OPERA DRAMATIC

Genul dramatic include piesele de teatru, reprezentate sau nu pe scen de

ctre actori, avnd anumite caracteristici care l individualizeaz.
Elemente de structur i de compoziie specifice
Conceptele operaionale utilizate n analiza textului dramatic sau a unei
piese de tearu sunt, n cea mai mare parte, identice cu elementele de structur
din textul epic sau narativ: tem, incipit, final, titlu, modaliti de caracterizare,
conflict, stil, registre stilistice, construcia subiectului, relaiile dintre personaje,
tipologia i statutul personajelor. Conceptele particulare sunt: indicaii scenice,
tipuri de comic, comedie, tragedie, modernitatea dramaturgic.
Mrcile genului/ textului dramatic sunt:
structura specific textului dramatic: acte, tablouri, scene;
prezena indicaiilor scenice (a didascaliilor), n care autorul ofer indicii despre
locul, timpul evenimentelor, despre gesturi, mimic, starea sufleteasc a
personajelor etc.;
prezena dialogului sau a monologului dramatic;
apariia unor conflicte (dramatice) ntre personaje, stri sau sentimente,
conflicte ncheiate fericit sau tragic (n funcie de specie: comedie, dram,
tragedie);
existena unor fore opuse i a unui obstacol ntre acestea, sfritul aduce
ncheierea tensiunilor;
textele sunt destinate reprezentrii scenice.

Comedia
Autori: Molire, Avarul; W. Shakespeare, Comedia erorilor, Cei doi tineri din
Verona, V. Alecsandri, Chiriia n provinie, I. L. Caragiale, O scrisoare
pierdut, T. Muatescu, Titanic vals

Trsturile comediei:
- ironizeaz defecte ale oamenilor, ipocrizia relaiilor interumane i a
societii;
- ilustreaz categoria estetic a comicului, subliniind contrastul dintre
aparen i esen, neconcordana dintre scop i mijloace, intenie, ateptri
i rezultate;
- poate fi identificat comicul de limbaj, de nume, de situaie, de caracter sau
de moravuri.
- nfieaz personaje, caractere, tipuri umane i moravuri sociale rizibile, n
forme care strnesc rsul i buna dispoziie;
- conflictul dramatic este derizoriu ca semnificaie, se stinge n final, sfritul
este ntotdeauna fericit;
- sensul este moralizator, viziunea asupra lumii este ironic, satiric,
comedia are scop etic, chiar dac satirizeaz i prezint defecte omeneti.

Tragedia
Autori: Eschil, Orestia; Sofocle, Oedip rege, Antigona; Euripide, Hecuba,
Andromaca, W. Shakespeare, Hamlet, Regele Lear, Jean Racine, Fedra, Marin
Sorescu, Iona. Tragedie n patru tablouri

Trsturi ale tragediei:

- prezint personaje exemplare aflate ntr-un conflict puternic, numit conflict
tragic, fr ieire;
- protagonistul este un model uman, un simbol aflat n conflict cu Destinul,
comite hybrisul (ndrzneal) fa de legile divine sau morale, ceea ce i
determin prbuirea sau se afl n conflict cu propria voin, pasiune, raiune
etc.;
- eroul tragic este de la nceput n lupt cu fore de nenvins, exterioare sau
interioare; acest erou tipic este o fiin contient, confruntat cu limitele sale
sau cu limitele impuse de societate;
- nceputul tragediei anticip deznodmntul tragic, care aduce nfrngerea
sau moartea eroului;
- eroul tragic i pstreaz mreia n ciuda finalului tragic;
- aciunea trezete n spectator mila i frica dou componente ale emoiei
tragice (numite i catharsis- eliberarea sufletului de pasiuni i neliniti).

Dramaturgia modern
Evolutia dramaturgiei romnesti a fost marcat, n perioada postbelic, n principal, de doi factori:
constrngerile de ordin politic i dezvoltarea fr precedent a spectacolului n cultura i n viata public. n anii
50, dominai ideologic de comunism, se recomanda scriitorilor abordarea, sub aspect tematic, a naterii unei
noi lumi, victorioase asupra spiritului burghez. n anii 60 se bucurau de succes dou tipuri de piese: comedia
i drama de idei. Comedia permite, cu anumite artificii, o atitudine satiric fa de societatea contemporan,
iar drama de idei se ntoarce meditativ asupra destinului fiinei umane, asupra rostului ei acceptabil, de
constructor al socialismului.
n aceste condiii puin favorabile idealului artisitic i autonomiei valorii estetice n raport cu politicul sau eticul,
se impun n dramaturgia romneasc, prin valoarea lor incontestabil, autori, precum Horia Lovinescu, Camil
Petrescu, Lucian Blaga, Aurel Baranga, Teodor Mazilu, Eugen Ionescu sau Marin Sorescu (1933-1993). n foarte
multe texte dramatice postbelice exist un divor clar ntre limbajul oficial (discursul ce-i asum descrierea
lumii) i lumea reala, obiectiv, extraliterar. De pild, drama de inspiraie istoric devine, n aceast epoc,
meditativ, reflectnd amar asupra istoriei nationale, a poporului nostru greu ncercat de evenimente.
O alt orientare n dramaturgia contemporan este vizibil n utilizarea inspiraiei mitic-legendare. Astfel,
Valeriu Anania (Miorita), H. Lovinescu (Moartea unui artist), M. Sorescu (Iona, Paracliserul, Matca)
sunt remarcabili n exploatarea filonului mitic, autohton sau european. Artistul i rolul artei n lume, relaia
dilematic a fpturii cu sine nsi i alte aspecte ale condiiei umane alctuiesc universul tematic al acestor
piese de dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial.
Indicaiile scenice ale dramaturgilor moderni, interbelici sau postbelici, se amplific, spaiul scenic este utilizat
tot mai neconvenional, regizorul trateaz textul dramatic cu o libertate ocant. De asemenea, specifice
teatrului modern sunt implicaiile filosofice, existeniale ale subiectului, limbajul parabolic, poetizant/metaforic,
conotat simbolic i deseori ambiguu, cutarea absolutului de ctre personajele hiperlucide, revelarea formelor
absurde de existen, de atitudine (Eugen Ionescu), indicaiile scenice elaborate, de mari dimensiuni, ce fac
din textul dramatic modern unul destinat nu att reprezentrii scenice, ct mai ales lecturii personale,
apropierea textului de eseul filosofic, angajarea mgulitoare a cititorului n decodarea mesajului tot mai
ncifrat, apariia unui singur personaj, capabil s se dedubleze, s se interpeleze pe sine, aluziile la condiia
uman n pericol i la descentrarea eului etc.
Teatrul modern/neomodernist este i o form special a poeziei, o metafor complex, nu doar o problem de