Sunteți pe pagina 1din 50

Gndcelul de Emil Grleanu (rezumat)

Parc s-a trezit dintr-un somn i parc era de cnd lumea pe pmnt.Se tot gndea,el,gndcelul,de unde
apruse i al cui era.Era mic,firav,cu piciorue fragede,adpostit sub o frunzioar umbroas i
rcoroas.ntr-o zi iei afar,la lumin,i fusese orbit de atta strlucire.Cnd s-a vzut n mijlocul
naturii,nclzit de un bulgre de aur,adic de soarele strlucitor,parc se simea i mai mic.Aici,la soare,i
plcea mai mult dect n ntunericul de sub frunzioara ce-l adpostise.Chiar credea c e o frmi de
lumin rtcit pe pmnt.Aa c,n cpuorul lui i fcuse un plan,cum s ajung acolo sus,la bulgrele
de aur.Prin urmare se suie pe tulpina unui crin,i merge,i merge,apoi mai face un popas pe prima frunz
ntlnit,din nou pornete la drum,astfel c,i trebui o jumtate de zi s ajung la floarea crinului,de unde
crezuse el,c dintr-un salt ajunge la soare.Dezamgit,privea n sus i,abia acum realizeaz ct de mult mai
are de suit!
EMIL GARLEANU
(1878-1914)

VIATA SI ACTIVITATEA: Prozator, s-a nascut pe 5 ianuarie 1878, la Iasi, ca fiu al locotenentcolonelului Emanoil Garleanu si al primei sale sotii, grecoaica Pulheria Antipa. Tatal facea parte
dintr-o familie de razesi din Garleni, judetul Bacau. Dupa despartirea parintilor, Emil este ingrijit de
matusile Anastasiade. Urmeaza scoala primara si gimnaziul in Iasi. Termina tot aici (in 1900) Scoala
de infanterie si cavalerie cu gradul de subcocotenent si este repartizat in Regimentul 13 Stefan cel
Mare.
Debuteaza in acelasi an in "Arhiva" cu versuri, epigrame si articole, semnand cu pseudonimul
Emilgar. Deoarece tanarul afirma ca "inainte de orice voi sa fiu literat ori crap", comandantul unitatii
militare il muta pe sublocotenent la Barlad. Aici, in 1904, scoate revista, "Fat-Frumos", colaboreaza
la "Semanatorul", in 1906 se casatoreste cu Marlena (Maria Elena), stabilindu-se apoi la Bucuresti
ca redactor la "Neamul Romanesc", condus de N. Iorga. Demisioneaza din armata si va trai numai
din scris. Intemeiaza Societatea Scriitorilor Romani, al carei presedinte este ales. O vreme a fost
directorul Teatrului din Craiova. Se stinge din viata la Campulung-Muscel, in 2 iulie 1914.
OPERA: Batranii; Schite din viata boierilor moldoveni, 1905; Cea dintai durere; Odata!, 1907; intr-o
noapte de mai; Schite din razboi, 1877, 1908; Nucul lui Odobac; Din lumea celor care nu cuvanta;
Vedenii, 1910; Amintiri si schite, 1910. Traduceri din: A. Daudet, Guy de Maupassant, O. Mirabeau
etc.
REPERE ASUPRA OPEREI: Opera lui Emil Garleanu cuprinde in esenta doua mari arii sociale: pe
de o parte lumea satului, a taranilor obiditi, pe de alta, lumea marunta, necajita a orasului: functionari
modesti, actori nevoiti sa duca o viata in continua peregrinare, publicisti; literati, mici burghezi,
surprinsi intr-un loc caracteristic: la cafenea, in fata unei cesti, discutand. Scenele ce aduc in prim
plan razboiul nu staruie asupra aspectelor de razboi propriu-zis, cat mai ales asupra modului in care
aceste evenimente se rasfrang in constiinta oamenilor.
"Proza lui Emil Garleanu e un ecou sintetic din N. Gane, M. Sadoveanu, Bratescu-Voinesti si I.
Bassarabescu", afirma G. Calinescu. Viata sufleteasca este vazuta in "viata boierilor moldoveni".
"Boierii" sunt batrani, scapatati si retrasi in patriarhalitate, cu miscari lenese, orientale. Unul "in
cerdac" tragand din "ciubuc" sta "in jilt" si- bea "tacticos" cafea, altul, Iordache Iovu, aeriseste
primavara si toamna "redingote verzii, jiletci spalacite"; Coana Anica cand curata ceva il supune unui
ritual, mereu repetat: "intai il pufneste pentru colb cu scuturatoarea facuta din pene moi de clapon;
pe urma il sterge, pentru lustru, cu o petica curata, si, al treilea, sufla asupra lui pe mai multe parti,
ca nici banuiala de colb sa nu ramaie: s.a.m.d.
Desi, dupa aprecierea aceluiasi G. Calinescu , in LUMEA CELOR CARE NU CUVANTA "scriitorul ne

da un numar de monografii de vietati: gaza, gandacelul, carabusul, furnica, musculita, paianjenul,


greierul, scatiul, gaita, buna, vulturul, cucosul, moianul, calul etc." in care "pictura si metaforele
lipsesc aproape cu desavarsire, si monografiile devin monotone prin fabule si duiosii", aici este
concentrata multa observatie. Dramele necuvantatoarelor prilejuiesc autorului o fina analiza si, prin
generalizare,, se ridica uneori la valoare de simbol. Povestirile sunt strabatute de o unda de lirism
delicat, cu evidenta tenta moralizatoare. Lupta, infrangerea, victoria sau moartea unei
necuvantatoare nu sunt privite ca fapte izolate, ele fac elogiul ratiunii, prudentei, al jertfei de sine
pentru salvarea aproapelui. Dar, de cele mai multe ori, reflectiile pline de amaraciune lasa loc unei
viziuni optimiste.
APRECIERI CRITICE: G. Calinescu: "Garleanu e departe de a avea mijloacele poetice ale Iui
Sadoveanu, pe care totusi a umbrit fara dreptate, o vreme. Limba e corecta si stearsa, descriptia
aproape banala. Noptile sunt "fermecatoare", florile "stralucesc ca fulgii de omat", sopotul e "dulce",
razele sunt "blande", si fata unei fete e "plina de voiosia celor 17 ani de copilarie/Totusi prin
compozitie, prin vibratia sentimentala, prin idilicul acelei vieti naive, povestirile sunt nu rareori
incantatoare." ,
E. Lovinescu: "Schitele <<Din lumea celor care nu cuvanta>> sunt rezultatul numai al inspiratiei si
indemanarii sale artistice: "scoala noua" n-a avut nici o influenta directa in compunerea lor incercarea de a-l substitui pe Garleanu d-lui Sadoveanu ca "vioara prima" a samanatorismului mi
putea , sa reuseasca, intrucat tanarul ofiter barladean nu era, in realitate, decat o modesta vioara
secunda."
Perpessicius: "in vremea aceasta scrie Garleanu o serie de mici poeme in proza. <<Din lumea celor
care nu cuvanta>> in care simtul de observatie al unui naturist se aliaza cu frumoase insusiri
poetice. Sunt tablouri de natura inferioara, o gaza, un animal, o planta, pornite dintr-un sentiment de
adanca compasiune pentru viata neintrebata si dedicate copilei lui, "cea mai iubita dintre gaze."

Saracutul - schita - demonstratie


Emil Garleanu este unul dintre scriitorii remarcabili de la inceputul secolului al XX-lea si a ramas in
constiinta posteritatii si prin volumul Din lumea celor care nu cuvanta, cunoscut si indragit atat de cei
mari, cat si de cei mici. Frunza, Gandacelul, Saracutul!, Cand pisica nu-i acasa, Caprioara etc. sunt
titluri care vorbesc de la sine despre lumea infatisata de Emil Garleanu, acea lume minuscula, privita
cu
duiosie,
cu
umor,
dar
uneori
si
cu
compasiune.
Opera literara Saracutul! este, ca si celelalte scrieri ale volumului, o schita, acea specie epica in
proza, de mica intindere in care este infatisat un singur moment semnificativ din viata unuia
sau a catorva
personaje.
Prima trasatura specifica schitei intalnita si in creatia literara in discutie este caracterul ei epic,
deoarece autorul apeleaza la naratiune, ca mod de expunere predominant, prin care se relateaza o
serie de intamplari care constituie actiunea schitei. intamplarile se deruleaza, ca in orice opera
epica, datorita prezentei personajelor.
Fiind o schita, autorul infatiseaza un singur moment semnificativ - moartea stupida a unui
carabus, dupa ce trece printr-o serie de incercari, care de care mai palpitante. Opera este de mica
intindere si de aceea si actiunea este simpla, lineara, dar cu toate acestea intamplarile se
constituie
in
momente
ale
subiectului
literar.
Astfel, in expozitiune aflam ca vartejul a luat de pe o ramura un carabus pe care l-a lasat apoi in
mijlocul
unui
drum
de
tara,
pe
o
bucatica
de
hartie
alba.
Acum, de aici, incepe odiseea bietului carabus, o data cu aparitia cocosului, care constituie
si intriga povestirii. Actiunea sedesfasoara rapid si tensionat, pe masura ce isi fac aparitia curcanul si

paunul, de care mica vietate se teme ca va fi inghitit. incordarea atinge punctul culminant in
momentul in care paunul l-a rasturnat cu ciocul pe spate, l-a intors cum il gasise si apoi si-a cautat
de drum. Carabusului nu-i venea sa-si creada ochilor ca a scapat cu viata si de aceea se bucura
enorm de mult cand intalneste un pui de sturz, o pasare mica, pe masura lui.
Aceasta intalnire constituie deznodamantul actiunii, un deznodamant tragic, neasteptat, caci
carabusul este inghitit tocmai de cine nu se astepta - de puiul de sturz. O vrabie cu puii ei asista la
aceasta intamplare si invata din patania carabusului.
Ca in orice schita, la intamplarile relatate participa un numar redus de personaje: carabusul
(personajul principal) si pasarile cu care el intra in contact nemijlocit, in relatie directa - cocosul,
curcanul si paunul (personajele secundare), la care se adauga vrabia si puii ei.
Dupa cum se observa "personajele" apartin lumii marunte a gazelor si a pasarilor, dar cu toate
acestea opera nu constituie o fabula pentru ca nu are caracter satiric si personajele nu intruchipeaza
anumite tipuri umane, simbolizeaza anumite defecte omenesti criticate pentru a fi indreptate.
Aceasta trasatura tine, mai degraba, de tehnica narativa a intregului volum, determinata de
subiectele
abordate
si
de
lumea
infatisata.
In privinta tehnicii narative, a acestei schite se remarca gradarea ascendenta a actiunii si realizarea
suspansului la. fiecare dintre intalnirile carabusului si finalitatea moralizatoare a naratiunii, deoarece
relatand obiectiv intamplarile, autorul isi propune, indirect, sa transmita anumite invataminte
cititorilor, mai ales celor mici. Din acest punct de vedere, ca si din punctul de vedere al universului
infatisat, schita Saracutul! ne aminteste de naratiunea Puiul a lui Ioan Al. Bratescu-Voinesti, care are
motoul "Sandi, sa asculti pe mamica!" Desi nararea intamplarilor se face la mod obiectiv, relatarea
are si un pronuntat lirism izvorat din insusi ineditul faptelor si din finalul schitei unde autorul reia
titlul operei caruia ii adauga substantivul "carabus", " - Saracutul carabus!" in felul acesta registrul
epic este brusc intrerupt de o constructie exclamativa cu un accentuat caracter liric.
Din cate se observa pana acum, aceasta opera se individualizeaza prin caracterul ei epic, printr-o
actiune simpla, printr-un numar redus de personaje si printr-o anumita tehnica narativa. Toate aceste
trasaturi sunt specifice schitei si de aceea putem afirma, fara teama de a gresi, ca opera
literara Saracutul! ilustreaza specia literara a schitei.

EMIL GRLEANU
Este interesant de urmrit cum cariera n postumitate a unui scriitor, important, dar fr amplitudine, precum
Emil Grleanu, se fragmenteaz n dou perioade distincte, i capt accelerri nebnuite i o selectivitate
contrastant n ceea ce privete operele de mare lectur. Pn n anii '50, proza important a lui Emil Grleanu
era considerat ca aparinnd unei prime perioade de creaie: Btrnii - 1905, Cea dinti durere - 1907,
Amintiri i schie - 1910, Nucul lui Odobac -1910, dar i volumul postum O lacrim pe-o gean - 1915. Cu
tematic separat pot fi considerate volumele: 1877 - Schie din rzboi - 1908 i Priveliti din ar -1915.
Fr mare ecou a fost primit volumul Din lumea celor care nu cuvnt- 1910 care constituie astzi gloria
scriitorului i o extraordinar circulaie didactic.
Pn la data admis proza lui Emil Grleanu se socotea un ecou textual al lumii boiereti conservatoare, al
unei pturi sociale condamnate la dispariie, care tria dup un model mental prsit dup 1848.
Paseism nostalgic, patriarhalitate ca mod de existen, spirit retractil i reacionar, patetism i sentimentalitate,
naivitate i idilism - sunt conceptele definitorii ale acestei lumi care trebuie s dispar, dar a supravieuit cu
voluptate arhaic "primului val" al civilizaiei modeme.
Emil Grleanu este perfect contemporan cu Mihail Sadoveanu i creeaz un univers de narai vi tate
concurenial. G. Clinescu zice c "l-a umbrit fr dreptate" i c toat proza sa e "un ecou sintetic din N.
Gane, M. Sadoveanu, Brtescu - Voineti i I. Bassarabescu". Tema era a epocii i are un suport ideologic, prin
marile transformri ale societii romneti la sfritul secolului XIX.
C lucrurile nu stau aa este tocmai faptul c Emil Grleanu i depete acea perioad de creativitate, c
este capabil s ajung la o alt form narativ, pe cnd ceilali scriitori - n afar de acelai M. Sadoveanu - nu.
Tudor Vianu spune n Arta Prozatorilor romni c "dac nu ar fi fost autorul Baltagului, Emil Grleanu ar fi
rmas peisagistul cel mai nzestrat al prozei romneti mai noi". Adevrul rmne c toi aceti scriitori sunt
complementari n cristalizarea unei umaniti pe cale de dispariie. Boierimea regresiv a rmas ntr-o stare de
patriarhalitate melancolic, n automatismele unui model secular de conservatorism (O zi ca altele, Furtuna, Un
sfrit, Alte vremuri). Scriitorul contureaz o tipologie {Boierul Furtun, Boierul IorguBurhtea), o familie devitalizat de "ruginii" care se ciocnete cu tnra generaie liberal si non-conformist.
Nucul lui Odobac reface atmosfera din Ciclul Comnetenilor, si chiar cu o mai pregnant poezie a disolutei

genetice a unei Clase, care nu ar putea exista fr o motivaie de compasiune. Dei socotit cnd un scriitor
semntorist, cnd un romantic ntrziat, reactivat de ideile poporaniste - pentru simpatici arat lumii satului i
claselor agrariene (boierimea i rnimea) -este evident c Emil Grleanu clasicizeaz n toat diversitatea
operei sale, altminteri nu foarte ntins, pornind de la fabula moral i miniaturiznd zoologic.
Este greu de spus ce modele a avut scriitorul. Numai n ceea ce privete Lumea necuvnttoarelor se pot numi
Jules Renard (Histories naturalles) sau chiar un Alfons Borelli (De motu animalium, din secolul al XVII-lea).
Din lumea celor care nu cuvnt cuprinde o sut i ceva de texte din platforma biologic miniatural a gzelor,
florilor, insectelor, umanizate integral. Tudor Vianu l citeaz pe Anatol France care ar fi vrut s priveasc o
singur dat lumea prin ochiul cu faete al mutei sau cu creierul frust al urangutanului. Evident, Emil Grleanu
pornete de la fabula clasic dar acord moralei (care de obicei era un singur vers concluziv) tot atta
importan ct i scurtei narativiti, sau ceea ce Tudor Vianu numea "apologul zoologic miniaturist".
ntmplrile propun situaii-limit, experiene iniiatice sau exemplificarea unor adevruri tiute de toat lumea,
demonstrate nc o dat printr-o succint i rapid micare narativ.
Umanizarea integral ine de un proiect de "animation", fr podoabe stilistice care evolueaz spre o sentin
concluziv, de mare rezoluie.
Astzi cnd literatura pentru copii este partea cea mai profitabil a produciei editoriale, Emil Grleanu tradus
ntr-o limb de mare circulaie ar avea un succes mondial. Prin precizie, conciziune i impactul direct al
"nvturii", el pare a satisface un model anglo-american de zoo-story venit din universul desenelor animate.
Emil Grleanu a devenit, cu trecerea timpului, un mare scriitor al universului miniatural. Am spune c lumea
post-modern a comunicrii globale i informaiei generalizate 1-a proiectat pe Emil Grleanu dintr-un oarecare
scriitor semntorist ntr-un filosof al copilriei. Televiziunea, industria desenelor animate au descoperit un
"scenarist" neateptat care ar putea susine un serial impozant de episoade despre lumea celor pare nu
cuvnt.
Emil Grleanu descoper mai nti c gzele, insectele, florile, constituie mai nti o "lume", care are toate
distinciile lumii umane, fr o singur trstur "absena" cuvntului. Dar nu i a comunicrii, pentru c,
gestual, extra-senzorial, "se vorbete" n schiele, su mai exact, "momentele", ca s relum, o formul
destinat speciei caragialeti, n textele att de concentrate ale prozatorului.
Dup ultime descoperiri bio-zoologice, animalele dein un limbaj coerent i unitar structurat - ceea ce confirm
intuiiile scriitoriceti ale lui Emil Grleanu, autor de pagini geniale despre "lumea celor care nu cuvnt".
Emil Grleanu nu a scris o "capodoper" ca Al. Brtescu-Voineti (Puiul), ci o sut de texte care construiesc
mpreun o "lume" armonioas, perfect articulat i coerent. Poate nicieri n proza noastr cuvntul "lume"
din textul volumului nu a fost folosit mai adecvat, cu respectarea semnificaiei secundare de "univers imaginar",
care presupune i include o percepie microscopic a naturii imediate, o pasiune de botanist i entomolog, i,
cum spune acelai Tudor Vianu, o "percepie antropomorf".
Dar Emil Grleanu propune un insectar viu, delicat, i un ierbar care ar aeza n pagin i rdcinile puternice.
Pe o singur pagin - cel mai frecvent - se cuprinde cu intensitate o singur reacie.
n nara unui cal intr o gz, dar senzaia neplcut e depit de faptul c mica zburtoare a pstrat pe aripi
mirosul viu al cmpului (Gz). Prsit rememoreaz senzaiile unei iepe oarbe. Duman i Joian sunt
Tovarii de plug. O cprioar se sacrific pentru iedul su. Un purice muc mgarul int i crede c el a dus
tot samarul (Voinicul!). Fricosul e, bineneles, un iepure care se sperie de propria umbr.
Flash-urile sau, mai exact, diapozitivele lui Grleanu surprind numai un moment dintr-o via sufleteasc - e de
bnuit - foarte bogat.
In natur nu exist compasiune sau garani de justiie. Viaa se subordoneaz perpeturii speciei i se
desfoar permanent sub steaua norocului. Moartea induce doar fertilitatea i perpetuarea speciei ntr-o lume
ostil.
Au fiinele de sidef i catifea momente emoionale. Emil Grleanu le umanizeaz descoperind o via (inclusiv
interioar) frenetic, cu bucurii i drame i chiar palpitante evoluii de destin.
In aceast civilizaie biologic, fiinele necuvnttoare devin personaje credibile, pentru care instinctul
supravieuirii e universal iar dup el abia urmeaz talentul de transmitere al motenirii genetice.
In Lumea celor care nu cuvnt, mai ales prin noile ei forme de receptare din epoca post-tehnologic, Emil
Grleanu i depete nc o dat condiia de scriitor aproape minor.

Emil Grleanu

Emil Grleanu (5 ianuarie 1878, Iai - 2 iulie 1914, Cmpulung, judeul Arge) este un prozator,
traductor, jurnalist, regizor i scenarist de film. Este fiul Pulcheriei (nscut Antipa), de la care viitorul
scriitor motenete o structur psihic delicat, i al colonelului Emanoil Grleanu. Urmeaz liceul n
oraul natal, la coala fiilor de militari, unde l cunoate pe Eugeniu P. Botez, cel ce va deveni Jean Bart.
Renun la ideea de a face carier ca ofier de marin, necorespunznd exigenelor la matematici. La
coala Militar de Infanterie este coleg cu Gh. Brescu. n 1898, ofier, este repartizat la Iai, la
Regimentul 13 tefan cel Mare". n 1900, nscris la Facultatea de Litere a Universitii ieene, debuta cu

versuri n Arhiva" lui A.D. Xenopol, semnnd Emilgar, pseudonim ntlnit anul urmtor n ziarul
Evenimentul".
Schiele, notele literare i plastice i atrag ns, din partea unui comandant obtuz, mutarea disciplinar la
Brlad (1902), unde, impenitent, nfiina, mpreun cu G. Tutoveanu i D. Nanu, revista Ft-Frumos"
(1904-1906, 1909). Din textele aprute aici i n Smntorul" va fi alctuit volumul Btrnii. Schie din
viaa boierilor moldoveni (1905), de factur idilic-smntorist. Demisionat din armat, fiindc nu i se
aprobase cstoria cu Marilena Voinescu (care nu dispunea de dota impus de regulamentele militare),
se instala n februarie 1906 n Bucureti (sprijinit de N. Iorga), devenind secretar de redacie la Neamul
romnesc".

Atras de Mihail Dragomirescu, ncepnd din anul urmtor va colabora la Convorbiri critice" i mai trziu
la Falanga", unde este redactor. Public, de asemenea, la Luceafrul", Viaa literar", Tribuna" etc. Din
aceti ani dateaz volumele Cea dinti durere (1907), Odat! (1907), ntr-o noapte de mai (1908), 1877.
Schie din rzboi (1908), Nucul lui Odobac (1910), Din lumea celor cari nu cuvnt (1910), Amintiri i
schie (1910).

n 1911 este ales preedinte al Societii Scriitorilor Romni, la a crei ntemeiere contribuise. Din
octombrie, acelai an, ca director al Teatrului Naional din Craiova, l sprijinea discret pe Liviu Rebreanu,
numindu-l secretar literar al instituiei. n 1913 era redactor la revista Ramuri", iar n februarie 1914 edita
la Craiova o publicaie proprie, Proza", revist bilunar scris de Emil Grleanu" (trei numere). Imobilizat
de o afeciune renal, se stinge prematur. Postum i mai apar cteva volume, printre care Visul lui
Filat (1915), O lacrim pe-o gean (1915) i Priveliti din ar (1915).

La apariia primei cri al lui Grleanu, Btrnii. Schie din viaa boierilor moldoveni, N. Iorga semnala
interesul pentru tipuri casnice, miloase, nemrginit de bune, ai creia urmai pier astzi ca factori de
vederi largi"; n optica criticului, texte ca Fran i Bunicul erau printre cele mai bune din povestirea
romneasc". Mihail Dragomirescu saluta ulterior stilul descriptiv, puterea de caracterizare i puritatea
inspiraiunii". ns clieul smntorist obsedeaz. Figuri de album decolorate, btrnii si, mici boieri
scptai, nostalgici, iremediabil dominai de pasivitate, triesc din amintiri, nvrtindu-se n jurul propriului
ax; notele repetitive, ticurile, micile manii, tabieturile sunt semnele sclerozrii plurale.

Proza din volumele urmtoare marcheaz un reviriment. Acum, viaa n orizont rural e vzut sub specia
duritii morale, a mpietririi sufleteti. S-a vorbit chiar de pesimismul lui Grleanu, legat poate de
influene naturaliste prin intermediul lui Maupassant, din care i traduce. Cteva naraiuni, de un realism
crud, Punga, necatul, Nucul lui Odobac, Ochiul lui Turcule, au drept protagoniti rurali aspri, n genere
lipsii de emotivitate. Nuvela Punga, reprezentativ prin poetic, alternnd ntre ironie tioas i
observaie glacial, nu departe de mizantropie, este o compoziie remarcabil.

O alt nuvel, cu solid suport dramatic, e Nucul lui Odobac; frapeaz aici personaje drze, de o energie
aproape neverosimil la delicatul Grleanu. Ilarie Chendi vorbea de trsturi de bronz", vznd n
vnjoasa i nfocata Ruja un soi de amazoan de la ar". n optica btrnului Toader Odobac, centenar,
un nuc enorm de pe pmntul su simbolizeaz ordinea motenit. Natur posesiv, Ruja lui Cazacu,

mritat cu Mitru Odobac, nepotul btrnului, exprim vederile ultimei generaii, refractar rnduielilor
date.

n conflict ireconciliabil, prile nu accept nici un compromis; ntocmai ca ranii normanzi ai lui
Maupassant, eroii lui Grleanu rmn neclintii pe poziiile lor. nalt, taciturn, uscat ca un schivnic",
btrnul Odobac scapr priviri de stpn necontrazis. La Ruja, fiica unui ho de cai, feminitii i se
substituie o voin crncen. Nenduplecat, ea vrea s taie nucul, iar pe terenul liberat s planteze vie.
Fixat n aceast decizie, i asociaz sprijinul tinerilor din jur, ncredinai c nucul provoac molime i
suge tot sucul satului". Cum coaliia partidei tinere nu poate fi nfrnt, Odobac se spnzur n vrful
nucului. Tu tot tare rmi pn la sfrit", conchide el, murind.

Posteritatea a artat interes mai cu seam volumului de schie Din lumea celor cari nu cuvnt,literatur
de scurt metraj, fabule n fond, alctuind un mic bestiarium. Diferite ca timbru narativ de scenariile
animaliere semnate de N. Gane, I. Al. Brtescu-Voineti i M. Sadoveanu, miniaturile de aici se despart,
de asemenea, de formula lui Jules Renard, moralistul amar din Histoires naturelles.Grleanu nu
exceleaz prin plasticitate, prin cromatic, nici prin caliti de observator al comportamentelor, dnd mai
degrab curs liber fanteziei.

D. Anghel l declara superior, prin farmec i concizie, unui Louis Pergaud, animalier notoriu, laureat al
Premiului Goncourt. Graios poet al necuvnttoarelor, tandru, comprehensiv, n subtext
moralist,Grleanu introduce descripia doar ca un pretext de microscenete gingae. Pictura sau fotografia
n sine nu-l preocup. Reine ns dou-trei ipostaze semnificative, se distaneaz sau se apropie de
obiect, amplific sau reduce dimensiunile, pentru ca pe marginea unei trsturi definitorii s comenteze
nestingherit, de cele mai multe ori patetic.

Cnd autorul nu are n vedere drame mute, intervin discret scene de un umor bonom. Parcul lui de vieti
(ntre care o ciocrlie, un vultur, o lebd, crbui, furnici, o cprioar) face pereche grdinii cu flori a lui
D. Anghel, nota care-i apropie fiind fantezia. Dei narate cu voce mic, surdinizat, ntmplrile cu
necuvnttoare au negreit vivacitate, chiar dac nu ating poezia sadovenian. Din1877. Schie din
rzboi, de reinut e realismul. Basmele (De pe cnd luceferi, Culegtoare de rou,Fericirea) i
nsemnrile de drumeie (Priveliti din ar) au fost compuse printre picturi.

A regizat filmul Cetatea Neamului (1914) i a scris scenariul pentru filmul Dragoste la mnstire(1914).

Opera literar

Btrnii. Schie din viaa boierilor moldoveni, Bucureti, 1905; ediia II, Bucureti, 1909;
Cea dinti durere, Bucureti, 1907; ediia II, Bucureti, 1909;

Odat!, Bucureti, 1907;


ntr-o noapte de mai, cu ilustraii de A. Satmary, Bucureti, 1908;
1877. Schie din rzboi, prefa de M.D. (Mihail Dragomirescu), Bucureti, 1908; ediie ngrijit i
introducere de Ileana Manole, Bucureti, 1979;
Punga, prefa de Mihail Dragomirescu, Bucureti, 1909;
Unirea. 24 ianuarie 1859, Bucureti, 1909;
Amintiri i schie, Bucureti, 1910;
Din lumea celor cari nu cuvnt, Bucureti, 1910; ediie ngrijit i prefa de Teodor Vrgolici,
Bucureti, 1992; ediie ngrijit i prefa de Serafim Duicu, Craiova, 1994;
Nucul lui Odobac, Bucureti, 1910;
Trei vedenii, Bucureti, 1910; ediia II, Bucureti, 1912;
Culegtoare de rou. O lacrim pe-o gean. Fericirea. Cioplitorul, Bucureti, 1911;
Visul lui Pilat, Bucureti, 1915;
O lacrim pe-o gean, Bucureti, 1915;
Priveliti din ar, Bucureti, 1915;
Fetia mamei, Bucureti, 1916;
Ochiul lui Turcule, Bucureti, 1916;
Gza. Icoane cu tlc, Bucureti, 1921;
Nuvele, Bucureti, 1925;
Buci alese, ediie ngrijit de Gh. Vrabie, Craiova, 1941;
Opere alese, ediie ngrijit i introducere de Ion Negoescu, Bucureti, 1955;
Pagini alese, ediie ngrijit de Virgiliu Ene, Bucureti, 1956;
Scrieri alese, I-II, ediie ngrijit i introducere de Teodor Vrgolici, Bucureti, 1963;
Nuvele, schie, nsemnri, ediie ngrijit i prefa de Teodor Vrgolici, Bucureti, 1974;
Nucul lui Odobac, postfa de Constantin Cublean, Bucureti, 1982;
Cnd stpnul nu-i acas, Craiova, 1992;
Meterul de oglinzi, Iai, 1994;
necatul. Darul lui Dumnezeu, Bucureti;

Suflet de femeie. ntmplarea. Conu Iordache Iovu, Bucureti.

Traduceri

Alphonse Daudet, Nevestele artitilor, Bucureti, 1908, Sapho, Bucureti, 1908;


Guy de Maupassant, O via, Bucureti, 1908;
Eugene Brieux, Brndua (Blanchette), Bucureti, 1911;
Lucien Descaves i Maurice Donnay, Paseri cltoare, Bucureti.

Ionel Teodoreanu Ulita copilariei


septembrie 29, 2007 in Referate
Etichete:ionel, literatura, referat, teodoreanu

Ionel Teodoreanu, autorul romanului La Medeleni s-a nascut la Iasi


pe 6 ianuarie 1897 si a murit pe 3 februarie 1954.
Ionel Teodoreanu a fost considerat de multi unul dincei mai originali
autori. El a avut o memori buna a copilariei, ca si Ion Creanga si de
aceea in romanul La Medeleni a descris o parte a vietii lui. Pe langa
aceasta opera, autorul a mai scris si alte romane precum: Turnul
Milenii, Bal Mascat, Secretul Anei Florentin si altele. Prima lui
opera literara a fost Ulita copilariei, care a fost publicata in anul
1923. Opera La Medeleni a fost a doua opera literara a vietii sale,
fiind publicata intre anii 1925-1927.
In volumul intai al operei La Medeleni, metaforele sund folosite foarte
mult i apar numai cu sublinieri ale vietii.
Prin adancul mister al sufletului copilaresc, prin atmosfera si prin
prospetimea sufletului copilaresc, intaiul volum se prezinta ca o opera
de valoare durabila. Asezandu-ne pe teritoriul notiunii epice, o parte a
criticii a acceptat cu mai multa ingaduinta urmatoarele doua volume
din La Medeleni. Incepand cu volumul trei apar acele amestecaturi de
insusiri si cusururi care vor ramane aproape neschimbate pana la
sfarsitul operei. POVESTIRE
Intaiul volum din ciclul La Medeleni, organizeaza intr-o forma mai
obiectiva indeciziunea sufletului infantil.
Copilul se naste fara o constiinta limpede de sine si fara simtul realului.

neputand face diferenta intre spirit si materie, intre vis si realitate, el e


animist. Eroii fiind copiii nu putem vorbi despre caractere, despre
creatiuni de oameni. Copiii nu sunt o miniatura a oamenilor de mai
tarziu, precum samanta nu este miniatura copacului care va deveni.
Neavand constiinta clara de sine, copii n-au caracter si nu pot intra
decat intr-o tipologie temperamentala, ale carei prime doua categorii
sunt cele doua sexe. Viata instinctuala nu este se desfasoara in seria
masculina si cea feminina, cu mici nuante de stil fiziologic pe baza
caruia se vor delimita mai tarziu individualitatile celor trei copii. in
drumul lor spre diferentiere, copiii isi descopera si isi exerciteaza, prin
joc functiunile de mai tarziu.
La Medeleni este un roman al scriitorului Ionel Teodoreanu a crui aciune se petrece n
satul Medeleni din judeul Iai de astzi.

Rezumat[modificare | modificare surs]


Atenie: urmeaz detalii despre naraiune i/sau deznodmnt.

Actiunea se petrece n mare parte la moia familiei Deleanu, la Medeleni. Scriitorul Ionel
Teodoreanu descrie viaa unor copii: Dnu, Olgua i Monica. Dup cum sus ine i autorul, Olgu a
este unul dintre cele mai reuite personaje ale operelor literare. Dup prerea tatlui ei, ea este un
"drac ngeresc", "un amestec de puritate i inclinaii spre mici ruti". Se agit mereu, nu accept s
fie contrazis i ncearc s subordoneze tot ce o nconjoar.
Dnu este o persoan calm, dar de cele mai multe ori i pierde rbdarea i devine nervos din
cauza surorii sale, Olgua. El viseaz c le salveaz pe cele 2 fete dar de cele mai multe ori este
potolit de sora lui. Monica asigur echilibrul dintre cei 2 frai care sunt ntr-un continuu "rzboi". Este
blnd, generoas, bun la suflet. Sare mereu n ajutorul celui necjit. Monica este ndrgostit de
Dnu pe tot parcursul romanului, dar Dnu nu i d seama dect la sfrit c i el este ndrgostit
de Monica. Ei se cstoresc n final i triesc fericii.
Olgua, ns, se ndrgostete de Vania, un brbat mult mai n vrst dect ea. Plnuie te s se
cstoreasc cu el i s plece n America, dar descoper c are cancer. n final, ea se sinucide.
Dup moartea Olguei, familia Deleanu vinde moia La Medeleni deoarece le aminte te prea mult de
Olgua, pe care au iubit-o aa de mult.

Ionel Teodoreanu: La Medeleni de Garabet Ibrileanu


(Scriitori romni i strini)
Descarc aceast pagin ca EPUB

Dl Ionel Teodoreanu a debutat acum apte ani cu notaii metaforice i cu "legende". De la aceste
"jucrii" (cum le numea nsui), expresie a primei tinerei, un fel de acordare preliminar a
instrumentului artei sale, d-sa a trecut la schie i nuvele (din care o parte alctuiesc volumul Uli a
copilriei), i ele cu un pronunat caracter de "jucrii", dar anunnd deja pe romancierul de azi, prin
grija detaliului, prin varietatea personajelor i prin evocarea atmosferei de familie. Cel din urm
basm, -atunci, Vacana cea mare, Csua ppuilor sunt pregtiri sau mai bine exerciii de roman,
sunt preludiile Medelenilor. Sunt, ntr-un sens, ca Oamenii din Dublin ai lui James Joyce fa cu
Ulysse. Dar, mai cu seam, una din forele creatoare ale dlui Ionel Teodoreanu se manifest cu
putere n aceste nuvele: marele su talent de a crea tipuri de femei i n special (ceea ce este mai
greu de creat) tipuri de fete. Ioana din Vacana cea mare, Sonia din Cel din urm basm, Magda din
Csua ppuilor, Mira din -atunci nu cedeaz ca putere de via i graie nici unui tip feminin din
literatura noastr (afar de Saa Comneteanu), iar aceste tipuri, dei foarte deosebite unul de
altul, au ceva comun (afar de Ioana), au vicacitatea, individualismul, crneria Olgu ei -- ceea ce
arat predilecia artistic a dlui Ionel Teodoreanu pentru aceast caregorie feminin --, de i a creat
admirabil i tipul cellalt, n Monica.
Jocuri de art copilreti n "jucrii" i "legende" -apoi adolescent combinare de "jucrii" i de
creaie n schie i nuvele -- i n sfrit creaie matur, dar ncnttor de vioaie i tinereasc n
Medeleni -- iat "evoluia" dlui Ionel Teodoreanu. Aceast dezvoltare normal, paralel cu ordinea
experienei sale asupra vieii i cu ordinea n care se dezvolt nsi literatura n genere, este, a
priori, o garanie a sinceritii sale artistice i fgduina unei dezvoltri normale a scriitorului pn la
ultimele posibiliti ale talentului su.
Acest acord cu ordinea experienei se observ i n nsi conceperea i realizarea Medelenilor,
unde dl Ionel Teodoreanu a nceput cu copilria eroilor, pentru a urma cu adolescen a i apoi cu
maturitatea lor -- cci trebuie de accentuat c Medelenii nu sunt romanul copilriei, ci al unei
generaii. "Roman al copilriei" e numai Hotarul nestatornic, pentru c... este primul volum al epocii
acestei generaii. Hotarul nestatornic e tot att de mult sau de puin romanul copilriei, ca i L'Aube
i Le Matin ale lui Romain Rolland. Le Matin este "hotarul nestatornic" al unui om; Hotarul
nestatornic este "le matin" al generaiei care avea douzeci de ani la nceputul rzboiului nostru.
Struiesc asupra acestui fapt, nu numai pentru a defini pe dl Ionel Teodoreanu, care nu este
"romancierul copilriei", ci i pentru a defini Hotarul nestatornic, pentru c acest volum e conceput n
funcie de celelalte i multe lucruri din el sunt premisele unor "concluzii" din volumele urmtoare. De
unde urmeaz c multe din nsuirile acestui volum nu pot fi judecate n toat cuno tin a de cauz,
dect n perspectiva acelor volume.
Pe de alt parte, cu toate c Hotarul nestatornic este o parte a unui tot, analiza acestei pr i nu ar
putea fi de ajuns pentru a defini arta de romancier a dlui Ionel Teodoreanu, pentru c Hotarul
nestatornic are ca obiect foarte special vrsta copilriei. Acest obiect a determinat, n chip special,
concepia i executarea operei, deci compoziia ei.
Copiii nu acioneaz ca oamenii mari, nu merg pe fgauri cunoscute, determinate de idei, de
presiunea social, de norme de moral i de "sociologie". Viaa copilului e spontaneitate,
neprevzut. Adultul continu. Copilul ncepe mereu; aciunea lui e mereu crea ie nou, din nou.
Aadar, n viaa copilului nu poate fi vorba de evenimente, ci numai de ntmplri, nu poate fi vorba

de intrig, de conflicte, de peripeii, de nnodare i deznodmnt. Ac iunea e fr cauzalitate


evident i obinuit, fr finalitate cu scaden ndeprtat.
Cu termeni din alt domeniu, am zice c Hotarul nestatornic nu are "acte" (I, II, III...), ci numai scene
i tablouri sau, mai exact, c este alctuit dintr-o serie de "momente" (m gndesc la titlul lui
Caragiale).
i-n adevr, n Hotarul nestatornic personajele sunt de obicei artate, i nu expuse, ac iunea
prezentat, i nu povestit. ntrebuinnd termeni gramaticali, dl Ionel Teodoreanu i pune
personajele mai mult la prezent dect la trecut.
De aici abundena dialogului. Privite pe deasupra, fr a le citi, paginile volumului fac impresia unui
exces de dialog. Atta dialog ntr-un roman al vieii mature ar fi un defect. n romanul de intrig, "cu
subiect", cu peripeii, n care aciunea merge spre deznodmnt, prea multul dialog este un balast i
o frn. Dar aici, n aceste "momente", dialogul este nsui materialul -- i nsi creaia.
Dialogul are menirea s nfieze personajul, s-l realizeze, ca i n arta dramatic.
Dar creaia prin dialog este creaia excelen. Aceast concluzie, tiu, vine n contradic ie cu opinia
curent, care pretinde c dl Ionel Teodoreanu este un liric (cci este liric, sau, mai bine, este i un
liric) e unul din cei mai puternici i mai puin subiectivi creatori.
Lirismul din opera dlui Ionel Teodoreanu, cnd nu e lirismul autorului n faa naturii ori lirismul
personajelor sale lirice (pe care le red cu obiectivitate, deci cu lirismul lor), este atitudinea
creatorului fa de personaje, adic fa de creaia sa, este rsunetul personajelor n sufletul su.
Dar aceste personaje sunt create foarte obiectiv, sunt foarte vii i foarte deosebite unul de altul. Un
subiectiv, cu alte cuvinte un om care nu poate iei din el nsui, transpune n el personajele operei
sale i deci toate seamn cu el, sunt variante ale fiinei sale (afar de cele confec ionate de el din
carton). Dl Ionel Teodoreanu, din contra, se transpune el n personajele sale, se diversific n ele, ia
forma lor, le triete. (Adic are diverse posibiliti sufleteti i facultatea de a i le lmuri sie i i a le
realiza pn la capt -- cci, afar de comedie, observarea realitii joac nu mai mic rol n crea ie
dect citirea n propriu-i suflet a diverselor posibiliti sufleteti.)
Aceast obiectivitate se putea observa i n nuvelele sale, cu toate c acolo sentimentul autorului n
preajma personajelor era mai puternic. Dar, nc o dat, una e obiectivitatea tipului i alta e
rsunetul tipului n sufletul creatorului lui.
Efectul cel mare produs de opera dlui Teodoreanu asupra publicului se explic, mai nainte de toate,
prin aceast putere de creaie obiectiv, cci aceasta e calitatea adevrat a unui romancier;
celelalte sunt ingrediente.
i-n adevr, n Hotarul nestatornic dl Ionel Teodoreanu, "liricul" acesta are, se poate zice, halucina ia
vieii (gndii-v numai la Olgua...). Personajele sale i se impun, se impun imaginaiei sale cu actele,
cu gesturile, cu vorbele lor. Cu toate c aceste personaje triesc din substana vie ii proprii a
autorului, ca la orice creator, dar ai impresia c aceast substan se ncheag n personaje dup
voia lor, i nu a autorului. Personajele cresc n sufletul autorului, fiecare conform cu legile dezvoltrii
proprii, hrnindu-se cu sufletul autorului, ca plantele, orict de diverse, din substan a aceluia i
pmnt. Adevratul creator este pn la un punct iresponsabil de creaia sa, pentru c este dominat
de ea. El numai o stilizeaz. Personajele se nasc i, mai ales, se dezvolt dup voia i firea lor

proprie. Se zice c Dickens i Dostoievski nu tiau mai dinainte ce-au s mai fac personajele lor.
(i cred c nu este un singur cititor care s nu simt c aa se petrece i cu crearea Olgu ei.) Iar
Balzac spunea foarte serios: "S lsm asta i s ne ntoarcem la realitate, la Pre Goriot". Dac
personajul nu i s-ar fi impus, vorbele lui Balzac ar fi arlatanie i poz.
Dar mai cu seam viaa copilreasc -- spontanietate, ilogic, neprevzut -- nu mi-o pot nchipui
redat fr aceast lsare n voie a personajului s fac ce vrea, conform cu logica lui ascuns,
simit de autor prin pur intuiie. i dl Teodoreanu are n grad nalt aceast intui ie, aceast
halucinaie -- viziunea acestui neprevzut, acestei eterne nscociri a copiilor.
Dar -- i aceasta se cuprinde n cele spuse pn aici -- vivacitatea creaiei sale nu atrn numai de
acest talent al su, ci i de realitatea pe care a zugrvit-o. D-sa a zugrvit cea mai vie realitate, cci
viaa copilriei este mai vie dect a maturitii. i nu numai pentru c organismul fizic i sufletesc al
copilului este mai nou, mai tnr, mai neuzat, ci i din alt cauz. Normele n care e ngrdit via a
omului matur, norme care nu-l mai constrng din afar (asta n-ar fi nimic! Copilul e i el constrns
destul din afar, ba poate mai mult), ci dinluntru, din partea contiinei lui, aceste norme
mpuineaz viaa, o reduc, o canalizeaz pe acele fgauri de care vorbeam mai sus. Desigur c
normele sunt o adaptare a speciei, au de scop, n ultim analiz, s prezerve via a n lungime, s
mping termenul fatal ct mai departe, dar aceasta prin ncetinirea vie ii, cci normele sunt reguli de
economisire a vieii, ne nva s-o cheltuim chibzuit, ca s dureze ct mai mult vreme. Sunt un
pisaller. Extensiune pe socoteala intensitii. Aurea mediocritas. Copilria ns e cheltuial nebun
de via, risip dezordonat -- pentru c are de unde i pentru c nu exist frn intern. i cine
red viaa copilriei, cine poate s-o redea red, prin chiar aceasta, mai mult via , o via mai vie.
Aadar, la fora talentului de creaie contribuie i obiectul asupra cruia se exercit acest talent. i e
cazul dlui Ionel Teodoreanu din Hotarul nestatornic i din Drumuri.
S se observe sigurana cu care instinctul su artistic (intuiia sa, halucinaia sa) i dicteaz dlui Ionel
Teodoreanu natura aciunilor personajelor i ct de bine e dozat copilria acestor personaje, atunci
cnd, n adolescentele Drumuri, se amestec cu zorii maturitii. i cum, odat cu acest amestec, se
schimb, adaptndu-se, i "compoziia" operei.
n Drumuri compoziia are nc mult din procedeul "momentelor", dar deja ncepe subiectul i intriga,
pentru c personajele ncep s fie "mari". i mai cu seam Dnu.
Din cauza complicaiilor sentimentale, el nu mai este copil. i ac iunea lui acum ajunge mai
ablonat, ncepe s intre pe fgauri cunoscute (este amant, cu tot ce-i impune acest ipostas),
pstrnd, bineneles, nc mult din copilria din care iese abia acum. Olgua ns se comport cu
aceeai spontanietate ilogic ca i n Hotarul nestatornic. Viaa ei nici n Drumuri nu are nc
"subiect". Nici aici ea nu continu nimic; creeaz din nou, i parc din nimic. Olgu a, care are zece
ani era, din cauza inteligenei i voinei ei, mai tare dect Dnu -- acum din cauza c nimic n-a
angrenat-o nc n via (cum pe Dnu l-a angrenat legtura cu Adina), a rmas tot copil. i sim im
c Olgua va pstra i de aici nainte mai mult copilrie, acea copilrie care este semnul distinctiv al
fiinelor de elit, vii, inteligente, curioase de via, spontane, refractare la conformism, rezistente la
anchilozare moral, la mecanizarea vieii.
Legea vieii este frica de moarte, adic evitarea a tot ce poate scurta timpul scurt ct mai avem nc
de respirat. (Se poate dovedi c i preceptele moralei celei mai nalte i mai "dezinteresate" se

reduc, n ultim analiz, tot la aceast lege.) Orice semn, orice precursor al mor ii este oribil, i orice
semn de via intens este ncnttor. i aceasta e o cauz pentru care gustm i ludm n art
expresia vieii ct mai puternice. Dar viaa mpuineaz viaa. Materia nobil i elastic se durific cu
vremea. esutul devine coaj. Pe partea sufleteasc, aceeai anchilozare i scleroz, i din cauze
organice, i din cauza presiunii sociale, care pune viaa n tipare. Iat pentru ce copilul este att de
ncnttor. i iat pentru ce dl Ionel Teodoreanu este un scriitor att de ncnttor: n Hotarul
nestatornic i Drumuri d-sa red viaa cea mai spontan, cea mai vie -- i nu numai pentru c
zugrvete deocamdat mai mult copii i adolesceni, ci i pentru c din via a oricui (a zugrvit i
oameni maturi) alege i red ceea ce e mai spontan i mai viu sau, mai just, fiindc alege pe acele
fiine care-i pstreaz mai ndelung i mai mult "copilria" (dl Deleanu, Herr Direktor etc.).
Un tip numai, tipul idealei dne Deleanu, este matur, lipsit de copilrie, ori cednd rar copilriei.
Contient sau incontient de semnificaia creaiei dnei Deleanu, dl Ionel Teodoreanu d dovad prin
aceast creaie de o viziune exact a economiei romanului su. Medelenii sunt o mic lume aparte,
o familie n adevratul neles al acestui cuvnt. Medelenii sunt, n sfrit, burghezia noastr
aezat, superioar. De unde urmeaz c, dei perfect individualizate, tipurile din roman au totu i o
pecete: spiritul "Medeleni". Iar fiina care reprezint, care deine normele medelenismului este dna
Deleanu. (De aici eterna discordan dintre ea i Olgua, dintre norm i spontaneitate.)
La ea, aadar, nu poate fi deloc vorba de neprevzut, de discontinuitate, de crea ie mereu din nou,
ca din nimic -- ceea ce-i poate permite dna Deleanu n mai mic msur, iar Olgua, la extrem. Dna
Deleanu, pstrtoarea normelor familiei i a normelor de via adaptat la exigenele sociale, nu mai
poate avea copilrie. i nu are.
Dnu i Olgua fac parte din Medeleni, fiecare n felul su, cu totul al su. n defini ia lor, genul
proxim e medelenismul i diferenele specifice sunt temperamentele lor. A zugrvi aceste diferen e,
adic a crea individualiti foarte distincte, dar a reui, n acelai timp, a pstra acestor individualit i
i pecetea genului lor comun, nu este un merit banal, i dl Teodoreanu are i acest merit.
Iar acest merit este cu att mai remarcabil, cu ct d-sa a avut de individualizat fiin e greu de
individualizat n art, pentru c i n natur nu sunt nc destul de bine individualizate. Cci dac
societatea niveleaz pe omul matur, copilul, la rndul lui, cu toat viaa exuberant din el, nc nu e
individualizat complet din cauza puinei lui dezvoltri. (Numai supraomul lui Nietzsche ori eroul
ibsenian ar avea destul vrst, pe de o parte, i ar fi destul de dezrobit de societate, pe de alta, ca
s fie individualizat ct poate fi un om pmntean.)
Omenirea primitiv e mai puin diversificat. Un om seamn mai mult cu altul dect n societ ile
naintate. Slbaticii sunt turm; oamenii civilizai sunt indivizi. Dar copilria e, ntr-un sens, omenirea
primitiv. Divergenele dintre copii sunt linii care apuc n direc ii deosebite, dar abia au nceput s
se lungeasc, i deci sunt nc aproape una de alta, ca spiele roii cnd abia au pornit de la osie.
Orict s-or fi deosebit la cinci ani, dar la cinci ani Sheakespeare i Kant desigur c semnau mai
mult dect la patruzeci de ani. A distinge bine deosebirile mici i a le reda presupune viziune
ascuit, i individualizarea att de puternic a micilor eroi ai dlui Teodoreanu este un merit mai mare
dect individualizarea unor eroi maturi. Acum, cnd citim Hotarul nestatornic, lucrul ni se pare
simplu, ca tot ce este bine reuit.

La impresia produs asupra publicului de Medeleni a contribuit i chipul n care tipurile sunt variate
i n acelai timp i ceea ce s-ar putea numi raportul estetic dintre personaje, sau dintre coloratura
lor. (Problema pe care am dezvoltat-o aiurea vorbind de Caragiale.)
Zece tipuri, orict de individualizate, dar reprezentnd, s zicem, acelai temperament, vor da unui
cititor plcerea, mai mult intelectual, a diversitii n unitate i a unui talent superior n nuan ri, dar
i vor reda, n fond, mai puin via, i vor deschide fereastra asupra unei por iuni mai restrnse de
umanitate.
Zece tipuri din categorii sufleteti i sociale ct mai ndeprtate vor da cititorului i mai mult senza ia
vieii i, ceea ce e mai important, creaia va fi mai pitoreasc. Olgua, Monica, Dnu , dl Deleanu,
Herr Direktor, Mircea Balbu, Tonel etc. -- atta varietate, attea feluri de oameni, tind tot mai mult
s epuizeze psihologia uman.
Dar aceast varietate devine i mai pitoreasc atunci cnd juxtapunerea produce efect estetic prin
natura tipurilor ca: Tonel i Mircea Balmu; dl Deleanu i Herr Direktor; Mihi Balmu i cucoana
Catinca Balmu etc. C viaa real nu adun numaidect pe oameni n acest raport, nu face nimic.
Arta este art, adic artificiu, i nu realitate. Totul e chestie de msur i tact -- ceea ce nu aveau n
vedere romanticii cu contrastele lor simpliste, strigtoare, naive.
Dar piatra de ncercare a formei de creaie este consecven a tipului cu el nsui de-a lungul vremii,
mai ales cnd personajul e dus din copilrie la vrstele urmtoare. S se observe cu ce fine e i tact
a introdus dl Ionel Teodoreanu tulburrile adolescenei n sufletul poetic al Monici. i cum
tulburrile au luat exact culoarea sufletului Monici, culoarea "romantismului" ei. i cum a amestecat
vistoria lui Dnu de la zece ani cu izbucnirea naturii lui de la aptesprezece ani, amestec att de
bine dozat n alternana de brutalitate i stngcie, de senzualism i poezie, i mai ales n
sentimentele lui de dragoste, mprite ntre angelica Monica i mai substaniala Adina, i chiar n
sentimentul i purtarea lui fa numai cu Adina, considerat de el totodat i ca o Beatrice, i ca o
Rosa la Rosse. Ce patim chinuit i chinuitoare sparge sufletul aceluia pe care-l tim att de
concentrat la zece ani, att de deprins s triasc din risipa propriei sale substan e suflete ti! Dar
creaia lui Dnu are o semnificaie i mai larg. n Dnu din Drumuri dl Ionel Teodoreanu a pictat,
adic a nceput s picteze, caracterul tulbure al adolescenei, amestecul de idealism i de impuritate
-- a pus cu putere problema greu de descifrat a acestei vrste ingrate --, ne-a dat replica na ional a
attor opere strine, n care, de o bucat de vreme, se trateaz aceast problem. Dar, n deosebire
de muli scriitori strini care pleac de la problem, dl Ionel Teodoreanu creeaz fr nici un gnd
teoretic, poate chiar fr s-i dea seam de nelesul psihologic i social al creaiei sale, ceea ce
garanteaz i mai mult autenticitatea creaiei.
Dar tipul cel mai frapant este Olgua, att prin natura personalitii sale, ct i prin cantitatea de via
acumulat pe numele ei. Dac n construirea Monici i a lui Dnu autorul recurge i la analiz, pe
Olgua o realizeaz aproape numai prin aciune. Olgua este creaie pur. Personalitatea ei reiese
mereu -- se adaug, crete n mintea noastr -- din faptele ei, din nscocirile ei, din necontenita
zbatere de via, pe care dl Teodoreanu, cu un instinct infailibil i cu o generozitate superb de
creator, le acord eroinei sale de-a lungul Hotarului i al Drumurilor, fr s se dezmint i fr s- i
dezmint tipul un moment. Aa cum ne-a artat-o dl Teodoreanu pn acum, pn la vrsta de
aptesprezece ani, mi pare c Olgua e tipul de femeie cel mai reuit din literatura noastr i un tip

tot att de reuit ca i ale lui Caragiale. De pe acum, toat lumea vorbete de ea ca de o cuno tin .
Olgua este o fiin cu care se compar fetele din lumea real: " O Olgu ". i nc tipurile
caragialiene au avantajul genului literar respectiv, cci crea iile comice sunt mai frapante, prin
definiie. i trebuie s amintesc apoi din nou c tipurile cel mai greu de creat sunt cele de fete.
Pe lng aceste personaje pe care le cunoatem nc de copii, exist n opera acestui "romancier al
copilriei" o mulime de personaje vrstnice, create cu acelai talent de a insufla via a, de a conferi
tipului o individualitate tranant. Voi remarca, mai ales pentru sigurana cu care autorul se mi c n
sfera creaiei sale, pe Adina, animalul superb, redat mai ales ca atare (cci acesta este rolul ei n
economia romanului), a crei psihologie sumar nu este altceva dect sufletul corpului ei. Apoi d-na
Deleanu "mama"; dl Deleanu, tatl-camarad, frate mai mare al Olguei i pn la un punct copilul ei,
epicureu, aproape jemanfiist, om care parc nelege totul, chiar cnd nu nelege totul, suportnd
greu sentimentul responsabilitii, avnd ntotdeauna resursa unui optimism ad-hoc n fa a
complicaiilor care i-ar reclama energie; Herr Direktor, moldovean stilizat ai l'am ricne, dar made n
Germany: occidentalism, automobil, monoclu, self-governement; magistratul Mihi Balmu ,
pensionar cu anticipaie, care-i poart decena moldoveneasc n ulia Popa-Nan; cucoana Catinca
Balmu, care "cnt n cas" sub privirea uor ironic de blndee a lui conu Mihi , femeie bun,
deteapt, neastmprat, "original", un fel de Olgua de mod foarte veche. i Tonel
("m...m...m... Balmu!"), liceanul din grupul lui Dnu, dezmat, chefliu, chiulangiu, palavragiu,
biat de resurse, "biat bun". Tonel acesta -cine este el? E aa de viu, aa de adevrat, a a de
vzut, nct a fi aplecat s cred c dl Ionel Teodoreanu l-a copiat dup cineva din via a real, dac
n-a ti c un personaj copiat nu triete niciodat ntr-o oper de art, cci copierea este servil i
taie aripile creatorului. Acest Tonel e unul din acele tipuri din cri pe care ai impresia c l-ai ntlnit
undeva, i nu-i aduci aminte unde. Acest Tonel e un mic tour-de-force de creaie.
Dar n Medeleni triesc, fiecare cu individualitatea lui, i tipurile arhisecundare, personaje care abia
apar, cum sunt de pild servitoarele Anica i Profira. Aceasta poate c se datorete i
contiinciozitii de artist a dlui Teodoreanu, cci un artist adevrat nu las nimic, nici un detaliu ct
de mic, fr s-i dea toat arta de care e capabil. (Renan admira pe arhitec ii greci, i Proust pe cei
medievali pentru c au pus toat arta lor chiar i n acele pri ale templelor i catedralelor care
poate nu aveau s fie vzute de nimeni niciodat.) Dar nu e nevoie numaidect de aceast
contiinciozitate. Un creator adevrat nu poate s nu vad individualitatea, personalitatea oricruia
din tipurile pe care le aduce n scen fie i pentru un moment. Vede mereu. Personajele sale, chiar
cele cu un rol incidental, "joac" pe scen. E proba sigur a unei mari puteri de crea ie.
Cteva excepii... scot regula n relief. Aa Mircea Balmu, prietenul lui Dnu, suspintorul Olgu ei,
mi se pare un tip mai nelmurit, un tip creat parc mai mult teoretic, ca s ocupe un loc n ahul
psihologic al Medelenilor, un tip parc nu venit n roman, ci adus de dl Teodoreanu. Ori poate
nelmuritul lui Mircea Balmu corespunde cu nelmurirea nc a personalitii lui Mircea Balmu ?
Oricum, dl Ionel Teodoreanu nu ne-a dat lmurit aceast nelmurire.
Dar cu Gheorghi, groom-ul lui Dnu, ce-a voit s fac dl Ionel Teodoreanu? Un personaj
credincios, cinstit, firesc, o "Miori" n palatul american al lui Herr Direktor? Acest Gheorghi nu-mi
place (ori e o idiosincrazie a mea?). Nu tiu ce milogeli, marghioleli, dulcegrii, -apoi scrisoarea
aceea a lui, pseudorneasc, ctre dna Deleanu, compus de... dl Ionel Teodoreanu att de

filologic, conform cu toate regulile de transcripie a fonetismului dialectal! (Adevrul e c omul incult
nu-i poate consemna... fonetismul!)
Hotrt, dl Ionel Teodoreanu nu poate zugrvi satisfctor pe rani. Nu-i cunoa te. N-are de unde
pleca n crearea lor. Iat i Mo Gheorghe... Mo Gheorghe poate stoarce lacrimi multor ochi
frumoi, albatri, cprui i negri, dar Mo Gheorghe este un ran cam de carnaval. Prea mult
justific autorul ideea de "mo", iar ideea aceasta nsi e n mare parte o nchipuire.
Eram s uit pe Fia Elencu (dintr-o generaie defunct de "Medeleni") care, ntr-o privin numai,
explic ereditar pe nepoata ei Olgua. E unul din tipurile cele mai frapante -- n bun parte redat
oarecum indirect, prin sentimentele celor care au cunoscut-o i chiar prin actele lor. Furia mpotriva
broatei, expediia n contra animalului fantastic zugrvesc i ele rutatea i inima de cremene a
Fiei Elencu -- i ceva din ceea ce a motenit de la ea Olgua, eful expedi iei; inteligena aprig,
individualismul, independena i... impertinena.
Din toate aceste elemente analizate pn aici dl Ionel Teodoreanu a creat o realitate nou:
Medelenii sunt o mic lume deosebit, adugat la lumea creat de arta noastr na ional. Iar
oamenii dlui Ionel Teodoreanu nu sunt noi numai pentru c d-sa a ncet enit n poezia romn o
categorie social pn acum absent: Familia burghez aezat, beneficiind -- i pentru suflet -- de
nlesnirile materiale acordate de istorie acestei clase. Oamenii dlui Ionel Teodoreanu sunt noi i prin
nuana lor sufleteasc, acordat lor de poetul care i-a creat. n ei realitatea romneasc se
recunoate perfect, dar nuana lor, datorit autorului lor, este sui generis. Acolo unde ns un scriitor
transfigureaz mai mult, unde nici nu se poate concepe altfel creaia dect ca o transfigurare
pronunat personal -- n pictur i poezia naturii --, dl Ionel Teodoreanu i-a creat i mai tran ant
lumea sa proprie. Dup cum se poate vorbi de o natur Sadoveanu, tot aa se poate vorbi de o
natur Teodoreanu. O natur, dac se poate zice aa, senzual i n acelai timp foarte spiritualizat
i simit cu nu tiu ce elan n suflet, a zice cu un suflet purtat de aripi, dac imaginea n-ar fi
baroc. Dar aceast calitate are i neajunsurile ei: unele accente prea lirice, unele adjective i unele
ntorsturi sintactice, care dau prea pe fa nu sentimentul, ci entuziasmul pentru natur. i mai cu
seam abuzul de poezie n termenul al doilea al comparaiei, n aa-numitul "termen impropriu".
Cci la d-sa acest termen nu are numai rolul de "a face imagine", adic de a lmuri, colora, frapa
atenia, ci i pe acela de a produce un efect poetic, chiar atunci cnd ceea ce are de spus nu cere
poezie. Vreau s spun c uneori poezia termenului impropriu "nu este n chestie". Dar acest
poezism devine tot mai rar n scrisul su.
Cu aceast uoar rezerv, care n curnd nici nu va mai avea obiect, trebuie s recunoa tem n dl
Ionel Teodoreanu pe cel mai autentic i mai ncnttor poet n proz al naturii de la Hoga ,
Sadoveanu i Galaction ncoace.
n poezia naturii dl Ionel Teodoreanu este mai ales ceea ce se cheam un scriitor nou, un modern.
Observator calm i minuios al vieii omeneti, dl Ionel Teodoreanu este un impresionist n faa
naturii. D-sa nu picteaz, de obicei, prin percepii, ci prin reprezentri arbitrare. Intui ia sa descoper
n lucruri ascunse -- i reprezentarea lucrurilor nu poate fi cea obiectiv, "social", ci foarte
personal. De aici nevoia de a compara mereu. n expresia dlui Ionel Teodoreanu se ascunde
aproape ntotdeauna un "ca", realizat fie prin simpla comparaie, ntreag ori prescurtat n
metafor, sau prin epitetul metaforic, fie prin mai radicala comparaie numit transpozi ie de senza ii.

Realist n "roman", impresionist n poezia naturii -acest amestec de medelenism moldovenesc i de


impresionism modern nu este unul din farmecele cele mai mici ale poeziei dlui Ionel Teodoreanu.
Impresionist n descripie i adesea n expunere, d-sa este tolstoist n crearea vieii umane prin
bogia i minuiozitatea detaliului realist i prin puternica evocare a atmosferei n care circul
personajele sale.
Dar haina n care dl Ionel Teodoreanu i mbrac toat aceast creaie i aceast poezie! Nu exist
un alt scriitor romn care s-l ntreac n strlucirea acelui "strai de purpur i de aur", care este
stilul artei. Retuarea pe care o face manuscriselor sale const mai ales n strngerea stilului.
Culoarea i strlucirea i vin de la sine, l obsedeaz, i se impun. D-sa creeaz imagini i epitete tot
att de natural cum produc flori n april zarzrii pe care-i iubete atta ( i de care cam abuzeaz). i,
pe urm, trebuie s-i srceasc, contient, stilul. Dar, bineneles c "stilul" dlui Ionel Teodoreanu
nu const numai n culoare. Dl Ionel Teodoreanu i-a fcut din limba romn un instrument sigur i
de pre. i a reuit s-o supun, s-o adapteze la tot felul de idei i de sentimente -- i s-o
"intelectualizeze", cum se zice astzi, fr s-o desmedelenizeze. Numai graie acestui stil, dl Ionel
Teodoreanu a putut s fac pagini de mare art din scenele n care d-sa surprinde indiscret duo lui
Dnu i-al Adinei, scene de o ndrzneal rar n orice literatur i n care a spus totul, fr, sper,
s ofenseze tare aici pe "duduca de la Vaslui". tiu, aceasta se datorete i poeziei acelor fapte: mai
simplu, sntii i normalitii acelor fapte. Senzualismul din acele scene e, n adevr, grav, nu are
nimic din grivoiserie-a care transform naturalismul n pornografie. Dar, totui, acest naturalism
pgn nu poate trece fr un stil superior. Cnd Anatole France a permis tinerilor si eroi s uite
realitatea pe mormntul maestrului ngropat cu o zi nainte i ne-a zugrvit scena, n-o putea face
posibil n art fr o infinit tiin i graie a stilului. i tot aa Eminescu, cnd ne-a spus
goliciunea fetei de mprat i generoasa furoare creatoare a lui Clin.
Creator, poet i artist, dl Ionel Teodoreanu are toate nsuirile s creeze o lume nou, o lume a sa, i
o lume ncnttoare. E abia la nceput. E n ziua a doua din cele ase.

Ionel Teodoreanu
De la Wikipedia, enciclopedia liber

Ionel Teodoreanu

Ionel Teodoreanu n perioada


apariiei Jucriilor pentru Lily (1919)

Natere

6 ianuarie 1897
Iai

Deces

3 februarie 1954
Bucureti

Ocupaie

romancier i avocat

Naionalitate

romn

Activitatea literar
Specie literar roman, memorialistic
Oper de
debut

Jucrii pentru Lily

Opere
semnificative

La Medeleni, Fata din


Zlataust, Golia
modific

Ionel Teodoreanu, cu numele real Ioan-Hipolit Teodoreanu[necesit citare], (n. 6 ianuarie 1897, Iai d. 3 februarie 1954, Bucureti) a fost un romancier i avocat romn interbelic, cunoscut mai ales
pentru scrierile sale evocatoare ale copilriei i adolescenei.

Literatura romn

Pe categorii
Istoria literaturii romne

Evul mediu
Secolul 16 - Secolul 17
Secolul 18 -Secolul 19
Secolul 20 - Contemporan
Curente n literatura romn

Umanism - Clasicism
Romantism - Realism
Simbolism - Naturalism
Modernism - Tradiionalism
Semntorism- Avangardism
Suprarealism - Proletcultism
Neomodernism - Postmodernism
Scriitori romni

List de autori de limb romn


Scriitori dup genuri abordate
Romancieri - Dramaturgi
Poei - Eseiti
Nuveliti - Proz scurt
Literatur pentru copii
Portal Romnia
Portal Literatur
Proiectul literatur
v

Cuprins

1 Biografie

2 Activitatea literar

3 Romane publicate

4 Scrieri cu caracter memorialistic

5 Note

6 Bibliografie

7 Bibliografie suplimentar

8 Legturi externe

Biografie[modificare surs]
Ionel Teodoreanu s-a nscut n Iai la 6 ianuarie 1897, n casa prinilor si de pe strada tefan cel
Mare. Era cel de-al doilea fiu al avocatului Osvald Teodoreanu i al Sofiei Musicescu Teodoreanu,
profesoar de pian la conservator. Bunicii si sunt, dinspre tat, Alexandru Teodoreanu (magistrat) i
Elencu Teodoreanu, iar dinspre mam, Gavriil Musicescu (director al conservatorului i conductorul
corului mitropoliei) i tefania Musicescu. I-a avut ca frai pe Alexandru O. Teodoreanu(Pstorel) i
Laureniu Teodoreanu (Puiu), fratele mai mic, mort pe frontul francez n 1918.
Primii doi ani de coal primar (1904-1906) i-a urmat la coala primar german Pitar-Mo din
Bucureti, dup care a revenit la Iai. ntre 1908 i 1912 este elev al Liceului Internat din Iai (astzi
Colegiul Naional Costache Negruzzi). Clasele superioare a V-a i a VI-a de liceu le continu la
Liceul Internat, dup care se transfer la Liceul Naional (astzi Colegiul Naional), urmnd clasele a
VII-a i a VIII-a, secia modern, pe care le termin n 1916.
Spre sfritul anului 1918, tnrul Ionel Teodoreanu a ntlnit-o pe viitoarea lui soie, Maria tefana
Lupacu, Lily. S-au cunoscut la Iai, n mprejurrile tulburi ale refugiului, prin intermediul fiicelor
lui Delavrancea, cu care tnra Lilly era rud apropiat. La rndul lor, fiicele lui Delavrancea
frecventau aceleai medii ieene pe care le frecventa i familia Teodoreanu, dat fiind, ntre altele, i
pasiunea pentru muzic aCellei Delavrancea, ct i a Sofiei Teodoreanu, mama viitorului scriitor.
Apropierea dintre cei doi tineri s-a produs pe terenul comun al pasiunii pentru literatur, pasiune
concretizat att n setea de lectur, ct i n nclinaia pentru scris.
La doi ani dup terminarea liceului, Ionel Teodoreanu promoveaz, n trei sesiuni consecutive, toate
examenele din cei trei ani de studii ai Facultii de Drept de la Universitatea din Ia i. n 1920 i se
elibereaz diploma de liceniat n drept, n baza examenului pe care l trece cu un succes deosebit.

Scriitorul mpreun cu mama, soia si cei doi fii gemeni

n acelai an se cstorete cu tefana Lupacu (scriitoarea tefana Velisar Teodoreanu),


ceremonia avnd loc n casa familiei Teodoreanu, de pe strada Koglniceanu, n Ia i. Un an mai
trziu, la 3 februarie 1921 s-au nscut cei doi fii gemeni, tefan i Osvald.

Ionel Teodoreanu a murit la 3 februarie 1954, la vrsta de 57 de ani, n Bucureti.

Activitatea literar[modificare surs]


Ionel Teodoreanu a debutat n revista nsemnri literare n 1919 cu Jucrii pentru Lily. Debutul
editorial l-a avut cu volumul de nuvele Ulia copilriei (1923). Este legat, ca i fratele su Pstorel
Teodoreanu, eminent epigramist, de grupul Viaa Romneasc, tutelat de Garabet Ibrileanu. Prima
descoperire a noului scriitor n mediul literar ieean aparine lui Demostene Botez. Pe acesta, Ionel
Teodoreanu l cunotea nc din anii de liceu. Fiind unul din animatoriinsemnrilor literare de sub
conducerea direct a lui Mihail Sadoveanu i George Toprceanu i deja colaborator al lui Garabet
Ibrileanu, Demostene Botez l prezint marelui critic pe mai tnrul su prieten. Tenacitatea lui
Garabet Ibrileanu de a-l susine pe Ionel Teodoreanu, n care vedea un membru al gruprii de
la Viaa Romneasc cu drepturi egale fa de ceilali, se sprijinea nu att pe valoarea intrinsec
acordat Jucriilor pentru Lily, ct pe speranele mari pe care i le pune n viitorul artistic al
protejatului su. Speranele criticului nu sunt nelate, i nc din primul an al noii ei apari ii Viaa
romneascncepe s aib n Ionel Teodoreanu pe unul dintre colaboratorii ei tot mai activi i mai de
valoare.
Anii 1920, 1921, 1922 i 1923 nu sunt deosebit de productivi, cci n acest rstimp scriitorul public
destul de puin: povestirile ce vor intra n volumul Ulia copilriei i alte cteva ce nu vor rmne
dect n paginile revistei Viaa romneasc, la care se adaug traducerea articolului Amintiri despre
Tolstoi al lui Maxim Gorki.
ncepnd cu anul 1924 ns, Ionel Teodoreanu ncepe lucrul la trilogia La Medeleni, publicnd
succesiv n revista Viaa romneasc, pn n anul 1928, pri ale celor trei volume ce compun
acest roman. Critica a subliniat prospeimea condeiului su n evocarea copilriei i a adolescen ei
exuberante. Criticul literar George Clinescu i ironiza stilul ncrcat, uor baroc, poreclindu-l
"Metaforel" i i desfiineaz n Istoria literaturii romne de la origini i pn n prezent cele trei
romane ale ciclului La Medeleni. Clinescu creeaz chiar i un verb pentru a desemna stilul lui
Teodoreanu, a "medeleniza". Presrnd cele trei pri ale crii cu ntmplri din propria via , se
pierde subtil n analiza sufletului omenesc. Creeaz cteva tipuri memorabile de fete (Olgu a,
Monica).[1]

Ionel Teodoreanu n perioada elaborrii trilogiei La Medeleni

n ciuda ironiilor lui Clinescu se poate spune c romanul eman via, nvluindu- i cititorii ntr-un
voal al poeziei sufletului adolescentin.
La doar 30 de ani, Ionel Teodoreanu era deja un nume cunoscut al genera iei interbelice, un scriitor
consacrat, avnd deja n palmaresul su literar trei volume de larg circula ie, ce-l impun att n fa a
publicului ct i a criticii, n ciuda unor rezerve ale celei din urm. Trilogia La Medeleni a adus
creatorului ei unul dintre cele mai neobinuite succese, att de public, ct i de librrie, din cte a
cunoscut vreodat un scriitor romn. Apariia acestui roman este momentul cel mai de seam din
ansamblul biografiei scriitoriceti a lui Ionel Teodoreanu, el intrnd sub tutela tiranic a primelor sale
scrieri. De acum ncolo, el va avea de purtat aceast povar a gloriei timpurii, a teptrile criticii i ale
publicului fiind mult mai mari. Chestiunea adecvrii viziunii stilistice la problematica particular a
romanului va fi obsedant pe ntregul parcurs al activitii scriitorului. Tirania stilului medelenist va
fi pentru unii de-a dreptul nendurtoare, iar alte maniere, unele n viziunea criticii cu totul facile, l
vor urmri i ele pe Ionel Teodoreanu, ca o fatalitate. n decursul anilor ce urmeaz dup ncheierea
ciclului medelenist, vitrinele librriilor vor beneficia de prezena permanent a scriitorului ie ean.
Numeroasele ediii ale Medelenilor vor fi nsoite de noi i noi titluri, romane n primul rnd, dar i
cri de amintiri i memorialistic.
mprindu-i timpul ntre baroul avocesc (dup Delavrancea, se pare c Ionel Teodoreanu a fost
cel mai de seam avocat-scriitor din ci au fost n Romnia) i masa de scris, Ionel Teodoreanu va
elabora, pn prin 1947, aproape n fiecare an cte un volum, vizibil fiind ambi ia sa de a dep i
tutela exercitat de propria sa capodoper, romanul La Medeleni.
Puin cunoscut este faptul c, nentrerupndu-i activitatea de avocat i scriind n aceast perioad
dou ample romane ( Fata din Zlataust si Golia), ambele n cte dou volume, ntre 1930 1933,
Ionel Teodoreanu deine postul de decan al Teatrului Naional din Iai. Este singura func ie oficial
pe care o are de-a lungul vieii. Perioada directoratului lui Ionel Teodoreanu rmne un moment
distinct, prin calitatea sa ridicat, n istoria Teatrului Naional. Contiinciozitatea exemplar i
pasiunea nedezminit, dublat de o remarcabil competen, caracterizeaz n cel mai nalt grad
persoana tnrului director.
Tentativele sale de emancipare, convertite n opere de distinct originalitate sunt primite cu
entuziasm de cititori. Prin compensaie fa de duritatea i prozaismul vieii de dup primul rzboi
mondial, anumite categorii de cititori se abandoneaz spiritului tumultos, vital, dar i traversat de
marile nostalgii ale adolescenei pierdute. Pn la plecarea sa definitiv la Bucure ti ( 1938), Ionel
Teodoreanu a scris aproape anual un roman, unele considerate inconsistente, fiind respinse de
critic (Crciunul de la Silvestri, 1934, Secretul Anei Florentin, 1937), iar altele, scrise fie sub
semnul unei fericite inspiraii lirice (Lorelei, 1935), fie sub acela al unor ambi ioase tentative de
nnoire (Arca lui Noe, 1936). Ionel Teodoreanu este considerat un minunat evocator al vie ii i
gndirii copiilor i adolescenilor, dar Garabet Ibrileanu l numea pe drept scriitorul unei genera ii
(scriitorul generaiei sale).

mpreun cu Garabet Ibrileanu la Mnstirea Agapia

Ionel Teodoreanu este i evocatorul oraului Iai, ora n care s-a nscut i a trit pn n anul 1938.
Aciunea a aproape fiecrui roman se desfoar n dulce Trgul Ieului (aa cum a fost numit de
autor) sau este mcar amintit. Dei unul din cei mai fanatici ndrgostii de btrnul ora moldovean,
un paradoxal antiieenism se afirm nc din perioada Medelenilor, pentru ca n romanul Bal
mascat fenomenul s ia forma programatic a unui rechizitoriu. Aceste sentimente, dar i
mutarea Vieii romneti la Bucureti, plecarea pe rnd a celei mai mari pri din mebrii gruprii tot
aici i dureroasa moarte a lui Garabet Ibrileanu, la care se adaug sfr itul tatlui su, Osvald
Teodoreanu n1937, vor contribui toate la decizia de a prsi Iaul n favoarea Bucuretiului.
La Bucureti i continu firete att activitatea literar, ct i pe cea de avocat. Odat cu stabilirea
n Bucureti, nsi propria biografie ieean devine sursa de inspiraie pentru una din direc iile cele
mai interesante ale operei lui Ionel Teodoreanu: memorialistica. nceputul este fcut de volumul n
casa bunicilor (1938), spre a fi continuat de Masa umbrelor (1941) i de ntoarcerea n timp
(1946). Scrierile ce urmeaz n aceast perioad nu contrazic n esen structurile permanente ale
personalitii sale. Din perspectiva biografiei artistice nu se poate vorbi de o perioad bucure tean,
dup cea ieean. Este adevrat c unele din romanele acestor ani, fie n ntregul lor (Hai Diridam
i La porile nopii, 1946, Zdrul i Puh, 1948), fie fragmentar (Tudor Ceaur
Alcaz, 1940 1942), vdesc o accentuat preocupare de nnoire tematic, de abordare a
tipologiilor i de creionare a cadrului de loc i timp, ce trimit direct la resursele oferite de imaginea
existenial a capitalei. n ciuda unor vehemente contestaii ale criticii, scriitorul i urmeaz cu
aceeai fidelitate propriul destin artistic, fiind i acum tot att de productiv. Notorietatea sa public nu
sufer cu nimic, iar consacrarea sa oficial prin introducera n manualele colare, n antologii i
culegeri, dup cum i prin unele transpuneri n alte limbi, continu netulburat. Prieteniile literare mai
vechi sau mai noi se continu i ele, fiind apropiat de Sadoveanu, Tudor Arghezi, Al. A.
Philippide, Adrian Maniu, Cezar Petrescu, Ion Pillat, Demostene Botez, Perpessicius, Tonitza, etc.
Din marele numr de romane pe care prozatorul le public ntre 1939 i 1948, singurul care se
detaeaz prin reala sa valoare este Prvale Baba (1940), acesta mpreun cu cele trei cr i de
amintiri i volumul de poeme postume La porile nopii (dup romanul cu acelai titlu) ncheind n
chip fericit traiectoria sinuoas a creaiei lui Ionel Teodoreanu. Din pcate, n anii n care a mai trit
dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial, scriitorul nu s-a mai fcut remarcat prin alte tentative de
roman.

ntrebat ce prozatori din generaia ivit dup cel dinti rzboi mondial i-au re inut aten ia, Liviu
Rebreanu meniona printre primii, pe Ionel Teodoreanu: cruia i transmit salutul i mulumirea mea
pentru toate paginile pe care le-a scris i pe care le-am citit cu att mai mare plcere cu ct eu nu
le-a fi putut scrie niciodat.[2]

Romane publicate[modificare surs]

La Medeleni (19251927)

Turnul Milenei (1928)

Bal mascat (1929)

Fata din Zlataust (1931)

Golia (1933)

Crciunul de la Silivestri (1934)

Lorelei (1935)

Arca lui Noe (1936)

Secretul Anei Florentin (1937)

Fundacul Varlamului (1938)

Prvale Baba (1939)

Ce-a vzut Ilie Pnioar (1940)

Tudor Ceaur Alcaz, vol. IIV (19401943)

Frunza (1943)

Hai-Diridam (1945)

La porile nopii (1946)

Zdrul i Puh (1948)

Bamul toamnei(1943)

Scrieri cu caracter memorialistic[modificare surs]

Ulia copilriei (1923)

n casa bunicilor (1938)

ntoarcerea n timp(1939)

Masa umbrelor (1946)

ULIA COPILRIEI
de Ionel Teodoreanu

E o umil i netiut uli de margine de trg.


Nu rsfa ochiul cu mldieri de ru gtite-n salturi de verdea i nici nu
ispitete pasul cu caldarm sonor. E firav i goal: numai pmnt i pietre.
Dau nval celelalte uii, nghesuite una ntr-alta, cot la cot, s-ajung mai
degrab la ulia cea mare, cu pntec de pia, creia i duc larma grmdit
pe tvi de piatr.
Ea e pustnic. A strns pios tcerea aruncat de celelalte uii i s-a dat la o
parte de ele. Nzuia poate s ias din trg, s se ndrume departe, spre
muni: s fie acolo o potec prin brdet. Dar au prsit-o puterile la

marginea trgului i s-a lungit la pmnt n dreptul bisericii, ctorva csue


linitite, alturi de csua bunicilor i noastr. Acolo a rmas.
... Odinioar, pe meleagurile acestea, stpnea un sat gospodar. Pe-atunci,
uliele de astzi erau ale pmntului i se numeau brazde i frete
vieuiau, rodind. n satul acela e obria trgului, n acele brazde e obria
ulielor - obrii uitate i nesocotite.
Acum, uliele nstrinate de pmnt s-au nvrjbit: se sfdesc ntre ele, ct le
las gura cruelor i a trsurilor i se hruiesc, smulgndu-i una alteia
smocuri de colb crunt.
Ulia mea e panic, tcut. Rareori o tulbur nvala trgului. Prin ea strbat
carele cu boi venind de la ar. Convoiul lui tihnit e o rugciune murmurat
cu buzele ei, i colbul care le-nsoete e un surs blajin.
Uliele de cpetenie ale trgului au slujitorii lor: mturtori care le piaptn,
stropitori care le spal, meteri care le sulimenesc cu smoal i asfalt.
Ea se slujete singur. i toarn ap de ploaie prin uluce; i potrivete prul
cu vrbii; i chipul ei firesc e.
Trufae de numele lor, celelalte uii au silit porile caselor s li-1 nvee i s
li-1 rosteasc statornic. i porile, cu guri de tabl sau de lemn, l au n toat
clipa pe buze.
Ea a optit doar casei noastre numele ei. Ploile 1-au ters, poarta 1-a uitat i
ea 1-a uitat.
E o umil i netiut uli de margine de trg.

II
Cnd a venit pe lume fratele meu cel mic, ulia l atepta la poart. El nu tia:
era aa de mic!
Csua lui de-atunci era un leagn alb; palmele mamei erau singura uli prin
care putea pi; ochii mamei - singurele ferestre prin care putea privi. Peatunci tia doar s scnceasc i se numea Scncea-voievod.

A trecut vreme pn cnd, cu minile i cu picioarele, a prins s mearg de-a


buele prin molatica mprie a covorului.
Acolo a hoinrit, n voie, n tovria unui mieluel de lemn potcovit cu rotie,
buclat i fumuriu la trup, ca un strugur de ln. l purta prin luncile de
esturi, i parc mai degrab mieluelul era pstorul, cci el privea doar, iar
copilaul ptea covorul, mozolind.

Acolo s-a rtcit prin codrul picioarelor de scaune i de msue, sla al


urilor, al lupilor, al tigrilor i al altor slbticiuni de psl sau carton.
Acolo a privit cele dinti psri i a ascultat cele dinti ciripiri: mutele cu
bzitul lor.
Acolo s-a trudit zdarnic s treac dealurile taburetelor, pe sub care motanul
i croia tunel. De cte ori coada motanului, fum alb, n-a ncercat pornirea
mniei lui de floare!
Acolo i s-au minunat ochii, privind vntoasa pdure de aur a flcrilor din
sob potolindu-se, prefcut n toamn armie, moind scuturat n rodii de
rubin adormind cenu.

III
Copilria, iscoditoare ca un copil n faa uii care ascunde pomul de Crciun,
se nla, n trupul lui, n vrful picioarelor; cretea. Putea urni un scunel,
nhmndu-i toat puterea prin brae: era ntiul avnt.
Putea, urcndu-se pe scunel, s-i moaie degetele n gavanosul cu dulcea
de pe msu, ca mai apoi, dup ce i 1-a supt el, s-1 ntind i mamei: era
ntia drnicie.
Putea pi singur prin cerdac: era ntia pribegie.
*

n curnd, paii lui se cznir prin ograd ; ulia l privea nduioat pe sub
poart, fcndu-i semne cu portia: l chema la ea. El nu putea ajunge pn
acolo. Suprarea curcanului l speria ca o furtun; se-nnoura curcanul n pene
- el fugea n cerdac.
Purta rochi pe atunci i se numea Puiu.

IV
Straiele bieeti i fur ntia armur; chivra de hrtie, ntia coroan; o
varg, ntiul sceptru; i alungarea curcanului, ntia biruin.
n chipul acesta ajunse voievod al ogrzii: ograda era el. i i se supuneau
toi, cci colii dulului, care-1 nsoea supus, erau pravil temeinic i
temut.
Asemeni tuturor voievozilor, a vrut s ntreac hotarele care-i ngrdeau
puterea. Astfel a ajuns la porti. Ulia, strjuind n prag, 1-a oprit s-1
ntreac. Era prea mare pentru a se mulumi cu ograda, dar prea mic pentru
a se ncumeta pe uli. Gata s plng, s-a aezat pe prag. Fr s vrea,
minile lui au cules pietricele de jos, risipindu-le, ciocnindu-le, ascultndu-le:
erau gile optite lui de buzele uliii. i el a uitat plnsul, i a s, i s-a jucat
zile de-a rndul cu buna i btrna uli. Era prietenul ei rsfat. Ea i fcea
mingi minunate, pe care doar le privea i sreau: vrbii. Ea i nla zeie
mititele, felurit colorate, care zburau fr de vnt i se crmuiau fr de
sfoar: fluturi.
Ea i druia mtnii de os ntortocheat, care se nirau singure: melci.
Ea, mnuind mni nevzute, le juca umbrele prin vzduh ca pe un zid: ciori.
Ea i zugrvea, cu crid, pe acoperiurile caselor, sate pentru ppui: hulubi.
De Crciun, ea l aducea din cer, la poarta casei, pe darnicul Mo Crciun.
De Pati, ea i cnta - cu glas tnguitor de clopot - basmul cretin al deniilor,
cu blndul Ft-Frumos-Iisus i cu Dumnezeu.

... n ochii ei de ap, copilul preui cerul: jucria lui de mai trziu.
*
Era ntr-un nceput de aprilie, ntr-o diminea acelea care mprejmuiesc
pmntul, ca un nimb vioriu - capul unui Sfnt-copil.
Ulia se mbrcase cu soare. Copilul edea n braele ei.
i rdeau ochii, i rdeau buzele; i zburda inima n piept, ca un buratec pe
iarb. Ulia l nvase s priveasc primvara. tia acum c primvara e o
Duminic a pmntului i c florile pomilor snt drglae ca sursul unui
copila din leagn; czute de pe crengi , ele tot rd.
*
Ulia avea i un felinar, pripit printre rarii ei copaci n fiecare sear, un
monegel ghebos venea chioptnd pn la felinar; i vorbea ceva la
ureche, ocrotindu-i vorbele cu mnile, i felinarul i rspundea cu o lumin
care dinuia toat noaptea.
ntr-o zi, copilul care edea de la prnz pe uli vzu pe monegel venind ca
de obicei. Asemeni monegelului, venit pentru felinar, venise i Septembrie
pentru copaci. Copilul i tia numele, dar nu-i tia rostul.
A doua zi, felinarul era stins, copacii aprini. Ochii copilului nu se dumereau.
Chibzuia el: ,,O fi vorbit oare monegelul i copacilor? Dar de ce ard ziua?
i ulia l-a nvat c toamna e o lumin blnd, aprins de copaci, s fie
candel de veghe pmntului trudit.
*
Papaie! Papaie!
Bunicul venea spre cas. Copilul i zrise, de departe,. punga de hrtie - pe
care bunicul uitase s-o ascund din vreme - i o luase la goan nspre el. Era
gata-gata s-i sar n brae, cnd se mpiedic de o piatr i czu. Bunicul,
deschiznd braele s-1 prind, scp jos punga din mn. Copilul, cu obrajii
colbii, cu ochii nlcrimai, ncepu s scnceasc : ,,Papaie, mi-o ieit un
cucui ... Cnd se aplec s-l ridice, s-l mngie, bunicul l vzu rznd:
ulia l mpcase, druindu-i cireie risipite din punga adus de bunic.

V
Cnd 1-au trimis prinii la nvtur, ulia l-a ntovrit pn la col; mai
mult nu putea. De acolo 1-a privit o clip i s-a ntors spre cas, lsndu-1
singur.
Paii lui se sfiiau pe celelalte ulie; ochii i erau uluii de vlmeal, urechile
asurzite de larm; sufletul, nfricoat.
i sufletul, fr s-i cear ncuviinarea, s-a furiat acas.
Cnd s-a deteptat din toropeala de care fusese cuprins, trupul i nghease
pe o banc, sufletul i era departe, n braele uliei.
*
La coal, i strnse prieteni mici ca i el i-i aduse la joac pe ulia lui ; era
aa de prielnic!
De atunci, ulia se navui cu o droaie de copii, care de care mai golai, mai
zdrenroi, mai zburdalnici. Iar el, cpetenia lor, odrasla uliei, urmnd
ndemnul ei le ndrum joaca spre casa printeasc, ferind-o de a se irosi pe
ulie strine.
n fiecare zi, cozonacii i dulceurile casei piereau n gurile flmnde, care
npdiser ograda, ca vrbiile. Mama i bunica erau mgulite vznd atta
voioie n oastea odorului, i o rsplteau cu ce avea mai bun cmara.
Acum, pe uli rurea veselia gure ca un pru n matca lui; i ulia o
druia csuei.
i nu rvnea nimic alt copilul, dect ce avea: o cas cu prini i cu bunici; o
uli cu joac i cu jucrii.
*

Uneori numai pe nserate, cnd rmnea singur, ascultnd uierele trenurilor


strpungnd slvile, ca nite plopi sonori, i pierea zburdlnicia. Atunci uita
de uli, dei alturi de ea. Dorea ceva: nu tia ce.
Copilria lui cretea spre via, ca zborul unei ciocrlii spre soare.

VI
Isprvise liceul.
De mult nu mai edea n braele uliei, de mult nu se mai juca pe ea. Era
mare. Acum pea pe uli, i att: drume.
Dorul de pribegie zvcnea n el ca avntul mrii n pnzele unui nsufleit
catarg ngndurndu-i ochii, bombnindu-i fruntea, fluturndu-i visurile,
aplecndu-i tinereea spre via.
n mersul ei spre casa noastr, ulia nu mai avea tovar: era o albie secat.

VII
Urma s plece n ar strin, s-i ntregeasc mintea, s se cleasc. Dorul
de pribegie i se-mplinea. Eti brbat de-acum, i spuneau prinii. Tot copil
eti, mi bieelule! oftau bunicii.
Era n ajunul plecrii. Lsase pe mama s-i rnduiasc lucrurile i ieise afar
s-i rcoreasc fruntea n largul vntului.
Zburau cocorii gonii de toamn, gonind. Cdeau frunzele prea grele de aur pentru istovul
crengilor. Apunea soarele, prea greu de lumin pentru creanga zrii.
l purtar paii spre poart. Ajuns acolo, i sprijini coatele de poart, i
cuprinse capul n palme.

Era atta povar n falnica bucurie care-i umplea sufletul, de-i prea c
palmele lui sprijineau un soare de asfinit. i sufletu-i cnta de ndejdi, ca
cerul toamnei de cocori.
Se nsera. Prin faa lui, monegelul felinarului trecu descoperindu-se: Drum
bun, cuconaule! S te ntorci cu bine!
Surse nduioat monegelului: S te gsesc sntos, mo Neculai! ...
Se nserase de-a binele. Deodat se trezi fa n fa cu bunicul, care se
ntorcea acas. Nu-l auzise venind; tresri. Un scncet scritor: portia.
Bunicul l privi lung, oftnd: Pleci mni, mi bieelule .... I se strnse inima

Rsritul lunii l prinse tot la porti. Se apropiau pai grbii: era tata. Iari
scncetul scritor ... Tata intr, l dezmierd cu privirea, cu mnile: ,,Te duci
de-acum, mi biete ... I se umezir ochii.

Rmase la porti, cu ochii nlcrimai. Uitase de uli i ea i vorbise : Vezi!


Toi vin spre cas, numai tu te duci!. n lumina lunii o pietricic, zrit printro lacrim, sclipea ca o lacrim.

i trupul lui, fr s vrea, se plec. i minile lui fr s vrea, se oprir


deasupra uliii, n locul unde, odinioar, abia ajungea cretetul copilului prea
mic s se ncumete pe uli.
i sufletul lui dezmierd prin noapte, jos, aproape de pmnt, capul unui copil
care plngea: copilria lui.

VIII
Plecase de mult.
Btrna noastr buctreas vorbea la porti cu buctreasa vecinilor :
Dragul lui biat! O plns cuconia de bucurie, cnd o primit scrisoarea cu
portretul lui. S vezi ce mndree de flcu s-o fcut !
Ulia asculta.

IX
Veni rzboiul.
Zile i zile de-a rndul, maini ferecate, copite de cai, cntece i chiote,
goarne i fanfare, rcnete i sudlmi sfrmar i pngrir tihna uliii. Se
scoflcea vznd cu ochii, ca un obraz bolnav - prpdit.

X
Ieiser credincioii de la denii, din biserica uliii.
Buctreasa noastr i cu mo Neculai, fanaragiul, mai zbovir puin n
prag.
- Mam Mario! Ce veti mai avei de la copil?
- Ei, mo Neculai! L-o prins pacostea asta de rzboi i o intrat acolo la oaste!
- I-auzi !
- Doamne-doamne! Ce pustiu de gnd l-o mnat s se suie n mainile cele
care zboar pe sus? Srcu de el!
- S-i ajute Dumnezeu, mam ario!
- S-i ajute, mo Neculai, c amarnic mai plnge cuconia!
n lumina lunii, ulia se fcuse alb, alb.
Paii btrnilor rsunar ca bti grele de inim amrt ...

XI
Toi de noapte crunit de lun.
Prin fereastra deschis de la odaia prinilor se zrea capul mamei aplecat
pe msu : scria copilului.
Desigur c, n aceeai clip, copilul, cu capul aplecat pe genunchi, scria
mamei dintr-o cazarm, adormit, sau de pe un cmp de lupt, potolit.
Prin noapte riau greierii.

i ulia asculta, n ritul greierilor, ecoul plngtor al celor dou penie,


att de ndeprtate, scrind dou doruri risipite n nemrginirea nopii.

XII
Piuiau cuiburile pe sub streini. Un cer de primvar plutea nvolt pe apele
aurii ale vzduhului, att de uor c l-ai fi spulberat cu o suflare dinadins.
Vntul, dezmierdat de soare, se alinta cald, fumegnd de flori prin pomii albi.
Bunicul, aezat pe o banc, i tergea ochii cu o mn tremurtoare. O
vedenie i nlcrimase: ochii copilulul, rsrind ncercnai n sufletul lui - ca
dou zorele pe un zid nruit.

XIII
Vestea se prbui n noi ca o ciocrlie fulgerat de soare; la fel pierise copilul,
ntre strini.
Ulia tiu. Cci peste puin, poarta ogrzii s-a deschis larg, aa cum deschide
bocetul o gur de om. Bunicul, n cociug, i urma nepotul.
Curnd, cei rmai, prseam csua; fugeam de acolo.

XIV
Trecu vremea, trecu ...
i ntr-o zi, eu - cel sortit s fiu cel de pe urm din copiii de odinioar - m-am
pornit pe ulia prsit, s mprtim mpreun spovedaniile unui trecut
att de scump nou. i n-am gsit-o!
O via ntreag o tiusem de veghe la poarta casei; acum nu mai era,
Plecase dup morminte.
i-n locul ei era o alt uli, pe braele creia rdeau ali copii ...
LA MEDELENI este astfel prezentat chiar de autor: La Medeleni e titlul unei trilogii de roman inchinate
evolutiei unei generatii de moldoveni a caror copilarie a inceput pe vremea demodata a valsului si a
caminului patriarhal; si a carei tinerete, dupa ce s-a infruptat din Marele Razboiu a reinceput viata in
ritmurile jazz-band-ului. Axat pe cele doua teme frecvente in opera lui Ionel Teodoreanu - copilaria si
adolescenta - ciclul Medelenilor reprezinta romanul unei familii, al unei varste, al unei generatii. Construit

poetic si sentimental, in cultul valorilor unui trecut patriarhal, medelenismul se contureaza in familii
patriarhale si automorfice, intr-un ruralism cu o configuratie taraneasca pur decorativa (Marian Popa).
Realitatea este puternic idealizata, evenimentele grave, neplacute nu tulbura decat arareori aceasta oaza
paradisiaca de calm si de liniste - lumea copilariei cu poznele si jocurile ei, cu bucuriile si necazurile
repede uitate. Primul volum - o monografie a copilariei pure si fragile ca floarea alba a zarzarilor (simbol
atat de des utilizat de scriitor) - este inviorat de vioiciunea si poznele specifice varstei. Volumul doi,
dedicat vietii de liceu, adolescentei, prefigureaza destinele eroilor, ce se contureaza mai bine in volumul
trei, al maturizarii - proces ce are loc pe fundalul destramarii modului idilic de viata, al renuntarii la
paradis. Cartea care contine o suita de eroi, mai ales tineri, are trei protagonisti: Danut, Olguta si Monica.
Danut este alter ego al autorului, un romantic; Olguta careia ii place sa mistifice realitatea tocmai datorita
spiritului ei realist si lucid; Monica este un liant intre cele doua extreme. Alaturi de romanele lui M.
Drumes sau Gr. Bajenaru, care prezinta si ele intr-un mod familiar si pitoresc viata liceenilor, acceptand
melodramatic si promovand rezolvari mai mult spectaculoase decat dramatice, tipice romanului
sentimental popular, La Medeleni s-a bucurat de un larg succes. CRITICE: Mihai Ralea: Lumea din La
Medeleni, care prezinta cateva analogii si multe diferente cu aceea din Viata la tara, e lumea unei
anumite clase moldovenesti, astazi in mare criza, daca nu in deplina decadenta. E marea burghezie
rurala de dincoace de Milcov. Sunt oameni bogati, care traiesc la tara si la oras, viata larga, fara griji,
viata occidentala prin tendinte, dar profund nationala prin ceea ce tine de instinct si de inconstient. Exista
o anumita patriarhalitate orientala, facuta din lene, din gluma, din romantism, din lipsa totala a zilei de
maine (ceea ce e firesc la aceste clase), dar mai ales de morala ori politica, de
ideologie. Perpessicius Ceea ce frapeaza in scrisul d-lui Ionel Teodoreanu este desigur metafora, de la
simplul germen adjectival si pana la poema interstitiara, procedeu abuziv care totdeauna adauga, chiar si
indirect, o lumina ici, o umbra dincolo. (...) in harta romanului romanesc, care pe zi ce trece se
completeaza si in care Liviu Rebreanu detine o provincie, iar Mihail Sadoveanu cateva judete, trilogia
Medelenilor si-a insemnat, fara de trimitere, un judet in care toate darurile pamantului si-au dat
intalnire. Tudor Vianu: Ionel Teodoreanu nareaza rareori. El prefera sa puna in scena, reproducand lungi
dialoguri si notand din cand in cand, cu patrundere, nuantele replicilor, intonatiilor si subintelesurile. In
felul acesta, el reia mijloacele mult folosite si afirmate de o lunga serie de prozatori anteriori. Utilizarea
dialogului cunoaste, la diversi autori, mai multe modalitati.

Spiridon Vangheli
De la Wikipedia, enciclopedia liber

Acest articol sau aceast seciune are bibliografia incomplet


inexistent.
Putei contribui prin adugarea susinerii bibliografice pentru afirmaiil
coninute.

Spiridon Vangheli
Natere

14 iunie 1932
Grinui, judeul Bli, Regatul
Romniei

Ocupaie

Prozator, poet, trducator i


editor

Prini

tefan Vangheli
Eufrosinia Vangheli

Cstorit()
Eleonora Popa
cu
Copii

Radu
Rodica
Activitatea literar

Oper de
debut

n ara fluturilor (1962)

modific

Spiridon Vangheli (n. 14 iunie 1932, Grinui, judeul Bli, Regatul Romniei) este un scriitor, poet,
trductor i editor dinRepublica Moldova.
Cuprins
[ascunde]

1 Biografie

2 Oper

3 Distincii

4 Referine

Biografie[modificare | modificare surs]

Acest articol sau aceast seciune este sub form de list i trebuie resc
sub form de text format din fraze legate.

n anul 1932, s-a nscut la 14 iunie ntr-o familie de rani din satul Grinui. La 12 ani i-a murit
mama.

19391944 - coala primar o face la Grinui, judeul Bli.

1944-1946 - coala nr.1 din Bli (clasele a V i a VI- ea).

1946-1950 - coala medie din satul Pelinia, raionul Drochia (clasele VII-X).

1950 este nscris la Institutul nvtoresc din Bli (pe care nu l absolvete). Peste o
jumtate de an se transfer la Institutul Pedagogic din Chiinu.

1955 absolvete Institutul pedagogic Ion Creang din Chiinu i e recomandat la


aspirantur, la Institutul de Literatur din Moscova.

1955 - se cstorete cu Eleonora Popa (coleg de facultate, btina din


sat. Npdeni, raionul Ungheni).

1957- lucreaz la coala medie din satul Npdeni, doar numai doi ani.

1958 se nate primul fiu, Radu.

1959 - profesor de matematic la coala din satul Sngereii Noi, raionul Sngerei. Aici
lucreaz o singur zi.

1961 - se nate al doilea copil, Rodica.

1960 - activeaz n calitate de redactor la Editura Cartea moldoveneasc, apoi ca redactor


superior la Editura Lumina.

1964 - este primit n Uniunea Scriitorilor.

1970-1995 se angajeaz consultant literar la Uniunea scriitorilor din Moldova. Aici conduce
secia Literatur pentru copii.

1991 - este ales Preedintele al PEN- Clubului din Moldova filial a Asociaiei Mondiale a
Scriitorilor.

Oper[modificare | modificare surs]


Este autor, mpreun cu Grigore Vieru, i al unui Abecedar.
Opere:[1]

n ara fluturilor, Chiinu, 1962;

Soarele, Chiinu, 1963;

Bieelul din coliba albastr, Chiinu,1964;

Balade, Chiinu, 1966;

Isprvile lui Gugu, Chiinu, 1967, Buc, 1985;

Ministrul bunelului, Chiinu, 1971;

Columb n Australia, Chiinu, 1972;

Primii urtorii?, Chiinu, 1975;

Gugu-cpitan de corabie, Chiinu, 1979;

Steaua lui Ciubotei, Chiinu, 1981;

Calul cu ochi albatri, Chiinu, 1981;

Privighetoarea, Chiinu, 1985;

Scrieri alese, Chiinu, 1985;

Isprvile lui Gugu, Bucureti, 1985;

Pantalonia - ara piticilor, Chiinu, 1989;

Bieelul din coliba albastr, miniaturi, Chiinu, 1990;

Ghiocica, povestiri, nuvele, snoave, balade, basme, Chiinu, 1991;

Gugu i prietenii si, proz, versuri, scrisori de la copii, n 2 vol., Chiinu, 1994;

Tatl lui Gugu cnd era mic, Chiinu, 1999;

Copii n ctuele Siberiei, Chiinu, 2001;

Taina inelului (pies, Teatrul municipal de ppui Gugu), Chiinu, 2003.

Distincii[modificare | modificare surs]


Spiridon Vangheli este Doctor Honoris Causa al Universitii Pedagogice de Stat Ion Creang. n
2012 i-a fost conferit tilul de cetean de onoare ai municipiului Chiinu.[2]

1971 Cartea Gugu este destins cu Premiul Unional, la Concursul Cea mai bun carte
pentru copii.

1974 este destins cu Premiul Internaional Diploma de onoare Andersen pentru cartea
Ministrul bunelului (Rio de Janero).

1980 este destins cu premiul de Stat al Moldovei.

1982 conferirea titlului de maestru emerit al artelor din RSSM.

1987 particip la Sptmna Literaturii pentru copii n Bratislava.

1988 La Kremlin (Moscova) este destins cu Premiul de Stat al Uniunii Sovietice pentru
volumul de sintez Gugu i prietenii si.

1992 i s-a conferit titlul onorific Scriitor al Poporului din Republica Moldova.

1996 este distins cu Premiul Ion Creang al Academiei Romne

1996 este decorat cu Ordinul Republicii

1997 primete premiul Carte frumoas-cinste cui te-a scris acordat de Centrul Cultural
Francez din Iai pentru cartea Gugu i prietenii si.

Premiul Simpatia copiilor la Salonul Internaional de Carte pentru Copii de la Chi inu
(1997, pentru Gugu i prietenii si, Premiile Cartea anului i Simpatia copiilor pentru
volumul Tatl lui Gugu cnd era mic, acordate n cadrul aceluiai Salon, ediia a IV-a (2000).

2000 Premiul Uniunii Scriitorilor din Moldova pentru cartea Tatl lui Gugu cnd era mic.

2000 Laureat al Concursului Zece cri ale secolului XX- basarabean pentru volumul
Isprvile lui Gugu

2002 Premiul special al Uniunii Scriitorilor din Romnia.

Grigore Vieru

Bustul lui Grigore Vieru de pe Aleea Clasicilor din Chiinu

Natere

14 februarie 1935
Pererta

Deces

18 ianuarie 2009
Chiinu

Profesie

poet

Naionalitate

romn

Prini

Pavel i Eudochia Vieru

Cstorit() cu

Raisa Nacu -(1960)

Copii

Tudor (n.16 iunie 1960)


Clin (n. 29 iunie 1965)
modific

Grigore Vieru (n. 14 februarie 1935, satul Pererta, fostul jude Hotin, Romnia - d. 18
ianuarie 2009, Chiinu) a fost un poet romn din Republica Moldova. n 1993 a fost ales
membru corespondent al Academiei Romne.[1]

Biografie
Grigore Vieru s-a nscut n familia de plugari romni a lui Pavel i Eudochia Vieru, nscut Didic. A
absolvit coala de 7 clase din satul natal, n anul 1950, dup care urmeaz coala medie din
oraul Lipcani pe care o termin n 1953.
n anul 1957 debuteaz editorial (fiind student) cu o plachet de versuri pentru copii, Alarma,
apreciat de critica literar. n 1958 a absolvit Institutul Pedagogic Ion Creang din
Chiinu, facultatea Filologie i Istorie. Se angajeaz ca redactor la redac ia numit revista pentru
copii Scnteia Leninist, actualmente Noi, i ziarul "Tnrul leninist", actualmente "Florile Dalbe" .
La 8 iunie 1960 se cstorete cu Raisa, profesoar de limba romn i latin, nscut Nacu i se
angajeaz ca redactor la revista Nistru, actualmente Basarabia, publica ie a Uniunii Scriitorilor
din Moldova. ntre anii19601963 este redactor la editura Cartea Moldoveneasc.
A fost un oaspete des al Csuei Poeziei din Satul Cociulia, r. Cantemir. Tot aici scrie celebra carte
pentru precolari Albinua.
Anul 1968 aduce o cotitur n destinul poetului, consemnat de volumul de versuri lirice Numele
tu, cu o prefa de Ion Dru. Cartea este apreciat de critica literar drept cea mai original
apariie poetic. n chiar anul apariiei devine obiect de studiu la cursurile universitare de literatur
naional

contemporan.

Trei

poeme

din

volum

sunt

intitulate: Tudor

Arghezi, Lucian

Blaga, Brncui, iar alte dou sunt nchinate lui Nicolae Labi iMarin Sorescu. Asemenea
dedicaii apar pentru prima oar n lirica basarabean postbelic. Grigore Vieru a fost
membru PCUS din anul 1971.

n 1973, Grigore Vieru trece Prutul n cadrul unei delegaii de scriitori sovietici. Particip la
ntlnirea cu redactorii revistei Secolul 20: Dan Hulic, tefan Augustin Doina, Ioanichie
Olteanu,

Geo

erban, Tatiana

Nicolescu.

Viziteaz,

la

rugmintea

sa,

mnstirile Putna, Vorone, Sucevia, Dragomirna, Vratec. Se ntoarce la Chiinu cu un sac


de cri. Mai trziu poetul face urmtoarea mrturisire:
Dac visul unora a fost s ajung n Cosmos, eu viaa ntreag am visat s
trec Prutul.

n anul 1974, scriitorul Zaharia Stancu, preedintele Uniunii Scriitorilor din Romnia, i face o
invitaie oficial din partea societii Uniunii, creia poetul i d curs. Viziteaz Transilvania, nsoit
de poetul Radu Crneci. n 1977, iari la invitaia Uniunii Scriitorilor din Romnia viziteaz,
mpreun cu soia, mai multe orae din Romnia:Bucureti, Constana, Cluj-Napoca, Iai. n
1988 i se acord cea mai prestigioas distinc ie interna ional n domeniul literaturii pentru
copii: Diploma de Onoare Andersen.

Implicarea n Micarea de Eliberare


Naional din Basarabia
La sfritul anilor '80, Grigore Vieru se gsete n prima linie a Micrii de Eliberare Naional
din Basarabia, textele sale (inclusiv cntecele pe versurile sale) avnd un mare rol n de teptarea
contiinei naionale a romnilor din Basarabia. Vieru este unul dintre fondatorii Frontului Popular i
se afl printre organizatorii i conductorii Marii Adunri Naionale din 27 august 1989.
Particip activ la dezbaterile sesiunii a XIII-a a Sovietului Suprem din RSSM n care se voteaz
limba romn ca limb oficial i trecerea la grafia latin.

Decesul
Pe 16 ianuarie 2009, poetul a suferit un grav accident de circulaie i a fost internat la Spitalul de
Urgen din Chiinu. Grigore Vieru s-a aflat ntr-o stare critic cu politraumatism, traumatism
cranio-cerebral nchis, contuzie cerebral, traumatism toracic nchis, contuzia cordului i a
plmnilor i contuzia organelor abdominale, avnd anse minime de supravie uire [2]. Accidentul
rutier a avut loc n noaptea de 15 spre 16 ianuarie, ora 01:30 pe traseul R-3 Chi inu Hnceti
CimiliaBasarabeasca[3]. La volanul autoturismului se afla Gheorghe Munteanu, artist emerit
al Republicii Moldova i director adjunct al Ansamblului de dansuri populare Joc din
Chiinu, aflat ntr-o stare mai uoar[2].
A ncetat din via pe data de 18 ianuarie a aceluiai an, la exact dou zile dup accident
n Spitalul de Urgen din Chiinu, n urma unui stop cardiac din care nu a mai putut fi
resuscitat.[4][5]

Posteritatea

Plcua de pe Bulevardul Grigore Vieru din Chiinu


Grigore Vieru a fost nmormntat pe 20 ianuarie 2009 la Chi inu, n cimitirul central din strada
Armean. La nmormntare au asistat cteva zeci de mii de oameni, diviziile lui Grigore Vieru, cum
le-a denumit profesorul Dan Dungaciu ntr-un articol. [6] Chiinul nu mai cunoscuse funeralii de
asemenea proporii de la nmormntarea soilor Doina i Ion Aldea Teodorovici. Ziua de 20
ianuarie 2009 a fost declarat zi de doliu n Republica Moldova, la ora 10:00 ntreaga republic
innd un moment de reculegere.
Grigore Vieru a fost decorat post-mortem cu Ordinul Naional Steaua Romniei n grad de Mare
Cruce[7].
Cteva coli din Republica Moldova, un bulevard din Chiinu i o strad din Ia i poart numele lui
Grigore Vieru.[8] Pe 11 februarie 2010, cu trei zile nainte de ziua sa de natere, a fost instalat bustul
poetului n Aleea Clasicilor.[9]
O strad din Buzu i poart numele[10]: Strada Grigore Vieru.

Momente din viaa lui Vieru


Portretul lui Grigore Vieru pictat de Igor Vieru

n volumul de poezii pentru copii Trei iezi, ieit de sub tipar n 1970, se gsea i
poezia Curcubeul, n care Vieru, prin metafora curcubeului cu trei culori, elogia drapelul
tuturor romnilor. Peste cteva zile de la difuzare, cenzura sovietic a retras cartea din
librrii, dnd-o la topit, iar autorul a fost acuzat de diversiune.[11]
Tot n 1970, apare i Abecedarul, elaborat de Vieru n colaborare cu
scriitorul Spiridon Vangheli. De pe acest manual, modificat ntructva de-a lungul
timpului, nva i astazi micii basarabeni n clasa I. n 1989, tot Vieru i Vangheli au
realizat varianta n grafie latin a Abecedarului.
Vieru a scris, printre multe altele, versurile pentru coloana sonor a filmului cu
desene animate Maria Mirabela, iar poezia lui Vieru Drag Otee a fost pus pe muzic i
interpretat de Iurie Sadovnic. Ulterior, piesa a fost preluat i de Zdob si Zdub.
n 1988, n ziarul chiinuian Literatura i arta apare primul text cu grafie latin
din Basarabia postbelic. Autor - Grigore Vieru.[12]

n iunie 1989, obinnd aprobarea autoritilor sovietice de a publica


sptmnalul Literatura i arta n grafie latin, redactorii ziarului s-au pomenit c n
toat Moldova Sovietic nu exist nicio main de scris cu litere latine, n afar de cea
de la Academia de tiine din RSSM i de una aparinnd profesorului Iulius Popa de
la Bli. n aceste condiii, Grigore Vieru i redactorul-ef de la Literatura i arta Nicolae
Dabija merg la Bucureti pentru a obine o main de scris pentru ziar. Autoritile
romne trgneaz rspunsul, iar anticariatul din care puteau s cumpere o astfel de
main este nchis n acele zile din motive tehnice. Vieru i Dabija sunt ajutai ns de
preotul Vasile Tepordei, care le aduce la gar o pung n care se afl cele 31 de semne
metalice ale alfabetului latin, tiate de acesta din propria main de scris. La Chiinu,
semnele latine sunt sudate la o main de scris n locul celor chirilice, astfel
c Literatura i arta devine primul ziar din Basarabia care ncepe s ias sistematic n
grafie latin.
n 1994, neo-comunitii din Partidul Democrat Agrar, ajuni la putere n Moldova,
renun la imnul de statDeteapt-te, romne i le propun poetului Grigore Vieru i
compozitorului Eugen Doga s compun verusurile i, respectiv, muzica pentru un nou
imn. Ambii refuz. Grigore Vieru scrie n Literatura i artaurmtoarele:
Dreptatea istoric va blestema poeii i compozitorii care vor ndrzni s
ridice mna asupra Imnului Naional Deteapt-te, romne, cocondu-se ei n
locul strlucirii i necesitii lui istorice.

[13]

n 1964, Vieru public n revista Nistru poemul Legmnt, dedicat lui Mihai
Eminescu. Poemul ncepe cu versurile:
tiu: cndva, la miez de noapte,/ Ori la rsrit de Soare,/ Stinge-mi-s-or ochii
mie/ Tot deasupra crii Sale.

Dup 45 de ani, poetul moare n urma unui accident de ma in, care are loc n noaptea de pe 15
spre 16 ianuarie 2009, la ntoarcerea de la o ceremonie de omagiere a lui Eminescu.

Epitaful pe care i l-a ales Vieru:


Sunt iarb. Mai simplu nu pot fi.

Opera

1957 - Alarma (versuri pentru copii)


1958 - Muzicue (versuri pentru copii)
1961 - Ft-Frumos curcubeul i Bun ziua, fulgilor! la editura Cartea
Moldoveneasc
1963 - Mulumim pentru pace (versuri) i Fgurai' (versuri, povestiri i cntece).
1964 - Revista Nistru public poemul Legmnt, dedicat poetului
nepereche Mihai Eminescu.
1965 - Versuri pentru cititorii de toate vrstele, prefaat de Ion Dru pentru care
i se acord Premiul Republican al Comsomolului n domeniul literaturii pentru copii i
tineret (1967).

1967 - Poezii de seama voastr (editura Lumina)


1967 - Brbaii Moldovei, cu o dedicaie pentru naionalistul Nicolae
Testimieanu (revista Nistru). ntregul tiraj este oprit, dedicaia scoas.
1969 - Duminica cuvintelor la editura Lumina cu ilustraii de Igor Vieru, o carte
mult ndrgit de precolari, care a devenit prezent n orice grdini de copii.
1970 - Abecedarul (editura Lumina) n colaborare cu Spiridon Vangheli i
pictorul Igor Vieru)
1970 - Trei iezi
1974 - Aproape (versuri lirice, cu ilustraii color de Isai Crmu)
1975 - Mama (editura Lumina carte pentru cei mici, ilustrat de Igor Vieru)
1976 - Un verde ne vede! (editura Lumina volum pentru care poetului i se
decerneaz Premiul de Stat al Republicii Moldova (1978).
1989 - Metafore albastre - - (editura Narodna cultura, Sofia
n colecia Globus poetic, traducere n limba bulgar de Ognean Stamboliev.
2010 - Mi e dor de piatra - [15] - d. Avangardprint, Bulgaria traducere n limba bulgar i prefa de Ognean Stamboliev - 100 poezii
Este prezent n:

Streiflicht Eine Auswahl zeitgenssischer rumnischer Lyrik (81 rumnische


Autoren), - "Lumina piezi", antologie bilingv cuprinz

SPECIILE POPULARE VIZATE N FOLCLORUL


COPIILOR
Strigturi
Strigturile snt o specie poetic umoristico-satiric a folclorului. n timpul interpretrii dansurilor naionale aceste
catrene (rareori textele snt constituite din 6-8 versuri) i au un coninut satiric sau umoristic, de obicei se
rostesc/declam aidoma ceastutelor ruseti. Unii savani afirm c acestea snt un atribut al dansatorilor, dar tim
c ele mai snt interpretate la eztori, la recoltarea roadei. Tematica lor este foarte variat, iar dezvoltarea speciei
continu i n ziua de azi. Larga rspndire a ceastutelor ruseti printre moldoveni n timpul rzboiului a declanat
apariia strigturilor de tipul lor, care au preluat de la ceastute structura, ritmul i rima.
Desigur, nimeni nu-l va depi pe Iuliu Zanne (1855-1924), care n ediia de 10 volume Proverbele romnilor a
inclus circa 30 de mii de proverbe i zictori, multe dintre care snt nscrise n Moldova.
Proverbele i zictorile
Pe lng nelepciunea i farmecul timpurilor ndeprtate proverbele i zictorile reprezint o pagin preioas a
istoriei mentalitii moldovenilor. Ele nglobeaz fora aforistic a culturii noastre populare.
n perioada sovietic un material bogat a editat scriitorul L. Corneanu. Multe proverbe i zictori vom gsi n
cronicele lui G. Ureche, M. Costin, I. Neculce. n romanul alegoric al lui D. Cantemir Istoria ieroglific snt inserate
circa 800 de proverbe i sentine populare. n partea tradiional demne de atenie snt textele referitoare la realiile
vieii sociale din trecutul istoric. Folcloristul E. Junghietu ndelung i cu succes a studiat paremiologia popular
moldoveneasc i a scris un ir de articole despre natura proverbelor i zictorilor, despre structura internaional a
fondului proverbelor, despre realitile folclorice n paremiologie, despre elementele hainelor naionale n proverbe i
zictori.
Ghicitori
Pentru termenul de ghicitoare n popor circul dou cuvinte sinonime: Cimilitur i Ghicitoare, care provin
respectiv de la verbele a cimili i a ghici. Baza ghicitorii n majoritatea cazurilor este metafora, iar obiectele ghicite
snt legate de viaa social a trecutului istoric i celui prezent. Cu prere de ru, pn n prezent n folcloristica
moldoveneasc cercettorii nc n-au ptruns n esena filosofic a ghicitorilor, dar s-au referit mai mult la statistica
obiectual. Aceasta e o tem serioas i impune cercetri asidue, pentru ca s se dea o definiie a acestei specii
gnomice a folclorului. Pn i renumitul Artur Gorovei, care a editat un volum solid de ghicitori, a trecut cu vederea
aceast problem. El pune o ntrebare retoric, la care nu gsete rspuns. i luai aminte, spunea nc n
decembrie 1897! Probabil, n rstimpul a 110 ani folcloristica a ieit din scutecele prunciei ca s fie abordat serios
i acest aspect. Deocamdat s-l credem pe cuvnt pe btrnul Aristotel, care a dat urmtoarea definiie:
Ghicitoarea este o metafor compus foarte nelept.

Arcadie Suceveanu
De la Wikipedia, enciclopedia liber

Arcadie Suceveanu (stnga) iIulian Filip

Arcadie Suceveanu (dreapta) alturi de Leo Butnaru

Arcadie-Vasile Suceveanu (n. 16 noiembrie 1952, satul Suceveni, Raionul Adncata, Regiunea
Cernui) este un poet, eseist i ziarist romn din Republica Moldova.
Cuprins

1 Biografie

2 Volume publicate

3 Premii obinute

4 Vezi i

5 Bibliografie

6 Legturi externe

Biografie[modificare surs]

Arcadie Suceveanu pe post de moderator al unei ntruniri, alturi deEmilian Galaicu-Pun, Leo
Butnaru,Vladimir Beleag i Iulian Filip

Arcadie-Vasile Suceveanu s-a nscut la data de 16 noiembrie 1952 n satul Suceveni, raionul
Hliboca (Adncata) din regiunea Cernui(astzi n Ucraina), n familia lui Vasile i Catrina Sucevan.
Dup studiile efectuate la coala de 8 ani (1959-1969) i la coala Medie din Carapciu pe
Siret (1969), a urmat cursurile Facultii de Filologie, secia Limba i Literatura Romn din cadrul
Universitii de Stat din Cernui (1969-1974).
Dup absolvirea facultii, a lucrat ca profesor de limba i literatura romn n
satul Horbova din raionul Hera (1974-1979) i apoi ca redactor i redactor-ef la Editura "Literatura
artistic" din Chiinu (1979-1990), devenit ulterior Editura Hyperion. A fost ales apoi ca
vicepreedinte executiv al Uniunii Scriitorilor din Republica Moldova (din 1990); secretar i apoi
preedinte (din 2005) al Filialei Chiinu a Uniunii Scriitorilor din Romnia.Din 2010, este pre edinte
al Uniunii Scriitorilor din Republica Moldova.
A debutat ca poet n anul 1968 cu versuri nchinate mamei, n "Zorile Bucovinei". n versurile sale se
remarc printr-un cadru vast al asociaiilor, prin dinamismul imaginilor. Prin scris se ntoarce mereu
cu gndul la Bucovina. Pe lng volume de versuri, a mai publicat eseistic, cr i pentru copii i
abecedare. Este foarte apreciat i pentru crile destinate copiilor: "TIUca la coal", "Dac vrei s
fii Columb", "Poezii de seama voastr", "Filmul copilriei", "Raa i Arhimede (cnd suntem) copii"
.a.
De asemenea, a mai publicat cronici literare, eseuri i a tradus din poezia ucrainean i rus.
Selecii din versurile sale sunt incluse n antologii de poezii din Romnia, Suedia, Ucraina, Rusia,
Turcia, Macedonia, Frana, Belarus i Italia Biografie a lui Arcadie Suceveanu i cteva poezii ale
sale
Arcadie Suceveanu este membru al Uniunii Scriitorilor din Moldova, membru al Uniunii Scriitorilor din
Romnia i membru-fondator al PEN-Clubului din Moldova.

Volume publicate[modificare surs]


Arcadie Suceveanu a publicat peste 20 de volume de poezie, eseistic, cr i pentru copii,
abecedare, dintre care menionm urmtoarele:

M cheam cuvintele (1979) - versuri

rmul de echilibru (1982) - versuri

A fugit melcul de-acas (1984) - versuri pentru copii

Ora cinci fr doi fulgi (1986) - versuri pentru copii

Mesaje la sfrit de mileniu (1987) - versuri, volum distins cu Premiul Uniunii Scriitorilor din
Moldova

n cmaa de cirea (1989) - versuri pentru copii

Arhivele Golgotei (1990) - versuri

Dincolo de ce vd ochii (1991) - versuri pentru copii

Secunda care suntem (1993) - versuri

Eterna Danemarc (Ed. Eminescu, Bucureti, 1995) - versuri

nfruntarea lui Heraclit (Chiinu, 1998) - antologie de versuri

Mrul ndrgostit de vierme (Timioara, 1999) - versuri

Raa i Arhimede (2000)

Cavalerul nzadar (Chiinu, 2001) - antologie de versuri

tiuca la coal (2002)

Zaruri pictate. Poeme (2003)

Corabia de la mansard (2004)

Cheie pentru vise (2005)

Emisferele de Magdeburg (2005)

Fiine, umbre, epifanii (2011)

Greierul care scri-cri-cri-e (2012)

Premii obinute[modificare surs]


Arcadie Suceveanu a fost distins cu numeroase premii pentru activitatea literar. Men ionm
urmtoarele premii:

Premiul Uniunii Scriitorilor din Moldova (1987, 1999, 2000, 2002)

Premiul Republican "Alexandru Donici" al Ministerului tiinei i nvmntului al RSS


Moldova (1989)

Premiul Comitetului de Stat pentru Edituri pentru cartea "Mesaje la sfr it de mileniu" (1990)

Premiul "Bacovia" al revistei Ateneu din Bacu (1992)

Premiul special al Uniunii Scriitorilor din Moldova (1995)

Premiul "Mihai Eminescu" al Academiei Romne, pentru volumul "Eterna Danemarc" (1995)

Premiul Centenar "Lucian Blaga" din Cluj (1995)

Premiul "Cartea anului" la Salonul Internaional de Carte pentru Copii, ed. I, Chi inu (1996)

Premiul "Mihai Eminescu" al Academiei Romne (1997)

Premiul Naional al Republicii Moldova (1998)

Premiul Societii Cultural-Istorice "Mihai Viteazul" la Festivalul Interna ional de poezie


"Nichita Stnescu" (ed. XIV, Ploieti, 2002)

Medalia "Mihai Eminescu" (2000)

Maestru al literaturii (2001)

Ordinul "Gloria Muncii" (2010)


Comentariu literar " Colind
de Arcadie Suceveanu

Arcadie Suceveanu, poet cu Bucovina-n suflet si in cuvintul cultivat la valorile


autentice literaturii romane interbelice si contemporane reprezinta promotorul
scrisului din imbolduri launtrice sincere si puternice si totodata un cautator
tenace al formulelor lirice originale. Fiind un adevarat iubitor de patrie si de vatra
parinteasca confera creatiilor sale o dispozitie nostalgica de dor, printer care se
revede si una dintre minunatele sale opera "colind o intruchipare fixa a cuplarii
dintre subectivitatea constientizata si realitatea in care pot actiona, experimenta,
conclude amintirile cindva traite asupra viselor impartasite. Pe cit de dificil de
difinit pea tit de dificil de avaluat avind in vedere faptul ca fiecare din noi in orce
clipa a vietii poate fi patruns de acest sentiment imens si in acelasi timp fragil,
pot spune totusi ca dorul este unica sfintire care nu poate duce in trairi trecute
prin intermediul mintii fapt ce se evidentiaza in fragmentul dat insusi titlul

acestei poezii insusi titlul acestei poezii este o expresie clar definite ce ne
sugereaza o traditie transmisa din generatie in generatie specific neamului
romanesc si care poarta ca umbra un aspect plin de porcese fundamentale ale
spiritului uman.
Poezia este compusa din 7 catrene cu rima incrucisata.
Tema acestei opera determinate de strofa a 6-a se serveste ca prilej de inaltare
spiritual si simultan contureaza trecere ireversibila a timpului contemplate de un
dor complit, o singuratate eternal, si o tristete enorma care se manifesta in
urmatoarele versuri.
Pe frunte-a lor-se-incheaza un nimb de ceata
In pieptul meu lucreaza-un fier cu zimt
Si tot mai des se-aud huitasi de gheata
Pe partea lunii, cea dinspre parinti.

Ideea iremediabilitatii este marcata de epitetele "ceasul lumii "dor de


moarta "cumpana vremii la fel ca si de forma numeral-substantivala
"doua vieti . Totodata vreau sa scot in evident ca conceptual natura si
concordant trairilor eului lyric se remarca prin urmatoarele motive :
motivul contecului axat in urmatoarele versuri
La geamul plins al casei de departe
Se aude-n nuapte-un cintec: lerui ler
Motivul ninsorii dominat in versurile ce urmeaza : "ninge curat ca intrun dor de moarte
Acum acolo ninge-a vesnicie
Fiind mereu in consonanta cu sentimentele sale autorul adduce in prim
plan forma superioara a perfectiunii si desavirsirii sufletului sau
depasind rampa dintre vis si realitate prin motivul dorului :
Cumpana vremii tulbure se-nchina
Cu focuri mari de ger spre cuibul lor
Si parca-I soarbe-o stranie luumina
Si-ncet se duc prin aspre vami de dor
Motivul tacerii :
Ca din tacerea lor insingurata
Isi rupe vorba insusi Dumnezeu
Motivul visarii :
Pe cai de fulgi acuma masi intoarce
Sa cad la prag, zidit intre nameti
Si ceasul lumii, cu noroace ace,
Sa-l dau-napoi cu, simple, doua vieti
Motivul Durerii:
Pe frunte-a lor se-ncheaga-un nimb de ceata
In pieptul meu lucreaza-un fier cu zimti

Valorizarea pe care ni-o transmite poetul defineste identificarea


explicitatea cauzala si utilizarea tuturor proprietatilor si relatiilor intre
proprietati care ne permit sa atingem un proces cognitive prin sesizarea,
resimtirea si evocarea celor mai de prt si uimitoare lucruri. Ca o parte a
mentalitatii proprii si a sufletului in intregime prin melancholia
indreptata spre un trecut dulce si din pacate de neintors.