Scrie un eseu argumentativ, de 2 -3 pagini, despre raportul dintre timpul cronologic i cel psihologic, ilustrat ntr-un roman studiat,

aparinnd lui Camil Petrescu, pornind de la ideile exprimate n urmtoarea afirmaie critic: Exist un timp cronologic i un altul psihologic. Primul exist obiectiv, independent de subiectivitatea noastr, i este cel pe care l msurm dup micarea astrelor n spaiu i dup diversele poziii ocupate ntre ele de planete, acel timp ce roade din noi de cum ne natem pe lume, pn cnd disprem i stpnete curba fatidic a vieii tuturor existenelor. Dar mai este i un timp psihologic, de care suntem contieni n funcie de ce facem sau nu facem i care graviteaz ntr-un fel foarte diferit n emoiile noastre. ( Mario Vargas Llosa, Scrisori ctre un tnr romancier ) Cele dou tipuri de timp despre care vorbete Mario Vargas Llosa un timp cronologic i un altul psihologic descriu, de fapt, coordonatele eseniale ale existenei umane. Afirmaia se refer la felul n care orice individ percepe timpul obiectiv, transformndu-l n ritm propriu, subiectiv. Romanul subiectiv ilustreaz cel mai bine acest tip de relaie temporal, dat fiind c mizeaz pe nnoirea structurilor narative, prin accentul pus pe psihologic n defavoarea relatrii unor evenimente exterioare contiinei, prin preocuparea pentru obinerea autenticitii relatrii i prin valorizarea percepiei lumii exterioare din perspectiva naratorului subiectiv. Perspectiva narativ unic i subiectiv are drept consecin imediat, n planul relatrii, nclcarea ordinii temporale fireti, pentru c personajul narator nu reine evenimentele n ordine neaprat cronologic, ci n ordinea importanei lor pentru contiina proprie. Roman modern, subiectiv, Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu valorific tehnici de construcie moderne, printre care se numr fluxul contiinei, memoria afectiv, renunarea la cronologie. Autenticitatea relatrii este asigurat de relatarea evenimentelor care au marcat memoria afectiv a personajului narator, tefan Gheorghidiu. Alctuit sub forma unei ample confesiuni a personajului principal, romanul prezint evoluia unui conflict interior care se accentueaz pe msur ce eroul este prins n situaii care ilustreaz curba fatidic a vieii tuturor existenelor. Sublocotenentul tefan Gheorghidiu, aflat cu regimentul su n regiunea Dmbovicioarei, ncearc s obin o permisiune de dou zile pentru a merge la Cmpulung, unde fosta lui soie, Ela, l chema insistent. Scrisoarea Elei venea la scurt vreme dup o reconciliere survenit n urma unei lungi perioade de nenelegeri, care declaneaz un conflict puternic n contiina personajului. Discuia n contradictoriu de la popota ofiereasc introduce a doua tem a romanului, aceea a dragostei. tefan Gheorghidiu rememoreaz momentele mariajului su cu Ela, mariaj ce st de la bun nceput sub semnul geloziei. Tineri studeni, cu o situaie material precar, cei doi soi vor fi pui n faa unei situaii neateptate o motenire din partea unui unchi bogat i proiecteaz ntr-o lume monden, luxoas, n care Ela se acomodeaz rapid, n timp ce tefan Gheorghidiu refuz s se integreze. Noul lor statut social pune n eviden diferenele dintre cei doi soi. Relatat din perspectiva, unic, a unui personaj a crui contiin este scindat ntre raiune i pasiune, ntre luciditate i autosugestie, povestea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela dezvluie un complicat mecanism sufletesc. Spiritual, ironic, hipersensibil, Gheorghidiu este un psiholog al dragostei ( Perpessicius ). Antologic pentru modul n care ia natere gelozia, printr-un complicat joc al autosugestiei, este scena n care tefan Gheorghidiu, Ela i foarte vag conturatul G., aezai pe bancheta din spate a unei maini ntre Gheorghidiu i G. se afl Ela -, merg ctre Drgani. Pentru narator, eecul n iubire este un eec al cunoaterii; analiza mecanismului psihologic al erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a raporturilor sociale care genereaz, de cele mai multe ori, conflictele interioare. Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului care, n viziunea romancierului, a fost drama personalitii, nu a grupei umane. ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe haosul i absurditatea situaiei aspect subliniat de majoritatea criticilor literari care au comentat romanul la apariia sa. Personajul are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a relativitii absolute a valorilor umane. Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului, gest caracteristic pentru personajele masculine camilpetresciene, care distrug o pasiune, se sinucid, dar nu ucid. Ei tiu c eroarea se afl n propria contiin, i nu n obiectele contiinei (Marian Popa ) Printr-un artificiu compoziional, aciunea din primul capitol, La Piatra Craiului, n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Capitolul pune n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii, cronologic ( prezentul frontului ) i timpul narat, psihologic ( rememorarea povetii de iubire cu Ela ). Discuia de la popota ofierilor despre un fapt divers ( un so i-a ucis soia infidel i a fost achitat de jurai ) declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de cei doi ani de csnicie cu Ela. Un eveniment exterior declaneaz rememorarea unor triri i a unor ntmplri desfurate ntr-un timp psihologic. Evenimentele rememorate sunt ierarhizate ntr-o ordine cronologic, deoarece eroul lui Camil Petrescu analizeaz i interpreteaz trecutul, nu-l retriete pur i simplu. Evenimentele istorice, care se nscriu n timpul cronologic, rzboiul, mizeria frontului sunt puse n umbr de marul prin contiin al eroului. Accentul nu cade att pe succesiunea evenimentelor rememorate, ct pe reflectarea lor

n timpul psihologic, fapt mrturisit de personajul narator: Eram ca ntr-o zi imens i ntmplrile acestea mici, amnunite pn la fracii de impresie, erau printre cele mai importante din viaa mea. Astzi, cnd le scriu pe hrtie, mi dau seama, iar i iar, c tot ce povestesc nu are importan dect pentru mine, c nici nu are sens s fie povestite. Pentru mine ns, care nu triesc dect o singur dat n desfurarea lumii, ele au nsemnat mai mult dect rzboaiele pentru cucerirea Chinei, dect irurile de dinastii egiptene, dect ciocnirile de atri n necuprins, cci singura existen real e aceea a contiinei. Cele dou experiene n planul cunoaterii existeniale iubirea i rzboiul sunt prezentate aa cum se reflect n contiina individului. De aceea, realitatea frontului nu mai are nimic eroic, e o succesiune de ordine contradictorii i de situaii haotice. Viaa combatanilor atrn de hazard, de instinctul de supravieuire i de automatism: Nu mai e nimic omenesc n noi. Ierarhia de semnificaii a evenimentelor se rstoarn i drama individual, retrit i analizat n timp psihologic, e nlocuit de drama colectiv, trit n timp cronologic. Rnit i spitalizat, Gheorghidiu se ntoarce ntr-o scurt permisie la Bucureti. Revederea Elei nu i produce nicio emoie, pentru c analizndu-i tririle i sentimentele n raport cu evenimentele la care particip pe front, personajul nelege ct de lipsite de semnificaie sunt frmntrile minore. Contientiznd diferena dintre ceea a trit n plan interior, subiectiv ( deci n timp psihologic ), i ceea ce se ntmpl n plan exterior, obiectiv ( deci n timp cronologic ), personajul se sustrage, de fapt, dominaiei timpului obiectiv, adic acelui timp ce roade din noi de cum ne natem pe lume, pn cnd disprem, care nseamn apropiere de moarte. Eroul propus de Camil Petrescu se salveaz din aceast capcan a timpului prin rememorare i prin scris.