TRATAT DE

GRAFOLOGIE
Cunoaterea personalitii prin
scris

HUMANITAS

l''. 1 . 1 , l.i lliil.ul A i.........l iiii-siinlc l . K nll.ipi de Mrdi

cin din Bucureli (1941-1948), obinind titlul de

doctor n medicin i chirurgie n 1949. A efectuai
cercetri n domeniile medicinei interne, psihologici
i grafologiei. Este doctor docent n medicin,
profesor agregat de grafologie, preedinte al
Societii Romne de Grafologie, membru al
Societii Internaionale de Psihologia Scrisului.
Menionat n Anuarul personalitilor europene
(Who's Who in Europe) din 1983.
Lucrri principale: Bazele tiinifice ale grafologiei,
te/ de doctorat (1949); Splina-fiziopatologie i
clinic, n colaborare (Editura de Stat, 1954);
Contribuii la studiul hipersplenismului, lucrare
pentru titlul de doctor n tiine medicale (1966);
Scris i personalitate (Editura tiinific, 1970);
Psihologia profesiunii medicale, n colaborare
(Editura tiinific, 1973); Elemente de psihologie
medical (Editura Medical, 1983), Medicin i
muzic (Editura Medical, 1986), precum i
numeroase articole, studii, comunicri n reviste din
ar i strintate, la diferite simpozioane, conferine
sau congrese internaionale.

Cuvnt nainte
O lucrare cuprinztoare asupra grafologici ni se pare bine venit. Ea
rspunde att curiozitii legitime a persoanelor dornice s se cunoasc, s-i
aprecieze resorturile i valenele psihologice, ct i interesului celor care
studiaz individualitatea uman n specificitatea i unicitatea ei, aa cum se
relev prin scris.
Observaiile empirice ale grafologiei din trecut, teoriile i vederile
intuitive ale autorilor, generalizrile lor ndrznee nu au fost suficient de
verificate i fundamentate. Studiile i achiziiile fcute ns n ultimele
decenii ne dau actualmente posibilitatea unei abordri tiinifice.
Avnd a adnci o individualitate n esena ci calitativ i concret,
modalitatea de abordare va trebui s fie adaptat unor condiii particulare de
fapt. Este absolut necesar s plecm de la o bun cunoatere a datelor
obiective fundamentate tiinific i de la o serie de cadre de referin (ca, de
exemplu, ncadrrile tipologiei moderne), dar, pentru a ajunge la aspectul
concret al definirii unui anumit ins, mai trebuie i altceva.
Este vorba, ca i la diagnosticul n medicin, de un sim clinic": o
intuiie" de ordin cu totul superior, care se clig i se dezvolt. Acest sim
ne conduce n labirintul de semne grafice, ne ndeamn s lum ct trebuie"
din noiunile clasice (sau livreti) pentru a putea portretiza pe acel scriptor",
ne j face s nu ne pierdem n faa particularitilor cazurilor. Are drept
compo-' ncnte eseniale: un fin spirit de observaie practic (ce prinde n
fug" ele-' mente pe lng care altul ar trece indiferent), un raionament corect
i o bun tlocumentare(teoretic) de specialitate. Este deci o calitate de
meteug nalt: abilitatea ordonatoare, aptitudinea de a integra detaliile n
ntreg.
i dup cum marii clinicieni din trecui cereau medicului s-i dezvolte
limul de observaie i sensibilitatea, ntocmai ca un pictor cruia nu-i scap j
nici un detaliu, acelai lucru socotim c este valabil i pentru grafolog. Cci
U cum exist medici cu o pregtire teoretic foarte bun, dar slabi clinicieni,
HU d'i acei caro au studiat i au multe cunotine n domeniul psihologiei
(K ir,uliu .sini si buni grafologi. Observaia grafologic (ca i cea medical)
lin r-.li- nuni.u pcro.-pliv, ci i interpretativ; este o observaie sensibilizat
IOANA

<'

IMIKI

si u MAKDAKI:

 Humanitas, 1996 ISBN 973-28-0603-6

Introducere

Definiie etimologie. Istoric Domeniul grafologiei: expertiz grafic

grafologie Obiecii mpotriva grafologiei Fundamentare tiinific
(tiin n formaie") metod de cercetare a personalitii art a
diagnosticului (portretizare) Valoarea i limitele grafologiei Aplicaiile
grafologiei Metodele de cercetare ale grafologiei

Grafologia, studiul scrisului pentru a determina calitile autorului lui, a

suferit ntr-un limp scurt o mare evoluie, transformndu-se dintr-o simpl
distracie de salon ntr-o disciplin cu ba/e tiinifice demonstrate.
Cuvntul grafologie" se compune din dou cuvinte greceti: grapheiii,
care nseamn a scrie", i logos tiin". Acest termen a fost ntrebuinat
pentru prima oar n 1872 de ctre abatele Michon, care 1-a luat ca titlu al
lucrrii sale Systeme de graphohgie. Din acest moment el devine un termen
general pentru desemnarea studiului scrisului ca expresie a caracterului i a
personalitii scriptorului. El nu semnific nimic altceva dect analiza sau
psihologia scrisului. Ali civa termeni creai n mod artificial, ca:
chirogramma-tomancic, revelaia scrisului, analiz grafic, psihografologie
etc., nu aduc nimic n plus. nceputurile grafologiei trebuie cutate n
Antichitate, cnd muli ntre care Aristotel, Demelrius din Falera i mai
ales Suetoniu au ntrevzut legtura dintre scriere i caracterul
individului. i n Orient gsim observaii importanle asupra scrierii. Kuo-JoHsu, savanl i picior din timpul dinastiei Sung i care a trit ntre 1060 i
1110, spunea: Scrierea arat fr gre dac provine de la un om nobil sau
de la unul de rind", iar Okakura: n fiecare trslur esle reprezentat o
ntreag via"; n timpurile noastre, Taki scrie: ntr-adevr, arta grafic e
mislic i de aceea nu reveleaz secre-lele sale decl celor iniiai. Nu e greu
s judeci superficial caraclerul unei scrieri, dar o nelegere cu adevral
profund rmne inaccesibil spiritelor obinuite."

prin cunotine (date tiinifice) i ridic la fiecare pas (i ca/) probleme. Din
acest punct de vedere ea seamn cu munca de investigaie a unui detectiv.
O abordare valabil a acestei discipline, a crei cuprindere e dificil, nu
implic numai o metod adaptat de lucru, ci i o observaie ndelung, exact
i struitoare, o cercetare de profunzime.
Aspectele pe care le prezentm n aceast carte au alctuit un obiect
important al strduinelor noastre nc de la nceputul vieii universitare.
Formarea n i prin disciplina tiinei, cercetarea mecanismelor sufleteti ale
individualitii, preocuparea constant de a descifra" personalitatea i prin scris,
concretizat n teza de doctorat (n medicin) Bazele tiinifice ale grafologiei
i n volumul Scris i personalitate, precum i o serie de articole, conferine
i comunicri, n ar i strintate, ne-au dat ndemnul de a alctui aceast
lucrare. Subliniind caracterul critic i tiinific al lucrrii noastre, nu afirmm
implicit c demersul nostru este exhaustiv i punctele de vedere indiscutabile.
Am cutat s artm ce este grafologia (metod, disciplin tiinific, art
a portretului), metodele i limitele sale, ct i aplicaiile studiului scrisului n
diferite domenii. Acum, ba/ele grafologici snt solid stabilite, evoluia sa comparndu-se cu aceea a medicinei, psihologiei, caracterologiei. Restructurat i
mbogit pe baza cuceririlor psihologiei i caracterologiei, grafologia poate,
la rndul ei, s aduc servicii psihologiei, medicinei, pedagogiei, criminalisti cii, orientrii profesionale, seleciei personalului n uniti c (c Ca disciplin
tiinific cu nete aplicaii practice, este din ce n ce in.u mult integrat n
instituii de nvmnt superior.
ANDKI-.I ATHANASIU

nnsuos B aAijBuaza4da4 i 3Aiso4dxa maisBouno BaBjijiqisod p ou

aoijB4 ii4BOnu aSooizij B a4Bpo4ao Bjduiis BO azajjsuoupp BS B34Baoui 34BO
'(BUBUuao) n?qdo<j'^[ aonpB BBUS4o anqpiuoo o 'PUBosasd B4dnss ajdi
-jnm ajBp amqo od as B4O4BO BiBuiquioo up 'aAijBSau tuBd 3Auzod ansd
.343PB4BO ido 301JB4S lUnjBSB.n 33lq0JS jg '3X3J3a 14BOIIU l3Un f|B4
BO puuapsuoo 'aojB4 iianBSBjj iBiBisp npiv|s un BJOBSUOD 'M
'JpsR13 BSojoqsxJ no ucxlm ui BSojojBoS PJISB ound g ' BadnsB S
aopiuaiupuss BadnsB BZBsuonijui MBO ajaupuai tppB '
Jl 1 BZB31IUDS JBp 'B1U3I1&UOD BOItllsd B^BIA SU3S UI BAJ3S

js 'jojqao
l IU3140S IJB/iqSop 0|OUXU3S B/BO9DJOO 'BOU31U3SB 3Q '3 al P 3 J3

-uiiqBis 'nnsuns B / SIIA 'pijBaSoiBiusup inaoinfB na 'Biuouiandxo BS

BinBO 3)duos jnxojdiuoo iot oaBoBA ui ound ^opnB jnqoo 'joj
Bujudxo os 04BD njniuouinu)S niqotu B -x aiBnftim
ODUO aiBD cdnp 'osoadxo jnidpuud oonpoaw 13 'aiun d p ninqusip ft
BiDoaip 'BoiBijsuoui '[nunta ui o-puiipris 'omiun o o B3J3ia.->s puaspisuoD
'ouBiujoS uio3 O \B ouipuo) jojiou oapnjBjis ijqosonp o Bp B SiMpnq
-BoijBai! BOJBIIAIPB '4o^op\ -Q vn\ aojianinDaoo BiuoBp 'unnB
OS OpodSB BHOp 0]S30B 341UJ -ininjOldUOS \n40pB4BD II43UDS
jn43pB4BD :BljB04 BJ Op BD3d 'JO B( BUld 'OBAJOSqO >p Bpopj^ -3BnpIAIpUI
aDIJB43 114BDIU4 B I>UniS34dU4l BO 1140I40S OJljBllBD B/BIpnjS (g68l)

s-ap aSojoifaSfj ui 04BO '43^34^ -/^ od SOJB IBUJ as-sng -jj SUBH sd
-uoj/^ 'uoqoii\ op o)Bi)ui aton avredap IBIU snp B BUBuuaS B( BOD '
amspouj i3ojojB4S puoj ap iMas B aaBo unuioo 40iui
-nu inun B34Biao4ao miuad osBoip4d isj nB oja 'B4iuoo up '.a4BOjBA ap 3}sd|
BSUI iuis nu uiiUBf-xnaida43 inj aUB)3D4ao & |n|Bi4aiBj/^ 'ninisjBUB aizaiunj
pop ipiSoj uuni\B4 linm IBUI nssaups os O4BO 'ox>piu 4O)iB jnoo azapon
BS BiBijqo soj B 4opiB)jnzo4 B Bouqai BISBOOB 'aoij^uinft iuniB4
aSunfB as
msiujo)B ao BJ pop tuapaA - ua4iUB = ap a4iuj Buqujoo as ayninzsa snop oi
-S30B BOBp 4BJ '34BOp4B = B^UIOABUnq + OJEJlApB + OlB]pBAlA iaiJBSaA = n A |U

-ds + ai^BuiBUi + aiiuS :njduioxa ap 'BO (i4n}Bsui a4iui u^Buiquioo) aiBijn/

-34" ap aisaq40A uiiUBf-xnada43 -11431405 BIUOUUB Bdnp B2Bioa4dB a S4Bo ,xl
'(unmoo |n4ids BiuBijiuSisui 'BaiBi4ooipaiu) aiBuopajui ap apB4 104) !<
(BuaSiaui n^uajBi 'jniuaS) ajBji4Oi4adns ap apmS a4 :SSB ui 4B4iiq4B |H)iu
ui aj4Bduii a\ i 'lauaSiaui ajapB4 BOSBaiqBs BS B34A p 4BQ B34inpui4<> ft
BaiBimupuoo 'Baunisuaunp 'Boanp 'BUUOJ 'Baunsaad 'BZSJIA :aidB puiuiuuoiop
'i43uos tun ajaUBUiujop BZBapo4ao g -aiSas as apun jnoo Bdnp aidi)|iuu
aznso 4oun iwoiBp ij a^Bod uxuas BjaoB BO puijB4B xij mnutuas BAuiixlui|
as-npuioipi4 'uoqom ap aujiqBjs aao ipgoijiaA sndns B a4Bo 'uraiBf-xnoidna^ f
isqj B 'BjuB4,j ui araapouj aiSoojB4 jruoiBpuoj 'uoqoij^ nj in4oiBnu)iioj)
nj auiiui ui ipop 3(iqTijTA oiK]|n/o4 ntf
-Bp nu 'aiBodiuoo i4noiqBi Bdnp inon) 'o/i|ttin op iniv jimiciivis 'nonotipsn oq
"mi

In Evul Mediu nu avem nimic relativ la studiul scrierii, dup cum nici
Renaterea, cu toat strlucirea ei, nu aduce vreo contribuie n plus. Trebuie
sa ajungem n secolul al XVII-lea la italianul Camillo Baldi, profesor i
filozof din Bologna, care scrie n 1622 o crticic: Trattato come da una
leftera missiva se canox< tino la natura e qualit dello scrittore, ncercare
destul de interesant, fr .1 avea totui mult rsunet.
Tot ntre pu-c urson trebuie s-i socotim pe Leibniz, Goethe, Lavater, acesta din
mina lac nul o seric de consideraii juste cu privire la scriere n marea vi
OIH-I.I <lr li/ionomic; apoi Mreau de Sarthe, profesor la Facultatea de Me->.i
.lin l'aii-,, . Miorul lui Lavater n 1806, care adaug vreo douzeci de "i iii ii l
li i Ui l,i , upiiolul care trata despre scriere, ntre altele: Din toate .itiiiiilmili m
i,-n. mi r ,.sU. poak- nici una care s lase mai bine s se ntre-v.ulii, uiiaii.ru!,
ntnl tiliv. u.vlti ni spiritului si al turnurii de idei, dect felul de a < tu . l IM l
IM UMlwl> nu ii l huul o iKvmcie special a scrisului" (L'art de ' ""[ "" "
.J B y,^ '" f* " " " " '" " '. v l - M, P ari s, 1835, p. 128).

Ic Handrin fac remarce

uri' public n 1863 n
tmniK ic, cu unele
interpre-!!<>.
Important asupra fiIlol scrisului i
1-1881), Mic n
fomuntul de grahogat sta-.s putem
or vizibil, iport
exist ilitnentelor, ,
loate sem-lc
omului." ', al
funciilor, ilogic,
care n fi impuse din
VH Hccrei trs-fl
mai ales sem-iihit
liiilicnd o anu-

'leni, MiiniK.ldi, lial/ac, Alain-Four-

IN l NOI >l U l II li

ii

lan! dintre lili'tv, dintre cuvinte, dinlrc riiiduri ctc. Cu raportorul va msura
ttu'linaia literelor, direcia rindurilor, a barelor; cu goniometrul i curvimetrul
VH msura unghiurile, curbura literelor; cu micrometrul va studia, la
micros->p sau pe (olografii mult mrite, grosimea duetului suitor, coboritor i
orizontul ui traseului literelor, locurile unde penia ncepe s apese mai tare
etc.; cu ttiirroscopul va studia felul cum penia vine n contact cu hrtia, aanumitele puncte de atac" ale nceputului unei litere, va studia accentele,
sedilele, punctele. Cu lupa, expertul va cuta s descopere ct mai multe
semne particulare, fWMliculariti grafice rare, care nu se ntlnesc n alt
grafism, aa-numitele Uliolisme grafice"; va studia apoi ntreruperile n duet,
returile, lipiturile; v studia hrtia, penia, cerneala etc.
lixpertul grafic se ocup deci de partea mecanic", anatomic a scrisului;
grafologul, de partea psihologic.
Cu atit mai bine dac expertul va fi dublat i de un fin grafolog. Numai
ulunci va putea, de pild, n caz de anonime, n special, s interpreteze
psihologic deghizarea ntr-un fel sau altul a scrisului autorului anonimei;
numai un grafolog va putea preciza dac un scris e tremurat din cauza
inculturii, a emoiei, a frigului, a btrineii, a unor maladii sau din cauza
falsificrii. i tot mai mult se cere astzi expertului s studieze i caracterul
unui delincvent, su dea indicaii cu privire la cultur, sex, vrst i unele
defecte caracteristice ale bnuiilor. De foarte multe ori bnuielile justiiei
au putut fi ndreptate, pe baza expertizei grafologice, spre descoperirea
vinovatului. De asemenea, la prima vedere ar prea c exist o serie de
deosebiri ntre aportul unui grafolog i cel al unui criminalist cnd acetia
studiaz o scriere. Astfel, examenul grafologului (ca i al expertului grafic) se
face pe execuia material a scrisului, adic pe scriere (dominante formale),
n timp ce acela al criminalistului are n vedere ansamblul scrisului, adic n
acelai timp scrierea, ortografia, sinteza, stilul i ideile exprimate
(coninutul), n fapt, ntre studiul aspectelor formale (grafologie) i de
coninut (criminalistic) exist ntreptrunderi i completri un criminalist
avizat de grafologie poate avea o privire mai complet asupra personalitii
unui delincvent.
Din cele expuse se poate vedea c dac expertiza grafic este relativ uoar
i la ndemna oricrui om nzestrat cu spirit de observaie i rbdare
migloas, nu la fel stau lucrurile cu grafologia, ntr-adevr, nu ajunge s
determini exact dominantele unui scris; trebuie s le grupezi n ordinea
intensitii cu care se manifest ntr-un grafism; apoi s alegi din mai multe
explicaii posibile interpretarea psihologic just, s mbini artistic nuanele,
s dai via portretului. Aceasta cere nu numai caliti de fin psiholog, dar i
un talent de descriere care s nlture monotonia.
Datele pe care le vom prezenta aici informeaz asupra complexitii
grafologiei, asupra limitelor i aplicaiilor ei. Este foarte important s se
neleag c nu devii grafolog mai repede dect, de exemplu, arhitect sau
medic. Cunoaterea oamenilor implic mult studiu, observaie, experien.
Dup doi ani de studii serioase orice grafolog mai dotat este capabil de a
face, pe o scriere de dificultate mijlocie, o schi just, n timp ce portretul
aprofundat,

La noi n ar s-au ocupat cu studiul scrisului prof. dr. Gheorghe Marinescu, prof. dr. C. I. Parhon, dr. M. Derevici, Helene Bogdanovici, Henri Stahl.
Astfel C. 1. Parhon, ntr-o serie de lucrri, insist asupra necesitii
determinrii caracterelor obiective ale scriptelor, artnd legtura dintre
scriere i personalitatea somatopsihic. Un raport ntre scriere i personalitate
e n afar de orice ndoial. Putem afirma de cele mai multe ori c o anumit
scriere aparine unei anumite persoane dup cum putem identifica acea
persoan printre multe altele sau dup cum o putem recunoate pe o
fotografie. Faptul acesta este bazat pe principiul corelaiilor. Scrisul e n
ultim analiz expresia nregistrat a unor contracii musculare, ele nsele
expresia scurgerii n muchi, cu o anumit intensitate, vitez i cu un anumit
ritm, a energiei nervoase.
Acestea toate nu in numai de activitatea psihic, de caracterul individului, ci
i de cea somatic, prima fiind de altfel strict condiionat de ultima" (55, p. 10)*.
Este necesar s nlturm o confuzie care mai domnete nc n spiritul
multora. Este vorba de delimitarea dintre grafologie i expertiza grafic. Ele
snt dou lucruri deosebite, urmresc alt obiectiv, dei pornesc de la o baz
comun: studierea tiinific a scrisului.
Dac grafologia este studiul psihologic al documentelor scrise, expertiza
grafic se ocup cu identificarea autorului unui grafism i cu descoperirea
falsurilor n scrieri. Expertiza grafic, adoptnd tehnica prcconi/at de
grafolog, studiaz i ea scrisul dup caracterele obiective ale acestuia, adic
dup dimensiune, direcie, form, presiune, iueal, eoiiliiiiiiiaic si ornduire,
cu-tnd a preci/a dominantele grafice ale unui docnnicnl spre n compara dac
se regsesc aceleai dominante n scrisul identificai Alil ex|K-rlul, cit i
grafologul aleg trsturile caracteristice ale unui ^rnl'isin, cure (vnnil
identificarea lui n linii mari. De aici ncolo ncepe hifiiK aieii drumului,
Grafologul merge mai departe n studiul su i, dup ce a fixai iloiiillWMU'U'
grwllce, vrea s afle i resorturile psihologice pentru care un scris Mt UUUUt!
curuclerislici i nu altele.
Dac expertul se mulumete eu <lcscriorniM|MIIMU>e Iru.sfilurilor unui
scris, grafologul trebuie s fie si un bun |wll||fi^HM|H| 10 ba/N clementelor
grafice constatate coniMnindii le i HUNflfl^^^^Bh ttlten sA
ntocmeasc un portret caracterologic vnlnhil Itapff^^^^^^^BM*
dispensa de explicarea psihologica a i iin/i<l furt' H pHWI^^^^^HHteNM*
caracteristic grafica. Poi fi ext eleni enp#fl, dur nlft^l^^^^^^^HlOt'
'"' un grafolog remarcabil ca plnmdcrv pfliltnlo|lul ri^^^^^^^^HpW*'
dcpatic aceast .hiorjlt, tt*4itfttl iH fi^^^^^^HlM In puric, fiecare virl'.nl.i, -.rdil, pun. i, I < M ui nlNilMt jtMMtfll^^^^^Hpfcl* i'lc. Cu grafometrul
/ , ' , ! depusui.i. Im liili'Hllil* f, /f ^ f| ft^l Mfeum !n|imca literelor, dis-

tnlr luk-vat, scrisul consiliul iu micri automati/atc ale braului, minii i

degetelor, trebuie considerat ca o gesticulaie special, ca o mimic a minii,
de altminteri de mare finee si precizie. Ca atare, scrisul are aceeai valoare
expresiv a strilor emoionale i a elementelor sufleteti permanente, ca i
restul micrilor corpului. Dac orice sentiment, tendin, stare sufleteasc i
chiar imagine vizual i auditiv are corespondene motrice precise, din a
cror evaluare se poate deduce tlcul fenomenelor sufleteti, cu att mai mult
va trebui s atribuim scrisului valoare de orientare n cunoaterea vieii
luntrice. Scrisul prezint, ntr-adevr, privilegiul de a traduce micri de
mare finee i, n acelai timp, de a lsa urme grafice dup svrirea
gesturilor. Dac n examenul mimicii unui subiect sntem prea adesea redui
la a sesiza, n lipsa documentelor fotografice, doar micri fugitive, n cazul
scrisului expresia micrii rmne n permanen sub ochii observatorului,
care o poate analiza cu amnunime. Scrisul trebuie s fie deci considerat ca
un grafic sensibil al micrilor minii, svrit pe msur ce aceste micri
se produc. Este nendoielnic faptul c o persoan vioaie, care simte nevoia s
gesticuleze mult, arat aceeai vivacitate cnd i comand ideile fie prin
scris, fie prin cuvinte. Va fi deci puin probabil ca ea s traseze litere de o
manier foarte sobr.
Este necesar s subliniem c noi nu scriem numai cu mna aceasta este
doar un instrument, animat de un motor. Acest motor, combinaie armonioas
de muchi i nervi, este el nsui alimentat de o for motrice, iar generatoarca
acestei fore este creierul nostru. Putem decela reaciile unui individ observnd activitatea mintal transmis prin influxul nervos materializat n gestul
grafic. Ca atare, sistemul de micri chinestezice ajungnd la gestul scriptural
este n acelai timp un reflex al ntregii personaliti a scriptorului; el nu rsfrnge numai o serie de deprinderi motrice fr legtur cu datul
temperamental i personalitatea celui ce scrie.
Conformaia moral, imaginea real sau utopic pe care scriptorul i-o
face asupra lui nsui i gsesc n scris corespondene. Scrisul ofer o
imagine complex asupra individului respectiv. Schimbarea scrisului dup
variaiile personalitii obinute n stare de somnabulism o dovedete.
Principiul izvorte din fapte statornicite experimental. Doctorii Ferrari,
Hericourt i Richet au artat nc din 1886 c acelai personaj aflat n stri
somnambulice diferite, n care nchipuia i exprima personaliti distincte ca
vrst, sex sau situaie social, avea n fiecare din aceste stri un grafism
diferit, dictat de imaginea pe care i-o forma asupra persoanei pe care
experimentatorii i-o sugeraser. Vedem deci coerena dintre manifestrile
musculare i comportarea de totalitate a subiectului n stare de
somnambulism: acesta nu imit numai gesturile, felul de a fi, vorbele i
atitudinile corporale ale persoanei pe care o mimeaz, dar i adapteaz
incontient i scrisul acestui nou sistem de atitudini corporale i de micri
musculare. Fr ndoial, nu trebuie s cutm aici o asemnare real ntre
grafismul astfel determinat, n stare somnambulic, i grafismul persoanei
care a servit drept model subiectului de

IKAIAI Dl. (JKAIOI ()(.!!

dup avizul tuturor cercettorilor cunoscui, nu poate fi abordat cu succes

dect dup mai muli ani de experien.
Obiecia frecvent cu privire la posibilitile de a determina caracterul
unui individ dup scris este aceea c scriem cnd ntr-un fel, cnd n altul
seara altfel dect dimineaa, n stare de dispoziie bun altfel dect ntr-un
moment de grab n timp ce caracterul rmne constant.
Noi vedem n aceast obiecie o dovad de ignoran: variaiile care se
remarc ntr-o scriere fac i ele parte din oscilaiile individualitii. Dar ne-am
nela creznd c trebuie s adunm o ct mai mare cantitate de documente
pentru a obine cele dou trsturi extreme determinnd jocul variaiilor i
mrimea mijlocie a unui scris. Experiena a demonstrat c, la persoanele care
n diverse circumstane prezint scrierile cele mai diferite, aceste dou valori
snt aproape constante, chiar n documente izolate, bineneles cu condiia ca
ele s fie de o anumit ntindere. Aceste variaii nu trebuie confundate ns
cu modificrile pe care le sufer scrierea n decursul unui timp ndelungat.
Nimeni nu scrie la cincizeci de ani ca la douzeci, i chiar civa ani pot s
fie destul pentru a schimba apreciabil aspectul unei scrieri. Toate acestea
decurg din evoluia continu sau n salturi a personalitii noastre de-a lungul
ntregii viei.
Pe de alt parte, s-a obiectat c intervin prea muli factori n actul
scrisului. Influena nvmntului, gradul de cultur, deformrile scrisului
surve-nind pe bncile universitii sau n anumite profesiuni, mediul n care se
exercit, starea nervoas a subiectului, unele condiii exterioare ca
accidentele de peni, scrisul cu stiloul etc. modific actul scrisului n aa fel
nct nu s-ar putea afla caracterul adevrat al scriptorului.
Desigur, acestea snt mari impedimente i trebuie o practic i un ochi
format pentru a le decela, neignornd posibilitatea unor alterri de origine pur
somatic sau imputabile unor cauze fizice exterioare scriptorului.
Dezvoltarea grafologiei amintete de aceea a altor tiine: o serie de
cunotine fr o metodic a cercetrii, apoi colecia de fapte progresiv
acumulate de acei care s-au preocupat i au fost atrai de acest domeniu al
expresiei fr s aib pretenia de a fi savani; mai trziu tiina esenial
descriptiv care se vrea autonom, confirmat prin aplicrile sale.
Grafologia nu se poate mulumi cu o colecie de fapte, n corespondentelor
semnelor grafice i a realitilor psihologice a cror expresie Ninl. Clasificarea
speciilor grafice pe care a fcut-o Cn-pic-ux nmiii, in suple genuri diferite,
este o etap pentru constituirea )>r:i(nlii|;iri r M lilnA, tlnr iw rtmne nc la
nivelul unei clasificri ba/lo |x- < oii'.idrtiill MtMli Miile*". (Jolieralitile
enunate de Crepk'iix Jamm mnin Intiii |irlhuiftU ytMtimle fure implic o
interpretare n vi ioni prin Hoinnlllt'MlM geniului. Pulvef Inului A n special asupra
simbolismului Amilului, Klugm|W MfwMul |nnMvliil glufimnului. Psihologia
mise .mini mpH'nlH, (iwMitlHle de (MlhtiffclitlDfle, pTiU-nm i metodele noi
ahoid.ilc in iilllinul llnip MI (4*4 fhtlhlllltil* miitl llHulumctitri tiinifice a
UIVSU'I (llSl ipllllp

tu Klttpe vn purta (xvelea carai'li'riMica aceti >i stan sufleteti Iiiiulaiuctilalc. |!

ot(< Interesant de a vedea semnaturile lui Napoleon din diferite etape ale
tumultuoasei lui cariere. C'e diferen este ntre scrierea ferm i ascendent
H M-nnalurn ea general victorios i aceea de dup ultima btlie de la Leipzig.
Inregistrnd gesticulaia manual a subiectului, scrisul va indica n acelai
Ump ritmica lui general, rapiditatea, cadena lui luntric.

Alturi de tonusul general i de ritmica individual, scrisul ne va releva

o uit latur esenial a vieii de adncime a individului: emotivitatea. Aceasta
pure n scris cu aceeai precizie ca i tonusul muscular i se traduce prin
Inegaliti diferite ale scrierii, fie n nlimea cuvintelor, fie n lrgimea lor,
In nclinarea literelor, grosimea trsturilor, intervale etc. Personal am putut
verifica amnunit acest fapt. Crepieux-Jamin a dovedit experimental, prin
dictri fcute unor grupuri de indivizi avnd o instrucie foarte diferit, c
dimensiunile literelor scrise snt n legtur cu viteza scrisului, deci a dictrii.
()amenii emotivi ns prezint n evoluia lor sufleteasc schimbri de ritmic
interioar. Cauze nensemnate produc ecouri sufleteti adinei. Variaiile de
ritmic sufleteasc, de accelerri i ncetiniri se vor traduce prin numeroase
inegaliti n scris. Emotivii se vor defini deci printr-o scriere nuanat, foarte
nuanat sau extrem de nuanat.
Sntem, prin urmare, n posesia ctorva date certe cu ajutorul crora putem
defini pe plan biologic i sufletesc autorul unei scrisori. Desigur, grafologia
pune la ndemna observatorului numeroase indicii i caracterizri, unele
sprijinite ns pe un empirism care, n prezent, nu poate oferi certitudine.
Subliniind deci caracterul ipotetic i probabil al unei bune pri din nvmntul grafologic i ateptnd confirmrile ulterioare fcute n spirit
tiinific, vom nota c metoda grafologic poate servi nu numai la
identificarea indivizilor, ci i la definiii caracterologice.
Indiciile grafologice propriu-zise snt completate printr-o serie de
amnunte pe care ni le ofer aspectul general al manuscrisului, n primul rind
alegerea hrtiei, formatul, marginile ntre hrtie i text sau diferite semne
grafice importante. Observarea i interpretarea tuturor acestor date pot duce
la concluzii generale asupra psihologiei scriptorului. Nu trebuie s cerem
prea mult acestei metode, circumscriindu-i cu grij semnificaia. Cu deosebire,
grafologul va trebui s evite profetismul, precizrile prea stricte, pe care
examenul micrilor gestuale i automatismul subcontient al scrisului nu le
permite, n aceast privin s-a remarcat c un grafolog poate preciza despre
un subiect al crui scris l analizeaz c este un senzual (s acceptm
faptul), fr a putea specifica dac aceast senzualitate se manifest prin spirit
artistic, prin tendina de a face colecii (bibliofilie), prin desfriu sau
misticism.*
Putem considera astfel c scrierea este un seismograf care nregistreaz,
printr-o serie de micri automatizate ale braului, minii, degetelor, dinamica
personalitii noastre, iar grafologia o disciplin care se ocup cu raportul
* P. Menard, L'ecriture et le subconscient, Felix Alean, Paris, 1931.

experien: nu ne aflm aici dect n faa unei imagini mintale, strici

subiective, a persoanei slujind experienei, fr nici o chezie de
obiectivitale. Faptul dovedete numai n ce msur traseul scrisului
oglindete, o dal cu sistemele chinestezice, personalitatea moral a
scriptorului.
n micarea grafic, la fel ca i n celelalte manifeslri ale individualitii,
avem obligaia de-a face o discriminare ntre dalele primare, fiziologice, diclale de sistemul muscular, imaginile chinestezice i temperament reprezentnd un mod de manifestare a individului, a naturii biologice a persoanei ,
i dalele caracteriale ca mod de manifeslare a personalitii, cu nruririle
suferite din partea mediului, cu adaplrile i imitaiile implicate de
convieuirea social, cu concepiile generale ale individului asupra acestei
viei, ca i cu numeroasele aluviuni reprezentate fie de imaginea pe care
individul i-o face asupra lui nsui, asupra locului pe care l ocup n
socielate, fie de dorina lui de a-i masca adneul realitii personale. Se
suprapun deci i se mbin, n actul scrisului, date fi/iologice, uneori
patologice, date sociale, psihologice sau imaginea personajului", pe care
subiectul i-o formeaz asupra lui nsui, ca actor n viaa social. Grafologul
va Irebui s intuiasc global actul scrisului i s disting secundar, n msura
posibilului, loale aceste componente, difereniind omul social de cel
singuratic, insul social de cel biologic.
Stabilind validilatca tiinifica .1 exiimenului ynilolo^ic, va trebui s
precizm n acelai timp semnifii.iia i ie/u|luleUi lUTMui oxiimeii; va
trebui deci s nlturm interpretrile lanic/itu* $1 ntregul MpufUl lieliinific
de examen care a fost constituit empiric m lungul uttltMtlfiiif tipiile du
Inlegrnd grai'ismul n dinamicii
analizei grafologice un fundiiincnt
chezii de marc exactitate. In llmlttflt
scris urma unui yrsl nunului, sale de
ordin necului, H )|| lerioarc ale unor
n concordana cu i ni IV ncral a
muchilor, stri' de liicliiIlcoIlM,
musciiliiiii dup cum fl|fllf(t l f.csliiil,
Vf f m ( a/lll m l i n i j i < t i hi li l l i) U

< > l < 11 n II

vidului,

. u. ii>i\>fMM*i in

Imnului, dm
lur obinute
astfel n
vulitile
igeri ex-ul
rnd, agelui. O
citate scris,
In mers
deci,
lulcnte,
Icure as-

metod ale vechilor grafologi.

rt'iuolive,
Ittfljlic, ea si
ihltt din aees-

Ii Iul u rx<< ji^iii uimi aiiniiiil aninai di- -.rimu- in.istiiaUilc (dimensiuni, ia l l'
dinuMiMiini, iiu'linau-) ,}! ciiuntilicabtlc. Aceste msurtori stnt mij-i iinali/a si
de descripie precis, end sini posibile. tfttnved(.-in nisa ansa de a se
stabili, cu ajutorul calculatoarelor, un diag-itlv psihogralologic, aa cum se
poate stabili un diagnostic medical. Pro-Utitva mainii in acest sens
presupune, la rndul ei, posibilitatea de a ex-nw prin simboluri matematice
dedusul operaiunilor logice i de calcul n ea diagnosticului (algoritm), deci
existena unei teorii logico-matema-a diagnosticului grafologic, prin care s
se ajung la anumite rezultate i constante i neinfluenate de factori
subiectivi, dar mai puin nuanate) ln mijlocirea unui numr finit de
operaiuni. Baza comun a unor asemenea ' teorii ar constitui-o relaia
statistic dintre trsturile grafice i semnificaia lor psihologic, respectiv
dintre anumite semne grafice i anumite aspecte ale personalitii.
Folosirea calculatoarelor n grafologie ar viza deci n primul rnd
stabilirea statistic-semnificativ a unor trsturi grafice din cadrul unor
configuraii curacteriale sau sindroame i afeciuni psihopatologice. Ne-am
putea, de asemenea, imagina folosirea lor n depozitarea i prelucrarea
datelor de observaie grafologic curente, cu scopul reconstruirii"
sistematice a ntregii ca-racterologii grafologice.
Trebuie s admitem c nu se poate vedea totul n scris, aa cum pretindeau
unii grafologi. Grafologia d orientri asupra ritmicii somatice, asupra
dinamicii individualitii, ca i a omului social, integrat conveniilor i
manifestat prin personaj". Uneori ea ptrunde n adncime, la oamenii
direci, sinceri, cu via interioar lipsit de ascunziuri, n genere ns,
coninutul personalitii cu interesele, mobilurile i motivele conduitei,
atitudinile i aptitudinile, idealurile, concepia noastr despre lume i prerile
noastre despre propria persoan nu se manifest prin imaginile
scripturale. De asemenea, anumite bizarerii de caracter pot s ne scape, fie
c nu le cunoatem nc semnele, fie c scriptorul nu se exprim complet n
gestul su grafic. Grafologia prinde mai mult modurile de manifestare ale
individualitii biologice i ale personalitii omului de suprafa, ncadrat
vieii sociale, dnd indicaii aproximative asupra tririlor i aspiraiilor
omului singuratic, rmas cu el nsui.
Trebuie s lum n considerare i anumite aspecte speciale. Astfel, n
timpul adolescenei, n particular, se ntmpl ca scrierea unei persoane
admirate s fie luat contient i voluntar ca model, rezultnd o modificare
sensibil a grafismului. n cteva cazuri foarte rare, de altfel imitaia
poate s mearg pn la un veritabil mimetism grafic, ntr-o clas de
filozofie, Gobi-neau i Perron (39) au gsit, pe treizeci de scrieri,
dousprezece grafisme sobre, mici i juxtapuse (numeroase ntreruperi). Or,
juxtapunerea este rar n grafismul fetelor de 17 ani. Dup o cercetare, ei
i-au dat seama c profesorul admirat de tinerele fete utiliza o scriere sobr,
mic i juxtapus.

dintre scriere i autorul ei, ntre care se inlercalea/a mic.itva grafica, l ia osii
0 tiin n formaie", posednd deja baze experimentale soliile, o termini>
logie n mare parte internaional, reguli generale stabilite plecnd de la ol>
servaie i experiment.
Grafologia constituie i o metod dinamic de cercetare a personalitii,
care, bine aplicat, poate da o serie de date valabile, alturi de investigaiile
morfologice (de exemplu: fizionomia, tipologia somatic) i de celelalte
funcionale (studiul gestualitii, al mimicii, teste). Ea va fi, ca i metoda
general de studiu a individualitii: evolutiv, urmrind modificrile
individului n cursul evoluiei sale n timp; integrativ, cuprinznd
individualitatea n esena ei central; calitativ, prin nelegerea specificitii
intime. Valoarea ei este totui departe de nzuina teoretic a surprinderii
personalitii n adncul ei ireductibil. O metod de cercetare, orict ar fi de
exact i fundat tiinific i am vzut c cercetarea grafologic are un
serios punct de plecare fiziologic nu poate cuprinde personalitatea uman
n varietatea planurilor ci de manifestare. Orict de subtil ar fi interpretarea
grafologic, orict de aprofundat simbolica scrisului, orict de perspicace
discriminrile ntre om i masc, ntre realitatea adevrat i cea de mprumut,
examenul grafologic nu va putea oferi rezultate de cuprindere integral, ci cel
mult indicaii utile, orientri, precizri pariale i imagini provi/oni asupra
unei personaliti.
Grafologia mprtete nesigurana, dibuirea, dorini tuturor celorlalte
metode de studiu al personalitii. Dai iv/iiltaldi- ei sini |x>ale mai puin
pariale si mai puin arbitrare dccil ale celui Iulie mi-lode. lin nc nu i-a fixat
definitiv corpul si doctrina si nici iinilu'iil im-lodclc, rvprc/cntnd doar unul
din mijloacvk- de apropriere a Tiuitei oinoiu-gll. MUingiio.slicul" portretul
giufologic" rmnic mai deparlc o m l ti u iti'lliln guri) manevreaz datele
anali/ci jjlnlltT
Niilum studiului, fu >i iv/ulltitdo obinut* llMkMMMti Uwl Iu pruden, sim
1
nil. | oluri rdiuioil penii u mplinire* *H>lrilOt,
! ! DTWIOIM vlan i AMJMfciMflMi' A""/ -"udiul
per, cadre teo-cc urc
mai u scrie de
IcA ne apar foarte
ii de unaliz
statistici
ilthnusliv de d*
mirprinz-l'M (tlle
metode

k. d-H iihftriviil ut |x'iilin a nck-gc oiunrim, comportamentul lor, opiniile, i',

iciu i i Ic lot in l atu lucrurilor i n lata altora, gusturile i repulsiile, jlliilc loi,
In-huic ha ncepem sa cunoatem, s definim i s clasm ca-}! ca aceasta
cunoatere constituie fundamentul indispensabil al ori-|wtihologii individuale,
adic al oricrei tentative de a nelege" un anume 'iviil, iicionnd la un
moment dat i ntr-o situaie determinat. Psihologia, l cure grafologia ct>le o
seciune, cunoate astzi o dezvoltare considerabil Hori la apariiei teoriilor
psihanalitice ale lui Freud, Adler, Jung, a caracte-Hdloyici i progreselor
psihologiei aplicate n domeniul psihotehnic i al teitelor, liste o ntreag
lume de nouti i domeniul grafologiei poate s profite oale descoperirile
recente. Pe de alt parte, metoda grafologic ofer po-ilrtilitatea unui
diagnostic caracterial rapid, global i n lipsa scriptorului, fr l w mai recurge
la laborioasele i lungile investigri prin teste, ca i la ob-crvuia n timp a
persoanei (vom vedea n ce msur i n care domeniu al personalitii,
ntruct aceste metode nu se exclud, ci se completeaz).
Pedagogie. Cunotinele grafologice snt necesare pedagogului n
evaluarea dezvoltrii intelectuale a unui copil. Studii importante au artat c
n evoluia scrisului apare o cretere paralel cu sau, mai bine, integrat fu
creterea general a copilului.
Aceast cretere reflect fr ndoial nvarea, efectele exerciiului. Dar ea
reflect, de asemenea, ameliorarea progresiv a posibilitilor motrice,
probabil maturarea intelectual (cci debilii mintali fr dificulti motrice
nu scriu ca normalii de aceeai vrst) i poate chiar creterea n domeniul
relaiilor afective i sociale. Evoluia scrierii fiind integrat n creterea
general a copilului, i ntr-un anumit fel o reflectare a acesteia, este o
mrturie". Aceasta antreneaz dou concluzii practice importante:
1. Pe planul cercetrii, orice martor al creterii este un indice util pentru
psihologia genetic. Dar orice martor este parial, el se refer doar la anumite
aspecte ale dezvoltrii. Combinnd indici de cretere foarte variai se pot des
crie i nelege, se pot analiza procesele de cretere ale copilului. J. de Ajuriaguerra .a. (1) i manifest uimirea c pn acum s-a utilizai att de puin
scrierea n analiza proceselor de cretere.
2. Pe planul diagnosticului individual, dac nivelul de evoluie a scrierii
este legat parial de nivelul de evoluie general a copilului, scrisul va putea
fi considerat ca un martor" al dezvoltrii mintale. S nu uitm ns c scrisul,
ca activitate grafomotorie, este mai nti un martor al dezvoltrii psihomotorii
i secundar al dezvoltrii intelectuale. Problema se schimb atunci cnd edu
catorul caut s cunoasc valoarea moral a unui adolescent. Cte observaii,
dificil de strns, snt necesare pentru a se depista subiecii mai mult sau mai
puin tarai. Analiza aprofundat reveleaz de multe ori faptul c, de exemplu,
este vorba de un mincinos; aflarea sau presupunerea cauzelor este important
pentru prini, educatori i n mod deosebit pentru aceia care au n suprave
ghere copii n centre de reeducare. Metodele de educaie snt diferite dac e
vorba de un copil debil, care minte din instinct de aprare i se las antrenat

Exist ca/un n care scrierea oslo inoxpiosiv.i A< cnsi.i ponte MI coivs
pund pur i simplu unei srcii reale a personalitii, dar i ncnbililii gra
fice. Scrierea copiilor ne furnizeaz n general mai puine date caracteriale
dect cea a adulilor, dar mai multe dect cea a debililor mintali. Alte scrieri
inexpresive snt: scrierile caligrafice, care, prin ataamentul lor de norm,
redau puine lucruri asupra personalitii scriptorului, i anumite scrieri de
intelectuali simplificate la extrem n vederea rapiditii, reduse la a fi doar
un instrument impersonal; este dificil desprinderea datelor caracteriale, n
afar probabil de aceea a dominrii inteligenei asupra tendinelor afective.
Aceste ca/uri de scriere inexpresiv snt, din fericire, relativ rare.
Dac n general se poate spune c scrierea este net expresiv n ceea ce
privete trsturile caracteriale, nu orice trstur caracterial are totdeauna
traducerea sa n scris: se ntmpl ca o component grafic dominant s
camufleze altele, s le reduc la att de puin nct ele s scape observaiei
sau chiar s dispar.
Aadar, limitele grafologiei in de limitele acestei metode nsei de
investigare a personalitii, precum i de faptul c nc nu cunoatem n
stadiul actual al tiinei exacta semnificaie a unor trsturi grafice.
Scrisul nu este n mod necesar reflexul ntregii personaliti. Nu toi
subiecii exteriori/ea/ totul n gesturile lor. Ceea ce este proiectat de un
individ n scrisul su reflect n general trsturile caracteriale
corespunztoare. Prin aceasta chiar putem s le cunoatem i s spunem c ele
exist, dar nu putem s epuizm subiectul. Este deci posibil dei rar ca
o scriere srac n date semnificative" s emane de la un scriptor bogat n
tendine multiple".
Grafologia nu este un panaceu; indicaiile sale snt valabile, dar s nu
uitm c grafologul nu are ca suport al cercetrilor sale dect un singur
element: traseul scris, spre deosebire de medic, spre exemplu, care are n
plus, n afara examenului individual al unui bolnav, posibilitatea de a recurge
la examene complementare, la analize diverse: radioscopie, radiografie etc.
i mai ales descrierea furnizat de bolnavul nsui.
Aplicaiile grafologici
Caracterologie. Fiind o metod valabil ele iiivi-sii^uiv u nomniiulitii, de
determinare a caracterului prin scris, grafologul punic mim1 MirvU'ii preioase
caracterologici, ntr-adevr, caracterologia dr|>.iv<->li M*lft/l iwivul proiiilitilor i apare, la cererea publicului, n pivs.i, in In luliiiiiHilnlv tlw num- liraj, n
revistele cele mai diverse; se aplic.\ in i-.imiii li Iul li if, In fllU'n lilt-rar, n
estetic. Toi cei care caut s OIMUMM n uiiuii nil, t>f ftU ftllti'}!) do
conducere, de educaie, de direcion.m .1 i mi .nin. l, < m IN> ittqtfN) fltl rclniilc
umane, cu contactele intcrumaiu < n i i|" ni m l 'iuniHale t*|f, ln|l ,so
ndreapt spre caracterologie asiepiiiul l 11 i > lumini |<ilhH(t!l BHU

Ii UI uluitei cilul i",lr vi n ha i U' a slndiii un criminal sau un suluccl

cliil de iilicimrc ininliila, n scopul di- u preci/a gradul sau de responsaute. l)r. Rene Rcsten mcnionca/. n a sa Mt'lliode de graplwlogie ca/,ul
paralitic general criminal pe care, n acest mod, l-a recunoscut ca ires-

Asemenea observaii confirm c o analiz grafologic serioas este uneori

mult mai aproape de realitate dect un examen strict medical. Exemplele dedlgur nu sini limitative. Sub alte forme, grafologia poate fi cu siguran un
Huxiliar preios al aparatului judiciar.
Deviani morali. Nu numai indivizii ale cror fapte aparin de justiie
trebuie s intereseze grafologul, ci i membrii societii mai mult sau mai
puin imorali ale cror acte nu merg pn la crim, dar care snt totui vIfimtori anturajului. Studierea acestor cazuri a fost fcut nc din 1923 de
rrepieux-Jamin, care a analizat ntr-un volum scrierea des canailles", termen
fericit ce nglobeaz toi subiecii a cror structur caracterial prezint tare
mergnd de la nesinceritate la delict sau crim, trecnd prin minciun i triare.
Orientare profesional. Grafologia nu este numai n serviciul acelora care
se ocup cu bolile fizice i morale. Ea poate, de asemenea, sluji acelora care
caut s ptrund i s utilizeze aptitudinile fiecruia. Astfel, un loc din ce
n ce mai marc n economia modern revine orientrii profesionale, dirijrii
adolescentului dup aptitudinile care corespund mai bine gusturilor i
ambiiilor sale. Grafologia permite decelarea aptitudinilor intelectuale i
carac-teriale, iar orientatorii fac de multe ori apel la grafologi pentru a le
confirma concluziile din observaiile i probele clasice ale analizei
psihotehnice. Este vorba nu numai de orientarea ctre una sau alta din
profesiuni, ci i de selecionarea ntr-o profesie dat. Pentru a avea astfel de
date, o serie de servicii de angajare din ntreprinderi au creat servicii
psihotehnice crora le cer ct mai multe informaii posibile asupra viitorului
angajat, i n care partea de analiz temperamental i caracterial se
sprijin pe rezultatele obinute de grafologie. A recurge la grafologie pentru
orientarea profesional, pentru selecia ntr-o profesiune determinat, pentru
recrutarea cadrelor, pentru alegerea anumitor titulari sau efi este o cale extrem
de delicat. Dar grafologia poate s aduc o completare de informaii n acest
domeniu.
Putem sublinia astfel, mpreun cu celebrul neurofiziologist francez Paul
Chauchard, director al colii de nalte Studii din Paris, utilul aport al unei
cunoateri grafologice a omului. Este cazul de a se altura testul grafic
celorlalte teste psihologice, de a se suprima barierele care mai separ nc
specialitatea grafologic de celelalte specialiti. Transformarea vechii
grafologii n tiin a psihogeneticii grafologice normative va permite
deschiderea unui imens cmp de cercetare pentru progresul n cunoaterea
omului."*
* Robert OHvaux, De l 'observation de l 'icriture la comprehension de la personnalite', E.S.F.,
Paris, 1969, p. 10.

prin lips de voin, sau de un alt subiect, rondelului loilr, IMTVITS si con
tient de actele sale imorale.
De asemenea, se pune i problema reeducrii tulburrilor Je scris la copil
i adolescent. Cel mai adesea tulburarea scrisului copilului nu este n raport
cu o parte a minii, ci cu o atitudine general care se manifest pr intr-un
defect funcional particular. A modifica o scriere rea ar nsemna deci s
modificm comportamentul copilului n cadrul personalitii sale.
Reeducarea scrisului este o psihoterapie prin modificrile pe care le
antreneaz, prin satisfacia depirii dificultilor, depire care se transfer
la alte activiti.
Medicin. A cunoate reaciile i structura caracterial a pacientului este
deosebit de important n relaia pacient-medic.
Atitudinea fa de boal i fa de medic, aa cum s-a strduit Torris s
arate, depinde n mare msur de temperament i caracter, acest lueru avnd
nsemntate n felul de a aborda i a trata un pacient. Observarea scrierii este
un preios auxiliar al medicului modern i pentru c anumite boli au semne
patognomonicc n scris. Este deci foarte util, dac nu indispensabil, ca
medicul s aib serioase noiuni de grafologie, pentru a evita greeli
psihologice care ntr/,ie i uneori compromit o vindecare posibil.
La ora actual, observaia grafismelor bolnavilor nu este prea avansat.
Este imposibil de a se decela cu certitudine, prin scris, un numr foarte mare
de boli. Dar unele din ele, att somatice, ct i psihice cum ar 11 paranoia,
schizofrenia, precum i alterai i le neurologice ca, de exemplu, paralizia
general prezint semne constant nregistrate.
Criminalistic. Se cere din ce n ce mai mult expertiza grafologic n
justiie. Acest studiu poate da judectorului o idee mai aprofundat despre
subiect, despre temperamentul acestuia, despre comportarea sa exterioar,
frmntrile sale interioare, tendinele sale intelectuale i afective, voina,
posibilitile sale de activitate i sociabilitate, n sfrit despre moralitatea sa.
Pe de alt parte n problema anonimelor grafologul poate aduce un
ajutor substanial. S relatm povestea autentic a portretului grafologic
robot". O firm francez a fcut apel la cunoscutul expert n grafologie
Raymond Trillat, n urma primirii unei scrisori anonime care critica vehement
direcia. Cum instituia numra circa 350 de funcionari, prea destul de greu
s se obin altea scrisuri de comparaie. Grafologul a ncercat deci s
schieze, dup piesa litigioas, un portret grafologic robot" al persoanei, pe
care 1-a prezentat direciei firmei. Acest portret a eliminat din capul locului
mai bine de 325 de persoane; o examinare mai atent a eliminat nc douzeci
i, n sfrit, au putut fi luate n mod discret probe de comparaie de la
ultimele cinci persoane. De acum se putea descoperi adevratul vinovat cu
ajutorul unei simple expertize a scrisului. Alte exemple, desigur, pot fi date.
Astfel, dintr-o scrisoare de ameninare scris cu caractere tipografice au
putut fi extrase cteva caracteristici i, pe baza lor, recunoscut imediat
autorul. De asemenea, grafologia se im-

? ()l>vt vai.i modificaii) vi ici u la cctvtva oqx-rimciilalonilm de a mas

r s tisul sau de a mula o persoana strin ctc. Aceleai observaii n timpul
Iiiptio/ci.
3. Cirafografia nregistrarea cu aparate de precizie a presiunii, vitezei,
traiectoriei, periodicitii i ritmului unui scris.
Iat metoda prezentat pe scurt. Punem un subiect s scrie pe un plan
rulant, ale crui micri snt compensate de fora contrar a unui dinamometru, i se nregistreaz cu ajutorul metodei lui Marey oscilaiile acestui plan.
Se obin astfel un grafic n greutate al scrierii i o traiectorie care corespunde
parcursului linear realizat prin scris. Greutatea unui scris variaz de la un
subiect la altul, dar este aproape constant la aceeai persoan, greutatea
medie oscilnd n jurul a 200-300 g. Fiecare individ are curba sa
grafografic personal, graibgram fiind mai personal dect propria
semntur. Metoda lui Malespine are aplicaii n numeroase domenii:
fiziologie, psihologie, neurologie, caracterologie, psihotehnie, morfopsihologie i n special n medicina legal i expertiza judiciar n
autentificarea semnturilor. Expertiza falsurilor n scris este cea mai dificil
din toate, pentru c un falsificator abil i antrenat poate s reproduc o
semntur cu o perfecie suficient pentru ca diagnosticul s fie aproape
imposibil. Grafografia nregislrind dinamica scrisului, pe grafogram vor
aprea toate micrile care nu snt vizibile pe semntur.
4. Grafometria metod care ia ca baz de studiu a oricrui grafism
msurtoarea. Ea este nrudit cu psihotehnica.
ntr-adevr, s-a simit nevoia n mai multe rinduri de a pune scriptorul"
n condiii apropiate de acelea ale unui test. Acesta a fost cazul pentru Kretschmer i colaboratorii si atunci cnd au vrut s studieze caracteristicile
scrisului la diferite tipuri psihologice definite de aceast coal n relaie cu
structura corpului. Astfel, se cerea subiectului s scrie cuvntul momon",
neavnd nici o semnificaie, dar necesitnd o serie de gesturi elementa re la
care era uor a se izola caracteristicile motrice. Diverse procedee permiteau a
se nregistra i a se compara un anumit numr de variabile, ca: oscilaiile
presiunii, vitezei, crispaia degetului pe instrument etc. Mai recent,
grafometria caut s cerceteze personalitatea prin date precise i cifrate
dup reguli obiective pe care orice psihotehnician poate s le asimileze.
Exist dou metode grafometrice de aplicaie uzual:
Metoda lui Thea S. Lewinson (47), care pleac de la principalele
interpretri expresive (ale lui Klages). Combinaia a 21 de trsturi grafice,
foarte precis definite i etalonate, permite a se obine structurarea general a
unui caracter. Aceast metod pare s fi trecut cu succes importantele probe
de verificare. Interesul ei este dublu: a) permite a se traduce metric
diferitele aspecte ale scrierii, de la cele mai generale (componente globale) la
cele mai particulare (factori grafici), n curbe, note i procentaje care pot fi
tratate statistic i deci comparativ; b) ofer drept criterii de comparaie
pentru fiecare

Metodele de cercetare ale grafologici

S-au cutat metode valabile de cercetare pentru studiul scrisului i acestea
ar putea fi prezentate, innd seama de sinteza lui Aloys Wenzel (89), astfel:

I. Metoda observaiei
1. Msurarea i descrierea caracterelor obiective ale scrierii. Mai nti tr
stura: dac este apsat, net, dreapt, rapid sau uoar, pstoas, curb,
lent. Apoi, la traseu: direcia, mrimea, forma, viteza, apsarea, continuita
tea, nclinarea scrierii; apoi formele de legtur, accentele, spaiile dintre rnduri, literele-tip (ideografie) etc.
2. Statistic descrierea semnelor care se repet cel mai frecvent la oa
meni cu nsuiri asemntoare.
II. Metode intuitiv-comprehensive
\. Identificarea cu micarea grafic ne va da energia, direcia,
amplitudinea, forma i ritmul micrii.
2. Interpretarea imaginii scripturale pentru a desprinde tendinele i
nsuirile subiectului: voina, orientarea, forma de manifestare, stilul
(organizarea) etc.
III. Metode corelativ-empirice
1. Corelaia ntre semnele scrierii i nsuirile somatopsihice cunoscute
ale scriptorului: a) controlnd n ce msur putem aprecia calitile autorului
unei scrieri dup caracterele acesteia sau b) indicnd care trebuie s fie ca
racterele scrierii unei persoane dup aspectele somatopsihice pe care le cu
noatem.
2. Considerarea genetic a evoluiei scrisului individual cu observarea si
multan a evoluiei personalitii.
IV. Metoda comparativ
Aflarea genezei i a felului de dezvoltare a scrisului omului cult n
comparaie cu al incultului, al copilului cu al adultului, al brbatului cu al
femeii, al omului normal cu al celui anormal.
V. Metoda cazurilor excepionale

1. Studiul grafologic al caracterelor puternic reali/a(c, de exemplu: scrie

rea creatorilor intelectuali (Vausanges) (86).

2. Studiul grafic al diverselor maladii, n special iK-urop.sihialrice, ajungndu-se Ia dou aspecte: pe de o parte la nelegerea sub im anumit unghi a
bolii respective i, pe de alt parte, la o udndir a mr< aiii.smului grafic nor
mal.
VI. Metode experimentale
1. Observaia niodiluMiiloi scurii <lii |i. i ii-sir Indii .1(111 di- a .scrie repede,
mare, frumos ol c-

ii MI utilitate HI ri'li ln.ii vnate donu'mi Oralolognl poak'

t^runrn multipli* asoo.in, siiulroaiiu* grafice n raport, de exemplu, cu diIfm1 tipologii, adugind lot ceea ee dorete (se ajunge uneori la un fel de
cu ordinatorul). IVinlr-o anume sistematizare a variabilelor grafice ale unei
lt'Ni'n introduse n ordinator, acesta va face s reias ceea ce grafologul a
lut, suplinind orice deficien a memoriei grafologului, care nu-i poate tninli
simultan toate caracteristicile pe care le-a introdus. In primul rnd n
ylili/area statisticilor ordinatorul este cel mai bun instrument. El economisete
limpul i permite o difereniere mult mai fin dect cu alte mijloace (teste), lin
exemplu tipic ar fi studiul unei clase ntregi prin analize grafologice sau prin
oricare alt mijloc. Adesea aceast munc ia mai mult timp dect testul
nsui; or, cu un ordinator bine programat se obin foarte rapid rezultatele.
Nu numai n domeniul cercetrii, dar i n munca cotidian a grafologului
ordinatorul poate fi ntrebuinat cu folos. Muli grafologi (Klages, Pfanne,
Miiller, Enskat, Pophal, Danor i alii) se servesc de tabele care pot fi uor
introduse n ordinator. La Danor (24), de exemplu, se gsesc sindroame
alctuite din numeroase variabile grafice indicnd anumite trsturi de
caracter. Cu ajutorul acestui program Danor", dac se gsesc n scris
variabilele indicate, ordinatorul afieaz trsturile de caracter
corespun/.toare. Rtnne grafologului s verifice totdeauna dac acest
rezultat concord cu ansamblul analizei. Aceast psihogram permite a se
descoperi felul n care personalitatea scriptorului acioneaz pe diferite
planuri.
Actualmente se tie c, n diferite ri, firme importante, bnci, companii
de asigurare, ntreprinderi industriale nu angajea/ nici chiar o secretar Iar
o prealabila analiz grafologic. Grafologii trebuie s fac o munc de rutin,
n cea mai mare parte din cazuri nu li se cere o anali/ amnunit a
caracterului, ci trebuie s rspund la un numr limitat de chestiuni privind
inteligena, capacitatea de concentrare, zelul, orientarea ctre un scop ele. Se
pot astfel compara uor calitile specifice ale diferiilor candidai, pentru
selectarea acelora cu nsuiri adecvate postului respectiv, n SUA, de
exemplu, se folosete Psihograma Roman-Staumpfli, Scara Lewinson-Zubin
i Diagrama lui Wittlich. Aceasta din urm este, se pare, cel mai valabil sistem
predestinat" pentru a fi utilizat de calculator (Danor). n ultima sa carte,
Konfliktzeichen in der Hatidschrift, Wittlich se ndeprteaz de procedeul
relevcului regul a indicilor (diagrama) i sistematizeaz variabilele grafice
dup mprirea lor n micare, form i spaiu (modificarea lui Heiss). O nou
difereniere devine astfel posibil, Bemhard Wittlich pare s mearg pe
acelai drum cu Ray-mond Cattell n sensul teoriei factoriale a personalitii
(organizarea intrain-dividual a trsturilor ntr-o ierarhie a lor, n structura
personalitii). Mai nti, la Wittlich, scrierea este evaluat iar ulterior
dispus ntr-un tabel care const din 36 variabile grafice (72 factori n tabel)
i se caleaz n raport cu gradul i intensitatea a apte puncte din tabel (+3,
+2, +1, O, -l, -2, -3). n

component i factor grai ic curbe normale psihiatric vorbind - slabihii

dup analiza scrierilor etalonate pe populaia general.
Metoda Helenei de Gobineau i a lui R. Perron (39), care se aplic la
Centrul medico-psihologic Roussell". Ea este mai riguros tiinific n sensul
c nu pleac de la nici o semnificaie simbolic prealabil, ci caut, cu
ajutorul unui anumit numr de caracteristici grafice precise (37 pentru
scrierile infantile i 31 pentru scrierile adulte la care se adaug 7 trsturi
particulare de anormaliti"), s descopere statistic configuraia probabil a
scrierilor diferitelor grupuri de scriptori (de exemplu, dup nivelul colar, fia
medical, nsuirile lor caracteriale).
Aceast grafometrie a grupurilor omogene nu a ajuns nc la formule utile
dect ntr-un anumit numr de ca/uri siriei di-fini ic si nu poale s dea portrete
individuale. In schimb, n studiul ^nipuriloi (spitale, coli ctc.) i n anumite
directive pentru eolcetivil.ilc, po.iic MI mliu.i -.civicii. Kc/ultatul cel mai imporlanl obinui pun acc.isi.i nu imln i s t e dci claiva prin scris a epilepticilor
caic au l.nui t n/c A( csic ci| i M n(c nu > <>nii iliml la verificarea grafologiei
cl.isuc, mimcii ii.is.iiuiilt tlnlUlii iiiiiMilehiic cu semnificative de epilepsie
sini i<>( ULII ni clcii il< " i i*t Iu IM|U|O|||M chiticii
In lti|>i, < impui tip i'njiliMlMrv H! |Mfulii|lc>l nu r.sir specific i el acoper
.ipio.il j ni II|H n l lHlelf lirilff (ivti PwUHll ptiHc deci cu interpretarea este
I .. I /. IM IM imiM i'tt*llH pi ftiMUtomi IHI<MI|*V Ani puica crede aceasta
<l.i< <i iu> MIII hm tttMl HIM||^M|M-|lpll|lii AvMire ,sc proiecteaz n
.< 11 .ui Nflii", O Mgfj^^^BHBHMMflItiia depinde evident de
.ditiil | M <MraHMM|j^^^^^^^^^^^lHHi|MII (nncn este utilizat
m p i l h o | l t e ( r i H H H l f l l x i i . In domeniul
snt
de materialul ntr-un imul il|
B^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^^HttB*ircl este
cxtra

' interi tcn-

ca ie
contr, noi.
Or,
Au scris,
ilrin.

llwlologie.
res
-l c/

( ' i i n i l n . n ('nli ui,lotul rlolninu poiilr anali/.i calllllul mir MM- de tlalipciiliu a asi lonligiiiaii ,r.< unse, descoperitul t aporturi noi .si neobservate
pina atunci, poale chiar propune soluii originale pentru anumite probleme.
Dar, aa cum remarca Al vin Toller, inteligena, imaginaia i intuiia omului
vor continua s fie mult mai importante dect mainile, n deceniile
urmtoare. Totui, ordinatoarele vor adinei probabil concepia ntregii culturi
despre cau/alitate, amplificndu-ne cunotinele despre interrelaiile
fenomenelor i ajutndu-ne s sintetizm ntreguri semnificative" din
datele disparate care se nvrtesc n jurul nostru.
n acest sens, metoda utilizrii ordinatorului n grafologie s-a dovedit
preioas n special pentru ntreprinderi, unde, n cazul unei preselecii
cnd exist un numr mare de candidai , snt necesare rezultate rapide la
un studiu. Dac este nevoie de o analiz mai amnunit, diagrama poate fi
comentat n profunzime iar caracteristicile psihologice vor fi luate n
considerare ca punct de plecare al unei sinteze.
Cu acestea putem oare spune c grafologia este mai valabil sau mai puin
valabil dect testele? Re/.ullatele, diagnosticele psihologice i previziunile
bazate pe anali/,a scrisului snt superioare sau inferioare acelora din
interpretarea teslelor? Se nelege, comparaia trebuie s fie limitat la
domeniile pe care grafologia le revendic i trebuie s artm c, n
aprecierea inteligenei i mai ales n aceea a anumitor aptitudini, ca nu poate
rivaliza cu anumite tesle. Pe de alt parte, grafologia permite regruparea
datelor disparate furnizate de teste ntr-o slructur cuprinztoare i coerent.
Studiul scrisului d posibilitatea considerrii individului n aspectul su
global.
Nu se poate vedea lotul" n scrierea unui individ. Tolui scrisul rmne,
cnd esle sponlan, una din conduilelc care exprim dac nu imaginea cea mai
precis a eului noslru, cel puin imaginea cea mai puin parial. Aa nct
socotim c ar fi de dorii o combinare a testelor i grafologiei, n cazurile n
care ea esle posibil.

al doilea rnd, aceste variabile grafice ale micrii, l om ic i .>i spaiului sini puse
(notate) n raport cu criteriile de valoare specifice a 16 trsturi ale
personalitii. Suma fiecrei trsturi este apoi dispus pe diagrame. Diagrama
const n cinci cercuri concentrice proporionale n raport cu centrul zero,
fiind posibil a nregistra oriunde de la +20 la -20 pentru fiecare trstur
data.
CAPACITATE DE DEZVOLTARE
AXARE PE EFICIENT 12
AUTOCONTROL 11 l
USCCIUNE SUFLETEASC

MOBILITATE DE SPIRIT
SUPERFICIALITATE

SIGURAN A JUDECII 10
NEVOIE DE A AVEA DREPTATE

2 INIIATIV (ENTUZIASM)
AGITAIE (EXALTARE)
3 CONTACT UOR
INDISCREIE

CONTIIN DE SINE 9
VANITATE
REZISTENT-CONSECVEN 8
MANIFESTARE GREOAIE

CONCENTRARE
7 tNCPTlNARE

4 UURIN DE EXPRESIE
VORBRIE

SENTIMENTE PUTERNICE IMPULSIVITATE

AMBIIE NEVOIA DE A SE PUNE IN VALOARE

DIAGRAMA LUI WITTLICH

12

DIAGRAMA CARACTERULUI

Exemplificare a utilizrii unui relcvcu (Wiitlich)

printr-un 48 home-computer (Danor)

n determinarea structurii caracteriale, ca i a structurii nevrozei,

diviziunea n micare, form i spaiu permite lrgirea i precizarea
rezultatelor. Astfel, n cazul unei structuri obsesionale se pot distinge, de
exemplu, agresivitatea, meticulozitatea maniac, dogmatismul. Firete, i aici
este necesar o mare experien grafologic i trebuie s se in seama
totdeauna de ansamblul tabloului grafic.

Ivlcmcnle tic ba/a ale caracterologici

Elemente de baz ale caracterologici fundament pentru nelegerea

grafologiei. Noiunile de personalitate, individualitate, temperament, caracter
Temperamentele hipocratice. Caracteristicile principalelor temperamente hipocratice. Caracterul, expresie a vieii individuale pe plan social Tipo
logia lui Jung Caracterologia lui Heymans - Wiersma - Le Senne
Individualitate i personaj: omul de adncime si personajul social; n
treptrunderea i condiionarea celor dou realiti Dominanta i stilul
personalitii; actul, expresie complet a unor scheme cu valoare polivalent

Elemente de baz ale caracterologici

Grafologia presupune, n mod necesar, cunoaterea caracterofagiei. Se
constat ns c n psihologic nu exist nc un acord unanim cu privire la
noiunile fundamentale de temperament, caracter, individualitate i
personalitate. Aa nct este necesar s precizm* aceste noiuni, nlturnduse astfel divergenele existente.
Individualitate. Potrivit etimologiei cuvntului (lat. iiidividuum), noiunea
individ" are prin excelen un sens biologic i subliniaz nsuirea de unitate
indivizibil a organismului. Ca fiin concret, individul reprezint o unitate
biologic, realizat n interdependena funciilor i organelor, att ntre ele, cit
i n raporturile ntregului organism cu mediul nconjurtor.
Individualitatea, ca noiune abstract, implic n acelai timp nsuirea
unicitii i a indivizibilitii. Ea dobndcte un coninut concret la fiecare
specie i fiecare reprezentant al speciei sale. n lumea animal,
individualitatea este mai mult specificitate", adic este mai pronunat pe
uniti de specii, familii, dect pe indivizi. Att unicitatea, ct i
indivizibilitatea snt relative; ele variaz cu treptele de evoluie ale
animalului.
* Vezi Vasile Pavelcu, Invitaie la cunoaterea de sine. Editura tiinific, 1970.

x , exli-tlii- ,'jl mlenu- deei un tund (Ir iimltilcslarc n individului, a

Hulimi biologia.- u persoanei, iar canictcrul c\ste un mod specific de manilusUuv u trsturilor ilobnditc, care i subordonea/ n noile condiii de ordin
docial i moral pe cele nnscute deci un mod de manifestare a
personalitii, a activitii contiente i voluntare a omului, n relaiile
acestuia cu mediul social i cu sine, mod reglat de normele sociale ale
comportrii, n cadrul sistemelor social-istorice.

Dificultile n caracterizarea personalitii snt determinate mai ales de

ceea ce este individual, unic, n fondul general i comun al oamenilor. De
aceea, primul pas n aceast direcie este de a gsi moduri constante de
conduit fa de anumite situaii, moduri de reacii comune unor grupe de
indivizi i anume particularitile temperamentale. Una i aceeai aciune poate
fi desfurat mai ncet sau mai repede, cu oscilaii mai mici sau mai mari, cu
mai mult sau mai puin inerie i ncordare, tensiune, apoi cu mai mult
emotivitate, precum i cu un anumit fel de emotivitate, o anumit iritabilitate
etc. Temperamentul se refer la toate aceste trsturi formale care disting
unele individualiti de altele: excitabilitate la mprejurri exterioare,
intensitate i durat reacionat, direcia acestor reacii, ritm organic,
tonalitate vital (sentiment care variaz ntre polii extremi ai bunei i relei
stri corporale, nscriind numeroase nuane: securitate, nelinite organic,
plcere-neplcere, frgezime corporal etc.). Aadar, temperamentul
corespunde unui mod reacionai obinuit al organismului la mprejurri
exterioare i unui ritm particular al vieii lui vegetative.

Temperamentele hipocraticc
n nzuina de a ajunge la cuprinderea caracterelor specifice ale
individului, vechea medicin a lui Hipocrate stabilete existena a patru
temperamente, care erau n ultim analiz un rezultat al unei anume
compoziii humorale.
n afara discuiei valabilitii acestei clasificai! rmne ns faptul
observaiei, nc de la nceputul tiinei medicale, a unor diferene
fundamentale de comportare general a organismului. Dinuirea acestei
clasificaii, ct i intensa circulaie a noiunii de temperament dovedesc c
aceast observaie corespunde unei realiti; criteriile de clasificare pot varia,
denumirea lor de asemenea, dar rmne valabil faptul n sine al diferenierii
organismelor dup aptitudinile lor reacionate.
Prin studii experimentale, fiziologul rus Pavlov a dovedit de altminteri c
se poate admite la cini o difereniere a comportrii somatice, analoag celor
patru temperamente fundamentale deosebite la om, temperamentul avndu-i
astfel i o fundamentare neurofiziologic bine statornicit. Se tie acum c la
baza activitii sistemului nervos snt anumite procese chimice, dezintegrri
i reintegrri ale unor substane stocate n neuroni.

Ca rcpre/cnlanl al unui anumit gen i al unei anumite s|K -e, omul arc o
individualitate. Ca funcie biologic, concret, el este individ", adic unitate
indivizibil n specificitatea ei. Aceste nsuiri se manifest att n modul de
organizare intern a individului, ct i n manifestrile lui fa de mediu.
Personalitatea este o realitate de natur mai ales social-istoric, o
totalitate de relaii sociale", unitate aprut din unitatea biologic i realizat
pe treapta psihic, superioar, a dezvoltrii, organizat pe un fundament
superior, acela al contiinei de sine i pe baza relaiilor sociale concrete.
Legtura dintre personalitate i societate este recunoscut de mult vreme i
se exprim prin cuvntul latinesc persana, care a nsemnat, pe rind, masca
actorului, rolul acestuia, actorul nsui i, n fine, omul n general.
Anali/a filologic ne dezvluie legtura dintre personalitate i societate,
dintre rolul social al omului i contiina de sine a acestuia. Este clar c nu
exist contiin fr sistem de relaii sociale, nu exist contiin fr
contientizarea rolului, a locului ocupat de individ n sistemul complex de
relaii sociale. Iat de ce tratarea personalitii nu este posibil fr raportarea
ei la relaiile sociale din care se nate i n care se dezvolt.
nelegerea personalitii ca izvornd din individualitate nu ne permite
izolarea ei de infrastructura" biologic animal, de care rmne legat. Dac
nu orice individ este o persoan, orice persoan este individ, fiindc
personalitatea din punct de vedere genetic nu este o simpl
suprapunere, ci un salt i o restructurare. De aceea, se impune ca prin
persoan i personalitate s nelegem nu numai ceea ce reprezint
coninutul contiinei de sine i imaginea eului n contiina altuia (individul
la persoana nti i la persoana a treia), ci ntreaga fiin uman, adic
organi/area dinamic a aspectelor cognitive, afective, conative, fiziologice i
psihologice ale individului" (Shel-don i Allport).
Dac prin individualitate nelegem unitatea biologic, iar prin
personalitate unitatea biopsihosocial, este necesar s deosebim, dup V.
Pavelcu, n cadrul acestor uniti, coninutul de ordin biologic sau
psihosocial de forma de manifestare a acestuia, de forma de adaptare a
individului i a persoanei.
Prin temperament nelegem modul de manifestare u trsturilor (mai ales
nnscute), a coninutului biologic. De aceea, temperamentul trebuie
considerat ca form a individualitii, n mod analog, raporturile dintre
caracter i personalitate apar ca relaii dintre form i coninui.
Coninutul individualitii reprezint o sinu-iurii de Irrtiri ce apar n
procesul echilibrrii dintre organism i mediul exiern si in udul de echilibrare
intern a organismului, n efectuarea unitii in-buinclor mire ele. n mod
similar, coninutul personalitii l constituie loi.iliiaicn culiiAilor i nsuirilor
(orientarea, nclinaiile, interesele, trebuinele, aptitudinile, Idealurile ele.)
aprute, pe o baz biologic, n relaiile omului < n mediul soclul }i n
corelaiile interne ale trebuinelor, intereselor ntre cir
Ca atare, temperamentul, n nsuirile s.il< /< n< inlr ilt lor, mobilitate,
echilibru, reprezint nsuiri dinamice, iml< . >,< In miiii- uli-, iile relaiilor de

HI Utilai, vrlii'liH'nl, lolullliln Iul pjiii' adtsi-otl ilnpirvi/ilnl.i, IIH niiii

rft ii-iii tuli Im sini i-xa^i-ratc mir un sfiis sau altul; ci sini nerbdtori
ll NII asU-pic, piclera sa ntreprind aciuni ce presupun mari cheltuieli
-rnie

!n (jciK-rc, colericii acioneaz bine numai sub impulsul unor scopuri de

nsemntate, uneori fiind nclinai s exagereze semnificaia aciunilor
curo le ntreprind, n orice caz, snt mai puin capabili de aciuni ce pre-itin
pacient, uniformitate, rezolvri de detalii. Dac un coleric este ru jiucut i
posed tendine rele, el este susceptibil, intratabil, sectar, despot, n i
limitat. Este capabil de toate crimele (17). Dac, din contr, are su- erioritate
intelectual i moral, el apare ca un organizator neobosit, creator e. ordine,
impunndu-i lui nsui disciplin cnd este expres rspunztor de disciplina
altora, avnd mare vocaie pentru aciune, pentru stpnirea i conducerea
colectivitilor umane. Se ntlnete acest temperament mai ales la
conductorii militari, directori de ntreprinderi, fondatori, cuceritori,
exploratori, oameni de aciune.
n ansamblu, colericul se detaeaz din rindul celorlali prin
caracteristicile artate mai sus i, n funcie de tendine, mprejurri de via,
educaie, are posibilitatea de a deveni fie un factor neobinuit n sens
pozitiv, fie un factor perturbator, negativ.
Sangvinicul se caracterizeaz prin vioiciune, volubilitate, printr-o mare
efervescen emoional, dar n acelai timp printr-un ritm egal; la el nu se
mai ntlnesc evoluiile contradictorii ce se remarc la coleric. Este viguros,
ambalat, exagerat, imaginativ, circulant, optimist, entuziast, jovial, i place s
umble, s amplifice, s se dezvolte, sa povesteasc. Sangvinicul, pe ct de
rapid se entuziasmeaz, pe att de repede revine la nivelul obinuit,
echilibrat, nu depresiv. Este binevoitor, complezent, satisfcut de el nsui,
reprezentativ. Este n genere temperamentul bunei dispoziii, al adaptabilitii
prompte; n fond, dincolo de vioiciune i exuberan se descoper calmul,
sangvinicul nu este nclinat s se avnte n ntreprinderi riscante, dar nici s
ajung la team i dezndejde; eehilibrindu-se continuu, el menine n tot
timpul vieii o aproximativ egal linie de plutire. Se angajeaz n aciuni
energice dac este solicitat. tie s renune fr s sufere prea mult, dup
cum poate s i atepte tar o ncordare exagerat. Este elocvent i adaptabil
la situaiile noi. Tot aa, beneficiind i de educaia corespunztoare, poate
s-i menin un ritm continuu de lucru, s alterneze etape de activitate
satisfctoare cu altele de odihn eficient. Sangvinicul adoarme repede i se
trezete repede, el trece cu uurin de la o activitate la alta, tot aa dup cum,
fiind reactiv, ns echilibrat emoional, leag noi prietenii cu uurin, dar se
poate i uor despri, lipsindu-i de multe ori profunzimea. De regul,
sangvinicul nu se afirm ca un ambiios, dar i plac situaiile unde poate s
se etaleze i s strluceasc. Unii psihologi au socotit c, date fiind
vitalitatea, vioiciunea, structura stenic i echilibrat proprii sangvinicului,
acesta ar fi temperamentul ideal. Este greu ns de afirmat perfeciunea
vreunui temperament, fiecare avnd

Cunoaterea temperamentului se impune cu .iiii niiii umil cu fii, claca im

rezultatele i direcia atitudinilor i aciunilor, modul n care acestea sini rea
lizate depinde de temperament. Dou persoane pot fi caracterizate ca fiind
struitoare, contiincioase, este ns indiscutabil faptul c struitor i contiin
cios este n mod deosebit un coleric, comparativ cu un flegmatic. Aadar
temperamentul, dei nu trebuie pus n relaie cu valoarea social a
personalitii, prezint o mare nsemntate pentru caracterizarea psihologic
a omului.

Diagrama aral cele patru temperamente birocratice (cercul interior) i structura personalitoi
(cercul exterior) conform rezultatelor cercetrilor experimentale i statistice moderne.

POSAC
ANXIOS
SUSCEPTIBIL
AGITAT
RIGIDEXCITABIL
SOBRU
AGRESIV
PFSIMIST RL^ERVAT
SCHIMBTOR
IMPULSIV
NrsoriAiii!
OPTIMIST
COLERIC l AC
iiNirir
IIV
NTROVKR'I
FI SANGUIN l
KXTRAVRRTri
PASIV CIRCULANT
SOCIABII
GR1IUIJU
VORHARTI
GlNDriOKCORD1A
PANlfI
1
ORI
RNI VIOI

vtsn
ORGANIZATOR
SFAPlNn
CONMANT
11'MPHRAT
CAI
M

(Reproducere dup H J Eysenck)

Caracteristicile principalelor temperamente

Colericul este, nainte de toate, un om inegal n desfurarea
manifestrilor sale el nu cunoate linia de mijloc, fie c este eruptiv,
nestpnit, fie c este dezarmai. Deoarece inhibiia nu reuete s dirijeze
continuu fluxul excitativ, colericul face investiii de energie debordant. Se
nelege astfel de ce, periodic, orict de mare ar fi fora sistemului su nervos,
la coleric intervine epuizarea. Temperamentul lui i dicteaz activitatea n
asalt, cu efecte surprinztoare n interval minim de timp, dup cum inevitabil
urmeaz remi-siunea, epuizarea sau evoluia n alt domeniu.
Unii se manifest cu o energie neobosit i continu, alii snt autoritari,
alii violeni, alii lupttori, alii opozani, alii combativi. Ardoarea lor
permanent i face curajoi i mndri. Dezvoltarea sinusoidal cu ascensiuni
i cderi a capacitii de lucru se manifest i n sfera afectiv ei oscileaz
ntre entuziasm nelimitat, ncredere necritic n forele proprii, exagerat
siguran de sine, temeritate ieit din comun i dezndejde, depresiune.
Snt

fi t H H r ptllc'lllli }! H'IMNtt'lil In sl< Iu vn \.........

vnlr nulii planii-, ia iMliifim i n uii-sl U-nipclaiiK-nl a|mi(; ..i Iu- si l, Im

itpahih s;i mlrvinu- primejdiile Nn c-sk- insa o lava ce nu ar puica ii prin
ii)inx-nsa\ic caraelerial. Inteligena lor poate fi bine i mult Vnllula, ilar
duce uor la cri/c de cpui/arc i la obsesii fie de tip prevalent , fie
luperraional. Unii din acetia snt cercettori profunzi, stabili, i, ns
Iar superioriti mintale sau morale, ei snt incapabili de un susinut,
inconstani, binari, temtori, paradoxali, increduli. Aceste tem-mcnlc snt
mai curnd sumbre, dificil de adaptat, impregnate cu o tendin Igutiv i
pesimist pe care cu mare greutate o nving.
Portretele temperamentale descrise au desigur numai o valoare
orientativ, n realitate temperamentul neprezentndu-se pur" dect ntr-un
procent |de 20-25% din cazuri; exist gradaii, forme intermediare,
combinaii. Apoi supraetajarea caracterial estompeaz multe temperamente.
Caracterul, expresie a vieii individuale pe plan social
ntre fondul temperamental i funciile superioare se articuleaz, prin
urmare, o legtur din care rezult telul de a fi al individului. Aceast
articulare nu este uniform la toi indivizii, ea se nfiea/ eu nenumrate
aspecte, dup rezultatul interaciunii celor dou straturi de via ale
individualitii. Uneori dalele lemperamenlale domin, fie c impulsiunile
inslinctuale snt prea puternice pentru a fi dominate de caracterul moral, fie
c o educaie vicioas sau deficitar le-a ncurajat n dezvoltarea lor, ori o
voin slab a fost incapabil s li se mpotriveasc; alteori ns, prin efectul
unei educaii ngrijite, prin fora exemplului i a constringerii sociale sau
prin impunerile unei voine ferme din partea individului care i-a stabilit
anumite valori morale ctre care tinde, fondul instinctual e atenuat sau
puternic modificat. Caracterul unui om nu e niciodat temeiul unei judeci
morale, ci o cunoatere social a modului cum acest om acioneaz asupra
lumii nconjurtoare i n ce raport se afl cu ea (Alfred Adler).
De la nceput s-a neles prin caracter o anumit configuraie individual,
ntreaga via i activitate a omului, comportrile, reaciile emoionale i
inteniile poart pecetea caracterial. De aceea, caracterul a mai fost
considerai i ca specific psihic i comportamental al individului, ca o sum
de nsuiri complexe ce deosebesc pe un om de altul, ca un portret psihologic
individual, relativ stabil i definitoriu pentru om.
Caracterul conine deci, prelucrndu-le i depindu-le, datele
temperamentale primitive. Persoana moral domin liniile temperamentale
corporale. Chiar cnd aceste direcii snt foarte puternice, ele sufer totui
influena vieii sociale, a constrngerilor morale, prezentnd, dup caz,
atenuri, mascri, devieri sau sublimri. Distincia ntre temperament i
caracter pare deci a consta n faptul c temperamentul exprim viaa
corporal i poziia individului fa de mediul fizic, n timp ce caracterul,
care conine fondul temperamental, depindu-1, exprim existena moral
i poziia omului n ambiana social.

avantajele si (kvavaiila|ck' lin NICI la sangvinii i nu lipsesc unele leiulin[i

primejdioase. Ne referim ndeosebi la aceast adaplabilil.ile rapida, care po.iii
fi bun ntr-o anume activitate sau n ordinea creaiei, dar poate s nu m.u
fie valoroas n relaiile cu oamenii i, ndeosebi, n ordinea moral. Tot st K l
atenia i interesele sangvinicului tind s se disperseze. EI poate pctui i
prin intemperant, superficialitate, instabilitate, vanitate. Dar prin focalizaa-.i
pe anumite obiective i printr-o bun educaie, sangvinicul ajunge s dea n
treaga msur a posibilitilor sale.
Flegmaticul este calm, nonalant, placid. Lentoarea este elementul
dominant al acestui temperament. Gesturi rare, msurate, egale i lente,
vorbire trenant i monoton, sensibilitate atenuat, imaginaie rece, decizie
ntrziat. Pare indiferent, nu-i iese dect arareori din fire. Dispune de un fel
de rbdare natural i cnd se angajeaz n activitate poate persista mult
timp.
Dac subiectul posed superioriti mintale, acest temperament i confer
caliti de snge-rece, temperan, stpnire de sine, regularitate, metod,
rbdare. Face s acioneze frna la momentul voit. E meticulos, nu ocolete
detaliile, nu abandoneaz lucrul pn ce nu ajunge la un rezultat satisfctor.
E adevrat c, n raport cu sangvinicul sau colericul mobil, flegmaticul
cheltuiete de dou-trei ori mai mult pentru una i aceeai aciune. Cnd face
ceva ns, flegmaticul educat lucreaz cu ndejde, temeinic, nu se ntrerupe
pentru a se apuca de altele i trebuie spus c, n ciuda ritmului lent, oameni
cu temperament flegmatic pot ajunge la performane excepionale.
Dac, din contr, personalitatea este slab, el se manifest prin inaciune,
pasivitate, neprevedere, lcomie, lene, apatie. Spre deosebire de sangvinic,
flegmaticul se adapteaz foarte greu la situaii noi, nu poate trece cu uurin
de la un gen de activitate la altul, nu renun uor la deprinderile i
obinuinele sale, care de fapt snt foarte puternice. i n relaiile cu oamenii
se vdete o caracteristic similar: flegmaticul leag mai greu prietenii, dar
o dat nchegate, acestea snt foarte statornice. Dei se nfurie rareori,
atunci nu mai reuete s se potoleasc, tinde s-i prelungeasc furia i
nemulumirea, n genere ns, flegmaticul este om cumptat, panic, cu
simul msurii. Nu are ncredere exagerat n forele lui, dup cum nu
exagereaz nici n felul cum apreciaz pe alii. Sub impulsul influenelor
educative el i poate disciplina riguros conduita. Dar nu trebuie contat pe
iniiativa lui, el este parc fcut pentru a fi comandat i stimulat, cci i
lipsesc adesea direcionarea i operativitatea, n viaa curent, el evit multe
tracasri i inabiliti, pentru c pasivitatea lui i ine loc de pruden.
Melancolicul este temperamentul bazat pe un tip nervos slab. Dup Pavlov, el reprezint tipul de sistem nervos evident inhibabil. Se vede c fiecare
fenomen din via este pentru melancolic un agent inhibitor, din moment ce
el nu crede n nimic, nu sper nimic, peste tot vede i ateapt numai rul i
pericolul. Ei snt hipoinstinctivi, dar dotai cu o mare sensibilitate i nclinai
spre sentimentalism i interiorizare. Snt romantici, agili, schimbtori,
nestatornici, cu frecvente crize de depresiune. Influenele mediului social
au un

l .a Dinul <-\lm\i'ilil, ivm imu n Iuii tir lunu i-Mr s|M>m.iim ,..........

liinp ci- ca i-sk- c/itaiila .,! piivi-ilula tic o iv l rage re nlcrioara la cel inlrtwcrlil.
l''apk-,lc diverse, evcninicntclc de aclualilale iau, n viaa primului, o
importan capital. Fcut pentru viaa social, el gndete i acioneaz
conform exigenelor lumii sale, profeseaz opiniile i judecile mediului
su i ale epocii sale. Interesul i atenia lui snt n ntregime ndreptate n
afar. Natura lui este expansiv, cu adaptare uoar, care ns uneori poate
s ascund un vid interior.
Introvertitul este inversul celuilalt. Pentru el importana obiectului nu
rezid n obiectul nsui, ci n valoarea care i se atribuie. Interesele sale
funciare snt bazate pe vederea sa subiectiv; de aceea este crezut egoist sau
egocentric (o astfel de judecat este superficial, cci nici introvertitul, nici
extravertitul nu au monopolul egoismului).

HJNO1A PRINC1PAIA
mRAVERTfrA

lUNCflA AUXILIARA l-

A DOUA niNCIK LATkRALA

(EXTRAVERTITA SAU

INTROVERTITA)

XTRAVliRTUA

----

rUNCjlA INFERIOARA
INTROVERTITA
FUNCIA I'RINCIPAIA
INTROVERTITA

FUNCIE AUXILIARA INTROVERTITA

A IX)UA l UNCTIE lATKRALA

(INTROVERTITA SAU
*

Crucea funciilor" a
extravertit i introvertit
(dup Ania Teillard)

EXTRAVERTITA)

tipurilor
FUNC-IA INI-T.RIOARA EXTRAVERTITA

Dac extravertitul, mai strlucitor, ptrunde mai uor, farmec la prima

vedere, adesea el nu rezist la proba unei cunoateri aprofundate. Introvertitul
este adesea timid, nendemnatic, este nchis i se teme de impresiile care vin
din afar. Retras n forul su interior, el triete n reveriile sale, speculaiile
sale, n universul su. i lipsesc supleea i adaptabilitatea tipului opus, dar
are o mai mare profunzime a sentimentului i a gndirii.

Caracterul se vde.lc si ,sc lormca/u n viaa social, prin experiene i

aciuni repetate, n elaborarea caracterului concur att intelectul, cit si emoia
i voina. Aceste funcii se interfereaz, se ngemneaz n definirea acelor
nsuiri sau trsturi de caracter ce se exprim prin conduit. Acest mod de
reacie la condiiile sociale care este caracterul are o anumit constan
i stabilitate. Aceast constan nu este desigur absolut, cci individul
evolueaz n timp, trecnd prin procesul de metamorfoz al vrstelor sau
suferind diverse crize de contiin. Dar, n ansamblu, caracterul i menine
linia lui general, chiar n cazul totalelor primeniri ale crizei de contiin,
care nu snt dect rezultatul ultim al unor procese sufleteti urmrite subteran
de mult vreme i ajunse deodat la maturitate contient. Constana
caracterului se poate aprecia i prin consecvena aciunilor, crendu-i
individului un stil de conduit bine definit.
S-a pus problema, mult dezbtut, a caracterului motenit i a aceluia do
hndit. n fapt, fiind un rezultat de totalitate, al unor dispoziii tempera mentale
ereditare i al unor factori sociali i spirituali, al unei educaii primite, ca i
al unui efort personal de dominare i formaie, caracterul este deopotriv motenit
i dohndit. Fiecare individ prezint ns o formul particular a structurii
caracterului: la unii domin fondul ereditar i temperamental, la alii nruririle voinei proprii i ale educaiei primite, n toate cazurile ns, deosebim
un strat biologie ancestral, genolipic, i o suprastructur moral, strict
individual, supraadugat, fenotipic.
Sinonimia dintre social i caracterial ne oblig s recunoatem faptul dobndirii caracterului prin asimilarea relaiilor sociale, a ideilor dominante ale
timpului, prin conformarea la anumite reguli ce se impun individului; se
nelege c i configuraia individual nativ are o anumit nsemntate,
temperamentul imprimnd caracterului un anumit colorit.

Tipologia lui Jung

Amintim acum tipurile de atitudine fa de lume i de sine definite
de Jung, care n fapt snt mecanisme i nu caractere. Totui snt cteva notaii
la Jung care ne autorizeaz s considerm c pe o anumit latur acestea
exprim structuri caracterologice constituionale. Este vorba de exroversiune
i introversiune. Jung mparte umanitatea n dou grupuri fundamentale:
grupul acelora a cror atitudine general, interes i energie snt dirijate n
special spre afar extravertiii; i grupul acelora a cror atitudine general
este ndreptat spre nuntru introvertiii.
Aceste dou atitudini snt tot aa de vechi ca i civilizaia nsi.
Introvertitul i extravertitul se regsesc n toate epocile istorice i la toate
gradele de evoluie a fiinei umane. Atitudinea extravertit i cea introvertit
comand totalitatea experienelor unui individ.

luc imtiu-lil l l l l i l l di- sii|xitl:il, flitul Inimici IM silii iiiiiuu.............., ,

Irunsigciii Nalnri capabile de atasumcnl profund, dar cxclusivi^li n aleeuinilc lor. Acelai motiv care i ndreapt spre o singur fiin i care poate s-i
mping la sacrificiu total n favoarea fiinei iubite i izoleaz uneori de restul
lumii, pentru care nu resimt dect indiferen. Pe scurt tip care pstreaz
secretul activitii sale fremttoare.
Senzorialul extravertit are nevoie de realiti palpabile. El crede mai ales
ceea ce vede. Este un caracter pozitiv, bine adaptat la realitate. Simul de
observaie acut i permite s reueasc n meserii tehnice sau n genurile de
comer care i cer s aprecieze marfa cu ochiul sau cu pipitul. Cu puin
rafinament, gustul pentru senzaii plcute poate s-1 duc la sentimentul
artei. Dar va rmne totdeauna lipsit de intuiie, inabil n aprecierea oamenilor,
slab psiholog. Este un viveur, plin de bucuria de a tri, cu mult bun-sim,
dar adesea fr subtilitate. Pe scurt: rafinat i fr scrupule.
Senzorialul Introvertit primete de la obiectele exterioare o impresie
intens i profund. Natur mai nencreztoare, mai delicat dect
senzorialul extravertit. Face parte din acele fiine nesatisfcute de calitatea
lucrurilor, pe care le-ar vrea perfecte. Meticulos!, exigeni, indecii snt
din aceia care, ntr-un magazin, desfac sute de obiecte Iar a putea alege
vreunul. La mas, refuz s mnnce dac felurile de mncare nu snt
suficient de prjite sau anume preparate. Observatori ateni la tot ceea ce se
refer la organismul lor, au o grij agasant de sntatea proprie. Foarte
sraci n intuiie, se tem n ateptarea viitorului. Aa nct se complac mai
mult dect alii n conformismul obinuinelor lor. Tot ceea ce le tulbur
ordinea i pune nlr-o stare de nelinite dureroas. Necunoscutul le apare ca
ncrcat de ameninri. Obiectul preocuprilor lor fiind aproape totdeauna de
ordin material i personal, snt n mod particular mpini spre egoism. Cnd
prin talent i cultur se orienteaz spre art, ei pot s fie artiti delicai,
meteri grijulii care i duc meseria la un nalt grad de perfeciune. Experii
n parfumuri, esturi ele., anticarii, colecionarii de vechi obiecte snt adesea
senzoriali introvertii. Deci tipul care caut n real simbolurile i
corespondenele ascunse.
Intuitivul extravertit posed n cel mai nalt grad facultatea de a-i
reprezenta nu ceea ce exist, dar ceea ce ar putea exista, l gsim la originea
tuturor activitilor care au zguduit lumea: navigator, explorator, inventator,
strateg, om de stat, diplomat, filozof, dictator politic sau economic etc. Tot
ceea ce a transformai umanitatea a fost nscut dintr-o scnleie a intuiiei. O
trstur general a intuilivilor extravertii este gustul de aventur. Iubesc
schimbarea, noutatea. Realitalea le pare plat i i intereseaz mai ales ceea
ce nu exist nc. Totdeauna minai n afar de curiozitate, de gustul riscului,
abia reuesc ntr-o chestiune c o abandoneaz pentru alta. Se las mai ales
ghidai de impresiile lor. Intuitivul este destul de detaat de lucruri i nu
reine dect ceea ce-1 intereseaz. Fascinat de un scop ndeprtat, i se
ntmpl adesea s

lolusi OIKV !iin(;i ai i- in ca cvle ilon.i posibiliti tic orirnlarc. Acclu.i

individ este mai introvertit n timpul anumitor etape de via i mai extravertit
n altele. Adolescentul traverseaz aproape totdeauna o faz de introversiune.
In forma sa patologic, extroversiunea poate lua aspectul isteriei, iar introversiunea are tendin la obsesii. Micarea celor dou atitudini e variabil
deci ntr-un sens sau altul, dar, cu toate aceste fluctuaii, mereu una predomin.
Independent de direcia centrifug sau centripet (extroversiune sau
introversiune) n care se scurge energia psihic, aceast energie se poate
manifesta sub patru forme diferite, crora C. G. Jung le-a dat numele de
funcii psihice, i anume: gndirea, sentimentul, senzaia, intuiia crora le
corespunde un tip psihologic anumit. Cnd vom ajunge s recunoatem n scris
semnele emotivitii i semnele prin care se manifest predominana gndirii,
a sentimentului, senzaiei sau intuiiei, vom putea s prevedem la ce ordine
de lucruri subiectul va fi n mod particular sensibil i n ce domeniu
activitatea sa se va manifesta eficace i spontan. Fiecare din tipurile
psihologice pe care le-am amintit se difereniaz dup cum este extravertit
sau introvertit.
Giiditorul extravertit se simte la locul lui acolo unde trebuie s
organizeze, s ntocmeasc, s regleze, s distribuie. Are spirit critic i
constructiv, judecat clar, n comer, posturile administrative i convin mai
mult. Femeile aparinnd acestui lip snt femei cerebrale. Ele caut meseriile
intelectuale sau care cer iniiativ. Pe scurt acest tip subordoneaz toat
viaa principiilor i regulilor intelectuale, sislematizea/ la exces i deduce
totul din calcul.
Giiditorul introvertit, preocupat mai mult de ceea ce gsete n el dect
n lumea exterioar, cultiv gndirea pentru ea nsi. El poate fi un
intelectual, un teoretician, un filozof. Este tenace, intransigent, adesea
exclusivist n concepii. Faptul exterior nu-1 intereseaz dect n msura n
care i confirm ideile. Este adesea sistematic peste msur, dogmatic,
intolerant, dar mai fidel i mai profund dect gnditorul extravertit.
Sentimentul fiind la el deficient, resimte puin simpatie pentru femei. Este
mai mult stimat, dect iubit. Deci el este tipul fanaticului anxios, prizonier
al ideilor sale personale.
Sentimentalul extravertit este cel mai cordial i cel mai apropiat dintre toate
tipurile. Afectuos, primitor, volubil. Ca toi extravertiii, se teme de singurtate,
nevoia sa de contacte sociale este intens. Lipsit de societate i se pare c nu
triete. Este o fiin bogat n sentimente, dar srac n idei pers onale. Astfel
el adopt opiniile gata fcute ale epocii i mediului su. Nu se vede adesea
femeia sentimental adoptnd orbete ideile soului ei? Sau militantul care se
ded trup i suflet unei cauze nsuite, fr a discuta raiunile alegerii sale?
Pe scurt, el este acela care se topete n fiecare moment n sentimente
superficiale.
Sentimentalul introvertit posed o sensibilitate egocentric i dureroas,
cu tendin la depreciere, la mizantropie. Subiecii din aceast clas nu pot
considera obiectiv lucrurile. Subiectivitatea i susceptibilitatea lor extrem i

l l Ml N 11

iu; n/w m

sau o reacie imediata ^i scut la la impresii (primarilate), sau o reacie nlr/,iat i prelungit (sccunduritalc).
S-a remarcat c emotivitatea, activitatea sau importana funciei secundare
(secundaritatea) nu snt, n bloc, prezente sau absente. Ele variaz, fiind n
proporie mai mare sau mai mic i cu treceri insensibile. Tipurile se
contureaz considerind la fiecare factor gradele extreme mai curnd dect
formele intermediare opunnd astfel pe nonemotivi emotivilor, pe inactivi
activilor i pe primari secundarilor; combinnd aceste diferite aspecte, rezult
opt tipuri, care au putut fi exemplificate cu figuri mari ale istoriei.
n tabloul pe care l reproducem mai jos E = emotiv, nE = nonemotiv,
A = activ, nA = nonactiv, P = primar, S = secundar. Numele care urmeaz
formulele snt acelea pe care le-au adoptat Heymans i Wiersma, doritori de
a integra ceea ce era valabil n doctrina tradiional a temperamentelor. Ele
au fost ratificate de Rene Le Sennc i noi le reproducem fidel.
TABLOU
EMOTIVI f secundari
Activi

/ V primari

FORMULE NUME
E.A.S.
PASIONAI

EXEMPLE
Napoleon, Pascal, Racine,
Corneillc, Flaubert,
Michelangelo, Pasteur,
Tolstoi, Hegel, Goethe

E. A. P.

COLERICI

V. Hugo, Mirabeau, G. Sand,

Gambella, Peguy, Danlon,
Hugo, Casanova

E.nA.S.

SENTIMENTALI

Vigny, Amiel, Biran,

Rousseau, Kicrkegaard,
Robespierre

E.nA.P.

NERVOI

Baudclairc, Mussct, Poe,

Verlainc, Heine, Chopin,
Sicndhal

nE.A.S.

FLEGMATICI t

nE.A.P.

SANGVINI

Montesquieu, Talleyrand,
Mazarin, A.France, Bacon,
Vollaire

APATICI

Ludovic XVI

AMORFI

La Fontaine

f secundari Nonactivi <

V primari

NONEMOTIVI f
secundari Activi

<v

nE.nA.S
primari
( secundari Nonactivi 1
nE.nA.P.
(^ primari

Kant, Washington, Joffre,

Franklin, Turgot, Bergson,
Taine

alerge dup o umbra, sa cada n capcane grosolane .sau sa ncglije/e dalele

eseniale. Pe scurt, el e n cutarea posibilitilor i a noutilor pline de
promisiuni.
Intuitivul introvertit este, dup Jung, un tip de individ original, vistor,
mistic, fantast sau artist. El nu se intereseaz de faptul exterior, ci mai ales
de transformarea a ceea ce percepe. Misticul sau vizionarul, care comunic
cu Dumnezeu sau cu viaa de dincolo", are revelaii valabile numai pentru
el nsui. Cnd nici o funcie raional nu le mpiedic" intuiia, aceste fiine
devin prada halucinaiilor sau a visurilor lor. Ei trec adesea n ochii oamenilor
ca seminebuni, iluminai. Artist, vizionar sau fantast, intuitivul introvertit este,
dintre toate tipurile, cel mai lipsit de sim practic, cel mai puin descurcre.
Se ngrijete prea puin de corpul lui, sufer mai puin ca altul de lipsurile
cauzate de inabilitatea sa n via. Dar corpul i ia cteodat revana,
subiectul fiind supus subit la debordai instinctive incomprehensibile. Snt deci
erupii vulcanice, incontrolabile, ale funciei inferioare (la intuitiv sen/aia)
ru educate i care acioneaz Iar voia lui, n incontient. Pe scurt e
vistor, fantast, artist i vizionar.
Deascrierea celor dou tipuri fcut de Jung i precizrile legate de ea au
avut un foarte mare rsunel, noiunile respective devenind excepional de rspndite i populare.

Caracterologia lui Hcymans - Wicrsma - Le Senne

Spre deosebire de psihologia clasic speculativ, psihologia diferenial
modern a luat alt drum: studiul concret al variaiilor individuale ale funciilor
mintale, cu desprinderea trsturilor dominante. Acestea din urm nu se pot
deduce din legile generale ale spiritului", pentru c tocmai acestea variaz
dup indivizi; ele nu pot fi reconstituite plecnd de la funcii izolate, pentru
c ele snt tocmai cele care le organizeaz ntr-un stil anume.
Fecunditatea acestui drum este atestat de concordana multor tipologii
edificate pe baza acestei metode, dei punctele de plecare au fost diferite.
Astfel, pe o larg anchet statistic s-a fondat caracterologia lui Hcymaas
i Wiersma, denumit caracterologia colii din Groningen. Rene Le Scnne i-a
dat o mbogire i un avnt considerabil prin tratatul lui de caracterologie
general, aprut n 1945. n mii de chestionare, zeci de mii de rspunsuri i
din studierea lor metodic au aprut opt familii" de caractere, adic opt
stiluri de via, opt structuri generale orientnd comportamentele,
independente de nivelul intelectual, profesie, mediu i de istoria indivizilor
structuri caracterologice putnd fi exprimate sub forma unor relaii ntre trei
proprieti" fundamentale; una se manifest mai ales prin uurina reaciei
emoionale (s-a denumit emotivitate), alta prin durata efortului susinut (s-a
denumit activitate), a treia prin rezonana impresiilor: rsunetul
reprezentrilor i care poate fi

II l MI'NIH IU

n/W/% ni

SI'.NTIMIiNTALI (K.uA.S.) - Ambiioi care rniti n stadiu de aspirase.

Ivdilalivi, introvertii, sclii/otitni. Adesea melancolici i nemulumii de ei isi.
Tnni/i, vulnerabili, scrupuloi, i alimenteaz viaa interioar prin rumi-I flaiu
trecutului. Nu tiu prea bine s intre n relaii cu oamenii i cad uor n !
ttiizunlropie. Neabili, se resemneaz dinainte cu ceea ce puteau totui s evite.
Individualiti, au un sentiment viu al naturii. Valoare dominant: intimitatea.
NERVOI (E.nA.P.) Cu dispoziie variabil, ei vor s epateze i s
atrag asupra lor atenia. Indifereni la obiectivitate, simt nevoia de a
nfrumusea realitatea, ceea ce merge de la minciun la ficiune poetic. Au
un gust pronunat pentru bizar, oribil, macabru i, n mod general, pentru
negativ". Muncesc neregulat i numai ce le place. Au nevoie de excitaii
pentru a se smulge inactivitii i plictiselii. Inconstani n afeciunile lor:
repede sedui, repede consolai. Valoare dominant: divertismentul.
FLEGMATICI (nE.A.S.) Oamenii obinuinelor, respectuoi ai
principiilor, punctuali, obiectivi, demni de credin, ponderai. Cu dispoziie
afectiv egal, n general impasibili, ei snt de asemenea rbdtori, tenaci,
lipsii de orice afectare. Civismul lor este profund, religia lor arc un caracter
mai ales moral. Simul umorului este adesea viu. Agreeaz sistemele
abstracte. Valoarea dominant: legea.
SANGVINI (nE.A.P.) Extravertii, pol face observaii exacte i dovedesc
un remarcabil spirit practic. Le place lumea, unde se comport politicos i se
disting ca spirituali, ironici, sceptici. Ei tiu s manevreze oamenii i snt abili
diplomai. Liberali i talentai n politic, au puin respect pentru marile
sisteme i pun mult pre pe experien. Probeaz iniiativ i o mare suplee
de spirit. Oportuniti. Valoare dominant: succesul social.
APATICI (nE.nA.S.) nchii, secrctoi, repliai n ei nii, dar fr via
interioar fremttoare. Sumbri i taciturni, rid rareori. Sclavi ai obinuinelor
lor, conservatori. Tenaci n aversiunile lor, snt dificil de reconciliat. Cei mai
puin vorbrei dintre oameni; le place singurtatea. Dei indifereni la viaa
social, ei snt n general cinstii, iubesc adevrul, onorabili. Valoare
dominant: linitea.
AMORFI (nE.nA.P.) Disponibili, conciliani, tolerani prin indiferen,
dar adesea de o ncpnare pasiv tenace, n ansamblu, au caracter bun".
Neglijeni, lenei, ncpunctuali. Snt indifereni fa de trecut mai mult dect
fa de viitor. Au adesea aptitudini ctre muzic (executani) i teatru. Valoare
dominant: plcerea.
Trecerea n revist a unor biotipologii i caracterologii este util din mai
multe puncte de vedere. Ea reprezint, ntre altele, o panoram a diversitii
sufletului uman, diversitate cu rdcini att biologice, ct i social-culturale.
Este n fond o invitaie pentru fiecare de a avea o gndire subtil i neablonizat asupra fenomenului uman, o sensibilizare pentru contactul adecvat cu
o realitate complex.
42

IKAIAI

ACTIVI

mare activitate
exterioar;
aciune febril;
sociabilitate;
putere de munc

activitate rece;
obiectivitate;
perseveren;
nE curaj;
nencredere fa

NONACTIVI
emotivitate
n scdere;
team de aciune;
sentiment de prbuire
prin lucruri;
lips de natural;
sublimarea
dorinelor;
*
plictiseal
i team
foarte puin
activitate;
indiferen;
lips de iniiativ

11|

(iKAlnHMill

SECUNDARI
rezerv;
exigen;
ierarhizare
a vieii
afective;
stpnit
de impresii;
ataament
fa de
trecut
regularitate;
fidelitate;
impasibilitate;
sensul justiiei;
respectul

PRIMARI
imaginaie;
spontaneitate;
dezordine;
revolt;
inconstan;
ciclotimie;
mobilitate
a sentimentelor;
nevoie
de emoii
uurin de
adaptare;
acomodare;
puin sensibil
la pericol

de emotivi

nA

principiilor;
economie;
egalitatea umoarei
talent de organizare;
sens social;
munc regulat;
perseveren
melancolie;
retragere
in sine;
rezisten
pasiv;
ncetineal;
indecizie;
gust pentru
singurtate;
sedentarilate

uurin;
siguran;
disponibilitate;
prezen de spirit;
decizii rapide;
veselie
nu opune
rezisten;
supus
momentului;
neglijen;

risipire

Iat acum principalele trsturi ale celor opt tipuri:

PASIONAI (E.A.S.) Ambiioi care real i/ca/. Tensiune extrem a
ntregii personaliti. Activitate concentrat pentru un scop unic. Dominatori,
api pentru a comanda. tiu s-i stpneasc i s utilizeze violena.
Serviabili, onorabili, iubesc societatea, buni co/euri. Preuiesc familia, patria,
religia. Au un sim profund al grandorii i tiu s-i reduc nevoile
organice; merg uneori pn la ascetism. Valoare dominant: opera de
nfptuit.
COLERICI (E.A.P.) Generoi, cordiali, plini de vitalitate i exuberani,
optimiti, n general excitabili, adesea fr gust i msur. Activitatea lor este
intens, febril i multipl. Se intereseaz de politic, iubesc poporul, cred n
progres i snt revoluionari. Dotai cu aptitudini oratorice, plini de
impetuozitate, antreneaz oamenii. Valoare dominant: aciunea.

aec;isl;i oi up;i o po/iic nliMioaiu hitlliululm, nu se putea opune palnnuleril

in contiina a .senliiuenlnlni de inferioritate, sentiment care explic n mare
msur conduita i structura personalitii. Aa cum exist un statut al sexului
si vrslei, exist i un statut profesional. Este vdit ndeosebi nrurirea
profesiei asupra formulei de via a individualitii, crend alturi de
spontaneitatea i libertatea conduitei individuale, anumite automatisme. Din
punctul de vedere al statutului exist profesiuni care, ntr-o anumit perioad,
se bucur de un prestigiu deosebit.
Cunoscnd aceste date am putea da un exemplu. Cnd tiu c
interlocutorul meu este inginer constructor, preocupat de aciune social i
tat a patru copii, pot imediat determina nu numai cteva din zonele sale de
interes, ci i anumite poziii pe care le poate lua. tiu n mare cum se
organizeaz certitudinile sale sau unde se manifest rezistenele sale. Totui,
multe lucruri mi scap nc. Exist ingineri blnzi i rbdtori, alii violeni
i autoritari. Unora le plac artele, alii le desconsider. Unii snt interesai i
egoiti, alii generoi i serviabili, ndrtul personajului este omul. Pentru
a-1 cunoate trebuie s ptrundem n formula lui specific de via.

Dominanta si stilul personalitii

Formarea personalitii este o opiune perpetu; deci/iile mari se nasc din
jertfe i se oclesc n lupte interioare, n frmntri luntrice se profilea/
dominanta eului.
Fiziologii nu pol face abstracie de nsuirea fundamental a individului,
aceea de a reaciona particular, adic n nuxl diferit, la acelai stimul; stimulul,
n loc s nhibe o reacie, o intensific sau invers. Astfel, o pisic n perioada
rutului, n loc s rspund la semnalul de mneare (de exemplu, la zgomotul
farfuriilor) prin conduit alimentar, rspunde prin conduit sexual. Sau
stimulul, n loc s provoace un rspuns de aprare, d natere la unul
alimentar.
nelegerea dominantei ca trstur a personalitii sau ca profil psihologic
implic parametri diferii de cei ai interpretrii fiziologice. Mai nti, cnd ne
referim la dominanta psihologic, nelegem sfera de interese i nzuine ale
personalitii legate de ambian, de situaiile respective, ceea ce definete
coninutul personalitii, al contiinei i scap investigaiei fiziologice.
Contururile contiinei, ierarhia relativ a acestora, configuraia, ordinea i
structura lor se fac cunoscute prin dominanta personalitii, n timp ce
modul de manifestare a acestor impulsuri, tendine, dorine, scopuri se
manifest n forma personalitii, n aspectul dinamic al acesteia, n stilul ei.
Aadar, dominanta sau schema este un principiu activ de polarizare a vieii
sufleteti, indicnd o adevrat linie de for, un fga de descrcare sau
realizare a vieii luntrice. Rolul jucat de dominant n mecanismul actului
nu poate fi cuprins ntr-o formul general. Multiplicitatea, varietatea

expresie
i
individu

alitii este mare, nct vom distinge alturi de micri, gesturi, expresii
mimice, conduite complexe, opere nchegate. Toate aceste manifestri poart
pecetea individualitii de origine. Un gest sau o micare, un act

44

IKAIAI

Dl ( i R A I i ) l Odll

Din numrul marc de clasificri caracterologice existenle, noi am expus

pe acelea care au o larg rspndire, ne-au prut mai semnificative, mai uor
accesibile i care au o aplicabilitate n grafologie.
n realitate exist foarte puine tipuri pure. Fiecare fiin vie se situeaz
la rscrucea mai multor tipuri sau aparine de tipurile diverselor caracterologii, avnd totui predominante anumite atitudini, anumite reacii care fac
posibil apropierea de un anume grup de indivizi cu care posed numeroase
trsturi comune. i adesea este mai uor s definim un individ dup o anume
clasificare (intr" mai bine ntr-o caracterologie).
Conjugnd datele pe care ni le furnizeaz o metod sau alta, vom ajunge
s difereniem mai uor indivizii care au aceeai structur tipologic. De
exemplu, considernd grupul nervoilor (din clasificarea lui Heymans Wiersma -Le Senne): subiecii din acest grup se vor putea orienta dup funcia
lor principal ctre zone de interes care determin (dup Jung) fie gndirea,
fie intuiia, fie sentimentul, considernd n acelai timp caracteristicile de
inconstan, spontaneitate, agitaie, de mai puin activitate, ntreaga art a
grafologului este s recunoasc, prinlre tendinele pe care i le relev scrisul,
dominantele, s neleag jocul forelor care acioneaz, s evalueze
capacitatea unificatoare a eului care stpnete aceste fore sau, din contr,
imposibilitatea de a le coordona, s neleag, ntr-un cuvnt, tot ceea ce face
bogia sau srcia, echilibrul sau dezechilibrul unui caracter i raiunea de a II
tocmai ceea ce este.

Individualitate i personaj
Caracterul nu este ansamblul personalitii. Individualitii i se adaug
personajul pe care fiecare individ l reprezint n societate. Prin personaj
nelegem tocmai zona exterioar a fiinei, manifestat social, unind pe
individ de grup i inserindu-1 n viaa cotidian. Pecetea imprimat de
societate asupra individului este de o extrem importan. Ea se traduce prin
ntregul formelor exterioare, veminte, gesturi, formule de politee, conduit
practic, grad de sociabilitate, grad de originalitate sau conformism. Ca atare,
pe de o parte fel de a aciona, a merge, a privi, a vorbi, pe de alta sistem de
idei, credine, opinii; pe scurt, o comportare i o mentalitate, atitudini i
convingeri.
Dar personajul este omul aa cum i-1 imagineaz alii c ar fi" (A. Maurois)?
n fapt, sntem pui n faa a trei ipostaze, a trei imagini: imaginea noastr
despre noi, imaginea altora despre persoana noastr, i o realitate obiectiv",
adevrat, care nu este identic cu primele dou i despre care nimeni nu
tie cum arat, dect poate numai Dumnezeu".
Personajul este condiionat n structura lui de ritmurile de adncime i
orientrile individualitii, dei el mascheaz pe acestea din urm, adesea pn
la nerecunoatere. Dar dependena i condiionarea snt foarte complicate i
variabile de la caz la caz. Personalitatea noastr nu este determinat, de
exemplu, numai de influena fiziologic 'a sexului cruia i aparinem, ct i
de statutul acestui sex ntr-o societate dat. Cine se ntea femeie n trecui,
cnd

Psihoi'i/iologia actului graiic

Fiziologia mecanicii musculare Motricitatea: motilitate incontient, suhcontient i voluntar. Problema centrului scrisului. Funcia tonic
Fiziologia mecanismelor motoare n scris Componente ale motricitatii n
micarea grafic: tonicitatc, vitez, ritm Micarea grafic Execuia
grafic pe plan perceptivo-molor Mecanismele neuropsihice ale
deprinderii scrisului Legile" generale ale scrisului Concluzii

Fiziologia mecanicii musculare

Scrisul este un gest care trebuie s fie studiat ca atare: o expresie
muscular a centrilor notri psihici. Aceast traducere simbolic a gndirii
pune n aciune un mecanism motor de o extraordinar complexitate. Un
examinator atent poate s recunoasc n meandrele traseului grafic
numeroase particulariti, dar aceste observaii, orict de judicioase, nu au
valoare, aa cum a susinut i Pcriot (59), dcct dac grafologul este perfect
la curent cu fiziologia muscular normal i mecanismele centrale ale
aciunii. Aa nct este necesar expunerea ctorva date n acest sens, innd
seama de prezentarea lui Periot,
Muchiul este o asociere de segmente tubulare (fibrele), cu o teac solid
coninnd ntr-o protoplasma civa nuclei periferici i fascicule de filamente
paralele: flbrilele. Acestea apar formate prin suprapunerea alternat de discuri
clare i nchise. Discurilor nchise le revine proprietatea contracii!taii,
discurilor clare, aceea a elasticitii, funcie pasiv de repunere la loc, dup
aciune. Inervaia fibrei este dubl; sistemul de fibrile este comandai de ctre
nervii cu mielin eerebro-spinali, n timp ce substana intercalar
protoplasmic este sub dependena filetelor amielinice ale simpaticului.
Aceast dubl inervaie i aceast dubl constituie histologic explic
dualitatea funcional a fibrei musculare: contraclilitate puternic i rapid
prin fibrile (funcie clonic), toni citate de consolidare prin protoplasma; una
supus voinei, cealalt sc-pndu-i.

sau o conduit exprim particularitile structurale de adncirne ale

individualitii. Ele mprumut i exprim stilul personal" unic, specificul
propriu.
n orice micare sau gest intervine o schem motrice elaborat spontan
prin decantarea tuturor micrilor i gesturilor asemntoare svrite anterior
de individ. Din numrul imens de micri efectuate se desprind imagini de
micare rezumative, sintetice. Elementele adaptative de circumstan,
particularitile specifice fiecrui gest sau fiecrei micri snt nlturate. Nu
r-mne dect scheletul general al acestor micri, mecanismul lor
simplificat, ntr-un cuvnt schema lor. Aceast schem ajut pe individ s
svreasc alte gesturi i aciuni. O aciune sau o micare nou,
corespunznd unei mprejurri speciale, va reprezenta deci o adaptare a
micrilor prilejuite de schem la aceste mprejurri noi. nvarea scrisului,
de pild, sau a oricrei deprinderi de micare (not, patinaj etc.) nu reprezint
dect modificri i adaptri ale schemelor motrice de mers, echilibru,
alunecare etc. pe care individul le are pregtite n viaa obinuit. Schemele
motrice ngduie deci individului adaptri noi, dar i condiioneaz n acelai
timp i comportrile obinuite. Orice aciune nou presupune formarea unei
noi scheme de micare sau adaptarea unei scheme vechi, care ngduie
efectuarea fr efort i eu siguran a acestor micri. Deprinderea scrisului,
de exemplu, reprezint acelai contrast ntre perioada de ucenicie, cu
dificultate de execuie, micri inutile i nesigure, exagerate i dibuitoare, i
perioada de stpnire a tehnicii de micare cnd schemele chincstezice au
fost constituite.
n determinarea faptului psihologic, n diagnosticul personalitii, trebuie
s inem seama de nivelul la care se situeaz dominanta i de stilul propriu
al dinamicii pesonalitii. Astfel, putem stabili ntre schemele motrice, dac
nu o ierarhie, cel puin o trecere nesimit de la datele de micare, conducnd
la efectuarea gesturilor i micrilor de toate zilele, la comportrile complexe,
definind ntreaga personalitate. Vom distinge n determinismul gesturilor i
micrilor schemele pe care le-am putea numi de obinuin, fixate i adncite
prin repetiie.
Stilul personalitii se relev mai net pe treapta spiritual, axiologic, a
dominantei .''tiinific, artistic, moral, social, politic. Tipul unui om de
tiin se impune nu numai prin dominanta specific a intereselor, ct i printr-un
anumit stil de munc al acestuia. Pe fondul comun de creaie, n toate
domeniile spirituale, se difereniaz modurile i stilurile specifice: stilul
omului de tiin, al artistului, al diplomatului, al juristului, al reformatorului
politic etc.
Exist, prin urmare, n complexiunea vieii individului, anumite elemente
dominante, care determin reacii tipice la evenimentele exterioare. Prin
aceste scheme de conduit, individul, integrat n el nsui, se menine egal cu
sine de-a lungul vieii; schema central de via, de stil care se mpletete
organic cu dominanta, i puncteaz curba ntregii sale viei, dndu-i o aceeai
caden i orientare statornic. Aa nct, dac nu putem prevedea uneori ce
va face sau ce va gndi cineva, putem prevedea cum o va face sau o va
gndi"*. Stilul rmne acelai.
* Alain, Proposde litttSrature, Ed. Gauthier, Paris, 1934, p. 140.

Motihltiti'd Mil'i'ontit'iilii. (iiitoiiHitU'ii. l)c/vollatv.u ncvraxica a omului

se l ace ele jos iu sus, aa incit deasupra axei pedunculo-mcdulare vor Ti centrii
neuronici ai activitii automatice. Chiar la baza creierului vom distinge
ptura optic sau talamusul ctre care converg toate fasciculele senzitive i
senzoriale, i de alt parte grupul motor al striatului, cu lungul nucleu
caudat, prismaticul, nucleul lenticular, antemurul i civa centri, locus niger,
corpul lui Luys, nucleii lui Darkevitch.
Cortexul nu poate aciona asupra elementelor striatului dect prin
intermediul talamusului. Or, este indispensabil de tiut c acest nucleu
colector este primul filtru de selectare a tuturor excitaiilor, el difereniindu-se
n patru grupe: agreabile, dezagreabile, dezirabile sau repulsive, fcnd s
nasc astfel n noi emoiile primare de plcere sau neplcere, de dorin sau
team, prin care se va nuana viaa noastr afectiv i activ. Centrii striai,
specializai si ierarhizai n paleostriatum i neostriatum, snt esenial motori i
trimit axoni* prin fasciculul rubrospinal i bandeleta longitudinal posterioar
n toi centrii motori inferiori.
Primul rol al striatului este de a controla activitatea inferioar a
trunchiului cerebro-mcdular, de a suspenda periodicitatea sa pentru a-i
substitui faze discontinui de micare i de repaus. Astfel c el prezideaz
somnul i pstreaz energia psihic pentru nevoile condiiilor noastre de
via. De asemenea, el prezideaz ritmurile noastre vegetative.
Asupra funciei tonice, aciunea striatului se relev sub un dublu aspect:
inhibiie pasager sau dinamogenie tranzitorie, dup reacia emotiv.
Cerebelul excit tonusul musculaturii anterioare a corpului i inhib
musculatura posterioar, striatul excit tonusul posterior i-1 inhib pe cel
anterior. Acest fapt arc, dup Periol, n grafologie, o importan capital.
Controlnd etajele inferioare ale nevraxului, striatul poate s-i exercite
funcia sa proprie, care este aceea de a traduce n atitudini i expresii toate
formele dispoziiei noastre afective, a crei surs vie este talamusul. Astfel,
de exemplu, ntr-o stare de veselie, se ntind fibrele orizontale ale feei,
rezultnd o distensie a comisurilor labialc care se numete surs. Dac gradul
emoional agreabil este mai accentuat, desfurarea motrice va fi mai
important, sccuse clonicc vor declana rsul, eu spasme cadenate, mici
strigte, explozii respiratorii. Un grad n plus i contraciile se vor generaliza
n membrele superioare i chiar n gambe, eu torsionri i srituri. Fiecare lip
emotiv are reacia sa proprie. Toate aceste micri nu snt voite (i avem
uneori chiar oarecare dificulti de a le reprima prinlr-o sever educaie); ele
snt spontane, punnd n joc serii de reacii ntr-o ordine prestabilit i
subcontient!.
Aceste gesturi emotive, utiliznd dispozitivele motilitii inferioare, au
tendina de a prelua ritmul acesteia i de aceea risetele, sughiurile,
aplauzele, strigtele vociferatoare rspund la cadene sau la stereotipii.
Aceste expresii
* axon (cylindrax) neuron (celul nervoas) unipolar, cu prelungire unic, n general foarte
alungit, cu arborizaii terminale.

Timusul asigur muchiului o atiuiuila tensiune cinai in relaxarea cea mai

complet obinut apropiind inseriile prin flexiune articular. Dar tonusul este
susceptibil de mari variaii de intensitate n timpul contraciei i acest joc va
regla micarea.
Funcia regulatoare se rezum la o repartiie adecvat a energiei nervoase
n cele dou sisteme musculare fiziologic opuse, pentru a controla viteza,
intensitatea, precizia i direcia micrilor voluntare.

Motricitatea
Pentru a nelege gesturile n semnificaia lor profund, trebuie s ne
referim la dispozitivul nervos care prezideaz aceast motricitate. Mai nti
vom prezenta, dup Periot, motricitatea sub cele trei aspecte eseniale: acte
reflexe, acte automatice i acte voluntare, apoi reglarea micrii i ntreinerea
tonic.
Motilitatea incontient inferioar. Acest lip primordial de motilitatc,
incontient i reflex, are sediul pe toat nlimea prii suhme/.encefalice a
nevraxului*, adic n peduncul, protuberant, bulb i mduv, n centrul
acestui lung cilindru, substana cenuie prezint o sistematizare tipic dup
care toate coarnele anterioare sau derivatele lor snt destinate motricitatii, n
timp ce elementele posterioare snt pentru sensibilitate.
Neuronii pcdunculo-bulbo-mcdulari formeaz substratul molililii
elementare care asigur, pe de o parte, vitalitatea muchilor striai i, pe de
alt parte, funcionarea reglat involuntar i incontient a muchilor netezi
din toate organele.
Coarnele anterioare snt ultimele relcuri ale cilor motrice superioare. La
ele ajung prin fasciculul piramidal** ordinele de activare sau de oprire. Mai
mult, se organizeaz pe loc combinaii simple de micri, numite reflexe i
care snl elementele actelor mai complexe coordonate, cu finalitate evident,
denumite automatisme. Rolul primordial al celulelor radicularc este de a
menine n stare de alert perpetu i de bun vitalitate muchii care depind
de ele.
Sub aceeai dependen se gsete, de asemenea, ntreaga musculatur
neted. Studiul su relev alt aspect dominant: ritmicitatea acestei
activiti, care ntreine continuitatea funcional prin alternane de repaus i
activitate, dup o caden proprie de o form net sinusoidal. Aceste ritmuri
ale moti-litii inferioare depind de centrii coordonatori ai mezencefalului i
bulbului. Ei snt numeroi i fiecare grup funcional are pe al su propriu:
inim, plmn, pleoape, esofag, intestin ctc. Aceast motilitate acioneaz fr
voina noastr, nu este resimit i nu ptrunde n contiin.
* nevrax ansamblul sistemului nervos nchis n craniu i canalul rahidian. ** fascicul piramidal
mare pachet de fibre motrice mergnd de Ia scoara cerebral la centrii coamelor anterioare.

o adii/iie tardiva u umanitii. IV de uita parte, trebuie s lum n considerare

n lumina concepiilor actuale nsi problema all de dezbtut a localizrii
funciilor n scoara cerebral. Aa cum am artat cu alt ocazie, trebuie s
avem n vedere c funciile sistemului nervos central se desfoar att n
numeroase etaje, ct i succesiv i simultan i c prin natura lor nu pot fi
legate de un singur centru cortical sau subcortical, ci trebuie s aib drept substrat
aparate anatomice complexe, care includ n compoziia lor o serie ntreag de
asemenea centri: localizarea unei funcii, simpl sau complex, indiferent dac
este vorba de reflexul patelar sau de un act complex de vorbire, nu se face
n structuri izolate (cmpuri, ci de conducere, nuclei subcorticali), deci nu
ntr-un centru, ci ntr-un sistem sau, mai bine, printr-un sistem; nu localizm
funcia nervoas ca atare, ci etapele cilor de deplasare i interaciune a
proceselor care stau la baza activitii nervoase"*.
Dup cum nu exist un centru" clasic al limbajului, tot aa nu exist un
centru preformat al scrisului; fiind o achiziie recent, scrisul constituie un sistem
de adaptare al mai multor centri" comuni.
n acest fel un centru praxic ne apare ca o organizare de simplificri, liberind
atenia noastr de gesturile devenite obinuite. Toate actele noastre personale,
toate noutile motrice repetate se nscriu n scoara noastr n scheme de
simplificare, pentru a ne elibera atenia de servituti. Creierul, pstrtor al
deprinderilor personale, al schemelor noastre grafice, controleaz ntreaga
motricitate, El poate s reduc sau s amplifice, s inhibe sau s activeze, s
declaneze sau s blocheze toate mecanismele motoare inferioare.
Intervenia frontal i exercit, de asemenea, posibilitile sale de activare
sau frenare pe automatismelc striate blocnd influxurile n talamus, chiar la
originea lor. Acest frcnaj al fremttorului talamus de ctre scoar este la
baza ntregii noastre educaii morale. De asemenea, lobul frontal intervine n
fenomenul psihic al ateniei asupra cruia nu mai insistm.
Pentru ca actele noastre s fie adaptate i coordonate trebuie s existe
un mecanism de reglare motrice. Aceast funcie este ndeplinit de cerebel,
prin rolul su de reglare a micrilor n intensitate, vitez, precizie, direcie,
deci n spaiu i timp, conform dorinelor noastre.
Funcia tonic. Tonusul este n perpetu variaie de intensitate, de la
relaxare la contractur, de la atonie la hipertonie.** Centrii particulari
regleaz
* A. Athanasiu. Localizarea funciilor n scoara cerebral l structura ei funcional", n Rev. St.
Med. Medicin Intern nr. 4, 1954, p. 16
** Snt mai multe nelesuri ale termenului de tonus (Pieron)./n sens muscular nseamn stare de
tensiune activ n care se gsesc n mod permanent muchii cu inervaie i vascularlzaic intacte; aceast
stare se difereniaz n aspectul formei tranzitorii a contraciei voluntare sau provocaten senspostural
se nelege componenta acestui tonus global ntreinut prin mecanismele posturale, n particular prin
inervaiile proprioceptive i cerebelo-vestibulare i se manifest electiv n muchii care se opuh aciunii
greutii; in sens rezidual component a tonusului care rmne nc n muchiul viu cnd influenele
nervoase snt suprimate. Prin extensie, se spune, de asemenea, despre starea activitii permanente,
generale, a centrilor nervoi, ntreinut n grade diverse la omul i animalul treaz sub aciunea, n
special, a excitaiilor senzoriale (tonus nervos central).

care trdca/ sentimentele noastre, flitul o veritabil motenire ancestral a

speciei umane, au prin identitatea lor de reproducere i de factura o influen
asupra sociabilitii. Atitudinile i gesturile reprezint o mimic universal
inteligibil, care depete naionalitile i rasele.
Cu grupul talamo-striat, orice gest devine un limbaj. O atitudine, o privire,
o micare a corpului, o poziie a minii ne exprim adesea mai mult dect o
lung conversaie. Striatul, care nregistreaz formele acestor automatisme
diverse pe care nu trebuie s le nvm i pe care natura le-a nscris n noi
nainte de a ne nate, permite o serie de reacii expresive. Prin intermediul
talamusului, automatismele noastre se impregneaz cu afectivitate; gestul va
avea o semnificaie, cuvntul va fi cald i vibrant i scrierea va fi impregnat
n toate trsturile sale de vibraii ale sentimentelor pe care le credeam bine
ascunse n intimitatea noastr.
Motilitatea contient, voluntar. Aceast form superioar de activitate i are
centrii de elaborare n partea cea mai tnr a creierului nostru, ntr-o achiziie
esenial uman: lobul frontal. Acesta ocup partea anterioar a emisferelor
pn la scizura lui Rolando ndrt i regiunea silvian n jos. Toat suprafaa
extern pare destinat mecanismelor psihomotoare. O anumit ordine
prezideaz la aceast repartiie topografic. Astfel, partea anterioar a scizurii
lui Rolando conine structurile cu caracter motor cu marile celule dnd
natere fasciculului piramidal, care va transmite pn la conul medular
ordinele cor-ticale.
Pe aceast frontal ascendent snt situai centrii coordonatori ai capului,
ai minii, ai umrului, ai gambei, de partea opus, i proiectai de jos n sus. Aceste
localizri indiscutabile au fost pasc n eviden prin excitaii directe asupra
omului (Cushing) i prin reaciile bine cunoscute ale epilepsiei (BravaisJackson). Ele traduc o organizare esenial funcional n vederea realizrii de
acte nvate i atent studiate. Este important pentru grafometrie faptul c
ordinea cortical influeneaz simultan cele dou grupe ale cuplului muscular,
reglnd astfel n acelai timp elanul i frnarea, ntr-o formul conform
dorinei.
Patologia ne-a fcut cunoscut c toat zona care nvecineaz frontala
ascendent este sediul formaiunilor de coordonare unde se elaboreaz formele
speciale ale combinaiilor motrice proprii micrilor nvate. Aceti centri zii
praxici* nregistreaz diversele noastre obinuine motorii i ne permit s
executm rapid i fr mare efort de atenie gesturile personale indispensabile
activitii noastre sociale.
S-a pus problema unui centru al scrisului, aa cum s-a discutat despre centrul
vorbirii; se tie c Exner a admis existena unui centru grafic la nivelul piciorului
celei de-a doua circufnvoluii frontale stingi, ipotez admis i de Charcot.
Dup Henschen ar exista un centru grafic, centru psihic, suprapus cortexului
motor al minii i al degetelor la nivelul frontalei ascendente nconjurnd
centrul motor al minii i degetelor. Dejerine, din contr, neag posibilitatea
unui centru grafic, remarcnd c se poate scrie cu orice parte a corpului. Pe
de o parte, este dificil de acceptat un centru preformat al unei activiti care
este
* praxie funcie permind ndeplinirea de gesturi coordonate i eficace (Pieron).

poieiiai l nurKiil.il, oblu UaU'u locului apropiindu se de on/oulalu lunilor,

jviua orn.-nl.ilu cairo slinga.
Mina nu poate, pentru scriere, s se roteasc n mod util scopului desemnat
dac nu a trecut prin faza de apucare simpl la faza de pronaie-supinaie,
faza de pensare cu digitalizare adecvat.
n plus, pentru exerciiul grafic, mna ia anumite poziii privilegiate. Actul
de a scrie nu depinde numai de pensa police-index cu sprijinul instrumentului
pe medius, dar i, pn la un anumit grad, de meninerea articulaiei pumnului
ntr-o atitudine de semisupinaie i de posibilitile sale de progresie. El
depinde, de asemenea, de o anumit atitudine a antebraului, de o
funcionare tonic i cinetic particular a musculaturii scapulare i de o
luare de form" adecvat a ansamblului corpului. Dup momente i mai ales
dup vrst, participarea mai mare sau mai mic a anumitor muchi varia/
considerabil, dar funciile musculare cer totdeauna contracia lor sinergic.
S-a artat* c schema de distribuie a influxurilor care dcclanea/
micarea este predeterminat central i, ntr-o anumit msur, imperioas dar
nu imuabil. Ea se modific n funcie de condiiile periferice oferite
micrii. Sinergia trebuie considerat sub unghiul utilitii, al adaptrii la
scop, ate-nundu-se sau abolindu-se de ndat ce nu mai este mecanic
indispensabil i ntrindu-se n ca/ contrar.
Activitatea acestor mecanisme nu poate fi anali/ala numai la nivelul aciunii
musculare, ci i al mecanismelor de comand. Studii neurofiziologice recente
au pus n eviden importana repre/.cntrii eorticale a minii, n particular a
degetului mare i a indexului, n raport cu alte reprezentri ale membrelor.

Componente ale motricitatii n micarea grafic

Anumite tipuri de organi/.are anatomic i fiziologic cvoluea/. n timp;
ele snt n mare parte efectul maturaiei, dar nu pot fi nelese n afara
realizrii i deprinderii. O dat ce posibilitile de execuie n cele mai bune
condiii snt realizate graie maluraiei, subiectul poate s-i uureze execuia
gra-fismului prin ameliorarea unei lecturi particulare.
n afar de postura i atitudinile segmentelor (cot, antebra, min i degete),
o serie de componente ale motricitatii intervin n micarea grafic, i anume:
tonicitatea, viteza i ritmul.
Tonicitatea evoc starea de tensiune a muchilor care efectueaz sau
susin micarea, n deprinderea scrisului toi autorii insist asupra necesitii
suprimrii crisprilor la nivelul degetelor i al minii, crispri foarte
frecvente la copii i n caz de crampe. Callewaert a pus n valoare noiunea
de contracie radial sinergic a crisprii degetelor la elevi n cursul
nvrii scri* R.B. Livingston, J. Paillard, A. Tournay, A. Fessard, Plasticite d'une synergie musculairc dans
l'execution d'un mouvemenl volontaire chez l'homme, n J.PIiysiot. 43, 1951, pp.505-619.

l K-M A l 1) 1 (iKAlul Udll

aceste schimbri i ntreg acest ansamblu l vom situa printre alte dispozitive
motorii.
La baza funciei nervoase a tonusului se gsesc celulele coarnelor
anterioare i laterale ale mduvei i omologii lor bulbo-ponto-pedunculari.
Ele asigur tonusul de repaus, constant i uor ondulant: ntreinerea sa este
asigurat prin cile de sensibilitate i prin factorii umorali, sangvini i
endocrini. Calea de desfurare este reeaua marelui simpatic. Aceste date au
importan n studiul scrisului, ntruct gestul scriptor nregistreaz prin
apsarea peniei starea tonusului.
n ceea ce privete tonusul cinetic, care freneaz i regularizeaz secusele, el
este sub controlul nucleului rou. Acest centru coordonator primete trei
feluri de excitaii: de la creiera, de la corpul striat, de la lobul frontal.
Fiziologia mecanismelor motoare n scris
Necesitnd mnuirea abil a instrumentului scriptor, grallsmul nu poate s
se produc dect cu concursul anumitor muchi, care, pe de o parte, menin
o atitudine cu o anumit for i, pe de alt parte, permit supleea desfurrii
micrilor n spaiu (1).

IM

Moduri scnpiuralc defectuoase, mod solidar (I); mod frnt (II); mod fix (III)
Defect comun: excluderea funcional a falangele!. Scriere raional (IV)

Poziiile minii n scris n raport cu planul orizontal pot fi diferite,

mergnd de la pronaie (rotaie, poziia minii care d, palma ntoars n jos)
pn la supinaie (rotaie extern, poziia minii care primete, palma ntoars
n sus). Pentru Callewaert, poziia ideal pentru scriere este cea de semisupinaie, mna fiind culcat pe marginea cubital, pus n mod destins pe hi-

Micarea grafic
Definind deprinderea grafic aciune automatizat", trebuie s subliniem c
ea, ca orice deprindere, a fost iniial o aciune contient". Transformarea
ei, n aciune automatizat depinde de exerciii i nvare Aceast
automatizare nu se opune i nici nu exclude prezena momentelor
contiente n nsuirea deprinderii grafice. Dac n faza iniial controlul
contiinei se aplic elementelor de detaliu, n fazele mai avansate n urma
exerciiului participarea contiinei se restringe asupra elementelor
directoare ale transcripiei grafice, n acelai timp ns, micarea grafic
automatizat se poate subordona reglrii voluntare n orice moment dac
apar dificulti n realizarea ei.
Pophal (65) a studiat experimental baza fiziologic a micrii grafice, distingnd la ea micri automate, zise micri de du-te-vino, i micri
voluntare, intenionale, denumite micri unice. El a artat c aceste micri
de du-le-vino prezint o scrie de caractere particulare. Ele snt micri
globale (care se gsesc desigur i la extremiti), avnd centrii ntini pn n
diencefal. Aceste micri snt posibile i la animale. O alt caracteristic este
aspectul lor oscilant, adic pleac dintr-o poziie de baz pentru a reveni
iari la ea.
Originea micrilor de du-te-vino ar 11 n alternana regulat dintre
muchii agonisii i antagoniti, precum i n vibraii elastice. Aceasta
nseamn c dac un membru ailat n repaus este pus n micare pasiv printro micare brusc, intr sub influena forelor elastice n aa-numitele vibraii
elastice. Tot forelor elastice li s-ar datora faptul c un membru aflat n
micare activ, n anumite condiii, continu s penduleze mai departe n aanumitul tempo de elasticitate" (Pophal). De asemenea, ele au n genere o
accentuare mai marc ntr-o direcie dect n alta n sensul c micarea
decurge mai scurt i mai abrupt. Dac aceast accentuare este destul de
pronunat, direcia tinde s nu se mai schimbe. La micrile de du-te-vino
vom putea avea accentuat flexiunea, deci linia descendent, sau extensiunea
linia ascendent.
n ceea ce privete micrile unice, ele snt micri difereniate ale
extremitilor, n special ale minii i ale degetelor. Snt micri de tip
piramidal la care nu avem influena elasticitii i nici un ritm propriu-zis
de micare.
Din examenul atent al diverselor litere ale oricrui alfabet reiese c tocul
care le execut urmeaz patru direcii elementare, fie n stare pur, fie n stare
de combinaie. Pentru a produce o trstur vertical de sus n jos, degetele
care in tocul trebuie obligatoriu s se flecteze, n special degetul mare i
indexul. Aceast direcie impune deci flexiunea digital i aceast prim
micare se numete de flexiune. Cnd trstura vertical este mpins n sens
invers, de jos n sus, ea se realizeaz printr-o redresare a falangelor, deci n
extensiune; va fi micarea de extensiune. Trsturile orizontale executate n
elanul peniei de la sting la dreapta (prin convenie) corespund unui gest de
abducie care ndeprteaz mna; iar trstura executat de la dreapta la stnga
face s intervin aducia minii; deci direcie invers precedentei. S analizm
mai departe mecanismul motor al fiecreia din ele.

IKAIAI !)! ORAIOI.OOlh

sului. Or, lucrrile lui Livingston .a. au artat c sinergia ntre flexorul
propriu al indexului i extensorul carpi-radiculis variaz n funcie de
condiiile periferice oferite micrii". Mijloace tehnice au fost create pentru a
msura presiunea minii pe hrtie (Goldcheider, Krapelin, Rupp, Binet,
Meumann, Drever) i a degetelor pe instrument (Freeman).
Curbele de presiune obinute disting tipuri de scriere masculin (cu
presiune mai puternic, distribuit n mod ritmic n cuvnt, fie la nceput, fie
la sfirit) i feminin (cu presiune slab i mai puin regulat distribuit). La
copii s-a notat un mare efort pentru a menine o presiune constant la fiecare
trstur. F. N. Freeman noteaz c, n cursul inscripiei unui cuvnt,
variaiile presiunii degetelor pe instrument i a peniei pe hrtie snt
continue, delicate i complicate la adult i c, n cazul unui scris bun, ele
corespund strins cu formele executate. Dac presiunea este fcut n
contratimp sau dac este foarte accentuat, arat el, micarea e sacadat i
formele comport torsiuni. Cu ajutorul senzaiilor chinestezice scriptorul
poate s controleze presiunea prin exerciii repetate.
Viteza. S-a demonstrat c viteza micrilor este n raport cu factorii maturativi, mai ales la copii. Dar, pe de o parte, viteza micrilor, oricare ar fi,
nu poate fi un factor complet izolabil de manifestrile syncinelice i tonice
care le freneaz (manifestri care depind de maturare, de factori tipologici i
de factori afectivi) i de deprindere. Pe de alt parte, n scris, viteza depinde
de asemenea de nivelul ortografic.
P. Guillaume a artat cum procesul de achiziie motrice contribuie la
ameliorarea vitezei. Exerciiul scrierii obinuiete pe ucenicul ntru scris s
rspund la anumite complexe grafice sau grupe de litere prin complexe de
micri i s realizeze uniti grafomotorii. Se ajunge astfel la ceea ce
Guillaume denumete o coresponden form cu form" depind stadiul
lent al corespondenei element prin element. Aceast trecere de la
descompunere la organizarea micrilor este o alt modalitate de a
mbunti viteza. Automatizarea nu este numai faptul suprimrii timpurilor
de oprire i al unei simple acceleraii a gesturilor grafice, cci se produce i
o modificare intern a fazelor".
Dac presiunea i viteza snt componente msurabile, cu totul altfel apare
ritmul scrisului, care este chestiune delicat i de prim importan. Pentru
Freeman, ritmul scrisului este compus din schimbri de viteze ale traseului n
cursul inscripiei unei litere sau unui cuvnt. n mod continuu, penia
ncetinete, accelereaz sau face o pauz n timp ce execut trsturi mai mult
sau mai puin curbe. Ca i pentru presiune, aceste schimbri de vitez
corespund strins formelor literelor i snt sub dependena controlului
cinestezic. Ameliorarea ritmului, adic diviziunea micrilor grafice n serii
de uniti, evo-lui-a/ paralel cu vrsta i cu viteza scrisului. Pentru Gemelli,
dimensiunea ii'Hmilui, prcsiiiiu-a i viteza snt componente n ritm. Fiecare
individ are ritmul nAti |K>fMituil, H-velalor al activitii sale motrice i care face
posibil sta-

Imolo^u-i micm, k-lul di- iiii-u- a |x-md |*>ak- li de |xilru tipuri (Callewaert):
l i p .solidar, l i p Inul, l i p lixal .si lip combinat.

n tipul solidar, locul se gsete aplicat prin presiunea degetului mare, n

genul unei alele, contra falanginei de-a lungul celor dou ultime falange ale
indexului. Vom avea micri de du-te-vino rezultnd trsturi rectilinii adesea
nelegate cu litera urmtoare, minuscule adesea simplificate.
In tipul i'rnt, modalitate obinuit la copii i ucenicul ntru scris, intervine
extensiunea considerabil a contraciilor de efort, care poate merge pn la
crispare, rezultnd o scriere dreapt cu dimensiuni moderate.
n tipul fixat, falangeta indexului se gsete imobilizat activ n axa
falanginei prin contracia tonic a muchiului lung flexor profund, rezultnd o
scriere cu un caracter destul de rectiliniu al trsturilor: trsturi mai alungite,
mai apsate, mai rotunjite i distanate, cu buclele adesea cele inferioare
inversate (ex. n loc de $/).
In tipul combinat, fiziologic cel mai natural (deprindere la decontracie a
muchilor inutili), graie interveniei active a falanginei i falangetci indexului,
vom avea o scriere nclinat cu bucle, legat. Dar tocul poate fi inut de jos,
cu degetele apropiate de peni inerea scurt , sau poate fi inut mai
de sus, adic inerea lung, n genere, inerea scurt este preponderent n
lipul solidar i tipul ndoit, exprimnd fermitate, rezisten, conslringcre.
inerea lung, pe care o nllnim mai ales n lipul fixai i tipul combinat,
produce trsturi largi i regulate, cu bucle n care predomin curba, traducnd
absena de constrngere sau rezisten.
Dac modul de inscripie (solidar, frint, fixat, combinat) este n funcie,
dup Callewacrl, de felul achiziiei n coal a scrisului, totui n cadrul
aceluiai tip gralsmcle, aa cum recunoate i acest autor, snt foarte
diferite, datorit altor particulariti fiziologice individuale, digitale i
manuale, in-scriplorii i cursive, care determin diversele caracteristici
personale ale scrisului" (op. cit., p. 68). Cu alte cuvinte, n cadrul aceluiai
mod snt persoane foarte deosebite ca structur caracterial. Mai mult,
adugm noi, nsi alegerea modului de inscripie poate fi diclal de anumite
preferine individuale, conforme cu schemele idiocinelice ale personalitii.
Kxecuia grafic pe plan pcrccptivo-motor

Scrisul se desfoar ntr-un cmp motor. Activilalea scriptural arc loc

nlr-un spaiu definit. Ea implic imitarea unei micri cu direcie definil,
copia formelor avnd o anumit orientare i desfurare a micrii ntr-un
spaiu de reprezentare. Cnd este vorba de a interpreta pe plan teoretic rolul
respectiv n praxiile constructive, a motricitatii i a activitii perceptive,
autorii au concepii diferite. Pentru unii (Vereecken) elementul esenial al
praxiei constructive este factorul gnozic*. Pentru ca s existe reprezentare,
subiectul
* gnoz'e perceplie, cunoatere senzorial a obiectelor sau evenimentelor exterioare mai mult sau
mai puin complexe.

*><>

IKAIA1 !)! (iKAl'Ol.CKilI'

Flexiunea este o micare a degetelor care permite transcripia vertical de

sus n jos a axelor lui /, h, t, p etc. Amplitudinea sa e variabil dup nlimea
corpului literelor. Pentru minuscule care nu ies n afara corpului literelor, ca,
de exemplu, m, n, u, trstura (redus n medie la 2 mm diametru) este
realizat de flexorii degetelor.
Extensiunea este micarea antagonist precedentei. Ea duce penia n sus
fiind un gest de rapel, de punere n loc naintea execuiei literelor. Prin
ea se determin nlimea literelor sau a depasantelor superioare i face s
intervin extensorii primelor degete.
Abducia este gestul care transleaz mna ctre dreapta permind
inscripia diverselor litere n serie linear dup modul arian.
Aducfia reprezint micarea antagonist precedentei i este mai ales
utilizat pentru a aduce mna la sting, cnd penia a terminat linia scris,
fiind reglat de flexori i abductorul degetului mare.
Din punctul de vedere al atitudinii i al mimicii, abducia i extensiunea
aparin redresrii, desfurrii braului, gesturilor ample, centrifuge, n timp
ce flexiunea i aducia depind de fora de retracie, de repliere a diverselor
segmente, de un gest esenial centripet. Exteasiunea-abducia predominante
ntr-un grafism vor releva deci dispoziia obinuit a talamusului, n timp ce
frecventa utilizare a flexiunii-aduciei va trda o dominant cerebro-medular
(Periot i Brosson).
Se poate pune n eviden deci n grafisme acest control constant al antagonitilor, care, n anumite momente, apare brusc fie printr-o descrcare
intempestiv, fie printr-o apsare tonic imprevizibil. Grafometria pune n
particular n eviden aceast funcionare cuplat a musculaturii i, n afar
de orice interpretare conjectural, avem n scriere un mijloc de studiu
incomparabil al motricitatii noastre. Pe aceast baz ne vom putea permite
interpretri care s nu fie ridicole.
n fiziologia scrisului vom considera deci dou funcii importante (16):
funcia de inscripie, adic de nscriere a trsturilor grafice, funda
mental micri de flexiune-extensiune (pe care le-am corela cu micrile de
du-tc-vino), i care se ndeplinete cu att mai bine cu cit e o mai bun diso
ciere funcional medio-cubital. Cu alte cuvinte, cele trei prime degete inscriptoare care snt sub dependena nervului median au rol activ, n timp ce
ultimele degete i marginea intern a minii, sub dependena nervului cubital,
trebuie s aib un rol pasiv i activitate redus, de a aluneca pe hrtie i a
asigura astfel funcia cursiv;
funcia cursiv sau de translaie, adic de deplasare a minii n scris,
deci a lega ntre ele, dac e posibil, toate literele unui cuvnt i a progresa
ilimu cuvinte urtnnd linia hrtiei, i pe care am corela-o cu micarea
Ii KM nu poulr li ulii rnili/iitu dcct dac mna ia ca sprijin pe un alt
[ti HtMttbrulul, M| mul l>im- ru ajutorul cotului ca centru de rotaie. 1
fWH^l (M Hfto ute tlt' D ilcoschiiii importan pentru a ne j t
(AdlvIlIiiHltlAil |)in piinclnl do vedere al

pUMilr vi/iuili hclrisc nu ,i i K- itlhmil fuifliii impresii. In u-.ililJik% iiK'cam.s

inul r,slr in.u iniiiplrx l <>niuir;i mici rcprc/enliin se sprijin pe condiionarea
Kvipr<x.-;i .}! inkTdcpi.-iidciita dintre imaginea intuitiv i gndire, dintre primul
.ji cel de-al doilea sistem de semnalizare n activitatea scoarei cerebrale.
Posibilitatea reproducerii formei grafice nu este determinat numai de
trinicia legturilor dintre urmele ntipririlor senzoriale, ci i de acelea
dintre aceste ntipriri i cuvintele, noiunile corespunztoare lor i de
legtura cu celulele chinestezice.
Prin alterarea captului periferic al analizatorului optic (ochiul), se produce
o modificare considerabil a mecanismului nsui de producere a imaginii, n
acest sistem de celule asociate iradierea electiv a proceselor nervoase pe
punctele legturilor formate n trecut se va tulbura prin nlturarea unei
verigi" a sistemului de legturi temporare (asociaii) care stau la baza
reproducerii diferitelor aspecte ale formei grafice.
Piaget insist asupra importanei micrii n trecerea de la percepie la
reprezentare, ca i asupra importanei motricitatii, a aciunii efective, n
elaborarea gndirii intuitive i a reprezentrii spaiale figurate. Gestul grafic
nu este numai faptul reprezentrii, ci o activitate determinat prin anumite
posibiliti motrice genorale.
Este foarte greu de a separa factorii gnozici de factorii praxici n
organizarea constructiv. Amndoi coexist n activitatea grafic, dar
importana lor este diferit dup cum este vorba de m/gleli, copii sau
scrieri spontane. Pare deci c scrisul nu este numai produsul dezvoltrii
unei motricitati, ei o gnozopraxie desfurindu-se ntr-un cmp impus. De
altfel, scrisul nu este numai un grafism figurativ, el are un sens simbolic i
valori semnificative. Nu poate fi neles dect dac se ine cont de
importantele corelaii, din cursul deprinderii, dintre lectur i scriere.
Scrisul nu este o praxie banal, neputnd fi confundat cu praxiile
constructive. Fiind un limbaj, el este un sistem figurativ de abstracie
simbolic i are legile sale proprii.
Mecanismele ncuropsihicc ale deprinderii scrisului
Caracterele grafice care impresioneaz retina se transmit pe cile optice
pn la polii posteriori ai emisferelor cerebrale, ntr-o zon de percepie pe
marginea scizurii calcarine a scoarei occipitale; apoi imaginile grafice ale
literelor i cuvintelor vzute snt transmise nlr-o zon vizual verbal care se
gsete pe faa extern a emisferului cerebral n cuta curb, legnd scoara
pariental posterioar la regiunea temporal. Cu ajutorul auzului i al centrilor
auditivi ai scoarei temporale, individul va nva s cunoasc semnificaiile
acustice i verbale ale semnelor grafice.
Datorit multiplelor comunicaii care leag diverii centri" ai scoarei
occipitale, parietale i temporale i care permit confruntri necesare cu
amintiri

">K

IKAlAl

Dl'

UKAH/i ->. IM

trebuie s fie contient de poziii i de direcii. Aceast contiin esle posibil

prin micarea voluntar a ochilor ntr-o direcie dat; subiectul poate atunci s
realizeze direcia prin micarea braului. Dup Vereecken* percepia vizual
nu numai c preced micarea, dar o controleaz de-a lungul execuiei sale.
Exist ntr-adevr n orice micare o ateptare incontient a imaginii pe care
tinde s o realizeze reprezentarea. Se tie c rezultatul micrilor vorbirii se
afl sub controlul auzului, care contribuie la calitatea timbrului vocal. Dovad
c este aa e faptul c la persoanele care surzesc, dei pot vorbi, se observ
cu timpul o modificare n timbrul vocii. Deci auzul influeneaz continuu i
n mod incontient vorbirea noastr i acest lucru nu este posibil dect datorit
faptului c noi ateptm n mod incontient acest rezultat. Este ceea ce Klages
formuleaz astfel: Orice micare spontan este condiionat de ateptarea
incontient a rezultatului su exteriorizat." Sau formulat n termeni
fiziologici: Micrile muchilor striai snt codeterminate prin ateptarea
incontient a rezultatului lor exterior."**
Acelai lucru se ntmpl cu scrisul; ochiul exercit un control asupra
scrisului i atunci cnd organul de control, ochiul, se tulbur sau ncetea/ a
mai funciona, scrisul nceteaz s se adapteze la evoluia caracterului. i
ntr-adevr, aa cum a artat Saudek (79), la persoanele care devin oarbe
scrierea rmne n forma dinaintea orbirii:
Mii de oameni tineri care au pierdut vederea scriu astzi n aa fel nct
scrierile lor actuale i cele de mai nainte snt nu numai asemntoare, dar Ic
putem identifica graie metodelor noastre tiinifice" (op. cit., p. 69). Cum
explicm aceasta? n scris, spre deosebire de auz, pe lng controlul ochiului
se pune problema simului spaial individual. Se tie c un individ va prefera
dulcele amarului, mirosul plcut celui neplcut ctc., dar n acelai timp,
conform simului spaial individual, el prefer o anumit culoare, un anumit
gust etc. Aceast afinitate electiv pentru anumite aspecte ale vieii, Klages o
formuleaz astfel: Orice micare uman spontan e condiionat incontient
de o imagine directoare personal" (op. cit.), n cazul particular al micrii
grafice de simul spaial individual. Dup teoria imaginii directoare
personale, care ca fiecare imagine reprezint, dar nu exprim", persoana
alege prin intermediul ochiului forma grafic ce corespunde tendinelor sale
incontiente, deci fiecare scriptor va tinde s produc o reprezentare
personal a literelor, silabelor, cuvintelor. Procesul se ntmpl n
subcontient, chiar cnd cel care .scrie crede a ti motivele alegerii sale" (40).
Revenind la scrisul orbilor, rmnerea scrierii n aceleai forme ca nainte tte
tirhire rul rolul important al impresiilor vizuale, ochiul avnd o funcie u
uccKtora. Saudek atribuie memoriei vizuale un rol important n Orbul
nemaiavnd noi impresii vizuale, scrisul i va rii, apn- deosebire de cel
care vede i care nu reine dect im,) H Wollers, Groningen, 1961. m
''.', I'>V7, p 59.

Htv a rnviiiliiliii M ns, si-iviiul l.i pii'd/ariM componenei sunetelor n cuvilil,

la picoi/aiva .i luarea ordinii sunetelor cuvntului scris.
In primele clape ale nvrii scrisului, copilul nu percepe nc destul de
clar imaginea fonetic intern a cuvntului. De aceea snt necesare o serie de
puncte de reper" chinestezice externe, care l ajut s precizeze i s pstreze
n scris diferitele aspecte ale structurii fonetice a cuvntului. Generalizndu-se
i concentrndu-se treptat (o dat cu dezvoltarea deprinderii scrisului) ntr-un
act al articulrii interne, latente, senzaiile chinestezice ale limbajului se
manifest ulterior ca un sistem senzorial al limbajului interior, care
organizeaz procesele gndirii n cursul scrierii.
Diferii autori au artat ct este de important s se organizeze n mod just
predarea scrisului, pentru a nlocui ct mai repede pronunarea exterioar, care
organizeaz latura tehnic a scrisului, cu analiza intern a cuvntului i pentru
a subordona procesele articulrii interne n vederea expunerii unui text coerent.
Cnd vrem s scriem un cuvnl, trebuie mai nti s izolm cteva foneme*
din cursul cuvntului; sistemul fonemic este ns foarte deosebit n diferite limbi
i dac pentru un englez wine i vine au sunete foarte diferite, ca i pentru un
german cuvintele sat i satir (dei singura diferen ar fi aici caracterul fricativ al v-ului i lungimea a-ului), din contr, pentru un romn, a crui limb
nu comport aceste distincii fonemice, cele dou pri ale cuvintelor snt
dificil de distins.
nainte ca un subiect s fie capabil de a scrie un cuvnt, (luxul vorbirii
trebuie s fie analizat izolndu-se cteva atribute fonemice semnificative dup
sistemul fonemic al limbii. Aceasta este n mod particular funcia lobului
temporal stng, de aceea leziunile acestei zone nu numai c mpiedic o
anali/ fonemie a sunetelor verbale, dar determin i grave tulburri ale
scrisului. Se observ dificultile i eforturile unor astfel de bolnavi cncl
trebuie s analizeze structura fonemie a cuvintelor i s le scrie. O anali/
acustic a sunetelor verbale este absolut necesar, ilar ca nu este totdeauna
suficient pentru a se realiza procesul scrisului.
Snt numeroase cazuri n care bolnavul, pentru a reda ct mai distinct
construcia fonemie a cuvnlului, face apel la articulare. Prin silabisirea
numelui, de exemplu, are impresia c, percepnd sunetele cu limba i cu
buzele, percepe mai bine structura fonemie a cuvntului. n acest sens,
zgomotul articular permanent care ntovrete primele ncercri de scris ale
copiilor i ajut foarte mult. Astfel, studiile fcute pe un grup de elevi crora li
s-a cerul s scrie i s pronune cuvintele simultan, n timp ce alt grup de
elevi trebuia s le scrie n tcere (gura rmnnd nchis), au artat c al
doilea grup fcea de ase ori mai multe greeli dect primul grup.
* fonem l. element al limbajului, sunet de vocal sau sunet de consoan (simplu sau complex).
2. n psiholingvistic, clas a sunetelor funcional echivalente, n interiorul sistemului fonologie al unei
limbi (H.Pieron,Vocabnlaire de la psychulogie, ediia a IV- a, PUF, Paris, 1968).

deja inrcgislralc i datorita conexiunilor acestor regiuni corticule sen/orialc

cu regiunea motorie a scoarei prerolandice, ucenicul ntru scris se va sili s
imite caracterele pe care le are naintea ochilor, apoi vocalele, consoanele i
cuvintele pe care le aude sau pe care l e pronun citindu-le. Desigur c se
mai adaug sensibilitatea tactil superficial i profund pentru inerea
instrumentului scriptor, precum i un discutat centru grafic de coordonare
specific, echivalent al centrului lui Broca pentru limbaj, situat n regiunea
frontal i care ar fi un centru de memorie a micrilor. Se poate spune c
analizatorul optic conine zona senzorial a scrisului, legat n modul cel mai
strns prin raporturi de asociaie de zona motorie chinestezic a scrisului.
Aceste dou regiuni reprezint la rindul lor componente structurale
fundamentale ale celui de-al doilea sistem de semnalizare din scoara
cerebral.
n actul scrisului, ordinul de execuie clonic este dat direct de centrul"
segmcnlar de execuie pe calea piramidal, ordinul indicnd n acelai timp
direcia. Dar pentru susinerea micrii e nevoie de contractura tonic asociat
i scoara care a transmis ordinul clonic trece ordinul tonic pe calea asociat
cortico-ponto-cerebelo-mezencefalo-spinal. Incitaia de susinere intr n relaie
cu circuite intcresnd muchii sinergici, pseudoantagoniti de fixare i antagoniti; ordinele necesare snl apoi transmise, prin calea olivo-mezencefalospinal, la centrii tonici me/.encefalici i la centrii segmentri de execuie,
ntre timp actul fiind nceput, cile spinalo- cerebeloase au transmis la vermis
gradul de intensitate a mai marii sau mai micii contracii a antagonitilor,
aparatul vi/.ual transmind indicaii de schimbare de po/.iii, forme etc. Apoi
intervin coreciile necesare pentru a asigura o mai bun susinere tonic i
pentru o mai bun sinergie clonic i tonic. Aceste corectri snt elaborate
de creiera i transmise pe calea tecto-me/encefalic sau dup automati/.are
direct de la aparatul talamo-slrial.
Graie imaginilor chinesle/.ice (sen/orio-musculare), formale prin repetare
continu, se vor da puin cte puin formaiunilor nervoase mecanismele
corespunztoare micrilor scriptice, crendu-se astfel obinuina care ajunge la
memorie, lacnd s treac actul contient n domeniul subcontientului unde se
perfecioneaz. Aceast sesi/are periferic, aferenlaie invers saufeed-back,
prin faptul c asigur un control cortical al micrilor, are importan n
neuropsihologia modern, cu aplicare n cibernetic, facilitnd automati/area
mecanismelor motorii adecvate performanelor scrierii, dar puind fi o piedic
n stabilizarea automalismelor n special cnd este vorba de interferene
corticalc.
Excitaia nervoas provocat de formularea verbal renvie mai nti
asociaia veche ntiprit cndva n scoara cerebral ntre cuvnt, eventual
imaginea lui i anumite micri ale minii, i numai atunci intr pe calea
care leag ntiprirea cortical a excitantului cu reacia respectiv, punnd n
aciune legtura condiionat format n decursul experienei individuale ntre
cuvnt i micarea corespunztoare acestuia.
La copil i ucenicul ntru scris, senzaiile chinestezice date de articularea cuvntului constituie o condiie absolut necesar pentru analiza struct urii fone-

In srtis vom avra t k-ci o iicrmcir la inccpul voluntar. Treptat micrile

voluntari- vor deveni automate prin eliminarea micrilor parazite,
simplificarea,
coordonarea
si
adaptarea
micrilor
elementare
indispensabile, prin micrile sinergice i antagoniste, scoara neintervenind
dect n micarea iniial, n suspensii, opriri i pentru corectri.
Deprinderea grafic este, ca orice deprindere, un element automatizat al
activitii contiente, ceea ce presupune participarea celui de-al doilea sistem
de semnalizare la reglarea i orientarea aciunilor n direcia scopului. La
nceput, organizarea dinamic a proceselor nervoase are loc mai ales la nivelul
celui de-al doilea sistem de semnalizare a realitii, conferind micrii grafice
un caracter contient; ulterior, pe msura fixrii actului grafic, se produce o
transmitere dinamic a legturilor condiionate n primul sistem de semnalizare
nsoind automatizarea operaiilor. Micarea grafic automatizat va intra
astfel n releul centrilor subcorticali care snt n strins conexiune cu hipofiza i
prin ea cu tot sistemul neuroendocrin, reprezentnd o rspntie cu rol important
n reglrile psihice, n special cele instinctivo-emoionale. Aici avem formaiile
ta-lamice, hipotalamice i striate, compuse dintr-un centru senzitivo-senzorial
talamo-hipotalamic i un centru cu aciune incito-motorie lenticulo-striat. n
desfurarea activitii automatice, corpul striat trebuie considerat cuplat cu
talamo-hipotalamusul, acesta din urm cu importan n afectivitate i
expresie, animator al scoarei prin aducerea de incitaii neurovegetative,
umorale i hormonale.
Scrisul este evident sub dependena scoarei cerebrale, care d comanda
de punere n nh'-care, controleaz i regleaz. Comanda dat de scoar e
transmis corpului striat prin talamus cu legturile sale, care, n fiecare
moment ncrcat cu valoare afectiv, interpreteaz i comunic indicaiile
necesare pentru adaptri la condiiile exterioare. Cu ct micarea va deveni
mai automat, cu att se va putea manifesta mai mult complexul iastinctivoemoional talamo-hipotalamic.
Aceast afectivitate instinclivo-emoional condiionat de factori endocrino-vegetativi reprezint activitatea de ansamblu a sistemului nervos central,
ale crui reacii somato-psihice se traduc printr-o seric de manifestri expresive.
Rezult c scrisul, ca micare voluntar secundar automatizat, este un
proces condiionat asociativ care se supune tuturor legilor activitii
nervoase superioare.
Trebuie deci s considerm scrisul ca o vast orchestrare senzorio-senzitivopiramido-strio-cerebelo-medulo-neuro-muscular, realizat graie unei
constelaii dinamice de zone corticale nalt specializate. i dac nu
considerm dect mecanismele cerebrale motoare, putem ca atare distinge o
mobilitate voluntar iniial (care nu ar fi exclusiv piramidal), o motilitate
automatic, o corectare a micrilor avnd ca pies dominant cerebelul i
n fine o unitate organic superioar, legnd toat aceast motricitate de
activitatea psihic. Toate aceste niveluri intervin n actul de a scrie. i la
fiecare din ele actul scrisului poate fi perturbat.

Mecanismele cerebrale ale articulrii nu snt apanajul lobilor temporali,

ele snt n relaie intim i cu aria postcentral chinestezic a cortexului.
Subiecii la care aceast arie este lezat prezint tulburri de articulare i
dificulti ale scrisului tulburarea manifestndu-se n discriminarea
fonemelor d, l, r, sau b, m, a cror sonoritate este diferit, ns a cror
articulare este foarte apropiat.
n acest sens, trebuie s remarcm un fapt capital: la europeni, lezarea
lobului temporal stng sau a regiunii postcentrale antreneaz tulburri ale
scrierii, ceea ce nu se ntmpl la chinezi, a cror scriere hieroglific
desemneaz concepte i nu sunete, i nu cere vreo analiz acustic sau de
pronunie a cuvintelor. Aceasta explic i faptul c, la chinezi, scrierea poate
s rmn intact n timpul atingerilor acestor dou regiuni cerebrale.
Procesele psihologice care intervin n scris nu se limiteaz la izolarea de
foneme separate, ci necesit, de asemenea, transpunerea fonemelor n litere sau
grafisme. Pentru a realiza aceast transpunere i a conserva structura grafic
a literei, trebuie s gsim simbolul optic corespunznd sunetului i s
consemnm schema spaial normal a elementelor grafice. Astfel, leziunile
regiunilor temporal-occipitale i parictal-occipitale stingi pot s antreneze
grave tulburri ale scrisului. Dificultile apar aici la cercetarea literelor
nsuite i la organizarea relaiilor spaiale ale elementelor lor. Simptomele
de agrafie optic i spaial snt foarte evidente.
Am putea presupune c aici se termin procesul scrisului, dar mai snt
etape. Pentru a scrie un cuvnt, trebuie s analizm secvena de sunet e n
ordinea lor de succesiune. O alt transpunere este deci necesar; ea va consta
de data aceasta n a integra ntr-un sistem de micri succesive imaginile
acustice izolate i cele simbolice grafice; intervine atunci din nou
funcionarea altor arii corticale, n particular combinarea aciunii zonelor
acustic (temporal) i premotorie. Zona premotoric joac un rol deosebit n
integrarea succesiv a micrilor. Atingerile prii anterioare a ceea ce s-a
numit aria limbajului pot s antreneze o tulburare a analizei secveniale att a
fonemelor, ct i a gra-fismelor. Fonemele izolate rmn conservate, dar
sunetele puternice pol fi scrise naintea sunetelor slabe i astfel secvena
literelor n cuvnt s nu mai fie respectat. Cnd leziunea zonei premotorii
ptrunde n profunzime, perturbnd relaiile zonei corticale cu ganglionii de la
ba/,, se observ micri necontrolate i bolnavul nu poate s-i mai
stpneasc scrisul, care devine neinteligibil. i aa cum am artat, exist o
reglare a scrisului prin intenii i planuri pentru care se cere participarea
lobilor frontali.
Mecanismul regulator al scrisului poate fi deci privit ca un joc de inhibiii
prin care se elibereaz anumite sisteme senzorio-motoare difereniate, se frneaz anumite reacii eliberndu-se n acelai timp altele, n acest fel, snt
disociate anumite componente din cadrul reaciilor globale primitive, probabil
pe baza modificrilor temporare de chronaxie.
Astfel, funcia scrisului este rezultatul activitii concomitente a mai
multor formaiuni corticale.

l'MIIOl'l/lol I X I I A

At IUI III UKAI K

0.^

tana iniinii ca iiiMriiincnl c.scnial n desfurarea activitii nervoase

superioare nu se mai pune n discuie.
Mai conforme cu datele noastre actuale snt celelalte trei reguli.
2. Cnd se scrie, eul este n aciune, dar sentimentul c eul acioneaz
trece prin alternane continue de intensitate i slbire. El este la maximum de
intensitate acolo unde este de fcut un efort, adic la nceputul trsturilor,
i la minimum de intensitate acolo unde micarea scriptic este secundat de
impresia ctigat, adic n extremiti."
Vom vedea pe parcurs cum se poate aplica acest principiu n raport cu
diferitele forme grafice.
3. Nu se poate modifica voluntar la un moment dat scrierea natural
dect introducnd n traseul su imprimarea nsi a efortului depus pentru
obinerea acestei schimbri."
Aceasta are o deosebit importan n scrierile artificiale i n expertiza
grafic, unde trebuie s distingem ceea ce este contrafcut voluntar i ceea
ce este trstur natural a unui om preios, artificial. O analiz minuioas
va putea releva n majoritatea ca/urilor ceea ce este artificial structural i ceea
ce este intenionat.
4. Scriplorul care acioneaz n condiii n care actul scrisului este deo
sebit de dificil traseaz instinctiv sau formele literelor care i snl mai obi
nuite, sau forme de litere mai simple dup o schem uor de construit."
Aceast lege, care are importan mai ales n expertiza grafic, este o
reflectare a principiului celui mai mic efort i se poate aplica la anumii
bolnavi, scrisori anonime etc.
Concluzii
Scrisul este o form de expresie a limbajului care implic o comunicare
simbolic, cu ajutorul semnelor izolate de om, semne variabile dup
civilizaii. Scrisul este o achiziie lrzie n istoria umanitii, ca i n
onlogenez, fa de limbajul oral.
Proces senzorial-motor n copie, imitaie pictural a formelor, el devine
transpunere simbolic n timpul dicteului sau al scrierii spontane.
Mecanismele de organizare central n timpul acestor diferite tipuri de
activitate trebuie s fie diverse, dei calea final prin care se face transmisia
grafic este echivalent. Dintre toate activitile, aceea a scrisului las minii
cea mai puin libertate, dar este cea mai complex, cci ea fixeaz
limbajul. Scrisul este praxie i limbaj. El nu este posibil dect la un anumit
nivel de organizare a motricitatii, a muchilor.
Scrisul activitate convenional i codificat este fructul unei
achiziii plecnd de la un anumit grad de dezvoltare intelectual, motorie i
afectiv, socializat ntr-un anumit cadru i dup anumite norme. Modurile
de expresie grafic rmn, cu toat variabilitatea lor, destul de fixe prin
organi-

Astfel, grufismul poate l"i modifieat prin diverse particulariti ale mimii,
prin influena diferitelor sensibiliti superficiale sau profunde, prin po/,iii
incomode ale minii. De asemenea, prin influene asupra cilor senzitive de
la mduva spinrii pn la cortex. Astfel, o emoie poate s fac s trem ure
penia prin influena asupra talamusului via striatum, s se repercuteze
asupra reglrii cerebeloase a scrisului, ca i prin perturbri endocrino-diencefalice. La fel, o emoie poate s aib un rsunet asupra psihismului superior
al emisferelor noastre cerebrale.
Mai mult, am vzut c scrisul este intim legat de cunoaterea cuvintelor
auzite sau citite. Incitaiile auditive sau vizuale survenind n cursul actului
scrisului se vor repercuta pe grafism dup gradul de cultur, sensibilitatea
general, emotivitate, facultatea de atenie etc. Afortiori, dac incitaii diverse,
inoportune sau precipitate, fac activitatea grafic mai dificil, accelerind-o de
exemplu, vor rezulta simplificri, deformri sau chiar escamotri ale unor
pri sau ale totalitii unor litere.
innd seama c n procesul scrisului intervin nenumrate ci de asociere cu
centrii memoriei cuvintelor, faptelor i ideilor, un scris se va resimi de
ntinderea cunotinelor, de gradul de acuitate intelectual i mnezic, de
calitile sau de carena limbajului interior, de reflecie i imaginaie. De
asemenea, mai intervin influena activitii motrice constituionale,
influene endocrine i chiar a simului estetic, influena anumitor modificri
patologice ale creierului.
Aceste consideraii permit nelegerea influenei strilor constituionale, a
deprinderii sau a nvrii asupra atitudinilor i asupra micrilor individuale
ctigate, care devin rapid automatice i care persist de-a lungul vieii, ea o
a doua natur"; realizm astfel ct de greu este a decela i a aprecia prin sau
dincolo de micrile scripturale trsturile individualitii. De aceea, o bun
cunoatere a datelor de fiziologie normal i patologic constituie baza n
cercetrile grafologice.

Legile" generale ale scrisului

Solange Pellal (58) a cutat s codifice legile" generale ale scrisului, n
fapt ns, nu avem de-a face cu legi n sensul logic-mctodologic, ci doar cu
anumite reguli generale, pe care le vom denumi ca atare.
1. Gestul grafic este sub influena imediat a creierului. Forma sa nu
este modificat de organul scriptor dac acesta funcioneaz normal i se
gsete suficient de adaptat la funciunea sa."
n privina acestei reguli, n urma cercetrilor psihofiziologice actuale, se
pot formula o serie de rezerve, dei s-au adus argumente c i cei fr mn
pot s scrie, citndu-se n special unii oameni nscui fr brae, ca, de
exemplu, artistul Aimee Rapin, care scria i picta chiar cu piciorul, sau alii
care scriu cu gura. Chiar dac anumite trsturi fundamentale pot aprea,
impor-

111 Gest i
personalitate
ntre afect i expresie, ntre voin i micare nu
snt legturi cauzale, ci exist o relaie intim, aa
nct coninut i nfiare, semn i sens aparin
aceleiai creaii i snt date mpreun."
(H. FREYER)

Micare i via sufleteasc Micri expresive i micri simbolice

Caracterele generale ale gesturilor Funcia gesturilor Educarea
gesturilor Gesturile n scris Gestul-tip Grafoterapia

Micare i via sufleteasc

Scrisul fiind fundamental o gestualitate, este important studierea legturii

dintre micare i viaa sufleteasc. Micndu-se, manifestndu-se exterior, exprimndu-i fondul simirii i al gndirii, individul i dezvluie n afar, prin
fapte, prin atitudini i gesturi, realitatea lui luntric, n aceast serie de
manifestri el poate exprima deopotriv un fond ereditar i influene sociale
adoptate fr rezisten i uneori fr modificri; dar, n acelai timp, i
partea ireductibil personal, aa cum s-a realizat ea nsi din funciunea i
evoluia vieii.
Felul su de a 11, nuxlul su de a face snt un fel de mesaj care necesit
o descifrare, o decodificare. Gesturile se pot manifesta natural, spontan,
controlat, inhibat sau contrafcut, deci activitatea poate s oscileze.
La om, fiecare micare, corespunznd acelorai criterii electrobiofizice i
acelorai structuri anatomice, spune ceva" la un moment dat. Fiecare om se
manifest diferit prin micarea sa, care i este proprie; vom putea cu siguran
clasa, de exemplu, o sut de indivizi n diverse categorii dup o manier sau
alta de a-i aprinde igara.
Astfel, fiecare vdete ceva ce i este propriu: micrile snt aceleai, dar
gestul difer. Acest ceva" care se insereaz ntre micare i gest este
personalitatea. Ca atare, exist o legtur strins ntre micare i viaa
sufleteasc. O stare emotiv banal i cu att mai mult emoiile puternice
se traduc pe plan corporal sau, mai precis, snt ntovrite de o serie de
fenomene motrice i secretorii, innd n acelai timp de regiunile inervate de
sistemul vago-sim-patic, ca i de sistemul nervos periferic. Contraciile
muchilor netezi i ale muchilor striai, micrile organelor interne, ca i ale
membrelor se pot nre-

<>(>

I K A I A I Dl (.KAIOI ( M . !!

/.area general a planificrii grafice i prin echivalena instrumentelor scriptoare.

Scrisul urmeaz n societate o dezvoltare msurabil, cci el este, pe de
o parte, n funcie de factori maturativi, organo-funcionali i, pe de alt parte,
o deprindere colar ierarhizat. Datorit acestui fapt i cu tot caracterul su
arbitrar, scrisul evolueaz dup legi care pot fi confruntate cu acelea ale
dezvoltrii psihofiziologice generale.
Asemenea motricitatii n general i a tot ceea ce implic o activitate
expresiv, scrisul pstreaz un stil personal, intim legat de caracteristicile
individuale, ceea ce a deschis, de altfel, perspectivele unei psihofiziologii
difereniate, ale unei interpretri caracterologice a grafismului.

(HM ^1 I'I'KSONALII AII

sc (raduc pe plan o>rporal prin expresii de micare, dup cum au dovedit

Miinslcrberg i Campbell. Exist o for motrice a ideilor", pe care aceti
autori au pus-o n eviden i care explic att asocierea dintre idee i micare,
cit i importana i generalitatea activitii musculare n viaa psihologic.*
Fiind perceptibile i chiar nregistrabile amnunit, ele pot alctui un material
de studiu din cele mai concludente, ntruct prezint particulariti de
intensitate i form dup fiecare individualitate. Un individ impresionabil, un
emotiv, va avea, de pild, o alt curb de nregistrare grafic a micrilor
respiratorii, dect un om neimpresionabil. Dac depim domeniul strict
experimental al acestor micri fiziologice i ne mrginim la micrile
exterioare (atitudini, gesturi, mimic), vom remarca, de asemenea, c fiecare
individ imprim micrilor sale un ritm i o nuan particular care pot servi
la definirea i identificarea lui. Putem nu numai identifica un idivid dup
micri, dar i a-1 defini pe plan interior. Stabilind, prin micare, o
coresponden ntre eul su i lume, individul se definete n acelai timp pe
sine. Observnd conduita unui individ, i putem defini regimul interior, ritmul
vieii luntrice dup particularitile gesturilor i ale micrilor.
n afara micrilor reflexe, cu o semnificaie mai restrns, distingem trei
mari grupe de micri n legtur cu diferitele laturi ale individualitii:
micrile instinctive, expresia emoiilor i conduitele.
n msura n care fenomenele sufleteti au corespondene motrice
perceptibile, o observaie exact i o interpretare precis a micrilor vor
putea alctui material pentru o definire a individualitii, considerat n
caracteristicile sale ireductibile. O atare metod ne ofer i interpretarea
micrilor scriptu-rale, dezvluind gradul de iritabilitate, starea de euforiedepresiune i gradul de voin ale personalitii.** Dar cercetarea noastr va
mbria manifestarea individualitii sub un unghi mai larg. Examenul
presupune dou mari ncrengturi: interpretarea biologic a gcstualitii i
discriminarea influenelor, imitaiilor i mascrilor de origine social.
Micri expresive i micri simbolice

Dac omul se manifest n i prin gesturile sale, putem aborda problema

gestului ca expresie. Pentru a putea studia ns cu toat rigoarea coninutul
expresiv n micrile grafice, trebuie s vorbim despre principiul expresiei,
studiat i aplicat n special de Klages.
Conform principiului expresiei, oricrei micri interioare i corespunde
o micare corporal analoag sau orice micare expresiv este involuntar
dirijat de scopul instinctiv coninut n fenomenul vieii interioare. De
exemplu, groaza ne mpinge nu numai s fugim, dar i s scpm de ceea ce
ne ngrozete. Astfel se pune ntrebarea: ce facem atunci cnd voim s ne
ndeprtm de ceva, de exemplu de un lucru neplcut la vedere? nchidem ochii
sau ntoarcem capul ntr-o parte, sau redresm corpul napoi sau dac este
destul de
1

V. R. S. Woodwanh, Le mouvement, O. Doin, Paris, 1903.

* L. Klages, Grundlegung de r WissenscliaftvomAiisdruck,}. A. Barth, Leipzig, 1936, p. 219.

68

IKAIAI

Dl- GKAI-OI (Xill;

gistra grafic, msurnd importana reaciilor corporale i vdind pe plan

obiectiv comportarea intim a individului. Micarea este deci esenial
strilor sufleteti emotive, fie c ne aflm n faa unei modificri a micrilor
peristaltice intestinale, a micrilor sau ritmului respirator, a schimbrilor vasomotorii sau a muchilor voluntari. Teoriile lui Lange i James, ca i
nregistrrile obiective ale lui Pavlov au stabilit, pe ci deosebite,
participarea activitii musculare i importana micrii la formele
sensibilitii, i n general, la viaa interioar. Dwelshauvers* a dovedit c
imaginea vizual a unei micri i chiar o imagine auditiv ritmic
determin micri subcontiente ale degetelor, pe care le-a numit reflexe
grafice. Orice fenomen sufletesc are drept corespondent o anume micare. Aa
nct cunoscnd i evalund forma i intensitatea manifestrilor exterioare,
deci ale micrii, observatorul va fi edificat asupra intensitii vieii
sufleteti.
Interaciunile dintre condiiile afective concur la construcia personalitii
i activitatea gestual. Cu oca/ia unui studiu asupra dezvoltrii copilului n
primii si ani, Lezine a filmat la mas copii n vrst de 14 luni. Unele
observaii au fost fcute ntr-o cre. Copiii erau foarte activi i ndat ce
farfuria era pus n faa lor, apucau lingura i ncercau s-o foloseasc sau
luau hrana cu minile i o duceau la gur: activitatea lor gestual era
permanent. Alte date privesc pe copiii care stau n permanen cu prinii lor,
n condiii afective tandre. Contrastul este frapant: copiii nu manifest o
emoie particular la sosirea hranei; instalai la mas, ei rmn cu braele i
minile de-a lungul corpului i ateapt s fie hrnii. Dar privirea lor,
atitudinea umerilor, a trunchiului, a capului, gesturile minilor arat unde se
situeaz interesul, activitatea lor: la privirea, gesturile, surisul mamei, la a
crei tandree ei rspund cu gesturi. Hrana aici nu este n farfurie, ci este
reprezentat de dragostea mamei. Astfel, activitatea gestual arat net faptul
c, la copiii de la cre, satisfacia este legat n mod predominant de ingestie,
fiind necesar o activitate motrice precoce i eficace.
Rolul motricitatii n viaa sufleteasc a fost insistent subliniat de
psihologii secolului trecut. Thcodule Ribot** a stabilit participarea
elementelor chi-nestczice la diferite stri intelectuale sau emotive, clahornd
i o teorie mcv trice a ateniei, n care micrile corporale ce ntovresc
atenia snt condiii necesare, elemente constitutive, factori indispensabili ai
ateniei"***. Dei teoria lui Ribot privitoare la mecanismul ateniei este astzi
depit, corespondena general dintre fenomenul psihologic al ateniei i
activitile motrice corporale nu poate fi negat.
Procesele sufleteti snt deci toate n legtur cu procesele de micare.
Mai mult, ideea unei micri este nsoit ndeobte de realizarea ei total sau
parial. Exist o corelaie strns ntre ideea unei tendine motrice i
realizarea muscular efectiv a acestei micri. Dar nu numai ideile de
micare snt nsoite de gesturi sau micri corporale. Ideile n general i
strile sufleteti
* Dwclshanvoix Le mecanismes subconscients, Felix Alean, Paris, 1925, pp. 64-77. **
Th. Rihoi, La \-te incontiente et Ies mouvements, Felix Alean, Paris, 1914, pp. 1-77. * -*
klcni. Pxycl>lgic <lc l 'arrenrion, Felix Alean, Paris, 1898, p. 32.

Ol SI )\ ClikSoNAl HAM

71

Trebuie sa hiectn o iliMiiieie intre mimica emoional expresiv i mimica

pur ii simplu (reprezentativa). Dup G. Dumas, se confund prea adesea
mimica i expresia. Este un fel de a ncurca totul. Chiar n msura n care
mimica i are rdcinile n expresia emoiilor, ea se distinge profund prin
faptul c nu este dect imitarea, reproducerea, prelungirea voluntar fcut
mai mult sau mai puin subcontient prin obinuin. i, n msura n care
vrea s exprime trsturi de caracter sau tendine, ea se ndeprteaz mult de
simpla expresie emoional prin crearea de micri simbolice i metaforice"*
Ce nelegem prin micri simbolice? Micrile simbolice se produc cu
ocazia imaginaiei i gndirii. De exemplu, contemplnd o idee ne ridicm
ochii ctre spaiul unde aceast realitate abstract e imaginat. Micrile
metaforice sau figurate snt varieti de micri simbolice care nu se leag de
o idee abstract, ci snt ele nsele adevrate metafore motrice bazate pe
analogie; exemple de gesturi figurate sau metaforice: atitudinea ferm pe care
o lum atunci cnd vorbim de un caracter ncpnat, ntinderea braului
pentru a indica atotputernicia ctc. Ambele categorii constituie micri sau
gesturi pantomimice intenionale, care indic atitudini, raporturi, po/.iii,
nzuine. Poate s fie i exist la muli oameni o mimic a atitudinii, a
mersului, a scrisului, n sensul c pe lng atitudini spontane, unde apare
ceva din afectivitatea lor, au i atitudini voite, imitate, prin care gndcsc s
exprime trsturi de caracter" (G. Dumas, op. cit., p. 296).
Micarea expresiv trebuie ca atare considerat n sine, n timp ce
micarea reprezentativ trebuie referit la un spectator: Acel care mimeaz o
face pentru un spectator, un spectator real dac e posibil sau, n lipsa lui, un
spectator imaginar; n orice caz el mimeaz pentru spectatorul pe care-1
poart n el nsui" (Klages). Ca i actorul, individul mimeaz, acioneaz,
n scopul de a impresiona. Scrisul adresndu-se i el unui spectator, lectorul,
va constitui o micare impresiv" (Hegar).
La omul matur, aceste micri reprezentative au un sens profund
condiionat de coninutul sufletesc; la copil ns, care accept aceste
micri fr s le ptrund sensul, cit i la omul mediu, obedient i fr
iniiativ, forma exterioar, expresia se ncarc mai trziu de coninutul
sufletesc care le servete de suport. Aadar, ntr-o msur oarecare orice
micare, orice conduit, orice act este deopotriv simbol al crui coninui va
fi apropriat mai trziu.
Din aceste motive, micrile corpului uman nu mai snt exclusiv organice,
recunoscnd un determinism pur somatic; ele reveleaz pe individul social,
pe omul de gndire, de atitudine. Astfel, n atitudinile reprezentative ale
omului vom gsi o serie de aspecte:
l. Impunerea voluntar a unor atitudini, sub influena ambianei i a
propriei nchipuiri, pentru a satisface nevoi sufleteti ca: realizarea unei
anumite concepii despre propria persoan sau atitudini compensatorii fa de
propria valoare. Individul are de multe ori tendina de a-i compensa prin
atitudinea
* G. Dumas, Nouveau imite de psycliologie, voi. III, F. Alean, Paris, 1933, p. 42.
70

IRAIAI Dl- (iKA)OI (Hill-

aproape l respingem sau plecm. Toate aceste aciuni diferite au un scop

comun: nu voim s vedem. i toate se fac involuntar ori de cte ori ne
deprtm de un lucru. Expresia este ceva nepregtit, spontan. Ea se manifest
prin micri simultane cu emoia de exprimat: cnd degustm ceva dulce, faa
exprim calmul, buzele se uguie, vrful limbii este n contact cu buzele i
executm uoare micri de aspiraie. Dac este vorba de acru, din contr,
gura este lrgit i noi deprtm buzele i marginile limbii. Darwin observa,
privind o copil oarb de la vrsta de 2 ani, c aceasta ridica umerii i sprncenele cnd era ntr-o stare de ncurctur: i exprima astfel dorina de a se
deschide unor reprezentri capabile s-i aduc o soluie. Vedem astfel ct de
mult expresia este legat, n manifestarea unei micri psihice, de micarea
corporal. Expresia emoiilor, studiat att de amnunit de Darwin, reveleaz
o categorie de fenomene mai evoluate dect reflexele i micrile instinctuale.

Ele snt, de asemenea, comune omului i animalelor. Faptul c o stare

sufleteasc corespunztoare se exprim prin micri musculare
asemntoare la om i animal arat, desigur, c aceste expresii emoionale nu
snt convenionale, c nu au o semnificaie exclusiv uman i c snt
condiionate de procese corporale i ndeosebi nervoase naturale.
Dar, progresiv, n timp ce anumite micri vor pstra acest caracter
expresiv spontan i natural, altele vor deveni n mod contient ctigate, n
msura n care expresivitatea lor este prea transparent sau chiar indecent,
n aa fel nct ele nu mai snt propriu-zis micri expresive, ci devin gesturi
semnificative, intenionale, specific umane. Aceste micri nu mai snt
condiionate exclusiv de procese corporale, nervoase, ci iau o semnificaie
mai nalt, social, de convenie i raport voluntar contient ntre om i
ambiana moral n care triete.
Iat doi oameni care se ceart: unul nete de pe scaunul su i, n
picioare, cu toracele bombat, cu umerii ndreptai napoi, i ridic braul drept
dcprtndu-1 de corp i aruncnd adversarului su o privire furioas
expresia nsi a mniei. Dar ne putem imagina, n aceleai circumstane, c
irascibilul este un individ politicos, distins i perfect controlat, care va curma
discuia nchizndu-i cu o micare brusc pachetul de igri i apucndu-i
cu for plria nainte de a pleca tot un gest semnificativ al mniei. Ne
mai putem imagina al treilea caz, cu absolut aceeai scen de violen ca i
prima, doar c cel ce manifest mnia se preface numai, pentru a obine de
la cellalt efectul scontat: el semnific" mnia. n prima din dispute este
vorba de a fi", n celelalte de a aprea": aici gestul-mod de expresie este
n realitate un mod de aluzie.
Atare gesturi nu snt comandate numai de energia nervoas a subiectului,
numai de obiceiuri i imitaia social, ci i de nevoia de a exterioriza un fond
de gndire, o atitudine mintal. Gestul este n esen intenional i simbolic.
Exist, aadar, o diferen ntre micarea expresiv n sine i efectul
acestei micri: ntinznd indexul facem o micare expresiv ca atare, dar
indexul o dat ntins indic, adic reprezint.

dini i ri'n >i IP < AI u / M ii

,,

rul M- mcnlnir pe- luna gcncruliluilor, ciulind s extrag din flecare indiciu
sensul lui nliin i tlcul general.
Apreciind gesturile dup energie, vom nota gesturi energice, explozive,
tioase i gesturi moi, amorfe, necaracterizate, oscilante; micri brute,
capricioase, necontrolate sau brutale i micri timide, catifelate. Fiecare din
aceste adjective definete o ntreag categorie temperamental i moral.
Subiectul cu micri brute va trebui s fie distins de acela cu -micri
necontrolate, dup cum micarea exploziv va avea o alt semnificaie dect
cea brutal, niruirea acestor calificaii definitorii nu este fcut la
ntmplare.
Amplitudinea micrilor ofer o alt categorie de indicaii ntregitoare.
Distingem astfel gesturi largi cu proiecie n afar, cu micare curb, regulat,
i gesturi apropiate de corp, cu excursie redus. Gestul larg" indic
entuziasm i exaltare dac este n acelai timp i rapid. Un gest larg i lent,
de ridicare a braelor, de pild, poate fi numai un gest solemn, de invocare.
Definiia unei micri numai dup un singur caracter i stabilirea de tablouri
rigide de semnificaie caracterologic snt lipsite de valoare. Trebuie intuit
gestul n toate caracteristicile lui alctuitoare i raportat la ntreaga
personalitate i expresie exterioar a subiectului, pentru a-i defini relaia cu
viaa interioar. In genere, gesturile cu amplitudine larg vor indica indivizi
extravertii"1, al cror accent vital cade n afar i a cror via luntric se
bizuie pe raportul personal cu ceilali oameni, n timp ce gesturile cu
amplitudine redus snt caracteristice oamenilor cu via interioar centrat pe
propria lor lume i care se sustrag contactului cu ambiana social
(introvertii). Am redus astfel gestul la calitatea lui cea mai general,
depind ca atare trsturile caracterului i nsuirile morale considerate n
amnuntele lor.
Explicaia faptului e de altminteri simpl: omul care pune accentul vieii
pe raporturile interindividualc i care se insereaz activ n ambiana social
gesticuleaz mult mai activ i mai larg dect un individ care are o via
refulat, solitar i absorbit n propriile-i luminaii.
Ritmul micrilor conduce la concluziii i mai preioase; putem defini un
individ numai dup ritmica lui gestual, dup cum snt micrile: uniforme,
sacadate, incoerente, crispate, precipitate, cu caden inegal, deci cnd
repezite, cnd ncete sau dup cum snt automatizate ori neprevzute. Ritmul
are, n natur i n via, o importan capital. Jean D'Udine i-a dat o
formulare excelent: Ritmul este rezultanta raporturilor ntre fenomenele
de: vitez, durat, intensitate i coeziune.*4* Aceast definiie, clar i precis,
cuprinde toate caracteristicile ritmului i toate varietile lui.
Pentru a explica definiia ritmului, J. D'Udine ia ca exemplu un om care
bate, cu lovituri de ciocan, un cui ntr-o scndur. Acest exemplu poate fi pus
* J. D'Udine, Qu 'est ce que la Danse, Henri Laurens, Paris, 1921, p. 14. Vezi l: A. Daudet, Le
rythmes de l'Homme, Grasset, Paris, 1930; R. Porak, Le rythme humain, Doin et cie, Paris, 1945;
Laignel-Lavastine, Le rythmes et la vie. Pion, Paris, 1947.

72

IKAIAI 1)1 (IKAIOI 0(111

i faptele sale orice sentiment de mai mic valoare. Aceast tendin de a

atrage atenia asupra sa este uneori datorat unor condiii de inferioritate n
care s-a aflat copilul fa de fraii lui mai mari sau fa de prini. El va lua
atunci o atitudine ieit din comun, sub forme variate, de la imitarea servil
a unor modele" exterioare pn la afiarea unei independene absolute i
negarea oricrei valori.
2. Conformrile mimetice cu anumite persoane provenite din nevoia
de imitare sau impulsiile pantomimice (simbolice i metaforice), unde
posibilitatea incontientului de a se exprima simbolic este extrem de
nuanat.
Aadar personajul" felul cum apare individul se poate datora fie
unei impuneri voluntare asupra lui nsui, fie unei adaptri mimetice sau
simbolice ca expresie a unor impulsii sau tendine incontiente. Aceste
tendine i impulsii snt la baza imaginii directoare individuale, adic a
afinitii elective pentru anumite caractere ale formelor de exprimare.
Vom distinge astfel, dup Hegar (40), o serie de micri revelatoare ale
personalitii (schema):
MICRI REVELATOARE

EXPRESIVE

RhPRKENTATIVE (IMPRESIVL-HCGAR)

A CONIIbNTF.

1). ORIGINAR-INCON TIHNITE

(VOLIT11JNI REPREZENTATTVE-KLAOES)
SUBCONTIENTE

a) IMITATIVE

b) SIMBOl.KT

(HABITUDINI)

Caracterele generale ale gesturilor

La confluena dintre organic i social, exprimnd deopotriv somaticul i
psihicul, micarea ne va permite aprofundarea studiului realitii omeneti.
Vom considera deci trsturile caracteristice ale micrilor dup: energie (ncdecise, moi, accentuate, violente); vitez (lente, vii, brute, accelerate, ntrziate); direcie (ascendente, centrifuge, descendente, centripete); form
(rotunjite, graioase, angulare, vulgare); frecven (numeroase, rare,
ponderate); amplitudine (ample, scurte); continuitate (legate, disociate).
Aceste nsuiri fundamentale ar putea fi mai bine sintetizate, cum arat
P. Menard (52), dup energie, direcie, ntindere (amplitudine),/or/n i ritm.
Prin desprinderea calitilor generale ale micrilor subiectului, definim
ritmica lui interioar. Interpretarea micrilor se face cu mult pruden
tiinific: fr corelaii obligatorii i generale ntre un gest sau o micare,
considerate n particularitile lor, i o anumit trstur sufleteasc, fr
tablouri cu paralelisme stricte ntre gesturi i semnificaii caracterologice.
Observate-

.iiiiiiiliin ^i nivslnn adcvvalc. Duca in uncie din expresiile sau atitudinile acestor
stan emoionale intervin, pentru a le unifica sau uneori a le nuana, influene
de ordin social, apropriate prin imitaie, n genere manifestrile organice
concomitente strilor emotive snt comandate de ritmica intern i de
condiiile fiziologice ale organismului. O discriminare este desigur necesar:
n ce msur aceste manifestri exterioare snt sincere sau impuse voluntar de
subiect, n scopul precis de a-i ascunde adevratele stri de suflet? Dar
discriminarea nu e particular acestei categorii de fapte, ea aprind ca o
distincie general, ce trebuie operat n toate manifestrile sociale ale
individului.
Interpretarea gesturilor cu semnificaie afectiv i definirea indivizilor sub
acest raport snt dintre cele mai importante. Prin definirea tonalitii afective
a unui subiect se adncete esena personalitii sale. Se precizeaz n acelai
timp intensitatea i durata ecoului pe care l au n sensibilitatea lui
evenimentele exterioare, se apreciaz regimul su interior, dincolo de
atitudini reflectate i de logic; se surprinde n esena ei devenirea interioar
a individului, amplitudinea tranziiei ntre stri sufleteti opuse, de la
entuziasm la descurajare, de la admiraie la negaie violent. Cunoaterea
vieii afective a unui subiect l definete mai mult dect o cntrire a
cunotinelor lui sau a aptitudinii de a aciona. Un hipercmotiv, un emotiv
normal sau un flegmatic nu reprezint numai trei grade de difereniere
interioar, ci trei lumi diferite.
Micrile corpului i ale membrelor, prin amplitudinea, frecvena, ritmul,
energia, direcia i caracterul lor de expresie emoional, traduc viaa biologic
a individului n ceea ce are acesta propriu. Observnd micrile unui subiect, ele
ne pot da indicaii asupra funciilor cardinale ale individualitii: 1) contactul
individului cu lumea, deci gradul lui de aderen la realitate, i 2) tonalitatea
lui emotiv. Astfel, la prima coordonat, care stabilete raportul insului cu
lumea, ntlnim indivizi energici i indivizi moli, primii caracterizndu-se printr-un exces de influx nervos, printr-o aderen la lume i printr-o marc
vivacitate n micri, iar ceilali printr-o energie mai redus, printr-o tendin
la introversiune i prin micri n genere obosite sau lente. La a doua
coordonat, care definete indivizii dup gradul emotivitii lor, distingem:
hiperemo-tivi, instabili, impresionabili, prczentnd adesea accese de spaim,
i apatici, indifereni suflete Iar ecou sau rezonane, ntre aceste limite se
pot nirui toate nuanele i toate gradele.
Definirea individualitilor cu ajutorul interpretrii micrilor celor mai
generale ale corpului nu are un caracter rigid, de clasificaie, ci este elastic,
adaptabil multitudinii i variaiei cazurilor individuale.
Cu ajutorul acestor repere vom putea, analiznd gesturile unui individ, s-1
recunoatem ca om activ sau refulat" i, n acelai timp, s-1 categorisim ca
emotiv, cu via interioar variat, dramatic, sau fire impasibil, msurat,
calculat.
O micare nu presupune ns numai o impulsie, ci i un grad variabil de
inhibiie. Alturi de micrile explozive, propulsive, snt micrile reinute,

74

IRAIAI DL (iKAlOI (Kill-

n paralel cu mersul unui om i cu gesturile scriptice. Cuiul va fi btut in

scndur ntr-un timp determinat, parcursul va fi efectuat ntr-un anumit
interval de timp, o liter va fi scris mai mult sau mai puin repede, n ritm
exist astfel un prim element: viteza. Apoi, loviturile de ciocan pot fi, unele
n raport cu altele, mai mult sau mai puin apropiate: trei lovituri rapide, de
exemplu, apoi dou lovituri lente. Va fi la fel pentru omul care merge, i
pentru scris, unde viteza nu este niciodat uniform. Elementul care intervine
este acela al duratei sau al raporturilor de vitez. Mai putem remarca i c
anumite lovituri pot fi dale mai puternic dect altele, c paii omului care
merge pot fi unii apsai, alii uori, c avem variaii de apsare n scris. Aici
intervine intensitatea. Ritmul comport, n fine, al patrulea element
coeziunea. Acest element este mai bine perceput, spune J. D'Udine, la
tragerea manetei unei maini cu vapori (d. ex.: la locomotiv). Tragerile vor
putea fi toate separate unele de altele sau continue. Va fi la fel pentru mers i
pentru scris. Mersul va putea fi ntrerupt de opriri. Scrierea va putea fi
tocat sau legat (litere unite ntr-un cuvnt sau separate unele de altele).
Aadar, ritmul este un ansamblu structural, rezultat al acestor raporturi
infinite ca numr. Dac din observaia atent a unui subiect sau a unui grafism am reuit s-i definim caracteristica micrilor sub raport ritmic, putem
spune c i-am surprins formula de via. Simpla enumerare a particularitilor
ritmice pe care am fcut-o mai sus echivaleaz cu o definire a individualitii.
Studiul ritmicii gestuale nu s-a limitat ns numai la o apreciere vizual i la
o integrare a rezultatelor astl'el obinute ntr-o formul de via statornicit cu
aproximaie; cercetarea experimental s-a orientat ctre o nregistrare grafic
a ritmicii gestualitii. Revine psihologilor i psihiatrilor germani i mai ales
colaboratorilor direci ai lui Krctschmer iniiativa acestei cercetri. Micrile,
gesticulaia pot duce la o precizare a unui tempo personal", definitoriu
pentru o individualitate dat. Horst, Kibler, Enke, Liepmann au ntreprins
aceast cercetare cu ajutorul unei tehnici instrumentale din cele mai
precise.*
Acestor categorii le putem aduga micrile exprimind strile emotive ale
subiectului, permanente sau trectoare. Snt micri care, pe ling notele
distinctive menionate mai nainte, au semnificaii sufleteti, reprezentnd
diferite tonaliti i nuane afective: gesturi moi, aproape mngictoare, agresive
sau reticente, casante sau prevenitoare, onctuoase"; gesturi sobre, exagerate,
preioase, calme sau indicnd indiferen, apatie. Toat claviatura de stri
sufleteti se rsfringe n natura micrilor corporale; condiionarea e de
altminteri strict i are explicaii de ordin fiziologic. Fiecare emoie e
ntovrit de fenomene organice, de schimbri de ritm i modificri
fiziologice uneori adinei; aceste modificri imprim pe plan exterior un
habitus, un complex de
* Vezi un rezumat al acestor cercetri, mpreun cu indicaiile lui bibliografice eseniale, n
lucrarea de sintez a lui H. Rohracher: Kleine Einfuhrung in die Charakterkunde, Teubner, Leipzig,
Berlin, 1937, pp. 49-66.

i k - . r i u in . u i nlnih .1 lui Iiinlo^ica, dup nun i cxpriinu dalele generale

ale liinei sale morale
IM

Educarea gesturilor
Am pus deci n eviden relaiile care se stabilesc ntre gest i
personalitate. Educarea sau reeducarea gesturilor presupune aciunea asupra
factorilor care determin calitile personalitii. Echilibrul, antrenul,
controlul, stpni-rea gesturilor, aprecierile i cunoaterea noiunilor
temporale i spaiale snt factori comuni motricitatii i spiritului, ca i vieii
afective. De aceea, o aciune normativ asupra acestui complex motor i psihic
este o aciune psihomo-trice". Astfel, prin modificarea atitudinii noastre
(mers, gesticulaie etc.), mult timp repetat, putem s ajungem la modificarea
coninutului nostru psihic. Observatorii ateni ai acestor fenomene consider
c, imitind nfiarea i gesturile persoanelor mniate, blajine, speriate,
ndrznee, ajungem s ne orientm spiritul n direcia sentimentului a crui
expresie ncercm s-o reproducem; ceva mai mult, e foarte greu s evitm
acest re/.ullat, chiar atunci cnd ne silim s desprim sentimentul de gesturile
care i corespund (Biirke). Cnd mergem n urma unei persoane cunoscute i
imitm cl mai exact atitudinea i umbletul ei, obinem, spune Fechner, eea
mai curioas impresie a simirii pe care trebuie s o aib aceu persoan.
Se poate ajunge astfel, prin educarea gestului, care tinde a deveni un fel de
a 11, la o a doua natur, eu repercusiuni asupra caracterului nostru.
Educarea gestului poate fi ns i sub forma unei reeducri psihomolrice.
Aici nu mai e vorba de a deprinde anumite gesturi cu valoare nonnaliv, n
scopul unor structuri caraeteriale, ci mai curnd de a ajunge la o normaliza re
a funciilor gestuale perturbate.
Toate aceste date au valoare i n scris n ceea ce s-a denumii grafoterapie.

Cesturile n scris
Calitile fundamentale ale gestului i vor gsi o exprimare foarte variat
n scris.
Energia gestului poate s se traduc n scris n mai multe feluri, din care
prezentm pe cele principale: trsturile snt ferme, apsate, rigide; bara lui
t este prezent, egal, scurt, uneori mciucal; scrierea este coluroas,
literele de dimensiuni mijlocii sau mari snt bine format e, direcia rndurilor
este dreapt sau ascendent; scrierea este rapid. Absena de energie sau
slbiciunea se reveleaz prin caractere inverse. Trsturile snt uoare, puin
apsate, bara lui t este absent sau lung i subire; scrierea este foarte
rotunjit i nu comport unghiuri; literele snt mici i ru formate, cu
fragmentri indicnd ezitri; liniile pol fi descendenle; scrierea este lent.
Toate aceste semne se gsesc mai mult sau mai puin n totalitate i mai mult
sau mai puin grupate.

inhibate. Excursia redus a unui gest poate II re/ullalul unei energii nervoase
deficiente, dar poate fi i rezultatul unui control, al unei stpniri de sine care
frneaz exuberana micrii. Observatorul va diferenia gesturile fr
amploare ale astenici de sobrietatea calculat a controlului i inhibiiilor.
Aceast distincie este de o covritoare importan n definiia
caracterologic. Snt fiine esenial expansive, care se druiesc sau care nui pot comprima elanurile interioare, i snt indivizi rezervai, circumspeci, a
cror conduit face obiectul unei nencetate supravegheri personale.
Aprecierea gradului de inhibiie i de autocontrol este precumpnitoare n
cunoaterea individualitii. Frna pe care un individ tie s i-o impun n
gesticulaie are prelungiri n atitudinile sale generale, n ideaia i felul su
de via.

^ Funcia gesturilor
Omul, prin gesturile sale, comunic cu ceilali i aceasta sub dou forme
principale. Pe de o parte, folosind un limbaj gestual care face apel la un fond
comun de semnificri, la ceea ce altul a resimit n aceleai circumstane. Pe
de alt parte, el exprim ceva innd cont de altul care l privete, de ceea ce
vrea s-i arate, de ceea ce dorete s-i ascund. Aceste dou modaliti de
comunicare ar putea fi denumite, dup Berges*, gestul fel de a spune".
Apoi exist gestul-aciune, n care este vorba de un anume plan de
aciune, care presupune o preparare, o desfurare i un sfirit al gestului
aplicat la un scop precis. Este ceea ce s-a propus a fi definit ca gest fel de a
face". Boala poate s altereze aceste modaliti de a spune i de a face":
boal a gestului sau boal a personalitii.
n fine, prin gesturile noastre artm i cine sntcm, ne trdm". Prin
studiul gestului fel de a fi" se poate schija o cheie" a gesturilor, cu care vom
fi n msur s descoperim anumite secrete" ale personalitii semenilor
notri.
Omul se exprim n i prin gesturile sale, i este necesar ca acest mijloc
de expresie s fie inteligibil". Gestul este chiar o limb universal. Exist
un limbaj al gesturilor. Dar pentru a exprima acelai lucru, fiecare imprim
nuana sa particular, cu alte cuvinte, are un stil de a se manifesta depinznd
mai nti de calitile caracteristice ale micrilor pe care le-am studiat mai
nainte: amplitudine, energie, direcie ctc. Snt legturi destul de strinse ntre
dezvoltarea personalitii i maturarea gesturilor, precum i ntre anumite
caliti ale gestului i anumite caliti psihologice i caracteriale ale aceluia
care-1 face. Acest fel de paralelism este un factor esenial al nelegerii
atitudinii i comportamentului altuia. Fiecare gest subliniaz deci nu numai
o anumit intenie personal a subiectului, ci n acelai timp l exprim
ntreg, pune n eviden caracterul, tendinele intime i viaa lui moral.
Gesticulnd, omul
* l H. mi-. ; ,-v f-rxifx ci la personnalite, Hachette, Paris, 1967.

Ca al.irc, ulmul sirisulni l votn ikxela:

l inlr o hun repartiie u maselor scrise pe spaiul alb al paginii, un
fericii echilibru ntre lrgimea marginilor i amplasarea textului, intervalul
dintre cuvinte i linii. O ordonare prea riguroas, margini i paragrafe trase
cu linia, o rectitudine perfect dau scrisului un caracter mecanizat, fr
via. Prea mari inegaliti n desfurare, cuvinte cnd nghesuite, cnd
spaiale, apsri discordante dau aritmie scrisului. Noiunea de ritm este
destul de apropiat de aceea de armonie, i orice asprime, orice discordan
i ia gra-fismului calitatea sa ritmic. Totui, o scriere poate s comporte
disproporii i s rmn ritmat (de vzut p-u\ din scrierea lui Franck, care
este foarte mare n raport cu celelalte litere) cu condiia ca aceste disproporii
s se reproduc n virtutea propriei lor legi de rennoire i ca ele s se
topeasc n curentul scrisului.
2. n producia de forme originale. Aptitudinea de a crea antreneaz, cel
mai adesea, o aptitudine de a re-forma, a re-crea literele ntr-o manier
personal, fie simplificndu-le, fie transformndu-le (vezi M de la Mon i P
de la Pasdeloup n scrierea lui Richard Wagner, sau z de l& frunziurile, f de
la/fl/a n manuscrisul lui Ionel Teodoreanu). Dar aceste forme strine
caligrafiei nu au valoare dect numai dac snt spontane.
Originalitatea formelor corespunde originalitii creatoare a individului;
cu cit formele personale snt mai numeroase i repetate, cu att imaginaia
creatoare este mai fecund, n afara ns a oricrei originaliti de form
exist scrieri mai mult sau mai puin rasate" sau mai mult sau mai puin
comune. Aceste nuane ale grafismului, pe care un observator, chiar
negrafolog, le apreciaz intuitiv atunci cnd vede o scriere pentru prima
dat, vor trebui luate n considerare n evaluarea nivelului general. Ele fac
parte din aceast prim impresie care se degaj dintr-o scriere, nainte de a
ne fi pus vreo problem referitoare la aceasta. Aprecierea global" a unei
scrieri va deveni mai uoar pe msur ce vom progresa n studiul detaliat al
semnelor grafice.
n ceea ce privete micrile reprezentative, dup Hegar (40, p. 37) ele
ar putea fi astfel reflectate n scris:
Atitudini luate voluntar i contient n scris relev fr tirea scriptorului
proprieti de care el face incontient dovad n via." Exemple: scrierea
artificial, obinuit scrierea rsturnat, cteodat scrierea prea marc, prea
stilizat (cutat), hrtia i cerneala special alese.
Atitudini luate voluntar i contient n via se traduc n scris prin micri
originar incontiente" (necunoscute de scriptor). De exemplu: tendina
dominrii de sine, care se manifest prin diferena dintre nclinarea
depasantclor inferioare i superioare, pe de o parte i a corpului literelor
pe de alta, sau bara lui t sus situat etc.
Scrisul relev anumite proprieti pe care scriptorul caut s le ascund
n via."

Nu insistam aici asupra direciei, uiliiulcrii (ampliludimi) si li)nin.-i son

sului, pe care Ie vom expune cnd vom descrie caracterele obiective ale
.scrisului i cnd vom analiza i semnificaia lor. Ne vom opri n schimb
asupra ritmului n scris.
Ritmul are n grafologie o semnificaie multipl. Se numete astfel, de
exemplu, arta de a distribui pe o pagin materialul scris (78, 79). Dar se poate
numi ritm" aspectul estetic, exprimat prin fluxul scrisului, n timp ce cadena
reproduce uniti similare la intervale de timp similare i nu este dect
automatic, Klages (42) consider ritmul ca o repetiie de uniti analoage la
intervale de timp analoage expresie a vitalitii.
Ritmul n scris a fost studiat din diferite puncte de vedere (33, 91, 92, 93).
Ritmul nsui poate fi natural sau artificial, poate fi viu, liber sau blocat,
echilibrat sau tulburat etc. Se numete, dup V. Frank (33), ritm liber" acea
micare compus din cel puin dou uniti, din care prima este accentuat i
a doua nu sau este puin. Aceast ultim parte a micrii face s dispar
tensiunea provocat de prima, n arta poetic se numete troheu (._,); el
poate lua i aspectul de trei pri (*--^-). Acest fel de accentuare procur o
destindere n poezie, ca i n muzic. Se regsete n scriere cel mai uor la
litera u, n care trstura n jos este accentuat, n timp ce aceea spre sus csle
legat de o micare rotunjit, desfurndu-se liber.
Ritmul tensionat" este o micare comportnd cel puin dou pri, din
care prima este neaccentuat i ultima accentuat; de exemplu ^ care n
poezie se numete iamb. n scrierea unghiular german se vede cel mai bine
acest ritm, ca i n litera m a alfabetului latin.
Tipic, aceste ritmuri corespund micrilor rotunde sau angulare i bine
accentuale, sub form de linii, croete sau unghiuri avnd o semnificaie la
care ne vom referi n cadrul formelor de legtur ale traseului grafic.
n dispoziia armonioas a unui grafism curentul impulsurilor grafice nu
este perturbat, cci nu intervine nici o tulburare fizic sau psihic manifest,
nici o alterare latent. Att timp ct regularitatea unei scrieri nu suport dccl
o variabilitate minim a nlimii, lrgimii i nclinaiei sale, caracterul su
ritmic este conservat.
Cercetarea ritmului va fi fcut ns n primul rnd prin elementele sale
fundamentale, pe care le-am descris dup Menard, i anume: viteza, durata
(raporturile dintre viteze) care se manifest prin egalitatea sau inegalitatea
scrisului; intensitatea exprimat n primul rnd prin presiunea scrisului;
coeziunea tradus prin continuitatea sau discontinuitatea traseului grafic.
Mai trebuie spus c intensitatea de via a unei personaliti anim micrile
sale iar scrierea csle impregnat de acest ritm vital. O scriere ritmat este o
si-ricre care curge, este ca un val ce se ridic i coboar fr discontinuilale,
I-H D uluia in micare nencetat. Fluviul acesta poate s fie redus sau puternic,
mm rnpul, nu se remarc nici o bre n micarea ce-1 agit. Scrierea tutui dusa de un fel de curent care o unific i-i d un caracter b (iit'mplu M
nrtva lui Cesar Franck).

J ;i. <*i><-, rs<-vA-, ^

'
U/T

,X*> {,*->

v1-

*
'-

<

\ 4,

^. , ^<

^7^

t Scriere inegal cu litere n relief, dominat de curb, energic, estetic

Scrisul lui Ce/ar Franck (sting, sus) * Scrisul lui Richard Wagner
(sting, jos)

Trebuie s mai artm c scrisul are, ca i pictura, o reprezentare n

volum; exist deci o simbolic a spaiului, aa cum de altfel a artat Pulver
(67) prin cercetrile sale, valabile n parte pentru cultura de tip european.
Micarea noastr grafic mergnd de la sting spre dreapta, ne nchipuim
c scriptorul Eu se gsete la sting, i cel cruia i se adreseaz comunicarea,
Tu, la dreapta. Considernd aceeai problem sub unghiul timpului, obinem:
Eu = prezent = sting; Tu = viitor = dreapta. Mai departe, simboliznd mica-

rjr7*>jQ~?+<Ls
f*

l ___/
*^

"

"*Z
r

tji

iwivy\ii

pi u l i u Im miile inalcriak' in dc/vollarcu depu.satilelor inlcrioarc. O

de/voi tare dcu.stipia normei, n /.ona median, ne-ar indica preponderena
sentimentelor, a afectivitii i aici ar fi explicaia faptului c cea mai mare
parte din aceste scrieri eman de la femei, mai afective n general dect
brbaii.
Precizm totui c acestea snt constatri empirice care trebuie interpretate
cu pruden. Pornind de la acest simbolism, explicaiile micrilor grafice
completeaz vechea grafologie. S lum un exemplu: Crepieux-Jamin vede
n scrierea legat ntr-un mod original semnul continuitii n idei, cultur.
Amin-tindu-ne ns de schema noastr simbolic, putem vedea aici, de
asemenea, uurina cu care scriptorul adapteaz relaiile cu cellalt,
comuniunea raportului Eu-Tu". Din contr, scrierea juxtapus (literele puse
unele ling altele ca imprimate) ar revela dificultatea de sociabilitate, ale crei
cauze pot fi foarte diferite.
S-a mai vorbit i despre o alt categorie de semne care pot fi ataate la
simboluri". Este vorba de litere martore. Aa cum am mai subliniat, nu
trebuie niciodat s analizm semnele separate de restul grafismului. Cu toate
acestea, o serie de observaii au demonstrat c anumite litere pot servi ca
martore ale unor calili dac, bineneles, ele se acordeaz cu ansamblul unui
grafism. Cea mai cunoscut este litera t, martor a voinei, n afara trsturii
descendente care este deja o afirmare a cului, trebuie un efort suplimentar
pentru a trasa bara lui f, deoarece neglijnd aceast bar, ansamblul rmne
totui lizibil. Apoi o i a, minuscule datorit formei lor, intereseaz zona
sentimentelor, aprnd ca litere martore. Tot astfel, i csle afirmaia eului
datorit micrii principale, un unic baston centripet. M-majuscui cnd este
trasat cu trei plinuri (ex.fa) este, din punct de vedere simbolic, foarte
interesant pentru a confirma raporturile eului cu tu-u\ i cu lumea exterioar
simbolizate prin cele trei bastoane Eu M Tu-lumca exterioar: *^%*""*
w rtoa
* **
Interpretarea i semnificaia acestora le vom discuta mai trziu. Dup ce
am subliniat c nu exist semne independente, c nu exist decit aspecte
generale ori grafisme, vom aminti c speciile i modurile snt ntr-un numr
infinit. Gesturile grafice se pot desfura n direcii foarte diferite. Fiecare
grafism are un gest tipic. Scriptorul i poate dirija micarea favorit a
gesturilor ctre stnga n sus sau ctre dreapta n jos etc. S-au grupat aceste
diferite posibiliti ntr-o schem denumit Roza vnlurilor".
SPIRITUAI.1IA1I;
MISTICISM
INHIBIIE REZLKVA

1NTROVFRSIUNE

RKBKLIUNE ATAC

RECUL EGOISM
ALTRUISM

ACAPARARE '

OBSTINARE
tNCPTlNARE

MATERIALITATE

KXTROVKRSIUNK

rea din trecut spre viitor prin sensul stnga-dreapta, ascendenta luxiMra se va
gsi nc mai la stnga, ceea ce ne d schema urmtoare:
ORIGINE

EU

TRECUT CAUZA

PREZENT

VIITOR SCOP

Stnga ar simboliza deci i trecutul, iar tot ceea ce se proiecteaz spre

ceea ce tindem, scopul, viitorul, ceea ce privete viaa social este n genere
la dreapta.
Mai mult, nc din mica copilrie sntem obinuii a situa n mod simbolic
gndirea, spiritul n sus, n opoziie cu jos, care ar reprezenta materia. S-a
transpus n scris acest simbolism i considernd linia de baz ca punct unde
ne gsim, care delimiteaz spiritul de materie, muli grafologi admit c partea
de sus a foii, deci deasupra liniei de baz, ar reprezenta gndirea, contientul,
spiritul, n timp ce partea de jos a foii, dedesubtul liniei, ar fi simbolul
materiei i al incontientului, cele dou zone fiind legate prin viaa activ
cotidian.
S-a putut face astfel urmtoarea schem:
SPIRIT CONTIENT
IMAGINAIE
ACTIVITATr. PSIHICA
ACTIVITATE NI.OA11VA

ACTIVITATE POZITIVA VIITOR

TRECUT

SCOP CTRE ALII

ORIOINE
RECUL
CTRE SINE

MATERIE
INCONTIENT
PLAN FIZIC

Fcnd aceast diviziune n trei pri, trebuie s inem seam de

compoziia sistemului nostru grafic, adic de cele trei pri ale lui i anume:
corpul literei, bastoanele superioare (depasantele superioare) i bastoanele
inferioare (depasantele inferioare). Interpretarea grafismului inspirat de acest
simbolism s-ar exprima schematic astfel:
zona spiritului

intelectualitate

limita

contientului

zona aciunii
subcontiente

zona materiei
Dup cum oamenii snt n mod necesar influenai prin originea,
aspiraiile, zonele lor de interes, scrisurile trasate de ei snt reprezentate n
toate zonele cmpului i reflect modul lor de comportare, n diversitatea lor
infinit, le vom gsi caracterizate prin dezvoltarea important a uneia sau mai
multor zone determinate. De exemplu, vom gsi micarea grafic a unui
interes pre-

riK-igu-, volimlai, iKxis va uve.i alte caractere scripturale decl un om cu

vigoare deficienta, deprimai i lipsit de ncredere n propriile-i mijloace.
Tonusul general, psihic i muscular, se rsfringe n mod variat n micrile
i trsturile scrisului, ngduind un diagnostic de o oarecare certitudine al
personalitii scriptorului. Acest fapt poate alctui un punct de plecare pentru
o psihoterapie de ordin grafologic. Presupunnd c, din proprie iniiativ sau
sub imbold strin, un deficient nervos sau un deprimat i modific scrisul,
eliminnd voluntar caracterele definitorii ale depresiunii i nlocuindu-le cu
trsturi caracteristice firilor dinamice, energice, se va putea obine dup un
timp ndelungat o identificare a felului de a fi al acelui subiect cu noua lui
ritmic scriptural. Metoda poate alctui nucleul unui tratament psihic, prin
modificarea imaginilor chinestezice i prin disciplinarea consecutiv a vieii
interioare; succesul sau, mai precis, gradul de modificare a vechiului ritm de
via este desigur condiionat de plasticitatea constituiei individuale; dac nu
putem asista la resurecii totale sau la primeniri fundamentale, putejji obine
totui ameliorri valabile n caracterul indivi/ilori chiar modificri ale liniei
lor centrale de via.*
Fr ndoial, psihoterapia grafologic nu trebuie aplicat izolat, ci n
concordan eu celelalte metode psihoterapice, metoda grafic avnd, dup
cum observ P. Carton**, semnificaia unei metode complementare.

* Ch. L. Julliot, La graphologie et Ia medicine", n Presse Medicale, 18 mai 1931. **

Paul Carton, Le diagnostic de la mentalite parV&riture, Maloine, Paris, 1930.

(cslul-lip

Toate gesturile, ca i actele noastre, au la baz anumite trsturi specifice,

care persst n gesturile asemntoare pe care individul le va lace n viitor.
Aceast schem, principiu activ de polarizare a vieii sufleteti, indic deci o
adevrat linie de for, un fga de descrcare sau realizare a vieii luntrice.
n acest sens, fiecare scriere frapeaz printr-un gest fundamental
puternic" i un gest fundamental slab" care revin la fiecare linie (76).
Scrierea poate s prezinte mai multe gesturi caracteristice, dar cel mai adesea
este unul care se impune: gestul-tip. Cum l putem recunoate? Este gestul
care primeaz n traseu. El revine ritmic sub peni, nete din scris. Orice
alt subiect ar fi incapabil de a-1 desena n acelai fel, de a-i da aceeai alur,
ntreaga scriere graviteaz mprejurul lui. Se gsete totdeauna, cel puin
embrionar, n semntur, care reprezint individul n esen.
Un mijloc de a-1 decela const n a seleciona:
1. gesturile (+) pozitive, de for (unghi, apsare, pe scurt, vitalitate de
bordant), toat gama gesturilor supravilale" (Saint-Morand);
2. gesturile (-) pasive, ele conciliere (curb, delicatee ^a trslurilor, mo
liciune), toate manifestrile subvitale" (vitalitate redus).
Este logic ca gestul puternic predominant s exprime o afirmare a eului.
Trebuie s-1 reinem n primul rnd, cci el traduce maniera prin care indi vidul
se exteriorizeaz, este imaginea" procedeelor sale. n lipsa unui gest puternic, dac gestul cel mai marcant esle n mod net pasiv sau negativ, acesta va
fi considerat ca tipic, chiar conchi/ndu-se asupra unei lipse de vitalitate a
autorului su. Putem deci socoti c gestul cel mai piUernic exprim o tendin
care intervine n alegerile, n deciziile, n actele persoanei i care se va tradu ce
n maniera sa de a fi i de a se exterioriza. Din contr, gestul slab" s-ar
interpreta printr-o reacie diferit, nuannd orientarea. El corespunde adesea
tendinelor mai ascunse i mai profunde, n jurul gestului-tip principal so
grupeaz sau se opun uneori gesturi-tip complementare. Ele snt martorul
com-plexitilor fiinei.

Grafolerapia
Fundamentul psihofiziologic al grafologici conduce n acelai timp la
corolare practice de mare nsemntate. Din metoda de cercetare a
personalitii, grafologia poate alctui un mijloc de modificare a reaciilor
generale ale vieii
iMi-ti.
Am vii/ut cum ritmul, tonicitatea, potenialul energetic al individului se
In riliiiU'ii gc-stual i deci, indirect, n actul scriptural. Un individ
iin- descrie micarea scrisului se nelege mai puin vitalitatea fizic, f|
.fulltlvr n (M-rv Minei. intensitatea dorinei sale de a tri; pe scurt, ceea ce s-ar ,
imunul |iriisimiilil.Hii".

Imul tlcpasaiiie sii|xTK>arc trasaturile verticale u, ni $\ n, majuscule i

minuscule.

Depasante interioare: toate plinurile (trsturi descendente) ale lui g, j, y

i ale lui / de la zona median ctre jos.
Bucle: toate trsturile ascendente (subiri) ale depasantelor i, prin
extindere, orice micare care suie, ncrucieaz depasanta i formeaz
ochiuri.
Parte esenial: scheletul literei, partea indispensabil a trsturii sale.
Parte secundar sau accesorie: nfloritur sau parte nenecesar
configuraiei sale.
La litere, trebuie de asemenea s distingem diferite zone:
Zona iniial (punctul unde ncepe litera); zona final
(punctul unde litera se termin);
zona superioar (punctul cel mai nalt), ocupat de depasantele
superioare, puncte, accente, bara lui t i o parte a majusculelor;
Zona median (partea central), ocupat de toate vocalele minuscule
(a, e, i, o, u) i de literele m, n, r etc., a cror nlime servete de baz
msurii nivelului celui mai nalt al depasantelor superioare i nivelului celui
mai jos al depasantelor inferioare;
zona inferioar (zona joas a scrierii plccnd de la baza ovalelor
literelor o, a, g etc.), ocupat de dcpasantele inferioare i de partea
descendent a majusculelor i a altor litere.
Scrierea va fi interpretat att n funcie de energia, de tonusul respectiv
al micrii (scriere vital sau subvitat), ct i dup armonia i originalitatea
formelor. Orice trstur grafic depinde totdeauna de ambiana grafic
pozitiv sau negativ, de tipul de experien direct i de rolul modificator,
moderator sau inhibam pe care-1 joac fiecare semn n interiorul
ansamblului.
Iat o expunere rezumativ a semnelor care pot da un bun nivel sau o
ambian grafic pozitiv n interiorul fiecrui aspect sau subaspect.
n form: scriere tip simpl, simplificat, plin, tipografic i coluroas i
rotunjit, cu condiia totui ca traseul s fie armonios.
n dimensiune: micri ctre sus i cu extensiune moderat; lips de excese.
n direcie: scriere rectilinie sau moderat ascendent, progresiv sau deschis
direct la dreapta i n sus, moderat nclinat sau vertical.
n presiune: scriere ferm, net, uoar, n relief, gras.
n vitez: scriere rapid, potolit, accelerat, ritmat.
n continuitate: scriere combinat, ritmat i omogen.
n onnduire: scriere clar, aerat, organizat i armonioas; margini regulate
i armonioase; puncte, accente i alte semne plasate cu precizie.
n general, o ambian grafic este pozitiv cnd micrile grafice, ascultnd de propriul ritm, au o ordonare, o continuitate, o proporie i un echilibru
constant, adic ele reflect armonia micrii i spontaneitate n toate sau n
aproape toate aspectele grafice. O ambian grafic este negativ cnd toate
sau aproape toate aspectele, micrile grafice snt aritmice, disproporionate
i nearmonioase.

Caracterele obiective ale

scrierii

Elementele i zonele grafice Speciile grafice (genuri i

subgenuri). Forma, dimensiunea, direcia, presiunea, viteza,
continuitatea, ornduirea Ges-turi-tip: croetul, mciuca, trstura
de sabie, trstura de bici, micarea n triunghi, sacada, bucla, lasoul,
ghirlanda, arcul, cochilia (spirala), umflarea, nodul, er-puirea
Semntura Privire retrospccliv

Pentru analiza unei scrieri trebuie s plecm de la

particularitile fiecrui grafism, de la genuri i anume: forma,
dimensiunea, direcia, presiunea, viteza, continuitatea i
ornduirea scrierii. Fiecare gen se subdivizeaz ntr-o multitudine
de specii, acestea ncfiind dect calitile particulare ale fiecrui
gen. Astfel, de exemplu, scrierea unghiular intr n genul form,
scrierea mare face parte din genul dimensiune, iar scrierea
nclinat este o parte a genului direcie.

Elementele i zonele grafice

nainte de a face descripia diferitelor dominante ale scrierii
vom lua n considerare zonele i elementele grafice.
n ceea ce privete anatomia literelor, ca forme grafice", ele
snt constituite din:
trsturi
plinuri
subirimi
accesorii

ovale
bucle
depasante superioare, pri eseniale
depasante inferioare, pri secundare sau

Trstura: orice parcurs realizat de peni ntr-un singur clan.

Plinul (trstura): orice trstur descendent i larg a unei
litere. Subirimea (trstura): orice trstur ascendent i
fin a unei litere. Ovale: ochiurile literelor a, o, g, q etc.
Depasante superioare: toate trsturile pline (micare
descendent) ale literelor /, t, b i/pn la baza zonei mediane.
Se consider, de asemenea, ca

AK V

II KM l

IMIII'I

l IVI

/Ml

,i explicai gciie/u arcadei prin pa.slrarca involuntar din copilrie a gestului

de a ascunde, a acoperi ceva.
Autorul sus[ine chiar c, n timpul discuiilor, persoanele care tind s
ascund ceva gesticuleaz cu mna ncovoiat, n form de bolt. Romer a
studiat din acest punct de vedere copii normali i copiii unei coli de
corecie, gsind c cei ipocrii, mincinoi scriau n arcad. Dar semnificaiile
date arcadei snt diferite: de la falsitate la distincie. Cum le vom putea
explica i decela? Klages face un semicerc n care nscrie, pe de o parte,
caliti pe care le numete pozitive, pe de alta negative, n funcie de fora
vital. Ca exemplu: doi indivizi pot fi la fel de cinstii, numai c unul este
cinstit datorit fermitii naturii sale, pe cnd cellalt este cinstit din teama de
a-i vtma reputaia, n primul caz avem de-a face cu o calitate pozitiv, n
al doilea cu o calitate negativ. Criteriul este verosimil dar, dup noi, nu se
poate generaliza, cci putem avea un individ forte ca nivel vital, dar disimulant
din punct de vedere al caracterului; i invers, un individ cu o energie vital
redus poale totui s aib un caracter format prin continuu efort. De multe ori
vom admira pe acetia din urm fa de aceia crora natura le-a dat totul. Ca
atare, n aprecierea scrierii, considerm c e just s ne conducem i dup
armonia i originalitatea ei, dect numai dup fora vital.
Forma traduce manierele exterioare, cultura i originalitatea scriptorului,
facultile de construcie i execuie, interesele i preocuprile pregnante,
anumite stri de sullel i anumite deformri corporale.
Dup expresia fericit a Porlabellei Duran forma reflect, de aseme nea,
aptitudinea pathoplastic". Termenul (gr. pathos suferin" i plasike < plassein a forma", a modela") desemnca/ tendina incontient a fiecrui
individ de a-i reprezenta n formele grafice idealul su, imaginca-dircctoare
personal, ceea ce ar vrea s fie, sau deghizarea" chiar, utilizat uneori
pentru a face fa nevoilor sociale i ameninrilor din exterior (87).
Din punct de vedere psihanalitic, forma reflect tendine simbolice
incontiente, n special n semntur.
Aspectul form cuprinde trei subaspecle: execuia (structura global a
literelor), legtura (forma nlnuirilor) i estetica (nivelul formei, ansamblul
structural, Form niveau).

a) Execuia
n scrierea caligrafic subiectul reproduce, fr a modifica, modelul
caligrafic colar. Exist diferite modele de caligrafie, dar cele mai cunoscute
i cele mai ntrebuinate snt: scrierea denumit englezeasc", scrierea
dreapt, scrierea comercial i simple script de origine englez.
Interpretare. Este proprie persoanelor care nu se adapteaz liber i
spontan la legile naturii, la formele naturale. Aceast constrngere a
tendinelor naturale se traduce printr-o lips de dimensiuni i de originalitate.
Subiectul se supune formalitilor, datoriilor, i i impune o caden de
via de o regularitate riguroas; el nu vrea s recunoasc dect criteriile sale
de identitate,

KH

IKAIAI

Dl

(IKA IOI (XI II

Speciile grafice
1. Forma
nvarea scrierii Ia copii este supus unui anumit numr de reguli bine
definite indiferent de modelul adoptat. Astfel, literele au n componena
lor: corpul, partea esenial, la care se adaug bastoanele de deasupra liniei
(depasante superioare) i bastoanele de dedesubt (depasantele inferioare).
Exist norme referitoare la mrimea literelor, proporia prilor componente
i raporturile dintre ele, cum ar fi: linia scrierii trebuie s fie orizontal; toate
literele s aib aceeai nlime; depasantele s fie proporionale cu corpul
literelor; majusculele s fie reglate n nlime i lrgime, nclinarea axelor
literelor s fie constant, pentru ca trsturile s fie paralele; nu trebuie uitate
semnele accesorii, accente, puncte pe i, punctuaia; de lsat margini, sus, jos
i mai ales la sting; se constituie alineate dup un plan logic; nu se scrie cu
majuscule dect la anumite cuvinte, determinate de uzan.
Aceast ndrumare este aceeai pentru toi nceptorii, dar fiecare elev ctig cunotinele dup capacitile sale i le aplic dup personalitatea proprie.
i cum e vorba de fiine umane, se va gsi totdeauna o deviere de la drumul
indicat. Cu ct traseul rmne mai servil ataat formelor nvate, cu att mai
puin este vorba de o personalitate proprie. Este nevoie de o anumit
structurare pentru a adapta regulile comune la temperamentul propriu, scrisul
rm-nnd ns inteligibil pentru alii. De exemplu, nevoia de a-i comunica
rapid ideile impune scriptorului obligaia de a suprima pri ale literelor sau
a le transforma, uurnd viteza scrisului, dar fr a duna lizibilitii sale. O
scriere prezentind aceste caracteristici ar emana de la un om cu o activitate
psihic peste medie. Dac, din contr, formele caligrafice snt ngreunate
prin nflorituri sau alte adaosuri, se poate presupune c persoana are un
spirit complicat.
Dar forma scrierii ne indic i alte dispoziii ale caracterului. Pentru a
lega dou puncte, micrile de du-te-vino (pendulare) au o accentuare mai
mare ntr-o direcie dect n alta. Putem avea accentuat flexiunea i atunci
vom avea linia curb, deci ghirlanda (^), sau accentuat extensiunea, deci
arcada ('N). Conform fiziologiei micrii, extensiunea e mai dificil de
realizat dect flexiunea. Dup principiul expresiei, arcada este o micare
centripet, care provine dintr-o impunere, n acelai sens, ghirlanda (scrierea
ghirlan-dat) este mai uor de fcut, traducnd mldiere, naturalee, iar dup
principiul expresiei fiind o micare predominant centrifug ar arta dup
Klages nevoia de mijlocire i compensare".
Conform cu imaginea directoare personal, arcada poate indica secretiviIiilc, iar ghirlanda ar semnifica sinceritate, ntr-adevr, arcul n sus d impresia
de iirciul/i, tic bolt care acoper o suprafa, n timp ce curba n jos las destfhtftA NUprMl'uH |* care o limiteaz. De aici semnificaiile care s-au dat n mod
Intlllllv l* utilii llmp arcadei, i anume minciun, lips de sinceritate,
formaiuni, fvlitere, tliMim tu-, circumspecie recte secretivitate.
Schneidenmiihl
( AH M 11 KM l OH < l IVI

Al l

S( XII Kll

91

T4\
*"/. 3 v

Scriere

precis,

strns,

armonioa

s,
organizat,
apsat,
n relief,
clar,
ritmat,
meticuloas

'<H+r ; '

Scris foarte erpuitor,

slab nclinat,
nghesuit,
Ioane inegal,
accelerat
si armonidN

Scris
fusiform
mare,

sinislrogir,
artificial
trgnat,
dizgraios,
pretenios

IKAIAI

1. Linie dreapt:

a) orizontal
b) suitoare (ascendent)
c) cobortoare (descendent)
2. Linie variabil:
a) sltrea (ascendent)
b) sltrea (descendent)
3. Linie curb:
a) convex
b) concav
c) convex (plonjat)
d) erpuitoare

Scriere strins (I)

Scriere de lrgime normal (II)

Scriere larg (III)

Dl

(iKAlOKKilI

Scris exuberant, prea nclinat, nsipit, eterat

Sens cu arcade

IKAIAI

Dl

(iKAK)l(Xill

el

fe
rf

Te

e)

rtie. di' a^eer x de

-f

mu
yr\

Scrieri artificiale a) i b) tip Sacre Coeur", c) tipografic, d) ptrat, e) rotund

(Dup Olivaux)

'

Sens degajat,

<\KA<

ll Kll l

t, ; ^

l HUI l

l IVI

r/, clar, precis,

ndr/.nei,
precipitai,
simplificat, inegal,
dextrogir, n cure
curba domin,
ndulcind violena
de atac
Litera f e barat
de dou ori,
cu bare a.scutjlc
ce rup hrtia,
coborind
cu ndrjirc
de sus n jos

SI KM K IC

supranlat,

nuanat,
apsat,
simplificat,
aimcnios

AII

*-'
'

At

* .1,1

li

-C,

/- '.

-*

A(
/*

'
J* C^.
4

M^
94

l KM M IM <,KAIOI ( K , II

/
m~

Scris armonios, cu numeroa.se lilere n form de tipar, apusal, \n relief, cu t dominator, in acelai
timp buclat sj barat, cu bara cobori nd de su.s m |os (indr|i(a putere de re/istcna) Scrisul este
suitor si gladiolat, sal tarei, s' arj nclinat in loc de parata, punct dup isclitur

Scriere mic.

dar estompat,
cu buclele

de la o, e, a, l, b
dublu subliniat

Ghirlanda si deschidere excesive

&L

Scriere inegal sau neregulat. Prezint neregulariti i disproporii n nlimea i

lrgimea literelor, n nclinare, diecie, form, continuitate, ornduire
/O

I K A l Al !> ! (iKAK)l (K. II

/L^-~r

'

p t^

.-

J-r

fLA,St--< C- C.

.-IT^.-^t o^ta.

<*.<_

A T

i*/*

CS- Y,

^r-i

>

-r*

J"L>-/-* fr-

i/^,<_<-

-^^t

1^'

-r-9

Scriere mic, uoar, simpl, clar, cumpnit, reinut,

regulat

l ' s'<
_ -, /

^/

inegal, erpuitor, progresiv, nlnuit

,****

inegalii, Marclicsaii (4l>) ink-rpivk-a/a acest senin ca fuga dinaintea

sacrificiului" (tendina tic a se descotorosi de partea de sacrificiu care le
revine i a o trece altora). Predominare a voinei asupra sentimentului (dac
scrierea este regulat).
n sens pozitiv: cu semne de rapiditate i tensiune, ea indic fermitate i
decizie n modul de a gndi i de a aciona. Impulsiune de tip viril. Tendin
de a impune propriile criterii anturajului. Acest grafism este frecvent la
subiecii dotai cu capaciti de comand, faculti critice i combativitate
(scriere nclinat, coluroas, rapid). Ei prezint uneori o incapacitate de a
lucra sub tutela altora (subiectul este ideal pentru a comanda i pentru a dirija,
dar puin apt s asculte, nu prin lipsa de disciplin, ci prin dificultatea de
adaptare la gndirea altuia). Natur viril, n detrimentul laturii emotive i
senzitive (Teillard).
In sens negativ: stpnire a emoiilor i sentimentelor (impasibilitate la
bucuriile sau suferinele altuia). Individualitate care se supr uor (cu reacii
de neplcere i antipatie provocate prin idei de prejudiciere"). Sentiment de
inferioritate tradus prin asprime, intransigen, obstinaie, gelozie, invidie sau
ingratitudine. La aceti subieci cui este foarte sensibilizat" i reacioneaz
agresiv fa de orice opoziie, oc sau contrarietate venite din exterior.
Dezgust de viaa (Klages).
n grafismele feminine, unghiul ia adesea sensul unei nevoi de disimulare
parial a tendinelor naturale, sau al unei adaptri pariale la anturaj (femeia
fiind n general mai expus cenzurii sociale). Pe de alt parte, mai ales cnd
este acompaniat de o bun tensiune i de bara lui t sau de ttepasantc inferioare
cu micri triunghiulare, unghiul reveleaz tendina femeii de a supune pe alii
propriilor sale dorine, capricii, nevoi, sau cel puin o tentativ de a parveni.
Scrierea rotunjir sau curbilinie, n structura literelor (majuscule i
minuscule) predomin elementul curb. Unghiurile naturale ale caligrafiei se
ndulcesc i iau form de ghirlande, arcuri, lasouri sau bucle. Nu trebuie s
confundm acest traseu cu scrierea cu micri rotunde (scrierea rotund).
Interpretare, n sens larg, micarea n curb reflect o adaptare uoar i
spontan la situaiile sociale sau la anturaj n general. Cnd scrierea acuz o
anumit tensiune (presiune forte la baza literelor, n zona median), subiectul
se adapteaz la situaiile reale ale vieii fr a falsifica mult condiiile
mediului (nici relaiile subiectului cu mediul).
Dup Brach, predominana curbei asupra unghiului este un indice de
sociabilitate. Cnd curbele se accentueaz mai ales la baza literelor, este
semn de echilibru psihic i moral. Receptivitatea la senzaiile multiple i
simultane (ghirlande) amplific sentimentul realitii tangibile i imediate i
devine dificil scriptorului s abandoneze baza orizontal a liniei (baza
scrierii), pe care literele au tendina s se dilate. Aceia care nu snt prea
impulsivi, adaug Brach, au acest semn n scrierea lor. Cnd dilatarea acestor
micri curbilinii este exagerat la baza literelor (ghirlande dilatate),
subiectul nu este deloc timid i nici incomodat de prezena altora.

K/\

ui

UKAIIII

un

de msur i de convenie; lor de voin (Klages). Se gsete aceast

modalitate de adaptare formal" la subiecii denumii de Jung individus
persana. Acetia se identific ntr-att cu meseria, titlul sau profesiunea lor,
nct nu au n viaa curent dect demnitatea" pe care le-o confer sarcina
lor. O identificare att de absolut cu rolul" sau cu demnitatea profesional,
cu obiceiurile, cu regulile tradiionale, cu prestigiul i prejudecile sociale
poate chiar s constituie un pericol intern din cauza angajrii exagerate care
se stabilete ntre individ i societate. Personalitatea se deformeaz sub efectul
acestei adaptri externe. Puin cte puin, ea devine rigid, mecanic. In
comportament subiectul i pune o masc, ndrtul creia i stranguleaz
orice spontaneitate i orice natural al tendinelor sale. Scrierea caligrafic
disimuleaz foarte des regresiuni i nevroze de tot felul.
Caligrafia n grafismele feminine joac un rol distinct. Tendina de
imitaie este mai obinuit la femeie, ca i preocuparea pentru aparene i
dorina de a plcea. Cu cit o femeie are mai mult personalitate, cu att
modelul caligrafic se transform, proporional cu imaginaia i talentul
personal n arta de a plcea i a seduce.
n sens negativ (ntr-un grafism inferior): lips de aptitudini pentru
invenie i iniiativ (incapacitate de a crea), automatism n obinuine i n
conduita social, egoism, impenetrabilitate (ermetism), conformism ngust,
inteligen foarte limitat, insignifian.
Subiectul inteligent i creator tie s-i pun n valoare forele psihice, le
transform, le canalizeaz, le sublimeaz sau le elibereaz dedicndu-se unor
scopuri (sociale, artistice, economice etc.). De aceea nu putem vedea n
scrierea caligrafic sau convenional, cnd este vorba de un brbat, dect un
blocaj" sau camuflaj" al forelor creatoare ale fiinei, mai ales dac scrierea
este foarte regulat, ngrijit, monoton i constant. Pe msur ce subiectul
domin ceea ce i este exterior i i capt propria personalitate, pe msur
ce se desfoar creator, el o rupe cu rutina conformismului. Fiecare etap de
evoluie este marcat printr-o dezvoltare a formelor grafice, care se pot
considera, n acest caz, ca o imagine anticipat a idealului eului.
Scrierea coluroas este aceea n care literele snt formate prin micri
cu trstur coluroas sau triangular. Unghiurile naturale ale caligrafiei snl
accentuate, n timp ce snt suprimate sau reduse micrile n curb. Se ntlnete frecvent scrierea total coluroas (de un anumit tip) n grafismele
feminine.
Interpretare, n sens general, unghiul reveleaz o atitudine puin adaptat
la un plan social. Este propriu subiecilor schizoizi, ca i caracterelor
individualiste i nesatisfcute, cu o mare nevoie de independen i tendine
revendicative. n teorie, unghiul este o schimbare brusc n direcia
tendinelor (contracie), ceea ce ar indica un dezacord ntre eu i lume i se
traduce n atitudinea exterioar printr-o lips de suplee, printr-un fel de
rezisten" sau opunere fa de normele recunoscute valabile pentru
coleclivitatc (nevoie de independen i revendicare). La subiecii cu o
scriere coluroas, ferm,

In M.-II.S nc-guliv: spirit puin perspicace (mediocritate, puerilitate),

Tendine rutiniere. Conformism, lip persana. Indiferent afectiv. Spirit
simplu, lips de imaginaie, incapacitate de a colora i de a anima propria
gndire.
Scrierea complicat. Literele, mai ales majusculele i semntura, conin
trsturi n plus i complicate, care nu exist n modelul caligrafic.
Considernd adugirile doar ca o mbogire a imaginii grafice (cu
condiia s nu fie contrare utilitii), ele apar ca produsul unei creativiti
care influeneaz ntreaga existen a scriptorului i n special domeniul
intereselor sale majore. Cnd seriptorul are un spirit practic sau tehnic, aceast
aptitudine general se va manifesta fie n atitudinea exterioar
mbrcminte, comportare, organizarea interiorului, fie n profesia sa. Cnd
este de natur intelectual, aptitudinea sa creatoare se va resimi n caracterul
arhitectonic al gndirii. Dac aceast aptitudine nu are o direcie interioar,
poate s ajung la exagerare: lips de obiectivitate prin supraestimarea
detaliilor accesorii (prolixitate, lips de gust). Aceste aspecte pot aprea n
scrierea complicat (trsturi inutile, floricele i adugiri). Vom distinge, dup
Duparchy-Jeannez: trsturi complicate ., a, -, $v; trsturi contrare,
ex. (A 3 , ^*, ?0, trsturi cutate:fs, <$, indicnd dup caz disimulare,
nelciune, vanitate.
Interpretare, n sens general: abilitate n redarea prii de senzaie" a
lucrurilor. Cult pentru formele exterioare (sensibilitate la aparene").
Autoapreciere. Tendina de a complica, de a da importan detaliilor
secundare, unor simple fleacuri, meritelor sale, aciunilor i calitilor proprii
etc. Predominan a imaginaiei asupra raiunii.
Dorina de a atrage atenia, de a surprinde, de a influena spiritul altora:
afectare n forme i maniere, frivolitate, cochetrie. Afectaie isleriform.
Lips de franchee i simplitate. Caracter fanfaron, arogant i exhibiionist.
Narcisism extravagant. Nevroz. Mitomanie. Delir mintal. Tendine amorale
(confuzie, minciun, intrig, rca-credin, complicaie, nelciune etc.).
Parafa complicat la comerciani ar reflecta abilitatea n a epata, pentru a
vinde; la ceilali indivizi reflect complicaia interioar, lipsa de ncredere n
ei nii sau n propriile mijloace (atitudine de disimulare, de aprare).
Oamenii simpli, loiali, siguri de ei nii, echilibrai au o semntur i o
paraf deschise i simple, tar complicaii.
Scrierea simplificat. Literele snt strict reduse la structura esenial,
minimal, formele fiind limitate la scheletul lor de baz. n acest traseu snt
frecvente majusculele tipografice i cteva minuscule (a, e, y, x).
Interpretare, n sens pozitiv (scriere original i armonioas):
predominare a raiunii asupra imaginaiei. Atitudine vital introvertit.
Abilitate de a asimila i a reda esenialul (sens utilitar i obiectiv,
simplificare, sintez). Siguran a judecii. Precizie, concizie, seriozitate.
Conduit moral clar, simplitate i noblee de caracter. Sim al ordinii, bungust, sentiment estetic. Cultur, originalitate, distincie, gust pentru art.
Capacitate teoretic, faculti critice dezvoltate, ptrundere, activitate mintal
rapid, eclectism, n sens negativ (grafism inferior): lipsa interesului pentru
ceea ce este exterior. Utilitan sens po/itiv: cnd majusculele i ansamblul scrisului
prc/.intu un nivel estetic al formei, agreabil i armonios, aceasta
reflect nalte caliti morale (buntate i simpatie). Sentiment
estetic. Spirit dotat cu mari caliti expresive" i persuasive
(micrile n curb snt mai mult fapt al sentimentului,
imaginaiei i intuiiei, dect al raiunii). Spiritul, personalitatea
sugestiv i atrgtoare, seducia manierelor i a tuturor
formelor de amabilitate snt caliti pozitive ale micrilor n
curb. De asemenea: optimismul, veselia franc i expansiv
(sintonie), capacitatea de a uni utilul cu agreabilul, bunvoina.
n sens negativ: o presiune accentuat la baza literelor indic
senzualitate (plcerea personal este regula comportrii
subiectului, care acioneaz n mod egoist, cutnd afeciunile i
senzaiile agreabile i deprtndu-le pe cele dezagreabile:
hedonism). Cnd scrierea este rotunjit i moale (tensiune i

dinam
ism
defici
ente),
subiec
tul se
adapte
az
pasiv
i fr
condi
ii la
mediu
.
Semni
ficaiil
e de:
indole
n,
slbici
une,
aband
on
(absen
a
dorin
ei sau
a
intere
sului
pentru
orice
efort
activ)

snt, n aceste cazuri, corecte. Lipsa de tonus neuro-muscular i

nervos se traduce prin dificultatea iniiativei (ezitare sub
presiunea altora), n aceste cazuri, subiectul trebuie ferit de
influene vicioase, cci devine la, chiar amoral.
Scrierea rotund. Literele, mai ales a, o, g, au o form
circular (butoniere n form de cerc). Aceast rotunjime
afecteaz de asemenea literele m i n care snt fcute, n
general, n form de arc sau ghirland. Scrierea rotund se
asociaz aproape totdeauna cu traseul monoton, lent, lctuit i
infantil. Nu trebuie s-o confundm cu scrierea rotunjit, n care
literele au mai curind forma de oval sau de elips.
Interpretare, n sens general dezvoltare perceptiv.
Stabilitate. Calm. Adaptare pasiv. Apatie. Reproductivitate.
Natur puin emotiv. Automatism (cu o scriere automatic i
monoton).'subiect incapabil de independen i aulodominare.
n sens negativ: senzualitate i instinetivitate. Moliciune,
lene, lentoare a ideaiei i de reacie (indiferen). Subiectul
re/ist doar cu efort dorinelor i opoziiilor altora. Incapacitate
pentru lupt i pentru activitile care cer iniiativ.
Scrierea simpl, n formarea literelor, scriptorul omite orice
trstur ornamental i de prisos. Poatefi vorba de o scriere
caligrafic n care s-au omis ornamentele. Nu trebuie s-o
confundm cu scrierea simplificat, unde literele au structura lor
redus la maximum.
Interpretare, n sens pozitiv: inteligen obiectiv, obinuit
s caute adevrul n scopuri pozitive, adic separnd esenialul
de accesoriu. Nevoie de sintez. Unit cu scrierea rectilinie
clar i spaial, ea indic integritate moral, bun-sim,
onorabilitate. Respect fa de alii i respect de sine (demnitate).
Echilibru i regularitate n conduit. Ataament fa de
principiile morale. Absena complicaiei. Stpnirea tendinelor
i a nevoilor instinctive. Cu o scriere rotunjit, ea indic
simplitate sufleteasc, modestie, afabilitate. Ingenuitate i
candoare dac scrierea este crescnd.

 cei al cror Icnipo umilul cslc mai redus sini alenei la suprafaa,
desenea/" cu nflorituri uneori gndurile i ideile care-i anim; ei au
tendina s realizeze ceea ce creeaz primii.

n sens pozitiv: sentimentul formei. Capacitate de reprezentare" (talent

de interpret). Impulsie plastic sau imaginativ. Talent de organizare, impulsie
constructiv i sim al frumosului (Klages). Abilitate de a obine maximum
de plceri n via (trstur dionisiac n opoziie cu trstura apolinic).
Preocupare pentru aparene, n sens negativ: exageraii incontiente,
comportare formalist. Vanitate, frivolitate, cochetrie, dorina de a plcea i
de a produce efect. Pedantism, prost gust. Apreciere exagerat a faptului
secundar (Klages). Subiectivitate, mai mult ambiie dect posibiliti (idei de
grandoare), cu o scriere supranlat.
n grafismele feminine, ornamentele snt forme destinate s plac, s
seduc. Ele relev graie i feminitate dac snt armonioase; indic
exhibiionism, cochetrie frivol i lips de pudoare dac snt prea umflate
i dac ansamblul grafic este puin armonios. Cnd ornamentele se produc n
depa-sanlele inferioare, cochetria este n raport cu instinctul sexual.
Scrierea bizar sau artificial. Scrierea artificial original este voluntar
trasat pentru a atrage atenia. Forma literelor nu prezint uneori dect o vag
asemnare cu caligrafia normal. Cnd formele snt extrem de bizare, grafismul este extravagant.
Interpretare, n sens general snobism. Dorin i nevoie de
singularizare i de a atrage atenia. Narcisism, cochetrie. Exhibiionism.
Extravagan, n sens pozitiv: cu o scriere rapid, combinat i original
(forme armonioase), acest semn ar indica posibiliti creatoare, nevoia
ndeprtrii de comun. Spirit obsedat de inedit. Independen, orgoliu, n sens
negativ: caracter nevrozat. Dup aspectul straniu i complicat al formelor,
subiectul poate ajunge de la supraapreciere i inadaptare la tendina maniac
de a nu face ca alii (excentricitate). Este reflectarea tendinelor amorale
(falsitate, simulare, intrig, rea-crcdin) atunci cnd se combin cu traseul
filiform, regresiv, disproporionat i confuz. Extravagana n forme este
uneori expresia unei compensri fictive a unor puternice sentimente de
inferioritate. Dac formele scrierii snt foarte extravagante, ea poale s
reveleze un dezechilibru mintal.
Scrierea tipografic. Literele, mai ales majusculele i cteva minuscule,
reproduc sau imit caracterele de imprimerie. Este uneori unit cu scrierile:
simplificat, sobr, simpl, clar i ordonat. Nu trebuie s o confundm cu
simple script, unde toate literele, fr excepie, snt tipografice.
Interpretare, n sens pozitiv: sim estetic (aptitudini i gust artistic).
Memorie vizual, originalitate. Erudiie. Aptitudine de a percepe intuitiv
esena lucrurilor i de a face abstracie de accesoriu i insignifiant.
n sens negativ: cnd literele tipografice snt adoptate ca forme caligrafice
(imitaie a caracterelor de tipar, cum se ntmpl cu simple scripf) i
ansamblul grafsmului nu prezint un bun nivel al formei, semnific acelai
lucru ca i scrierea caligrafic spirit de imitaie, cultur i erudiie
simulate,

rism exagerai. Absena simului Inimosului. Avklitalc interioara. Rutina l ip

sa simului formelor, schematism.
Scrierea seac, n aceast scriere micrile snt sobre, coninute, strinse,
coluroase, uoare i seci (presiune, relief), regulate sau uor neregulate,
uneori strmbate, ascuite.
Interpretare, n sens pozitiv: schizotimie. Capacitate teoretic, academism
n gndire, ptrundere critic. Predominare a forei raiunii asupra
sentimentului" (KAages), seriozitate, concizie, precauie. Gust pentru
profesiunile i ocupaiile cu caracter solitar sau independent. Tristee, n sens
negativ: lips de imaginaie i de fantezie, ariditate a gndirii. Laconism,
uscciune a contiinei, atitudine rece: rezerv i calcul, nencredere prin
lips de bun-cre-din. Zgrcenie, aviditate, intransigen i inflexibilitate.
Calculatori reci" (Kretschmer). Oameni cu inim de piatr.
Scrierea plin. Se recunoate prin relieful intens al traseului, prin bogia
i originalitatea cu care snt combinate legturile dintre litere. Amplitudinea
micrilor culmineaz mai ales n zona superioar.
Interpretare. Diferena dintre scrierea plin i scrierea uscat este aceea
care exist ntre un arbore plin de sev i un altul sec, vechi, friabil i fr
frunze. Primul ofer un adpost de umbra i fructe, cel de-al doilea nimic.
Este opoziia dintre cldur i rceal, via i moarte, sintonie i schizotimie.
n sens pozitiv: for imaginativ, expresiv i sugestiv (for creatoare).
Arta de a stabili relaii i a combina lucrurile. Natur desfurat, ritm,
culoare i micare n imagini (exuberan a ideilor, talent oratoric i
descriptiv). Rezolv problemele n mers, fr opriri. Gndire evoluionist.
Muli scriitori, inventatori i artiti au acest tip de grafism.
n sens negativ: inteligen slab. Judecat lipsit de simt critic, mbcsire
spiritual. Confuzie mintal (Klages). Infantilism psihic. Exageraii
(imaginaia iese din orbita realului: utopie, nelciune, iluzie) dac micrile
pline snt n zona superioar. Micri pline n depasantele inferioare:
plenitudine vital, for instinctiv, cldur vital. Tendin la plcerile
senzuale (tipul perceptiv al lui Jung; plenitudinea n zona superioar reflect
tipul intuitiv). Micri pline n zonele iniiale, mai ales n majuscule:
exacerbarea sentimentului autoestimativ (vanitate, exaltare a eului). Amorpropriu susceptibil. Nevoie de aprobare i de flatare. Patetism.
Scrierea ornat. Literele sau prile lor accesorii, mai ales majusculele,
depasantele inferioare i parafa snt suprancrcate de lasouri, de spirale
(cochilii) sau alte trsturi ornamentale.
Interpretare, n general, persoanele de acelai nivel cultural (nu spunem
intelectual) scriu unele cu simplificri i altele cu amplificri caligrafice i
aceasta datorit caracteristicilor tipologico-mintale ale subiecilor:
cei al cror tempo mintal este puternic i a cror activitate este
profund las urme ale ideilor lor prin scheme rapide, fulgurante uneori, sau
ideograme nervoase; ei tind la creaie;

l>iim Mgui do ol, .so oprete, absorbit ilc nelinitile sale i de sentiinenle conIraclictorii; el disimulea/ uneori, sub aspect de ncpnare, lipsa de
ncredere n el nsui.

b) Modul de legtur
Acest subaspect al formei are o valoare foarte mare n interiorul expresiei.
Legtura ne reveleaz atitudinea extern obinuit a subiectului i dac ea
corespunde sau nu tendinelor sale. n ali termeni, legtura reveleaz modul de
adaptare, tipul de atitudine adaptativ a subiectului i dac acesta corespunde
sau nu adevratei maniere de a 11 a scriptorului. Pulver i Delamain admit
patru moduri de adaptare: a) adaptare uoar i spontan la condiiile
mediului: legtura n ghirland; b) adaptare combativ: legtura n unghi; c)
adaptare cu form evaziv sau problematic: legtura filiform; d) adaptare
pe baz de dominare armonioas i constructiv: legtura n arc.
Aceste tipuri de adaptare au fost mai recent studiate de Brach, Le Noble,
Pophal, Vels. Prezentm concluziile, dup Vcls (87).
Legtura n unghi. Literele sau prile literelor se nlnuie pe baz de
micri coluroase. Ea se opune legturii n ghirland, legturii filiforme i
se apropie adesea de legtura n arc.
Interpretare. Legtura n unghi i legtura n ghirland ar reflecta concret
opoziia dintre schizotimie i ciclotimie. Unghiul (reflectare a tendinei schizotimice) este ca oelul: el se rupe dac ncercm s-1 frngem. Este o for
care se rupe, dar care nu se ndoaie, care nu se adapteaz uor la o presiune
exterioar contrar naturii sale (individualitate forte). Ghirlanda, din contr,
este precum cauciucul, se ntinde, se scurteaz, se ndoaie fr a pierde forma
sa obinuit.
n sens pozitiv: dificultate de a se adapta la modul general de a gndi i
de a simi. Contact combativ cu mediul sau anturajul, mai ales cu o scriere
nclinat, rapid, ascendent i lansat. Cu o scriere strns, puin nclinat i
uor inegal, ar indica: seriozitate, concizie, atitudine analitic. Fermitate,
constan moral, legalitate. Sim al onoarei (cu o scriere armonioas i
clar). Sim exigent al datoriei (imaginaia i sentimentul cedeaz raiunii
obiective), orgoliu, autoapreciere.
n sens negativ: toate consecinele unei atitudini nchise, opoziioniste i
intransigente (subiectul concepe lumea, faptele i lucrurile aa cum le vede
n interiorul su i nu cum se prezint n realitate). Puternic egocentrism care
se traduce printr-o lips de adaptare la lumea nconjurtoare. Narcisism,
izolare. Tendin de a se opune i de a adopta sistematic aspectul contrar.
Obstinaie. Spirit obstrucionist (subiectul i gsete o plcere rutcioas n
a combate toate proiectele, a spulbera toate iluziile altora; el ucide bucuria
i entuziasmul celor din jur). Pesimism distructiv. Scrupul exagerat fa de
consideraiile etice minore (ngustare a contiinei i uscciune a
sentimentelor).

< t K A M M f II i 11

poz, exhibiia meritelor absente. Compensaie fictiv a complexelor tic

inferioritate.
Grafologii clasici germani interpretau a n form de alfa ca un semn de
erudiie i e n form de epsilon ca un indice de preiozitate, atracie pentru
bijuterii i obiecte preioase. Ei localizau acest ultim semn la anumii
cleptomani, la hoii de bijuterii, la juctori i la contrabanditii de obiecte
preioase. Datele actuale nu permit nici confirmarea, nici infirmarea acestor
interpretri.
Scrierea caligrafiat. Acest fel de scriere const n reproducerea
accidental a formelor caligrafice. Construcia sa este, dac nu monoton,
totui egal i puin variat. Ritmul moderat i lent, rapid numai n
cazurile excepionale. Se utilizeaz n general pe plicuri sau pentru a pune n
relief cuvintele n textele manuscrise.
Interpretare, n sens pozitiv dorin de ordine, de claritate i de
precizie (se sacrific viteza calitii literei). Organizare. Dac se gsete
acest grafism n cuvinte izolate, el are atunci un sens asemntor, dar numai
parial. Snt numeroase profesiile care cer o scriere caligrafic (contabili,
nvtori, funcionari de birou, copiti), de aceea, n sens negativ, ea
reveleaz un,subiect executant", care nu are nevoie de s im creator, nici de
iniiativ, ci numai de repetiii mecanice".
Ca i scrierea caligrafic, acest grafism ascunde adesea regresiuni i
nevroze de tot felul.
Scrierea deghizat. Formele obinuite ale scrierii proprii snt intenional
desfigurate sau deghizate, n aproape toate deghizrile sau camuflajele"
scrisului normal se ntrebuineaz scrieri-tip, opuse scrierii obinuite: dac,
de exemplu, scrierea proprie este nclinat, n camuflaj se face rsturnat,
dac este mic, se face mare etc.
Interpretare, n sens general, acest tip de scriere poate fi datorat multor
cauze, de la atitudinea inocent a unui mistificator pozna pn la falsificarea
abil a criminalilor. Ea denot disimulare personal, rea-credin, laitate dac
individul se ascunde ndrtul anonimatului pentru a face intrigi, a se rzbuna
sau u colporta; scrierea anonimei reflect resentimente, invidie, gelozie.
Scrierea retuat. Este caracterizat printr-o corectare a posteriori a
anumitor litere sau a anumitor pri ale literei, care de la nceput au fost ru
trasate, uitate, deformate, simplificate, neterminate sau scrise ilizibil. Aceast
scriere este aproape totdeauna complementul traseului ovitor. Literele la
care se remarc cel mai adesea retuuri snt: r, a, e, bucle superioare i
inferioare, trsturile care reunesc literele, punctele, accentele. Retuarea
are o importan capital n semntur.
Interpretare, n sens pozitiv: nevoie de claritate. Dorina, uneori
exagerat, de a face bine lucrurile i de a preciza detaliile. Spirit de selecie
(separare a ce este mai bun). Scrupule (etice sau religioase). Dorin de
perfecionare. Curtoazie, nevoie de corectare, spirit grijuliu. Observare de
sine conflicte ntre contient i subcontient (subiectul se apr mpotriva
ameninrii unui dezechilibru interior), n sens negativ: ndoial, indeci/ie,
e/ilare. Subiectul,

descendenta i rieunnotiinu.s). l'enlru anumii caracterologi folosirea ghirlanilei este lipie feminin; la brbat, ar releva o anumit slbiciune de caracter.
Dac ghirlanda coincide cu o scriere ferm, ea relev, n cea mai mare
purtc din cazuri, indivizi de tip extravertit i practic, capabili de activitate
realizatoare i prompi n a se adapta la circumstane i ambiane noi. Se
gsete adesea ghirlanda n scrierea artistului, psihologului, scriitorului,
diplomatului sau pedagogului.
Legtura n arc. Literele i prile literelor snt reunite unele cu altele
graie micrilor n arc. Arcul este exact inversul micrii ghirlandei.
Interpretare, n sens general, dup cum ghirlanda indic o atitudine
deschis i receptiv (adaptare uoar i rapid la exigenele mediului), arcul
reflect o atitudine nchis i opus la orice adaptare spontan sau natural.
Contactul cu mediul se efectuea/ pe baza atitudinilor elaborate de subiect,
adic reflectate, calculate n virtutea unei nevoi de a se preface i de a arta
o anumit superioritate " (Brach). Klages le interpreteaz, n sens pozitiv, ca
atitudini calculate i modaliti distinse" i, n sens negativ, ca lips de
sinceritate, falsitate, nelciune, nencredere" etc.
n sens pozitiv: rezerv i discreie accentuate. Pruden i reflecie n
contact cu mediul. Seriptorul simte nevoia de a se supraveghea, de a se
comporta cu distincie i curtoazie, salveaz aparenele n mod elegant, cu
gesturi aristocratice sau cu orgoliu i aere de superioritate. Aceast atitudine
relev dorina intim de a fi admirat; de aici deriv tendina scriptorului de ai nvlui persoana cu un anumit mister sau cu o anumit aureol de
sentimente nobile. Se vede curent arcul n grafismele feminine, relevnd o
sociabilitate destul de autoritar i n acelai timp protectoare. Poza este
cultivat de femeia de lume ca un mijloc eficace de a fi admirat (i ascunde
naturalul sub aparene). Pentru a ajunge la sufletul acestor persoane, trebuie
dat jos masca".
n sens negativ: tendina de a se preface i a disimula, de a adopta atitudini
lipsite de sinceritate (falsitate, adulaie servil, pretenii exagerate i ridicole).
Aceast aplecare de a nbui tendinele spontane, ascunznd sau disimulnd
sentimentele i nclinaiile naturale poate, cu timpul, s dea natere la orice
fel de nevroz, ndoial fa de alii, incredulitate, rutate. Caracter complicat,
rece i egoist, dac scrierea este vertical i complicat. Arcul are o
semnificaie i mai marcat de nonautenticitale dac se amestec cu unghiul,
cu trsturile filiforme, cu cochilii, cu ovalele lui a, o, g ctc. nchise ndrt
i n jos. n acest caz, ar indica un caracter viclean, fals i ipocrit, al crui
egoism n comportare nu cunoate limite.
Arcuri n zona superioar: imaginaie, fantezie constructiv i creatoare.
Negativ reflexul unei tendine de a asimila i de a prezenta ca proprii
ideile altora (subiectul se preface a avea merite i o superioritate intelectual
care nu exist n realitate). Se observ adesea arcul, n zona superioar a grafismelor la scriitori, artiti, literai (Mozart, Beelhoven, Nietzsche, Rainer
Mria Rilke, Goethe, Michelangelo, Goya etc.). El apare de asemenea la
persoane obinuite sau nclinate spre notorietate, care caut omagii, n
special la

Incapacitate de a resimi durerea i sulerinclc altora (scrieri- seac), (elo/ic,

nencredere, tendin de a vedea rul pretutindeni. Susceptibilitate vie, care
conduce uor la ranchiun i la idei de rzbunare. Tendine recriminatoare.
Gradul de deschider mai mare sau mai mic al unghiurilor i faptul c
adesea snt amestecate cu alte semne, mai ales cu trsturi ascuite, au o mare
importan. O scriere cu legtur coluroas, nclinat, lansat, form ascuit,
i disproporionat este diferit de o scriere coluroas uor inegal, vertical,
ascuit, clar, spaial, coninut i slrns. n primul caz, subiectul resimte
nevoia prezenei allora penlru a-i combale, penlru a le impune propria sa
voin, propriile sale dorine (mililarii, de exemplu), n al doilea caz,
subieclul nu are atla nevoie de prezena altora, el poate s-i descarce
agresivilalea asupra anlurajului cel mai apropiat (familia), asupra lui nsui, i
triele sub presiunea angoasanl a scrupulului".
Legtura n ghirland. Micrile se unesc prin baza literelor lund forma
de u sau de curb deschis clre sus.
Interpretare. Rapid adaplare la mediul ambianl (subieclul se mic i
Iriele printre ceilali, manevrnd i rezolvnd problemele fr teama de a se
nela, cu naturalul i ncrederea celui care merge la sigur). Aceast alitudine
social deschis i expansiv este cu atl mai accentuat cu ct ghirlanda este
mai dilatat i cu ct snt mai mari nclinarea i uurina micrilor n direcia
lor de la sting la dreapla.
Adaptarea la mediu poate s fie numai parial, adic din nuane
(subieclul nu se adapteaz bine decl la anlurajul i persoanele pe care le
alege el nsui) dac scrierea este mic, coninul, puin nclinal i puin
dilatat. Subiectul se adapteaz ia lumea senzorial i se aventureaz fr
scrupule sau leam (senzualism, epicurism) cnd ghirlanda este larg, mare,
suprancrcat de presiune la baz, cu depasante inferioare lungi i dilatate
(funcie senzo-rio-percepliv dominant). Adaplarea se poale referi la viaa
spiritual sau la contactul spirilual cu oamenii i bucuriile alunei cnd
micrile se dilat n zona superioar a grafismului. i astfel, succesiv,
irebuie s cutam lipul de aliludine (inlroversiune-extroversiune) i tipul de
funciune psihic preponderent (sentimenl, inluiie, senzaie, gndire), penlru
a-i da semnului sensul adecvai.
n sens pozitiv cu o scriere mic i combinal: gndire supl i rapid.
Se gsete adesea acesl semn n scrierea marilor oameni (Teillard). Receplivilate sau sensibilitate deschis la orice manifeslare elevat a senlimenlului
sau a gndirii. Abnegaie, spirit de sacrificiu, gratitudine i buntate (cu alte
semne grafice). Devoiune respecluoas, veneraie, aptitudine de a recunoate
valoarea operei altora (Klages).
tn sens negativ cu o lips de tensiune i slabililale: influenabililale,
indecizie, ezilare. Incapacitate de a fi independent Lips de iniiativ" (Klages).
Dac scrierea aral o puternic presiune la baza zonei mediane, ea ar indica
tendine materialiste egoiste. Senzualitate, lips de pudoare (adaplare la loale
viciile). Moliciune, lene, poltronerie, indiferen moral (cu o scriere lax,

culc fascs lolilc.uiha pii-lcxic MIII Mihtcrtiign pentru a scap ilc angajamente,
responsabiliti si di cnvinliil dai. Semnul este mai expresiv atunci cnd apare
si n semntura. Nu trebuie s pierdem din vedere c legtura filiform poate
s fie doar accidental si datorat nevoii de notare rapid a gndurilor.
Legtura erpuitoare. Literele sau prile literei se unesc n form de linie
ondulat, dar erpuirea este mai puin estompat dect trstura filiform.
Aceste trsturi ondulate pot s apar n direcia liniilor.
Interpretare, n sens pozitiv: comportare ondulanta. Amabilitate,
diplomaie, simpatie, cordialitate. Fantezie, bun dispoziie, veselie. Nevoie de
efuziune. Cu ct trsturile vor avea mai puin presiune, cu att vor revela
mai mult veselie, bun dispoziie, spirit pozna, n sens negativ: slbiciune,
moliciune, neseriozitate, evazivitate; viclenie, ipocrizie, lips de fermitate,
tendin de a mini.
Legtura n ptrate. Literele sau prile literelor snt unite la baz prin
trsturi drepte dnd impresia de ptrate cu o deschidere superioar (n special
m i n).
Interpretare, n sens general, reveleaz conformism, afectare n
comportare, simpatie i amabilitate distante. Tendin la artificiu. Simularea
i reprimarea sentimentului (lips de sinceritate), n sens pozitiv: cu o scriere
rapid, combinat i original (forme armonioase) ar indica faculti creatoare,
nevoie de originalitate, de distanare de comun, de respingere a ceea ee este
vulgar. Spirit obsedat de inedit, independent, orgolios, n sens negativ:
dorin de a plcea, de a prcxluce efect, de a strni interes (acest grafism este
frecvent la femei). Supunere la precepte cerute de educaie i de poziia
social.
Legtura imprecis sau mixt, n formarea legturilor intervin n mod
capricios i dezordonat arcul, ghirlanda, unghiul, bucla ete.
Interpretare. Varietatea fr armonie a legturilor arc o extrem
importan tocmai pentru ea ele coincid n zona de confluen a contrariilor.
S-a acordat o valoare primordial acestor neregulari t ai, din punct de vedere
neurologic (Portabella Duran).
Iat eteva varieti curente:
Legtura unde alterneaz unghiurile i ghirlandele reflect totdeauna
alternative n maniere i conduit. Aceste alternative pot fi n legtur cu
atitudini reflectate (persoan ferm n rolul su, dar cu caracter adaptabil, de
exemplu) sau cu schimbri neprevzute (individ nevrozat care este end rece,
cnd afectuos, cnd dur, cnd tolerant, care este cnd brusc i opoziionist, cnd
amabil).
Dac se ntlnete unghiul n zonele finale i ghirlandele n zonele iniiale,
subiectul are un fond amabil i conciliant, dar experiena sau profesia l oblig
s adopte atitudini ferme ori severe n rolul su social, n sens negativ, ar fi
vorba de un ef care, la birou, se impune subordonailor si (sau judectorul
care este inflexibil n principiile de justiie) i care apoi, n intimitate, este
docil i moale. Cazul invers este tot aa de frecvent: subieci duri i inflexi-

mni ni

in

HKAI U t

Temei. Jn zona iniiala si superioar: lanle/ic pentru a reconslilui amintirile

i scenele trecutului, vanitate, narcisism, orgoliu; intenie sau dorin de a se
detaa de alii, de a se impune.
n general, arcul reflect, de asemenea, o atitudine vital introvertit i
uneori o nevoie de izolare. Aceasta justific scderea capacitii de expresie
oral" de care vorbesc unii autori.
Legtura n bucl. Literele snt reunite cu ajutorul buclelor sau inelelor.
Se apreciaz acest tip de legtur n bastoanele literelor m i n i n ovalele
i ochiurile literelor a, o, g etc. Bucla, ca i arcul, este o micare regresiv.
Interpretare, n sens pozitiv: contact amabil i uor, al crui scop este de
a satisface propriile dorine cu un minimum de efort i de sacrificii.
Comunicativitate, cordialitate seductoare ntr-un scop interesat. Atitudine
conciliatoare, diplomaie, tact, finee n a flata vanitatea altora, pentru a se
face iubit. Acest grafism este adesea propriu acelora care au fost copii
rsfai, obinuii s obin orice fr sacrificiu i fr efort. Reflect, de
asemenea, discreia i rezerva subiectului, care cultiv ns farmecul
personal, formulele de politee i amabilitatea n relaiile cu alii.
n sens negativ: atitudine interesat. Fals galanterie, maniere viclene
pentru a reine atenia celorlali. Cochetrie, seducie i atracie periculoas
dac grafismul este feminin (ndrtul faadei nu exist dect un egoism
absorbant i uneori necinstit), n general, reflect abilitate n a profita de alii
i oportunitate (curent n grafismul vnzlorilor i comercianilor).
Legtura filiform. Literele i prile literelor snt reunite printr-o micare
neprecis, care le estompeaz forma i seamn cu un fir n desfurare.
Literele m i n, mai ales, snl formale printr-o simpl linie ondulat.
Interpretare, n general, adaptare simulat sau problematic, pe care
M. Delamain i A. Teillard o consider cauza general a dorinei de a
simplifica" proprie oamenilor activi. Economie de timp, de micare la
bolnavi. Economie de efort la naturile neloiale i evazive.
n sens po/itiv: adaptare abil i diplomat (ptrundere aparent a
gusturilor, criteriilor i dorinelor altora, dar conservnd propria independen
i libertate de aciune). Impresionabilitate, emotivitate. Talent politic, n seas
negativ: viclenie, abilitate n a scpa de plictiseli i de asumarea rspunderii.
Falsitate, ipocrizie, adulaie. Atitudine insinuant, ruvoitoare, neprecis. Lips
de fermitate, de loialitate i de onorabilitate: minciun, mimetism isteric"
(Klages).
Se poate ntlni legtura filiform mpreun cu unghiul, ghirlanda, arcul
i cu alte moduri de legtur, i de aici n sens pozitiv diversele
capaciti ale individului, cultur, caracter, talent, finee i tact, combinate cu
sensibilitate intelectual. Aceste combinaii, n sens negativ relev un
caracter imprecis, schimbtor, lipsit de sinceritate, de voin, capricios, fals,
incapabil de a lua o decizie ferm i de a o pstra. Cazul este frecvent la
persoanele

Hlfiniil, drjii nlrodiis di- Kliigi-s, c.slc o verilahila expresie a intensitii

llt' vuita )\ a itadu-iii personalilalii", este succesiunea alternat a micrii sufleleti, impulsie vilala constant rennoit. Rilmul este opus monotoniei,
regularitii mecanice, repetiiei gradate. Am artat c ritmul se recunoate
prin repartiia maselor grafice pe spaiul alb al paginii, n vibraia pauzei
grafice In mijlocul siluetei cuvintelor" (Pulver), n echilibrul fr regularitate
al tu-luror aspectelor grafice, n disciplina aproape incontient i n
supunerea la un ordin de efort evocator al unei cadene de mar" (Trillat).
Melodia, poezia scrisului, dup Trillat, este generatoare de creaie,
traductoare de senzaie, de emoie, de vibraie i apare n forma i
personalitatea literelor, n estetica majusculelor, n felul de a nuana
sentimentele exa-gernd sau traducnd dimensiunea cuvintelor dup reaciile
pe care le suscit, liste patrimoniul naturilor receptive.
n fine, armonia, deja studiat de Crepieux-Jamin care face din ea indicele
de superioritate sau de inferioritate general, este, pentru Trillat, rezultanta
unui echilibru al spiritului: nimic nu vine s compromit noiunea de
echilibru, nici finale impulsiv alungite, nici variaii de direcie, nici retuuri
perturbatoare, nici crlig de contrarietale, nici majuscule arogante sau
atrofiate. Din grafismul nsui eman o dubl impresie de claritate linitit i
loialitate imperturbabil".
Dup aceste elemente vom putea aprecia scrierea n sens pozitiv sau
negativ.

2. Dimensiunea scrierii
Fiind n funcie de amploarea gestului, artnd gradul de expansiune al
individului, limitele de oscilaie ale unei micri sufleteti date i depinznd
de lempoul biologic individual, dimensiunea presupune o deplasare a energiei
la suprafa. Scrierea ne va oferi mai multe criterii pentru aprecierea acestor
oscilaii:
dup nlimea literelor: scriere mare, la care nlimea minuscule
lor (a, c, e, i, m, n, o, r, s, u, v) depete 3 mm; scriere mic, la care nl
imea minusculelor este sub 2 mm;
dup continuitatea nlimii cuvintelor: scriere crescnd (ngladiat), n care dimensiunea literelor se mrete fie treptat, fie brusc, prin crete
rea numai a ultimelor sau a ultimei litere a cuvntului sau a unui grup de
litere; scriere gladiolat, unde cuvntul sau numai un grup de litere, prin des
cretere progresiv a nlimii lor, capt forma unei sbii ascuite (gladius);
scriere filiform;
dup proporie: scriere supranlat, caracterizat prin alungirea
exagerat a depasantelor de deasupra liniei de baz sau prin mrimea dispro
porionat la majuscule i minuscule (normal, raportul 3/1); scriere sub-

bili, intransigeni iii nlimilafca familiala i cari.1, n rolurile lor sociale, sini
condescendeni, supli, n aceste cazuri, unghiurile apar n zonele iniiale si
ghirlandele n zonele finale.
Scrierea cu legtur mixt coincide cu semne de dezechilibru i de nearmonie schimbri de conduit brute i neraionale, proprii subiecilor inadaptai pe plan afectiv: alternative de afeciune i de rceal, de fermitate i
de slbiciune, de adaptare i intransigen, n aceste cazuri, dac semnele se
repet cu o anumit intensitate, este dificil pentru subiect s concilieze
contrariile; exist o lupt exagerat ntre tendinele sale incontiente i
atitudinile contiente, producndu-sc atunci ceea ce se numete ambivalen"
sau ambi-tendin".
O scriere lax, inegal, instabil n nclinare, sinuoas i descendent
reflect o stare de ndoial, indecizie, team, angoas.
Legtura cu un amestec de arcuri i ghirlande. Atiludinea deschis i
spontan alterneaz cu o nevoie de rezerv sau cu o reprimare a
sentimentelor intime pe seama aparenelor sau atitudinilor convenionale. Acest
amestec reflect atitudini puin sincere i moralitate ndoielnic. Se ntlncte la
subiecii care i schimb cameleonic comportarea, dup interese i scopuri
momentane.
Legtura coluroas i filiform. n cel mai bun caz, fermitatea este
asociat la diplomaie. De regul ns, ca reflect atitudini lipsite de armonie
n comportare i n maniere (resentiment, gelozie, ranchiun, invidie etc.). Ea
poate, de asemenea, s reveleze o puternic revolt intern mpotriva
anturajului, ascuns sub aparenele unei adaptri simulate. Lips de
sinceritate i falsitate moral dac semntura este filiform i dac grafismul
este puin armonios i regresiv.
Legtura n arcuri i filiform. Ar fi un dublu semn al unei atitudini
lipsite de sinceritate, care este foarte puin frecvent, dar care, atunci cnd
apare ntr-un grafism inferior, ceea ce este n general cazul, reflect
atitudinea infidel, viclenia individului de joas spe sau disimularea
ipocritului.

c) Estetica" n grafism
Impresia de frumusee pe care o produce examenul unui grafism depinde
aproape n ntregime de gradul sentimentului estetic i de capacitatea
apreciativ a frumosului pe care le va poseda grafologul nsui. De aceea,
este dificil de dat multe precizri i fapte concrete asupra acestui punct.
Pentru a evita anumite confuzii, vom face abstracie de scrierile-tip, referindu-ne numai la aprecierea formelor dup estetica lor, dup armonia lor.
Raymond Trillat (85) are n acest sens cteva observaii interesante. Scrierea,
spune Trillat, este ca i o partitur de muzic, dirijat de trei legi
fundamentale: ritmul, melodia i armonia. Aceste trei distincii corespund
n grafism cu trei tendine diferite, dar nu n mod necesar proporionale."

l'lu/ii Ini lunii <lii|m m< nliilfii sugestiva, cxpic.su, clcclul suu rezonana aleclivu |x- cui o c U- <> piixltu asupra lui. Iii nu caut s simplifice, s descopere
NUII sa rc/olvc, din cotilru, i place s complice, s ascund, s nconjoare
lucrurile cu mister. Subiectul caut cu nostalgie amintirile care l fac s reIriiiasc copilria (muzic, povestiri, legende etc.), care i atrag interesul lui
existenial". El se conduce cu spontaneitate i fr discernere, reflectnd o
structur psihic n suspensie naintea neateptatului i fr posibilitate de a-1
nelege sau ptrunde.
n sens pozitiv: naivitate, sinceritate, atitudine ncreztoare, caracter vesel
si expansiv. Spontaneitate, libertate de expresie (semn frecvent la artiti, care
manifest uneori o fervoare naiv i admirativ de tip infantil), n sens
negativ: lips de tact i de finee. Credulitate. Tendin de a exagera lucrurile
(lips de sim critic i de logic). Discuii sterile. Pasiune, ocuri afective
frecvente i violente. Grosolnie, prostie. Tendin de a mini (mitomanie).
Scrierea gladiolat (n form de sabie). Interpretare, n sens general:
predominare a gndirii logice i a refleciei asupra gndirii magice. Subiectul
dorete s ptrund n fondul lucrurilor, s le descopere misterul, s lumineze
obscurul, s rezolve inexplicabilul. Gndirea caut, nainte de toate, evidena
a ceea ce poate li demonstrat, cauzele care determin efectele. Scriptonil i
subiaz simurile i i ascute inteligena: procedea/ cu tact, pruden,
dibcie, uneori secretos sau viclean, utili/caz perspicacitatea, detest fora i
violena. Experien a vieii, subtilitate de spirit, diplomaie. Ea poate indica
i alte semne: slbiciune fizic, btrnee, oboseal, depresiune moral,
inhibiie.
n sens po/itiv: cultur i evoluie de spirit. Aptitudine de a se identifica
cu alii prin sentiment, ncearc s-i neleag riscndu-i uneori propriul
punct de vedere asupra semenilor" (Pulvcr). Judecat critic. Curtoazie,
delicatee, discreie. Curiozitate, abilitate n a demasca manevrele i intrigile
altora. Aptitudine de a convinge i a persuada (tact), n sens negativ: abilitate
de a se preface, de a se eschiva de angajamente i responsabiliti. Timiditate.
Lips de ncredere n sine. Insecuritate. Depresiune, slbiciune moral.
Disimulare. Ipocrizie, simulare.
Scriereafiliform. Literele Iar depasante, n special m i n, snt nlocuite
printr-un traseu asemntor unui fir care se desfoar, de unde numele de
filiform. n aceast variant, scriptorul nu ine s fie clar i comprehensibil
n fiecare amnunt, el nu se fixeaz la o anumit form, la vreo expresie sau
alta. Nu se disting dect ondulaii, adic ghirlande i arcade. Acest lucru ar
traduce echivocul, nedefinitul, excluznd o atitudine net.
n partea de sus a acestei scri de valori vom gsi, de exemplu, scrierea
lui Napoleon, iar n josul ei pe acelea ale multor neltori i escroci de talent
sau lipsii de caracter. Este natural ca aceia care au mai multe fee s par
echivoci. Dup cum a relevat Klages, traseul filiform n corpul cuvntului
este un indice decisiv al caracterului isteric (nervos). El exprim lipsa de
autenticitate i de siguran. Dar trebuie s distingem traseul filiform
primitiv

..,,.. wimrlr sii/H'iiiiaH' l in.i|iiM'iilc'lc

i<i|UIIII (IC

MII(

sub

l/'.

dup lrgime, scriere dilatat i scriere striis;

dup amplitudine: scriere exuberant i scriere sobr (cumptat).

n ceea ce privete amploarea micrii, n afar de energia nativ a indi
vidului, ea poate s {in de felul de exteriorizare i importana sa social.
Pentru modalitatea aceasta de exteriorizare Klages pune o chestiune prelimi
nar: pentru ce vrem s facem micri mari? Evident, spune el, pentru a
atinge un (el ndeprtat n spaiu. Mai nti, noi tindem la micri mari n
proporie cu deprtarea elului pe care-1 urmrim interior. De exemplu, acela
care ar fi obligat s fac mari maruri va tinde, desigur, s mreasc paii n
raport cu nlimea sa, dect dac ar fi avut obiceiul de a se mica n camere
mici i n strzi nguste ntrerupte de cotituri dese; sau la o persoan ce cro
ieste mereu planuri mari orice fenomen sufletesc va avea o expansiune mai
mare, cu limite de oscilaii mai largi ca ale altuia.
Scrierea mare va avea, ca atare, diverse interpretri, pe de o parte n
funcie de planul de desfurare a individualitii, pe de alt parte n func|ie
de orientarea i structura personalitii: n sens pozitiv sau n sens negativ.
Astfel, n funcie de expansiunea sentimentului, n sens pozitiv ar arta:
entuziasm ardoare, iar ntr-un sens negativ: supraexcitare, exaltare, ilu/ii,
lips de spirit critic; pe planul energiei i voinei individului, n sens pozitiv
ar traduce activitate, iniiativ, proiecte mari, independen, vederi largi,
dup cum n sens negativ ar arta lips de concentrare, neprevedcrc, uurin,
distracie (inconsecven). Pe planul sentimentului de sine (sentimentul
valorii de sine), n sens pozitiv ar arta mndrie, distincie, demnitate,
solemnitate, natur cavalereasc, hipertrofie a eului, eroizare a vieii
imaginative, n seas negativ poate traduce orgoliu, vanitate, arogan,
suficien, prezumie, despotism, mania grandorii.
Invers la scrierea mic. Pe planul sentimentului, n sens pozitiv ar arta
realism, obiectivitate, pruden, fjncje a sentimentului, iar n sens negativ,
vid, uscciune, lips de elan, inflexibilitate, moliciune. Pe planul energeticovoluntar, n sens pozitiv ar arta concentrare, sentiment al datoriei,
circumspecie, rmxlcraic, concizie, precizie, n timp ce n sens negativ ar
arta micime, meschinrie, pedanterie, nehotrrc, limitare. Pe planul
sentimentului de sine, scrierea mic pozitiv ar arta umilin, respect,
modestie, absena preteniilor, devotament, natur care se acomodeaz,
rbdare; nlr-un sens negativ ar arta lips de ncredere n sine, ndoial,
team, natur frmnlat (asociat cu inegalitatea scrierii).
Scrierea crescnd (ngladiat). Interpretare, n sens general: predominare
a gndirii magice asupra gndirii logice. Gndirea care cum spunea Pedro
Caba se alimenteaz mai mult din imagini dect din concepte este infantil,
se lovete frecvent de criteriile, de opiniile altora i de realitate, se
proiecteaz" pe lucruri, animat i colorat de sentiment, de ingenuitate.
Subiectul evalueaz n superlative (splendid", minunat", magnific" etc.),
ntruct apre-

 n K/v l r n HI l

< MII l l l IVI

Al l

SI K II 1 ( 11

l l .*>

il incril al proptu-i vnluri Ihvcchilibru ntre ambiie i posibiliti.

Allrinaiic de exageraii- a culm i de. pioniere a ncrederii n sine.
Scrirrt'ii .fnhintil(utti {ghemuit). Majusculele, literele cu depasante abia
livc in vrlul i ba/a zonei mediane. Aceast micorare a literelor lungi" d
Itnpn-.sia c micrile snt centrate pe o zon unic" (Castellet).
Interpretare, n sens po/itiv: micrile nu se desfoar nici n zona iniuila i superioar (idealul eului"), nici n zona final i inferioar (obiectul
iHilui"). Dorina de ideal i de superioritate (autoritate, orgoliu, nclinare de
11 yuvcma i dirija etc.), tendinele i necesitile de ordin material (nutritive,
sexuale, economice etc.) apar virtual diminuate, reprimate sau concentrate,
dup caz, n virtutea unei necesiti de camuflare" sau de adaptare realist
la planul de via pe care l urmeaz subiectul, de unde interpretrile de
modestie, umilin, simplitate, moderaie, sobrietate, atitudine complezent
i comprehensiv, renunare, peniten, umilin religioas etc.
Klages semnaleaz la sensul pozitiv: nevoia de a se baza pe sine nsui,
inleres pentru lucruri. Crepieux-Jamin interpreteaz acest grafism ca un semn
de candoare, de ingenuitate, de calm, de timiditate. Pulvcr i atribuie valoarea
unei renunri la viaa activ i sexual n profitul celei interioare, iar Teillard
vede aici un semn de introversiune. Dup Castellet (citat de Vels), scrierea
subnlat la oamenii superiori ar reprezenta o zon unic", reflexul unui
proces de individuare.
n sens negativ: dezvoltarea insuficient a vieii spirituale. Slbiciune a
corpului i caracterului. Supunere, pasivitate, team. Incapacitate de r/vrtire
contra abuzurilor. Lips de demnitate (subiectul se pleac sau se umilete
pentru a obine favoruri). Disimulare, falsitate, ipocrizie.
Vom descrie tot aici, ca subvarieti, scrierea nalt i scrierea joas
(Vels).
Scrierea nalt este cnd literele sau corpul literelor care ocup zona
median se detaeaz prin nlimea lor, disproporionat n raport cu
lrgimea. Nu trebuie confundat cu scrierea supranlal, unde disproporiile
de nlime afecteaz numai anumite litere (majuscule, depasante
superioare, bara lui t etc.).
Interpretare, n sens general: orgoliu generat de importana personal sau
situaia social (semn al femeilor care aparin lumii mari"). Vanitate foarte
sensibil la aprecieri frecvent la persoanele dornice de succes social i
popularitate, mai ales la artitii care se bucur de favoarea publicului. Cult
al faadei. Arivism, oportunism. Nevoie de independen.
Scrierea joas este cnd, proporional, literele snt mai largi dect nalte.
Depasantele inferioare pot s aib o lungime normal sau excesiv n raport
cu nlimea literelor interioare. Majusculele, depasantele superioare, bara
lui /, punctele, accentele i alte semne snt joase. Nu trebuie confundat cu
scrierea subnlat sau micorat, care se distinge prin scurtarea
depasantelor i n care literele zonei mediane pot s aib o alur normal.
Aici este vorba

s;iii piiiiiar, cu PICSIIIIK- Imic, ilc IniM'iil sccnfular, ru presiune .slaba (Pulvcr).
I'rase u l filiform primar ar fi atributul fiinelor cu instincte sigure; cel
secundar, acela al nervoilor. Trsturile filiforme la sfritul cuvntului, din
contr, nu snt dect consecinele unei scrieri rapide, prescurtri ale prilor
accesorii pe care i le permite scriptorul exersat i rapid. Pe lng aceast
interpretare, trstura filiform are i un sens psihologic i moral. Sfrsitul
cuvntului este contactul cu cellalt (tu"). O final subiindu-se cu o
tendin de penetrare prin vrful su va fi simbolul unei comportri capabile
de a ptrunde" n ceilali.
n sens general, aceast scriere ar traduce predispoziie de adaptare, de
acomodare a subiectului la situaii de moment i atitudine evaziv,
oportunism, n cazuri sporadice: precipitare, necesitate de a nota rapid orice
lucru.
n sens pozitiv: imaginaie, gndire creatoare. Aptitudine de a improviza
soluiile i de a vedea oportunitatea lor. Activitate mintal, n aceste cazuri
scrierea este rapid, combinat si original, n sens negativ: indecizie,
ambiguitate, imprecizie. Disimulare, simulare, fars, intrig i confabulaie
a subiectului slab i a istericului, impersonalitate, sugestibilitate,
influenabilitatc patogen" (Klages), predispoziie nevrotic" (Teillard).
Aceast scriere este semn de slbiciune fizic, de oboseal sau de maladie,
dac traseul este lax, pstos i descendent, n care caz ar indica nevoia
economisirii efortului motor.
Scrierea supranlat. Literele sau pri ale literelor (trsturi iniiale sau
finale, bucle etc.) se detaeaz printr-o ridicare sau nlare, n disproporie
cu dimensiunile corecte ale scrierii. Bara lui t foarte nalt sau deasupra depasantei aparine aceste categorii de grafism.
Interpretare, n sens pozitiv: tendin la exagerare a eului (orgoliu,
ambiie, superioritate, independen). Nevoie, dorin de ideal (subiectul
dorete s se refugieze n manifestrile superioare ale spiritului, aspir la un
ideal nalt sau la o pozi^ economic, social, religioas, politic, umanitar
etc.). Acest semn este frecvent la personalitile cu tendine paranoice.
Exces de sensibilitate, imaginaie. Cu depasante inferioare slabe sau reduse,
relev ambiie nesatislacut. Capacitate de comandare i de direcionare
(autoritarism) cu o scriere tensionat i bara lui t dreapt i ferm, sus
situat.
n sens negativ: amor-propriu i orgoliu foarte susceptibil complex de
inferioritate supracompensat de un orgoliu fr msur" (Teillard). Dorin
de a se ridica deasupra altora, de a-i depi. Team de a rmne n urm sau
de a fi descalificat. Dispre fa de valoarea, meritele i opiniile altora (spirit
de obstrucie fa de planurile i proiectele celorlali). Rigoare i rigiditate cu
inferiorii i supunere fa de superiori. Semntur cu litere mai nalte dect
cele ale textului sau subliniat printr-o trstur rectilinie: orgoliu, satisfacie
de sine. Tendin de a-i supraestima importana. Majuscule cu trsturi care
acoper literele urmtoare fr violen sentimente protectoare. Prima
trstur a lui M sau /V supranlat orgoliu, supraapreciere personal.
Anumite majuscule nalte i altele joase perturbare a funciei
autoestimative,

' M'Al II Ml l l l HUI i l IVI

AII

VKIIKII

117

Sfrirrrti i'\iihi-rnniii Amplificare disproporionat i proliferare a trsturlloi m loaic direciile Micri de peni inutile, exagerate, invadnd spaiul,
IM lipind locul uneori al literelor anterioare i posterioare sau acela al
liniilor superioare i inferioare. Ea se asociaz la scrierea disproporionat,
Imisal, confu/ i complicat. Contrariul: scrierea sobr.
Interpretare, n sens pozitiv: dinamism iradiant i expansiv. Subiectul trU'sle o via seniorial i afectiv plin. Fora imaginaiei (Klages) d
subiectului o personalitate atrgtoare, optimist, activ i inovatoare.
Nevoie de a se remarca, de a fi vedet". Sociabilitate, extroversiune.
n sens negativ: predominare a elanului iastinctiv n form primar. Nervo/itate. Reacii emotive i exageraii de origine subcontient. Lips de
msur i de stpnire a ideilor i a conduitei. Imaginaie ciudat, turbulent i
impetuoas ea transform, schimb totul, rstoarn proporiile dup
situaia emoional: gndire magic (Vels). Puin maturitate mintal i puin
caracter (confuzie, dezordine i lips de obiectivitate n judeci).
Exhibiionism, extravagan, dorin de a complica lucrurile i de a se
singulari/a (cu o scriere bizar). Vanitate pueril, umflare a eului,
autoerotism, pedantism i insipidilate (cu o scriere lent). Mitomanie.
Explozivitate.
Scrierea sobr. Toate trsturile sale snl simple, echilibrate,
proporionale, fr micri inutile i Iar nici o ornamentare. Amplitudinea
fiecrei trsturi este exact ct trebuie, mai ales la sfritul literelor i al
cuvintelor. Ea se asocia/ cu scrierile-tip: ordonat, clar, simplificat,
reinut i proporional. Ea se opune scrierii exuberante, lansate, crescnde,
disproporionate i discordanle.
Interpretare, n scrierea sobr felul de a gndi e raional, nu subiecliv. n
sens pozitiv: clarilale intelectual, moderaie, obiectivitate. Subiectul opteaz
pentru idcea cea mai bun. Imparialitatea, intcgrilatea, probitatea, msura,
prudena i discreia par s fie caracteristicile psihologice ale acestui tip.
Sobrietatea este una din atitudinile subiectului introvertit, obinuit s
rcflcclc/c, s mediteze asupra vieii i lucrurilor, de unde: perspicacitate i
critic, capacitate teoretic i putere de nelegere" (Klages).
n sens negativ: lips de fantezie, de imaginaie i de intuiie (Klages).
Timiditate, team, lips de curaj (dificultate de expansiune). Cu o scriere
coluroas, seac, regulat i rigid, indic fanatism, austeritate, intransigen
i rigiditate mintal, n cazuri extreme, reflect incapacitate emoional,
uscciune sufleteasc.

3. Direcia
Direcia scrierii este, n grafism, reflexul fluctuaiilor spiritului,
dispoziiei, voinei. Ea pune n relief gradul de maturitate, stabilitate i
constan al caracterului n gusturi, convingeri, principii morale i conduit,
precum i nevoia contactului cu alii. Snt mai multe aspecte de luat n
consideraie: nclinarea scrierii (nclinat, vertical, rsturnat); direcia
rndurilor (ascen-

numai de centrali/arca micrilor n /oua median De asemenea, nu trebuie

confundat nici cu scrierea dilatat (etalat).
Interpretare, n sens general: srcie sau disimulare a aspiraiilor ctre un
ideal. Acomodare la atmosfera moral care nconjoar subiectul. Incapacitate
de a sublima tendinele sau de protest mpotriva obligaiilor impuse.
Complezen pentru sine i pentru propria situaie social (cu presiune
puternic). Nevoie de comoditi materiale. Socializare a vieii emoionale.
Risip, cheltuieli disproporionate (mn-spart"). Disimulare, ipocrizie,
slbiciune a judecii morale (cu scriere regresiv, moale i filiform). Lene.
Aberaii sexuale (homosexualitate, dup Zanetti i Rollandini).
Scrierea dilatat sau etalat. Literele snt, proporional, mult mai largi
dect nalte si distana de la o liter la alta n interiorul chiar al cuvintelor
este superioar lrgimii mijlocii a ovalelor literelor a, o, g etc. Nu trebuie
confundat cu scrierea joas.
Interpretare, n sens general: atitudine vital extravertit. Nevoie de
contacte cu persoane i lucruri n afara atmosferei familiale. Tipul sintonie al
lui Kretschmer i dilatat al lui Corman, n sens po/itiv: caracter expansiv,
deschis, vesel. Inim larg (euforie, bucurie, dorin de a tri, mulumire i
satisfacie de sine). Franchee, naturalee, ncredere n sine. Nevoie de
sprijin exterior. Tendin de a renuna uor la propriile opinii i de a le
accepta pe ale altora" (Marchesan). Memorie i imaginaie verbal. Gndire
mai ampl dect profund i mai strlucitoare dect reflectat.
n sens negativ: tendine de/lnale (mai ales dac scrierea este spaial i
dilatat). Gust pentru fleacurile mondene i petrecerile n comun. Nerbdare,
indecen. Tendine exhibiioniste. Dorina foarte vie de a atrage atenia i de
a surprinde prin extravagane.
Scrierea strhis. n interiorul cuvintelor, literele se nghesuie unele lng
altele, se fac mici, ca i cum ar voi s ocupe minimum de spaiu psihic.
Ovalele literelor a, o, g etc. pot s aib o lrgime normal. Ea se difereniaz
de distribuia concentrat, unde snt doar cuvintele i liniile nghesuite.
Aceste dou tipuri de scriere pot s coincid n acelai grafism.
Interpretare, n sens general: reprimare a sentimentelor i tendinelor.
Complex anal (propriu subiecilor foarte meticuloi, economi, tenaci).
Tendine egocentrice i regresive. Contracie. Timiditate, poziie de retragere.
Nencredere rigiditate mintal (cu o scriere regulat i coluroas).
n sens pozitiv: introversiune. Atitudine reflectat i circumspect.
Reprimare a afectivitii, nchidere n sine, solitudine. Inaptitudine pentru
lucrurile practice. Puritate individual. Scrupule n ndeplinirea datoriilor
curente. Sim al economiei, n sens negativ: incapacitate de a asimila i de a
concepe ideile complexe (ngustime de spirit i de contiin). Scriere
unilateral. Egocentrism rigid. Zgrcenie, nencredere, team constant fa
de alii. Invidie, gelozie, caracter acru, spirit recriminator i meschin.
Accidental, scrierea strns poate fi produs de frig, team i boli.

<

\HV

IHHIilll

l HUI l

II V I 1

/Ml

V Kll KM

i n . i M i i . i l . i ni. Im.iic.i, |K im iiimiimim de 10 dcpasanlc, u clilcnlc

lini! f l cu un rupoii pi.ui.l

Intri ncline O sene de dale interesante bazate pe studii statistice au fost

idimt' in pivu/uu-a sensului psihologic att de discutat al scrierii
nclinate Asik-l, sensul ei, dup J. Brach (La Graphologie nr. 49, 1953), nu ar
fi Hlrl .sensibilitate, nici tandree, nici nevoie de a gsi un sprijin, nici
sociabili-tftto, nici sugestibilitale, nici pasiune, chiar dac toate aceste
trsturi de ca-flu'lcr oblig scriptorul s aib o scriere nclinat. Scrierea
nclinat adau-gA Mruch reflect nevoia aproape permanent a
subiectului de prezena UHU de actele altora, de unde tendina de a cuta
societatea. Ea corespunde i Unei anumite nclinri a subiectului de a se lsa
influenat, dar n sens larg." Tendina de a fi influenat negativ (scriere
nclinat i coluroas) d natere IM combativitate, opoziie sau la rezisten
(instinct de aprare i lupt). O inlliicnabilitate pozitiv (scriere nclinat i
curb) duce la adaptare, simpatic pentru alii, colaborare i comer social
(sociabilitate). Cu ovale deschise ar unita tandree. Cu depasante inferioare
lungi i formnd opturi, ar putea reflecta, dup anumite observaii, tendine
homosexuale profunde, mai ales cu o scriere foarte nclinat i cu linii
descendente. Risc de isterie la femeie cnd aceasta se gndete prea mult la
afectivitatea sa nesatisfcut. Pierderea slpnirii nervilor" (Marchesan).
Scrierea foarte nclinat, nclinarea depasantelor literelor, n raport cu linia
de baz, este mai accentuat dect precedenta. Scrierea foarte nclinat
oscileaz ntre 30 i 45 de grade.
Interpretare, n sens general: pierderea prea frecvent a stpnirii nervilor
i a impulsurilor afectivo-instinctive. Tendin exagerat de a valoriza fapte,
persoane sau lucruri dup gradul de simpatie sau de repulsie pe care acestea
l inspir subiectului (subiectivism exagerat). Tendin de a exagera aspectul
dramatic al sentimentelor. Supraexcitaic sexual i senzual care mpinge
subiectul la desfurare, exihibiionism, la dorina de a atrage atenia, de a
trezi interesul sau de a se face iubit". Tendine homosexuale latente dac
formele grafice snt puin virile i dac scrierea este regresiv, descendent,
cu depasante inferioare n form de opt. Subiectul este constant n dorinele i
afeciunile sale sexuale i senzuale, dar incoastant n mijloacele pe care le
alege. Cu semne regresive, mai ales n trsturile finale ale majusculelor,
scrierea ar indica nevoia de a acapara pentru sine tandreea, ateniile,
mngierile persoanelor de care subiectul se simte atras (egoism afectiv i
instinctiv, gelozie). Dezlnuire a pasiunilor dac nu exist semne de inhibiie.
Ranchiun iritabil i agresiv (cu o scriere rapid, lansat, ascuit,
coluroas).
Scrierea moderat nclinat oscileaz ntre 55 i 65 de grade.
Interpretare, n sens general: subiectul are oarecare nevoie de contact (nu
exist o nevoie imperioas a prezenei sau a actelor altora n viaa afectiv a
subiectului). Este puin nclinat spre a se lsa influenat.
n sens pozitiv: armonia tendinelor i a funciilor. Ardoare i afectivitate
moderat, autocontrol. Amabilitate, simpatie, curtoazie, cordialitate (cu o

denie, descendente, convexe, concave); nuntrul raidurilor vom observa alt

merea lor: dac snt sau nu erpuitoare, apoi cuvintele (sltre(e sau aliniate),
precum i orientarea gesturilor (dextrogire sau sinistrogire).

a) nclinarea
nelegem prin nclinarea scrierii unghiul format de trsturi cu linia real
sau virtual.
Ca i ali indici grafici eseniali, nclinarea a parcurs n istorie diferite
schimbri. Perpendicular la nceput ca urmare a originilor sale n scrierea
antic nelegat, i mai apoi n scrierea imprimat, ea are actualmente tendina
de a se apropia din nou de punctul su de plecare. Faptul c un om ar e, n
mod obinuit, preferin pentru o nclinare grafic particular dovedete c
aceast nclinare, pn la un anumit punct, corespunde expresiei naturii sale.
Al doilea argument psihologic pentru valoarea nu numai expresiv, ci i
simbolic a nclinrii const n faptul c nu numai ceea ce face instinctiv, dar
i ceea ce alege este caracteristic pentru un individ. Este cunoscut c autorii
scrierilor anonime folosesc adesea, n afar de o variaie a sistemului literelor,
i o schimbare n nclinare.
Vom distinge, n practic, gradele urmtoare ale unghiului de nclinaie:

scriere foarte nclinat, mai puin de 30 de grade;

scriere nclinat, pn la 60 de grade;
scriere redresat, de Ia 60 la 80 de grade;
scriere dreapt (vertical), n jurul a 90 de grade;
scriere nclinat la sting, depind 90 de grade;
scriere foarte nclinat la stnga (rsturnat), mai mult de 120 de
grade.
Conform cu fiziologia micrii grafice bine adaptate, scrierea nclinat
arat felul de scris cel mai puin reinui, deci spontan, exprimnd naturaleea
persoanei acionnd sub impulsul propriilor stri afective. O scriere nclinat
i o accentuat presiune ntr-un grafism inegal ca mrime i lrgime ar
traduce o natur pasionat. Cu ct scrierea se ridic, cu att apare mai
eficace reprezentarea inhibitorie, produs n ultim instan prin aciunea unei
voine dirijate de raiune, n scrierea redresat se afirm reflecia i raiunea
care pot merge pn la frnarea impulsurilor (autocontrol). Scrierea nclinat
la sting ar arta reprimare i rezerv artificial, narcisism i lene (se refer la
culturile de tip european).
Desigur, aceste variate interpretri trebuie fcute n cadrul general al grafismului i al calitii existeniale a scrierii.
Scrierea nclinat, n raport cu linia orizontal, nclinarea bastoanelor
principale ale depasantelor oscileaz ntre maximum 40 i minimum 50.

t AH V II'HII! l Ollll'i l IVI' Al l' M KM KM

121

|||0U/n|ii liii.'i liiiuliimcnl, crilici, remarce mu.scatoare i (ol acel ansamblu de

iU- care lac caraelenil dil'icil, refractar, de/agreabil i inadaptat. i'i
scriere s-ar gsi, de asemenea, la cei cu tendin spre minciun i nia
s nege evidena din principiu, prin opoziie, prin instinct de con-sau
rutate.
Scrierea-lip rsturnat este dificil de interpretat prin ea nsi. Trebuie mulII pruden. Po/.iia tocului, infirmitatea braului drept, capriciul, imitaia etc.
flrrurc n parte poate fi un motiv al acestei scrieri. Apare adesea la
adolesceni; ea coincide cu trezirea sexualitii i a impulsurilor erotice
(Vels). n Mersi moment al vieii sale, individul trebuie s-i accepte, s
disimuleze sau Si-i reprime impulsia instinctiv, n scrierile anonime, se
ntrebuineaz ade-KCU acest tip de grafism i se adopt incontient atitudinea
de disimulare pe cure scrierea o relev. Cnd o persoan normal, fie
intenionat, fie motivat, Hcric cu mna sting, comite deformri uor vizibile:
numeroase concaviti ndreptate spre dreapta, cderea barei lui f i a literelor
finale, ovale ru tcute, inegaliti de nclinare, ntreruperi i tremurturi,
puncte i accente largi i grele etc.
Scrierea cu nclinare inegal. Literele nclinate alterneaz cu literele drepte
i rsturnate. Acest semn poate fi mai mult sau mai puin constant i intens.
Interpretare, n sens general: posibilitate de nelegere att a acelora care
sint sclavii simurilor (nclinat), cit i a acelora care se realizeaz spiritual
(vertical) spune Marchesan.
n sens pozitiv: adaptare, adic posibilitate de a sintoniza nevoile
personale cu acelea ale altora, conservnd totui individualitatea proprie i
stpni-rea de sine. Aptitudine de a se insinua n spiritul semenului, de a se
face neles i iubit" (Marchesan). Aceast putere de temporizare (adaptare,
comprehensiune, acord) este uneori fructul unei fine ptrunderi psihologice.
Aceas-l tendin de variaie poate fi, de asemenea, fructul ambivalenei
psihice a individului, adic al unei contradicii interne n ceea ce privete
cauza valorizrii" (Pulver). Aceast lupt nu se duce ntre Eu i anturaj, ci n
interiorul individului. Subiectul triete un duel interior ntre a voi i a nu
voi, ntre dorin i team, ntre da" i nu", uneori sub form de angoas.
n sens negativ: am hi tendin*, incertitudine, lupt a individului eu
anturajul la care nu se adapteaz pentru raiuni mai mult sau mai puin
importante. Sentiment nedecis i ezitant, propriu structurii psihastenice.
Anemie, slbiciune, amoralitate (cu o scriere descendent i dezordonat).
Tendin de a schimba constant ocupaii, proiecte, decizii i drum.
Susceptibilitate. Acest tip de scriere poate la fel s releve mitomanul,
istericul, a crui tendin nnscut, aproape impulsiv, coast n a transforma
faptele, a inventa istorii bizare, mituri ele.
* Existena simultan la un subiect a dou tendine sau nclinri contradictorii, indicnd direcii
opuse, ca: introversiune-extroversiune, egoism-altruism, nclinare ctre bine-nclinare ctre ru,
fidelitate-infidelitate etc.

.scriere rotunjit i progresiva). De asemenea, echilibru ntre .sensibilitate i

raiune, ntre sentiment i logic, n sens negativ: conformism, adaptare prin
rutin i supunere fa de normele sociale, amabilitate oficial".
Scrierea vertical sau dreapt. Depasantele formeaz cu linia de baz a
literelor un unghi de 90 de grade.
Interpretare, n sens pozitiv: predominan a atitudinii senine i a
aprecierii raionale. Fermitate, stabilitate. Constan n caracter i n gndire.
Maturitate n criterii i conduit (mai ales dac liniile snt drepte i
orizontale). Control al dorinelor, tendinelor, sentimentelor i nclinaiilor.
Ponderaie. Claritate de spirit. Reflecie. Atitudine rezervat (pasiuni
controlate).
n sens negativ: indiferen, incapacitate de a simi cldura bucuriei, a
entuziasmului. Receptivitate lent. Orgoliu, impasibilitate, egoism.
Nencredere. Disimularea complexelor i a sentimentelor de culpabilitate.
Uscciune, duritate, caracter distant, ncpnat i inflexibil (mai ales cu o
scriere coluroas, supranlal i cu linii rigide). Cu semne anormale, poate
indica ano malii patologice, ca: deficiene glandulare, psihonevroze ele.
Scrierea rsturnar. Este numele scrierii ale crei litere snt nclinate ctre
stnga (napoi) i oscilca/ ntre 92 i 100 de grade.
n sens general, trebuie interpretat ca un semn de aprare, de retragere
sau de nfrngere n faa realitii, care l duce pe subiect la o aversiune i la
o represiune mai mult sau mai puin violent, angoasa ( sau artificial a
nevoilor de contact (erotic, afectiv, social, spiritual). Oricum ar fi, subiectul
adopt fa de alii o atitudine precaut, de expectativ, ceea ce se termin
uneori printr-un refugiu n narcisism (Vels).
Subiectul se teme, este nencreztor n persoanele cu care poate fi n
contact. Atitudinea represiv a supraeului sau a contiinei morale" l oblig
s fie rezervat. Exist, fr ndoial, un zid de protecie ntre personalitatea
profund i partea contient exteriorizat. La femeie, scrierea rsturnat
reveleaz adesea un complex de inferioritate (impresia de a fi urit, fr sexappeal, de a nu putea fi iubit etc.), experiene nefericite sau atitudini
ruvoitoare ale anturajului i ale celor apropiai.
n sens pozitiv: autostpnire (preocupare pentru a ascunde excesul de
sensibilitate). Subiectul nu vrea s fie nici inlluenabil, nici tandru.
Capacitate de abstracie. Abnegaie, renunare.
n sens negativ: tendin de a nega motivaia atitudinal. Represiune a
tendinelor homosexuale latente recunoscute ca atare de contiin, dac
liniile snt descendente (Vels). Disimulare i lips de sinceritate. Subiectul
este nemulumit de lucruri i oameni, opune rezisten, manifest neascultare
sau revolt (dup energia trsturilor). Klagos merge pn Ia a spune c
scrierea reveleaz instinctele de posedare ilegal (furt).
Aceast scriere, de obicei, se asociaz cu alte semne (unghiuri, puncte
ascuite, bara lui t, finale ascendente etc.) care o pun n corelaie cu tendina
de opoziie i agresivitate, nclinaiile i aspiraiile reprimate se descarc atunci
sub form de nencredere, dispre, orgoliu care privete de sus, suspiciune,

llrfl, ii sciii'ii1 descendenii, lli |*il1ea pasiva a /olici interioare, ar traduce

jlttele leimmne iile /Ayr/;f ului (predominarea lui anima). Y Iii *en.s negativ,
excitaie, erotism, pierderea raportului cu realitatea (dac M este loarlc
.suitoare, supranllat, ferm i ascuit). Coexistena, n i'ler, a trsturilor
de buntate i de afeciune cu reacii aspre la efectele Iiirbaloarc"
(Marehcsan). Prezumie (ambiie care depete mijloacele, me-i posibilitile
personale). Nebunia mririlor, de/ordine moral. Sensul l'ecsiilui i al
virilitii are spune Bousquet o direcie ascendent, n ip ce al
eecului i al neputinei o direcie descendent. Psihanalitii dau f lihs le
agresivitate, virilitate i sadism scrierii suitoare i de instinct de a se ii, a se
umili, de eec i de masochism scrierii cobortoare. Scrierea cobortoare
(descendent). Direcia liniilor n traiectoria lor de U sting la dreapta este
cobortoare. Se poate include aici direcia descendent (anormal
descendent) a finalelor, a barei lui t, a punctelor, a literelor i u micrilor
semnturii sau parafei. Cnd grafismul este tensionat i rectilinii) se poate
presupune o ac/arc defectuoas a hrtiei.
Interpretare, n sens general: scdere a capacitii de lucru i a
randamentului. Tendin de deprimare n faa realitii, energie sau valoare
moral in-mificient pentru a reaciona po/itiv n faa obstacolelor i a
situaiilor care ic.s din normal, sentiment de neputin i de culpabilitate.
Abatere, descurajare moral sau spiritual. Oboseal, boal. Lene, indolen.
Durere sau ntristare moral. Nemulumire de sine nsui i de alii. Refugiul
n tendine homosexuale consecin a pierderii virilitii , urmat de
descurajare, depresiune, inhibiie" (Bousquet).
n sens negativ: subiect uor sugestionabil, voin slab, indiferen
mai ales dac scrierea este lax sau moale, regresiv, lent i dezordonat.
Tendin la corupie moral, la infidelitate, la josnicie, la egoism i ipocrizie.
Astenie, epuizare, uzur fizic, neurastenie. Dac scrierea coboar progresiv
i alarmant la fiecare linie (scriere cznd), ea poate indica o depresiune
grav, tendin la sinucidere, afar doar dac nu este ecoul sau
presentimentul declinului, n alte cazuri, ea poate s fie indicele unei boli
cronice.
O scriere n general cobortoare i pstoas poale s traduc senzualitate
la persoanele care nu ocolesc plcerea sexual i care cedeaz uor la
nclinaiile lor. Cnd scrierea este armonioas i nu coboar dcct accidental,
ea reflect o stare de depresiune nervoas pasager (oboseal sau descurajare
trectoare). Coborrea n semntur ar fi un semn de fatalism (Vels),
exemplu: semntura lui Hitler n cursul ultimului su an.
Semntura cobortoare: stare grav de descompunere fizic i moral, care
afecteaz fiina intim a subiectului. Pierderea speranei. Lips de ncredere
n sine. Tendin incontienl la autodistrugere, la sinucidere (mai ales dac
exist un punct final i literele snt filiforme i traversate n zona lor median
de paraf sau trsturi care merg de la dreapta la sting). Presentiment al
sfritului apropiat.

Cuvinte cu nclinare inegala. Pe plicim, n .semntur sau nlr-un lexl

oarecare, se d unor cuvinte o nclinare dil'crit de aceea a textului.
Interpretare, n sens pozitiv: emfaz sau dorin de a detaa o fraz, un
cuvnt sau un lucru. Dorin de claritate i precizie, n sens negativ:
inconstan, variabil i ae, dezordine, incertitudine de spirit. Tendin la
sugestie. Emotivitate.

b) Direcia rndurilor
n ceea ce privete direcia rndurilor, vom avea scrierea suitoare
(ascendent), scrierea cobortoare (descendent), scrierea convex i
scrierea concav. Primele ncercri grafice ale copilului nu snt nc orientate
dup linie. Cursul grafic natural este o micare de abducie curb, cum a
demonstrat Erlenmcxer. Linia care merge paralel cu marginea superioar i
cu cea inferioar a paginii, accentuat n modelul colar printr-un sistem de
patru linii limitnd diversele mrimi de litere, este un produs al disciplinei. Ea
reprezint efectiv un postulat ideal, un fel de principiu regulator de care, n
practic, anumite scrieri se apropie, dar care nu este niciodat cu totul atins.
Atta timp ct autocontrolul nu exist nc, copilul scrie printr-o curb, n
cazuri patologice, cnd controlul scade i sfrete prin a disprea, scrisul se
rentoarce la aceast ntrebuinare primitiv a spaiului grafic.
n general mersul linear are urmtoarele diverse posibiliti.
Scrierea suitoare (ascendent). Liniile urmeaz o direcie ascendent n
traiectoria lor de la sting la dreapta. Aici trebuie s includem direcia
ascendent a literelor, a semnturii, micrile ascendente ale parafei, finalele,
bara lui t ascendente, deschiderea ctre sus a ovalelor.
Interpretare, n general, scrierea suitoare reflect ambiia, canalizat n
trei sensuri (Vels); a) ambiii n sfera ideal: dorin de superioritate, de
putere, de dominaie spiritual asupra altora nevoie de a guverna, de a
dirija soarta altora (cu predominana zonei superioare); b) ambiii de tip
emoional: nevoie i dorin de a impune" propria afectivitate sau de a
domina sentimentele altora (cu zona median nalt sau predominant); c) n
dorinele bio-logice i materiale: nevoie i dorin de a impune propriile
nevoi materiale sau propriile plceri senzuale altora (cu predominarea
presiunii i a dimensiunii n zona inferioar).
n sens pozitiv: ardoare, activitate iniiativ inovatoare" (Marchesan),
spirit ntreprinztor i entuziast (optimism, dinamism, combativitate).
Imaginaie, fantezie. Extroversiune. Elan, ncredere n succes i n soluia dat
problemelor exterioare. Senzaie intim de for i de putere creatoare i
realizatoare. Sntate deplin.
O scriere ascendent i cu micri ample i dextrogire n zona superioar
indic tendinele masculine ale psyche-vAai (predominarea lui animus). Din

M M'iuii iu nulii a o |H-isoimli(aic si-lii/oula. Scrierea rotunj it ndulcete

Ble li'luliiii', si'iieieii tnliiroasa Ic acccntueu/.

Si i ici c n $cii>mtoiirc (iituiiilanta). Liniile, i nu cuvintele ca n scrierea

iltAtvna, pic/inia ondulaii mai mult sau mai puin accentuate i apreciabile
l illivria lor. Se poate- stabili un raport ntre acest aspect, trsturile ondulate
|U erpuitoare, si trsturile filiforme.
In .sens po/itiv, ar traduce: finee a comportrii, diplomaie, abilitate, tact, ff
upltrr a sentimentelor i a spiritului. Emotivitate (spirit care are tendina de
NC lu.su influenat). Sim al umorului, n sens negativ, ar arata caracter greu
ledi/ubil, alunecos, puin serios sau deloc (glume, complicaii, intrigi, mini'iuni sau adulaii). Falsitate, viclenie, ipocrizie. Lips de fermitate moral i
firfcspcctare a cuvntului. Inconstan, caracter schimbtor n proiecte i n
tfoiuluil. Spirit variabil, foarte infiuenabil.
Liniile erpuitoare pot indica, de asemenea, anomalii sau defecte de vcdm-.
Scrierea sltrea. Literele n cuvinte oscileaz n aa fel nct nici una
nu este pe aceeai baz (neregularitatc n aezarea literelor pe linie). Se poate
compara acest semn cu neregularitatea punerii punctelor, accentelor, barei lui
( ctc.
n sens general, ar traduce emotivitate, nelinite, instabilitate. Capacitate
de a modifica iniiativa personal dup oportunitatea, fora i slbiciunea
iniiativei altora" (Marchesan). Lips de eficacitate n aciuni care cer
organizare, stpnire de sine, fermitate. Impresionabilitate.
n sens po/itiv: intuiie (sensibilitate). Tact n relaiile cu oamenii (din
cauza ocurilor emotive, subiectul evit ciocnirile i discuiile de/agreabile).
Adaptare momentan la situaii. Suplee, diplomaie, oportunism, n sens
negativ: predispoziie la o emotivitate excesiv, schimbtoare i inconstant.
Alege i se folosete de ocaziile favorabile pentru a tergiversa (lips de
sinceritate, de fennitate, de fidelitate). Abilitate n a nela. Dificultate de a
scrie, ignoran grafic (cu o scriere ncorganizat).
Toate neregularitile n direcia liniilor i, prin extindere, n bara lui t,
finalele cuvintelor i punctuaiei ar traduce ambitendin. Aici alternative
de angoas i agresivitate, de descurajare i exaltare, de reprimare i larghee
a spiritului, n anumite ca/uri poate releva o nevroz obsesional.
Tot n cadrul scrierii sltree ntlnim i cuvinte suitoare sau litere finale
ascendente, formnd o scar, fr ca linia de baz s urce. n sens pozitiv,
s-ar interpreta ca ardoare nfrinat prinlr-o perpetu ntoarcere asupra sa
nsui. Ambiie, vivacitate i optimism stpnite. Efort continuu rennoit.
Lupt ntre altitudinea contiinei i impulsurile incontiente, n sens negativ:
tendine i nevoi incontiente sub form de descrcri brute i neateptate
(instabilitate i emotivitate mai puternic dect voina de reinere a
subiectului). Predispoziie la nevroz. Crizele de excitaie alterneaz cu
perioade de abatere (dac liniile sau finalele cuvintelor au, de asemenea,
tendin s coboare). Angoas reprimat.

Scrierea <.onve*ti. Lunile urca mai itith i coboar apoi la jumtatea

paginii.
Interpretare: atitudine euforic la nceput (iniiativ i entuziasm iniial),
dar ndat ce subiectul se lovete de obstacole reale sau de probleme, ardoarea
primelor momente pierde din for i dispare (foc de paie). Instabilitate.
Agresivitate urmat de angoas. Lips de constan a energiei n faa
obstacolelor. Este proprie subiecilor cu imaginaie vie i nerbdtori (variaii
diverse ale temperamentului sangvin).b68 Scrierea concav. Liniile prezint
o curbur sau un arc deschis ctre sus.
Scrierea concav. Liniile prezint o curbur sau un arc deschis ctre sus.
Interpretare: pesimism sau descurajare iniial care se transform apoi n
euforie (o dat trecute primele momente de descurajare, subiectul are
ncredere n el pentru a-i rezolva, n mod mai mult sau mai puin fericit,
problemele pe care le credea dificile). Stri de angoas care se transform n
agresivitate ndat ce subiectul i d seama c poate s domine realitatea
sau s o depeasc. Descurajare urmat de un efort spre a-i reveni (dac
scrierea are tcasiune). Nelinite. Instabilitate. Lupt mpotriva unei stri
fizice deficiente sau contra oboselii, dac grafismul acuz o lips de tonus.

c) Alinierea
Scrierea aliniat (rectilinie). Liniile n general orizontale urmea/ n
direcie o traiectorie dreapt. Aceast scriere poate fi rmxlerat dreapt sau
exagerat rigid.
Interpretare, fn sens pozitiv (linii cu o orizontalitate normal): armonie
i echilibru al diverselor funcii psihice i organice. Voin bazat pe principii
morale stabile (integrare social armonioas). Subiectul a alias o anumit
maturitate psihic sau a parvenit la sublimarea tendinelor sale incontiente
irealizabile (Vels). Dac aspectul este constant, el ar releva o natur linitit,
senin, fr excitaii, nici depresiuni notabile (calm, stpnirc de sine), n
seas negativ: acest aspect relev conduita conformist a subiectului mediocru
sau indiferent. Absena fanteziei (de vzut scrierea monoton i caligrafic).
Scrierea rigid. Liniile snt prea epene n direcia lor de la sting la dreapta.
Interpretare: rigorism i rigiditate n idei, n principii morale i conduit.
Subiectul nu asiniiIca/ armonios realitatea care l nconjur i nu las nici
o libertate manifestrilor spontane ale incontientului su supraveghere
a culpabilitii personale i a altora" (Bousquet). Subiectul se opune n mod
absolut i cu ndrtnicie la tot ce gsete n afara limitelor nguste ale
principiilor, metodelor sau prerilor sale. Severitate imperturbabil.
Seriozitate grav, punctualitate rece, fermitate inflexibil.
n sens negativ: fanatism i intransigen agresiv mpotriva a tot ceea ce
nu este metod, ataare la formule, datorie, munc, idei religioase, disciplin,
tradiii politice sau familiale etc. Cu o scriere coluroas i lsat (ndesat),

l AKAC iriU'lli <>|lir IIVIi A I I

S( K I I K I I

IZ/

Ullinia dinlio aoc.sio l roi dovialii a loM do|a considerat n parte ca o scuruv. a drumului grafie, n parte ca simplificare; n consecin, a fost interprelnlA ca un indice de agilitate intelectual i de cultur. Ea poate fi ns privit
|i din punctul de vedere al dextrogiri taii. Este deci foarte important analiza
flecarei particulariti din mai multe puncte de vedere.
Scderea dextrogiritii sau creterea sinistrogiritii poate fi studiat n
urmtoarele aspecte:
absena de trsturi finale dextrogire;
ntriri sinistrogire (-f n loc de ^, p- n loc de v-, 8. n loc de
);
adugiri sinistrogire ( , 7v, tot, fe, &);
deviaii sinistrogire (5, J n loc de <d., .f).
Scrisul nostru se execut de la sting la dreapta, adic n sens dextrogir;
micrile dextrogire fcnd s mearg literele n acelai sens cu linia, scrierile
dextrogire (progresive) vor fi scrieri rapide, auxiliare ale gndirii rapide, n
timp ce scrierile sinistrogire (regresive) vor fi lente, ntrziate.
n fapt, tendina dreapt sau sting nu desemneaz dect tendina general
a direciei i aceast desemnare nu trebuie s fie neleas dect ntr-un mod
foarte relativ. Cci, exceptnd variaiile verticale ntre sus si jcxs, adic
trsturile centrifuge i centripete, orice micare curb va fi imposibil de
executat dac nu s-ar combina tendinele dreapt i sting. Aceasta se aplic
att la scrierea noastr, ct i la scrierile semitice.
Tendina dreapt este desigur nrudit cu lrgirea grafismului, adic ca
reprezint un caz particular al acestuia. Tendina sting, din contr, este n
legtur cu restrngcrea grafic. Acela care accentuea/ tendina dreapt, adic
face trsturile drepte sau curbe direct ctre dreapta, omiind micarea lor
prescris ctre sting, urmeaz impulsia despre care am vorbit la scrierea
lrgit i care semnific o micare ctre tu" i ctre lumea exterioar, deci
larghee, expansiune. Tendina la sting pune accentul pe ntoarcerea spre cu"
i origine, orientare ctre lumea interioar.
Din orientare deriv scrierile-tip urmtoare: progresiv, regresiv i mixt.
Scrierea progresiv (dextrogir) n care micrile se ndreapt deschis,
fr efort, spontan, ctre nainte, adic n sensul opus scriptorului.
Interpretare, n general, tendin de a cuta tovria altor persoane
(atitudine allocentric). Interes pentru problemele colective. Socializare a
tendinelor, instinctelor, nevoilor (obinuine ale conduitei deschise i
spontane). Sintonie afectiv, n sens pozitiv: coordonare a gndirii,
sentimentului sau intereselor materiale proprii cu cele ale altora (adaptare).
Buntate, altruism, generozitate (cu o scriere rotunjit i legat). Franchee,
simpatie, amiciie, etaare de sine nsui. Elan ctre nelegerea i stpnirea
problemelor exterioare. Gndire integratoare. Subiectul se poate drui
complet unui ideal politic, social, economic, umanitar etc. din dorina de a se
remarca pe plan social (vanitate).

Cuvinte cobortoare. Cuvintele sau finalele cuvintelor coboar Iar ca

linia s fie descendent. Ar traduce lupta voinei mpotriva descurajrii. Lupta
raiunii mpotriva sentimentului. Voin tenace, cu toate contrarietile i
eecurile suferite. Lupt mpotriva oboselii i epuizrii, ndrtnicie sumbr,
lipsa iniiativei.
Scrierea cu direcie incoerent sau inegal. Liniile nu au direcie fix sau
determinat: cnd urc, cnd coboar, cnd snt drepte, cnd erpuitoare sau
sltree etc.
n sens general, ar putea fi interpretat ca imaginea unei lupte haotice, a
unei lupte interne aproape constante. Crizele de exaltare alterneaz rapid cu
perioade de descurajare. Instabilitatea coincide cu lipsa de siguran n auto
apreciere i prejudiciaz echilibrul voin-stpnire de sine. Aceast tendin
de a se lsa influenat i aceast variabilitatc de spirit, de conduit emoional
i volitiv mping subiectul, n cazurile extreme, s mearg nainte ca un
vapor fr crm. Cu semne de judecat moral deficient (scriere moale sau
lax, nearmonioas, regresiv, arcat), poate refieeta amoralitate, lips de
sinceritate, ipocrizie.

d) Orientarea gesturilor
Mai nti, putem distinge n grafism micarea ctre dreapta (sens dcxtrogir) i micarea ctre stnga (sinistrogir). Cortsiderind global, scrierea noastr
este trasat eu mna dreapt, printr-o micare ctre dreapta; aceasta face ca
o scriere care urmeaz modelul obinuit s fie n general scriere dcxtrogir.
Un studiu mai aprofundat arat c dextrogiritatea poate II accentuat sau
notabil diminuat.
Presupunnd cu ne propunem s trasm o circumferin pe o tabl neagr,
pentru a ajunge la acest rezultat, unic n aparen, avem un numr destul de
marc de procedee la dispoziie (Hericourt). Putem, de exemplu, s ducem
dou arcuri de cerc mai mult sau mai puin egale, dar de dimensiuni
complementare, care, plecate dintr-un punct situat la stnga desenatorului,
merg s se reuneasc spre un alt punct, situat la dreapta lui; ncepem la
alegere fie prin arcul de cerc superior, fie prin arcul de cerc inferior sau
trasm o circumferin ntreag dintr-o singur micare, n primul caz, toate
micrile minii desenatorului merg de la sting la dreapta, snt deci micri
dcxtro-girc. Prin cellalt procedeu, obinem acelai rezultat mergnd de la
dreapta la stnga, deci micrile vor fi sinistrogire.
Vom studia creterea dextrogirilii prin:
prelungirea trsturilor finale ctre dreapta n sus (*);
recurbarea acestora ctre dreapta cu sau fr prelungire (fl_ n loc
de Ti sau /l );
nlocuirea buclelor sinistrogire prin legturi dextrogire (j. n Ioc
de ff).

<

AKAI

II 1 ( 1 l l OIHl.rilVI. Al.l: SC KIbRII

129

ii- ranchiunoas, susceptibilitate iritabil i coleric, instincte de rztlttuiv; c'ii o presiune puternic: cruditate.
l'rin compensare, n anumite grafisme de subieci extravertii, se vd adeniujuscule regresive sau trsturi regresive (orice exces nlr-o parte atrage
ntrunii su).
Desigur, interpretarea depinde i de zona n care gsim preponderena ten-ci
dextrogire sau sinistrogire. n zona depasantelor superioare orientarea rv
dreapta ar arta predominare intelectual sau logic; ctre stnga f
Jsflecie sau speculaie himeric, n zona median, orientarea spre dreapta ar
lietnnifica ntrirea impulsiei emotive ctre lumea exterioar i tu", iar
orien-\ t*rcu ctre stnga (sinistrogir) n genere egoism, n zona inferioar,
cre-f|creu tendinei dextrogire ar indica tendina la cxtroversiunc, la
agresiune
elnd este o final ascuit), expansiune n domeniul instinctului,
sexualitii, w creterea tendinei la slnga introversiune n domeniul
instinctiv, n ptirticular autism erotic i sexual, narcisism. Accentuarea zonei
inferioare sau t depasantelor inferioare are totdeauna nuana de interes
material, atunci cnd 0c adaug i amploarea suprafeelor.
Trebuie combtut prejudecata de a vedea n orice tendin la dreapta o
virtute i n tendina la stnga un defect, n realitate, cea mai mare parte din
crieri conin trsturi att sinistrogire, ct i dextrogire. O interpretare
just H acestor tendine nu este posibil dect innd seama de semnificaia
diverselor zone.
Scrierea mixt (cu micri dextrogire i sinistrogire). Traseul acuz
indistinct semne progresive i regresive, adic poate fi progresiv n anumite
zone fi regresiv n altele sau numai n litere determinate. Regresiunile
izolate n litere determinate trebuie s atrag atenia analistului, cci n cea
mai mare parte din cazuri este vorba de atitudini tipice subiectului.
n sens general, se interpreteaz ca ambivalen (subiectul oscileaz ntre
o atitudine extravertit i allocenlric i contrarul su: repliere ctre interior,
ctre cultul individualitii egocentrice). Aceast oscilaie poate da natere la
angoase sau la inadaptare nevrotic; ea poale s fie ns i reflexul unei
cutri a echilibrului, cum se nlmpl la unii subieci care se adapteaz tot
aa de bine la un plan social de realizare, ct i la o munc interioar de
creaie individual.
n sens pozitiv: nevoie de rezerv, de repliere, de discreie (atitudine
prudent) la persoane de obicei sociabile i extravertite. Tentativ de a
socializa tendinele. Dorin de perfecionare, n sens negativ: regresiune a
tendinelor. Conflicte ale subiecilor cu anturajul lor (ambivalen afectiv:
lupt ntre afeciune i ur, ntre elan egoist i compasiune, ntre tendina
ctre bine, ctre perfectibil i tendina ctre ru i degradare moral).
Alternative de amabilitate i de iritabilitate. Subiectul este cnd expansiv,
comunicativ i conciliant, cnd rebarbativ, ndrtnic, slbatic i inabordabil.
Cu o scriere de aparen pozitiv, ar putea fi vorba de subieci care ascund
ndrtul unei asprimi o inim bun. Trsturile ascuite unite cu o scriere cu

n sens negativ: lips de timiditate si pudoare. Tendina de u se lsa

influenat i sugestionat. Lips de direcionare i de disciplin (subiectul
iubete libertatea i o folosete pentru capriciile sale). Nevoie de senzaii noi,
ostentaie. Cu scriere lansat, coluroas, dezordonat, ascuit, mciucat,
precipitat, rigid etc.: afectivitate nestpnit (iritabilitate, violen, caracter
exploziv). Poate oscila ntre doi poli: reinere i explozivitate.
Susceptibilitate agresiv. Egoism. Rutate. Exageraii dac grafismul este
mult inferior i ne-armonios.
Scrierea regresiv (sinistrogir). Micrile, n loc s fie ctre dreapta, se
ntorc sau deviaz ctre stnga i ctre jos, n direcia eului. Aceast
regresiune a micrilor afecteaz finalele literelor i ale cuvintelor, zonele
iniiale, majusculele (izolate i nchise prin micri sinistrogire), semntura
(ndeprtat de text i deplasat ctre stnga), ovalele literelor a, o, g etc.,
buclele depasantelor, bara lui t i punctele plasate ndrtul literelor. Micrile
de tip regresiv pol fi sub form de unghi, curb sau derivate (croete,
harpoanc, noduri, cochilii, arcade, lasouri, bucle etc.).
Regresiunea n unghi comunic un anumit ton de opoziie, de duritate, de
uscciune sau rceal n micare. Regresiunea n curb este mai adaptativ,
mai dulce i mai abil, afar de ca/ul cnd ea este unit la mciuc sau la
trstura ascuit. Acest semn grafic este n general asociat eu scrierile-tip:
slrns, rsturnat, coluroas, supranlat, ordonat, complicat, dc/lnat,
lent. Scrierea lctuit" este un derivat al scrierii regresive.
n sens general, s-ar interpreta ca atenie orientat de preferin ctre
problemele personale i nepsare sau lips de interes pentru problemele
altora (egoism, egocentrism, narcisism). Aviditate, nevoie de a pstra, de a
conserva lucrurile pentru sine i pentru ai si. Acaparare, dorin de ctig
sau de mo nopol exclusiv al lucrurilor materiale, al afectelor sau ideilor
(dup zona n care regresiunile se stabilesc). De asemenea, cochetrie,
nevoie de a plcea, de a suscita admiraie (poz"), cnd regresiunile snt
simple ornamentaii ale literelor (scriere ornat).
n sens pozitiv: concentrare n sine nsui, rezerv, gust de retragere.
Capacitate de abstracie. Selecie grijulie a obiectelor, ideilor, persoanelor
etc., fr a da atenie opiniei favorabile sau defavorabile a mediului.
Subiectul nu se conduce dect dup propriile sale reguli i gusturi. Nevoie de
independen. Solitudine. Timiditate.
n sens negativ: atitudine refractar la orice idee de sacrificiu, de cedare
a beneficiilor, n raporturile sociale subiectul urmrete numai foloase (din
prietenii, cunotine, relaii). Lips de coasidcraie pentru ceilali. Copiii,
nevrozaii, ntrziaii mintal i delincvenii au adesea acest tip de grafism. Inadaptare. Complex sado-anal (Teillard). Minciun, nelciune, disimulare.
Laitate moral. Scrierea regresiv este proprie oamenilor bolnvicioi,
persoanelor cu idei rudimentare, retrograde, ndrtnice i meschine (Vels).
Cu o scriere coluroas, ascuit i cu trsturi lansate n oricare zon, ea ar
releva

l -V K M I I , Ulii (i (lllllil l IVI Al l

V HM KM

Ml

. IM nimic sun l.i inu u-, lonsiiiiic.i psihicii .se ntovrete cu o tetiMune mus9uluia ni p.irtc directa, caic |*>aie merge pn la contracta muchilor, i n
arlc indirect, care suscit .sentimentul de rezisten. La min, prin creterea
tensiunii, vom avea micri de flexiune, cum ar fi strngerea pumnului celui
xcilul. Ca atare, presiunea n scris se va manifesta n direcia micrilor de
flexiune ale degetelor, ntovrite de sentimentul de rezisten. Desigur c
Vom avea variaii, cum am artat, dup felul de inere a tocului.
Dar n afar de sentimentul de tensiune (energia potenial individual),
presiunea este n legtur i cu voina (coroborat ns i cu alte semne).
Astfel, n scrierile regulate, trstura ferm exprim n pozitiv fora de voin,
utpnire de sine, tenacitate, iar n scrierile neregulate fora instinctelor,
combativitate, impulsiune. S-a mai fcut legtura dintre presiunea grafic
accentuat i masculinitate (virilitate). Pe de alt parte, pe lng forele
voluntare active, cum ar fi re/oluia, fora de aciune, i forele vol untare
pasive, ca slpnire de sine constant, exist ceea ce a denumit Klages fore
voluntare de reacie, cum ar fi ncpnarea, obstinaia etc. sau prin
diminuarea teasiu-m i influenabilitatea.
Dat fiind ambivalena oricrei expresii, presiunea grafic este
susceptibil de o dubl interpretare, nlr-adevr, presiunea nu este numai
rezultatul forei ntrebuinate (de exemplu, scrisul lui Fr. Rainer), ci i al
piedicilor pe care le ntlnete aceast for, cci ea crete automat la orice
dificultate si cu orice efort. Astfel, Diehl-Heidelberg a artat experimental c
presiunea grafic crete cnd se scrie seria de cifre de la l la 10 invers,
adic de la 10 la l (efort de voin n plus),
innd scama de aspectul general al grafismului i, bineneles, de legtura
cu celelalte elemente, am putea prezenta astfel, dup Klagcs, semnificaiile
presiunii: presiunea forte ntr-o scriere pozitiv arat impulsiune
masculinitate, virilitate, combativitate, n timp ce ntr-o scriere negativa ar
traduce irilabilitate violen, ambalare, agresivitate. Invers, o presiune
slab n aspect pozitiv ar arta sensibilitate emotivitate, delicatee,
spiritualitate, finee a sentimentului, iar n aspect negativ impulsiune slab
susceptibilitate, timiditate, labilitate, fatigabilitate.
Din punctul de vedere al voinei active, presiunea crescut ntr-o scriere
pozitiv ar traduce for a voinei energie, decizie, stpnire de sine,
constan, perseveren, rezisten, tenacitate, contiinciozitate, siguran, iar
n aspect negativ inhibiie duritate, spirit agresiv, depresiune. Ca voin
pasiv, n aspectul pozitiv ar exprima agilitate facultate de adaptare,
mobilitate, activitate, optimism, iar o presiune slab n aspect negativ
slbiciune a voinei, lips de iniiativ, indecizie, lips de energie, lips de
rezisten, inconstan, inactivitate, n ceea ce privete voina reactiv"
presiunea accentuat ntr-o scriere pozitiv ar indica ncpnare, nevoie de
afirmare, nevoie de independen, sim al autonomiei, iar presiunea slab
influen-tabilitate, sugestibilitate, ascultare, plasticitate (natur conciliant)
(Klages).

caractere centripete" i centrifuge" pot, de asemenea, s indice agresivitate

dirijat cnd spre alii, cnd spre sine nsui.

4. Presiunea
Aceast particularitate este desemnat sub numele de for grafic. Ea este
produs prin presiunea degetelor pe instrumentul grafic (presiune de apucare).
Cnd se ntrebuineaz creioane, presiunea zgrie suprafaa grafic; la peni
presiunea poate provoca o desprire a celor dou vrfuri, rezultnd trstura
fusiform, iar cu pixuri se realizeaz micarea de alunecare.
Trebuie s distingem adevrata presiune grafic ce se obine zgriind
hrtia sau deprtnd vrfurile peniei sau amndou combinate de simpla
greutate grafic, produs att de adevrata presiune, ca i de alte mijloace pur
tehnice (peni cu vrful larg). Dac presiunea este n aa msur dependent
de alegerea peniei, s-ar prea c este foarte puin reprezentativ pentru
caracterul scriptorului; sau cel puin ar trebui pus altfel problema i a ne
ntreba: pentru ce un individ sau altul alege acea peni sau alta? n general,
adultul, ndat ce este eliberat de prescripiile adesea stupide ale
nvmntului grafic, alege ntotdeauna sau cel puin pentru mult timp o
anumit peni, ale crei moliciune sau duritate, ngustime sau lrgime i
convin adic i opun cea mai mic rezisten n modul su de a scrie.
Pentru a judeca presiunea, grafismelc scrise cu cerneal snt de preferat, cci
ele singure arat" efectul vizibil i durabil al peniei desfcute": trstura
fusiform.
Cercetrile fcute de Soennecken cu ajutorul a diverse aparate au artat
c energia desfurat se mrete o dat cu creterea rezistenei vrfului i
aceasta mai ales la copii. Din aceste experimentri reiese c grosimea
trsturilor nu are legtur cu fora absolut a presiunii care se poate msura,
de exemplu, cu grafograful; n schimb, raportul de mrime cel mai
important pentru tiina caracterului este documentul grafic, prin compararea
diferitelor grosimi la trsturile de extensiune i trsturile de flexiune.
Scrierea curent este produs, dup cum se tie, printr-o succesiune de
micri ascendente i descendente. Dac penia este suficient de elastic,
micarea descendent produce o deprtare a punctelor care traseaz dou
linii paralele pe hrtie, iar spaiul ntre ele dou se umple de cerneal, ntr-o
scriere foarte apsat se remarc uor cele dou trsturi ale vrfului
peniei. Dac cu acelai fel de inere a peniei se sprijin vrful pe sting,
trstura plin se face pe cele de legtur i n parte pe trsturile
ascendente.
Pentru a nu face confuzii, menionm i scrierea pstoas, care se produce
prin micorarea extrem a unghiului peniei n inerea lung a instrumentului
grafic. Opusul acestei scrieri este scrierea net, unde alterneaz mai mult sau
mai puin regulat trsturile subiri i cele pline.
n ceea ce privete interpretarea presiunii n scris, din punct de vedere
expresiv ea este n raport cu tensiunea psihic. Astfel, n stringerea dinilor

inleri>rt'i<in'- lipsii dr i>mis vilal Incapacitate di- a aciona sau de a rezista

obstacolelor l'uma prcdispo/iic la aciune, la lupt sau la aprare, ntlniciil
de neputina. Lips tic siguran i fermitate moral. Astenie.
Scrierea moale este atunci cnd predomin exagerat micrile n curb,
lipsa de presiune i de dinamism, n loc de a fi drepte, depasantele supeiv se eurhca/ spre dreapta i adopt forma unui c. Liniile i finalele cu-r
coboar, bara lui t i punctele pot lipsi, n schimb, pot aprea, din mp n
timp, cteva unghiuri la baza sau la vrful literelor, pe t sau pe oricare JlA
linie caracteristic.
Interpretare: adaptare fr rezisten. Stimulare interioar insuficient penf ttu depi dificultile. Pasivitate. Evitarea efortului susinut. Lene.
Moliciu-||le. Temperament efeminat. Astenie. Indulgen i condescenden
excesiv. < Temperament limfatic. Crepieux-Jamin afirma c toi oamenii
moli snt ncpnai". Energia lor slab i mpinge s spun nu" oricrei
propuneri care ttr comporta un rol ct de puin activ. (Aceasta explic
unghiurile care apar Uneori n anumite litere sau pri din litere n scrierile
moi). Cu ct nivelul Intelectual al acestor subieci e mai sczut, cu att
ndrtnicia lor crete.
Scrierea cu tensiune mijlocie aceea n care micrile nu snt nici prea
ferme, nici prea laxe, adic se menin ferme avnd tendina de a se ndulci
mai ales la baza literelor.
Interpretare: un bun echilibru ntre tendinele individuale i nevoia de
adaptare, n caracter se stabilete un anumit acord ntre rectitudine i suplee,
ntre raiune i sentiment, ntre datorie n sensul su formal i toleran sau
acceptare a opiniilor i dorinelor altora. Subiectul nu fuge de efort, are simul
perfecionrii, voin de adaptare i capacitate de opoziie fa de ceea ce este
injust sau imoral.
Scrierea alternativ tensionat i lax, n care traseul este dezlnat ntr-o
regiune i ferm n alta.
Interpretare: tensiunea sau slbiciunea trsturilor verticale (de sus n jos)
pune n eviden fora sau slbiciunea individualitii proprii. Eul ezit i
cedeaz fr re/isten dac micarea trsturilor mcrgnd de sus n jos
este lax sau lipsit de tensiune. Tensiunea (lax sau ferm) a micrilor de
la sting la dreapta marcheaz fora expansiv a tendinelor realizatoare... De
aceea, dac micrile orizontale (bara lui t, finale) snt tensionate, ele reflect
puterea expansiv i realizatoare a voinei, a sentimentului sau a ideilor.
Subiectul poate s manifeste un dezechilibru expansiv, ceea ce se traduce
n scris prin micri alternativ tensionate i laxe n cele dou sensuri
(vertical i orizontal). Se pot, de asemenea, remarca aceste diferene de
tensiune n raport cu zonele grafice, n care caz se va ine cont de
simbolismul zonelor.
Scrierea dur este aceea care prezint semne de tensiune cu baza literelor
coluroas. Ea se unete adesea cu scrierea rectilinie i, n grafismele
feminine, cu scrierea caligrafic.
Interpretare: nivel ridicat de opoziie i rezisten. Tendin schizoid, n
grafismele feminine, for moral, for de rezisten (Vels). Predominare a

Desigur c toate aceste nuanate interpretri vor 11 l acute n legal ur cu

celelalte elemente ale grafismului.
Se pare c exist o nrudire de semnificaie ntre amploare, rapiditate,
slbiciunea presiunii grafice, pe de o parte, i lipsa de amploare, lentoare i
fora presiunii, pe de alt parte. Explicaia poate fi dat prin aceea c
impulsiunea se poate mai uor desfura prin amploare, rapiditate i
alunecare cu slab presiune pe hrtie, i pare s se limiteze prin lips de
amploare, lentoare i o ntrire a presiunii, n primul caz se exprim o
liberare a impulsiunii, n cel de-al doilea o constrngere.
Este dificil de a stabili un model pentru acest important aspect grafic.
Totui, trebuie considerat ca normal o scriere dac ea nu prezint oscilaii
brute ale tensiunii sau ale reliefului, iar calibrul trsturilor pline este de
peste o treime de milimetru i trsturile apar Iar congestionri, torsiuni,
sacade, tremurturi, ntreruperi.
a) Tensiunea n micrile grafice
Dup aspectul pe care-1 pre/int tensiunea lor, micrile grafice pot fi
(Vcls): ferme, laxe, moi; dure, line; mixte.
Scrierea tensionat sau ferm, cnd micrile grafice snt tonice, drepte,
ferme, sigure i nu prezint flexiuni, ondulaii n vreo direcie, n aceast
scriere, contururile sau marginile trsturilor snt, n general, bine delimitate,
liniile drepte (direcie) i ansamblul grafismului este dinamic i hotrt.
Rectitudinea traseului nu implic o baz coluroas sau rotunjit, n anumite
ea-/uri, nivelul de tensiune este mai accentuai ntr-un sens dect n altul
(vertical sau ori/onlal) i uneori diferit dup /.one.
Interpretare: cu cit nivelul de tensiune al micrilor grafice este mai
ridicai, cu alt mai mari snt dinamismul psihofizic i capacitatea de
rezisten i de afirmare a tendinelor personale. Tensiune grafic nseamn
predispo-/iie la aciune, decizie, fermitate n dorine, hoturiri, afeciuni etc.
Dac dinamismul grafic este puternic i nivelul de iradiere este forte,
subiectul se impune cu personalitatea sa proprie. Cu semne de introversiune
(cu puin iradiuic i dinamism), subiectul prezint un bun nivel de rezisten
n faa influenelor exterioare, nu ncearc s domine, dar nu se las nici
dominat, fie c este n acord sau nu cu cei din jur. Tensiunea n trsturi,
atunci cnd este constant, traduce capacitatea de a se impune, fermitate i
siguran n modul de a gndi i de a executa.
Negativ ar traduce acumularea tensiunilor emotive care genereaz
reacii brute, disproporionate i violente (pasiune, brutalitate, agresivitate).
Scrierea lax este aceea n care se manifest o lips de tensiune n
micri, ele fiind mai mult sau mai puin dezlnate, ondulante sau rsucite.
Traseul poate fi coluros i fr tensiune sau curbiliniu i relaxat.

la MI, i'Mc un indice important de activitate creatoare, tlar mi singurul u

NC stabili calitatea i dimensiunile posibilitii de realizare. Este in-ihll ca
o presiune profund aproape totdeauna ntovrit de un bun cslc
un semn valoros de for realizatoare, de putere sugestiv, de un/m u- si
de dinamism n aciune i n gndire. Ea poate s fie, de ase-i, un hun
indice de precizie i fermitate, de ncredere n sine i n pro-Ile *c%te si
mai ales un-f actor important de decizie. Scrierea superficial sau cu o
presiune aparent este aceea la care, cu tot Udul posibil, lupa arat c
trstura nu marcheaz hrtia n profunzime. inea plinurilor, n aceste
cazuri, prezint uneori mici dinaturi, fisuri, i/i tai sau mici ondulaii.
Culoarea trsturilor nu este repartizat la fel, clin contr, n acelai plin,
intensitatea culorii variaz. Sub lup, cnd triturile atest un bun calibru,
ansamblul poate s dea impresia de relief i de vtfnn/ime.
Interpretare: lips de autenticitate i de profunzime n demonstraiile i
^manifestrile exterioare ale personalitii. Subiectul ncearc el nsui s se
lUgestioneze n ceea ce privete importana sa, dorete s nele pe alii i
adopt o poz". Antinomia dintre trstura profund i trstura superficial
pune n relief personalitatea adevrat i personalitatea aparent. Pentru Pulvcr, presiunea aparent exprim dorina unei conduite protectoare. NumeroaHC snt persoanele care, trind cu iluzia de productivitate sau dorind s
persuadeze pe alii de capacitatea lor creatoare, posed acest tip de grafism.

c) Fora de imprimare a trsturilor (greutate")

Este important de a distinge n calibrul trsturilor greutatea real"
(grosime + for + profunzime) de greutatea aparent". Pentru a msura
greutatea real" sau fora de imprimare, se utilizeaz n laboratoarele de
psiho-tehnic aparate speciale, destinate s nregistreze graficele motricitatii
(Kretschmer, Enke, Malespine, Barillot etc. au lucrat n acest sens). Aceste
aparate precizeaz cu exactitate greutatea efortului grafic, cantitatea de
energie pe care subiectul o imprim peniei n diferitele direcii i gradul su
de oscilaie. Chiar fr a utiliza aceste aparate, putem s distingem fora de
im-I primare, greutatea real", de greutatea aparent" a trsturilor, graie
gradului de profunzime a drei pe care penia o las pe hrtie.
Dup greutatea real i calibrul trsturilor pline noi vom prezenta:
scrierea apsat, scrierea hrnit" (plin) i scrierea uoar, iar dup
greutatea aparent i calibrul trsturilor pline: scrierea groas, scrierea fin,
scrierea subire (slab).
Scrierea apsat este aceea n care presiunea crete brusc n trsturi sau
direcii determinate, n disproporie cu restul grafismului. Aceast cretere a
presiunii se repercuteaz n mod sensibil asupra grosimii trsturilor.

ideilor i dorinelor proprii (eec de adaptare prin egoism, rigorism sau rigi
dilate n atitudinile eului). Sensibilitate i emotivitate slabe. La subiect, simul
regulilor, principiilor, al datoriei i onoarei este deasupra nevoilor afective i
a nevoilor vieii. Tendin de a respinge fr examen prealabil ideile altora.
Autoritarism. Orgoliu, privire de sus". Lips de respect pentru libertatea i
voina altora. Tendinele naturale snt reprimate sau nlocuite prin atitudini
nelepte", prin reguli, contrare uneori naturii dorinelor. Aceste eecuri de
adaptare, aceast dificultate de a socializa tendinele trebuie s fie
supravegheat. Scrierea dur, uscat, ascuit, apsat i nearmonioas a fost
observat la unii delincveni sadici. Duritate, ndrtnicie, amoruri
violente" (Marchesan) cnd trsturile snt foarte apsate (depasantele).
Scrierea lin este aceea care prezint semne de tensiune cu baza literelor
n curb.
Interpretare: nivelul energiei i al rezistenei implic adaptare (energie
care se mldiaz n contact cu realitatea, cu alii). Socializare a tendinelor
individuale, care evit ocul brusc cu ideile i tendinele colective. Nivel just
de nelegere (fermitate fr duritate). Fermitate moral.
Scriere alternativ dur i lin. Aici micrile ferme snt alternativ blnde
i dure, cu baza literelor cnd n unghiuri, cnd n curb. Remarc important
(Vels): scrierea poate s prezinte unghiuri ntr-o zon determinat, n zona
inferioar de exemplu, i n altele s nu aib. Trebuie studiat cu atenie baza
sau partea inferioar a literelor g, t, m i n, a trsturilor iniiale i finale i
a ovalelor a, o, g etc. Ar traduce conflicte ntre tendinele naturale i
atitudinea eului sau ntre tendinele individuale i ideile anturajului, ncercare
de socializare a tendinelor sau sublimarea problemelor interne proprii
schimbri de atitudine. Reacii contrare, dup moment, n faa acelorai
lucruri sau probleme puse de alii.

b) Profunzimea micrilor grafice

Aici vom avea: scrierea profund (net) cu presiune puternic sau net;
scrierea superficial sau cu presiune aparent; scrierea mijlocie sau cu
presiune normal; scrierea cu profunzime inegal.
Scrierea profund este cnd, privind cu lupa, se poate observa anul sau
incizia trsturii pe hrtie. Trstura este profund datorit unei puternice i
autentice presiuni a peniei pe hrtie. n scrierea profund, trecerea peniei
este atestat printr-un jgheab profund care ncadreaz trstura cu borduri
netede i bine delimitate, n aproape toate cazurile, lupa permite a se vedea
jgheaburile formate de cele dou vrfuri ale peniei. Profunzimea este a treia
dimensiune grafic (Pulver).
Interpretare. Ea indic profunzimea tendinelor, autenticitatea valorilor i
aptitudinilor subiectului (dac semnul este constant n grafism). Dup Pulver

( AKAt I I K I I I . OIIIK I I V I . Al h M Kll KM

137

Scrierea finii c.slc constituit din trsturi fine cu imprimare n profunzi-I.

(,'alibrul trsturilor este de sub 1/2 mm. Totui se poate net remarca o
profund pe hrlie, ceea ce nseamn c scriptorul a utilizat o peni cu
i fin si tare.
Interpretare. Dac ntrebuinarea acestei penie este obinuit, ar reflecta
deplasare a energiei ctre sfera preocuprilor spirituale. Este frecvent la
pllgioi i mistici, ca i la persoanele cu un nivel spiritual ridicat.
Scrierea subire (slab). Grav deficien n calibru, tensiune, profunzime
dinamism a trsturilor, printr-o subirime i fragilitate remarcabile. Ar
traduce fragilitate (tendin de a comite greeli, fr rezisten n faa
Iprcsiunii altora, a circumstanelor, evenimentelor sau a bolii). Extrem deliF Mlec. Slbiciune sexual (mai ales dac depasantele inferioare snt slabe).
[Tendin spre epuizare, angoas. Team excesiv de conflicte cu realitatea.
Sentiment de neputin, nesiguran. Lamentabil uurin n a se lsa
antrenat, perturbat sau dominat, cednd fr rezisten. Inconstan,
timiditate. Tendin de izolare, de refugiu. Dificultate de adaptare.

d) Continutatea apsrii
Scrierea cu presiune inegal, adic aceea n care exist un amestec de trdturi apsate (cu presiune forte) i trsturi uoare (cu presiune slab). Aceast
neregularitate n distribuie a energiei se traduce prin inegaliti n alte
aspecte ale grafismului.
Interpretare: slbire a tendinelor forte i ntrire a celor slabe. Frecvente
schimbri ale dispoziiei, vizibile n tendina de a face s alterneze mciucrile violente cu trsturile n puncte ascuite, n micrile de coborre (depaSante, bastonac). Emoii paroxistice i acumulare de ncrcturi emoionale
violente. Subiectul se comport cnd cu blndce si extrem amabilitate, cnd
cu violen i vitalitate neateptate.
Scrierea fusiform este aceea care prezint anumite ncregulariti de
grosime n trsturile pline sau n cele descendente ale literelor. Micarea
trece de la o impulsie uoar i lin la o cretere brusc i violent a presiunii,
care imediat descrete - regsind din nou trstura lin i delicat.
Asemnarea apsrii subite a presiunii cu un fus a motivat numele de scriere
fusiform.
Interpretare: senzualitate, lcomie, erotism, nevoie de senzaii" fizice
agreabile. Tendine paroxistice. Violene neateptate sau reacii abrupte la
persoane cu aparen fin i delicat. Cu ornamentri i alte semne, ar indica
cochetrie cu efect frivol. Dup Leibl i Teillard acest tip de grafism
reflect o personalitate isteric, cu lips de pudoare, de rezerv
(exhibiionism). Uneori, aceste apsri fusiforme se gsesc n zona superioar
a unui grafism clar, aerat, cu trsturi subiri sau uoare i cu o zon
inferioar (depasante inferioare) redus sau simplificat, n aceste cazuri, ar
indica tendin la extaz

-ui11

Interpretare: Ictuhnu la acumulare si descurcare a emoiilor

violente. Deplasare neregulat a energiei. Bruschee, violen,
tendin la explozie. Masculinitate, virilitate (Klages). Scrierea
apsat poate, de asemenea, s fie un semn de aprare, poate s
ascund tremurtura la subiecii cu descrcri paroxistice, s fie
o deghizare a temerii i insecuritii interioare" (Knobloch).
Scrierea plin ( hrnir ") are prile pline i cele subiri ale
trsturilor bine alimentate cu cerneal, calibrul sau grosimea
celor pline fiind de peste 1/2 mm. Aceast scriere prezint o
profunzime, un jgheab normal atunci cnd trsturile snt
observate la lup.
Interpretare: dinamism psihofizic normal, care permite un bun
nivel al randamentului i al productivitii. Capacitatera creterii,
la nevoie, a randamentului propriu. Subiectul recupereaz energia
fr dificultate.
Scrierea uoar i fr presiune. Deficien nu numai n
calibrul trsturilor (grosime de sub 1/2 mm) i n dinamismul lor,
ci i n tensiune, n profunzime i n relief. Ea d natere uneori
la scrierea-tip alb".
Interpretare, n general, ea poate indica subtilitate n percepie,
finee n sentiment, delicatee, spiritualitate. Este proprie naturilor
foarte impresionabile, dar pasive. Se traduce pe plan biologie
prinlr-o slab energie vital, sau poate fi expresia unei repugnante
a violenelor fizice i morale (subiectul este n defensiv fa de
vulnerabilitatea interioar": team, nelinite, angoas n faa
oricrei probleme noi etc.). Iritabilitate.
n sens pozitiv: pudoare moral, aspiraii ctre idei sau ctre
misticism, tendin la viaa contemplativ (Zanelli-Rollandini).
Stri de extaz, n scas negativ, poate indica team de realitate.
Slbiciune a voinei, timiditate. Impoten moral sau fizic.
Uurin n a se lsa sugestionat. Volubilitate etc. Crispaii
nervoase.
Scrierea groas se caracterizeaz prin grosimea i greutatea
trsturilor (l mm i mai mult trsturile pline), prin ncetineala
micrii (vscozitate), prin absena de tensiune, de netitate i
profunzime. Predominarea curbei (scriere rotund sau moale)
uureaz identificarea sa, ca i mpslarea traseului i tendina la
stabilitate (puin variaie a grosimii trsturilor).
Se interpreteaz ca fiind a persoanelor dominate de nclinri
materiale (senzualitate, lcomie, epicurism). Slab tendin la
aciune (lentoare fizic i mintal, lene la efort activ i susinut).
Capacitate de execuie, dar lips de faculti creatoare.
Predominare a funciei senzorio-perceptive (Jung). Lips de
delicatee i de rafinament (grosolnie), abulie, indolen. Bun
memorie vizual, mai ales dac grafismul se distinge prin relief,
n cazul n care subiectul ntrebuineaz o peni groas pentru a
scrie gros, aceasta poate indica o nevoie de a prea mai puternic i
mai ferm n propriii ochi i ai altora, sau o tentativ de revolt
mpotriva propriei delicatei i timiditi. Cum spunea Pulver, o
exhibiie a forei i productivitii, fie i aparente, nu este un
mijloc neglijabil de a avea succes, n acest ultim caz, grafismul
reflect o mai mare rapiditate (chiar dac lipsesc tensiunea i
profunzimea, micrile au mai mult ritm).

( ARAI II'KH l Ollllll IIVI

Al l' M Kll KII

l <9

r, iiiinif, iniuhililuic, seic tic a domina, de a reprima n mod agresiv orice iiln
sun orice opo/iie Cal de dorinele proprii. Violena semnului ntr-o fere durii,
coluroas i seac poate indica rutate, ferocitate, instincte san-y|nnrc si
crude (vezi scrierea lui Robespierre). Trsturi ascuite ntr-un gra-cu
presiune slab i uoar indic o sensibilitate susceptibil, nervozi- B.
nxietale (tendin de a crea dificulti, a critica, a vorbi de ru i a
feti.su fie pentru c subiectul e contrariat, fie din invidie, gelozie sau resenItbnent). Anumii subieci afectai de sentimente de neputin sau de inferioI litote gsesc o compensare fictiv la puina lor valoare atunci cnd distrug
Bucuriile i visele altora. Scrierea ascuit, n grafismele feminine, este un
femn dezagreabil care adaug, uneori, un instinct felin femeii, o anumit
tendin la insinuri sau o dorin de a critica depind limitele buneicredine |l ule prudenei. Resentimentul i ranchiuna la femeie pot produce,
dac i lipsesc principiile, o limb de viper" (Vels). Scrierea ascuit,
complicat fi filiform este un semn ru din punct de vedere moral i
social.

e) Relieful scrierii
Aceeai peni, aceeai cerneal i aceeai hrtie pot s dea scrierii
reliefuri diferite, dup individ. Relieful sau fora de contrast ntre negrul
trsturilor i albul hrtiei se datorete unui fenomen special, care nu are dea face cu grosimea i profunzimea trsturilor, dei influena acestora este
nendoielnic.
Scrierea reliefat (n relief) are un puternic contrast ntre negrul grafismului i albul hrtiei. Trsturile snt bine alimentate cu cerneal, contururile
nete, fr mpstare (trstura profund i tensionat). Acest semn capt mai
mare valoare cnd este unit cu scrierile clar, net, ordonat, simplificat, ca
i cu o ambian grafic superioar.
Interpretare. Pentru o serie de autori (Pulver, Oscar, Del Torre, Vels) este
un semn de superioritate, de profunzime i de relief personal, de capacitate
sugestiv i creatoare, de nevoie de a ptrunde pn n miezul lucrurilor".
Relieful este obinuit n grafismul inginerilor, medicilor, pictorilor,
arhitecilor i al persoanelor exercitnd activiti care cer faculti de
observaie i de imaginaie, memorie i atenie vizual. Relieful a fost studiat
n profunzime de Max Pulver n opera sa Symbolik der Handschrift.
Autorul a stabilit o antinomie ntre trstura n relief" i trstura palid"
(fr relief), care s-ar asemna cu opoziia dintre culorile calde i culorile
sumbre. Traseul n relief este deci semn de vitalitate, echilibru psihic i
nervos, capacitate de munc. El aparine persoanelor iradiante prin capacitatea
lor creatoare i reali-/atoare, prin farmecul lor personal. Cnd coincide cu un
traseu exuberant, el reflect vigoare, ardoare, talent ntreprinztor.
n sens negativ, ar indica pasiune, sentimentalism arztor. Via
senzorial, predominare a apetiturilor materiale. Epicurism, hedonism.

mistic (sublimarea dorinelor i nevoilor incontiente). Pe plan patologic s-a

observat acest semn n anumite dezordini glandulare.
Scrierea mciucal. Trsturile verticale sau orizontale prezint o ngroare mai mult sau mai puin exagerat sau brusc ce se accentueaz la captul
lor, formnd contrast cu restul traseului. Mciuca se termin totdeauna cu un
vrf ptrat.
Interpretare. Trstura mciucat" este semn de acumulare emoional"
care se descarc sub form exploziv sau contient dirijat. Mciuca, n
scrierea oamenilor superiori, reflect potenialul dinamic al voinei, al ideilor,
dorinelor i aciunilor lor. La femei, ea traduce de obicei fora cu care i
impun sentimentele, capriciile sau dorinele. Mciuca este frecvent n
grafismele feminine coluroase.
Dup zona sau zonele n care se ntlnete de preferin i dup direcia
trsturii, are semnificaii diferite. Mciuc n sens vertical: afirmare net a
eului. Intransigen, rigorism, inflexibilitate n atitudinile luate. Mciuc n
sens orizontal (Napoleon): bogat potenial de aciune i hotrre (valoare,
curaj, ndrzneal pentru a rezolva sau impune propriile idei sau criterii). La
fel n ceea ce privete dorinele, sentimentele i capriciile, dac snt
mciucri n zona median (finale). Mciucri verticale n zona inferioar:
violent predominare a instinctelor. Brutalitate, grosolnie, n anumite cazuri,
tendine criminale latente sau manifeste.
Scrierea ascuit. Trsturile finale i, excepional, trsturile iniiale se
termin n form de vrf, ac sau pumnal.
Interpretare. Trstura ascuit reflect, n general, o deficien n stpnirea de sine, n nfrngerea sau inhibarea tendinelor, instinctelor, dorinelor i
nevoilor, traducnd impulsivitate, vivacitate a reaciilor. Este simbolul
impulsiei agresive i combative proprii omului care prezint o tendin mai
mult sau mai puin contient i voluntar de a provoca suferina, fie prin
aciune direct (agresiune), fie prin acte indirecte (scrieri, cuvinte, critici
etc.). Cu semne de inhibiie, de coborire, de regresiune, de scriere stpnit,
strns, suspendat, uoar sau lax, indic tendine sadomasochiste
(agresiune dirijat mpotriva sa nsui). Subiectul i produce suferine puind
merge de la autorepro la autodistrucie, la sinucidere.
Cnd aceast tendin este sublimat* se manifest n domeniul
spiritului prin: acuitate a inteligenei, ptrundere, vivacitate de spirit.
Curiozitatea, ironia, spiritul muctor i zeflemist, spiritul critic snt caliti
proprii acestui tip de impulsie grafic. Trstura ascuit este frecvent la
chirurg, sculptor, gravor, cercettor, critic, psiholog etc. n aceste cazuri se
poate admite o sublimare a tendinelor sadice incontiente.
n sens negativ: n anumite grafisme cu nivel moral i spiritual cobort
sau cu ambiane grafice inferioare, ar indica, dup grosimea i acuitatea punc* Sublimare .deviere a instinctelor i tendinelor egoiste i materiale ctre scopuri altruiste i
spirituale"(H. Pieron).

f rilixnpcji/ii i i i i i i t i l c . i uiifi alle piohlcmc sciiploiul a scris repede

HI In i i i |*) t l cu plopi 1:1 sa vilc/a gralica maxima?

* Vnin ipmie deci ra un prafisin arc o marc vite/. atunci cnd execuia sa
itilrt'biiinaica ntregii dexteriti grafice individuale, n acelai sens, vom
Intri iiii-.ila grafic o ntr/icrc a accelerrii individuale posibile. O wnc
de experiene au fixat mai de mult o serie de puncte. Mai nti, ilru liecare
persoan, cnd ea nsi a ales condiiile n care scrie (instru-lll umile >'
cerneal, poziia hrtiei n raport cu marginea mesei, natura i0l ele.), exist o
medie de rapiditate grafic convenabil numai acestei MIIIC si care are o
oarecare constan. De asemenea, ca orice proprietate linearii, rapiditatea
grafic individual variaz i ea n interiorul unei anumi-i Umile in fine,
rapiditatea grafic a mai multor persoane posednd aproape p'(i>i abilitate
grafic poate varia de la dublu la triplu sau chiar mai mult. Aceste date se
raporteaz la viteza absolut sau obiectiv i descoperirea MUT u fost (acut
n mare parte n secolul precedent de ctre Binet i Courtier locul electric),
Kraepelin (inventatorul aparatului de msurat scrisul tehriftwage, balana
grafic), A. Gross i A. Diehl, Kathe Tittel (1934) ele. Aii (ol, Binet i
Courtier (Sur la vilesse des mouvements graphiques" n Rev. Pliilosoplrique,
1893) au utili/al tocul electric sau tocul lui Edison, format dintr-un ac pus sub
influena unui excentric executnd micri de du-te-vino eu lungimea de l
mm cam 11 000 pe minut. Sprijinind vrful acului pe o fonic de hrtie, acul
perfora hrtia, aceste perforaii fiind cu att mai ndeprtate unele de altele, cu
cit micarea de translaie a minii era mai rapid; au putut afla, prin simpl
observare, care trstur sau care cuvnl a fost nscris inui repede dect altul.
Ei au ajuns astfel la urmtoarele conclu/.ii:
a) Exist o relaie direct ntre mrimea unei figuri grafice i viteza cu
care aceast figur grafic este executat. De obicei trsturile lungi, la orice
criptor, snt mai rapide decl cele scurte."
b) n orice linie regulat care e nscris cu mna, linie dreapt sau linie
circular, micarea este mai lent la nceputul liniei i la sfiril deet la mij
loc."
c) Viteza variaz cu seasul micrii. Mai rapide snt micrile de la stnga
la dreapta sau trsturile oblice de la stnga la dreapta i de jos n sus (^*)."
d) O micare este cu atl mai puin rapid cu ct trebuie s satisfac un
numr mai mare de condiii." ntre acestea vom enumera: obstacol tehnic
(ncetinire prin iritaie vizual), presiunea degetului pe toc, care cu ct e mai
mare, cu att va cerc efort susinut pentru reajustare etc.
e) Orice micare brusc n direcie determin o ncetinire a vitezei." Este
vorba de unghiuri, sacade, crlige.
Crepieux-Jamin a studiat viteza scrisului cronometrind timpul pe care-I
foloseau diferite persoane pentru a scrie un text dat i apoi variind condiiile
experienei i observnd modificrile scrierii, iar Saudek, prin metoda
cinematografic, a reuit s descompun micrile scrisului, stabilind astfel o
serie de reguli asupra vitezei. S-au stabilit grade de vitez a scrisului
traduse

140

IRAIAI Dl; (RAII)l.(Kill-,

Scrierea estompat (cu puin relief, mat, palid). Traseul, care poate s
fie superior normalului, nu se detaeaz n mod suficient pe hrtie, nu ofer
contrast pe pagin.
Interpretare: lips de vitalitate, absen de putere sugestiv i creatoare,
srcie a imaginaiei. Scrierea mat i fr relief ar indica, n general, o
sensibilitate ascuit pentru ceea ce se raporteaz la propriul eu i o
indiferen rece fa de tot ceea ce se refer la alii. Atitudine absorbant:
nevoie de a capta atenia, consideraia altora etc. Sterilitate intelectual i,
drept consecin, pasivitate, indolen, abulie, abandonare a oricror activiti
sau iniiative care cer un efort personal. Amrciune i melancolie dac
grafismul este descendent.
Scrierea cu relief inegal. Frecvente schimbri ale reliefului la unele
grupuri de litere n acelai cuvnt sau la unele cuvinte din acelai rnd.
Interpretare. Pierderea de relief sugerea/ o diminuare a vitalitii i o
cretere a impresionabilitii i sensibilitii eului, fie din cauza unei slbiri
a sntii, fie din cauza unui narcisism nedominat care accentueaz
susceptibilitatea" (Pulver). Din conlr, n prile cu coloraie plin, subiectul
exprim dinamism fecund, posibiliti creatoare i putere de iradiere vital.
Acest gralism se ntlnete la persoanele cu temperament excitabil, care trec
uor de la o cheltuire impetuoas i debordant de energie psihic i nervoas
la o stare de epui/.are i pasivitate, de indolen i abulie. Sistemul nervos al
acestor persoane este sensibil i iritabil, pentru c de fiecare dal cnd energia
nervoas i psihic este inegal, emolivitatea i impresionabililalea cresc,
inegalitile de comportament i de caracter se accentuca/.
Scrierea pstoas. Lenloare, mpstare i materialilate n micrile
grafice. Plinurile i trsturile subiri, punctele i accentele se ncarc n exces
de cerneal, ca i cum mina ar nainta inabil i obosit.
Interpretare: atitudine de pasivitate i abandon (inerie, incapacitale de a
lupta i a se redresa n mod activ). Stare de somnolen mintal, lentoare a
gndirii i aciunii. Lene, scn/.ualitate i viciu: depravare moral, mai ales
dae este coroborat eu o trstur greoaie sau groas, descendent, i cu o
ambian grafic inferioar. Oboseal nervoas i psihic (surmenaj). Se
remarc n cazuri de cardiopatie, alcoolism i alienare mintal.
5. Viteza
Imaginea grafic nu poate fi, ca pagin imprimat, considerat n afara
timpului. Trebuie s descompunem structura sa n aparen static, s
nelegem odulaiile impulsive care au produs-o; deci trebuie s considerm
desfurarea actului grafic n timp.
Pentru analiza caracterologic, timpul obiectiv este de mai puin
importan dect timpul subiectiv. Aceasta nseamn c numrul de litere sau
de cuvinte scrise ntr-o unitate de timp definit viteza obiectiv a actului
gra-

U'iilu t n|)iiinii, in fji-ncif, lim.irc Cilul lipsesc tulburrile grafice i li/uv

MIII pMliiiv, udul grafic este. condus cu premeditare (len-I Vi l IA) t'iuiun.spccliu, prudena, rcflexiunea impun totdeauna un anumit rti/.civa in
manifestri. Dar ncetineala grafic nu este exclusiv cau-o disciplina
moral sau intelectual; ea poate fi datorit unei nevoi nuinifurv sau de
manifestare mai reduse dect a unui scriptor rapid, plin eni si ilc elan.
Apatia i calmul, sngele-rece nu snt produse prin ni col puin cnd nu
snt o masc, ci expresia spontan a ne-sponta-llli", Dar cnd
ncetineala o gsim ntr-un grafism care arat energie i tivii, ea are
atunci alt semnificaie, i anume pruden, calcul, nceti- I!H este si
condiia fundamental a disimulrii grafice. Maniacii minuiei, nu vor s
omit nimic, adopt de asemenea aceast atitudine grafic, juni si
aceia care vor s par mai mult dect snt.
Sislemaliznd, am putea spune c rapiditatea i lentoarea in att de aspecil npoiiiun temperamental, ct i de cel voluntar.
Dup repeziciunea micrii grafice, scrierea este: lent, potolit, rapid i
fipitat, iar dup stpnire (control), stpnit i repezit. Scrierea lent.
Impulsia grafic este lent cnd micrile snt: foarte ro-sau coluroase i
regulate; monotone sau stereotipe; foarte ornate sau Piftificiale; riguros
caligrafice sau caligrafiate; foarte mari sau exagerate; gre-|e, pstoase, laxe sau
spasmodice (presiune); inhibate, (retuuri, ntreruperi foarte frecvente, opriri,
repetiii, adugiri); ezitante, barate sau punctate inutil, Mcadate, tremurate sau
torsionate; regresive sau desfcute i cnd punctele, decentele, bara lui t etc.
snt plasate ndrtul liniei corespunztoare.
Interpretare, n sens po/itiv: activitate mintal linitit, reflectat si
prudent. Observaie atent. Memorie perceptiv, constant. Raionamente
esenial bazate pe sentimentul instinctiv a ceea ce este relativ i a ceea ce
este posibil. Limitare intelectual, conformism, empirism, rutin. Emotivitate
mai curind redus. Natur senin, pasiv, contemplativ, puin
impresionabil. Temperament limfatic.
n sens negativ: spirit obtuz, greoi (natur adormit); ntrziere mintal
(lentoare, nedibcie, vscozitate n idei). Oligofrcnie, n general. Lips de curaj,
inactivitate, indecizie, ezitare. Tendin natural la lene, indolen fie prin
slbiciunea voinei (scrierea moale, lax, cobortoare), fie prin opoziie la
eforturi (unghiuri intercalate). Lips de cultur i inabilitate grafic, cu o
scriere neorganizat. Cnd scrierea este dezorganizat, lentoarea grafic
poate avea origine patologic.
Scrierea potolit. Micarea grafic este potolit cnd scrierea prezint:
dimensiuni medii; litere complete i bine formate; punctele, accentele, bara
lui t la locul lor; bara lui t scurt i n general fixat la depasant; traseul
izocron, adic fr mari inegaliti n spaiu i timp (Streletski).
Interpretare, n sens pozitiv, la aceti subieci, funciile senzorio-perceptive i inteligena snt n echilibru armonios, observarea realitii este mai
puin pasiv i decizia mai rapid. Inteligen observatoare i reflectat, su-

prin: scriere lent, cu mai puin ele 100 de litere pe minut i Ncnere rapid,
cu peste 180 de litere pe minut, ntre acestea intercalndu-se scrierea normal
accelerat, iar dincolo de cea rapid, cea precipitat.
S-a putut stabili, de asemenea, o serie de semne ale vitezei scrisului.
Acestea le-am putea grupa astfel:
Pentru scrierea rapid: scriere curgtoare cu trsturi obinuite, fr anguloziti sau tremurturi, cu rar schimbare a traseului; accentuarea tendinei
spre dreapta; nclinare mai mare i progresiv; scriere aruncat; depasantele
lund-o nainte i lungindu-se ctre dreapta; buclele depasantelor inferioare,
ale cror trsturi n mod normal se orienteaz spre stnga, se vor orienta spre
dreapta; barele ?-urilor snt mai subiri i prelungite sau aezate la dreapta
bastonului (pe care nu-1 taie) sau se unesc cu litera sau cuvntul urmtor;
punctele pe i mai avansate (spre dreapta) dect bastonul literei, aezate mai
sus dect normalul sau unite cu litera urmtoare, forma lor nemaifiind a
punctelor, ci a accentelor; scriere cu ghirlande, scriere filiform; scriere
dilatat; marginea din stnga mai mare; grad de legtur crescut care nu se
produce n mod obinuit (legturi extracaligrafice); amplificri ale literelor;
scriere gladiolat; executarea cu neatenie a literelor, mai ales la sfritul
cuvintelor; direcia liniei: ascendent, i a literelor: centrifug.
Invers, o scriere lent va prezenta: scriere cu unghiuri, arcade; schimbare
frecvent de direcie; nclinare aproape invariabil, mai mult dreapt; scriere
ngrijit, complicat; scriere pstoas, slrns; accentuare a tendinei ctre
stnga; grad de legtur mai redus; accente normale sau cu direcie normal.
O serie de cercetri ale noastre ne-au artat c:
Punnd un subiect s scrie mai repede sau executnd aceasta spontan
(sub influena inspiraiei sau a grabei), scrierea se poate modifica n sens po
zitiv: devine mai rapid, sau n sens negativ: mai lent i dezorganizat. Cu
ct diferena ntre scrisul obinuit al unei persoane i scrisul grbit este mai
mic, cu att tensiunea este mai mare, individul utilizndu-i n condiiile res
pective toate resursele. Invers, cu ct diferena ntre scrieri e mai mare, cu
att subiectul are mai multe posibiliti de adaptare.
Observnd cu atenie acelai traseu, vom distinge trsturi cu vite/e
variate. Repartiia acestor trsturi cu viteze variate n diferitele zone grafice
ne ofer posibiliti multiple de interpretare. Semnul psihologic fundamental
al rapiditii grafice este naturalul manifestrii. O scriere rapid este semn de
spontaneitate. Scrierea lent: lips de spontaneitate n manifestare.
Preyer a definit actul grafic ca fiind repartiia cuvintelor deja exprimate
oral: limbajul scris se gsete deci supus acelorai inhibiii involuntare sau
voluntare ca i manifestarea oral, n realitate, scrisul arat n acelai timp
rapiditate i lentoare.
Psihologic, trebuie s facem o distincie net ntre actul grafic rapid, care
reveleaz adevrata natur a scriptorului, i actul grbit, care dezvluie constrngere, dereglare, extroversiune peste limite, ntre iniiativ i lips de grij,
ntre activitate plin de antren i agitaie exist o serie de grade intermediare.

r impulsivitii Iu o l mia cu i Ic l K-K-i Ho elice: ntreprinderi ris-i ulturri |

K-riculoase, aciuni temerare sau aele de vulgaritate (incorecti-de
consideraie, injurii lat de alii) i toate fie din gelozie, ur, ' i simplu
din incapacitatea de a-i stpni reaciile agresive, n cazuri ne, acest tip
de scriere poate indica credulitate (impulsivului i lip-critic), enlu/.iasmc
exagerate i imaginaie exaltat. Cnd grafis-e voluntar precipitat, poate
indica disimulare, intrig. l lnefj(ilit[i n rapiditate. Impulsia grafic este
inegal cnd snl prezente ttutiv, n acelai text, semne de rapiditate i
semne de ncetineal sau
schimbri n trasare. Interpretare, n sens pozitiv: efort de a tempera
ardoarea tendinelor, a llnetelor (prin reprimare); constan (ezitri
momentane). Dac rapiditatea l esle dect n felul de a plasa punctele,
accentele i bara lui t, se presupune fituimit vivacitate a ideilor, aciune
reflectat i corect. Traseul eoluros i cu rapiditate inegal relev adesea
schizotimul" lui Kretschmer. In sens negativ: inconstan, nelinite,
agitaie. Tendin la dezechilibru vos. Caracter incert, ezitant, cu
schimbri brute ale dispoziiei. Scrierea te s reflecte constituie emotiv
(Dupre), sugestibilitate, impresionabili-llc nervoas i psihic. Aici, ca i n
alte cazuri, trebuie interpretat semnul funcie de ansamblu, i nu izolat.

6. Continuitatea
Ea cuprinde mai multe aspecte:
A. Coeziunea (continuitatea legturilor);
B. Regularitatea (egalitatea);
C. Stabilitatea (variabilitatea);
D. Fermitatea;
E. nchiderea;
F. Dezvoltarea.
A. Coeziunea
Coeziunea nu trebuie confundat cu legtura (forma) care studiaz
continuitatea literelor ce formeaz fiecare din cuvinte. Dup intensitatea
legturilor i ntreruperilor, n coeziune" se pot distinge urmtoarele scrieri:
legat, nelegat, fragmentat (tocat), grupat, combinat (nlnuit).
Repetm c legtura poate s creasc odat cu rapiditatea, iar fragmentarea,
cu lentoarea, i c n aceste cazuri valoarea semnificativ a acestor dou
proprieti grafice este proporional mai sczut.
Vechea grafologie a vzut n scrierea legat expresia tipului de gndire
deductiv. Aceast supoziie nu este dect parial justa. Numai felul n care

biectul nu se limitea/ la a culege laptele i a le clasa, ci intervine pcn lru .1

le adapta la nevoile proprii sau ale altora. Nu se distinge prinlr-o mare
(acuitate de invenie sau mare originalitate a gndirii, ci printr-o imaginaie
realist, capabil s rezolve, cu contribuii noi, sarcini importante i de
profunzime. Persoanele cu un tempo de reacie" mediu sau potolit au o
bun memorie i judecat cu bun-sim, prezen de spirit, dei snt mai
impresionabile i mai emotive dect lenii, n activitatea lor, subiecii
manifest sobrietate, adaptn-du-i micrile cu precizie, dar fr a ajunge la
automatisme. Au sentimente constante, cutnd totdeauna o coeziune a
intereselor materiale i afective.
n sens negativ: inteligen medie, cu minim capacitate de reprofilare n
activitate. Acomodare rutinier la ideile anturajului (spirit nclinat spre
prejudeci). Imposibilitate de a-i accelera ritmul normal de lucru. Cu o
scriere lax sau moale (lipsit de tensiune), ar indica (Vels): voin slab,
nedecis i lene (fr griji, fr stimulente de ameliorare). Timiditatea i
teama limiteaz iniiativa deja redus i mresc pasivitatea.
Scrierea rapid. Am vzut mai sus care snt semnele rapiditii micrii
grafice.
Interpretare. Cu o bun distribuie a textului i spaiilor, ar releva o
inteligen activ, cu succesiune rapid a ideilor (fecunditate mintal) i
iniiative, n raport cu dubla semnificaie a grafismului: a) sub aspect
spontan afectiv rapiditatea, ntr-o scriere pozitiv, ar semnifica vivacitate,
natur sangvin, emotiv, fr griji, supl i dezinvolt, iar n sens negativ:
excitaie, impulsivitate, instabilitate, variabilitate, inconsisten; b) sub aspect
voluntar n sens pozitiv ar arta activitate, agilitate, asiduitate, elan,
infatigabilitate, nevoie de schimbare, combativitate; rapiditatea cu o presiune
pozitiv (tensiune, profunzime, ne t i ta te i relief al trsturilor) este cel mai
clar semn de dinamism, de for i capacitate personal, fie pentru a aborda
frontal o problem, fie pentru a crea i produce, pentru a dirija i a elimina
obstacolele i opoziiile (for persuasiv i combativ); n sens negativ (cu
semne de disproporie i dezordine) ar indica nerbdare, superficialitate,
lips de metod, inconstan.
Scrierea precipitat. Impulsia grafic este precipitat cnd micrile snt
filiforme sau neterminate (litere enigmatice), traseul este mic i aruncat, existnd numeroase neregulariti n micare, n dimensiunea literelor i n
distribuia spaiilor.
Interpretare, n sens pozitiv: ea poate s fie accidental sau s indice
numai nevoia de a nota ceva repede. Precipitarea arc valoarea unei scrieri
accelerate cnd coexist cu o anumit armonie n spaiu, form i micare
i sugereaz capacitatea de a accelera ritmul obinuit de munc, n sens
negativ: rapiditatea excesiv este un semn de efervescen imaginativ i de
lips de stpnire n aciune, n gndire i n expresie. Scrierea obinuit
precipitat reflect transporturi pasionale, tendin la mnie i iritabilitate,
nerbdare, activitate exaltat n gndire i dorine, instabilitate i ca atare
incapacitate de a duce la bun sfrit lucrul nceput. Cu un anturaj grafic
nearmonios, sugereaz

< AH/V l l>. HI l l

l HUI l l l v l

nil

x 1 -11 i. n

Interprctiuc Dup cum in scrierea legala subiectul rspunde unei nevoi $1

lente ilc a intru in contact cu obiectele exterioare i de a le uni", n cu
ndcgat el rspunde nevoii de a intra n contact" cu sine nsui, cu riul
incontient, n sens pozitiv: tendin a subiectului la explorare, la
(datorit poate nu numai imaginaiei vii, ci i unei mari receptiviti
(Impresiilor, instinctului de curiozitate al unui individ intuitiv). Sim al reaftii, instinct colecionar." n grafismul multor inventatori, artiti, savani
filozofi, literele snt disociate. Mai mult aptitudine de a analiza detaliile
ct de a vedea ansamblul" Beauchataud (10).
In sens negativ, scrierea nelegat ar traduce lips de voin sau inconsecj Ven n comportare, lips de logic, judecat capricioas (fr continuitate
' fi legtur n idei), tip dezintegrai v. Pe plan moral: egoism, egocentrism i
narcisism cu toate aspectele de exclusivism, gelozie, avariie etc. Scrierea
ygrciilor este cel mai adesea o scriere cu trsturile subiri (de legtur)
sacrificate nu att din economic, ct mai curnd din instinct de conservare,
zgrcitul cvitnd pe ct posibil contactul cu tu", tn fapt, grafismul nelegat
indic lips de adaptare, antinomii de depit, contraste de echilibrat. Dar,
dac o scriere nelegat coluroas reprezint un conflict important al
personalitii, o scriere cu ghirlande nu indic decl o uoar deficien a
gradului de adaptare, fie din cauz exterioar, fie din lips de fermitate. Cu
forme monotone i regulate, traduce o activitate ncetinit, debilitate mintal.
Cu o scriere inhibat, mciucat, ca relev un individ anxios, susceptibil,
scrupulos i nesigur (perturbare a funciei autoestimative: complexe de
inferioritate). Cu o scriere lax sau cu trsturi slabe i ezitante, ea denot
slbiciune, spirit capricios, veleitar i instabil.
Scrierea fragmentat (tocat sau juxtapus). Se numete astfel scrierea
ale crei litere snt formate din dou sau trei trsturi independente
(fragmente), ceea ce d uneori impresia, mai ales n majuscule i n m, de
micri dezarticulate. Este exageraia grafic a scrierii nelcgate.
Interpretare, n sens pozitiv: predominare a funciei intuitive, adic vi/iune rapid care nelege ansamblul problemei fr a se pierde n detalii i care
raioneaz fr a analiza raionamentul su. Presentimente frecvente. Inspiraii
i iluminri interioare. Viziune intern (subiectul vede realitatea bazndu-se pe
impresiile din subcontientul su, contrar lipului perceptiv care n-o vede i
n-o nelege dect bazndu-se pe simuri, adic percepnd-o n modul cel
mai direct).
n sens negativ: predispoziii la stri de angoas, inhibiie prin team.
Scrierea foarte fragmentat relev o personalitate dezintegrat, incapabil s-i
socializeze tendinele i emoiile sau s se adapteze la ale altora. Ea poate
arta i inhibiie fizic, suferin organic, mai ales dac e ntovrit de
torsiuni, tremurturi, retuuri i frinturi (arterioscleroz).
Scrierea grupat. Cuvintele, dup lungimea lor, snt constituite prin grupe
de dou, trei, patru litere sau mai mult.

Slnt

'acute formele, precum i structurarea spatului grafic ne vor permite sa

precizm dac aceast legtur este mai mult dect un schematism colar,
Ca
ea provine dintr-o nevoie de unitate a spiritului deductiv sau dac ea nu
f dect supunerea la un model. O legtur regulat i de grad mijlociu
'Aplic doar c procesul asociaiilor i al legturii lor logice se desfoar
__ a dificultate. Dac semnele grafice superioare (accente etc.) snt, din conra
> "iglobate n aceast legtur, aceasta ar fi un indice al unui grad calitativ
mai
ridicat. Acelai principiu se va aplica scrierii nelegate (scrierea grupat,
scrierea fragmentat - tocat sau juxtapus).
'l grafologie se ia ca msur o aliniere a elementelor grafice nelegnd
ec
' cel mult trei-patru uniti grafice scrise dintr-o trstur. Vin apoi toate
_ 'jiile de dezagregare i de decompoziie, care nu se opresc necesar la litera
^fi, ci pot regresa n ca/uri de imbecilitate sau de tulburri nervoase
g ave pjnj |a fragmentare total i o ntrerupere a unei litere i chiar a
unc
| trsturi n mai multe segmente.
Itiainte se considera (naiv) c scrierea nelegat reflect intuiia (care este
vu
'une a sensului). Pulem spune c opo/.iiile de semnificaii (Michon) i ^
ce privete scrierea legal (spirit deductiv sau logic) i scrierea nelegal Wni
intuitiv) conin n anumite cazuri un grunte de adevr, dar u generali/.a c
greeal. Gradul de legtur trebuie judecai din punctul de vedere al unor
legi mai generale, precum i corelativ.
Scrierea legal. Literele sau prile literelor se nlnuie fr ntreruperi
Z(
>tia median. Micrile snt coerente, spontane, constante, nentrerupte.
"^
poate fi uneori ntrerupta pentru a pune un punct, un accent sau
*r a lui t, dar literele snt n general toate legate. Acest traseu este adesea
interpretare. n seas pozitiv: caracter spontan i natural. Manifestare liber
"^pulsurilor, care invit la contact direct cu obiectul" (legat-progresivu)
* H' >nt''ca' mpreun eu alte semne, sociabilitate, nevoie de via exterioar
^sfaurare (semne de dilatare i exlroversiune). Tenacitate i constan n
ac
l'une (cu o scriere regulat i ordonat). Coordonare a ideilor i anumite
"Citai pentru raionamentul deductiv (funcia intelectiv a lui J ung). Cul-.
> sPrit activ, dotat pentru matematici ( Parhon). Faculti de asimilare i ln
e
8rare. Spiritul conserv o linie de conduita ampl i constant (Pulver).
'ft sens negativ: conformism, rutin. Absolutism i ncpnare n idei
,
.
a
nt unei deductiviti mpinse la extrem. Inteligen mediocr, judecat
'Pita de independen, uneori cu concepte false. Ondire unilateral. Cu o
scriere rapid i nearmonioas, impulsivitate, lips de msur i discernmnt,
U a
8 a ideilor, fr de intuiie sau sim al realitii. Cu o scriere caligrafic
~~ ^ reflecta subieci insignifiani, fr originalitate, plini de prejudeci i
Con
formism egoist.
Cr
^ ierea nelegat. Literele nu au nici un contact unele cu altele n cuvinte,
C1 Slt
>t independente (lips de coeziune).
a

l Ml AC II Kl'l

i illll i | IVI

Al l

S( MII l'II

Denumim ir)Mihil;i o sciicrc care arala o constant relativa n urmtoarele

ropoHii principale: nlimea lungimilor scurte (de exemplu: nlimea
i);
raportul dintre nlimea trsturilor pline i lrgimea de baz a literei;
gradul de variahilitate a unghiului de nclinare.
Aceste trei proporii snt msurabile n sensul strict al cuvntului. Prima
IfMc n legtur cu mrimea grafic; a doua, cu raportul dintre lrgime i ngusftttrc; a treia, cu nclinarea grafic. Fiecare a fost tratat mai nainte; aici nu
Vom discuta diferenierea lor, ci prezena lor simultan. O scriere este regulat
attul literele de baz snt aproape de aceeai nlime, distanele ntre ele
proape egale, trsturile pline aproape paralele. Pentru a obine mcar
impresia de regularitate, trebuie constan n impulsiile grafice, care este n
legtur cu o voin aplicat.
Regularitatea scrierii este deci expresia unei autoconstrngeri, o ordonare

impus spontaneitii impulsive, n fapt, regularitatea va aprea atunci cnd

voina contient, dirijat de raiune, este mai puternic deet substratul
emotiv i afectiv asupra cruia acionea/, sau atunci cnd emotivitatea i
spontaneitatea snt att de slabe, nct o foarte redus do/ de inhibiie este
suficient pentru reali/area constanei grafice, n primul ca/ este vorba de un
act de voin; accentuarea i exagerarea snt frecvente, puind ajunge pn la
constrngere i Iu artificiu (scriere artificial).
Snt multe persoane care trec, aproape direct, de la constringerea schemei
colare la o scriere foarte neregulat. Faptul nsui al ncregularitii nu
permite nici o deducie asupra valorii sau nonvalorii acestei ntoarceri la
propria natur, O puternic originalitate a unui grafism, o marc bogie
formativ individual demonstrea/ o for creatoare care nu are nevoie
cel puin n sens calitativ de o ordonan schematic (scrierea lui
Beelhoven, scrierea lui Enescu). In practic ias, unde fenomenele de
expresie se manifest n genere la un nivel mijlociu, o foarte mare neregulari
tale grafic ar indica un amestec de jen i de natural n desfurarea
reprezentrilor, opoziia de impulsivitate i raiune.
Scrierea egal sau regulat. Micrile voluntar disciplinate prezint o
anumit uniformitate sau regularitate, mai ales n lungimea, lrgimea i
nclinarea literelor. Toate literele snt plasate i formate spre a rspunde- la
un efort de ordine i organizare.
Interpretare, n sens pozitiv: preponderen a voinei asupra sferei
instinctive i emotive, asupra tendinelor de origine incontient. Contiin
moral exigent pentru ea nsi i pentru alii. Puritanism. Dac scrierea nu
este prea rigid, ar indica ponderaie, constan, perseveren, metod i
organizare. Dac scrierea este coluroas i rigid, ea relev inflexibilitate i
sim formal" al justiiei i moralei. Subiectul se conduce dup principii,
sisteme i norme.
n sens negativ: rutin, conformism, rigiditate mintal. Slbiciune a
tendinelor dac scrierea este cu traseu slab. Tendin de a judeca ru pe
alii,

l 4A

l KA l A l

Dl

( . K Al l )l ( H i l l

Streletski (81) denumete un traseu izotom" cnd ntreruperile coincid cu

numrul silabelor cuvintelor, oligotom" cnd numrul rupturilor de coeziune
diminueaz progresiv i politomie" creterea progresiv a numrului literelor
nelegate.
Interpretare, n sens pozitiv, acest semn ar indica un anumit echilibru
ntre realitatea interioar a subiectului i realitatea exterioar. Presupune deci
aptitudini de adaptare att la problemele interne, ct i la cele externe. Poziia
subiectului n via este eclectic, selecioneaz i asimileaz ce are fiecare
lucru mai bun, esenial. Reflect, de asemenea, posedarea cu o intensitate
egal a caracterelor eseniale ale grupului contrar. Caracterele, de exemplu,
de introversiune i de extroversiune, de izolare i sociabilitate, de egoism i
altruism, de independen i supunere (tip ambiegal, al lui Rorschach; ambivert, al lui Jung). Aptitudini de a clasa i a pune n ordine lucrurile din dii'erile
domenii.
n seas negativ: lips de armonic, dificultate de a asimila n m<xl identic
coninuturile interne i cele de origine extern. De/echilibru ntre tendinele
individuale i exigenele anturajului (dificultate de a mpca contradiciile:
ambivalen), n ali termeni, acest semn relev atitudinea inegal, inhibiia,
ndoiala i indeci/.ia subiectului care, ajuns la punctul crucial al problemei
nu tie s ople/e". Aceasta se traduce prin opriri rapide, ndoieli, angoas,
superstiii, presentimente etc. Se vede sensul negativ n discordana, neregularitatea i capriciul cu care literele se grupca/ n interiorul cuvintelor.
Scrierea nlnuit (combinat). Suprem grad de evoluie a scrierii
organizate. Legtur a diferitelor elemente grafice cu ajutorul combinaiilor
ingenioase i originale. Scriptorul simplific i nlnuie micrile ntre ele
cu inteligen, uurin i abilitate. Multe legturi snt reali/.ale plecnd de la
un punct, o bar a lui t sau un sfirit de liter (legturi anormale, dintre care
cele mai frecvente snt acelea ale punctelor reunite la litera urmtoare).
Aceast scriere este totdeauna rapid i de nivel superior.
Interpretare, n sens pozitiv, este un semn evident de agilitate intelectual,
de luciditate. Reflect, de asemenea, activitate creatoare, iniiativ, fluiditate
a ideilor, raionament rapid, intuiii originale; capacitate de a re/uma,
prescurta, capta sau expune esenialul.
n sens negativ: oboseal intelectual, dar care nu mpiedic continuarea
efortului. Imprecizie, exces de vivacitate. Precipitare n deducii.
B. Regularitatea (egalitatea)
Regularitatea absolut nu exist n scriere. Ea nu poate fi obinut dect
printr-un procedeu de reproducere mecanic i niciodat prin actul creator,
care este, n general, esena oricrui grafism (Pulver). Modelele colare o
admit. Tendina lor de a disciplina impulsiile grafice este acceptabil dac
este aplicat raional.

( AHA( II1KI l l- Ollll't IIVI

Al l

M l'M KII

HI

i ilc distributiv: <>rgam/ure defectuoas a timpului i a activitii,

u- in nici. Lips do punctualitate, de claritate i armonie n domeniul
L'liv i intelectual.

i n lungimea liniilor (multe linii nu ajung la sfritul paginii):

[Umiditate, ezitare. Incertitudine autoestimativ. Inhibiie n faa anturajelor
JjMrinc. Subiectul se nchide n sine.
Inegaliti n zone. Orice inegalitate fiind un indice de emotivitate i de
Impresionabilitate (receptivitate sau sensibilitate mai mult sau mai puin
exagerat), fiecare din zone poate fi influenat de inegaliti.
Inegaliti n zona superioar (depasante superioare, bara lui t puncte,
accente etc. inegale), n sens pozitiv: sensibilitate a spiritului. Fantezie
constructiv i creatoare. Imaginaie arztoare i fecund. Lumea ideilor plin
de neliniti, proiecte, inspiraii. Micare i dinamism n idei. n sens
negativ: agitaie, dezordine n idei. Lips de precizie, de siguran i de
atenie. Exces de vivacitate. Ezitare, indecizie, instabilitate (dup caz).
Fermitate insuficient ca urmare a inconstanei.
Preponderen de inegaliti n zona median: inadaptabilitate
sentimental. Dorine i ambiii constant contrariate. Instabilitate caracterial.
Sensibilitate. Falsitate, minciun, lips de loialitate. Emotivitate egocentric
(acest semn depinde de ansamblul grafic derivat din alte aspecte i din alte
zone). Conduit dezorganizat. Semn posibil de nevroz.
Preponderen a inegalitilor n zona inferioar: impresionabilitate fizic
i material (repercusiuni ale emotivitii asupra sferei instinctive i asupra
incontientului). Inadaptarc la realitile practice ale vieii. Nelinite pentru
problemele cu care se confrunt individul n domeniul sexual, economic,
material etc. Impresionabilitate erotic.
Scrierea stereotip sau automatic. Prin stereotipie grafic se nelege
repetiia mecanic, automatic a micrilor ce formeaz literele. Fiecare
liter este egal cu oricare alta din grafism. Aceast scriere este totdeauna
aliniat. Stereotipia grafic provine din exagerarea semnelor de monotonie i
vulgaritate (Vels).
Interpretare. Toi autorii consider micrile stereotipice ca incompatibile
cu o funcionare psihofiziologic normal. Se observ obinuit acest fel de
grafism la bolnavii mintali, caracterizai printr-o diminuare mai mult sau mai
puin profund a ateniei, sensibilitii, voinei. De asemenea, la subiecii atini
de oligofrenie (debili mintali sau idioi), stri melancolice, astenice etc. (Crepieux-Jamin). Grafismul voluntar stereotip (egal i monoton) se datoreaz fie
nevoii de a domina ori a disimula strile emotive sau pasionale, fie unui
simplu capriciu sau unei intenii mai mult sau mai puin ludabile de a
deghiza propriul grafism.
Scrierea nuanat sau ritmat. Aceast scriere se sprijin pe concepia de
ritm. Ea este caracterizat printr-o succesiune de micri armonioase, care nu
se repet sub aceeai form i nainteaz pstrndu-i o ordine incontient i
un echilibru natural. Aceast scriere se gsete exact la mijloc ntre scrierea

l K/W Al

Dl' (JKAl-Ol (HUI

i a vedea la ei ceea ce nu exist dect n incontientul subiectului (proiectare

a sentimentelor de culpabilitate asupra altora). Indiferen afectiv. Slab
activitate intelectual. Lips de sinceritate (personalitate neautentic).
Scriere inegal sau neregulat. Scrierea prezint neregulariti i
disproporii n nlimea i lrgimea literelor, n nclinarea, direcia,
continuitatea etc. a micrilor, nlimea i lrgimea literelor snt aspectele
grafice cele mai afectate de semnele de neregularitate, chiar dac acestea pot
s se ntind la toate aspectele grafismului.
Interpretare, n sens general, predominare a factorului emoional asupra
raiunii. Subiectul triete dominat de emoiile sale, cel mai adesea n lupt
cu el nsui. Cu voin slab, influenabil, instabil, tulburat de sensibilitate.
Inadaptare a vieii interioare la problemele pe care le pune realitatea. Contrast
ntre gndire i aciune, ntre sfera conceptual i sfera realizatoare. Suferin
moral. Indecizie a sentimentului eului, slbiciune interioar i inconstana
agitat (Pulver). Mare excitabilitate i mare imprcsionabilitate.
n sens pozitiv: for vie i fecund a sentimentului, a imaginaiei i a
spiritului (sensibilitate spiritual). Intuiie. Cu o scriere clar, simpl i
rectilinie: sensibilitate moral. Cu o scriere ferm, rapid, ascendent i
combinat: voin activ, capacitate de iniiativ i de realizare. Inegalitile,
n sens pozitiv, relev for creatoare, intensitate spiritual", fiind indice"
uneori, dup Pulver, al unei viei interioare generale". Vivacitate a
sentimentului i inteligenei.
n sens negativ: nervozitate, inconstan, nerbdare, indisciplin. Tendine
exaltate, pasionate, reacionnd la cea mai mic contrarietate, resentiment uor.
Ambivalen afectiv. Instabilitate, schimbri necontrolate ale comportrii.
Caracter versatil, nclinat a fi influenat, corupt sau pervertit prin slbiciunea
voinei. Agitaie, sensibilitate morbid. Este foarte adesea un semn de
dezechilibru emotiv, de nevroz, de lips a refleciei i a coordonrii
mintale. Relev oarecare predispoziie la isterie.
Inegaliti n nlimea majusculelor: incertitudine autoestimativ,
sentiment indecis i ezitant al propriei valori. Alternative de ncredere i
incertitudine, de orgoliu i sentiment de insignifian, de independen i
supunere (inadaptare).
Inegaliti n lrgimea literelor: alternative de elan de comunicare i
reinere, de spontaneitate i stpnire de sine, de desfurare i rezerv, de
pru-<den i lips de reflecie. Inhibiii sentimentale (Vels).
Inegalitate a formei (varietate n forma literelor, n execuie, dar nu n
legtur): bogie a ideilor, personalitate cu multiple faete. Originalitate
(dac formele snt armonioase). Nervozitate, natur schimbtoare i supl,
fals i ipocrit.
Inegalitate de presiune: salturi de energie. Emotivitate. Tensiune nervoas
care se declaneaz instantaneu (mciuci, apsri brute) sau care se descarc
prin impulsuri agresive i mnioase (puncte ascuite). Tendine la spasme i
crispaii nervoase.

.1/1111, s(iisul p<ulr s.i sr xliiinlx' de l.i o l mic la alia n accla.si

IMlincnl (si IH-II- inegala)

Interpretare In sens general: instabilitate. Exaltare a sensibilitii i a vieIntflcclualc hxalaic constant. Impresionabilitate, emotivitate, sugestibi-Itc
u spin tul ui si voinei. Este un semn frecvent la temperamentele nervoa-lu
care se remarc o manier de a se conduce capricioas, aparent ilogic 'In
variabilitatea, versatilitatea i veleitile sale, dar care n realitate este (ctut
de egoism. Scrierea schimbtoare este proprie persoanelor puin fidele,
sloiale, care schimb adesea partenerul n dragoste, prietenie, ocupaie, proIfesiune, centru de interes etc. Unele femei schimb grafismul fie pentru a se
face interesante, fie pentru a imita scrisul cuiva, sau din capriciu.
D. Fermitatea
Scrierea hotri. Micrile snt ferme i sigure, constante i precise, din
orice punct de vedere le-am considera. Acest traseu poate fi asociat la scrierea
nuanat Sau ritmat, dac micile variaii sau inegaliti nu afeclea/ direct
aspectele: direcie, presiune si ordine (fermitatea nu admite e/ilri).
Ca interpretare, trebuie s ne referim la scrierea ferm (ve/i presiune).
Scrierea ovitoare. Scriere cu micare nesigur, moale sau insuficient de
ferm. Se nllnesc foarte adesea schimbri n rapiditate, nclinaie, direcie,
form, ntreruperi n coe/iune etc. Aceste e/ilri se produc sub efectul
inhibiiilor.
Principalele trsturi ale traseului ovitor snt: a) terminarea depasantelor
n curb moale, torsionat i n general deviat ntr-un sens sinislrogir; b)
torsiuni i schimbri de nclinare ale depasantelor superioare (scriere cu
nclinare inegal); c) litere finale neterminate (trsturi filiforme) sau litere
neterminate n mijlocul cuvintelor; d) fragmentri i opriri (impasuri ale
coc/.iunii) frecvente; e) schimbri de vitez uneori chiar n interiorul
cuvnlului (inegaliti de rapiditate); f) litere suspendate, returi, corectri; g)
repetiie de cuvinte i puncte superflue; h) bara lui t scurt, slab i prins
ndrtul dcpasantei, punctele i accentele plasate la sting literelor; i) rupturi
ale trsturilor, cuvinte ciuntite, sacade.
Interpretare, n general: indecizie ntre sentiment i raiune, ntre
impulsurile spirituale i cele materiale. Datorit oboselii mintale, slbiciunii
caracterului sau angoasei nevrotice, subiectul nu tie s ia o hotrre, s se
decid sau s-i forme/e o prere, pentru c el nu gsete motive destul de
puternice i eficace pentru a se decide ntr-un sens sau n altul. Ambivalen
afectiv. Insecuritate, ndoial, incertitudine. Nelinite interioar n faa
opoziiei tendinelor contiente i incontiente. Tendin la schimbri brute,
instabilitate. Timiditate. Sensibilitate exagerat. Stare de depresiune, astenie.
Libido slab i n regresiune (Teillard).

i r.r\ i /\ l

l'l

(IKAK'I (Kill

inegal i scrierea monoton. S-ar putea spune c o scriere este ritmat cinci
exprim n micrile sale, n mod liber i spontan, fr nici un semn de blocaj
sau de reinere, tot jocul tendinelor contiente i incontiente ale subiectului,
adic dinamismul vital, autentic, al personalitii.
Interpretare. Ritm semnific elan, senzaie intim de for, de optimism,
de inspiraie i de ncredere n via, caliti proprii individului sntos i
echilibrat n diferitele sale funciuni. Receptivitate echilibrat, sensibilitate
armonioas. Organism care primete, nmagazineaz i exteriorizeaz
emoiile cele mai diverse fr ca echilibrul su interior s se resimt, fr
contrast ntre eul social i individualitatea proprie (adaptare) i fr ca vreuna
din faculti sau dispoziii s fie alterat n ritmul su. Cu ct inegalitile
snt mai mici i mai constante, cu att emoiile au for i profunzime. Scrierea
ritmat este, ca atare, un indice valabil de sensibilitate i emotivitate profund
(Vels). Ritmul n micri nu poate avea niciodat o semnificaie negativ; el
este atributul exclusiv al superioritii i armoniei.
C. Variabilitatea sau stabilitatea
Variabilitatca o putem cerceta n trei tipuri de scriere: scrierea coastant,
scrierea variabil i scrierea schimbtoare (inconstant).
Scrierea constant. Structura general a grafismului este aceeai n
diferitele documente. Variaiile n cursul diferitelor perioade de via snl abia
vizibile. Nu exista contrai ntre scrierea actual i cele anterioare.
Interpretare, n sens po/.itiv: stabilitate, constan, unitate de direcie a
caracterului. Fermitate, siguran, ncredere. Continuitate n obiceiuri i n
conduit. Loialitate, sinceritate, tenacitate, perseveren (bineneles, cu
semnele de armonic), n seas negativ: caracter care evolueaz puin.
Stabilitate conformist. Apatie, automatism mintal. Oligofrenie, atonie,
indiferen, rutin. Insensibilitate.
Scrierea variabil. Grafismul se transform i evolueaz; aceast evoluie
poate s afecteze toate aspectele, dar n special forma, dimensiunea i
direcia.
Interpretare, n sens pozitiv: dezvoltare a caracterului n sensul artat de
scriere. Aceast de/voltare sau evoluie a personalitii poale afecta mai multe
sectoare (fizic, cultural, moral, profesional, politic, religios, economic, social
etc.). n sens negativ: regresiune sau schimbare defavorabil pe plan fizic,
moral, intelectual etc. Snt foarte diverse cazurile care pot schimba sau
transforma caracterul. Citm: boli, suferine morale, schimbarea climatului,
cstoria, genul de via, profesiune, cultur etc.
Scrierea schimbtoare sau inconstant. Fiecare grafism al aceluiai
subiect are o fi/ionomie distinct, prezint numeroase schimbri. Nu exist
nici o asemnare ntre diversele grafisme care se pun alturi unele de
altele, n

b) Ovali- nu Inse prin spate- .ililmlmc lo.irtc reflectata (rc/crva raionala

vcnii.i obligatorie mir un aiilura) ostil). Disimulare a problemelor inte-rc si
a eoni liotelor cu lumea exterioar (orgoliu, nevoie de independen de viaa
interioar). Tandree latent. Fermitate n atitudini (cu o scriere na).
Rceal, rigiditate (cu o scriere rigid i coluroas). Scrierea lctuit.
Este o scriere cu ovale nchise prin mici bucle sau f ynelc n partea
superioar. Subiectul care nchide astfel ovalele tie s-i do-le/e vorbirea, s
tac la timp i s insinueze, fr a spune pe fa. Tendine , egoiste,
egocentrice, narcisism, nclinare de a nvlui lucrurile n mister. Inteligen
verbal i comercial. Abilitate de a nela. Calcul, interes personal, instincte
posesive. Parafa complicat i cu micri n lasou, proprie vnzto-rilor,
oamenilor de afaceri, industriailor, comercianilor. Acest traseu este
regresiv i coincide adesea cu scrierea rsturnat, erpuitoare, inegal, filiform. Vom reveni asupra ei.
F. Dezvoltarea

Din acest punct de vedere, al de/voltrii micrii grafice, vom avea

scrierea dinamogen, scrierea reinut i inhibat.
Scrierea dinamogen n care micarea naintea/ n spaiul grafic cu
o puternic impulsie i cu mare amplitudine, (ar nici o inhibiie sau jen.
Trsturile snt totdeauna alimentate eu cerneal i, dei se produc inegaliti
n nlime i amplitudine, micarea este liber, spontan. Literele i cuvintele
pot fi din ce n ce mai rapide i ample, din ce n ce mai ascendente i
progresive etc.
Interpretare, n sens pozitiv: impulsie vital puternic. Energie
realizatoare. Ardoare, euforie. Iubire de via i stare bun de sntate"
(Beaucha-taud). Aptitudine de a-i rcprc/cnta problemele n plin micare i
evoluie, dup mersul lor (gndire rapid, capabil de asocieri i combinaii
originale: facultate creatoare a gndirii). Entu/iasm comunicativ i facultate
persuasiv, dac grafismul are relief (Vels).
n sens negativ: subiectul triete sub impulsii i tendine incontiente.
Tendin a imaginaiei de a merge dincolo de lucruri. Supraactivitate motrice
i senzorial. Incompatibilitate cu aciuni care cer rbdare, perseveren, calm
(indisciplin, nesupunere, nevoie de libertate). Scrierea dinamogen este un
semn de superioritate general cnd micrile au ritm i armonie. Dei s-ar
putea admite i n sensul negativ, acest grafism e rar la persoane inferioare
(Vels).
Scrierea reinut este o scriere disciplinat, n care scriptorul msoar i
reine micrile mai ales ctre dreapta (terminaia literelor i a cuvintelor,
bara lui t i legturi). Ea coincide foarte adesea cu scrierea sobr ordonat,
ngrijit, regulat, simplificat i simpl, dar i cu scrierea coluroas i seac.

E. nchiderea
Dup nchiderea ovalelor, a trsturilor iniiale i finale ale literelor, exist
urmtoarele scrieri: deschis, nchis i alternativ deschis i nchis.
Scrierea deschis. Ovalele literelor a, o, g, d, q snt deschise n orice
direcie. Trsturile iniiale i finale ale literelor majuscule nu formeaz
bucl, adic snt cu micare deschis. Literele m i n snt trasate ca 111, U..
Interpretare, a) Dac este vorba de o deschidere ctre dreapta i sus, ar
indica n general c subiectul nu-i elaboreaz rspunsurile afective; acestea
corespund strii sufleteti a momentului i ar reflecta felul cum subiectul
triete impresiile pe care le primete, n expansiunile afective, de exemplu
(scriere deschis, nclinat, rotunjit i n ghirland), subiectul i. manifest
natural i spontan tandreea. Nu exist calcul, nici deghizare, team sau fipn
inhibitoare; el i dezvluie forul interior, emoiile, fr rezerv sau
prefctorie (sinceritate), n sens negativ, ar putea indica lips de tact i de
discreie. Credulitate, tendin de a se lsa influenat. Sentimentalism.
b) Cu o deschidere mare i ndreptat ctre sus: receptivitate foarte influenabil. Nevoie imperioas de a vorbi, de a se desfura, de a povesti
emoiile personale. Impruden, indiscreie (lips de perspicacitate i sim cri
tic). Voin lipsit de frn inhibitoare. Cu o scriere confuz sau cu litere
nlnuite, ar indica vorbrie (a vorbi pentru a vorbi).
c) Cu o deschidere ctre stnga (ndrt): bun-sim, nevoie de a domina
expansiunile personale. Tact, timiditate, pruden. Experien de via la su
biecii normai expansivi. Negativ, ar indica disimulare a inteniei veritabile a
subiectului. Tendin de a nu vorbi de treburile personale i de a divulga pe
ale altora.
d) Cu o deschidere ctre ndrt, dar cu formarea unei mici bucle sau a
unui inel n partea^superioar a ovalului: form abil de expaasiune (subiectul
nu spune tot ce gndete). Tendin de a subjuga pe alii i a-i induce n eroa
re, nflorituri n conversaie (diplomaie, ipocrizie dup caz).
e) Litere cu ovale deschise spre jos. Ovalele literelor snt trasate invers,
adic n sensul acelor unui ceasornic (micare regresiv). Este un semn curios
i se interpretea/ ca lips de sinceritate, ipocri/ie, josnicie sau neloialitate.
Se observ uneori n scrierile aparent clare i armonioase (falsitate n haina
virtuii).
Scrierea nchis. Ovalele literelor a, o, g, q etc. snt nchise n toate
direciile iar trsturile iniiale i finale repliate asupra lor nile n form de
bucl. Literele m i n n arc, trasate ca Ut, U rsturnat.
Interpretare, a) Ovale nchise la dreapta i n sus: atitudine introvertit.
Rezerv natural, fr nevoie de deghizare, nici de disimulare, fr probleme
sau conflicte interioare. Pruden, reflecie, discreie. Atitudine defensiv^
nchis fa de necunoscui. Lips de sinceritate, dac grafismul e nearmonios.

llwa, ( unlu/.i, spaiala, m^hcsuila, ili/ihila), </J.S/XM(W (scriere ngnjil

sau tlngnpta), nu mliiiri'd marginilor, ca i proporia (scriere proporional,
disroporiotiaia)

Distribuita
Recunoatem ordinea spontan sau voluntar prin felul n care snt repart7.ate literele, cuvintele i liniile n pagin.
Scrierea ordonat (organizat). Actul scrisului nu presupune vreun efort
special, ci din contr, cel care scrie i poate exprima gndirea ntr-o form
corect i fr piedic pentru motricitate (cultur grafic satisfctoare).
Interpretare, n sens po/itiv: inteligen cultivat. Capacitate de a ordona
propriile idei i de a le reda grafic. Claritate a ideilor. Adaptare, n sens
negativ: cu o scriere egal, monoton, fr semne de rapiditate, ea relev un
subiect care se identific cu rolul" su profesional, cu titlul" pe care
societatea i 1-a acordat. Conformism.
Scrierea dezordonat (neorganizat). Produs al unei culturi grafice
insuficiente, se recunoate prin prezena de forme infantile, elementare i
grosolane.
Interpretare: incultur, ignoran, absena instruciei elementare. Gndire
pueril, neabilitate. Lips de Iaci i de finee, neglijen, de/ordine. Alunei
cnd, comparativ cu alte documente anterioare, grafismul pre/int o
diminuare considerabil a calitilor (Crepieux-Jamin), de/organi/area
traseului este produs de boal, btrnee, accidente de min sau creier,
distonii nervoase (contracii, sacade, tremurturi, returi ctc.), precipitare,
dezordine moral, decrepitudine ele. Cnd se scrie pe o mas instabil, ntr-un
tren sau fr sprijinul cotului, pot aprea dc/organi/.ri ale traseului. Cau/cle
cele mai frecvente stil, evident, blrneea i bolile nervoase (alaxic,
paralizie, alcoolism, intoxicaii etc.). Dar i strile emotive anormale pot crea
o dezorgani/are grafic, momentan sau accidental.
Scrierea clar este o scriere li/.ibil, cu liniile distanate i cuvinte cu
intervale suficiente. Ar arta claritate de spirit, adaptare, politee, grij,
ordine, spirit lucid, metod.
Scrierea confuz. Textul apare ca o mas inform. Lectura este dificil i
penibil. Se asocia/, n general cu traseul exubcranl, de/ordonat,
disproporionat, vulgar i nearmonios.
Interpretare. Scrierea confuz sugerea/ dup Jacoby-Bou.squet o
persoan la care se amestec sferele instinctiv, emotiv i inleleclual.
Funcie discriminaliv defectuoas. Dac scrierea csle exuberant, inegal i
rapid, excesul de imaginaie ajunge la exagerare, la exaltare, ilu/.ie i
utopie. n cea mai mare parte a cazurilor, gndirea nu urmeaz ceea ce este
liniar, drept, msurat. Subiectul este impulsiv, ncreztor, sugestionabil. n
sens negativ: confuzie mintal, lips de reinere i de pudoare. Distribuie
defectuoas a timpului i a lucrului (dezordine n activilale).

Cnd semnele de reinere sini exagerate (exces de inhibiie) se obine scrim-a

inhibat i suspendat.
Interpretare, n sens pozitiv: pruden, reflecie i timiditate. Sim ridicat
al responsabilitii profesionale. Nevoie de siguran. Inhibiie a impulsurilor
i tendinelor incontiente, predominarea atitudinii vitale introvertite. Sim al
economiei i efortului. Spirit vigilent i perspicace, apt de a surprinde
esenialul, constantul i invariabilul. Imaginaie reinut. Fermitate i energie
a atitudinilor.
n sens negativ: toate consecinele inhibiiei excesive a tendinelor
naturale. Scrupul moral i profesional exagerat, care implic team, ezitare,
angoas, depresiune, disimulare. Egoism, egocentrism. Toate aceste semne
se accentueaz n scrierea inhibat, fie prin avansarea exagerat ctre
dreapta, fie prin coborirea vertical ctre baza liniei n zona median.
Inhibiia este un fel de selectare" a impulsurilor, dorinelor, afectelor,
gndirii i voinei. Aceast selectare se efectuea/ prin reprimarea, frenajul,
anularea impulsurilor care ar putea perturba contiina. Personalitatea se
protejeaz astfel de eecuri, frustrri sau emoii dureroase pentru eu. Inhibiia
este i un lei de economie, cruare, rezerv, pruden. De asemenea, ca poate
releva anumite perturbri psihice (nevro/e) sau somatice (tulburri
cardiovasculare, atero-sclero/.). Vom reveni cu detalii asupra problemei
inhibiiei n scris.
Mai trebuie s vorbim aici i de scrierea constrns, care se earacterizea/
prin naintare dificil sau lipsit de naturalul micrilor grafice, motivat prin
diferite cauze: a) inabililate grafic; b) grij excesiv n desenarea literelor;
c) dorina de a ascunde sau a disimula anumite detalii sau trsturi ale
personalitii (reprimare); d) cauze externe (ger, cldur excesiv, schimbri
de altitudine etc.); e) prezena unui al treilea care restringe libera capacitate
de expansiune a subiectului (emotivitate, timiditate) i O cau/e de ordin
mecanic: utilizarea unui toc defectuos, a unei hrtii sau ccrncli
necorespunztoarc, poziie inadecvat a nmiii etc.
Ca semne grafice mai curente, ea prezint pe acelea ale scrierilor: slrins,
rsturnat, caligrafic, coluroas, joas, retuat, fragmentat, dezlnat,
torsionat, suspendat, deghizat i lent.
Interpretare, n general, constringerea sau dificultatea de expresie motrice
relev un conflict vital ntre intenia contient i o anumit for interioara
(incontient) sau exterioar care perturb liberul curs al ideilor. Aceast
tortur impus prin raiuni inhibitoare interne sau externe comport o
reducere obinuit sau ocazional a spontaneitii" (Streletski) i a
sociabilitii.

7. Ornduirea
Prin stil propriu nelegem o totalitate de dominante formale care exprim
constana n manifestarea personalitii. Aceast ornduire a scierii ne relev
deci facultatea de adaptare i organizare. Aceste dominante formale pot privi
distribuia scrierii n ansamblu (scriere ordonat sau dezordonat), n spaiu

A H Al

l in i

Dispoziia
Dispoziia este n legtur cu ncadrarea textului n pagin, cu studiul
marginilor i cu raportul pstrat ntre intervalele lsate de scriptor atunci
cnd revine la linie, n mod general, dispoziia poate fi ngrijit sau neglijat,
dar n interiorul acestor dou diviziuni, exist o mulime de varieti, pe care
le vom studia.
Scrierea ngrijit. Marginile snt largi i nete, titlurile snt plasate cu o
anumit graie i n armonie cu ncadrarea textului n pagin. Alineatele snt
totdeauna separate prin acelai interval alb; altfel spus, ele snt echidistante
unele de altele, dar fr rigiditate.
Interpretare, n general, curtoazie i deferent. Bun-gust i ponderaie. n
sens pozidv: corectitudine. Spontaneitate, simpatie. Imaginaie reinut printr-o
judecat ponderat i respect al altora. Atitudine ferm i normal n
comportament.
n sens negativ (text dispus cu atenie riguroas, cu grij minuioas):
oprimare sau nbuire a impulsurilor pentru a ajunge la o stpnire de sine
rigid i la o disciplin rece. Subiectul se supravegheaz n permanen.
Maniera i curtoazia sa snt reci i convenionale, fr naturalee i suplee.
Lips de sinceritate, afectare.
ncadrarea marginilor
Absena marginii la stnga: lips de gust i de sim estetic. Team,
nencredere n sine, repliere. Zgrcenie, instinct de proprietate foarte
dezvoltat (mai ales cu o scriere strins i nghesuit). Cu o scriere
impulsiv, exuberant i confuz, aceasta relev vorbrie.
Marginea sting neregulat: afectivitate schimbtoare i instabil.
Subiectul este destul de sensibil la afectele puternice i capabil du atitudini
contradictorii; el i ofer, de exemplu, prietenia sau face un serviciu cuiva i
de ndat ce a fcut-o se ciete (ambivalen afectiv mai mult sau mai puin
puternica, dup semn). Lipsa ordinii i a disciplinei. Inadaptare, gndire
schimbtoare.
Marginea stnga ngust: economie. Diferite forme de introversiune.
Timiditate, rezerv, pruden. Zgrcenie. Lips de spontaneitate. Tendin de
interiorizare.
Marginea stnga se lrgete de sus n jos: extroversiune. Nevoie de
independen. Ardoare, optimism, ambiie (cu linii ascendente). Organizare
defectuoas a timpului i activitilor. Nevoi exhibiioniste (cu scriere mare,
dilatat, etalat, inclusiv pe plic).
Marginea sting se ngusteaz ctre jos: introversiune. Team de a cheltui.
Invidie, gelozie, egocentrism. Tendine captatorii. Fixare la trecutul infantil.
Oboseal, deprimare fizic, astenie. Pierderea ncrederii n sine, pesimism.

l i\ r\ i /x l

l'l

l m/M < II < H HI

Scrierea spaiat. Intervalele albe domin n distribuia textului, mai ales

ntre cuvinte i ntre linii (cuvintele i liniile snt separate ntre ele mai mult
dect este normal).
Interpretare, n general' nevoie de libertate, de spaiu. Amplitudine a cmpului contiinei (Brosson). Reflecia este insuficient pentru a putea
mbria multitudinea temelor pe care subiectul le abordeaz, dac scrierea
este etalat. Cnd ea coincide cu un grafism strns, relev nevoia de izolare;
subiectul are nevoie de solitudine (autism), n sens pozitiv: lrgime a ideilor
i a sentimentelor (viziune ampl a lucrurilor). Dorina unei viei uoare i
fr piedici n libertatea personal. Subiectului i plac locurile deschise,
lumina, culoarea i animaia. Nevoie de expansiune (cu scriere etalat sau
dilatat). Buntate natural, generozitate, simpatie i sociabilitate (cu scriere
dilatat, spaiat, rotunjit i progresiv).
n sens negativ: lips de judecat i de reflecie, nclinare impulsiv i
sugestionabil. Tendin de a vorbi, a gndi i a aciona fr pruden. Mn
spart" i superficialitate, absen total a simului economiei (pe baza unei
scrieri rapide, ncarmonioase, dilatate i spaiale). Cuvintele prea spaiale
concomitent cu o scriere mic, inhibat, strins i coluroas sau cu
predominan coluroas ar reflecta tendine schizoide sau schizolimice. Ele
snt, la fel, semne ale unor faculti critice foarte de/voltale, cu contact social
dificil i cu resentimente. Cu trsturi n diagonal (finale, bara lui t), ar
indica tendina de protestare sau de denigrare sistematic.
Scrierea nghesuit (concentrat). Intervalele de separare ntre litere,
cuvinte, linii, fr ca grafismul s-i piard n mod necesar ordinea i
uurina lecturii, snt sub normal, n viziunea de ansamblu, textul domin
spaiul alb. Ea se nsoete frecvent de scrieri le-tip: mic, strns, rcinul,
sobr, simpli-fical, proporional.
Interpretare. In sens po/.iliv: dac esle vorba de o concentrare a liniilor
(linii apropiate, dar cuvinte bine separate), ea relev concentrare (utilizarea
timpului la maximum). Preocupare pentru aspectul esenial al lucrurilor (sim
al realului, mai mult sau mai puin ngust sau minuios). Reculegere a
spiritului. Introversiune. Pruden, prevedere, economie (cu o scriere nchis
i sobr), n sens negativ: nevoie de economic mpins pn la zgrcenie sau
cel puin tendina de a pstra, a acumula, a coleciona obiecte. Ostil
sentimentelor generoase. Viziune ngust i limitat a lucrurilor
(susceptibilitate i meschinrie), sim social redus. Tendine schizoide.
Scrierea ilizibil. Lectura ei dificil poate fi motivat prin (Vels): a) exces
de rapiditalc (scrierea precipilat); b) deformarea literelor (scriere bizar); c)
absena anumitor litere i cuvinte (scriere neterminat); d) dezordine n text
(scriere confuz); e) dezorganizare (scriere dezorganizat) etc.
Interpretare, n general: precipilare momenlan (necesitate de a nota ceva
repede); activitate febril, nevroz. Dorin de singularizare, spirit inirigant,
misterios. Imprecizia poale s denote o organizare i o adaptare defectuoase.
Fug de responsabilitate i obligaii, prin instabililale; astenie sau lips de
sim moral. Trebuie cutat asocierea cu alte semne pentru a-i lmuri
semnificaia.

[suri. A da valoare asmictriilor, centrilor de deplasare a literelor t.au elemenitelor constitutive echivaleaz cu a gsi Centrul de gravitate al tendinelor
f incontiente" (Vels).
Modalitile grafice ale proporiei: scrierea proporional, scrierea
disproporionat, scrierea mixt.
Scrierea proporional. Literele i prile lor constitutive (puncte, accente,
bara lui t etc.) prezint mici inegaliti ritmice, dar nu dezechilibre,
disproporii sau deplasri n vreunul din sensurile indicate de axe. Literele
foarte regulate i geometric trasate (stereotipie grafic) trebuie considerate ca
forme proporionale negative.
Interpelare, n sens po/itiv: tendine echilibrate. Superioritate, valorizare
pe baz de observaii, confruntri prudente i aprecieri raionale. Imaginaie
care limiteaz faptele la justa lor proporie. Tendina de a cuta n lucruri
raporturile cele mai clare, eseniale i estetic agreabile. Capacitate speculativ
(raiune, teorie, sintez, agerime, critic). Spirit tiinific. Sobrietate, ordine
moral, distincie, ponderaie. Sim al justiiei, voin (stpnire de sine),
sentiment echilibrai al datoriilor sociale i profesionale.
n sens negativ (proporie + regularitate): absena imaginaiei si a
capacitii creatoare. Criterii i opinii banale. Lipsa intuiiei.
Scrierea disproporionat. Prin raport cu axele de simetrie, literele sau pri
ale literelor (trsturi iniiale si finale, puncte, accente, bara lui t etc.) pre/int
dezechilibre, disproporii i translaii mai mult sau mai puin exagerate.
Interpretare, n sens general: orice disproporie este reflexul unei hipertrofii a tendinelor i prin urmare indicele unui dezechilibru al personalitii
n sfera sau sferele n care aceasta se manifest.
n sens po/itiv, cnd disproporiile nu snt nici ocante, nici extravagante:
dinamism psihofiric. Preponderen a impulsiunii imaginative asupra raiunii.
Imaginaie, fante/.ie, faculti expresive. Ciudenii i optimism (dispoziie
expansiv). Sensul psihologic al micrilor disproporionate depinde de axele
i zonele afectate. Imaginaia hipertrofia/ planul spiritual cnd micrile snt
disproporionate n zona superioar. Imaginaia sporete volumul coninuturilor emoionale atunci cnd disproporiile afecteaz zona emoional.
Tendinele instinctive sau incontiente snt exaltate de imaginaie cnd
dezechilibrele se produc mai ales n zona inferioar (hipertrofie a tendinelor
instinctive). Cnd literele snt disproporionate pe axa lor vertical (depasante
superioare), ele reflect un anumit dezechilibru autoesu'mativ (vezi scrierea
supranlat).
n sens negativ: tendin la exagerare n diverse domenii (dup zonele
grafismului). Disproporie ntre gndire i realitate. False aprecieri. Absena
judecii sau incapacitate de a raiona just. Impulsivitate. Debordare a
tendinelor subeontiente. Dac grafismul este foarte discordant, el reflect
absena total a echilibrului psihic (nebunie).
Scrierea mixt existena simultan,' n acelai grafism, de micri
proporionale i micri disproporionate care afecteaz n principal
majusculele, depasantele, ca i zonele iniiale i finale ale literelor.

Cnd aceasta se practic pentru a se cuprinde cu ncccsilalo un (ext, cslc lips

de prevedere i de politee fa de destinatar.
Marginea sting foarte larg: extroversiune. Nepsare. Risipirea timpului
i a activitii. Lips de prejudeci i de sim al economiei. Cu scriere mic,
aceasta relev exces de respect pentru destinatar. Timiditae.
Marginea dreapt larg: team de risc i de iniiativ. Lips de decizie
i combativitate. Pesimism.
Marginea dreapt neregulat: Este proprie subiecilor care nu tiu s ia
o atitudine ferm i definitiv cnd este necesar" (Daim-Bousquet).
ncadrarea marginilor ca n cri (ordonare tipografic): net dorin de
singularizare sau de a menine pe alii la distan. Nevoie de repliere, tendin
de introversiune, perseveren n impresii i amintiri.
Semnul este frecvent la poei i la numeroi nevrozai. Dac semntura
este la sting, subiectul se refugia/ n el nsui, prind s se deprteze de
lumea ostil (hipersensibilitate, impresionabilitale). Acest semn este eu atl
mai accentuat cu ct literele snl mai nguste i mai mici i cu cl liniile se
concentrea/.. Gusturi poetice, delicatee, elegan a manierelor, sentiment
estetic (cu o scriere original i bine spaial).
Marginea iniial sau superioar vast: respect, consideraie fa de
persoana creia i se scrie. Distincie, rafinament (cultur i educaie aleas).
Cnd coincide cu o scriere mic, relleclu sentimentul de mai mic valoare,
timiditate i inadaptare.
Marginea iniial sau superioar mic: contacte sociale defectuoase. Lipsa
formelor. Subiectul, re/crvat la ncepui, ignor apoi consideraiile de rang,
de respect i de eurtoa/.ie elementar. Vulgaritate. Inoportunitate.
Marginile umplute de text: organi/are defectuoas. Lips de bun-sim n
repartizarea timpului, banilor i a lucrrilor de realizat. Uitarea detaliilor i
uneori chiar a lucrurilor importante. Lene. Lips de respect i de consideraie
fa de semeni.
Textul cu linii ntreptrunse (n sens vertical i orizontal): imaginaie
confuz i complicat, proprie persoanelor care vorbesc alandala i nu las
interlocutorului timp de a rspunde. Lips de curtoazie, de respect i de
atenie. Tendina de a ntrerupe pe alii.
Proporia
Dac se consider scrisul ca un gest creator liber" (Mabillc), un desen
constructiv i ideografic, proporiile armonioase i echilibrate ale fiecrei
figuri, ale fiecrei litere snt echivalenle gradului de armonie al funciilor i
tendinelor incontiente, n fiecare liter exist o ax de echilibru vertical (axa
eului) i trei axe orizontale de expansiune (axa instinctiv sau incontient,
axa emoional i axa spiritual), n raport cu aceste axe, literele sau prile
literelor pot s apar echilibrate sau dezechilibrate n unul sau mai multe sen-

( M(A< I I K I I I

dlllM IIVI

AII'

S( KM KM

ItM

pguliv. ilcsl.iiirarc violenta, autoritar i mlnupcMivu. Impulsiune, vchemenusdicle. Dorina de dominam. Exallaie imaginativ. Percepie fals a
lilii. C'araotcr exclusivist; ambiie, egoism.
Micri n triunghi. Se produc mai ales la depasantele inferioare ale lite-or/,
g, y i la bara lui /, dei pot s par i la z, s, i ovalele zonei mediane, n
sens general, reflect dorina de a comanda i de a supune, nevoia de
impune prin decretare propriile dorine, idei, decizii. Dac micarea final
(n depasantele inferioare i bara lui t) se ndreapt ctre sus, ea semnific o
poziie agresiv i tendin la reclamaii i protestri.
Sacada. Trsturile care ar fi trebuit s fie drepte snt frnte datorit
sacadelor, contorsiunilor.
Interpretare: sacada traduce, n general, bruschee, comoii, ocuri,
schimbri de dispoziie, activitate n salturi, variaii brute ale energiei,
eforturi repetate, nervozitate, suferin, fals rezisten. Temperament
hiperemo-tiv (nencreztor, susceptibil, sperios, capricios i impulsiv). Din
punct de vedere patologic, ea traduce intoxicaii i tulburri de origine
nervoas. Ataxie. Cnd se scrie n tren, pe o mas instabil, n picioare,
micrile pot przcnla sacade.

Derivate

ale

curbei

Bucla. Exist tendina de a forma ochiuri" sau bucle pe litere sau pe

prile literelor. Acest gest-tip se nllnele cel mai frecvent n ovalele literelor
a, o, g, d, n majuscule i n legturi. Bucla este, ca i arcul, o micare
regresiv. Am vzul interpretarea sa la legtura n bucl.
Lasoul. Este nlnuirea unei bucle cu o alt bucl.
n sens pozitiv: tact, seducie, simpatie. Abilitate manual. Tendine
decorative, n sens negativ: uurin de a manipula" pe alii i a obine
ceea ce este dorit. Tendin de a face intrigi, de a atrage atenia. Acaparare,
egoism abil. Vanitate, cochetrie. Dorin de achiziie, de renume. Lasoul
este prin excelen feminin i corespunde incontient inteniei de a acapara, de
a reine. Expresia popular a ntinde laul" se refer la ntrebuinarea de
artificii i vicleuguri feminine pentru a atrage.
Ghirlanda. Micare n form de cerc deschis ctre sus. Se instaleaz de
preferin n trsturile iniiale i finale, pe bara lui t i n legturi. Este
contrarul arcului. Am artat deja c o legtur este n ghirland cnd
micrile se unesc prin baza literelor lund forma de u sau de curb
deschis n sus. Iat cteva modaliti suplimentare:
Ghirland n trstura iniial: bucurie, afeciune, simpatie, imaginaie.
Buntate. Amabilitate nnscut, n sens negativ (cu o micare fr armonie
i lipsit de proporie): veselie trivial i zgomotoas. Exagerare. Imaginaie
exaltat.

11u

l KA l A l

ll

(iKAKH l III

Interpretare. In sens pozitiv: for imaginativ ^i emoionala.

Uurin de a inventa, de a transforma, de a vedea simboluri.
Inspiraie creatoare, n sens negativ: alternane n predominarea
raiunii i imaginaiei. Ambiiile depesc adesea posibilitile
subiectului. Tensiune interioar, lupt ntre impulsiuni contrare.
Flux i reflux al impulsiei autoestimative. Poate fi un semn de
debilitate mintal, dezechilibru sau psihopatie.

Gesturi-tip
Am trecut n revist, metodic, particularitile fiecrui
grafism, definind speciile grafice.
S vedem acum elementele grafice care pot forma un gesttip, urmrind ndeaproape descrierea pe care o face Augusto
Vels.

Derivate ale unghiului

Croetul sau harponul. Se constituie printr-o micare de
regresiune n form de croet" sau de harpon", de preferin la
finalul literelor sau cuvintelor i la bara lui t (zon iniial sau
final).
n sens pozitiv: tenacitate, rezisten (pasiv sau activ,
dup zona unde se prezint semnul). In sens negativ:
ncpinare, aviditate. Agresivitate, acaparare, caracter rutcios,
intrigant, ranchiunos (cu finale lungi, ntr-o scriere complicat,
dezordonat, coluroas).
Mciuca. Este o micare caracterizat printr-o cretere
progresiv a presiunii i oprirea acesteia prin apsare brusc pe
zona final a trsturilor, n form de punct ptrat. Trstura
mciucat reflect o predispoziie natural la acumularea
violent a tensiunilor emoionale.
Trstura de sabie. Micare produs printr-o impulsie vie i
trananta" a peniei n oricare direcie a interliniei. Aceast
trstur este seac", coluroas, poate s afecteze bara lui t i
depasantele inferioare.
n sens pozitiv: vivacitate, dinamism (caracter activ,
ndrzne, ntreprinztor). Promptitudine la aprare, atac sau la
replic (se remarc frecvent la militari), n sens negativ: pasiune,
vehemen, exces de activitate nervoas; iritabilitate, mnie, ur;
intransigen; caracter dominator i agresiv.
Trstura de bici. Mai nti se formeaz ca un lasou, pentru a
se proiecta apoi ntr-o manier impulsiv n orice direcie a
interliniei. Se difereniaz de trstura de sabie" n msura n
care aceasta din urm formeaz iniial un triunghi i se termin
printr-un punct drept sau printr-un harpon ndreptat n jos.
Trstura de bici este mai dulce i se termin n form de coif cu
vrful ndreptat n sus.
n sens pozitiv: imaginaie, vivacitate, idealism, ndrzneal,
independen a caracterului, a ideilor, a aprecierilor. Tendine
active. Combativitate, n sens

< AkAl 11 Kl I l OHM < I I V I

Al l

S C R I I KM

l(>'i

dac unillurca nu apare decl n depasantele inferioare, n zona iniial:

exaltarea sentimentului eului. n /,ona final (scriere crescnd): expansiune
ne-'reflectat, conflicte frecvente cu alii, incapacitate de a nelege i a
ptrunde noul. Uneori relev grosolnie, lips de tact i de delicatee,
brutalitate.
Nodul. Este o specie de lasou sau micare de ntoarcere ctre punctul de
plecare. Se produce adesea n ovalele literelor d, a, o, g etc.
n sens pozitiv: nevoie de a stpni viaa emoional. Diplomaie, tact.
Reprimare, n sens negativ: disimulare, nencredere. Lips de sinceritate,
ipocrizie (egoism interesat). Slbiciune, laitate. Toate acestea se aplic la
sfera etic i emoional a subiectului, la atitudinea sa n viaa cotidian,
fa de semeni.
erpuirea. Micare ondulat sau de direcie imprecis care afecteaz n
mod particular trsturile iniiale i finale, bara lui r, literele m, n i parafa.
n sens pozitiv: fantezie, umor, bun dispoziie, caracter vesel i cordial.
Fluiditate a ideilor. Abilitate. Nevoie de a se desfura. Adaptabilitate, n sens
negativ: fug de responsabiliti. Viclenie, lips de sinceritate, ipocrizie.
Absena fermitii morale (felul de a se mica al arpelui). Slbiciune.
Torsionarea. Rsucire a trsturilor care trebuie s fie drepte. Acest gest
nu se confund cu tremurtura, care produce o linie frint. Flexionarea sau
torsionarea apare pe un spaiu larg.
n sens general: anxietate, suferin interioar. Tulburri glandulare. Libido slab, blocat sau n regresie. Oboseal. Tulburri circulatorii sau endocrine
(perioade fiziologice de tranziie, foarte frecvente n timpul pubertii), n sens
negativ: surmenaj, timiditate, slbiciune, instabilitate. Ezitare, hipcremoti
vitale. Caracter insinuant, ntortocheat, nestatornic. Pretenie sau vanitate
dac e vorba de un gest extravagant sau de imitaie grafic, ceea ce este
frecvent la femei. Cu o scriere spasmodic: tulburri fiziologice grave.

Litere caracteristice
Unele litere sau pri ale literei au anumite semnificaii psihofiziologice
i se preteaz la simbolismul unor stri sufleteti determinate; altele ar indica
orientarea pe care o iau tendinele compensatorii ale individului sau n ce
sfer se desfoar preferinele scriptorului.
Iat cteva din modalitile relative la literele t, s, v, M i d.

Litera t
T-ul are o mare importan la capitolul litere-martor" cci depasanta i
bara evoc precis cele patru puncte cardinale: sus-jos, dreapta-stnga.
n micarea de sus n jos (bastonul), se manifest tensiunea afirmativ a
eului, gradul de energie cu care subiectul este capabil de a-i afirma
personalitatea n faa oricrei influene exterioare.

IM

IKAIAI Dl (iMAK)l X i l l '

Ghirland n finalul cuvntului i al literei: amabilitate c^tigat sau

convenional (dac grafismul are legturi coluroase), cordialitate, politee.
Uoar extroversiune a sentimentului, n sens negativ: indolen, slbiciune,
lene. Neglijen, melancolie. Absena energiei i a mijloacelor de aprare.
Arcul. Literele sau prile literelor n form de bolt sau arcad. Aceast
micare se prezint mai ales n zonele iniiale i superioare, ca i n zona
mijlocie (legtur). Se poate ntlni i la bara lui t.
Arcul 1-am studiat n detaliu la legturi.
Cochilia sau spirala. Micare egocentric n form de volut sau spiral
care se situeaz de preferin n majuscule, n c, n trsturile iniiale sau
finale i n cteva litere ale zonei mediane.
Interpretare: egocentrism, egoism, cochetrie, dorin de a interesa'*.
Aceast micare este tipic intenional" cnd se produce n zona iniial.
Semnificaia atunci este mai puin pericuoas, cci micarea este spre
exterior. Din contr, n zona final, acest gest-tip este mai grav cci
urmeaz direcia contrar, adic de la exterior ctre interior, ctre eu.
Importana spiralei variaz dup zona sau zonele unde se manifest.
Cochilie n zona iniial i superioar: narcisism, cochetrie, dorin
de a se pune n valoare i a produce efect (infatuare). Dac cochilia este exa
gerat, reflect trivialitate, egoism, vanitate.
Cochilie n zona final: aviditate, acaparare, egoism. Dorin activ
de posedare. Inadaptare.
Cochilie n zona median: egocentrism, narcisism, vanitate, susceptibi
litate, dorin de a acapara atenia i de a produce efect. Egoism contient i
mascat dac cochilia este mic i abil disimulat (cu cit semnul este mai mic,
cu att importana sa este mai mare, cci inteniile snt ascunse i calculate).
Cochilie n zona inferioar i ndreptat ctre napoi: egoism instinctiv
legat de sfera familial i de lucrurile materiale. Cochilia poate fi semn de
necinste dac este unit cu alte semne revelnd ipocrizie, falsitate, slbiciune.
Cochilie n trstura final i descin/.nd n zona inferioar: egoism
activ, aviditate, dorin vie de acaparare.
Umflarea. Literele sau pri ale literelor au tendina de a lua un volum
sau o balonare exagerat. Acest semn se gsete adesea n zona iniial a
literelor majuscule i la anumite minuscule: de exemplu, la s i la literele cu
oval i bucl, n sens general, gestul umflat indic o dilatare a sentimentului
de sine. Imaginaie. Tendin de amplificare. Lips de msur n aprecierea
realitii. Entuziasm, iluzie, n sens pozitiv: plenitudine vital, expansiune
juvenil, optimism. Ambiie. Predominarea imaginaiei creatoare. Poate fi
vorba, de asemenea, de un gest de orgoliu, dac c asociat cu aspectul
coluros al zonei iniiale a literelor, mai ales n semntur, n sens negativ:
dorin de a iei n fa (exhibiionism), orgoliu, vanitate, afectare, exaltare
a ideii de eu. Megalomanie. Lips de reinere i de pudoare.
Umflarea i schimb semnificaia dup zona n care apare, n zona
superioar, indic fantezie, iluzie. Cu semne de lentoare: contemplaie. Cu
ritm i forme originale: aptitudine la invenie, la creaia imaginativ. Indic
gustul luxului i ostentaiei (exhibiionism, lips de pudoare, obsesii
erotice etc.),

lut:i nii/oiii.il.i raiune, lora in nici (daca c.sle ferma);

hara suitoare, n diagonal (/&): voin combativ; tendine agresive

(C), discuii, contradicii, polemici, ciocniri frecvente; cu o scriere uoar,
poate s reflecte idealism;
bara cobortoare (): voin care slbete, sentiment de neputin i
nesiguran pentru viitor, producnd la Fiinele slabe i ranchiunoase ndrt
nicie, ncpnare, rezisten slbatic;
bara foarte nalt, deasupra depasantei (L ): sete de putere i de su
perioritate, adesea urmat de o ancorare insuficient n realitate;
bara supranlat (t): de vzut scrierea supranlat;
bara situat naintea depasantei: vivacitate, iniiativ n gndire i n
aciune; idei care depesc faptele i proiectele i pot duce la imprudene;
ncredere n viitor, fug de trecut, gndirea se desfoar fr reflecie, ignornd experienele anterioare;
bara situat ndrtul depasantei: indecizie, pasivitate; refugiu n tre
cut, insecuritate, team, ezitare;
bara situat jumtate nainte, jumtate ndrt (~t): reflecie nainte de
aciune, consecven, inspiraie din trecut, din experien; pruden;
hara egal n dimensiune, presiune, form etc. (t): ordine, constan,
regularitate, pondcraie; conformism, rutin, insignifian;
bara joas (v): de v/.ut scrierea micorat;
bara dreapt: fermitate (de v/.ut scrierea rectilinie);

bani erpuitoare: veselie, imaginaie ghidu, spirit glume; abilitate,

seducie; lips de seriozitate;
bara n lovitur de bici, triunghi, crlig, lasou (a se vedea explicaiile
anterioare);
bara unit la litera urmtoare printr-o bucl sau un mic lasou la baz:
resemnare, rbdare, perseveren; voin care acioneaz n tcere; sentiment
de abnegaie, dispoziie la sacrificiu.
Litera s
Litera s ar fi n legtur cu contiina, scrupulul moral i amorul-propriu.
Astfel:
litera s rotunjit i deschis (3): contiin deschis i generoas,
uneori contiin larg", persoan care inspir simpatie;
litera 5 nchis printr-un uor rcpliu (4): contiin care disimuleaz
abil inteniile sale; egoism ascuns;
litera s ngust i nchis (/): contiin strimt i nchis;
litera s nchis i formnd un triunghi i-tf): contiin uscat i dur,
scrupul exagerai: mania amnuntului; dac este ngust, avariie i necinste;
litera 5 supranlat (^/): contiin exagerat a valorii i a posibi
litilor proprii, amor-propriu i orgoliu foarte susceptibil, exaltare.
l <>(>

I K A I Al hi' (HAIol ( Ni l)

n micarea de la sting la dreapta (bara lui /), s ar traduce energia de a

realiza sau de a impune n exterior gndurile, actele, persoana sa, modalitatea
prin care voina se opune obstacolelor.
Depasanta (bastonul). Aceasta poate fi, dup gradul tensiunii i dup
form:
dreapt i ferm: afirmarea persoanei;
r- dreapt, cu o baz coluroas: fermitate i rezisten n afirmaii (n
sens egativ ncpnare, intransigen);
rotunjit sau moale: voin influenabil, slbiciune de caracter (n
sens negativ); conciliere, toleran, maniere blnde i amabile, simpatie;
dreapt, cu o baz curb: energie care se nmoaie n contact cu reali
tatea, fermitate fr bruschee;
dedesubtul liniei de baz: lipsa stpnirii de sine, tendin de a se des
fura fr a cntri consecinele; reacii tranante i categorice (dac baza
depasantei este coluroas);
suspendat, ntrerupt naintea contactului cu linia de baz: reflex da

torat unei timiditi excesive, inhibiiei, subiectul nendrznind s-i expun

sau impun argumentele, dorinele, nevoile, inteniile, temndu-se de jocul eu
realitatea, de consecinele posibile i defavorabile eului su, securitii per
sonale (vezi scrierea suspendat);
precedat de o trstur iniial lung: nevoie de sprijin pe experien
solid pentru a face fa aciunii sau unei opinii n prezena altora;
dcscinznd direct pe linia de baz fr nici o trstura iniial (d.ex.
Mussolini), dup Trillat: Eu sigur de el i realist".
Ceea ce s-a spus despre depasanta lui ; este aplicabil la orice litera cu
depasant superioar, la orice micare perpendicular sau de fiexiune.
Bara lui t. Tot ceea ee voi expune se aplic i la finale, trsturi, la orice
micare de extensiune, cu adaptare evident la simbolismul zonelor. Bara lui
l reflect fora i modalitatea tendinelor expansive. De fiecare dat cnd
subiectul traseaz bara unui t, el trebuie s fac un gest aparte, special.ca
pentru puncte i accente. A face un t triunghi sau n lasou presupune un ntreg
program (Saint-Morand). n primul caz procedeaz prin decret; n al doilea,
procedeaz cu abilitate i seducie.
Studiind bara lui r, ca pe oricare alt gcst-tip, s nu uitm aspectele grafice.
Valoarea psihologic a oricrui gesl-tip trebuie totdeauna subordonat
atmosferei psihologice a ansamblului grafic. Gesturile-tip nu trebuie
interpretate fr a se ine sema de dominante.
lat cteva exemple de interpretare a barei lui t:
bara scurt (t): de vzut scrierea sobr i reinut;
bara lung ("~^)~. slbiciune a voinei (dac e subire), vivacitate,
nerbdare, tendin de a cuprinde mai mult dect e posibil;
bara mijlocie (~): energie i activitate moderate;
bara ascuit (): de vzut scrierea ascuit;
bara mciucat (t): vezi scrierea mciucat;

( AII Al I I ' K I M

illllli I I V I

A I I ' M 1(11 IIII

!(><)

c'iilic linia dr ha/a ar aruta lupta cu sine nsui, dominarea raiunii asuImujjinuUci (/S); ntors cu bucl ar trda cochetrie (^7). Ovalul separat
aula ar idlecta c/itarea ntre tendine masculine (depasanta) i femi(ovalul) ale psihicului opoziie ntre animus i anima (Trillat).
Litera l
n litera / buclele snt interesante din punctul de vedere al strii de sntate
(Rcslcn): torsionate (-) ar traduce anxietate, tulburri glandulare; umplute i
Iriiite ar indica tulburri de circulaie, inim, afeciuni pulmonare (,),
tremurate i epene (-) ar fi n legtur cu crampe, anchiloz.
Trsturi iniiale i finale
Pentru a interpreta just sensul psihologic al unei trsturi izolate i mai
ales al trsturilor iniiale i finale, trebuie inut seama, cum am artat, de
atmosfera grafic (nivel pozitiv sau negativ) i de dominantele scrierii, adic
de tipul de experien direct, de atitudine (introversiune extroversiune)
i de condiiile de frecven, intensitate, direcie etc. n care gestul grafic se
prezint ntr-un ansamblu.
n general, n faa imposibiliti de a interprta n toate ca/urile care se pot
prezenta, trebuie inut seama de regulile urmtoare (Vels):
nceputul traseului literelor, cuvintelor i liniilor reprezint originea
unei impulsiuni, punctul de plecare al unei aciuni care merge de la subiect
ctre exterior. Trstura iniial ar reflecta inteniile n curs de desfurare,
tendinele trite, atitudinea subiectului fa de propriile sale dorine, nevoi i
nclinaii. Micarea iniial este totdeauna legat de importana problemelor
intime ale subiectului, de intensitatea preocuprilor pentru sine, pentru exis
tena sa, pentru aprarea sa. Se refer la amintirile, experienele, rezonanele
afective i la trecutul personal al scriptorului.
Din contr, orice trstur final a unei litere, a unui cuvnt sau linie
ar reflecta o ieire a eu lui ctre tu, o luare de contact cu alii, cu viaa, cu
problemele i situaiile exterioare. Aceast luare de contact, cum vom vedea
ulterior, poate fi afectuoas sau agresiv, hotrit sau limitat, egoist sau
generoas. Gestul este cu att mai altruist, cu ct este ndreptat cu o impulsie
mai mare ctre alii, ctre lumea care nconjur subiectul, cu ct se ndeprtea
z de zona iniial, cu ct e o prelungire ctre dreapta. Este cu att mai egoist
i egocentric, reflect cu att mai mult instinctul proprietii, cu ct este mai
mare tendina de a se ntoarce anormal ctre zona iniial, ctre eu.
Trsturi iniiale de preferin n zona superioar: n contactele sale cu
exteriorul, subiectul pleac de la sfera ideal a gndirii, reflect nevoile sale
intelectuale, spirituale mai nti i concepe viaa plecnd de la aceast
sfer

Litera v (Saint-Morand)

V majuscul i v minuscul ar fi simptomatice pentru raporturile cu alii i

pentru ideile pe care scriptorul i le face. Aceast liter ar traduce atitudinea
fa de alii, de rebeliune (>--) sau de protecie ( r~). Este rar ca dezechilibraii
s-1 scrie normal. Sau ei suprancarc aceast liter cu terminaii exagerate i
agresive (j^), plonjante prin oboseal (VI) ori centrifuge exaltate (y^~\ sau e*
arunc aceast terminaie ndrt ("v), o repliaz ntr-un gest care ar trda
deziluzie (n-5)Litera M

Litera M este important n grafologie pentru cele dou sau trei depasantc
superioare consecutive, n mod simbolic, prima ridicare a micrii reprezint
apreciere incontient personal" (dimensiunile date de scriptor acestei
prime depasante reflect importana pe care o are n contiina sa sentimentul
propriului eu). A doua depasant ar indica simbolic locul ocupat de subiect
n constelaia familial (apreciere familial incontient), nlimea celei de
a treia depasante ar arta aprecierea incontient a importanei subiectului n
cadrul su social, profesional sau politic.
Cnd M are dou depasante, se utilizeaz simbolurile pentru prima i a
treia depasant. Egalitatea n nlime a depasantelor reflect echilibrul autoestimativ n cele trei sfere. Supranlarea celor trei depasante corespunde
unei impulsiuni de supraestimare" pe cele trei planuri: ambiie de ierarhie,
de putere sau orgoliu de rang.
Dac cele trei depasante snt joase se presupune o atitudine modest sau
o lips de ncredere n propriul eu. Orice depasant supranlat in
detrimentul celorlalte va desemna planul n care individul se supraestimeaz.
Orice depasant superioar joas prin rport cu celelalte va releva sfera n care
scriptorul se simte inferior, mai puin important.
n ceea ce privete litera m (Saint-Morand), ea poate fi cu trsturile
nghesuite la temtori (,), cu trsturile acoperite (penia reurc prin
trstura (acut n jos) ceea ce Saudek indic a fi o tendin la disimulare
(m.), cu ghirlande (n n u) (&-) la receptivi, rotunjite (u*_.) la lenei, dilatate (>>*) la intrigani, n arcade (TV) la pretenioi, n unghi (,*-) la voluntari, n
form de oval sau semioval (w) la interesai i la cei avizi de ctig.
Litera d

S-a acordat literei d, pentru varietatea pe care pot s o aib depasant i

bucla, valoarea simbolic de liter a orientrii spirituale. Spiritul este orientat
ctre sfera idealului dac depasant este ndreptat n sus (</). Este orientat
ctre logic dac ea este legat la litera urmtoare (^). Independen dac
la vrful depasantei se produce o micare asemntoare barei lui t (O">

Trstura final prelungit orizontal (A-,f-~)'. interpretarea depinde de

lungimea, presiunea i forma terminaiei, ca i de atmosfera grafic n care se
manifest. Dac scrierea este lansat i ascuit, ea reflect agresivitate,
tendin la provocare i atac brusc; de asemenea, o aviditate exagerat i o
activitate excesiv n manifestrile obinuite ale subiectului (tendine
imperioase i irezistibile, instinctive, lips de control i frin). Aceast
semnificaie se afirm n intensitatea presiunii, a dimensiunii i a direciei
(cu ct trstura este mai ascendent, n diagonal cu linia, cu att mai mari
snt agresivitatea, impulsivitatea i violena reaciilor).
ntr-o scriere etalat, nclinat i mare, ar arta nevoie de a vorbi,
indiscreie, corhentarii inoportune. Subiectul se arat uneori mincinos i,
cnd nu are nimic de spus, inventea/. Activitate real i productiv
insuficient (subiectul i consum timpul sporovind sau n distracii, capricii
momentane, fleacuri). O final lung nlr-o scriere spaial i dezordonat ar
arta o nclinare spre cheltuieli excesive, tar msur, n anumite cazuri, cu
trsturi de armonie mai mult sau mai puin marcat: eforturi deosebite n
diferite domenii. O trstur final lung ntr-o scriere care se mrete
progresiv, umflat i cu trsturi groase poate revela exces de interes fa de
tot ceea ce se pe-irece n lume. Ea indic dorin ambiioas de onoruri i
consideraie, imens vanitate. Subiectul dorete s par" (etalare a forei,
puterilor, i posibilitilor pe care nu le are); este o victim a pretinsei sale
grandori.
O final lung ca un apendice" la o scriere filiform, sinuoas, lctuit,
complicat i lent ar reflecta nencredere, team de a fi nelai (Oscar Del
Torre), ntr-o scriere dinamic si ornat ar indica prolixitate.
Atmosfera grafic proprie finalelor lungi este constituit prin scrierile:
lansat, etalat, ampl, nclinat, vie, centrifug, progresiv ele. Cnd se
ntl-nete trstura final ntr-o atmosfer grafic strin, adic cu scrieriletip: strins, inhibat, regresiv, inversat, centripet e te., indic n general
un automatism de reacie care, dup conformarea sa, trebuie s fie interpretat
n mod diferit", lat interpretrile sugerate de Oscar Del Torre (buletin nr. 40,
octombrie 1958, din La Graphologie): dac este slab exprim timiditate;
dac este ascuit: atitudine ostil fa de alii; dac este tneiucat: micare
de frn, de oprire; dac este doar ngroat: natura excesiv a scriptorului;
dac este ondulat: indice de precipitare; dac este eapn: semn de
descrcare nervoas.
Finala n bucl regresiv: egoism, revendicri pretenioase. Atitudinea
subiectului poate merge pn la tendina de acaparare abuziv, dorina de
posesie exclusiv, dac atmosfera grafic este foarte activ.
Finala recurbat sau transformat n arc mergnd ctre napoi: semn de
acaparare, dorin de posesie exclusiv, accentuare a instinctului de
proprietate. Apetenele subiectului snt cu att mai instabile, uscciunea
sufletului i lipsa de generozitate cu att mai mari, cu ct unghiul i
nepeneala liniilor snt mai marcate, cu ct grafismul reflect mai puin
semne de blndee.

170

IKAIAI

l>l

liKAKll 01,11

Trsturi iniiale de preferin n zona mediana: subiectul .si ia clan plccnd de la nevoile sale afective, de la experiena sa sentimenlal i colidian,
el se inspir din trecutul personal, de la raiunile inimii", i de asemenea,
de la trebuinele sale existeniale cnd nainteaz n via, ctre contactul cu
alii (ytu,).
Trsturi iniiale n zona inferioar: ele indic tendinele profunde,
instinctive, nevoile pasionate, violente, materiale (dup fora trsturilor) care
anim subiectul n luarea de contact cu lumea nconjurtoare (/"-).
Aceste trsturi iniiale pot fi n curb sau n unghi. Astfel, trstura
iniial lung i n curb (^-4u>) reflect atitudinile i nevoile eului: subiectul
adopt atitudinea cea mai abil pentru a-i atinge scopul, a-i satisface
ambiiile, gusturile, nevoile.
Trstura iniial n diagonal (/*,,*:) direcie ascendent i dreapt:
cu ct micarea este eapn i violent, cu att atitudinea de opo/iic, de
agresivitate, de combatere, de contradicie este accentuat. Subiectul
consider ideile sale, opiniile, felul lui de a face ca fiind mult mai bune
dcct tot ceea ce alii i pot sugera sau propune" (Fischer). Afirmarea eului
ncepe prin atitudini prealabile, subiectul se nchide n faa oricrei idei
strine i ncearc s-i impun, cu sau fr raiune, criteriul ales a priori.
Trstura iniial n harpon: dac este n diagonal, ca n cazul precedent,
atitudinea iniial a subiectului este ntrit prin tenacitate, intransigen sau
ncpnare. Cnd ns micarea urmea/. harponul n curb, subiectul se
ataeaz de ideile, instinctele i atitudinile sale cu o anumit toleran, adic
atitudinea prealabil poate ceda la influene corecte din exterior. Oricum,
harponul, cnd nu este un gest de constringere, de iritabililate, indic o net
ataare fa de o atitudine interioar (n zona iniial), n zona final (trsturi
finale), ar reflecta o ataare fa de atitudini deja exteriorizate.
Trstura iniial n spiral (o*-): subiectul tinde a se face agreabil nccrcnd s dea valoare unor caliti pur imaginare. Spirala este un gest
egocentric, narcisist, egoist, nvrtindu-se n jurul lui nsui. Trstura iniial
n spiral are mai puin importan psihologic deet spirala n trsturile
finale, n primul ca/,, subiectul se ndeprteaz de centrul su. n al doilea,
el se apropie din ce n ce mai mult, plecnd de la exterior. Pe acest gest-tip 1am studiat amnunit mai nainte.
Trstura iniial n bucl (ty ,0*?): subiectul i orneaz inteniile cu
seducie, expune lucrurile cu amabilitate pentru a obine aprobarea i stima,
ctig abil anturajul pentru a-i ajunge scopul. In sens orizontal, ar reflecta
vanitate. Bucle n trsturile verticale ar exprima orgoliu, mai ales n trstura
iniial a lui M.
Trstura iniial orizontal (^,-a_): tentativ de a fora dificultile
interne pentru a merge de la idee la obiect (efort ncpnat n dorine, n
ciuda rezistenelor pe care le ntlnete subiectul n el nsui sau n afar).
Cu ct acest semn este mai drept i mai orizontal, cu att este mai anormal i
cu att mai mare ndrtnicia. Se gsete frecvent acest semn n grafismele
feminine.

vom referi la studiul de sintez realizat de Lucien Bousquet*. Acest autor

prezint o serie de date asupra semnturii dup lucrri realizate de emineni
grafologi elveieni, germani, francezi, printre care: Crepieux-Jamin, Andre Lecerf,
E. de Rougemont, Saint-Morand, A. Teillard, Max Pulver, Wilfred Daim,
O. Deitigsmann, H. Jacoby i alii, realiznd o sintez, pe care o vom
reproduce n parte.
Textul, spune Bousquet, traduce atitudinea scriptorului n raport cu
destinatarul scrierii i, prin extensiune, atitudinea fa de alii, fa de
anturaj. Scriptorul exprim deci, n text, comportamentul su social.
Din contr, semntura reflect atitudinea subiecului fa de el nsui i se
prezint ca o manifestare mult mai personal i mult mai intim.
Identitatea grafic dintre text i semntur este mult mai frecvent
observat n ambianele grafice armonioase. Opoziia sau discordana ntre
text i semntur se ntlnete cel mai adesea n ambianele grafice fr
armonie, n general, identitatea grafic dintre text i semntur indic o
unitate de atitudine, o anumit omogenitate n comportament. Discordana
text-semntur reflect, din contr, pluralitate de tendine i, eventual,
conflicte i incertitudine n conduit. Aceasta nu trebuie totui considerat
regul general, spune Bousquet, cci se observ frecvent cazuri de identitate
text-semntur n ambiane grafice lipsite complet de armonie.
n comparaia semntur-tcxt, cnd ambianei grafice i lipsete armonia,
se pot face interpretri pe baza datelor de: l) identitate; 2) diminuare; 3)
accentuare; 4) opoziie; 5) discordan.

Atmosfer grafic nearmnioas

Primul caz identitate grafic ntre text i semntur: confirm eventual
o stare nevrotic. Aceast stare este cronic profund nrdcinata.
Subiectul se comport aa cum este i manifest o lips a mijloacelor eului
pentru a evolua favorabil ctre o ameliorare. Aceast situaie este proprie
subiectului care nu-i d scama de starea lui.
Al doilea caz diminuare (reducere) a semnturii n raport cu textul:
a) mai puin presiune n semntur dect n text semnific tensiune n
exteriorizare, necesitate de retragere n sine dup o forat intrare n contact
cu alii;
b) semntur mai puin rapid dect textul: scriptorul se controleaz mai
mult cnd persoana sa este n joc (rezerv, aprare a eului);
c) literele semnturii mai mici dect acelea ale textului: complexe de in
ferioritate, timiditate, lips de ncredere n sine, inhibiie etc.;
Lucien Bousquet. Commitnication nr. 19, martie 1957, a Centrului de studiu L'evolution
graphologique".

Finala In spiral: egoism i dorin de a fi admirai, cochetrie; ambiie

excesiv pentru tot ceea ce poate s nfrumuseeze i s dea strlucire
propriului eu; minciun, infatuare, ostentaie (H. Hertz). Dup acest autor,
semnul indic, de asemenea, pe cel care vrea s nsele i, dac se adaug o
mrire a presiunii, relev seducii senzuale.
Finala n ghirland (o): gest amabil, deschis, spontan. Subiectul
ndulcete la maximum contactele sale cu alii, se adapteaz sau caut
maniera de a-i satisface dorinele, impunndu-le adesea graie unei
seducii.
Finala n arc gest pentru a ascunde sau pentru a lua ceva. Poate fi
vorba, ntr-o atmosfer grafic foarte pozitiv, de o atitudine de protecie, de
o dorin de a ajuta, de a primi pe alii, mai ales dac finalele snt n
majuscule, n zona superioar (de vzut arcul la legtur).
Finala n diagonal, ntr-o scriere lansat, rapid, ascuit sau discordant,
reflect atitudinea agresiv, polemic, revendicativ, violent, opoziionist i
intransigent a subiectului nevrozat, dezadaptat sau psihopat. Dup
intensitatea presiunii i dup dimensiune se poate deduce gradul de
opoziionism al scriptorului. Acest semn este foarte important dac scrierea
este rsturnat i strins: se poate deduce atunci o dezadaptare foarte
agresiv.
Finala descendent. Dac micarea corespunde liniilor descendente, ar
indica depresiune, descurajare, pierderea tonusului vital, oboseal, surmenaj,
epuizare moral sau fizic. Dac liniile rmn orizontale i traseul nu acuz
scderi n presiune, ar revela tendine materialiste grosiere. Materialismul va
fi cu att mai intens, cu ct presiunea trsturilor va fi mai mare.

Semntura
S-a scris foarte mult despre semntur. Rar autor care s nu fi abordat
aceast problem.
Dup cum textul este atitudinea subiectului pe cale de a realiza o munc
social sau profesional, semntura devine pecetea", marca, semnul
distinctiv sau emblema scriptorului. Transcris n terminologia lui Jacoby*,
este cartea de vizit psihologic" a celui care scrie.
Cu experiena noastr n domeniu, acordm o foarte mare importan
acestui semn, dar nu pn la a pretinde c desprindem din studiul semnturii
imaginea total a caracterului scriptorului. ntre alte argumente, faptul c
adesea indivizii pot avea un comportament intim diferit de cel pe care-1 au
n viaa lor social i profesional.
Se pot aplica la semntur i la parafa toate regulile de interpretare,
simbolismul spaiului i al formelor utilizate pentru studiul textului. In
compararea textului cu semntura intervin numeroase interpretri, n acest
sens ne
* Hans Jacoby, Analysis of Handwriting; Seif Knowledge through Handwriting, Allen and Unwin,
Londra. 1933.

alccliw, o proluiulu ambivalena, un oc, un conflict cu realitatea (nevroz

grav).
n general, cnd ambiana grafic este armonioas, remarc Bousquet,
exist tendina unei identiti grafice ntre semntur i text. Interpretarea
general poate atunci s se orienteze ctre o sintez psihic omogen.
Scriptorul se comport aa cum este, cu naturalee i spontaneitate, fr
discordane, nici contradicii ntre atitudinea intim i atitudinea social. El
manifest un anumit echilibru n comportamentul su, fie c e vorba de o
fiin superioar, fie de una inferioar.
Studiul lui Max Pulver n cartea sa Symbolik der Handschrift asupra
siturii semnturii n spaiul grafic merit o atenie special.
Semntura, spune Pulver, poate fi deosebit de orientarea general a
textului, nu numai prin poziia sa oblic n raport cu liniile textului, ci i prin
poziia extrem, fie la dreapta, fie la sting paginii. Dac ndoim pagina scris
n sens orizontal, vom avea trei poziii posibile pentru semntur.
1. Semntura se situeaz n mod normal n partea dreapt a paginii i
la sfritul ultimei fraze. Aceasta reflect un grad normal de activitate, de
iniiativ, de ncredere, de optimism.
2. Cnd semntura ocup centrul paginii, putem s bnuim un grad de
inhibiie destul de ridicat. Subiectul evit instinctiv contactul cu lumea exte
rioara. Comportarea sa este prudent, inhibat: ezit s treac pragul acti
vitii (team de a lua hotriri compromitoare).
3. Cu ct semntura se deplaseaz spre partea sting a paginii, cu att
mai puternic este inhibiia subiectului n faa situaiilor i problemelor din
mediul exterior. De unde tendina la descurajare, lipsa de ncredere n sine,
pierderea speranei, melancolie sau stri analoage. Semntura situat la sting
este un semn care nu trebuie s treac neobservat cnd se studiaz o scriere,
n tentativele de sinucidere, spune Pulver, mai ales n cazurile n care nu snt
scurt-circuile afective, la indivizi care se omoar lent, uneori cu premeditare,
se observ adesea aceast tendin nelinititoare de a senina la sting. Dorina
de autodistrugere este cu att mai puternic, cu ct semntura coboar i merge
ctre sting.
Wilfred Daim (citat de Bousquet) abordeaz tema importanei
dimensionale i spaiale a prenumelui i a numelui.
Traseul prenumelui n raport cu al numelui, spune W.Daim, este adesea
bogat n semnificaii. Prenumele indic eul intim i profund. Pentru femeia
mritat numele este acela primit de la so, n timp ce numele propriu
pstreaz imprimarea tinereii sale. Se pot descoperi, adaug W.Daim, graie
dimensiunii i spaiului acestor dou nume juxtapuse, sentimentele (de
satisfacie, orgoliu, renunare, liberare sau detaare) ale subiectului n ceea
ce privete starea sa matrimonial: sentimente de bun nelegere cu soul;
identificare orgolioas cu el; sentimente negative care mping ctre o
ntoarcere spre trecut pentru a scpa de un prezent insuportabil. Astfel, o
femeie se poate arta arogant fa de familia sa i amabil, agreabil n
societate, n acest caz,

d) semntura cu litere mai discontinue deci t acelea ale textului: repliere

asupra sinelui, inhibiie, tendin de repaus n izolare i, de asemenea, nevoia
de a se simi stimulat (ceea ce d curaj scriptorului).

Al treilea caz accentuare a semnturii n raport cu textul:

a) mai mult presiune n semntur dect n text: team n lupta pentru
via, fug de compromis, ncredere n sine doar n singurtate;
b) semntur mai rapid ca textul: atenuare a strii de nevroz identificat
n scrierea textului. Aceast stare este mult mai puin profund, mult mai
puin grav dcct s-ar putea crede. Scriptorul este mai sigur de el dect pare,
posibilitile sale contiente snt bune i evoluia este de net ameliorare;
c) semntur cu dimeasiune superioar textului: nevroz de form esen
ial narcisist, aulosupraapreciere a scriptorului, vanitate, nevoie de admiraie,
de solicitudine i de aprobare, de stim i afeciune din partea superiorilor.
Subiectul tinde s se identifice cu superiorii si, probnd o anumit lips de
fermitate i de reali/are a personalitii;
d) semntur cu scriere mai legat decl aceea a textului: nelinite, limi
tare i inhibiie n comportarea social, relativ uurin i uurare n solitu
dine, n izolare.
Al patrulea caz opoziie ntre semntur i text:
a) semntur cu forme opuse celor din text: stare de nevroz foarte ac
centuat, care determin o disociere foarte sensibil a atitudinilor i compor
tamentului, dup cum subiectul este singur sau n contact cu alii. De exem
plu, cu un text coluros i cu o semntur cu micare filiform, ne-am putea
atepta la intransigen fa de alii i la amoralitate fa de sine (secrelivitatc,
disimulare, ipocrizie etc.);
b) text scobortor i semntur suitoare: dificultate de exteriorizare, o anu
mit inhibiie n contactul social, chiar cu obiective i aspiraii foarte perso
nale (opoziie, de exemplu, ntre lipsa de dinamism n profesie i activitatea
vie desfurat pentru o preocupare favorit, pentru un hobby);
c) text suitor i semntur cobortoare: o mare desfurare n activitatea
profesional, consecin a fugii de sine i a ncrezolvrii problemelor intime;
d) text ngrijit, bine ordonat, semntur neglijent: subiectul d o impor
tan esenial rolului su social. Disimulare, escamotaj" (camuflare a difi
cultilor sau inferioritilor cnd este n contact cu alii). Dup ca/, uitare de
sine sau druire total de sine n sarcinile sau relaiile sociale;
e) text neglijent, ru organizat, cu semntur ngrijit: indiferen sau lip
s de interes pentru orice idee de organizare, de disciplin sexual. Subiectul
este dominat de narcisismul su, prin intro veri unea sa nevrotic.
Al cincilea caz discordan ntre text i semntur: stare- nevrotic
foarte accentuat.
Cnd textul i semntura snt diferite, semnul relev, pe plan structural,
dispersiunea, diviziunea (cazuri de psihoz) sau, pe planul genezei i evoluiei

l Al( At l I ' K I ' I l' OMII < l IVI' M ! S( Kll Kll

l 77

lua n seama tv ptvdoininu mai mull: factorul nativ-teniperamental sau struc(uru curucleriul-volunlur a persoanei, ntrevedem deci multipla semnificaie
li grafismului. Dac considerm felul cum acioneaz individul n exterior,
deci activitatea sa, vom gsi ca posibiliti de aciune fie energia nativ
tradus prin scriere aruncat (neregulat, rapid, bara lui t lung sau mciucat
ctc.), fie impunere voluntar lucreaz metodic, calculat, fapt tradus prin
scriere net, ferm, regulata etc., sau ocolete obstacolele i s-ar traduce prin
linii serpentine (din slbiciune sau viclenie) etc. Rezult c fiecare
caracteristic grafic primete valoare numai din combinarea n care se afl.
Trebuie s tim c n interpretarea unei scrieri nu exist semn fix, cu
semnificaie absolut, care s releve o calitate individual, dup cum nu
putem, n genere, numai dup un simptom, s definim boala*. Semnul grafic
va trebui s-1 considerm doar ca indicator pentru anumite tendine variind n
raport cu celelalte elemente grafice.
Specificul scrierii este constituit de organi/area ansamblului. Muli oameni
pot s aib, de exemplu, trsturi de energic, dar alt orientare (domeniu teo
retic, practic etc.). Nu exist, n genere, o singur trstur care s releve o
calitate, deci o calitate se poate exprima prin diferite semne (exemplu:
energia), dup cum medical tema aceleiai ncvro/,e este exprimat prin cele
mai variate feluri. Este ceea ce am denumit echivalen de expresie. Aadar,
va trebui s lum n consideraie toate elementele grafice, s le evalum
dup importana lor pentru a putea decela care snl primordiale i care
secundare, i s vedem combinarea lor specific.
Scrisul depinde de o serie de condiii. Astfel, condiii exterioare, ca:
penia, hrtia, forma grafic nvat etc. sau o stare momentan (grab sau o
boal acut) vor modifica aspectul general al scrierii. Ins n anumite condiii
permanente (o boal cronic), aspectul general al scrierii poate fi pstrat, modificndu-se doar unele trsturi. S-a remarcat c linia descendent n scriere
ar indica oboseal, descurajare, tristee, melancolie. Dar linia descendent cu
aspect general pstrat (traseu) ns cu trsturi modificate (moi, tremurate)
urat c este vorba de ceva de durat, cronic, n timp ce linia descendent cu
Iraseu alterat dar cu trsturi nealterate (tiete, ferme) apare n aspectele
pasagere, acute.
Exist o dependen cau/al ntre trsturile grafice i procesele psihice.
Micrile individualitii nu snt accidentale, nlmpltoarc. Anumite
caracteristici tind s rmn constante (natural, n anumite limite). Dar aceste
constante nu pot II totdeauna observate, ele nu apar mereu cu uurin, apar
mai net la unii dect la alii i ntr-o scriere mai mult dccl n alta.
Scrierea fiind o nregistrare a activitii noastre psihomotorii, studiul ei
va trebui s fie fcut dinamic, ntruct ea nu rmnc identic n timp, ci se
schimb n anumite limite, att sub influene diverse depin/.nd de stri
momentane, ct i urmnd evoluia personalitii. Scrierea unui subiect nu
poate
1

Exist i simptome caracteristice.

prenumele poate prezenta n semntur forme coluroase; numele sau, acela

de familie, va fi sensibil ndulcit cu micri curbe.
Formele de legtur snt deci, dup Daim, foarte semnificative n
semntur, n general: ghirlanda relev o fiin care se arat conciliatoare,
amabil i blinda n intimitate; arcada arat o tendin spre distincie i
formalism, adic de a observa cu o anumit rigoare formele i tradiiile
sociale; unghiul este o demonstraie de voin, dar i de duritate, intransigen,
rceal i asprime n intimitate, atitudine puin conciliant fa de cei
apropiai; trstura filiform n semntur ar indica, dup acelai autor,
abilitate i diplomaie, dar i o atitudine ascuns n sentimentele autentice ale
subiectului, n relaiile sale sociale i n responsabilitile sale. Totul depinde
de ambiana grafic.
Privire retrospectiv

innd seama de aceste aspecte, numai un studiu multilateral al scrierii

poate s ne orienteze corect i s ne ofere elemente obiective pentru o
diagnosticare a personalitii.
Scrierea se pre/inl ca un ntreg, ca un tot legal i unitar, existnd o
interdependen i o intcrcondiionarc ntre trsturile grafice i ntre acestea
i ansamblul scrierii. Deci scrierea apare ca o structur n care orice
trstur i gsete semnificaia numai prin relaie eu celelalte trsturi i n
raport cu ntregul. Trstura apreciat n relaie cu celelalte trsturi duce la
interpretri deosebite. Astfel, o scriere nghesuit ar indica pruden, rezerv;
dac ns trsturile snt egale, constante, ar sugera disciplin i activitate
dirijat. La fel, scrierea larg ar arta spontaneitate; unit ns cu inegalitatea
trsturilor ar reflecta lips de disciplin, instabilitate.
n raport cu ansamblul scrierii, va trebui s inem seama, aa cum am
artat, de dubla semnificaie a grafismului: scrieri puternice (vitale) i slabe
(subvitale), n raport cu energia individual. Mai mult, trebuie s considerm
i o dubl semnificaie legat de factorul expresiv (fora de impuls nativ) i
de autoimpunerea voluntar. De exemplu, o scriere cu trsturi slabe, lente,
ar denota o slab energie, for vital redus, dar asociate cu constana,
regularitatea, organizarea grafismului ar indica o aplicare voluntar
metodic, ce poale suplini datul nativ temperamental.
Dup Bresard, n gestul pe care-1 face individul de a lua un obiect sau
nlr-o aciune complex, comportnd mai multe gesturi, el ntlnete rezistena
mediului exterior (ambian, societate) sau obstacole interne (team ele.).
Transpunnd acestea la scris, am putea spune, de exemplu, c o scriere lipsit
de expansiune gestual poate ine fie de o lips a energiei temperamentale,
fie de o inhibiie datorit unei lupte interioare, fie de o ambian ostil. La
fel, sociabiltatea unui subiect poate ine de expansiunea sa temperamental
sau de o impunere voluntar, dup cum supunerea poate ine de o acceptare
contient sau de slbiciune (team, laitate), n analiza individualitii se va

Tcmpcrarncnl i caracter n scris

ectul grafic al proprietilor fundamentale ale proceselor nervoase

Bxpresia n scris a temperamentelor hipocratice Scrierea tipurilor psiho-|
lce ale lui C. G. Jung Scrierea tipurilor psihologice Heymans Le
line" Semnele grafice ale principalelor trsturi ale caracterului (vocabular)

O serie de cercetri interesante au avut ca tem expresia n scris a di

leitelor temperamente, a constituiei, ca i a tipurilor caracterologice
(Jung, |Heyrnans-Wicrsma). De asemenea, s-a remarcat c metoda scrisului este
o me-Ftod valoroas n diagnosticarea tipurilor de activitate nervoas
superioar (6).

Aspectul (trafic al proprietilor fundamentale ale

proceselor nervoase
Excitaie (trie,
energic)

scriere energic (intensitate: apsat, net, uneori unghiular;

direcie: ascendent, vertical; dimensiune destul de mare).

Independen

Slbiciune

contrast viu ntre trsturile subiri si groase, trsturi largi,

contururi ascuite, finale apsate, bara literei t a/.virlit iu sus i
lung, majuscule largi.
lips a micrilor n adincimc, subirimc a traseului, presiune
redus, scriere exagerat de mic, rotund, descendent,
ntreruperi n traseu, nesiguran i impreci/.iuni in formarea
literelor.

Inhibiie
(trie-stpnire de
sine-autocontrol)

difereniere net, micri nguste, finale scurte, unghiul apare

adesea, dei poale s nu fie dominant, curbele sini bine
formate, nete.

Concentrare

orientare precis a trsturilor: cele drepte snt accentuate, chiar

rapide, liniile au o direcie constant, viteza moderat sau chiar
nceat.

I7N

IKAIAI

Dl

( ,I( A I( >l 0(,l|

fi deci privit ca ceva imuabil, ea nu se oprete niciodat la un anumit nivel,

ci se afl, urmnd dezvoltarea persoanei, ntr-un proces de transformare.
Cercetrile i observaiile concrete arat c evoluia i modificrile
personalitii determin modificri ale scrisului (exemplu: scrisul lui Fr.
Rainer). Aceste schimbri se pot face fie n ansamblul scrierii, fie n anumite
trsturi sau n anumite zone (sfera de sus, de jos, n partea dreapt sau n
partea sting). S-a observat c o dat cu vrsta apar mai multe ntreruperi n
scris (cercetrile lui Vausanges), la unele persoane mai devreme, la altele mai
trziu Aceast fragmentare a scrierii se poate explica printr-o accentuare a
tendinei de a reflecta, medita, dar i prin inhibiie, oboseal, tulburri
cardiovasculare, pulmonare sau arterioscleroz. De asemenea, s-a constatat c
numrul trsturilor unghiulare se mrete pe msur ce individul nainteaz
n vrsta. Unghiurile apar mai nti la literele m i n, se menin un anumit
timp i apoi trec progresiv i la celelalte litere. Semnificaia unghiului de
ngustime: inhibiie, rceal, lips de inspiraie, scdere a facultii creatoare
concord cu psihologia btrinului.
Scrierea nu trebuie privit ca o sum de elemente grafice, ci n funcie de
mai multe variabile. O serie de trsturi grafice ne poate duce la o
interpretare; dac ns aceleai elemente devin mai accentuate, mai
exagerate, pol duce la cu totul alt interpretare a scrierii. La fel, cteva
trsturi indic o anumit calitate, dar apariia n timp a altor trsturi va
indica alt nsuire. De exemplu, dac o scriere mare, rapid i apsat ar
traduce energie, apariia n timp de finale lungi i eu direcie ascendent a
rndurilor ar indica excitaie.
Scrierea reprezint o unitate complex de elemente contrare: trsturi mai
lente i altele mai repezi, trsturi centripete i trsturi centrifuge, indicnd
fenomene de excitaie i de inhibiie, de expansiune i reinere ete., traducnd
tocmai aspectul contradictoriu al individualitii.
l Ml-l KAMI NI

'fl ( AKA<

II K IN SI K S

IKI

bilios

^w^c

J- CM

u
I

ci

X<

oi (M

-c.*.

V*'5^V / / /
<T
/

^ ^V dt,

-/

^ //'.

f-^ /

t/"A0/* -/

/f-

-^

/-u>*

-/u/ -,? ./'

/

<

/> c }' <*<;

f 7 't/</r

->

' .V

//

Temperament: sangvin + bili

l /K

fi de
ci se
C
sona

Ace
sau
stn
(cei

Ac
de
pu
ril
gh
tre|
hi
ev

m
t; d
a E

inic-an mirodiiclivc, 111,1 re dilercna uilrc

literele- iu<in i cele nuci, extrem variaie a
ngustimii i adncimii;

finalele, bara lui t, punctele, accentele snt

proiectate la dreap
ta ntr-o brusc i lung descrcare, cu
terminare mai mult
Nerbdaresau mai puin ascu{it;
pripeal-agitafie
vitez accelerat.
Mobilitate
(adaptabilitate) cuvinte neterminate, filiforme, traseu mic,
vitez accelerat;
variabilitate a formelor i micrilor, scriere
inegal.
diferena dintre scrierea obinuit t cea grbit
este mai mult
sau mai puin mare, cu pstrarea formei i a
calitii;
adaptare la peni, hrtie etc.;
mrimea literelor n raport cu formatul hrtiei;
interconexiunea detaliilor cu literele,
simplificarea formelor,
dinamica alternare a formelor centripete cu
cele centrifuge,
ritm.

Expresia n scris a temperamentelor hipocratice

O serie de observaii au subliniat trsturile grafice
caracteristice fiecrui temperament hipocratic (2).
Astfel, biliosul, n viaa sa individual i social, se
manifest prin: energie, tenacitate, concentrare, impulsivitate,
autoritate, ambiie, susceptibilitate.
Ca aspect grafic: scriere larg sau concentrat, rapid, n
relief, ferm, precis, tranant, apsat sau desfurat, cu
finale lungi sau ascendente, uneori aspect angular, bastoane a le
literelor g, j etc. plonjnd n linia subian-cent, bara lui t
ascendent. Ritm marcat, tulburat. (17)
S nuanm aceste aspecte.
Am vzut c energia se manifest mai ales prin apsarea
peniei i grosimea trsturilor (n special cele verticale).
Aceast energie poate fi ns pur muscular; ea nu implic
neaprat o via superioar. Se poate observa, ntr-adevr, la
anumii subieci o vigoare, o rezisten i o constan la orice

ncerc
are; ei
bareaz
ru
sau
deloc
?urile,
snt
funcia
r
energi
ci, dar
fr
voin

bine organizat.
Scrierea energic i apsat a bilioilor posed varieti
curioase (Carton). Apsrile pot fi de form mciucat la finale
sau bara lui t, ceea ce ar semnifica rezoluie implacabil, chiar
brutalitate, sau de form triunghiular, ceea ce ar denota un
spirit violent critic sau combativ, chiar rutcios dac este ntro scriere negativ i fr stpnire. Dac apsarea exist numai la
finalele majusculelor i cuvintelor, ar fi vorba de oameni tenaci,
invariabil dispui s releve partea rea a lucrurilor, sau indivizi
mediocru activi, inhibai, totdeauna n ntrziere, nchistai.
Apsarea la extremitatea depasantelor inferioare ntr-un gest de
descrcare centripet a putut fi remarcat la caracterele
ruvoitoare i intratabile. Trsturi apsate avnd o bordur
superioar net, n relief, i una inferioar neregulat s-au gsit la
oameni turbuleni, explozivi. S-a mai sem-

l l Ml'l HAMI NI >l (AKACIIK IN M. RIN

,*<.^>*~J~~. ^^"v^-r &**&^-^**j~"

S/+*.

iesr

<z

^-f Jt~f6*-Zi/

./< jLj>/3~'' ~&-^'- ^ ~ J^*\- ^s%+?

rc^^ft-t'-*-'? <^^^^-^^~^--J" <**\.t^-t~.

olly-3-t

J.Mi^

\^Tt~ fy'v^t-~1-

>-^>"v'.
^f^C?

f>-

(^* '>J>^-^->~<--*^

S?>*

^^/

netea lui Walter Scoi

Scrierea apsat, clar,

precis, dinamo-gen,
dextrogir, predominant n
curb, simpl, inegal, cu
lcluiri. Litera r barat i de
dou ori, bare ascuite, ce rup
hirtia. Isclitura
e terminal cu un gest spre
dreapta. Temperament: biliossangvia Tip junghian:
predominant extravertit

Temperament nervos-bilios. E.A.S.

Sentiment introvertit (Jung)

/LiX-V4

tfCl^L*"'zX-.t

I /K
I1 dctci SC

son
a
Ac

cu
Georgc Clemtnceau.
Tempcramcnl
bilias-ncrvnt,
Scriere

precipitat,
apsaii,
sltrea,

urctoare,
simpl,
simplificat,
clarii, destul
de armonioas,
inegala,
bara lui r,
accentele,
finalele foarte
tioase, /vrlile
spre dreapta
literelor.
Temperament
hi l i os.
Tip junghi an:
predominant
extravertit

\
i
i

M
I

i
n
/
\
i
v
i
i

n
i

<
/
M
l
A
l

ll
K
l
I
N
V
K

il
d
ii
il
a
ii
.i
ii
i
n
e
/
e
i
.

i
e
v
o
l
u
i
e
i
a
i
a
l
a
c
a
s
a
c
a
r
a
c
t
c
r
i/
a
t

n
t
o
t
d
e
a
u
n

a
p
r
i
n
i
i'
ii
p
a
e
il
a
l
e
d
e
n
u
m
e
a
,
e
n
e
r
g
i
e
n
e
o
b
o
s
it

,
p
e
r
s
e
v
e
r
e
n

n
a
ti
n
g
e
r
e
a

s
c
o
I
l
o
r,
c
o
m
b
a
ti
v
it
a
t
e
.
N
u
a
r
c
r

b
d
a
r
e
l
a
j
o
c
u
r
i,

n
c
o
n
v
e
r
s
a
i
e
n
u
s
e
p
o
a
t
e

B
,
i
n
t
e
r
v
i
n
e

n
m
o
d
a
b
r
u
p
t,
n
u
s
e
c
o
n
t
r
o
l
e
a
z

,
e
s
t
e
i
m
p
u
l
s
i
v

i
c
u
t
e
n
i
a
c

e
a
r
t

.
A
d
a
pt
ar
ea
la
si
tu
a
iil
e
n
oi
d
e
vi
a

a
fo
st
d
es
tu
l
d
e
gr
ea
i
to
td
ea
u
n
a
c
u
i
e
te.
T
re
ce
u
or
de
la
re
pa
us
la
ac
ti

vi
tat
e.
A
do
ar
m
e
n
s
gr
eu
i
se
tr
ez
e
te
r,
te
nd
in

la
in
so
m
nii
.
Al
co
ol
ul,
ch
iar
n
do
ze
mi
ci,
i
pr
od
uc
e
so
m
n.
,
Es
te
sp
on
ta
n
,
af
ec
tiv
,
cu

te
nd
in
e
in
sti
nc
tu
al
e
(a
vi
dit
at
e,
ge
lo
zi
e).
[D
in
co
pil
ri
ei
sa
da
to
ed
uc
ai
e
fo
art
e
se
ve
r,
cu
m
ult
ipl
e
in
hi
bi
ii
pe
s
i
lea
n
su
it
(r
ep
ri
m
ri

al
e
te
nd
in
el
or
se
xu
al
e),
cr
e
nd
ui
an
u
mi
te
no
rri
gi
de
de
co
nd
uit
,
m
an
ife
st
nd
usc
co
ns
ec
ve
nt,
cu
raj
os
,
cu
sc
ru
pu
lo
zit
at
c,

cu
de
zb
in
ri
i

ne
co
nc
or
da
n
e
int
eri
oa
re.
e
arat

mo
dest
,
dar
n
fon
d
este
org
olio
as
i
amb
iio
as;
sus
cept
ibil
,
entr
ic,
dar
se
pre
ocu
p
de a
face
bin
e
alto
ra,
n
mu
nca
sa
arc
spir
it
de
Uii
ativ
,
este
pers
ever
ent

,
har
nic
.
n
repet
ate
rndu
ri,
dup
surm
enaje
, la
care
se
adu
gau
tulbu
rri
glan
dular
e, i
n
urma
unor
dezil
uzii
senti
ment
ale, a
avut
stri
depr
esive
de
tip
meticoli
c,
alter
nnd
cu
stri
de
activ
itate
i
agita
ie.
S
t
u
d
i
u
l
s
c
r
i
e

r
i
s

,
c
u
a
s
p
e
c
t
a
n
g
u
l
a
r
,
a
s
c
e
n
d
e
n
t

,
b
a
r
a
l
u
i
t
l
u
n
g

i
a
s
c
u
(
i
t

,
r
i
t
m
v
i
u

e
v
e

n
i

e
n
e
r
g
i
e
,
a
r
d
o
a
r
e
,
d
e
s
c

r
c

r
i
e
x
p
l
o
z
i
v
e
;
i
n
h
i
b
i

i
e
,
r
i
g
i
d
i
t
a
t
e
,
s
c
r
u
p
u
l
o
/

i
t
a
l
e
;
c
u
n

t
i
i
n
c
i
o
/
J
I
a
t
c
,
m
e
t
i
c
u
l
o
/
i
t
a
t
e
;
e
g
o
c
e
n
t
r
i
s
m
c
u

n
d
r
e
p
t
a
r
e
a
p
o
i

n
a
f
a
r

D
in
galer
ia
mari
lor
oam
eni
se
nca
drea
z n
acest
tip:
Casa
nova
,
Beau
marc
hais,
Dant
on,
Cle
men
ceau,
Mira
bcau

iar la
noi
N.
Lupu
, N.
D.
Coce
a...
S
crier
ea
vie,
cu
gestu
ri
mari
este
scrie
rea
tipic
a
sang
vinil
or.
Exub
eran
a lor
vital
i
mpi
nge
s

alun
geas
c
trs
turile
, s
lrge
asc
i s
rotun
jeasc

scris
ul, s
ampl
ifice
bucl
ele,
s
ntoa
rc
final
ele
ntrun
gest
de
acap
arare
, s
desf
oare
depa
sante
le
supe
rioar
e, s
hiper
trofi
eze
maju
scule
le, s
fac
trs
turi
com
plica
te,
exag
erate
,
ornat
e i
uneo
ri
inuti
le.
Nev
oia

de a
gesti
cula,
de a
circu
la,
de a
discu
ta,
de ai
etala
impo
rtan
a, de
a
vorbi
desp
re ei
nii
,

1X4

IKAIAI

Dl

(,KAIOIO(.II

nalat, n fine, o varietate de apsare brusc i scurt, un fel de scriere explt>ziv, care ar fi, dup Carton, caracteristic a mniei subite, violente i de
scurt durat.
La copiii mici scrierea regulat apsat denot nu un temperament bilios,
ci inabilitate i needucare a micrilor n trasarea caracterelor, cu o
concentrare a ateniei i desfurare exagerat a energiei.
Scrierea supranlat indic, aa cum am vzut, dorina scriptorului de a
fi pretutindeni vedet, o mare energie n a depi dificultile sau tendin de
a domina pe alii i prin aceasta i o mare susceptibilitate. Ea ine de
temperamentul bilios. De asemenea, amintim aici scrierea coluroas, care ar
semnifica duritate, ncpnare i mai ales egoism, precum i scrierea rigid
care ar traduce intransigen, sectarism. Scrierea rsturnat (dar i apsat,
ferm) indic o atitudine de revolt (mai ales dac bara Iui t este
ascendent), o voin de recul, un efort de stpnire sau un gest de
disimulare, caracteri/nd mai ales indivizii ncpnai, independeni. Se
ataca/. nc temperamentului bilios scrierea desfurat i vibrant, n care
depasanta superioar a lui d este rsturnat n unghi brusc ctre dreapta i
n care literele t i mai ales r de la sfirilul cuvintelor se termin printr-un
gest redresai i desfurat spre dreapta, caracleriznd o natur independent
(pentru d) i (pentru r) un caracter care vibrea/. i se agit (Carton).
Se mai noteaz semne de delaliu care indic particulariti ale energiei,
i anume: mic trstur ascendent la nceputul cuvintelor, la literele a, d,
c, p, care reflect spirit de obiecie sistematic i caracter vindicativ, opinie
contradictorie cu idee preconceput; buclele bastoanelor inferioare ale lui g,
j nchise n unghi drept i uneori meiucate i care ar fi apanajul oamenilor
tiranici, negativi, despotici n viaa lor material; trsturi dispuse n cruce
care se vd la anumite litere i mai ales n semnturi i care ar indica o voin
btioas, combativitate; parafe cu trsturi angulare i fulgurante.
Voina se traduce n scris i prin felul cum este barat t, despre care am
mai vorbit.
Supraactivitatea motrice se exprim n scris mai ales prin gesturi plonjante
i centripete: finale c/nde, trasate dintr-un gest prelungit sau mciucat, V
cu bucl inferioar plonjnd ctre linia subiacent, bastoanele literelor j, g, p
plonjnd profund pe linia inferioar.
Prezena unuia singur din aceste semne nu este de ajuns pentru a
caracteriza o dominant bilioas.
Prezentm i unul din cazurile noastre:
I. C., 36 de ani, cercettoare tiinific, studii Facultatea de Litere.
Examenul clinic arat o persoan de tip brevilin, cu nfiare rectangular
a feei, ten msliniu. Gesturi rapide, sacadate, brute. Mers rapid, voce
strident, inegal. Vorbete vehement i pe ton de comand.
II Ml'l KAMI NI

< AKAi II H IN M k l S

187

uni iilrni.i, i Ir .1 se cxliiba, de .1 i raspiiuli ideile este, la sangvini,

ll-phlll.

r, avem ca aspccl grafic: scriere vie, amplificat, ornat, presiune

pid, ascendent, nclinat, bucle ale literelor dezvoltate, majuscule
'iule. Ritm accelerat, viu.
i un exemplu din ca/urile noastre:
'., 52 de ani, jurist, studii Facultatea de Drept. Humcnul clinic arat
o net tendin de obezitate (figur larg i plin, nlominana etajului
mijlociu al feei). Obraji colorai, cu mici varico-ji, ochi mari, veseli,
privire binevoitoare. Gesturi ample, suple, rapide.
cu sonoritate metalic, grav, cald, agreabil.
Cercetarea istoricului vieii i al evoluiei sale ne arat c s-a caracteri/at

eiiimu prin mare capacitate de munc, puind face fa la numeroase eforii

fire independent, nfruntnd cu curaj situaii grele de via. li place s
circule, s povesteasc, se nflcrea/ uor; e vesel i optimist, iidaptea/ cu
uurin la condiiile noi de via, fr s se simt frnt sub Kivara or; i-a
schimbat profesia de mai multe ori Iar ca aceasta s fie o [lurs de
suferin. Este elocvent, sociabil, binevoitor i comple/.ent. n genere,
satisfcut de sine nsui, cu centrare pe propriul eu.
Sludiul scrierii Iui E. C. ne ofer urmtoarele date:
trsturi ferme, apsate, mari, direcie ascendent a li- energie; niilor,
contrast mic intre trsturile subiri si cele groase, contururi ascujile, finale
apsate
difereniere net a trsturilor, finale scurte ale litere- putere de lor, unghiul
apare mpreun cu curbe bine formate,
inhibiie acliv; precis orientare a
trsturilor
dinamic alternare a trsturilor centripete i centril'u- adaptabilitate; ge, ritm
viu, adaptare a mrimii la formalul hirliei nclinare a
literelor,
expansiune mai
de/vollarea sferei de jos a scrierii, presiune accentuat
ales n domeniul
instinctual;
scriere regulat, bara lui / constant pus, dei de form
voin, spirit de
variat, uneori cu aspect de mciuc aspect armonios al
iniiativ;
scrierii, curbe frumoase, pstrarea marginilor
sentiment
scriere ordonat, cu pstrarea raporturilor ntre
estetic;
elementele grafice
ordonare,
Isclitura devine dreapt i mai mare ca textul, claritate.
ceea ce
arat sentimentul importanei personale i n acelai
timp
re/,erv i opunere fa de amestecul n intimitatea sa.

Temperameni sangvin

II Ml'l KAMI NI >l < AXAI l l K IN SI KIS

ji

<r\ -i

t*+
/*O x^ ^>-g.,UA->-^|

~*~r&*r

ff

)?*' f~^y^-

h"
-60-

IfHliu-nl
ilic

ui lui Bergson

uxiliar

J/

ft

f *

tf* Mvfatis

matic, moale, prea angular sau prea rotunjit, dezlnat) ar arta mai curnd
lentoare sau torpoare psihomotorie.
Iat pe scurt i unul din cazurile noastre:
C.R., 27 de ani, doctori.
Aspect masiv, figur coluroas, gesturi lente cu excursie redus, voce
joas, net, grav; formula endocrin: tip hiperhipofizar, hipercorticosuprarenal.

T E MP E R A M E N T B J L I E U X ( f o r t e s l r u c l u re d e J m di v i d u j
SJ^clL

u oi e ed^quee matunte sans exces equilibre

MAR

plus combaitf plus agressi/ plus concret

^
' ^

4^*>

TE M P E R AM E N T N E R VE U X ( s e n s i b i l u l n e s r e a c l i o i i s )
MERCURE

f leser mobile

S ATU R N E - contenii meditau! pinftnnt c

u
\ \t\i\ O'nTEMPERAMENT S ANGUIN (expansif vivacite des reactions nature affecnve)
VEMUS

souplesse nuanos Imesss

JUPITER

nlram

v-- , '
^W-

TJMPERAMENT LYMPHATIQUE (ittbihtt PHI.I*)

LU\E

sensibilii molime puuviU

<

-) -.

TERRE - fruitn pnnuiil lolidi concid

->>
v-

* >
.i

\\.

TempcramemeJe hipex-raUce (figura reprodus dup A Widemann)

Se ncadreaz n acest tip: Rabelais, Bacon, Voltaire, Talleyrand, Goethe

(n tineree), iar la noi, de exemplu, Ionel Teodoreanu.
Temperamentul flegmatic are ca aspect grafic: scriere egal, monoton,
constant n nlime i direcie, lent, dreapt. Ritm ncetinit, regulat.
Scrierea monoton, egal n nlime i direcie arat calm, lentoare, sngerece, apatie sau lene.
Scrierea dreapt ntr-un grafism superior (energic, reinut, armonioas)
ar traduce snge-rece, reflecie, frnare. ntr-un grafism inferior (egal, auto-

; l l .'M< A l

llK

TuMoul currspoiKlrnjclor celor pjilrti tipuri de scrieri

Hitii'itlrlc l'iiiuliitiu-iiliilc i combinaiile lor (dup H. Saint-Morand)

ii" (i) corespunde cu una din cele patru combinaii urmtoare:

pur' rilm U'iiMoiiat, aspru, combativ
activ
|Vln pur: rilm viu, alert, exuberanl
sangvin: tip despot de/Inuit Itf vin bihos: tip lupttor
impulsiv Niilwiiala" (-) corespunde uneia din cele patru combinaii
urmtoare:
Ifvox pur: ritm rapid, uor, sltre, versatil
nfalic pur: ritm linitit, egal, lent
prvos limfatic: tip anxios, grijuliu lulu nervos: tip
permeabil, inconsistent, senzitiv

(^

receptiv

n combinat" (+-) corespunde uneia din cele opt variante urmtoare, n care
iu-sc aspecte lemperamenlale din care poale s rezulte un lip echilibrai"
Hilios-nervos: tip susceptibil i tiranic
Hilios-limfatic: spirit rulinier, caracter
acliv-recepliv
i)
grav ) Sanpvin-nervos: tip agitat,
fremttor ) Sangvin-limfatic: tip bon-viveur,
instinctiv
Nervos-bilios: ritm sacadat, intens frenetic Nervossangvin: ritm viu, iritabil, desfurat Limfatic-bilios: tip
concentrat, reflectat, ireductibil *) Limfatic-sangvin:
ritm greoi, invadator

receptiv-activ

Tipuri pure ale temperamentelor mai sus descrise se tntlnesc rar. n cea
Ffnui mare parte din cazuri coexist in scriere trsturi a dou, uneori a trei
'lementc din aceste structuri. Este important s determinm partea fiecruia.
' i trebuie s intervin simul psihologic al grafologului pentru a stabili tipul
produs de aceste amestecuri.
Scrierea tipurilor psihologice ale lui C. G. J UNG
Cercetrile fcute de diferii autori (4; 36) au dat posibilitatea
sistematizrii trsturilor scrierii Ia aceste tipuri. Astfel, scrierea tipului
extravertit este caracterizat n general prin permeahililate la influenele
exterioare, cu tendin la expansiune, deci prin amploare, micare centrifug,
tendin ctre dreapta, prelungiri ctre sus i jos. Din contra, scrierea tipului
introvertit este, n ansamblul ei, mai strns, mai concentrat, cere mai puin
spaiu (impermeabilitate la influenele exterioare).
Expresia grafic a extroversiunii: generozitate a ornduirii, margini largi;
scriere dcxtrogir, mare, dilatat, nclinat, ghirland nclinat i dilatat,
precipitat, marginea de la sting mrindu-se progresiv, ampl, prelungit n sus
i n jos, linii ascendente, scriere progresiv mai mare, accentuarea barei lui t
naintea textului, bar mare a lui t centrifug, semntur mare, pus la
dreapta.

Putere apreciabil de munc, rezisten la ateptare, pstrindu-i si rece.

Se poate concentra mult timp i precis asupra unui lucru. Reacionca/.i cu
ntr?iere la excitanii mediului exterior. Adaptare mai tardiv, dar o dai >
adaptat, poale activa susinut. Suport cu uurin monotonia muncii.
Adoarme greu, somn relativ superficial, trezire lent.
Este reinut, neafectiv, calm, sobr. Predomin instinctul de afirman
proprie. Voin bine aplicat pe un fond de rigiditate. Exact posedare d<
sine.
Scrierea ei este monoton, apsat, destul de constant, dreapt, cu ritm
regulat, trsturi ferme, reinute, armonioas, vitez moderat.
Din aceast categorie fac parte personaliti celebre: Erasmus, Franklin,
Kant, Taine, Bcrgson, J. Locke.
Temperamentul melancolic. Citm ca tipuri melancolice pe: Chopin, Vigny,
Amici, Rousseau.
Grafismul arat forme foarte variate: scriere foarte inegal n nlime,
lrgime, direcie; scriere desfcut, fiii form; scriere mare si retuat sau
mic, strns, cu presiune redus (la fiine timide, debile). Aici gsim mai
ales scrierea zis inhibat. Se caracleri/ea/ prin diminuare a nlimii si a
lrgimii literelor, reducere a spaiilor de la inceputul si sfirilul scrierii, scdere
a vile/ei si presiunii, de asemenea, repetiii de cuvinte, uitri, tersturi,
adugiri, reveniri.
Aici avem scrierea automatic (monoton, lent, cu stereotipii, adesea
angular sau rslurnat), scrierea e/ilant (lips de siguran a traseului si a
trsturii, nceat, retuat, imprecis), scrierea neterminat (traseu incomplet
al cuvintelor sau al unor pri din litere), scrierea instabil, cea suspendat
(trstur a anumitor litere de a rmne n aer, nedescin/nd pn la ba/.) i
cea rctual.
Iat i unul din ca/urile noastre:
I. C., 25 de ani, medic.
Examen clinic: aspect firav, slab, palid, alungit.
Figur prelung, privire gnditoare. Gesturi inegale, reduse, voce stins,
cu debit inegal. Endocrin: hiposuprarenal hipogenital. Pierdere a capacitii
de munc dup emoii mari (cu crize de epuizare nervoas). Inhibabil,
instabil, eu oarecare insensibilitate.
Se adapteaz greu la mediul social: suport munca rutinier, dar simte
nevoia noutii. Trece cu anevoie de la repaus la activitate. Adoarme repede,
somn profund, trezire mai grea. Tendin de autocontrol, comportare raional
i calculat. Aspect ters al instinctelor, introvertit.
Scriere mic, presiune slab, subirime a traseului, oscilant cu tendin
de redresare, minuioas, cu reveniri.
l M

IhMI'l RMI N l >M AKAI 11 K IN St K I S

liimlmn di- lia.si-u .sau dilm-nk- ale aspectului general Dai fl ,s

iir confunda atv.sk- dou aspecte s-ar considera c toi tlirtlvi, ivea
ev iui esle ca/ul. Aceast sensibilitate la impon-ini.scarile lipului
inluiie" rmne perfect compatibil cu l tfuiumhlului scriplural.

Gndire

extravertit;
funciile
senzaie

i intuiie
sint bine

dezvoltate

l'.xpii-.si.i grafii,i .1 mlrovriMiimi. eoiiioinu iii iiiiiuluur, .srric'iv .soln.i. mi

inut, nuc, Mrns, verticala .sau uor nclin.ila, arcuala .sau ii mu .1 r'"'
land, simplificat, margini mai curnd nguste, mari spaii ntre cuvmii .1
pasanta lui d ctre stnga (d liric), finale scurte, bara lui / la sting In. i t,
semntur pus spre stnga, mic, fr paraf.

n general, extroversiunea dilat textul i spaiile. Introversiunea n Iu,,

i concentreaz textul. Diametrul literelor (zona median) poate fi mai. d
introvertit, dar literele snt apropiate unele de altele n cuvinte. i vice\ 11
la extravertit.
Predominana funciei sentiment d o scriere mare, etalat sau nclin, n
rotunjit, gras sau n relief, cu ghirlande ample i progresive (dac atiludm
e extravertit). Dac atitudinea este introvertit, scrierea este nclinat, rotim
jit, sobr n ghirland, clar, cu predominarea zonei mediane.
Predominana funciei senzaie, la un extravertit, d o scriere mare M >
mijlocie, stabil, uniform, pstoas sau greoaie, puin nclinat, legat, cu o m .
predominare a /onci inferioare. Dac funcia senzaie este introvertit, sen
rea corespondent este, dup Ania Teillard, uor artificial, uneori bine ti li
/a (scriere de artist), mic, puin complicat i cu o presiune uor pstoa^.
Predominana funciei gndire, cu semnele de introvcrsiune, d o seriei
mic, sobr, simplificat, uoar, arcuat (bine apsat), combinat, clar, con
(inut, ordonat, progresiv, cu finalele literelor i ale cuvintelor ascuii,
(scriere gladiolat) i marginile n genere ngrijite. Depasantele inferioare sni
foarte simplificate sau slabe i exist o net predominare a /onei superioare.
Cu semne de extroversiune, funcia gndire d un grafism marc, etalat,
nclinat, cu o extrem de net armonie n spaii i n text (perfect
distribuie a textului).
Predominana funciei intuiie d, la un extravertit, o scriere rapid,
ampl, desfcut, instabil, variabil, bogat n proiectri i antene n toate
direciile, dar fr ordine i conlinuitale apreciabile (lips de nlnuire).
Dac e vorba de un intuitiv introvertit, scrierea este: ritmata, uoar, instabil,
simplificat, combinat, desfcut, cu depasante superioare originale. Se
noteaz cu o trstur dominant lipsa de fermitate i de stabilitate
(echilibru precar).
In mod general, dup Ania Teillard:
funcia gndire, n grafism, reduce, limiteaz, concentreaz i ordonea
z traseul;
funcia sentiment, n grafism, mrete, dilat, nclin, ndulcete tra
seul prin curbe mari i i d relief;
funcia senzaie, n grafism, i d greutate, lentoare, stabilitate, mate
rializeaz i stabilizeaz traseul;
funcia intuiie, n grafism, uureaz presiunea, desface literele, d
micare, ritm, instabilitate traseului.
Precizm, dup Beauchataud (10), c nu trebuie confundat scrierea
intuitivilor cu specia de scriere instabil care se refer la regularitate.
Scrie-

II Ml'l HAMI'NI SI l \KA< II K IN M K S

OU

Scrierea tipurilor
psihologice Hcymans
Le Scnnc"
O serie de autori (10; 15; 20) au
studiat n detaliu corespondentele
grafologice ale acestei tipologii.
Vom descrie mai jos semnele
grafice
ale
proprietilor
caracterologice
determinante
ale
acestor tipuri.
Semnele grafice ale activitii:
scriere rapid, vie, ascendent, lansat,
n lovitur de bici sau sabie, coluroas
sau semicoljuroas, punctuaie precis
sau uor deplasat ctre dreapta
literelor, ntrirea iniial a literelor,
bara lui / puternic i ascendent,
scriere bine alimentat cu cerneal
(hrnit), nclinat, vertical, mici
harpoane sau harpoane n general,
prelungire anormal a literelor spre
jos, semntur cu paraf, adres pe plic
bine pus i deplasat ctre dreapta,
cifre bine formate, margine sting
egal.
J. *'

*-

Gndire
introvertita
funcjie

auxilar:

intuiie
(A. Teillard

Scn/n|ic
extravertit,
func|ie
auxiliar:

sentiment
(A. Teillard)

/""

Sentiment

/
^^^. ;
IhMI'HNAMfcNl l l
AKA( II K IN S( KIS

19
7

vIlHlr), lansau- sau nun nit uit- (voina

impulsiva). De la sangvini: micri ampKi, curbe dcshismaic (vanitate,
exhibiionism). Emotivitatea o face
totui mai hllnis ilecl aceea a
sangvinilor. Este o scriere care se
proiecteaz viu sau ferului, care
explodeaz, fierbe. Mai robust dect
aceea a vecinului su emo-tlv-nonactiv
(Nervosul), niciodat supravegheat,
niciodat artificial, ci din tfittitr:
natural i spontan, uneori chiar puin
comun (simplitate, bonomie). BM este
mai puin tensionat dect aceea a
emotivilor-activi-secundari
(Pasionaii). Presiunea sa, adesea
spasmodic, manifest o energie care
se descarc violent. Liniile sinuoase,
variaiile
de
nclinare
indic
variabilitatea scopurilor |l a intereselor,
oportunism, inconstan. Presiune n
relief sau accentuat: cldur a
sentimentelor, senzualitate. Ansamblul
d impresia unei vitaliti debordante,
imposibil de disciplinat.
Sentimentalii (E. nA. S.). Scrierea
sentimentalilor se caracterizeaz prin
regularitate de nclinare, inhibiii,
reluri care ntrzic progresarea
traseului, Dornic ngustate sau c fi late
n nlime. Se degaj din ansamblu o
impresie de idealism, de demnitate sau
chiar de sensibilitate maladiv. Ambiia
sentimentalilor se manifest prin
micri ample sau supranlalc. Zona
median important atest exaltarea
contiinei de sine i predominana

vieii afective. Inhibiiile reflect

vulnerabilitate, timiditate, team de
contact cu lumea exterioar, contact
totui dorit cci scrierea este aproape
totdeauna nclinat ctre dreapta.
Inactivitatea se vede n lentoare, lips
de uurin, reluri numeroase In
interiorul cuvintelor, mari spaii goale
inegal repartizate care reprezint, ca fi
la nervoi, timpul acordat reveriei,
meditaiei, ruminaiei melancolice.
Nervoii (E. nA. P.). Cei mai
primari din toi primarii, ei manifest
n frafismul lor fantezia, mobilitatea
sentimentelor, instabilitatea care i
carac-! tcrizeaz.
n scrierea nervoilor, trstura este
vie, agil, capabil s acopere foarte
[lepede parcursul, pe care-1 presar cu
nflorituri, prelungiri inutile sau face
nituri inegale de la un cuvnl la altul,
conferind ansamblului un aspect risipit
i dezordonat (ceea ce nu trebuie
confundat cu scrierea sistematic
spaial a numitor caractere distante).
Presiunea este mai curnd uoar, flu,
cteodat asmodic, dar niciodat
foarte ferm, nici foarte regulat. Se
ntilnesc n crea nervoilor inegaliti
de dimensiune, direcie, nclinaie,
vitez i chiar form; primaritatea este
factor de inconstan. Litere graioase,
originale iu cutate. Majuscule
supranlate sau umflate indicnd
vanitate, dei un dlimenl de
inferioritate este frecvent la acest tip de
caracter. Uneori aceast initate
ndeprteaz orice naturalee (anumite
scrieri artificiale). Nervosul,
hipersensibil i inactiv, dar foarte
orgolios, i mascheaz, n aceste
cazuri, |Hcputina prin atitudini
afectate sau bizarerii ostentative.
Flegmaticii (nE. A. S.). Scrierea
flegmaticilor att de puin
spectaculara variabil dup indivizi
se definete mai uor prin ceea ce
nu este dect in ceea ce este. Ea nu
reflect presiunea accentuat,
exageraiile, exploziile, flatarea
colericilor. i nici tensiunea
extrem a pasionailor. Mai alert, u
vie, mai nuanat dect aceea a
apaticilor, nu are defel dezlnarea
scrierii
J 96

TRATAI UI
(JKAlOMXilh

Semnele grafice ale nonactivitfii

sau inactivitii: scriere rotunjit sau
rotund, descendent, monoton sau
semiautomat, punctuaie defectuoasa
sau inexistent, cifre ru formate,

margine sting inegal, scriere nchis

sau artificial, retuat, moale sau lax,
confuz sau dezordonat, cuvinte i
litere srite, puncte omise sau foarte
bine i sus plasate, adres ru pus pe
plic.
Semnele grafice ale emotivitii:
scriere disproporionat sau ru propor
ionat i mai ales cu presiune inegal,
scriere vie, lansat, crescnd, mare,
sinuoas, rapid, dinamic, variat,
deschis, nclinat, foarte nclinat.
Semnele grafice ale nonemotivitlii:
scriere vertical sau rsturnat, egal,
mai curnd mic, proporional, sobr,
de rapiditate mijlocie sau lent,
rectilinie, nchis, ordonat, coninut,
monoton sau aproape automat,
precis, cu presiune egal sau mai
curind slab, fidel liniei.
n ceea ce privete primaritatea sau
secundaritatca, vom avea pentru primaritate: scriere rapid, ritmat, vie,
disproporionat, inegal, sinuoas cu
trsturi fulgurante, discordant, agitat,
reliefat, spasmodic uneori, cu ovale
pentru literele a i o inegal deschise sau
nchise, gladiolat, fiii form uneori,
puin lizibil sau ilizibil, margine
dreapt diminund de sus ctre jos.
Punctuaie defectuoas, mai ordonat la
nceput dect la sfrit. Ultimele linii,
confuze, slrnse, ncterminate (cuvinte
la care lipsesc literele finale ctc.).
Semnele grafice ale secuiidaritii:
scriere sobr, continu, regulat, dreapt
sau
inversat,
coluroas
sau
semicoluroas,
rectilinie,
semiautomat sau puin variat, cu
harpoane sau crlige regresive,
prelungiri inferioare puin reliefate sau
reduse, nchis, mai curind mic i
net, adres pus eu grij, margini
egale, compact.
Atitudinea primar este n genere n
relaie cu extroversiunea lui Jung iar
cea secundar cu introversiunea (87).
S vedem i cum apare scrierea
diferitelor tipuri n prezentarea lui
Beau-chataud (10).
Pasionalii (E. A. S.). Scrierea
pasionailor este o scriere n tensiune.
Forma este sobr, simplificat uneori
pn la austeritate, mai curind
coluroas. Presiunea este ferm,
regulat. Alura cadenat i rapid.
Direcia progresiv, adesea nclinat
ctre dreapta, mai curind rigid. Liniile
orizontale sau
suitoare, rareori
sinuoase. Literele snt grupate sau
legate, uneori chiar nlnuite (scriptorul
nu pierde contactul cu pagina), dar

totdeauna
legturile
snt
foarte
tensionate, niciodat moi.
Este, n ansamblu, o scriere forte a
unui subiect energic, constant,
obstinat, care nu-i permite digresiuni.
Cnd excesul de emotivitate sau
supraac-tivitatea nerbdtoare rupe
digurile sccundantii, cum se ntlnete
la pasionaii impetuoi, scriptorul
pierde controlul micrilor sale i
scrierea poale 11 confundat cu a
colericilor. Prin tensiune, crisparea
trsturii, care antreneaz o anumit
ngustare a formelor, distingem
scrierea unui pasionat.
Colericii (E. A. P.). Scrierea
colericilor reunete caracteristici ale
bilio-ilor
i
sangvinilor
din
clasificarea lui Hipocrate. Are de la
bilioi
presiunea
ferm,
cald,
(activitate si eonliahlale), trasaturi n
form de cruce (combai-

Vii (ni' nA A) (li.ilisnml .ipulu iloi cslc K1"1"01. stagnam, regulai, ngid.
Iar nepivva/iiU-, toUk-aunu egal. lisle cel mai monoton iurl, regulai
Halca Im atest nd supunerea la obinuine, caracteristic din arest
grup, iar a-speclul greoi sau prelungirile n zona inferioar Inutil
acordat nevoilor corporale. In rigiditate, putem vedea ataare ijpll,
spirit de disciplin. Exist rigiditate i n scrierea anumitor pa-dtir
asociat cu o tensiune a traseului reflect emotivitate arztoare,
i'niisiaiiia inut sub presiune. Nimic din acestea la apatic el reine
emoii, iar n activitate nu depete cadrul lucrrilor obligatorii. Ifir/Ji
(nE. nA. P.). Scrierea lor, cu presiune moale, este flu, uoar sau l,
niciodat ferm sau incisiv. Formele snt destinse, trase n sus sau llte
pe linie, iar ovalele adesea diforme. Se gsesc finale impulsive dar
direcie, bara lui t fin i mai mult sau mai puin alungit sau uor i,
niciodat sistematic reinut. Direciei i lipsete fermitatea, liniile isca sinuoase. Alura este mai curnd lent, se pot gsi micri mai tir
fr o constant rapiditate.
lajusculele snt n general mari i etalate. Ansamblul traseului, mai deHiiil si mai desfurat ca la apatic. Amorful triete n momentul pe capasiv. Aceasta i d n scris un aspect necontrolat, ornat, la cei
^primari din ei, cu destinderi brute dar Iar relief.

prezenta acum grafisme ale unor muzicieni-compozitori, interprete pe

baza rezultatelor obinute de ctre cercettori ai psihologiei scrisului, U/.nd
consideraii tipologice i eventual psihopatologice (8). | Scrisul lui Beethoven.
Dominantele grafismului reveleaz o puternic vi-mte i o mare superioritate
(scriere combinat, rapid), o imaginaie erea-excepional, care frapeaz
chiar pe un nciniiat n grafologie (scriere 1e ritmat, vie, ampl, rapid);
caracter ursuz i puin comod; hipcrsensi-fi hiperemotiv (inegaliti exagerate
n nlime, lrgime, ordonare, direc-), cu salturi dispoziionale (sacade n
nclinarea scrisului). Accentuarea pri-llor litere ale cuvintelor, n general mai
mari i mai bine formate dect Itul, relev n acest mediu rapid i nclinat o
extraordinar capacitate de ituziasm. Contrastul dintre complicaiile,
regresiunile interne i traseele ne-linate, lansate, rapide arat un Beethoven
cnd anxios, suspicios i con-Mrat, cnd impulsiv, cu decizii brute i
exteriorizare neadaptat. Coexist Ki multe opoziii ale naturii sale furtunoase
i nestpnite: puternic vitali-i sensibilitate nuanat, nencredere suspicioas
i buntate, optimism M'und i frmntare. Diagnostic tipologic, dup Jung:
sentiment introvertit, funcie auxiliar intuiia; iar dup Heymans-Wiersma:
pasionat. Scrisul lui Wagner. Deopotriv: scriere cu mari micri armonioase
i ra-iftldc, de genul form (imaginaie creatoare) i scriere supranlat
(orgoliu, 1 susceptibilitate), nlnuirile rezultate arat predominana
imaginaiei asupra

amorfilor. Nu are amploarea, nici sigurana aceleia ,i s.iiiuvimilui. Se ron-.i H mai

mult continuitate, sobrietate, disciplin deet n aceea a nervoiloi li fine, ea
este mai supl, mai abil grupat, mai nuanat n nclinarea liteii l. i clect aeeea
a sentimentalilor.
Este o scriere coninut, stpnit, dar destul de sensibil sub echilibt.n sa
aparent; n general omogen, puin variabil de la un scris la altul, l ' i siunea
este uoar sau ngroat, legturile scmirolunjite sau scmicoluro.i n general
destul de suple. Literele snt legale sau grupate, adesea combin.i i . Dimensiunile
moderate. Se remarc o fericit proporie ntre cele trei /on< Egal distribuie a
trsturilor lente i rapide.

Dac termenul flegmatic evoc, n limbajul curent, un om calm i rece,

nu trebuie s uitm c n clasificarea Hcymans - Le Senne flegmat icul este
un activ. Este deci natural ca scrierea sa s fie mult mai animat dect aceea
a apaticilor sau chiar a anumitor sentimentali.
Sangvinii (nE. A. P.). Sangvinii manifest uurin n scriere, aceasta este
rotunjit, ampl, generoas. Nevoia de expansiune proprie tuturor primarilor
se reflect prin: traseu viu, majuscule nfrumuseate de curbe, scriere mare i
cadenat, i chiar prelungirea depasantelor superioare i mai ales a celor
inferioare. Grafismul lor este mai puin violent docil al colericilor, mai puin
turmentat sau auster dect al pasionailor. An.- mai mult amploare dect la
flegmatici, mai mult stabilitate dect la IH-IVO, mai mult inut dect la
amorfi i mai mult fantezie dect la ap.iliu

Scrisu) lui Ludwig van Beethoven

JUU

IKAIAI

Dl

dXAIOI (Xill

logicii i un orgoliu care altereaz obiectivitatea judecii. Trsturile umil >.

snt de alturat supranlrilor (sentiment al propriei importane) i, n m >
msur mai mic, ngrorilor (senzualitate). Trsturile iniiale i finale .n un
cate, nclinarea scrierii denot vitalitate i ardoare, puind merge pn la .ij-i<
sivitate (mciuci, finale lansate). Relieful gras i excesul de legturi ar.ii i
voin obstinat. Scrisul rapid, combinat, ondulat sugereaz un Wagnci < i
pabil de o mare suplee practic pentru triumful idealului su. Tendina | >.
ranoic. n tipologia lui Jung: sentiment, ca i Beethoven, cu momente .1.
intro- i extroversiune, dar n ansamblu extroversiunea predomin, cu fvu \\
auxiliar intuiia; n tipologia lui Heymans-Wiersma: E. A. P. E. A. S. l'.
sionat parasangvin.
Scrisul lui Enescu. Grafism foarte dinamic i ritmat (rapid, lansat, \m>
nclinarea, inegalitatea micrii i variabilitatea formelor de legtur snt ii
marcabile. Evidente, de asemenea, prin originalitatea lor, arcurile superioat.
trsturile ca de arcu", asimilarea prompt (legturi anormale), intui(i >
(semne de instabilitate) favori/ea/ aici activitatea mintal i improvi/aiil<
Acest grafism sacadat i turmentat, lansat i acut, instabil, fulgurant, rcvek <
/ sufletul frmntat, angoasa, nelinitea vibrant a marelui mu/ician. n tip<
logia lui Jung: sentiment introvertit, funcie auxiliar intuiia; n tipologia Im
Le Senne: de la emotiv- nonactiv-secundar la emotiv-activ-secundar. Pasion n
parasentimcntal.
Scrisul lui Berlioz. Scriere cu ncregulariti n afara formei (subiectivism)
legat, angular (nevoie de independen), cu majuscule bizare (imaginaie)
net, inegal ca nclinare (susceptibilitate, combativitate), caracter idealist (di
recia finalelor). Dup J. Brach, n esen: o vitalitate puternic i ambiioas
conlrastnd cu subiectivitatea i idealismul, de unde lipsa de echilibru i de
autocritic, revers al marii sale originaliti. J.-Ch. Gille-Maisani notea/ c
scrisul lui Berlioy pre/inl toate semnele unei constituii paranoice: orgoliu
(supranlare), solitudine acr" i agresiv (spaieri ntre cuvinte, lansri
spre nord-est), inadaptabilitate (unghiuri, verticalitate), judecat subiectiv
(discordan a nlimii, hiperlegturi). Bcrliox era nainte de toate un mare
inadaptat, un geniu solitar care refu/a orice concesie inflexibil ca o slnc",
dup vorba surorii sale. Conform tipologiei lui Jung: intuiie introvertit, cu
funcie auxiliar gndirea i funcie inferioar sen/aia.
Scrisul lui Chopin. Dup studiul lui M. Henschel: scriere fin, graioas,
cu stil personal (mai mult reprezentativ dect expresiv), unde toate
elementele se armonizeaz cu discreie, gust rafinat (s-ar spune mai curind
scrisul unui receptiv, al unui colecionar, dect al unui artist creator).
Distincie, discreie, fragilitate, dar fr cldur (re/erv distanta). Voin
slab, nchis asupra lui nsui. Semnele grafice ale schi/oidiei au (ost degajate
de grafologii germani. Grafismul lui Chopin le poseda aproape pe toate:
predominana formei, tensiune cortico-striat, arcade si unghiuri, trstur
net, scris strns, grafism prelungit n sus i n jos. Dup.i tipologia lui Jung:
intuiie introvertit,

11 Ml'l KAMI N| ',' ' AM M l l K IN M M S

i
1

. <i

lui \i'iili (ii.illslii l>ogal, i ornph x C.ii.ii liti sluile de vite/ (scn-tlA, HI
< eli i.n i) .11,11.1 ai l IM late nei voasa nlens, vivacitate, iar cele de illitlt (v
i u t i legala gnipal), multiplicitatea percepiilor. S-ar deduee (lipida,
simpl.i Dimensiunea redus arat concentrare intelectual; yn icdii sala
in ansamblu, dar foarte inegal o sensibilitate extrem, i nul.i s o
domine. Presiunea n relief, depasantcle inferioare adesea (< ){
preliingile .sub linie, cu spasme, indic o important senzualitate; irvu
general a graismului denot sim al organizrii, adaptabilitate, a
vederilor i obiectivitate a judecii. Din direcia inegal s-ar de-li-ca
caracterului i, de asemenea, din puternicele inegaliti ale do-HU'lor - o
emotivitate extrem, relativ protejat (parafa anelavant). Din Iul de
vedere al lui Jung, Verdi este un tip gndire introvertit (scriere l,
Mibici, .simpl, nclinat, aerat, cu ascuiri), cu un hun echilibru intre
Iit1 (ritmat, aerat) i sen/aie (puternic, presiune, depasante inferioare

/2^-vr.

f v*. +-

Scrisul lui
Fran/ Liszt

Scrisul
lui
Frydcryk
Chopm *

tf^f

Sff''

tt

/?t r"

f r- rf' s.

x /

<*/

&>+*'*

/S, r
/*

Al

f<-;

a crei funcie auxiliar este mai curnd sentimentul, cu o gndire bine

dezvoltat; n tipologia lui Le Senne: de la E. nA. P. la E. nA. S.
Scrisul lui Liszt. Scriere spontan, nclinat, rapid, a omului deschis, franc,
apt s se devoteze; netele inegaliti, rapiditatea i relieful ei atest puterea
de expresie a sentimentului. Semntura accentueaz ardoarea sa impulsiv,
iar parafa n micare de sabie" i gestul fulgurant arat energia sa vital. Tip
intuiie extravertit, n clasificarea lui Jung, cu funcie secundar sentimentul
i o gndire bine dezvoltat, amndou extravertite. Exist deci echilibru ntre
funcii, dar puternic predominare a extroversiunii

l), j ( ' l i (lillf Muisiitu H - IIUIM In Vctdi Ifiuluic nevrotice, m nv i

Ittertee si obsi-Moiiiili- ( W)

li/ lut /)'/MA.\V Tra.su l ura cslc loiirtc bogat, hrnit, uor ondulat, ',
dreapt .si duslul de rapid, ceea ce ar arta: un temperament l,
intelectual i solitar, cu o sensibilitate difereniat, generatoare de i* i isc,
prol tinde, dar dominate; voin care ntmpin opoziii n do-i n Ineunui in
realitate ideile i reprezentrile care l bntuie. Formele ~ loarte
personale, simplificate, cu stilizri, uneori chinuite ar l o
Inteligen de mare originalitate. Scrierea legat, cu unele hiperle-cu
ntreruperi acolo unde puini scriptori o fac, ar arta o logic i
Individual, raionalizat. De asemenea, scriere concentrat; ordonare
inului (bun organizare a activitii), cu precizie a punctuaiei i a
tului (grij pentru detalii). Ritm original, caracterizat prin alternarea a dou
Hr dimensionale: pe de o parte lrgime a scrisului, prin vocalele a i o
fw la Ating, prin ngustarea literelor nalte sau chiar m form acoperit;
Ia, legturile ntre litere subliniate prin presiune, ceea ce arat o
"lori/are marcat de nevoia de comparare i de supraconfesarc (ieiri
blioniste). Tipologic, Debussy este un introvertit accentuat (scriere mic

CU.

,_.rfsul

tui

l Oluseppe !Vcrdi

-.

fl

f -.'

-- )
'
O

II/C

lllISt II

Miplll

lilplll,

l OIItllIIMll

III|'CII|II.IV, 1)1111.1

K Hlllloliare

.1 mii .mim, Miiere in.ii mul) s,iu mai puin U-gala, scinicol
(nuus.i \.m M iniruluii)il.i, uor lihloniia.

siiu-re arlilicial, constriiis, suprainlat, cu mari arcade.

si IUTI- marc, cu presiune accentuat sau pstoas, nclinat sau
dilaiaia, legturi n ghirland sau semicoluroase, variaii n nlimea literelor.
scriere lansat i ascuit,coluroas i progresiv, cu presiune
tranant.
- scriere nclinat ctre dreapta, progresiv, spontan, cadenat,
n ghirland sau semirotund.
\llinif

scriere fr asperiti, rotunjit, destul de progresiv, n ghir

land, finale n curbe deschise (cu arcade: amabilitate
convenional).

scriere suitoare, centrifug, majuscule ample i supranlate,

isclitur suitoare, trsturi orizontale nete i decise.
f. team scriere inhibat, ngustat, suspendat, ezitant.
i nalte
(turism

micare iniial ascendent, scriere mai dezvoltat n nlime

decit n lime i in special n zona de sus.
scriere rigid, angular.

trittite

scriere ferm, net, omogena, clar, aerat, ansamblul reunind

semne de voin i spirit de organizare.

B
mate

scriere larg deschis, rotunjit, cu finale curbe, presiune cald,

pstoas, reliefat.

scriere sobr, regulat, slpinit, supl, rotunjit, cu presiune

normal, punctuaie precis.

IJ/m
flaritate de spirit
f Combativitate

concentrare

scriere clar, sobr, aerat.

scriere ferm, lansat, ascuit, mciucat, progresiv.
scriere mic i mai curind condensat, trsturi n relief, punct
foarte aproape de liter, slab extindere a depasantelor.

constant

scriere omogen, ferm, cadenat, regulat n nclinarea

literelor i n direcia liniilor.

convenionalism

scriere regulat, caligrafic, automat sau convenional.

coordonare

echilibrare, acomodare armonioas a micrilor, care vor fi

economice fr a fi srace, suple i n acelai timp ferme.

sinistrogir) tensionat, dup Christianscn i Carnap (letisiune, Posed

dou funciuni puternice i difereniate: gndire (scriere mic, simpli ficat,
legat, rapid) i senzaie (bogia trsturilor, stilizare cam prei<u > i Ar fi
deci un tip gndire-senzaie sau mai bine, senzaie-gndire (Jean Riv< n i S-ar
mai putea remarca n grafismul lui Debussy tendine nevrotice obsi M. > nale
(scriere mic, constrns, precis).
Pentru a fixa aspectul general al fiecruia din aceste tipuri, vom spuiu >

scrierea pasionatului este tensionat, adesea auster;

scrierea colericului este cald, dinamic, exploziv;
scrierea sentimentalului este inhibat i adesea rigid n nclinare,
scrierea nervosului este instabil, frivol sau artificial;
scrierea flegmaticului este moderat, echilibrat n proporii;
scrierea sangvinului este supl, desfurat;
scrierea apaticului este regulat i monoton;
scrierea amorfului este moale, necontrolat.
Se ntlnesc caractere care par la limita a dou tipuri vecine, i care grcn
pot fi ncadrate ntr-un tip mai curnd dect n altul, oscilnd fie ntre poln
opui ai primaritii i secundarilii, fie ntre cei ai emotivitii i nonetrk
livitii, sau ai activitii i inactivitii. Arta diagnostic a grafologului consta
n a decela oscilaiile diverselor tendine.
Subliniem c tipurile psihologice crora le-am schiat aici trsturile nu
snl decl puncte de reper i trebuie s evitm, end definim scrierea unora
din aceste tipuri, s aplicm n bloc scriptorului toat lista trsturilor nscrise
n capitolul respectiv.
n abordarea studiului scrisului, noi am plecat de Ia prezentarea datelor
de caracterologie. O anali/ nu urmca/ totdeauna strict diferitele etape ale
definirii i interpretrii, n practic, aceste aspecte se interpenetreaz i
grafologul face o micare de du-te-vino coastanl de la scriere la caracter i
de la caracter la scriere.
Aa nct, pentru a uura nceptorului controlul interpretrilor sale, vom
reda aici, dup Bcauchalaud (IO), principalele semne ale trsturilor de
caracter sau ale tendinelor pe care va trebui s le cutm frecvent n scris.
Semnele grafice ale principalelor trsturi de caracter (vocabular)
A
abilitate
activitate

scriere supl, rotunjit, n lasou, grupat, sfrit sinuos al cuvintelor, legtur filiform, linie uor ondulat.
scriere rapid, ferm, cadenat, mai mult sau mai puin coluroas, literele interioare /;;, //, u hi ne formate, ovale mai mult
alungite dect rotunjite, scriere nclinat, progresiv.

l l IViri'P ."MVII P< l

fi \ AHA

scTicrc ghidiolat, oiululanl, descendent.

SCTKTC

clar, spontant, ferm, armonioas.

G

gptare

scriere ampl, progresiv, dilatat, spaial.

presiune mare, scriere pstoas, puncte i accente apsate, trsturi spasmodice ntr-un grafism nearmonios.

instan

bcizie
kpetiden
rentabilitat
e

Veligen \tui[ie
tlritabilitate

I
scriere lansat, bucle prelungite n sus, bastonul lui d suitor,
scriere uoar i n genere ascendent, punctuaie fin i situat
foarte sus.
forme pline i originale, scriere n relief, vie, bucle i ovale
bine dezvoltate, fantezie a micrilor, abunden a curbelor.
scriere vie, spontan, progresiv, centrifug, cu mari trsturi
aruncate sau presiune spasmodic.
scriere lent, moale, foarte rotund, cu frecvente reluri,
complicat, artificial, n arcade, cu spaii mari inegale intre
cuvinte sau intre silabe.
scriere automat, rigid, foarte coluroas sau juxtapus,
grupri iraionale.
scriere instabil, variabil de la un document la altul sau n
cursul aceluiai document, presiune uoar, legtur filiform,
linii sinuoase, variaii de nclinare, de direcie i de spaii.
scriere moale, inhibat, ezitant, suspendat, instabil,
ncetinit.
micri rsturnate, bara lui t centrifug, scriere spaial,
vertical sau rsturnata.
scriere rotund sau foarte rotunjit, ghirlande fr fermitale, Icglur in dubl curb, linii sinuoase, nclinare variabil.
scriere vie, rapid, progresiv, mai mult sau mai puin aruncat
i nclinat, ascuit, combinat, grupat, puncte, bare i accenle viu puse, devansind litera.
scriere clar, simplificat, aerat, nuanat, supl, rapid,
combinat, progresiv.
scriere uoar i nuanat, rotunjit, combinat, grupal sau
juxtapus, cu micri aeriene.
scriere foarte inegal, seac i sacadat sau spasmodic,
terminaii centripete, trsturi crispate, legtur coluroas sau
semi-coluroas, forme ascuite sau strinse.

cultur

curaj

scriere
simplifica
t,

combinat, originala, l ngrdea, fnnn punere n pagin.

scriere ferm, progresiv, suitoare, net, trsturi
parafe suitoare i alungite, progresiv apsate.

D
decizie

scriere net, ferm, progresiv, rapid, coluroas sau semu .!

uroas, trsturi verticale sau orizontale net oprite.

delicatee

scriere uoar, cu presiune fin, gladiolat.

depresiune

scriere schimbtoare, linii descendente, sfiritul cuvintelor merpn< i

sub linie.

despotism

scriere coluroas i tranant, mari majuscule, presiune puii t

nic, bara Iui t supranlat, nalt situat pe depasant.
scriere ncarmonioas, discordant, dezacorduri frapante de di
mensiune, presiune, lips de unitate n forme, spaii i direct u
a trsturilor.
scriere dezordonat, neglijat, dezlnat, instabil, discordant

dezechilibru al
tendinelor
dezordine
dinamism

scriere dinamogen, mare, ferm, net, suitoare, lansat, pro

gresiv.

disimulare

scriere reslrins, artificial, ncetinit, lctuit, regresiv, rsturnal, confuz, complicat, foarte sinuoas.

dispersie

scriere instabil, prelungit n sus i n jos, progresiv la exces,

micri divergente, inegaliti de ritm i ordonare.

echilibru al
tendinelor

scriere armonioas, bine proporional ntre cele trei zone, buna repartiie a zonelor albe i a maselor scrise n pagin.

economie

scriere condensat, ngustat, cu finale scurte, nghesuit.

egoism

scriere regresiv, coluroas, ngustat, condensat, cu finale in

crlig, scriere vertical sau rsturnat, ghirland.
inegaliti constant repetate, sacade, tensiune a traseului, legtur mai mult sau mai puin angular, frecvent ntrerupt;
puternic presiune ntr-o scriere mic i concentrat, micri
vii i lansate ntr-o scriere mare.

emotivitate

energie

scriere ferm, net, cadenat, progresiv, suitoare, coluroas

sau semicoluroas.

entuziasm

scriere suitoare, lansat, progresiv, dilatat, vie, dinamogen;

abuz de majuscule i semne de punctuaie.

expansiuneextroversiune

scriere mare, ampl, dilatat, etalat, rapid, precipitat, lrgit

la baz, crescnd, cu mari micri desfurate.

M HI ii '.npiiiinal.il.i, ni.in 1, h.n.i l i n

(Iul, IIU|IIM l l l i l l l l l l l . l U \l i'l.ll.lle.

t dep.isind li.islnnul s

M.TKTC

vii-, aruncat, cu senine de impulsivitate fie n intensitatea presiunii, fie n exagerri de dimensiune.
scriere etalat, lax, crenelat, mare, vie, umflat, debordant,
scriere lent, banal, caligrafic, forme stngace i vulgare.
scriere cumptat, reinut, suspendat, mici trsturi umplncl
finalul liniilor, bara lui t, puncte i accente situate cu exactitate,
semntur urmat de un punct.
R

scrien- armonioas, elegant, cumpnit, net, bine ordonat.

eff<-rw

scriere rotund sau rotunjit, in ghirland deschis, dilatat, progresiv.

scriere echilibrat, n relief, moderat in dimensiuni i alur,
litere bine formate, punctuaie precis.
scriere sobr, vertical, reinut, spaial, lctuit (jointoyee).

\tndaritate

scriere sobr, ordonat, coninut, destul de constant, moderat

n dimensiunile sale.

sibilitate

scriere plin, pstoas, gras, fusiform, noroioas, depasantele

inferioare umflate,

al datoriei

scriere ferm, mai mult sau mai puin coluroas, tensionat,

cadenat.

n estetic

ordonare armonioas, margini ncadrind textul, curbe graioase,

majuscule bine proporionale, litere tipografice.

(<mf practic

scriere plin, stabil, destul de legat, depasanlcle inferioare bine dezvoltate.

r ilbiciune,
delicatee

scriere foarte uoar sau flu, schimbtoare, fragmentat, de/.ordonat.

sociabilitate

scriere nclinat, progresiv, n ghirland sau semirotunjil, finale n curbe deschise.

spirit critic

scriere sobr, puin seac, puncte ascuite.

stabilitate

scriere omogen, plin, regulat, cu depasante inferioare bine

situate, linii orizontale sau paralele. stpnire de sine
scriere sobr, reimil, fr exces de dimensiune sau presiune.

it\ f\i > n i n t i r

incpfinare

unghiuri revenind ctre sting, la baza lui r sau a depas.im.

inferioare, scriere rigid, rsturnat.
ndoial de sine scriere joasa, inhibat, ngust, mic, retuat, bara lui i l sau
situat foarte jos.

lrgime de spirit,
toleran

scriere aerat, nuanat, grupat sau juxtapus, n ghirl.ni.f > deschis, forme
rotunjite sau semirotunjite, fr redoare.

lene logic

scriere lent, moale, foarte rotund, fr presiune, scriere clar, sobr,

regulat i destul de legat.
M

melancolie
meticulozitate

scriere descendent sau n ghirland accentuat, puin cam rrn

noton.
scriere foarte ngrijit sau frecvent retuat, precizie n pune
(uajic.
N.

naivitate

scriere rotund, calm, cutat, regresiv, cu micri concentrice, zon median important, majuscule ostentative.

nencredere
nerbdare

scriere ngustat, inhibat, ezitant, suspendat, in arcade.

scriere rapid, precipitat, inform, filiform, ili/ibil prin rapiditate, traseu tensionat, finale crispate, s final revenind sub
linie, depasantc inferioare in pens (p i q) legate ctre dreapta
liniei urmtoare.

nervozita
te

scriere
foarte
inegal
i
sacadat,
cu
presiune
net sau
spasmodic,

trsturi ascuite, frecvente rcturi.

O

obiectivitate

scriere clar, aerat, mai curind mic, sobr, simplificat,

nuanat, bine proporional, semicoluroas sau semirotunjit.

obsesie

scriere foarte regulat, rigid, automat, monoton, foarte

strins, hiperlegat, fr via.

obstinaie

scriere coluroas, finale i bara lui t nclinndu-se ctre jos,

scriere ondulant, descendent.
scriere ordonat, destul de regulat ca form i spaieri, alur
moderat.

ordine

'

Vl

Vrsta, nivelul de cultur i

sexul n scris

Irlc evolutive ale scrisului Studiul genetic al scrisului prin metoda

irie: componente infantile i adulte Scrierea adaptat. Sindroa-de
ticevoluie grafic Studiul dinamic al grafismului, fundament penvllrt))rirea evoluiei personalitii n timp Sindroamele de regresiune
Particularitile psihologice ale celor dou sexe. Lumea masculin
feminin. Dinamica sexelor Caracteristicile trsturilor masculine i |i
celor feminine n scris

Aspectele evolutive ale scrisului

Scrierea adult, aceea care va reflecta personalitatea, este rezultatul unei ble
evoluii: a motricitatii i a psihismului". Aceast evoluie continu re-i, n
fapt, din succesiunea perioadelor de progres, ale cror limite snt |n
precise, dar care se regsesc n aproape toate ca/urile. Este dificil de distins
clapele procesului grafic, de la nceputul uceniciei scris pn la acea form
care se poate considera adult i care nu este i definitiv; acest proces este
lent i, n special n timpul celor 15-20 de Di care urmeaz nvrii scrisului,
reprezint o explorare pasionant; scrie-i rtnne structural" aceeai, dar
poart amprentele pasagere sau definitive principalelor influene sau ocuri
care au marcat personalitatea. Aceast Jasticitate a scrierii face dificil
stabilirea de stadii; scrierea, reflectnd per-lalitatea, scap i ea unei
clasificri prea riguroase. Orice ncercare de sistematizare n acest domeniu
va fi condiionat im-[perativ de cele patru etape ale psihomotricitii
generale:
1. precizia gestului, posibilitatea motrice a reproducerii unei litere nu se
ctig dect ntre 3 i 6 ani;
2. rapiditatea, adic posibilitatea de a asocia ntr-un cuvnt un anumit nu
mr de litere cu o continuitate i o progresivitate suficiente, nu se dezvolt
dect de la 7 ani;

l n /\ l /\ l

subiectivitate

IM

> tlWM

scriere mare, rigid in nclinare, /nu nu li.iua impori.ini.i

suplee de spirit scriere combinat, grupat, nuanat, vie, fililbrm. Minim

supunere

scriere mic, uoar, rotunjit, regulat, monoton, rui.i '

slab i situat jos pe bastonul superior.

tenacitate

scriere ferm, mai mult sau mai puin coluroas, trsturi i.

sionat, finale cu harpoane.

timiditate

scriere mic, vertical, inhibat, uoar, ngustat, ezitant.i

vanitate

scriere umflat, etalat, supranlat, cu nflorituri.

via instinctiv scriere foarte apsat, plin, groas, spasmodic sau fusiform
predominant
destul de mare, yon inferioar bine dezvoltat.
violen

scriere aruncat, mciucat, presiune accentuat, tranant s i

spasmodic.

vivacitate

scriere rapid, aruncat, uoar, supl, aerat.

voin

scriere ferm, net, n relief, mai mult sau mai puin coluroas
cu bara lui t puternic i regulat, semntur subliniat, cu
trstur net i progresiv apsat.

l UI U'ol i l n u< i-iisi.i |x-iio.ul,i, iiiu-k- set ieri .se vor lixa sau .se vorascunItu nun .ik-s, sub o ni.isc.i mai mult .sau mai puin seductoare sau
jiul *n MI t u po.ili- n-leva rapid tendinele actuale incontiente sau conMlltiuliiuM iloiiiinanl lat de mediu, esenialul structurii caracterului,
lilt* ilr< el.iu-a unor aptitudini i a domeniilor n care activitatea s-ar
.1 spontan si cu randamentul cel mai bun. Se ntmpl ca un grarrvi'k-/e caliti pe care educatorul nu le bnuia. i aceasta pentru c
o expresie imediat a personalitii adolescentului, cu multiple
itliliii.
.sens, cercetrile lui J. Dubouchet (28) asupra scrierii fetelor i a jllor mire
14 i 19 ani (muli au fost urmrii mai departe) au permis ((mi
interesante. Mai nti, o mai mare stabilitate a scrierii se gsete la 1 in.ii
puin emotive; mrimea scrierii variaz dup starea de euforie sau
fptvsmne, ori chiar n funcie de interesul avut pentru lucru. Cazurile n
se modific net de la o /i la alta permit recunoaterea semnelor luai
.stabile, n general: moduri i grade de legtur, caractere ale literei t, iu
punctului pe i i accentele, predominana unei orientri privilegiate. '
Observaiile confirm una din regulile lui Klages, i anume c unul din
n'U-rcle cele mai constante ale scrierii individuale este proporia ntre nlBJ si mrimea literelor.
tn marea lor diversitate, scrierile de adolesceni au cteva trsturi genera-|
confirmate de studiul statistic (1). Aceste scrieri snt n majoritate mijlocii
mari, cu finale scurte i o distribuire normal a literelor; zona superioar
mai dezvoltat dect zona inferioar, cu frecvene ale supranlrilor;
'icrea este vertical, trstura plin arc o grosime constant, fr deplasare
[presiunii.
Interpretarea trsturilor frecvente relev c n viaa acestor adolesceni nul
loc aparine familiei i celor apropiai. Inseria n mediu este uoar, ea ce
permite o oarecare desfurare, dar fr exuberan sau dinamism losebit.
Adaptarea realizat implic o anumit sociabilitate, o solidaritate se
manifest i n scrierea destul de rotunjit, adesea n ghirland, fr tn sau
druire. Studiul deteriorrilor care apar n scriere la adolescen re-IfKezint
un capitol lung i important al istoriei grafice. Fr ndoial c n [ceasta
perioad, n special, scrierea este net condiionat de mediu i n mod
particular influenabil. n orice caz, de felul n care actul scrisului a fost
nvat i adoptat depinde n mare parte eficacitatea lui: instrument practic i
marc personal.
Studiul genetic al scrisului prin metoda grafometric:
componente infantile i adulte
Anumite caracteristici ale scrisului se modific deci n funcie de vrst:
se poate vorbi de o genez i de o cretere" a scrisului. Dar cum se pot
decela i descrie?

3. fora vine s se adauge prcci/iei itilrc l l i 14 am, r.i Iiind I

pentru presiune, dar i pentru continuitatea efortul ui;
4. n fine, de la 15 ani actul difereniat al scrierii poale s-.i gusi-a
reali/are mai complet, implicnd preci/ia desenului i progresarea trust ulm
cu suficient for pentru a nu duce la o oboseal anormal.
La nceputul deprinderii scrisului, inteligena intervine puin: scrierea im
este dect reproducerea mai mult sau mai puin mecanic a unui model, km
peramentul marcnd impunerea ritmului.
Pn la 10-11 ani scrierea este nesigur: ca apare ca un compromis difu l
ntre modelul propus i o reali/are complex implicnd un efort mai mult s.m
mai puin important, imitaie mai mult sau mai puin dibace sau fericit, t
i pierde n orice ca/ imediat din anonimat" i nvtoarea va constata tiv
la nceput c nu exist doi copii ale cror scrieri s fie asemntoare; aceasl <
difereniere nu va face dect s creasc.
Efortul i bunvoina domin n aceast perioad. Anumite scrieri cu pre
siune foarte accentuat, cu dimensiune important nu exprim dect dorina
net de a face bine; adesea singur bunvoina, dorina de u corecta"
antreneaz n acest stadiu anumite torsiuni ale depasantelor inferioare sau
superioare; dup cum anumite tremurturi nu re/ult dect din Icntoare.
Interpretarea sau, mai simplu, explicarea torsiunilor la copil printr-o dorin
de aplicare nu este deprtat de semnificaia de anxietate, de lips de
siguran.
De la 12 ani scrisul se va lovi de un imperativ nou, acela al rapiditii.
Dac preci/ia a fost insuficient ctigal, altfel spus: dac forma n cursul
nvrii scrisului a fost neglijat, dac micrile de inscripie i progresie snl
ru coordonate, scrierea nu va re/ista la aceast prob, ea va pierde orice
li/ibilitate i va antrena o tensiune obositoare.
In ca/urile favorabile cele mai numeroase, exigenele rapiditii vor
obliga scrisul la o automai/arc, a crei prim etap va fi marcal printr-o
tendin de simplificare. Scrierea va pierde puin din conformismul su
iniial; importana modelului va diminua n ochii copilului. Aceast evoluie
se va traduce printr-o diminuare a nlimii i mai ales o etalare; trsturile
pline i cele subiri vor disprea (eu atl mai mult cu ct folosirea stiloului
este permis la noi). Literele vor tinde s pslre/e doar ceea ce este esenial
pentru nelegerea lor, astfel c depasanlele superioare i unele inferioare
ajung s se reduc la o simpl trstur vertical. Aceste simplificri
preludia/ o serie de combinaii, legturi personale i spontane, asamblarea
mai mult sau mai puin subtil a unor litere n vederea unei mai mari eficiente.
La aceste simplificri i combinaii vor rmne amestecate, i uneori mult
timp, trsturi infantile.
Dar lucrurile se vor complica i aproape totdeauna scrierea se va deteriora
cu pubertatea; scrierea se va deritma i se va deforma mergnd uneori pn
la discordan, ilustrnd ambivalena unei personaliti perturbate, care
oscileaz ntre protestare i team, ntre ataamentul fa de trecut i de
familie i dorina de independen, n fapt, scrierea se va disocia, se va
desface, cx-

VIH'.IN

NIV|',|li|

|lh l III IlfHA l

ilc atialiiu.i puii. ulii di i iilitulr cin (il)itiula prin combinarea a cinci 9(11
relative l:i .1) u-pilaiilalni nu Imani literelor; h) calitatea trsturii; clitudinca
liniilor, d) loriuarcu literelor; e) buna spaiere a literelor i a vlnldor Totui i
acestea snt caliti globale, dificil de definit i apreciat. C) metod care i-a
dovedit valabilitatea este aceea a lui H. de Gobineau | R. Perron (39) din
1954 i care a fost de atunci mbogit i revizuit (1). vom limita aici la a
indica principiul. Se relev, prin simpl observaie, numit numr de
caracteristici grafice mai frecvente la copiii care ncep l scrie (6-7 ani). Se
obine astfel o list de componente infantile" ale scrie-lll, S-a convenit,
examinndu-se o scriere, a se nota l (un punct) pentru pre-sna net a unei
componente, 1/2 pentru o pre/en discret, O" n caz de P|bscn; este
sistemul de notaie cel mai simplu. Dac se examineaz astfel Un mare
numr de scrieri, de la 6 ani la vrsta adult, se poate verifica experimental,
pentru fiecare component, fundamentarea acestei alegeri. Dac exist o
descretere net a frecvenei sale de apariie cu vrsta, este vorha de un aspect
grafic utili/abil ntr-o scar genetic. Dac nu este descretere net,
componenta este ndeprtat. Citul lista componentelor utile este stabilit
dup acest triaj, se poate calcula pentru fiecare scriere o not global" (suma
notelor pariale). Se poale observa c aceast not global descrete cu vrsta.
Aceste componente, reunite ntr-un tablou, au fost apoi cutate n scrierile de
aduli de diferite niveluri culturale. Aulorii uu eliminat toate componentele
care subzistau la mai mult de 30% din aduli, oricare ar li fost nivelul lor
cultural; au rmas astfel 37 de componente frecvente la copii, absente sau
rare la aduli. Aceste componente au fost denumite componente infantile sau
componente E (enfantiiies).
Procednd n seas invers, Gobineau i Perron au relevat n scrieri de
intelectuali componente msurabile sau uor determinabile, care dau
grafismu-lui suplee, simplilale, vitez, organi/are, fennitate ele... Aeesle
componente, reunite ntr-un tablou, au fost apoi cutate n scrierile altor
grupe cu nivel cultural descrescnd, ajungndu-se pn la copiii n primul an
de deprindere a scrisului i la debilii mintali. Aulorii au eliminai loate
componentele a cror frecven nu descrete net cu nivelul cultural i
intelectual. Au rmas 31 de componente, pe care le-au denumii componente
de autonomie sau componente A. Aceste 37 componente E i 31
componente A au consliluil baza cercetrii asupra geneticii scrisului.
Scrierea adaptat
A cunoate i a nelege scrisul nseamn mai ales a-i observa evoluia; o
definiie i o descriere nu snl suficiente. Anumite gralismc par s se
stabilizeze la un nivel nalt, altele s se lixe/e la stadii adolescentine, unele
continu o lent progresie, n timp ce la altele apar regresiuni mai mult sau
mai

A. Binet, a crui infatigabil curio/itale a abordai aiik-a domenii, s-a pa-o

cupat, dup cum se tie, n mod deosebit de scris.* Studiile fcute ulterior
arat c scrisul copilului evolueaz cu vrsta: se accelereaz, se precizea/,
capt uurin, se regularizeaz, pierde progresiv din stngciile iniiale, n
aa fel, nct aceast evoluie pare s fie o cretere paralel sau, mai bine zis,
integrat n creterea general a copilului. Aceast cretere a scrisului
reflect, fr ndoial, deprinderea, efectele studiului i prin aceasta poate s
fie proporional cu timpul dedicat exerciiului, independent de vrsla nsi a
copilului. Dar scrisul reflect, de asemenea, ameliorarea progresiv a
posibilitilor motrice, probabil creterea intelectual (debilii mintali tar
dificulti motrice nu scriu ca normalii de aceeai vrsta) i poate chiar
creterea n domeniul relaiilor afective i sociale.
n studiul genezei scrisului i al evoluiei sale s-au sugerat, n ultimii 50 de
ani, mai multe rspunsuri, toate pariale, dar n ansamblu reprezint un efort
demn de luat n consideraie.** Aceste tentative au fost ndreptate n dou
direcii:
1. Evoluia ui\ul aspect al scrisului. Pentru simplificarea problemei, anu
mii autori s-au limitat la un singur aspect, uor de msurat, n aproape toate
cazurile: vite/a scrisului (numrul de litere scrise n unitatea de timp).
2. Evoluia global a scrisului. Aici lucrrile au fost orientate de noiunea
de calitate" a scrisului. Noiune greu de definit, i ru definit, in care li/ibilitatea joac evident un rol central; dar se ia n considerare, de asemenea,
uurina, perfeciunea, graia n executarea formelor caligrafice i personali
zarea acestor forme. Fiecare autor a propus definiia sa i i-a centrat inves
tigaia pe aceast definiie. Procedeul-tip este urmtorul: se colecteaz un mare
numr de scrieri de copii de vrstc diferite, de la 6-7 ani (nceputul scrisului)
pin la adolescen. Apoi, pentru ansamblul grupului sau pentru subeantioanele corespunztoare la clase de vrstc, se extrag din mas cteva scrieri re
prezentative ale diferitelor niveluri de calitate. Se definete astfel, prin docu
mente, o sear de calitate n trei, cinci sau apte etc. trepte. Pentru a aprecia
calitatea unei noi scrieri, se cerceteaz de care document-tip ea se apropie cel
mai mult. Scrile cele mai rafinate dau o serie de documente-lip distincte
dup nclinare (dreapt, mijlocie, aplecat: Ayrcs), dup vitez, dup tipul de
scriere (script" sau legat: Vinh Bang) etc.
i aceast metod a ntmpinat obiecii i s-a ajuns n ultimul timp la a
treia metod, care le combin pe cele descrise; ea deriv din efortul de a
cuprinde ansamblul proceselor de cretere utiliznd o tehnic de analiz
provizorie a acestor manifestri. Este de altfel atitudinea ntregii psihologii
genetice contemporane. F. N. Freeman (1912), cel dinti, a elaborat o
notaie
A.Binet, La graphologie et es revelations sur le sexe, l'ge et l'intelligence", n Annde
psychologique. 1904, pp. 171 -210.
** Vinh Bang, Evolution de l 'e'cruure de l 'enfant l 'adulte, Delachaux el Niestle, 1959.

\I H t l A

M l V l l II

l f|

in

iii 11 /,

<M

,,-,,,

..............................

lk> Hindi Iul iinpii-, -j i s.i l H'piodui.i dup piopiiul sau gust, dup
t w |i(ilnvi-sfr, d.ii l i i l i i i k - s.i uicii] scama de influena social i
l, pici tun i di- cxftciml hccvcnl al scrisului, necesar pentru forma' luull nu este IIISM o condiie suficient pentru personalizare i pen-mtl/iuv:i
i-licacc a .scrierii. Adulii pot s scrie zilnic fr ca grafismul asi-a sladiul
adolescentin; ei pot totui s dobndeasc un anumit IlUimil.i aparen de
personalitate grafic sau, mai exact, de personaj"; Utrhu adesea de scrieri
profesionale", iar originalitate autentic, tffwiiuililalca scrisului,
implicnd deci mai ales un statut intelectual i so- manifest esenial prin
pre/ena de simplificri, combinaii, stili/ri, deosebite, litere tipografice.
Elementele de personalitate" (mai ales lic.inle si combinaiile) concur
evident la rapiditatea scrierii. Indepcn-ik aceti factori legai mai ales de
evoluia intelectual i cultural, snl l actori asociai la o motricitate bine
adaptat i care intervin mai direct jWogrcsivitate: predominana curbelor
asupra unghiurilor, antrennd pe aceea iwclnderilor i nchiderilor literelor,
predominana legturilor asupra ntre-(trilor, aceea a nclinaiei sau
verticalitii asupra rsturnrii, i o presiune lliloas".
Descripia pe care am fcul-o scrierii adaptate, evoluate, este evident idei, ca i la sindroainele de neevoluie sau regresiune grafic (R.Olivaux). n
ulilate, fiecare din aceste mari formaii este rar pur i adesea se gsesc mai
iult sau mai puin amestecate simptome i din celelalte, ca i elemente pofltive de evoluie, de adaptare, de nivel cultural ridicai. Aceast complexitate,
Bure face bogia nsi a expresiei grafice, arat n acelai timp i interesul,
li dificultatea anali/ei sale.

Siiidroamc'le de necvolujic jrallc

Nu toate scrierile beneficia/ de aceleai avantaje, nu toate au lai
nvate n aceleai condiii; cum am amintii, unele nu vor evolua poale
niciodat, altele, dup un nceput mai mult sau mai puin promitor, vor
regresa, uneori pn la o veritabil deteriorare. Primele pot rmne fixate n
stadiul de reproducere fidel a modelului sau n acela al deformrii
adolescentine, ori pot s compense/c aceast inferioritate, aceast
insuficien, prin vanitale sau prin rigiditate; celelalte vor manifesta fie
nepsare, relaxare, fie inhibiie, fie lips de control i impulsivitate; unele din
ele, n fine, se deformea/, se de/-organi/ea/" gradat. Toate sini ru
adaptale.
Dificullile care determin aceste tipuri" grafice nu exclud alte
handicapuri: infirmiti sau accidente, ca i tulburri psihomotorii, care pol
afecta nsi scrierea adaptat. Totui acesle disgrafii" pot s nu altere/e
dect su-

.....i/l

rM

< IK AM M ( Xill

puin rapide, n realitate, nu snt scrieri hune" i rele", ci numai ser u 11

depesc mai mult sau mai puin fericit stadiile: scrieri care i ajung >.< <> |>n l
cu mai multe sau mai puine dificulti, i altele care nu vor putea nu i l ii >
s devin eficace, nici personale, nici estetice.
Scrierea denumit adult" este o scriere structurat i eficace, corcspuu
znd unei anumite maturiti psihologice: ea este adaptat la scopul su. D.i. >
ea ia forme diferite, se datorete desigur particularitilor psihofiziologK
specifice, dar i gradului de cultur al autorului su.
Dac, n general, maturitatea grafic antreneaz o adaptare re^ultind dintr
alegere, ea apare i mai net Ia intelectual fiind la originea simplificrilor -,'
combinaiilor literelor, iar la neintelectual la originea unei simpliti mai mul1
sau mai puin aproape de model. Obinuina de a scrie duce la automatizarc,i
personal a gestului grafic, la o structurare eficace a scrisului; un muncilor
care scrie puin, oricare ar fi gradul su de inteligena, nu atinge aceeai uu
rin a rapiditii, aceeai progresivitate ca un intelectual. Fr a minimaliza
simplitatea traseului la muncilor, scrierea intelectualului este nalt adaptat i
pcrsonali/at, ilustreaz mai clar o mplinire superioar i se preteaz mai
uor Ia anali/e. Ca atare, trebuie s cutm manifestrile specifice ale
maturitii grafice.
Dup adolescen, scrierea capt o nou organizare care se traduce n
cele mai bune cazuri, cum am v/.ut, prin economie de form i progresie:
simplificare, reducere a dimensiunii, eventual asociaii de litere. Se constat,
de asemenea, absena de unghiuri dure, o net predominare a curbelor, o mai
bun continuitate a traseului. Prin raport cu scrierea precedent, aceste
importante modificri implic o mai mare slpnire motrice i un anumit
grad de personali/arc. Un astfel de grafism atinge un triplu scop: instrument
practic pentru folosina scriptorului, mod de comunicare uor, rapid i
bineneles li/ibil, devenind n acelai timp expresie i marc personal.
Aceast maturitate grafic va fi deci caracteri/at prin progresivitate supl
i vie, legal eventual de originalitate; prin for necesar pentru a marca
traseul i a susine un ritm rapid, n fine prin simplitate i claritate
(lizibilitate)*. Ca atare, vom spune c o scriere adaptat i cu nivel de
cultur superior vdete personalitate, progresivitate, for, claritate,
simplitate, organizare armonioas (eventual estetic) a paginii.
Originalitatea unei scrieri se msoar prin distana care o separ de model;
acesta a fost adaptat, structurat, scrierea a devenit o expresie personal.
Organizarea original a scrierii nu se poate explica dect ntr-un singur fel:
personalitatea scriptorului a fost destul de puternic, libertatea lui interioar
destul de mare i psihomotricitatea destul de sntoas pcnlru a-i permite s
se
R. Olivaux, De l 'ohsen-ation de / 'ecnture Ia comprehensivii de la personnahte. Ed. Socialo
Franaises, Paris, 1969.

VIK-UA

mviim

i,,

. ,., ,, r

,,

..

li'il iiy ri//:i Soluia ii|'id,i iinplua pciilm stiis nil usc inul mato ile oslo
vi>iha, Mi.n umil dci l in snluu v.miloas, de o fixare" care, nu i'Mc
obligatoriu definitiva, hlochea/ nel evoluia grafic. Snt asoci-} glnipiomc
de impersonalitate, vanitate si rigiditate, n prezena unor semne i-ftularc"
(pretenie), rar de expansiune sau de un fel de monomorfism al jlui.
Aspectul nchis, indurat, al scrierilor rigide limiteaz posibilitile
agresare, de expansiune. Rigiditatea grafic depinde de vrsta subiectu-||
cu poate s nu fie la un adolescent, i mai ales la o adolescent, dect o
tft provizorie. Rigiditatea apare n anumite scrieri artificiale disimulnd
lUirulul grafismului, lund o form care poate s fie coluroas (angular),
Itrntii, cilindric, ntr-o organi/are a paginii totdeauna extrem de strict.

Studiul dinamic al grafismului, fundament pentru urmrirea

evoluiei personalitii n timp
Am artat deja, n capitolul precedent, c scrisul este un reflex al
personalitii i studiul lui va trebui s fie iacul dinamic, ntruet el nu
rmne ' Identic n timp, ci se schimb n anumite limite, alt sub influene
diverse dcpinznd de stri momentane, cl i urmnd evoluia personalitii.
Scrierea Unui subiect nu poale fi deci privit ca ceva imuabil, ea nu se oprete
niciodat la un anumit nivel, ci se alia, urmnd dezvoltarea persoanei, ntr-un
proces de transformare.
Evoluia i modificrile personalitii determin modificri ale scrisului
(d. ex.: scrisul lui Rainer) i este interesant de remarcat c aceste schimbri
se pot face fie n ansamblul scrierii, fie n anumite trsturi sau n anumite
zone: sfera de sus, de jos, n partea dreapt sau n partea stng (d. ex.: scrisul
lui Napoleon).
S-au observat, o dat cu vrsta, mai multe ntreruperi n scris (cercetrile
lui Vausanges), aspecte care apar la unele persoane mai devreme, la altele
mai trziu. Aceast fragmentare a scrierii se poale explica prin accentuarea
tendinei de a reflecta, de a medita, dar i prin inhibiie, oboseal, tulburri
cardiovasculare, pulmonare sau arteriosclero/. De asemenea, s-a constatat
c numrul trsturilor unghiulare se mrete pe msur ce individul
nainteaz n vrsta.

Sindroamclc de regresiune grafic (R. Olivaux)

Este vorba aici de perturbri sau retracii ale scrisului. Aspectele
regresiunii grafice nu trebuie sistematic considerate ca ireversibile.
Survenind brusc i afectnd simultan planuri diverse ale manifestrilor
obinuite, ele pot s corespund unei perioade critice i pot fi de scurt
durat. Aprnd Icni i

VIK/M ( I I < N l l l

prafaa nsi a traseului sau unul din aspectele sale, Iar u modifica .structura,
constituia sa profund. i inadaptarea poate s nu fie aici dect provi/onc
Un tratament adecvat va remedia lucrurile i va distinge disgrafia de o ncevoluie sau de o regresiune.
n lumina celor de mai sus vom putea discuta aici ceea ce R. Olivaux
denumete sindroame de neevoluie grafic, pe care le i claseaz.
Mai nti impersonalitatea grafic. Aici se ncadreaz scrierile
subiecilor fiziologic aduli care nu au depit modelul. Diagnosticul de
impersonalitate grafic presupune n primul rind ca subiectul care a beneficiat
de un minimum de colaritate s fi avut timpul, pe simplul plan al deprinderii
scrisului, s depeasc modelul; apoi, n al doilea rind, s fi avut ocazia de
a-1 depi, deci ca nici o tulburare a motricitatii s nu 11 lacul dificil sau
penibil gestul grafic. Cu aceste rc/,ervc de ordin intelectual, social i motor,
scrierea /is impersonal" este mai mult sau mai puin conform cu modelul
pentru c autorul ei n-a tiut sau n-a pulul s-I reconsidere; a rmas
dependent de model, n loc s-i dea o pecete personal.
Impersonalitatea grafic nu trebuie confundat cu simplitatea grafic.
Scrierea simpl este o scriere adaptat, n timp ce impersonalitatea nu-i datorete simplitatea dcct nepulinci sau incapacitii.
n scrierea impersonal, aplicaia menine o regularilate general; punerea
n pagin este foarte sludiat, marginile snl respeclate, dimensiunea literelor
i proporiile zonale snt conforme cu modelul. Scrierea, de obicei legat,
comport adesea legturi nedihace. Scrierea impersonal, care nu face prin
definiie nici simplificri, nici combinaii, este puin progresiv, lent; ea
poate s comporte o presiune acccntual, s fie clar i relaliv simpl; este
totdeauna banal. Ce traduce ca? Cu respectul modelului nvul, o supunere
disciplinat la principiile primite, specific unei personaliti care nu s-a
afirmat; dar nu trebuie s uitm c impersonalitatea grafic poale avea drept
cau-/ doar lipsa de practic a scrisului.
Fixarea adolescentin. Anumite scrieri pot depi mai mult sau mai puin
stadiul impersonalitii, dar rmn fixate n acela al adolescenei. Ele au o
anumit uurin, i chiar individualilate, dar, blocate n evoluia lor, snt lipsile de o veritabil progresivi tale i de simplitate. Unele nu pot re/olva
economic tensiunea (prelungiri excesive), nici reduce inegalitatea,
de/ordinea; altele, prnci a eluda problema, se manifest prin compensaie
vanitoas sau rigid, n opo/iie cu scrierile simple, sobre, scrierile vanitoase
(cutate) se disting prin strdania autorilor de a atrage atenia, de a produce
efect. i aceasta prin complicaii inutile, prin etalarea grafismului pn la
invadarea marginii, ntr-o micare general accentuat, ntr-o direcie
ascendent, ntr-o trstur larg ori n mod particular apsat, semntura
avnd si ea un loc privilegia! de manifestare. Vanitatea" grafic se
desfoar adesea ntr-un mediu grafic fr bogie, nici originalitate, jucnd
astfel un rol de compensare.
.>
*

j> ^c, * i ? * <*

t

"*>

Xr*

*"i

'* '*

.j "* r

t
>l

S^ff* '.

%>

' * "YV_>
/

'l

/''/^' k'

''

,T

.yi/

*' *|^

y
.7

"W ^T > " > t *

-"'T *"<'

Aj"

.j ' *I>^K->I

mj nsi

*"

V_-,

>/

l^r!

'
>>T^

^>r

<

-V>

V '>>/'

.'j .y^ ' i > - j '

J^JXTIJ

*>/

r/

*/""'/ >>

^V*%A

*-/yj

'-^K<

>v>^i

l-'^'

>c '.
(1161)

.T; NI inxis i<; VHUI in.) -KI ni i IMN VISHIA

n[ jns

Schimbri sili1 pcrx>nalii(ii

n /ona inlcrioar a scrierii

i schimbri

Moilificri
vicisitudinile
Napoleon a)
imprai, d)
Leip/.ig

grafice
Jn
rapon
cu
personalitii. Scrisul lui
general nvingtor; b) si c)
dup ultima btlie de la

Scrisul lui
Frnai1
Rai ne r
(1901)

. Ttectzt*CS&; fi u* m 3-1/cte

Ca

\ IM1, l \

NIVIil I I I

III" l I I I l l IHA >l -l M >l

IN

.1 K l

. ,

, mlm/iinlu si- <k' hi plesnim- hi lorma, de la lotul la traseu. Iar a

Nlul.i dc li ii il i v in loalr gcniiiilc gralicc, pot li considerate ca semnalul
dilimllai mai mult sau mai puin profunde i poate pasagere, de care
trvbuic s inem seama. Dac din contr, aceste aspecte regresive snt
Bntc nc de la dala nvrii scrisului, n mai multe documente cercetate
lungul anilor, fiind expresia grafic constant i obinuit a scriptorului
^mneaz c ele snt constituionale, n legtur cu particularitile psiliiologice structurale ale personalitii. Aa nct va trebui s distingem
aceste aspecte in de structura obinuit a persoanei sau snt semne de
Inornialitate", care au aprut n decursul evoluiei individului. Vom avea
de considerat:
1. Relaxarea grafic. Ea se observ n calitatea trsturii, materie
|(nu" a scrierii, i const n dispariia de relief: presiunii i lipsete elastittca, tonusul; trstura poate fi uoar sau larg. Se mai observ n forma sa
riu-zis (ghirlande i deschidere excesiv, neterminri, filiformitate) i n
icul scrisului cu predilecie n progresia nsi a ansamblului grafic,
plan ori/ontal se va traduce prin sinuozitatea liniilor, iar vertical prin
^regularitatea marginilor. Relaxarea implic aproape totdeauna, ca o
itnifestare esenial, lentoarea. n fapt, lentoarea rmne un simptom poJvulent, care se poate observa n impersonalitate, n rigiditate, n vanitate
chiar n anumite cazuri de impulsivitate.
2. Inhibiia grafic clasat n formaiile zise de regresiune n acelai
tis i pentru aceleai raiuni ca i relaxarea. Este vorba aproape totdeauna
; o reprimare manifestndu-se dup deprinderea scrisului, sub influena unei
snstrngeri nu specific motrice. Prin inhibiie nelegem deci blocajul
risului, dificultatea de a nainta i a se desfura cu uurin, ducnd la o
itracie general a formei. Subiectul i reine ntreaga spontaneitate ca i sar teme de a-i exterioriza gestul, de a se exprima ntr-o relaie sau j|ntrun act, de a se angaja n ceva. Aceast inhibiie se traduce grafic:
printr-o diminuare a progresiei, antrennd dup un timp variabil o scrirsturnat, lctuit (jointoyee), retuat, semne regresive (reveniri exaerate sau complicate prin noduri inutile, n special n dcpasanle, traseu /is
lielat i chiar nvrliri pe loc, nchideri la sting ale literelor);
prinlr-o reducere a expansiunii normale, scrierea contractndu-se, n1
chizndu-se asupra ci nsi: contracia literei (scriere mic, joas), contracia
|Cuvntului (scriere strns), contracia liniei (scriere condensat", invadarea
[marginilor);
prin diminuarea continuitii traseului (exces de spaii albe interioare
l i exterioare);
prinlr-o absen de ritm, de via, grafismul fiind lent i monoton.
Vrsta scriptorului nu este, evident, un element de neglijat n aprecierea
inhibiiei grafice. Frecvent la ieirea din perturbaia adolescenei, acest
sindrom apare mai mult ca o ncercare nedibace de rezolvare a inegalitii
i crizei dect ca o soluie deliberat aleas. Dac inhibiia grafic reflect ntr-o
unumit msur teama de a merge nainte, atunci ea poate s reprezinte o

(If6l)

\?miA

mi

[ns-u.->s

U
^^f

Jourey - ^ \

'

/' 7

^^t/

>v/
/-

^ (_

W
'.

VIK'.IA N I V I I I H

IU l I I I IHHA >l Si X I I I

IN M h l s

2: l

cxcnipl.uo niixli1 sul) ia|xliil caiaclcrelor sexuale, cu itnposi-separau

definitive a color doua sexe, aceasta nu suprim dife-i Iiir No allain in
lata unor realiti individuale difereniate. Nici femeia lial modificat, nici
brbatul nu ntrunete caracterele feminine vi-UpA rum nici copilul nu
se nfieaz ca o prefigurare pur i simplu jfiilulm adult. Fiecare din
aceste forme i are un specific, o realitate , ireductibil. Brbatul i
femeia, dei prezint caractere comune, iar lor au caractere intermediare
ale tipului sexual ideal, snt struc-jl'und deosebii. Diferenierea sexual
nu se mrginete la caracterele sau ll/.iologice mari, ci se afl, dup cum
remarc Otto Weininger, j| luiuror celulelor organismului. H. Ellis,
autorul unei cercetri foarte tfliilc a caracterelor sexuale, insist asupra
acestui fapt: Deosebirea n-Htl iji femeie nu se ntinde numai la proporiile
generale i legile creterii, [flecare parte a corpului. Un brbat este brbat
pn la degetul su mare rnn, o femeie e femeie pn la degetul su
mic de la picior."* r care ar fi caracterele psihologice care difereniaz
brbatul de femeie? Cercetrile asupra acestor diferene psihologice snt
de cteva decenii ex-! ile numeroase. Exist i sinteze care rezum sute
de observaii particu-f fi experiene iar n cteva mari monografii se
gsete consemnat re/ul-ttiichetelor ntinse i aprofundate.**
|-a format prerea unanim c ntre brbat i femeie exist o diferen
Hial": de natur, de aptitudini, faculti, talente, de caracter, i, prin urB, o diferen de vocaie, de destin, de ambiie. Ideea aceasta a opoziiei
ntre sexe apare sub diverse forme n literatura psihologic i cel mai i t
la Klages***. Dei impregnate de o metafizic discutabil, ne vom i
puin la concepiile sale. Dup el, ar aparine principiului masculin: cla-,
care descoper, mobilitatea, fora de impuls, micarea heraclitian cproiectarea spre viitor, iar principiului feminin: obscuritatea care as-c,
imobilitatea, fora de inerie, micarea heraclitian ctre jos, nostalgia
iltului. nlr-o gndire simbolic n-ar trebui s reprezentm fiina brbatului
at de cea a femeii, ci s considerm fiecare parte a acestei opoziii ca
l, nu ca o jumtate autonom.
i datele psihologice generale ale sexelor, A. Forel remarc superioritatea
jinaiei creatoare la brbat, facultatea de recepie i comprehensiune la
Bcie, care egaleaz pe cea a brbatului, sentimentul mai delicat, mai nu-kt
la femeie ete. ndrzneala, instinctul procreaiei, gelozia, ludroia se-ll,
spiritul pornografic etc. snt date sufleteti masculine n strns core-llle c*
diferenierea sexual, dup cum pasivitatea, exaltarea, prsirea
* H. Ellis, Mann und Weib. Eine Darsiellung der sekundren Geschlechtsmerkmale beim
\mxclien, C.Kahis,e, Wurzburg, 1909, p. 63.
** Amintim aici: A. Scheifeld, Women andMen, New York, 1943; G. Heymans, Die Psychologie cler
aui'n. Heidelberg, 1924; Margaret Mead, Male and Female, Londra, 1950; F. J. J. Buytendijk, La
nme. esmodesd'etre, deparaitre, d'exister, Desclee de Brouwer, Paris, 1957.
'" L. Klages, Der Geistals Widersacherder Seele, 111,2, 1932, Leipzig, pp.1316-1317.

clap tic cutare, oscilant, n lichidarea ambivalenei, iar aceasta tieuiig.ii.ii>

poate prin definiie s nu reprezinte o cale obligatoriu definitiv.
3. Impulsivitatea sau insuficiena controlului grafic. Dac excesul de li m
duce la o dificultate a desfurrii grafice, absena frnei sau reaua ei utili/:n.
insuficiena controlului produc de asemenea perturbri care ating progresiv i
lalea, ntre scrierea unui emotiv cu reacii mai mult sau mai puin vii i n<
rbdtoare i aceea a impulsivului lipsit de orice stpnire de sine este o di
feren ca ntre normal i patologic. Cu ct frina va fi mai deficient, cu ai n
va crete viteza i de aici, micarea, deformarea, nercgularitatea (inegalitatea,
Scrierea va fi precipitat, agitat, discordanl (neregularitale de ordonare, J
dimensiune, de nclinare, de direcie, de presiune, de ansamblu). RapidilaU
i inegalitatea grafic apar ca martori evideni ai adaplrii scrisului i ai r
surselor sale; dalorit nsui dinamismului su, scrisul nu se las cu uurin.
ncadrai n calegorii prea stricte. Distincia nlre scrierea lent i scrierea prt
cipilat, nlre scrierea monoton i cea inegal sau net discordant nu poai
fi, n genere, msurat cu rigoare. Ceea ce demonstreaz dificultalea nek
gerii semnelor prin anali/a lor separal i nccesilatea cuprinderii" scrierii
-acest tot bogat i complex.
Particularitile psihologice ale celor dou sexe.
Lumea masculin i cea feminin. Dinamica sexelor
Criteriul de difereniere a indivizilor cel mai evident este sexul. Pentru a
arta care sini manifestrile grafice n funcie de sex, va trebui s lum n
considerare o serie de aspecte privind psihologia diferenial a brbatului si
a femeii.
Mai nli, putem meniona fugitiv c exist caractere morfologice
difereniale ntre brbat i femeie, dependente n primul rnd de formula
genic i de secreiile glandulare interne. Brbatul este n genere mai robust i
cu o musculatur mai puternic, femeia arc o statur mai scund, articulaii
mai fine, muchi mai puin de/vollai. Brbatul, dup cum remarc Friederich
Marker, are lendina de dezvoltare n nlime, cu o conturare energic a
formelor i cu aspecte unghiulare i dure ale persoanei sale fizice; corpul
femeii are tendin de dezvoltare n lrgime, ctre moliciune i rotunjimi.*
Caracteristicile strict anatomice (ca i cele biologice) snt ntregite n aceast
difereniere de particularili sufleteti foarte acuzate, dintre care sugestibilitalea (frecvena isteriei la femei) este o dat dominant asupra creia insist
Havelock Ellis. i este interesant c un cercetlor ea Augusle Forel sublinia/
importana acestor caracteristici psihice, declarnd formal: Caracterele
sexuale corelative mintale (subliniat n text) snt mult mai importante dect
cele ale corpului. Psihologia brbalului este diferit de a femeii."**
* Fr. Mrker, Typen, E. Reutsch Verlag, Ziirich, Leipzig, 1930, p. 88. **
A. Forel, La quesnon sexuelle, Masson, Paris, 1919, p. 68.

U dulii i ii li nillli.i (Ir iihltn.iK , |K . .ur se ^ielea/a paialioia si iigiv

M, rslr m.ii de/vollala l.i b.itbai Dinlre simptomele (sau sindroamclc)
si neviohee, ecle eare dilcrcnia/a mai mult cele dou sexe snt iit'le
hiperemolive, ceea ce confirm n plus c femeile snt mai emo-lill
brbaii.

nun marea emotivitate a femeii poate fi neleas n dou moduri l

dilentc (Buylendijk). Ea poate fi conceput ca un caracter" nnscut,
variabil, sau ca un mod de existen i deci ca o proiectare a eului i.
(\mstilutia corporal furnizeaz un motiv important i adesea decisiv lllluii,
duratei, profunzimii i ntinderii sentimentelor; totui semnificaia corporale
ntlnite se refer constant la aceea a situaiilor exterioare, i plccnd de la
aceast referin vom putea s explicm formele pariale emotivitii
feminine. Nu exist decl n aparen o diferen can-ft ntre emotivitatea
brbatului i aceea a femeii. Acolo unde credem c instalm, este vorba ntradcvr de o diferen n natura sentimentelor sau ft n expresia, n maniera
de a le domina i de a semnifica situaia, n audientele lor, n proiectarea
viitorului i a concepiei asupra lui asui. ntr-un fcvnl, dup Buytendijk,
diferena sublinia/, ntreaga existen.
Hsle suficient a aminti felul n care o femeie, chiar o lat tnr, exprim jlrna
sau dispreul n privina persoanelor, conflictelor morale sau chiar a
fhnicntclor, pentru a ne da seama c nu e vorba de o mai mare emotivitate
cil aceea a brbatului, ci de o emotivitate diferit. Am putea aduga alte
Rcmple, cum ar fi atitudinea diferit a brbatului i a femeii n dragoste, ur,
Bnie, furie, angoas, pudoare, dispre ele. Tot aa, femeia reaeionea/ cu
ilul altfel i adesea cu mai puin emoie la catastrofe, de exemplu la nJmplrile r/.boiului, la suferin i la boal. Long, care a descris reaciile la
ibardamente n Anglia, face elogiul conduitei curajoase a femeilor, dar i o
explicaie foarte banal: tievoia de a proteja pe cei pe care i iubete
islituie realmente o pav/, contra efectelor tracasante ale ororilor r/bt>-|
ului. Pentru ce nu am admite mai simplu c emotivitatea nu este o proprieBte imuabil?" (Buytendijk, op. cit., p. 148)
Printre conclu/iile din multe puncte de vedere utile pe care ni le furni/ea-i
ancheta extrem de vast a lui Heymans, snlem i/bii de aceea a fundalului
^existenial al vieii emotive. Dac ne pare c fetele de liceu snt mai
demonstrative, mai excilabile, mai susceptibile, mai prompte la lacrimi i la
mbufnare, la descurajare, mai anxioase i mai preocupate n momentul
examenelor, mai entu/.iaste i mai nervoase, aceste aprecieri ne dau o imagine
de ansamblu, care provine n mare parte din atitudinea pe care fetia a adoptato din cea mai fraged virst relativ la ceea ce se ateapt de la ea, la ceea
ce i se permite, innd seama, de asemenea, de mijloacele de care dispune.
Putem deci vorbi de o mai mare emotivitate'? Heymans crede c temeia
este mai nfocat n dorinele, n speranele sale, dei o serie de date contra/ic

IHA I A I

IU

(.KAIOI IMi ll

propriilor dorine, nevoia de a l dominat, dorina maternitii, cochetri .

disimulaia, pudoarea, ipocrizia sentimentului etc. snt caracteristice psiholc
giei feminine, deopotriv izvorite din structura fiziologic i din influenei,
sociale.
n ceea ce privete impulsurile primare, o diferen, subliniat n special
de Thorndike, privete impulsul combativ, despre care afirm c este m.n
dezvoltat la brbai dect la femei. Tendina de afirmare i dominare este mai
dezvoltat la brbai, iar supunerea ceva mai dezvoltat la femei, n aceasta
privin Moss scrie urmtoarele: Fiind mai puternic, din punct de vedere fi
zic, brbatul tinde s domine femeia, dar femeia nu se simte prea tulburata
supunndu-se dominaiei lui. n ntreprinderile mari, femeile angajate preferi
s aib ca ef un brbat, nu o femeie. Uneori femeii i displace s primeasc
ordine de la alta, dar se supune fr e/itare supravegherii unui brbat, n
general femeia se supune autoritii mai bucuros dect brbatul. Din
deprinderea de a se supune, femeile au ajuns s de/volle un grad de rbdare
mai marc dect al brbailor... Femeile au ajuns la dezvoltarea rbdrii i n
urma neplcerilor pe care trebuie s le ndure cu oca/ia menstruaie! i a
naterii."'
Din diferite cercetri care s-au efectuat asupra intereselor celor dou sexe
re/ult c, in general, femeile pre/int mai mult interes pentru individual iji
concret, brbaii pentru general i abstract; femeile pentru ornamental i
estetic, brbaii pentru util .a.m.d. Pe baza chestionarului lor asupra
valorilor, Allporl i Vernon** conchid c la femei este mai dezvoltat interesul
estetic, interesul social i religios, iar Ia brbai interesul economic i interesul
politic
Din toate caracteristicile psihologice, emotivitatea este aceea care se
atribuie categoric femeii. Fiind vorba de femei, spune Heymans, n nici un
punct nu e o concordan mai mare a psihologilor, ca n acesta: ele
reacionea/ emotiv la excitani mult mai slabi i, la egalitate de excitani,
reaciile lor emotive snt mult mai puternice. El altur la aceast afirmaie
cteva citate de autori vechi, ntre care un cuvnt al lui Comte, care numete
femeia sexul afectiv", i o declaraie a lui Marion c femeia nu este aproape
niciodat indiferent, c nu exist minut iar ca ea s iubeasc sau s urasc
ceva sau pe cineva, fr s aib o emoie n inim. Aceast opinie se acord
n ntregime cu experiena tuturor epocilor. Ca atare, dac se presupune c
emotivitatea feminin const ntr-o participare mai subtil i mai nuanat la
calitile lucrurilor, oamenilor i situaiilor, aceast sensibilitate mai vie va
deveni fundamentul unor cunoateri care rmn ascunse existenei masculine,
raional ndreptate ctre lucruri.
Dei femeile snt mai instabile dect brbaii, simptomele paranoide i
perverse (cruzime, inafectivitate) snt ceva mai frecvente la brbai, ceea ce
atesF. A. Moss, Applications ofPsycliohgy, Houghton Mifflin, Bos>ton, 1929.
** G. W.AIlport, P. E Vemon, A Test for Personal Valucs", n J. of Abn. aiul Soc Psycliol., voi.
XXVI, 1931, pp. 231-248.

fir ii h pir. i l.ii ui l'.ui ia viiiv.i |i,i .ului masculin se accclciva/a in Itt/a
()i Inul o con-,l,M.i i lapltil poale h verificai obiectiv. Mersul i'Mc
leprc/ciilal de o si-1 ic ilc apsri: micarea este net descompus
disconlmue, in dnip ce micarea feminin se caracterizeaz printr-o
egal i curgtoare a ntregii activiti. Esenialul este deci la fe-lu
accenturii opririlor i a accelerrii fazei terminale. Dar ce sem-i o
micare mai egal, mai curgtoare, prin opoziie cu un mers angular, t?
Opo/iia s-ar putea exprima astfel: micarea masculin se termin l
Infinilale de ori, n timp ce micarea feminin se continu fr sfrit. |
puica remarca, dup Buytendijk, c angulozitatea masculin i armonia
flin a formelor nu fac dect s transcrie n imagine static o tipologie
licu pe care micarea o relev mult mai clar.
* dal recunoscut aceast deosebire ntre mersul masculin i cel feminin, \
uor s-o regsim n viaa cotidian, n gesturi, modulaiile vocii i n alte
groase procese dinamice, ca i n micarea grafic. De aceea, orice micalibrupt, angular, rectilinie orientat ctre un scop traduce, de ndat ee
reprezentat sau imitat, un caracter masculin. Dac nimeni nu ezit s
stidcre c pasul soldatului este masculin, c acela al manechinului e femiH, aceasta se dalorete faptului c exist o diferen de intenionalitate i
ti o diferen n felul mersului.
Micarea capt un caracter de expresie masculin din momentul n care
[Ipulsul iniial, deci intenia, tinde s nving o re/.istcn. Pe de alt parte,
icarea feminin are un caracter expresiv propriu. Ea nu provine atl din
npulsia brusc sau dintr-o activitate de reacie, cit dinlr-o tendin: aceasta
ste fi suscitat, dar numai n msura n care natura interioar face ecou
tei stimulri. Dinamica feminin manifest deci eminamente un proces
llrcular. Dar ofer i un alt aspect. Exist o legtur ntre relaia care se stalete cu lumea exterioar i care a fost descris prin conceptul general de
circular i toate felurile de activitate ludic (de joc), care realizeaz
asemenea o unitate reciproc a micrii pasive i active. Aceste raporturi
Ifective i ludice se dezvolt necesar la femeie ntr-o legtur concret cu
iiatul.
Se poate obiecta c opoziia ntre tipurile de aciune masculin i feminin
corespunde tipologiei dinamice masculine i feminine expuse, dar c nu este
Jtotdeauna susinut de fapte. Aceasta este uor de neles. Tot ceea ce face o
rfemeie nu este n mod necesar feminin. O bun parte a comportrilor sale
snt neutre", lipsite de orice semnificaie sexual. Masculinul i femininul
1
snt la fel de umane, deci prezente i n unul i n cellalt sex. Brbaii se
pot mica ntr-un mod tipic feminin i invers, n al doilea rnd, situaiile
impun adesea o dinamic particular. Un mare numr de aciuni cer o
form determinat de executare, ne care brbatul i femeia trebuie la fel s le
satisfac: fiecare ndeplinete activitatea respectiv, adugind doar o nuan a
dinamicii sale. ntr-adevr, nu exist meserii, afar poate din cele mai dure,
pe care o femeie s nu le poat face i invers, nu exist ocupaie feminin
care

.uv.sl lurni. Aiiloiul in.n MIS(IIR-, di- ,r.i nu ne,i, . .1 |< im In ilnicli1 mipli'Mi in.i
vii. C cslc adevrul sau nu accsl lucni, iiu-l vom disi ul.i .iciini, dar n orie
caz faptul dovedete incertitudinea unei anchete care se l ace Iar o anali/ >
asupra modalitii de existen a femeii. Este nevoie, dup Vasile Pavelei i
de deosebit fondul permanent al femeii de modalitile ei de integrare i.
structura vieii sociale.
n ceea ce privete deosebirile dintre brbat i femeie n privina inteli
genei, sntem de acord astzi c trebuie s le desprindem din opoziia ntn
logic - analitic - discursiv - raional pe de o parte, i afectiv - global - sintetii
- intuitiv pe de alt parte. Dominanta afectivitii despre care am vorbit se
caracterizeaz prin nota de sincretism (cuprindere global, indistinct); ea ne
apare ca fond fa de formele distincte, articulate i bine conturate ale
intelectului, ca urzeala fa de covor. Deosebirea nu este de nivel. Toate
studiile asupra deosebirilor dintre brbat i femeie au artat c inteligena
femeii nu este cu nimic inferioar brbatului. Deosebirile snt de profil, stil,
tonalitate, orientare"*.
Dac re/umm enorma literatur pe care psihologii au consacrat-o
caracterelor psihice ale femeii, concluzia nu este aa de net. S-au stabilit
emoli-vitatea sa, sensul intereselor i al tendinelor, o mai mare aptitudine de a
simpatiza i a se adapta, o mai mare contiin a datoriei. Dar nici un
rspuas despre ceea ce este propriu-zis natura sa psihologic".
Maniera n care cineva se mic proiecteaz liniile eseniale ale
universului su. Dinamica este deci esenial Ia indivizi, popoare, clase
sociale, profesii i sexe.
Aa nct pentru a nelege aspectul deosebit al lumii feminine trebuie s
plecm de la aceast dinamic. Micarea ne permite a observa ceea ce revine
tipic n fiecare aciune i fiecare atitudine, i i confer o expresie dinamic.
S-au relevat n toate epocile particularitile dinamicii sexelor. Totui, putem
aduga, nu este vorba de dou specii de fiine umane diferite n toate
privinele. In cultura noastr, existena uman s-a desfurat n aa fel nct
un tip dinamic constant a devenit specific pentru fiecare sex, de unde i o
manier de a percepe i de a aciona, de a gndi sau de a simi care s-ar
puica denumi masculin sau feminin i care se raporteaz la dou lumi
diferite.
Ce deosebire exist ntre maniera masculin i cea feminin de a se
mica? Ea este aa de net, nct se recunoate sub toate deghizrile. E de
ajuns s spunem despre un brbat c se mic precum o femeie sau invers, n
aceast privin putem s ne ncredem n intuiia noastr, ntruct noi ne-am
format n timp o idee asupra imaginii dinamice a sexelor care nu este nici
explicit, nici fondat a priori pe principii, ci datorat experienei. Aceast
diferen n mers depinde, n parte, de diversele elemente ale micrii
considerate n componentele naturale, adic de pai. Ea depinde de
asemenea, de modul
* V. Pavelcu, Un profil psi/iologic al feminitii. Editura Didactic i Pedagogic, Bucureli, 1971, p.9.
VlKSIA

NIVIIUI

l)| ( UI IUKA SI SI .XHI

IN ',( KIS

2 l<

Atn puica smlch/a acum ntr-un lahlou caracteristicile psihologice esenmasculine ^i leminine:
Trsturi masculine

Trsturi feminine

impuls combativ
supunere, dependen
tendin de afirmare i dominare
modestie
~ orientare spre general i abstract
orientare spre individual i concret
emotivitate (mai curnd intelectual)
sensibilitate
logic - analitic - discursiv - raional
afectiv - global - sintetic - intuitiv
i, mai ales, specificul rezultnd din studiul dinamicii difereniale a
scxe-i al inseriei n lume:
micare abrupt, coluroas net,
micare graioas, rotund, fluent
sacadat
dinamic de expansiune i
dinamic de adaptare i de
agresivitate
conservare

 duritate
originalitate

tandree
conformare

Caracteristicile trsturilor masculine i ale celor feminine n scris

S-a pus problema n ce msur trsturile de feminitate i de masculinitate
n scris i dac se poate face un diagnostic prin scris al sexelor. Este
eci posibil revelaia sexului prin scris?
Mult timp grafologii s-au dezinteresat de aceast problem, fiind descufcjai i de o afirmaie peremptorie a abatelui Michon: Sufletul omenesc
nu sex, scrierea nici att." Problema ns nu st chiar aa, o serie de
cer-Bttori, precum Crepieux-Jamin (21) i alii*, cutnd s desprind
caracte-sticile grafice ale celor dou sexe.
Astfel, Gabriclc Reichert** a folosit probe de scris de la 50 de brbai i l
de femei, care au fost anali/ae de 20 de grafologi, din care 10 psihologi 10
laici (amatori). Aprecierea s-a fcut dup criteriile: scris masculin, scris
(Feminin, scris neutru. S-a putut diagnostica sexul prin scris ntr-o proporie
Variabil ntre 77,35% i 80,2%, fiind analizai 41 de parametri. S-a remarcat
i scrisul rotund" apare de trei ori mai mult la femei, dect la brbai, aspecul de finee de trei ori mai mult, afectivitatea de cinci ori mai mult. De ase[ttienea, aspectul nuanat, cald, simplu, moale, deschis, strns (asociat cu
co-I rectitudine, disciplin), armonia, echilibrul, conformismul snt mai
frecvente ; la femei, n schimb, la brbai s-a remarcat scrisul coluros"
de patru ori mai mult ca la femei, dinamic (75%), dizarinonic, incert.
* P. Ei;>enberg, ^ludgemems of Sex and Dominant Feeling Irom Handwriting Santples of Dominant
nnd Non-dominant Men and Women", m Journal of Applied Psyclwlogy, T.22, 1938, pp. 480-486,
F. Goodcnoush, Sex Differences in Juding the Sex of Handwriting", in Journal of Social Psyclmlogy, 1945
** G Reichert, Mnnlichkeit und Weiblichkeit im Spiege! der Handschriftbetirteilung, lucrare de
dizertaie, Heidclberg, 1962.

sa nu poala li ndeplinit de un hrbal. Dar de ndal ee fiina uman scap

de eonstrngere, decurge" i face lucrurile fr a gndi, caracterul specific al
aciunii masculine sau feminine izbucnete. Judecata noastr social se
formeaz plecnd de la aceste micri cotidiene. Vom spune atunci c
aceast femeie are ntr-adevr o alur masculin sau c acest brbat are
gesturi efeminate. Un brbat viril i consult ceasul cu o micare sacadat,
o femeie cu o micare rotunjit.
Ar mai fi nc un punct de luat n considerare n ceea ce privete diferena
dintre dinamica masculin i cea feminin: examinarea eficacitii micrii i
a capacitii sale de expresie. Exist o mare diferen ntre o aciune i o
micare expresiv. Micrile expresive snt sexual difereniate, ca i aciunile.
Sentimentele, emoiile, afectele n general, se pot exprima n mod masculin
sau feminin. Micrile expresive de natur exploziv, micrile brute,
abrupte, manifestrile reactive (rs strident, acces de mnie) au un caracter
eminamente masculin. Micrile expresive nscute lent, n contact cu mediul
exterior sursul au un caracter eminamente feminin. Nu este deci atl
contrastul ntre aciunea i micarea expresiv care coincide cu natura
masculin sau feminin, ci mai curind prezena sau absena unei anumite
legturi ntre rmxlul de micare i expresia care se gsete inclus.
Este suficient s remarcm c micarea graioas a fost din toate timpurile
considerat ca o micare tipic feminin, chiar cnd o face un brbat. Aceast
imagine pune n eviden legtura dintre fizic i dinamic, dintre desfurarea
micrii graioase i feminitate; ea explic, de asemenea, caracterul psihologie
fundamental al femeii mai marea sa afectivitate.
S-ar putea spune c dinamica constituie un mod uman de a exista, care,
reciproc, solicit aceast dinamic. Exist o dinamic de expansiune i
agresivitate la care lucrurile devin obstacole, suscitnd la rndul lor
expansiunea. Acest circuit este specific unei viriliti pronunate.
Exist, de asemenea, o dinamic de adaptare i conformare prin care se
descoper calitatea i forma lucrurilor i care caracterizeaz modul
feminin de existen. Graie dinamicii sale proprii, fetia descoper eu totul
altfel lumea feminin, iar felul tipic masculin de a se insera n via
structureaz fiina uman n homofaber, cu lumea lui de obstacole i
mijloace.
Am mai subliniat c nici o fiin concret nu este perfect masculin sau
feminin i c exist ntre sexe o tranziie continu, cu att mai accentuat cu
ct individul nainteaz n vrst. Orice femeie este n postura de a aciona,
de a munci i de a produce ceva n felul lui homofaber \ invers, orice om
are facultatea de a rmne alturi de lucruri i a le resimi valoarea.
Cu toate acestea nu ne putem ndoi c exist o diferen nnscut ntre
biat i fat i c aceast diferen este n legtur cu tipul dinamic. i orict
de mic ar (I aceast diferen, ea are efecte cu att mai importante, cu ct
cultura noastr i metodele noastre de educaie tind s accentueze virilitatea
bieilor i feminitatea fetelor.

VlKSIA. N I V I I U I

l ) l < CUI I I I K A !>l MiXlll IN V KIS

2(5

Icmminu: scriere Unu i uoar, rotunjit, e/ilant, gladiolat. Rar

nuca i excepional mare sau coluroas, n afara cazului de scrieri coniloiiulc .sau artificiale. Scriere nghesuit n cazuri frecvente de ardoare.
Timiditate: scriere fin, puin dinamic, fr relief. Delicatee: scriere
fin, uoar, graioas sau care caut s fie. L Sensibilitate (mai curnd
afectiv): scriere nclinat sau redresat, inegal, l fi mic. Scriere
torsionat, n copilrie, mai des tremurat dect la biei. Devotament
(adesea total): scriere progresiv, rotunjit, nclinat, spaial, i. Asociat
cu aceste diverse specii grafologice, scrierea suitoare (elan H.siune)
marcheaz vivacitatea devotamentului. Cochetrie (foarte frecvent):
scriere ngrijit i ornat, cu trsturi n H, curbe, ncolceli. Semntur
n lasou. Gingie: scriere rotunjit, n ghirlande.
Modestie: scriere reinut, simpl (minuscule n loc de majuscule), Iar
|lcf, dimensiuni moderate.
Amor-propriu (dorin pueril de a prea, vanitate frivol): scriere suprallat, ornat, n arcad, convenional, artificial, exagerat, bi/ar, com-|
leal, legturi n ptrate.
Ordine: scriere neglijent, ru structural.
S vedem acum, dup acelai autor, semitele i combinaiile grafologice
lle mai obinuite.

a) La brbat
scriere caligrafic vivace;
net, ferm, sobr, 2-3 mm, centrifug;
mare (3-4 mm), rigid, simpl, n relief, reinut, sobr;
foarte mic, spaial, sobr (frecvent la btrini);
legat (accente legate de litera urmtoare) i rapid, eu grosimi foarte
variate, progresiv;
simplificat, rapid, supranlal, progresiv;
simplificat, destul de mare (2-3 mm), bine orinduit, armonioas;
spaial, sobr, bine orinduit, margini i alineate corecte;
prea spaial, dar perfect de armonioas i ferm;
juxtapus, mai frecvent la brbai (mai ales la btrni) dect la femei;
ngustat, rapid, net, 2-4 mm.
n relief (mai acu/at, n genere, deet la femei);
gladiolat, regulat, net, ori/ontal sau descendent;
nghesuit, coluroas, direcie inegal;
suitoare, rapid, supranlat;
sobr, rolund, ncelinil, cenlripel;
gladiolat, mic, rapid;
sacadat, foarte inegal, rapid;
d legal la lilera urmloare prinlr-o curb;

, i ui

t,K Mol l Nill

Aceste dale confirm n mare msur rezultatele statistice obinute de Cri

pieux-Jamin pe care le vom prezenta aici. Este mai corect, dup noi, .s.
vorbim de trsturi de masculinitate i trsturi de feminitate.

a) Caracteristici masculine
Raiune: scriere armonioas, sobr, plin, legat sau grupat.
Discernmnt i imaginaie: scriere armonioas cu mici semne de
inegalitate repetate sau scriere mare cu curbe graioase.
Soliditate: scriere ferm, regulat, plin, destul de mare sau mijlocie (2-3 mm).
Energie masculin: scriere ferm, net, plin, n relief; adesea semicoluroas, rar foarte mic (afar de aceea a btrnilor) i, n general, mai marc
dect a femeilor.
ndrzneal: scriere ferm, coluroas, ascendent, dinamic, progresiv.
Vigoare: scriere mare sau mijlocie (2-4 mm), ferm, plin, groas, uneori
greoaie.
Emotivitate (mai curnd intelectual): scriere inegal, n toate genurile de
micare. Mici inegaliti repetate n dimensiune i direcie.
Egoism: scriere regresiv, foarte sobr, lent sau reinut, centripet.
Devotament (raional): scriere armonioas, progresiv, centrifug, sobr,
inegal.
Cochetrie (destul de rar): scriere ordonat, bine structurat, parafe n
form de nod. Scriere tipografic, graioas sau curb, nflorituri.
Asprime: scriere coluroas, etalat, foarte plin, n mciuc sau groas.
Autoritarism: scriere ferm, coluroas, supranlat, marc.
Orgoliu: scriere mrit, supranlat, etalat, umflat, suitoare.
Ordine: scriere lizibil, bine organizat, punctuaie ngrijit.

b) Caracteristici feminine
Finee: scriere armonioas, uoar, grupat, de dimensiuni mijlocii sau
mici (1-2 mm). Excepie asupra acestui ultim punct pentru toate speciile de
scriere artificial.
Intuiie: scriere inegal, dinamic, uoar, nclinat, curb. Fr
discordane cnd intuiia este dezvoltat.
Discernmnt: scriere mic, sobr, clar, puin apsat.
Imaginaie: mari micri, scriere exagerat, volute elegante.
Suplee i instabilitate: scriere foarte inegal, cu discordane n micri.
Scriere sinuoas. Bare ale lui / fine, lungi, foarte inegale. Cteva semne de
dezordine. Organizare mediocr.

- senin.ilui.i Dti/oiilala,
semntura oi prenume n toate scrisorile;
paral in lasou,

parai foarte de/voltat, cu un traseu lax.

finind seama de datele psihologice i n special de dinamica micrii

uline i feminine, de observaiile grafologice, ca i de propriile noastre
II, socotim c am putea expune elementele fundamentale ale grafismului
leulin i feminin:
Scrierea masculin

Scrierea feminin

coluroas

rotunjit, legtur n ghirlan

dinamic
duet din micri brute,
asimetrice
apsat, n relief
original
d legat la litera urmtoare
prin curb
parafe variate

moale, reinut
duet fluent, din micri armo

d, uneori n ptrat
ni oase

uoar, fin
plat, monoton, convenional
d cu depasant la dreapta sau
ncolcit

fr paral sau cu parata n lasou

i
i

IKAIAI DL C. RAI Ol O(,ll

paraf fulguranta, formal dintr-o trstur

dreapt sau n zigza<j
de 2 1/2-5 cm lungime, descinznd ctre sting;
paraf n gur-de-lup;
paraf concentric;
paraf n pnz de pianjen;
paraf imperativ (micare vertical descendent);
paraf dirijat de la sting la drepta;
paraf format din dou trsturi ncruciate;
semntur fr paraf, aproape exclusiv la scrierile
armonioase i no
bile;
semntur ilizibil.
b) La femeie

scriere convenional sau artificial;

scriere caligrafic reinut sau lent;
fin, destul de mic (1-1 1/2 mm), nclinat,

centripet;
mare, plat, puin monoton;
plat, sinuoas, nclinat, ngustat, neglijent;
plat, centripet, fr structurare;
armonioas, sobr, ferma, net, foarte rar peste l
1/2 mm.
rotunjit, dilatat, spaial, ru marginal;
marc, coluroas, plal, 2-3 mm, dizgraioas;
grupat (l 1/2 mm), plat, nclinat, uoar, fr
elegan i struclurare;
complicat, ornal, supranlal, centrifug;
legat (cuvinte legate ntre ele), groas, rolund, n
ghirland, inform,
legat (numai literele n cuvinte), plal,
insignifianta;
dilatal, lansat, dinamic, finale oprile brusc;
prea spaial, inform, mai mult sau mai puin
lenl;
prea spaial, prea dinamic, discordant;
prea spaial, lin, uoar, nclinat;
ngustat, plal, direcie czilant: 1/2 2 mm;
gladiolat, marc, lax, descendent la sfrhul
liniilor;
slab gladiolat, plat, fin, inegal, centrifug;
gladiolat, estompat, ornamentat, neglijent;
ru organizat, fr margini, neglijat;
lent i sacadat (creterea brusc a dimensiunii,
limitat la dou sau
trei litere);
d cu depasant la dreapta;
d cu depasanl ncolcil (scriere centripet);
majuscule (M, N, R, V, C, E, L) acoperind sau
subliniind litera ur
mtoare (scriere centrifug);
semntur subliniat;
semntur cu paraf;

di'iiiiiniU tnioiiitilii sau aspide ile i xiioinulit.ilc"', si nu aspecte anor

Ipiulr Semnele tic deteriorare grafic pun ns o seric de probleme.
Mai nti n ceea ce privete semnificaia aspectelor de deteriorare a graSmului. O stare febril poate s duc, dup cteva zile de boal, la o dezor-|
anizare grafic grav, cu greu distins de aceea a btrnului; n acest caz
nfismul redevine normal dup convalescen. Oboseala poate s produc,
Hlr-un grad mai mic, acelai rezultat. Hiperemotivitatea imprim frecvent
gradului un ansamblu de distorsiuni dificil de distins de dificultile propriu
flotrice. Prima distincie de lacul este deci aceea ntre alterrile tranzitorii ale
rafismului i alleraiilc cronice. Dar acestea din urm pot ele nsele s rezulte
ftu dintr-o stare permanent de incapacitate ori de imaturare (disgrafiile la
Iopil i adolescent, scrierile copiilor foarte mici), sau dintr-o degradare a popibilitilor grafice mai bune nainte; doar n acest ca/, unde exist regresiuni,
|HC poale vorbi n mod valabil de deteriorare.
Al doilea lip de probleme se refer la nivelul deteriorrii. Ceea ce ne
i ofer grafismul este o Iraducere motrice a anumitor caraclerislici psihologice
ale individului. Aceast motricilate fin i complex esle o imagine sensibil,
1
dar fragil. Poate s existe deteriorare grafic datoril unor cauze molrice, n
absena oricrei deteriorri intelectuale. Subiectul intelectual intact posed,
cnd are un bun nivel, mari posibiliti de compensare; el poate astfel s
atenueze foarte sensibil traducerea grafic a dificultilor sale molrice, chiar
cnd acestea snt considerabile, innd de exemplu de atingeri neurologice. Dar
deteriorarea intelectual suprim mai mult sau mai puin complet aceste
posibiliti de compensare. Se gsesc frecvent la etilicii cronici semne masive
de deteriorare grafic; n acest ca/ deteriorarea esle n acelai timp motrice
i intelectual, ntr-o proporie dificil de stabilit. Trebuie deci s cutam
semne distinctive ale nivelului deteriorrii cruia i gsim indicii n scris.
Al ireilea lip de probleme, care se pun i ailor lehnici psihologice, se
rezum la nlrcbarea: cum dislingem deleriorarea normal", funcie a
vrslei, i deleriorarea patologic"? Praclic, aceast problem este rezolval
empiric, prin nlrebuinarea dalelor exlerne: vrsla real a suhieclului, nivelul
su eul-lural si inlcleclual ele. Dar, pe planul cercelrii, trebuie s considerm
deleriorarea palologic ca o mblrnire precoce? Se observ de la 40-50 de
ani, la anumii bolnavi manifesl diminuai, o deteriorare grafic masiv, care
nu se observ niciodal la blrinii normali cu Ireizeci de ani mai mult; tolui
extrema btrnee poate s duc la asemenea simptome. Problema esle deci
de a li dac apar n amndou cazurile sindroame de deteriorare, corespunznd la mcxlalili i scheme diferite de dislrucie a funciilor intelectuale,
sau nu este vorba dect de o diferen de ritm n involuie.
* H de Gobineau, R. Perron, Donnees graphometriques sur le probleme des acquisitions et de la
deterioration intellectuelles chez l'adulte", n Le Travatl humain, XXI, n 3-4, 1958, p 233

Tulburrile scrisului

Deteriorarea grafic Elementele fundamentale de suferin ale scrierii:

trstura frnt, torsionarea, buclele umplute, tremurtura, sacada, ataxia
Tulburrile scrisului Ia copii: disgrafiilc, scrierea stngacilor, crampa,
scrierea n oglind Scrierea n boala acut i n cea cronic Scrierea n
boli nervoase i mintale. Diagnosticul psiho/elor prin studiul scrierii:
valoare i liniile. Studiul grafometric al comportamentelor grafice n
afeciuni mintale Scrierea devianilor morali. Elemente ale scrierii
nearmonioase care predispun la devian moral: confuzia, complicaia,
exagcraia, de/ordinea, orgoliul, debilitatea. Scrierea mincinoilor. Scrierea
delincvenilor

Deteriorarea grafic
Dac exist scrieri care se deprteaz de modelul colar, intrind n cadrul
variaiilor normalului, exist altele n care modificrile snt legate de o serie
de perturbri psihofi/ice sau morale. Astfel, alterri ale scrierii pot aprea la
copii n legtur cu maturaia grafic, la btrni n legtur cu vrsta, nlr-o
serie de boli acute i cronice organice, ca i n afeciuni mintale sau morale.
n decursul timpului, numeroase studii (9; 29; 65; 68; 69; 72; 75; 81; 82;
85; 94; 97; 99) s-au ocupat de alteraiile grafice din diverse afeciuni (n
special neurologice i psihice), deci de grafopatologie.
Tulburrile scrisului snt legate de un mare numr de anomalii funcionale
i organice, ncadrate de unii autori n apte categorii (81): 1) dispnee;
2) tulburri cardiovasculare; 3) intoxicaii; 4) boli nervoase; 5) boli mintale;
6) tulburri vizuale; 7) constituii psihopatice (dc/echilibrai). n fapt, cau/ele
tulburrilor scrisului snt mult mai diverse. Deteriorarea grafic nu are
totdeauna o semnificaie patologic. Aa nct aceste modificri ar putea fi
mai
l IIHKAKII l

M KIMU HI

l uri ondulate

J4I

(saturi ntrcruplc

''

Ar

l Scriere torsionat

' Ataxie

*- Scriere sacadat

Elementele fundamentale de suferin ale scrierii

O serie de tulburri ale scrisului in de un defect de funcionare, de o

anomalie a mecanismelor grafice fr ca totui s antreneze oprirea
mecanismului psihomotor. Aceste tulburri pot, teoretic, s ating diversele
sisteme neuromusculare: muchii, centrii medulari, formaiile coordonatoare
cerebe-loase sau striate, centrii voliionali.
Vom ncepe prin a arta elementele fundamentale de suferin ale scrierii,
i anume: trstura frnt, torsionarea trsturii (trstura ondulat), buclele
umplute, tremurtura, sacada, trstura ataxic. O legtur esenial le unete:
incertitudinea duetului n desenarea literelor, n abordarea i abandonarea hrtiei. Aceast slbiciune a minii poate fi contient sau incontient; ea Ias
n scris modificri categorice, pe care orice grafolog, chiar nefiind medic, ar
trebui s le cunoasc.
l. Trstura frnt (ntreruperea trsturii fr deviaie). Este cea mai
uor de perceput dintre tulburri. Ea apare ca o foarte scurt frntur, ca o
ntrerupere njur de l mm a duelului pe anumite trsturi alungite, la /, li, f,
p etc. i, semn important, fr ca direcia normal a trsturii s fie
modificat. Reluarea firului de cerneal se gsete exact n continuitatea
precedentului. Totul se petrece ca i cum curgerea lichidului s-a ntrerupt
brusc. Aceast oprire a cursului micrii (care nu este afectat) nu poate
proveni dinlr-o tulburare a contraciei fibrilare i a direciei cinetice; ea este
deci n raport cu funciunea tonic, ce printr-o sacad insignifiant ridic
mna si detaea/ penia de hrtie. Studiind vite/a, Pcriot i Brosson au putut
stabili c o trstur a liniei grafice era executat prinlr-o singur secus
muscular, n 9/100 sec. Re/ult evident c ntreruperea pe care o examinm
acum nu ar putea dura alt, c ea este de ordinul a 2/100 sec., c ea nu este
deci o contracie muscular, ci un oc tonic cu ritm mai rapid, involuntar i
reflex. O considerm ea o descrcare tonic ntr-un grup muscular n
control.
Examenul ntreruperilor arat c ele se produc n direcii bine determinate,
mai ales n flexiune i extensiune i c snt rarisime n altele. Exist o net
probabilitate c reflexul contraciei tonice, exteriorizat prin ntrerupere, ia
natere n regiunea nervoas care controleaz aceast direcie preferenial,
adic talamo-strialul pentru extensiune, cerebelo-medularul pentru flexiune.
Dac frntur trsturii se produce n toate direciile, este logic a admite c
spina iritativ are sediul n afara sistemului nervos, fie n vase, plmni, tub
digestiv etc.
Observatorii ateni ai scrisului au remarcat coincidena ntreruperilor cu
afeciunile cardiace i au fcut un semn de cardiopatie. Nimeni nu poate
ndeprta o observaie, dar fiecare trebuie s delimiteze cauzele, n ceea ce
ne privete, frntur nu este totdeauna patognomonic de o cardiopatie, ci de
o le/iune visceral trimind excitaii, creatoare de reflex tonic, gsindu-se
adesea i n strile de dezechilibru neurovegetativ. Consecina psihologic
este angoasa, anxietatea.

IUI IIIIKAKII l

S( KISHI UI

f,

>

Parlansonism. Scnere tocat, Ioane apsat, cu micri inutile

Paralizie general progresiv. Scriere cu directe incoerent, mprtiat, ilizibil

Parkin.sonism

inl(imca
literelor
diminuea/
Scriere

inhibat

2.
Trstura
torsionat
(trstura
ondulat).
Torsionare
a
se
remarc
de
preferin
pe
depasantel
e
superioare
ale lui /,
/z, r; ea
substituie
trsturii
drepte sau
uor
curbate o
ondulaie
simpl sau
dubl, cu
curbur
alterna sau
omogen,
de tip S
sau
E.
Aceste
litere
torsionate
prin
ondulaie
snt
caracterist
ice
i
atrag uor
atenia
prin
aspectul
lor
contorsion
at. Studiul
acestor
dislocri
ale
buclelor i
trsturilo
r
lungi,
mai ales

^<<^
C^rfxW

ale
majuscule
lor M i
N, arat
predilecia
pentru
flexiune
mai nti,
i
apoi
extensiune
. De notat
c aceast
scriere
torsionat
se
ntovre
te
cu
apsri
fusiforme,
de form
curbilinie,
n
fine,
circumsta
n
important
,
torsiunea,
cum
a
artat
Streletski,
este rar
nainte de
8
ani,
prezint
maximum
de
frecven
ntre 9 i
13 ani, la
pubertate,
pentru a
nu
reaprea
la adult i
mai ales
li femeie
dect la
anumite
etape i la
menopauz
.

ini iiUNAHll l

UIMII

ni

Clin- (.-sic liK-i .misiuni sau ll/iologicv Prin metoda studiului gestului, s-ar |H
pinpiiiic ui matt tarea explicaie (Periol i Brosson): n cursul executrii
Hurii ile llexume sau de extensiune, o scurt aplicare intempestiv de
ab-,ie sau de aducie dcplasea/ mina ctre dreapta sau ctre sting i
face ^Otulule/e trstura, ntr-adevr, aceste mici curbe corespund
nlimii lift, adic duratei unei secusc elementare. Este nc o contracie
suplimen-dar clonic de aceast dat, producndu-se n contratimp. Dup
durata Aplicare, torsiunea este mai mult sau mai puin pronunat.
Constatrile i o preferin net pentru flexiune i pentru o intervenie a
abduciei. In-ilHtatea i are astfel originea n talamo-striat i se descarc
n mduv. **P6riot i Brosson consider c, n epoca de impregnare
tisular prin hor-w genitali, anumite pri ale sistemului nervos snt mai
mult sau mai puin etate n special mduva i talatnusul. Aceast
repartiie hormonal, nu nai genital, ei i hipofi/ar i liroidan, perturb
vechiul echilibru, creca-fo stare tran/itoric, de nesiguran, team,
hipcrcmotivitate. n consecin, lintea unei torsionri a Irsturii ne
gndirn la fa/a pre i poslpuberal, la ertate, menopau/, ca i la
de/echilibrul de lip tetanic sau alterri ale apa-Jlui respirator sau circulator,
consecutive unei stri de slbiciune general, ager sau definitiv
(Crcpieux Jamin, Duparchy-Jeannex, Resten). Pe
psihologic se traduce prin nelinite, emotivitate, angoas. 3. Buclele
umplute. O varietate frecvent i curioas este aceea a carac-elor cu
bucle umplute. S vedem mai nti materialitatea faptului grafie. \
anumii scriptori, de fiecare dat cnd penia i schimb direcia pentru a
una o bucl, trsturile ncetea/ s fie distincte i spaiul se umple de
neal formnd un mie lac. Mai ales buclioarele lui e pre/.int acest aspect
n, dar fenomenul se constat i la a, o, l, b, g, j i la majusculele buclate,
M, L, S, P etc.
Este important de a delimita literele umplute de traseele pstoase, cu vrf s. In
ca/ul acesta nu snt decl trsturi groase, legturi largi, accente flo-tioase,
pete de cerneal. Pentru a elimina aceste dou cau/e de eroare este
dispensabil ca celelalte pri ale grafismului s fie de o perfect limpiditate. i
aceste condiii, mai puin frecvente, buclele pline au o valoare particular, ie
provin atunci fr discuie dintr-un defect sinergie n rotaie, penia spritlindu-se ru pe unul din vrfuri n timpul virajului. Pare deci ca sprijinul
cniei s fie accentuat n acest moment: o rea coordonare tonic i clonic In
racorduri. Se tie c ele snt normal dirijate de cerebel: ar fi vorba de o
t&cabilitate a acestei funcii de reglare, fie prin prea mare precipitare, cum se
tnimpl la sangvini, dinamici, fie printr-o bruschee nativ, cum se nlmpl
IR bilioi sau nervoi. S-ar prea c buclele pline traduc o motricitate sacadul, indisciplinat, de main prost gresat, semn de mbtrinire.
Empiricii vd n acest semn grafic oboseal, depresiune i mai ales
tulburri circulatorii, marele numr de scriptori care-i umplu e-urile nu ar fi
melancolici sau obosii, ci nedibaei, nerbdtori i trepidani.

ir-, ?

'

Tabes dorsal cu ataxie pronunat a membrelor superioare Micarea ataxic mpiedic vizibil formarea literelor

nu miKAiui i S( lusui iu

!{ l

ticdilxicc Nn mai r.sli- vorba aici de o lulburarc a reglrii tonice, ei

> tkscatcare clonica, de dp sccus elementar, perturbnd mecanismul morcji'ilal. Este un fel de extrasistol.

[Traseul sacadat se prc/int ca dezarticulat, frmat, ataxic. Uneori secusa

Rlcu este pur, dar mai adesea tremurtura tonic se supraadaug. Printre !
disgrafiile, sacada trebuie s ocupe primul loc, cci ea aduce o indicaie toce
de distrugere a automatismelor. Apariia sacadei arat imprecizia di-iiunii
influxului n teritoriul cortico-frontal, zon de elaborare a actelor vo-
trecute n obinuine, denumite praxii. Trebuie deci s vedem n scrie-,
sacadat o dezintegrare incipient a cortexului cerebral. Mai multe cauze ,
fi bnuite: senilitate, encefalite toxice i infecioase. Vrsta nu antreneaz
obligatoriu, la toi, aceste perturbri al cror simptom tizant este sacada.
Exist btrini care conserv o luciditate remarcabil avnd o scriere
tremurat sau neregulat, dar nu sacadat. Am amintit mai fcninte i de
sacadele care nu au o semnificaie strict patologic.
6. Trsturi ataxice. n aceast categoric nu exist episcxlic trsturi anor-rrnl
dirijate, ci toate trsturile nu-i ating scopul, fie n direcie, fie n pre-fic n
for. Duelul este n ntregime sfrmat. Toate gesturile snt emsuratc,
disproporionate. Nu se gsete nici o sinergie motorie. Rste vor-i de ataxie, de
asinergie eercbeloas, mai adesea, dect de tabes care respect |n general
membrele superioare. De aceea scrierea ala x i c este aproape ex-Eclusiv
aceea a sclcro/ei n plci n manifestrile sale cerebeloasc.
Tulburrile scrisului la copii

O serie de tulburri si modificri ale scrierii pot aprea la copii i anume:

disgrafiile, scrierea slngacilor, crampa, scrierea n oglind.
A. Disgrafiile. La copilul normal scrierea este regulat, rotund, dnd o
impresie de unitate, ordine, netitate, relativ armonie. La disgrafic* din
contr, scrierea este heteroclit, neregulat, nedibace, dnd o impresie de
dezordine, dispersie, di/armonie. L. Moor**, analixnd n detaliu scrierea
disgra-ficilor, relev esenial c paginile snt ru organizate, liniile
fluctuante, trstura pstoas, tremurtoare.
Se observ o reducere a amplorii anumitor litere: fiecare liter pare s se
srarme pe urmtoarea i toate par s se loveasc unele de altele, ceea ce
antreneaz o mare neregularitate a spaiilor dintre litere. Finale aruncate,
prelungite fr rost, anumite litere atrofiate, retuate sau ncrcate fr a fi
vorba de o corecie ortografic, toate aceste semne se regrupeaz la rubrica
de rea
* Este disgrafic un copil la care calitatea bcrierii este deficitar, fr s fie nici un delicii
neurologic sau intelectual care s explice aceasta"(l).
** L. Moor, L'ecriture de l'enfant. Sa physiologie et es troubles", n Gaj., Med. de France,
vol.72,nr. 12, 1965, p. 2435.

 IWMAI IU (iKAlO/ O(<(l

4. Tremurtura n scris. Mina care traseaz poate fi animat de oscilaii

ritmice i diversele tremurturi pe care clinica Je-a cJasat se gsesc nregi.->
trate n grafisme. Dar pentru a face o corect interpretare trebuie s amintim
patru condiii indispensabile pentru inscripia pe hrtie (Periot i Brosson)
tremurtura orizontal este singura nregistrat; trebuie s fie rapid, cu frec
vena de peste 10 pe sec.; nu trebuie s fie ntrerupt de micare ca tremurtu
ra din Parkinson; tremurtura s fie de mic amplitudine, altfel avem sacada.
Grafologul nu poate s surprind dect tremurturile orizontale, oscilaiile
minii care se fac paralel sau perpendicular la linia scrisului. Tremurtura
paralel, de Ia abducie la aducie i viceversa, este mai ales perceptibil pe
trsturile lungi de flexiune i extensiune, n timp ce tremurtura
perpendicular pe linia scrisului va agila trsturile de abducie i aducie.
Semnalm aici testul att de simplu i demonstrativ al lui Rogues de Fursac,
n care se constat c subieci pui s traseze cercuri deformeaz n special o
parte din cerc, fcnd o linie tremurat fie n sectoarele orizontale, fie n cele
verticale, fie uniform n loate direciile. Pentru acest autor, cei cu boala lui
Parkinson fac o tremurtura orizontal foarte rapid, alcoolicii una
vertical, traas-formrid n zig/aguri liniile orizontale, iar senilii o
sinuozitate general, n toate direciile.
Se poate merge mai departe, dup Periot i Brosson, pe aceast calc;
tremurtura fiind considerat ca o distonie, o ncregularilate de debit
simpatic, exteriorizeaz aceste variaii ncurotonicc i permite recunoaterea
centrilor lezai. Atingerea cortico-frontal, prin lacunoz senil, modific
trsturile n toate direciile. Atingerea striatului se traduce prin alterarea
trsturilor verticale de flexiune i extensiune, n timp ce disfuncia
centrilor inferiori va face s tremure liniile orizontale ale traseului. Este un
diagnostic de localizare pe care-I permite grafologia; rmne de determinat
aciunea toxicelor exogene (alcool, cocain, morfin, cafea, tutun etc.) sau
endogene (uree, toxine ele.) asupra acestor trei teritorii motorii. Strelctski a
abordat ca clinician aceste aspecte, confirmnd datele de mai sus. ntr-adcvr:
senilitatea i paralizia general se caracterizeaz printr-o tremurtur
generalizat nevectorial; boala Iui Basedow, hipcrtiroidia i
hipersimpationia dau reacia striatului, vertical; alcoolismul, tabagismul,
intoxicnd centrii de sus n jos, favorizeaz distonia ccrebcloas mai ales
vizibil pe trsturile orizontale.
Mai amintim prezena tremurturilor la unii copii naintea pubertii, n
leziuni ale braului, minii, umrului, n emoiile puternice, n strile de
nelinite.
5. Sacada (traseu cu secuse clonice). In timp ce traseul tremurat apare ca
o fremtare a minii fr deplasare brusc, traseul sacadat este caracterizat
prin micri intempestive, incoerente i involuntare ntrerupnd gestul scriptor
n desfurarea sa normal. Aceast secus suplimentar se produce deslul
de frecvent, fr ritm decelabil, fr o preferin de direcie. Aceste zvcnituri
ale peniei pot s ating trstura n curs, s se traduc printr-o deviere ne
ateptat, dar i s produc o brusc ridicare a vrfului care abandoneaz foa
ia, i o reluare greoaie de contact, n afara direciei reglementare, printr-o

IIIIKAKII l V KISUI UI

llnptiilank-, rn o mlaiitv a pivsumii ilc-gelelor, cu dillcullatc la dcpla<k- la slmga la dreapta.

|lr observ opriri forate ale activitii grafice, n timpul ntreruperilor,

fu copilul i scutur mna. Aceast schi de cramp este nsoit de
Urc u scrisului, necoordonare a micrilor, sincinezii, transpiraie mai ales
Jvclul palmelor. S-a distins o form paratonic" (Callewaert) i o form
fcinetic. La examenul neurologic se noteaz de obicei o paratonie net
icaj la proba ballant-ului, reflexe tendinoase vii, sincinezie important, li
chiar o diminuie a ballanf-u\ui degetelor i semnul lui Chvostek. i
genere, se gsesc la toi perturbri afective notabile sub form de hiperivitate, anxietate, tulburri ale caracterului, ticuri, tendine obsesionale. ,
la copilul disgrafic i la stngaci tulburrile afective snt cel mai adesea
dare dificultilor mecanice, datorit constrngerii suferite, anxietii sau
divitii consecutive, n caz de cramp este vorba mai curnd de un mod
Kpresie a problemelor afective pe un teren de debilitate motorie. Crampa
(o dispraxie a scrisului nvestit afectiv, care se nrudete deci cu
afeciu-) psihosomatice. Reeducarea psihomolorie pe baza relaxrii tip
Schultz, cu citii de dozaj tonic i de segmentari/.arc a micrii scrisului,
d bune rc-Ite.
Scrierea n oglind. Inversiunea literelor sau a grupului de litere la
lii copii n momentul nvrii scrisului este normal n timpul primelor
l de colarizare. Numai persistena excesiv a acestui fenomen este palo
b.
[Dac se cere unui copil, care tie s scrie normal, s scrie n oglind cu
sting, reuita va fi cu att mai marc eu ct scrie mai bine cu mna Ipt;
ea va fi n funcie i de nivelul su intelectual. Copiii normali de 1 ani
nu pot s scrie n oglind la ordin. Dup 11 ani, o reuit foarte bun [mai
este semnificativ. De notat c dup 11 ani copiii stngaci scriu mai
n oglind dect dreptacii, dar nu mai nainte. Scrierea n oglind
patologic este totui frecvent observat la stngaci i |copiii ru laterali/ai;
ea pare s fie n raport eu o important tulburare a durii spaiale
concomitente. Ea este asociat adesea cu dislexia i disor-afia, care in de
un tip de deficien identic. Scrierea n oglind se ob-v la fel la bolnavii
mintali, unde ns nu e vorba de o renviere a aetivi-iilor arhaice, ci de o
activitate ludic.
n aceste tulburri psihice i motorii s-au ncercat o redresare i o corec: a scrisului, care n unele cazuri, n special la copiii blbii, au luat form
utematic de grafoterapie. n acest sens, merit s amintim de metoda
R. Trillat*, aplicat pe mai mult de 1800 de cazuri la Centrul psihopedangic Claude Bernard.
* R. Trillat, Experiences de gniphotherapie dans divers ca moteurs el psychiques", n Gal. Med.
F (/ France, loc. cit., p. 2453.

I C H.II

organizare a paginii: ncahililale, erori de form i proporii, n (apt necxistnd

o disgrafie-tip" i desigur nici toate semnele la toi disgraficii.
S-au distins mai multe tipuri disgrafice, care pot fi clasate n cinci grupe
ncordai (contractare a scrierii), moi (traseu neregulat ntr-un context de re
laxare; neglijen, cu scriere rotund, etalat, litere nestructurate), impulsivi
(forme neprecise, sacadate), neabili (forme neproporionate, retuate), leni i
precii.
Se observ frecvent la disgrafici o pozijie defectuoas a degetelor i
atitudini ale minii n extensiune sau n pronaie; degetele iau adesea pe loc
o atitudine n hiperflexiune a primelor dou falange ale indexului cu
hiperex-tensiune a celei de-a treia. Profilul indexului ia forma unei linii
frnte". Micrile digitale snt absente sau aproape inexistente. Se observ, de
asemenea, dificulti tonice la nivelul braului, n special umr crispat, pumn
ncordai, degete crispate, n fine, nu snt excepionale n cursul activitii
grafice tulburri de cinetic a micrii, necoordonare, sacade, blocaje,
tremurlur.
Cercetrile neurologice pun n eviden, n mod obinuit, o ntr/iere a
maturrii motrice traducndu-se prin paratonie, sincinezii reziduale masive,
instabilitate postural, rea coordonare a micrilor, n aceasl tulburare se pol
face o reeducare psihomotrice i exerciii de relaxare. Aceast reeducare tinde
s acioneze prin crearea unor mecanisme de control corporal.
B. Scrierea stngacilor. Scrierea noastr este fcut pentru dreptaci. Sen
sul de scurgere a liniei mergnd de la sting la dreapta este mai uor pentru
dreptaci pentru c merge n sensul progresiei naturale a minii drepte.
Rolul atribuit stngciei n geneza anumitor dislexii, disortografii sau blbieli ne oblig totui sa ne punem problema alegerii" minii care va fi
utilizat pentru scris a copiilor stngaci. Eficiena minii la stngaei este
inferioar aceleia a dreptacilor. Stngcia poate fi un handicap pentru anumite
activiti sociale. Se relev frecvent n scrierea stngacilor sacade, semne de
trcmu-rtur, torsiuni, bucle. Dei dominarea lateral sting sau ru stabilit
nu este suficient pentru a explica singur existena de tulburri grafomotorii
la disgrafici, este desigur un element favorizant.
Studiul lui Ajuriaguerra .a. (!) fcut pe un grup de disgrafici a pus n
eviden 16% stngaei scriind cu mna sting i 22% copii cu dominan hemisferic sting sau ru stabilit, procentaje net superioare acelora observate
la restul populaiei. De altfel, a obliga pe un stngaci s se serveasc de mna
dreapt poate avea consecine afective importante. Problema alegerii minii
va fi diferit dup cum va II vorba de un copil de 5-6 ani, care ncepe s
nvee s scrie, sau de un copil mai marc, cu colaritate avansat. Nu pulem
intra aici n detalii.
C. Crampa. Snt numeroi copiii care chiar la 6-7 ani se plng de feno
mene dureroase n cursul actului de a scrie. Aceste fenomene snt permanente
sau apar atunci cnd li se cere s scrie repede. Copiii respectivi prezint o
crispare intens la nivelul umrului, al antebraului, al degetelor sau variaii

l i 'i n i i l . i U . i l i . i s i - u l i i i (l.u. i si-niiK- de lii-iiiiit.ilura, Irmluri, torsionri,

sli NCTICIV Icnii.i i pioluiul.i),

liniile drepte sau moderat suitoare; |) micrile progresive (absena

deviaiilor anormale ctre sting, mai ales ia inferioar);
proporiile literelor i distribuia organizat a literelor i a spaiilor;
absena tieturilor sau ntreruperilor anormale (continuitate). emnele
grafice ale unei snti anormale ar fi:
i tremurtura, torsiunile, sacadele, mpstrilc, pierderile de relief, frn(presiune i continuitate);
micrile de orientare sinistrogir (regresiuni, deviaii anormale ctre
a, mai ales n zona inferioar), liniile descendente sau exagerai aseenjtc (direcie);
c) disproporiile exagerate ntre diferitele pri care constituie litera sau
ele (dimensiune) sau stereotipia grafic;
d) complicaiile, extravaganele sau nfloriturile bi/.are (form);
e) anomaliile n distribuia textului i a spaiilor albe, mai ales pentru
gini (pierderea simului de orientare n spaiu).
Scrierea n huli nervoase i mintale
Pare, Ia prima vedere, c exist deosebiri ntre abordarea de ctre un graj>log i abordarea de ctre un medic a studiului scrierii, att n ceea ce
priite metoda, ct i obiectul. Astfel, examenul grafologului se face pe
exe-Uia material a scrisului, adic pe scriere, n timp ce acela al medicului
are , vedere ansamblul scrisului, adic n acelai timp scrierea, ortografia,
sin-stilul i ideile exprimate. Primul n genere studia/ manifestrile spontie, iniul scama de scrierea curent; cel de-al doilea, al crui scop este mai
de a stabili n ce msur integritatea funciilor motrice i psihice este
ervat i n ce msur micrile grafice rspund inteniilor subiectului, tot
interesul s examine/e nu numai scrierea curent, ci i scrierea apli- , si dea seama cum scrie subiectul cnd i d toat silina. Este cunos-jt de
altfel n neuropsihiatric importana probei scrisului provocat.
Grafologia i studiul medical al scrisului ar diferi i prin obiectul lor. Prima
Icaut n scriere semnele calitilor intelectuale i morale care depind necesar
| de factori psihologici foarte diveri; studiul medical caut n scris manifestri le
strilor morbide mai simple i nlr-o msur mai bine determinate.
Sarcina grafologului este desigur mai delicat; aceea a medicului poate
mai precis" (72).
n fapt, ntre studiul clinic al scrierii i grafologie exist ntreptrunderi
i completri un medic avizat n grafologie puind avea o privire mai
complet i mai profund asupra personalitii morbide.

Scrierea n boala acut i n cea cronic

In ceea ce privete modificrile anormale care apar n scriere n decuri i
a diferite afeciuni, trebuie mai nti s distingem ntre o boal acut i un.
cronic.
Astfel, n cursul unei boli acute, scrierea adopt cel mai des tipul febn
(69); devine agitat, prezint semne de oboseal, tremurturi. Exist nume
roase litere mpstate. Direcia rndurilor este neregulat, poate fi
descendent, traducnd oboseala organismului, depresiune fizic i moral.
Nu esk excepional ca ea s fie ascendent, punnd astfel n eviden excitaia
care ntovrete starea febril. Desigur reaciile grafice morbide vor fi
foarte po limorie, n funcie de reactivitatea terenului individual.
Caracteristica acestor modificri este c ele apar n aspectul general ai
scrierii mai mult dect pe anumite litere i pe structura lor proprie. Snt n
general modificri n direcia liniilor, n dimensiunea literelor, n fermitatea
traseului, n legtura literelor ntre ele, tremurturi, neglijen a punctuaiei,
impslarca trsturilor finale. Dar, i aceasta s-a subliniat, nu exist
modificare grafic fundamental. Scriptorul continu s trase/e litere dup
felul su obinuit. Literele nu snt deformate, ci ru formate. Aceste
modificri sini provi/.orii i regresea/ cu revenirea subiectului la normal.
Altfel stau lucrurile ntr-o boal cronic, unde exist le/iuni permanente.
Traducerea grafic a acestei stri de lucruri va fi nu n semne care depind de
starea general a subiectului (mai mult sau mai puin echilibrat), ei ntr-o
serie de miei semne, n legtur cu allerarea anumitor organe sau anumitor
funcii. Aa nct s-a putut studia ceea ce R. Resten denumete gesturi/e di'
suferin ale scrierii.
Se ntmpl ntr-adevr ca nlr-o scriere, la prima vedere normal i
echilibrat, s se gseasc litere care s nu par n acord cu restul traseului, n
particular putem fi i/bii de litere frnte sau torsionate pe axa lor: poate fi
remarcat, de exemplu, c depasanta unui /, bucla unui b, bara unui t snt frnte
sau torsionate, sau c depasanta inferioar a lui p este torsionat.
n afar de gesturile de suferin eseniale care se refer la caracteristicile
obiective fundamentale ale scrierii i n primul rnd la ornduirea scrierii,
despre care vom vorbi, exist gesturi de suferin ale literelor (Resten) care
constau n anomalii afeclnd aceeai liter sau acelai gen de litere. Or, un
semn de detaliu nu are valoare dect prin repetiia sa, i trebuie fcut
distincia ntre anomalia caligrafic, ce se refer la execuia material a
scrierii, i anomalia psihografic, ce se refer Ia coninutul scrisului. Ele nu
snt ns independente unele de altele.
n genere, s-ar putea prezenta astiel semnele grafice iiidicnd o sntafc
norma/:
a) netitatea trsturilor (fr congestionri i mpstri: scriere net, n
relief);

.r
/c *tj-

\ paranoid. Scris cu ritm tensionat, micare progresiv Trstur dur, apsat,

tranant, s net, spasmodic. Forme angulare, ngustate, hine structurale (chiar prea
structurate), i-lc naturaleea si simplitatea. Dimensiunea pre/.int o yon medie
important

c"
.-**

-a O,
/

Melancolie. Trstura este greoaie, lent. Ritm cu pierdere a elasticitii, a elanului. Micarea e
stagnant, scrisul nu avanseaz. Forme cu tendin de micorare, sfrmate, cu torsionri

Paranoia. Scriere inccluiila. Abu/ do sublinieri >i majuscule. Lipsa de ctnuinuitute in idei

^
,

Cc aduce interesant grafologia psihiatrici? La ora

actual se pot distingi ntr-o .scriere tendine sau
conflicte nevrotice, i natura anumitor tulburri ne
vropatice, se poate fixa un diagnostic conform celui
medical. Este chiar po sibil, dup Privat*, urmrirea
evoluiei unei nevroze (studiindu-sc transformrile
scrierii n cursul terapiei psihologice) i deci punerea
unui diagnostic ce poate fi confirmat medical.
Pe lng posibilitile studiului nevrozelor n scris,
exist date care arat importana studiului scrisului n
psihoze. Din acest punct de vedere se ridica dou
ntrebri fundamentale:
1. Exist modificri grafice n diferite perturbaii
psihice?
2. Aceste modificri, dac exist, au vreo valoare
n stabilirea diagnosti
cului i a pronosticului psihozelor?
l. n ceea ce privete prima ntrebare, observaii
numeroase relev o seric de modificri ale scrisului n
diferite stri psihice anormale. Snt denumite gesturi
de suferin eseniale i se remarc n caracteristicile
fundamentale ale scrierii.
S. Privat, Contribution de la graphologie au diagnoslie ct au
pronostic des psychoses", n Gai </. rfe France, ioc. cil., p. 2501.

III, Sl.ilmi ,i .u Imliitn |>><i|u>mln< c -u inuliilcsla, ui gctii'liil, plinit o i

H 11111^111111 Im u li ii, in K'c.iili i ,i IIMI ui.niilr i Ir o crcsk-tv a rapulilall
llui, 'l , c l i n ionli.1, ik u iiurhmu ,i misc.iiilor gialice.

I*.' energici tnoliicc se rcllccla in grosimea trsturilor, dar sub for-li1

dilenle, dup strile patologice. Excitaia psihomotrice produce n |1 o
scriere apsat, al crei re/ultat este o mrire a grosimii trsturilor.
Hinploarea micrilor, energia lor este atenuat prin exagerarea rapi-I,
cnd aceasta depete anumite limite. Scderea activitii psihomotri-l
ponte manifesta, din punct de vedere grafic, prin dou aspecte diferite. }
observat astfel ngrori ale trsturii la epileptici dup cri/ (cnd pre-I o
slbire motrice considerabil) i subirimi ale traseului grafic la melan-cu
activiti psihomotorii considerabil sc/ute. Deci, aa cum remarc fs de
Fursac (72), scderea energiei micrilor poate s se manifeste alt 1 o
scriere anormal de apsat, ct i prinlr-una anormal de fin. Vcc.st aspect
paradoxal poate fi explicat prin aceea c actul scrisului com-dou feluri de
fenomene motorii: a) contracii musculare voluntare i (liciUc, destinate
s mite penia i, n particular, n ca/ul de care discutm, [(plice cu mai
mult sau mai puin for pe hrtie; b) contracii musculare iiatice i
incontiente, al cror re/ultat este de a fixa mina pe antebra i anula
aciunea greutii care tinde s o anlrene/e. S presupunem c jur
energia micrilor voluntare i contiente este diminuat, n timp ce
itraciile de-al doilea ordin snl conservate, n acest ca/ mina nu va exercita
li o presiune suficient, iar scrierea va II mai fin dect n mod normal.
Nta este cazul melancolicului. Dac, din contr, funcia motrice este sl-i
n ansamblul su atl n manifestrile reflexe, ct i n cele voluntare a,
ncetnd de a fi meninut, va exercita prin greutatea sa proprie pe exrritatea peniei o presiune anormal care se va traduce prin trsturi groase, i
este ca/ul n epilepsie. Direcia rndurilor. Din examinarea a numeroase
scrieri patologice s-au ut desprinde o serie de dale. Mai nti s-a remarcai
c ondulaia liniilor ice pe planul motricitatii necoordonarea micrilor i
pe plan psihic sl-i ateniei. S-a v/,ul apoi, adesea, o direcie descendent a
liniilor n stri-slbiciune motrice, n particular: n strile de epui/are
postparoxistic lilepsiei. Invers, o direcie ascendent la scrierile
anumitor bolnavi care, |n lips de iniiativ, neglijea/ s dea hrliei lor
nclinarea necesar i las i s mearg aulomal. Direcia ascendent se
combin n general cu forma Cuat a liniei, aceste dou anomalii avnd un
mecanism comun, i anume: l stare normal, cnd scriem, antebraul
pre'/int o micare de translaie de l ling la dreapta; graie lui, penia se
menine la acelai nivel ori/ontal i Iliile snt drepte. La anumii bolnavi cu
reacii automatice, n special la anu-lli catatonici, aceast micare nu se
produce. Antebraul rmne imobil i Igur mna se mic descriind n
jurul ncheieturii pumnului ca centru o mai mult sau mai puin regulat:
de aici forma arcuat a liniei. Mai llll, dac foaia de hrtie nu este
nclinat, direcia general a liniei este as-tulcnt.

Ordonarea general a scrierii. Ace.iM.i iclkvia (cndinlclc autorului s.m

Ca i n inut sau n mbrcminte, se pot recunoate de la prima vedi i
neglijena, afectarea sau un aspect anormal (paranoia).
Forma. Modificarea formei literelor poate avea cauze motrice i cau,
psihice.
Cauzele motrice mai importante snt micrile coreice, ataxia i trenm
rtura. Despre tremurtur am vorbit mai nainte. Erlenmeyer a introdus n*>
iunea de ataxie" n grafologie (raportnd-o la mersul scrierii). Se defineu
ca o deviere de la rectitudine, mrime i nclinare a prilor componente aii
literelor. Trstura subire este executat cu o violen brusc; plinul este mai
gros, mai consistent, mai lung dect normal; curbele i ondulaiile i pier l
din rotunjime, devin unghiulare i prea mari. Direcia rectilinie nu mai poau
fi meninut, cuvintele se gsesc pe linii oblice i se ncrucieaz. Scrierea i.
un aspect grosolan, inabil i dezordonat.
n fapt, ataxia se manifest prin croete neregulate ca frecven i ca
amplitudine, modificnd brusc direcia trsturilor, printr-o remarcabil
neregu-laritate n dimensiunea diferitelor litere i chiar a diferitelor pri ale
unt-litere, prin trsturi suplimentare rezultnd din ndeprtrile fentei. Se
constat exagerarea tulburrilor grafice de origine ataxic atunci cnd
bolnavul este lipsit de controlul vederii. Aceste modificri apar ntr-o serie de
afeciuni cerebrale i spinale, n intoxicaia alcoolic, oboseala anormal a
muchilor, n anumite forme de spasm grafic.
Cau/ele psihice ale modificrii formei literelor snt: excitaia,
depresiunea, ideile delirante (n schizofrenie). Excitaia provoac modificri
n dimensiunea literelor, n forma majusculelor, buclelor, depasantclor
superioare, n prelungirea literelor, n finalele cuvintelor, n parafe (de/voltate
fr msur) i n lipsa de netitate a minusculelor (malformate sub influena
rapiditii cu care scrie bolnavul), n depresiune, din contr, literele snt
ezitate, tremurate, reduse la elementele lor eseniale i uneori incomplet
trasate. La bolnavii paranoici literele snt modificate uneori bizar,
agrementate de ornamente pretenioase.
Dimensiunea. Dimensiunea literelor este n marc parte funcie a activitii
psihomotrice. Din acest punct de vedere va fi examinat aici.
Vom considera dimensiunile literelor n stri de exaltare i de slbire a
activitii psihomotorii. Exaltarea psihomotrice se manifest sub dou forme
diferite, susceptibile de a se combina, dar n proporii variabile: creterea
rapiditii micrilor grafice i creterea ntinderii i energiei acestor micri.
Energia micrilor se va traduce i n grosimea trsturilor. Creterea
ntinderii micrilor se va traduce prin creterea nlimii literelor, ca i
creterea rapiditii gestuale (n anumite limite). Cnd ns rapiditatea
gcstual crete prea mult, atunci se produce fenomenul invers, adic o
scdere a nlimii literelor. Aceste dou manifestri ale exaltrii
psihomotrice, mrirea nlimii literelor sub influena micrilor grafice mai
ample i scderea acestei nlimi sub influena micrilor grafice prea
rapide, alterneaz uneori n acelai

IUI IIUHAKII l M KISUI I I I

J V

SCIKI.ISI ohsl.uoli Asilol, dm p.irkM gi.ilologici de raritatea mclo-f

(k< mmli/.i .1 si iii-m < u < .iraclci tiinific si perniiind o tratare statistic
IlfHtrloi lor , de nucul numr de grafologi care se consacr acestor cer-tlr
nalt specialitate ; de lipsa de coordonare. Din partea psihiatriei:
lificnle nosologice care nu acoper totdeauna aceleai coninuturi (ex.
Sfrenia , a crei definiie clinic e nc discutat); de dificultatea de a
sute de scrieri de la cazuri pure pentru a servi ca referine; de micul de
psihiatri care se intereseaz de cercetrile din acest ordin i sus-ili de a
ajuta eficace pe grafologi, n acest sens gsim doar cteva n-pariale
care s aduc indicaii preioase, dar nu concluzii definitive. Gobineau
i R. Perron (39) au studiat grafometric 36 de componente ierea mai
multor bolnavi: schi/ofrenici, paranoici, maniaco-depresivi, Itiai
mintali, piliatici, n comparaie cu grafismul unor subieci normali. |(ia
(0,1/2,1) a acestor hemuri le-a permis s obin o cifr, variind de la 36,
pe care au denumit-o indice de exnormalitate a scrierii examinate. Urc
aceste 36 de hemuri, se regsesc, caracteriznd scrierile discordante, ile
extreme a 14 componente P, pe care le-am amintit anterior, adic o 1e
rea organi/are, o mare nchidere ele.
f Totui, nu se poate considera categoric c indicele de exnormalitate conslii o msur a de/echilibrului mintal, pentru trei motive (Gobineau i Pcrron):
n primul rnd el este legat, de asemenea, de nivelul mintal i cultural.
Itfel, o disproporie este mult mai semnificativ nlr-o scriere banal decl
'-o scriere foarte personal.
n al doilea tind, chiar la bolnavii spitali/ai, indiscutabil dezechilibrai i
adaptai i de nivel cultural mijlociu, se gsesc 25% din scrieri care nu ;c
indicele mijlociu de exnormalilate al normalilor. Se poate deci ca jicele s
nu traduc nc tulburri foarte reale sau recente. Se mai poate ca cazuri de
tulburri periodice i de scurt durat scrierea s fie puin mo-lificat. n
fine i mai ales, poate c nu atl dezechilibrul profund se exprim indice, ct
ceea ce apare n comportament. Invers, discordane n grafism ; fi datorate
altor cau/e, n afara dezechilibrului mintal: n maladii organice ^febrile,
tulburrile scrisului snt imediate i dispar dup vindecare, contrar a
ce se observ n bolile mintale.
n al treilea rnd, dei rar, o scriere poate s furni/e/e un indice mic i
totui s pre/inte disproporii sau discordane foarte importante,
semnificative, de dezechilibru mintal, ca i un indice global ridicat.
Aceste aspecte pe care le-am relatat snt foarte interesante. Dar ceea ce
autorii au cutat nainte de toate a fost s valideze semnificaia uneia sau
alteia din componente, pe toate grupele", adic s compare grupele nlre ele
referitor la un anumit aspect al scrierii i nu s remarce caracteristicile
scrierii paranoice sau pitiatice". Dac totui s-au fcut n decursul timpului
remarce utile asupra grafismului paranoicilor, maniaco-depresivilor sau
schizofrenicilor, nu le putem utiliza ca rspuns la prima problem ridicat.

('onttnniidtt' Continuitatea in se n crea normal constituie un clement i i

ligrafic att de variabil, nct modificrile sale patologice sini destul de gi< >
de determinat.
Este sigur ca scrierea fragmentat (tocat, chiar) se ntlnete, cnd nu
crile snt ezitante sau lipsite de regularitate i de armonie, n particular l
bolnavii care prezint o tremurtur, i cnd atenia este profund tulburat.)
Aceste dou condiii se gsesc ntr-un mare numr de boli nervoase i min
tale, disjuncia scrierii (fragmentarea sa excesiv) fiind un fenomen foarii
frecvent n scrierile patologice. Dar el nu are valoare dect dac este asocui
cu alte semne cci, izolat, se poate ntlni Ia oameni normali n vrst nain
tata. n plus, s-a remarcat la cei care prezint tremurturi o tendin de sim
plificare a semnelor grafice, ceea ce duce natural spre o fragmentare a scrierii
Fragmentarea aceasta excesiv care poate ajunge la dezagregarea
scrierii se ntlnete constant, dup G. Lomer, n debilitatea mintal i
imbecilitate. El a dat o expresie matematic gradului de legtur .stabilind
raportul ntre numrul trsturilor iniiale i acela al continuurilor" grafice:
se nele-ge prin continuu grafic o continuitate linear care se scrie, dup
modelul co Iar, dintr-o trstur. Fiecare cuvnt, diferite litere chiar se
descompun n mai multe din aceste continuuri. EI consider literele fr
punct sau accent ca un continuu, literele cu punct sau accent ca dou sau
trei (d. ex. i, ele), n scrierea normal mai multe continuuri corespund n
general unei trsturi ini|iale; raportul este invers n scrierile debililor.
O scriere foarte legal se vede n anumite stri de excitaie. Nu numai
literele unui acelai cuvnt, dar cuvintele nsei snt legate ntre ele. Acest
fenomen ar putea primi explicaia urmtoare: subiectul, scriind cu o maxim
rapiditate, evit ridicarea tocului, care ar constitui o pierdere de timp
apreciabil. Ca i fragmentarea scrierii, acest aspect se poate ntlni, foarte
des chiar, i n stare normal. Dup cum, o scriere mai mult sau mai puin
legat se poale vedea si n stri de depresiune i de slbire a molilitjii.
Mecanismul su este alunei diferit. Bolnavul Ias s ireneze locul nu pentru c
nu are timp s-1 ridice, ci pentru c i lipsete energia de a ndeplini
micarea necesar.
Am descris mai sus modificri ale scrisului n diferite stri patologice.
Vom ncerca s rspundem i la a doua ntrebare: dac rmxiificrile snt
suficient de caracteristice pentru a ne da posibilitatea unui diagnostic. Ne
vom referi nu Ia alleraiile grafice simple, ca tremurtur, ci la mai multe
semne grafice care ar puica da indicaii asupra unei psihoze sau nevroze.
2. Problema diagnosticului psihozelor prin studiul scrisului se poate pune
concret sub forma a trei ntrebri: a) dac exist un sindrom grafic
caracteristic pentru fiecare categorie de psiho/; b) dac bolnavii atini de
aceeai psihoz posed sindromul grafic corespunztor i n ce proporie; c)
dac studiul scrisului poate servi de test clinic individual i n ce msur.
Deci, mai nti, problema dac scrierile bolnavilor mintali avnd acelai
tip de psiho/ prezint caracteristici comune. Pentru a rspunde Ia aceast
chestiune trebuie un studiu tiinific a sute de boli mintale clasate cu
certitudine n aceeai rubric psihotic. Aceast munc, analoag aceleia
care preced etalonarea testelor i care trebuie s se sprijine pe legi
statistice, se Io-

Ml 'K nu u i

i Nrrlcti patologice ncnccrsai psilinlicc y 25 % scrieri caraclcrisInie putem conchide ca, dei s-a pus n eviden un sindrom i
pentru sehi/ofrcnic si epilepsie, i s-au nceput studii i pentru l,
crierca psihoticilor nu arat totdeauna o anumit psihoz i nu
itlcmma o psiho/.
|, ultima problem pe care o abordm este dac prin studiul unei n
cunoate pe autorul ei, putem afirma existena unei stri psiho-f(B6
msur, n cazul cel mai favorabil, se poate ntmpla ca anterior
Btnnelor clinice ale unei psihoze, sau chiar ale unei P. G. P., gra-1
discearn anomalii care necesit investigri clinice amnunite. Canccst gen, cnd numai prin studiul scrisului, naintea oricrei alte
examinare, se pune un diagnostic sau se stabilete o perturbare
imit puin numeroase, dar nsi existena lor permite s se atribuie
Ui scrisului valoarea unui test de depistare (Privat).
njoritatea situaiilor ns, grafologul tatoneaz i nu se poate decide
[favoarea unui diagnostic precis: el vede uneori c scrierea este anorfi exist o tulburare profund a personalitii, dar ezit ntre diverse
dezechilibru mintal, caracterial sau neurologic, n aceast incertituifologia trebuie s recurg la ajutorul testelor de personalitate. Exist ri
n care grafologia nu gsete nimic anormal ntr-o scriere, dei pro la
un subiect patologic. Astfel putem cita scrierea subiecilor inculi
cbili, n al crei traseu rudimentar, neorganizat, nu putem decela expretihozei.

Scrierea dcvianUIor morali

Studiul scrisului este important i n cercetarea membrilor societii mai

|t sau mai puin imorali, ale cror acte nu merg pn la crim, dar care
l totui vtmtori anturajului lor. Studiul acestor cazuri a fost lacul nc
1923 de Crepieux-Jamin, care a publicat un volum unde analizeaz scriecanaliilor"(22), termen sub care reunete pe toi subiecii a cror conuie caracterial prezint tare mergnd de la nesinceritate la delict i la
ia, trecnd prin minciun i triare.
Grosolnia, violena, dezordinea, debilitatea etc. snt elemente favorabile titru
apariia devianei morale; totui, de aici nu rezult c grosolanii, vio-tiii etc.
trebuie s fie n mod necesar deviani morali. La aceste elemente nai trebuie
nc ceva: influena decisiv a altor imperfeciuni. Aa nct nu icist nici un
semn grafologic care s fie o dat sigur de devian moral ac nu este
ntovrit, agravat i controlat n acelai timp de unul sau mai J multe semne
peiorative. Prezena unuia din aceste semne ntr-o scriere nu f furnizeaz
dect o indicaie elementar, cu totul relativ; gruparea lor ns,

Mult mai interesant pentru acx-si ruspun.s c.sir un alt studiu, al ai i Im

cercettori, asupra scrierii epilepticilor. Compuri ml de aceasta dala numai d. . |
grupuri, unul de 63 de scrieri de epileptici cu cri/e convulsive si altul il<
de scrieri provenind de la bolnavi neepileptici ei au reuit s pun n .
den existena a 12 factori caracteristici ai scrierii epilepticilor. S-a ari.ii
diagnosticul de epilepsie putea fi pus net n 75% din cazuri. Din contr, < i
lepsia putea fi exclus la un subiect dac prezena factorilor cobora sub pnn
stabilit.
Aceste rezultate, dei cu totul remarcabile prin precizia i bogia lor, peni c
ajungeau a pune sau a ndeprta diagnosticul de epilepsie la un sub u dup
scris, nu pot fi raportate la dosarul psihozelor, ntruct epilepsia nu c i o
psihoz. Ele dovedesc ns cum o metod de analiz tiinific a scrisul.
poate pune n eviden caracterele grafice reprezentative ale unei anumite boii
n acest sens, S. Privat a cutat s gseasc i sindromul grafic al scli
zofrenicului, cu ajutorul metodei motrice i statistice a lui Thea-Lewinso'i
Autorul a adunat mai nti 1 05 scrieri de la schizofrenici, 58 de brbai i 4
de femei, internai n spital. Apoi a stabilit curbele acestor schizofrenici in
aspectul grafic i le-a comparat eu cele normale corespunztoare pentru acela'- >
aspect grafic. Au re/ultat asemnri sau deosebiri semnificative sau nu. Rx
innd factorii grafici semnificativi pentru anormalitatea" i frecvena lor, au
torul a reuit s pun n eviden caractere comune, reprezentative, ale scrieri .
schizofrenicului. Astfel, aceasta are un aspect fixat, mecani/at, impersonal
Ia schizofrenici nu frapeaz dezechilibrul scrierii, ci fixismul acesteia, can
evoc o personalitate eu dinamism sczut. Privat mai relev un sindrom grafic
pozitiv corespunznd trsturilor care se gsesc n medie n 75% din scrierile
schizofrenicilor i un sindrom grafic negativ corespunznd trsturilor care
nu se gsesc n 92-100% din cazuri.
Dou remarce pot fi fcute n legtur cu acestea. Mai nti validarea
rezultatelor obinute prin psihopatologia schizofrenicului: ntr-adevr,
traducnd psihologic ansamblul acestor trsturi, Privat a ajuns la o descripie
exact a fondului personalitii schizofrenicului. Pe de alt parte, importana
teoretic i mai ales practic a descoperirii sindromului negativ: a ti ce nu
este o scriere schizofrenic n 96% din cazuri - de mare utilitate n
diagnosticul diferenial. Dac s-a reuit evidenierea trsturilor schizofrenice
ale scrierii (n aspectele lor pozitive i negative) i validarea sindromului
grafic al schizofreniei, socotim c aplicnd aceeai metod pe scrierile
bolnavilor cu alte psihoze se vor putea decela sindroamele grafice
corespunztoare.
A doua problem care se ridic este dac bolnavii atini de aceeai
psihoz posed sindromul grafic caracteristic i n ce proporie. De exemplu:
scrierea-tip gsit la schizofrenici este aceea a tuturor schizofrenicilor i nu
este caracteristic dect schizofreniei? Pare, din cercetrile fcute, c sntem
n faa a trei categorii de scrieri: acelea care conin sindromul grafic
caracteristic unei anumite psihoze; acelea care reveleaz doar o stare
patologic, mai mult sau mai puin psihotic, i acelea care nu exprim o
tulburare mintal particular. Proporional, aceste trei categorii se
repartizeaz astfel: 25% scrieri normale (dup statistica global fcut pe
1500 scrieri ale unor bolnavi

l l II

III 'P r\,< n

mira n care de/volia inteligena ^i nu numai deprinderea scrisului, face

iiir complicaia, dar naturile meticuloase, incerte se debaraseaz greu.
f>ii, se va interpreta complicaia ca un defect tranzitoriu . Dar la adoles-I
i mai ales la aduli, nu mai este vorba de inocena stngace a unei fiine l
experien, ci de dezvoltarea unei slbiciuni care, transpus n viaa so-,
poate s aib repercusiuni asupra caracterului.
i acest sens, scrierile artificiale, exagerate, discordante, erpuitoare, deznate i confuze snt puternice stimulante ale complicaiei. Acest semn se
etizeaz prin infinite aspecte, adaptndu-se la mediul unde s-a produs i
ftndu-i manifestarea. De exemplu, pretenioii complic traseul prin vo-i
concentrice, exageraii abuzeaz de sublinieri i de diferite forme de punc-|ic,
oamenii bizari caut complicaii rare, dezechilibraii se remarc prin
ante, dezordonaii nclccsc semnele, nencreztorii prelungesc finalele
firitul liniilor, disimulanii nchid o-urile i -urile i le lctuiesc sau le
nuie, naturile c/.itante complic totul.
Exagerata. Aceasta const n a nu pstra justa msur; exist dou feluri .
exageraii: una este cea care se ambalea/, alta este cea intenional i
r aparent, ca la mincinoi. Exageraia esle strins legat de minciun
spre aceasta )a naturile impulsive, care ncep s piard controlul aprc-rilor
i apoi se ncpneaz de ruine.
Scrierea exagerat este aceea care depete sau diminueaz n mod ex-siv
dimensiunile i proporiile normale stabilite de regulile caligrafice. Toa-I
semnele grafologice pot fi afectate de exagerare. Aceasta se manifest fie l
plus, fie n minus, scrierea fiind prea mare sau prea mic, prea groas sau i
fin, prea dilatat sau prea slrins, prea aplecat sau prea rsturnat, prea
sau prea lent. Scrierea voluntar i sistematic exagerat i depete
tfiniia, pentru a deveni o scriere artificial. Prin faptul afectrii sale (exacrarea traseului), ea are pecetea scrierii deghizate. In acest caz, acest aspect
i important de notat pentru c modific complet sensul primordial al scrieexagerale.
Exist o serie de semne grafologice reprezentative pentru cxageraie, pen-i
amplificrile peste msur ale unor caliti: tendin de ambalare (scriere
escnd); vehemen (scriere mare, dinamic, lansat); ardoare (scriere sui-i
rapid); exaltare (scriere dinamic, prea lansat i disparat; sublinieri cvente;
abuz de punctuaie, n special de puncte de exclamaie; minuscule Mnlocuite
cu majuscule; cuvinte sporind din ce n ce n nlime); excitaie > (scriere
agitat i disparat, cu mari inegaliti de direcie); orgoliu (scriere foarte
ornat, supranlat, etalat, arcuat sau umflat). Aceste predispoziii numai
stimulate, printr-un incident oarecare, i provoac exageraia; ele snt totdeauna
amenintoare pentru echilibrul caracterului, i chiar fr a fi excesive,
gruparea lor poate realiza tendina.
Nearmonia. Nearmonia n caracter este un dezacord ntre prile care-1
compun. Scrierea nearmonioas se manifest prin vulgaritatea i discordana
trsturilor. Se observ variaii ocante i mai mult sau mai puin importante

acccnlund i cxaltnd semnificaiile lor, constituie ceea ce s-a numii scriu, i

devianilor morali.
Grosolnia. Caracterul grosolan este n primul rnd al oamenilor Iar edu< i
ie. Acest tip este instabil n judecile sale, credul, lipsit de delicatee i josiu.
dac i-a conservat grosolnia n ciuda mediului superior n care a evoluat.
Scrierea grosolan este aceea cu traseul inform i greoi. La copiii ca.
nva s scrie, traseul este greoi prin nedibcie, ca i la ignorani. Ca la to;n
semnele grafologice, semnificaiile scrierii grosolane snt modificate prin aii
aspecte cu care se cupleaz. De exemplu, o scriere grosolan, dar clar, sin i
pl, ordonat, calibrat, progresiv reduce Ia minimum aprecierile dezavai.
tajoase care decurg din caracterele sale proprii; din contr, unul din urmate*
rele semne: scriere confuz (spirit confuz), regresiv (egoism), supranla; i
(orgoliu), pripit (agitaie), lax (lene), redresat (nencredere), flu (debilitai i
ele. are o influen agravant. Reunirea mai multora din aceste semne defa
vorabilc esle dezastruoas, cci ele se repercuteaz unele asupra al ton.
exaltndu-i reciproc semnificaiile.
Confuzia. Spiritele confuze snt acelea care nu-si manifest clar gndirea
Exist o confuzie originar, a ignoranei, cea mai frecvent i pe care an
avut-o toi n prima copilrie. Spiritul de metod nu este o calitate natural.
i trebuie ani i ani de aplicare pentru a ajunge s ne exprimm clar gndirea
Ca atare, artm mai puin nerbdare pentru oamenii care nu s-au dedicai
unui regim inteas de activitate, studii i redactri, i manifest o oarecare
dezordine n ideile lor. Obscrvnd ns spiritele cultivate i n acelai timp
confuze, ele pot fi clasificate n dou categorii: natural lente i czitnde, la
care ideile se manifest i se ordoneaz cu greutate, i spiritele prea
imaginative, impulsive, precipitate, la care ideile debordeaz, n ambele
cazuri, se produce o tulburare, o dezordine, o ncurctur, o confuzie. O
impcrfecie ca aceasta, de origine intelectual, parc s nu aib nimic cu
dcviana moral, dar, prin asociere cu alte tendine suprtoare, ea devine un
puternic element de dezorganizare. Confuzia esle strns nrudit cu
dezordinea, cu precipitarea, cu complicaia, cu imprecizia, cu falsitatea; toate
aceste nclinri au o mare afinitate reciproc i cnd se ntlnesc mai multe la
acelai individ, ele fuzioneaz, reacionnd intens unele asupra altora, n
nelesul cel mai larg i mai deplorabil.
Scrierea confuz se manifest la copil prin trei moduri aproape exclusive
(Crepieux-Jamin): scrierea imprecis, scrierea strins, scrierea agitat. La adult
avem scrierea imprecis, cu variantele ei: filiform, deformat, neterminat,
prea prescurtat, agitat, precipitat. Aceast scriere mai poate fi: strins,
legala, ezitant, complicat, retuat, suprancrcat, nclecat, ncruciat,
dezordonat. Dar la confuzie nu se raporteaz dect formele de dezordine
care influeneaz defavorabil asupra lizibilitii.
Complicaia. Caracterul complicat marcheaz tendina anumitor persoane
de a nu vedea simplu ceea ce e simplu, i de a depi exagerat sau de a repeta
inutil eforturile necesare pentru atingerea unui scop. Complicaia este proprie
naturilor elementare, ignoranilor i ezitanilor. De regul, cultura de spirit,

VnitiliiU', sciu'ix'a Miiloatv tu legtura cu sporirea energiei l imluiiul unloarc, spiril de iniiativ, ambiie. ti'ii l'oalc li congenital sau
accidental, fiziologic, psihic sau |, Oiur boala poate s-o produc,
n fapt distingem: a) debilitatea , In i-air insuficiena voluntar nu
este neaprat ceva patologic i HCM patologic n bolile acute,
cronice, intoxicaii, tlltiitca NC caracterizeaz printr-o diminuare a
energiei micrilor (vi-Hliiiii-) i o inhibiie a lor (dar nu activ).
Inhibiia afecteaz n par-jleoiiliiHiilalea micrilor contrariind,
ncetinind i chiar ntrerupnd IMI. Inhibiia intervine n scrierile:
coluroas, automatic, ntrerupt, ie/ilant, neterminat, inconsistent,
schimbtoare, mciucat, regresifiit, sacadat, suspendat.
yldcnl, nu e suficient ca un om s fie grosolan, orgolios sau pur i simplu i
pentru a deveni imoral, dar ndat ce mai multe din aceste elemente se |u,
ansele cresc. Trebuie s inem seama de nivelul intelectual, cci ci u l
va fi cu att mai mult asocial cu ct facultile sale i vor permite
Bioneze n cunotin de cau/. Este, mai ales, cazul orgoliosului. El nu
tic periculos pentru societate decl atunci cnd prezint concomitent i \
defecte, ca: vanitate, spirit de dominaie, debilitate. Pentru a-i satisface |
cnele amorului-propriu, poate s recurg la tot felul de expediente: el va
de ales ntre fanfaronad i ngmfare, dac e un simplu vanitos, sau
inun dac e un tip slab. n amndou cazurile rul nu este grav, dar cnd i
fi vorba de un autoritar, brutalitatea sau perfidia calculat snt de temut
lnd cont de alte dispoziii caracteriale i temperamentale. Cnipieux-Jamin
ilic dou scrieri de orgolioi. Amndou snl supranlate, semn de or3liu, dar snt diferii asociate, n scrierea unuia amorul-propriu are nevoie de
[staurare: scrierea este etalat; nu avem a ne teme de un astfel de personaj,
ci el este bun i jovial n acelai timp. La cellalt se noteaz asocierea cu
rierea regresiv ascuit: caracter excesiv de egoist i de agresiv.
Minciuna, n fapt, minciuna blamabil const n a trezi n altul, n mod
antienl i Iar necesitate absolut, idei neconforme cu realitatea, fie prin f
cuvinte neltoare, atitudini deconcertante, gesturi false, fie chiar prin tcere,
n intenia de a vtma sau dintr-un interes personal ilicit (M. P. Moriaud).
Se minte din imaginaie, din exagerare, din team, din complicaie, din
dezordine, din orgoliu, din dorin, din josnicie, din slbiciune, din
ncpnare, din zpceal, din lene, din ipocrizie, din egoism, din rutate,
din exaltare etc.
Vedem deci c studiul scrisului mincinoilor se anun foarte complex.
Dar cunoaterea mobilelor ne poate servi de ghid. Semnul minciunii prin
exagerare va fi scrierea exagerat; prin egoism, scrierea regresiv; din team,
scrierea ezitant, uoar sau torsionat; din orgoliu, scrierea supranlal,
umflat, etalat sau ornat etc. Dar exagerarea, egoismul, teama, orgoliul nu
confer necesarmente calitatea de mincinos.

n oale formele i micrile scrisului, in cadrul aceleiai pagini sau de l.<

autograf la altul, n particular, cuvintele si liniile iau dircclii inegali-, n
scrierea pare s fi fost trasat n rstimpuri; literele afecteaz forme van >ii
n special majusculele; dimensiunile snt inegale, nlimea literelor di .[
porionat, semntura n discordan cu textul etc. Toate indiciile de di dine
i exageraie produc nearmonie. Discordanele scrierii au toate, pe I expresia
lor general, o semnificaie particular. Acelea ale formei rell> versatilitate,
minciun sau falsitate, dup intensitatea semnelor; acelea ale \ M tezei:
nehotrre, modificri brute, aciune sacadat; ale presiunii: ezitare, <l>4
direciei: mobilitate, variabilitate, inconsisten; ale continuitii: instabilii M^
nehotrre, uurin; ale dimensiuni: lips de judecat; ale organizrii: de/ >i
dine sau fantezie.
Aceeai nsuire este bun, rea sau mediocr, dup mediul n care e'
lueaz i de care depinde. Totul se petrece, spune Crepieux-Jamin, ca i c. ni
ar exista n psihologie dou versante n pant lent, legate printr-un larg p i
tou. La armonia general, superioritate, elevaie; la nearmonia general, >
fcrioritate, josnicie, ntre acestea dou, toate gradele de caliti mijlocii, n
raport cu armonii mijlocii.
Dezordinea. Semnul clasic al dezordinii n scris este lipsa de grija n ara
jare, n proporia literelor, n detalii, n punctuaie (Michon). Fiecare tendin >
rea poate s conin un element de dezordine, dar exist unele a cror aciui
direct este tocmai aceea de a tulbura i perturba o ordine stabilit. Este ca/i!
agitaiei, confuziei, precipitrii etc. Alte defecte se opun ordinii printr-un nit
canism diferit, printr-un fel de obstrucie, precum neprevederea, neglijent;,
lenea etc.
Ar fi deci, dup Crepieux-Jamin, dou categorii de dezordine: prima re
prezentnd dezordinea activ, cu toate micrile excesive, a doua do/ordinc\
pasiv rezullnd din lene, nepsare, neglijen.
n fapt, confuzia, complicaia, exageraia, nearmonia snt aproape
sinonime ale dezordinii.
Orgoliul. Formele deviaiilor amorului-propriu: ngmfare, ambiie,
insolen, impertinen, suficien, vanitate etc. au nuane psihologice
diferite.
Orgolioii se pot decela prin: scrierea supranlat, cu diferitele sale
moduri, marcnd amorul-propriu; scrierea umllat (balonarea literelor
derivate din o, ca i a buclelor literelor), indicnd n particular suficien;
scrierea dilatat (lrgire a traseului, afectnd de preferin literele P, M, R, H,
A i literele cu dcpasante), indicnd mulumire de sine, ngmfare; scrierea
arcuit (curbe normale n form de arc, sau arcuirea anormal a trsturilor
printr-o micare de ndeprtare regresiv i autoritar), cu semnificaia de
egoism, nencredere i orgoliu distant, dispreuitor sau arogant dup
mediu, iar n form exagerat, traseul arcuit servind ca baz unei scrieri
convenionale dizgraioase; scrierea ornat remarcat prin ncolcirea
depasantelor superioare, n special a lui d, prin nflorituri la toate literele,
chiar la accente i n special la majuscule, prin curbe prelungite, volute,
desfurri ale parafelor

F0, I.Hrio lotiilo (liloro iriisalo din mai multe Irugmcntc). Aici subiectul nu
ptrric, c i dcscne:i/;i, (.-l ridica do mai multe ori penia Iar a l nevoie;
Yrr vot le aici .somnul comediei si apoi al lenei, nlruct scriptorul se preface
tlala anturajul.

ncolciri sinistrogire. Prin accentuarea gestului ctre sting i pe care l

remarcat mai nainte ca un semn de infatuare, ele conin un germene de
ciun (ludroenie i egoism). Cnd se ntlnesc n scrierile inculte, ar fi
nul patognomonic al minciunii primitive, infantile, ncolcirile bine aranindic gestul aceluia care vrea s nele i, dac n plus exist pasiune,
de-a face cu seductorul senzual.
7. Lctuire - adic ostrucia exagerat a spaiilor albe. n caligrafie o
buie s fie nchis, dar nu buclat. Iat descrierea a ceea ce Pierre Humberl
enumit scrierea lctuit (jointoyee):
Lcluirea grafismului const n obliterarea spaiilor albe care trasea/,
[(locul textului. Ea se manifest mai nti prin buclarea literelor a, d, q, o,
[care nu snt niciodat franc deschise la vrf. Cnd ovalul se bucleaz la
rtga sau dedesubt, pstrind o mic deschidere, cnd se nchide complet la
apta. n acest ultim ca/, trstura de plecare ia cleodal natere n aprosau chiar dedesubtul liniei de baz i se gsete acoperit de peni, nci
cnd ea i termin parcursul. Alteori ovalul este trasat invers, n sensul 1
unui ceas. n fine, ovalul poate s fie ntredeschis la vrf, dar cu mici
Chiuri care nchid n totalitate sau n parte aceast deschidere.
La aceste micri se adaug: ngustarea exagerat a -urilor; prelungirea
lalelor la sfirilul liniilor; adugarea unui punct dup semntur; punerea
tiei miei liniuc ntre dou litere sau dup un punct; falsele legturi de litere,
Hisimulnd ridicrile peniei; parafa ntortocheat ca o pnz de pianjen, pe
uit, toate micile trsturi care au ca scop s restrng sau s ngrdeasc
ile albe ale hrtiei n decursul textului."*
Lcluirea este unul din seninele reprezentative ale grafismului
mincinoilor, graie mtxlurilor sale suple i variate care permit exprimarea
attor nu-[e, de la pruden pn la neltorie.
8. Discordane de mrime i grosime, cu inegaliti ocante sau sacadri
artnd lipsa de ehilibru ntre subiectiv i obiectiv; snt semne de instabi
litate, impulsivitate, imaginaie dereglat, de ncarmonic i de aceea con
stituie o raiune probabil a minciunii prin slbiciune.
9. Retuuri adic trsturi ulterioare, pe care scriptorul le adaug unei
litere, unei depasanle dup terminare. Ele exprim, n genere, dorina de-a
face mai bine, meticulozitate, dar cnd apar n acelai timp cu alte semne
enumerate, putem s le considerm ca indiciu al unei contiine perturbate
care caut s ascund anumite imperfeciuni.
* P. Humbert, Tli^orie de l'expenise en tfcntures et de l'analyse graphologiqne basees sur le
Tableau dessignesgraphomelnques, Paris, 1917, p. 17.

li,

Max Pulver* recomand lemiitalc in con.slalarca lip.sci de

sinceritate, l.n extrem pruden n judecata moral care
decurge. El insist asupra fptuim c grafologul nu constat
pentru a judeca, ci pentru a nelege. Oricum, nain te de a
cuta cauzele lipsei de sinceritate trebuie s tim s-i
recunoatem suportul material. Lipsa de sinceritate fiind baza
nsi a tuturor actelor im<> rie i, prin extensiune, a tuturor

josni
ciilor
uman
e,
consi
der
m
util
descr
ii rea
meto
dei
lui
Pulve
r
(refer
indune i
la
obser
vaiil
e lui
Crepi
euxJami
n) di
a
desco
peri
pe
minci
nos
prin
obser
varea
scris
ului
su.
Si
ncerit
atea
unui
subie
ct se
reflec
t n
spont
aneit
atea
gestu
rilor
sale.
Gra
dul
de

spontaneitate se recunoate, n scris, dup viteza i

simplitatea cu can e fcut traseul. Dar, n prezena unui
grafism a crui lentoare e evident, v;. trebui s fim ateni,
cci exist i o lentoare involuntar, ale crei cauze sini de
ordin fiziologic sau tehnic. Ele nu ne intereseaz aici, precum
nici scrierea voluntar ncetinit printr-un control moral i
intelectual puternic al subiectului asupra lui nsui. Orice alt
grafism lent trebuie s-I considerm suspect.
Lcntoarea singur nu ne sugereaz dect supravegherea
scriptorului asupra exteriorizrii sale semn calitativ. Pentru
a fi siguri c avem de-a face cu mincinoi, trebuie s
constatm, n afar de lentoare, cel puin patru din
manifestrile urmtoare:
1. Trsturi reacoperite (Deckstric/i), suprapuse, create
prin trecerea peni
ei peste o trstur deja existent, dup o schimbare brusca
de direcie.
2. Direcie sprijinit (gestiitze Nebenrichtung), faptul c
micarea norma
l de alternan a plinului i subirelui din traseu este nlocuit
printr-o mica
re prin care subirele trece mai nti n plinul precedent, apoi
schimb brusc
de direcie, apoi plinul mprumut traseul subirelui i aa mai
departe. Scriptorul ascunde aici aciunea printr-o alta, cci faptul de a
trece din nou cu
penia pe aceeai trstur nu are alt scop dect de a o
ascunde pe prima,
aceea care este dedesubt, aceea pe care o vrea realmente, ea
fiind reflexul
gestului spontan. Este mai dificil de a obine dou curbe care
s se suprapun,
dect dou drepte. Scriptorul care traseaz dou curbe
suprapuse va fi deci
mai sever judecat dect acela care suprapune dou drepte,
cci este mai abil
n aciunea sa de a ascunde.
3. Arcad. Dac este amplu trasat, ar fi indiciu de
minciun prin imagi
naie, prin fantezie; arcada final ar indica minciun prin
lips de uurin,
prin jen.
4. Trstur inversat (literele snl trasate n sensul acelor
unui ceas, in
vers dect normal). Semnul grafic comport i alte sensuri
dect lentoare: des
chiderea anumitor litere prin partea de jos (o i a) ar indica
partea sordid,
ipocrit a scriptorului; sporirea prii regresive a scrierii
nseamn accentua
rea a tot ceea ce are raport cu eul" i, n fine, faptul revelator
de a fragmenta
(toca) literele sau de a substitui una n locul celei care ar
trebui.
* M. Pulver, Tneb und Verbrechen m der Handschrift, Orell Fussli, Ziirich.
1948.

tllli'l ni srlH'lii iiihlli i.ilr Awl.n, mllrlnimairu sisli-malica i .iliv

lituloi ii.iluT i-mmu-tuU- nun sus constituie scrierea arlificial. c cdimai obinuii- in si-ricnle ariificiale snt redresarea, angu-lil u .nea,
Uii-atuirca. Scrierea mrit este n acelai timp un mod *rv in
ntinderea micrilor i de scdere a rapiditii; acest dublu rol urft
importana. Scrierea bizar nu este des ntrebuinat, pentru c ioi
de trasai un unghi dect o form stranie; nu este bizar cine vrea.
luctuil este trns legat de scrierea artificial, cele dou specii grul
aceeai surs i semnificnd amndou reiner, rezerv, obliterare rii
spontane.
'ieri le caligrafice fiind specii de scrieri sistematice i uneori afectate,
ierca oficial (ntrebuinat nainte n servicii administrative) i ca scrieimoscut sub numele de Sacre'-Coeur, snt scrieri artificiale. Dar nu au
i semnificaie, ci dup cum ele snt trasate de colari sau de aduli. La
sau la birou, ele au sensul unei caligrafii obligatorii, fiind expresia l
anumite dociliti, a dorinei de-a face bine; dup coal, obligaia disid, se pot prezenta trei cazuri:
. Scrierea folosit conserv aproape intact formele caligrafice. Este atunci
elungire a scrierii caligrafice infantile, impersonale, insignifiante, deci o
Sere natural. Dar aceasta nu este valabil dect pentru o tineree ntrziat.
i vrsta, scrierile se modific totdeauna i se transform adesea. Problema
de a aprecia sensul i gradul variaiunilor pentru a judeca ce este
calific, pur i simplu, sau caligrafic artificial, n principiu, toate scrierile
ca-ixfice utili/ale de aduli n afara unei necesiti profesionale snt
artificiale i denot o lips de maturaie psihic.
2. Scrierea caligrafic este modificat prin accentuarea aspectelor de coningere i prc/int exageraii. Este o manifestare net de artificialitate.
3. Scrierea caligrafic este modificat n sensul unei diminuri a constrnerii (scriere mai puin uniform, mai elegant, nelcluit) i intr n cadrul
rierilor naturale, n ali termeni, un grafism caligrafic poate s fie natural
ac constrngerea este ndeprtat. Cnd o scriere convenional este destul
profund modificat ncl forma s nu fie dect un rest al trecutului, interetarea ei se raportea/ la educaia subiectului.
Pentru comentarea scrierilor artificiale, se impune ca regul general o
f documentare ct mai bogat, ntruct scriptorul are aproape totdeauna dou
scrisuri. Sigur, examenul semnturii ne d adesea indicaii utile asupra acestui
punct i permite, n ca/urile deosebite, s nu ne rtcim. Nu trebuie
confundat scrierea artificial cu scrierea stngacilor, cu scrierea n oglind, cu
scrierea caligrafic a insignifianilor, nici cu grafismul alienailor mintali. Cu
aceste rezerve, putem spune c scrierea artificial este n genere expresia
falsitii, a minciunii i mbrac o multitudine de forme. Ea trebuie totdeauna
cutat napoia trsturilor exagerate, constrnsc, complicate, fanteziste.
Semnificaia sa teoretic se refer n general la minciunile sistematizate.
Scriere artificial (deghizat) poate fi i n scrisorile anonime. Nu toate
scrierile anonime snt ns artificiale, pentru c unii se cred siguri de
imunitate i nu iau nici o msur pentru a-i modifica scrisul, alii snt prea
igno-

Toate aceste particulariti nu vor h .senine concomitente1 do nnu nm.i ct

dac vor fi trasate ntr-o scriere creia i lipsete sponlancitaicu. Dup l'ni . |
exist cteva alte semne care pot fi interpretate ntr-o manier delavoi ii
chiar dac se gsesc ntr-o scriere rapid. Acestea snt, n principal:
1. Fir n interiorul cuvintelor. Dac o uoar efilare a literelor ntr-un
fism nu indic dect activitatea cerebral a scriptorului sau, n anumite ca/mi
o rapid epuizare a forelor, faptul de a trasa n interiorul cuvintelor mai n n i
litere n form de fir poate da impresia de echivoc pentru lizibilitate i, | i
extensiune simbolic, pentru intenia scriptorului. Aici supleea, adaptare >
mediul ambiant snt mpinse la extrem i inconsistena va antrena minei i <
2. O mare diferen ntre traseul general i semntur. Este foarte li
vent, aproape general, ca semnturile de sub scrisurile artificiale s revel
artificiul, pentru c deja scriptorul nu se mai gndete s-i ascund interi;
atunci cnd crede c a terminat. Cu semntura sa, caracterul personal ni.
din nou.
3. Exagerri. Oricare ar fi, snt o ba/ predispozant pentru mincii,
pentru c ele rellect ludroenie, orgoliu, imaginaie debordant sau ins
bilitate i incoastan.
4. Schimbri n litere. Lectorul, n general, nu descifreaz liler cu litc >
o misiv; ci o parcurge i i prinde sensul avnd obinuina s citeasc. Mi
cinosul cel mai adesea incontient face o liter pentru alta, ca de exen
piu: un trasat invers poate deveni un s; r i e mpreun devin u etc.
Dup ce am rezumat astfel principalele semne ale minciunii n scris, sul
liniem nc o dat c trebuie cu orice pre evitat s conchidem asupra unei
sau a dou manifestri, care pot fi accidentale sau s aib alte cauze. Eti
obligatorie prezena simultan a cel puin palru sau cinci din semnele enu
merate.
La copil, dup Crepieux-Jamin, semnele cele mai importante ale minciu
nii ar 11: scrierea lctuit, discordant, crescnd, dezordonat, sinuoas
rgresiv, lax, inhibat, iar accesoriu: rotund, lent, supranlat.
La adult, minciuna ia forme noi. Revelante snt scrierile complicate,
exagerate, cutate, neprecise, filiforme, care lipsesc aproape cu totul la
copil.
Semnele primordiale ale minciunii le vom aprecia, n ordine alfabetic,
prin scrierile: artificial (exageraie, constrngere, complicaie, fantezie),
cutat, complicat, dezordonat, discordant, inhibat, lcluit, neglijent,
rsturnat, regresiv, sinuoas, cu diversele lor moduri, printr care trsturile
crescnde (ale scrierii exagerate), filiforme (ale scrierii neprecise), ncetinite
sau suspendate.
Trebuie s insistm aici asupra scrierii artificiale, unde se constat toate
modurile de expresie ale falsitii. O scriere natural este trasat fr
constrngere i fr afectare. Dar exist un moment cnd exagerarea i
fantezia, constrngerea i complicaiadistrug naturalul, cnd se sistematizeaz.
Atunci ncepe scrierea artificial. De exemplu, cteva litere tipografice ntr-o
scriere nu fac o scriere artificial, dar un grafism n ntregime compus din
litere de form tipografic este evident deghizat, ceea ce este modul cel
mai intens,

u rrmaii al r.i, CM i l sini mai puini indici de slbiciune a ritmului ha/al,

(III apare mai puin probabil di.spo/.iia spre delincvent. tn raport cu
reparli/.area delincvenilor dup ritmul de baz avem urmto-lublou:

Spargton
ton
-sexuali
45
39
} 40 2' 4 } 45
/
}79
40
NC Ucigai
g )
'
22
20
1 j,
- '
100

14
1

),

_ J
100

29
2 i2
- '
100

56
14 ]l4
-

1
100

Hoi

i)

Escroci Jandarmi

25

n)

58
62
17i 17 ''l

17

100

100

cnrainah
Ritm
bazai

:)- :)-

71 53 1

_1

- /

Civili ne-

94
41 /
100

5
40,
1 95
551

propriu

mai
slab

100

Orientarea predispoziiei delincveniale (omor, furt etc.) e dificil de cleserit, n schimb dispoziia ca atare reiese mai uor.
Predispoziia criminal e aproape sigur la scrierea cu o slbire a ritmului
azal de la treapta a V-a i a IV-a.
Scrisul delincvenilor mai hlnzi" (hoi etc.) se ncadreaz n treapta a
|)II-a. De altfel, treapta a IlI-a este limita dintre criminali i necriminali.
Exist ns i criminali care fac parte din treapta a 11-a de slbire a ritlului bazai (dar procentul e foarte redus).
O serie de aspecte caracteristice s-ar gsi la delincvenii sexuali. Srcie
f psihic, inegalitate mare, tendin redus spre sting, tendin crescut la
culcarea scrisului spre dreapta, deplasri verticale ale echilibrului,
infantilism formal.
Cercetrile mai recente ale Rodei Wieser (93) arat c un ritm de baz
slab se gsete la extreme, ntre disoluie i rigiditate.
Eul

^J, ----------------------disoluie moliciune

calitate deficient a
manifestrii

suplee calitate ---- <-, --------------a manifestrii fermitate totalizante

"u
indurare rigiditate
calitate deficient a
manifestrii

....... ii vico deliii/arc .siiu nu ,lm drril .sa .si i<

.....i i>. MTiruM <l;ica c.slc normal mrlm.if.'i. .sa o mreasc dac este mic, s.i

transforme curbele n unghiuri si viceversa. Acestea sini fructele obinui ic

ale imaginaiei mediocre a celor care expedia/ scrisori anonime, gen de di.s
preuit din punct de vedere moral. Dei rar inteligeni, exist unii care parvin
totui la deghizri derutante; ei ntrebuineaz toate resursele scrierii artificia
le: complicaia, exageraia, conslrngerea, fantezia.
Mai trebuie s vorbim aici de studiul extrem de important al Rodei Wiesei
(90), care examineaz scrierea delincvenilor. Cercetarea s-a fcut pe 694
descrieri ale unor delincveni masculini i pe J 00 de scrieri ale unor
homosexuali. Lotul comparativ a fost de 200 de scrieri ale unor brbai
normali din pturi sociale apropiate cu acelea ale delincvenilor. Probele s-au
recoltat nainte de condamnare sau la scurt timp dup.
n acest studiu, autoarea a luat n considerare ritmul grafic, dup concepia
lui Klages, distingnd un ritm bazai slab i unul forte. Criteriile n aprecierea
ritmului au fost elasticitatea, laxitatea i rigiditatea micrii grafice. Apoi
egalitatea i consecvena ritmului (care denot echilibru i armonic), precum
i repartiia grafismului (distanele dintre cuvinte i linii). La fel s-au luat n
considerare i opoziia dintre unghiuri (aspectul coluros) i legtura filiform, care constituie baza antinomic dintre stabilitate i instabilitate. Astfel,
exemplu de ritm bazai foarte slab este aspectul grafic cu coluri (unghiuri) i
forme ncelastice, rigide, artificiale.
Alte clemente luate n scam snt ghirlanda i arcada. tim c ghirlanda
exprim, dup Klages, nevoia de apropiere i echilibru (buntate, bunvoin,
franchee), dar are i nuane negative (lips de independen, slbiciune,
influent bilitate). Ea trebuie atent analizat, fiind adesea fals dovad de
elasticitate. Astfel, ghirland i unghiuri rigide pot arta un ritm slab. La fel
arcada, dac e nlr-un aspect de relaxare sau lips de vitalitatetraduce
lips de caracter, de sinceritate.
Din cercetri rezult c scrisul delincvenilor i cel al nedelincvenilor
prezint diferene privind intensitatea sau slbiciunea ritmului de baz;
exist ns i apreciabile diferene ntre scrierile delincvenilor. Ritmul de
baz al delincvenilor este slab, denotnd deficienje psihice (srcie psihic,
lips de afectivitate, superficialitate a tririi, gol sufletesc, degenerare psihic).
De asemenea, snt frecvente inegalitatea scrisului i tendina de aplecare spre
stnga. Aceste deficiene psihice snl predispozijii criminale.
Iat, dup autoare, cele cinci trepte n care se pot clasifica indivizii n
raport cu intensitatea ritmului bazai.
I. Ritmul bazai nu are indici de slbiciune

II. Ritmul bazai are indici moderai de slbiciune f (trie a ritmului bazai);
III. Ritmul bazai are indici medii de slbiciune J
IV. Ritmul bazai are indicii nele de slbiciune
1
V. Ritmul bazai are indici intcnsi de slbiciune r (slbiciune a ritmului
J bazai).

\NAI l/A

liKrtl H A

>l

M IN l l /n

l tmwi v n, u /\

_<i

l o <k- tendinele i diferitele tipuri de structur, grafismul permite

culorii />('r.\onale; armonia" (Crepieux-Jamin), Formniveau (Kla-iliilca
existenial" (Pulver) snt aspecte diverse sub care aceast va- sesi/at
de ctre grafologi. Snt mai ales calitile intelectuale i Jc cele care-1
rein pe Crepieux-Jamin i impresia general de superio-HUU de
inferioritate degajndu-se din grafism care influeneaz asupra v.lrilor
tuturor semnelor particulare. Klages opune mai curnd viaa
iulismului; cel mai nalt nivel nu incumb armonia, ci ritmul scrierii,
urca traseului, cldura trsturii. De asemenea, Pulver sesizeaz calitatea
cnial n repartiia maselor grafice i a spaiilor albe, fiind vorba de bointerioar, de plenitudinea organizat, de cantitatea i calitatea tensiu-
individualitii.
Aceste aprecieri ale unui nivel general snt dificil de definit i nu pot fi
udul unor reguli abstracte. Se pot descrie doar exemple, cum face Klages
lungul expunerii sale despre Formniveau. Exist dou timpuri privile-fclc
n care aceast impresie global joac un rol important: prima observare |
rafismului i sfiritul muncii de analiz. Studiul metodic poate s confirme f
prim idee favorabil sau s modifice importana relativ a trsturilor care i
reinut mai nti atenia.
n toate cazurile, dup analiza grafismului, nu este suficient de a juxla-ne
multiplele rezultate particulare, de a le clasa. Sinteza final, innd cont
toate aspectele scrierii, depete ansamblul datelor obinute succesiv n
udiul metodic, ea unete aceste elemente contradictorii dnd, n acelai timp,
i idee despre nivelul general i originalitatea grafismului.
Considerat o structur", scrierea este mai mult dect suma elementelor
Bare o compun, ea are o dinamic, un caracter original, unic, care poate fi
Struns ntr-o manier mai mult sau mai puin vie, dup acuitatea i Herul"
ervatorului.
naintea oricrei analize, ea ne furnizeaz o cunoatere spontan i s-ar
utea spune primordial a scriptorului. Analizat i interpretat, scrierea de[vine expresia tendinelor, a energiei psihice i a tipurilor; este o structur |
dinamic i ea reprezint psihismul persoanei respective.
n analiza grafologic, va trebui mai nti s lum n considerare
semnele ! pe care le .vedem i anume: nivelul general (gradul de dinamism, de
annonie, de ritm i originalitate), apoi dominantele grafice, conform tabloului:
forma, dimensiunea, direcia, presiunea, viteza, continuitatea i ornduirea, cu
subdiviziunile lor, precum i repartiia traseului n cele trei zone ale
grafismului, gesturile-tip, derivatele unghiului, ale curbei, literele specifice,
depasantele superioare i inferioare, trsturile iniiale i finale, semntura.
n cadrul investigaiei caracteriale ar trebui, dup Beauchataud (10), s
ne punem o serie de chestiuni, pe care le vom reproduce:
Temperament
Rezerve vitale, for, slbiciune sau bun echilibru?
Scriptorul este activ, ntreprinztor, flegmatic, indolent, apatic?

Analiza grafic i sinteza psihologic

n general, dup doi ani de studii serioase, un grafolog dotat este capabil
de-a face, pe o scriere de dificultate mijlocie, o schij just, n timp ce
portretul aprofundat nu poate fi abordai cu succes dcct dup cjiva ani de
experien.
De la schi la portret, s-ar putea crede c nu este dect o diferen de
detalii, o observaie a semnelor grafice mai minuioas n acest ultim studiu
dcct n primul. Nu este chiar aa. n realitate, materialele de care dispune
grafologul pentru a construi portretul au fost deja strnse n definirea care
preced schia. Toate semnele au fost adunate i interpretate. Dar n timp ce,
ntr-o scurt analiz, rmnem pe terenul aproape sigur al evidenelor
grafologice indicnd marile linii ale caracterului pe care le relev semnele, n
portretul amnunit se caut rsunetul diverselor tendine, influena unora
asupra altora, se ncearc, prin asocieri i deducii psihologice, nelegerea
rezultatelor n contradiciile sau n armonia raporturilor lor. Trebuie, pentru a
reui n aceast munc delicat, o fin intuiie, o cultur psihologic ntins
i o mare experien a oamenilor i a vieii.
Muli grafologi nu depesc stadiul schiei, n elaborarea creia se ctig,
de altfel, cu timpul, din ce n ce mai mult siguran, uurin i rapiditate.
Schia este n general suficient pentru a ne orienta asupra datelor
fundamentale ale temperamentului i caracterului persoanei, asupra energiei,
ritmului, coloraturii afective, tipurilor de atitudine, calitilor de voin, de
ordine, de metod, aspectelor de anormalitate psihic i moral, ntr-o
scriere de tip feminin sau masculin.
Informaiile obinute de un bun grafolog pot fi juste n 90% din ca/uri,
astfel nct marja de eroare este mic pentru o disciplin care are un domeniu
de cercetare att de sensibil precum caracterul. Este interesant de notat, ntr-o
analiz, trsturile prin care scriptorul se distinge n plus sau n minus fa
de media semenilor si. Despre ceea ce nu se vede n scris, nu se va vorbi.
Pentru grafismele realmente insignifiante, este de amintit ceea ce spunea Crepieux-Jamin: Scrierile bogate se definesc cu bogiile lor, cele srace, cu
srciile lor."

^rtm \f r\ i

Raional sun sentimental?

Sentimentul eului
ncreztor n propriile capaciti sau cu complex de inferioritate?
Are ncredere n sine: suficient, mult sau deloc?
Tinde s subordoneze totul propriului su interes sau ine cont i de
illali?
Se adapteaz sau impune legea sa?
Este apt s conduc sau are nevoie s fie dirijat?
Are realmente autoritate sau crede c are?
Bun sau ru executant?
Disciplinat sau indisciplina t?
Ascult sfaturile altora, este moral perfectibil sau revoltat i obstinat,
doar independent?
Suficient, prea mulumit de sine sau modest, ters?
Orgolios sau umil?
Ambiios, arivist sau mpcat cu soarta, resemnat?
Sociabilitate moralitate
Sociabil, cordial sau rece, distant, rezervat, sau inaccesibil?
Egoist, egocentrist sau altruist?
Spiritual, vesel sau taciturn, nchis, ori senin, calm, flegmatic sau moaton, plictisitor?
Vorbre, fr jen, dornic s se etaleze sau discret, respectuos?
Formalist, ceremonios sau democrat, familiar, fr pretenii?
Snob, dispreuitor sau artificial, afectat, sau simplu, natural, spontan?
Delicat, politicos, afabil sau aspru, ostil, vulgar?
Tandru sau sec?
Sincer, direct sau diplomat, abil, ipocrit?
Deschis, comunicativ sau rezervat, enigmatic, impenetrabil?
Cu spirit de echip, cooperant sau individualist, independent sau
foarte personal?
Voluntar, uor revoltabil sau uor de condus, sau capricios?
Dificil de mulumit, exigent pe planul vieii materiale sau satisfcut
cu uurin de tot?
Risipitor sau avar, generos sau econom, strins?
Dogmatic, nchistat, neacceptnd opinii diferite de-ale sale sau respectnd ideile altora, interesele i plcerile lor?
Intransigent, rigid sau cu idei largi?
Virtuos, tolerant sau net amoral?
Idealist sau realist?
Integru sau oscilant?
Cu simul datoriei sau incapabil de a rezista tentaiilor?

impulsiv S.MI u'llcxiv'1

Totdeauna egal cu ci nsui sau inslabiJ, .schimbtor?
Emotiv, agitat, nervos sau ponderat, calm, placid?

Biiios, intempestiv sau stpn pe el nsui?

Rbdtor sau nerbdtor?
In general entuziast, optimist sau pesimist, deprimat, melancolic?
Circumspect sau ndrzne?
Plin de via sau morocnos, totdeauna nesalisiacut?
Amator de plceri sau cu tendine ascetice?
ncreztor sau nencreztor?
Curajos sau temtor?
Hotrt sau ovitor?
Voluntar, energic sau pasiv, moale?
Viril sau efeminat?
Structur matur sau pueril?
Aptitudini intelectuale fi mentalitate
Spirit deschis sau oblu/, sau inteligen mijlocie?
Logic, raional, deductiv sau intuitiv, suplu, inventiv?
Metcxlic, ngrijit, ordonat sau de/ordonat, neglijent?
Muncete cu regularitate sau pe apucate, dup inspiraia momentului?
Interesat n special de realizrile practice sau de teoriile abstracte? De
fapte si oameni sau de idei?
Capabil de o viziune de ansamblu sau spirit ngust, mrginit?
tie s disccam sau se pierde n detalii?
Este obiectiv sau cu capul n nori?
Imaginaia este fertil, creatoare, constructiv sau fantastic, romanesc, utopic, exaltat?
Are sim artistic sau numai gust, sau lips de gust?
Spirit de rutin, convenional sau original?
Judecat clar si obiectiv sau ntunecat de imaginaie, sau prea su
biectiv?
Cu puin, mult sau lips total de spirit critic?
Clar si concis n explicaiile sale sau confuz, prolix?
Decide prompt sau tergiverseaz?
Prevztor, punctual, tiind s-si administreze timpul i bugetul su
sau totdeauna n ntrziere, fr grij de viitor?
Uor adaptabil sau dezorientat?
Descurcre sau mrginit, obtuz?
Credul sau incredul?
Cu vederi largi sau cu prejudeci?
Tolerant sau intolerant, sectar?
Autonom sau dependent n opinii?
Tranant sau conciliant?

J
c

ry

*4^
^ *
3

3
^
,
3

i
i

i
i

4-

-i

l i
1
cr j

i
-

Prezentm trei exerciii" grafologice extrase din studiile publicate n i<

vista La Graphologie, mulumind redaciei revistei pentru autorizarea dal.i
Am ales aceast modalitate ntruct snt expuneri extrem de instruc(i\<
pentru etapele de analiz i sintez grafologic, cu portretizri nuanate
subtile, i pentru c aceste aplicaii grafo-psihologice snt realizate sub di
recionarea unui colectiv de specialiti cu nalt calificare n domeniu.
Exerciiul nr. 187 (La Graphologie nr. 188/1987)
Impresie general: eficacitate i vivacitate, ntr-un ansamblu reinut i echi
librat.
Organizarea grafismului: puine forme cu adevrat personale, dar clariti
i structurare.
Armonie: scriere armonioas, dei cu o oarecare lips de uurin i de
sobrietate; grafism omogen.
Formniveau: de evideniat bunul ritm al repartiiei (articularea negrelor si
albelor) dar mai mult constrngere dect liberare.
Raportul form - micare: micare reinut care creeaz o form bine
controlat.
Definiie: scriere simpl, clar i proporional, reinut, cu zon mediana
mijlocie i puin inegal; n ghirland, vertical spre uor redresat, ordonat,
aerat spre spaial, cu un bun contact pe linia care este bine inut; presiune
nuanat, fin, cu cteva ascuimi.
Analiza trsturii (Hegar): apsat , curb , nul , rapid .
Inegaliti n conducerea traseului cu o tendin de legare, dar opriri,
juxtapuneri (n particular /-uri izolate), finale scurte, suspendri, o-uri ferme,
uneori lctuite, cteva combinaii i nlnuiri, p-vii in pens, bara lui f mai
curind lung i crucial, j-uri nguste i coluroase: citcva gesturi contrare
caligrafici; accentuare joas i precis; marginea din sting mic i regulat,
marginea din dreapta mare i inegal, uor progresiv. Semntura conform
cu textul, simpl, iar paraf, n centru i puin mai departe de text.

Siitdroame grafice
1. Scriere simpl, clar, omogen, proporional, ordonat, vertical, eu
o bun inere a liniei i semntur conform: personalitate autentic, serioas
i echilibrat; comportare de calitate.
2. In ghirland, presiune nuanat, inegaliti ale legturii i ale marginii
din dreapta, dar de asemenea vertical, reinut, suspendat, gesturi inverse,
ascuimi, o-uri nchise: sensibilitate i emotivitate, dar control accentuat n
dorina de independen.
3. Clar, precis, aerat, limpede, legat spre grupat, n ghirland cu
combinaii, rapid: claritate a gndirii i luciditate a judecilor; asimilare i
comunicare uoar pe plan intelectual.

rnilll\'< uit nu i | l i i i i l i u l i i u , mi i . i l i l u l . i , l.n ci.ui, inegalitile duu

( Jk'|i.i'>.uik k vulk.ilc o anumita cadena.

nul /omul nii^i mc. lormc subiri i cam nendemnatice, uneori es-4Blipniur-o micare n acelai timp nervoas i barat. flnt(u". scriere mic i
regulat nclinat, coluroas i subire, cu pre-i supranlri, o zon
median uneori redus i filiform, etalat,

,
/!
t

,,^
Cit j?

'<-1l~s <.* U-C

<s

f
6.4

'~f

<f+~<* L~

^, /&u<~

4. Clar, precisa, ordonai, i, cu k-tulin.i l c Icgalur.i i nu-ii hun.i .1 hm ,

vertical, bara lui / crucial, marginea din slinga regulat: ucliviiaic n-^ nl.u ,
voluntar, motivat prin simul datoriei i mndrie personal.

Abordare psihologic, caracterologic, tipologic

Hipocrate: limfaticul pare temperamentul de baz, mascat printr-un bih>
al comportamentului.
Le Senne: criptemotiv-activ-secundar, comportament flegmatic (nonem*
tiv-activ).
Jung: introvertit; adaptare prin gndire.
Portret
Un spirit clar, pozitiv i bine organizat, permind contactul rapid cu pn>
blemele i situaiile, perceperea elementelor importante. Suficient suplee i
nobilitate pentru a nu scpa nimic privirii, criticii sale ascuite i constructive
suficient fermitate, pentru ca gndirea sa s nu se ndeprteze pe planul
activitii de o logic viguroas.
Concret, pragmatic, lucid n alegerile i obiectivele sale. i dac demersul
su rmne prudent, cu tendina net de a reflecta nainte de a ntreprind.,
ceva, este pentru c mndria personal i exigena i comand. i de asemenea
pentru c nelege s rmn n toate aspectele obiectiv, s se distaneze de
tendina iniial a impulsivitii.
Are un comportament stabil, care reflect att un bun echilibru personal,
ct i voina de a arta despre sine o imagine de calitate. Mult fermitate si
rigoare moral. tiind ce vrea i ct valoreaz, fr ca aceasta s antrene/e
din partea sa o ambiie sau o competitivitate excesiv, se manifest direct si
natural. Totui rezervat, gata de a pstra distanele i de a-si proteja
independena cu reacii puternice dac lucrurile nu merg cum ar dori i mai
ales dac are impresia c i se dicteaz conduita.
Participnd la viaa grupului, rmne foarte selectiv, discret i
comunicarea, n dialog, nu depete cadrul profesional, n ceea ce privete
activitatea: un ritm ferm i regulat, bine susinut prin fora motivaiilor; se
implic tar restricii n munca sa, avnd un acut sim al responsabilitii.
Caracter destul de independent, i place s decid i are iniiative n resortul
su. Nu ader uor la ceilali. Contact sobru, inspirnd ncredere. Preocupat de
ceea ce face, dar fr manifestri de entuziasm.
Exerciiul nr. 190 (La Graphologie nr. 191/1988)
Impresie general: elan i rigiditate, ntr-o scriere mic, dar care tinde s
ocupe terenul.
Organizare: aspect destul de convenional, n ciuda punerii n pagin i
a ctorva forme personalizate.
Armonie: armonie medie n toate componentele, omogen, totui
semntura este diferit de text.
\N \l I/A C i K A l K A

>l SIN l l/'V I'SIIIOI ()(.!( A

279

oniiU- Spiiiiul sau coiicrel si simul realitii i confer predilecia spre

i'sk- tangibil, simul critic l face s vad cu uurin punctul slab. n
gi-ncial nu se las ghidat de sentimente, fiind mai n form pe terenul
Itfu al .schimburilor intelectuale, dar comportamentul su este omogen i
l conlactc politicoase.
Exerciiul nr. 198 (La Graphologie nr. 199/1990)
Impresie general: spontaneitate, pe un mod decontractat. Organizarea
grafismului: componente de autonomie i de personalizare In
simplificare i o anumit fluiditate a gestului.
Armonie: grafism clar i simplu, dar etalarea prejudiciaz sobrietatea,
rup-Hrile limiteaz uurina; scrierea nu este nici foarte ordonat, nici foarte
pro-lorionat; armonie medie, omogen.
Formniveau: componente de ritm cu toat infiltrarea alburilori o anumit
loarc a grafismului. Viaa, naturaleea predomin. Dar puin densitate,

puin intensitate. Formniveau mijlociu.

Raportul form-micare: mai mult dect o real micare, exist aici mo
[bilitate, cu o alternan de flotare, redresare i fluiditate; dei prezent, formei
[li lipsete corpul" i inuta.
Definiie: scriere spontan, etalat, simpl, n ghirland, ondulat,
crene-. Iat; micare flotant cu redresri; mediu ordonat, cu spaii inegale
ntre linii i care se desfoar suplu pe orizontal, cu o mic margine n sus,
o margine din sting inegal, cu un final mai controlat la sfiritul liniei la
dreapta; inegal n continuitate, cu deschideri n cuvinte; presiune
inegal, relativ apsat la nceputul textului, puin mai uoar apoi.
Analiza trsturii (Hegar): apsat +, curb +, rapid , net t. n
ansamblu, grafismul nu este nici foarte dens, nici foarte ferm, cu torsiuni pe
vertical, forme mediu structurale, unele relativ suple i bine desenate, altele
mai laxe, micorate, bastonatc; mai curnd rapid i adesea combinat, rar
ncetinit prin ntreruperi, litere desprite, ctcva gesturi regresive i
tendin uoar spre rsturnare; punctuaie destul de precis; bara lui f
variat (n cruce, descendent, joas i legat la litera urmtoare); cteva
mici spasme i ascuiri; cteva umflri n depasantele inferioare, cifre n
locul literelor (b n form de 6 i g n form de 8). Semntura subliniat,
urmat de un punct. M ocup un loc larg i prima depasant inferioar este net
mai mare dect celelalte dou.
Sindroame grafice
Scriere puin structurat, n ghirland, ondulat, etalat.
Alburi n cuvinte i ntre cuvinte, trstur pstoas, depasante inferioare
umflate: importana vieii imaginative, a impresiilor, a inspiraiei; iraionalitate.
Alburi importante, litere crenelate, bastonri, semntura larg deschis,
micare flotant, cifre n locul literelor, verticale arcuite: inconfort moral, an
xietate latent, incertitudine a eului care apeleaz la reasigurri permanente.

progresiva; presiune inegala, uneori foarte uoar, uneori foarte apiisal (in
particular depasantele inferioare), estompare pe alocuri i o oarecare presiuni
deplasat.
Analiza trsturii (Hegar): uoar , rapid +, dreapt +, net .
Simpl pn la simplificare cu bastonae, ordonat cu o linie foarte sus
inut, dar cam invadant datorit absenei de margini i de alineate; tocai.i
spre grupat, cu un amestec de arcade i de ghirlande; numeroase mici semne
p n penset, / n elice, d rsturnat, importante deformri cu o-uri strinse,
cteva crenelaje; tendinj gladiolat, accentuare precis. Semntur diferit de
text: mai mare, mai apsat, mai legat, subliniat de o paraf care ntretaie
depasantele superioare, final tremurat urmat de un punct.
Sindroame grafice
Scriere progresiv, nclinat foarte regulat, linii inute, presiune depla
sat, net ocupare a spaiului, micare barat: accent pus asupra reali/arii,
tenacitate n proiect i n aciune, centre de interes foarte selective.
Mic, simplificat, cu nclinare rigid, bastoane, punctuaie precis:
predominan a gndirii, a raionalului de un mod oarecum sistematic.
Mic, contururi variabile, subiate n anumite verticale, deformri ale
literelor, o-uri strnsc, tocat: n profun/ime, un anumit inconfort; incertitu
dini asupra sa asui.
Semntur mare, ferm, legat, spaiul foarte ocupat, linii foarte iruile, prelungiri i supranlri, clcva apsri verticale: voin de impunere, de
afirmare.
Abordare psihologic, caracterologic, tipologic
Hipocralc: nervos; bilios prin tensiunea general a grafismului, prin
regularitatea inerii liniilor i a nclinrii.
Le Senne: emotiv spre eriptemotiv, activ spre nonactiv, secundar:
sentimental parapasional. Comportament flegmatic. Cmp de contiin
ngust.
Jung: gndire introvertit, funciune auxiliar senzaie extravertit;
atitudine fundamental extravertit.
Portret
Contiina nelinitit i scrupuloas l face un om al datoriei; nu este
econom n aforismele sale. Independent, i conduce viaa cu spirit de
iniiativ i sim al eficacitii, avnd o percepie destul de realist a
intereselor. Bineneles, inegalitatea de apsare, contururile neregulate ale
literelor, frinturile, contactul angulafcu linia, o-urilc strinse, legaturile inabile
relev incertitudini i, n profunzime, vulnerabilitate. Dar semnele
menionate asociate la supranlri i semntura ferm, mare, legat relev
compensrile.
EI refuz staionarea n fragilitile sale, mndria l incit la autodcpirc
pentru a atinge o valorizare social i d impresia unui om care tie ce vrea,
care i urmrete obiectivele personale, un individualist n primul rnd.
Cmpul contiinei este lipsit de amploare, ceea ce antreneaz vederi
unilaterale, opinii asupra crora nu revine uor, o anumit limitare a
intereselor

- 1'tilK iv in |Migiim (leeonlnu lula, triisalura cu borduri mai curnd nete, i

ivu'uiri, miscuR1 rcilu-sata, gesturi regresive, prima depasanl la M impor-I,
utigulara, semntur subliniat: i gsete o pavz, nete, eschiveaz
rile.

e psihologic, caracterologic, tipologic

Hipocrate: limfatic i nervos, puin sangvin.
Le Senne: emotiv-nonactiv-primar.
Jung: textura trsturii, pstoas i puin dens, arat extroversiune n atitllnea fundamental; pentru adaptare, un joc reuit ntre funciile raionale,
Ulitnentul extraverit lund loc n funcie auxiliar.
Portret
O personalitate mai mult sau mai puin bine construit" nu-i permite s
IJUng la o veritabil autonomie (forme puin structurate, micare flotant,
ctuaii de nclinri, legtur ntrerupt).
Ezit cnd este vorba de-a alege o direcie bine determinat (structura i
loeziunea cuvintelor las de dorit, progresia scrierii este inegal, conduita |
lpsit de convingere, prezint gesturi flotante).
Evit obstacolele, se adapteaz abil, aprndu-i libertatea. Dei are gen-;e n
comunicare, o blndee i o anumit disponibilitate, aceast atitudine ste mai
motivat prin refu/ul ocurilor dect printr-o real participare afectiv. Cu o
net impresionabilitate, cu o percepie fin a lucrurilor, gsete noluii
protectoare.
Poate lucra repede i bine cnd are ca motivri schimbarea, valorizarea
[personal. Cunoatere intuitiv, nu caut s aprofundeze. Asimilarea
informaiei j i cere efort, nu are nici gustul, nici timpul, nici vigoarea
necesare. Tip atras de noutate, insolit, fantezie, ca i de iraional. Are totui
darul observaiei.
Se arat sociabil, deschis, dar contactele snt superficiale, i nu acord
totdeauna timpul necesar pentru a asculta. Se adapteaz totui cu suplee, chiar
dac simte nevoia de a pstra distanele i o anumit independen.
Pentru a avea o orientare ct mai precis i judicioas n definirea
individualitii trebuie s inem seama de cuceririle psihologiei modeme.
Subliniind importana reperelor n alctuirea unei fie-porlret
psihografologice, noi propunem urmtoarea metod de lucru:
FI GRAFOCARACTEROLOG1C
Analiz grafic i sintez psihologic
Nivelul general n funcie de:

dinamogenie (tendin la expansiune, micare centrifug, tendin c

tre dreapta, desfurare spontan);
originalitate (aptitudine de a recrea literele ntr-o manier personal,
simplificndu-le sau transformndu-le);
280
IRAI Al Dl. liKAloI (Kill

.<

cU

"W

\A ,

t-*- S.

Ji ,

vo^ V
o

o
Ut

ANAII/A ORAI'K'A >l MNII'YA I'MIH >l <xii< n

, .

l Activitate iutcli't tiiiilti.

caracteristici dominante ale gndirii: aderen sau nonaderen la rea-|

U\ nctitate sau aspect vag, claritate sau confuzie;
h) orientarea spontan a inteligenei: inteligen concret, inteligen absplfi (formele inteligenei, nu nivelul);
c) mecanism al judecii: logic sau ilogic, analitic sau sintetic, intuiie sau
ducie, spirit critic sau nu, imaginaie - exactitudine.
Formul caracterologic: Heymans - Le Scnne; Jung.
Aspecte voluntare ale comportamentului:
autodirijare (stpnire): dominare de sine sau nu, concentrare sau disersare, rbdare sau nerbdare, coordonare sau necoordonare, perseveren
RU descurajare;
inducie voluntar (impunere): autoritate sau ascultare, rigiditate sau
luplee, independen sau dependen, revolt sau docilitate, ncpnare sau
^moliciune, fermitate sau blndce.
Aspect social-moral:

comunicativitate, sinceritate, corectitudine, fidelitate sau re/erv, disi

mulare, ipocri/ie, minciun;
iniiativ, curaj, expansiune, discreie, ponderaic;
corelaii ntre temperament i caracter, ntre tendinele instinctive i
raiune: unire, armonie, discrepan.
Personalitate (sinte/, angajare, autonomie, creaie):
trirea propriei persoane: demnitate proprie, ncredere n sine, modes
tie sau mndrie, ngmfare, orgoliu, vanitate, susceptibilitate, invidie, gelo/je;
relaiile dintre persoan i mediul social: egoccntrisl, egoist, de/inte
resat, altruist;
stilul personalitii;
personaj.
Iat acum o schi grafologic i dou portrete grafologice n redactarea
noastr.
SCHI GRAFOLOGIC
dup grafismul lui Mircea Eliade
Impresie general: vibraie, fluiditate, armonic.
Organizare: suplee i vioiciune a gestului concurind la o bun organizare
a grafismului.
Armonie: toate elementele armoniei snt prezente proporii fericite,
claritate, acord ntre pri, trsturi simple, coninute i naturale; de remarcat
n particular fluena, simplitatea, claritatea.

 ritm (bun repartilie a maselor grafice, periodica allernnrv a lormdoi)

poate fi: natural sau artificial, viu (liber) sau blocat, echilibrai sau tulburai,
armonie: echilibru, proporie, estetic.
Scrierea va fi:
dinamogen (dextrogir, supl, liber, fr retuuri, vie) sau inhibai.\
original sau banal;
ritmat sau automatic sau aritmic;
armonios (simpl, clar, bine proporional, sobr) sau vulgar.

Evaluarea nivelului general:

dinamogen: foarte dinamogen, dinamogen, ncetinit;
original: foarte original ( +++), original (++), banal (), prea ori
ginal (- sau );
ritmat: foarte ritmat, ritmat, neritmat, aritmic (perturbat);
armonioas: foarte armonioas, armonioas, nearmonioas (a nu se
formula judeci de valoare asupra persoanei).
Concluzii:
nivel general: foarte bun, bun, mijlociu, slab;
determinarea zonei predominante a fiecrei scrieri (zon superioar,
zon median, zon inferioar);
trsturi: dextrogire, sinistrogire;
dominante grafice: de scris n dreptul fiecrei dominante i sub domi
nante semnificaia i de ales aceea care se asambleaz cel mai bine n context;
de indicat aspectul preferat i ierarhia aspectelor grafice;
litere specifice, legturi, trsturi iniiale i finale, margini, punctuaie,
semntur, paraf;
gest-tip - resort major al individului - schem psihomolorie.
Comportament
Temperament: bilios, sangvin, flegmatic, nervos (variante). Predominane:
se va ine seama de energia nervoas (tensiune psihic), excitabilitate,
inhibiie, echilibru.
Tonalitate afectiv (starea de dispoziie) - oscilaii - coastan.
Fire (atitudine vital): extravertit, introvertit. Funcie psihic:
sentiment, intuiie, percepie, gndire.

Motivaie:
sfer instinctivo-afectiv: emotivitate, sensibilitate, senzualitate, impa
cien, violen, entuziasm, exaltare;
activitate: a) motivaia activitii: energie, impulsiune, voin de aciu
ne, aplicare, entuziasm, inspiraii brute, spontane i nereflectate, inerie,
automatism; b) nivel sau plan de aciune: material - instinctiv; afectiv - emo
tiv; intelectual - cerebral; spiritual - moral; c) mod de activitate: regularitate,
constan, continuitate, organizare sau agitaie, inconstan, ntreruperi, dez
organizare sau aspect ondulant, sinuozitate, aspect abrupt.

<* f
J'

IJf

v/ou-, l<0

CA'

s/ .

1*
cu.

,/

'Wvj jo-*_^_jL

$jU^,'.

j-

t'

'->

'^1

t '<
CA^
O-^

e\

(.-l

Lo

^
t--

C^-

C ^ ~ <i ^

PORTRET GRAFOLOGIC (D. L.)

)in ambiana grafic se desprinde ca o persoan reflexiv, concis, punc-si
organizat, vdind o net maturitate psihologic. Se manifest pru-I,
avnd tendina de a nu se abandona nainte de a-i lua precauii ntr-un jiu
n care nu se simte sigur. Aceast atitudine implic o nevoie de re-\\c i
de ordine interioar, tendina de a cunoate i de a observa realitatea ern
nainte de a se angaja printr-o judecat sau decizie.

Grij meticuloas n aplicarea principiilor i nori iu-1 o

minuiozitate n executare, care se identific cu rolul" o
valorizare a lucrurilor i faptelor prin observaii .,(
Atitudinea rezervat nu nseamn c n-atv i** .il'illlftl ilf
rioar, ci c viaa sa afectiv i emotiv un <-sir <iii|Hmt IfMt
mentelor oarbe (pasiuni controlate). H i ">i

riirniiiiwiiii. D l)iili;i respiraie in ari-sl grafism, .nik-iilicil.ilr, nlni vibr.ini

plenitudine; scriere evoluat, cu personal i/a re; un hun fairmnivriiu.

Raport form-micare: formele clare, structurate si micarea fluent

susin i se valorizeaz reciproc.
Descripie: scriere clar, cu trsturi suple i nete, rapid, joas, etalai..
curbilinie, simpl, simplificat, grupat, inegal, progresiv (n ciuda unor ges
tun sinistrogire), ordonat, spaial eu aeraii ntre cuvinte i ntre linii
-legturi mixte, -uri deschise n sting, finale variabile unele suspen
date , depasante inferioare adesea n pens sau n v, punctuaie i aeccnn
precise; semntura cu aceeai dinamic, simpl i clar, tinznd ctre
sobrietate, situat la dreapta.
Siiidroame grafice:
scriere simpl, fluent, etalat, cu deschideri, predominant n ghirlan
d, tendin dextrogir, depasante inferioare n v = sociabilitate, naturalee,
bun adaptare;
simpli/leal, aerat, supl, aliniere meninut, armonioas, grupat =
inteligen vie i bine organi/al, gndire clar, sim estetic; aptitudine de a
clasa i de a pune n ordine diferite aspecte; spirit enciclopedic;
inegal (nclinare, direcie, dimensiune, form) predominant n /ona
medie, cu suspensii ale finalelor, cu rsturnri i redresri = via interioar
intens, tendin Ia angoase;
supl, inegal, predominant progresiv, legturi variate i nuanate =
activitate rapid declanat, cu bogie de idei i de proiecte (fecunditate min
tal), finee a spiritului, receptivitate impresionabil;
nuanat, mai mic, simplificat, important a alburilor", ordonat,
preci/ie a punctuaiei, trsturi nete = gndire mai curnd independent, des
chis Ia iraional, dar n acelai timp rigoare i aprofundare; joc constant ntre
intuiie i raiune, ntre gndire i sentiment,
Alwrdare caracterologic tipologic
Simplificarea, dimensiunea mai redus, unele arcade (semn de
interiorizare); rsturnrile i redresrile se pot atribui gndirii introvertite, iar
ritmul, nuanarea, fluena, intuiiei; forme predominant deschise, trama mai
lax, tendine dexlrogire (semne de permeabilitate); etalare, aspect
predominant n ghirland (semne de exteriorizare). Semntura la dreapta
arat aspecte de cx-troversiune.
n tipologia junghian: atitudine fundamental extravertit; intuiie
introvertit gndire.
Aadar, aspecte de exlroversiune i introversiune, de sociabilitate i de
izolare, de adaptare i independen (tip ambiegal al lui Rorschach, ambivert
al lui Jung).

FUNCIE PRINCIPAL INTROVERTIT

(GNDIREA)
FUNCIE AUXILIAR

[INTROVERTITA (SENZAIA)

FUNCIE LATERAL
(INTUIIA)

FUNCIE INFERIOAR EXTRAVERTIT

(SENTIMENTUL)

PORTRET GRAFOLOGIC (R. H.)

Prin structura sa psihologic, ci alege drumul de mijloc, ocolind extremele
i excesele. Nu s-ar spune c nu le-a cunoscut, cu o cultivare a ndrznelii i
cu un instinct de afirmare manifestat prin ncredere n sine i mndrie, dar n
toate aceste impulsuri elementare, instinctive, el aduce o frn, o msur, o
tendin de echilibru, care nu este doar expresia educaiei i a instruciei do
bndile, ci mai ales a unei moderaii nnscute.
Un om de tip pasionat-atenuat, cu o emotivitate net dar reinut, cu
nevoie de activitate desfurat, cu ecou persistent al impresiilor. Un tempe
rament hiperemotiv, sensibilitatea sa alctuind o trstur sufleteasc predo
minant.
Cu, orientare n mare msur introvertit, analist atent al micrii bu
solei sale interioare, i controleaz i inhib reaciile imediate. Un stpnit,
un voluntar care se domin, naintnd pe calea existenei sale, aa cum nele
ge s i-o construiasc.
Este deopotriv ntors spre lumea din afar prin lucruri senzoriale, iubind
viaa i toat gama ei de plceri, dar punind o surdin efervescenelor sale.
i organizeaz destinul existenial prin anumite limitri, Iar renunri
totale. Se dedic intens activitii, dnd dovad de ordine, prevedere, logic i
fermitate, sobrietate i precizie. Se adapteaz abil i cu finee (savoir-faire),
realiznd coeziunea intereselor materiale i sufleteti, dnd dovad de tact n
relaiile cu oamenii.
Ca structur mintal i mecanism al gndirii, are claritate intelectual,
luciditate, obinuind s reflecteze, s mediteze pro i contra aspectelor reali
tii. O inteligen care nu se limiteaz s culeag faptele i s le claseze, ci
simte nevoia de a interveni pentru a le adapta propriilor sale nevoi, cu jude
cat cumpnit, renunnd la scopuri secundare i cu o imaginaie realist.
Dispune de concentrare mintal puternic, atenie precis i susinut, precum
i o voin aplicat i cu tendin la ncpnare.
n ceea ce privete sociabilitatea, este un spirit vigilent i perspicace,
cu atitudini ferme i energice, dar i contacte sociale amabile. Adaptarea sa
este suficient de elastic, avnd o comportare elegant, cu sim estetic. Are
posibilitatea disimulrii problemelor interioare i conflictelor cu lumea exte
rioar, dovedind un sentiment al valorii proprii i mndrie, o nevoie de inde-

(uiclilc de energic .i banii in mod regulai Socotete adc.sea ca m dragosi<

complicaiile i riscurile snt mai mari decl satisfaciile. Aceasta nu excliuli
escapadele n partea vesel i senzorial a vieii.
Exist un resort profund care mpiedic libertatea tendinelor sale, a im
presiilor i a nevoii spontane de afeciune, tandree sau senzualitate. Aceasl.i
atitudine represiv a supraeului su contiina moral vdete o defen
siv n manifestarea tendinelor sale, ca i cum ar exista o barier, un zid de
protecie ntre personalitatea sa profund i partea contient exteriorizat. De
aici o pudoare obscur n exprimarea sentimentelor, el adaptndu-se mult mai
bine n domeniul ideilor. Dei pare defensiv i distant fa de strini, poate
ajunge totui la dezvluirea gndurilor sale celor mai intime i ascunse, atunci
cnd este vorba de un prieten la care ine, care-1 nelege i l simpatizeaz,
dnd dovad de dezinteresare i o mare fidelitate.
Aadar, subiectul se va orienta n cea mai mare parte a circumstanelor
de via dup rsunetul evenimentelor dinuntrul su (introversiune) i dup
raionament (funcie principal gndirea).
Clasillcndu-l dup caracterologia lui Jung, el este un tip introvertit, cu
funcie principal gndirea i cu funcie auxiliar senzaia.
Sistemaliznd datele prezentate, rezult c:
Prefer singurtatea sau compania unui cerc reslrins de prieteni, n
care are ncredere; esle mai senzitiv i mai contient de sine; nchis n sine,
cu tendin la suspiciune, i reine expresia liber a emoiilor, dar cu un fin
sim al umorului. Atribuie o valoare predominant lumii dinuntru, judecii
personale, refleciei; este nclinat spre meditaie, analiz de sine i a motivaiei
aciunilor sale.
Este dispus s fac ce-i place, satisfcut s-i mplineasc idealul de
performan; poate s se acomodeze cu alii, clar rmne separai; este capabil
s nu accepte dogme i s ajung Ia concluzii proprii, preferind s-i urmeze
drumul singur. Este deliberat i prevztor.
Rmne unul i acelai n diferite mprejurri, nconjurat de lucrurile
familiare i vzndu-i de ocupaiile preferate; persevereaz, nu-i place s fie
grbit sau silit s-i schimbe felul de a gndi i de a lucra; este uneori obsedat
de idei; tip scrupulos, precis, perfecionist, concentrat. Un astfel de om are
i funcia de sentiment, dar mai puin difereniat dect gndirea. Sentimentul
apare ca o funcie inferioar ce se exprim mai puin adaptat, i de aici reacii
disproporionate, simpatii i antipatii brute, reacii emotive de susceptibili
tate, judeci adesea tranante.
Funcia auxiliar a structurii lui tipologice este senzaia, care i d un
sim estetic al lucrurilor, un gust pentru formele materiale i-1 conduce la
experimentri i realizri legate de ideea teoretic ce l dirijeaz, la execuii
stilizate n munca i profesiunea sa.
Schema crucii funciunilor" ne permite a reprezenta structura sa de baz:

* 'M

II r*

. IK r

gliu iu iii.miK-sl.iti -ji u tu ,u i i-plim- a plivirilor indiscrete n viaa sa l-

Au- rcsiiist. di i.uulu-i si ilc lulclilale, dar un fond egoist. In faa

ocurilor inevitabile ale existenei tie s se exteriorizeze con-iil, Iar
contraste frapante ntre Eul social i individualitatea proprie i cu starea
sa dispoziional s fie alterat, cel puin aparent. Totui ne-anoaterea
meritului personal, contiina nedreptii au n el repercusiuni ||ntcasitate,
cu prelungiri i reminiscene n timp.
' Este doritor de a achiziiona i de a conserva tot ceea ce l intereseaz,
ntind nevoia rangului, a autoritii, a superioritii. Orgoliul lezat sau nelolit constituie pentru el un prilej de suferin.
tn rezumat, ne apare ca o fiin ambiioas, care i reali/ea/ ideile i :
i menine constant personalitatea n vibraie stpnit. lie s se nfrine-, s
se domine, s atepte momentul oportun pentru ca aciunea s fie efi- ce.
Este exigent i i organi/ca/ ierarhic viaa afectiv, n care nu admite
nixtiuni; triete persistent aceleai impresii, ca i cnd ar fi legat de trecutul |
u emoional. Are o activitate stabil i perseverent, talent de a direciona
i un sentiment al sociabilitii care alternea/ uneori eu nevoia de i/olare.

Fr ndoial c snt dificulti n diagnosticarea precis i subtil a perilitii prin scris.

Pentru formarea unui bun grafolog sau (i) a unui cercettor n domeniul
sihologici scrisului, este nevoie de o solid cultur psihologic i
caracterologic i de o cunoatere aprofundat a operelor unor maetri
precum: J. Cre-j pieux-Jamin, L. Klages, M. Pulver, R. Pophal, W. Miiller, A.
Enskat, B. Wit-| tlich, A. Vels, R. Wieser etc.
Tratatul nostru are scopul de a da jaloane, de a oferi o metodi c n
cer- cetarea acestei discipline. Este i un ndemn la continuarea perfecionrii
prin-tr-un studiu perseverent i rbdtor.

Bibliografie selectiv

1. AJURIACUERRA, J., ANZIAS, M., COUMES, F., DENNER, A., LAVONDES, V., MONOD, M., PERRON, R., STAMBAK, M., L 'ecriture de
1'enfanJ, 2 voi., Dclachaux ci Nieslle, Ncuchlcl, 1964.

2. ATHANASIU, A., Bazele tiinifice ale grafologiei (te/ de doctorat),

Bucureti, 1949.

3. ATHANASIU, A., Scr i personalitate, Editura tiinific, Bucureti,

1970.

4. ATHANASIU, A., La psicologia della scriitura in medicina psicosomalica" n Atti del IV Congresso Naionale di Ipnosi e Psico.wmatica, 2-4
Nov 1974, voi. l, ed. Istituto di indagini psicologichc. Milano, p. 311.

5. ATHANASIU, A., Calligraphie et ecritures roumaines", n La Graphologie nr. 135, 1974, Paris, pp. 47-51.

6. ATHANASIU, A., L'equilibrc psycho-physiologique dans recriture des

types pavloviens" (comunicare prezentat la Congresul Internaional de

Grafologie, Paris, martie 1976), in La Graphologie nr. 143, 1976.
7. ATHANASIU, A_ Elemente de psihologie medical, Editura Medical,
Bucureti, 1983.

1. ATHANASIU, A., Medicin i muzic. Editura Medical, Bucureti, 1986.

8. BASTIN, Ch., CASTILLA, D. de, Graphologie: le psychisme et es trou-

bles, R. Laffont, Paris, 1990.

10. BEAUCHATAUD, G., Apprenez la grapliologie, J.Oliven, Paris, 1959. H.
BISSY, G. de, Essai sur Ies ecritures d'hysteriques", n Gaz. Med. de
France nr. 12, 1965, p. 2525.
12. BOGDANOVICI, H., Alterations graphiques dans quelques maladies nerveuses et mentales, Maloine, Paris, 1930.
13. BOIA, A., Introducere n grafologie i expertiza grafic. Tiparul Univer
sitar, Bucureti, 1944.

GlLLh MAI)ANI, J. CH , /yi>c\ (ic .lung ci lcini>t'rtiinfiit\ /n\ ( iu,.......r,

(jues, Maloine, Paris, 1978.

J. GlLLE-MAISANl, J. -CH., Ecritures de poetes de Byron Baudelaire, Dervy Livres, Paris, 1977.

GILLE-MAISANI, J. -CH., Ecritures de compositeurs de Beethovcn Debussy. Musique et graphologie, Dervy Livres, Paris, 1978.
fc. GOBINEAU, H. de, PERRON, R., Genetique de l'ecriture et Vctude de la
personnalite, Delachaux et Niestle, Neuchtel, Paris, 1954.
0. HEGAR, W., Graphologie par le trit, Vigot Freres, Paris, 1938. ii.
HEISS, R., Die Deutung der Handschrift. Claassen, Hamburg, 1966.
v

ta. KLAGES, L., Handschrift und Charakler. Gemeinverstndlicher Abrifi der

graphologischen Technik, A. Barlh, Lcipzig, 1943.
43. KLAGES, L., Graphologisches Lesebuch. Hundert Giitachten aus der
Praxis, A. Barth, Leipzig, 1930.
(
44. KNOBLOCH, H., Die Lebensgestalt der Handschrift. Abrifl der
graphologischen Deutungstechnik, Wcst-Ost-Verlag, Saarbrucken, 1950.
45. KNOBLOCH H., Graphologie. Lehrbuch neuer Modelle der
Handschriftenanalyse, Econ, Diisseldorf, 1971.
46. LEFEBURE, F., VAN DEN BROECK D'OBRENAN C., Le trit en
grapho
logie, Masson, Paris, 1986.
47. LEW1NSON, T. S., ZUBIN, J., Handwriting Analysis; a Series of
Scales
for Evaluating the Dynannc Aspects of Handwriting, Kings Crown Press,
New York, 1941.
48. LORETTE, G., PLAMONDON, Computer Processing of
Handwriting,
World Scientific Publishing C, 1991.
49. MARCHESAN, M., Psicologia della scrittura. Segni a tendenze,
ed.
adugit, Istituto di indagini psieologische, Milano, 1972.
50. MARCHESAN, R., Introduzione alia psicologia della scrittura (o
grafopsicologia), Istituto di indagini psicologiche, Milano, 1955.
51. MARINESCU, G., Scrierea, tulburrile ei i grafologia", m Analele
Aca
demiei Romne, seria a Il-a, voi. XXXII, nr. 18, 1905, p. 455.
52. MENARD, P., L'ecriture et le subconscient. Psychanalyse et
graphologie,
ed. adugit, Aubanel, Paris, 1951.
53. MOLLER, W., ENSKAT, A., Graphologische Diagnostik. Ihre
Grundlagen, Moglichkeiten und Grenzen, Huber, Berna, 1973.
54. OLIVAUX R., De'sordres et ree'ducation de l'ecriture, E. S. F.,
Paris,
1971.

- , .

l KA l A l

l'l

IKAMM l M|||

14. BRESARD, S., Graphologie. Meihode d'exploration ps\i liologtquc, S.n >
ber, 1984.

15. CAILLE, E., Caracteres et ecritures, PUF, Paris, 1957.

16. CALLEWAERT, H., Graphologie etphysiologie de l'ecriture, Ecl. Nau\\<

laerts, Louvain, 1954.

17. CARTON, P., Diagnostic et conduite des temperaments, Maloine, Pan
1926.
18. COLO, C., Types psychologiques de Jung et applications graphologiqm
Masson, 1992.

19. CREPIEUX-JAMIN, J., L 'ecriture et le caractere, Felix Alean, Paris, 192(

20. CREPIEUX-JAMIN, J., A.B.C. de la graphologie, Felix Alean, Paris, 192')
21. CREPIEUX-JAMIN, i., L'ge et le sexe dans l'ecriture, Ed. Adyer, Paris
1924.

22. CREPIEUX-JAMIN, J., Le elements de l'ecriture des canailles, Flanima

rion, Paris, 1923.

23. CRILLAT, R., MASSON. H., Experience de graphotherapie eu psychopathologie. Methode de relaxation graphique, Vigot Freres, Paris, 1957.

24. DANOR, R., YALON, Y., L'ordinateur auxiliairc du graphologue", n La

Graphologie nr. 184, 1986, p. 35.

25. DELACHAUX, S., Ecritures d'enfants, Dclachaux el Nicstle, Neuchtel,
Paris, 1955.
26. DEREVICI, M., Considerafiuni asupra grafologiei tiiniifice (te/ de doc
torat), Iai, 1925.

27. DESURVIRE, M., Graphologie et recrutement, Masson, Paris, 1991.

28. DUBOUCHET, J., L'ecriture des adolescents. Etude psychopedagogique,

Lihr. Le Francois, Paris, 1967.

29. EYSENCK, H. J., Graphological Analysis and Psychiatry: on Experimen
tal Study", n fin/. J.Psychoi, 55, 1945, p.70.

30. EYSENCK, H. J., Crime and Personality, Paladin, Londra, 1970.

31. FAIDEAU, P., Dictionnaire pratique de graphologie, M.A., 1989.
32. FOIX, P., L 'orientation professionnelle par la graphologie, Payot, Paris,
1946.

33. FRANK, V., L'ecriture, projection de la personnalite, Payot, Paris, 1956.

34. GENTY, M., L'etre et l'ecriture dans la psychologie jungienne, Masson,

Paris, 1991.
35. GILLE-MAISANI, J.-H., Psychologie de l'ecriture, ed. a Il-a revzut, Pa
yot, Paris, 1978.

f 84.
t

85. 86.
87. 88.

IAN, K d, ini v<'"/"''"" "/ ''" Willli'H Wotlil A l rU/i for

Cm \ttf(\ and Olhcr A\I>CI f\ n/ Wrlling, lucniie postum
cdil.ila de Rose 41 NOII si Miiunce Udwards, l-'ivdcnk Ungar,
New York, 1968.
UUMON'l, E. de, L'eiriiure r/e.\ alienc's ct des psychopathes.
Essai \ gra/ihologic pathologique, Vigot Freres, Paris, 1950.
UNT MORAND, H., Le bases de l'anafyse de l'e'criture. Cours de
gra-Hilogie, Vigot Freres, Paris, 1950.

89. 90.

UNT-MORAND, H., L'equilibre et le desequilibre dans l'ecriture,

Vigot ires, Paris, 1943.

91.

iBAUDEK, R., Experimentelle Graplwlogie, Metzner, Berlin, 1929.

92.

' SAUDEK, R., The Psychology of Haiidwriting, Allen and Unwin,

Londra, 1954.
STAHL, H., Grafologia i expertizele n scrieri, Cartea
Romneasc, Bu-eureti, 1926.
STRELETSKl, C., Precis de graphologie pratique, Vigot Freres,
Paris, 1950.
SUCHENW1RTH, R., Abbau der graphischen Leistung, Georg
Thienie Verlag, Sluttgart, 1967.
TEILLARD, A., L'me et l'i'criturc. Trite de graphologie fonde
sur la psychologie analytique, Stock, Paris, 1948.
TORBIDONI, L., ZAN1N, L., Grafologia. Testo teorico-pratico. La
Seuola, Breseia, 1974.
TR1LLAT, R., Graphologie pratiqiie, Vigol Freres, Paris, 1968.

VAUSANGES. L. M., L'ecriture des cre'ateurs intellcctuels. Le arls

el le livre, Paris, 1926.
VELS, A.,
reflet de la persoiinalite. Mont Blanc, Ge\eva,
L'e'criture 1966.
VELS, A., La seleccidn de personal y el problema huma
no eu las cmpre-sas, Luis Miraele, Bareelona, 1970; tradusa n 1.
francc/ de E. Lavaud: La Se'lection du personnel dans Ies
entreprises. Mont Blanc, Geneva, 1973.
WENEL, A., Graphologie als Wisscnschaft, F. Meiner Verlag, Leip/ig, 1937.
WIESER, R., Der Verbrecher und seine Handschrift, Altdorfer
Verlag, Stultgart, 1952.
WIESER, R., GrundriJS der Graphologie, E. Reinhard, Miinchen,
1969.
WIESER, R., Rhythmus und Polaritt in der Handschrift. Ein
Beitrag zur Rhythmusforschung, E.Reinhard, Miinchen, 1973.

55. PARHON, C. I., Essai de gruphologie .w teiitijlt/m' Curm ti'rt", al>/< < nh
l'e'criture, H. Goldner, Iai, 1917.

56. PARHON, C. L, L'ecriture chez Ies deux sexcs", n Bull. Meni. Six ,\, /
rol. Psychia. Psychol. et Endocrinol. nr. l, 1919, lai.

57. PARHON, C. L, Grafologia i personalitatea somatopsihic, comuni,

prezentat la Al XHI-lea Congres al Societii Romne de Neurolo,
Psihiatrie, Psihologie i Endocrinologie, oct. 1932, Iai.

58. PELLAT, S., Le lois de l'ecriture, Libr. Vuibert, Paris, 1927.

59. PERIOT, M., BROSSON, P., Morphophysiologie de l'ecriture, Payot, P.n
1957.

60. PEUGEOT, J., La connaissance de l'enfant par l'ecriture, Privat, Tou!<

se, 1979.

61. PEUGEOT, J., LONBARD, A., NOBLENS, M. de, Manuel de graphologi.

Masson, Paris, 1986.

62. PFANNE, H., Lehrbuch der Graphologie. Psychodiagnostik auf grund

graphischen Komplexen, Waltcr de Gruyter, Berlin, 1961.

63. POKORNY, R., R., Psychologie der Handschrift. Systematische Behand

lung der Graphologie unter psychologischem und charakterologischeu
Aspekt, Ernst Reinhard, Miinchen, 1968.

64. POPHAL, R., Die Handschrift als Gehirnschrift. Die Graphologie im

Lichte des Schichtgedankens, Greifenvcrlag, Rudolfstadt, 1949.

65. POPHAL, R., Graphologie in Vorlesung, voi.I, II, Guslav Fischcr, Sluttgart, 1966, idem, vol.III, 1968.

66. PRENAT, M. Th., Graphome'trie. Approche de la personnalitd profanele,

Masson, Paris, 1992.

67. PULVER, M., Die Symbolik der Handschrift, Orell Fiissli Verlag, Ziirich,
1931.

68. RESTEN, R., Ecritures et malades. Introduction la graphopathologie,

Libr. Le Francois, Paris, 1947.

69. RESTEN, R., Le ecritures pathologiques. Elements de graphopathologie,

Libr. Le Francois, Paris, 1949.

70. RESTEN, R., Methode de graphologie, Gallimard, Paris, 1952.

71. R1VERE, J., Graphologie du caractere, Mont Blanc, Geneva, 1972.
72. ROGUES DE FURSAC, J., Le ecrites et Ies dessins dans Ies maladies nerveuses et menta Ies, Masson, Paris, 1905.

73. ROMAN, K.G., Handwriting. A Key to Personality. Routhledge and Kegan

Paul, Londra, 1954.

Cuprins
CUVNT
NAINTE
INTRODUCER
E..

5
7

Definiie etimologie. Istoric Domeniul grafologiei: experuV grafic grafologie Obiecii mpotriva grafologieiFundamentare tiinific (tiin n formaie") metod de
cercetare a personalitii art a diagnosticului (portreti/.are) Valoarea i limitele grafologiei Aplicaiile grafologiei
Metodele de cercetare ale grafologiei
I.

ELEMENTE DE BAZ ALE CARACTEROLOGIE! .............

29

Elemente de ba/, ale caracterologici fundament pentru

nelegerea grafologiei. Noiunile de personalitate,
individualitate, temperament, caracter Temperamentele
hipocratice. Caracteristicile principalelor temperamente
hipocraliee. Caracterul, expresie a vieii individuale pe plan
social Tipologia lui Jung Caracterologia lui HeymansWiersma-Lc Senne Individualitate i personaj: omul de
adincime i personajul social; ntreptrunderea i
condiionarea celor dou realiti Dominanta i stilul
personalitii; actul, expresie complet a unor scheme cu
valoare polivalent
II. PSIHOFIZIOLOGIA ACTULUI GRAFIC...................................
Fiziologia mecanicii musculare Motricitatea: motilitate
incontient, subcontient i voluntar. Problema centrului
scrisului. Funcia tonic Fi/iologia mecanismelor motoare n
scris Componente ale motricitatii n micarea grafic:
tonici late, vite/, ritm Micarea grafic Execuia grafic
pe plan nerceptivo-motor Mecanismele neuropsihice ale
deprinderii scrisului Legile" generale ale scrisului
Conclu/ii

47

""*, PersonnalM, '^^ Iy '' 'T" 1 " 8 * in l.fracc,: Ecntnrc, A',

Nancy, ]99J.
"" blla graphologique, Presses Universitaircs ,1
\I/IT.T^-. _.

95.

a n a mbunti

"

> Masson> paris, 1990

]96J

97.

als HilK
gogen und Arz.e, Walter de Gruyter, Berlin

WITTLICH B

98. WOLFF W Di

,
fi- Ein Hilfsbuch fur du
rd, Munchen, 1971.

cinha

99. WORMSER P Die

hcr, Ziirich, 'l 947.

, Gruneand Stralton, New York

der

Handschrift in der Psychiatne, Ra-

Bihli(,grafii rc,a(iv j
^ a . m a r e p a r t e n ^ ^ 7 * l a ^ ^ ' " a i m u l t o r l u c r r i , c e a W.
Muller si A . Ens kal gj 1 ^,^ "" "Pic e ga.se.sc n tratatele lui
Vc
h (474 de UUuri) si J. - Ch G , l""1" 0' alc ' U' H' P1'^ (304 titluri), A.
"' Ull'c-Maisaiii (526 de titluri).