul cum i vedem la trguri, i vedem cum vin i se
Ca i n cazul industriei cinematografice, noile

tehnologii i noile medii de comunicare au adus o serie
de beneficii, dar au creat i o serie de probleme legate
de problema drepturilor de autor i a drepturilor
conexe. Specialitii n domeniu au afirmat c cele mai
mari probleme privesc postarea pe internet i accesul
gratuit la producii editoriale pentru care exist
drepturile de autor rezervate.
3.1.3. Caracteristicile consumului de carte
intereseaz de apariiile anunate ale edituri, sau cine tie

ce carte mai veche care le lipsete din colecie, pe internet,
prin mail-uri, cam astea sunt (reprezentant editur).
n ceea ce privete produsele industriei de carte cele

mai consumate, muli dintre cititori prefer nc valori
deja confirmate:
Publicul romn e incredibil de mic dac te gndeti la
tiraje. Te poi gndi c se bazeaz pe publicul studios etc.
Ei bine, tocmai acolo nu se ntmpl, o carte de proz
bun, de un autor relativ nou, pentru c toat lumea
n ceeea ce privete caracteristicile consumului de

carte, foarte important n acest domeniu este profilul
publicului consumator de carte din Romnia care se
difereniaz dup mai multe criterii: stilul de via,
venituri, background educaional, gusturi. Editurile i
concep de obicei coleciile pe genuri de produse n
funcie de cererea consumatorilor. Un alt aspect legat
de public, este acela c unele edituri nu au un publicint, ci ncearc s atrag ct mai multe categorii de
public, avnd colecii de cri foarte variate: de la cri
pentru copii, la cri educaionale pentru elevi i/ sau
studeni, cri de literatur de consum52, cri utilitare.
Pe de alt parte exist categoria editurilor de ni, care
au un anumit profil i care se adreseaz doar unui
anumit segment de public.
52. Termenul literatur de consum a fost utilizat de Centrul de
Studii i Cercetri n Domeniul Culturii, n cadrul Barometrului de
trebuie s debuteze la un moment dat, nu se vinde, nu

exist curiozitate. Oamenii prefer nume deja consacrate.
Ponderea de ajutor ar trebui alocat genurilor mai puin
populare. Publicul vrea valori deja confirmate. Cri se
cumpr, dar mai degrab utilitare, a disprut masiv
practica lecturii de plcere, ficiunea este mai mult n film,
televiziune (scriitor).

SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA

creator n industria de carte
Pentru aprarea drepturilor profesionale ale editurilor
consum cultural 2005, 2006, 2007 pentru a se referi la literatura
i scriitorilor din Romnia exist o serie de Asociaii
poliist, romanul de dragoste i romanul de aventuri.
Profesionale: Asociaia Editorilor din Romnia (A.E.R.),

Uniunea Scriitorilor din Romnia (U.S.R.), Asociaia
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
s devin prioritar printre activitile unui scriitor

(prsind statutul de hobby sau de a doua meserie).
din domeniul editorial este activitatea Societii

Editorilor din Romnia (S.E.R.); n acest sens organizaia
Majoritatea autorilor vii nu tiu cum s aplice s stea prin
profesional ofer cursuri de formare profesional n
rezidene. Nu exist sistemul sta prin care autorul chiar
domeniul editorial pentru redactori, tehnoredactori,
s poat scrie. Nu exist sistemul lecturilor publice. Nu

exist comenzi; de exemplu n Germania i n America se
corectori, librari.
Un alt instrument de susinere profesional a
scrie foarte mult pentru radio, pentru teatru radiofonic,

deci poi s exiti. Nu exist turnee de lectur. Turneele
actorilor din industria de carte sunt premiile. Uniunea
sunt pltite, publicul e format n sensul sta: se duce ca la
Scriitorilor din Romnia acord anual o serie de premii
un spectacol, se duce ca la teatru la lectur. n America, n
membrilor si, printre care premii pentru autorii
special, autorii sunt ncadrai pe lng universiti n ceea
debutani, premii pentru traductori sau premiile
ce se cheam cursuri de creative-writing. Deci au o
pentru anul editorial. Alte premii sunt acordate de
utilitate social prin nsi meseria lor (scriitor).
Asociaia Scriitorilor Bucureti i Academia Romn.

Ministerul Culturii i Cultelor sprijin formarea
Aa cum este vzut de actorii principali din
profesional a artitilor din domeniul literaturii i
domeniul culturii scrise, nesusinerea profesional prin
dramaturgiei prin Fondul de Mobilitate, prin care
forme continue a scriitorilor atrage i dezavantaje ale
acord burse de studii i grant-uri de studii i cltorie,
statutului social:
din bugetul ministerului.

Cu toate acestea, potrivit specialitilor n domeniu,
autorii de opere literare se simt limitai profesional din
cauza lipsei unui sistem coerent de beneficii pentru
scriitori i de susinere a creativitii prin metode
asta. Editurile puternice mai ncearc s susin unii

autori, mai dau cte o burs. Dar pentru cei mai muli
de soluii pentru profesionalizarea meseriei de scriitor.
[autori] e meseria a doua, e nc hobby pentru cei mai
Una dintre ele este finanarea unor rezidene, fapt care
muli. Nu poi exista prin scris, nu poi exista ca
SCHIA UNEI POLITICI
procesului de creaie i o ambian care s stimuleze
DE STIMULARE
creativitatea. Turneele de lecturi publice sunt o alt
A CREATIVITAII:
soluie propus, care ine de stimularea apetitului
PROPUNERI DE LA
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
autori, deci asta e profesionalizarea. Meseria nc nu s-a

profesionalizat, pentru c e un context care depete
alternative. Unul dintre respondeni a identificat o serie
le-ar asigura scriitorilor securitatea material pe durata
CREATORI, ONG-URI
Deci nu trebuie s fac jurnalism de cu totul alt fel, nici

mcar cultural, deci s scrie n timpul liber. Nu, ei sunt
publicului
pentru
creaiile
scriitorilor
traductor, ceea ce mi-ar plcea oricnd s fac. Dar nu se

poate, nu te poi ntreine din banii pe care i ctigi nici
mcar ct lucrezi la acea carte. Deci meseriile textului nu
sunt
profesionalizate.
nc
nu.
Nici
ei
nu
se
profesionalizeaz, s fac o presiune, deci din ambele
romni
pri lucrurile vor crete. Ar trebui s creasc n viitor
contemporani. n privina utilitii sociale a scriitorilor,
rapid, mpreun. Deocamdat majoritatea stm pe-afara
acelai respondent sugereaz adoptarea modelului
i venim cu crile. Pentru c mnnc timp s scrii. E o
american de valorificare a scriitorilor n cadrul unor
activitate (scriitor).
cursuri de creative-writing pe lng universiti. n

acest sens considerm c profesionalizarea domeniului
La nivelul politicilor publice privind statutul social al
depinde de msura n care exist stimulente ca scrisul
scriitorilor exist Legea Nr. 8 din 11 ianuarie, 2008, prin
Scriitorilor Bucureti (A.S.R.), etc. Un exemplu de

susinere a statutului profesional al resurselor umane
care s-a instituit indemnizaia pentru pensionarii

sistemului public de pensii, membrii ai uniunilor de
creatori. Tot n ceea ce privete statutul profesional i
social al scriitorilor, Uniunea Scriitorilor pe lng
activitatea de ntocmire i promovare a actelor
normative privind profesiunea de scriitor, nfiineaz i
administreaz case de creaie i odihn pentru scriitori,
organizeaz muzee i case memoriale, organizeaz
schimburi culturale cu strintatea, colocvii naionale i
internaionale. U.S.R. se preocup de protecia social a
membrilor si acordndu-le la nevoie ajutoare bneti
sau n natur.53

artistului creator n industria de carte
Una din msurile luate pentru sprijinul financiar al
artitilor, intrnd aici i domeniul literar, este Legea Nr.
118/ 2002 pentru instituirea indemnizaiei de merit.
Conform Capitolului II, Art. 13 din textul de lege, pentru
domeniul literar:
Art. 13 - Criteriile de atribuire a indemnizaiei de merit n
domeniul literar sunt urmtoarele:
a) o oper literar de valoare public recunoscut;
b) premii ale Academiei Romne i ale Uniunii Scriitorilor
din Romnia;
c) premii internaionale;
d) traduceri n strintate.54
n ceea ce privete statutul juridic al actorilor

creatori n industria de carte, pe lng specificaiile
53. Informaie preluat de pe pagina electronic a Uniunii Scriitorilor
din Romnia, http://www.uniuneascriitorilor.ro/istoric.html, la data
de 5.12.2008
54. Norm de aplicare a Legii Nr. 118/2002 pentru instituirea
indemnizatiei de merit din 17/07/2003, publicat n Monitorul
Oficial, Partea I Nr. 542 din 29/07/2003 i accesat la
Legii 8/1996, privind drepturile de autor i drepturile

conexe, exist i remuneraia compensatorie din copia
privat a crui organism colector este COPYRO
Societatea de Gestiune Colectiv a Drepturilor de Autor.
COPYRO clarific rolul acestei remuneraii
compensatorie din copia privat:
Ca urmare a fotocopierii masive a operelor autorilor,
proces ce nu poate fi controlat, n rile Uniunii Europene
(mai precis la Bruxelles) s-a creat termenul de
remuneraie compensatorie din copia privat, proces ce
are menirea de a compensa daunele economice produse
de reproducerea masiv a operelor autorilor. [] Aceast
remuneraie compensatorie din copia privat se mparte
n mod egal editorilor (prin Asociaiile de Editori n numr
de 6) i autorilor ce au mandat COPYRO. Din suma
colectat, 50% revine deci, conform legii, Asociaiilor de
Editori [] iar 50% tuturor autorilor de opere scrise, care
au mandate COPYRO, conform art.107-2,alin.1,lit.c) din
55
Legea 8/1996.
n contextul actual al politicilor publice, specialitii

i actorii principali din sectorul de carte resimt direct
att schimbrile benefice la nivelul susinerii financiare
ct i unele disfuncionaliti care nc exist:
Ce ncepe s funcioneze bine e chestia legat de
vnzarea drepturilor romnilor n afar, subveniile
I.C.R.-ului, traducerile creaiilor romneti n alte limbi, e
un proiect foarte bun care la orice ar respectabil vin i
francezii i nemii care susin traducerile crilor lor n alte
limbi (reprezentant editur).
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
Pentru strintate I.C.R. face ce fac francezii, faptul c

ntreine traductorii. Dar autorii... . Statul ar putea
legifera sub form de formule, deci s dea formele n care
banii s se combine i s apar Dar pe mine m
intereseaz mai degrab forme continue nu punctuale.
Forme de-astea de subvenionare prin contract nu pe
subvenionare pe nimic (scriitor).
http://www.gov-sport.ro/unlimitpages.asp?id=91, la data de
55. Informaie preluat de pe pagina electronic a CopyRo,
5.12.2008.
http://www.copyro.ro/ la data de 5.12.2008
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Naional al Crii, care funcioneaz n subordinea

Institutului Cultural Romn (I.C.R.). Conform descrierii
este acordarea unor subvenii. Obiectivele, beneficiarii
de pe site-ul I.C.R., Centrul Naional al Crii:
i condiiile de obinere a subveniei sunt urmtorii:

este o structur de contact ntre piaa editorial din
Subvenionarea culturii scrise
strintate i cea a crilor autorilor romni sau a crilor
Obiectiv :
este promovarea literaturii i culturii romne n
Stimularea activitilor de creaie i de producie editorial.
strintate.57
despre cultura romn. Principalul obiectiv al Centrului
Beneficiari :
Autorii din domeniul culturii scrise.
3.2.3. Statutul fiscal al artistului creator n
Activiti subvenionate :
industria de carte
- Activitile de creaie, producie editorial i tipografic, de

difuzare i promovare a culturii scrise.
- Editarea unor lucrri (cri, reviste i alte publicaii avnd
Principalul instrument fiscal ce contribuie la statutul
caracter tiinific sau literar-artistic) ale autorilor din Romnia,
artistului din domeniul literar este timbrul literar
editate pe orice fel de suport.
instituit prin Legea Nr. 35/1994, republicat la
- Traducerea i editarea n strintate de opere literare,
07.07.2008. Timbrul literar are o valoare de 2% din
tiinifice, filozofice i tehnice ale autorilor din Romnia.
preul de vnzare al crii i se adaug acestui pre.
Condiii de obinere a subveniei :
Textul legii specific de asemenea c Timbrul literar se
a) Condiii financiare
b) Valoarea subveniilor include plata drepturilor de autor
corespunztoare i costurile de producie/editare, n
proporie de la minimum 20 % pn la integralr56.
aplic pentru fiecare exemplar din crile beletristice

vndute prin unitile de orice fel, editate sau nu n
Romnia.58 Potrivit Articolului 3 din lege, sumele
colectate de ctre organizaiile de creatori sunt utilizate
Pe lng programele de sprijin venite din partea

instituiilor statului, pentru susinerea creativitii
creatorilor, interpreilor i executanilor pensionari.59
exist i iniiative ale actorilor implicai direct n
Exist unele msuri de sprijinire n acest sens i a
industria de carte:
SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
printre altele i pentru sprijinirea material a
editurilor. S.E.R. deconteaz editurilor membre,

contravaloarea a 3 m.p. la patru trguri de carte pe an
ncep s fac foarte mult i editurile, [] editorii ncep s
(Amplus, Librex, Bookfest, Gaudeamus) i ofer:
investeasc n autori, nu se mai duc numai s cumpere
57. Informaie preluat de pe pagina electronic a Institutului
copyright. D. L. de exemplu e un autor foarte tradus. n
Cultural Romn
interior doar editurile ncurajeaz creativitatea. Totui
http://www.icr.ro/icr/despre_noi/organigrama/CENTRUL-CRTII, la
depind de vnzri. (scriitor)
data de 5.12.2008.
58. Lege Nr. 35/1994, privind timbrul literar, cinematografic, teatral,
Un alt actor pentru sprijinirea financiar i
muzical, folcloric, al artelor plastice, al arhitecturii i de divertisment

republicat n Monitorul Oficial, Partea I Nr. 507 din 07/07/2008 i
promovarea literaturii i autorilor romni este Centrul
accesat la
http://www.finantare.ro/subventie-14-Subventionarea-culturii-
1994_2008.php, n data de 15.12.2008.
scrise.html, la data de 5.12.2008
59. Idem
Unul din programele iniiate de Ministerul Culturii i

Cultelor pentru susinerea creaiei i produciei literare
Reduceri de taxe de participare la trgurile organizate
predat crile i pe urm, la sfrit se fac ce ai vndut i ce
sub egida Federaiei Editorilor i Difuzorilor de Carte din
ai. i poi s primeti fie crile, fie banii i poi s
Romnia, S.E.R. fiind unul din membrii fondatori ai
acesteia (ex. Trgul de carte Gaudeamus).
60
urmreti n sistem dac s-a vndut cartea ta, tii n ce

librrie, unde, cum. Adic un sistem centralizat ceea ce la
noi e departe (reprezentani editur).
3.3. Propuneri i Recomandri pentru Sectorul de

Carte
O soluie ar fi o modalitate centralizat cum este n

Frana. Acolo toate librriile sunt afiliate unui centru
naional, iar editurile i prezint inteniile editoriale pe un
an nainte la centrul respectiv. Centrul trimite la toate
Specialitii din industria de carte au identificat o serie
librriile i se adun din toat ara. De colo unul, de colo
de seciuni ale acestui sector care necesit susinere,
trei, nu tiu ce. Eu nu discut dect cu centrul. i e mult mai
schimbri pozitive, alternative eficiente de funcionare.
comod aa, pentru c i Centrul la are interesul s existe
n formularea soluiilor cei mai muli din actorii
ca instituie. i cnd s-au strns comenzile din toat ara
industriei de carte se raporteaz la exemplele din

strintate.
tu poi s spui, tipresc 2000, aicea nu c nu am cereri.

Mai pui o marj c nu te poi baza tot timpul pe estimrile,
adic e posibil s fie i mai mult dect s-a spus iniial. Deci
Una din seciunile care necesit susinere i care are
dimensionarea se poate face dinainte, a tirajului. i n felul
cele mai mari disfuncionaliti dup prerea
sta devine i distribuitorul parte interesat, adic nu las
specialitilor n domeniu este sistemul de distribuie. O
totul n crca editorului, n momentul n care tie c a
soluie identificat de cei mai muli reprezentai ai
comandat deci trebuie s-i plteasc, c nu mai discutm
editurilor ar fi apariia unui sistem centralizat al
de lsare n custodie .a.m.d. Pi va face n aa fel nct
distribuitorilor, prin care se poate menine i o
cartea s fie bine expus, n aa fel nct s fie vndut.
comunicare eficient n relaia lor cu editurile. Mai mult,

n acest mod ar putea exista un instrument de analiz a
Deci, atragerea n jocul profitabilitii i a difuzorilor,

adic s fie un tandem, i la s fie cointeresat, aa dac el
tie c nu risc nimic, este i o criz, sunt foarte multe
pieei prin care productorii ar primi o imagine mult mai
titluri, el tie c dac tu nu-i duci, o s-i duc altul, nu i
clar asupra evoluiei pieii i a cererii, imagine care n
face griji n privina asta (reprezentant editur).
prezent se bazeaz foarte mult doar pe estimri:

Soluia pentru creterea numrului de librrii, de
Exist un departament care lucreaz cu librriile, un
exemplu, este vzut de specialiti prin implicarea
departament de marketing, iar la noi se lucreaz pe un
statului n extinderea reelei de librrii prin intervenie
sistem destul de nefavorabil editurilor, se dau pe un

sistem de se ncheie un contract, se d o factur i se
vnd pe msura vnzrilor. Sistemul de consignaie. Care
este un sistem destul de pervers pentru c nu este un
mecanism prin care s urmreti vnzrile. i primeti
banii abia la ase luni dup ce ai predat cartea. Ceea ce de
exemplu n Germania primeti o parte avans dup ce ai
60. Informaie preluat de pe pagina electronic a Societii Editorilor
din Romnia, http://www.soced.ro/index.html, n data de
15.12.2008
pur financiar:
[Statul] are cum s se implice n sensul c ar putea face
nite legi ca de exemplu: credite mai mici pentru librari,
eliminarea T.V.A.-ului. Sunt chestii tehnice care nu sunt
noi, de exemplu tiu c n Germania librarii pltesc o
chirie mult mai mic dect ali ageni comerciali, e un
mijloc prin care ai putea s deschizi n centru o librrie,
conteaz enorm de mult, nu poi s o deschizi n Deci
practic statul trebuie s intervin cu msuri de astea
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Poate Ministerul Culturii printr-un program de achiziie

de cri ar putea s mai fac ceva. Mai bine forme mai
din state care au o experien enorm n treaba asta
modeste, dar fcute n continuu i bine. Nu spectacol, nu
(reprezentani edituri).
evenimente. Evenimentele vin i pleac. Pentru carte ar

trebui lucrat mai degrab la achiziii, pentru ca ele [crile]
Reducerea chiriilor pentru librari, gzduirea
s ajung n bibliotec. S-ar putea prin nite achiziii s se
acestora ntr-un spaiu pe care primria/ autoritile
asigure nite trane de tiraj importante i cred c ar fi mai
locale l au la dispoziie (unde este cazul): cminul
bine dect s fac chestii de vizibilitate (scriitor).
cultural, casa de cultur, o sal din cldirea primriei,

considerm c pot constitui soluii pentru remedierea
situaiei fostelor librrii care au disprut n numr
foarte mare odat cu fenomenul de privatizare dup
anul 1990. Tot referitor la situaia librriilor i a
distribuiei, specialitii din domeniul crii doresc o
Pentru actorii industriei de carte un subiect

important este cel referitor la implicarea statului i a
sectorului privat n sprijinirea traductorilor i a
scriitorilor, a mobilitii acestora, n susinerea
creativitii artitilor creatori, prin acordarea de burse,
profesionalizare a resurselor umane din librrii pentru
prin promovarea n strintate i acordarea de
o eficientizare a procesului de difuzare a crilor:
rezidene creative:
Asta e o meserie care trebuie i ea profesionalizat, a fi

librar nseamn s tii totul: cum aezi, ce comanzi, ce
public ai, fineuri despre autori (scriitor).
Burse pentru traductori ar trebui s existe, stagii de

formare a traductorilor romni din alte limbi, e aproape
absurd, cred c 80% dintre traductorii de englez,
german, francez, italian nu au pit niciodat n rile
Difuzori de carte foarte buni care s cunoasc cartea i s
acelea. i invers o implicare mult mai activ, mai dinamica
vorbeasc n cunotin de cauz despre ea, nu simpli
i mai cu rezultat n a ncuraja vinderea de copyright-uri
vnztori de carte, deci difuzori bine instruii care pot s
dinspre editurile romneti n strintate, programele
vorbeasc publicului despre cartea respectiv i pot s
ceheti, polone, ungureti funcioneaz cu mult mai bine,
conving bineneles (reprezentant editur).
aa se explic faptul c n Romnia se traduc n fiecare an

mcar cteva cri 10-20 din polon, maghiar, ceh, etc.
O alt problem semnalat de actorii din domeniu i

care necesit o soluie ct mai complet (sistem
SCHIA UNEI POLITICI
constant de finanare: fonduri, subvenii) este cea a
DE STIMULARE
lipsei achiziiei de cri din biblioteci i deci a accesului
A CREATIVITAII:
liber al publicului la carte:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
Ori din romn n limbile respective avem aa cte o floare

la cinci ani care numai primvar nu face (reprezentant
editur).
Poate c parteneriate public-privat; statul nu va putea s
dea bani la nesfrit, nicieri nu d att. [...] Ar trebui i
[iniiative] private. Marile corporaii sunt nsoite de
Spre ceva care cu adevrat s contribuie la rspndirea
fundaii care presupun galerii de art. [] n Romnia a
I FIRME DIN
culturii, la o ierarhizare corect, obiectiv a valorilor, care
SECTORUL CULTURAL
existat un program elveian, anul trecut la Tescani. Poate
s faciliteze accesul la carte al cititorilor, i m ntorc
ar trebui formulate astfel de rezidene sau burse. Mi se
iari la dureroasa problem a achiziiei de carte n
pare important pentru nceputul unui proiect, cnd ai idei,
biblioteci. Ok, nu mai putem avea librrii peste tot, la
dar nu ai timp, s te deplasezi ntr-un astfel de loc. Ar
fiecare parter de bloc, dar bibliotecile? Ar trebuie lunar s

aib fonduri din care s poat achiziiona liber carte
(reprezentant editiur).
trebui fcute nu numai parteneriate public-privat ci i

public-public pe niveluri diferite. [] Nu cred c
legate de partea pur financiar, adic s dea nite

bonusuri de-astea, pot s preia modelul din Germania sau
creativitatea trebuie s fie la minister. Creativitatea
De asemenea, unii actori din industria de carte vd
trebuie s fie la privat. Statul trebuie s ntmpine, s nu
ca benefic o implicare nu numai a Ministerului Culturii
mpiedice (scriitor).
i Cultelor n susinerea culturii scrise, ci i a altor

instituii, ministere pentru a
Pe lng susinerea creativitii prin burse, actorii

din domeniu mai ntrevd ca elemente de stimulare a
contribui prin diverse
metode la promovarea unor genuri de literatur i

implicit la susinerea produciei de carte:
creativitii, premiile:
Nimic pe lumea asta nu mpiedic fiecare minister s
Premiile nseamn iar foarte mult. n Frana dac iei un
dezvolte o relaie cu lumea editorial, Ministerul Sntii
Goncourt ctigi un euro, e nimic, pi cu un Goncourt
poate organiza la rndul lui conferine pe anumite teme
vnd case ntregi nu un autor, dar sunt premii de o sut de
care s fie urmate ori de dezbateri pe carte medical, ori
ani. ncep i la noi s nsemne ceva dar nu premiul n sine
de lansri, Ministerul Sntii s se uite un pic n statistici
ar trebui s nsemne ceva, el trebuie s produc ceva
s vad ci romni ncep s sufere de obezitate, cam ce
sustenabil, forme durabile. Aia nseamn c piaa
incultur alimentar manifest romnul i s se implice n
funcioneaz i reacioneaz la un astfel de premiu.
publicarea de carte educativ, ntre ghilimele, pe aceste
Prestigiul premiilor nu se formeaz prin voluntari. Asta e o
domenii. Nu spun s finaneze Ministerul Sntii cri
form care ajuta un scriitor s funcioneze prin ce
tip Reeta miracol , 70 de kg mai puin n dou zile, dar
produce, nu prin mil cum era n secolul XIX (scriitor).
sunt lucrri pe lumea asta care informeaz corect. E un

tam-tam ntreg cu fumatul, bun se implic, neleg c vom
Un alt aspect pe care specialitii din industria de
desena pe pachetele de igri nite caricaturi care s ne
carte l doresc pentru a fi dezvoltat este un sistem de
sperie de moarte. De ce s nu comande ministerul un tiraj
strategii editoriale cu scopul promovrii autorilor
ntreg la o carte Efecte nocive ale fumatului.10 pai
autohtoni prin evenimente i lansri cu un alt format

dect cel practicat n prezent i o intermediere n relaia
autor-editor, pentru care ar fi necesar apariia
agenilor literari:
(raionali, nu mistici) s te lai de fumat., asta ar fi

Ministerul Sntii, l-am zis i eu. Ministerul Mediului de
ce s nu finaneze nite volume pe nclzirea global, pe
... avem o delt, ce-am fcut cu ea, c arat cum arat, i
aa mai departe, astea sunt idei care sunt aa care mi vin
acum n cap (reprezentant editur).
Ar trebui uitat ideea de lansare i reformulat sub form

de conferin. Se poate face o lectur i apoi dai cartea.
[] Chestia cu lansarea e ca un parastas, stm i ne uitm
unii la alii. O lun pe an, dup ce a scoate o carte eu m-
La nivel internaional, n cadrul conferinei cu tema

Arenele Europene ale Independenei; ntreprinderile
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
a duce s o promovez. Astfel de participri fac parte din
Culturale Mici i Mijlocii n Europa din 23-24
contractul cu editura al autorului n alte pri. Face parte
octombrie 2008, de la Paris a fost propus ca soluie
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
din profesiunea de autor. n Romnia nu exist aa ceva,
pentru mbuntirea finanrii de carte un sistem de
nu exist negocieri, pentru c nu exist agent. Care
ajutor financiar care s fie acordat i adaptat la fiecare
eventual s i fac presiuni asupra editurilor pentru ca
verig a canalelor de cri.
61
totul s fie n regul. De exemplu s-i pot presa, dac n
de carte din alte ri care poate deveni un exemplu de
Un alt aspect al industriei
decurs de un an cartea nu mai e n librrii s trebuiasc s

o reediteze. Ar trebui fcute obligaii de ambele pri
(scriitor).

Independentes , Paris, noiembrie 2008, Oana Donose i Anda Becu.
A CREATIVITAII:
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
drepturile de autor ar crete i ar putea s triasc mai

bine. Altfel mi s-ar prea c dac i-ar ajuta cu fiscalitatea
ar da un ajutor unei ntreprinderi neperfomante: el nu
Sistemul de ajutoare din domeniul crilor este
poate face performan i beneficiaz de o fiscalitate
caracterizat de atenia ansamblului de filiere de editare,
relaxat (reprezentant ONG).
de calitatea editrii i de acces. Ajutorul pentru editare

vine de la Centrul Naional al Crii. Aceste ajutoare nu
Analiza activitii unei asociaii din domeniul
sunt neaprat atribuie de la un titlu la altul n funcie de
literaturii, bazat pe difuzarea crilor n format
sectorul
electronic, ne ndeamn s lum n considerare
independent beneficiaz de aproape 2-3 din ajutoarele
calitatea
proiectelor.
Companiile
din
tendinele noi n producia i consumul de literatur.
acordate de Centru pentru editare (mai mult de 4 milioane

de euro n 2007). La aceste ajutoare contribuie i un
sprijin public (subvenia DLL). Centrul de aprovizionare a
Apariia internetului ca mediu de producie i difuzare a

crii poate implica, n ceea ce-i privete pe scriitori,
librarilor deschis n 2007, deinut de ctre sindicatul
creterea caracterului interactiv al procesului de
naional al editrii i de sindicatul librarilor francezi care
creaie. Din punct de vedere al difuzrii, produsul literar
constituie un mecanism interpersonal de distribuie a
devine astfel mai accesibil (prin descrcare de pe site-
crilor micilor editori.
62
uri, gratis sau contra-cost), dar i mai dificil de

controlat din perspectiva drepturilor de autor iar rolul
Reprezentantul unui ONG din domeniul literaturii
librriilor scade. De asemenea, este probabil ca noua
este de prere c soluia pentru promovarea intereselor
formul de e-books (alturi de audio-books, desigur)
artitilor ar trebui s se concentreze pe asigurarea unei
s produc modificri n obiceiurile de lectur:
pli echitabile din partea editurii i pe stimularea

interesului publicului pentru literatura romn. Aceste
Se citete foarte mult n metrou i eu m atept ca n
msuri sunt, n opinia sa, suficiente pentru a genera
momentul n care vor aprea dispozitivele de citit
schimbri pozitive n statutul scriitorului (creterea
electronic s se citeasc n ct mai multe spaii cam cum
proporional a drepturilor de autor) i mai echitabile
se ascult la i-pod. Oamenii vor descoperi c nu vor mai fi
dect eventuale faciliti fiscale:
complicate
obositoare
aceste
dispozitive
(reprezentant ONG).
Nu vd de ce eu a fi impozitat altfel dect cineva care

SCHIA UNEI POLITICI
produce un altfel de serviciu. Nu vd de ce munca fizic
n acest context suntem de prere c aceste tendine
DE STIMULARE
sau munca intelectual de alt tip dect cea creativ ar
pe piaa crii (apariia noilor tehnologii) ar trebuie s
A CREATIVITAII:
trebui s fie impozitat altfel, te pot ntreba: jurnalitii ar
fie luate n considerare n procesele de decizie ce
PROPUNERI DE LA
trebui s plteasc sau nu impozite diferite fa de mine
privesc achiziiile publice de carte, programele de
CREATORI, ONG-URI
care scriu rapoarte? ntrebarea este cum poi s-i ajui ca
educaie, campaniile de promovare a lecturii,
I FIRME DIN
editurile s nu-i plteasc cu 10 milioane pentru o carte.
SECTORUL CULTURAL
Cum faci ca ei s ajung la mai muli oameni? Cum poi
reglementrile care in de drepturile de autor, etc.
face ca ei s se vnd n mai mult de 1500 de exemplare

cum se ntmpl acum n cele mai fericite cazuri? Atunci i
62. Idem
dezvoltare i n cazul sectorului romnesc de carte este

acela n care:
4. ARTELE SPECTACOLULUI
dintre care 24 de teatre au sediul n Bucureti. De-a
lungul timpului au aprut att n Bucureti ct i n ar
4.1. Caracterizarea Sectorului Artelor
noi locaii n care se desfoar producii artistice, ca de
Spectacolului
exemplu: Caf Dko, La Scena, Green Hours, precum i

spaii ce aparin Universitii Naionale de Art Teatral
Peisajul artelor spectacolului se caracterizeaz prin

prezena anumitor instituii culturale precum teatrele
subordonate Ministerului Culturii i Cultelor i teatre
din sectorul independent, ONG-uri cu un caracter
cultural i a celor dou uniuni cu un caracter
profesional: Uniunea Teatral din Romnia (UNITER) i
Uniunea Compozitorilor i Muzicologilor din Romnia
Asociaia pentru drepturi de autor (UCMR - ADA).
Potrivit Ordonanei Nr. 21/2007 instituiile publice
de spectacole i concerte desfoar producii artistice
de spectacole i concerte care se nscriu n urmtoarele
tipologii:
i Cinematografic (UNATC), cum ar fi studioul

Casandra. Majoritatea teatrelor sunt de repertoriu,
acest lucru presupunnd subvenia acestora la
Ministerul Cultelor i al Culturii ntr-o proporie de 80100%.
Clasificare instituiilor publice de spectacole este
realizat prin subvenionarea Ordonanei Nr. 21/2007.
Instituiile sunt clasificate prin cadrul legislativ n trei
categorii:
de repertoriu (dispun de cel puin un colectiv artistic,
precum i de personalul tehnic i administrativ necesar
pentru realizarea de producii artistice; au un portofoliu
de minimum trei producii artistice diferite i realizeaz,
teatrele, filarmonicile, orchestrele i ansamblurile

artistice care prezint publicului spectacole dramatice,
lirice, coregrafice, de divertisment, folclorice, de varieti,
de circ, de ppui sau marionete, precum i concertele,
indiferent de gen sau orice alt tip de reprezentaie n care
interpretrile i execuiile artitilor interprei ori
executani sunt prezentate direct publicului i sunt
finanate din venituri proprii i din subvenii de la bugetul
de stat sau de la bugetele locale, dup caz. Astfel de
domeniul artelor spectacolului aparin: teatrul, dansul
contemporan, cel clasic, opera, opereta.63
n fiecare stagiune, cel puin dou producii noi care

completeaz programele i reconfigureaz repertoriul
existent; au asigurat i dispun, potrivit legii, de bugetul
necesar pentru remunerarea personalului i pentru
realizarea i prezentarea cel puin a produciilor artistice
din cadrul programului minimal); instituii de proiecte
(dispun, potrivit legii, de personalul administrativ i
tehnic minim necesar funcionrii instituiei i pot reuni
colective artistice doar pe durata unui proiect; realizeaz
producii sau coproducii artistice prezentate n serii
determinate); instituiile de concerte (dispun de cel puin
un colectiv artistic, precum i de personalul tehnic i
La nivelul Romniei exist aproximativ 60 de teatre,
administrativ necesar pentru realizarea de producii

artistice; au asigurat i dispun, potrivit legii, de bugetul
63. Ordonana Nr. 21/2007 privind instituiile i companiile de
necesar pentru remunerarea personalului i pentru
spectacole sau concerte, precum i desfurarea activitii de
realizarea i prezentarea cel puin a produciilor artistice
impresariat artistic, Publicat n Monitorul Oficial, Partea I nr. 82 din

02/02/2007 , modificat i completat de Legea Nr. 353/2007 n
64
din cadrul programului minimal.
temeiul art. 108 din Constituia Romniei, republicat, i al art. 1 pct.

V.1 din Legea Nr. 502/2006 privind abilitarea Guvernului de a emite
Productorul de spectacole sau concerte este definit
ordonane, Guvernul Romniei adopt prezenta ordonana, accesat

prin programul SintAct.
64. Idem
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
existnd aproximativ 20 de entiti dintre care

amintim: Teatrul Act care ca strategie a nceput nainte
spectacolului sau a concertului i care, n aceast
de teatrul Luni, Teatrul Inexistent, Teatrul Fr
calitate, asigur mijloacele materiale i financiare
Frontiere, Teatrul de Garaj i Curte din Timioara,
necesare65. Impresariatul artistic, potrivit ordonanei
Playcafe n Craiova, Teatrul 74 n Craiova, Teatrul
amintite mai sus:
Undercloud, La Scena, Teatrul bune din Piatra Neam.

Acestea sunt completate de anumite pseudo-uniuni de
este activitatea prin care o persoan fizic sau juridic de
artiti: proiectul Tanga Project sau Dramacum. Un
drept public ori de drept privat, denumit impresar,
impresar afirma c:
acioneaz n numele i pe seama unei instituii sau

companii de spectacole i/sau concerte ori, dup caz, a
unui artist interpret sau executant, n vederea identificrii
i materializrii posibilitilor de exploatare a unei
producii sau prestaii artistice.66
Referitor la cadrul legislativ legat de funcionarea

instituiilor de spectacole i concerte acesta conine trei
hotrri de Guvern pentru Teatrul Naional din
Bucureti, Centrul Naional al Dansului i Teatrul
Naional de Operet Ion Dacian. Pentru Teatrul de
Operet, hotrrea de Guvern a fost realizat n vederea
alocrii de fonduri suplimentare pentru reparaii i
lucrri de modernizare ale spaiului.
Funcionarea Teatrului Naional din Bucureti este
reglementat prin Hotrrea Guvernamental Nr. 803
din 14 iulie 2005 privind stabilirea unor msuri pentru
organizarea i funcionarea Teatrului Naional I. L.
Caragiale din Bucureti: Teatrul Naional I. L.
general
teatrele
independente
lucreaz
cu
profesioniti ca artiti, c sunt profesioniti cei mai muli

dintre ei, unii chiar studeni este una, sunt doar puini
care nu au fcut teatru i joac foarte bine (impresar
artistic).
Dansul contemporan se nscrie de asemenea, n

categoria artei spectacolului. Apariia primului Centrul
Naional al Dansului din Romnia a fost precedat de
apariia anumitor ONG-uri artistice, ca urmare a lipsei
unei instituii reprezentative la nivel naional pentru
acest domeniu, ca exemplu amintim SolitudeProject,
MAD care i-a ncetat activitatea n 2003, Centrul
MultiArtDans avnd o finanare european i un
parteneriat cu casa de cultur Nicolae Blcescu care a
aprut n anul 1999-2000, fiind una din primele entiti
destinate dansului contemporan:
SCHIA UNEI POLITICI
Caragiale din Bucureti, denumit n continuare teatru,
DE STIMULARE
se organizeaz i funcioneaz ca instituie public de
A CREATIVITAII:
spectacole, de importan naional, cu personalitate
Proiect DCM i care a fcut evenimente punctuale care au
juridic, n subordinea Ministerului Culturii i
fost semnale i semnale, cam n acelai timp a fost
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
ntmplrile mari din dans s-au petrecut prin anumite

gesturi, mai nti Cosmin Manolescu care a nfiinat
Cultelor.67 n afara teatrelor de stat, n ultimii ani, zona
compania Marginalis, apoi Centrul MultiArtDans, [...]
teatrului independent s-a dezvoltat, n prezent
MAD, Cosmin Manoelescu cu festivalul Est-Vest din
65. Idem.
nu a putut mai mult.[...] n domeniul dansului
Bucureti i care a fost organizat n dou ediii pentru c

66. Idem.
contemporan exist anumite modele preluate din
67. Hotrre Nr.803 din 14 iulie 2005 privind funcionarea Teatrului
strintate iar funcionarea se realizeaz n conformitate
Naional I.L.Caragiale din Bucureti, publicat n Monitorul Oficial

nr. 696/2 august 2005, accesat prin programul SintAct.
cu acele modele (coregraf).
prin Ordonana Nr.21/2007 ca fiind persoana juridic

sau fizic ce i asum responsabilitatea producerii
ncepnd din anul 2005, s-au pus bazele Centrului

Naional al Dansului a crui funcionare este
reglementat prin Hotrrea Guvernamental Nr. 530

din 9 iunie 2005. Prin aceast decizie, Centrul Naional
este
organizaie
profesional,
apolitic,
neguvernamental i nonprofit, constituit prin asocierea

liber a creatorilor din domeniul teatrului. UNITER-ul
organizeaz anual Festivalul Naional de Teatru i o gal
de premiere a artitilor din domeniul teatral.68
al Dansului devine prima instituie care organizeaz

anual dou selecii pentru programele i proiectele
coregrafice.
nfiinarea UNITER a avut loc n anul 1990 iar, ca

urmare a activitii continue, aceasta a cptat statutul
n ceea ce privete ONG-urile artistice, numrul
de instituie de utilitate public prin Hotrrea
acestora a crescut n ultimii ani. Un coregraf afirma
Guvernamental Nr. 746/31 august 2000. Membrii
urmtoarele lucruri n acest sens:
pltesc o cotizaie lunar n valoare de 5 RON iar

statutul de membru este acordat de ctre Senatul
Cele din domeniul artelor spectacolelor organizeaz

proiecte care pun artitii n relaie cu diferite structuri din
strintate care pot s le ofere un spaiu de distribuie,
bani de producie, promovare, care le manageriaz
instituiei. UNITER urmrete prin programele sale s

asigure o protecie a statutului social al artitilor
precum i o dezvoltare profesional a acestora:
proiectele atunci cnd au nevoie de aa ceva pentru o

expunere puin mai bine articulat, mai bine susinut
n conformitate cu Statutul su, scopul UNITER este
(coregraf).
promovarea intereselor profesionale, materiale i morale

ale membrilor si. Numrul membrilor UNITER este de
Pe lng ONG-urile enumerate n rndurile de mai

sus, trebuie menionate ArtLink care este un ONG
artistic
ce
susine
dansul
contemporan
1.900 de membri. Membrii UNITER decid forurile de

conducere UNITER n cadrul Adunrii Generale care are
loc din patru n patru ani i cnd sunt alei : Preedintele,
prin
Vicepreedintele, membrii Senatului UNITER i Comisia.
organizarea de festivaluri i spectacole uneori
Membrii UNITER pot depune solicitri de finanare la
promovnd spaiile alternative de distribuie sau
UNITER pentru diferitele proiecte n care sunt implicai.69
asociaia cultural InDart, care asigur un cadru

educaional
prin
activiti
artistice.
Una
din
Programele organizate de ctre Uniunea Teatral
disfuncionalitile ntlnite n cazul dansului
din Romnia sunt: Gala Premiilor UNITER, Gala
contemporan este aceea c, n momentul de fa, sunt
Tnrului actor, Cea mai bun pies Romneasc,
aproximativ 25 de coregrafi activi care duc lipsa

spaiilor de repetiie i de reprezentare a produciilor.
ARCUB sprijin cu bani evenimentele din dansul
contemporan, iar slile de repetiie sunt uneori puse la
dispoziie i de Green Hors, Teatrul Act i La Scena.
Referindu-ne la domeniul teatrului, este important
menionarea Uniunii Teatrale din Romnia (UNITER)
care:
Campania Naional Artiti pentru Artiti (avnd ca scop

strngerea de fonduri pentru artitii vrstnici care se
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
confrunt cu probleme de sntate sau de existen),
PROPUNERI DE LA
Casa Artistului (dezvoltarea de asisten social la
CREATORI, ONG-URI
domiciliu, crearea unei activiti de club), Festivalul

Naional de Teatru.70
68. Informaie preluat de pe pagina electronic a Uniunii Teatrale
din Romnia www.uniter.ro, accesat la data de 26.11.2008
69. Idem
70. Idem
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
patrimoniale de autor, precum i a sumelor domeniilor

de creaie:
Bucureti n incinta spaiului TNB. Pe lng spectacolele

clasice, Opereta pune n scen noi genuri de spectacole,
La data de 01 septembrie 2006 UCMR-ADA deinea peste
de exemplu music hall-uri. Dup anul 1990, Opereta a
90 de contracte de reprezentare reciproc ncheiate cu
intrat ntr-o perioad de decdere, deoarece nu se

realizau investiii privitoare la modernizarea montrii
alte organisme similare din strintate. Uniunea

compozitorilor susine activitatea muzicii nalte , rolul
iniial al acesteia a fost de protejare a muncii de creaie i
de spectacole, a coregrafiei, a decorurilor i
de susinere a acesteia, intrnd astfel
costumelor. De asemenea, opereta nu avea un public
internaional pentru protejarea drepturilor de autor.
n reeaua
format, care s asiste la spectacole pentru coreografie,
Treptat s-a format o nou instituie, purtnd denumirea
pentru c atenia era distribuit muzicii de oper. n
de ADA care este n subordinea ORDA, dar care nu
prezent, se urmrete crearea unui nou spaiu destinat
beneficiaz de sprijin financiar din partea acesteia
spectacolelor de operet n Sala Omnia. De asemenea,
(reprezentant uniune).
aceast instituie beneficiaz de sponsorizri din

partea a patru actori din sectorul privat i se ncearc o
promovare i n spaiile neconvenionale (de exemplu
Naional a Uniunii Creatorilor (ANUC) din Romnia.
prin Festivalul Viaa e frumoas).
Aceasta ndeplinete un rol consultativ n privina
Potrivit specialitilor din domeniu, ncepnd cu anul
cadrului legislativ, instituional al culturii i cuprinde
1982, Opera a intrat ntr-o perioad de declin cauzat
uniunile profesionale din domeniul cultural. Implicarea
de practica de autofinanare i lipsa realizrii de
ANUC n ceea ce privete statutul artitilor se realizeaz
nregistrri pe o perioad de apte ani. ncepnd din
prin programe i proiecte, parteneriate cu instituiile
martie 2008, Operele din Bucureti i din Iai au devenit
reprezentative, dezvoltarea unei comuniti virtuale a
membre ale organizaiei internaionale Opera Europa.71

UCMR-ADA sau Uniunea Compozitorilor i
Exist att voci critice, care contest rolul uniunilor
autor n domeniul muzical prin Decizia ORDA
de creaie ca reprezentante ale breslei n dialogul cu
SCHIA UNEI POLITICI
unei asociaii non-profit, printr-o liber asociere a
DE STIMULARE
titularilor drepturilor de autor: Teritoriul Romniei este
A CREATIVITAII:
acoperit prin 11 subuniti, denumite inspectorate,
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
creatorilor i artitilor interprei, evenimente artistice

interdisciplinare.73
Muzicologilor din Romnia gestioneaz drepturile de

Nr.3/1997. Aceasta a aprut n anul 1996 sub forma
PROPUNERI DE LA
ncepnd cu anul 1996, a fost nfiinat Aliana
avnd atribuii de autorizare a repertoriului muzical

protejat de UCMR-ADA i de colectarea drepturilor de
autor.72 Scopul acesteia este de a proteja interesele
membrilor i de a colecta, repartiza drepturile
71. Informaie preluat de pe pagina electronic a Uniunii
compozitorilor i muzicologilor din Romnia i Asociaia Drepturilor
de Autor http://www.ucmr-ada.ro/, accesat la data de 26.11.2008
72. Idem
autoritile: unele nu reprezint o majoritate larg,

sunt anchilozate (reprezentant ONG), ct i voci care
afirm c lipsa unei uniuni profesionale se face simit
n anumite meserii ca de exemplu n rndul
coregrafilor:
S-a dovedit c uneori, n relaia sau n interaciunea cu
diverse instituii sau cu diverse problematici existente la
un moment dat, existena unei uniuni, a unei bresle a fost
mai mult dect binevenit (coregraf).
73. Informaie preluat de pe pagina electronic a Alianei Naionale
a Uniunii Creatorilor din Romnia http://www.anuc.ro/, accesat la
data de 26.11.2008
n ceea ce privete opera, exist patru opere la Cluj,

Bucureti, Iai, Timioara, i o singur operet n
Lipsa unei astfel de structuri nu exclude ns

sentimentul de apartenen, colaborarea dintre
precum i organizarea rar de festivaluri de dans

contemporan, mpiedic dezvoltarea unei piee:
coregrafi, dansatori i ONG-uri ntreinnd percepia

unei comuniti a dansului (coregraf). Reprezentanii
Nu exist pia n cazul industriilor creative. Spectacolele
organizaiilor non-guvernamentale care au participat la
se vnd doar n strintate i n Romnia nu avem
studiu au definit relaia cu artitii ca fiind una de

interdependen.
Reprezentatii ONG-urilor afirm c, din motive
festivaluri de dans contemporan. Exist anumite iniiative

foarte bune: teatrul de operet care a organizat cteva
spectacole foarte bune cu Rzvan Mazilu i Florin Fieroiu.
[...] ine de voin politic cea care decide s desfiineze
financiare, prefer s lucreze cu colaboratori sau n
companii de teatru, decide s dea bani mai muli sau s
parteneriate i evit s angajeze personal. Motivele cel
fac treab mai bun sau s rite s dea bani fr s tie c
mai des invocate sunt instabilitatea fondurilor
intr sau nu stadioanele n teatru (coregraf).
disponibile i rigiditatea categoriilor de cheltuieli

eligibile; predomin finanrile pe proiecte specifice, n
Situaia se prezint diferit n peisajul teatrului
defavoarea celor pe termen lung (anuale, multianuale)
independent, unde a nceput s se formeze o pia
care s i ncurajeze pe operatorii culturali s i
potrivit specialitilor n domeniu, acest lucru fiind
proiecteze un plan de resurse umane. Operatorii
demonstrat n primul rnd de interesul manifestat de
culturali consider c, dei ultimii ani au nregistrat o
public, n contextul organizrii festivalurilor. Actorii
cretere a disponibilitii sponsorilor i a publicului
care activeaz n domeniul teatrului independent susin
pentru spectacolele organizaiilor non-profit, creaiile
faptul c numrul crescnd al publicului constituie o
lor sunt nc privite cu suspiciune i rezerv de un
dovad a evoluiei pieei:
segment al publicului i chiar asociate cu practici

sectante.
n ceea ce privete artele spectacolului, prerea
specialitilor n domeniu este c n prezent nu este
conturat o pia de vnzare. Inexistena pieei se
datoreaz modului n care sunt realizate finanrile
publice pentru c:
Cred c putem deja vorbi despre o pia avnd n vedere

c este cvasi-plin. Atunci cnd se desfoar activitile
de teatru independent este artat acest lucru. Dar dac
eti atent i priveti publicul poi s vezi c sunt noi tineri
care apar pe care nu i-ai mai vzut nainte i care devin
public i care rmn ataai acestui teatru dup cum
exist deja persoane mai avizate care datorit unei mai
bune mediatizri au aflat informaia, vin i unii revin. Deci
Trebuie fcut diferena cnd spunem industrii s ne
SCHIA UNEI POLITICI
exist deja o mic pia iar acest fapt a determinat
DE STIMULARE
referim la domenii sau capitole artistice, culturale care
oficialitile i teatrul s aib mai mult n vedere acest
A CREATIVITAII:
sunt legate de pia i sunt legate de vnzare. De aici
teatru pentru c oficialitile au ca sarcin s se ocupe de
PROPUNERI DE LA
provine i dificultatea finanrilor publice n acest
ceea ce intereseaz publicul, obligaia lor este aceasta iar
CREATORI, ONG-URI
domeniu pentru c exist premisa c din banii publici s
a mass-media de a-i da interes s vnd i ei observ c
I FIRME DIN
nu ias profit iar interesul este ca acel lucru artistic s se
sunt nite poteniali cumprtori chiar dac nu sunt chiar
SECTORUL CULTURAL
vnd, s se cumpere. Este o dificultate (coregraf).
att de numeroi ca n partea cealalt i n aceast zon

(impresar teatru).
Lipsa unei politici culturale, a unei grile prin care s

fie realizat o distribuie, s fie acordate fonduri,
[] independena va nsemna altceva i va fi altfel

structurat lumea teatrului i lumea spectacolului,
exist box office. La noi publicul cumpr bilete pentru c

l cunosc pe Rebenciuc sau c joac Caramitru, dar nu ar
ctre comer este adevrat c este extraordinar cum fac
cumpra bilete la valoarea real, nu pot cumpra. La noi
comer pe Broadway. Probabil c atunci criteriul cel mai
distribuitori, practic nu sunt, atta timp ct nu avem un
important nu va mai fi independena ci alternativitatea,
box office. Publicul cumpr bilete destul de scumpe i
cutarea, experimentul, lucruri care acum exist n
pentru artiti venii din strintate dar i pentru Beligan
Romnia ns nu cu acuitate (impresar artistic).
sau Dinic care ajung ntr-un ora de provincie. Deci

oamenii dau i 100 de lei pentru un spectacol care se
La nivelul peisajului teatrului subvenionat de
joac n turneu, chiar dac la sediu acesta cost 10 lei.
Ministerul Culturii i Cultelor, specialitii n domeniu
Deci situaia aceasta este valabil pentru eveniment
consider c nu se poate vorbi despre o pia de

vnzare n primul rnd pentru c realizarea unui
cultural, ca pe o chestie monden. n rest publicul tnr,

nu cunosc vedetele de azi, ei tiu istoria, au auzit familia,
dar vin pentru c au auzit c spectacolul este OK. Ei vin
spectacol de teatru presupune un cost ridicat care nu
pentru c sunt spectacole aduse n actualitate (specialist
poate fi acoperit prin vnzarea biletelor. Teatrul clasic
n domeniul teatrului clasic).
apare ca un mijloc de promovare a unor aspecte

educative, ns din punct de vedere al raportului dintre
n ceea ce privete opera, muzica clasic, specialitii
investiiile fcute i profitul obinut nu este
din domeniu susin faptul c exist o pia restrns.
concretizat nc o pia:
Publicul prezent la spectacolele desfurate la Oper

evideniaz cel mai bine modul n care este conturat
[...] realizarea uni spectacol de teatru nseamn un cost
piaa:
ridicat, cost care nu poate fi susinut prin vnzarea

biletelor. De aceea, n Romnia la ora actual nu avem o
economie de pia n spaiul cultural, nu se poate datorit
puterii economice a populaiei. Este bun sistemul n care
suntem, exist subvenie a statului pentru teatru, de 80100% pentru instituia public, pentru c trebuie s
vedem spaiul teatral n zona educativ (specialist n
domeniul teatrului clasic).
n domeniul operei nu a numi c exist o pia, poate c

n domeniul filmului s-ar putea s existe dei i ea este
destul de restrns, cinematografele sunt destul de goale
fa de ceea ce era cu ceva timp n urm. Dac vrei n
termenii tia rigizi ai exprimrii moderniste, pia este
tot ceea ce nseamn public care vine la oper. Asta poate
s devin o pia, deci cine este amator de oper
alctuiete aceasta pia. Nu cred c exist cel puin n
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
n ceea ce privete teatrul subvenionat de bugetul
Romnia o ierarhizare a unei tipologii de spectacole care
de stat, nu s-a dezvoltat pn n prezent o pia la
s fie agreate sau nu de public, pentru c piaa dac este
aceleai standarde cu cele din strintate. Biletele sunt
reprezentat de public, ea exist prin gustul publicului,
achiziionate din perspectiva renumelui actorilor care
gustul publicului fiind lipsit de educaie, nu are cum s
joac n spectacolele respective, ns cu toate acestea
existe. i atunci este o mic schism ntre ceea ce vrem
numrul biletelor vndute este mic pentru c puterea

de cumprare este redus. Din punct de vedere artistic
cadrul este restrns:
La noi spaiul cultural, se creeaz, nc nu este o
economie de pia cci nu avem putere de cumprare, nu
noi s vindem i ceea ce vor ei s cumpere (reprezentant

instituie artele spectacolului).
n orice domeniu din sectorul cultural, implicit i n

artele spectacolului, posibilitatea realizrii de bunuri
culturale este determinat de finanri, de fondurile
probabil 51% independeni i restul ai statului, ai

primriilor. Probabil c o parte vor merge ca i n State
care sunt alocate. Modalitile prin care actorii din
sunt acordate n mare parte teatrelor ce sunt cunoscute
sectorul artistic pot beneficia de finanare sunt
la nivel naional deoarece acestea au o vizibilitate mult
urmtoarele: subvenia acordat de la bugetul de stat
mai mare, pe cnd companiile independente de teatru
(AFCN, Ministerul Culturii i Cultelor), susinerea
aplic pentru sponsorizri att la instituiile statului, un
financiar prin programe la nivel naional prin
exemplu ar fi AFCN (Administraia Fondului Cultural
solicitarea de co-finanri i finanarea indirect prin
Naional), ct i la sponsorii din domeniul privat. Actorii
contribuia sectorului privat. Sistemul legislativ care
intervievai au afirmat c printre sponsorii care au
reglementeaz acordarea de sprijin financiar cuprinde:
sprijinit produciile din teatrul independent au fost
Legea sponsorizrii, Legea finanrii programelor i
companii strine, precum Connex, Gabberith, Holcim,
proiectelor culturale. De asemenea, pentru domeniul
iar n viitor se ncearc obinerea de finanri din partea
artelor spectacolului a fost stabilit Legea Teatrelor
bncilor.
353/2007 prin care este reglementat sistemul acordrii

salariilor pentru artiti.74 Programul Promocult iniiat
4.1.1. Caracteristicile produciei n artele
de ctre Ministerul Culturii i Cultelor urmrete
spectacolului
promovarea artei contemporane din Romnia n

Uniunea European. Acesta nu acord finanri
nerambursabile pentru producerea de bunuri culturale,
susinnd doar promovarea i distribuia produciilor
artistice deja create din domeniul artelor spectacolelor,
vizuale, muzicii, filmului.75 Institutul Cultural Romn
susine proiectele culturale prin Programul Cantemir.
Bazele acestuia au fost puse n anul 2006 iar
organizarea acestuia este reglementat juridic prin
Legea nr. 350/2005 i a Ordonanei 9/1996. n anul
2008, scopul programului a fost de promova la nivel
internaional arta contemporan romneasc.76
Specialitii din domeniu susin c sponsorizrile
74. Legea Nr. 353 din 3 decembrie 2007 pentru aprobarea
Problemele comune produciei n artele spectacolului

sunt legate de lipsa fondurilor necesare i a spaiilor de
desfurare a spectacolelor; ele sunt n funcie de
fiecare sector de creaie. n domeniul produciei
bunurilor culturale n sectorul dansului contemporan,
aceasta este influenat de resursele financiare i de
lipsa spaiilor pentru distribuia spectacolelor, la nivel
naional existnd o singur instituie dedicat dansului
contemporan i anume Centrul Naional al Dansului.
Conform specialitilor, lipsa bugetului face ca
spectacolele de decor s nu se mai poat realiza.
Dotrile tehnice nu sunt acoperite de nicio finanare.
Pentru realizarea unui spectacol sunt anumii pai ce
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
Ordonanei Guvernului Nr. 21/2007 privind instituiile i companiile
trebuie respectai: producie, distribuie, punere n
de spectacole sau concerte, precum i desfurarea activitii de
scen, fiecare component, etap, necesitnd investiii
impresariat artistic adoptat n temeiul art. 1 pct. V.1 din Legea nr.
PROPUNERI DE LA
separate. n vederea ajungerii la bunul cultural final,
CREATORI, ONG-URI
502/2006 privind abilitarea Guvernului de a emite ordonane i

publicat n Monitorul Oficial al Romniei, Partea I, nr. 82 din 2
sunt necesare investiii separate pentru fiecare din
februarie 2007, accesat prin programul SintAct.
etapele enumerate n rndurile de mai sus:

http://www.finantare.cultura-net.ro/Index.aspx, accesat la data de
28.11.2008
76. Informaie preluat de pe pagina electronic a Programului
Cantemir http://www.programulcantemir.ro/, accesat la data de
28.11.2008
Exist o mare diferen de privire asupra artei dansului

contemporan i c exist n textul de lege ca art aparte i
fr s mai fie anexat teatrului sau muzicii este un pas
imens dar nu e destul. Nu se poate cu mijloace precare i
A CREATIVITAII:
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
distribuitori n spaiul cultural din Romnia. Deci la noi se

confund, teatrul productorul este i distribuitor
exist i faza de punere n scen unde de fiecare dat
(specialist n domeniul teatrului clasic).
trebuie s investeti cte ceva. La fiecare tran de

promovare la care s se fac vizibil i plcut spectacolul
exist un nivel n care s bagi bani n spectacol, nu e
numai pentru c l-ai produs pentru c altfel ele, cum am
pit i noi, nici nu tiu c sunt (coregraf).
n cazul dansului contemporan, produciile artistice

nu se cumpr, potrivit informaiilor oferite de
specialitii din domeniu. Potrivit acestora, discuia
Produciile artistice din peisajul teatrului clasic

beneficiaz de finanri din partea statului. Cu toate
acestea, chiar dac biletele se cumpr n totalitate
pentru fiecare spectacol, costurile de realizare a
spectacolelor nu ajung s fie acoperite:
Intervine statul, care subvenioneaz, tu pui bilete n
vnzare, biletele se epuizeaz la fiecare spectacol, dar nu
despre artele spectacolului nu ar trebui s aduc n
acoperi niciodat. Pentru marile evenimente statul
discuie noiunea de profit:
intervine, pentru c te gndeti la zona educaional cu

impact social. Niciodat nu sunt spectacole pentru elite,
Arta trebuie subvenionat. Nu se discut n materie de
sunt spectacole pentru publicul larg, n care vedem unde
profit dect dac se vinde n favoarea artistului. Deci dac
suntem, cum ne identificm n propunerea artistic, ce
se vinde ea nu trebuie s se vnd ca s se acopere
problematic se dezbate. [...] Circulaia artistic este un
costurile de producie, ci confortul de creaie al artistului
drept la cultur, este un drept prevzut n Constituie, aa
s fie ok i acesta s poat crea ct mai mult (coregraf).
cum este dreptul la educaie, este i dreptul la cultur. Or

organismele statului trebuie s aib obligaia ca pentru
n ceea ce privete produciile artistice din teatrul

independent acestea sunt realizate n teatre i grupuri
mici de artiti. Specialitii din domeniu susin c
distribuia acestora este restrns ntruct aceasta se
petrece la nivelul unui spaiu limitat n peisajul
companiilor mici de teatru. n teatrul clasic instituiile
statului constituie productorii i distribuitorii
principali. La nivelul peisajului teatral specialitii
SCHIA UNEI POLITICI
consider c nu exist companii de producie
DE STIMULARE
specializate i nici o reea format din productori:
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
La noi nu funcioneaz, nu avem un impresariat al
festivalurile importante s dea finanare i aici trebuie

lucrat. Operatorii culturali care organizeaz aceste
festivaluri s nu ajung cu nervii n piuneze (specialist n
Aa cum am precizat la nceputul acestui raport, n

peisajul artelor spectacolului sunt incluse i Opera i
Opereta. Produciile artistice n cazul Operetei se
organizeaz prin colaborarea mai multor departamente
(corul, baletul, orchestra n fos, dirijorul de cor).
Fondurile pentru realizarea evenimentelor sunt
obinute prin aplicare la programele de sponsorizri
CREATORI, ONG-URI
spectacolului, pentru c statul este cel care produce i
naionale, un exemplu ar fi participarea la concursul
I FIRME DIN
distribuie. Noi nu avem companii de producie
organizat de Administraia Naional a Fondului
SECTORUL CULTURAL
specializate, aa cum de exemplu UNITER este
Cultural. O problem identificat n obinerea
productorul Galei, Chiriac este productorul festivalului
resurselor financiare este faptul c investiiile care se
de la Sibiu. Exist 2-3 productori pe pia care au
fac nu garanteaz obinerea imediat a unui profit, din
rezistat, dar nu exist o reea a productorilor, ca s ai
aceast cauz i implicarea sectorului privat este nc
productori de evenimente, aa cum sunt de exemplu

casele de film. Nu exist reele de productori i
redus. Specialitii n domeniu consider c una din
puine s faci i mare art pentru c la fiecare treapt

exist o treapt dup faza de producie, de distribuie
garaniile unei bune colaborri ntre sectorul privat i
Biletele pe care publicul le cumpr sunt mai mult acte
peisajul artelor spectacolului presupune ca producia
simbolice, nu unele mercantile, comerciale. Pot fi
de bunuri culturale s nu fie privit ca pe o afacere.

Actorii privai intervin cu sprijin financiar doar n cazul
n care apar cererile de subvenionare sau de mecenat
din partea artitilor: n cultur trebuie investit mult mai
judecate produsele culturale ca i produse ns numai

atunci cnd avem i o pia i chiar atunci cnd
spectacolele circul ntr-un anumit sistem, se fac anumite
reguli, se pltete un anumit TVA, se ncaseaz drepturile
de autor pentru toate domeniile subiacente creaiei de
mult fr s se cear profit, este un sistem care d
spectacol iar spectacolul este un lucru costisitor
rezultate, nu imediate, c nu e un business (coregraf).
(coregraf).
Raportul dintre ncasri i profit este negativ

deoarece cheltuielile care se realizeaz pentru
Reprezentanii
ONG-urilor
consider
instrumentele de finanare public s-au diversificat i
organizarea unui spectacol sunt relativ mari, acestea
mbuntit n ultimii ani. Apariia AFCN-ului este n
implicnd costurile pentru locaie i pentru artiti. Cu
general apreciat:
toate acestea, sumele pe care artitii le primesc sunt

mici. Fondurile obinute de la AFCN au fost investite
AFCN liciteaz public, se anun perioadele n care se pot
pentru indemnizaiile artitilor:
depune proiectele, exist o comisie, se face o notare

(coregraf).
AFCN ne-a sprijinit acum 3 ani cu 10 000 de euro i n

afar c am pltit cu 1200 cum era atunci actorii, ne-am
De asemenea, AFCN-ul i Centrul Naional al
cumprat un video destul de bun, acum doi ani am primit
Dansului n cazul coregrafiei contemporane sunt
3300 de euro, acum 3100 de euro. La munca asta care
singurele care asigur cheltuieli administrative (chirie,
trebuie depus, la munca birocratic, probabil c la anul
comunicaii). Problema intervine atunci cnd un proiect
vom refuza dac vom aplica i ni se va da att de puin
primete o sum inferioar celei cerute, care atrage
pentru c este disproporionat efortul fa de suma care

se primete iar sumele pe care le-am cerut au fost
rezonabile, mici i strict pentru mrirea plii artitilor de
pe scen de la 60 la 80 RON i am putut s facem chestia
asta timp de dou luni jumtate dup care a czut
(impresar artistic).
Potrivit
artitilor
n loc s aloce timpul necesar proiectului, operatorul cultural

st s fac alte aplicaii, alte deconturi, se schimb parametrii
proiectului, [...] faci proiectul mai mic. i rezultatele implicit nu
sunt aceleai (reprezentant ONG).
din
domeniul
dansului
contemporan, una din problemele privitoare la

acordarea de sponsorizri se refer la criteriul de
selecie a proiectelor. Specialitii consider c
analizarea produselor culturale i stabilirea unei
clasificri din punct de vedere calitativ a acestora este
determinat de condiia existenei unei piee care
presupune anumite reguli, un anumit TVA i drepturi de
autor:
dup sine un rezultat mai modest:
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
Finanrile Institutului Cultural Roman sunt

apreciate n unanimitate de reprezentanii ONG-urilor
contactate; se apreciaz c aceste finanri susin
integral proiectele acceptate, dar gradul de detaliu
cerut de formularul de aplicare i de cel de raportare
este pus pe seama suspiciunii instituiilor publice fa
de organizaiile neguvernametale.
Un alt finanator disponibil organizaiilor din artele
spectacolului este ARCUB-ul (Centrul de Proiecte
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Aa cum Primria acoper costurile pentru teatre, n mod

normal ar trebui s acorde nite finanri pentru teatrele
cultural. Pentru domeniul dansului contemporan,

principala surs de finanare este CNDB (Centrul
Naional al Dansului Bucureti) .
private, [...] un teatru privat, de exemplu Green Hours sau

La Scena c sunt puine, nu vorbesc cum exist la Paris
douzeci-treizeci de teatre sau n alte capitale nu pot s
aib acces (reprezentant ONG).
Percepia reprezentanilor ONG-urilor despre

practicile din strintate este c:
Oamenii pur i simplu i vireaz nite bani dac tu doar
faci dovada c acea sum a fost cheltuit pe ceea ce
trebuie, dar nu exist aceeai suspiciune ca n Romnia
(reprezentant ONG).
Operatorii culturali non profit care activeaz n

artele spectacolului atrag atenia asupra unor
disfuncionaliti n raport cu instituiile culturale din
acelai domeniu. Pe de-o parte, introducerea
finanrilor anuale sau multianuale asimilabile
bugetelor anuale ale instituiilor ar permite ONGurilor continuitatea n activitatea desfurat i
asigurarea cheltuielilor administrative i a salariilor
Reprezentanii sectorului non-profit consider c

susinerea public s-ar justifica n baza faptului c
majoritatea proiectelor cu impact media foarte mare i
cu un rol important n formarea artitilor i a unui
public, au fost realizate de ONG-uri (fundaie de dans
contemporan). Este invocat cazul Sloveniei, unde
ministerul culturii d posibilitatea ONG-urilor cu peste
3 ani de activitate s primeasc buget anual sau
multianual din fonduri publice.
Programele europene de finanare (Cultura 2000,
Cultura 2007-2013) sunt greu de accesat pentru
operatorii privai, din cauza prevederii ca 50% din suma
proiectului s fie contribuia organizaiei, n condiiile
n care respectivele finanri vizeaz proiecte de minim
100.000 de euro:
pentru o echip stabil: pentru c nu exist buget

anual, orice proiect depinde foarte mult de sursele de
ceea ce este o problem foarte important. [...] nseamn
finanare i de rapiditatea cu care primesti banii de la
c eu trebuie s aduc 50.000 de euro din Romnia.
finanatori (reprezentant ONG). Pe de alt parte, este

limitat accesul la spaii pentru performare, n favoarea
instituiilor publice. Aceast limitare este eliminat n
SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
mod formal de Ordonana nr. 2 din 30 ianuarie 2008

privind mbuntirea sistemului de finanare a
programelor
proiectelor
culturale, 7 7
dar
PROPUNERI DE LA
reprezentanii operatorilor culturali consider c
CREATORI, ONG-URI
schimbrile formale introduse de ordonan nu sunt
I FIRME DIN
nc vizibile n practic:
SECTORUL CULTURAL
Instituiile de stat da, o pot face, pentru c ele au un buget

pe care l primesc anual, l depun acolo, exist foaia de
buget. Eu trebuie s aplic n continuare pentru restul
sumei (reprezentant ONG).
n ceea ce privete instrumentele de finanare

tradiional
asociate
cu
organizaiile
neguvernamentale, prevederea 2% din Codul Fiscal

(posibilitatea ca persoanele fizice s direcioneze 2%
din impozitul pe venit ctre o entitate nonprofit)78 i
78. Prevederea 2% a fost inclus n Legea 571 din 2003 privind Codul
Fiscal, publicat n Monitorul Oficial Nr. 927 din 23 decembrie 2003.
77. Ordonana Nr.2 din 30 ianuarie 2008, aprobat prin Legea

199/2008, publicat n Monitorul Oficial nr. 73/31 ianuarie 2008,
accesat prin programul SintAct
Legea 571 a fost modificat n decembrie 2004 prin Ordonana

Guvernului 138/2004 publicat n Monitorul Oficial 1281/2004,
Ordonan aprobat prin Legea 163 din 1 iunie 2005, accesat prin
programul SintAct
Culturale al Municipiului Bucureti), care nu acord bani

direct, ci efectueaz plile n numele operatorului
Legea sponsorizrii79 (care prevede scutirea ONG-urilor
decontate la minister i atunci o bun parte din
de la plata impozitului pe profit pentru banii sau
administrarea fundaiei cheltuielile de comunicaii care au
bunurile primite prin sponsorizare), experienele ONGurilor sunt diferite fa de ateptri. Organizaiile nu se
bazeaz n general pe prevederea 2%, privit de
fost foarte mari au fost suportate de aceasta (organizator

festival de dans).
reprezentanii ONG-urilor ca o investiie nesigur n
4.1.2. Caracteristicile distribuiei n artele
campania de relaii publice, retururile (sumele colectate
spectacolului
n urma campaniei) nefiind garantate, n special n cazul

dansului contemporan, unde: oricum segmentul de
Potrivit
public e destul de mic i sunt 3-4 organizaii care
disfuncionalitile din peisajul artelor spectacolului
specialitilor
domeniu,
una
din
este legat de distribuia slab. Distribuia n cazul
mpart acest segment (coregraf).

Existena relaiilor personale i tipul de activitate
artelor spectacolului este foarte mult legat de procesul
desfurat de ONG antreneaz mai degrab
de producie, de cele mai multe ori instituiile
contribuia sponsorilor dect facilitile fiscale
productoare de spectacole fiind i parte a
acordate de legea sponsorizrii:
infrastructurii de distribuie. n acest sens problema

resurselor umane din activitatea de producie se
Finanatorii privai particip doar n cazul unor
manifest n mod similar i n procesul de distribuie.
evenimente foarte mari. De exemplu, pentru un festival
Lipsa de personal este cauzat de faptul c artitii nu
poi s atragi un sponsor [...] ns returul lui de imagine
pot fi pltii cu sume foarte mari deoarece, pe lng
este mult mai mare n cazul sportului, cnd i pune un

banner, d 100.000 de euro la Steaua i e filmat de
camer (reprezentant ONG).
angajaii din domeniul tehnic, este necesar i o

investire pentru dotrile tehnice necesare pentru
organizarea de spectacole:
Printre sponsorii activi n artele spectacolului

identificai de reprezentanii ONG-urilor se numr
bnci, companii aeriene, petroliere i de telefonie
mobil i o firm de cosmetice. Sponsorii corporatiti
Centrul Naional al Dansului are angajat un luminist, un

sunetist care e tot dansator, un mainist care este
colaborator iar toate decorurile: sala, scaunele i aa sunt,
cu oameni nchiriai pe zile. Nu reuim s dm bani cash
sunt considerai strategici, deoarece ar putea
mai ales c nu putem da bani la negru. Este foarte dificil
compensa existena unui numr restrns de programe
neavnd o schem cu 10 mainiti, un pompier, un
publice
administrator. Deci echipa este foarte mic. n alte ri cu
DE STIMULARE
o echip la fel de mic se fac lucruri mai bune ns sunt
A CREATIVITAII:
care
suporte
inclusiv
cheltuielile
administrative:
chiar si pentru festivalul de la Sibiu, [compania] a
acoperit toate cheltuielile administrative: de birou, salarii,
contabile, prestari. Toate lucrurile astea n-au putut sa fie
79. Legea Nr. 32 din 19 mai 1994 privind sponsorizarea, publicat n
Monitorul Oficial nr. 129 din 25 mai 1994, modificat i completat
prin Legea nr.394/2006, accesat prin programul SintAct
SCHIA UNEI POLITICI
mai muli bani. Adic omul care vine n afar c vine s i
PROPUNERI DE LA
fac treaba are i cu ce s i fac treaba. Suntem obligai
CREATORI, ONG-URI
la foarte multe artificii ca s pltim oamenii ct de ct mai

bine ca s merite pentru ei s stea (coregraf).
O alt problem identificat de specialitii n

domeniu este legat de modul n care se face finanarea
n domeniul teatrului. Avnd n vedere modul prin care
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
i ca urmare a garantrii calitii evenimentelor.

Calitatea produciilor este demonstrat uneori printr-o
teatrele subvenionate de la bugetul de stat, se creeaz
promovare a acestora. Pe lng suportul financiar oferit
o concuren neloial. Teatrele subvenionate de la
pe baza calitii spectacolelor, specialitii n domeniu
stat primesc fonduri mai uor deoarece au o vizibilitate
consider c exist i situaii n care acesta apare ca
mai mare, potrivit specialitilor n domeniu:
urmare a unor diferite conexiuni:
Distribuitori nu prea exist ntre companiile foarte mici,
Exist o prietenie, o implicare numai atunci cnd te
aria lor de activitate este restrns i ele i distribuie ntre
cunosc i atunci cnd le garantezi c faci un eveniment
ele. Teatrele mai mari au o mediatizare mult mai puternic
artistic i de inut. De aceea sunt proiecte pentru care am
dect celelalte, ele sunt mai vizibile de asta le i
parteneri de 18 ani i sunt alte proiecte pentru care nu
promoveaz media pentru c sunt mai importante.
reuesc s identific partenerii. Nu este vorba c
Sponsorii se ndreapt ctre acestea pentru c au o
investitorii au ncredere n conductorii instituiilor dar au
vizibilitatea mai mare. La noi mai sunt i legturile lor cu
ncredere i n eveniment. Cu ct ai o promovare mai bun
diveri din politic care pot sprijini. Deci intermediari sunt
pe media, cu att gseti mai uor investitori, dar ei vin n
puini i a spune c este o mare prostie c teatrele
primul rnd pe prietenii (specialist n domeniul teatrului
mainstream de la noi nu i pun biletele prin bilete.ro care
clasic).
este o entitate privat, deteapt din ce tiu eu, dinamic

care ar putea ajuta la mai buna repartizare a biletelor ctre
public. Am neles c sunt o grmad de opreliti legale
absurde pentru care nu se folosesc de aceast prghie. n
cazul teatrelor nu tiu ce distribuitori mai pot fi. Teatrele
i vnd biletele singure nici n cazul Festivalului Naional
Finanrile se obin de la Ministerul Culturii i

Cultelor, dar pe lng acestea anumite instituii de
spectacole ca de exemplu Opereta colaboreaz cu
diverse instituii precum: Ministerul de Externe sau
de Teatru nu reuesc s vnd biletele, probabil c este
Primriile de Sector n vederea organizrii de
vorba i despre o concuren stupid. Statul ar trebui s i
spectacole. n ceea ce privete profitul, se remarc o
foreze entitile pe care le subordoneaz s nu aib o
asemnare cu situaia prezent n celelalte domenii din
concuren neloial ntre ele (impresar artistic).
artele spectacolului. Costurile sunt mult mai mari dect

profitul care se obine. Persoanele intervievate
Implicarea sectorului privat prin acordarea de sprijin
menioneaz c acest lucru se produce din cauza Legii
financiar, are loc n peisajul teatrului clasic doar n
Sponsorizrii, la care se adaug un management
DE STIMULARE
momentul n care sponsorizrile vin i din partea
cultural ineficient: odat cu banii primii de la stat se
A CREATIVITAII:
statului:
mulumesc cu att i nu caut surse alternative de
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
finanare (reprezentant instituie de spectacol).

Resursele financiare sunt cele care ne in pe loc.
I FIRME DIN
Sponsorii intervin atunci cnd vd c i instituiile statului
Din punct de vedere legislativ nu exist sprijin, Legea
SECTORUL CULTURAL
dau bani. De la sponsori i iei o parte, o parte de la
Sponsorizrii nu este potrivit, nu are o form atractiv
minister, niciodat integral nu te va finana Ministerul,
pentru potenialii investitori. Un aspect pozitiv ar fi Legea
Primria (specialist n domeniul teatrului clasic).
Teatrelor care ar ajuta la liberalizarea domeniului,

activitii de oper, teatru, la care contribuie i legislaia
Sponsorizrile din partea sectorului privat se produc
european care foreaz alinierea la nivelul instituiilor
este acordat sprijinul financiar acordat distribuiei n

peisajul teatrului, dar i promovarea de care au parte
culturale europene. [...]sponsorii ar trebui s vin cu o
4.1.3. Caracteristicile consumului n artele
sum anual mcar de, s zicem 100 de mii de euro, cel
spectacolului
puin 100, 150 de mii de euro pe an ca s se simt ceva. La
sume de 10 mii de euro, sau 5000 de euro, 7000 de euro,

mulumim din tot sufletul, cu tot respectul, e minunat,ii
Participarea publicului la produciile din peisajul artelor
lum, le oferim toate facilitile unui sponsor, dar ele nu
spectacolului i consumul acestora este determinat de
ajung s satisfac necesitile (reprezentant instituie de
calitatea reprezentaiilor, ora la care acestea sunt
spectacol).
prezentate i preul biletelor. Programul de difuzare

este ales n funcie de circulaia mijloacelor de transport
Domeniul Operei beneficiaz de dou surse de
n comun. Acest lucru face ca un anumit segment de
finanare: subvenia de la bugetul de stat i veniturile
public care lucreaz n acel interval orar s fie pierdut.
proprii care sunt mult mai reduse fa de procentul
Potrivit
informaiilor
obinute
prin
realizarea
obinut din partea statului. Sponsorizrile din sectorul
Barometrului de Consum Cultural n 2007, majoritatea
privat nu depesc procentul de 20%. Profitul este
persoanelor care merg la spectacole sunt tinere i
obinut datorit produciilor artistice care au succes la
viziteaz muzee, expoziii des. Numrul celor care
public i care au reprezentaii de lung durat:
aloc lunar bani pentru consum cultural i care
n general n micarea de teatre i de spectacol nu se

obine profit. [...] la noi nu se poate pune problema
profitului pentru c preul biletului este ieftin, mult prea
particip la astfel de evenimente este redus.80

n ultimii ani, dezvoltarea consumului n domeniul
teatrului clasic a fost demonstrat prin formarea unui
mic, nu se poate pune un pre prea mare la bilete pentru
anumit public. Biletele se cumpr la fiecare spectacol
c putere de cumprare a publicului este foarte mic i
iar de multe ori rezervrile trebuie realizate din timp.
atunci nici nu se poate spera n recuperarea nici mcar
Prezena mai mare a publicului la spectacole a fost
parial a unei sume din vnzarea biletelor (reprezentant
observat att n slile mici ct i n cele mari:
instituie de spectacol).
[...] se vnd toate biletele, aa cum se ntmpl i n
n ultimii ani a nceput un proces de nregistrare a
cursul anului la spectacolele bine promovate. Asta este
spectacolelor. Acest demers are loc n prezent nu
valabil n general la sli mai mici, nu la Naional unde Sala
pentru distribuia materialelor nregistrate ci pentru
Mare are 1500 de locuri, unde sala este adecvat marilor
organizarea unei arhive. Un impediment n distribuirea

acestor materiale este constituit de lipsa fondurilor i a
condiiilor tehnice relativ slabe:
Deocamdat ceea ce facem e un program numit Memoria
evenimente. O sal de 400-600 de locuri este normal.
SCHIA UNEI POLITICI
Aa se ntmpl la Festivalul de Dans Contemporan al lui
DE STIMULARE
Cosmin Manolescu i la Odeon era sala plin, era btaie pe
A CREATIVITAII:
bilete (specialist n domeniul teatrului clasic).
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
Specialitii n domeniu au identificat publicul-int
I FIRME DIN
suport activitatea Operetei. Am scos pn acum 2 CD-uri,
pentru teatru clasic cu un public constituit din persoane
SECTORUL CULTURAL
Operetei care e fcut s arhiveze pe diverse tipuri de

cu arii celebre din operet romneti, cu arii Ion Dacian i
cu vrste cuprinse ntre 16 i 50 de ani, dar i din copiii
continu o serie de CD-uri, de brouri, de materiale
care asist la spectacolele speciale pentru ei. n cazul
promoionale (reprezentant instituie de spectacol).
80. Informaie preluat din raportul Barometrul de Consum Cultural

2007 realizat de Centrul de Studii i Cercetri n domeniul Culturii
Potrivit informaiilor din Barometrul de Consum

Cultural din 2007, marea parte a persoanelor care merg
unor spectacole care au avut succes:
la Oper provin din mediul urban i aloc lunar bani

pentru consum cultural, ns nu sume mari. Acetia se
Foarte muli tineri, procentul aproape c este n favoarea
uit ntr-un numr relativ redus la tiri sau vizioneaz
tinerilor dect a celor vrstnici, pentru c spectacolul este
dezbaterile politice.
montat dinamic, modern, sunt fcute pe coregrafii foarte

moderne, decoruri diferite fa de nainte, costume
frumoase pe personaj caracterizat, regizate altfel, cu
lumini n aa fel nct s pun n valoare artitii. [...] Chiar
mi se pare c vorbim de publicuri la ora actual, nu de
Produciile din dansul contemporan au un public

care se situeaz pn n vrsta de 40 de ani, alctuit din
persoane cu studii superioare. Conform unui coregraf:
Studeni n general de la toate faculti i mai avem din
public, dar acele publicuri se ntlnesc cteodat n sala la
zona
spectacole la care nu te atepi, [...] de exemplu la
multinaionalelor care consum. (coregraf)
ageniilor
de
publicitate
din
zona
Contesa Maritza [...]. Pentru muzic, pentru libret, pentru

frumuseea spectacolului vin foarte muli tineri. n acelai
n ceea ce privete teatrul independent, specialitii
timp la Urban Kiss vin oameni de 50 de ani mbrcai n
n domeniu observ un consum relativ ridicat. Calitatea
costume, pe care i vezi dup aia la final aplaudnd
produciilor determin participarea din partea unui
spectacolul (reprezentat instituie de spectacol).
n ceea ce privete profilul statistic al celor care

merg la teatru, conform datelor din Barometrul de
Consum Cultural din 2007, majoritatea provin din orae
mijlocii ca mrime sau din Bucureti, viziteaz muzee i
expoziii. O pondere mai mic dintre acetia aloc lunar
bani pentru consum cultural i au un nivel de educaie
crescut. Consumul produciilor realizate la Oper este
format din trei categorii diferite de public:
public cu vrste cuprinse ntre 18 i 40 de ani:

Exist public i parc din ce n ce mai mult. [...] dar 80% e
din Bucureti sau alt clientel din ar. Nu ducem lips de
public, o motivaie e c i evenimentele sunt foarte bune i
bune. [...] 30% sunt studeni probabil. Mai degrab
studeni din zon artistic sau zone umanistice dar sunt
numeroase exemple de studeni din zona tehnic, de la
fizic, matematic. Tineri foti studeni care sunt clieni
de pe timpul studeniei. Deci este cu siguran un public
90% n zona de studenie sau titrai i procente mici de
Da, cel care consum Oper, care vine la oper e

SCHIA UNEI POLITICI
liceeni i altele din alt zon (impresar artistic).
melomanul convins, cel care cunoate opera i care o
DE STIMULARE
ascult n orice mprejurare, tie despre ea, a fost educat,
A CREATIVITAII:
nu vine la oper fr s cunosc despre ce e vorba. Exist i
PROPUNERI DE LA
o categorie de public care nu tie despre ce e vorba dar
CREATORI, ONG-URI
vine la Oper, unii din snobism, alii din curiozitate. E i o

I FIRME DIN
categorie de public care nu tie despre ce e vorba la Oper
SECTORUL CULTURAL
i ajunge accidental, asta e o categorie destul de mic i n
rest este publicul care vine la oper c d bine i vine
creator n artele spectacolului
astzi i mai vine peste 3 ani. Cam acetia ar fi dac e s

vorbim despre profilul publicului. Asta ar fi cele trei
cercuri de public care sunt ntlnite la oper (reprezentat
instituie de spectacol).
Actorii intervievai au afirmat c posibilitatea de a avea

succes i de a progresa n domeniul artistic este
Operetei, reprezentanii acestei instituii consider c

n ultimii ani s-a format un public tnr prin intermediul
ngreunat de lipsa unui statut al tnrului actor.
Statutul actorilor este unul incert pe termen lung, chiar i
Obinerea unui anumit statut implic:
pentru cei care sunt buni, pentru c fiind nevoii s
lucreze mult, ca s reueasc, se epuizeaz foarte repede.

eforturi enorme, care n alt ar
nu ar fi necesare,
tocmai prin faptul c aici nu exist un statut al tnrului

actor pe care s i-l atribuie vreo instituie, ci trebuie s-l
dobndeti tu (actri).
Epuizarea vine i din faptul c tot actorii trebuie s se

ocupe de sarcinile care ar reveni unui manager, sau
impresar. Alii, care nu au acceptat situaia, s-au
reorientat ctre altceva. Muli ajung s fac reclame, sau
alte activiti care au legtur cu actoria (actri).
Legat de statutul profesional al artistului creator,

specialitii din domeniu susin c la nivelul produciilor
se lucreaz cu artiti profesioniti, ns instituiile care
Referitor la piaa forei de munc din domeniul

artelor spectacolului, specialitii din domeniu au
afirmat faptul c este prezent o concuren cu actorii
i pregtesc pe cei care activeaz n domeniu au nceput
neprofesioniti. Din punct de vedere al pregtirii
s trateze cu o responsabilitate redus generaiile de
profesionale, actorii de teatru joac n ct mai multe
studeni, de viitori artiti:
piese pentru a dobandi experien i pentru a obine

resursele financiare necesare:
general
teatrele
independente
lucreaz
cu
profesioniti ca artiti, c sunt profesioniti cei mai muli

dintre ei, unii chiar studeni, este una, sunt doar puini
O alt cauz a faptului c tinerii actori trebuie s

munceasc foarte mult, ca s se afirme este i concurena
care nu au fcut teatru i joac foarte bine. Sigur c exist
foarte mare cu actorii neprofesioniti, de telenovele care
o deficien a unora dintre cei care nu au fcut coal,
apar din ce n ce mai mult i sunt mai bine privii. Ceea ce
exist deficiene i ale celor care se pregtesc profesionist
face ca actori de teatru s fie nevoii de multe ori s nu
n faculti iar aici cred c vina cea mai mare este a colilor
poat alege fizic sau ca mijloace piesele n care joac, ci
de teatru care n acest moment trateaz cu mult mai
trebuie s joace n ct mai multe, ca s se poat ntreine
puin responsabilitate generaiile de studeni care se
(actri).
pregtesc pentru a deveni artiti (impresar artistic).
Potrivit
Contextul n care s-a ajuns la un statut defavorabil al
tinerilor actori profesioniti este acela n care au aprut
multe coli de teatru n care intr foarte muli studeni dar
nu se face nimic. Ei ajung n schimb s ctige concursuri,
specialitilor
din
domeniul
artelor
spectacolelor, absolvenii facultilor de profil nu

beneficiaz de sprijin din partea unor instituii sau
organizaii fiind la nceputul carierei:
DE STIMULARE
s joace n spectacole, s fie angajai (actri).

Datorit faptului c tinerii actori nu sunt protejai (nu
La nivelul teatrului subordonat Ministerului Culturii

i Cultelor, artitii din domeniu specific faptul c
SCHIA UNEI POLITICI

A CREATIVITAII:
exist un suport pentru tinerii abia ieii din facultate)
PROPUNERI DE LA
acetia sunt nevoii s joace foarte mult, i astfel se
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
intervine o anumit epuizare cauzat de implicarea
ajunge la o epuizare inutil n doar civa ani. n situaia n

care nu e nimeni (Teatru pentru tineret cum este n Frana
SECTORUL CULTURAL
acestora n alte activiti diferite de pregtirea lor
de exemplu, alte instituii, organizaii) care s te sprijine,
profesional, cum ar fi: manageriatul, impresariatul,
s-i ofere ceva, te bazezi pe noroc, pe munc mult, pe
promovarea:
ans (actri).
Noi nici acum nu ne permitem s pltim foarte mult

dansatorii pentru c sistemul i schema de lucru nu
permite o plat foarte mare. Nu sunt angajai, ci vin artiti,
propun proiecte, le vizionm, le programm i le
organizm n felul acesta i mi se pare foarte important
[...] . Amprenta este un proiect pe care l-am iniiat anul
trecut tocmai pentru c mi s-a prut important s fixm
nite oameni i nite repere. Degeaba lucrurile,
proiectele, modelele de instituii culturale independente
sau de operatori culturali sunt avangardiste sau foarte
bune dac att de greu se urnete sistemul central care nu
are nici o strategie i care nu are nicio politic cultural,
care nu are nici o direcie i cruia dac i se pune pe tav
este foarte bine, dac nu se face o mpachetare cu
pampon. Mi se pare c nu exist o politic cultural i c
nu exist o gril sau nite grile, nite criterii dup care se
mpart banii sau prin care se stabilete cum se mpart
banii (coregraf).
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
Artitii sunt pltii n baza contractelor de drepturi

de autor, cu dificulti n cazul plii diurnei artitilor
strini, a crei valoare nu este corelat cu a celei
europene. Soluia de compromis este includerea
diurnei n onorariu:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
sistemul deconturilor, care i oblig s plteasc

onorariul artitilor din bugetul organizaiei, urmnd s
atepte ulterior decontarea cheltuielilor. Finanarea
rezidenelor este o alt metod prin care ONG-urile
ncurajeaz creaia artistic.
Reprezentanii organizaiilor asociaz produsele
culturale ale sectorului non-profit cu o mai mare
flexibilitate i libertate de creaie: sunt mult mai
ndrznee, [...] mai mobile, au o anumit libertate
pentru c sunt lipsite de toate constrngerile aparatului
administrativ birocratic (reprezentant ONG) i atractive
mai degrab pentru un public de ni. Poate tocmai din
acest motiv, majoritatea dificultilor semnalate de
reprezentanii ONG-uri se refer la exigenele
birocratice: garania de bun execuie, obligativitatea
transformrii artitilor n persoane fizice autorizate,
neacordarea de finanri multianuale pentru sectorul
non-profit.
Obligativitatea artitilor de a avea statut de
persoan juridic pentru a avea acces la finanri
publice ncurajeaz, se pare, multiplicarea artificial a
numrului de organizaii non-profit:
organizaia noastr a fost nfiinat nu att pentru a
deveni un ONG activ [...] ci pentru ca eu, ca artist
independent, s pot avea un cadru juridic n care s-mi
pot desfura activitatea i n care s mi pot desfura
proiectele (reprezentant ONG).
Pe de alt parte, msura este acuzat de

descurajarea creativitii:
[...] acest lucru nu face dect s avantajeze statul din

cauz c suma onorariului este impozitat, dar din pcate
este singura modalitate prin care s le asigurm o diurn
n conformitate cu cea din UE (coregraf, reprezentant
ONG).
Nu poi s fii i artist i contabil i impresar, s faci i

aplicaiile. i mai trebuie s faci i proiecte de calitate, s
plac publicului. [...] Mi se pare stupid s-l pui pe Dan
Perjovschi s devin PFA (persoan fizic autorizat), s
emit facturi. Nu asta este treaba artistului (reprezentant
ONG).
Reprezentanii societii civile consider c un

aspect problematic al colaborrii cu artitii este
ntr-o formulare general, sursa tensiunilor este
n ceea ce privete statutul artitilor din dansul

contemporan, acetia beneficiaz de susinerea venit
din partea Centrului Naional al Dansului prin acordarea
de resurse financiare, de spaiu pentru repetiii i
reprezentaii. Cu toate acestea se simte nevoia unei
protecii i a unei gestionri venite din partea
Ministerului Culturii i Cultelor, care poate interveni
prin politici culturale care s vizeze statul artitilor:
standardizarea i deprofesionalizarea actului cultural
de un teatru ntr-un fel i nu la modul de angajament i
prin obligaii birocratice i financiare incompatibile cu
pltit prost i privit prost, care exist la noi n ar acum
activitatea de creaie.
(actri).
n artele spectacolului care au legatur cu domeniul

muzical aa cum sunt Opera i Opereta artitii sunt
recunoscui de ctre Uniunea Compozitorilor n urma
artistului creator n artele spectacolului
susinerii unui examen i a unei prezentri a

produciilor artistice realizate:
domeniul
artelor
spectacolului
specialitii
menioneaz faptul c artitii nu dispun de fonduri

Pentru ca s fii primit, s fii acreditat, trebuie s susii un
examen, s ai o creaie. Creaie care s beneficieze de
recunoaterea unor specialiti i sigur c n aceast
recunoatere intr instituiile de profil care promoveaz
creaia, publicul care aplaud i aa mai departe
(reprezentat uniune profesional).
suficiente:
Pentru c nu exist sistem de difuzare. De fapt, nu exist
o reea n toat ara i atunci pierzi nite bani i nu creezi.
Acest lucru afecteaz negativ activitatea de creaie, ceea
ce noi tim foarte bine dar nu putem s descurcm
Legat de calitatea creaiei muzicale n Oper, exist

un personal profesionist, bine pregtit, artiti-creatori
cu acreditare internaional, potrivit specialitilor n
aceast situaie (compozitor).

Partea proast e c nu-i putem sprijini n msura
ndreptirii lor, adic ar trebui fcut mult mai mult ca s-i
domeniu. Potrivit acestora, artitii nu sunt susinui
sprijinim material, ar trebui s-i tiprim, ar trebui s-i
suficient, datorit faptului c genul acesta de muzic nu
imprimm, s-i nregistrm, s facem CD-uri, sau DVD-
este specific consumului de mas:
uri sau nu tiu ce, s avem o mai mare audien a

instituiilor muzicale care sunt pltite cu bani publici dar
Punctele puternice sunt c exist personaliti marcante
care totui nu-i cnt. [] i atunci noi suntem foarte
capabile s dea la iveal opera, atitudini, creaii investite
nemulumii de aceste aspecte de care suntem contieni,
cu perenitate care vor rezista, i care devin, care sunt

obiecte ale patrimoniului naional. Avem un potenial
extraordinar i foarte bine pregtit i riguros i
profesionist, de prim-plan. sta e recunoscut, muzicienii
notri au o acreditare universal, ca s zic aa (specialist
domeniu muzical).
Anumii actori din domeniu afirm c ar fi beneficiat
pe care vrem s le ndreptm dac se poate, s le ajustm

din mers (compozitor).
Domeniul creaiei muzicale a evoluat n plan artistic dup
90 dar a involuat n planul organizatoric, administrativ.
Prin AFCN se sprijin mai mult dotrile materiale, tehnice
i nu statutul creatorului de care depind apoi
productorii, cei de la organizare i administrare. Nu este
de o protecie ridicat att n ceea ce privete statul lor
susinut creaia romneasc pentru c nu se difuzeaz i
ca artiti ct i din punct de vedere profesional, dac i-
nici n spectacole nu se cnt creaii romneti. Nu exist
ar fi desfurat activitatea n strintate:
o strategie de lung durat pentru activitatea de

producie i nici pentru cea de difuzare, este nevoie de
n alt ar sunt sigur c a fi fost protejat mult mai tare
difuzare internaional (compozitor).
pentru ce am muncit i pentru tot ce am scos pn acum

ca producie i se vede, sunt sigur c a fi fost protejat
n cazul Operei, aplicarea drepturilor de autor
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
profesiunea lor, particip nemijlocit la crearea operei din
de producii care nu sunt romneti:
domeniul pentru care se colecteaz timbrul;

b) n obiectivele stabilite prin statut s se regseasc
Drepturile de autor funcioneaz bine pentru anumite
activiti prevzute la art. 3.( Legea 35/ 1994)
genuri. Funcioneaz negativ n genurile muzicii mari:

simfonie, muzic de camer, oper pentru c nu sunt
4.3. Propuneri i Recomandri pentru Sectorul
creaii romneti iar compozitorii nu au din ce tri pentru
Artelor Spectacolului
c primesc pe msura casetelor. Instituiile de profil care

vars la ADA bani, ori dac nu se vars la ADA, ioc! Deci
compozitorii genurilor importante sunt n suferin
(reprezentant uniune).
4.2.3. Statutul fiscal al artistului creator n artele
n urma interviurilor realizate cu specialitii din

domeniul artelor spectacolului, am identificat o serie
de probleme avnd caracteristici diferite. Legat de
aspectul financiar, prin discuiile purtate cu actorii din
domeniu,
am
constatat
existena
unor
spectacolului
disfuncionaliti: dotrile tehnice i costurile de
n sectorul teatral Legea 35/1994 stabilete c timbrul
soluie pentru remedierea disfuncionalitilor
teatral s fie de 5% din preul unui bilet. Potrivit acestei
enumerate n rndurile de mai sus ar fi ca, prin
producie nu sunt acoperite de nici o finanare. O prim
legi, sumele care se obin i care constituie valoare
programele de finanare, sumele s fie acordate n
timbrului se vireaz lunar de ctre unitile care le
ntregime. De asemenea, n realizarea de producii
ncaseaz n conturilor organizaiilor de creatori:

potrivit normelor metodologice elaborate de Ministerul
Culturii i Cultelor, n colaborare cu Ministerul Finanelor
artistice ar putea fi investite sume pentru fiecare etap

n parte (dotri tehnice, distribuie, promovare) i s-ar
putea realiza o separare a rolurilor n ceea ce privete
Publice i cu consultarea organizaiilor de creatori. n
productorii i distribuitorii. Actorii din domeniul
cazul n care pentru un domeniu cultural exist mai multe
teatrului clasic sugereaz ca sponsorizrile, finanrile
organizaii de creatori constituite potrivit dispoziiilor
pentru organizarea de festivaluri s fie acordate cu
legale, sumele ncasate se vor repartiza organizaiilor de
cteva luni nainte de realizarea evenimentelor:
creatori, n funcie de opiunile titularilor de drepturi de

SCHIA UNEI POLITICI
autor sau titularilor de drepturi conexe dreptului de autor
Pot s am finanarea finanrilor, dac ministerele nu m
ori, dup caz, motenitorilor acestora. Pentru operele
neleg c pentru a avea un festival n luna noiembrie,
DE STIMULARE
clasice sau traducerile ale cror drepturi de autor nu se
trebuie s nchei contractele n luna aprilie. Banii pentru
A CREATIVITAII:
mai afl n perioada de protecie legal destinaia sumelor
trupe i oamenii din exterior, ca i n afaceri, oamenii au
PROPUNERI DE LA
ncasate din aplicarea timbrului literar va fi hotrt de
CREATORI, ONG-URI
ctre editor. Fiecare organizaie de creatori este obligat
I FIRME DIN
s-i constituie un organism financiar pentru timbrul
SECTORUL CULTURAL
respectiv. Pentru a beneficia de sumele reprezentnd

valoarea timbrului, organizaiile de creatori trebuie s
ndeplineasc cumulativ urmtoarele condiii:
a) cel puin 90% din numrul membrilor acestora trebuie
s fie titulari de drepturi de autor sau titulari de drepturi
conexe dreptului de autor ori persoane care, prin
nevoie de contracte, cci suntem parteneri. Nu suntem n

familie i deci este nevoi de contract semnat dac nu cu un
an nainte, cel puin cu 7 luni nainte. Deci eu nu pot face
contracte cu trupele cci semnez cu finanatorii n
octombrie, cnd festivalul este n noiembrie (specialist n
Din punct de vedere al investiiilor s-a remarcat o
ntmpin dificulti deoarece exist un anumit numr
implicare slab a sectorului privat (actorii privai
Actorii intervievai au afirmat c o soluie n vederea
intervin cu sprijin financiar atunci cnd apar cererile de
obinerii de fonduri este coproducia. Potrivit
subvenionare sau de mecenat din partea artitilor.
specialitilor din domeniu, sistemul juridic ngreuneaz
Stimularea implicrii sectorului privat ar putea
constituirea de coproducii:
determina o cretere a fondurilor. Prin realizarea

acestui lucru, s-ar crea posibilitatea dezvoltrii unui
Pentru c exist coproducie i este aproape organic s
sistem de distribuie a nregistrrilor, arhivelor i a
faci coproducie, adic punem fiecare cte o parte i
revistelor de specialitate (n cazul Operei, Operetei,
prezentm i ne lum profitul mpreun. Profit de
instituii care au nceput demersuri n vederea
vizibilitate i de bani. In Romnia este aproape imposibil
nregistrrii, editrii de reviste) .

Aplicarea pentru programele de finanare la nivel
naional (programele de finanare prin Administraia
s faci o coproducie de acest gen. Pentru a convinge

Ministerul s aprobe acest lucru din punct de vedere
juridic este aberant c nu se poate. Ar costa ministerul
jumtate pentru c din bugetul teatrului s-ar putea face o
Fondului Cultural Naional) este considerat de
coproducie i e bugetul teatrului i atunci s-ar pune
specialitii din domeniu ca fiind un proces anevoios din
mpreun i s-ar face dar acestea sunt mijloace de
cauza birocraiei. n cazul finanrilor venite din partea
producie la mintea ginii care la noi nu se pot face.
Ministerului Culturii i Cultelor fondurile sunt acordate
Difuzarea se face pe baza acestui lucru. Teatrele nu
pe anumite trane, aspect pe care actorii din peisajul
primesc foarte muli bani dar poate c nici nu tiu s i
artelor spectacolului l consider problematic.

Specialitii din domeniu au afirmat c selectarea
proiectelor care primesc finanare n cazul dansului
contemporan ar trebui s se fac n funcie de curajul
artistic pe care acestea l propun. Autonomia financiar
a teatrelor ar putea ajuta la conturarea unei distribuii i
difuzri eficiente. Ca model de susinere financiar a
artitilor este dat ca exemplu politica francez:
O atenie sporit ar trebui acordat sectorului individual
pun deoparte special pentru festivaluri i difuzare care

cost sau pentru coproducii. Pentru c coproducia are
foarte multe avantaje (coregraf).
n privina salariilor actorilor, acestea sunt relativ

mici potrivit informaiilor obinute din partea
specialitilor din teatrul independent. n ceea ce
privete resursele tehnice i interaciunile care se
stabilesc ntre principalii actori din domeniu la nivelul
realizrii de producii artistice, menionm urmtoarele
i artitilor debutani: artitii ei ca persoane sunt ca nite
disfuncionaliti:
instituii i nu am s neleg niciodat i cred c ar trebui
c
Prezena unui numr redus de spaii n domeniul
s existe un sistem n care s se acorde un fel de subvenie
dansului contemporan;
ori pe companie ori pe persoan ca artist pentru un an,
c
Inexistena unei reele de productori specializai n
pentru doi ani sau trei. Modelul francez este foarte bun. Ai
teatrul clasic (statul este principalul productor i
la nceput ca i persoan sau ca companie un anumit
distribuitor);
buget mic, nu i este pltit secretara sau alte ajutoare,

dar i este finanat lucrarea, producia. Dup trei ani n
care se face un raport de activitate se poate beneficia de
fonduri mai substaniale n care intr i cheltuielile de
capital i cele administrative. n felul acesta exist i n
Belgia i cred c i n Germania (coregraf).
c
Distribuia slab determinat de numrul redus de
spaii de promovare;
c
Imposibilitatea realizrii unei distribuii a unei arhive
n cazul Operei i Operetei.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
promovare i insuficiena spaiilor pentru prezentarea

spectacolelor. Autonomia financiar a teatrelor ar putea
ajuta la conturarea unei distribuii i difuzri eficiente:
Distribuia se face n funcie de nite poli, parametri clari:
comunicare bun susinut financiar, vizibilitate i locuri
fizice n care se poate vinde un partener. Produsul e la
mijloc. Dac noi nu avem nici consumator, nici
distribuitor, vindem ns produsele se mucegiesc.
Condiia ca s existe distribuie i difuzare nseamn
creare de autonomie financiar a teatrelor i a instituiilor
financiare care s poat s vnd, s invite artiti care s
fac programe, pe asta se bazeaz creaia (coregraf).
constituit o banc de date cu actorii romni, deoarece

lipsa acesteia i un sistem slab dezvoltat de
impresariere constituie unele din problemele teatrului
clasic. n vederea generrii de schimbri n peisajul
artelor spectacolului, persoanele intervievate au
susinut necesitatea realizrii unor proiecte de
cercetare, organizrii de dezbateri:
Noi nu avem cercetare n teatru, nu avem experiment n
teatru, or ele trebuiesc. Ne trebuiesc proiecte de
cercetare, plecnd de la universitate i implicnd MCC.
Cred n mobilitate, cred c este nevoie de o mai mare
deschidere, de promovarea teatrului romnesc pe baza
acordurilor guvernamentale, astfel ca acesta s ias n
afar. Teatrul este, OK, bine primit i zona tnr i cea n
vrst. Este nevoie de mai multe dezbateri, ca s putem
n sectorul legislativ, pe lng nemulumirea legat

de Legea Sponsorizrii, actorii din peisajul artelor
spectacolului i-au exprimat dezacordul privind
Ordonana Nr. 2 din 30 ianuarie 2008, legat de Legea
privind mbuntirea sistemului de finanare a
programelor i proiectelor culturale. Specialitii din
domeniu consider c o atenie sporit ar trebui
acordat acestei ordonane prin care finanrile sunt
acordate doar persoanelor fizice autorizate, acest
aspect constituind un impediment n realizarea
produciilor artistice:
spune ce gndim...este foarte important s nu fim ri

(specialist n domeniul teatrului clasic).
Pe lng necesitatea crerii unei baze de date,

actorii intervievai propun formarea unui teatru pentru
tineri, astfel asigurndu-se o protecie a tinerilor
artiti: E o nevoie acut de un teatru pentru tineri, care
s-i protejeze, care s existe n practic [] (actri).
Referitor la dezvoltarea profesional a actorilor din
domeniu, a fost oferit ca sugestie desfiinarea
contractelor pe via, care nu fac dect s perpetueze
actorii de proast calitate. Pentru cei cu talent i druire
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Sunt foarte multe probleme n sensul acesta. Acest

lucruri ncurc creativitatea, legea i cei care fac legea
triesc ntr-un fel de neatenie fa de fenomen i nu tiu
ce se ntmpl i nu se implic foarte tare n sistemul de
finanare. Avem patru categorii i cea de-a patra este
sistemul de bani pentru cltorii, pentru cazare pentru
diferite formri internaionale. Cu noua lege au acces doar
persoanele fizice autorizate e puin cam complicat acest
lucru iar persoana pn i face toate actele i pierde
inspiraia i cheful i tot (coregraf).
Specialitii din teatrul clasic afirm c ar trebui
pentru meserie ar trebui s se fac ceva special, aa

cum se face n afar. (actri).
n peisajul artelor spectacolului, specialitii din
domeniu au afirmat c artitii sunt nevoii s se implice
n activiti de management, de logistic, impresariat,
promovare pe lng participarea lor n produciile
culturale. Actorii intervievai propun ca soluie
asocierea cu teatrele independente:
[] Iniiativa de a realiza o asociere ntre teatrele
independente pentru a crea o legtur cu cei de la
Problemele distribuiei n artele spectacolului sunt

legate i de lipsa resurselor financiare, de slaba
departamentele de management, logistic, impresariat
Variatele sugestii primite n acest sens pot fi subsumate
care ar trebui s tie de existena lor i de a ajuta la
formulei: deschiderea accesului operatorilor culturali
promovarea lor, astfel nct actorii s nu mai fie nevoii s
privai la aceleai oportuniti de care beneficiaz
fac tot ei i partea asta (actri).
instituiile culturale. Observaii particulare vizeaz

lipsa spaiilor pentru preformare n sectorul privat:
Implicarea artitilor n activitile diferite de
Nu exist spaii destinate lor. Aa cum Primria acoper
specializarea lor profesional constituie pentru
costurile pentru teatre, n mod normal ar trebui, dup
specialitii din domeniu un impediment n evoluia pe
prerea mea, mai ales c am avut un guvern liberal, s
plan profesional:
acorde nite finanri pentru teatrele private. Nu se mai

poate face difereniere ntre instituii publice. Ar trebui n
Iari problema actorilor care nu pot evolua n carier
egal msur s se fac o licitaie i s se spun ok,
pentru c trebuie s se concentreze pe rezolvarea unor
exista bugetul asta de 1 miliard de lei si n-are importan
lucruri care nu in de meseria lor, cea de a juca, ci de
c eti privat sau public, tot trebuie sa ai acces. La noi
probleme administrative, de impresariat, promovare
numai teatrul public se duce i primete un buget anual
(actri).
(reprezentant ONG).
O soluie n vederea remedierii acestui aspect ar
Operatorii privai indic necesitatea unor prevederi
putea fi formarea de specialiti care s activeze n
legislative care s deschid i pentru acest sector
domeniul artelor vizuale n activiti de impresariat,
accesul la finanri, ncurajnd astfel o competiie ntre
promovare, management. n ceea ce privete statul
acetia i instituiile publice bazat mai degrab pe
profesional al actorilor, participarea acestora la
calitatea produsului oferit dect pe statutul legal. Un
workshop-uri n strintate este condiionat, potrivit
prim demers este Ordonana NR. 2 din 30 ianuarie
specialitilor, de factorii financiari i implicarea
2008, care ns abordeaz doar formal problematica,
instituiilor care organizeaz aceste programe:
dup cum apreciaz unul dintre respondeni:
Exist workshop-uri, mai ales n afar, care pot ajuta la
Prin aceast ordonan se deschide pentru prima dat
dezvoltarea artitilor, dar la care acetia nu au acces din
posibilitatea, ns e neclar, nu s-a fcut nimic n aceast
cauza lipsei resurselor financiare i a neimplicrii
direcie. Se spune n ordonana de anul acesta, n dou
instituiilor n msur de a organiza asemenea activiti
paragrafe, se face referire la operatorii privai. Toate se
(actri).
adreseaz instituiilor publice, i asta vorbete despre
DE STIMULARE
modul n care este vzut sectorul privat (reprezentant
A CREATIVITAII:
n ceea ce privete problemele specifice ONG-urilor,

majoritatea observaiilor celor intervievai vizeaz
dificultile financiare, de cele mai multe ori corelate cu
piedici de ordin birocratic. De multe ori reprezentanii
ONG-urilor au menionat dezavantajele pe care trebuie
s le compenseze sectorul artistic privat pentru a
deveni competitiv n raport cu instituiile de spectacole.
ONG).
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
O prim msur n acest sens ar putea fi asigurarea

aplicabilitii Ordonanei care ndeplinete deja cadrul
legal pentru o astfel de schimbare. Tot n privina
spaiilor, se poate vorbi despre nevoia de flexibilizare a
nelegerii tradiionale a spaiului de performare
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
la modul empiric. Dei a putea spune c la noi exist
spaii
Festivalul George Enescu, care are un buget extrem de
prezent
nu
ncurajeaz
ndeajuns
interdisciplinaritatea i creativitatea, dup afirmaiile

reprezentantului unui ONG din lumea dansului. Acest
inconvenient ine de reglementrile legislative, ntruct
mare i care are o organizare din 2 n 2 ani, dar sigur, este

un festival de stat, al Guvernului Romniei. Exist
Festivalul Naional de Teatru, care are un director artistic,
un selecioner, ns toate sunt numai n sistemul public; n
Legea instituiilor de spectacol prevede existena a trei
sistemul privat nu exist. [...] Tu ceri o sum de bani
tipuri de teatre: teatru cu repertoriu, teatru de proiecte
pentru un proiect pe care tu o consideri necesar, ei
i teatru-gazd, cel din urm avnd rolul de a oferi
[AFCN-ul, n.a.] i acord n cel mai bun caz o treime din

banii pe care i-ai cerut de exemplu n cazul n care ceri
spaiu pentru spectacole:
60.000 de lei, care este suma maxim pentru un proiect

Este n teorie, pentru c n practic nu s-a fcut nici
internaional sau pentru un festival ei i acord 20.000
mcar un proiect pilot. A fi dorit s vd, n urma acestei
de lei, ncercnd s mpart la ct mai multe organizaii.
legi, care pune pentru prima dat bazele clare ale
ns problema care nu e analizat mai deloc este c dnd
existenei unor alte tipuri de organizaii care ar putea, s
mai puini bani, l obligi pe acel operator cultural s-i
zicem, s se specializeze ntr-o reprezentare mai
reformeze proiectul (reprezentant ONG).
sincretic a artelor: adic nu doar teatru, nu doar dans.

Poate s fie un teatru s-i zicem ntre ghilimele sau un
Aceast performan ar putea fi realizat n
centru cultural care s aib o programare de tipul dans
condiiile completrii sistemului de finanri pe
muzic teatru film, cum exist n strintate. La noi nu
proiecte cu unul de finanare anual sau multianual.
exist, la noi teatrul este teatru, CNDB este dans,
Conform unui reprezentant de ONG., inexistena unui
MNAC.[...] Sigur, c mai exist proiecte interdisciplinare i

avem teatru care nchiriaz spaiu unui festival de dans,
dar sunt ntmplri, nu vorbim de o programare coerent.
Dac s-a dat o lege, cineva trebuie s o implementeze
astfel de sistem intr n contradicie chiar cu spiritul

finanrilor UE prin programul Cultura 2007-2013, care
ncurajeaz proiecte multianuale, dar pe care
intervenia Ministerului Culturii i Cultelor l limiteaz la
(coregraf).
cel mult cteva luni: Din moment ce am devenit ar UE,

Reprezentanii
ONG-urilor
consider
responsabilitatea pentru ca aceast prevedere a legii s

se transforme ntr-o strategie ar trebui s aparin
mi s-ar prea normal ca sistemul s fie n concordan

cu ce se ntmpl (reprezentant ONG).
Reprezentanii ONG-urilor consider c ar trebui
Ministerului Culturii i Cultelor. Lipsa siguranei unui
luat n considerare posibilitatea ca organizaiile
DE STIMULARE
buget i a unui spaiu de performare multiplic
consacrate, cu un anumit palmares, s fie eligibile
A CREATIVITAII:
dezavantajele
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
non-
pentru un buget anual sau multianual care s le permit
guvernamentale. Situaia care poate ilustra acest lucru
s-i planifice activitile i s elaboreze proiecte de
specifice
organizaiilor
este organizarea de festivaluri, unde sectorului non-
mai mare anvergur. Aceast recomandare vizeaz i
guvernamental nu i se ncurajeaz demersurile de
corelarea situaiei artelor spectacolului cu realitile
profesionalizare:
europene: dac organizaiile ar beneficia de condiii

similare de lucru accesibilitatea produciilor romaneti
n strintate, un festival este n sine o structur, cu 3-4

angajai care lucreaz pe parcursul ntregului an s fac
selecie, s fac programare. La noi, nu. La noi se face nc
pe pieele europene ar putea crete n consecin.

Pe lng neconcordanele legate de Programul
artistic n artele spectacolului. Conceperea acestor
Cultura 2007-2013, nemulumirile reprezentanilor
Un aspect care ntlnete consensul celor
ONG-urilor fac referire i la programul Promocult:
intervievai este cererea de eliminare a garaniei de
finanrile vin prea trziu pentru a permite
bun execuie, care din pcate face ca finanrile
organizaiilor s respecte spiritul programului i s se
culturale s fie inoperante pentru operatorii culturali
realizeze promovarea culturii romneti n strintate.
independeni (reprezentant ONG). Poziia operatorilor
Programul este susinut de operatorii culturali non-
culturali din artele spectacolului fa de aceast
profit dar acetia insist pe nevoia de compatibilizare
prevedere a fost, de altfel, fcut public n ultimul an.
cu practicile n domeniu din strintate:
O situaie asemntoare se regsete n problema

eligibilitii la finanare, reglementat de Ordonana Nr.
i Promocult, el se anun n aprilie [2008, n.a.], se dau
2 din 30 ianuarie 2008 privind mbuntirea sistemului
rezultatele la sfritul lui mai, se semneaz contractele n
de finanare a programelor i proiectelor culturale.81
iunie i tu ai practic 4 luni. Dar problema la Promocult este

c n general stagiunea i programarea care se face n
Prevederea elimin accesul artitilor la finanri
strintate, se face cu un an nainte. Programul ar trebui
publice, limitndu-l la persoane fizice autorizate (PFA),
s fie lansat la sfritul anului n curs, adic undeva n
fundaii i asociaii, msur care amplific excesiv
octombrie, ca s zici c n a doua parte a stagiunii din
birocratizarea:
septembrie 2009 ai putea s profii de ei, cu banii

respectivi s promovezi cultura contemporan. Vin foarte
Adic eu sunt un coregraf, am o diplom de specialitate
trziu, asta i din cauza bugetului, care se decide foarte
recunoscut, trebuie s devin PFA ca s obin bani pentru
trziu, nemaivorbind de finanrile multianuale, care nu
creaia mea (coregraf).
exist n Romnia(reprezentant ONG).
Dup
Tot pentru creterea competitivitii pe pieele
prerea
reprezentanilor
ONG-urilor
elaborarea unui sistem de finanare anual sau
europene, o soluie identificat n urma discuiilor cu
multianual ar rezolva inclusiv problema resurselor
reprezentani ai ONG-urilor ar fi investiia n burse de
umane n sectorul cultural non-guvernamental:
mobilitate pentru sectorul artelor spectacolului i n
finanarea
general stimularea crerii de reele europene.

Rmnnd
domeniul
finanrilor
publice,
profesionalizarea sectorului depinde i de procesul de

selecie al proiectelor finanate. Neajunsurile semnalate
de persoanele intervievate sunt legate de comisia de
selecie care n unele cazuri include specialiti n alte
domenii dect cel jurizat i de criteriile de selecie:
pe
proiecte
practicat
prezent
descurajeaz angajarea pe termen lung: nesigurana

financiar de la un proiect la altul ncurajeaz mai
degrab colaborrile iar activitatea organizaiei nu
DE STIMULARE
amplificat de faptul c exist insuficiente surse de
A CREATIVITAII:
finanare pentru cheltuieli operaionale (plata salariilor,

a utilitilor i a comunicaiilor).
vedere al AFCN-ului. [...] Cu programul Promocult au fost
Strategiile din domeniul artelor spectacolului ar

trebui s introduc, dup prerea reprezentanilor
ONG-urilor, criteriul rentabilitii att n evaluarea
activitii operatorilor privai, ct i a celor publici;
finanate proiecte care nu au nici o legtur cu arta
81. Ordonana Nr. 2 din 30 ianuarie 2008, publicat n Monitorul
contemporan (coregraf).
Oficial Nr. 73 din 31 ianuarie 2008, accesat prin programul SintAct
Cum poi s faci o difereniere ntre un spectacol de dans

contemporan i un spectacol de dans folcloric? Pentru c
ele intr n aceeai categorie, a dansului, din punct de
SCHIA UNEI POLITICI
poate avea continuitate. Acest inconvenient este
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
n privina uniunilor de creaie, un alt neajuns

identificat de reprezentanii ONG-urilor privete rolul
de colector de drepturi de autor al acestora: absena
unei astfel de uniuni n domeniul coregrafiei face ca
taxa colectat de teatre pentru spectacolele de dans s
se transfere ctre UNITER i n acest fel coregrafii sunt
privai de drepturile care le aparin. Soluia ar putea fi,
dup cum susine reprezentantul unui ONG, nfiinarea
unei societi de colectare a drepturilor de autor fr a
exista neaprat o uniune de creaie. n societatea civil
exist prerea c suma colectat n urma unei astfel de
reglementri ar contribui consistent la veniturile
sectorului de dans contemporan:
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Colectarea drepturilor de autor e un lucru destul de clar:

declari spectacolul i organizatorul ar trebui sa plteasc
din biletele pe care le-a vndut un anumit cuantum pentru
coregraful respectiv care a fcut creaia care se joac.
Vorbim de spectacole la nivelul Operei, care are n
stagiune un spectacol pe care tu l-ai fcut, ai primit o dat
o sum de bani, i poate c e un spectacol foarte bun, care
se joac la Opera i n 10 ani se duc 200.000 de spectatori.
Tu nu primeti nici un ban. Nu e ca la muzic, de exemplu,
unde exist UCMR-ADA sau la CREDIDAM, unde e vorba
de interprei. In dans nu exist (coregraf, reprezentant al
unei organizaii non-profit).
redireciona 2% din impozitul pe venit unor organizaii

non-guvernamentale, a fost o msur foarte apreciat
n mediul ONG. Atractivitatea acestei msuri a sczut
odat cu contientizarea de ctre operatorii culturali
din toate sectoarele creative a costurilor implicate de o
campanie pentru atragerea acestor contribuii:
Ca s obii un retur pe 2%, trebuie s ai o campanie foarte
important. Adic trebuie s faci bannere, s afiezi, s
apari cu publicitate n diverse ziare, reviste importante
[...]. n momentul n care poi s investeti, s ai un buget
pentru asta, ar exista un retur. Dar momentan, acest
buget nu exist. i atunci ce faci, trimii nite mailuri i
att. Campania pentru 2% nseamn un proiect n sine:
trebuie s angajezi pe cineva n relaii publice s se ocupe
de o astfel de campanie, din ianuarie pn n mai, pn
cnd se depun formularele de impozit. Trebuie s ai bani,
s imprimi cri potale, dar nu poi face asta dect
angajnd pe cineva i avnd nite resurse. Prefer ca puinii
bani pe care-i am, s-i bag n proiecte (reprezentant
ONG).
O eventual iniiativ care s compenseze acest

neajuns ar putea fi mediatizarea prevederii 2% i
asocierea acesteia cu domeniul cultural. Scopul ar fi
creterea contientizrii n rndul publicului a faptului
c aceast msur se aplic i la nivelul sectorului
cultural. Eficiena prevederii ar putea fi sporit prin
accesul inclusiv al companiilor private la aceast
oportunitate fiscal. Acesta este cazul Slovaciei, unde
sistemul 2% permite i agenilor economici s
direcioneze, ncepnd din 2004, procentul de 2% din
taxele corporatiste ctre organizaii nonguvernamentale.82 n cazul legii slovace, singurele
82. Arpd Lrincz i Peter Hadiak, How Percentage Laws Work In
Practice: Slovakia's system of 1% tax allocation in Marianna Trk si
Deborah Moss, Percentage Philanthropy, colecie de lucrri
prezentate n cadrul conferinei Percentage Philanthropy Conference
on 19-20 January 2004 in Budapest organised by the Nonprofit
n momentul introducerii sale, prevederea 2% din

Codul Fiscal, care ofer persoanelor fizice opiunea de a
Information and Training Centre (NIOK). p.10.

http://www.onepercent.hu/perc_phil.htm . accesat la data de
16.12.2008.
schimbarea contractelor pe via ale actorilor din

teatrele publice cu contracte pe stagiune este o msur
apreciat de operatorii culturali non-profit, considerat
factor de profesionalizare i o baz pentru oportuniti
egale ntre operatori. Persoanele intervievate afirm c
o resurs insuficient valorificat de cei care elaboreaz
politicile culturale este disponibilitatea la dialog a
operatorilor culturali non-profit, creia i se prefer, n
opinia celor intervievai, consultarea uniunilor de
creaie, a cror reprezentativitate nu este unanim
acceptat.
diferene care se fac ntre contribuiile companiilor i

cele ale indivizilor sunt valoarea minim care poate fi
redirecionat (de aproximativ ase euro n cazul
companiilor) i numrul posibil de beneficiari (mai
multe ONG-uri pot beneficia de contribuia unei
singure companii).
ncurajarea sponsorizrii este o alt msur care ar
putea
veni
sprijinul
organizaiilor
non-
O alt problem cu sponsorii vine din modul n care

media se situeaz. Nu poi s spui pe un canal public de
televiziune c festivalul e sponsorizat de firma X, Petrom
s zicem. De ce s nu poi s spui, pentru c
sponsorizarea tocmai asta nseamn. Deci tu faci o
promoie numelui firmei, nu promovezi produsele firmei.
Lumea nu nelege, cum pot s atrag eu un sponsor cnd
eu nici mcar nu pot s-i menionez numele ntr-un
interviu? (reprezentant ONG).
guvernamentale din toate sectoarele creative, cu

singura condiie ca msura s devin atractiv pentru
Autoritatea pentru clarificarea acestei probleme
companii. n prezent finanatorii privai acord
este Consiliul Naional al Audiovizualului, a crui
sponsorizri mai ales n baza unor relaii personale, sau
poziie instituional a fost fcut public n repetate
n cazul n care organizaiile le pot oferi beneficii de
rnduri:
imagine (vizibilitate). Dei actorii privai care

efectueaz sponsorizri sau acte de mecenat sunt
Cnd am concerte la Festivalul Enescu, camera se
stimulai prin facilitai fiscale (pot scdea din impozitul
concentreaz uneori pe capacul pianului, pe care este
83
pe profit datorat, sumele aferente),
acetia au n
vedere i imaginea asigurat de actul sponsorizrii:
scris marca lui. Asta nu e publicitate. (Dan Grigore,

membru CNA i pianist).
84
Cu puin noroc, cu puine relaii personale, pentru c
De la comunicarea public n care au fost clarificate
sponsorizarea, o tim bine, nu se face pe o baz fiscal, n
aceste lucruri, n anul 2007, problema persist i ar
primul rnd pentru c legea n Romnia nu d mari

facilitai fiscale unui sponsor. i atunci de ce s dea banii
pentru dans, cnd poate s bage banii n sport? Acelai tip
exista, credem noi, justificare pentru o intervenie

suplimentar.
de sponsorizare, nsa returul lui de imagine este mult mai

mare n cazul sportului cnd i pune un banner, d
Posturile de radio i de televiziune vor putea prezenta, la
100.000 de euro la Steaua i e filmat de camer (coregraf,
tiri, nume de companii, fr ca acest lucru s fie
reprezentant al unei organizaii non-profit).
considerat publicitate mascat, a anunat Consiliul

Naional al Audiovizualului n cadrul unei ntlniri ce a
Organizaiile nu pot compensa prin mediatizarea

proiectelor i implicit a sponsorilor vizibilitatea redus
avut loc la sediul Consiliului. Nu e publicitate s anunai
DE STIMULARE
publicitate, c tim toi ce nseamn asta, a anunat
A CREATIVITAII:
specific unui proiect cultural (cu excepia, eventual, a
preedintele CNA, Ralu Filip, n prezena reprezentanilor
anumitor festivaluri), din motive care in de
principalilor radiodifuzori din Romnia.85
disponibilitatea redus a posturilor de televiziune de a

disocia publicitatea pentru un produs sau pentru o
SCHIA UNEI POLITICI
c anumite companii au fcut ceva. Nu v mai temei de
84. Citat n Ctlina Sandu, Nominalizarea companiilor nu e

reclam, Curierul Naional, 9 februarie 2007. Articol disponibil
firm de mediatizarea unei iniiative de responsabilitate
online la http://www.9am.ro/stiri-revista-
social corporatist (CSR):
presei/Actualitate/54727/Nominalizarea-companiilor-nu-ereclama.html. Accesat la data de 18.12.2008
83. Sponsorizarea este reglementat prin Legea Nr.32/1994,
85. Ctlina Sandu, Nominalizarea companiilor nu e reclam,
modificat i completat prin Legea Nr.394/2006.
Curierul Naional, 9 februarie 2007. Articol disponibil online la
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
planele, machetele grafice ce formeaz proiectele de

arhitectur, lucrrile plastice, hrile i desenele din
mediatizeze proiectele ONG-urilor (inclusiv atunci cnd
domeniul topografiei, geografiei i tiinei n general.
sunt sponsorizate de companii private) ar ajuta
Actorii principali existeni n peisajul romnesc de art
operatorii culturali s evite ca sponsorizarea s devin
vizual sunt artitii, galeriile de art, muzeele de art,
un joc cu sum nul, mai exact ca banii obinui de la
artitii plastici independeni, Uniunea Artitilor Plastici
sponsor s fie folosii la plata publicitii. Un motiv
din Romnia (UAPR), publicaiile de specialitate
pentru care contribuia sponsorilor este esenial
(revistele de art contemporan) i casele de licitaii.
pentru bugetul unei organizaii non-guvernamentale
Cele mai multe galerii sunt n proprietatea statului,
este faptul c sistemul de finanri publice nu prevede
restul fiind proprietate privat sau aparinnd ONG-
n general fonduri pentru cheltuieli administrative
urilor. Majoritatea galeriilor, de stat sau private, au fost
(salarii, contabilitate, prestri servicii, sediu):
nfiinate dup anul 1990. n ultimii 5 ani cele mai multe

galerii au expus ntre 7 i 75 de expoziii. n ceea ce
Toate lucrurile astea n-au putut s fie decontate la

minister. [...] Fr un astfel de sponsor, activitatea unui
ONG e la un nivel foarte limitat, foarte mic i sigur c nu
poate s deruleze proiecte mari (reprezentant ONG).
Sugestiile enumerate mai sus privind reglementarea

2% i Legea Sponsorizrii nu se adreseaz doar artelor
spectacolului,
ci sectorului non-profit din toate
sectoarele creative avute n vedere de acest studiu.
privete soluiile financiare pe care le au pentru

activiti, majoritatea galeriilor utilizeaz comisionul la
vnzarea exponatelor, dar nu folosesc regia creatorului
ca soluie financiar. De asemenea, cele mai multe
galerii nu folosesc proiectele, donaiile, achiziiile de la
creatori i vnzrile ca soluii financiare. Putem
caracteriza astfel strategiile galeriilor ca intermediari
ntre artiti i cumprtorii de art.86
Potrivit specialitilor, exist dou tipuri de
colaborare ntre managerii de galerii i artiti: o
5. ARTELE VIZUALE
colaborare pe termen scurt, cnd galeria expune opera

unui artist n schimbul unui comision la vnzare i o
colaborare pe termen lung, cnd managerul galeriei l
5.1. Caracterizarea Sectorului Artelor Vizuale
susine financiar pe artist cu anumit sum de bani pe
n domeniul artelor vizuale sunt incluse urmtoarele
din preul de vnzare.87
toat perioada colaborrii, n schimbul unui comision
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
domenii de activitate: pictur, grafic, sculptur,
Studiourile de creaie pot fi de mai multe tipuri dup
PROPUNERI DE LA
gravur, litografie, art monumental, scenografie,
modelul n care acestea sunt utilizate: individuale sau
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
tapiserie, ceramic, plastica sticlei i a metalului, opere
colective. Dreptul de a deine studiouri de creaie
de art fotografic i prelucrare video-computerizat a
individuale sau colective se obine la cererea artitilor
imaginii, design, opere de art aplicat produselor

destinate unei utilizri practice, arhitectur inclusiv
http://www.9am.ro/stiri-revista-
ort%2017%202007%20Muzeul%20Guggenheim%20in%20Bucuresti.pdf
presei/Actualitate/54727/Nominalizarea-companiilor-nu-e-
raportul Guggenheim (p. 5), accesat la data de 27.11.2008.
reclama.html. Accesat la data de 18.12.2008
87. Idem.
http://www.culturanet.ro/downloads/cercetari_finalizate/SITE%20rap
O msur suplimentar a CNA-ului care s

ncurajeze televiziunile i posturile de radio s
plastici adresat Consiliilor de Conducere ale seciilor

de creaie n cazul Filialei Bucureti i a celor din ar.88
Uniunea Artitilor Plastici din Romnia reprezint o

organizaie cu caracter profesional a creatorilor din
domeniul artelor vizuale. La baza nfiinrii acesteia ca
O foarte mare problem n cazul produciilor artistice

este cea a locurilor, mai ales a preurilor chiriilor care
limiteaz foarte mult producia artistic.[...] Preurile
chiriilor ucid creativitatea de orice fel n Romnia [] aici
este un domeniu n care statul ar putea proteja (artist
vizual).
persoan juridic romn de utilitate public se afl

Decretul 266/1950.89 Iat o caracterizare fcut de un
artist plastic:
Uniunea este o structur care are la ora asta vreo 11
filiale, pe specialiti: filiala de pictur, filiala de grafic,
filiala de art publicitar, de sculptur, arte decorative,
scenografie, design, istoria artei, multimedia. Fiecare
filial are o structur autonom, cu un preedinte i cu un
birou de conducere, care ncearc s-i gestioneze toate
activitile interne. Adic se ocup de sli de expoziii, de
programul de expoziii i de programul curatorial. Se
ocup de administrarea unor ateliere de creaie, care sunt
date spre folosina artitilor din zona respectiv i
reprezint interesele fiecrei secii la un nivel de Consiliu
al Bucuretiului i care transmite problemele mai departe
la Conducerea Operativ, care are un rol operativ; are un
preedinte, doi vicepreedini, unul pentru Bucureti,
altul pentru teritoriu i doi membri (artist plastic).
Uniunea are o seciune separat numit Atelierul 35
UAPR cuprinde un numr de 2400 de membri, iar

numrul total de spaii ajunge la 330, dintre care 117
ateliere sunt n proprietatea UAPR, 119 nchiriate de la
AFI, 2 de la RATB i 19 de la MCC. n ceea ce privete
drepturile de autor n domeniul artelor vizuale, acestea
sunt reglementate de societatea de gestiune colectiv
VISARTA. La baza apariiei acesteia se afl Legea
8/1996 privind drepturile de autor.90
Un alt actor din peisajul artei vizuale din Bucureti
este Centrul Internaional pentru Art Contemporan, o
instituie independent care are rolul unui mediator
ntre scena artistic din Romnia i cea internaional.
Acesta este o organizaie non-profit care a aprut n
anul 1999, promovnd arta alternativ, noile medii de
creaie, multiculturalitatea i interdisciplinaritatea.91
Problemele cu care se confrunt sectorul artelor vizuale
n momentul de fa se refer la costurile mari ale
spaiilor i la modul de colectare a fondurilor pentru
drepturile de autor:
prin care este ncurajat experimentul n domeniul

artelor vizuale. n Bucureti, Uniunea organizeaz circa
100 de evenimente culturale pe an, aplicnd [] la
finanri ca un ONG, ca oricare alta fundaie. (artist
plastic). Datorit lipsei de spaii se ncearc organizarea
unui parteneriat cultural mpreun cu Primria
Consiliului Bucureti, prin care aceasta s suporte
costurile
legate
de
abilitarea,
amenajarea-
reamenajarea utilitilor din aceste spaii:
Sunt costuri foarte mari la fiecare spaiu din asta, e o

galerist, sunt utilitile, chiria. Toate astea la o galerie se
ridic la n jur de 1500 de euro pe lun. Aceti bani trebuie
s vin de undeva i noi ii treceam de pe spatiile de
vnzare. [] Timbrul este 0,5% i aici e o alta problem,
pentru c ea este lege dar nu se poate colecta, nimeni nu
ne-o d. i noi n-avem instrumente coercitive prin care s
mergem s penalizam pe cei care nu ne dau timbrul de
autor. Toi evit chestia asta, s ne dea acest 0,5% ( artist
plastic).
90. Informaie preluat de pe pagina electronic a Uniunii Artitilor
Plastici www.uappr.ro, accesat la data de 22.11.2008

Plastici www.uappr.ro, accesat la data de 20.11.2008
89. Idem
91. Informaie preluat de pe pagina electronic a Centrului

Internaional Pentru Art Contemporan http://www.icca.ro, accesat
la data de 25.11.2008
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Asta se ntmpl pentru c statul continu s centreze

achiziiile, firmele noi strine sunt timide i nu prea
Principalele
evenimente
culturale
de
cumpr mult. De obicei bncile erau implicate n
galerii, dar:
achiziii. Peste 25% din ce are MNAC vine din lucrrile din
[] care nu fac bani, triesc de pe o zi pe alta,

promoveaz artitii romni, peste tot. Alt problem este
c sunt mai degrab colecionai de muzee din
strintate, dect de muzee din Romnia (fotograf).
Referitor la alte instituii care desfoar activiti i

proiecte privind artele vizuale, specialitii n domeniu
amintesc Institutul Cultural Romn (ICR), ca avnd:
[] o strategie n ceea ce privete arta contemporan[
...], dar i n cazul acesteia este o situaie ciudat deoarece
ICR-ul merge la export cu artiti tineri ns n Romnia
promoveaz
prin
cri,
cataloage
doar
artitii
bnci care au fost confiscate. Momentan foarte puine din

lucrrile care sunt se nscriu sau sunt conform
standardelor din arta contemporan mondial. Sunt
foarte puini colecionari privai. Au mai fost civa care au
adunat, dar n general sunt strinii care au colecii de art
romneasc: Bernea, Grigorescu (fotograf).
n privina peisajului artelor vizuale, specialitii din

domeniu susin c piaa nu este dezvoltat, de exemplu
la nivelul artei fotografice nu este stabilit un anumit
pre pentru vnzarea creaiilor. n Romnia totul
depinde de cei care cumpr i de oferta venit din
partea acestora. Spre deosebire de situaia din
strintate, unde preurile sunt fixe, situaia din
consacrai[...] (fotograf).
Romnia variaz n funcie de anumite criterii i

Comparativ cu peisajul artelor vizuale din
circumstane:
strintate, n Romnia concurena este mai redus

datorit n special numrului mic de artiti care se pot
Care pia? E mult debandad. Aceeai fotografie o poi
integra mai uor n sistemul cultural:
vinde cu un pre de 10 ori mai mare, aceeai fotografie.

Depinde, nu este o evaluare. E drept c i afar sunt limite
[]dar sunt mult mai puini bani alocai pentru cultur.

n Occident sunt mai muli bani i mai multe iniiative,
precum i instituii numeroase a cror funcionare este
mult mai eficient, dar exist o concuren mai mare
Aici e debandad. Depinde de client, ct de mult e dispus

s plteasc. O banc va plti ntr-un fel pentru poze cu
cldirile ei i nu tiu ce revist de provincie care face un
(fotograf).
articol despre arhitectura orelului Giurgiu, va plti n alt
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
foarte mari, dar sunt nite criterii mai clare dup care eti
pus ntr-o categorie sau alta de pre, de remuneraie.
strintate,
galeriile
au
funcionare
fel. Fotografia fcut cu acelai efort, cu aceleai costuri

are alt pre. E n funcie de posibilitile clienilor.
A CREATIVITAII:
asemntoare unor afaceri iar galeriile nou-aprute
PROPUNERI DE LA
Criteriile nu sunt foarte clare, de ce este att sau de ce este
beneficiaz de sponsorizri sau funcioneaz sub
att. Dac la unul i spune 1 euro pe poz i i face 100 de
umbrela mecenatului privat, n timp ce n Romnia
poze la nunta aia, exist alte nuni de fie n care fiecare
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
lipsesc chiar i clienii privai fideli pentru arta
fotograf e pltit cu 1000 de euro i sunt trei. i nu d
contemporan. O persoan intervievat spunea c:
fiecare 1000 de poze bune (fotograf).
[] se bucur de mecenatul unor firme importante sau a
Potrivit afimaiilor unui specialist n domeniul artei
unor oameni care au un fond, cei din Romnia nu au nici
contemporane, galeriile ajut la stabilizarea pieei de
mcar o clientel potenial pentru arta contemporan.
art contemporan:
art
contemporan sunt realizate de un numr mic de
E bine c exist o serie de galerii care se ocup de
Sunt muli artiti care vnd din atelier, sunt artiti care
lucrurile astea sistematic, galeriile astea au un portofoliu
vnd ntr-un circuit, ntr-un fel sau altul... de exemplu
de artiti, ncep s aib o list de preuri, particip la
sunt apropiai de un grup de oameni de afaceri. i
trguri internaionale i atunci balanseaz nivelul
bineneles ia spun <<uite mie mi place ce lucreaz
preurilor, dar nu ntotdeauna lucrurile se ntmpl aa
artistul cutare, eu i-am cumprat o lucrare, poate vrei s
(artist vizual).
cumperi i tu>>. Dar colecionarul la a cumprat la un

nivel de pre i la preul la se reporteaz i restul. Evident
n ceea ce privete piaa de art contemporan.

aceasta este o pia conjunctural, nu exist un sistem
de referin i cotaiile de cele mai multe ori nu reflect
valoarea artistic.92
Potrivit persoanelor intervievate,
lipsa unei piee bine dezvoltate este determinat de

expoziiile care se organizeaz rar. Expoziiile
organizate urmresc formarea unui anumit numr de
colecionari care s vnd obiectele culturale i n
strintate, astfel nct artistul s obin vizibilitate:
Se face o expoziie de o lun, o lun i jumtate unui
artist din nucleul pe care l strnge n jurul ei (al galeriei -
c artistul sracu triete din chestia asta, e bine pentru

el, ns n momentul n care se prevaleaz de preul la care
a fost cumprat (artist plastic).
Despre modul de stabilire a preului, prerile sunt

mprite. Spre deosebire de precizrile menionate
anterior, prin care era susinut c preul este fixat de
ctre cumprtori, unii specialiti din domeniu susin
faptul c preul se stabilete n funcie de produciile
artistice avute de-a lungul timpului de un artist, de
experiena acestuia, de participarea la programele
internaionale:
n.m.) pe care ncearc s i reprezinte, deci s

construiasc i un nucleu de colecionari aici i s le vnd
Exist mai multe criterii n funcie de care stabilesc
i afar i s-i promoveze de obicei prin participarea la
preul: ce vrst are, ct a expus, ce CV are, unde a expus,
trgurile internaionale, care este foarte important, e ca
programe internaionale, chestii de genul acesta care
un circuit ATP, nu eti acolo, nu prea exiti. Mai exist o
determin o anumit cot i n funcie de criteriile astea eu
alt cale, participnd la bienale dar care practic i ele sunt
am o ierarhie a cotei i stabilesc preul final. Practic la final
integrate acestui program internaional. i n rest eti ca
mprim suma la jumtate. Se va spune c e un procent
un unchi pentru artist. S fii tot timpul prezent, tot timpul
foarte mare dar este cutum internaional i sunt incluse
pe faz la ce fac artitii, s intuieti cumva care este
aici i costurile foarte mari pe care galeristul le suport de
modalitatea optim de a-l marketa i de a-l reprezenta
la chirie, la transportul la trguri i bienale (critic de art).
(critic de art).
SCHIA UNEI POLITICI
Scena actorilor din artele vizuale care valorific
DE STIMULARE
Raportul dintre valoarea artistic i preul pltit nu
produciile artistice este dominat de prezena
A CREATIVITAII:
este echilibrat datorit faptului c au existat situaii
galeriilor, dar de pe pia nu lipsesc structurile non-
PROPUNERI DE LA
profit. Centrul de Introspecie Vizual (CIV) a fost
CREATORI, ONG-URI
cnd s-a cumprat la un anumit pre i s-a vndut la un

pre mai mic.
93
infiinat n august 2007 ca asociaie non-profit i a fost

conceput, conform coordonatorilor ca laborator de

http://www.culturanet.ro/downloads/cercetari_finalizate/SITE%20rap
ort%2017%202007%20Muzeul%20Guggenheim%20in%20Bucuresti.pdf
cercetare critic a produciei culturale n contextul

realitilor contemporane. Unul dintre obiective este
raportul Guggenheim (p.11), accesat la data de 30.11.2008.
de a aduce n acelai plan producia cognitiv venind
93. Idem
din teoria politic, istoria i teoria artei, design,
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
intervenii artistice pe pereii staiei de metrou de la

Gara de Nord. Cealalt etap a proiectului a vizat
Bucuretiului i s dezvolte proiecte cu potenial social
transformarea staiei de metrou Piaa Victoriei, dup o
direct. n octombrie 2008, CIV a gzduit o parte din
serie de ateliere de creaie susinute la muzeele din
manifestrile evenimentului Ars Telefonica, o serie
preajm: Muzeul ranului Romn, Muzeul Naional de
de intervenii artistice site-specific desfurate n
Istorie Natural Grigore Antipa i Muzeul Naional de
cabinele telefonice aflate n zona central a
Geologie. Pornind de la cteva din lucrrile realizate n
Bucuretiului i o suit de prezentri i performane
cadrul acestor ateliere de ctre copiii care au lucrat
sonore care au loc n spaiul CIV.94
mpreun cu 20 de artiti romni i britanici, artitii
I Love Bucharest este un program de art public i
implicai n program au propus o serie de concepte
comunitar elaborat de artitii aflai n portofoliul
artistice pentru decorarea interiorului staiei de metrou
Fundaiei Grigore Mora i sprijinit de Asociaia din
i pentru semnalizarea prezenei celor trei muzee aflate
Pod. Lansat n toamna anului 2005, programul se
n Piaa Victoriei.97
concentreaz pe regenerarea spaiului public din
Un alt actor n artele vizuale romneti, organizator
Bucureti prin intervenii artistice i proiecte de art
al unei bienale de art contemporan care se
public propuse i realizate de artiti care urmresc
desfoar n Bucureti, este Asociaia Artphoto.
angajarea responsabilitii civice i participarea
Proiectele sale de baz alturi de bienal sunt
cetenilor n proces.95 I Love Bucharest este, aadar,
redactarea unei reviste de art contemporan (Pavilion)
un exemplu de art angajat:
i nfiinarea recent a Centrului de Art Contemporan

Pavilion Unicredit. n lipsa unui spaiu stabil de
Scopurile acestui program sunt reabilitarea cultural,
expunere, bienala a fost conceput pe principiul
estetic i social a unor spaii publice identificate din
itinerariului prin Bucureti:
Bucureti, crearea de oportuniti pentru artiti de a

explora arta public i comunitar [...] eliminarea
Bienala oricum ca i concept s-a dorit s fie n diferite
granielor ntre spaiul tradiional (galeria) i spaiul
locaii pentru c n momentul n care faci traseul bienalei
public i angajarea contiintei i a responsabilitii civice
vezi i layerele arhitecturale ale oraului. Pleci de la o
prin implicarea direct a comunitii n realizarea
cldire construit de Carol I, Muzeul de Geologie, treci
proiectelor.96
SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
prin Piaa Victoriei care este de pe toate palierele, de la

1800, zona comunist, zona de tranziie, cum e blocul n
Cele mai importante aciuni desfurate sub egida I
care va fi acum Pavilion, el a fost nceput nainte de 89 i
love Bucharest s-au desfurat anul acesta n cadrul
se va termina de contruit dup, chiar lng Springtime.
proiectului Bucharest MetroArt. ntr-o prim etap,
Era o sucursal Unicredit i alturi se recontruiete.
artitii implicai n proiect au realizat n luna august
Bienala are ca scop s fie n mai multe spaii pentru a
SECTORUL CULTURAL
http://www.pplus4.ro/despre.html. accesat la data de 14.12.2008
genera un traseu i a vedea aceste layere arhitecctonice

care n egala msur sunt layere istorice (curator,
reprezentant ONG).

http://www.ilovebucharest.org/desprenoi.html. accesat la data de
14.12.2008
96. I Love Bucharest, Raport Anual 2007.

http://www.ilovebucharest.org/bucharestmetroart_02.html. accesat
la data de 14.12.2008
cercetare arhitectural i experiment sonor, urmrind

prin activitatea sa s stimuleze mediul cultural al
n seria abordrilor inovative dorite de organizatorii
desen, un coleg al meu despre marxism i cultur, nu
Bienalei n ceea ce privete expunerea, dar timpurie n
neaprat lucruri care s ofere o altenativ academic la
opinia lor pentru spaiul romnesc, se nscrie

expunerea n spaii destinate locuirii:
Mi-ar fi plcut s avem una-dou lucrri ntr-un
apartament dintr-un bloc. Nu am reuit i pentru c spre
deosebire de Istanbul i Berlin la noi nu se poate pentru c
nvmnt ci alternativa de dupa... poi s vii i s vezi ce

se ntmpl n lumea asta i s te orientezi: vrei s faci
istorie, vrei s faci critic. E o organizie interdisciplinar
(reprezentant ONG).
Din punct de vedere al sprijinului financiar, Centrul
administratorul blocului vrea o ntreinere pentru mai
este definit de fondatorul su ca yuppie credit
multe persoane de parc vizitatorii ar face du i apoi i
education; acesta consider c iniiativa financiar a
trebuie aprobarea asociaiei de locatari i cum eu tiu ce
bncii ine de o strategie bun de relaii publice: au
probleme am la mine n bloc, doar dup ce i-am rugat s
fcut-o pentru c sunt nite oameni inteligeni, care au
strngem bani pentru o parcare de biciclete, pentru c eu
neles c vor ctiga din PR (reprezentant ONG).
merg mult i cu bicicleta, veneau 5 milioane mprite la

un bloc ntreg. Nu au vrut. Aa ar fi fost i cu apartamentul
pentru bienal i atunci... (reprezentant ONG).
Centrul de art contemporan Pavilion Unicredit

este un proiect sprijinit n ntregime din finanrile
acordate de Banca Unicredit, purtndu-i de altfel i
numele. Proiectul este motivat de nevoia formrii unui
discurs artistic teoretic n lumea artistic contemporan
autohton, obiectivul fiind:
un centru de cultur i art contemporan care s aib o
baz discursiv mai mult. Pentru c n momentul sta arta
i scena cultural romneasc e pe fundul curbei lui
Gauss, nu cred c ne putem duce mai jos dei romnii sunt
mereu surprinztori (reprezentant ONG).
Centrul este proiectat ca o surs interdisciplinar de

educaie continu:
ncercm s crem un centru care va avea ca pilon central
Mrturiile
reprezentanilor
ONG-urilor
din
domeniul artelor vizuale despre colaborarea cu

finanatorii publici indic experiene similare cu ale
organizaiilor
din
alte
domenii.
Unul
dintre
reprezentani apreciaz colaborarea cu AFCN-ul ca

fiind foarte bun, dar ncetinit de legislaia greoaie, iar
cea cu Institutul Cultural Romn ca neatractiv din
cauza constrngerilor birocratice la care este supus
instituia:
ICR funcioneaz pe o lege strmb de la diurn la
cheltuielile de funcionare. [...] ICR ne-a dus n Suedia 30
de artiti iar acum nu mai poate face asta pentru c li s-a
redus finanarea. i stii cine ne finaneaz acum? IASPIS,
al crei rol e s promoveze artitii suedezi n lume, nu pe
noi. i totui au zis: v ajutm, facei nite vizite i poate
colaborai cu artiti de aici (reprezentant ONG).
Conform declaraiilor unuia dintre curatorii

intervievai, reprezentant al unei organizaii non-
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
o arhiv, care va avea 3000 de volume printre care lucruri
profit, finanarea din partea ICR impune dou tipuri de
I FIRME DIN
pe care nu le poi gsi pe internet s le poi downloada.
probleme, din punctul de vedere al colaborrii dintre
SECTORUL CULTURAL
Centrul va avea un program permanent cu 3 expoziii pe
ONG i artiti: este invocat valoarea mic a diurnei, pe
an, vor fi o serie de lectures, vom avea free-academy unde
de o parte, i obligaia contractual a artistului de a
vom avea diferite personaliti care vor ine cursuri cte
ceda drepturile sale de autor ctre ICR, pe de alt parte.
dou sptmni, Dan Perjovschi va susine lecii despre
5.1.1. Caracteristicile produciei n artele vizuale
care o implic:
n peisajul artelor vizuale produciile sunt realizate de

artiti n atelierele proprii de creaie. Marea majoritate a
Nu plteti TVA dar plteti taxe pentru salariile

angajailor, sistemul de taxe e la fel ca la o firm, nu poi
avea acces la finanri n alt mod. Atta c nu plteti
TVA-ul la stat. Dac vreau s vnd revista, ar trebui s am
o cas de marcat, ceea ce este o absurditate, casa de
marcat are supermarketul, eu ar trebui s pot s dau o
galeriilor expun obiecte de art i doar cteva galerii au

activiti educative i atelier de creaie potrivit
specialitilor din domeniu. Referitor la soluiile
financiare pe care le au pentru activiti, majoritatea
galeriilor utilizeaz comisionul la vnzarea exponatelor
chitan care se revede n contabilitate, tot felul de lucruri
dar nu folosesc regia creatorului ca soluie financiar.
de genul sta. Deci nu exist avantaje reale (reprezentant
De asemenea, cele mai multe galerii nu folosesc
ONG).
proiectele, donaiile, achiziiile de la creatori i

vnzrile ca soluii financiare. Putem caracteriza astfel
n comentariile artitilor, curatorilor sau ale

reprezentanilor din ONG-uri se regsete de multe ori
o poziie critic la adresa Uniunii Artitilor Plastici
strategiile galeriilor ca intermediari ntre artiti i

cumprtorii de art.98
Lund n considerare i expoziiile care vin din
(UAPR), ca ONG beneficiar al statutului de instituie de
strintate, se produce un anumit fenomen denumit de
utilitate public:
specialitii din domeniu colonizare cultural prin

produse aduse de centrele culturale strine (artist
Problema UAPR-ului e c nu s-a desfiinat. Actualul
plastic). Majoritatea artitilor din artele plastice sau din
preedinte, Dumitru erban, a ncercat s fac un gest: s
artele vizuale s-au ndreptat spre alte domenii unde se
transforme filialele n asociaii independente, fiecare s-ar
pot obine profituri mai mari, un exemplu fiind
gestiona singur, dar n-au prea vrut membrii, c nu mai
publicitatea:
veneau banii de la centru. Dac v uitai ce expune UAP-ul

i vedei ce se expune la Madrid vei vedea ce diferene
Rar o campanie publicitar d gre, foarte rar, sunt
sunt i n traducerea artei ca act social. n Germania o
cazuri. [] De muncit cel mai mult, normal c muncete
astfel de asociaie funcioneaz ca un sindicat, ei nu
creatorul, uneori e rspltit, alteori nu foarte mult, iar n
judec arta. UAP are pretenia c judec arta, orice
ceea ce privete publicul, e manipulat, c sta e rolul

publicului ntotdeauna, s fie manipulat (fotograf).
SCHIA UNEI POLITICI
argument ar aduce ei e inutil. Oamenii tia vor disprea
DE STIMULARE
ncet pentru c vor aprea alte spaii de expunere mult
A CREATIVITAII:
mai vizibile (reprezentant ONG).
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
O observaie care caracterizeaz poziiile exprimate
I FIRME DIN
de cei intervievai, specificul ONG-urilor active n
SECTORUL CULTURAL
domeniu este preferina, de multe ori explicit, pentru

un tip de art implicat, preferin nsoit de o
delimitare de artitii care prefer creaii decorative.
n domeniul fotografiei costurile de producie

variaz n funcie de segmentele crora se adreseaz.
Artitii din domeniul artelor vizuale susin c, n cazul
colaborrilor pentru publicitate, costurile de producie
au o pondere redus deoarece profitul este mult mai
mare, pe cnd n celelalte domenii costurile de
producie i profitul au ponderi aproximativ egale:
98. Informaie preluat din raportul Guggenheim (p. 5), realizat de
Centrul de Studii i Cercetri n Domeniul Culturii.
Avantajele care deriv din statutul de ONG sunt frecvent

confruntate de cei intervievai cu povara birocratic pe
ncepe s apar o oarecare maturizare i la noi. Costurile
curatorial, sunt doar de expoziie. Sunt costuri foarte mari
de producie ncep s devin din ce n ce mai mici.
la fiecare spaiu din sta, e o galerist, sunt utilitile,
Depinde ctre ce segmente te adresezi. Dac este
chiria. Toate astea la o galerie se ridic la n jur de 1500 de
publicitate, [] va fi foarte mult apreciat partea creativ
euro pe lun. Aceti bani trebuie s vin de undeva i noi i
i costurile nu mai reprezint foarte mult, 10-15% e mult
treceam de pe spaiile de vnzare (artist vizual).
deja, n alte domenii nu poi s te deprtezi att de mult,

nu poi uneori dect s dublezi costurile de producie. Ai
Sponsorizrile din sectorul privat au crescut n
50% costuri i 50% s zicem profit. Dac e s-o lum pe
ultimii ani conform informaiilor obinute din interviuri.
teoriile economice, la nu e numai profit. Acolo mai ai i o

amortizare a mijloacelor de producie, ai i alt gen de
cheltuieli , nu de producie, nite cheltuieli colaterale. De
Preferina artitilor este de a semna contracte de

sponsorizare cu mai puini sponsori dar pe sume mai
la 50% pn la 10%. Depinde cui te adresezi, depinde ce
mari. n felul acesta, fiind ntr-un numr mai mic,
domeniu, depinde de client n primul rnd, care ncepe s
sponsorii pot obine mai uor vizibilitate:
se maturizeze, i pe an ce trece costurile ncep s

reprezinte din ce n ce mai puin bugetul n producii
De-a lungul timpului am avut finanri private care ne-au
fotografice. E pretenios spus producii fotografice i asta
sponsorizat mai multe evenimente. Nu lucrm cu oricine,
e un semn de maturizare a pieei, pentru c omul e mai
lucrm cu Pilsner/Urquel, finanatorul principal al Bienalei
important dect hrtia i filmele (fotograf).
Bucureti care finaneaz i bienala de la Berlin. Apoi

[vodca n.n.] Absolut i Unicredit. Principiul a fost s nu
n domeniul artelor plastice, anumite persoane
lucrm pe sume mici tocmai pentru a face vizibil un
intervievate au susinut faptul c sunt investite sume
sponsor i nu o list. Finanrile pe care le primim vin de la
foarte mici:
companii care neleg demersul i care tiu s-i fructifice

n marketingul lor participarea la astfel de evenimente i
n Romnia este neleas prost ideea de investiie.

Investiia n Romnia nu presupune acumularea unor
sume de bani pentru a fi investii ntr-o alt afacere, ci
aceasta se refer la investirea unor sume i urmrirea
obinerii de profituri ndoite sau ntreite n decursul unui
care au deja programe care s le permit s neleag mai

uor demersul nostru. De asemenea, primim finanri de
la instituii de stat strine. Spre exemplu European
Cultural Foundation, de la Mondryan, de la Frame, o
fundaie japonez (critic de art).
an. n domeniul artelor se investesc foarte puini bani i se

cheltuiesc foarte puini. (artist plastic)
n privina Muzeului Naional de Art Contemporan

specialitii din domeniu au menionat c acesta nu
SCHIA UNEI POLITICI
dezvolt anumite producii artistice proprii, ci doar are
DE STIMULARE
fel ca orice ONG. Una din problemele cu care se
rolul unei instituii care achiziioneaz diferite
A CREATIVITAII:
confrunt Uniunea Artitilor Plastici este lipsa
expoziii:
Uniunea Artitilor Plastici aplic pentru finanri la
fondurilor care nu pot fi obinute numai din sumele care

se strng cu ajutorul timbrului de 5% care este perceput
pentru domeniul artelor vizuale:
MNAC nu are nici un fel de producie, doar import.

Exist anumite iniiative particulare: cele dou bienale de
art contemporan iar acestea au nceput s aib o
Acele galerii, din micul procent de 5% din vnzri, era

procentul de vnzare al Uniunii i cu acei bani se
ntreineau spaiile de galerii care au doar program
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
oarecare susinere i din partea statului (artist plastic).
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
La ora asta nu mai sunt colecionari dect unii nostalgici,

de plcere, n general nu sunt cunosctori ai fenomenului,
Legat de distribuia produciilor ce aparin artelor

vizuale, prerile exprimate de persoanele intervievate
s-au referit la faptul c aceasta este ngreunat de
nu l apreciaz. Atunci intervine dimensiunea asta

sentimental, mi-a plcut. Foarte puini sunt pe zona
de art contemporan, majoritatea sunt pe art veche,
interbelic, sunt valori sigure. Oferta contemporan nu
anumii factori legai de numrul mic de producii,
este bgat n seam i nu a intrat ntr-un circuit de
costurile mari care se percep pentru transport i pentru
valorizare (artist plastic).
nchirierea spaiilor:
Consumul de producii din peisajul artelor vizuale
Pentru distribuia bun a unei producii de art s-ar
este format din tineri din clasa de mijloc, numii
ajunge la nite costuri halucinante.[...] Se ntmpl de
yuppies i care percep interesul lor fa de domeniul
multe ori ca din cauza costurilor ridicate de distribuie,
artistic ca pe o difereniere fa de ceilali:
artitii s cltoreasc cu expoziia la pachet. E un

ntreg proces cultural care poate fi vzut dintr-o
perspectiv pozitiv sau una negativ (artist plastic).
O s te mire dar publicul nu e cu predilecie din categoria

noilor imbogii, e din clasa de mijloc, yuppies, tineri
angajai n meserii liberale, tipi care i-au rezolvat
Distribuia n domeniul artelor vizuale implic
oarecum problema existenei, au o firm i gsesc c
procedeul de prezentare a obiectelor culturale n cadrul
trebuie s se diferenieze la nivel simbolic de restul
galeriilor sau a muzeelor. Caracteristicile distribuiei
semenilor (artist plastic).
legate de galerii implic prezena unui spaiu de creaie

i a unei galerii. Potrivit specialitilor din domeniu,
Specialitii din domeniu au precizat c, n afara
stabilirea unui sistem de distribuie eficient i care s
acestora, mai este prezent un numr redus de
acorde avantaje artitilor, este ngreunat de taxele
colecionari care provin din diferite medii. Dintre

acetia amintim, colecionarii din sectorul privat,
percepute pentru realizarea unei expoziii.
bncile n special, care au nceput n ultimii ani s i
5.1.3. Caracteristicile consumului n artele vizuale

SCHIA UNEI POLITICI
Produciile
din
sectorul
artelor
vizuale
sunt
DE STIMULARE
achiziionate la nivelul pieei romneti i de ctre
A CREATIVITAII:
actori din sectorul privat. Majoritatea colecionarilor
PROPUNERI DE LA
sunt din strintate iar n Romnia n ultimii ani
CREATORI, ONG-URI
principalii actori sunt bncile ca de exemplu:
I FIRME DIN
Unicreditiriac sau BRD. n afara acestora mai exist
SECTORUL CULTURAL
colecionarii particulari care achiziioneaz opere din

pasiune sau din alte considerente personale ce nu sunt
neaprat corelate cu scopuri financiare:
ndrepte atenia asupra acestui sector. n afara bncilor,

un alt tip de consumator este colecionarii strini care
cumpr producii culturale din peisajul artelor vizuale
din anumite considerente de ordin personal sau
financiar.
Una din problemele pe care artitii au menionat c
le ntmpin, n ceea ce privete consumul, este lipsa de
educaie vizual i de cunotine n domeniul cultural al
publicului. Factorul care determin acest lucru ar putea
fi legat de prezena unui numr mic de ore, de materii
prin care s fie dezvoltat simul estetic:
5.1.2. Caracteristicile distribuiei n artele vizuale
Este o cras lips de educaie vizual. Nu sunt suficiente
disfuncionaliti. Piaa merge spre bine, e mult mai bine
ore, materii n liceu care s dezvolte simul estetic. Aicea e
dect a fost acum 5 ani, mcar acum exista galerii (artist
mult de lucrat. Au nceput s se mite nite lucruri n
vizual).
fotografia artistic dar suntem destul de rnoi

(fotograf).
Publicul de art contemporan este alctuit din

publicul MNAC i publicul galeriilor, iar acesta este
Producia cultural se gsete la toate nivelele. n

Romnia nc nu exist trendul consumului de
culturlumea cumpr cri ntr-o msur mai mare
caracterizat
contemporan:
ca
fiind
nepregtit
pentru
arta
99
dect se citesc, iar publicul particip la activitile

culturale fr a avea cunotine despre produciile
culturale. Lumea merge i consum cultur.fie c e
vorba de falsul balet Baloi (artist vizual).
Neexistnd (pn acum trei ani) un muzeu de art

contemporan, publicul avizat i neavizat nu a fost
pregtit s ntmpine aceast realitate cultural Mai
degrab arta contemporan are nevoie de un public pe
Specialitii din domeniu susin c nu exist o situaie
care i-l caut dect c l are la nivel de mas constituit

(specialist n art contemporan).
foarte bun legat de consumul de art:

n ceea ce privete consumul de art situaia nu e tocmai
foarte bun, din acest motiv muli artiti aleg s i arate
produciile n strad i s se ndeprteze de convenia
Din punctul de vedere al specialitilor din domeniu,

publicul muzeelor de art contemporan este redus. Nu
exist un public numeros, iar cel existent este format
unei galerii sau a unui muzeu. Ar putea exista mult mai
doar din cei care realizeaz lucrrile de art
mult consum cultural dac s-ar putea induce ideea
contemporan i dintr-un mic public avizat i curios:100
astaca exemplu este noaptea muzeelor..un lucru

important ar fi ca traseul Calea Victoriei s fie nchis n
Dai-mi voie s fiu un pic cam sceptic, pentru c a
timpul week-endului, acest lucru nu ar afecta pe nimeni i
spune c noi nu avem un public important pentru muzee.
ar fi astfel realizat o legtur ntre consum i consum
Muzeele noastre, chiar i cele mai interesante nu sunt
cultural pe lng faptul c majoritatea muzeelor sunt
suprapopulate,
nu
sunt
cozi
la
muzee.
Arta
situate pe Calea Victoriei, de asemenea aceasta este i un
contemporan este de 2 ori defavorizat, pentru c, dac
bun traseu pentru cumprturi (artist vizual).
de bine de ru, marile capodopere pot s atrag atenia,

ns arta contemporan se izbete de un fenomen de
Potrivit specialitilor stabilirea unui profil al

consumatorului constituie o procedur dificil pentru
c nu exist un anumit public specific:
La nivel de contract, galeriile nu sunt foarte puternice.
Am reuit s vnd n ar, dar nu prea exist un public
specific. Profilul consumatorului ar fi, n cazul meu,
oameni mai tineri, pn n 50 de ani, oameni interesai de
arta contemporan, nu au o tipologie anume, dar oameni
care au o colecie, nu care iau o lucrare. Dac fac
comparaie cu alte piee, pot s spun c exist
mefien indus de nenelegere. Pentru c vizitatorul

poate s spun: asta e art? Asta pot s fac i eu!
(specialist art contemporan).
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
Deci a spune c publicul artei contemporane este n

primul rnd publicul alctuit din cei care o fac i n al
doilea rnd dintr-un public curios, avizat i care este n
primul rnd un public tnr, nu neaprat ca vrst dar
99. Informaie din raportul Guggenheim (pp..6-7), realizat de Centrul
de Studii i Cercetri n Domeniul Culturii
100. Informaie preluat din raportul Guggenheim (pp. 6-7), realizat
de Centrul de Studii i Cercetri n Domeniul Culturii.
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Nu exist diferene de sex ntre vizitatorii galeriilor

n sensul supra-reprezentrii femeilor sau brbailor,
iar vrsta vizitatorilor este ntre 36 - 45 de ani,
persoanele de 56 de ani fiind mai puine la numr iar
tinerii pn n 25 de ani avnd o proporie variat. Dac
n unele galerii ocup o proporie ridicat (60% tineri), n
altele ajunge doar la 10% din totalul vizitatorilor:101
ntre 18 i 40 de ani, young men professionals, oamenii
care se descurc foarte bine pe Internet, care sunt foarte
la curent cu ce se petrece cu artele vizuale, nu tiu...
tineretul. Nu este un target anume, totui arta este destul
de democratic i deschis nct s fie gustat i de... dar
dac vrei un fel de majoritate, dar aici se joac treaba
...ntre 18 i 40 de ani (artist plastic).
Cei peste 40 de ani sunt din nefericire colii ntr-o alt
paradigm. Eu m-am lovit i am fost nevoit s vnd unor
astfel de oameni. Au expectaii mai degrab moderniste
fa de ... n sensul c ... gsesc toat experiena...care
nici ea nu este nou ... post-avangard modernist... este
considerat un soi de derapaj de la purismul artei (artist
vizual).
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE

A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN

creator n artele vizuale
SECTORUL CULTURAL
Specialitii din domeniu susin c au observat n rndul

artitilor refuzul de a colabora i de a stabili
parteneriate. Cteva din persoanele intervievate au
precizat c pentru stabilirea unei mai bune relaionri

(sau interaciuni) n domeniul artelor vizuale, ar trebui
ca cei care dein galeriile s i asume rolul de
productori de expoziii:
Oamenii ar trebui s trateze cu o mai mare seriozitate
rolurile pe care trebuie s le ndeplineasc iar galeritii
trebuie s i asume rolul lor de productori de expoziii i
nu rolul lor de oameni de afaceri. Tinerii curatori vor
ajunge s lucreze mai bine cu artitii tineri. Exist o
atitudine provincial de gti prin care artitii refuz s
colaboreze ntre ei i sper ca aceasta s dispar (artist
vizual).
Relaia pe termen lung ntre managerii de galerii i

artitii n domeniul artei contemporane este
caracterizat de unele dintre persoanele intervievate ca
fiind asemntoare celei de tipul relaiei din lumea
spectacolelor ntre agentul de promovare i artist:
Exist situaii diferite. Exist situaia n care galeristul
cumpr direct i revinde i exist situaia n care
galeristul ajut artistul, l ia sub aripa lui i l ajut
constant i i percepe un comision dup din vnzri
(artist plastic).
n vederea dezvoltrii profesionale a artitilor,

acetia au dreptul de a deine studiouri de creaie
individuale sau de a utiliza studiourile de creaie
colective. Pentru a putea avea acces la un spaiu care s
fie folosit n scopul realizrii produciilor artistice (sau a
obiectelor culturale), artitii trebuie s adreseze o
cerere Consiliilor de Conducere ale seciilor de creaie
n cazul Filialei Bucureti, respectiv Filialelor i
Asociaiilor UAP din ar care analizeaz, aprob
cererile, repartizeaz atelierele i semneaz noile
contracte.102
101. Idem, p. 9
Plastici http://www.uappr.ro/, accesat la data de 5.12.2008.
mcar ca spirit, din perspectiva unei curioziti

intelectuale. Dar nu este un public foarte numeros (artist
plastic).
Vorbind despre statutul profesional al artitilor din

punctul de vedere al integrrii acestora la nivel
internaional, specialitii din domeniu au menionat c
particip la expoziii, colocvii n strintate. O parte din
persoanele intervievate au precizat c artitii care s-au
integrat cel mai bine n cadrul pieei internaionale au
fost cei din zonele n care nu exist o scen de art
dezvoltat:
n cazul Romniei s-a putut observa o colaborare ntre
galerii i o integrare a pieei romneti n cea din
strintate. Artitii care sunt integrai cel mai bine n
cadrul internaional sunt cei care provin dintr-o zon n
care nu exist o scen de art. Exist producie ns nu o
scen... artitii din Ardeal. n Bucureti exist o scen de
art ns artitii din Bucureti nu sunt att de mult
prezeni la nivel internaional (artist vizual).
Dezvoltarea profesional a artitilor este

determinat i de resursele tehnice de care acetia au
nevoie, de echipamentele necesare pentru realizare de
obiecte culturale. n privina achiziionrii de
echipament fotografic, specialitii din domeniu au
precizat c preurile au crescut, ns internetul
faciliteaz achiziionarea aparaturii necesare:
E economie de pia, imediat se va gsi cineva care s-i
satisfac acea cerere, dar nu mai gseti la orice butic un
film de exemplu. nainte gseam nici unde te ateptai
nite filme profesionale. Acuma nici n locurile unde
gseai filmele de amatori, nu mai gseti pe alea de
amatori. Dac vreau ceva de calitate sau ceva mai puin
folosit, triasc internetul! [] Oricum preurile cresc,
fiind producia mai mic i preurile cresc i dureaz,
trebuie s m gndesc bine nainte dac vreau un
diapozitiv lat, Fuji ceva de genul sta, nu tiu dac
gsesc undeva n Bucureti n momentul sta. [] Apar
dificulti de genul sta, dar s-a globalizat modul de
achiziie i acuma este foarte uor s cumpram de pe
internet (fotograf).

artistului creator n artele vizuale
n peisajul artelor vizuale, drepturile de autor sunt
reglementate prin intermediul societii VisArta:
societate de gestiune colectiv a drepturilor de autor
din domeniul artelor vizuale [] nfiinat conform
Legii 8/1996 privind drepturile de autor i drepturile
conexe.103
Persoanele intervievate susin c drepturile de autor
aduc o contribuie la situaia lor financiar:
Aveam surse din valorificarea drepturilor de autor. Dar
nu mai avem magazinele noastre, galeriile cu vnzare, din
care s valorificm drepturile de autor i s revin 5%
uniunii (artist plastic).
Referitor la statutul social al artistului din domeniul

artelor vizuale, amintim Legea Nr. 127/ 1995 care
prevede asigurarea unui sistem de asigurri sociale i
pensii pentru membrii Uniunii Artitilor Plastici. Potrivit
legii n vigoare, pensiile i asigurrile sociale sunt
acordate n sistemul asigurrilor sociale de stat.104
Artitii din domeniul artelor vizuale pot beneficia de
ajutor financiar din partea Uniunii Artitilor Plastici.
Potrivit informaiilor obinute din regulamentul de
funcionare al Uniunii Artitilor Plastici, aceasta nu
ngrdete iniiativele individuale sau de grup ale
membrilor si, sprijinindu-le material n funcie de
posibilitile sale i n conformitate cu legislaia n
vigoare.105
103. Informaie preluat de pe pagina electronic a Societii de
Gestiune Colectiv a Drepturilor de Autor n Domeniul Artelor Vizuale
http://www.visarta.ro/, accesat la data de 8.12.2008
104. Legea Nr.127 din 27 decembrie 1995 privind integrarea
sistemului de asigurri sociale i pensii ale membrilor Uniunii
Artitilor Plastici din Romnia n sistemul asigurrilor sociale de stat
publicat n Monitorul Oficial nr. 298/ 28 din decembrie 1995,
accesat prin programul SintAct.
Plastici http://www.uappr.ro/, accesat la data de 5.12.2008.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Deci chiar aa a fost. Dac la nceput au avut acel 1,5 la

sut impozit pe venit acuma s-a transformat n trei la sut
impozit pe venit. Din 21% impozit pe profit acuma e 16%
Au existat dintotdeauna dificulti n privina fondurilor
impozit pe profit, unde poi jongla cu foarte multe lucruri
i de asemenea sunt instituii care nu fac producii
i s nu ai profit sau s-l ai ct vrei, ct poi s bagi pe
artistice cu toate c au bani. S-au cutat colaborri i
cheltuieli. Deci pn la urm, acele faciliti care ziceau c
sprijin din strintate (exemplu British Council i
le bag prin IMM-uri s-au transformat ntr-o chestie care
Asociaia Pro-Elveia) (artist fotograf).
mai mult ncurc i nici nu mai poi s te mai ntorci
Nu am ndrznit s cerem bani de la stat deoarece am fi
venit. De alte faciliti nu tiu, la partea de producie. Am
napoi, pe urma rmi definitiv aa. Cu 3% actualmente pe

fost refuzai din start deoarece nu funcionm ca
auzit c observatorii tot ncearc s bage nite legi cu
organizaie nregistrat. [] Sunt probleme mult mai
scutire de impozit pentru profitul reinvestit dar nu iese
grave dect acestea, situaiile mai penibile sunt cele n
deocamdat. De zece ani de zile ncearc sau o parte sau
care banii sunt acordai dup realizarea evenimentelor
cealalt s fac o chestie de genul asta dar deocamdat nu
sau produciilor culturale(artist vizual).
iese, altceva la ce s-i dea ? Impozit la export? Cine

export fotografii? N-ar fi relevant. Nu, nu sunt faciliti,
Persoanele intervievate au menionat c pentru

realizarea unei protecii din punct de vedere financiar a
artistului, ar trebui ca Primriile s stabileasc chirii mai
mici:
i chiria s fie acordat la normele primriei, ca s nu i
nu pe care s le tiu eu (fotograf).
Potrivit artitilor intervievai, la nivelul artelor

vizuale se face simit prezena unor anumite politici
privind protecia social a artitilor, precum sistemul
asigurrilor medicale:
pun o chirie aberant i pe urm s te scoat afar c nu

ai cu ce s plteti. Asta era o protecie extrem de
Se poate tri din industriile creative i fr susinerea
important (artist vizual).
statului ns ar trebui s existe anumite politici n privina

proteciei sociale, asigurri medicale, lucruri de baz care
n ceea ce privete situaia financiar a artitilor

creatori, potrivit specialitilor din domeniul fotografiei,
nu exist faciliti pentru realizarea creaiilor. Singurele
SCHIA UNEI POLITICI
faciliti (ajutoare, nlesniri) din domeniu au fost,
DE STIMULARE
potrivit unor artiti intervievai, cele acordate IMM-
A CREATIVITAII:
urilor, dar pentru care s-a ajuns la pltirea unui impozit
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
mai mare:
ar putea fi acoperite acordate celor care activeaz n

domeniu (artist plastic).
5.2.3. Statutul fiscal al artistului creator n artele

vizuale
Legea Nr. 35/1994 stabilete timbrul fiscal n domeniul
artelor plastice n valoare de 0,5% din preul de vnzare
Principalul meu domeniu de activitate e fotografia din
al operei de art. n privina timbrului de autor,
1998, deci de 10 ani de zile i nu am avut vreo facilitate
specialitii din domeniu precizeaz c acesta nu este
sau ceva. Cnd au fost facilitile care s-au dat pentru
colectat de fiecare dat:
IMM-uri, ne-am trezit c de fapt se pltete impozit mai

mare dect nainte i mai bine rmi firm simpl dect
Timbrul artelor plastice s-a stabilit prin lege, la 0,5%, dar
ndeplineti condiiile de ntreprindere mic i mijlocie.
noi nu avem cum s-l colectm, pentru c cei care ar
Referitor la situaia financiar a artistului creator,

actorii din domeniul artelor vizuale au afirmat c:
trebui s ni-l vireze, nu ni-l vireaz, iar noi nu avem
specialitii din domeniu l-au numit colonizare
mijloace coercitive s mergem s-i penalizm c n-au
cultural prin produsele aduse de centrele culturale
pltit. S-au fcut toate monumentele astea din ora, care
au valori uriae. Nici unul n-a pltit timbrul artelor

plastice. Este rubric separat, este cont separat. Iar banii
din acel titlu, toi se investeau n proiecte i programe
strine reprezint una din problemele din peisajul

artelor vizuale potrivit specialitilor din domeniu. O
soluie pentru remedierea acestui aspect ar putea fi
stimularea creaiei de obiecte culturale locale i
culturale(artist vizual).
promovarea lor n galerii.

Unii actori din domeniul artelor plastice au afirmat
n ceea ce privete integrarea profesional a
c timbrul are o contribuie n ceea ce privete resursele
artitilor, actorii intervievai au precizat c muli dintre
financiare. Artitii susin c aportul timbrului fiscal ar
cei specializai n domeniu se ndreapt spre alte medii
trebui s fie mai mare, deoarece sunt unele segmente
din care pot obine un profit mai mare (de exemplu:
din peisajul artelor vizuale ce nu sunt acoperite de
publicitatea). Soluionarea acestei probleme ar putea fi
legislaia n vigoare. Specialitii din sectorul artistic au
realizat prin constituirea unor politici de protecie
sugerat c domenii precum: multimedia sau designul ar
social i prin conturarea unui sistem de galerii.

Posibilitatea dezvoltrii pieei este determinat de
trebui s fie incluse n legea timbrului fiscal:
preurile chiriilor. Prin scderea acestora, artitii ar avea

[Ne mai finanam] din cotizaii, din acest timbru al artelor
posibilitatea de a contribui mai uor la consolidarea
plastice, [] foarte puin fa de ce ar trebui s se adune,
galeriilor private i astfel ar fi nlesnit accesul la
sfera noastr de aciune este mult mai mare fa de ce au
studiourile de creaie. Pentru o mai bun organizare n
scris ei acolo, pictur, sculptur, art aplicat. La ora asta

noi facem mult mai multe, sunt seciile de multimedia, de
design, ar trebui taxat i reclama, care e un produs de
graphic design, mobilierul stradal, sunt multe aspecte
neincluse n aceast lege, care ar trebui s se extind i
peisajul
artelor
vizuale
considerm
necesar
constituirea de grupuri autonome sau de asociaii.

Potrivit
informaiilor
obinute
din
partea
persoanelor intervievate, timbrul de 5% nu asigur
care ar trebui s fie controlat de Ministerul Finanelor
acumularea unor sume considerabile. La nivelul
[] (artist plastic).
cadrului legislativ, timbrul pentru artele plastice

suntem de prerea c ar trebui s includ mai multe
domenii: multimedia, publicitate.

Artelor Vizuale
Una din disfuncionalitile sesizate n domeniul artelor
vizuale, este referitoare la prezena unei piee slab
dezvoltate. Printre sugestiile legate de remedierea
disfuncionalitilor
privind
piaa
se
numr
Susinerea domeniului artelor vizuale prin politici
DE STIMULARE
facilitarea accesului artitilor la studiourile de creaie
A CREATIVITAII:
prin diminuare chiriilor i perceperea unor impozite

mai mici:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
Am fcut propunerea ca pentru achiziia de opere de art

s se reduc din impozite, s fie chestii stimulative. Sau
organizarea de expoziii prin care artitii s capete o
cum este n Austria, 1% din tot ce se construiete are ca
vizibilitate mai mare.
destinaie cultura (artist vizual).
Importul de bunuri culturale din strintate pe care
SCHIA UNEI POLITICI
publice ar fi necesar s includ, n primul rnd,
SECTORUL CULTURAL
nlesnirea accesului la studiourile de creaie:

Nite lucruri care s favorizeze o dat producia de opere
faciliti din partea statului:
de art i posibilitatea de a le face. S ai un atelier, un

Nu a existat nici o facilitate din partea statului ca s
studio de creaie n care s poi s-i construieti opera,
promoveze o art i un sistem competitiv, atunci cnd
s poi s i-o valorifici (artist plastic).
aveam nevoie. Au existat nite discuii, am ncercat noi la

un moment dat, acum vreo trei ani s ne unim ntr-o
asociaie, s propunem nfiinarea unui fond, cu un buget
minimal care s sponsorizeze sau s ajute cu jumtate din
cheltuieli
participrile
romneti
la
trgurile
internaionale pentru c acolo sunt cheltuieli mari i s

facem o list cu cele mai importante astfel de evenimente
la care e bine s participi ca s ai un impact internaional
(artist plastic).
Legat de pregtirea profesional a artitilor,

acordarea de burse din partea Ministerului ar putea
contribui la stimularea creativitii:
Ministerul ar trebui s aib nite programe foarte clar
definite i s acorde burse pentru susinerea anumitor
aspecte. mbuntirea lucrurilor n educaie este un prim
pas n vederea stimulrii creativitii (artist vizual).
Specialitii din domeniu susin c este necesar

formarea unui sistem curatorial care ar putea fi
influenat de finanrile acordate de stat:
SCHIA UNEI POLITICI
Apoi nu avem curatori care s ne implice n sistemul
DE STIMULARE
curatorial european. Au fost doar cteva gesturi
A CREATIVITAII:
individuale, Dan Perjovschi, sau la Paris Mircea Cantor,
PROPUNERI DE LA
care au gsit o bre i sunt valori perfect integrate
CREATORI, ONG-URI
valorilor universale. Potenial ar fi i aici, dar []
I FIRME DIN
instituiile statului nu se strduiesc s gseasc nite
SECTORUL CULTURAL
enclave romneti care s fie finanate. [] ICR-ul mai are

cteva iniiative, dar nu exist coeren, nu exist
programe [] (artist vizual).
Pentru stimularea creaiei artistice a fost sugerat
O foarte mare problem n cazul produciilor artistice

este cea a locurilor, mai ales a preurilor chiriilor care
limiteaz foarte mult producia artistic. Preurile chiriilor
ucid creativitatea de orice fel n Romnia ... aici este un
domeniu n care statul ar putea proteja. n privina slilor
de spectacol e un dezastru iar Ministerul vrea s nchid
Sala Palatului care e singura sal ct de ct ok (artist
vizual).
Actorii din peisajul artelor vizuale ofer ca sugestii

de remediere a disfuncionalitilor eliminarea
impozitului pe anumite segmente i o facilitare a
sistemului fiscal:
N-are cu ce sa ajute. N-are de altfel nici un instrument,
dect eventual cu relaxarea fiscalizrii, s elimine
impozitul pe un anumit spaiu cu activiti artistice. Ar
mai trebui nfiinat un fond special pentru participarea la
trguri i eventual un fond pentru participarea artitilor la
bienale. ICR-ul ncepe s fac lucruri ok i n zona
artitilor, s le dea nite bani s mearg afar. Realmente
noi ne-am construit singuri politici pe un filon antisistem
care nu ia n calcul ajutoarele de la stat (critic de art).
n ceea ce privete promovarea artelor vizuale, n

special a tinerilor artiti, specialitii din domeniu au
sugerat elaborarea unor albume de prezentare a
lucrrilor tinerilor artiti. O alt modalitate ce putea
contribui la ameliorarea statutului artistului const n
facilitarea accesului la fonduri. Una din
disfuncionalitile prezente la nivelul peisajului artelor
vizuale este determinat de aplicarea pentru
programele de finanare, proces care, potrivit actorilor
intervievai, ngreuneaz crearea de bunuri culturale:
Specialitii din domeniu afirm c realizarea de

asociaii poate constitui o soluie pentru a obine
Promovarea culturii se produce pe mai multe fronturi.

Sunt cteva mecanisme care ar ajuta arta contemporan la
Ministerul Culturii, mai precis anumite fonduri, n privina
crora ar trebui s existe o abilitate extraordinar pentru
a le accesa i o detaare mental de munc n sine, altfel
artistul e pus n situaia de a nu putea ajunge la ele (artist
vizual).
Anumii specialiti din domeniu afirm c o alt

problem reprezint consumul relativ sczut al
care activeaz n domeniul artelor vizuale au identificat

probleme similare cu cele ale galeriilor: accesul dificil la
spaii de expunere, chirii prohibitive i dificulti n
colaborarea cu artitii, derivate din anumite piedici
birocratice. Printre acestea, amintim limita diurnei
acordate unui artist n Romnia, fixat la 17 RON, sum
insuficient pentru ca o organizaie s susin
participarea artitilor la proiecte:
produciilor artistice. Ca sugestie de soluionare a

acestui aspect este propus ndeprtarea de convenia
Marea problem e c nu poi aduce artiti importani i s
unei galerii sau a unui muzeu:
le spui c nu ai bani. Prezena acestor artiti dezvolt

scena cultural (reprezentant ONG). Un alt aspect asupra
n ceea ce privete consumul de art, situaia nu e tocmai
cruia legislaia ar putea interveni n ajutorul ONG-urilor,
foarte bun din acest motiv muli artiti aleg s i arate
dar i al galeriilor, este folosirea drepturilor de autor de
produciile n strad i s se ndeprteze de convenia
ctre artiti i nu de instituii: Am avut cazuri absurde n
unei galerii sau a unui muzeu. Ar putea exista mult mai
care artitii nu au vrut s semneze contracte cu ICR pentru
mult consum cultural dac s-ar putea induce ideea asta
c acolo scria c se cedeaz drepturile de autor instituiei,
ca exemplu este noaptea muzeelor..un lucru important ar
legea e absolut aberant (reprezentant ONG).
fi ca traseul Calea Victoriei s fie nchis n timpul weekendului, acest lucru nu ar afecta pe nimeni i ar fi astfel
Un alt inconvenient identificat de cei intervievai
realizat o legtur ntre consum i consum cultural pe
este insuficienta implicare a instituiilor n oferirea de
lng faptul c majoritatea muzeelor sunt situate pe Calea
spatii de expunere i de documentare pentru arta
Victoriei de asemenea aceasta este i un bun traseu
contemporan:
pentru cumprturi (artist vizual).

Discutm despre necesitatea unui centru de cultur i
n privina schimbrilor n peisajul artelor vizuale,
art contemporan care s aib o baz discursiv mai
actorii intervievai consider ca fiind benefice apariia
mult. Pentru c n momentul sta arta i scena cultural
unui sistem de galerii autonome i clarificarea
romneasc e pe fundul curbei lui Gauss, nu cred c ne
interaciunilor dintre artiti i cadrul instituional:

Peste 10 ani sper c se va realiza o clarificare a relaiei
dintre oamenii creativi i susinerea pe care ar primi-o de
la stat i o clarificare a relaiilor dintre mecanismele
culturale i finanrile de la Uniunea European. Sper c
situaia se va schimba datorit generaiilor viitoare i c se
vor realiza mai multe galerii particulare i mai multe
galerii de proiect care s nu caute un ctig economic
(artist vizual).
Reprezentanii organizaiilor non-guvernamentale
putem duce mai jos, dei romnii sunt mereu

surprinztori. Se mai ntmpl totui lucruri: Alina erban
SCHIA UNEI POLITICI
a deschis un centru de introspecie vizual lng Biserica
DE STIMULARE
Enei, e un nceput. Am avut o discuie cu Adriean Videanu
A CREATIVITAII:
care n-avea timp de art contemporan i ntr-o scrb
PROPUNERI DE LA
ancestral ni s-au aruncat nite acte pe mas pentru
CREATORI, ONG-URI
instalarea centrului ntr-o fost fabric dar apoi nu am
I FIRME DIN
mai primit nici un semn timp de un an pentru c Primria
SECTORUL CULTURAL
ne atribuise spaiul dar nu avea nici un act pentru el. Era

fosta fabric Crinul de lng Timpuri Noi. [...] Spaiul nu
este folosit nici acum. Si am lsat-o balt o vreme
(reprezentant ONG).
activitatea n domeniul arhitecturii este ,,un act de

cultur de interes public, cu implicaii urbanistice,
Muzeului Naional de Art Contemporan, ai crui
economice, sociale i ecologice, iar:
reprezentani sunt inta unor critici venite din partea

sectorului non-profit referitoare la dezinteresul pentru
,,creaia arhitectural este menit s organizeze
promovarea artei romneti prin nlesnirea expunerii i
funcional i estetic spaiul construit, avnd obligaia de
vizibilitii pentru artitii locali:

MNAC nu a fcut dect s scindeze scena de art
contemporan i s nghit nite bani care au mers ntr-o
groap fr fund, MNAC rmne un muzeu controversat.
a-l insera armonios n mediul nconjurator, n respectul

peisajelor naturale i al patrimoniului imobiliar (Art. 2).
Practica n domeniul arhitecturii este definit n

termenii legii ca:
[...] Tot ce aduc ei sunt lucruri importate. Nu au un board

de achiziii vizibil. Ultimul scandal s-a produs anul sta
,,act complex de creaie tehnic i estetic i de furnizare
cnd o tran de lucrri s-au achiziionat pe sub mas i
de servicii, care se realizeaz prin ntocmirea de proiecte,
alta peste mas (reprezentant ONG);
coordonarea studiilor si documentaiilor conexe

ntocmite de ali specialiti, studii, teme i programe de
Acum am vzut c s-a fcut o reparaie cu Andrei Cdere,
cercetare, proiectare i concursuri, documentaii tehnice,
cu care am vzut c s-a fcut o reparaie la MNAC pentru
machete, relevee i alte asemenea activiti (Art. 5).
cultura romneasc (pictor, membru al Uniunii Artitilor

Plastici).
Activitile prezentate pot fi ndeplinite de arhitecii cu

drept de semntur. Exercitarea acestui drept de
Propunerea noastr n acest sens este acordarea
semntur implic:
unei prioriti facilitrii unor spaii de expunere,

msur care s-ar reflecta n consolidarea peisajului
,,asumarea de ctre persoana care l exercit a ntregii
romnesc de art contemporan. Este necesar i
responsabiliti profesionale fa de client i autoriti cu
cooptarea ONG-urilor n elaborarea strategiilor legate
privire la calitatea i funcionalitatea soluiilor propuse,
de expunere n artele vizuale, pentru a obine o
integrarea n ambiana nconjurtoare a posibilitilor
perspectiv complementar celei a Uniunii Artitilor

SCHIA UNEI POLITICI
Plastici creia i se acord de obicei rolul consultativ.
DE STIMULARE
Merit reinut din aceste prevederi acele aspecte
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
care particularizeaz activitatea arhitectului i anume
6. ARHITECTURA I RESTAURAREA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
tehnice de realizare i cu respectarea legislaiei n

domeniu (Art. 7, alin. 1).
alturarea componentei de creaie unei componente de

furnizare de servicii precum i stabilirea unei
6.1. Caracterizarea Sectorului de Arhitectur
responsabiliti a arhitectului cu drept de semntur

fa de client i de autoriti cu privire la calitatea i
Activitatea n domeniul arhitecturii se desfoar, din
funcionalitatea soluiilor propuse.
punct de vedere legal, sub prevederile Legii Nr.

184/2001 privind ,,Organizarea i exercitarea profesiei
de Arhitect106. Conform prevederilor acestei legi,
106. http://www.dreptonline.ro/legislatie/lege_arhitecti.php
Lipsa spaiilor este nc identificat printre

probleme, chiar n condiiile nfiinrii n anul 2001 a
Actorii din cmpul de produie arhitectural sunt

arhitecii, constructorii, organizaiile profesionale,
revistele de specialitate, instituiile de nvmnt
superior de specialitate, organizaiile voluntare i
publicul (actual sau potenial) beneficiar de servicii de
arhitectur.
La nivelul relaiilor cu actori individuali, arhitectul
interacioneaz n activitatea sa n cadrul triadei arhitect
constructor client. n cadrul cmpului de producie
arhitectural, arhitecii se grupeaz n birouri de
arhitectur. De cealalt parte, constructorii sunt grupai
n antreprize de construcie, cele care implementeaz
propriu-zis proiectul arhitectural. n ceea ce i privete
pe clieni, putem distinge pentru analiz o form de
agregare care nu presupune relaii stabile ntre actori,
publicul beneficiar de servicii de arhitectur.
La nivelul organizaiilor care acioneaz n cmpul de
producie arhitectural, putem distinge ntre sfera
birourilor de arhitectur, cea a asociaiilor profesionale
(Ordinul Arhitecilor din Romnia i Uniunea Arhitecilor
din Romnia), cea a revistelor de specialitate
(Arhitectura 1906, Arhitext Design i Igloo) i cea a
asociaiilor voluntare (chiar dac au activiti variate,
aciunile acestora se suprapun peste activitatea de
producie arhitectural; sfera asociaiilor voluntare,
pentru scopurile analizei de fa, este o sfer mai dificil
de delimitat att datorit multitudinii de entiti
prezente ct i din cauza datelor neclare privind
legitimitatea aciunilor fiecrei organizaii n cmpul de
producie arhitectural).
107
Uniunea Arhitecilor din Romnia,

organizaie
profesional reorganizat dup 1990 i cu o arie de
activiti modificat dup 2001,108 anul apariiei
Ordinului Arhitecilor din Romnia, este o uniune de

creatori care are ca scop promovarea arhitecturii i
urbanismului ca domenii ale culturii. Dintre obiectivele
organizaiei putem meniona aici susinerea arhitecturii
ca act de creaie artistic, promovarea calitii culturale
arhitecturale, stimularea refleciei critice n domeniul
arhitecturii i urbanismului. n calitate de uniune de
creaie, Uniunea Arhitecilor din Romnia este cea care
realizeaz legtura la nivelul asociaiilor profesionale
ntre cmpul de producie arhitectural i celelalte
cmpuri de producie artistic, fiind membr a Alianei
Naionale a Uniunilor de Creatori din Romnia.
Apariia Ordinului Arhitecilor din Romnia109 n anul
2001 poate fi considerat nceputul unei etape noi de
instituionalizare a profesiei. Reunindu-i pe toi
arhitecii cu drept de semntur, Ordinul Arhitecilor
din Romnia (OAR):
,,este organizaie profesional cu personalitate juridic
de drept privat, apolitic, de interes public, cu patrimoniu
i buget proprii, autonom i independent, nfiinat
potrivit prevederilor Legii Nr. 184/2001, privind
organizarea i exercitarea profesiei de arhitect,
republicat n 23 august 2004.110
Din OAR fac parte toi arhitecii i conductorii

arhiteci cu drept de semntur, arhitecii i conductorii
arhiteci stagiari i toti ceilali membri purttori ai
titlului de arhitect, la cererea acestora, numrnd n
DE STIMULARE
gestionar al Tabloul Naional al Arhitecilor, Ordinul
A CREATIVITAII:
acioneaz ca ,,gardian al profesiei, acordnd sau
PROPUNERI DE LA
revocnd dreptul de profesare. Cu o organizaie
CREATORI, ONG-URI
107. Informaie preluat de pe pagina electronic a organizaiei,
central i douzeci de filiale teritoriale, Ordinul
www.uniuneaarhitectilor.ro, accesat la data de 6.11.2008
Arhitecilor
poate
fi
considerat
asociaia
108. Uniunea Arhitecilor din Romnia a fost nfiinat n anul 1952.

Aa cum i desfoar activitatea n prezent, sub o form
reorganizat, ncepnd cu anul 1990, Uniunea Arhitecilor continu
tradiia n interiorul profesiei de Societate a Arhitecilor romni
(organizaie profesional fondat n anul 1891 i desfiinat n anul
1948).
SCHIA UNEI POLITICI
prezent aproximativ 4.400 de membri. n calitate de
109. Informaie preluat de pe pagina electronic a organizaiei,

www.oar.org.ro, accesat la data de 6.11.2008
110. http://www.oar.org.ro/content.php?page=15, accesat la data
de 6.11.2008
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
de fore localizate la mai multe nivele, mai apropiate

sau mai ndeprtate de experiena de zi cu zi a activitii
apartenena la Uniunea Internaional a Arhitecilor i la
de producie arhitectural, de la nivelul constrngerilor
Consiliul Arhitecilor din Europa, realizeaz legtura
rezultate din relaia arhitectului cu clientul su la cel al
ntre cmpul naional de producie arhitectural i cel
constrngerilor coninute n cadrul normativ legal.
internaional.
Revistele de specialitate legitimate ca atare de
a. Relaia arhitectului cu clientul
arhitecii intervievai sunt Arhitectura 1906, Arhitext

Design i Igloo, adesea menionate prin opoziia cu alte
La nivelul cel mai apropiat de activitatea sa curent,
reviste ce prezint soluii pentru construirea i
nivelul interaciunilor cotidiene, arhitectul111
amenajarea de locuine. Dintre funciile cele mai
constrns n activitatea sa de ctre client, care poate
importante ale acestor reviste, cea asupra creia am
ncerca s i impun propria viziune asupra produsului
este
insistat cel mai mult n studiul nostru a fost cea a criticii
arhitectural final. Din acest punct de vedere, activitatea
de arhitectur. Informarea arhitecilor romni cu privire
de producie arhitectural, spre deosebire de alte
la dezvoltri n domeniu n afara rii sau diseminarea
activiti de producie cultural, are o relaie mai
de informaie de factur profesional n rndul
strns cu particularitile cererii existente pe pia la
publicului larg sunt de asemenea funcii ndeplinite de
un moment dat, cel puin prin prisma faptului c o
aceste reviste. Din interviurile noastre, ordinea
,,arhitectur de dragul arhitecturii este dificil de
prezentat n enumerarea de mai sus prezint i
imaginat n form edificat. Astfel, munca arhitectului
poziionarea celor trei reviste dup publicurile acestora
vine n ntmpinarea nevoilor clientului iar viziunea sa
pe axa ermetism (comunicare orientat nspre
asupra produsului arhitectural final trebuie s in cont
profesioniti, puin accesibil publicului nespecialist)
de aceste nevoi n concordan cu resursele (att
deschidere spre publicul larg (prezentarea de informaii
economice ct i simbolice) de care dispune acesta.
de specialitate accesibile i publicului nespecialist).
Noiunea generic de ,,client merit detaliat

pentru a releva mai bine seturile de constrngeri ce
6.1.1. Caracteristicile produciei arhitecturale

SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
n aceast seciune vom prezenta activitatea arhitecilor

ca activitate de producie cultural dup un model de
analiz clasic (Bourdieu, 1993). Vom aborda tema
creativitii n arhitectur prezentnd, n paralel, setul
acioneaz asupra muncii arhitectului n relaiile

acestuia cu trei tipuri de clieni: persoane private,
persoane juridice (dezvoltatori imobiliari privai),
autoriti publice. Distincia este util att pentru a
distinge ntre grade diferite de presiune venite dinspre
zonele de pia n care opereaz aceti actori i ntre
I FIRME DIN
de constrngeri care acioneaz asupra activitii
SECTORUL CULTURAL
arhitecilor i, posibil, asupra posibilitii creativitii n
drept de semntur, cei care sunt responsabili de produsul
interiorul cmpului de producie arhitectural.
arhitectural final. Observaiile pot fi aplicate i arhitecilor care nu au
n calitate de productor cultural, arhitectul

opereaz ntr-un cmp de constrngeri. n activitatea
sa creatoare, arhitectul este nconjurat de o multitudine
111. Pe tot parcursul acestei seciuni ne vom referi la arhitecii cu
drept de semntur i care activeaz n cadrul unor birouri de

arhitectur cu meniunea c asupra activitii acestora acioneaz un
set suplimentar de constrngeri rezultate din relaiile lor cu
coordonatorul proiectului arhitectural sau cu conductorul biroului
profesional de arhitectur cu cea mai dezvoltat

infrastructur. Ordinul Arhitecilor din Romnia, prin
scenele diferite pe care arhitectul are oportunitatea de a
,,A venit [o persoan n.n ] i zice: A vrea s fie aa, aa,
se exprima colabornd cu unul sau altul dintre actori.
aa, aa Domle, dac tii aa bine cum s-o faci, ai
Aa cum exist diferene ntre iniiativele de edificare

ntre actori (persoanele private construiesc locuine
individuale, dezvoltatorii imobiliari construiesc cldiri
greit adresa. Zice: De ce? Zic: Era un mare arhitect

american care fcea case pentru oameni foarte bogai,
sta fiind un om foarte bogat. i care cnd i venea la s-i
spun cte camere, ct pe ct i aa, l trimitea la
de birouri, ansambluri rezideniale, hoteluri, mall-uri,
plimbare. [...] Pi pentru c el l ruga pe domnul care
autoritile publice construiesc cldiri emblematice
venise la el s-i fac casa s-i spun ci ani are, s-i
precum primrii, tribunale, biblioteci publice, centre
spun ce a nvat, s-i spun ce muzic ascult, ce face
culturale etc.) mizele negocierii ntre arhitect i client
doamna, ci copii are, dar copiii ce fac, i plac animalele,

face sport i s-i spun i ci bani are pentru casa
sunt diferite.
Relaia dintre arhitect i clienii si a aprut n cadrul
interviurilor realizate drept semn de poziionare a
arhitectului n cmpul profesional.
Un exemplu de bun practic oferit de arhiteci n
cadrul interviurilor a fost cel al arhitectului care face tot
respectiv. i pe urm l trimitea la plimbare i venea i i

fcea casa. i s-a suprat, a plecat, dup dou zile a venit
din nou: Fac aa cum facei dumneavoastr. [] Exist
genetic instinctul sta de cuib. mi fac cuibul meu! []
Toi tiu s-i fac casa. Numai c punnd astfel de
ntrebri, un profesionist tie mai bine cum s-i fac casa
ce i este posibil pentru a-i cunoate ct mai bine
chiar dect ar putea el s se gndeasc (arhitect,
clientul n aa fel nct s i poat oferi cea mai bun
reprezentant UAR).
soluie pentru nevoile sale de locuire. Un exemplu

diametral opus reieit din interviuri a fost cel al
,,[Relaia arhitectului cu clientul n.n ] nu e o relaie bun.
arhitectului care satisface cerinele acelui client care
Pentru c am luat din comer dictonul clientul nostru,
vine cu propriul proiect sau cu un model de locuin i

care cere arhitectului reproducerea - ntr-o msur mai
mare sau mai mic acestui model. Prezentat ca
stpnul nostru , ceea ce pentru arhitectur nu e ceva.

Exist un efort uria pe care puini arhiteci sunt dispui
s l fac, de persuasiune, de ncercare de a aduce clientul
s fac un lucru bun. i sunt civa care reuesc. Avnd o
opiune posibil, nu neaprat ca exemplu de bun
poziie solid profesional i aa, atunci cnd nu reuesc,
practic, exemplul arhitectului care renun la
refuz. Nu sunt muli. [] Bineneles c din punctul
colaborarea cu un client care dorete s domine n
nostru de vedere, al profesiunii, are succes. Din punct de
cadrul relaiei a fost oferit drept semn al soliditii
vedere al eficienei economice, a mersului bun al biroului
poziiei arhitectului.
lui, nu ntotdeauna, nu ntotdeauna. Adic sunt foarte
n termenii normelor interne care regleaz creaia

arhitectural, modurile n care arhitecii i gestioneaz
relaiile cu clienii sunt revelatoare pentru poziiile
ocupate
de
acetia
cmpul
de
producie
arhitectural. Este posibil ca o relaie de opoziie s
muli clieni care prefer s aib un arhitect pe care s-l

duc cum vrea [] (arhitect, reprezentant UAR).
Da, da [] depinde de ct de foame i e, ca s zic aa, i
de ceea ce vrei s faci. Poi s vezi la un moment dat c
relaia nu mai poate continua n acest fel pentru c nu ai
existe ntre arhitecii care ,,cedeaz criteriilor clienilor
dialog de la nceput. Depinde i de client, altfel refuzi un
(activnd n zona de maxim heteronomie a cmpului)
pe cineva care vine cu o cas sau dac vine la tine cu o
i cei care ,,rezist- fie printr-o munc de diseminare a
cldire de birouri, nu? C proiectul e aa i poate c acolo
criteriilor profesionale de evaluare a calitii produsului
mndria rnit s-ar putea s fie mult atenuat dac
arhitectural, fie prin ruperea relaiei cu clientul:
vorbim strict pragmatic [] Dar de multe ori, arhitecii fac
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
arhitecturale (arhitectul poate renuna la relaia cu

clientul n numele autonomiei activitii sale sau i
s recunosc c sunt i arhiteci care fac i ei, i-i asum,
poate chiar ,,nva clientul pentru a-i pune la
i n-au probleme cu ororile pe care le fac (arhitect,

reprezentant revist de specialitate).
,,Compromisuri. Se cheam prostituie. Clientul zice c
vrea aa, iar eu tiu c poate n-ar trebui aa, dar zic: Da,
sigur, cum zicei dumneavoastr. Se rezolv. []
Compromisurile sunt la imagine, la nu tiu, sunt sper
s nu fiu catalogat drept xenofob, dar nu tiu, v dau
exemplu un client israelian fr nume, care vine cu o
poz, aa cum a fcut el nu tiu unde, i asta vrea i aici.
Din punct de vedere economic, omul are dreptate. Lucrul
la e verificat. Din punct de vedere al imaginii, n-are
dreptate. Este o oroare (arhitect.)
,,Mie mi s-a ntmplat frecvent s m cheme oameni i s
spun Bi, ce fac cu casa? Este oribil, ce fac? . l auzi pe
arhitect : Nu, domnule, c aa a vrut clientul. Clientul de
foarte multe ori nu exprim foarte multe opinii. Pi am
mai vzut i [situaii n.n ] n care vine clientul i cere o
mgrie i arhitectul spune Da, imediat. Adic n-are
nici mcar o tentativ de zece secunde tii, dar nu e
bine, dar totui se poate altfel [] Clientul, finalmente,
oamenii cu bani, au mai nceput s circule, s se duc prin
alte ri s mai vad : Ia uite ce frumos e acolo, ia uite ce
dispoziie criterii de evaluare specifice cmpului

arhitectural):
,,Am mai avut, de exemplu, mici discuii [] i spuneam :
Bi, dar , Dar nu, c riti s pierzi clientul. Zic : Mi,
nu tiu Eu am avut un client pe care, cnd mi-a spus
c vrea cascad pe garajul vecinului am nceput s urlu la
el de parc era ultimul om de pe planet, l-am fcut albie
de porci i i-am zis Aa ceva eu nu fac, pa, la revedere!
i el a zis Stai. Dar de ce nu e bine? Pentru c e kitsch.
Pi dar de ce zic c e kitsch. Pi uite, kitsch-ul se
definete aa, uite aa Am stat de vorb trei ore [] a
zis omul : Bine, am neles, nu e bine ce vroiam eu, m-ai
convins, f ce vrei tu. Nu mai neleg, eu asta vroiam, bun,
vroiam o prostie, sunt de acord cu tine, acum am neles,
f ce vrei tu, vedem dup-aia. [] A avut la un moment dat
un client care, la fel, a venit i i-a cerut o cas de-aia cu
[] balutri, cu nu tiu ce, i el a zis : Nene, eu nu-i fac
aa ceva. Dar s-a apucat i a fcut cu el un an de zile
cursuri de istoria arhitecturii. i lua albume, i le arta, i
povestea pe poze, Uite de ce e mito asta, de ce e mito
asta. Finalmente omul i-a fcut o supercas i aa au i
luat premiul Bienalei de Arhitectur [] (arhitect).
frumos e acolo, au nceput s mai vad i alte chestii.
SCHIA UNEI POLITICI
Adic, dac prin 90 i un pic puteai s spui c clientul
Din perspectiva fragmentelor de interviu prezentate
mitocan e de vin i c aa, la ora asta discursul sta, din
mai sus, trebuie s adugm opoziiei ntre arhitecii
punctul meu de vedere, nu prea mai ine (arhitect).
care ,,cedeaz presiunilor clientului i celor care

,,rezist, opoziia ntre arhiteci care creeaz autonom
DE STIMULARE
O idee trebuie aici accentuat: ,,natura activitii de
lucrri apreciate pozitiv n interiorul profesiei i cei care
PROPUNERI DE LA
producie arhitectural (de a veni n ntmpinarea
creeaz autonom ,,orori. Prima opoziie d seama de
A CREATIVITAII:
CREATORI, ONG-URI
nevoilor clientului) nu se relev a fi nicidecum n
zona de cmp n care performeaz arhitecii (zona de
I FIRME DIN
contradicie cu posibilitatea autonomiei n interiorul
maxim autonomie n opoziie cu zona de maxim
SECTORUL CULTURAL
cmpului de producie arhitectural nici din punctul de
heteronomie). Cea de-a doua opoziie poate fi cea din
vedere al funcionalitii soluiei oferite de arhitect
care s rezulte ,,opera de art arhitectural judecat
pentru satisfacerea nevoilor de locuire ale clientului
dup criteriile cmpului.
(comparaia ntre arhitect i medic este binevenit
Asupra activitii arhitectului, tot din relaia sa cu
pentru ilustrare) i nici din cel al esteticii soluiei
clientul, planeaz o serie de condiionri legate de
compromisuri nainte le fceau din cauza regimului,

acuma clientul devine micul Ceauescu, iar alteori trebuie
resursele aflate la dispoziie pentru ducerea la bun
faci o construcie i s nu te gndeti ct, n ce msur
sfrit a proiectului arhitectural. Astfel, raionalitatea
investiia, banii pe care i ai - i resurse, c nu e vorba

numai de bani - resurse umane, resurse de timp, pe care
economic a produsului final trebuie urmrit de
le investeti, n ce msur obii un rezultat care s fie
arhitect avnd n vedere resursele clientului,
potrivit acestor resurse pe care le investeti. Deci criteriul
consecinele restriciilor bugetare asupra rezultatului
raionalitii e ntotdeauna extrem de important. []
final putnd merge de la modificarea planurilor iniiale
suntem complet mpotriva a ceea ce se cheam criteriul
la abandonarea proiectului:
preului cel mai mic [] Ca autoritate, Vai, preul cel mai

mic, nseamn c eti foarte atent cu banul public. Nu e,
,,Ne imaginm c lucrurile ar trebui s fie frumoase,
nu e deloc aa! Este exact pe dos. Asta nseamn c ai
uneori ignorm costurile, uneori ne dorim s realizm
indiferen fa de calitatea pe care vrei s o obii. Ai un
chestii spectaculoase, deosebite i viziunea asta,
buget redus? Asta nu nseamn c gndirea, proiectarea
uneori, nu uneori, de obicei e contrazis de client, care ne
acelei cldiri trebuie s fie fcut prost. De bani puini. O
tempereaz: Stai aa, c bugetul nu e pentru asta. Noi nu
raionalizezi, o conformezi n aa msur nct s te poi
suntem aici s i ndeplinim ie visurile, suntem aici s
ncadra ntr-o valoare de investiie pe care i-o poi
facem o treab (arhitect).
permite, dar asta nu nseamn c ea trebuie fcut mai

prost. Gndit mai prost, construit mai subire deci
,,Eficien exist i n arhitectur. Dar e de cu totul alt
asta e un lucru asupra cruia ncercm s dar e foarte
natur dect cea economic. Este o eficien a lucrului
dificil, pentru c autoritile au i ele propriile
bine fcut, a lucrului care satisface armonia. Asta e
mecanisme (arhitect, reprezentant OAR).
eficien. Dar economic, n-are Ori sta e unul din

criteriile importante care guverneaz edificarea n
b. Relaia arhitectului cu constructorul
momentul de fa, eficiena economic. Exist o eficien

social, exist o eficien psihologic a obiectului de
arhitectur (arhitect, reprezentant UAR).
Tot la nivel apropiat de activitatea cotidian, arhitectul

poate fi constrns de cel n raport cu care, din
Chiar i n situaia n care raionalitatea economic a
perspectiva istoriei profesiei, s-a definit ca specialist
proiectului arhitectural este un criteriu utilizat pentru
(Champy, 2001) constructorul cu care lucreaz. Este n
stabilirea valorii unei soluii arhitecturale n cadrul
special relaia cu constructorul cea prin care arhitectul
concursurilor de soluii de arhitectur, acesta poate fi
i definete rolul de ,,ef de orchestr (Chadoin 2006:
distins de criteriul ultim al eficienei economice, a crui
21):
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
expresie prin excelen ar fi ,,criteriul preului minim

aplicat de regul n cadrul licitaiilor realizate de
instituiile publice pentru contractarea serviciilor de
arhitectur:
,,Un criteriu foarte important pe care noi insistm este i
raionalitatea soluiilor. Adic juriile nu sunt dispuse s
selecteze lucrri numai de dragul spectacolului pe care
ele l coni, sau al unei anume maniere seductoare de
prezentare sau de soluionare arhitectural [] Nu poi s
,,La edificare sunt trei elemente cheie care trebuie s fie

distincte i absolut distincte: unul este arhitectul
proiectant, al doilea este clientul, sau invers, proiectantul
i constructorul. Niciodat dou dintre aceste elemente
nu trebuie s se uneasc i s fie aceeai persoan, pentru
c a treia e tras pe sfoar. Adic dac clientul se unete
cu constructorul, gndurile arhitectului sunt trase pe
sfoar. Proiectul lui, ideea lui i aa, e tras pe sfoar de
interesele acestor doi. Dac arhitectul se unete cu
clientul, l trag pe sfoar pe constructor. i aa mai
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
,,Inginerul constructor este o denumire generic, dar ca i

sens, la noi este antreprenorul propriu-zis. Deci cel care
face construcia. Nici el nu e singur, c de fapt are nite
echipe de ingineri, tot aa pe specialiti. Antreprenorul
are un rol foarte mare, pentru c el este cel care pune n
practic proiectul. i atunci intervin tot felul de tensiuni
(arhitect, reprezentant asociaie voluntar de
specialitate).
c. Relaia arhitectului cu publicul critic de

arhitectur
Publicul critic ar putea reprezenta o instan
generatoare de constrngeri la nivelul creaiei
arhitecturale n msura n care ar sanciona abaterile de
la anumite norme de producie arhitectural.
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Pe de o parte, critica n arhitectur este realizat, din

perspectiva criteriilor profesionale, n paginile
revistelor de specialitate ce beneficiaz de legitimitate
n rndul arhitecilor, i anume Arhitectura 1906,
Arhitext Design i Igloo. De cealalt parte, din
perspectiva acelorai criterii, concursurile de
arhitectur de tipul anualelor i bienalelor de
arhitectur pot fi considerate, de asemenea, ,,locuri de
ntlnire a unui public critic sub forma juriilor. Un
element comun pentru ambele instane ale publicului
critic este acela c n foarte bun msur cei care
realizeaz critica sunt ei nsui arhiteci practicani. n
condiiile n care n Codul Deontologic al profesiei
exist o prevedere care stipuleaz faptul c unui
arhitect practicant i este interzis s exprime o opinie
defavorabil mpotriva unui coleg arhitect, critica de
specialitate ce vine din interiorul profesiei se manifest
mai degrab sub forma ei pozitiv (aprecierea unor
lucrri selecionate n dauna altora att prin publicarea
acestora n revistele de specialitate ct i prin premierea

acestora la concursurile de arhitectur):
,,N-avem dreptul. [...] Da, e un articol din Codul
Deontologic al profesiei prin care n-ai voie s-i critici
colegii. [] Pentru c acest cod e foarte vechi. Pentru c el
a fost stabilit ntr-un timp n care profesionitii erau n
numr restrns i n interiorul profesiei era obligatoriu s
existe un respect reciproc. Atunci nu-i era permis s-i
critici colegii prin prisma faptului c aceast critic ar
putea s fie n sensul de a-i lua clienii sau de a-l denigra,
de a-l scoate din profesie. Ori lucrurile s-au schimbat
foarte mult [] (arhitect, reprezentant UAR).
Revistele de specialitate, aa cum au aprut n

interviurile noastre, funcioneaz mai degrab n sensul
recunoaterii n interiorul cmpului de produie
arhitectural a valorii unui creator, prezena lucrrilor
unui arhitect n paginile unei publicaii de specialitate
sporind prestigiul acestuia.
[...] Ei, mi-e foarte greu s spun. n interiorul profesiei
sigur c influeneaz [publicarea n reviste de specialitate,
n.n ] pentru c e vorba de un prestigiu pe care ncepi s l
ai. Adic nu ntotdeauna cele mai mari lucrri sunt i cele
mai bune. Uneori o cas poate s fie mult mai valoroas
dect o cldire de birouri. [] Ct influeneaz comanda,
mi-e greu s spun fiindc depinde de restul publicului
(arhitect, reprezentant revist de specialitate).
Mass-media romneti fie nu au fost menionate ca

fcnd parte din publicul critic de arhitectur, fie au fost
aduse n discuie n unele cazuri pentru a fi criticate
pentru calitatea prezenei lor n relaie cu producia
arhitectural:
Sunt ri ca Elveia sau Olanda, cnd se face un ansamblu
nou, important pentru ora, apare pe primele pagini ale
cotidienelor. La noi nu se ntmpl asta dect dac e un
scandal legat de treaba asta (arhitect, reprezentant
revist de specialitate):
departe. Dac arhitectul se unete cu constructorul, cum

se ntmpl foarte des acuma, clientul e tras pe sfoar.
Deci tia trebuie s fie elemente distincte (arhitect,
reprezentant UAR).
,,n momentul cnd apare un proiect de arhitectur, sau
citete? nc o dat. Tot un numr restrns de oameni, ori
un antier care deja se ridic [] ce vedem? Vedem aa: c
efortul nu trebuie fcut pentru ei [] (arhitect,
opinia public nu s-a interesat absolut deloc de ce se
reprezentant UAR).
ntmpl n sfera asta. C ziarele descoper eventual un

subiect emoional sau generator de emoie, la care
societatea civil rspunde cu foarte mare foc i foarte
reped, i se emoioneaz pentru scurt vreme iar, ntre
timp, arhitectul, investitorul i regulatorul spaiului urban
au funcionat tot timpul n marginea regulilor, ca s le
adapteze la situaia particulara dat. [] Exist elanuri
O sfer critic ar putea fi compus din ansamblul

organizaiilor neguvernamentale care activeaz pe
scena naional i care, prin natura activitilor proprii
(ne referim aici n special la asociaiile voluntare care au
ca scop protejarea patrimoniului arhitectural sau
critice, dar care ocolesc sau nu se angajeaz niciodat
supravegherea respectrii normelor de urbanism cu
ntr-o reflecie consecvent despre ora, urban i
trimitere n mod special la chestiunea transformrilor
arhitectur. Daca iei ziarele din aceeai zi, Le Monde, Le
spaiului public) se intersecteaz cu activitatea de
Figaro, New York Times, ziarele foarte mari, o s vezi c
producie arhitectural. Dac n cazul revistelor de
cel puin 10% e cumva legat de problemele urbane.
specialitate numele revistelor mai sus menionate au
Politica se joac, alegerile se ctig i se pierd n spaiul

public. Dar reflecia pe tema asta la noi este inexistent
(arhitect).
aprut spontan n cadrul interviurilor, numele unor

asociaii voluntare care acioneaz n zona de expertiz
a arhitecilor nu au aprut la fel de clar. Este posibil s
Nu. [se public n mass-media chestiuni arhitecturale,
fie vorba n cazul acestei sfere despre un anumit grad
n.n] n afar de revistele de specialitate i cteva emisiuni
de heterogenitate al actorilor ce o compun.112
de televiziune fcute de regul de oameni mai mult sau

mai puin pricepui. Exist o emisiune la [post de
d. Activitatea creativ a arhitectului n relaie cu
televiziune din Bucureti]. Ei bine, am vzut acolo nite
cadrul legislativ
orori absolut extraordinare, erau date de regul cu titlul

de senzaional, casa lui [personaj monden] casa nu
tiu cui, tot aa, sunt nite chestii cumplite, cumplite, de
un prost gust nemaipomenit. Din fericire au nceput s
Nivelul care acoper normativ experiena de creaie a

arhitectului, cadrul legislativ poate fi luat spre analiz
dea i arhiteci de bun calitate. Probabil c le-a spus
ca set de constrngeri ce acioneaz asupra creativitii
cineva, e un post la care se uit o anume categorie de
acestuia.
oameni i cred c li s-a spus c nu e ceea ce trebuie. Noi
n primul rnd, exist o serie de responsabiliti care
am ncercat s facem. La un moment dat, nu tiu, era pe
decurg ntr-o oarecare msur din elementul tehnic al
TVR1, ni se dduse o or. O or, duminica dimineaa la
DE STIMULARE
execuiei arhitecturale (dei, trebuie reinut, este dificil
A CREATIVITAII:
zece. Nu se uit nimeni la Pe urm, i limbajul nostru

este puin cum s spun mai greu de neles pentru
publicul larg, pe de o parte. Cred c ar trebui s nvm s
de stabilit o limit ntre tehnic i artistic n cazul
PROPUNERI DE LA
produciei arhitecturale n msura n care cele dou -
CREATORI, ONG-URI
vorbim pe nelesul tuturor. Dar ar trebui mult mai mult
transpuse n cuplul ,,funcie-,,form - se influeneaz
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
fcut pentru domeniu, pentru c nc o dat: e
112. Un exemplu care s arate gradul ridicat de heterogenitate (ceea
extraordinar de important pentru oameni. Spun, nu
ce din perspectiva cmpului arhitectural este de asemenea un grad
realizm i nu ne dm seama ct ne marcheaz. []Ei,
ridicat de heteronomie) al sferei asociaiilor voluntare n jurul unui
bun, sunt unele reviste care mai fac. 22-ul mai public,
proiect din sfera de expertiz a arhitecilor ar putea fi, spre exemplu,
Dilema mai public, Observatorul Cultural dar cine le
SCHIA UNEI POLITICI
grupul de organizaii neguvernamentale care au semnat mpreun

petiia Pactul pentru Bucureti.
conceptului lui, care este planul i expresia plastic a
de creaie a arhitectului n comparaie cu ali
cldirii. Nu poate s fac altcineva chestia asta, pentru c,
productori culturali:
Eu sunt obligat s v furnizez dumneavoastr un serviciu
de calitate. Asta nseamn c trebuie s am grij ca
obiectul pe care l proiectez eu s nu v pun n pericol
viaa, s nu v falimenteze [] De exemplu, eu v fac o
scar care are treptele inegale. Aproape sigur o s v
rupei gtul pe scara aia. E o chestie simpl eu am dat cu
pixul, eram beat n seara aia i am fcut, am desenat o
prostie. A doua zi lucrul la a ajuns pe antier, s-a i
construit, dumneavoastr ajungei n casa aia, v luai
soia n brae i zicei c o trecei pragul. i v mpiedicai
de pragul la care era prea nalt. i aia este vina mea.
nu tiu, [...] structura nu trebuie s fie facut n aa fel

nct aici s ai un stlp, deci arhitectul propune un
concept de funciune, care este exprimat n plan,
coordoneaz toate celelalte specialiti, care sunt chestii
pariale. Structura e una, instalaia de ap e alta, instalaia
electric e alta, astea ncep s fie foarte multe. i pe urm
transpune treaba asta n forma general i n expresia de
faad. Deci eu zic c arhitectul e lucrul care n genere
nu se percepe adic lumea crede c arhitectul
deseneaz o faad genial pe un erveel de hrtie n
crcium i asta este misiunea lui. Dar el e proiectantul
principal de la aezarea pe pmnt, nscrierea n
context [] (arhitect).
Dumneavoastr m putei da n judecat. Se cheam c eu

nu am fost nu am luat n calcul lucrul sta. Nu trebuie s
n al doilea rnd, exist o serie de restricii care
o fac cu intenie. Trebuie doar s fiu neglijent. Este
decurg din necesitatea ncadrrii ntr-un context dat a
suficient pentru a mi se retrage pentru a fi pus n
operei arhitecturale. Astfel, o serie de restricii de
discuie competena mea. (arhitect).
natur estetic i funcional decurg din necesitatea
Pentru toat construcia. [este arhitectul responsabil n.n]
cuprinse n planurile urbanistice (de detaliu, zonale i
ncadrrii n context, iar acestea sunt, de regul,

Deci e pentru toat. Sigur c poi s disjungi la un moment
dat responsabilitatea, dar v dau un exemplu. E nainte
de rzboi. La cutremur a czut blocul Carlton, nu tiu dac
l tii care era, era bulevardul, col cu strada regal. Unul
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
discuie ca limite impuse creativitii arhitectului. De
cel mai nalt bloc din Bucureti la vremea aia. i la
altfel, toate constrngerile prezentate mai sus au fost
cutremur a czut. Primul care a fost arestat a fost
privite drept o situaie dat n interiorul creia arhitectul
arhitectul. Iar n alte pri de lume, el este primul
trebuie s creeze, creativitatea muncii sale fiind
responsabil. De ce? Pentru c el rspunde i de
analizat tocmai n raport cu abilitatea de a-i adapta
colaboratorii pe care i-i ia. Sigur c de regul cnd cade o
creaia la setul de constrngeri existent.
cas, arhitectul are o responsabilitate mic pentru c

partea de structur, de rezisten, este dat de inginer.
Dar el este responsabil c l-a ales pe la. [...] Juridic, sigur
6.1.2. Caracteristicile consumului n arhitectur
c poi s dai vina pe inginer i pn la urm scapi

(arhitect, reprezentant UAR).
Analiza a ceea ce am putea numi ,,consum de
Pe orice afi din acela scrie proiectant general i apoi
a defini ,,publicul consumator de arhitectur. Pe de o
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
generale). Chiar dac opereaz ca set precis de

constrngeri, planurile urbanistice nu au fost aduse n
arhitectur ntlnete de la bun nceput o dificultate n

proiectanii de specialitate. Instalaii condiionare, ap,
structur ce mai trebuie, IT, wiring i aa mai departe.
Ce ar mai fi? Arhitectul are responsabilitatea de a
coordona toate specialitile care intr, n baza
parte, exist un segment de public compus din cei care

sunt beneficiari direci de servicii de arhitectur, cei
care contracteaz serviciile de proiectare ale
arhitecilor. Aici, dup cum artam i ntr-o seciune
reciproc i se completeaz) particularizeaz experiena
anterioar, putem identifica drept actori persoanele
,,Vedem n foarte multe licitaii pentru proiectare de
fizice care contracteaz servicii de proiectare,
arhitectur, unic criteriu, preul cel mai mic. i ne
dezvoltatori imobiliari i instituii publice. De cealalt

parte, am putea indica un public generic care nu intr n
nici un fel de relaie contractual cu arhitectul i a crui
experien cotidian conine inevitabil, am putea
spune un element de ,,consum de arhitectur:113
ntrebm, nu e vorba c nu nelegem c poate acea

autoritate sau instituie public care lanseaz achiziia
poate, sigur, e strmtorat de un buget redus. Vrea s
fac o investiie, dar ns noi ne gndim i la alte
aspecte. Cnd faci, totui, proiectare, gndeti inclusiv
viitorul acestei investiii. Deci gndeti i modul cum ea va
funciona i va fi ntreinut. Un arhitect, cnd proiecteaz
,,Nu sunt pictor, nu sunt dansator. Dac cineva nu vrea s
o cas se gndete i cum va funciona ea peste zece ani,
vad ce fac eu, nu poate. Dect dac nu trece pe strada aia.
el poate chiar etapiza i gndi care este evoluia unei
E alt nivel de responsabilitate (arhitect).
cldiri pe care o face ntr-un viitor mediu sau lung. i

atunci nou ni se pare c a arunca acest criteriu, care e
Analiza noastr se va concentra n mod deosebit
foarte, cum s spun eu, e foarte la ndemn i te absolv
proiectare
de toate din punct de vedere legal, toat lumea te-ar
arhitectural. Dac n seciunea referitoare la producia
nu? () Preul cel mai mic nu nseamn calitate, asta este
arhitectural am prezentat i interaciunea dintre
clar. Cnd spui dar n primul rnd, c are i un efect
asupra
contractrii
de
servicii
de
producie i specificul cererii existente pe pia, n

aceast seciune alegem s prezentm n oglind
licitaiile publice organizate pentru contractarea de
psihologic. Pi, v dai seama, dac i spune , preul cel

mai mic nseamn c vei da un pre cel mai mic i vei face
o lucrare de preul cel mai mic (arhitect, reprezentant
OAR).
servicii de arhitectur i concursurile de arhitectur ca

dou
instane
diametral
opuse
ale
relaiei
producieconsum din perspectiva creativitii.
,,La noi, totul se face prin acest sistem odios de licitaii,

care pe lng c n marea parte nu sunt cinstite, dar chiar
ntr-un paragraf anterior aduceam n discuie
acceptndu-le ca atare, sunt licitaii care amestec preul
opoziia dintre arhitecii care ,,rezist criteriilor pieei
oferit pentru construcie cu proiectul de arhitectur. i
i se menin n zona de autonomie a cmpului de

producie arhitectural (zona n care, conform
modelului nostru de analiz, poate fi produs ,,opera
arhitectural) i cei care ,,cedeaz criteriilor
ajungem s avem arhitectura public pe care o avem. n

orice ar, dac ne uitm n reviste strine, cele mai bune
proiecte sunt cele de arhitectur public. Chiar locuine,
locuine sociale, teatre, centre culturale, lucruri de acelai
gen. La noi, proiectele de calitate, publice, sunt foarte-
exterioare, poziionndu-se n zona de heteronomie a
foarte-foarte puine. i ceea ce cred c iari reprezint o
cmpului. Licitaiile pentru contractarea de servicii de
problem foarte, foarte mare. Sunt sigur c peste civa
arhitectur pot fi luate drept instane extreme ale
ani, cnd vor fi bani, vor ncepe i aceste proiecte, dar
manifestrii heteronomiei prin aplicarea criteriilor
dac ele se vor acorda ca pn acuma, cred c va fi o
pieei la creaia arhitectural, n special prin aplicarea
catastrof (arhitect, reprezentant revist de specialitate).
unui anumit criteriu, cel al ,,preului cel mai mic.

Dup cum apar n fragmentele selectate din
113. Din raiuni ce in de analiza operat n aceast seciune,
interviurile cu arhiteci, licitaiile, prin criteriile de
separarea prezentat este o simplificare a delimitrilor operabile n
evaluare aplicate, sunt un exemplu destul de clar de
rndul ,,publicului de arhitectur (a se vedea seciunea referitoare la

producia arhitectural).
,,locuri n care prezena produciei conforme cu

criteriile cmpului arhitectural este foarte puin, dac
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
faptul c n jurii, jumtate plus unu trebuie s fie arhiteci
coagulare a unor iniiative creative heteronome,
adaptate cel mai bine situaiei de cumprare i nu

criteriilor pofesiei. Aceast natur a licitaiilor face,
foarte probabil, ca participarea i ctigarea la astfel de
licitaii s nu poat fi evaluat n termeni de prestigiu
Nu spun c arhitecii particip la concursuri doar ca s

ctige premii sau o lucrare. Exist i un cot de dac
vrei, de interes profesional, de statut profesional s
participi (arhitect, reprezentant OAR).
profesional.
De cealalt parte, concursurile de arhitectur
Chiar dac prezint numeroase avantaje, n special
organizate pentru selecia de proiecte se poziioneaz
n ceea ce privete aplicarea criteriilor cmpului
n zona de autonomie a cmpului de producie
arhitectural n stabilirea ctigtorilor concursurilor i
arhitectural i prezint toate beneficiile ce decurg din
n ceea ce privete articularea scenei naionale cu un
acest fapt referitoare la ,,calitatea (aa cum este
regulament profesional internaional, modul n care
aceasta
sunt organizate (sau mai degrab modul n care nu sunt
judecat
de
arhiteci)
produselor
de
arhitectur. Criteriile de evaluare aplicate de juriu sunt
organizate) concursurile reprezint, n viziunea
cele ale profesiei iar participarea la astfel de concursuri
arhitecilor, o problem (cel puin pentru peisajul
prezint un avantaj special, acela al creterii
arhitectural din Bucureti):
prestigiului profesional al ctigtorului:

nti de toate, c Ce e aia concurs? Ce e aia concurs? Noi
Sunt concursuri de arhitectur, unele cu invitai, altele
facem licitaie, spun administraia, c e cel mai simplu,
deschise tuturor, pe de o parte e ansa pentru tinerii
nu ne poate ntreba nimeni de ce l-am luat pe la sau pe
arhiteci s se afirme, i pe de alt parte, normal c dac
llalt, pentru c au oferit preul cel mai mic, sta e
aduni zece-douzeci-treizeci de oameni i fiecare d ce
cuantificabil, deci (arhitect, reprezentant UAR).
poate el mai bun ca s ia comanda, probabil calitatea

acelui lucru va fi ceva mai mare (arhitect, reprezentant
Ei, problema cu concursul este c nu prea exist, n al
revist de specialitate).
doilea rnd, cel puin n Bucureti majoritatea celor care
Exist un regulament al Uniunii Internaionale a
sau nici nu s-a fcut construcia sau nu s-a fcut dup
au fost organizate nu au dus n final la construcia fcut
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
Arhitecilor, Uniunea noastr a fost membr a Uniunii
proiectul respectiv. Sunt foarte puine exemple [pozitive
Internaionale, am cedat acest drept de reprezentare
n.n ]. Sediul Uniunii Arhitecilor este unul din aceste
pentru c numai o organizaie are voie s reprezinte ara
exemple. [...]Alte concursuri, Bucureti 2000 sau multe
respectiv n Uniunea Internaional am cedat acest
alte, att de puine ct s-au fcut, tot au czut balt din
drept Ordinului Arhitecilor pentru c sunt mai muli i am
cauza lipsei de continuitate i implicare din partea
zis c democratic aa este. i ca membri ai acestei
factorului politic. [...] i Satu-Mare, Clujul, Sibiu,
organizaii internaionale avem obligaia s respectm
Timioara ncep s aib astfel de concursuri de spaii
regulamentele Uniunii Internaionale i Ordinul
publice, nu numai de cldiri. n Bucureti, zero (arhitect,
Arhitecilor i Uniunea au un regulament de concursuri
reprezentant revist de specialitate).
care este btut n cuie, cum s spun, de la care nu

abdicm, dei foarte muli beneficiari ar vrea, i
Am ales s prezentm licitaiile organizate de
deranjeaz foarte mult termenele, se lungete
autoritile publice n oglind cu concursurile de
operaiunea, pe de o parte, i pe de alt parte i deranjeaz
arhitectur deoarece aceste dou ,,locuri de ntlnire i
nu chiar deloc, probabil. Licitaiile apar ca instane de
influen ntre producie i consum au fost
preponderent prezente n interviurile realizate.
de Arhitectur
O alt situaie posibil adus n discuie n cadrul

interviurilor a fost aceea a organizrii de concursuri de
Creativitatea n domeniul arhitecturii se supune unor
ctre marii dezvoltatori imobiliari. Situaia s-a relevat a
exigene care apar mai puin n alte domenii creative,
fi i n aceast privin nemulumitoare pentru cei
ntruct n acest domeniu a fi creativ nseamn
intervievai, concursurile organizate de investitorii
abilitatea de a concilia actul creator cu setul de
privai fiind deosebit de rare:

,,Pentru investitorii privai suntem la fel de, de
asemenea interesai s organizm asemenea concursuri,
constrngeri i restricii legale, economice etc. Unul

dintre arhitecii intervievai a introdus criteriul
eficienei creaiei arhitecturale, ramificat n plan
am avut discuii numeroase cu diveri, n special
economic, social, psihologic. Aadar toate aceste
dezvoltatori imobiliari care doresc s fac cartiere,
dinamici care modeleaz creativitatea, accentuate de
oreletiu eu, diverse ansambluri rezideniale. Dar,
caracterul public al creaiei (care generalizeaz
pn acuma, s spunem, nu s-au concretizat n nite
consumul de arhitectur) implic responsabiliti
concursuri concrete (arhitect, reprezentant OAR).
multiple pentru arhitect.
,,Nu, fiindc ei urmresc profitul imediat, ceea ce este ok,

sta e rolul lor pe o pia liber. Dar n momentul n care
tu, ca ora, ai nite terenuri pe care te mulumeti doar s
O prim recomandare important se refer la

reconsiderarea criteriului celui mai mic pre aplicat de
promotorii publici n contractarea serviciilor de
le vinzi sau s le concesionezi, s faci un ban direct pentru
arhitectur. Responsabilitatea autoritilor publice
buget i nu impui nimic acelor oameni, toate acestea, la
pentru proiectele de arhitectur public ar trebui s
noi parteneriatul public-privat este un banc, fiindc pn
mbine criteriul cheltuielilor reduse de fonduri cu
la urm nu se rezum dect la o tranzacie prin care
viziunea pe termen lung. Aa cum a observat o mare
circul nite bani ntre investitor ca s ia un teren i
parte a specialitilor intervievai, este probabil ca preul
administraia respectiv. n mod normal ar trebui s i se

cear poate ceva mai puini bani, ca s-l intereseze, i s i
se zic: Uite, faci aceast cldire aicea, tu-i vei lua un
profit foarte mare, dar amenajeaz spaiul din fa ca un
cel mai mic s implice costuri majore pe termen lung:

cldirile ieftine au nevoie de mai multe renovri iar
permanena prejudiciului estetic poate fi cu greu
spaiu public pentru ora, sau prevede n zecile de mii de
calculat n bani. Conform aceleiai poziii, aparenta
metri ptrai i nite spaii culturale, care nu-i vor aduce
preocupare pentru resursele publice s-ar traduce de
nici un profit dar care vor fi ale oraului. Ori acest lucru
fapt prin indiferen fa de calitatea produsului
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
nu se ntmpl i ar trebui s se ntmple fiindc nu poi
arhitectural. n aceeai problem a edificiilor publice
s pretinzi unui stat sau unei administraii publice s aib
specialitii intervievai semnaleaz importana acelei
bani pentru absolut orice, de la banca din parc pn la o
practici occidentale care face din estetica edificiilor
I FIRME DIN
publice un element de prestigiu local. Sistemul
SECTORUL CULTURAL
nou bibliotec sau un centru de congrese sau o

filarmonic, dar ai putea s faci acest lucru n parteneriat
cu investitorii privai ntr-un mod mai inteligent dect s
licitaiilor pare a fi cea mai citat problem care ine de
le zici pur i simplu: Mai radei trei etaje c avei o cldire
compromiterea creaiilor de arhitectur public.
prea mare aici (arhitect, reprezentant revist de
Experii contactai consider c acest sistem
specialitate).
prejudiciaz libertatea creativ a
specialitilor i
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
conectare a pieei de arhitectur din Romnia la

tendinele mondiale.
O soluie alternativ la licitaii, semnalat de
Pentru ca sistemul concursurilor s funcioneze n
specialiti, este sistemul concursurilor publice de
cazul construciilor publice, o posibil soluie ar fi
arhitectur (pentru selecia de proiecte). Implicaiile
clarificarea, pentru nelesul nespecialitilor, a
acestui tip de selecie sunt o mai mare autonomie a
criteriilor profesionale, pentru ca acestea s devin o
produciei arhitecturale i garantarea calitii
alternativ credibil a criteriului financiar promovat de
produsului arhitectural, ntruct criteriile de evaluare
licitaii. Acesta din urm este mai uor cuantificabil i
ale juriului acord prioritate exigenelor profesionale.
ofer o acoperire confortabil decidenilor publici. O
Este de ateptat ca acest sistem de competiie a
parte din respondeni semnaleaz printre probleme
proiectelor s stimuleze identificarea unor soluii
persistena criteriului politic n procesul de selecie. Se
creative, ntruct miza este prestigiul profesional al
impune examinat diferena pe care unul dintre

arhitecii intervievai o remarc ntre Bucureti i
arhitectului, conform declaraiei unui specialist:
oraele mari din Transilvania i Banat n sensul reuitei

n mod normal ar trebui s ajungem la acea normalitate,
concursurilor de arhitectur:
chiar dac noi suntem inventivi i o s depim, cum au

depit i alii, povestea asta a unei concurente loiale i pe
Ca de obicei, n Ardeal i n Banat lucrurile stau ceva mai
fa.deci toate construciile publice, dup prerea
bine. Procentajul de oameni care ctig concursuri
noastr, i aa cum e i practica n occident, se fac pe baza
cinstite i care chiar realizeaz lucrarea este ceva mai
unor concursuri de arhitectur. Iar la noi au fost foarte
mare. i nu exist practic ora mai mare n Ardeal care s
puine. In rest, se liciteaz. Iar la noi licitaiile se
nu-i fi organizat ntre timp concursuri pentru diferite
organizeaz n aa fel nct, fie c se liciteaz cartofi sau o
spaii publice, piaa central sau mai tiu eu, sau un corso,
lucrare de arhitectura, e la fel. Deci conteaz preul cel
sau aa mai departe (arhitect, reprezentant revist de
mai mic de multe ori, nu conteaz calitatea, din pcate. i
specialitate).
dup aceea, sunt aranjamentele pe care le tim cu toii. [

...] Comisiile sunt ale administraiei respective, sau
instituiei centrale sau locale, n care cteodat mai fac
parte i arhiteci din afar. Doar cteodat. i n rest sunt
n categoria msurilor din sfera de decizie a

administraiilor publice se afl co-interesarea
diferii funcionari, care unii au pregtire, alii n-au nici un
dezvoltatorilor privai n estetica spaiilor urbane.

Considerm, n consonan cu unele opinii avansate de
SCHIA UNEI POLITICI
fel de pregtire. Ca s fim cinstii, ctig oferta care
DE STIMULARE
trebuie. Eu cred c 90% cel puin din aceste licitaii sunt
specialitii intervievai, c iniiativa administraiei
A CREATIVITAII:
direcionate
publice de vnzare sau concesionare de terenuri poate
PROPUNERI DE LA
specialitate).
(arhitect,
reprezentant
revist
de
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
depi nivelul unei simple tranzacii financiare pentru a

se transforma ntr-un parteneriat public-privat, n
Unul dintre respondeni a semnalat o msur relativ
cadrul cruia dezvoltatorul s fie stimulat, prin
simpl pentru asigurarea imparialitii procesului de
eventuale faciliti, s amenajeze i spaii publice sau
jurizare i anume, includerea n juriu a experilor
s conserve specificul zonei.
strini: Noi insistm foarte tare s scoatem juriul de
Principalul instrument care ine de responsabilitatea
sub influenele interne (arhitect). Un efect secundar
autoritilor publice este o mai strict reglementare
benefic al acestei msuri este, credem noi, o mai bun
urbanistic. n formularea unei arhitecte:
descurajeaz cutarea prestigiului profesional, cu

repercusiuni n calitatea produsului final.
Chestia care ar trebui s funcioneze cu investitorul

public este c investitorul public are i alte reguli sau
referine. la public ar trebui s se ocupe de binele public,
ar trebui s se ocupe de...s zicem...conservarea unei

atmosfere istoric instalate, ar trebui s aib n vedere
deschiderea ctre societate. [...] i, dup prerea mea,
Primria nu-i valorific instrumentele pe care le are. [...]
Densificarea Bucuretiului nu e un fenomen pe care cineva
l poate opri, dar se poate reglementa (arhitect).
Arhitecii intervievai se confrunt cu situaia

paradoxal n care nu planurile urbanistice ci derogrile
sunt principalele instrumente care reglementeaz
domeniul. Problema ine din nou de responsabilitatea
reconsiderarea unui principiu vechi din Codul

Deontologic care sancioneaz opiniiile defavorabile
mpotriva colegilor de profesie, pentru ca o critic de tip
constructiv s poat fi ntreinut. De asemenea,
soluiile pentru profesionalizarea criticii i pentru
constituirea unui public beneficiar responsabil n
arhitectur pot fi gsite n stimularea unui jurnalism de
specialitate:
n alte ri, sarcina asta cade celor care au studii
specializate de estetic, sunt absolveni ai institutelor de
istorie i teoria artei sau autodidacii ziariti. Ziariti care
se concentreaz pe domenii, nva de sting i scriu. []
autoritilor locale, dar i de responsabilitatea

legislativ a Parlamentului, dup cum declar un
specialist:
PUG, PUZ i PUD [Planul Urbanistic General, Planul
Urbanistic Zonal i Planul Urbanistic de Detaliu, n.a.] sunt
la noi instrumente sentimentale, pentru c funcioneaz o
Considerm c merit luat n considerare reintroducerea unor emisiuni de specialitate n grilele de

programe ale televiunii i ale radioului public, cu
condiia identificrii unui limbaj comun care s
concilieze nevoile de precizie ale specialitilor cu
posibilitile de nelegere ale unui public mai larg.
regul general, aceea a derogrii, asta pornete de la

Parlament, care are grij foarte mare ca n momentul n
care face o lege, s bage n ea instrumentele cu care poi
6.3. Caracterizarea Sectorului de Restaurare
s te abai de la legea care se face. [...] Chestia cu casele

interesante, cu monumentele devine foarte presant,
pentru c terenurile cele mai bune n Bucureti sunt
ocupate cu case istoric, contextual, cultural interesante.
Deci interesul e s le scoi din uz. [...] Toat treaba se
Ca i arhitectura, activitatea de restaurare depinde de

unele norme i restricii, cu toate acestea specialitii din
domeniu au punctat rolul pe care creativitatea l are n
profesia de restaurator.
oprea n faptul c erau, s zicem, clasate ca monumente

istorice. i atunci s-a fcut o ordonan, se discut acum
n dimineaa asta, prin care introducerea unei case pe lista
monumentelor istorice a fost fcut foarte complicat, iar
scoaterea unei case de pe lista monumentelor istorice a
fost fcut extrem de simplu. i atunci PUG-ul poate s fie
modificat printr-o documentaie de urbanism de un grad
inferior, care este PUZ-ul, i n condiiile astea totul
devine posibil (arhitect).
SCHIA UNEI POLITICI

Toat activitatea de restaurare este creativ, pornind de
DE STIMULARE
la remodelarea volumetric a unui monument pn la
A CREATIVITAII:
refuncionalizarea lui, pentru c intervin elementele de
PROPUNERI DE LA
interpretare, de la nivelul n care gseti un monument i
CREATORI, ONG-URI
pn la nivelul la care l dai n funciune, totul este
I FIRME DIN
creativitate, pentru c poi alege diferite variante, diferite
SECTORUL CULTURAL
opiuni, trebuie s alegi opiunea cea mai corect din

punctul de vedere al principiilor de restaurare (arhitectrestaurator).
n planul deontologiei profesionale, poate fi

oportun, dup cum sugereaz un arhitect,
Arhitectul care a creat prima faz a casei respective
restaurri i cea a formrii profesionale. Referitor la

formarea profesional a restauratorilor, pe lng
restaurator trebuie s vii s-i nelegi pe toi, s-i pui la un
numrul de instituii care ofer cursuri de specializare:
loc pe toi i s adaugi acel liant, deci automat este o

recreare a unor mai multe etape de creaie. Fr un
restaurator care introduce n activitatea sa creaia este un
cele din cadrul Universitii de Arhitectur din

Bucureti, cele din cadrul Universitii din Cluj i a
tehnician, moare tehnician: poate s fac o lucrare din
colegiilor de restaurare din ar, firmele de restaurare
punct de vedere tehnic desvrit, dar s nu aib deloc
prefer s-i formeze colaboratorii n propriile ateliere,
nici un fel de atracie pentru nimeni, ba dimpotriv s fie
considernd c n acest mediu, al firmelor bune i
respingtoare (arhitect-restaurator).
specializate se capt experiena necesar unei astfel

de profesii.
Actorii din domeniul de restaurare sunt arhitecii-
O alt aciune a UNRMI este aceea de a se implica n
restauratori, firmele specializate de proiectare i cele
procesul de clasificare a firmelor de restaurare i de
de execuie, inginerii-constructori, tehnicienii,
evaluare a activitii acestora, activiti ce reprezint un
constructorii, instituiile de specialitate (Direcia
alt aspect important n acest domeniu:
Monumentelor Istorice - DMI, Institutul Naional al

Monumentelor Istorice - INMI, Oficiul Naional al
Noi, n cadrul Uniunii Restauratorilor, chiar suntem pe
Monumentelor Istorice - ONMI), instituiile de
cale s elaborm nite norme care s stabileasc o
nvmnt superior de specialitate, publicul i revistele

de specialitate.
Un important actor n sectorul restaurrii este
Uniunea Naional a Restauratorilor de Monumente
clasificare a firmelor, ce firme pot s lucreze pe

monumente de categorie A, ce firme pe monumente de
categorie B, inclusiv proiectare-execuie, n funcie de
rezultatele obinute pn acum i de oamenii pregtii pe
care i au (arhitect-restaurator).
Istorice (UNRMI). Activitatea Uniunii este ndreptat

spre protejarea intereselor profesionale ale membrilor
Noi avem nite firme n cadrul UNRMI i analizm
si, n acest sens sunt notabile demersurile acesteia de
activitatea firmelor i avem chiar posibilitatea de a
a nregistra profesia de restaurator n lista profesiilor
exclude firmele care au executat lucrri de proast
din cadrul Ministerului Muncii:
calitate din acest domeniu, dar asta se ntmpl ntr-un

cerc foarte nchis de specialiti, de membrii ai Uniunii
SCHIA UNEI POLITICI
De puin timp ncoace UNRMI a ncercat, i dac nu m
DE STIMULARE
nel a i reuit, s impun Ministerului Muncii aceast
Restauratorilor (arhitect-restaurator).
A CREATIVITAII:
meserie de restaurator, ea neexistnd n lista meseriilor.
n ceea ce privete cadrul financiar n care se
PROPUNERI DE LA
Att la nivel de muncitori, ct i la nivel de specialiti, nu
desfoar activitatea de restaurare, specialitii din
CREATORI, ONG-URI
exist de exemplu titulatura de arhitect-restaurator,
domeniu afirm c n prezent exist situaia n care
I FIRME DIN
diplom pe care s scrie arhitect-restaurator, fie ea dat
datorit fondurilor restrnse de care beneficiaz acest
SECTORUL CULTURAL
de coal, fie dat de alt form de nvmnt postuniversitar (arhitect-restaurator).
Acest element aduce n discuie chestiunea

statutului artistului creator n cazul sectorului de
sector, se realizeaz o restaurare coordonat de legea

uniformitii:
n momentul de fa exist un Plan Naional de
Restaurare, PNR-ul, ntocmit de Ministerul Culturii, a
trebuie neles, implicit pe toi ceilali arhiteci care au fost

pe tot parcursul existenei acestei case, iar tu ca arhitect-
crui criteriu este ca din fiecare jude, s existe un fel de
Exist sursa bugetului de stat, care i pierde din ce n ce
repartizare uniform a puinilor bani care sunt, ca n
mai mult ponderea, pentru c aa e i normal s fie, nu
fiecare jude s se restaureze mcar un monument
poi s ai grij de toate monumentele, dup aceea sunt
(arhitect-restaurator).
fondurile private, sursele private de finanare i o surs
Au mai fost nite fonduri derulate prin Ministerul
diferite forme de finanare european. Din pcate ele sunt
extrem de important sunt sursele externe, care vin pe

Lucrrilor Publice, pentru consolidri, adic pentru risc
extrem de greoaie ca accesare, i acei consilieri care se
seismic cu bani de la Banca Mondial, dar i aici sunt nite
ocup accesarea i de sprijinirea celor care au nevoie de
lucruri discutabile, pentru c ei merg pe ideea
aa ceva, nu au nici o legtur cu domeniul
consolidrii, dar la o cldire-monument nu poi considera
monumentelor. Aceste surse cer avizare, cer proiect
suficient numai consolidarea i nu poi face numai
avizat i de puine ori l i pltesc (arhitect-restaurator).
consolidare pentru c intervine i relaia cu elemente de

restaurare. n sistemul sta au mai intervenit n
Aici se adaug aportul i implicarea sponsorizrilor
parteneriat primriile, dar cu bani foarte puini i nu se
i programelor de restaurare-reabilitare din exterior,
poate acoperi tot, nu se poate ajunge la un nivel de

restaurare i de punere n valoare a unui monument
conform criteriilor stabilite, adic foarte profesional. Se
fac nite lucruri destul de ambigue, ca s ne ncadrm n
banii de care dispun finanatorii, asta e problema
aa cum este cazul satelor sseti:

Exist, sigur c-i numeri pe degete, dar exist i e bine c
exist. i ei [sponsorii din strintate] sunt greu de inut n
fru. Sunt colaborri la diferite zone i probabil c vor mai
veni. Extrem de interesant este ce se ntmpl cu satele i
cu locuinele sseti, unde firme din exterior (germane,
Instrumentul financiar i legal principal n baza
sau englezeti) au reuit s transforme sate ntregi, s
cruia se fac lucrrile de restaurare este Planul Naional
restaureze case i biserici, chiar dac nu sunt neaprat
de Restaurare (PNR). Prin intermediul PNR-ului, se
anglicane, le vor transforma n staiuni pentru vrsta a
realizeaz lucrri de restaurare integral (n PNR, se
treia, pe principii ecologice foarte apreciate (arhitect-
face restaurare integral, nu numai consolidare, se face
restaurator).
partea de restaurare, refuncionalizare, partea de

instalaii, de amenajare, tot ce trebuie pentru a fi pus n
funciune.) i lucrri de consolidare.
Ca surs financiar pentru domeniul restaurrii mai

exist i timbrul monumentelor istorice introdus prin
Costurile ridicate pe care le implic activitatea de
Legea Nr. 422/2001 i intrat n vigoare prin Hotrrea
restaurare integral vin i din faptul c aceasta trebuie
Nr. 1520 din 12 decembrie 2007. Potrivit textului
DE STIMULARE
s fie precedat de cercetrile istorice, arheologice ale
Hotrrii, de colectarea sumelor provenite din timbru
A CREATIVITAII:
SCHIA UNEI POLITICI
sitului i mediului construit, care la rndul lor implic
se ocup Oficiul Naional al Monumentelor Istorice, iar
PROPUNERI DE LA
un numr de specialiti care automat devin scumpi,
sumele provin din activitile serviciilor economice care
CREATORI, ONG-URI
pentru c nu i pot permite s se abat de la rigorile
cuprind jocurile de noroc, i activitile de cazinou.114
necesare lucrrilor n domeniu (arhitect-restaurator).

Cadrul surselor de finanare pentru domeniul
Un alt aspect adus n discuie de specialitii din

domeniu este cel al direciei principale pe care o au la
restaurrii este n linii generale cuprins n rspunsul

experilor din restaurare:
114. Informaie preluat din textul de Lege accesat la

http://www.cultura.ro/Files/GenericFiles/L422-2001Monumente.pdf, accesat la data de 17.12.2008
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
mediatizate, de exemplu nu este mediatizat deloc nici
practic mai puin avantajoas din punctul de vedere al
activitatea de recepie a unor lucrri, se termin nite
strngerii de fonduri, cea de a transforma cldirile i

monumentele restaurate n muzee, mai puin fiind
aleas practica de a refuncionaliza cldirile astfel nct
acestea s intre cumva ntr-un circuit vital, social:
lucrri foarte importante, nimeni nu tie c s-au finalizat

lucrri de consolidare i restaurare a unor monumente.
Cnd se fac recepiile nu vine nimeni nici de la televiziune,
nici de la radio, mai se ntmpl pe plan local, dar rmne
la nivelul pe plan local i eu cred c i asta e o mare lips
Nu, de obicei refuncionalizrile au mers cum v-am zis

pe ideea de muzeu, nu vorbesc acum de biserici,
monumente care sunt n cult, i sigur c i pstreaz
funciunea, dar nici nu tiu chiar aa un exemplu pentru o
refuncionalizare care s i capete un aport n
comunitatea respectiv unde se afl monumentul. Deci se
Lipsa de vizibilitate este pe de o parte diminuat de

existena
revistelor
de
specialitate
(Revista
Monumentelor Istorice, revista Arhitectura, Buletinul

Ordinului Arhitecilor) n care sunt publicate:
merge mai mult pe muzee, un muzeu ce poate so s fie

o intrare simbolic care se pltete i din care nu se pot
proiecte de restaurare interesante, sau cu probleme mai
strnge fonduri nici pentru ntreinerea cldirii respective,
speciale, sau proiectele de lucrri arheologice, de studii
pentru reparaii (arhitect-restaurator).
istorice, pentru c activitatea de restaurare cuprinde i

cercetri arheologice i studiu istoric, i analiza de
O disfuncionalitate sesizat de experii n domeniul

restaurrii este lipsa vizibilitii ctre publicul larg, dat
de lipsa unui ONG i de neimplicarea mass-mediei n
promovarea lucrrilor de restaurare realizate. Aceste
dou mijloace ar putea veni de asemenea cu un rol de
educare a publicului, pentru ca sectorul restaurrii s
nu mai rmn la nivelul ermetic la care este n prezent:
Un punct de vedere al opiniei publice, al omului de pe
strad cred c exist, dar nu sunt lucruri concretizate, nu
SCHIA UNEI POLITICI
DE STIMULARE
A CREATIVITAII:
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
am auzit s existe, i noi am fi vrut o organizaie

nonguvernamental, care ar putea, i n mass-media, c
i asta este c n mass-media nu exist nici un fel de
pregtire a publicului pentru genul sta de lucrri, nu tiu
dac cineva nelege. Activitatea asta se desfoar ntrun cerc foarte restrns de specialiti, i nu tiu dac
publicul; noi am mai ncercat, dar nu am avut succes,
vorbesc de UNRMI, un fel de emisiuni n care s se prezinte
o lucrare de cnd este preluat, pn la finalizare. Ce
presupune lucrarea asta i cu un punct de vedere al
omului care se uit, care nu e pregtit din punct de vedere
artistic, sau istoric. i lucrurile astea sunt foarte prost
materiale [](arhitect-restaurator).
O alt disfuncionalitate a sectorului restaurrilor,

identificat de actorii din domeniu este la nivel
legislativ, cea a mecanismului licitaiilor publice prin
care se stabilesc firmele care urmeaz s se ocupe de
restaurarea monumentelor i prin care se d ntietate,
ca i n cazul arhitecturii, preului cel mai mic:
E o mare pacoste asta, att timp ct nc licitaiile publice
au ca principal reper de ctig valoarea mic, e ca i cum
unui bolnav de cancer i-a oferi tratamentul cel mai ieftin,
cam asta se ntmpl i cu monumentele. La fel exist o
netiin, o lips total de pregtire chiar la nivelul
legiuitorului, a parlamentului n spe. nc e un domeniu
n suferin (arhitect-restaurator).
Noi ca s putem ntocmi un program de restaurare, deci
se fac licitaii publice organizate de Ministerul Culturii
prin ONMI. Se fac licitaii publice unde particip firme care
sunt atestate s lucreze pe monumente istorice, s
ntocmeasc proiecte n primul rnd. Se face o licitaie
normal, dup criteriile legislaiei. De asta spun c sunt
noi n ar restaurrile de monumente. i aici exist o
foarte multe aspecte c i Legea Licitaiilor, care se aplic
O alt problem a domeniului, aa cum afirm
la orice fel de licitaie, la monumente nu este foarte corect
experii acestui sector este legat de competena
aplicat pentru c la monument, criteriul cine are
firmelor i de sistemul prin care acestea sunt atestate,
valoarea cea mai mic sau cine execut cel mai repede,
obine cel mai mare punctaj nu este valabil, pentru c la
monumente o lucrare poate s dureze foarte mult, s
nghit foarte muli bani. Deci prin sectorul de stat s-au
de cele mai multe ori tocmai firmele mai puin

profesioniste fiind cele care obin avizele de lucru pe
monumente:
fcut, prin licitaii i se stabilete firma ctigtoare, se

ntocmete proiectul, se obine avizul de la Minister, i pe
Dac o s v uitai pe lista specialitilor care exist pe
urm se face licitaie pentru execuie tot cu firme atestate
Internet, att ca antreprize, ct i ca specialiti pe diferite
cu execuii tot pe monument (arhitect-restaurator).
repere, pe proiectare, pe cercetare, pe studii istorice, pe

arheologie o s vedei c numrul nu este mare. Sunt
Tot la nivelul legislativ pentru domeniul restaurrii,

specialitii sunt limitai financiar de Legea Achiziiilor
Publice n realizarea lucrrilor:
Pentru c e apreciat [domeniul restaurrii] aa cum este,
pentru c exist sistemul de achiziii publice care nu prea
are ce cuta aici i chiar dac am fi de acord s existe,
pentru c are totui nite intenii bune aceast Lege a
Achiziiilor, ea trebuie transformat pentru monumente,
i pentru investiie nou i pentru investiie de restaurare
zone, judee n care nu avem nici un specialist pentru

proiectare, iar n execuie sunt i mai puine firme
specializate pentru aa ceva. i nu c nu vrem s le
specializm, dar mie mi se pare c sunt deja unele, o spun
cu oarecare spaim, sunt antreprize specializate care nu
au nici o legtur cu restaurarea, ele au fost acreditate pe
diferite motive pe care nu toate e bine s le discutm. Dar
efectiv avem nevoie de antreprize bine alctuite, bine
structurate i mai ales cu muncitori buni (arhitectrestaurator).
dac i putem spune investiie. Nu seamn, nu au nici o

legtur att timp ct le inem ncorsetat, inem domeniul
monumentelor n aceleai repere de judecat legal ca i
pe construciile noi i rezultatele se vd. Nu exist
de Restaurare
noiunea de cercetare n Legea Patrimoniului, se cere dar

nu se rezolv.() Ar putea s ia firme n antrepriz, n
sub-antrepriz. Firmele specialiste nu au putere
economic, n momentul n care i cere garanie bancar
Cele mai multe sugestii din partea specialitilor se

refer la o finanare corespunztoare care s poat
de 2 miliarde pe noi ne-a rupt la primul apel, i atunci
ajuta domeniul de restaurare la toate nivelurile sale, de
trebuie s ne asociem cu astfel de firme, asta e o alt boal
la specializarea resurselor umane, la selecia
DE STIMULARE
a legii. Eu d-aia zic c Legea Achiziiilor Publice pentru
monumentelor care s fie restaurate, astfel nct s se
A CREATIVITAII:
patrimoniu ar trebui transformat. i asta se face simplu,
ajung la o normalizare a activitii de restaurare:
la legea actual: Se excepteaz de la , cutare tip de
SCHIA UNEI POLITICI
PROPUNERI DE LA
CREATORI, ONG-URI
lucrare, cutare tip de lucrare i pe urm s ias, s se
(...) sunt foarte puini bani pentru restaurarea
I FIRME DIN
creeze corect un regulament de aplicare. Dar atta timp
monumentelor, firme foarte puine care s lucreze att ca
SECTORUL CULTURAL
ct tu mi ceri i asigurare bancar mare pe care nu am
proiectare, ct i ca execuie, pentru c fiind bani puini
cum s o am, pentru c aceste lucrri sunt scumpe ca
nu poate s existe continuitate, firmele nu pot s-i
atare, dar nu sunt scumpe ca cercetare, proiectare i ca
formeze personal de specialitate, care s asigure aceast
execuie propriu-zis (arhitect-restaurator).
desfurare de. Totul ar trebui pornit de la o finanare

corespunzatoare i de la un plan de restaurare anual care
(...) nu exist un management pentru monumente

istorice, deci un management care s aib ca scop pe
biserici de lemn, pentru care dac nu se intervine, n timp
lng faptul de a gsi nite folosine i nite funciuni
de un an, ele dispar, pentru c lemnul, are o durat de
pentru fiecare monument de restaurat i din care s
via foarte mic i expuse intemperiilor dispar. Ar trebui
scoat bani, cu care s restaureze sau s ntrein
programe de restaurare fcute pe tipuri de monumente,
monumentul respectiv, pentru c avem situaia cnd se
pe tipuri de materiale din care sunt fcute monumentele,
restaureaz monumente, rmn fr o funciune foarte
i pentru care s existe i bani imediai de execuie
stabil, peste trei ani iar sunt necesare reparaii pentru c
nu l-a ntreinut nimeni i un lucru foarte important, noi

am tot spus, nu exist un management al monumentelor
Ca urmare a faptului c bugetul pentru restaurare

este unul restrns, specialitii i experii spun c
activitatea
ar trebui orientat innd cont de acest
aspect, ceea ce face posibil n principal activitile de
istorice, pornind de la cnd ncepe lucrarea de restaurare

pn cnd i n timp ce se ntmpl cu un monument, i
s-i gseasc nite funciuni din care s ias bani. Noi ne
tot ferim s nupeste tot n strintate, n biserici care nu
mai au enoriai se in concerte din care se pot scoate bani,
conservare i consolidare a monumentelor, acestea
concerte de muzic religioas, sau muzic calsic sau
fiind mai puin costisitoare ca cea de restaurare
chiar concerte de muzic modern, deci nite funciuni
integral:
actualizate i la cerinele actuale. (...) Nu poi s faci

numai muzee din toate, trebuie s le dai niste funciuni
Bugetul prins pentru restaurarea monumentelor este
viabile. Pot fi amenajate cazri cu un anumit nivel, cu o
relativ mic, vorbesc de bugetul MCC, care se deruleaz
anumit inut, sli de ntruniri, de conferine, s intre
prin ONMI, destinat restaurrii monumentelor. Poate ar
cumva ntr-un circuit vital, social i este foarte important
trebui s ne ocupm mai mult de conservarea lor i nu
i pentru comunitatea n care se afl monumentul. Cred c
neaprat de restaurarea lor, restaurarea fiind o form
de aici s-ar putea atrage i fonduri, pentru c una e dac
superioar de conservare a patrimoniului, o form
s-ar gasi, ar exista interes local, public, dac tiu c ar
complex care presupune intervenii implicit n esena
putea folosi spaiile i pentru necesitile lor; o coal se
monumentului, conservarea presupunnd pstrarea
poate amenaja, grdinie se pot amenaja ntr-un spaiu
monumentului n stadiul n care l gsim, ameliornd
de genul sta (arhitect-restaurator).
starea lui fizic n primul rnd i mai puin cea estetic

Experii domeniului de restaurare consider ca

necesar i o atragere a sectorului privat n cererea de
SCHIA UNEI POLITICI

DE STIMULARE
O alt sugestie a specialitilor atrage atenia asupra
lucrri de restaurare i astfel o alternativ de finanare,
A CREATIVITAII:
problemei dat de lipsa unui management pentru
aceasta putnd fi sprijinit de implicarea statului, care
PROPUNERI DE LA
monumentele
s promoveze activitatea de restaurare:
CREATORI, ONG-URI
refuncionalizare.
I FIRME DIN
SECTORUL CULTURAL
care
trec
Este
printr-un
de
dorit
proces
ca
de
aceast
refuncionalizare s reintroduc monumentul n viaa
Pentru c nghit prea muli bani restaurrile n general,
cotidin i s duc mai departe la implicarea acestuia n
nu sunt prea multe persoane care s dispun de nite
proiecte de reabilitare i regenerare a zonei i
sume att de mari de bani. De asta ar trebui tot o
comunitii respective din care monumentul face parte
implicaie a statului cumva, mcar s coordoneze i s
i s-l transforme ntr-o surs de noi fonduri care s

ntrein activitatea de restaurare:
stabileasca nite criterii foarte clare pentru ce nseamn

consolidarea i restaurarea unui monument. Pentru c
ntradevar s evidenieze urgenele n restaurarea

monumentelor, pentru c v pot da un exemplu: sunt
persoanele fizice nu sunt n general nici pregtite pentru
Da, nu este cineva specializat n sensul sta, s fac numai
acest tip de activitate i li se pare c sunt nite costuri
programe, c nu poi s spui c n localitatea cutare unde
foarte mari i renun de cele mai multe ori (arhitect-
e un monument foarte valoros, ai pretenia de la cineva de
restaurator).
la primrie s fac proiectul. i trebuie cineva care s fac
Au mai aprut i proprietari privai care i-au redobndit
ei obin fonduri. De unde s tie funcionarii de la primrie
aceste programe, s le pun la dispoziia forurilor locale i

anumite imobile, ns ei dispun de bani foarte puini i
cum s fac un proiect din asta care este foarte complex.
cumva nici nu neleg necesitatea unei restaurri, ei ar
Din cauza asta spun c trebuie s existe un serviciu la care
dori reparaii minore, nu o restaurare complex cu tot ce
s se adreseze aceti oameni, sau de la serviciu
ar trebui fcut. Cam asta e situaia, iar ideea e c
administrativ s obin cumva consiliere, bine ar fi cineva
finanarea este destul de slab i nu este susinut
care s poat s fac aceste programe (arhitect-
continuu (arhitect-restaurator).
restaurator).
O sugestie complementar celei de mai sus, este
Problema e c pentru monumente, pe lng ce v-am zis
colaborarea actorilor din domeniul restaurrii cu actorii
cu managementul, ar trebui creat un sector care s se
din legislativ i guvernare pentru o asigurare a finanrilor
ocupe cu ntocmirea acestor programe de finanare,
continue care pot aduce astfel un profit:
pentru c monumentele, att activitatea de proiectare ct
Sigur exist, dar de asta v spun ar trebui s existe, s fie
i de execuie au un specific anume. Deci ar trebui o
cineva care s se ocupe de programele noastre, iar noi ca
secie, un departament, chiar n cadrul Ministerului care
proiectani am da toate elementele necesare i acestea s
s se ocupe de ntocmirea unor programe de finanare
fie puse ntr-o form conform criteriilor celor care vor s
extern (arhitect-restaurator).
investeasc. S se calculeze foarte clar i eficiena i

profitul, s-ar atrage mn de lucru. Sunt nite criterii care
trebuiesc foarte bine evaluate (arhitect-restaurator).
Aici intervine un aspect legat de situaia

monumentelor de categorie B, specialitii fiind de
prere c de tipologia aceasta ar fi mai eficient s se
Tot legat de o mbuntire a programelor de

restaurare i a atragerii unor finanri externe,
specialitii au ridicat problema absenei unui
ocupe autoritile locale direct responsabile de condiia

lor, deci o descentralizare a sistemului de ngrijire a
monumentelor istorice i de cult:
departament competent care s se ocupe cu ntocmirea

dosarelor de aplicare ctre progremele de finanare:
(...) tii c n lista monumentelor este o gradare a valorii

monumentelor, deci ar trebui avut i pentru asta grij, i
SCHIA UNEI POLITICI
cred c ar trebui foarte mult implicate i forurile locale,
DE STIMULARE
fonduri pentru monumente de categorie B n toat ara,
pentru c toat lume ateapt de la Ministerul Culturii,
A CREATIVITAII:
dar v spun nu au putut fi obinute, pentru c nu s-au
ns sunt monumente de categorie B care ar trebui s intre
PROPUNERI DE LA
fcut proiecte de finanare aa cum trebuie. Proiectele de
mai bine n atenia forurilor locale, a primriilor, prin
CREATORI, ONG-URI
finanare sunt foarte complexe, sunt nite criterii aproape
legea monumentelor chiar aa ar trebui s se ntmple, n
I FIRME DIN
imposbile. i sunt fonduri, dar nu cred c au fost accesate,
sensul sta dat o directiv, ns nu am vzut nc nite
SECTORUL CULTURAL
din cte tiu eu dect foarte puine, pentru c trebuie s
lucruri pornite de la forurile locale, care s dovedeasc o
Da sunt fonduri prin programe PHARE, chiar au fost
existe un proiect fcut deja pe baza cruia s obii
activitate vizibil i constant n sensul sta (arhitect-
fonduri. [Deci existau fonduri pentru aa ceva, dar nu a
restaurator).
existat cineva care s se ocupe de proiectul care trebuia]
Schimbri ale legislaiei sunt necesare, dup cum

spun experii din domeniu i n cazul legilor care in de
de finanri continue i de programe de finanare, ci se
urbanism i protejarea monumentelor istorice, n
extind i la nivelul ntocmirii legilor referitoare la
contextul demolrii din ce n ce mai dese a unor astfel
lucrrile de restasurare aa cum sunt Legea Liciitaiilor
de imobile care nu sunt ntotdeauna clasate n
Publice i cea a Achiziiilor Publice:
patrimoniu:
Noi am solicitat foarte mult ministerului, pentru c nu
Aici este marea deficien, c nu exist nite planuri i
exist o metodologie de proiectare i de execuie
nite norme foarte clar stabilite n dezvoltarea unui oras
specific monumentelor istorice, inclusiv legislaie,
care s prentmpine aceste demolri abuzive. (...)
pentru licitaii, pentru urmrirea lucrrilor, i am solicitat
Trebuie legislaia modificat n aa fel nct s stabileasc
Ministerului sprijin s colaborm pentru elaborarea
i nite restricii i nite criterii de dezvoltare, pentru c
acestor norme i metodologii. Ele intr n sarcina Direciei
ntradevar oraul trebuie s se dezvolte, dar s fie nite
Monumentelor Istorice, din Minister dar practic noi ne-am
criterii foarte clare, care s nu mai permit derogrile, i
oferit sprijinul, cu specialitii nostri s facem aceste
abuzurile pn la urm, c se fac nite abuzuri (arhitect-
norme ct mai aproape de realitate, i de ce se ntmpl n
restaurator).
proiectare i execuie. Nu am avut sprijin n sensul acesta

Un alt aspect pentru care actorii din domeniu au

sugestii de mbuntire, este cel al formrii de
Dac legea [Achiziiilor Publice] ar fi corect ntocmit

titularii de drept de folosin a monumentului ar trebui
sprijinii sub diferite forme: cu mprumuturi, cu dobnzi
prefereniale, cu ajutor mcar la nivel de cercetare i
specialiti. Instrumentele i mijloacele considerate

principale n acest demers sunt: instituiile de
nvmnt superior i mass-media:
proiectare, ajutor dat de ctre stat prin specialitii si,

printr-un control riguros, i prin sfaturi implicit tehnice,
Sigur, aici ar fi rolul colii, ar fi rolul mass-mediei, care s
asisten tehnic. Cred c asta ar face mult mai mult,
vin s completeze nite lacune care se datoreaz mai
dect puinii bani care exist pentrudar aceti bani sunt
multor condiii, n special perioadei anterioare de cea
suplinii ns de alte fonduri. (arhitect-restaurator)
despre care vorbim noi azi. Asta ine probabil i de
Concursul ar fi bine-venit pentru lucrrile mari. Dar ntre
nceput prin a v spune c instrucia, coala, sistemul
atragerea n domeniu i a unor specialiti. (...) Deci am

SCHIA UNEI POLITICI
cine faci concurs? ntre cele 10, hai 20 de firme
nostru de nvmnt ar trebui s fac pai mari n aceast
DE STIMULARE
specializate pentru proiectare? i aici exist o ierarhie
direcie i rapizi dac vrem s avem un patrimoniu bine
A CREATIVITAII:
valoric, pn la urm tot 1, 2, 3 ctig dac e s faci
conservat i bine pus n valoare, i din care am putea
PROPUNERI DE LA
concurs, deci probabil nu concursul ar fi forma corect de
scoate nu numai prin turism, bani (arhitect-restaurator).
CREATORI, ONG-URI
rezolvare a situaiei, ci o adaptare a legislaiei, i aici nu
I FIRME DIN
vorbesc de o lege, ci de cteva legi, care in de finane, de
SECTORUL CULTURAL
administraie, de poliie, Ministerul Administraiei i

Internelor, sunt cteva ministere care ar trebui implicate,
apoi Ministerul Lucrrilor Publice, ar trebui Legea
Urbanismului adaptat legii de patrimoniu. Avem de
muncit (arhitect-restaurator).
Necesitile cu care se confrunt specialitii din

domeniul de restaurare nu se opresc la nivelul atragerii

Schita Unei Politici de Stimulare A Creativitatii PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

S-ar putea să vă placă și

Schita Unei Politici de Stimulare A Creativitatii PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Schita Unei Politici de Stimulare A Creativitatii PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

21

SCHIA UNEI POLITICI DE STIMULARE A CREATIVITAII:

SCHIA UNEI POLITICI

Sursa fotografiei de pe marginea paginilor:

Mp4. Problemele identificate la nivelul produciei sunt

comune tuturor sectoarelor culturii i ele privesc n

special lipsa aparaturii tehnice adecvate, a persoanelor

disfuncionalitilor i a soluiilor de remediere a

calificate n domeniu i a resurselor financiare. Pentru

acestora n vederea formulrii unei politici publice de

fiecare sector cultural aceste probleme se nuaneaz n

stimulare a creativitii. Sugestiile i recomandrile

funcie de specificul domeniului.

noastre pornesc de la problemele identificate de

Sistemul de distribuie cuprinde att firmele care

specialitii n domeniu, includ sugestiile persoanelor

intermediaz relaia ntre productor i consumator,

intervievate pentru anumite cazuri particulare i fac

ct i partea infrastructurii de distribuie care este

trimiteri la politicile publice, iniiativele sau msurile

diferit n funcie de fiecare domeniu n parte:

specifice care au fost luate n alte ri. Este important s

cinematografele n cazul industriei de film, librriile i

precizm faptul c soluiile identificate vizeaz n mod

bibliotecile pentru industria de carte, magazinele de

particular fiecare domeniu cultural existnd similariti

muzic sau standurile de casete, CD-uri i DVD-uri din

care ar putea converge spre o politic public general

magazine, instituiile de performare a produciilor n

de stimulare a creativitii, cu sub-capitole pentru

artele spectacolului i galeriile n artele vizuale. Cele

fiecare domeniu n parte. Prin caracterizarea industriei

mai mari i mai multe probleme pentru fiecare domeniu

cinematografice, muzicale i de carte i a sectoarelor

cultural au fost identificate n sectorul distribuiei.

artelor spectacolului, vizuale i a arhitecturii i

Dup prerea specialitilor, disfuncionalitile

restaurrii am urmrit prezentarea principalelor

existente n distribuie afecteaz att producia de

caracteristici ale produciei, distribuiei i consumului

bunuri culturale i implicit stimularea creativitii ct i

accesul publicului sau consumatorului la creaiile

Indiferent dac este vorba despre o industrie sau un

sector cultural, producia presupune existena a trei

infrastructura de distribuie prin lipsa spaiilor de

componente eseniale: resurse materiale (sediu,

expunere a bunurilor culturale i a unui sistem de

aparatur tehnic specific, materiale specifice

distribuie bine organizat att la nivelul marilor orae

domeniului respectiv), resurse umane (ca pregtire

ct i la nivelul ntregii ri, cele mai mari probleme fiind

profesional) i resurse financiare. Pentru perioada

la nivelul oraelor mici i n mediul rural.

1990-2008, specialitii au identificat anumite

Prin caracterizarea situaiei statutului creatorului n

schimbri la nivelul produciei specifice fiecrui

prezent am urmrit evidenierea principalelor

domeniu cultural. O schimbare comun pentru