MUZICA Nr.

1/2003
Ovidiu CUCU
Strat subliminal i premoniie
n Sonata op. 6 pentru pian si vioar de George Enescu
Conceptul de contient subliminal" (subliminal consciousness), avansat nc din anul 1886 de
Frederic W. H. Myers, stipuleaz existena, alturi de contiina cmpului obinuit, a unui strat compus
dintr-un ir de amintiri, gnduri, sentimente extra-marginale (complet exterioare contiinei primare),
capabil s-i manifeste prezena prin semne inconfundabile. Pragul contientei presupune -dup Jung ca factor determinant intensitatea, capacitatea energetic a coninuturilor psihice. Pentru a trece pragul
este necesar un anumit nivel energetic. Prin pierdere de energie, coninuturile contiente devin
subliminale, iar prin acumulare de energie, procesele incontiente devin contiente (de exemplu,
imbolduri, nclinaii artistic-creatoare materializate). Ceea ce intereseaz n mod deosebit n teoria lui
Jung este observaia privitoare la capacitatea incontientului de a adposti i coninuturi care dispun de
o tensiune energetic suficient pentru ca n mprejurri favorabile s devin perceptibile Eului. Aceste
coninuturi rmn ns subliminale, fapt consemnabil n mod frecvent n analiza creaiilor muzicale.
Este de asemenea cunoscut localizarea n precontient, de ctre Freud, a proceselor psihice legate de
activitatea de creaie artistic. Relaia fragil dintre psihanaliz i muzic provine din calitatea
criteriului, singurul suport fiind sensibilitatea i simul estetic ale celui care estimeaz, n creaia
artistic se poate observa jocul proceselor primare, al proceselor secundare i al proceselor
metaprimare; acestea din urm, descrise de Pierre Luquet1, sunt considerate caracteristice pentru eul
artistului, posednd supleea, flexibilitatea necesare captrii imaginilor fanteziei creatoare. Cu toate c
nu st n intenia noastr explicarea muzicii prin prisma psihanalitic freudian (lucru demonstrat ca
aproape imposibil), exemplele pretabile subiectului dezbtut nu sunt de ignorat., Ne gndim, de pild,
la situaii privind impulsul creator primar. Punerea n eviden a unor metafore i grupuri de imagini
repetitive care evoc urme mnezice legate de ntreaga copilrie ar susine o atitudine precontient la
George Enescu, atunci cnd compozitorul a plmdit Impressions d'enfance, op. 28, pentru vioar i
pian.
1 Anne Clacier - Comunicarea Creaia poetic i precontientul, din volumul Precontientul, Editura
tiinific, Bucureti, 1996.
24
____________
MUZICA Nr. 1/2003
Lucrare amplu arcuit, o capodoper a perioadei de tineree, Sonata a ll-a op. 6, n fa minor, pentru pian
i vioar evideniaz sclipiri de geniu, dublate de o uimitoare miestrie componistic: o muzic
spontan i elaborat totodat, plin de meandre subtile i rafinament. Straturile orizontale (stilurile)
constatate ridic unele probleme de ordin analitic i interpretativ, pornind de la aprofundarea lor, de la
perceperea modului n care Enescu le filtreaz prin propria-i personalitate componistic, i ajungnd la
formarea ideii corecte asupra stilului individual ce trebuie expresivizat n ultim instan de ctre
pianist i violonist, n cazul Sonatei este vorba de o muzic eclectic sau de un autentic stil personal?
Caracterul ciclic se manifest ca o simpl preluare de inspiraie franckian sau reprezint o modalitate
organic a gndirii creatoare etalat n perimetrul formal al lucrrii? lat cteva dintre ntrebrile la care
vom ncerca s rspundem.
tefan Niculescu identific n Sonat o entitate modal omniprezent, alctuit din trei sunete, pe care
o numete tricord x" sau intonaie x"1. Comentnd fragmentul modal tricordic, Pascal Bentoiu
consider alte dou nsuiri structurale endemice melodicii enesciene: oscilaia ntre tera mic i tera
mare, precum i celula alctuit din semiton i ter mic (uneori enarmonicul ei, secunda mrit)2.
Comentariul ambilor muzicieni ncepe cu tema principal din debutul lucrrii, n ce ne privete, opinm
deopotriv pentru relevana fundamentului de inspiraie wagnerian a construciei temei, caracterizat n
special de modulaiile continue n tonaliti ndeprtate, pe baza raporturilor enarmonice stabilite ntre
acestea. Mobilitatea tonal de pe parcursul temei, unisonul celor dou instrumente i registrul grav al
pianului concretizeaz o nelinite mocnit n strfunduri, prevestitoare i ntrebtoare.
Partea l, tema 1, m. 1 -6, tima viorii:
Ex. 1
5eheltul

armon Hp1'^'? ' ^'iir^ni'-r^"1

ic
<i| temei

1 tefan Niculescu - Reflecii despre muzic, Editura Muzical, Bucureti, 1980, p. 95.
2 Pascal Bentoiu - Capodopere enesciene, Editura Muzical, Bucureti, 1999, p. 9.
MUZICA Nr. 1/2003
In construcia opus-ului 6 se face de asemenea simit o amprent brahmsian, care contribuie la
potenarea de nuan tragic a unor momente ale primei pri a Sonatei. Asemenea celorlalte inflexiuni
percepute n substratul melodic, armonic i uneori polifonic al structurii muzicale, componenta
brahmsian rspunde unor nevoi expresive justificate, asigurnd cadrul de manifestare i susinnd o
stare afectiv enescian net conturat. Consemnm n sensul amintit pasajul din msurile 8-13 i
fragmentul dezvolttor cuprins ntre m. 85-100. Fragmentul delimitat de m. 85-100 prezint, n plus, o
scriitur pianistic pronunat virtuozistic, ce amintete de tehnica studiilor transcendentale lisztiene i
a studiilor chopiniene. Pe de alt parte, tema secund, supl, fluid, ale crei ghirlande de aisprezecimi
din acompaniament se muleaz pe un melos postromantic-preimpresionist, poart pecetea transparenei
rafinate a stilului faurean (m. 38 i urmtoarele).
Alte conotaii stilistice pot fi identificate i n celelalte pri ale lucrrii. Primele trei msuri ale B"ului prii mediane (m. 44-46, Un peu plus lent, pp, expressif, avec un sentiment intime) re-creeaz o
atmosfer debussyst, pregtit din m. 42-43 de violin. O admirabil schimbare de culoare se produce
n trecerea dintre sunetele la bemol-la natural, pentru ca ultimele dou aisprezecimi, interpretate prin
tradiie cu un uor glissando, s se dizolve, senzual, n pnza armonic a primei fraze din seciunea
central a micrii. Ambiana impresionist se afirm prin acordul de non de dominant din partitura
pianului, persistent pe durata celor trei msuri.
ntre straturile orizontale care licresc n subsidiarul finalului Sonatei distingem o combinaie inedit.
Relaiile provenite din nlnuirea acordurilor acompaniamentului pianistic (m. 5-8) puncteaz o
atmosfer renascentist, care ne poart gndul spre cele apte cntece pe versuri de Clement Marot, op.
15. Este suficient un singur sunet al firului melodic, adugat pe verticala armoniei corespunztoare
(sunetul la din melodia pianului, m. 5), pentru ca acordul de septim format s prefac radical
traiectoria stilistic. Planurile diferite de succedare a acordurilor contribuie la metamorfozarea alctuirii
i integrarea ei n nota dominant caracteristic enescian. Circumstane asemntoare se observ i n
alte segmente ale prii a lll-a. Principiile armoniei clasice tonale se regsesc n modul de conducere i
rezolvare armonic a basului din m. 14-16, portativul inferior al pianului, ca de altfel i n realizarea
progresiei armonice din m. 19-21. Dispoziia larg a acordicii i ambitusul distanat al liniei melodice
fa de restul structurii permut trimiterile ansamblului de factori determinativi spre alt orizont stilistic;
se revine la numitorul comun, tipic enescian, n care substratul lucrrii pare un poliptic ale crui
panouri se articuleaz succesiv sau concomitent pentru a forma imaginea general. Tipologia stilizat a
acompaniamentului lutresc (m. 76 i urmtoarele), care susine o prelucrare a temei 1 a primei pri,
n major, ntr-o tratare caracteristic muzicii populare romneti, demonstreaz impulsul infuz care se
va materializa la cotele nalte ale viitorului opus 25. Conchidem concisul periplu al influenelor prin
consemnarea strii poetice a fragmentului cuprins ntre
MUZICA Nr. 1/2003
m. 315-320 (Moins vite). Alura improvizatoric, delicateea sentimentului (doux), polimelodismul,
imitaiile motivice, precum i factura pianistic, imprim muzicii un aer schumannian.
Enescu manifest o disponibilitate ieit din comun n asimilarea motenirii stilistice. Orice produs
artistic care apeleaz la attea modaliti de exprimare, la attea filoane sedimentate i recunoscute de
drept ca stiluri nchegate, ar fi fost supus riscului unui inevitabil eclectism. Dimpotriv, cu tot bagajul
multicolor preluat, Sonata se dovedete o autentic oper de art, o oper de autor", pe care ne vom
strdui s o nelegem din perspectiva interferenelor dintre straturile sale muzicale. Se impune, n
consecin, specificarea factorului distinctiv n raportul dintre eclectism i originalitate, dintre imitaie,
preluare creatoare i creaie autentic. Produsele eclectice se ivesc din mbinarea mecanic a
elementelor mprumutate. Folosirea tehnicilor de compoziie paralele produce incompatibilitate ntre
stilul introdus, confirmat valoric datorit originalitii sale, i lipsa de originalitate a stilului
combinatoriu. Eecul unei astfel de ngemnri provine din ignorarea esenei adopiunii sau din
neputina n a o asimila convingtor. Acel stil, folosit n noul context, reprezint un sistem specific,
particularizat, de gndire i exprimare muzical, iar nlnuirile dintre sunetele simite i gndite de
creatorul lui reflect un coninut precis, motivat organic. Compozitorul care preia coordonatele de stil
reine de fapt schemele de ordin tehnic care sugereaz portretul creatorului de stil. Or, schemele,
singulare sau multiple, nu spun nimic n sine. Cu alte cuvinte, se folosete eventual umbra modului de

etalare a conceptelor creatorului, prin importarea artefactului su artistic sau a unor poriuni din el;
inconsistena eboei juxtapus lipsei de talent, de ndemnare, sau pur i simplu nepotrivirii de
caracter" compun n final un tablou nereuit a ceea ce s-a dorit a fi creaie. Va trebui fcut diferena
ntre mbinare i ncruciare. A ncrucia concepii i metode componistice devine similar cu
introducerea unor sbii de dimensiuni i forme diferite ntr-o singur teac. Edouard Colonne
mrturisea c a ajuns la nelegerea muzicii romantice numai prin studiul aprofundat al muzicii clasice.
Renumitul dirijor i violonist sublinia dificultatea emiterii unei judeci pertinente, obiective, capabile
s surprind corect natura creaiei marilor personaliti (Ound ii s'agit de porter un jugement sur Ies
grands hommes, chacun tient sa maniere de voir"). ntreprinderea compozitorului care se inspir"
rmne deosebit de delicat, ntruct implic o dubl subiectivitate - a aprecierii i colaborrii" -,
stilurile sunt distanate i distante, iar lucrarea risc s prind contururile unui plagiat sau unei mixturi
cu discurs confuz, heteroclit, nainte de a se pretinde oper de art. Fiorul artistic izvorte din
temperament i pasiune. Eclecticul caut sentimentul prin abilitate i emancipare, n loc s l lase s
apar spontan. Metoda sa denot lipsa metodei. Ponciful rezultat din amestecul procedeelor diferite este
dominat de solecisme ale vorbirii" muzicale, prozaism i lips de unitate a ntregului.
Enescu sfideaz agresiunea eclectic, n pofida aluziilor stilistice pe care le adopt, deliberat sau
instinctiv. Toate influenele, pregnante sau retrase n arierplan, compun un stil enescian definit. O
explicaie rezid n compatibilizarea
MUZICA Nr. 1/2003
stilurilor mprumutate, n mbinarea lor armonioas n interiorul unei formule unitare. Urmrind
meandrele labirintului complicat al eului hipersensibil al creatorului, relevnd consecinele subliminale
ale densei texturi muzicale, analiza ncearc s capteze sentimentul enescian n stare pur. Adoptarea
principiului departajrii dihotomice dintre proxim i profund faciliteaz demonstrarea consangvinitii
materialului muzical, atestnd concomitent multiplicitatea vectorial a uneia i aceleiai relaii sonore.
Seria descoperit de noi n'planul cel mai adnc al Sonatei constituie un puternic argument suplimentar
al concordiei dintre adaosurile stilistice, unde stilul personal se impune ca factor determinant i totodat
moderator al plurivalentei influenelor. Existena n substrat, ntr-o form dintre cele mai subtile, a unei
sugestii stilistice nepracticate la acea dat leag elementele preluate de cele viitoare, ntr-un lan istoricstilistic-muzical. Logica subcontientului creator enescian demonstreaz printr-un silogism elementar
c se poate presimi, dar nu i imita, ceva ce nu s-a manifestat nc n domeniul palpabil, concret sonor,
ca produs conceptual-artistic. Una dintre presupoziiile blagiene se confirm nc o dat: categoriile
abisale (stilurile) au posibilitatea de a se combina ntre ele n cele mai felurite chipuri, pentru a alctui
tot alte i alte matrici" stilistice. Ceea ce urmeaz s demonstrm.
S ne ndreptm atenia asupra motivului concluziv al temei A"-ului din forma de lied n care este
scris partea median a Sonatei i s i urmrim destinul, n stare nud, melodic, el se prezint astfel:
Ex. 2
,_________ST ST ST iT.ST. T
naintea apariiei motivului, Enescu noteaz n partitur o General Pause" de doi timpi i jumtate,
amplificnd tensiunea acumulat de pasajul anterior, ntrerupt brusc, n forte. Prin contrast dinamic i
de direcie, apariia motivului concluziv face loc unui simmnt vag resemnat, de consolare
meditativ, n context, motivul armonizat prevede n bas o figuraie pe sunetele primei fraze a temei
A"-ului. Se observ totodat filiaia sa cu tema, sensul descendent al motivului echilibrnd i ncheind
lungul parcurs tematic (de 18 msuri).
MUZICA A/r. 1/2003
Msurile 16-18: Ex. 3
l----------A-hW? ------ v ' p h.
:FF=
i
^J't *j ---- I -------- $-
_ "" ------ .
J
>*
4^Ji ----- ^L
ot"

ir

^ i^ y '1 ----- f ------ " l."

r=^d

n =P=P= r tp

!
i

'
-

1
Prima fraz a temei A"-ului, desfurat pe ambitusul unei cvinte. Msurile 1-5. Ex. 4

Al doilea moment semnificativ legat de acest motiv este consemnat n msurile 95-103. Ex. 5
95
Ha=
===== "
4
n
i
jhp-j
\ t
-o
A
1
=
J
1 "i 'iW
^
^ H
L^_
B "f
f
y^-%
Jf,
) J^ ---- 1 b
c
T
4
T
1
5 6

j tfe'^
TT
MUZICA Nr. 1/2003
Afirmaia lui Enescu: limbajul meu muzical n nsui principiul su e sinonim cu polifonia"1 se
confirm aici printr-o dubl atestare, n stilul imitativ manifest al scriiturii la dou voci (m. 95-100),
mplinit cu o component armonic (m. 101-103), i simultan o polifonie imanent, provenit din
corelaiile de substrat dintre sunete care produc contururi ale aceluiai motiv concluziv. Vocile
participante sunt caracterizate de o acut contiin cromatic de sorginte wagnerian2, acomodat de
compozitor propriei simiri, ntr-o sintez cu potenare multipl a exprimrii muzicale. Analiza edific
urmtoarele aspecte: din parcursul cromatic al vocii notate pe portativul inferior al sistemului pianului
(l, din exemplu) se nfirip motivul concluziv imanent semidispersat (a-b-c-d-e-f-g), ca prelungire a
cromatismului descendent (II) de care se desparte pentru a-i continua singur drumul. O alt variant
imanent a motivului concluziv se identific ntre sunetele vocii superioare a pianului, n acelai pasaj
subsumat punii ce conduce spre revenirea seciunii formale A". Asemenea multor fenomene de
substrat, imanena se bifurc, pstrndu-i pe de o parte profilul complet n cadrul registrului (1-2-3-45-6-7), iar pe de alta contopindu-se la un moment dat cu ultimele trei sunete ale motivului mimat la
vocea inferioar (1-2-3-4-5'-6'-7'). Polifonia imanent" instituit ntre cele dou motive confirm un
stretto" ntre structurile ascunse, perceput doar de subcontient. Sentimentul de frmntare
interiorizat provocat de cromatism se destinde treptat odat cu finalizarea ultimului motiv i
cadenarea spre tonic. Textul enescian ntredeschide o poart de acces n procesul intim de plmdire a
operei de art muzical, toate elementele analizate aflndu-se n raporturi logice evidente. Cercetarea
amnunit a compoziiei ofer interpretului posibilitatea de a compara o lume cu ea nsi; o lume
alctuit din dou lumi complementare, reflectate sau decurgnd una din cealalt; o lume nchegat,
finisat, i aceeai lume dispersat, risipit n aceleai elemente, comune substratului i suprafeei,
aprnd legic-muzical ntr-un anumit loc i doar n acela; aparent o singur lume, n fapt o lume
complex, motivat de substrat, lca al genezei (potrivit mrturisirii lui Enescu, Sonata a fost compus
n cincisprezece zile, pornind de la un ritm pstrat n memorie trei ani naintea izbucnirii capodoperei).
0 particularitate a expunerii unora dintre ideile muzicale din lucrare se refer la ceea ce am putea
denumi efect de mpletire". Procedeul const din renunarea la ncheierea perioadei la toate vocile
odat, astfel nct n timp ce o fraz, o tem i ncepe evoluia, fraza de la alt voce i continu
discursul nc o vreme. Decalarea polimelodic, inspirat din tehnica polifonic a conducerii vocilor
(antrennd i factorul armonic), produce impresia unei fluene aparte a muzicii, n exemplul anterior,

tema A"-ului revine n msura 101 la vioar, motivul concluziv ntinzndu-se sub tem i n msurile
urmtoare.
1 Bernard Gavoty - Amintirile lui George Enescu, Editura Muzical, Bucureti, 1982, p. 52.
2 Unele cromatisme wagneriene fceau parte din sistemul meu vascular" (Enescu). Op. cit., p. 36.
MUZICA Nr. 1/2003
Al treilea moment, care ne intereseaz n mod deosebit, privete msurile 116-139. Seciunea A" (de
dup B") se ncheie prin intermediul aceluiai motiv concluziv, dup care se instaleaz Coda.
Msurile 116-122.
Ex. 6

Dac la prima enunare (m. 16-18) motivul discutat aprea solitar, iar la a doua era dedus dintr-un
segment cromatizat, de aceast dat el se delimiteaz strict de gama complet cromatizat care i
urmeaz n basul pianului. Se produce astfel o dubl concluzionare a perioadei: ncheierea propriu-zis
efectuat de motivul concluziv i o ncheiere a ncheierii, o prelungire reprezentat de gama cromatic
n cauz, n conformitate cu cele semnalate mai nainte privind mpletirea frazelor muzicale din Sonat.
Adierea malefic, prevestitoare, din Coda, freamtul abia nfiripat, cu rsfrngeri filozofice n
contiin, insinuate de murmurul tremolat al viorii (m. 118 i urmtoarele), prefigureaz parc
frmntrile interioare de o via ale lui Enescu, fatumul confirmat de presimirile-i din tineree.
Compozitorul noteaz ns mai departe tres tranquille", ca i cum totul nu a fost dect un gnd fugitiv.
Monodia neacompaniat, cu caracter de caden (expresiv) instrumental, devine ulterior comentat
de o rarefiat intervenie a pianului, angajat ntr-un dialog cu adnci semnificaii. Depanarea cromaticmodulatorie a viorii i suportul Parcimonios al pianului induc o stare inefabil: interogativ, ezitant,
tnguitoare, oarecum resemnat... i adjectivele se pot multiplica, n ncercarea de a surprinde ceea ce
muzica propune prin mijlocirea sunetelor, n consens cu alegaia lui Peter Brook: Cuvntul constituie
doar o fraciune vizibil dintr-o gigantic structur invizibil".
MUZICA Nr. 1/2003
Msurile 131-139. Ex. 7

cedez an peu
^ ' LLf TC3i&

Extrase din context i alturate, sunetele disipate ale pianului formeaz un surprinztor ir de opt
entiti sonore care nu se repet: o serie. Ex. 8
b. . l" h
Posibila direcie serial se impune n audiie indiferent de voliiunea sau instinctul compozitorului, ori
de susinerea teoretic a unui simplu exerciiu speculativ, ntre attea conjugri stilistice, nu este exclus
ca, n cutrile, tatonrile i sintezele sale luntrice, Enescu s fi presimit" secolul n care nc nu
intrase la data compunerii lucrrii.
Perceperea seriei se realizeaz prin recompunerea n contiina auditiv a grupurilor de dou, de patru
i iari de dou sunete, ntre care sunt intercalate pauze. Seria - condensat - de opt sunete este
conturat suplimentar de: modul de aranjare a sunetelor n succesiune; variaia de registru (sunetele
sunt plasate n octava a doua i octava mic); unitatea timbral a expunerii (seria este enunat n

totalitate la pian); departajarea timbral instrumental (stratul enesciano-wagnerian este etalat de

vioar); contrastul dintre duratele mari ale componentelor seriei i duratele mici ale stratului propus de
vioar; contrastul dintre fluena aisprezecimilor viorii i comentariul suspinat al pianului. Se creeaz
astfel un paralelism ntre mersul tonal al viorii i cel potenial atonal al pianului.
32
MUZICA Nr. 1/2003
O observaie important credem a fi gradul de dispersare a sunetelor seriei. Dac acestea ar fi fost
nlnuite unul dup altul, fr pauze, seria ar fi devenit prea evident", n context este vorba, desigur,
de o aluzie serial, pornit din subcontientul creatorului. Ea decurge din raporturile pe vertical cu
stratul predominant wagnerian, de care este legat parental, prin funcia armonic a sunetelor. Pe
orizontal, dac sunetele ar fi fost ntr-att de deprtate nct s-i fi pierdut capacitatea de atracie unul
fa de altul, corelarea lor nemaifiind posibil, ideea de serie nici nu ar fi aprut. Sunetele pianului
tratate orizontal conduc spre sentimentul serial datorit unei rsfirri optime, care menine condiia
ntregului. Constatarea noastr extras din fragmentul enescian este similar cu tema deja dezvoltat de
compozitorul tefan Niculescu1. Studiind evenimentele sonore i posibilitile contiinei auditive de a
le percepe, autorul stabilete trei cazuri limit: 1. Evenimente sonore rarefiate; 2. Evenimente sonore
detaliate; 3. Evenimente sonore aglomerate. Prin rarefiere se nelege situaia distanrii n timp a
evenimentelor, astfel c acestea devin discursive, nencorporabile ntr-un acelai ntreg. Evenimentele
detaliate sunt sesizabile att n sine ct i n relaie cu evenimentele antecesoare sau urmtoare.
Calitatea de evenimente aglomerate este dat de numrul sporit de sunete pe unitatea minim de timp a
percepiei receptorului; n consecin, sunetele nu se mai pot auzi distinct, ci global, ntre cele trei
ipostaze exist o multitudine de poziii intermediare, ale cror puncte de jonciune sunt imposibil de
precizat. Seria enescian, care - asemenea celorlalte influene asimilate de compozitor - apare
disimulat ntr-o scriitur tradiional, s-ar nscrie n categoria evenimentelor detaliate, n imediata
vecintate a celor rarefiate.
Menionm n trecere c cele dou sunete ale fiecrei celule a seriei l presupun pe al treilea, fie prin
rezolvarea sensibilei, fie prin aducerea sunetului ultim i ca punct de plecare. Triada astfel alctuit
reprezint nceputul temei principale a primei pri a Sonatei.
Ex. 9

+T
1 tefan Niculescu - Op. cit., p. 274.
MUZICA A/r. 1/2003
Partea l, tema 1, msura 1 Ex. 10

f'
'
Aranjnd sunetele seriei, ntr-o prim etap, n ordine treptat ascendent, pornind de la primul sunet
sol, citat de creator, se obine nlnuirea Ex. 11
_,
.54 ,7,6
.< l
__^
2 ?
Sunetul fa diez este omis deliberat, deoarece:
a) ndeplinete funcia de sensibil la nota de pornire, iar micarea ascendent nu-l mai poate coopta;
b) dac schema ce va urma nu ar fi comportat nici o excepie, ar fi fost suspect de un raionalism
exclusiv;
c) schema cuprinde doar 7 sunete;
d) raportul de 7 la 1 al celor 8 sunete d ctig de cauz tezei momentului spontan-creator, prin uoara
asimetrie fa de etalon.
Procednd n continuare la o recuren a niruirii, se ajunge la reconstituirea identic a motivului
concluziv, de aceast dat n tonalitatea sol minor, relaiile intervalice pstrndu-se cu exactitate (ST;
ST; ST; T; ST; T).
Ex. 12
St
ST ST
ST T

, b i P j)
Alura expresionist a evoluiei pianului pe orizontal deriv, aadar, din conturul cromatic iniial,
condensat, al motivului concluziv, a crui matrice de inspiraie wagnerian este demontat, mascat i
presrat pe o arie temporal mai ntins. Legile nescrise ale muzicii ofer aici o rezultant cursivdiscursiv de translare a unui stil n altul, dar i de concomitent explicit-implicit, cu inedite
consecine de ordin estetic.
Analiza relaiilor armonice, pe vertical, determin o alt constatare interesant. Sunetele melodice ale
viorii figureaz acorduri desfurate, pianul contribuind la punctarea funcionalitii armonice a unora
dintre acestea. Apar astfel tonalitile mi minor, si major, din nou mi minor, fa major, la minor, si major
- septim de dominant, mi bemol minor, fa minor i n final sol minor, cu
MUZICA Nr. 1/2003
unele acorduri intermediare, de legtur. Comentariul pianului propune sunetul sol, fcnd parte - N. B.
- din tonalitatea mi minor, continund cu fa diez, component al tonalitii si major, restul sunetelor pn
la opt ndeplinind o funcie sau alta n cadrul acordurilor n tonaliti, toate, altele dect sol minor. Pe
orizontal ns, cele opt note alturate statornicesc tonalitatea sol minor. Or, odat cu ultimul arpegiu
descendent al viorii, apare tocmai tonalitatea discutat (m. 138-139). Tonalitatea sol minor manifest
este pregtit de tonalitatea sol minor subliminal. Revenind la acel fa diez lsat la o parte din calcului
iniial, se remarc n acest context rolul su semnificativ. El este sensibila, care nu trebuia n nici un caz
s lipseasc, deoarece consfinete aceeai tonalitate din strat i din substrat (sol minor). Acest fa diez
ni se pare glasul raiunii" subcontientului compozitorului, care, participnd la momentul de
spontaneitate anticipativ-stilistic, readuce gndirea creatorului pe fgaul funciilor tonale. Drumul
spre alte orizonturi stilistice a fost ns deschis.
Complexitatea ptrunderii inteniilor muzicale, ponderea fiecreia dintre ele n echilibrul necesar
racordrilor evidente sau estompate, constituie o sarcin greu de dus de ctre interprei. Doar din
analiza ctorva msuri se desprind considerente multiple, de care trebuie s se in seama i care este
necesar a fi redate corespunztor. Jocurile din substrat pot stimula actul de re-creaie artisticinterpretativ, prin contientizarea fenomenelor de suprapunere i compunere motivic i structural
ntr-un tot formal cumpnit. Enescu cadeneaz manifest n msurile i 16-118 i subliminal n msurile
131 -138 (cu motivul concluziv ascuns n serie, tinznd spre tonalitatea sol minor) i presimind acelai
sol minor pe ntinderea pasajului cuprins de msurile 131-139. Compozitorul propune o cadenare
vizibil nainte de Coda i o cadenare invizibil n Coda, asculttorul percep'nd filonul melodic,
armonic i polifonic al muzicii. Scris la vrsta de 18 ani, n anul 1899, Sonata op. 6 i rezerv
creatorului (alturi de ali compozitori) i un rol de antemergtor al muzicii seriale. Aa cum Weber l-a
anticipat pe Wagner (n Euryanthe), cum Turner anun impresionismul din pictura francez, tot astfel
Enescu simte muzica serial ce va veni. Incomensurabilul merit al acestor artiti nu mai trebuie
demonstrat. Ei au rmas precursoji fiindc nu au consfinit principii, nu au stabilit o metod, nu au
creat o coal, ns au tatonat cile pe care se va statornici arta viitoare.
Revenind la motivul concluziv, nu este limpede dac melange"-ul stilistic rafinat, propus de cele dou
voci singulare din finalul prii a ll-a a Sonate! enesciene este produsul unei voite concepii miastre,
izvorte dintr-un spirit omniscient, sau se datoreaz inspiraiei", clipei", revelaiei" - termeni
evazivi, refractari ncercrilor de captare, precizare, fundamentare i generalizare. Mai Plauzibil
rmne varianta subliminal, mesajul instrumentai dialogat provenind Parc din materia plasmatic a
geniului enescian. Identitatea motivului cromatic, ipostaziat diferit, ncastrat ntr-un subsidiar profund,
n paralel cu propria lui transfigurare, apoi existena unei polifuncionaliti tonale, alturi de o
tonalitate de referin, premoniionat i irecognoscibil pn n ultimul moment, explic unitatea dar i
diversitatea ideatic si expresiv att a fragmentului, ct i a ntregii Pri.
Poate c n acest fel se realizeaz aderena la capodoper a interpreilor i asculttorilor: de la
subcontient la subcontient.