Ergonomia Si Estetica Masinilor Unelte

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE
CURSUL NR. 1
CURSUL NR. 1
INTRODUCERE
Estetica este tiina care se ocup cu senzaiile frumosului din natur i din art,
i cu sentimentele pe care aceste senzaii le produc.
Cuvntul provine din grecescul "esthesis", care nseamn senzaie.
Esteticul cuprinde totalitatea fenomenelor n condiiile crora intervine problema
unor complexe de triri, desemnat generic prin cuvntul sentiment, triri ncercate
exclusiv la nivelul completrii formelor, dincolo de orice interes de natur material.
Forma este un ansamblu de elemente capabile a delimita i semnaliza vizual
orice prezen n spaiu.
Din punct de vedere compoziional, forma este o alternan de puncte, linii,
suprafee, volume, culori i texturi.
Forma poate fi un produs natural sau artificial.
n cazul formei produse artificial, materialul poate fi prelucrat direct (artizanal, cu
mna sau cu unelte de mn) implicnd afectiv creatorul, sau indirect (industrial, n
serie) rezultnd copii sau replici.
Forma se caracterizeaz prin urmtoarele atribute:
1. Standard - se refer la caracteristicile care asigur formei confundabilitatea ei cu alte forme.
2. Originalul - se refer la caracteristicile care asigur formei acea pronunat inconfundabilitate care-i va permite s ni se dezvluie ca un spectacol, ca prezen
ce nu poate fi suplinit prin alta echivalent.
3. Expresiv - nseamn ceea ce i dezvluie cu uurin - la nivelul nfirii sale inconfundabile - mesajul sau semnificaia.
4. Inexpresiv - se refer la incapacitatea formei de a se impune vizual.
Esteticul produce dou stri de implicare afectiv:
- pathe - ntlnirea cu forma perfect duce la ruperea vremelnic de orice alte
preocupri - deriv cuvntul patetic, care ns i-a schimbat sensul prin alunecare;
- hedone - stare de complacere n relaia cu forma, cuprinde urmtoarele
categorii:
1. ncntare - trire estetic determinat nemijlocit de calitile formei;
2. Satisfacie estetic -trire estetic ce implic o posibil mplinire a
omului n lume;
3. Bucuria - trire estetic cu motivaii de ordin moral;
4. Plcerea - trire convenabil n relaia de completare a formelor sub
semnul armoniei, echilibrului, perfeciunii.
Implicarea afectiv are dou tipuri:
- trire - implicare afectiv complex n contemplare;
- emoie - ecou profund (psihic) al contactului cu prezenele nconjurtoare,
n msur s amplifice importana diferitelor triri, nregistrndu-le deosebit.
3
CURSUL NR. 1
Fig. 1.1. Michelangelo, Moise la biserica San

Pietro in Vincoli (Roma). Magnific!
Fig. 1.2. Altarul Sf. Petru la catedrala San
Pietro di Roma. Fastuos!
Gust - calitatea fiinei umane,
Fig. 1.3. Defilare de gondole pe Canal Grande la Veneia. Solemn!

pe baza
unei
experiene acumulate, de a recepta proprietile estetice ale formelor, adic armonia,
echilibrul i expresivitatea.
Categoria - este o noiune fundamental i de maxim generalitate care exprim
proprietile i relaiile eseniale ale obiectelor i fenomenelor realitii..
Fig. 1.4. Domul din Florena. Colosal!
CURSUL NR. 1
Fig. 1.5. Michelangelo. David la Academia di

Belle Arte. Admirabil!
Categoria estetic cuprinde trei aspecte:

- realitatea formelor estetice;
- realitatea contemplatorului;
- raporturile complexe dintre formele estetice i contemplator.
Exist apte grupuri de categorii estetice ce vor fi prezentate n continuare:
1. Sublimul - vizeaz nelimitarea i sentimentul de reinere. Variantele
sublimului sunt :
1a) - fastuos - etalare a bogiei de elemente pentru a impresiona pozitiv;
1b) - admirabilul - impresie de depire a limitelor umane;
1c) - grandios - formele depesc obinuitul prin dimensiuni i for;
1d) - colosal - forma se impune ndeosebi prin masa dispusa pe vertical;
1e) - magnific - aluzie la fora pozitiv ieit din comun;
1f) - solemn - trimitere la un timp i spaiu marcate ca deosebite de altele;
1g) - eroic - fapte umane sub semnul supremului curaj.
2. Graiosul - este specific formelor armonioase i echilibrate, ale cror
raporturi cu elementele nconjurtoare dau aparena pericolului destructiv. Are patru
variante:
2a) - fin - degajat de fragilitatea materialului;
5
CURSUL NR. 1
Fig. 1.6. Statuet de porelan creat de Hochst.

Fin!
2b) - delicat forma prezint o situaie instabil

(aparent sau real);
2c) - elegant apropiere de etalonul de graios;
2d) - diafan impresie de transparen i
uurtatea masic.
3. Frumosul - se relev
contemplatorului ca expresia deplin a armoniei, echilibrului perfeciunii sau a sensului superior al
vieii, viaa n devenirea sa ideal.
Are opt variante:
3a) - drgu frumu-seea apare neclar;
3b) - pitoresc - forme echilibrate i armonioase, care me-rit prezentate n
varianta conven-ional sau neconvenional;
3c) - minunat - fru-mosul apare ca accident al reali-tii;
3d) - idilic - aluzie la posibila mplinire a idealului naiv de fericire;
3e) - mirific - armonia i echilibrul
par a ine de o lume ireal;
3f) - feeric - apartenena la lumea
basmelor;
3g) - fermector - formele l vrjesc
pe privitor;
3h) - splendid - frumosul este strlucitor, irumpe;
4. Poeticul - apare atunci cnd forma estetic
devine o adevarat metafor a realitii i
existenei. O variant a poeticului este
4a)
- pateticul - contemplarea este forat s se rezume
doar la formele ce se detaeaz ostentativ.
5. Tragicul este solidaritatea cu ceva care
Fig. 1.7. Pajou. Naterea delfinului.
urmeaz a fi irevocabil anulat, dar i neputina
Elegant!
contemplatorului de a interveni. Are dou variante:
5a) - dramatic - stare conflictual care amenin distrugerea echilibrului;
spre deosebire de tragic, unde contradicia vizeaz chiar esena lucrurilor, dramaticul
vizeaz contradicii doar ntre anumite laturi;
6
CURSUL NR. 1
5b) - melodramatic - exploatare restrns a unor aspecte ale dramaticului,

cu intenia de a satisface gustul publicului.
6. Comicul - contrastul dintre aparena cu pretenii de seriozitate i esena
inferioar ce se dezvluie privitorului. Are trei variante:
6a) - comic de situaie individul care mimeaz superioritatea,
Fig. 1.8. Bazinul de toamn de la Versaiiles.
n faa unor situaii neateptate

abandoneaz principiile superioare i,
uneori, chiar logica;
6b) - comic de caracter schimbarea de caracter a unui individ
disimulant,
infirmnd
impresiile
pozitive create anterior;
6c) - comic de limbaj dezacord ntre:
- gndire i vorbire;
- vorbire i comportament;
- sensul real i sensul de utilizare a unui cuvint;
7. Negativul - cuprinde o
varietate de categorii, incluse n dou
subgrupe:
7.1. Nuanat negativ:
7.1a) - banal ab-sena
oricrei tendine de a genera spectacol;
7.1b) - anost
de-zagreabil i plictisitor;
7.1c) - vetust for-mele aparin unui timp (trecut i depit);
7.1d) - urt absen-a echilibrului i lipsa de integritate;
7.1e) - absurd - contrazicerea logicii i a bunului sim;
Pitoresc!
7.1f) - bizar - lipsete explicaia cauzal.

7.2 - total negativ
7.2a) - grosolan - sfideaz principiile armoniei i echilibrului;
7.2b) - grotesc - opoziie a aspiraiei spre mai bun;
7.2c) - josnic - sfideaz principiile morale elementare;
7.2d) - obscen - referire la imposibilitatea desprinderii de animalitate
7.2e) - groaznic - contrar tuturor aspiraiilor, nzuinelor i speranelor umane;
7
CURSUL NR. 1
7.2f) - monstruos - apologia anomaliilor.

Creaia este descoperirea formei prin intervenia contient asupra unui material,
urmrind structurarea lui n conformitate cu o intenie personal.
Arta este descoperirea de forme n materialul accesibil, printr-o intervenie
conform principiilor, regulilor i ideilor rezultate din experiena anterioar n acest
domeniu.
Kitsch-ul desemneaz surogatele artei, ce cultiv prostul gust. Unicul scop al
creaiei kitsch este comercializarea rapid. El rivalizeaz cu arta autentic n ochii
clientului nepregtit i aflat n derut estetic.
Arta are dou ramuri :
1. Artele clasice:
- arhitectura i urbanismul;
- sculptura;
- pictura;
2. Artele aplicative (utilitare):
- orfevreria;
- mobilierul;
- marochinria:
- sticlria i ceramica;
- mbrcmintea;
Designul cuprinde domeniul artelor aplicative, atunci cnd creaiile lor au fost
executate n scopul produciei de mas sau conform criteriilor mass - producerii.
Estetica industrial se impune n societatea contemporan ca o disciplin cu
larg aplicabilitate.
Are implicaii majore pe planul perfecionrii caracteristicilor obiectului tehnic
sau ale mediului de producie, i pe planul spiritualitii omului, contribuind la
satisfacerea cerinelor de frumos n viaa cotidian.
Teoria estetic contemporan i lrgete sfera, justificnd i impunnd ideea c
aria esteticului nu poate fi identificat cu aria artisticului, i nici nu se poate analiza
folosind teoria artei n sens clasic.
Estetica industrial se numete n englez "industrial design". Ea este n egal
msur teorie i practic generalizare i creaie material conform unor principii i
metode specifice.
n sens cotidian, prin estetica industrial se inelege, de regul, acel proces de
creaie a unor obiecte tehnice cu caliti tehnico-economice i formale superioare, deci a
unor obiecte care s satisfac deopotriv cerine utilitare, de a fi ct mai adecvate
destinaiei lor, ct i cerine estetice - de a fi ct mai aproape de idealul i gustul de
frumos al societii sau colectivitii umane respective.
CURSUL NR. 1
Esteticianul industrial (sau designerul) conjug pregtirea tehnic cu cea artistic

cu cunotinele moderne de psihologie industrial (ergonomie), cu tiinele economice i
cu sociologia.
Estetica industrial este n prezent principalul motor al creterii vnzrilor
bunurilor de consum i un factor important de selecie a fondurilor fixe.
Principiul designerului Raymond Levi este: "Lucrul urt se vinde prost".
Victor Papanek spune: Designul publicitar ndeamn oamenii s cumpere lucruri
de care nu au nevoie, cu bani pe care nu i au, n scopul de a-i impresiona pe alii, crora
nu le pas, i este cel mai ipocrit domeniu existent pn acum.
Designul industrial s-a dezvoltat pstrnd ns i multe racile, dintre care cele
mai grave sunt: formele periculoase i agresivitatea ecologic.
Formele periculoase se datoresc ncercrii de a crea nouti cu orice pre,
neglijnd necesitatea proteciei celui ce folosete obiectul cu noua form creat.
Agresivitatea ecologic este astzi principala problem a supravieuirii planetei.
1.1. SPECIFICUL PRODUCIEI N INDUSTRIE I ESTETICA

INDUSTRIAL
Estetica ndustrial este precis circumscris n succesiunea evenimentelor istorice,
fiind condiionat de apariia i dezvoltarea produciei industriale.
Problemele specifice apar odat cu industria, dar sunt soluionate mai trziu n
perioada de avnt industrial dintre cele dou rzboaie mondiale.
Estetica industrial are aplicaii social - economice n cadrul sistemului de
organizare a muncii i n cadrul sistemului de organizare social.
Invers, mecanismul social influeneaz factorul estetic in general si esteticul
industrial in special.
Estetica industrial este deci o estetic a muncii n general, i a muncii n
industrie n special.
Munca este un ansamblu nchegat de activiti umane creatoare i
transformatoare care nsumeaz organic o latur social i o latur fiziologic. Procesul
muncii integreaz valene estetice.
Deci estetica industrial are funcie social. Ameliorarea muncii i a condiiilor de
munc se realizeaz n mare msur prin exploatarea esteticii industriale.
ntreaga istorie a omenirii este jalonat de preocuprile productorilor de a ridica
i calitatea estetic a obiectelor produse (vase de lut, arme, mobilier, maini).
Evoluia vieii social-economice i a tehnicii de producie au revoluionat
caracterele specifice ale produciei industriale din care rezult particularitile creaiei
estetico-industriale.
1. Produsul industrial este, nainte de toate, rezultatul aciunii unor fore
mecanice dirijate de om, dar extraumane.
Astfel, maina este un intermediar ntre om i obiect, care modific fundamental
modul de aciune al omului asupra obiectului, n comparaie cu uneltele.
2. Producia industrial modern include implicit noiunea de seriabilitate,
de producie a aceluiai obiect n numr mare (serie). Obiectele de serie i pierd calitatea de opere de art originale, cci nu mai au caracterul unic i original, dar copia per9
CURSUL NR. 1
fect are aceeai valoare estetic.

O trstur a timpurilor moderne este apariia industriilor artistice (Tudor Vianu).
3. Odat cu producia industrial mainist, apare dihotomia ntre concepie
i execuie. Din faza de proiectare se discut estetica, dar se realizeaz n faza de
execuie. n industrie prototipul nu este original.
4. Desvrirea obiectului se face pe parcurs, dup ce primele exemplare
au fost gata.
5. Problema finalitii produsului industrial spre deosebire de finalitatea
creaiei artistice. Arta se adreseaz nevoilor spirituale, iar designul nevoilor materiale.
Estetica produsului industrial este subordonat totdeauna scopului funcional.
6. Problema raporturilor cu materialul de construcie abordat. Artistul alege
relativ liber materialul, dar designerul alege doar materialele care asigur satisfacerea
rolului funcional.
7. Se iau n considerare particularitile categoriei de indivizi crora li se
adreseaz obiectul produs. n art, artistului nu-i pas cui i se adreseaz.
8. Intervin serios factori economici majori. Estetica industrial este o
estetic a economiei.
BIBLIOGRAFIE ESTETIC:
[1]. Achim I., - Introducere n estetica industrial, Editura tiinific, 1968.
[2]. Creu I., - Estetic industrial.
[3]. Achiei Gh. - Frumosul dincolo de art, Editura Meridiane, colecia Biblioteca de
Art, 1988.
[4]. Lietzeler H., - Drumuri spre art, Editura Meridiane, colectia Biblioteca de Art,
1987.
[5]. Constantin P., - Culoare, art, ambient, Editura Meridiane, 1979.
BIBLIOGRAFIE DESIGN:
[1]. Constantin P., - Design industrial, Editura Meridiane, 1975.
[2]. Papanek V., - Design pentru lumea real, Editura Tehnic, Bucureti, 1997.
[3]. Hollins W., Pugh S., - Succesful Product Design - What to do and when, Butterworths, 1990.
[4]. Pugh S., - Total Design, Addison - Wesley, 1991.
BIBLIOGRAFIE ERGONOMIE:
[1]. Ispas C., Ionescu I.A., Ionescu C.I., Lazarovici V.A., Andinescu W.T.,
Ergonomia mainilor-unelte, Editura Tehnic, Bucureti, 1984.
[2]. Rangu Gh., Bojenescu C., - Ergonomia locului de munc, Litografia Academiei
tefan Gheorghiu, 1980.
[3]. Grandjean F., - Principii de ergonomie. Organizarea fiziologic a muncii. Editura
tiinific, Bucureti, 1972.
[4]. Mihil I., - Bazele tiinifice i aplicaiile ergonomiei, Editura Militar, Bucureti,
1982.
[5]. Rangu Gh., - Iniiere n ergonomie, Editura Tehnic, Bucureti, 1984.
10
CURSUL NR. 1
[6]. Angelescu V., - Elemente de ergonomie aplicat, Editura Politic, Bucureti,

1978.
CURSUL NR. 2
2.1. PUNCTE DE CONTACT NTRE ART I TEHNIC

Arta ca fenomen social complex, este n relaie intim cu estetica industrial.
Aceast relaie este mai evident n cazul artei arhitecturale.
Arhitectura este legat de tehnic, de procedeele i materialele specifice activitii
de constucie, fiind legat i de satisfacerea necesitilor vitale ale societaii.
Pe de alt parte, materialele i tehnicile pe care se ntemeiaz arhitectura i
estetica industrial sunt diferite. Estetica industrial lucreaz cu materiale pe care le
preface maina, le formeaz n cadrul productiei de serie mare, n fabrici, n timp mai
lung sau mai scurt. Deci estetica creaz unelte, instrumente, iar arhitectura creeaz
spaii n care se desfaoar activitatea.
De asemenea, producia arhitectural difer de producia de mare serie, chiar
dac au aprut i construcii n serie.
Arhitectura industrial face corp comun cu estetica industrial n sensul
construciei spaiilor industriale precum i al amenajrii acestor spaii, adic al
dispunerii i ordonrii elementelor constructive ale utilajului de producie.
Procesul de producere a obiectului industrial nu poate fi conceput n mod abstract
rupt, independent de modul de desfurare a activitii de munc, n cadrul material de
obiecte n care au loc procesul de producie, i nici nu pot fi neglijate relaiile sociale
concrete.
Deci problema cadrului material n care se desfoar procesul de producie
industrial este o problem care trebuiete inclus n sfera preocuprilor esteticii
industriale, fiind necesar o colaborare strns ntre esteticianul industrial (designer) i
arhitectul industrial, n scopul realizrii unui climat propice pentru a asigura
productorilor posibilitatea unei munci eficiente, plcute, comode, raionale i
economice.
Alte puncte de contact ntre estetica industrial i creaia artistic sunt
numeroase.
Actul de natere al esteticii industriale a fost semnat mai ales de artiti valoroi,
care au participat la procesul necesar de elevare a culturii estetice a societii, de
generalizare sau mcar de extindere a principiilor estetice.
Principiile fundamentale ale esteticii au fost elaborate i cristalizate n urma
disputelor teoretice i a aciunilor practice a numeroilor artiti i crturari. Marii
esteticieni deschiztori de drumuri au fost J. Ruskin i W. Morris.
Ruskin considera c arta i industria se aflau n opoziie ireconciliabil, iar Morris
susinea ntoarcerea la meteugrit.
Paul Saurian formuleaz ideea unitii dintre util i frumos, dintre form i
funcie.
11
CURSUL NR. 1
n anul 1907 arhitectul german Mutthesius constituie asociaia Deutsche

Erkbund care grupa 12 artiti prestigioi i 12 firme industriale n scopul de a coordona
eforturile n viaa industrial.
Gruparea Bauhaus a elaborat platforma hotrtoare pentru apariia esteticii
industriale.(au fcut parte din ea mari artiti ca Paul Klee, Kandinsky etc.). Gruparea
susinea utilitarismul.
Mai amintim pe arhitectul francez Le Corbusier, precum i pe Fernand Leger
(pictor francez). Acesta din urm dorea s creeze o art care reflect unitatea ntre om i
lumea construit de el.
2.2. DEFINIREA CONCEPTULUI DE FRUMOS INDUSTRIAL

n estetica general, frumosul este o categorie central, dar n estetica
industrial el nu mai este precompnitor, ci doar foarte important.
Frumosul are o natur social-obiectiv i formeaz o categorie de larg
extensie, ce funcioneaz n aprecierea obiectelor naturale sau fabricate de om, fie a
omului nsui sau a creaiei sale artistice.
Hegel excludea frumuseea naturii reducnd estetica la frumosul artistic.
Frumosul este o sintez, un raport ntre subiect i obiect, el aprnd n ipostaza unei corespondene intime a
realului cu un ideal uman.
Exist particulariti ale frumosului n natur, n viaa uman, n obiectele

fabricate de om.
n mediul artificial, creat de om, frumosul reprezint, de cele mai multe ori
rezultanta unei aciuni contient dirijate, n vederea realizrii unor obiecte frumoase.
Estetica ridic problema corelaiei ntre frumos i util, aprnd dou linii de idei:
1) ideea socratic - reduce frumosul la util.
2} ideea kantian - concepe frumosul ca plcere dezinteresat, ca
finalitate fr scop.
Prin urmare, estetica industrial trebuie s-i pun n centrul problematicii sale
problema frumosului industrial, ca raportare a creaiei tehnico-industriale la un ideal
estetic precis i specific.
Progresul rapid al tiinei i tehnicii a dus la creteri cantitative i calitative.
Societatea asociaz naiunea de calitate cu cea de frumos, susinnd astfel dezvoltarea
stilului industrial .
n concepia i n percepia modern, frumosul deriv din calitate.
2.3. FUNCIE, STRUCTUR I FORM N DESIGN

Designul (estetica industrial) are trei mari domenii :
1. Design industrial obiecte tehnice;
12
CURSUL NR. 1
2. Design grafic (avnd ca suport hrtia) - etichete, ambalaje, publicitate;

(se mai numete design publicitar)
3. Design ambiental (cladiri, parcuri )
Designul este o activitate economic productiv, care contribuie esenial la producerea de obiecte, fiind o meserie
global, integratoare.
Activitatea principal a designului este de a nbunti creaia obiectelor de folosin ndelungat, dar se ocup i
cu obiecte de unic folosin sau cu utilizare de scurt durat.
1. Designul industrial se ocup cu :

a) design de mobilier:
- domestic ( n cas )
- pentru sli de ateptare
- pentru birouri
- pentru spaiile instituiilor
- pentru spitale
- pentru aeronave
- pentru gradin
b) design de echipament:
- spitale (partea de aparatur)

- sportiv
c) design de jucrii
d) design vestimentar
e) design de iluminat
f) design de bijuterii
g) design pentru bunuri domestice
- de lung folosin (aspiratoare, frigidere, Tv, radio)
- de scurt folosin (farfurii, pahare, tacmuri, cutii etc.)
2. Designul ambiental se ocup cu:
a) design al mobilierului stradal (couri de gunoi, staii de autobuze, fntni
de baut ap)
b) desigjarea spaiilor publice interioare (aeroporturi, gri, spitale)
d) design de parc (bnci, couri de gunoi, locuri de joac)
c) amenan arhitectural (cldiri i interiorul acestora)
e) design expoziional (vitrine, standuri)
3. Design grafic:
a) coperte de discuri, casete, cri
b) ilustraie de carte
c) paginaia crilor, ziarelor.
d) etichete
e) cutii de ambalaje
f) afie promoionale
g) reclame
13
CURSUL NR. 1
h) simboluri vizuale.
Designul este tiin i art, ntr-un tot unitar.
Designul are obiect de studiu i de creaie propriu, dar se raporteaz permanent la
alte tiine (estetic, tehnic, tehnologie, marketing, management, psihologie, inventic,
tiina viitorului (futurologie).
Produsele designului trebuie s respecte criteriile frumosului enunate n
estetic.
Ele trebuie s aib valoare de ntrebuinare conferit de caracteristicile lor
tehnice.
Produsele sunt concepute, i n marea majoritate a cazurilor realizate, conform
principiilor produciei de serie, innd cont de tehnologiile aplicabile.
Ergonomia influeneaz designul produselor prin necesitatea respectrii datelor
antropologice, a normelor de securitate i a stereotipurilor umane.
Din punct de vedere ergonomic se parcurg dou etape:
1) ergonomia de concepie;
2) ergonomia de corecie.
Designerul trebuie s armonizeze modificrile impuse produsului cu aspectul
iniial al produsului care s-a impus pe pia.
Marketingul are urmatoarele obiective n legatur cu designul :
1) determin tendinele de perspectiv n legtur cu caracteristicile
estetice (form, culoare, textur)
2) prospectarea pieei actuale
3) determinarea tipului de ambalaj i a caracteristicilor acestuia
4) stabilirea strategiei campaniei publicitare
Managementul general (conducerea intreprinderii) cuprinde o ramur numit
management de design care are caracteristici proprii.
Astfel, n cazul designului nu se pot impune aceleai cerine si constrngeri ca n
cazul activitilor obinuite, deoarece designul este activitate creativ la nalt nivel i
depinde foarte mult de inspiraie.
Exist trei tipuri de activiti de design:
1. Design de creare a unui nou produs.
2. Design sistemic - mediator ntre fiina uman i lumea industrial.
3. Design de complexitate - implic proiecte de mari dimensiuni i/sau
implicaii profunde i multiple de tip psihosocial, tehnologic, ecologic .a.m.d.
2.4. LEGILE ESTETICII INDUSTRIALE

Au fost elaborate de Jacques Viennot n 1953.
1. Legea economiei. Se admit economii la materiale i resurse (reducerea
costurilor de producie) cu condiia ca valoarea funcional i calitatea produsului s nu
fie prejudiciate.
14
CURSUL NR. 1
2. Legea aptitudinii de utilizare i a valorii funcionale. Un produs este considerat frumos dac este perfect adaptat funciei sale i este declarat viabildin punct
de vedere tehnic. n plus, ntre funcionalitatea produsului i aspectul su exterior
trebuie s existe o armonie deplin.
3. Legea unitii i a compoziiei. Produsele sunt alctuite din subansamble
Subansamblele sunt concepute i realizate corelate ntre ele i fa de produsul final
asamblat.
Subansamblele trebuie s respecte principiile echilibrului static i dinamic i s
pun n valoare calitile naturale ale materialului.
4. Legea armoniei ntre estetic i funcionalitate. Obiectul proiectat trebuie s
ofere satisfacie vizual privitorului care nu este implicat n utilizarea lui i celui care-l
folosete nemijlocit.
5. Legea stilului. n prezentarea formei unui produs trebuie s se in seama de
durata lui de via. Practic, orice obiect de art i arat vrsta.
La sfritul perioadei sale de utilizare, produsul pare vechi, desuet, n comparaie
cu produsele similare noi realizate conform modei momentane.
6. Legea evoluiei sau a relativitii. Designul este un domeniu n permanent
transformare, att datorit progresului tehnic, ct i datorit necesitii variaiei formelor
(moda de moment schimb aspectul obiectelor).
7. Legea gustului. Fiecare produs se caracterizeaz prin structur, form,
echilibru al proporiilor i al culorilor care sunt percepute de fiecare utilizator n mod
diferit.
8. Legea satisfaciei. Obiectele de design trebuie s ofere satisfacie nu numai
din punct de vedere vizual, ci i la nivelul celorlalte gusturi i simuri (pipit, auz,
miros, gust).
9. Legea micrii. Produselor care se deplaseaz (la pmnt, n aer, pe ap) li se
confer o caracteristic estetic suplimentar prin nsi micarea lor.
10. Legea ierarhiei sau a finalitii. n aprecierea obiectelor de design trebuie
s se ia n considerare finalitatea lor.
Astfel se creeaz o ierarhie moral.
Produsele destinate progresului uman sau ndeplinirii unor aspiraii devin
prioritare fa de cele care au ca obiect distrugerea (solni - avion).
11. Legea probitii. Designul presupune cinste i sinceritate. Orice neltorie
trebuie exclus dintr-un proiect de design.
Astfel, acoperirile sunt acceptate dac sunt justificate funcional, i nu camufleaz
materiale inferioare sau defecte tehnologice.
12. Legea comercial. Estetica unui produs cu succes pe pia poate fi
amplificat prin nsui succesul su, cu condiia s nu infirme legile precedente.
2.5. DESIGNUL I CICLUL DE VIA AL PRODUSELOR

n general, un produs nou sau un produs mbuntit apare dintr-o necesitate evideniat de ctre piaa format sau
incipient a produselor similare. Importana apariiei lui este fundamentat printr-un studiu de pia. Studierea pieei este o
15
CURSUL NR. 1
activitate complex care are o influen determinant asupra succesului comercial al noului produs. Deoarece noile produse
sunt destinate n general unui anumit segment al pieei, studiul pieei trebuie s determine aspectul estetic cel mai potrivit
segmentului de destinaie al noului produs. n acest scop se culeg informaii pe diferite ci, dintre care cele mai importante
sunt:
1. Trguri i expoziii; ofer informaii utile cu privire la tendinele

stilistice ale momentului i cu privire la preocuprile similare ale altor productori.
2. Reviste de specialitate; ofer informaii structurate, sistematizate i
ordonate.
3. Informaii directe de la utilizatori; sunt cele mai importante pentru succesul de
pia al unui produs oarecare. Informaiile directe se obin prin dou tehnici importante,
fiecare avnd avantaje sau dezavantaje: interviul i chestionarul.
16
CURSUL NR. 1
Fig. 2.1. Studiul pieei pentru crearea unui nou produs.
Principalul atribut al interviului este dinamicitatea sa, el acionnd n timp real. n plus,
dac cel ce ia interviul intuiete idei interesante, nerelevate explicit de intervievat, poate
schimba cursul interviului sau poate aprofunda o problem, obinnd rezultate foarte
17
CURSUL NR. 1
valoroase. n acest fel se poate da produsului o caracteristic nou pentru pia, care
crete substanial vandabilitatea lui. Trebuie ns meninute rezervele fa de un interviu,
cci acesta reflect opinia unui sindur subiect sau a unui grup restrns de subieci. De
asemenea, interviul poate fi subiectiv, intervievatul fiind influenat de cel ce pune
ntrebrile.
Pentru realizarea unui intervbiu corect, deci util, se au n vedere urmtoarele:
- structura de baz a interviului trebuie pregtit nainte de interviu;
- la toate interviurile pentru un produs se menine aceeai structur de
baz;
- relaia cu intervievatul trebuie s fie cald, fr asperiti sau duriti;
- nu trebuie insistat asupra unor rspunsuri pe care intervievatul le evit;
- intervievatul trebuie stimulat s dea ct mai multe exemple;
- se vor nota ct mai multe expresii folosite de intervievai;
- concluziile se noteaz dup fiecare interviu.
Informaiile furnizate de chestionar sunt consistente i neutre, depinznd ns hotrtor de alctuirea corect a
chestionarului. Prin chestionar nu se obin informaii din alte zone dect cea studiat.
Fig. 2.2. Componentele specificaiei de produs.
Elaborarea unui chestionar eficient se face avnd n vedere urmtoarele:

- stabilirea informaiilor necesare achiziionate prin chestionar;
- stabilirea ariei de distribuire a chestionarului;
- validarea ntrebrilor utile ale chestionarului (i implicit renunarea la
cele nerelevante);
- formularea clar a ntrebrilor pentru obinerea informaiilor necesare;
- stabilirea ordinii logice a ntrebrilor;
18
CURSUL NR. 1
- estimarea posibilitilor de a obine rspunsuri corecte din partea celor

ce completeaz chestionarul;
- se va utiliza un limbaj simplu i competent, fr termeni tehnici de
specialitate sau complicai i fr expresii pompoase;
- chestionarul trebuie s fie scurt i simplu pentru a nu descuraja pe cel
care-l va completa;
- chestionarul trebuie s capteze atenia celui care-l completeaz.
n fig. 2.1. se prezint organi-grama
cuprinznd etapele studiului pieei, n
urma cruia se ntocmete specificaia
de produs (care reprezint de fapt o
tem de proiectare pentru noul produs,
mpreun cu estimarea posibilitilor de
realizare, verificare, ntreinere i
vnzare). Componentele specificaiei de
produs sunt prezentate n fig. 2.2.
Alturi de datele obinute din studiul
pieei se consider i datele obinute
prin exploatarea produselor similare
mai vechi, care se constituie n ramura
de nchidere a unui ciclu cu feed-back
(fig. 2.3).
Etapele ciclului de via al unui
produs sunt prezentate n fig. 2.3.
Proiectarea conceptual pune aspect
pe partea tehnic a produsului, ignornd
aspectul estetic al produsului.
Acest aspect estetic este reluat n considerare n
etapa proiectrii detali-ate, la care se pune un accent
deosebit pe realizarea unui raport eficient i estetic ntre
Fig. 2.3. Ciclul de via al unui produs.
interior i exterior, ceea ce presupune rezisten
mecanic sporit, dimensiuni de gabarit micorate i estetic de nivel superior.
n etapa proiectrii detaliate se definete caracterul ergonomic al produsului,

evideniindu-se cele trei mari componente ale uurinei n exploatare:
- asigurarea securitii n exploatare;
- ncadrarea n limitele cerinelor i posibilitilor umane;
- asigurarea manevrabilitii comode a produsului (asigurarea unei
"interfee prietenoase" produs - utilizator.
Designul produsului este limitat de posibilitile tehnologice de execuie ale
acestuia.
19
CURSUL NR. 1
CURSUL NR. 3
3.Un Necesitatea
singur produs
de apartenen
nu-l poate la
un grup
individualiza
se refer lape
forma,
cel care-l
culorile
folosete.
i mai ales
Detaarea
la simbolurile
n cadrul
produselor,
grupuluicare-l
se realizeaz
fac pe
utilizator
doar printr-o
s seselecie
simt integrat
de obiecte,
ntr-un
caregrup
s-l
reprezinte.
social.
DESIGNUL I ESTETICA
Preocuparea omului pentru "frumos" s-a manifestat nc din cele mai ndeprtate
timpuri, avnd ca scop satisfacerea unor nevoi i necesiti proprii.
Se tie c omul modern i petrece cea mai mare parte a vieii sale active la locul
de munc, n ambiana oraului, n ambiana locuinei, a aparatelor i instrumentelor de
uz casnic. Acest cadru al obiectelor materiale nu are numai o valoare utilitar, ci i o
valoare emoional estetic. Dac acest cadru are caliti estetice remarcabile, el ofer
plcere n desfurarea activitilor umane, face sensibilitatea i raiunea omeneasc mai
receptiv la frumos, i mbogete universul valorilor estetice, l face pe om s devin
mai exigent n aprecierea frumosului.
Calitile estetice ale produselor, ale locurilor de munc, sunt astfel o nou surs
de satisfacie prin frumos, conducnd la sporirea exigenei omului pentru frumos.
Avnd n vedere cele prezentate anterior, se constat c proiectarea i realizarea
obiectului de design are ca punct de pornire o anumit cerina a omului. Deci, obiectul
de design satisface o anumit necesitate a omului.
Totalitatea necesitilor omului este obiect de studiu al psihologiei
motivaionale. Acestea se vor prezenta n cele ce urmeaz, n ordinea importanei lor.
1. Necesitile fiziologice sunt satisfcute prin funciile practice ale
produselor ce vizeaz efecte fizice corporale.
De exemplu: un dispozitiv care elimin efortul fizic sau scaunul ergonomic care
permite o relaxare muscular ntr-un grad nalt etc.
2. Necesitatea de siguran presupune crearea condiiilor de supravieuire.
Aceste condiii pot fi:
- de natur fizic (aprtoare, spaii exterioare ferite de intemperii atmosferice etc.)
- de natur psihic (baldachinul la patul modern).
4. Necesitatea de implicare afectiv vizeaz stabilirea unei relaii "sentimentale" ntre produs i utilizatorul su, pe baza unei amintiri sau a unei ndelungate i
plcute utilizri.
5. Necesitatea de consideraie i de statut social vizeaz individualizarea
omului n cadrul grupului i creterea autoconsideraiei.
6. Necesitatea de autorealizare are la baz acele caracteristici care-l
determin pe utilizator s se autoperfecioneze, prin sporirea abilitilor fizice i
intelectuale.
20
CURSUL NR. 1
7. Curiozitatea reprezint o nevoie a fiinei umane, care o face activ i dup

Designerul
Standardizarea
are sarcina
utilizat
den
a crea
exceso
legtur
produceestetic
alienarea
- simbolic
fiinei umane,
ntre utilizator
incapabili
sprodus,
se detaeze
alturi
ntr-o
de cerina
societatendeplinirii
uniform i
funciilor
monoton.
practice.
satisfacerea nevoilor biologice. Omul a manifestat ntotdeauna interes fa de mediul n

care triete.
Produsele absolut noi i funciile noi ale produselor tradiionale strnesc cel mai
mult curiozitatea i uneori, aceasta este scopul producerii.
8. Necesitatea estetic reprezint nevoia fiinei umane de a descoperi
aspiraia sa interioar spre armonie i echilibru, materializat n obiecte.
Producerea obiectelor n serii mari, cu forme standard, culori inexpresive,
conduce ntr-o masur mai mare sau mai mic la deficiene psihice ca: neimplicare
afectiv, indiferen etc.
3.1. FUNCIILE DESIGNULUI

Validitatea ideilor, principiilor i metodelor designului este fundamental
dependent de demonstrarea valorii lor sociale, de justificarea lor economic i n
acelai timp estetico-educativ.
Designul are trei funcii importante care vor fi prezentate n cele ce urmeaz.
1. Funcia economic.
Prin aportul su la vnzri i prin nbuntirea calitii produselor, designul
contribuie la creterea eficienei economice. Economia de mijloace i materiale
utilizate, preul minim, costul minim, care nu influeneaz ns valoarea funcional sau
calitatea produsului, sunt aspecte determinante pentru realizarea frumosului industrial
sau frumosului "util".
Calitatea produselor este meninut constant n cel mai ru caz, prin interdicia
teoretic a designului de a folosi materiale i tehnologii necorespunztoare.
Prin aspectele sale ergonomice, designul contribuie la creterea productivitii
muncii i la eliminarea cauzelor accidentelor i bolilor profesionale.
Standardizarea produce forme banale i anoste, ceea ce conduce la nerecomandarea ei, chiar dac unele cerine economice o solicit.
2. Funcia social
Implicaiile de ordin social ale aplicrii designului, se manifest prin noua
atitudine fa de munc.
n procesul muncii, procuparea pentru creterea perfeciunii tehnice poate fi
asociat cu cea de realizare a unui cadru spiritual cu nalte caliti de ordin estetic. n
relaiile de munc, acest cadru conduce la o adevarat umanizare a muncii, iar
satisfacerea necesittilor de frumos se face la scara ntregii societi.
Produsul l integreaz pe utilizator ntr-un grup social, iar multitudinea de obiecte
de design, cu care omul i creeaz universul su artificial, l individualizeaz.
1. Funcia educativ-estetic.
21
CURSUL NR. 1
n condiiile n care importante segmente ale populaiei neglijeaz sau ignor arta,
n adoptarea unor soluii privind
forma unui obiect se vor lua n consideraie
factori ca: structura (compoziie), destinaia
funcional, tehnologiile de fabricaie,
materialele psihologice, condiii estetice etc.
designul, prin impactul su zilnic cu fiina uman, o deprinde cu frumosul, cu esteticul

i o ndeparteaz de facil, de non-art.
Se spune c "atitudinea estetic a oamenilor se formeaz n procesul activitii de
munc, iar gustul pentru frumos se dezvolt odat cu societatea".
Creterea exigenei pentru frumos prin aplicarea designului, face ca omul s caute
s dea produselor i locurilor de munc, noi valene estetice, obinndu-se astfel, n timp,
att o educaie estetic a oamenilor ct i o dezvoltare permanent a creaiei.
Aceste noi valene conduc la creterea randamentului muncii sale, cptnd chiar
caracter de mijloc de producie.
3.2.
FORMA - ELEMENT ESTETIC
Forma este elementul constructiv i funcional cu rol esenial n comunicare.

Fiecare form are o valoare estetic. Exist demersuri pentru cuantificarea valorii
estetice a fiecrei forme.
Fiecare form creeaz o anumit asociere psihic. Astfel:
ptratul - reprezint realism i spirit de iniiativ;
cercul - simbolizeaz idealism, dorina de perfeciune;
triunghiul cu vrful n sus - nseamn creativitate, spirit ntreprinztor;
triunghiul cu vrful n jos - nseamn pasivitate imitaie;
triunghiuri suprapuse - reprezint armonie, echilibru;
reeaua cu linii verticale i orizontale - nseamn introspecie, probleme
interioare.
Toate asocierile prezentate au fost determinate pe baza testelor statistice.
n continuare se vor prezenta criteriile de clasificare a formelor.
a) Avnd n vedere atractivitatea formelor, distingem:
a1. forme atractive;
a2. forme indiferente;
a3. forme respingtoare.
b) Avnd n vedere duritatea formei, distingem:
b1. forme dure;
b2. forme medii;
b3. forme moi.
c) Avnd n vedere sursa de inspiraie, evideniem :
c1. forme naturale;
c2. forme geometrice;
c3. forme mixte.
22
CURSUL NR. 1
d) n funcie de raportul de determinare al formei de ctre funcie, distind3. funcia nu determin forma
sau o determin ntr-o msur neglijabil,
ns pentru utilizator conteaz doar forma.
(ex: vestimentaia).
gem trei situatii:

d1. funcia determin forma n totalitate (ex: cuiul);
d2. funcia determin forma ntr-o msur mai mare sau mai mic, ns
pentru utilizator sunt importante amndou (ex: automobilul);
Forma produsului trebuie s impresioneze plcut utilizatorul. Pentru a se crea
aceast impresie, forma trebuie s ndeplineasc anumite condiii eseniale, i
anume:
- forma aleas s fie unitar;
- s pun n eviden funciile produsului;
- s sugereze modul de folosire;
- s aib o justificare economic;
- s aib personalitate;
- s fie ct mai simpl i mai uor perceptibil;
- s utilizeze ct mai multe forme geometrice etc.
3.3. RAPORTUL SIMPLITATE - DECORATIE N DESIGN

Decorul reprezint ansamblul formelor dispuse ntr-un spaiu arhitectural
pentru a-i amplifica virtuile expresive, sau ansamblul formelor aplicate unei alte
forme, cu rol de subliniere sau amplificare a forei de impresionare estetico - vizual.
Decorul poate fi alctuit din diverse elemente, n mod obinuit dintr-un material
diferit de cel al formei pe care urmeaz s fie aplicate, fiecare avnd o relativ
autonomie estetic fa de forma de baz sau spaiul n care sunt amplasate.
Componenele decorului nu trbuie s "sparg", s "distrug", s anuleze vizual forma de
baz, ci s-o pun n valoare, s-o reliefeze .
Dac forma suport s-a distrus, anumite elemente de decor pot supravieui sub
aspect estetic, la nivelul prilor acesteia, ca elemente autonome.
Avnd n vedere ceea ce reprezint decorul, se poate spune c ornamentul are un
statut aparte.
In general, termenii "decor" i "ornament" sunt utilizai ca sinonimi, ornamentul
fiind considerat, n unele condiii, element al decorului.
n realitate, esenial pentru ornament apare faptul c el nu reprezint neaprat un
element sau un ansamblu de elemente care fac mpreun cu forma suport un corp
comun, neavnd nici un fel de autonomie.
Dac forma s-a distrus, ornamentul i pierde orice importan estetic, fragmentele rmase constituind doar un martor a ceea ce a fost ntregul.
Avnd n vedere faptul c pentru realizarea produselor se manifest o preocupare
pentru simplitatea formei, suprafeelor, volumelor, pentru claritate i expresivitate,
aceasta nu nseamn eliminarea total a decoraiei, a ornamentului. ns, se impune o
23
CURSUL NR. 1
modificare a concepiei ornamentale, o simplitate i o claritate a acesteia, care trebuie s

n prezent, tendina este de proiectare
simultan, att din punct de vedere tehnic,
ct i estetic.
se integreze perfect n ansamblul concepiei formale a produsului. Aceast problem se

rezolv difereniat, pe tipuri de produse, structuri materiale, constructive etc.
Ornamentul capt o valoare estetic major, atunci cnd nu este un adaos de
prisos, cnd satisface anumite nevoi, necesiti estetice, stimulnd bunul gust.
Incercarea de a reine atenia asupra produselor prin nfiarea lor plcut,
cunoate trei demersuri:
a) aplicarea ornamentului unui produs deja proiectat la nivel de detaliu, caz n
care funcionalitatea i valoarea estetic devin atribute paralele, uneori cu consecine
negative;
b) proiectarea produsului se face simultan, att tehnic ct i estetic, caz n care
estetica produsului rezult din nsi funcionalitatea sa;
c) cazurile intermediare.
Exemplu: fantele de aerisire de la aparatele electrice se prelungesc prin conducte
false.
3.4. CRITERII DE APRECIERE A DESIGNULUI

Principalele criterii de apreciere a designului unui produs sunt prezentate n
cele ce urmeaz.
1) Echilibrul - reprezint o stare de organizare perfect n jurul unui centru de
greutate real sau simulat. Centrul de greutate poate s fie:
- fizic (centrul maselor);
- vizual (centrul compoziiei);
2) Ritmul - este impresia de parcurgere a spaiului prin repetiie vizual.
Aceasta poate fi:
- exact;
- alternant;
- variabil.
Pentru realizarea unei secvene este nevoie de cel puin trei repetiii.
Exemple:
repetitia exacta | | | | |
repetitia alternanta ||| ||| |||
repetitia variabila | |
|| ||
3) Proporia - este raportul dintre elementele componente ale formei. O soluie
des utilizat este "seciunea de aur", n care dou laturi adiacente au ca msuri dou
valori consecutive din irul lui Fibonacci: 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21... . Se poate observa c, cu
ct numerele sunt mai mari, cu att este mai bine.
24
CURSUL NR. 1
4) Armonia - reprezint starea median ntre monotonie i dezordine. Aceasta

Ideal
n continuare
este s se ating
se prezint
doar oun
metod
singur
analitic de apreciere
tip de armonie.
a unui produs de ctre o
comisie de experi.
Etapele principale sunt:
poate fi de trei feluri:

- armonia funciilor (ex: sticla i dopul sau gheata i iretul);
- armonia literar asociativ (ex: porumbia i ramura de mslin);
- armonia de similitudine (asemnri de forme, culori, texturi);
5) Accentul - este reliefarea unui anumit aspect al produsului. Acesta permite
ierarhizarea sau ordonarea.
6) Micarea - real sau simulat exprim o energie vizual.
7) Pregnana - este atributul formei de a se detaa n mediul su.
8) Tectonica - este complexul rapoartelor : form - finalitate, form material,
form ornament, form - mediu etc.
9) Valoarea ergonomic - este exprimat prin uurina mnuirii.
10) Aspectul i finisarea produsului (finisarea exterioar i interioar; expresivitatea siglei, ambalajul).
Se precizeaz c de o importan deosebit sunt primele 8 criterii de apreciere a
designului.
1) Se determin proprietile care influeneaz estetica produsului;
2) n funcie de aportul su la estetica produsului, fiecare proprietate
primete o pondere pi, i = 1..n
n
Evident, pi
i 1
3) Pentru un produs anume, fiecare proprietate primete o not, Ni, i = 1..n .

4) Se stabilete nota general a produsului, Np.
n
Np = pi N i
i 1
Este evident relativitatea metodei.
3.5. ILUZIA OPTIC

n procesul de percepere a formelor unui obiect
apare o deformare inerent, datorat fie distanei
dintre privitor i obiect, fie perspectivei, culorilor sau
liniilor etc.
Se tie c liniile orizontale produc impresia de
alungire, iar cele verticale dau impresia de restrngere.
Iluzia optic reprezint fenomenul de percepere eronat a
caracteristicilor formelor, datorit particularitilor procesului de formare a
imaginii pe retin.
25
CURSUL NR. 1
Exist dou tipuri de iluzii optice:

nlocuitorii
Avnd
2. realizarea
n vedere
artizanali
n plan
tipul
a de
unor
execuiei,
art
corpuri
sunt
cunoscui
imposibile
nlocui-torii
nc
n fig.
din
de3.2
antichitate
art
este
sereprezentat
clasific
(ex: copiile,
n: o
asamblare
replicile,
imposibil,
reproducerile
denumitetc.)
triunghiul
lui Penrose).
Exist iluzii de natur psihologic,
determinate de persistena expresiei n
perceperea vizual i iluzii de natur afectiv,
determinate de modul cum privitorul a fost
nvat s aprecieze pozitiv o form etc.
1. perceperea eronat a unor

caracteristici ale formelor. n fig. 3.1.sus cercul
din interiorul cercului mai mare pare mai mare
dect cercul singular (iluzia Delboeuf); n fig.
3.1.mijloc liniile a i b par curbe, dei ele sunt
rectilinii (iluzia Hering); n fig. 3.1.jos cele dou
segmente par inegale, dei ele sunt riguros egale (iluzia Miler -Leyr).
Fig. 3.1. Iluzii optice. Percepere eronat a caracteristicilor lucrurilor.
3.6. PERICOLUL NON-ARTEI

Problema principal, care a stat la baza apariiei non-artei, se refer la
inaccesibilitatea operelor de art, att din cauza numruluiu lor redus i a imposibilitii
de popularizare, ct i din cauza preului prohibitiv.
Este bine tiut faptul c operele de art sunt obiecte rare i scumpe, ce nu pot fi
ntlnite oricum, deci inaccesibile publicului larg.
O prim soluie la ntrebarea: "cum ar deveni operele de art accesibile?" este
dat de nlocuirea acestora cu obiecte cu proprieti asemntoare, la prima vedere.
a) artizanali, obtinui prin prelu-crarea manual a materialului;
b) tehnici i industriali, obtinui prin prelucrri mecanice etc.
Fig. 3.2. Iluzie optic. Asamblare
imposibil, denumit triunghiul lui
Penrose.
Avnd n vedere principiul de generare, nlocuitorii de art se clasific n:

1) succedanee;
2) surogate.
1) \]piyr este produsul care, dei nu are proprietile operei de art n deplintatea ei, poate s o sugereze cu o bun
aproximaie.
Succedaneele sunt de dou tipuri:

26
CURSUL NR. 1
a) artistice;
Succedaneele industriale sunt produse
realizate pe scar larg, cnd n mod
tradiional ele au fost realizate artizanal.
Acestea se refer la domenii tradiionale:
sticl, ceramic, industria textil-covoare etc.
Materialul utilizat este de aceeai calitate ca
n cazul produselor artizanale, iar fineea
detaliilor este meninut. Procedeele de
obinere a succedaneelor industriale sunt:
decalcomania ceramicii crude, turnarea i
gravarea sticlei, esutul covoarelor la main
etc.
b) industriale.
Succedaneul artistic este un produs care are acelai mesaj ca i opera de art, dar
nu caut s i se substituie.
Exemple de succedanee artistice: diapozitivul, albumul de art, discul de vinilin,
caseta video etc.
2) Surogatul este produsul realizat manual sau industrial, din materiale ieftine, asemntoare cu cele de calitate,
ns execuia trdeaz graba i neprofesionalism.
Surogatul este un produs pretenios, pretinde a fi ceea ce nu este, adic un obiect

de art. Aceasta nu caut s nlocuiasc arta, ci chiar s o concureze.
Industria surogatelor se bazeaz pe trei elemente:
- aparenta economie realizat de cumprtor, raportul calitate pre fiind
mult mai sczut n realitate;
- avansul tehnologic n industria productoare de materiale (ex: materiale
plastice ce pot fi acoperite cu poleieli);
- deruta cultural a unor segmente ale populaiei.
Surogatul este un produs periculos deoarece, pentru un privitor nepregatit, poate
fi vzut ca un obiect de art.
3.7. FENOMENUL KITSCH

Termenul "kitsch" desemneaz impostura estetic, surogatul insolent care sfideaz valorile culturale majore.
Primul slogan comercial al kitsch-ului este "omul trebuie s aib posibilitatea de a

cumpra ieftin ceea ce-i place".
Kitsch-ul este o reprezentare fals, voit deformat a vieii.
Aceasta afecteaz nu numai artele plastice i designul, ci i literatura, muzica.
Clientela kitsch-ului este format att din segmentele periferice ale societii, ct
i din masele sociale educate.
Kitsch-ul reprezint o tehnic a facilului, a plcerii superficiale.
Ca modaliti de manifestare a kitsch-ului se pot meniona: utilizarea
materialelor ieftine, execuia grosolan, dizarmonia cromatic, inserarea unui
27
CURSUL NR. 1
simbol artistic, miniaturizarea aproximativ etc. Materiale kitsch pot fi : hrtia,

Denumirea provine din limba greac,
reprezentnd un cuvnt compus din dou
elemente:
care imit marmura; melamina, care imit lemnul; ghipsul etc.

Kitsch-ul reprezint un adevrat pericol estetic, cultural.
Exist foarte multe persoane care ador surogatele de art; convini fiind c asta-i
tot ce le trebuie.
Incercnd s epateze clientela neavizat estetic, industria i permite diverse
"inovaii" ce apropie nlocuitorii de kitch.
De exemplu, se preiau unele motive decorative specifice formelor textile i se
aplica pe forme de metal emailate (vase de buctrie), se preiau motive specifice
decoraiunilor populare n lemn, fr s se in seama de materialul care le-a consacrat
sau de apartenena etnografic i se aplic unor produse de ceramic cu profil modern.
Astfel, se amplific confuzia dintre arta popular, artele decorative, arta
industrial i design. Dei este o treab anevoioas i de lung durat, se impune o
complex munc de educaie estetic, cu scopul de formare a unor convingeri opuse
celor ce faciliteaz existena kitsch-ului, formare a unei noi sensibiliti realizabil la
generaia tnr.
CURSUL NR. 4
INTRODUCERE N ERGONOMIE
4.1. OBIECTUL I DEFINIIA ERGONOMIEI

Ergon = munc, putere, for.
Nomos = descriere, lege, teorie, regul.
A aprut ca necesitate a creterii eficienei activitii umane n condiiile
dezvoltrii economice i sociale a omenirii.
Ergonomia este considerat "tiina muncii, avnd ca obiect de studiu relaia om
- munc.
Ergonomia sintetizeaz i coreleaz datele tuturor tiinelor i disciplinelor preocupate de acest domeniu, i furnizeaz principii i reguli proprii
cu caracter predominant aplicativ, care s asigure adaptarea ntre om i munca sa.
Ergonomia este o tiin multidisciplinar prin metod i unitar prin

obiectivul su care este optimizarea relaiei om - munc, prin adaptarea muncii la
om i a omului la meseria sa, n scopul creterii continue i accentuate a
productivitii muncii n condiiile unui consum raional de energie uman.
28
CURSUL NR. 1
Ergonomia integreaz cunotine ale mai multor discipline i tiine.

a) discipline i tiine bio-psiho-medicale:
- filozofie;
- psihologie;
- ecologie;
- biologie;
- antropologie biomecanic;
- medicina muncii;
- igiena;
b) tehnico-economice:
- tiina conducerii;
- studiul muncii;
- estetica industrial;
- inginerie tehnologic;
- tehnica securitii muncii;
- economia industriei;
- cibernetic;
- ingineria construciilor de maini;
c) sociale:
- sociologia muncii;
- sociologia grupurilor.
Scopul esenial al ergonomiei este meninerea ndelungat la nivel optim a
capacitii de munc, n condiii de stare de sntate bun.
Ca urmare, ergonomia este o tiin de echip.
Ergonomia are mai multe ramuri:
- ergonomia informaional;
- topoergonomia;
- bioergonomia;
- ergonomia activitilor;
- ergonomia aerospaial;
- ergonomia urbanistic;
- ergonomia colar;
- ergonomia recuperrii handicapailor mentali i fizici;
- ergonomia casnic, etc.
Ergonomia se practic n faza de:
- proiectare se numete ergonomie de concepie;

-
realizare se numete ergonomie de corecie.
Accentul se pune pe ergonomia de concepie. Corectarea ergonomic este mai scump i se execut pe baza
studiilor efectuate de echipa ergonomic.
Din punct de vedere al obiectului ergonomiei exist dou variante (forme):

29

a)
CURSUL NR. 1
ergonomia aplicat la proiectarea produselor (mijloace de munc i bunuri de larg consum) se numete
ergonomia de produs.
b) ergonomia aplicat la proiectarea proceselor de producie ergonomia

produciei.
Ergonomia produsului urmrete ca acesta s aib valene ergonomice, adic produsul s solicite omul n limita
posibilitilor sale normale, satisfcnd n totalitate cerinele beneficiarului.
Precizarea nivelului ergonomic al produsului se face cu ajutorul unui certificat

ergonomic care nsoete produsul i care se numete atestat ergonomic.
Ergonomia produciei studiaz condiiile n care se desfoar procesul de
producie, complexul oameni - maini n dinamica sa. El urmrete obinerea unor
rezultate optime a desfurrii procesului de producie, privit n ansamblul su.
4.2. CAPACITATEA DE MUNC

Capacitatea de munc poate fi neleas ca totalitatea posibilitilor omului
(fizice, psihice i cerebrale) de a efectua o cantitate maxim de munc.
Capacitatea de munc poate avea dominant :
- fizic;
- intelectual.
n proiectarea ergonomic a muncii trebuie s se cunoasc:
- variaia performanelor capacitii de munc n funcie de structura
anatomo - funcional a organismului uman, de factorii de influen i de specificul
activitii n care este folosit;
- posibilitile i limitele lor .
Capacitatea de munc se manifest prin trei forme:
1. potenial - totalizeaz resursele umane condiionate de rezervele de energie
ale organismului i de anumii factori psihologici;
2. funcional - utilizat efectiv n procesul muncii;
3. de rezerv - utilizat n scopul ndeplinirii obligaiilor sociale, familiale,
culturale etc.
Factorii care condiioneaz capacitatea de munc sunt urmtorii:
1. factori bio-fiziologici:
- starea de sntate;
- alimentaie;
- vrsta i sexul;
- constituia morfo-funcional;
2. factorii psihologici:
- aptitudinile;
- voina, caracterul;
- temperamentul;
- interesul sau motivaia;
- atitudinea fa de munc.
3. factorii sociali economici i tehnologici:
30
CURSUL NR. 1
- mijloacele de munc;
- nivelul pregatirii profesionale;
- orizontul cultural;
- regimul de munc;
- organizarea muncii;
- mediul fizic de munc.
4.3. INFLUENA CONDIIILOR

OMULUI
DE
MUNC
ASUPRA
4.3.1. POSTURA N TIMPUL MUNCII

Analiza posturii operatorului uman n timpul muncii presupune analiza dispoziiei
spaiale a acestuia pe durata activitii productive, cu diferitele sale variante privite din
punctul de vedere al contraciilor musculare, staticii coloanei vertebrale sau
economicitii observat ca fenomen fiziologic.
Obligarea operatorului uman la diferite poziii de lucru n timpul executrii
fazelor i operaiilor procesului tehnologic conduce la oboseal.
Exist o diversitate mare de maini-unelte, care implic o varietate mare de
posturi (poziii) pe care le ia operatorul n procesul muncii sau n timpul operaiilor de
studiere a documentaiei, de reparare, reglare sau intervenie profilactic.
Posturile specifice duc la solicitri fizice.
Literatura de specialitate cuprinde metode de exprimare numeric a gradului de
solicitare n funcie de postura n timpul muncii.
31
CURSUL NR. 1
Tabelul 4.1. Coeficieni de dificultate postural normalizai.
Astfel exist tabele (de exemplu tabelul 4.1.) n care fiecrei poziii posibile a
corpului i se atribuie un coeficient de dificultate postural (nivel ergonomic) simbolizat
Np, cu valori ntre 1 i 5, valorile mai mari fiind atribuite poziiilor mai incomode.
Postorile incomode se evit. Dac ele nu se pot evita, se atribuie operaiilor care
necesit aceste posturi timpi ct mai mici n raport cu durata zilei de munc.
Curba duratei maxime a efortului static scade cu creterea efortului, ca n fig. 4.1.
Solicitrile posturale ce reprezint mai puin de 20% din fora maxim pot fi
prelungite, dar cele care depesc 50% din fora maxim nu pot depi un minut.
32
CURSUL NR. 1
Dac se combin indicatorul Np cu

timpii efectivi destinai unei faze sau
operaii, se obine o caracterizare
(apreciere) mai complet a solicitrii
lucrtorului i deci a nivelelor ergonomice
care s permit comparaii obiective.
4.4. CONDIII DE MEDIU

FIZIC
Analiza mediului fizic ambiant este
astzi o cerin uman obligatorie la
proiectarea i organizarea oricrui loc de
munc.
Mediul fizic n care se desfoar activitatea are
implicaii i efecte fiziologice, psihologice sau stress, ceea
Fig. 4.1. Scderea duratei maxime a efortului

static la creterea efortului.
ce influeneaz productivitatea i calitatea muncii
Aceste condiii de mediu fizic

sunt: iluminatul, zgomotul, vibraiile i microclimatul.
4.4.1. ILUMINATUL LA LOCUL DE MUNC
Este un factor de baz i influeneaz gradul de oboseal al omului.
Tabelul 4.2. Intensitatea luminii la locul de munc.
33
CURSUL NR. 1
80-90 % din totalul informaiilor percepute care ajung la scoara cerebral sunt de
natur vizual. Ochiul este solicitat pentru orientarea i coordonarea micrilor i pentru
dirijarea funciilor organismului existnd tendina ca fiecare micare s fie nsoit de
privire.
Asigurarea iluminatului corespunztor presupune cantitate i calitate optim a luminii.
1. Cantitatea luminii se exprim prin:

1.1. la sursa luminoas
a) Intensitatea luminoas - definete cantitatea de lumin ntr-o direcie dat. Unitatea de msur este
candela (intensitatea luminoas a unui corp negru nclzit la temperatura de topire a platinei).
b) Fluxul luminos - caracterizeaz cantitatea total a unei emisii, fie n toate direciile, fie ntr-o parte
detrminat a spaiului. Unitatea de msur este lumenul (cantitatea de lumin care trece printr-o suprafa de 1 m2 aflat pe
o sfer cu raza de 1 m i al crei centru este o surs de 1 candel).
c) Luminana sursei - se definete ca raportul ntre intensitatea luminoas i suprafa. Se exprim prin
candele pe m2 i se recomand s fie de cel puin 3000 cd/m2 pentru a nu obosi vederea. n practic se mai folosesc ca
uniti de msur apostilbul (asb) i stilbul (sb); (1 asb = 0,32 cd/m2 i 1 sb = 10.000 cd/m2 = 31,416 asb). Filamentul
becului cu incandescen are circa 550 sb, becurile fluorescente au 0,45...0,65 sb, luna are 0,25 sb, iar soarele la zenit are
150.000 sb.
1.2. La suprafaa corpului iluminat
a) Iluminarea - este densitatea fluxului luminos care cade pe o anumit suprafa de iluminat. Se exprim
n luxi sau n phoi. Un flux de un lumen repartizat uniform pe o suprafa de 1 m2 produce o iluminare de 1 lux. Iluminarea
se msoar cu aparatul numit luxmetru.
b) Luminana - este cantitatea de lumin reflectat de o suprafa iluminat. Ea depinde de factorul de
reflexie al suprafeei respective i are valoare variabil, dup cum suprafaa este strlucitoare sau ntunecat. Se msoar cu
aceleai uniti ca i luminana sursei iar aparatul cu care se msoar se numete luminatometru.
c) Factorul de reflexie - reprezint raportul dintre fluxul reflectat i fluxul

incident.
e) Strlucirea unui obiect reprezint senzaia vizual care rezult din
ponderea mai mare sau mai mic de lumin incident difuzat de acest obiect n direcia
ochiului.
Strlucirea poate fi din surs direct sau din surs reflectat.
Iluminarea este invers proporional cu ptratul distanei.

34
CURSUL NR. 1
Intensitatea necesar a luminii la locul de munc depinde de mrimea obiectelor

cu care se lucreaz, de timpul operaiei i de contrastul dinte obiectul privit i mediul
nconjurtor.
Astfel, la detalii mari i la lucrri de ambalare i depozitare sunt necesari de la
10- 20 luxi la contrast mare ntre obiect i mediu pn la 100- 200 luxi la contrast mic.
La detalii foarte fine i la lucrri de montaj de mare precizie sunt necesari de la
5001000 luxi la contrast mic.
Fig. 4.2. Tipuri de surse de iluminat.

Tabelul 4.2. Temperaturile recomandate pentru diferite activiti.
n Romnia nivelele admisibile de iluminare artificial sunt reglementate n industrie prin STAS 6646/2-79.
La stabilirea nivelului de iluminare la fiecare loc de munc trebuie s se in

seama de urmtoarii factori:
- dimensiunile detaliilor necesare a fi vzute;
- contrastul existent dintre detalii i fond;
- proprietile reflectante ale detaliilor observate i ale suprafeelor de lucru;
- unghiul minim de observare a detaliilor;
- mobilitatea suprafeei de lucru ce determin viteza necesar de reacie a
muncitorului;
35
CURSUL NR. 1
- durata medie a activitii vizuale;

- periculozitatea activitii
2. Calitatea luminii este determinat de sursele de lumin i de modul iluminrii.
Sursele de lumin pot fi:
- naturale;
- artificiale;
n lumin natural suficient sistemul neurovegetativ i metabolismul uman
sunt activate.
Lumina natural este tonifiant pentru sistemul nervos, fiind superioar celei
artificiale. Are intensiti de ordinul miilor de luxi.
Iluminatul natural este incontestabil cel mai bun din punct de vedere fiziologic i
cel mai economic
Inconveniente sale sunt importante, ncepnd cu variaiile dup anotimpuri i or
a zilei i continund cu efectul termic, uneori suprtor (vara).
Se studiaz folosirea iluminatului natural din plin. Se recomand n cazul iluminatului natural urmtoarele:
- ferestrele trebuie s fie amplasate la distane egale ntre ele i fa de

colurile ncperii i s fie ct mai nalte; se prefer o fereastr mai mare n locul mai
multora mai mici;
- marginea inferioar a ferestrei nu trebuie s coboare sub nivelul planului
de munc pentru a nu provoca ntunecri;
- se recomand un raport optim ntre suprafaa pardoselii i cea aferestrelor
de 5:1;
- locurile de munc se amplaseaz astfel nct lumina s vin din stnga,
eventual stnga fa sub un unghi de maximum 200;
- ferestrele se orienteaz spre sud pentru a crete cantitatea de cldur i
lumin din ncpere;
- n cazul captrii luminii prin acoperi, care permite iluminri relativ
uniforme de circa 250 luxi, trebuie evitate efectele de orbire de ctre razele de soare
ptrunse direct.
Iluminatul artificial se folosete pentru completarea iluminatului natural i
trebuie s favorizeze adaptarea ochiului la luminane i la distane att cantitativ, ct i
calitativ. El trebuie s ndeplineasc printre altele urmtoarele condiii mai importante:
1. S asigure un nivel de iluminare suficient n funcie de dimensiunile detaliilor
ce trebuie observate i de contrastul ntre obiect i fond. Cu ct contrastul este mai slab,
cu att nivelul de iluminat trebuie s creasc.
- nivelul de iluminat depinde de gradul de decizie, atenie i solicitare
vizuale cerute de natura activitii i de vrst (de exemplu pentru vrsta de 50...60 de
ani cantitatea de lumin necesar poate crete de 5 ori fa de vrsta de 40 de ani);
- nivelul iluminatului trebuie s in seama de viteza de deplasare a
obiectului muncii, trebuind s fie mai mare la viteze mai mari.
Literatura de specialitate prezint nivelurile generale de iluminat pentru diferite
activiti i viteze de munc.
36
CURSUL NR. 1
2. Absena strlucirii (a orbirii). n general, sursa luminoas nu este constituit

dintr-un singur punct, lumina fiind transmis prin toat suprafaa sursei. Strlucirea
sursei depinde n principal de luminana ei (care este raportul dintre intensitatea sursei i
suprafa) i de poziia sursei de lumin. Strlucirea este direct cnd ochiul ntlnete
un punct intens luminos i indirect cnd imaginea sursei de lumin este reflectat de o
suprafa lucioas.
Fenomenul de orbire apare dac luminana unei surse este de peste 3000 cd/m 2.
Pentru evitarea fenomenului de "orbire", trebuie ca ochiul s priveasc ntr-o direcie
nclinat cu cel puin 450 fa de direcia ochi-surs. Orbirea prin reflexie pe suprafeele
de lucru se evit prin dispunerea lateral a observatorului n raport cu sursa luminoas
(de asemenea, unghi de 450).
3. Evitarea umbrelor se face mrind numrul surselor luminoase i micornd
contrastele.
4. Echilibrul iluminrilor; iluminatul uniform este ideal, dar foarte rar realizabil.
n cazul iluminatului neuniform, punctul cel mai puin luminat ntr-o ncpere nu trebuie
s scad sub 30% din iluminatul mediu, pentru a nu obliga ochiul la o adaptarea
continu, care este obositoare.
Iluminatul artificial se poate obine de la urmtoarele surse:
a) lampi cu incandescen
- dau lumina cald - galben + rou;
- lumina este agreat de organism dnd senzaie de cald, confort;
- influeneaz modul de percepere a culorilor;
- radiaz i cldur (nclzete abajurul, mediul).
b) lampi cu descrcri electrice. Emit lumin prin transformarea energiei electrice
n radiaii la strbaterea unui mediu compus din gaze (neon,argon, vapori de
mercur, vapori de sodiu):
- au randament de 3-4 ori mai mare dect cele cu incandescen;
- fiabilitate mai ridicat;
- strlucire mai sczut, diminund fenomenul de orbire;
- dezavantajul principal este lumina vibratorie, producnd cefalee, ochi roii i
obosii, etc.
- se folosesc n combinaii cu alte surse.
Moduri de iluminare (fig. 4.2):
1. Iluminare direct. Este transmis de un con luminos asupra unei suprafee,
producnd umbre i contraste pronunate; se recomand doar n cazul unei
iluminri generale foarte bune.
2. Iluminare indirect, prin efectul de reflexie al pereilor. Asigur o lumin difuz,
fr umbre. Are nivel redus i necesit surse suplimentare.
3. Iluminarea combinat direct - indirect; se utilizeaz n locurile de munc unde
nu este necesar un contrast mare i nici grad de precizie ridicat.
4. Iluminare cu lumin liber. Se folosesc abajururi de sticl opalescent care
lumineaz egal n toate direciile.
Asigurarea unui iluminat corespunztor n zona de munc mrete productivitatea muncii cu 15 - 20 %.
Excesul de iluminare obosete i orbete.
37
CURSUL NR. 1
4.4.2. CROMATICA
n desfurarea activitii umane, culoarea este un factor al mediului nconjurtor
cu un important rol activ estetic i funcional n desfurarea activitii umane.
Lumina alb este format din radiaii electromagnetice cu lungimi de und
cuprinse n domeniul 380...780 mm. Fiecare radiaie cu lungimea de und precizat
creaz senzaia unei culori dintre cele apte ale spectrului.
Culorile sunt caracterizate de urmtorii parametri mai importani:
- nuana spectral care este determinat de lungimea de und;
- luminozitatea care este determinat de adaosul de alb sau negru (culoarea
devenind mai nchis sau mai deschis;
- puritatea care este determinat de adaosul de gri.
Culorile creeaz efecte psihologice i fiziologice uneori importante, care pot
contribui la modificarea capacitii de munc.
Culorile rou, portocaliu i galben sunt considerate culori calde, iar culorile
albastru i violet sunt considerate reci. Verdele sugereaz echilibrul (neutralitatea).
Culorile nchise (gri nchis sau negru) pot crea senzaia de tristee, iar culorile pastelate,
deschise, pe cea de veselie i optimism.
Culorile calde sunt dinamogene, iar cele reci sunt calmante.
De asemenea, unele culori pot crea senzaia de deprtare (verdele), iar altele
senzaia de apropiere (portocaliul).
n sfrsit, culorile calde sugereaz mai puin senzaia de curenie dect cele reci.
Anumite culori (mai ales dac sunt n exces) pot avea efecte fiziologice facilitnd
modificarea temporar a unor parametri funcionali ca presiunea arterial, temperatura,
ritmul cardiac etc.
Utilizarea culorilor n proiectarea raional a cromaticii are un caracter complex,
lund n considerare cerinele legate de caracteristicile fizice, psihice i fiziologice ale
culorilor.
Folosirea corect a culorilor se face considernd i urmtoarele recomandri:
- culorile, crora li se atribuie anumite simbolizri, au rol n securitatea muncii,
atrgnd atenia i prevenind riscurile de accidentare (de ex. galben = gaze naturale);
- culorile trebuie s aib rol stimulativ, reducnd monotonia i plictiseala i
favoriznd curenia;
- cromatica trebuie s contribuie la mbuntirea condiiilor de vedere, cci
luminozitatea este funcie i de coeficientul de reflexie al culorilor;
- se urmrete favorizarea contrastelor de culoare, care sunt mai bine acceptate
dect contrastele de lumin;
- utilizarea culorilor trebuie s asigure reducerea contrastelor ntre locul de
desfurare a activitilor vizuale i zonele din imediata apropiere;
- mbrcmintea de lucru a personalului trebuie integrat n concepia
coloristic integral.
La mainile-unelte se recomand culorile verde deschis, bleu deschis, gri deschis,
bej, argintiu i crmiziu pal.
38
CURSUL NR. 1
4.4.3. FACTORI DE MICROCLIMAT

Sunt temperatura, umiditatea relativ i viteza aerului.
Piesele metalice absorb cldura organismului. De aceea manetele, butoanele i
mnerele se fac din materiale ru conductoare.
1. Temperatura are implicaii mari asupra randamentului mainii unelte i asupra randamentului activitii
umane, fiind poate cel mai important factor de microclimat.
La munci la birou temperatura minim admis este de 18 C, cea optim de 20

-21C i cea maxim de 24C.
La munci grele temperaturile sunt 16 18 200.
Pentru un microclimat corespunztor, nu trebuie s existe diferen mare ntre
temperatura aerului i a obiectelor nconjurtoare.
Senzaia de confort" este influenat de temperatura perceput Tp", care se
definete conform relaiei:
Tp = (Taer + Tsuprafee nconjurtoare) / 2
Efectele temperaturilor depind de sex, vrst etc.
- temperaturi prea mari dau oboseal, deshidratare, somnolen, cu scderea
capacitii de munc i cu creterea riscului de accidente sau de rebut.
- temperaturi prea sczute reduc capacitatea de munc i cresc oboseala prin
consumarea energiei corpului pentru nclzire.
Funcia corpului de a-i regla temperatura intern se numete termoreglare, i se
face cu consum de energie. Ca urmare, micorarea necesitilor de termoreglare mrete
randamentul energetic al operatorului uman, crescnd eficacitatea acestuia.
Schimburile termice dintre corpul omenesc i mediul ambiant depind de
temperatura mediului nconjurtor, de viteza aerului, de temperaturile superficiale ale
corpurilor nconjurtoare i de umiditatea relativ a aerului.
n practic sunt utilizate norme republicane care reglementeaz condiiile de
ambian fizic privind temperatura, umiditatea i viteza circulaiei de aer.
2. Umiditatea mediului este optim
la 4060%. Sub 30% apare uscarea
mucoaselor iar peste 70% nu se mai
elimin transpiraie, fiind perturbat
termoreglarea organismului.
De regul, temperaturile mai joase
se suport mai greu la umiditate
ridicat, cci crete conductibilitatea
termic a pielii.
39
CURSUL NR. 1
3. Viteza aerului mrete sau micoreaz senzaia de confort. Viteza normal n sezonul rece
este 0,10,3 m/sec, iar n sezonul cald 0,5..1,5m/sec.
Fig. 4.3. Zona de confort termic.
Micarea aerului este necesar
pentru mpiedicarea vicierii aerului.

Factorii de ambian fizic se determin prin msurtori, folosindu-se diferite
metode de apreciere a microclimatului.
a. O prim metod const n msurarea separat a fiecrui factor de microclimat
i n coroborarea datelor obinute cu senzaia de cldur a personalului i cu valorile
unor teste fiziologice, caracteristice pentru starea de echilibru sau de disconfort termic
ale organismului. Se folosete aparatur obinuit pentru msurarea temperaturii, a
umiditii relative i a vitezei curenilor de aer. Datele culese se raporteaz la senzaia
termic, la modificrile regimului de transpiraie, ale temperaturii, ale pulsului etc.
b. Utilizarea unor aparate fizice care exprim ntr-o singur valoare puterea de
rcire a aerului, sau, n general, a mediului de munc, valori coroborate cu senzaia de
cldur a organismului. Cel mai rspndit aparat este catatermometrul cu alcool care
msoar puterea de rcire n milicalorii/cm/sec. Un alt aparat folosit este
globtermometrul care permite evaluarea pierderilor de cldur prin radiaie.
c. Alte metode se bazeaz pe senzaia termic subiectiv. Unele dintre metode
in seama de senzaia de pierderea cldurii determinat de puterea de rcire a aerului, iar
altele de puterea de rcire a mediului de munc n general. Integrarea valorilor fizice i
fiziologice obinute se face cu ajutorul unor nomograme, care caracterizeaz rapid
aciunea complex a factorilor de microclimat dintr-un loc de munc asupra
organismului.
4.4.4. ZGOMOTUL
Este o oscilaie periodic n domeniul audibil, definit ca un sunet parazit,
nedorit, fr coninut informaional. n funcie de condiiile specifice de munc sau de
via, el conduce la stri psihice i fiziologice nocive pentru oamenii supui acestuia.
Zgomotul este un factor important al oboselii i nervozitii, i influeneaz negativ att
nivelul calitativ i cantitativ al muncii prestate, ct i starea de sntate a oamenilor.
Zgomotul este caracterizat de frecven (n Hz), care fizic corespunde "nlimii"
sunetului, de presiune acustic sau intensitate (n decibeli), care corespunde fizic "triei"
i de viteza de propagare.
Nivelele de zgomot admise pentru diferite activiti sunt prezentate pe larg n
literatura de specialitate, mpreun cu msurile care trebuie luate pentru reducerea
nivelului acestuia.
n ncheiere semnalm c deosebit de important este i timpul de expunere la
zgomot, depirea timpului admis conducnd la afeciuni ireversibile ale auzului
(scderea acuitii auditive).
4.4.5. VIBRAIILE
Apar de regul n urma ocurilor, a forelor de frecare sau a solicitrilor alternative mecanice sau magnetice, iar
depirea nivelului admis de recomandrile fizilogice provoac perturbri organice grave, afectnd starea de sntate a
40
CURSUL NR. 1
oamenilor. Vibraiile sunt caracterizate prin frecven (n Hz), amplitudine (n mm), acceleraie (n cm/sec 2) i vitez de
propagare (n cm/sec).Vibraiile prelungite care depesc un anumit timp au o aciune negativ asupra organismului,
provocnd grea, cefalee, vrsturi, inapeten, modificri de puls sau boala de vibraii care produce modificri
morfofuncionale (mai ales n domeniul de frecvene 30...250 Hz).
Msurile de prevenire a vibraiilor n mediul industrial trebuie introduse nc din

faza de proiectare a mainilor-unelte i a utilajelor. Pentru amortizarea vibraiilor i
pentru reducerea nivelului de propagare a acestora se recomand urmtoarele msuri:
- cptuirea pieselor sau ansamblurilor de piese supuse impactului cu materiale
cu frecare intern mare (cauciuc, psl, bitum, azbest);
- izolarea antivibratorie a fundaiilor;
- echilibrarea corect, static i dinamic, a pieselor n micare de rotaie;
- trebuie inut seama de frecvenele de rezonan ale organismului uman, care
sunt de circa 4...8 Hz pentru zona picioarelor i circa 30 Hz pentru zona capului.
Au un rol cu att mai nociv cu ct nivelul lor este mai ridicat.
4.4.6. FACTORI DE POLUARE A MEDIULUI
Sunt n strns legtur cu poluarea mediului nconjurtor prin gaze, fum, vapori, praf, picturi de vopsea, noxe,
etc.
Necesit instalaii de ventilare i de filtrare.
Produc stri patologice grave pentru ntregul organism. Au efect asupra

productivitii i calitii muncii.
4.4.7. CONDIII DE AMBIAN PSIHO-SOCIAL
Randamentul profesional la nivelul fiecrui loc de munc este influenat i de
factorii psihologici i sociali.
Dup natura lor, aceti factori pot fi :
a) individuali viznd pregtirea profesional, aptitudinile operatorului,
receptivitatea la nvare i adaptare, contiinciozitate pentru profesiune,
aspiraii individuale, snatate, experien, situaie social etc.
b) de natur tehnic: dependeni de tipul mainii unelte, de complexitatea i gradul
de uzur, de modul de reglare sau reparare, de forma sau estetica mainii unelte
etc.
c) organizatoric, cu referire la metoda de munc, la normele de munc, la modul
de recrutare sau de repartizare, calificare i integrare a personalului etc.
d) sociali: caracterizai prin climatul psihosocial din ntreprindere, condiii de
munc, condiii sociale etc.
Toi aceti factori trebuiesc luai n considerare, cci ei pot contribui la atingerea
optimului motivaional n procesul muncii.
41
CURSUL NR. 1
1.
4.3.Prin
2.
Minile
Senzaia
Mainile-unelte
procesul
muncitorului
de siguran
de achiere
asigur
sunt
i den
se
contact
precizii
genereaz
precizie
aproape
ridicate
poate
o mare
permanent
ificaliti
oferit
diversitate
bune
de
cu amnunte
pri
ale
de tipuri
metalice
suprafe-ei
pur
de ale
subiective:
suprafee, ceea
culoarea
mainilor
ceprelucrate.
necesit
mainii,
unelte.
o mare
luciulvarietate
vopselei,
dimensional
estetica nCa
ansamblu
urmare
i structural
se
i de
impune
microstuctur
de maini-unelte
din parteaetc.
observatorului
(lipsa
(dede
la zgomot
ceasornicrie
atenie
i vibraii
sporit
la turbine).
creeaz
i ncordare
de
proporional
asemenea senzaia
cu dificultatea
de siguran).
operaiei.
De asemenea, la maini-unelte diferite
i la elemente de comand diferite difer
frecvena cu care acioneaz operatorul.
Cu ct gradul de universalitate este
mai mare, cu att exist mai multe
posibiliti de reglaj; ca urmare, numrul de
elemente de comand este mai mare, existnd
probleme de amplasare.
CURSUL NR. 5
PARTICULARITILE MAINILOR UNELTE
Prin main-unealt se nelege o main de lucru, avnd ca scop generarea
suprafeelor pieselor prin procesul de achiere, n anumite condiii de productivitate,
precizie dimensional i calitate a suprafeei.
Analiza ergonomic a construciei mainilor unelte se face din faza de proiectare
i realizare a prototipului, urmrindu-se gradul n care s-au ndeplinit cerinele
ergonomice impuse prin proiectare. Dup analiz se fac modificrile impuse n scop
corectiv.
Particularitile ergonomice ale mainilor unelte sunt urmtoarele:
Nu se pot aplica la toate tipurile de maini aceleai principii ergonomice,
deoarece construcia lor depinde de modul de generare a suprafeei, de gabarit i de
gradul de automatizare.
De exemplu, la mainile mici i mijlocii, se lucreaz din poziie staionar, iar la
cele mari lucrtorul se deplaseaz pe jos sau odat cu cruciorul de lucru al mainii.
Realizarea preciziei i calitii sunt dependente de gradul de instruire, de practica
i de experiena operatorului, ca i de caracteristicile tehnice ale mainilor unelte.
La realizarea preciziei i calitii contribuie i factori subiectivi, inclusiv modul
de concepie al locului de munc, amplasarea elementelor de comand manual, gradul
de vizibilitate al gradaiilor de pe tamburii gradai, sugestivitatea simbolurilor, etc.
Regimurile de lucru variabile necesit uneori fore de manipulare variabile.
5. Diferitele regimuri de lucru pot impune frecvene diferite de acionare a elementelor de comand ale mainilor-unelte. Frecvena comenzilor manuale
determin hotrtor amplasarea elementelor de comand pe maina-unealt.
6. Un grad de universalitate mai mare al mainii-unelte implic existena unui numr mai mare de elemente de comand.
7. n procesul de achiere exist permanent zgomot i vibraii.
Existena acestora impune msuri ergonomice speciale pentru limitare.
42
CURSUL NR. 1
6. Surplusul de material de pe semifabricat se ndeprteaz sub form

Aplicat la maini-unelte, sistemul
prezint unele particulariti:
a. scopul final al sistemului
este realizarea formei pieselor n geometria
impus n limite de precizie dimensional i
de form, calitate de suprafee i
productivitate;
b. realizarea acestui scop este
condiionat de funcionarea tuturor componentelor sistemului.
de achii, ceea ce ridic probleme speciale de protecie.

7. Gradul de instruire al operatorului depinde de complexitatea i
costul mainii unelte.
Toate aceste particulariti difereniaz modul de abordare i cile de abordare ale
problemelor ergonomice ale mainilor-unelte.
5.1. SISTEMUL OM - MAIN-UNEALT

Prin sistemul om - main-unealt se nelege un ansamblu format din
componente umane i tehnologice legate printr-o reea comun de informaii, care
au un scop comun.
In sistemul om-main se regsesc 4 funcii:
1. - recepia informaiei, ca proces de natur sezorial;
2. - memorizarea informaiei, care presupune codificarea i interpretarea
prealabil a lor;
3. - tratarea informaiei i stabilirea deciziilor;
4. - execuia, rezultat n urma deciziei luate i realizate prin aparatul
locomotor.
PP
m.u.
Proces de achiere
Dispozitive de comand
Dispozitive i aparate
Schema
sistemului
om-m.u
de transmisie a
informaiei
Recepia
informaiei
Procesarea
informaiei i decizia
Executarea deciziei luate
Fig. 5.1. Schema simplificat a sistemului om - main-unealt.
43
om
CURSUL NR. 1
Recepionarea informaiei const n msurarea informaiilor externe i n

convertirea lor n limbajul specific sistemului. Se realizeaz de ctre om prin simurile
sale (vz, auz, pipit) i de ctre main prin traductoare i aparate de msur.
Pstrarea informaiilor nseamn memorizarea. Omul folosete memoria sa, iar
maina folosete aa numita memorie mecanic: tabele, cartele perforate, benzi
magnetice, elemente bistabile, memorii diferite.
Funcia 3 este cea mai important, asigurnd coordonarea funcional a ntregului
sistem pentru realizarea scopului propus i care este indeplinit de ctre sistemul nervos
superior al omului. Scopul este prelucrarea informaiilor primite i a celor stocate, n
vederea lurii deciziilor necesare determinante pentru natura i succesiunea
interveniilor n proces pentru realizarea scopului propus. Aceast funcie se realizeaz
prin operaiuni specifice, dintre care cele mai reprezentative sunt: identificarea,
reconstituirea, operaiuni matematice (adunare, scdere etc.), raionarea, evaluarea si
altele. n realizarea acestei funcii sunt implicate sistemul nervos superior al omului i
elementele logice, sistemele optimale i adaptive i sistemele autoinstruibile ale mainiiunelte etc.
Prin funcia de execuie se realizeaz interveniile necesare n proces pentru
realizarea scopului dat. Se realizeaz prin modificri ale parametrilor i prin aciuni
informaionale (voce, semnale nregistrri). Aceast funcie este realizat de ctre om
prin intermediul minilor, al picioarelor i al vocii (comenzi vocale), i de ctre main
prin intermediul servomotoarelor electrice, hidraulice, pneumatuice i prin generatoare
de informaii (imprimatoare, nregistratoare etc.).
Reprezentarea schematic simplificat a sistemului om - main-unealt este
prezentat n fig. 5.1., iar schema bloc a funciilor de baz ale sistemului este prezentat
n fig. 5.2.
Pstrarea informaiei
Recepionarea
informaiei
Tratarea informaiei
i deciziei
Execuie
intrare
ieire
Fig. 5.2. Schema bloc a funciilor de baz ale unui sistem om - main-unealt.
n funcie de gradul de automatizare al mainii-unelte, exist trei tipuri de

sisteme:
- convenionale;
- semiautomate;
- automate.
La sistemele convenionale procesul de prelucrare pe maina-unealt are loc prin
aciunea direct a minilor operatorului ajutat de sculele i dispozitivele de care
dispune, toate informaiile fiind percepute, tratate i transmise numai de ctre om
(schema bloc este prezentat n fig. 5.3).
44
CURSUL NR. 1
n aceast categorie intr mainile cu comenzi convenionale destinate

Sunt maini cu unele comenzi
automate, restul comenzilor fiind n
continuare manuale, la dispoziia
operatorului.
prelucrrilor universale.
Sisteme semiautomate. n aceste tipuri de sisteme, unele funciuni sunt executate
de main sub controlul omului.
La aceste sisteme exist dou bucle de reacie, una legat de main, i a doua
executat i legat de om (fig. 5.4).
n acest sistem, efortul fizic este preluat de main, rolul omului fiind doar de
supraveghere, reglare, control i remediere a defeciunilor.
intrare
ieire
Om
Main
Reacie
secundar
Fig. 5.3. Sistem convenional
Reacie
primar
Om
supraveghere
intrare
bucla 2
Main
ieire
Fig. 5.4. Sistem semiautomat sau
automat.
Optimizare
bucla1
Sisteme automate; toate funciile sunt executate de ctre main, rolul omului
fiind prevzut exclusiv pentru supraveghere general i ntreinere (fig. 5.4).
Sunt maini cu ciclu complet automat.
La acest tip de sisteme este caracteristic oboseala cauzat de monotonie.
45
CURSUL NR. 1
5.2. ASPECTE ERGONOMICE ALE MAINILOR-UNELTE

O proiectare raional trebuie s in
seama de ariile sau sferele de aciune a
membrelor omului raportate la:
Construcia mainii-unelte depinde n principal de scopul ei.

Deoarece concepia unei maini este asociat ideii de manevrare a ei de ctre om,
cu posibilitile lui fizice i intelectuale, ca i cu cerinele lui biologice, fiziologice sau
psihologice, se ine seama de sistemul om-main unealt, piesele fiind fcute de
sistem i nu de om sau de main.
Influena omului se simte i n construcia sistemelor automate, cci ele trebuiesc
observate, depanate i reglate de ctre om.
Aspecte ergonomice mai importante ale mainilor-unelte sunt prezentate mai jos.
1. Amplasarea elementelor de comand manual (roi, manete, mnere,
manivele, butoane, comutatoare, poteniometre etc.) i a elementelor de urmrire
(ceasuri comparatoare, rigle, manometre, sisteme de afiaj)
- poziia lui normal de lucru;
- frecvena de acionare;
- spaiul de care dispune operatorul;
- postura predominant a locului de munc;
- nlimea la care are acces omul;
- dimensiunile medii corespunztoare unei zone geografice;
- posibilitatea de vizualizare a aparatelor;
- precizia i importana micrii n procesul de prelucrare.
Ca urmare, se impune respectarea urmtoarelor reguli:
a) - asigurarea printr-o dimensionare corespunztoare a mainilor-unelte sau a
subansamblelor, a poziiei corespunztoare a corpului operatorului n timpul
lucrului, n scopul meninerii capacitii lui de munc;
b) - planul de munc, elementele de comand manual i de urmrire trebuie s
intre n ariile vizuale i de aciune stabilite prin msurtori i date n norme.
c) - n timpul lucrului,operatorul trebuie s-i schimbe poziia;
d) - elementele de comand manuale i de urmrire se amplaseaz n funcie de
importana funcional i de frecvena de acionare;
e) - elementele de comand a cror acionare cere fore mai mari de 15 kgf s fie
acionate cu piciorul, n poziii comode;
f) - comenzile se distibuie astfel nct s se evite suprasolicitarea vreunui
membru, ca efort absolut sau ca durat de acionare;
g) - elementele de comand manuale vor fi amplasate n zona de lucru a fiecrei
mini, sau pe linia median a corpului dac se acioneaz cu ambele mini;
h) - elementele de urmrire se grupeaz pe categorii i se orienteaz astfel nct
s fie uor urmrite;
i) - orientarea simbolurilor trebuie conceput innd seama de poziia
operatorului.
46
CURSUL NR. 1
Exist reguli i pentru forma i amplasarea meselor, dulapurilor de scule etc.

(panouri i magaziide scule).
Toate aceste aspecte sunt tratate pe larg n literatura de specialitate, n norme
ergonomice sau n indicaii generale obinute prin experimentri.
Amplasarea elementelor de comand manual se face n primul rnd n ariile sau
sferele de aciune, si numai dup aceea n spaii limitrofe (n acest ultim caz se
amplaseaz doar elementele de comand care sunt acionate foarte rar, sau dor
accidental.
Ariile de aciune sunt determinate de micarea ntregii mini sau a unei pri a
minii n limitele normale sau maxime din punct de vedere al posibilitilor anatomice
ale omului.
n dimensionarea mainii unelte trebuie s se stabileasc de la nceput poziia de
lucru a muncitorului (ezut, n picioare sau n alternan).
Fig. 5.5. Ariile de munc pentru ambele mini n plan orizontal.
RA= 88,92 mm
RB =110,49 mm
Rc = 153,40 mm
A. centrul cercului care formeaz aria
de lucru pentru talie mic;
B. centrul cercului care formeaz aria
de lucru pentru talie normal;
C. centrul cercului care formeaz aria
de lucru pentru talie mare.
47
CURSUL NR. 1
Poziia
2. Forma
aezat
elementelor
se ntlnete
de comand
la mainile
manual
unelte mici,
reprezint
de banc
unialt
laaspect
cele foarte
ergonomic.
mari
(denumite i grele) la care omul se deplaseaz
odat cu sania portscul.
Fig. 5.6. Ariile de aciune n plan vertical.
este mai comod dect

cea ortostatic;
asigur oboseal redus
pentru mini i picioare, stabilitate
sporit a corpului;
- asigur posibilitatea comenzilor la picior;
- se recomand la lucrri ce necesit un ritm redus de munc i amplitudine
redus a micrilor, precizie mare i eforturi mici.
Trebuie avut n vedere o demultiplicare sporit a minilor de la manetele de
acionare, pentru a putea fi manipulate din aceast poziie.
Se utilizeaz frecvent n combinaie cu poziia ortostatic. n fig. 5.7. Se prezint
ariile de aciune ale membrelor superioare pentru omul n poziie ortostatic.
n fig. 5.8 Se prezint principalele dimensiuni recomandate din punct de vedere
ergonomic pentru un strung revolver mic.
Fig. 5.7. Ariile de aciune ale membrelor

5.8. Dimensiunile recomandate
superioare n poziie ortostatic.
strung revolver mic.
Fig.
pentru un
Poziia n picioare este cea mai frecvent la maini-unelte, cci d posibilitate de

antrenare mai mare (1m n plan frontal i peste 30 cm n adncime). Se pot aplica fore
mari (peste 10 daN), iar zona de amplasare ce poate fi manipulat se poate extinde.
Amplasarea elementelor de urmrire este foarte important. Aparatele mai importante i frecvent folosite se amplaseaz n centrul ateniei, n cmpul vizual normal,
reprezentat de o zon mrginit la 15 deasupra nlimii ochilor i 45 dedesupt.
Trebuie s se asigure un contact ferm ntre mna operatorului i manetele de
comand. Alegerea corect a formei se face innd seama de structura anatomic a
minii, braelor i antebraelor, pentru a specula la maxim capacitatea de a efectua lucru
mecanic cu cheltuial rezonabil de energie.
Forma elementelor de comand manual determin microstructura mainii i are
interfee multiple cu estetica acesteia.
48
CURSUL NR. 1
3. Zgomotul i vibraiile reprezint un aspect ergonomic important.

Suprafaa de lucru, amplasarea i
dimensiunile dispozitivelor de acionare
manual (pedale, manete, prghii, pedale,
butoane, etc.) trebuie s permit o poziie
normal a operatorului uman, o acionare
uoar cu deplasri minime ale acestuia.
Solicitrile biologice n procesul deservirii mainilor-unelte se determin prin

analize i msurtori. Se pun n eviden efectele unei construcii corecte asupra
operatorului sau asupra grupului de operatori.
4. Factori psihologici se iau n considerare la proiectarea mainii-unelte.
Se studiaz influena acestor factori asupra rezultatelor prelucrrilor mecanice i
influena modului de concepie al mainii asupra solicitrilor psihologice ale
individului.
5. Securitatea i protecia muncii este un aspect ergonomic.
Sunt foarte importante, deoarece sunt legate de relaia om-main.
Rezolvarea problemelor de securitatea muncii se face integral n procesul de
proiectare.
Abordarea cercetrilor ergonomice la mainile-unelte cu urmrirea aspectelor
amintite anterior poate sta la baza elaborrii unor atestate ergonomice. n mod normal,
orice main-unealt trebuie s fie atestat ergonomic. Atestarea ergonomic face parte
din politica de vnzri a mainilor-unelte.
CURSUL NR. 6
AMPLASAREA ELEMENTELOR DE COMAND
MANUAL
Pentru proiectarea corect a unei maini unelte sau a unui utilaj este necesar
cunoaterea n prealabil a principalelor dimensiuni ale omului, respectiv antropometria
omului.
Locul de munc al lucrtorului operator de main-unealt trebuie conceput n
funcie de particularitile i posibilitile sale medii, pentru ca munca acestuia s se
desfoare cu minimum de consum de energie uman, fr implicaii patogenetice, dar
cu productivitate maxim.
6.1 DIMENSIUNI ANTROPOMETRICE

Dimensiunile antropometrice sunt foarte importante pentru organizarea locului de
munc, att n poziie ortostatic, ct i n poziie sedentar.
49
CURSUL NR. 1
Pentru o proiectare ergonomic, proiectantul trebuie s ia n considerare

1. nlimea total n picioare
(nclat): media B (brbai) = 1750 + 140
mm; media F (femei) = 1645 + 120 mm;
2. distana din vrful corpului pn la
suprafaa de contact a feselor cu scaunul
(poziia aezat, spate drept);
dimensiunile antropometrice ale

populaiei din acea zon geografic
pentru care este destinat maina.
Dimensiunile antropometrice
ale oamenilor sunt influenate de
mediul social i geografic.
Dimensiunile antropometrice
se mpart n dou categorii, dup gradul de detaliere:
- dimensiuni globale (fig. 6.1);
- dimensiuni pariale (fig. 6.2).
Fig 6.1 Dimensiuni globale medii ale corpului omenesc.
n proiectarea locului de munc trebuie s se in cont n primul rnd de

dimensiunile globale, pentru ca operatorul s aib o poziie comod i pentru ca
dispozitivele de comand manual s se gseasc la nlimea optim. Dimensiunile
antropologice globale cele mai importante sunt:
3. distana de la spatele coapsei pn la faa genunchiului;
4. idem pn la talpa piciorului ntins;
5. distana de la partea de sus a genunchiului la talp (pe sol);
6. distana de la spate la vrful degetului mijlociu al minii (bra ntins);
7. distana de la vrful cotului la excentricitatea degetului mijlociu al minii (bra
ndoit);
8. distana de la ochi pn la sol (n picioare, nclat);
9. distana (limea) ntre coaste (brae ridicate orizontal lateral).
50
CURSUL NR. 1
Toate aceste dimensiuni se ntlnesc n tabele din literatura de specialitate.

Pentru dimensionarea corect
Verificarea nlimii i limii locului i n detaliu a locului de munc,
de munc se poate face folosind abloane
proiectantul trebuie s in seama
transparente (pe calc sau pe folie de celuloid)
de dimensiunile antropologice
detaliate, care se gsesc de
asemenea tabelate (fig. 6.3).
sau abloane manechin, cu articulaii mobile

(fig. 6.2).
Principii generale de aplicare a antropometriei n activitatea de proiectare a

locului de munc.
1. caracteristicile dimen-sionale i funcionale ale ope-ratorului uman trebuie
luate n considerare din prima etap a elaborrii proiectului mainii-unelte; considerarea
lor ntr-o etap ulterioar este tardiv i ineficient;
2. operatorul uman trebuie imaginat funcional n cadrul activitii sale, n relaia
stnga - abloane
dreapta - manechine
Fig. 6.2. abloane transparente i abloane manechin.
cu maina-unealt, lundu-se n considerare i dimensiunile dinamice (pe lng cele

statice) privitoare la locul de munc, conceperea i amplasarea dispozitivelor de
acionare i comand manual;
3. este necesar s se prevad raional toleranele spaiale pentru oamenii
echipamente.
Astfel, n condiii de stres, amplitudinea micrii trebuie s fie mai mare dect n
condiii normale de lucru.
Eficiena activitii la locul de munc este condiionat de modul n care
dimensiunile mainilor i utilajelor mobilierului, etc, corespund limitelor dimensionale
ale operatorului uman.
Nerespectarea dimensiunilor antropologice provoac urmtoarele efecte negative
asupra operatorului uman i asupra randamentului su:
- intensific solicitrile fizice;
51
CURSUL NR. 1
- crete consumul de energie uman:

t de organizarea locului de munc, de datele
dimensionale i de specificul muncii care
poate fi:
- absolut fizic;
- favorizeaz oboseala;
- scade productivitatea muncii.
Poziia corpului operatorului (n picioare, eznd sau n alternan ) este dependen- preponderent fizic;
- de atenie ;
- de concentrare vizual.
Fig. 6.3. Dimensiuni antropologice amnunite n poiziia "aezat" la brbai i la femei.
Se evit poziiile nenaturale ale corpului operatorului n timpul lucrului (aplecat,

torsionat) sau poziii de lucru n picioare n effort static care sunt dezavantajoase
pentru organism, reducnd randamentul.
6.2. ZONE SPAIALE DE ACIONARE
52
CURSUL NR. 1
Zonele de lucru normale i maximale de lucru se apreciaz n plan orizontal (fig.

Pentru amplasarea raional a
dispozitivelor de acionare sau a surselor de
informaii vizuale se iau n considerare zonele
normale i zonele maximale de lucru.
Aceste zone sunt determinate de
dimensiunile antropologice, mai exact de
dimensiunile braelor i de posibilitile de
rotire a capului i a ochilor.
Amplasarea surse-lor de informaii

vizuale la maina-unealt se va face pe ct
posibil n zona optim a privirii (n unghiul
optim) (fig. 6.6 i fig. 6.7).
6.4) i n plan vertical (fig. 6.5).

De mare importan este dimensiunea antropologic a lucrtorilor.
Informaiile vizuale pentru operatorul de maini-unelte se transmit prin dispozitive: mecanice (prin poziia manetelor); optice (becuri); nscripii.
Fig. 6.4. Zone de lucru normale i maximale n plan orizontal.
Fig. 6.5. Zone de lucru normale i maximale n plan vertical.
53
Stabilirea
datelor
referitoare la capacitile
spaiale se efectueaz cu
ajutorul metodelor directe i indirecte.
Metoda indirect se
bazeaz pe msurarea
prilor corpului i a
micrii acestor pri la
un anumit grup de
oameni.
Furnizeaz
informaii aproximative
despre
mecanismul
relaiilor dintre caracteristicile antropometrice
i dispozitivele dinamice
mobile.
CURSUL NR. 1
Fig. 6.6. Unghiurile privirii pentru poziia fix a capului.
Metoda direct utilizeaz informaiile obinute din msurtorile efectuate n

condiii asemntoare cu cele ntlnite la locurile de munc.
Metoda permite controlul poziiei reale a operatorului.
Pentru aceast metod se construiete o machet simplificat la scara 1:1 a
postului de lucru i se stabilete gradul de adaptare a unei persoane cu caracteristici
dimensionale medii.
Criterii de amplasare criteriile de baz la crearea spaiului de lucru sunt legate
de dimensiunile antropmetrice ale operatorilor.
Criterii pentru zonele spaiale de acionare n poziia ortostatic
- sfera minim determinat de poziiile succesive ale centrului palmei la
poziia apropiat a minilor;
- sfera normal rotirea n jurul cotului;
- sfera maxim rotirea n jurul umrului;
- sfera forat rotirea corpului.
Se recomand utilizarea sferei normale; zonele periferice i sferele mari sunt

admise la cazuri excepionale la folosire foarte rar i de scurt durat.
Fig. 6.7. Cmpuri vizuale i linia normal a privirii n cazul rotirii capului.
Sferele de lucru pot fi comentate i din punctul de vedere al confortului de

manipulare.
Dimensiunile principale ale zonei de lucru sunt identice pentru poziia ortostatic
i eznd.
6.3. SUPRAFAA OPTIM DE AMPLASAMENT A ELEMENTELOR DE COMAND MANUAL
Problema optimizrii sistemelor de elemente de comand manual a mainilor

unelte cuprinde urmtoarele aspecte:
a) Operarea prin gabaritul funcional, propriu elementelor date. La compararea
elementelor de comand manual trebuie s se opereze nu numai cu mrimea prii de
manipulare i de construcie, ci i cu gabaritul funcional i cu spaiul necesar.
b) Optimizarea relaiei dintre elemente n cadrul sistemului din punctul de vedere
al criteriului adoptat. Elementele de manipulare trebuie s fie amplasate conform
54
CURSUL NR. 1
principiilor de optimizare cu dominanta adoptat, corespunztor situaiei date: legturi

funcionale, ordinea de deservire, frecvena de utilizare, importana etc.
c) Optimizarea relaiilor element de comand manual - sfer de manipulare. La
soluionarea relaiilor element - sfer, un rol important l are criteriul confortului de
manipulare n sfera dat pentru realizarea sarcinilor importante care se efectueaz des i
precis.
n continuare se prezint exemple de studii privind domeniile de lucru pentru
diferite poziii (ortostatic, eznd).
55
CURSUL NR. 1
Fig. 6.8. Studii privind domeniile de acionare.
DETERMINAREA
AMPLASAMENTULUI
ELEMENTELOR DE
COMAND MANUAL
CURSUL NR.7
7.1. DETERMINAREA COEFICIENTULUI DE AMPLASAMENT
n vederea aprecierii gradului n care elementele de comand manual sunt sau nu
dispuse la ndemna muncitorului, suprafaa ocupat de poziiile efective ale acestora
trebuie comparat cu o suprafa adoptat, considerat optim, n cadrul creia mna
muncitorului are o poziie ct mai normal.
Suprafaa adoptat are o form dreptunghiular, dimensiunile acesteia fiind
determinate statistic, pe baze antropologice. Astfel, pentru operatorii cu statur medie
(1,70 m) care au o poziie de lucru ortostatic, suprafaa adoptat este delimitat n
nlime de cota minim de 750 mm i cota maxim de 1150 mm. Se precizeaz c, n
acest caz, s-a inut seama de nlimea grtarului de lemn pe care st operatorul.
Avnd n vedere frecvena de utilizare a elementelor de comand manual,
delimitarea suprafeei optime ntr-un plan perpendicular pe planul de simetrie al
corpului (planul frontal) este relativ, astfel nct se accept un domeniu preferenial de
lucru de + 300 mm fa de planul de simetrie al corpului. n acest domeniu frecvena de
utilizare a comenzilor de ctre operator este mai mare.
Determinarea ct mai obiectiv i operativ a gradului de ncadrare a suprafeei
care conine efectiv elementele de comand manual n limitele suprafeei optime
adoptate, presupune calculul unui coeficient de amplasament (K a), definit ca raport
ntre suma suprafeelor histogramelor efective, determinate prin amplasarea elementelor
de comand manual, i suma suprafeelor optime. Astfel, relaia de calcul a
coeficientului de amplasament este:
ni
nj
i 1
j 1
d1 P1i d 2 P2 j
Ka
(7.1)
n1d1 n 2 d 2
unde: d1 este mrimea intervalului dintre elementele de comand pe direcia orizintal;

d2 - mrimea intervalului pe direcia vertical;
P1j- procentul de elemente de comand ale cror axe se afl n intervalul i;
56
CURSUL NR. 1
P2j- procentul de elemente de comand ale cror axe se afl n intervalul j;

n1- numrul optim de intervale pe direcie orizontal;
n2- numrul optim de intervale pe direcie vertical.
Suprafaa optim S se calculeaz cu relaia:
S = n1 d1 n2 d2
(7.2)
Exemplu: se stabilete d1 = d2 = 5 cm; n1 = 12; n2 = 8.
Rezult suprafaa optim S = 2400 cm.
Coeficientul de amplasament devine:
ni
nj
i 1
j 1
P1i P2 j
Ka
(7.3)
480
Avnd n vedere utilizarea cu o frecven mai mare sau mai mic a elementelor de
comand manual, coeficienii de amplasament se calculeaz n general separat pentru
elementele de comand cu frecven mic i pentru cele cu frecven mare. Coeficientul
global se calculeaz ca sum a coeficienilor pariali.
De exemplu, la strungul normal, pe crucior sunt amplasate elemente de comand
manual cu frecven mare de acionare, iar pe ppua mobil i pe ppua fix se
gsesc cele cu frecven mic de acionare.
Determinarea valorii optime a coeficienilor de amplasament K a0 presupune
ndeplinirea condiiei de amplasare a elementelor de comand normal n cadrul
suprafeei optime adoptate.
ntruct n cele prezentate anterior au fost definii doi coeficieni i anume:
coeficientul de amplasament (Ka) i coeficientul optim de amplasament (K a0), apare
necesar introducerea unui coeficient relativ de amplasament (A), care se determin
cu relaia :
A
Ka
K a0
(7.4)
Se precizeaz c, n vederea amplasrii optime a elementelor de comand

manual, criteriul de apreciere menionat mai sus ine seama de nlime i de poziia
fa de axa median a corpului operatorului i de poziia fa de mediana corpului
operatorului, cea de-a treia dimensiune, adncimea fiind neglijat.
Exemplu:
Determinarea coeficientului de amplasament la un strung normal SN400, destinat
prelucrrii pieselor cu max = 400 mm va fi prezentat n cele ce urmeaz.
Se determin, mai nti, coeficientul Ka1 pentru elementele de comand manual
folosite frecvent, adic pentru acelea dispuse pe crucior.
57
CURSUL NR. 1
Coeficientul Ka1 este raportul dintre suprafaa ocupat de histogramele de

repartiie a elementelor de comand manual i suprafaa adoptat optim (vezi
literatura de specialitate).
Apoi se calculeaz coeficientul de amplasament Ka2 al elementelor de comand
folosite mai rar, dispuse pe ppua fix i ppua mobil.
Ka2 = Ka2f + Ka2m
(7.5)
unde: Ka2f este coeficientul de amplasament pentru ppua fix;

Ka2m - coeficientul de amplasament pentru ppua mobil;
K a1
K a2 f
P1i P2 j
38,2 29,4
0,14
480
480
56 29,4
0,18
480
K a 2m
14,7 14,7
0,06
480
Ka2 = Ka2f + Ka2m = 0,24

Ka = Ka1 + Ka2 = 0,38
Ka = 0,38 coeficientul global de amplasament.
Amplasamentul sau coeficientul relativ de amplasament se determin cu relaia:
A
Ka
K a0
(7.6)
7.2. DETERMINAREA NIVELULUI MEDIU DE SOLICITARE

A 2-a metod care analizeaz modul de amplasare a elementelor de comand
manual este determinarea nivelului mediu de solicitare. Metoda const ntr-un studiu
amnunit al condiiilor de munc existente, realizat pe baza unor observaii asupra
locului de munc. n cadrul acestui studiu se au n vedere un numr de 8 factori de
evaluare notai de la A la H i 27 criterii de influen ( vezi tabel 7.1 )
58
CURSUL NR. 1
Fig. 7.1. Zonele de evoluie ale membrelor superioare pentru lucrul

n
n poziie
poziie ortostatic.
sedentar.
Fig. 7.3. Zonele de amplasare ale elementelor de

comand la maina
de alezat i frezat.
Referitor la amplasament, metoda urmrete stabilirea unui nivel mediu de

evaluare Nmed , care s caracterizeze nlimea, deprtarea lateral i deprtarea fa
de planul de munc.
Nivelul mediu de evaluare se calculeaz ca medie aritmetic a celor patru nivele
atribuite prin ncadrarea nlimii maxime i minime, a deprtrii laterale i a deprtrii
fa de planul de munc.
Fig. 7.2. Zonele de evoluie ale membrelor superioare pentru lucrul
n fig. 7.1 se prezint zonele de evoluie ale membrelor superioare pentru lucrul n poziie ortostatic, atunci cnd
acestea sunt solicitate mai mult de 5 secunde i nu solicit sprijinul lor. n fig. 7.2 se prezint zonele de evoluie ale
membrelor superioare pentru lucrul n poziie sedentar.
Exemplu:
Se consider o main de alezat i frezat. Zonele n care au fost amplasate elementele de comand manual i de
urmrire sunt haurate ca n fig. 7.3.
Observaie. Zona A se poate ridica pe vertical de la 800 mm la 2200mm

(marginea inferioar) i de la 1300mm la 2700 mm (marginea superioar).
Din zona D cu HD = 560mm
Hmin = 560 mm
59
CURSUL NR. 1
Marginea superioar a zonei A, deplasabil pe vertical, determin nlimea

Tabelul 7.1. Factori i criterii de evaluare
analitic a unui loc de munc.
maxim (HA = 2700mm)

Concepia locului de munc
Factorul de securitate
Ambiana
fizic
Sarcina
(solicitarea)
fizic
Factori
ergonomici
Factori
sociologici
i
psihologici
Sarcina
nervoas
Autonomie
Relaii de
munc
Repetitivitate
Coninutul
muncii
G
H
nlime - distan
Alimentare - evacuare piese
Aglomerare - accesibilitate
Comenzi - semnale
Securitatea - protecia muncii
Ambiana termic
Ambiana sonor
Iluminat artificial
Vibraii
Igiena atmosferic
Aspectul postului
Poziia principal a corpului
Poziia cea mai defavorabil
Efort de munc
Poziia de munc
Efort de manipulare
Poziia n timpul manipulrii
Operaiuni mentale
Nivelul de atenie
Autonomie individual
Autonomie de grup
Relaii independente de munc
Relaii dependente de munc
Repetitivitatea ciclului de munc
Potenial de munc
Responsabilitate
Interes fa de munc
1
2
3
4
5
6
7
8
9
10
11
12
13
14
15
16
17
18
19
20
21
22
23
24
25
26
27
Statistic s-a artat c marginea superioar a zonei A nu depete 1700mm, deci frecvena maxim de lucru este
concentrat n mijlocul zonei A.
Atunci Hmax = 800 + 500 / 2 = 1050 mm

Hmin = 560 mm
Din fig. 7.3 rezult c pentru nlimea maxim Hmax se poate acorda un nivel de
evaluare N1 = 3 (partea haurat), iar pentru nlimea minim Hmin se poate acorda un
nivel de evaluare N2 = 5 (sub partea haurat).
60
CURSUL NR. 1
Referitor la deprtarea de planul de munc, s-a constatat c acesta (D) este sub
300mm, pentru care se poate atribui un nivel de evaluare N3 =1.
Deprtarea lateral (L) este mai mic de 750 mm, ceea ce corespunde unui nivel
de evaluare N4 = 3.
Nivelul mediu de evaluare specific amplasrii elementelor se comand manual
pe nlime, lateral i n adncime este:
N med
N1 N 2 N 3 N 4 3 5 1 3
3
4
4
Cu ajutorul acestei metode se pot determina nivelele de evaluare pentru membrele

inferioare, pentru comenzi i semnale etc.
Exemplu:
Comenzile i aparatele de msur i control sunt amplasate n zonele A,B,C,D din
figur.
- n zona A (560mm < H < 1450 mm i L = 400 mm) sunt amplasate butoane,
leviere i o manivel;
- n zona B (1235 mm < H < 1610 mm i L = 215mm) sunt amplasate:
- aparate de msur i control (1485 < H < 1610 mm)
- butoane de acionare cu mna (1360 < H < 1485mm)
- butoane de acionare cu un deget i becuri de semnalizare (1235 < H <

1360 mm)
- n zona C ( H = 730 mm i L = 1000 mm) sunt amplasate butoane
acionate cu mna i leviere;
- n zona D (H = 560 mm i L = 500mm) sunt amplasate leviere;
Distana dintre executant i comenzi (E) este mai mic de 30 mm
Comparnd aceste date cu datele etalon din tabele (vezi literatura de specialitate)
se deduc nivelurile de evaluare, care se prezint n tabelul 7.2.
Nr.
crt.
Comenzi i
semnale
1
2
3
4
5
Butoane
Leviere
Manivele
Semnale
Aparate de msur
Tabelul 7.2. Niveluri de evaluare.

Niveluri de evaluare
Nivelul de
evaluare
Zona A Zona B Zona C Zona D
reinut
3
2
1
0
3
1
1
1
1
2
2
3
3
3
3
Nivelul ergonomic de apreciere este cel mai mare dintre nivelurile reinute pentru comenzi i semnale, adic N =
3.
7.3. FRECVENA DE ACIONARE A ELEMENTELOR DE

COMAND MANUAL
61
CURSUL NR. 1
n cadrul analizei ergonomice, frecvena de acionare a elementelor de comand

manual depinde att de amplasarea elementelor, ct i de eforturile de acionare. Astfel,
dac elementele de comand sunt amplasate n afara zonelor recomandate iar frecvena
de acionare este mare, aceasta poate conduce la deformarea coloanei vertebrale.
n astfel de cazuri dificile, cnd cinematica mainii nu permite modificri, se pot
aduce mbuntiri substaniale prin mrirea braelor manetelor i aducerea la un nivel
mai accesibil.
62
CURSUL NR. 1
Fig. 7.4. Histogramele frecvenei de acionare a elementelor de comand.
63
CURSUL NR. 1
n vederea efecturii unei cercetri ergonomice asupra unei maini-unelte, cu
8.1.
FORMA
ELEMENTELOR
DE
COMAND MANUAL I LA
PICIOR: MNERE, MANETE,
MANIVELE,
BUTOANE,
PEDALE
scopul de a determina raportul dintre frecvena de acionare, amplasarea i eforturile de
acionare a elementelor de comand, mai nti se aplic nite plcue numerotate
fiecruia dintre elementele de comand studiate. Apoi, prin trasarea unor histograme se
analizeaz rapoartele precizate anterior.
Exemplu:
Se consider un strung normal SN 400 avnd elementele de comand numerotate
de la 1 24.
Se traseaz histogramele din fig. 7.4, astfel:
- pe abscis sunt trecute numerele elementelor de comand
corespunztoare operaiei efectuate; se consider operaia de strunjire longitudinal a
unei piese prins ntre vrfuri.
- pe ordonat sunt trecute frecvenele de acionare (a), respectiv fora de
acionare, n daN (b).
Zona haurat a histogramei a corespunde elementelor de comand utilizate o
singur dat (de exemplu reglaje iniiale) chiar dac apoi urmeaz prelucrri n serie.
Atunci cnd se cerceteaz o anumit main - unealt, trebuie s se analizeze
fiecare tip de operaii principale specifice.
CURSUL NR. 8
Studiul formei elementelor de comand reprezint de fapt studiul posibilitilor
de transmitere a eforturilor membrelor operatorului la elementul respectiv i, n acelai
timp, studiul dispunerii spaiale a acestora fa de planele de referin convenionale
care strbat corpul uman.
Spre deosebire de amplasarea elementelor de comand i spre deosebire de
eforturile de acionare ale acestora pentru care se recomand anumite valori, forma
elementelor de comand este dificil de ncadrat n anumite cifre comparative, aprecierea
ei fiind subiectiv.
Analiza formei elementelor de comand este un proces complex, care trebuie s
aib n vedere:
- rolul funcional al elementului de comand, respectiv poziia sa n raport
cu planurile de referin ale corpului operatorului i cu nlimea fa de sol;
64
CURSUL NR. 1
- direcia de acionare a forei;

- mrimea efortului necesar;
- particularitile anatomo-fiziologice ale corpului i membrelor omeneti.
De aceea, se recomand ca aceast analiz s se efectueze pentru fiecare tip de
element de comand.
Criteriul care st la baza proiectrii formei unui element de comand este
condiionarea anatomic a capacitii de dezvoltare a efortului, deoarece, la acionare, poziia sistemului mn-bra se schimb continuu.
De aceea, n vederea realizrii unei micri funcionale, trebuie stabilit
comparativ micarea cea mai favorabil. Pentru realizarea acestui lucru, de exemplu,
amplasarea organelor de acionare se va face n raport cu inuta corporal, avnd n
vedere direcia i mrimea micrii ce trebuie efectuat.
Avnd n vedere poziia minii, orice element de comand manual poate fi
conceput pe baza formei, respectiv pe baza forelor de frecare.
Dac se ine seama de form, poziia minii este convenabil atunci cnd
dezvoltarea forei se realizeaz perpendicular fa de suprafaa de prindere.
Dac se au n vedere forele de frecare, poziia minilor este convenabil atunci
cnd fora se aplic paralel (tangenial) fa de suprafa de prindere.
De exemplu, la transmiterea unor fore mari (acionarea sniilor la mainile de
frezat, acionarea cruciorului la strunguri etc.), poziia minii este necesar a fi
favorabil din punct de vedere al formei elementului de comand.
Elementele de comand se pot mpri n dou categorii:
- elemente de comand manual, acionate cu unul sau cu ambele brae;
- elemente de comand la picior, acionate cu ajutorul membrelor
inferioare.
Cele din prima categorie sunt net superioare celorlalte, ca numr i diversitate.
n tabelul urmtor se prezint o clasificare a dispozitivelor de acionare n funcie
de partea corpului cu care sunt comandate i de modul cum este transmis comanda,
clasificare preluat dup W. Woodson.
Dispozitive de acionare cu ajutorul membrelor
superioare
65
Dispozitive cu acionare cu
ajutorul membrelor inferioare
CURSUL NR. 1
1. Butoane
1.1. Butoane rotative selectoare
1.2. Butoane rotative de reglare continu,
1. Pedale
acionate cu:
1.2.1. dou degete
1.2.2. toate degetele
1.2.3. mna
1.3. Butoane rotative suprapuse concentric
1.4. Butoane acionate prin apsare, acionate cu: 2. Butoane,
1.4.1. un singur deget
acionate cu
1.4.2. cu mai multe degete
ajutorul piciorului
1.5. Butoane (casete) cu nscripii
2. ntreruptoare
2.1. Chei ntreruptoare
2.2. ntreruptoare basculante
2.3. ntreruptoare glisante
3. Leviere, acionate cu:
3.1. braul
3.2. palma sau degetele
4. Volane
5. Manivele
n cazul elementelor de acionare 1 i 2, comanda este transmis prin circuitele
electrice sau electronice, iar n cazul elementelor de acionare 3, 4 i 5, comanda este
transmis prin angrenaje mecanice.
n continuare se vor prezenta tipurile de elemente de comand ale mainilorunelte, n ordinea descresctoare a gradului de rspndire a lor.
8.1.1. ROILE DE MN (VOLANTE)
Utilizate n special la mainile universale pentru operaii de reglare sau pentru
prelucrare manual, volantele fac parte din categoria elementelor de comand manual.
Au forme foarte variate, prezentate n literatura de specialitate.
n cazul mainilor-unelte cu grad mare de automatizare, funciile acestor elemente
sunt nlocuite cu elemente de comand automat. Roile de mn se utilizeaz fie
pentru transmiterea unei fore mari, cnd trebuie ales un diametru corespunztor, fie
cnd se cere o micare relativ uniform a saniei respective. Au profile studiate
ergonomic (fig. 8.1). Pot fi acionate cu o singur mn, sau cu dou mini, n cazul n
care se cer micri de rotaie cu unghiuri mici i precise, dar acionarea volantelor se
face n general cu ambele mini(fig. 8.2).
66
CURSUL NR. 1
Fig. 8.1. Profile de roi
de mn.
Fig. 8.2. Manevrarea roilor de

mn.
8.1.2. MNERE
Mnerele fac parte din categoria elementelor de comand manual foarte des
ntlnite la mainile-unelte. Prin intermediul mnerelor se realizeaz comenzi de
potrivire a turaiilor, avansurilor, de cuplare manual etc.
Mnerele reprezint elemente intermediare ntre minile operatorului i mainaunealt.
Avnd n vedere faptul c durata cuplului realizat
este mare, forma acestor elemente este foarte
important pentru menajarea pielii.
Mnerele reprezint componente ale elementelor
de comand manual prin care se realizeaz
cuplarea dintre ele i mna operatorului. Acestea
se pot ataa manetelor, manivelelor sau roilor de
mn. De aceea, forma lor trebuie s corespund
necesitilor locale de utilizare.
Astfel, un mner sferic nu cupleaz pe ntreaga
Fig. 8.3. Mner acionat manual.
suprafa interioar a minii, n aceeai poziie
(fig. 8.3). Dac diametrul bilei este mic, suprafaa de contact este mai mare numai
printr-o apsare mai mare.
Asemenea operaii cu frecven mare de acionare conduc la rnirea pielii.
Dac suprafaa formei sferice este lucioas i unsuroas, mna alunec de pe
mner i apare pericolul de rnire sau accidentare.
67
CURSUL NR. 1
Pentru transmiterea unor cupluri mari (40 - 240 Nm) este necesar o bun nvluire a mnerelor cu suprafaa
minii, realizabil prin mrirea suprafeei de contact.
n cazul mnerelor de form cilindric, numai o parte din suprafaa interioar a

minii atinge mnerul (fig. 8.4,a). O strngere mai accentuat a mnerului n podul palmei conduce la realizarea contactului dintre acesta i suprafaa interioar a minii.
Dac la forma cilindric a mnerului se asociaz o lungime mic, cuplarea este dezavantajoas, micornd
Fig. 8.4. Contactul ntre degete i

mner.
Fig. 8.5. Mner conceput corect.
substanial capacitatea de transmitere a efortului.

Tendina arhitecilor i a designerilor industiali este de a atribui
mnerelor o form cilindric, coluroas, nesatisfctoare din punct de
vedere ergonomic.
Cercetrile experimentale au condus la

elaborarea unor construcii ergonomice, integrabile n
acelai timp n forma modern a mainilor-unelte. n
urma cercetrilor s-a ajuns la concluzia c forma cea
mai potrivit este cea de fus, curbura acestuia
corespunznd golului suprafeei de contact de la
degetul mic la cel arttor, pe suprafaa interioar
(fig. 8.5, fig. 8.6,a).
Din fig. 8.5 se observ repartizarea egal a
contactului tuturor degetelor cu profilul mnerului,
muchii palmei mulndu-se perfect, iar presiunea
Fig. 8.6. Construcii de mnere.
specific de contact fiind aproximativ egal n toate
punctele minii.
Dimensiunile ideale ale mnerului depind de msurtorile antropometrice,
respectiv de dimensiunile medii ale operatorului i destinaia mnerului.
Lungimea recomandat pentru mnerele de uz general se ncadreaz ntr 100 i
105 mm, iar diametrul mnerului trebuie s fie cuprins ntre 26 i 32 mm.
68
CURSUL NR. 1
n fig. 8.6,a sunt prezentate tipuri de mnere intlnite frecvent n practica

industrial, iar n fig. 8.6,b se prezint forme de mnere ce nu se recomand nici din
punct de vedere estetic, nici din punct de vedere ergonomic.
Materialele recomandate pentru execuia mnerelor pot fi ebonita, bachelita, poliamida sau rinile epoxidice. Mnerele destinate manetelor se prefer cu rugozitate
foarte mic, pentru a nu irita pielea (Ra < 0,4 m ).
8.1.3. MANETE
Manetele fac parte din categoria elementelor de comand manual, fiind alctuite
din mner, braul manetei i butucul antrenor. Acestea sunt foarte rspndite la mainiunelte, la comenzile manuale pentru reglarea turaiilor, avansurilor, cuplrii sau
decuplrii normale etc.
Analiza formei mnerului s-a realizat n paragraful precedent, astfel c n
continuare, vor fi studiate celelalte componente ale manetelor.
Braul manetei reprezint elementul de transmitere a forei la butuc, el trebuind s
ndeplineasc condiiile urmtoare:
- s fie rigid;
- s asigure prin lungimea sa un raport de transmitere corespunztoar, astfel
nct fora de acionare ce rezult s fie n limite admisibile;
- prin forma lui s se mpiedice manevrarea altor elemente de comand;
- s fie amplasat corespunztor;
- s se ncadreze armonios prin form i aspect n ambiana general a
mainii etc.
Butucul antrenor reprezint elementul final al manetei care realizeaz cuplarea cu
primul element al lanului cinematic destinat comenzii respective. Din punct de vedere
ergonomic, muchiile trebuie s fie rotunjite pentru evitarea accidentelor.
Pe butucul manetelor se ataeaz, deseori, fie diferite simboluri, fie tamburi
gradai.
Pentru acionare, manetele necesit spaiu corespunztor. Cea mai convenabil
poziie a unei manete este cea vertical astfel ca greutatea minii s se sprijine pe
mnerul ei.
Din punct de vedere al amplasrii ei, la aciunea de mpingere i tragere se
recomand dispunerea vertical a manetei la nlimea umrului sau dispunerea
orizontal a manetei la nlimea coatelor; unghiul de rotire maxim este de 90.
Fora maxim de traciune se obine cnd amplasarea i traiectoria permit aceast
micare cu braul ntins, n timp ce fora maxim de mpingere se obine la o ndoire a
braului de 160 fa de antrebra.
Atunci cnd sunt necesare fore mari, se utilizeaz roata stelar, format din
mai multe manete dispuse pe acelai butuc rotitor.
Lungimea manetei se recomand ntre 150-300 mm.
Distana optim ntre axele a dou manete vecine se consider a fi 102 mm.
8.1.4. MANIVELE
69
CURSUL NR. 1
Manivelele sunt elemente de comand manual, ntlnite mai rar la mainileunelte (se ntlnesc la maini de gurit mici pentru potrivirea nlimii fa de masa de
lucru, la maini de frezat cu consol, la rotirea suportului port-cuit al strungului etc).
Manivelele sunt caractericterizate prin:
- domeniu nelimitat de rotaie;
- identificarea poziiei este deficitar;
- spaiu necesar relativ mare;
- realizarea de eforturi mari;
- reglaje precise i rapide la sarcin etc.
Lungimea braului manivelei depinde de fora de rezisten i de viteza de rotaie
necesar. Aceast dependen este prezentat sub form tabelar n literatura de
specialitate. La viteze mari de manipulare, mnerul trebuie s fie rotitor pe un ax.
La reglaje fine sunt recomandate mnerele fixe.
Lungimile recomandate pentru braul manivelei sunt: la sarcin mic, L max = 120
mm, iar la sarcin mare, Lmax = 500 mm.
Literatura de specialitate cuprinde i alte recomandri ce au n vedere poziia
manivelei fa de sol, direcia de acionare etc.
8.1.5. BUTOANE
Butoanele reprezint o categorie de elemente de comand manual, frecvent
utilizate la panourile sau pupitrele de comand manual ale mainilor unelte.
Principalele tipuri de butoane sunt:
a) acionate prin apsare (fig. 8.7);
b) acionate prin rotire (fig.8.8);
c) acionate prin basculare
Butoane acionate prin apsare.
Acestea pot fi : butoane de mn sau de picior.
Fig. 8.7. Butoane acionate prin apsare.

Butoanele acionate prin apsare manual ocup n general un spaiu restrns, sunt diferit colorate, fiecare culoare
simboliznd o anumit categorie de comand.
De exemplu, culoarea roie simbolizeaz oprirea unei comenzi.

Suprafaa de apsat trebuie s fie suficient de mare i concav sau rugoas, astfel
nct s evite pericolul alunecrii vrfului degetului.
70
CURSUL NR. 1
Fora de apsare a butoanelor trebuie s fie mic i implicit presiunea de contact

este mic.
n literatura de specialitate, dimensiunile variaz n funcie de surs (acionare cu
un deget, cu toate degetele, cu palma etc).
n urma acionrii butonului, poziia de comand trebuie s fie perceput fie prin
semnal luminos, fie prin semnal sonor (clic).
Atunci cnd sunt mai multe butoane, trebuie avut n vedere amplasamentul
preferenial orizontal, care micoreaz posibilitatea comenzilor greite.
Pentru a evita apsarea butonului vecin, acestea trebuie aezate fie la acelai nivel
cu suprafaa plcii, fie s fie protejate cu ajutorul unei buce (vezi fig. 8.7)
Butoanele ptrate se recomand n cazul acionrii cu mai multe degete.
Se precizeaz c butoanele de comand se execut n construcii tipizate,
proiectantului de maini revenindu-i sarcina de alegere a celui mai adecvat buton i de
amplasare a lui pe panou.
Butoane acionate prin rotire: Aceste butoane (fig. 8.8) pot fi rotunde, n form de
sgeat, combinaie buton manivel, mai multe butoane pe acelai ax (fig. 8.9) etc.
n literatura de specialitate, butoanele rotative au fost clasificate i codificate ca form n funcie de tipul
comutaiei.
Butoanele rotative pot fi destinate reglajelor continue sau n trepte sau pentru comanda a dou sau mai multor
funciuni diferite (ntreruptor selector rotativ).
Butoanele rotative destinate reglajelor pot fi acionate cu dou, trei, patru sau
cinci degete, respectiv cu toat mna.
Fig. 8.8. Dimensiuni caracteristice ale butoanelor rotative.
71
CURSUL NR. 1
Suprafaa periferic a butoanelor trebuie s fie randalinat sau s prezinte

proeminene (caneluri) pentru o bun cuplare.
Se recomand ca numrul proeminenelor s fie par.
Dimensiunile butoanelor se gsesc prezentate n literatura de specialitate.
n vederea obinerii unei economii de spaiu, se utilizeaz butoane rotative concentrice(fig. 8.9).
Fig. 8.9. Butoane rotative: simplu (stnga); concentrice (dreapta).
ntreruptoarele rotitoare (selectoare) cu sgeat au urmtoarele caracteristici:

se pot efectua regla n trepte de la 3 pn la 24 poziii, poziia este uor de identificat
vizual i tactil .
Dimensiunile recomandate ntreruptoarelor sunt prezentate n fig. 8.10.
Fig. 8.10. ntreruptoare rotative cu sgeat.
Comparativ cu alte tipuri de butoane rotitoare, la aceleai dimensiuni i sarcin

rezistent, forma acestor ntreruptoare permite realizarea de cupluri mai mari.
ntreruptoare basculante. Aceste elemente de comand sunt utilizate pentru dou
pn la patru comenzi i ocup puin spaiu, poziia lor putnd fi uor reperat vizual i
tactil.
Unghiul optim dintre dou poziii succesive ale braului butonului este de 40, iar
distana dintre dou ntreruptoare alturate trebuie s fie cuprins ntre 13-25 mm.
8.1.6.
(PEDALE)
ELEMENTE
DE
COMAND
72
ACIONATE
LA PICIOR
CURSUL NR. 1
Comparativ cu elementele de comand manual, probleme deosebite privind

forma pedalelor nu se pun datorit specificului lor.
n cazul acestor elemente, problemele principale sunt construcia, amplasarea i
fora cu care trebuie acionate. Astfel, o cerin foarte important este ca pedala s nu
angajeze glezna la o micare mai mare de 25 fa de perpendiculara gambei pe laba
piciorului.
Forma pedalei poate fi ptrat, dreptunghiular, rotund sau oval, iar suprafaa
trebuie s fie neted dar nu lucioas, s asigure un contact suficient cu nclmintea i
s evite alunecarea tlpii. Limea pedalei este egal, n general, cu limea tlpii
nclmintei (min 90 mm).
Pedalele sunt utilizate frecvent la mainile de rectificat rotund exterior (Fortuna,
RU-RE350 etc.) pentru a comanda apropierea - retragerea rapid a saniei capului de
rectificare.
8.2. TAMBURI GRADAI, SCALE, APARATE INDICATOARE I

PLCUE INDICATOARE
Aceste elemente ajuttoare de comand reprezint o categorie special care
concur nemijlocit la introducerea informaiilor i urmrirea parametrilor tehnologici
(valori ale avansului, turaiei, numr de curse duble, valori de cureni, tensiuni, presiuni,
amplitudini ale dezechilibrului arborelui principal, ale turaiilor, cota instantanee, n
cazul unui sistem de afiaj de cote etc.)
Informaia introdus sau urmrit prin intermediul acestor elemente, fiind
ntotdeauna vizual, trebuie s respecte urmtoarele reguli:
- limitarea la o singur funciune sau parametru;
- s in seam de gradul de precizie pe care executantul poate s-l asigure
n condiii obinuite de lucru;
- prezentarea direct a informaiei dorite, fr s fie necesar o transformare mental n alte tipuri de uniti de msur.
De exemplu, tamburii utilizai pentru selectarea turaiilor au dispuse pe partea
cilindric valorile turaiilor n cifre.
Tamburii prevzui cu diviziuni sunt utilizai pentru introducerea valorilor de
avans, adncime de achiere etc.
Diviziunile reprezint elemente comune pentru toat aceast grup de elemente
de comand.
Diviziunile (gradaiile ) se fac cu marcaje majore, intermediare i mici.
Modul de marcare poate fi din 1 n 1, din 2 n 2, din 5 n 5, din 10 n 10 sau
multipli de zece.
Dimensiunile marcajelor sunt prezentate n literatura de specialitate.
n vederea transpunerii gradaiilor pe tamburi, metodele cele mai recomandate i utilizate sunt cele prin procedeele
de achiere: frezare, zgriere cu vrf de cuit sau diamant. Dup executarea marcajelor, pentru estetizare, tamburii metalici
sunt supui unor operaii de acoperire electrochimic (cromare, nichelare, cadmiere etc.) i apoi vopsii cu vopsea neagr.
Constructiv, tamburii gradai pot fi:

73
CURSUL NR. 1
- fici fa de elementul de comand manual respectiv (roat de mn,

buton etc.);
- reglabili fa de acesta.
Exist i situaii n care reperul de referin este mobil i tamburul (scala) este fix.
Fie A distana maxim fa de ochii operatorului, exprimat n mm.
Atunci, dimensiunile minime ale gradaiilor sunt urmtoarele:
-
nlimea gradaiilor majore: A / 90;

nlimea gradaiilor intermediare: A / 125;
nlimea gradaiilor mici: A / 200;
grosimea gradaiilor: A / 5000;
distana dintre dou gradaii mici: A / 600;
distana dintre dou gradaii mari: A / 50.
Marcarea cifrelor i literelor

nlimea literei sau cifrei mari H este dat de relaia:
H = A / 200 (mm)
n unele cazuri, pe tamburi, n locul indicaiilor prin litere, se apeleaz la simboluri.

Modul de aplicare i realizare a marcajelor pe tamburi prin cifre sau litere poate fi:
- prin fotogravare;
- prin electroeroziune;
74
CURSUL NR. 1
- prin frezare la pantograf (procedeul este mai des folosit).

Fig. 8.11. Exemple de simboluri utilizate la
plcile indicatoare.
Aparatele indicatoare
Din punct de vedere al formei
aparatelor indicatoare, rolul proiectantului
de maini-unelte sau al utilizatorului se
75
CURSUL NR. 1
reduce la posibilitatea de a alege dintre sortimentele oferite de productorii de astfel de
9.1. EFORTURI DE
ACIONARE A
ELEMENTELOR DE COMAND MANUAL N
CADRUL ACTIVITII DE
PRODUCIE
aparate, pe acela care ndeplinete cerinele funcionale i ergonomice.
Aparatele indicatoare sunt formate din cadrane i ace indicatoare.
Constructiv aparatele de msur uzuale pot fi :
- cu fereastr de lectur direct a valorii numerice;
- cu scal fix i indicator mobil;
- cu scar mobil i indicator fix.
Aparatele cu ferastr permit citirea unei valori numerice n deschiztura ferestrei.
Indicatoarele cu scal fix i indicator mobil sunt acceptabile din punct de vedere
al citirii valorilor i foarte bune din punct de vedere al observrii i reglrii parametrilor.
Aparatele cu scal mobil sunt acceptabile din toate punctele de vedere.
8.3. SIMBOLURI
TOARE
UTILIZATE PENTRU PLCILE INDICA-
Indicarea diverselor funciuni ale elementelor de comand se realizeaz cu

ajutorul unor simboluri, care trebuie s respecte anumite reguli:
- s fie sugestive;
- s fie vizibile;
- s se ncadreze n cerinele estetice ale mainii;
- s nu necesite multe culori;
- s fie simple;
- s evite cuvintele pentru a fi utilizate i n alte ari;
Simbolurile sunt reglementate de urmtoarele STAS-uri :
- STAS 7071/1- 75- pentru plcile indicatoare ale mainilor unelte cu comand convenional;
- STAS 7071/2-75- pentru maini unelte cu comand numeric.

Aceste simboluri indic: micri, viteze, elemente constructive, funciuni, avertizori etc.
Modul de execuie a simbolurilor este prevzut n STAS 1670 80.
n fig. 8.11 se prezint ca exemplu cteva simboluri utilizate pe plcile
indicatoare de la maini-unelte i care tind spre standardizare internaional.
CURSUL NR. 9
76
CURSUL NR. 1
n timpul procesului de producie, operatorul este supus la activiti care pot fi:
- fizice (statice sau dinamice);
- mentale.
Aceste activiti trebuie raionalizate, pentru asigurarea ergonomicitii muncii.
Solicitarea fizic a executantului este produs de urmtoarele tipuri de eforturi:
a) eforturi statice, generate de poziia corpului (lucrul cu corpul aplecat, pe
spate, torsionat, cu braele sus etc.). Aceste eforturi se menin timp
ndelungat.
b) eforturi dinamice, generate de participarea sistemului muscular la
realizarea sarcinii de munc.
c) solicitri datorate eforturilor de manipulare i a poziiei corpului n timpul
manipulrii.
Nivelul de ncrcare fizic a locului de munc constituie de regul media ncrcrilor pariale. Acesta trebuie s
fie ct mai mic, i acest lucru se realizeaz conform procedurii care se prezint n continuare.
1. Mai nti se elimin sau se reduc la minimum solicitrile statice meninute

timp ndelungat.
2. Maina unealt se proiecteaz astfel nct s se economiseasc micrile.
3. Se optimizeaz solicitrile fizice i nervoase (mentale) ale executanilor n
timpul ciclului primirea informaiilor luarea deciziilor transmiterea
comenzilor.
Suprancrcarea sistemului nervos genereaz tulburri ale acestuia, surmenaj i reducerea capacitii de munc.
ncrcarea nervoas este determinat de:

1. operaiile mentale
2. nivelul de atenie cerut de specificul muncii, caracterizat prin:
- durata de atenie;
- gradul de precizie.
Dac solicitrile fizice i nervoase depesc n timp cerinele fiziologice pentru
condiii normale de munc, se consum energie uman suplimentar i se instaureaz
rapid oboseala fizic sau nervoas cu implicaii directe:
- scade productivitatea muncii;
- scade starea de sntate;
- se instaleaz straea de plictiseal, urmat de stres i de scderea
motivaiei pentru munc.
Economisirea energiei umane la locul de munc este cerin principal pentru
creterea productivitii i un obiectiv principal al ergonomiei, n jurul acestei probleme
fcndu-se numeroase cercetri teoretice i experimentale.
Deci ergonomia contribuie la cheltuirea energiei umane n mod raional i
eficient.
9.2 CRITERII DE DETERMINARE A EFORTURILOR ADMISIBILE
9.2.1. INFLUENA ANTROPOMETRIEI I POZIIEI OPERATORULUI
77
CURSUL NR. 1
n scopul stabilirii influenei poziiei centrului de acionare a forei i a poziiei de

lucru a corpului asupra efortului fizic, s-au msurat eforturile necesare pentru acionarea
comenzilor la deservirea mainilor unelte, .
nlimea centrelor de acionare a forei s-a stabilit n coresponden cu poziiile
reale ale dispozitivelor de comand la strunguri (vezi capitolul anterior Amplasarea
elementelor de comand manual).
Ca urmare, s-au demonstrat urmtoarele afirmaii:
1. marea variabilitate interindividual a capacitii de dezvoltare a forelor
de acionare a membrelor superioare;
2. variabilitatea influenei condiiilor aciunii forei de munc asupra valorii
forelor dezvoltate.
Astfel, nivelul forelor dezvoltate depinde de poziia de lucru a corpului, conform
urmtoarelor reguli generale:
1. Mna preferat (de regul dreapta) este cu circa 10 % mai puternic.
2. n unele poziii, cealalt mn este mai puternic.
3. Forele dezvoltate de mna stng au fost mai mari n poziiile de jos,
din apropierea solului, n limitele limii umerilor.
4. Femeile au atins fore cu 40 % mai mici dect brbaii.
5. Forele de comand n sens lateral se micoreaz cu creterea
nlimii.
6. Pentru comenzile care solicit eforturi mari, sunt mult mai
avantajoase poziiile mai joase, cci particip la eforturi i alte
grupuri musculare
7. n situaia anterioar se poate utiliza i greutatea proprie a corpului.
8. La nlimi de acionare sub 800mm deasupra planseului, se pot
atinge forele cele mai mari, dar cu preul unor eforturi mrite. De
asemenea, n aceast zon precizia i sigurana micrilor sunt
reduse.
Recomandri valorice au fost obinute prin experiene pentru elementele de
comand manual cu frecven mare de utilizare, cu prghie.
Valorile sunt maxime, recomandndu-se ca n practic s fie mai mici, mai ales la
frecvenele de acionare mari sau la operaii precise i rapide.
Recomandrile sunt aplicabile pentru elementele de comand cu prghie, cu
direcia de acionare perpendicular pe planul de simetrie al corpului n poziia de lucru.
n realitate, forele msurate la maini sunt mai mari, producnd efecte nedorite:
scade randamentul, eficiena i productivitatea muncii;
apar modificri patologice n anatomia sistemului osos i muscular.
Studiile ergonomice au determinat forele maxime de mpingere i traciune cu braele n diferite poziii i pe cele
de mpingere n pedale de picior.
Aceste valori determinate trebuie luate n calcul la proiectarea mainilor unelte

(fig 9.1).
78
CURSUL NR. 1
Fig. 9.1. Forele considerate admisibile pentru brae.
n afar de fora maxim se mai ia n considerare i durata de amplificare a acestei

fore.
Fig. 9.2. Fore maxime de mpingere i de tragere cu braele.
Omul poate, n general, s execute repetat, cu frecven mare sau timp prelungit, o
munc de maximum 10 % din energia maxim pe care o pot efectua muchii solicitai.
Fora maxim de acionare, n cazul comenzilor cu frecven mare se poate calcula
cu relaia :
Fmax = G K (10 / 100)
n care: G este greutatea operatorului n
[daN];
K - coeficientul posibilitilor de
acionare n poziia dat, adic procentul
din greutatea sa conform fig 9.2 pentru
diferite moduri de acionare.
Exemplu:
- G = 75 daN;
79
CURSUL NR. 1
- omul apas o manet aflat la nlimea

umerilor, cu braul ntins, deci K = 0,15 .
Fig. 9.3. Fore maxime de mpingere cu

picioarele.
Fmax = 75 0,15 0,1 = 1,125 daN
9.3. INFLUENA FRECRII

Acionarea mnerelor sau a roilor de mn (mai puin a butoanelor) se face prin
apucare i manevrare. Intervine deci frecarea ntre mn i zona apucat (manet,
mner, roat, manivel).
Condiiile de frecare ntre mn i zona de prindere sunt mult mai complexe dect
n cazul cuplurilor de frecare obinuite, deoarece mna este deformabil.
Mai intervin n plus i particularitile minii umane:
- mrimea;
- forma;
- gradul de umiditate.
Important este i forma elementului apucat.
Astfel, s-au efectuat experiene pentru msurarea coeficienilor de frecare dintre
mn i partea apucat, n scopul elaborrii de normative.
Comportamentul pentru modul de apucare mn contact are urmtoarele
particulariti:
- coeficientul de frecare aparent crete odat cu fora de strngere;
- se atinge o valoare a coeficientului de frecare 1 care poate fi comparat
cu coeficientul de frecare n repaus; dup despirea valorii apare
fenomenul de stick-slip care solicit foarte mult pielea;
- coeficienii de frecare variaz pentru materiale diferite ale contactului
(cauciuc, metal, ebonit, bachelit, lemn);
- coeficienii de frecare difer de la suprafaa neted la cea profilat
(rizuri, striuri).
La modul de apucare cu dou degete se face deosebire ntre modul de apucare i
direcia de micare, de-a lungul degetelor i transversal.
Cele mai mari fore de frecare le d cauciucul, datorit deformabilitii lui care
mrete suprafaa de contact.
La materialele metalice i plastice se constat scderea coeficienilor de frecare
de la piesele profilate transversal la cele randalinate i apoi la cele profilate longitudinal.
Nu se pot constata deosebiri importante ntre profilele fine i cele grosolane.
9.4. DIMENSIONAREA ELEMENTELOR DE COMAND MANUAL DUP CRITERIUL FOREI DE ACIONARE
Executarea micrilor de manevrare se face mai rapid dac distana de parcurs a

comenzii este mai scurt, dac comanda se execut n plan orizontal i n special de la
stnga la dreapta i angajeaz membrele n sensul extensiei mai mult dect a flexiunii
lor.
80
CURSUL NR. 1
La proiectarea mainilorunelte se adopt acionarea cu

minile la fore mici i cu
picioarele la fore mari.
La acionarea cu minile se
folosesc:
- elemente
de
comand
manual ;
- butoane rotative;
- manivele;
- prghii.
La acionarea cu piciorul se folosesc:
- pedale;
- pedale basculante;
- butoane de picior.
O categorie aparte o reprezint butoanele digitale, ale cror dimensiuni difer n
funcie de tipul acionrii (cu palma sau cu degetul )
Fig. 9.4. Buton digital.
Fig. 9.5. Manivel.
Fig.9.6. ntreruptor basculant.
Fig. 9.7. Orientarea i dispunerea volantelor.
Butoanele digitale (fig. 9.4) au diametre de 1230mm,

cursa minim de 3mm i fora de acionare de 0,25.. 1,10
daN. Suprafaa de contact cu mna trebuie s fie rugoas
i concav pentru deget, sau convex pentru palm.
Manivela (fig. 9.5) ofer vitez de acionare mai mare dect butoanele.
81
Fig. 9.8. Prghie de acionare.
CURSUL NR. 1
Raza manivelei se dimensioneaz n funcie de

fora rezistent i de viteza de acionare necesar.
Lungimea prghiei (raza) este de 12..500 mm.
Se precizeaz c exist norme privind lun-gimea
razei i fora de acionare.
ntreruptoarele cu bascul (fig. 9.6) pot avea:
- dou poziii: pornit - oprit, sau
- trei poziii; pornit - ateptare - oprit.
Volantele (roi de mn) se utilizeaz pentru
comenzi rapide, reglaje grosiere su fine. Ele sunt
mai eficace dect manivelele pentru rotaii mai mici
de 90 sau fore tangeniale mari i rotaie lent.
Volantele au dimensiuni optime, recomandate de norme. De asemenea, poziia

volantelor are importan asupra manevrabilitii lor.
Prghiile sunt elemente de
comand manual folosite pentru
comenzi rapide.
n cazul forelor mari de
acionare, prghiile se plaseaz la
nlimea umerilor (pentru poziia
ortostatic), sau a coatelor pentru
poziia sedentar.
Unghiul de deplasare a
prghiilor nu trebuie s depeasc
45.
Cursa de acionare nainte
napoi este de max 350 mm, iar
stnga-dreapta 950 mm.
Lungimea lor se stabilete n
funcie de fore i de unghiul de
deplasare.
Pedalele i butoanele de picior
se folosesc pentru a elibera minile
de comenzi n poziie sedentar.
n
poziia
ortostatic,
Fig. 9.9. Acionarea cu pedale de picior.
comanda la picior este obositoare.

Pedalele pot fi utilizate pentru:
- pornire - oprire;
- acionare continu.
Cele pentru acionare continu solicit mai puin glezna, fiind acionate n
principal de greutatea piciorului.
9.5 ANALIZA EFORTURILOR DE ACIONARE LA UNELE MAINI - UNELTE
82
CURSUL NR. 1
Pentru reducerea consumului energetic al operatorului, eforturile la intrarea n

lanurile cinematice de comand manual trebuie s fie ct mai mici.
Problema este mai important la frecvene de manipulare mari.
Stabilirea valorilor admisibile pentru eforturile de acionare s-a fcut pe cale
experimental, statistic.
Pentru compararea mainilor unelte din punctul de vedere al forelor de
manevrare s-a propus un coeficient de depire a forei admise Kr:
n
f i
i 1 f i
Kr
n care : - i este elementul i de comand manual;

- fi - excedentul de for necesar fa de fora admis pentru elementul i;
- fi - fora efectiv necesar pentru acionarea elementului i;
Tabelul 9.1. Fore admisibile pentru comenzi folosite rar.
nalimea fa
de sol
300 - 650
650 - 1050
1050 - 1400
1400 - 1800
Pentru mna stng

Pentru mna dreapt
Direcia forei
n sus
n jos
lateral
n sus
n jos
lateral
14
7
4
12
6
3
12
12
6
10
10
4
8
8
6
6
6
4
7
14
4
6
12
3
Tabelul 9.2. Fore admisibile pentru comenzi folosite frecvent.
nalimea fa
de sol
300 - 650
650 - 1050
1050 - 1400
1400 - 1800
Acionare cu mna
stng
Direcia forei
lateral
n sus i n jos
lateral
1,5
2
1
2
3
1,5
2
2
1,5
1,5
2
1
Acionare cu mna dreapt
n sus i n jos
3
4
3
3
n tabelele 9.1 i 9.2 se prezint recomandri privind forele admisibile pentru

comenzile folosite rar, respectiv frecvent.
n literatura de specialitate se gsesc recomandri amnunite privind mrimile
admisibile ale acestor fore de acionare, mrimi care trebuyie luate n considerare
pentru o proiectare corect i complet a mainilor-unelte.
Reducerea valorilor forelor efective la manetele la care s-au constatat depiri fa de valorile recomandate se
face prin:
83
CURSUL NR. 1
- calcul corect din punct de vedere cinematic;

- alegerea corespunztoare a elementelor de comand manual;
- execuie ngrijit a sistemelor de acionare, prin reducerea frecrii n
lagre i prin creterea preciziei mecanismelor de transmitere a micrii;
- alegerea formei corespunztoare a elementelor de comand manual i
calitatea
corespunztoare a suprafeei acesteia.

Din cele prezentate rezult c pentru mbuntirea condiiilor de munc se trateaz problemele proiectrii corecte
a dispozitivelor de comand, inclusiv din punctul de vedere al forelor de comand.
CURSUL NR. 10
SOLICITRI BIOLOGICE N PROCESUL LUCRULUI LA MAINI-UNELTE. SOLICITAREA ENERGETIC I
POSTURAL
10.1. CONSIDERAII PRELIMINARE

Munca are ca scop transformarea unor obiecte din mediul nconjurtor (produse
minerale, animale, vegetale), prelucrarea unor noiuni abstracte (formule matematice,
idei), manipularea obiectelor, materializarea unor idei, sentimente (cercetare, proiectare,
creaie artistic) etc.
n vederea realizrii fiecreia din activitile enumerate, se pornete de la o stare
iniial i se tinde spre o stare final, mai perfecionat. Trecerea de la starea iniial la
cea final se realizeaz prin intervenia creatoare a omului, conform schemei prezentate
n fig. 10.1.
Starea
iniial
Intervenia
omului
Starea
final
Fig 10.1. Locul interveniei omului n activitatea de transformare a materiei.
Intervenia omului conine o infinitate de aspecte, care reprezint toate formele de

munc posibile. Aceasta se realizeaz pe parcursul a trei etape, ce se vor prezenta mai
jos:
1) culegerea informaiilor legate de obiectul interveniei umane (obiecte, idei,
noiuni codificate etc.);
2) prelucrarea informaiilor pentru descoperirea posibilitilor de intervenie i
elaborarea de stategii de aciune;
3) acionarea n scopul modificrii obiectului muncii n sensul dorit.
Dac n prima etap, omul folosete organele de sim drept canale de intrare, n
cea de-a 3-a etap, omul utilizeaz sistemul osteo-articular i musculatura organismului,
componente ale canalului de ieire, conform schemei din fig. 10.2.
84
Intrare
Prelucrare gndire
creatoare
senzorial
CURSUL NR. 1
Ieire
motor
Fig 10.2. Prelucrarea informaiilor.
Materializarea gndirii creatoare a omului se realizeaz utiliznd ntr-o msur

mai mare sau mai mic o energie mecanic, furnizat de sistemul muscular.
Din cele prezentate anterior se constat c, pentru studierea sau organizarea
muncii, trebuie cunoscute aspectele fiziologiei activitii de contracie a muchilor,
costul energetic al diferitelor activiti, modul n care sistemul de transport al oxigenului
asigur muchilor energia necesar contraciei etc.
n coordonarea tuturor activitilor, rolul fundamental l are sistemul nervos, a
crui dereglare implic perturbarea tuturor funciilor organismului.
10.2. SOLICITAREA ENERGETIC PROFESIONAL

Solicitarea energetic profesional reprezint toat energia cheltuit de organism
n vederea realizrii cerinelor celor 8 ore ale unei zile de lucru.
Aceast energie este utilizat pentru asigurarea activitii musculaturii, pentru
ntreinerea funciilor inimii, plmnilor, rinichilor etc. i pentru ntreinerea la un nivel
adecvat a activitii sistemului nervos.
Avnd n vedere faptul c cel mai mare consumator de energie este sistemul
muscular, atunci cnd se analizeaz consumul energetic profesional se fac referiri, n
principal, la energia utilizat pentru asigurarea activitii musculaturii organismului.
10.2.1. CONTRACIA MUSCULAR I FORMELE SALE
Contracia muscular reprezint modificarea ce are loc n dispunerea spaial a
micilor fascicule de fibre musculare, la primirea unei comenzi pe cale nervoas.
Modificarea structurii fibrelor la primirea impulsului nervos are loc cu alunecri
ale fasciculelor, conducnd la realizarea a dou procese fizice: scurtarea muchiului sau
creterea presiunii n interiorul muchiului.
Scurtarea muchiului are loc atunci cnd fora dezvoltat de contracia muscular
este mai mare dect rezistena care se opune scurtrii.
De exemplu: ridicarea cu membrul superior (cu mna) a unei greuti de 1kg la
nlimea de 1m se face prin scurtarea muchilor braului care acioneaz antebraul.
Contracia nsoit de scurtarea muchilor genereaz lucru mecanic extern i st la
baza tuturor gesturilor i activitilor motorii ale organismului.
n cazul n care rezistena care se opune muchiului este mai mare dect fora pe
care o poate dezvolta contracia muscular, impulsul primit pe cale nervoas nu produce
scurtarea muchiului, ci o contracie exteriorizat prin creterea presiunii n interiorul
muchiului.
De exemplu: susinerea cu membrul superior a unei greuti de 70-80 kg.
85
CURSUL NR. 1
Contracia muscular nsoit de scurtarea muchiului se numete izotonic,

deoarece n tot timpul activitii musculare se menine acelai tonus (presiune).
Contracia muscular nsoit de creterea presiunii n interiorul muchiului se
numete izometric, deoarece pe durata contraciei se menin aceleai dimensiuni.
La nivelul ntregului organism nu se poate produce numai contracie izotonic sau
numai contracie izometric i nu se poate contracta doar un singur muchi, ci o grup
muscular.
De exemplu, la acionarea unei manete, din complexul umr - bra - antebra
-mn, unii muchi se scurteaz, alii se lungesc, iar alii i menin dimensiunea iniial,
ns cu cretere de presiune.
Activitile n care predomin contraciile musculare izotonice se numesc activiti dinamice, iar cele n care sunt predominante contraciile izometrice se numesc activiti statice.
De exemplu, mersul pe jos fr purtare de greuti reprezint o activitate
dinamic, iar susinerea pe brae a unei greuti mari, fr deplasare, reprezint, o
activitate static.
Avnd n vedere importana biologic diferit a celor dou tipuri de contracie
muscular, nelegerea acestor fenomene presupune cunoaterea aspectelor
metabolismului muscular.
Astfel, pentru producerea unei contracii musculare este nevoie de un suport
energetic, de un combustibil i de oxigen. Combustibilul se gsete depozitat n ficat
sub form de glicogen (polimer al glucozei), sau se poate gsi sub form de grsime,
depozitat sub piele, care se poate transforma n compui de tipul glucozei, iar oxigenul
trebuie extras din aer. Aceste dou elemente ajung la nivelul muchiului prin
intermediul circulaiei sngelui, deci pe cale arterial. La sfritul procesului de
contracie, reziduurile trebuie eliminate prin intermediul sngelui (venos), prin rinichi,
transpiraie (ap) i pe cale respiratorie (bioxidul de carbon).
n timpul contraciilor izotonice ct i a celor izometrice, ritmice i de scurt
durat, circulaia arterial nu sufer influene exterioare perturbatoare.
Nu acelai lucru se poate spune despre contraciile izometrice de intensitate mare
i de lung durat, care, prin creterea presiunii intramusculare apas asupra pereilor
arteriali, perturbnd serios fluxul sanguin.
Conform unor studii s-a constatat c, pentru o presiune arterial normal la ieirea
din inim de 120-150 mm Hg, sngele circul nestnjenit, prin urmare cnd contracia
izometric nu depete 20 % din fora maxim a segmentului respectiv. Pentru o
intensitate de 20-40% din fora maxim apar strangulri ale fluxului sanguin, iar pentru
contracii de 70 % din fora maxim, circulaia sngelui se ntrerupe complet. Prin
blocarea circulaiei sngelui, se ntrerupe aportul de oxigen la nivelul muchiului n
contracie, existnd totui posibilitatea producerii de contracii anaerobe, avnd un
randament mai sczut dect cele realizate n prezena oxigenului. n acest caz, apare un
nou tip de reziduu, i anume, acidul lactic (produce "febra muscular"), dificil de
eliminat, greu tolerat de organism i musculatur unde stagneaz i generator de
intoxicaii.
Avnd n vedere importana deosebit a contraciei musculare, n organizarea
produciei, n proiectarea i deservirea mainilor-unelte trebuie s se creeze omului
86
CURSUL NR. 1
posibilitatea de a munci n condiii normale de travaliu dinamic sau static, aezat, sau
ntr-o postur ortostatic fireasc, fr aplecri, torsionri ale corpului etc.
Apariia acidului lactic produce senzaii neplcute de durere muscular, greutate,
conduce la scderea forei de contracie i la scderea capacitii de realizare a unor
micri, la apariia oboselii, toi acetia fiind factori ce reduc eficiena omului i
randamentul profesional.
10.2.2. MSURAREA ENERGIEI CONSUMATE DE ORGANISM
NTR-O ACTIVITATE PROFESIONAL
Msurarea consumului energetic, respectiv costul energetic al contraciei
musculare, este o problem fundamental ce trebuie avut n vedere n raionalizarea
muncii, la proiectarea unui utilaj eficient i adecvat pentru omul ce-l deservete.
Problema msurrii consumului energetic al muncii este destul de dificil, astfel
c ncercrile de msurare de pe poziii fizice (msurarea lucrului mecanic extern
generat, ca for deplasare) nu a dat rezultate valoroase. De aceea s-a trecut la
aplicarea metodei calometriei, metod bazat pe faptul c, orice activitate a
organismului este nsoit de cldur, aceasta crescnd proporional cu intensitatea i
durata activitii. Msurtorile efectuate n dispozitive complexe (camere cu perei
dubli) au condus la rezultate valoroase, clarificnd aspecte legate de contracia
muscular, contribuind la definirea unor principii de igien alimentar etc.
Dei foarte precis, metoda calorimetriei directe este laborioas i foarte scump,
ceea ce a determinat cutarea unor metode indirecte de msurare, mai simple i mai
abordabile.
Metoda cea mai simpl i cea mai bun care se utilizeaz n prezent este metoda
calorimetriei indirecte respiratorii. Acesta se bazeaz pe constatarea c orice activitate a
organismului implic o serie de reacii biochimice ce au loc numai n prezena
oxigenului. Astfel, este necesar msurarea cantitii de oxigen consumat de organism
n timpul unei activiti.
ntre cantitatea de energie utilizat de organism n cadrul proceselor biologice i
oxigenul consumat exist relaia :
1 Kcal = 200 mlO2
Msurtoarea propriu zis se face prin aplicarea pe faa subiectului a unui
dispozitiv de recoltare (masc cu cagul), care permite inspiraia liber a aerului
ambiant i care dirijeaz aerul expirat ntr-un sac de cauciuc, pe care subiectul l poart
n spate.
Calculul are n vedere faptul c procentul de oxigen din aerul ambiant este n mod
constant 20,9. Mai nti , se msoar cantitatea de aer expirat pe unitatea de timp i
apoi, se stabilete cu ajutorul unor aparate electronice, procentul de oxigen din aerul
expirat.
De exemplu, dac pe durata testrii de 10 minute, subiectul a expirat o cantitate
de aer de 95 litri, procentul de oxigen din aerul expirat fiind 14,2, rezult pentru
extracia de oxigen 20,9 - 14,2 = 6,7, un consum total de 95 litri 6,7% = 6,365 litri O2.
Considernd relaia 1kcal = 200ml oxigen, rezult c la cantitatea de 6,365 litri O 2
87
CURSUL NR. 1
corespund 31,825 Kcal. Deci, activitatea efectuat de subiect are un consum energetic
de 3,1825 Kcal / minut
Pentru stabilirea corect a consumului energetic, se determin cheltuiala
energetic de baz sau bazal, atunci cnd omul nu mai consum energie dect strict
pentru meninerea vieii.
Consumul energetic minimal reprezint cheltuiala de baz sau metabolismul
bazal, care este relativ constant de la un om la altul, avnd un nivel de cca. 1Kcal pe
fiecare kg greutate corporal, pe or.
Astfel, un om de 70 kg are o cheltuial de baz de 70 Kcal pe or, adic 1860
kcal n 24 ore.
Consumul energetic profesional pentru o activitate se calculeaz ca diferen ntre
valoarea consumului de O2 constatat i cheltuiala bazal.
n exemplul anterior, din cele 3,1825 Kcal msurate pe minut n activitatea
respectiv, numai 2,1825 Kcal reprezint consumul pentru meninerea celor mai
elementare funcii vitale.
Metoda de msurare a consumului energetic profesional este o metod tiinific, riguroas, dar care presupune aparatur special i cadre pregtite n acest scop,
astfel c, pentru uurarea operaiei, s-au stabilit metode de evaluare a consumului
energetic profesional, care se vor prezenta n cele ce urmeaz.
1. Prima metod - metoda tabelelor Spitzer-Hettinger, care conin consumurile
energetice profesionale ale unor activiti simple, stabilite prin metoda descris anterior
(ex: costul energetic al mersului pe jos, n funcie de vitez, tip de nclminte, natura
solului etc.) - ajut la aprecierea consumurilor energetice profesionale ale diferitelor
tipuri de activiti.
2. A 2-a metod analiza muncii dup tipurile de micri impuse de procesul
tehnologic are la baz ipoteze conform crora consumul energetic al unei activiti
care impune micri n exclusivitate este constant:
- consumul energetic al degetelor este 20 kcal/or;
- al articulaiilor pumnului i degetelor este 40 Kcal/or;
- al articulaiei cotului este 75 Kcal/or;
- al articulaiei umrului, cotului, pumnului i degetelor este 120 kcal/or
- al braelor n toate sensurile este 120-200 kcal/or.
Metoda const n urmrirea activitii la locul de munc supus testului, separarea
activitilor n funcie de tipul micrilor, cronometrarea duratei fiecrui tip de micare
i, n final, calcularea consumului energetic global innd seama de ipotezele de mai sus.
3. A 3-a metod de apreciere a solicitrilor energetice profesionale exprim
rezultatele nu n kcal, ci n rsunetul biologic al muncii i se bazeaz pe msurarea
frecvenei cardiace n timpul muncii.
n literatura de specialitate se face urmtoarea apreciere a intensitii muncii dup
nivelul frecvenei cardiace (Fr.C):
a. Fr.C sub 85 bti/min - solicitare energetic foarte uoar;
b. Fr.C ntre 85 i 100 bti/min - solicitare energetic uoar;
c. Fr.C ntre 101 i 125 bti/min - solicitare energetic medie;
d. Fr.C ntre 126 i 150 bti/min - solicitare energetic ridicat;
e. Fr.C peste 150 bti/min - solicitare energetic foarte ridicat.
88
CURSUL NR. 1
Avnd n vedere aspectul energetic al muncii, aceasta se clasific n:

a) munc uoar, n care solicitarea energetic profesional este pn la 1000
kcal / 8ore;
b) munc de intensitate medie, n care solicitarea energetic profesional este
ntre 1000 i 1500 kcal / 8ore;
c) munc grea, n care solicitarea energetic profesional este ntre 1500 i
2000 kcal / 8ore.
Limita maxim la care poate fi solicitat energetic un om este de 2000kcal / 8ore.
Statistic, aceast valoare reprezint pragul de siguran, care permite unui om aflat n
limitele mediei populaiei s munceasc pn la vrsta legal de pensionare, fr s se
nregistreze o uzur organic sau psihic datorit muncii.
10.3. SOLICITAREA POSTURAL

Postura reprezint dispunerea spaial a corpului uman.
Principalele posturi sunt:
a) postura ortostatic;
b) postura eznd;
c) postura culcat.
Postura ortostatic (ortostatismul) se caracterizeaz prin aceea c omul st n
picioare, nesprijinit. Aceasta poate fi de mai multe feluri, astfel:
- postura ortostatic comod, cea mai uzual;
- postura ortostatic impus" cu variantele: poziia de drepi i diferite
posturi impuse de locul de munc sau de utilaje;
- postura ortostatic nghemuit cnd apare un grad de contracie
izometric deosebit a musculaturii corpului.
Postura eznd, n care corpul omului st aezat pe un
scaun sau pe un suport oarecare, implic o serie de
probleme legate de contactul dintre partea posterioar a
coapselor i feselor cu suportul respectiv. n acest caz
nivelul de contracie izometric este mai sczut dect n
cazul posturii ortostatice.
Postura culcat (pe parte ventral sau dorsal a corpului), n care organismul are
un contact mult mai mare cu suprafaa solului sau cu un suport oarecare dect n cazul
posturii eznde. Gradul de contracie izometric este i mai mic n acest caz, ns apar
probleme pentru unirea cu braele i pentru fenomenele de reglare a circulaiei sngelui.
Este o situaie ntlnit mai rar n activitile productive.
Solicitarea postural reprezint gradul de constrngere impus omului de ctre
locul de munc sau de utilajul pe care-l deservete, privind atitudinea corpului n spaiu
i gradul de contractur muscular izometric impus.
Atitudinea spaial impus i contracia izometric au o serie de repercusiuni
asupra circulaiei sngelui, aparatului locomotor i n special asupra coloanei verticale.
n vederea aprecierii gradului de solicitare postural se analizeaz: tipul de postur (ortostatic sau eznd), varianta de postur (comod sau impus), caracteristicile
89
CURSUL NR. 1
suprafeei scaunului (n cazul posturii eznde), numrul de aplecri sau torsionri ale
trunchiului, eventualele poziii forate pe care le impune locul de munc, ridicarea i
transportul greutilor etc.
n cazul posturii ortostatice, gradul de travaliu static, datorat meninerii corpului
n aceast postur, crete cu nivelul de constrngere impus de variantele acesteia i de
ridicarea sau transportarea unor greuti, organismul trebuind s realizeze nivele mult
mai mari de contracie izometric.
Dac nivelul de contracie izometric depete 20% din fora maxim de
contracie a musculaturii, apare o reacie a aparatului cardio-vascular ce const n
creterea frecvenei cardiace (peste 120 pulsaii pe minut) i a tensiunii arteriale (peste
180 mm). Aceast reacie constituie un factor de suprasolicitare a organismului,
conducnd la instalarea oboselii sau la accidente, uneori foarte grave, de tipul
hemoragiilor cerebrale.
Poziia ortostatic prelungit ngreuneaz circulaia sngelui spre inim,
conducnd la formarea unor dilataii venoase (varicele), ale cror complicaii pot
provoca invaliditatea.
Postura ortostatic poate afecta i aparatul locomotor, n special coloana
vertebral, conducnd n unele cazuri la accidente grave de tip hernie de disc (fig. 10.3).
Factorii care favorizeaz instalarea suferinelor discale, ce apar n cadrul
activitii profesionale sunt:
- suprasolicitarea coloanei prin aplecri i torsiuni repetate (ex: la mainileunelte, datorit amplasrii necorespunztoare a dispozitivelor de comand i acionare);
- ridicarea i transportul unor greuti mari, n mod repetat.
Fig. 10.3. Formarea herniei de disc.
90
CURSUL NR. 1
Fig.10.4. Ridicarea corect a greutilor.

10.5. Deformarea coloanei vertebrale.
Fig.
n literatura de specialitate sunt prezentate tabele cu masele maxime admise de

purtat sau ridicat, n raport cu grupurile de vrst i funcie de sex.
n fig.10.4 se prezint modalitile de ridicare a greutilor care nu suprasolicit
coloana vertebral.
Postura eznd implic i ea probleme de fiziologie privind circulaia sngelui i
aparatul locomotor, respectiv coloana vertebral. n acest caz, turburrile circulatorii
sunt datorate comprimrii esuturilor prinse ntre greutatea corpului care se execut
asupra lor i suprafaa rigid pe care omul s-a aezat.
91
CURSUL NR. 1
Reaciile care apar pot fi sub form de furnicturi, amoreli i alte senzaii
neplcute n membrele inferioare, umflarea picioarelor, dilatri ale venelor, varice etc.
Fig. 10.6. Scaun ergonomic.
n cazul n care omul st pe un scaun dimensionat incorect, el adopt o poziie

asimetric, forat , n care coloana vertebral nu mai este situat n axul corpului ci face
diferite curburi fa de acest ax. Poziia eznd prelungit pe un scaun nadecvat (fig.
10.5) conduce la dureri musculare, modificri articulare, agravri ale unor afeciuni
locomotorii de tipul artrozelor etc., afectnd negativ eficiena n munc. Pentru evitarea
deformrilor coloanei vertebrale n timpul muncii n postur eznd, locul de munc
trebuie dotat cu un scaun ergonomic, cu sptar mobil, cu nlimea de circa 20 cm, care
s mbrace spatele (fig. 10.6).
n activitatea de diagnostic ergonomic sunt utilizate urmtoarele nivele de
solicitare postural:
a) solicitare foarte uoar: postura eznd pe un scaun ergonomic alternat cu
postura ortostatic comod;
92
CURSUL NR. 1
b) solicitare uoar: postura eznd pe scaun ergonomic; postura ortostatic

comod, fr aplecri sau ridicri de greuti mari;
c) solicitare medie: postura ortostatic obligatorie, cu aplecri sau torsionri
sporadice ale trunchiului (5-6 pe or) cu ridicare de greuti pn la 15 kg;
d) solicitare ridicat: postura ortostatic obligatorie, cu aplecri i torsionri
frecvente [(1-2) pe min]; travaliu static prelungit; ridicarea i transportul unor
greuti mari etc.;
e) solicitare foarte ridicat: ortostatism cu ridicarea unor greuti ce depesc
valorile prevzute n normele republicane pentru protecia muncii; munca n
posturi speciale (culcat, tr, urcat pe stlpi etc.).
10.4. OBOSEALA
Senzaia de oboseal (greutate n muchi, ideaie mai lent, neatenie, lips de
interes pentru activitatea profesional, starea de somnolen etc.) indic faptul c
organismul a ajuns la un anumit nivel de inhibiie.
Oboseala reprezint un semnal de alarm din partea organismului, semnal care
arat c resursele (organice i psihice) au sczut pn la un nivel care impune ncetarea
activitii i trecerea n starea de repaos pentru refacerea resurselor.
Continuarea activitii dup apariia semnalului biologic, oboseala conduce la
epuizarea resurselor, la suprasolicitare i n final la boal. n acelai timp, procesul de
producie sufer att din punct de vedere al vitezei de execuie (scade volumul
produciei fizice), ct i al calitii produselor (apar erori de execuie).
Tehnica prin care se testeaz apariia oboselii const n msurarea numrului de
greeli efectuate de operatorul testat.
Reaciile oboselii sunt diverse: repulsie fa de activitatea profesional, dureri de
cap, iritabilitate extrem, crize de violen sau deprimare. Poate apare oboseala cronic
sau clinic, care impune ntreruperea temporar a activitii omului, instituirea unui
regim de odihn i a unor activiti recreative etc.
Exist situaii n care, cu tot tratamentul instituit, omul nu mai poate fi readus la starea iniial.
Din cele prezentate anterior, reiese marea importan biologic a oboselii i ct de

mare este riscul ignorrii avertismentelor pe care ea le adreseaz organismului.
CURSUL NR. 11
ASPECTE PSIHOLOGICE N ERGONOMIA
MAINILOR UNELTE
11.1. ASPECTE PSIHOLOGICE ALE MUNCII
93
CURSUL NR. 1
Munca nu poate fi desprins de dezvoltarea multilateral a omului, fiind

Activitatea
Configuraia
Relaiile
Acesteaumane
frezorului
(procesele
trsturilor
aparsemotorii)
ndesfoar
funcie
psihice
sede
este
n
necesiti
maicoreleaz
complex
i de
mai
situaiile
cu
dect
multe
cele simpla
intelectuale
etape.
concrete
nsumare
de(i
munc.
a
interacioneaz
acestorAstfel,
trsturi.
la
cuprimirea
ele):
n aceast
desenului
configuraie,
- atenia;
piesei
trsturile
care trebuie
psihice
realizat,
au o odat
pondere
cu variabil
explicaiile
ca
necesare, n primul
importan.
plan sunt procesele
intelectuale:
fundamentul vieii omeneti.

Munca este un schimb permanent de informaii i aciuni dintre om i
obiectele asupra crora acioneaz.
Schimbul are caracter dinamic, deoarece materia transformat este sursa unor
noi aciuni n care omul se implic, solicitndu-i alte structuri ale organizrii sale fizice
i psihice.
Deci interaciunea dintre om i mediul su de munc este un proces continuu de
acomodare i asimilare.
n timpul activitii, diferite procese i structuri psihice dobndesc un caracter
sintetic, de configuraie, formnd un tot determinat de specificul acelei activiti.
Exemplu: n activitatea general a unui frezor (strungar etc.) sunt implicate :
- gndirea;
- memoria;
- atenia;
- dexteritatea manual;
- imaginaia etc.
- gndirea;
- atenia;
- memoria;
- imaginaia.
n etapa a doua, la efectuarea operaiilor propriu zise de prelucrare, procesele
motorii devin preponderente:
- dexteritatea manual;
- coordonarea ochi-mn.
- memoria.
La inspectarea piesei finite (efectuarea fazei de control), dominant este simul de
observaie.
Munca are un caracter contient. Ea reprezint o trebuin uman i are dou
aspecte:
- caracterul extrinsec al trebuinei (obligaia de a munci pentru a tri);
- caracterul intrinsec al trebuinei. Munca devine o necesitate interioar,
deliberat, contientizat.
Munca efectuat sub constrngere genereaz insatisfacie, iar munca autoasumat
genereaz satisfacie.
Dei munca se efectueaz individual, nu se poate realiza fr dimensiunea ei
social.
11.2. RELAIA DINTRE PSIHOLOGIE I ERGONOMIA MAINILOR-UNELTE
94
CURSUL NR. 1
Psihologia
La Conceptul
rndulpersonalitii
su,deomul
sistem
nsui
contribuie
a reunit
este unla
sistem,
eliminarea
cunotinele
iar raportarea
absenteismului
mai multor
sa la specialiti
un
i amodel
fluctuaiei.
deitip
cibernetic discipline
d posibilitatea
tiinifice.
identificrii i
analizrii caracteristicilor
sale
psihologice
11.3. FACTORII
din perspectiva teoriei informaiei.
PSIHOLOGICI IMPLICAI N
MANIPU-LAREA MAINILORUNELTE
Sistemul om-main s-a extins i a devenit sistemul om-main-mediu care

nglobeaz i cunotinele din unele ramuri ale psihologiei, ca de exemplu, psihologia
social.
Astfel, sistemul om-main-mediu este un ansamblu format din una sau mai muli oameni, sau una sau mai multe componente fizice (maini)
care interacioneaz pe baza unui circuit informaional, n cadrul unei ambiane fizice i sociale, n vederea realizrii unui scop comun.
Un sistem nu funcioneaz n afara schimbului permanent de informaii.

n lume se fac eforturi de formare a specialitilor ergonomi (denumii i factori
umani), care s aib cunotine din tiinele despre om i din tiinele tehnice.
La nceput s-a adaptat omul la main, dar noua orientare este adaptarea
mainii la om.
Psihologia are un rol major n acest adaptare, deoarece prin studiu, ea furnizeaz
date tehnicienilor privind percepia, activitatea intelectual, activitatea motorie i
personalitatea operatorilor umani.
Psihologia inginereasc ofer rspunsuri la unele ntrebri:
- cum se formeaz i ce dimensiuni trebuie s aib cadranele i cifrele
aparatelor pentru a fi citite rapid i precis;
- care sunt modalitile optime de comunicare (conexiune) ntre om i main;
- care sunt regulile de amplasare spaial a manetelor i a comenzilor.
Psihologia social industrial i organizaional analizeaz, printre altele, relaiile
cu partenerii de munc, deoarece, dei munca este individual, ea depinde de
colaborarea cu ceilali membri ai colectivitii.
Colaborarea are dou aspecte:
- servicii auxiliare;
- organizare, ndrumare, control.
Psihologia personalitii contribuie la buna funcionare a sistemului.
Ea furnizeaz date
- despre aptitudini;
- despre factorii motivaionali;
- despre creativitate.
Omul reprezint componenta principal a sistemului om-main-mediu.
Caracterele psihologice sunt dinamice i relaionale.
11.3.1. FACTORII COGNITIVI
95
CURSUL NR. 1
Prima verig este recepionarea informaiei i se realizeaz prin procese

Detectarea
Operaia
Activitatea
Discriminarea
Contrastul
de
depinde
cognitiv
detectare
semnal-fond
- experien
se realizeaz
de particularitile
este
este sintetizat
uurat
etc.
asigur
cu attde
plasticitatea
mai
de funciile
repede
reducerea
psihofizice
proceselor
cu
informaionale
ct
timpului
gradul
ale individului:
psihice,
detectrii.
dendeplinite
distrugere
respectivde
alde
stimulilor
capacitatea
operator
este
n
demai
sistem.
nvare.
mare.
Funciile informaionale asigur
continua transformare a informaiilor, de la perceptive, fiind implicate
recepionarea lor pn la activitatea de
memoria i gndirea.
rspuns (reacia).
Activitatea de recepie este direct influenat de factori care in de starea de

moment a subiectului:
- atitudinea de ateptare;
- caracteristici temperamentale;
Ea mai depinde frecvena de apariie a semnalelor i de intensitatea lor.
Diferenierea i identificarea obiectului sau a semnalului implic nvare i
construire de etaloane mentale, fiind condiionat de raportul dintre capacitatea
individului i complexitatea sarcinilor de munc, precum i de cantitatea de informaie.
Operaiile de baz ale recepionrii informaiilor sunt:
- detectarea;
- discriminarea;
- identificarea;
- interpretarea.
La detectare rspunsul este da sau nu; pentru realizarea detectrii este important
cunoaterea caracteristicilor semnalelor:
- intensitatea;
- durata;
- forma;
- poziia spaial;
- dimensiunea;
- contrastul dintre semnal i fond.
- sensibilitate;
- experien.
Semnalele mici trebuie s aib un contrast mai puternic pentru a putea fi detectate
mai uor.
Culoarea afecteaz contrastul, iar cele mai bune combinaii sunt: alb-albastru,
negru-galben, verde pe alb, negru pe alb.
Poziia spaial influeneaz eficienei deteciei.
Mrimea semnalelor nu joac un rol important.
Discriminarea semnalelor se refer la faptul c operatorul difereniaz un semnal
de altele, de zgomot, de elementele perturbatoare de fond.
n psihologia industrial exist noiunea de prag diferenial operativ, care
reprezint rapiditatea i precizia maxim cu care este recepionat informaia i este
definit de fiecare situaie n parte.
96
CURSUL NR. 1
Identificarea semnalelor nseamn recunoaterea lor, i este o operaie mintal

Stocarea
Rolul
Semnalul
Interceptarea
Dupmemoriei
recepionare
informaiei
aresemnalelor.
indici
este se
distinctivi
foarte
i interceptare,
realizeaz
nelegerea
important
care-l
prin
intermediul
informaia
semnalelor
caracterizeaz;
n asigurarea
sufer
se
memoriei
realizeaz
cu
transformri
eficienei
ct
deacetia
scurt
prinumane.
intermediul
sunt
durat
calitative,
maii a
concretizate
numeroi,
unor procese
celei
prin
cu
deatt
apariia
psihice,
lung
crete
durat.
cum
unor
timpul
ar
informaii
fi de
:
recepionare a informaiei
noi. i scade precizia,
dar, prin nvare, semnalele pot fi
de clasificare.
difereniate unele de altele.
Forma semnalelor influeneaz eficiena identificrii.

Cel mai rapid i precis se identific cifrele, apoi liniile drepte.
Recunoaterea semnalelor este influenat de nivelul lor de discriminare, precum
i de acurateea semnalului (nu se admit stilizri).
- reprezentrile;
- asociaiile comparrii;
- decizii.
Interceptarea este uurat de:
- experiena anterioar;
- capacitatea de selectare a informaiei i de anticipare a evenimentelor.
Pentru a realiza aceste transformri, este necesar ca semnalele s fie stocate i
prelucrate.
Memoria de scurt durat: se refer la faptul c stocarea se face pentru un timp
scurt i este limitat. Se mai numete memorie operativ.
Memoria de lung durat este rezultatul experienei i al nvturii, avnd
volum mare.
Decizia este operaia intelectual de alegere ntre mai multe posibiliti de
aciune.
Pentru a lua o decizie, omul trebuie s dispun de cunotine n legtur cu
situaia deciziei.
Se poate lua o decizie, sau se pot lua mai multe decizii.
Decizia poate fi luat ntr-o situaie familiar, sau ntr-o situaie atipic.
11.3.2. FACTORI MOTORI
Dup transformarea informaiei trebuie efectuat aciunea de execuie.
Aceasta se realizeaz prin intermediul componentei fizice a omului.
Eficiena manipulrilor dispozitivelor de comand este determinat de caracteristicile aparatului motric al omului, de cunoaterea rezultatului acionrilor, de
legtura dintre sarcinile motrice ale omului i construcia dispozitivelor de comand etc.
Acionrile pot fi (n funcie de caracterul sarcinilor ndeplinite de om n cadrul
sistemului):
- reacii simple de tip:
- pornit oprit;
- comutare.
- micri repetitive de tipul apsrii sau rotirii;
- micri de dozare;
97
CURSUL NR. 1
- reacii continue de urmrire.

Indivizii
Nu au control
1.particip
Motivaiile
asupra
activ
interioare
sentimentelor
la activiti
conin
de
i
motive aprute
nu te
din
poi
nsi
grup.
bazaactivitatea
pe el.
depus:
Sunt puin exigeni, schimbtori, dar
apreciaz micarea i aciunea.
Criteriile de analiz a actelor motrice sunt:

- rapiditatea aciunii;
- precizia aciunii;
- fora necesar a aciunii;
- costul energetic al activitii;
- analiza biomecanic.
Exist 5 grupe de micri :
1. micri de poziionare;
2. micri repetative;
3. micri continue;
4. micri seriale;
5. adaptare static.
11.4. FACTORII DE PERSONALITATE I MOTIVAIONALI

Personalitatea este ansamblul trsturilor pshice ale omului.
Structura temperamental este mai evident legat de viteza i precizia
recepionrii semnalelor i de activitatea de rspuns.
Studiul factorial al personalitii a evideniat un numr variabil de factori care
explic structura personalitii.
Cercettorul psiholog J. Eysenck izoleaz doi factori importani:
1. Extroversiune - Intraversiune;
2. Nevrozism.
Extroversiunea caracterizeaz oamenii, impulsivi, neinhibai, cu contacte sociale
numeroase.
i pierd uor sngele rece, lund decizii pripite i posibil eronate.
Nevrozismul caracterizeaz idivizii cu labilitate emoional i hiperreactivi.
Sunt sensibili i fac dezorganizri nevrotice.
Personalitatea este legat de motivaia muncii. Exist dou forme de motivaii:
- utilitatea social a muncii;
- satisfacia de a practica activitatea respectiv;
- satisfacia de a organiza i de a conduce.
Omul fiind o fiin social, este orientat altruist.
2. Motivaiile exterioare
- ctigul;
- sanciunea;
- critica.
Tipurile de motivaie determin eficiene productive diferite.
98
CURSUL NR. 1
Motivaia interioar este superioar, i este influent de nivelul de cultur i de

Informaii
a. Evenimente
a.privind
solicitrile
factorii
care
informaiei
cer
psihici
reacia
n
proiectare prezentate
pot operatorului:
fi obinute
n sistem:
din urmtoarele
surse:
- prea mult pentru a fi
asimilat?
mediul social.
11.5. DETERMINAREA FACTORILOR PSIHOLOGICI N PROIECTAREA MAINILOR UNELTE
- documente;
- standarde;
- analiza erorilor;
- analiza sarcinilor.
Proiectarea ergonomic implic rezolvarea unor probleme pe care proiectantul i
le contientizeaz i le clarific prin ntrebri pe care i le pune singur. ntrebrile pe
care trebuie s i le pun proiectantul la analiza sarcinilor sunt legate de urmtoarele
grupe de probleme:
1. Funcii, sarcini:
a. Funciile/sarcinile care trebuie ndeplinite de operator nu depesc
posibilitile acestuia?
Solicitrile trebuie considerate n urmtoarele funcii:
- senzorial/ perceptual;
- motor;
- luarea deciziei;
- comunicarea.
b. Caracteristicile sarcinii nu solicit excesiv operatorul ?
- durata sarcinii;
- frecvena sarcinii;
- feed back informaional;
- precizia;
- probabilitatea erorii;
- solicitri simultane n mai multe sarcini.
2. Mediu:
- rapiditatea cu care se produc (nu se produc prea rapid?);
- numrul lor (sunt prea multe?);
- persistena (dureaz prea puin?);
- micarea(excesiv?);
- intensitatea (prea slabe pentru a fi percepute?);
- structurarea (configuraia n care apar) poate fi prevzut.
3. Echipament:
- este dificil de a percepe, discrimina i urmri semnalele?
- sunt prea multe semnale i solicit excesiv memoria operatorului?
99
CURSUL NR. 1
- se cere prea mult for?

b. solicitri motorii:
- micrile pretinse sunt
excesiv de fine?
- trebuie s reacioneze prea repede?

- sunt prea multe micri pentru a fi executate ntr-o secund?
Rspunsurile dau proiectantului informaii utile referitoare la factorii psihologici
implicai n acionarea mainii proiectate.
CURSUL NR.12
ZGOMOTUL MAINILOR UNELTE I
NOCIVITATEA SA
12.1. CARACTERISTICILE GENERALE ALE ZGOMOTULUI
12.1.1. CMPUL ACUSTIC AL MAINILOR UNELTE
n timpul funcionrii mainilor unelte apar fenomene de tipul ocurilor, frecrilor
i lovirilor, fenomene care se desfoar n cuplele cinematice, n mecanismele i
motoarele lanurilor cinematice i n zona de detaare a achiei. Aceste fenomene sunt
mai accentuate la mainile unelte moderne la care cresc vitezele de achiere i la care
sculele au durabiliti mrite.
Toate aceste fenomene provoac apariia unor vibraii cu un domeniu larg de
frecvene. O parte din aceste frecvene se afl n interiorul domeniului audibil, provocnd zgomot, i se transmit prin intermediul carcaselor, organelor mainii sau direct
mediului, crendu-se n jurul mainii-unelte un cmp acustic complex.
Caracteristicile cmpului acustic depind de energia surselor de vibraii i de
proprietile acustice ale ncperii n care funcioneaz maina-unealt.
O parte din vibraiile acustice, componente ale cmpului acustic respectiv,
provoac o senzaie sonor neplcut, denumit zgomot.
Zgomotul este un fenomen vibratoriu complex, ale crui componente nu sunt
definite precis i care provoac omului senzaii sonore neplcute.
Zgomotul produs de mainile-unelte trebuie redus ct mai mult. El este un
indicator care definete calitatea mainilor-unelte, normele moderne fiind din ce n ce
mai severe.
ndesirea utilajelor impune de asemenea micorarea zgomotului fiecruia dintre
ele, pentru ca ambiana sonor s rmn acceptabil.
12.1.2. CARACTERISTICILE ZGOMOTULUI
100
CURSUL NR. 1
2. n practic se folosete nivelul

intensitii acustice reprezentat pe scar
logaritmic i notat LI
Zgomotul se exprim cantitativ prin urmtoarele mrimi:

1. Intensitatea I.
2. Nivelul de presiune acustic Lp.
3. Nivelul de putere acustic Lw.
1. Intensitatea acustic este fluxul de energie acustic ce strbate unitatea de
suprafa perpendicular pe direcia de propagare n unitatea de timp.
I lim
1
T
p2
p v dt c
0
[W/m2]
(12.1)
unde: p este presiunea acustic, n N/m2;

v - viteza de propagare a mediei sonore, n m/sec;
p - valoarea medie a presiunii acustice pentru timpul T, n N/m2;
- densitatea mediului de propagare, n Kg/m3;
c - viteza sunetului n acel mediu, n m/sec.
Produsul c reprezint impedana mediului prin care se propag zgomotul i
este important pentru izolarea fonic.
LI 10 lg
I
I0
[dB]
(12.2)
n care : I este intensitatea acustic msurat;

I 0 este intensitatea acustic etalon (de referin), care la propagarea n aer este
-12
I0 = 10 W/m2.
Urechea omeneasc i unele aparate acustice nu sunt sensibile fa de intensitate,
ci fa de media ptratic a presiunii acustice:
LP 10 lg
p2
p02
20 lg
p
p
20 lg
p0
p0
[dB]
(12.3)
n care: p este presiunea acustic msurat;

p0 - presiunea acustic de referin; n cazul propagrii n aer P0 = 2 10 N/m2;
3. Nivelul de putere acustic se determin cu relaia:
LW 10 lg
P
P0
[ dB]
(12.4)
101
CURSUL NR. 1
unde : P este puterea acustic msurat;

unde f este
Pentru
nivelul
estimarea
de trie,
subiectiv
exprimatantriei
foni.
zgomotului s-a introdus o scar n soni.
Tria unui zgomot, msurat n soni, este
numrul care arat de cte ori acel zgomot
este apreciat de ctre un asculttor otologic
normal mai intens dect un sunet pur la 1000
Hz i 40 foni.
P0 - puterea acustic de referin (P0 = 1012

W).
Senzaia auditiv produs de sunete
i zgomote se ealoneaz pe o scar
progresiv de la slab la puternic,
Fig. 12.1. Curbe de nivel egal de trie.
definindu-se astfel noiunea de trie a zgomotului.

Tria zgomotelor depinde de nivelul presiunii acustice, de frecven i de componena
spectral. Tria zgomotului se numete izofonie.
Pentru aprecierea nivelului de trie, se face compararea subiectiv a zgomotului

msurat cu un sunet etalon cu frecvena de 1000 Hz.
Unitatea de msur utilizat pentru stabilirea nivelului de trie este fonul (f).
Tria unui zgomot este de n foni dac el este perceput de un observator de
referin cu aceeai intensitate ca un sunet de 1000 Hz al crui nivel de presiune
acustic este de n decibeli.
Scara sonilor este derivat din scara fonilor dup relaia:
S2
f 40
10
[s]
(12.5)
12.1.3. MSURAREA ZGOMOTULUI

Zgomotul se msoar prin msurtori acustice prin parametri fizici care-l
caracterizeaz (intensitate, presiune acustic, spectru de frecven, variaia n timp a
nivelului zgomotului, etc.).
Datele msurtorilor trebuie s redea att aspectele fizice, ct i pe cele
fiziologice ale zgomotului.
Instrument
indicator
|O
Amplificator
Filtre
Atenuator
nregistrator
102
CURSUL NR. 1
Fig. 12.2. Schema bloc a fonometrului.
Fig. 12.3. Schema bloc a analizorului de frecven.
Aparatele de msurat posed dispozitive corectoare, care reproduc caracteristicile

auzului omului otologic normal i care ofer posibilitatea comparrii mrimilor fizice
din punct de vedere fiziologic.
Se utilizeaz dou categorii de
aparate:
1. Aparate de atelier, de tip
fonometru,
care
msoar
nivelul
intensitii zgomotului prin intermediul
presiunii acustice (schema bloc este
prezentat n fig. 12.2).
2. Aparate de investigaie
tiinific utilizate n studiul i analiza
surselor de zgomot (schema bloc este
prezentat n fig. 12.3)..
Toate aparatele cuprind un microfon,
un amplificator, filtre, atenuatoare i
Fig. 12.4. Grafic pentru corectarea indicaiilor indicatoare sau nre-gistroare.
fonometrului, dac zgomotul de fond depete
10 dB.
La msurarea zgomotului produs de o main unealt situat ntr-un mediu n

care exist un zgomot de fond, valorile indicate de fonometru sunt corecte numai dac
nivelul de presiune al zgomotului de fond este cu cel puin 10 dB mai sczut dect cel
emis de maina-unealt.
Dac aceast condiie nu este ndeplinit, se impune efectuarea unei corecii,
indicat pe graficul din fig. 12.4.
12.2. ZGOMOTUL EMIS DE MAINILE-UNELTE

12.2.1 SURSE DE ZGOMOT LA MAINI-UNELTE
103
CURSUL NR. 1
Acest
Aparatul
Nivelul
zgomot
a. constructivi
de
zgomotului
conducie
este rareori
(modul,
rulmenilor
acustic
dominant.
raport
este
de
format
transmitere,
din urechea
depinde
limea
extern
deroii,
: (pavilionul
unghiul de
nclinare
urechii i
a dinilor,
canalul auditiv
materialul,
extern)
deplasarea
i din
urechea mijlocie
profilului
(timpanul,
etc.); ciocanul,
nicovala i scria, trompa lui Eustache,
cavitatea cu celulele umplute cu aer i
ferestrele labirintului).
1. Zgomotul rulmenilor apare ca urmare a propagrii directe i indirecte a

vibraiilor ce iau natere la micarea relativ a prilor componente a rulmentului.
a. valorile abaterilor dimensionale i de form ale nlimii ondulaiilor i
micronereguralitilor suprafeelor de rulare n contact;
b. existena unor defecte, deteriorri locale sau corpuri strine pe suprafeele n contact (ciupituri, cojiri, uzur abraziv, amprente, praf);
c. variaia rigiditii de contact la modificarea numrului i poziiei corpurilor de rulare faa de direcia solicitrii.
d. tipul contactului (rulmenii cu role sunt mai "glgioi" dect cei cu bile
sferice);
e. valoarea vitezei de deplasare relativ ntre corpurile de rulare i cile de
rulare.
f. modalitatea de ungere, protejare sau etanare a rulmenilor.
2. Zgomotul angrenajelor este influenat de factori grupai n trei categorii:
b. tehnologici (clasa de precizie, eroarea de form a profilului, rugozitatea
flancurilor active, eroare de direcie a dinilor, excentricitatea roilor, erorile de montaj
ale roilor i arborilor etc.);
c. de exploatare (viteza de rotaie, sarcina, modul de ungere, uzura).
3. Zgomotul motoarelor electrice este complex, factorii mai importani fiind:
a. mecanici (rulmeni, frecarea periilor, loviri, aer ventilator);
b. electromagnetici (cmp magnetic);
4. Zgomotul produs n procesul de achiere depinde de uzura sculei, de
dimensiunile seciunii achiei, de calitatea materialelor supuse achierii, etc.
12.3 NOCIVITATEA ZGOMOTULUI I NORMAREA NIVELULUI ACESTUIA.
Organul auditiv al omului transfer variaiile de presiune produse de undele

sonore n senzaii auditive.
Acesta este foarte sensibil, efectueaz analiza precis a sunetului i alege din
masa de sunete pe cele precise i utile, i protejeaz creierul de sunetele duntoare i
nedorite.
Organul auditiv este alctuit din aparatele de conducie acustic i din aparatul de
recepie.
Aparatul receptor este constituit din urechea intern (melcul cu organul lui Corti),
nervul auditiv i centrele auditive n prile temporale ale scoarei emisferelor mari ale
creierului.
104
CURSUL NR. 1
Undele acustice acioneaz timpanul care prin intermediul ciocanului i nicovalei,

mic scria. Scria pune n vibraie lichidul din labirint i membranele acestuia,
deplaseaz organul lui Corti i el excit terminaiile perceptoare ale nervilor auditivi.
Se produce deci trecerea de la excitaia fizic la perceperea fiziologic.
Intensitatea "N" a senzaiei auditive
variaz cu logaritmul zecimal al
intensitii Ia a excitaiei fizice.
N = C lg I
(12.6)
Organul auditiv al omului efectueaz

urmtoarele operaii:
- analizeaz frecvena ;
- indic direcia de unde vine
sunetul;
- indic tria sunetului;
- sesizeaz frecvena lui
(nlimea);
- sesizeaz timbrul.
Fig. 12.5. Zone de audibilitate.
Omul percepe frecvene ntre 1616000 Hz, dar sensibilitatea maxim este ntre
600 i 6000 Hz.
Vibraiile acustice sunt pecepute dac intensitatea lor este mai mare dect o
valoare numit prag de audibilitate (la 1000 Hz, pragul de audibilitate este de 10 w/cm2,
ceea ce corespunde unei presiuni acustice de 2 10-5 N/m2).
Intensitile acustice care depesc o limit produc senzaii dureroase, spargerea
timpanului, hemoragii i pierderea auzului.
Limita superioar a audibilitii se numete pragul senzaiei dureroase (la
1000 Hz, I = 10 W/cm2 pentru o presiune
de 20 N/m).
12.4.
DUNTOARE
ZGOMOTULUI
ACIUNI
ALE
Zgomotul are o aciune complex

asupra organismului uman.
Aciunea duntoare a zgomotului
variaz n funcie de mai muli factori
dintre care cei mai importai sunt :
- intensitatea;
- frecvena;
- durata expunerii la mediul
zgomotului.
105
CURSUL NR. 1
Aciunile duntoare ale zgomo-tului constau n :

Domeniul de audibilitate este divizat
n trei zone n funcie de efectul lui nociv.
a. afeciuni ale diverselor organe i aparate ale corpului uman;

b. reducerea capacitii de munc;
c. reducerea inteligibilitii vorbi-rii;
d. afeciuni ale organului auditiv.
Fig. 12.6. Efectele zgomotului asupra
organismului uman.
Efectele duntoare provocate de zgomot au drept consecin direct obosirea

general a organismului uman.
Ca urmare, se produce o reducere a capacitii de munc fizic, dar n special
afecteaz concentrarea ateniei.
Creterea zgomotului produce creterea rebuturilor i creterea frecvenei
accidentelor de munc.
12.5. NORMAREA NIVELULUI ZGOMOTULUI

Pentru limitarea aciunilor nocive ale zgomotului asupra organismului uman, s-au
stabilit nivele admisibile, a cror depire nu este permis.
Normele impun valori admisibile de zgomot, stabilite din punct de vedere
medical, tehnic, economic i profesional.
Pentru definirea valorilor admisibile ale zgomotului, ISO a adoptat 2 parametri:
1. nivelul de trie [foni];
2. frecvena [Hz].
S-a reprezentat variaia nivelului de
presiune acustic n funcie de frecven,
rezultnd aa numitele curbe de zgomot
Cz, care sunt de fapt curbe de nivel egal
de trie.
Curbele de zgomot definesc relaia
dintre frecvena caracteristic a unui
sunet i nivelul corespunztor de
presiune acustic, n condiiile unei
senzaii subiective echivalente.
Conform normelor ISO, deteriorarea organului auditiv al omului este
prentmpinat dac nivelul de presiune
acustic a zgomotului este inferior curbei de zgomot 85 (C z = 85), n oricare dintre
benzile de frecven.
n domeniul mainilor-unelte, va-loarea maxim admisibil a nivelului
zgomotului nu trebuie s depeasc valoarea de 85 dB.
106

Fig. 12.7. Zone ale domeniului de audibilitate.
CURSUL NR. 1
n STAS 8857-72 sunt date valorile
S - aria suprafeei de radiaie.
admisibile ale nivelului de zgomot al mainii-unelte.
12.6. REDUCEREA EFECTELOR DUNTOARE ALE

ZGOMOTULUI LA MAINI -UNELTE
12.6.1. PRINCIPII GENERALE DE REDUCERE A EFECTELOR
DUNTOARE ALE ZGOMOTULUI
Aceste principii se stabilesc analiznd modalitile de emitere, propagare i
percepere a sunetului.
Schematic, emiterea zgomotului n mediul ambiant poate fi imaginat astfel: fora
variabil E(t), care se creeaz ntr-un punct oarecare al structurii mainii-unelte,
provoac deformaii elastice variabile, a cror vitez de desfurare este
v1 = A1,
unde: este pulsaia de variaie a forei;
A1 - amplitudinea deformaiei.
n punctul considerat, impedana mecanic a structurii
va fi:
Zmec = F(t) / v1
(12.7)
Deformaiile elastice create se transmit pe suprafaa exterioar a structurii sub

forma micrilor oscilatorii a cror vitez v2 = A2 depinde de coeficientul de
transmisibilitate
K = v 2 / v1
(12.8)
Puterea acustic a sursei de zgomot se poate determina aproximativ cu relaia:
P = c (v22 / 2) S
(12.9)
unde c este impedana acustic a mediului;

- coeficientul de radiaie a suprafeei exterioare a structurii (<1);
Presiunea acustic medie p rezultat pe suprafaa S se calculeaz cu relaia:
p
F (t ) A2
s
Z mec A1
(12.10)
107
CURSUL NR. 1
Protecia
Metoda
a. micorarea
mpotriva
activ presupune
valorilor
efectelorsoluii
forelor
nocive
ale
variabile
constructive
zgomotului
F(t),aplicate
prin
mainilor
adoptarea
mainilor-unelte.
unelteunor
se face
scheme
prin:
constructive corespunztoare i prin mrirea
preciziei de execuie i montaj a asamblrilor
mainii-unelte;
Din analiza ultimei relaii rezult urmtoarele mijloace de reducere a nivelului

zgomotului emis n mediul ambiant:
b. mrirea impedanei mecanice a structurii elastice, prin rigidizarea
construciei i mrirea masei acesteia;
c. micorarea coeficientului de transmisibilitate al deformaiilor elastice
variabile din zona de creare ctre suprafaa de radiaie, prin alegerea raional a
elementului constructiv i a unor materiale cu amortizare mare;
d. diminuarea capacitii de radiaie prin reducerea suprafeei S de radiaie,
prin micorarea amplitudinii A2 i prin defazarea optim a oscilaiilor n diferitele
puncte ale suprafeei S prin nervuri de rigidizare.
- metode active la care se urmrete modificarea caracteristicilor sonore ale
surselor preponderente;
- metoda pasiv, prin care se realizeaz mrirea rezistenei pe care mediul
de transmitere o opune undelor acustice.
Metoda pasiv const, n principal, n izolarea surselor emiatoare de zgomot n
raport cu operatorul uman, prin interpunerea unui obstacol izolator sau absorbant de
unde acustice (carcase, paravane, panouri, ecrane).
Prin izolarea fonic, sunetele nedorite sunt reflectate n alt direcie.
Prin absorbie, sunetele sunt amortizate.
CURSUL NR. 13
VIBRAIILE MAINILOR-UNELTE I EFECTUL
LOR ASUPRA ORGANISMULUI UMAN
108
CURSUL NR. 1
13.1. SURSE DE VIBRAII LA MAINI-UNELTE

n funcionarea mainilor-unelte apar
vibraii care sunt inevitabile. Vibraiile
acioneaz asupra operatorului, asupra
mainii, asupra piesei prelucrate, i se
transmit prin fundaii ctre alte maini.
Nocivitatea lor asupra operatorului uman, precum i influena asupra celorlali

factori, este apreciat n funcie de amplitudinile, vitezele i acceleraiile cu care se
desfoar.
Vibraiile care apar n structura elastic a mainilor-unelte pot fi:
a. libere;
b. forate;
c. autontreinute.
13.1.1. VIBRAII LIBERE
Vibraiile libere au o durat relativ scurt, datorit amortizrilor din mbinrile
mainilor-unelte i sunt componente ale proceselor tranzitorii care se petrec n timpul
funcionrii mainilor-unelte.
Acestea pot avea o influen nefavorabil asupra operatorului uman i asupra
calitilor funcionale ale mainilor-unelte.
Vibraiile libere prezint interes practic major, deoarece procesele tranzitorii pe
care le provoac pot determina sau mcar influena ntregul proces tranzitoriu al
mainilor-unelte, cci ele antreneaz fore i momente de inerie mari, crend o stare de
tensiune i de deformaii deosebit de complex pentru sistemele elastice ale mainilorunelte, provocnd excitaia iniial a acestora.
Vibraiile libere apar la:
- pornirea motoarelor de acionare;
- accelerarea i frnarea micrii meselor, sniilor i crucioarelor;
- schimbarea turaiilor n mecanismele de reglare;
- inversarea sensului de micare (translaie sau rotaie) a ansamblurilor
mobile;
- intrarea i ieirea sculei achietoare n materialul de prelucrat etc.
Vibraiile libere se desfoar cu frecvena proprie a sistemelor elastice, iar durata
lor depinde i de natura procesului tranzitoriu i de amortizrile din sistemul elastic
main-unealt - dispozitiv - scul - pies.
ntre cauzele apariiei vibraiilor libere, cele mai importante sunt:
- intrarea i ieirea sculei din achie;
- accelerarea i frnarea elementelor mobile;
- inversarea sensului de micare.
Intrarea i ieirea sculei din achie provoac variaia deformaiilor sistemului
elastic i creeaz un proces tranzitoriu a crui durat poate depi cu mult timpul n care
109
CURSUL NR. 1
se efectueaz un ciclu cinematic(o rotaie a arborelui principal, o curs dubl). Uneori se

poate depi chiar durata unei treceri.
Consecinele acestui proces tranzitoriu sunt importante mai ales n urmtoarele
cazuri:
- n cazul intrrii n achie a cuitului la retezare;
- n cazul trecerii de scnteiere la rectificare;
- la intrarea i ieirea din achiere a sculei la rabotare i mortezare;
- n cazul intrrii discului abraziv la rectificare;
- la prelucrarea filetului pe un arbore cu canale longitudinale.
Legea de variaie a deformaiei y a sistemului este exponenial, de forma:
y a0
(1 2 RSE K a )
e2
(13.1)
unde: a0 este grosimea nominal a stratului de achiat;

t - timpul (ca variabil);
- durata de timp n care se efectueaz un ciclu cinematic;
RSE, Ka - caracteristicile statice ale sistemului elastic i ale procesului de achiere.
Numitorul exponentului se noteaz cu T i reprezint constanta de timp a
procesului tranzitoriu. n general se apreciaz c durata vibraiilor libere se ncadreaz
n cele mai multe cazuri n intervalul
t (35) T
(13.2)
Accelerarea i frnarea elementelor mobile ale mainilor-unelte.

Fig. 13.1. Variaia forei de mpingere a masei M la variaia brusc a vitezei de deplasare.
Necesitatea mririi sau

micorrii
vitezei
de
deplasare a meselor, suporturilor, sniilor mainilor-unelte pe ghidajele lor
apare datorit mririi preciziei de poziionare i
datorit mririi productivitii prin deplasarea rapid a elementelor mobile.
n fig. 13.1 se prezint
variaia
forei
de
mpingere a unei mese la
variaia brusc a vitezei de deplasare.
110
CURSUL NR. 1
Valoarea constantei de timp rezult n general n intervalul (0,31) secunde, iar

procesul tranzitoriu poate dura
Procesele tranzitorii se desfoar n pn la 5 secunde.
acelai mod ca la intrarea i ieirea sculei din
achiere, fiind descrise de o lege exponenial
similar celei din cazul anterior.
Inversarea sensului de micare este un proces indispensabil n funcionarea

lanurilor cinematice de avans, principale, generatoare complexe i auxiliare ale
mainilor unelte.
Procesul de inversare const din trei faze:
1. frnarea vitezei pentru trecerea de la o anumit vitez la viteza nul;
2. oprirea;
3. pornirea la viteza necesar deplasrii elementului mobil n noul sens.
Inversarea este nsoit de fenomene dinamice complexe, dintre care cele mai
importante sunt urmtoarele:
- ocuri datorate maselor aflate n micare de rotaie sau translaie;
- schimbarea sensului de acionare a forelor de frecare;
- modificarea repartiiei presiunilor pe ghidaje;
- variaia brusc a temperaturii n anumite zone ale cuplului cinematic.
Suprapunerea efectelor acestor fenomene, n condiiile existenei inevitabile a
jocurilor din sistem, face ca inversarea s capete un pronunat caracter aleator cu
multiple consecine nefavorabile asupra comportrii dinamice. Consecinele sunt mai
importante dac frecvena inversrilor este mare i dac masele sunt mari.
13.1.2. VIBRAII FORATE
Vibraiile forate apar ca urmare a aciunii factorilor cinematici i dinamici i au
caracter permanent, fiind practic inevitabile n funcionarea oricrui utilaj cu elemente
n micare. Dac fora excitatoare F(t) de variaie arbitrar acioneaz asupra unui
sistem elastic cu un grad de libertate (fig.13.2,a), se poate scrie ecuaia diferenial
m
d 2x
dt
dx
kx F (t )
dt
(13.3)
111
CURSUL NR. 1
Fig. 13.2. Sistem elasic cu un grad de libertate i curbele de rezonan aferente.

unde: m este masa echivalent a sistemului;
h - coeficientul de proporionalitate
ntre fora de frecare i viteza de deplasare a
mesei m;
k - constanta elastic a sistemului
elastic.
Dup prelucrri i rezolvarea ecuaiei
se obine soluia:
x Ae pt sin( p 1 2 t 0 )
1
p 1
p (t )
(13.4)
Primul termen al expresiei descrie
procesul tranzitoriu, produs de aciunea
forei F(t) asupra sistemului elastic cu un
grad de libertate. Acest termen se micoreaz
dup un anumit timp t datorit factorului ept
.
Al doilea termen descrie vibraia
forat a sistemului elastic.
n general, amplitudinea vibraiilor
forate depinde de parametrii sistemului
elastic, de mrimea forei excitatoare i de
pulsaia acesteia din urm.
112
f ( ) sin p 1 2 (t ) d
CURSUL NR. 1
Fig. 13.3. Curbele valorilor maxime
ale amplitudinii vibraiilor
nregistrate pe pardoseala unei secii
de prelucrare prin achiere
Graficele dependenei amplitudinii A

de parametru ( = / p) se numesc curbe
de rezonan i sunt prezentate n fig. 13.2,b
n funcie de raportul de amortizare .
n general, rezonana se produce dac
pulsaia forei perturbatoare (excitatoare)
este egal cu pulsaia proprie a sistemului
fr frecare. n cazul unui sistem real cu
coeficientul de amortizare < 0,25,
amplitudinea maxim a vibraiilor forate se
produce n apropierea rezonanei.
Dac sistemele elastice au mai multe
grade de libertate, studiul vibraiilor lor
forate se face pe un sistem de ecuaii
difereniale analoage ecuaiei scrise pentru
sistemul cu un grad de libertate.
Dup sursele de excitaie, vibraiile
forate care apar n funcionarea mainilorunelte pot fi:
a. Vibraii forate care nu
depind de procesul de achiere.
Apariia lor este legat de numeroi
113
CURSUL NR. 1
Funcionarea n regim staionar a motoarelor electrice de acionare a lanurilor

Funcionarea
Micarea
Autovibraiile
vibratorie
n regim
sunt
a sistemelor
vibraii
staionar a
motoarelor
ntreinute,
elastice rezult
electrice
datorate
dinde
interaciunea
unor
acionare
factoriaexcitatori,
lan-urilor
forelor
cinematice
elastice
generaicude
este
forele
nsi
nsoit
de
micarea
inerie.
de feno-mene
vibratorie.
Elementele
care
constituie
sistemelor
surse
elastice
de vibraii
acumuleaz
forate
energia
pentru
potenial,
sistemulpeelastic
care oalredau
mainilor-unelte.
apoi sub forma
energiei cinetice. Energia cinetic se propag
n mediul solid adiacent prin unde
transversale i longitudinale.
cinematice este nsoit de fenomene care constituie surse de vibraii forate pentru
sistemul elastic al mainilor-unelte. Natura acestor fenomene poate fi:
a. mecanic (datorate dezechilibrului static i dinamic al pieselor aflate n
micare de rotaie, erorilor de execuie ale acestora, caracterului funcionrii rulmenilor
din lagre i erorilor lor, erorilor de asamblare a motorului etc.);
b. aerodinamic (provocat de turbulena aerului de rcire la trecerea prin
interstiiul dintre rotor i stator);
c. electromagnetic (datorat variaiei cvasisinusoidale a fluxului magnetic
ce strbate fiecare conductor al nfurrilor statorului i rotorului).
13.1.3. AUTOVIBRAII
Dup natura factorilor excitatori, autovibraiile care apar n sistemele elastice ale
mainilor-unelte pot fi:
a. autovibraii care apar n procesul de achiere, ca urmare a
interdependenei dintre mrimea forei de achiere i deplasarea relativ dintre scul i
semifabricat;
b. autovibraiile datorate procesului de frecare prin caracterul dependenei
dintre fora de frecare i viteza de alunecare din cuplele cinematice;
c. autovibraii datorate defazajului dintre variaia forei i variaia deplasrii
relative dintre scul i semifabricat, sanie i ghidaj, fus i lagr etc.).
Frecvena procesului autovibrator este apropiat de frecvena proprie a sistemului
elastic, fr a fi egal cu ea.
Amplitudinea autovibraiilor este determinat de mrimea energiei introdus n
sistem, depinznd astfel i de parametrii regimului de achiere.
Autovibraiile sunt cel mai puternic influenate de adncimea de achiere.
13.2. ACIUNILE VIBRAIILOR ASUPRA CORPULUI UMAN

13.2.1. MECANISMUL TRANSMITERII VIBRAIILOR
Pentru un sistem elastic cu un grad de libertate (fig. 13.4,a), fora F T care apare n
pardoseal sau n fundaie ca urmare a aciunii forei excitatoare F osin t, aplicat masei
m, este:
114
CURSUL NR. 1
FT = k x + h x
(13.5)
sau
mp 2
F0
FT
p 2
h2
km p
sin(t )
cos(t )
(13.6)
unde este defazajul dintre forele FT i F0.

Raportul dintre amplitudinile forelor FT i F0 reprezint transmisibilitatea forei i
se noteaz cu T.
T
FT
max
(13.7)
F0
unde: F0 este valoarea maxim a forei perturbatoare;

FT - fora care apare n pardoseal sau n fundaie ca urmare a aciunii forei
excitatoare F0 sin t.
n fig. 13.4 se d reprezentarea grafic a transmisibilitii T n funcie de raportul
/p pentru diferii coeficieni de amortizare . Din analiza acestor grafice se observ c:
- toate curbele, indiferent de coeficientul de amortizare trec prin punctul de
coordonate ( 2 ; 1);
- pentru / p < 2 , T > 1 i amortizarea din sistem diminueaz fora care se
transmite pardoselii;
Fig. 13.4. Reprezentarea grafic a transmisibilitii.
- pentru / p >
amortizrii.
2,
T < 1, iar valoarea transmisibilitii crete cu mrimea
Similar, se pune problema invers. Pardoseala se afl n micare vibratorie, care

se transmite batiului mainii. n acest caz, transmisibilitatea reprezint raportul X 0 / U0,
dintre amplitudinile micrii vibratorii a mainii, respectiv a pardoselii. Expresia
transmisibilitii este aceeai.
115
CURSUL NR. 1
n studiile ergonomice intereseaz stabilirea nivelului micrilor vibratorii de pe

carcasele batiurilor, cutiilor de viteze i de avansuri, al pardoselii sau al fundaiilor, al
platformelor pentru muncitori i al elementelor de comand.
13.2.2. EFECTELE VIBRAIILOR ASUPRA CORPULUI UMAN
Aprecierea consecinelor aciunilor vibratorii asupra omului este dificil, deoarece corpul uman se prezint din punct de vedere fizic i biologic ca un sistem complex.
n plus, vibraiile mainilor unelte se desfoar ntr-un spectru larg de frecvene,
amplitudinile au o distribuie aleatorie, iar direciile de aciune sunt variabile n timp.
Perceperea vibraiilor are un caracter subiectiv, depinznd de caracteristica
individual a organismului, de poziia corpului fa de direcia de aciune, de
continuitatea propagrii i de durata lor de aciune.
Vibraiile mecanice sunt suprtoare pentru om, uneori putnd fi deosebit de
periculoase. De aceea, s-a elaborat recomandarea ISO-2631 / 1974, n care se stabilesc
valorile limit ale acceleraiilor n cazul expunerii corpului omenesc la aciunea
vibraiilor cu frecven n domeniul 180 Hz, durata variind ntre 1 minut i 12 ore.
Recomandrile se refer la vibraiile transmise ntregului corp, omul stnd n picioare,
pe scaun, sau culcat (caz inexistent la maini-unelte). n scopul evidenierii rolului
direciilor micrilor vibratorii, omului i se ataeaz un sistem de referin triortogonal
drept, ca n fig. 13.5, cu originea n inim.
Vibraiile longitudinale se propag de la picioare ctre cap, iar vibraiile
orizontale se propag pe cele dou direcii OX i OY.
n recomandrile ISO, efectul nociv al vibraiilor asupra omului este gradat n trei
trepte:
1. pragul de percepere (limita confortului minim);
2. pragul de oboseal (limita randamentului normal de lucru);
3. pragul de nocivitate (limita apariiei pericolului pentru sntate).
Fig. 13.5. Sisteme de referin
pentru corpul uman.
Fig. 13.6. Limite pentru pragul de

oboseal.
116
CURSUL NR. 1
Din punct de vedere fizic, n acest

domeniu restrns de frecvene, corpul poate
fi considerat un sistem elastic avnd numr
finit de grade de libertate (fig. 13.7).
Subsistemul cel mai solicitat este "torace abdomen" avnd frecvena de rezonan n
domeniul 36 Hz.Izolarea la aceast
frecven este dificil.
Pentru subsistemul "cap - gt",

rezonana apare ntre 1525 Hz. ntre 60 i
90 de Hz apar perturbaii care sugereaz
rezonana globilor oculari.
Toate pragurile stabilite anterior depind de valoarea

eficace a acceleraiei i de durata de expunere la vibraii.
La vibraiile pe direcie vertical, corpul omenesc are
sensibilitate maxim ntre 1 i 8 Hz, iar pe direcie
orizontal efectul maxim l au vibraiile cu frecvene
ntre 1 i 2 Hz.
Aciunea vibraiilor transmise prin mn este normat
n recomandarea ISO TC - 108 / 1975, fiind n funcie
de durata de aciune i de frecven.
n acest caz corpul omenesc are sensibilitatea maxim
ntre frecvenele 2,512 Hz, dar este sensibil pn la
100 Hz. Deci limitele de sensibilitate ale corpului
omenesc sunt sesizabile pentru frecvene cuprinse n
domeniul 1100Hz.
Vibraiile sub 1 Hz provoac reacii foarte diferite de la
om la om, iar cele peste 100 Hz se percep doar la
nivelul pielii, fiind atenuate de mnui, haine sau nclminte.
Fig. 13.7. Sistem elastic echivalent pentru om.
Fig. 13.8. Atenuarea realizat de corpul uman.
117
n fig. 13.8. se prezint rezultatele

mrurrii atenurii vibraiilor cu frecvena
Hz la transmiterea
lor prin corpul
ERGONOMIA de
I 50
ESTETICA
MAINILOR-UNELTE
omenesc prin brae i prin mini. Se observ
c atenuarea de la brae pn la cap
reprezint 30 dB, iar atenuarea de la mini
pn la cap este de 40 dB.
Pentru aprecierea efectelor fiziolo-gice
i psihice se definesc i se adopt mrimi
globale, definite n continuare.
Intensitatea vibraiei se definete
conform relaiei:
Z = a02 / f = 16 2 x02 f3 [cm2 /
(13.8)
sec3]
n care a0 este amplitudinea acceleraiei;

x0 - amplitudinea vibraiei;
f - frecvena.
Gradul de percepere a vibraiilor de
ctre om este apreciat prin intermediul
nivelului vibraiilor, definit astfel:
P 10 lg
Z
[pali]
Z0
(13.9)
unde Z = 0,5 cm2 / sec3 este valoarea de
referin a intensitii vibraiilor.
Standardul german DIN 4150 clasific
vibraiile dup nivel, dup cum urmeaz:
- abia perceptibile P < 5 pali;
- bine perceptibile 5 pali < P
<10 pali;
- puternic perceptibile 10 pali <
P < 40 pali;
- suprtoare 40 pali < P .
Coeficientul de percepere a vibraiilor K
poate fi luat ca msur a efectului vibraiilor
asupra omului, i se determin n funcie de
amplitudinea x0 a vibraiilor i de frecvena
lor f, conform relaiei definit pe intervale:
x0 f
daca
f 5Hz
K 5 x0 f
daca
f (5...10]Hz
200 x 0
daca
f ( 40...100]Hz
(13.10)
Treptele de percepere a vibraiilor de
ctre om ca i efectele aciunii acestora n
procesul muncii sunt prezentate n literatura
de specialitate. Ca exemplu, pentru vibraii
abia perceptibile, la care K = 0,1, nu exist
efecte n activitate. n domeniul K = 13,
vibraiile sunt puternic percepute, neplcute,
dar se poate lucra. Pentru domeniul K = 3
100, activitatea este mpiedicat,118
pn la
imposibilitatea total de a lucra.
Principalele efecte ale vibraiilor
CURSUL NR. 1
Fig. 13.9.Amortizori cu frecare uscat folosii la mainiunelte.
CURSUL NR. 1
Fig. 13.10. Absorbitor de vibraii i
curba de rezonan aferent.
Dac atenuarea fenomenelor

vibratorii se face pe baza interaciunii
dinamice a maselor aflate n micare
vibratorie, sistemele de atenuare poart
denumirea de absorbitori dinamici.
Elementele amortizoare se concep

utiliznd frecarea uscat i frecarea vscoas.
Amortizorii cu frecare uscat disip energia
de vibraie prin frecarea dintre dou
suprafee n micare relativ. Exemple
constructive de astfel de amortizori sunt
prezentate n fig. 13.9.
Amortizorii cu frecare vscoas se
bazeaz pe rezistena la deplasarea relativ a
dou suprafee separate printr-un strat de
lichid, pe rezistena ntmpinat la trecerea
lichidului prin fante i orificii cu seciuni
119
mici, pe rezistena la deplasarea unor corpuri
solide n medii lichide.
13.3.3. IZOLAREA ANTIVIBRATORIE

A MAINILOR-UNELTE
ERGONOMIA I ESTETICA
MAINILOR-UNELTE
Amplitudinea vibraiilor diferitelor
elemente constructive poate fi meninut n
limite acceptabile prin utilizarea judicioas a
Absorbitorii de vibraii mbuntesc
mijloacelor de izolare antivibratorie a
comportarea dinamic a mainilor-unelte n
mainilor-unelte.
exploatare. Se monteaz n paralel cu fluxul
Izolarea antivibratorie se realizeaz
de transmitere a forelor n lanurile
prin fixarea mainilor-unelte pe fundaii
cinematice. Acesta se ataeaz sistemului
speciale sau pe plci de beton, sau prin
elastic al mainii-unelte avnd o aciune pur
aezarea mainilor-unelte pe supori izolatori
dinamic i dezvolt fore apropiate ca
i covoare amortizoare.
mrime, dar n sens opus forelor excitatoare.
Fundaiile speciale au forma unor
Schema sistemului elastic i curbele de
blocuri masive aezate pe teren i au rol
rezonan sunt prezentate n fig. 13.10. Sunt
antivibratoriu
rol de repartizare
Fig. 13.11.
Absorbitori
deiivibraii.
Fig. 13.12. Absorbitori de oc.
de tipul
arcurilor
reuesc micorarea
corespunztoare a sarcinilor statice i
amplitudinii vibraiilor cu 2550%.
dinamice pe sol.
Rezultate optime se obin dac se
Ele au n plus i rolul de rigidizare a
leag n paralel absorbitori cu amortizori.
batiurilor, diminundu-se deformaiile statice
Absorbitorii de oc disip energia de
la deplasarea ansamblurilor mobile grele. Se
vibraie la ciocnirea cvasielastic a dou
folosesc n mod special la maini-unelte grele,
corpuri. Se ataeaz o mas auxiliar
cci contribuie la montarea corect a
elementului constructiv, mas care trebuie s
elementelor componente ale batiului.
fie cel puin 1/3 din masa redus n punctul
Fundaii sub form de plci de beton se
de ciocnire.
prevd pentru maini-unelte care produc
n fig. 13.11 i 13.12 se prezint
fore perturbatoare puternice. Se prevd de
asemenea la poziionarea mainilor-unelte de
dimensiuni mai mici pe planeele diverselor
hale industriale, ntre placa de beton i
planeu interpunndu-se un start absorbant
de vibraii
Izolarea antivibratorie a mainilor
unelte de dimensiuni mici i medii cu batiuri
suficient de rigide se realizeaz n
majoritatea cazurilor prin montarea lor pe
supori izolatori (fig. 13.13) i pe covoare
amortizoare (fig. 13.14).
Aceste
auabsorbitori
o mare capacitate
absorbitori
deelemente
vibraii i
de oc.
de amortizare a vibraiilor i sunt
avantajoase pentru c permit montarea
rapid a mainilor-unelte, micorarea
zgomotului i mutarea uoar a mainilor n
diferite poziii.
Suporii izolatori i covoarele
amortizoare se execut ntr-o gam larg de
tipodimensiuni cu caracteristici tehnice
variate, alegerea corect a lor fiind foarte
120
CURSUL NR. 1
121
CURSUL NR. 1
CURSUL NR. 1
O problem esenial, care trebuie

rezolvat n faza de concepie a mainilorunelte, este stabilirea formei estetice a
acestora.
CURSUL NR. 14
ESTETICA I ERGONOMIA MAINILOR-UNELTE
14.1. CALITILE ESTETICE ALE MAINILOR-UNELTE
Proiectarea esteticii mainilor-unelte are ca scop uurarea muncii omului,
asigurarea securitii mainii, atragerea simpatiei, crearea ataamentului omului pentru
maina cu care lucreaz, crearea bunei dispoziii de lucru. Rezultatele creerii acestui
complex de sentimente i atitudini este creterea productivitii muncii, creterea
vandabilitii mainii-unelte, dezvoltarea gustului estetic al muncitorului i ngrijirea
mai atent a mainii-unelte.
Avnd n vedere complexitatea acestei activiti, n proiectarea estetic a
mainilor-unelte trebuie analizai o serie de factori, i anume: factori tehnici, economici,
ergonomici, psihologici, fiziologici etc.
n conceperea unei maini-unelte, inginerul proiectant i esteticianul tehnic
stabilesc condiiile funcionale impuse mainii respective, rezultate dintr-o analiz
complex ce se desfoar n patru etape, prezentate n continuare.
1. Funcionarea mainii unelte i deservirea ei de ctre muncitor se
descompune n faze, aciuni, mnuiri, micri etc.
2. Pentru toate etapele funcionrii se stabilesc condiiile legate de
comoditatea deservirii mainii.
3. Se abordeaz problema cheltuielilor materiale minime pentru adoptarea
tuturor soluiilor constructive.
122
CURSUL NR. 1
4. Se verific prin prisma utilitii sale caracteristica emoional a formei.

n vederea asigurrii esteticii unei
maini-unelte, problema cea mai dificil este
stabilirea formei acesteia. Condiia necesar
pentru alegerea corect a formei unei mainiunelte este ca soluia tehnic adoptat s fie
desvrit.
Dup stabilirea tuturor condiiilor funcionale, se efectueaz studiul formei

mainilor-unelte similare, avnd n vedere problema satisfacerii ergonomice pentru
fiecare mnuire.
n faza de concepie a mainilor-unelte trebuie s se in seama de faptul c
unitatea dintre forma i funciile mainilor-unelte este condiia necesar principal a
calitii estetice a acestora.
Calitatea estetic a mainilor se realizeaz prin:
1) proporionalitatea elementelor componente, impresionnd ochiul prin
armonie, integritatea volumelor sale, prin robustee i linite;
2) corespondena deplin, psihologic i fiziologic, a celui ce deservete
maina-unealt respectiv;
3) stabilirea corect a tehnologiei de execuie i alegerea corect a
materialului;
4) cromatica adecvat activitii ce se desfoar pe parcursul mai multor
ore de lucru.
Mainile-unelte moderne au evoluat estetic foarte mult, aspectul lor fiind diferit
de cel al mainilor clasice. Estetica mainilor-unelte continu s evolueze, permind
oferirea unor uniti din ce n ce mai atractive estetic.
14.2. FORMA MAINILOR-UNELTE

Forma trebuie s fie n corelaie cu funcia mainii i cu tehnologia ei de
execuie.
n cazul mainilor-unelte, natura suprafeelor generate implic existena anumitor
lanuri cinematice, necesare asigurrii micrilor din cuplurile cinematice fus - lagr i
sanie - ghidaj. Desprinderea achiilor determin poziiile relative dintre cuplurile cinematice i ansamblurile componente. Astfel se prefigureaz forma mainilor-unelte, ns
definirea acesteia este condiionat de factori ca dimensiunea i greutatea piesei supus
prelucrrii i alii.
De exemplu, lungimea ghidajelor unui strung, a unei maini de frezat, a unei
maini de rectificat cilindric sau plan etc. este condiionat de lungimea maxim a piesei
care se va prelucra. Stabilirea diametrului unui strung carusel are n vedere peste orice
criterii estetice diametrul maxim al piesei ce se va prelucra. De asemenea, lungimea
braului unei maini de gurit radiale este determinat de distana maxim dintre gurile
piesei.
123
CURSUL NR. 1
Cu ct dimensiunile pieselor sunt mai mari, respectiv greutile lor sunt mai mari,
cu att mainile-unelte trebuie s fie mai stabile i centrul de greutate al acestora trebuie
s fie mai aproape de fundaie. Pentru mainile-unelte destinate pieselor de dimensiuni
mici, centrul de greutate poate fi mai sus, n vederea asigurrii accesului comod n zona
de lucru.
124
CURSUL NR. 1
Fig. 14.1. Cotele de dispunere a principalelor subansamble la strunguri mari.

De exemplu, n cazul strungurilor,
poziia ppuii mobile fa de ansamblul
Fig. 14.4. Predominana liniilor i a
arborelui principal, a cruciorului fa de
amndou i a tuturor fa de batiu este
umbrelor orizontale la strungurile
condiionat de procedeul de strunjire.
Dimensiunile i greutatea semifabricatului normale.
schimb forma strungurilor. Astfel,
universalele i ppuile mobile ale
strungurilor grele au dimensiuni mai mari,
crucioarele sunt mai rigide, etc. (fig. 14.1).
n acest caz centrul de greutate coboar, ceea
ce face construcia s par mai grea.
n cazul strungurilor destinate
prelucrrii pieselor de dimensiuni mici,
centrul de greutate se ridic i construcia
pare mai uoar (fig. 14.2). Datorit creterii
preciziei absolute a pieselor i micorrii
timpului de prelucrare, piesa se plaseaz mai
aproape
decomparaia
cmpul vizual
aldou
muncitorului.
Din
celor
strunguri
reprezentate n figurile anterioare, considernd ca element de referin nlimea A a
liniei centrelor fa de planul de aezare a
batiului,
rezult
urmtoarele
proporii alesubansamble la strunguri mici.
Fig. 14.2. Cotele
de dispunere
a principalelor
dimensiunilor de baz:
- pentru strungurile grele:
B
1
;
A 1,8
1
;
A
1
O
1
.
A
2
- pentru strungurile mici:

uor
elementele
B
1Se observ
1
O
1
(ppu
;
mobil,
; crucior,
. batiu
componente
A 1,1
A
4,6
A
7
etc.), fiecare cu axa sa de simetrie, cu volumul
i masa
fr s sedistribuia
ncadreze unul
n
Desa,asemenea,
maselor
cellalt.
Elementele
de comand
nu sunt bine
ansamblurilor
componente
i compoziia
Fig.
14.3. Strunguri
cu forme
neunitare.
amplasate
i
organizate,
iar
capacele
i
volumelor difer la cele dou strunguri.
deschiderile
sunt plasate
la ntmplare,
Astfel,
la strungurile
mici volumul
ppuii
creindu-se
o
imagine
dezordonat,
mobile este nesemnificativ n raportforma
cu al
fiind
rezultatulstrungului,
apropierii iar
mecanice
a acestor
ansamblului
masa acestuia
elemente separate.
variaz proporional
cu dimensiunile
pieselor. Analog, cruciorul strungului mic se
deosebete de cel al strungului greu, care are
o construcie masiv, ocup o suprafa mare
etc.
Valorile rapoartelor dintre masele
celor dou ansambluri i masele strungurilor
sunt urmtoarele:
- pentru strungurile grele:
masa papusii mobile 1
;
masa strungului
8
125
masa caruciorului
1
.
masa strungului
10

Fig. 14.5. Importana utilizrii orizontalelor n ansamblul strungului.
- plasarea raional a u-nor elemente
de detaliu (orificii, butoane, manete, uruburi
etc.);
- culoare.
n
vederea stabilirii mijloacelor de realizare a

unitii formei, se efectueaz analiza
construciei mainii-unelte, care are ca scop
evidenierea proprietilor geometrice ale
ansamblului ei.
De exemplu, la strunguri este
important dispunerea orizontal a formei,
liniile orizontale predominnd n comparaie
cu cele verticale (fig. 14.4).
126
CURSUL NR. 1

Fig. 14.6. Metode de subliniere a formei strungurilor.
Liniile orizontale create de ghidaje,
urub
conductor, bara de comand a ambreiajului,

tava pentru achii etc. sunt utilizate pentru
legarea volumelor ansamblurilor componente
(crucior, cutie de avansuri, cutia de viteze,
ppua mobil). Orizontalele sunt reliefate
puternic, dnd impresia unor umbre
pronunate (vezi fig. 14.4,a) i sunt accentuate
cu ajutorul unor orizontale trasate uor (vezi
fig. 14.4,b).
n fig. 14.5 se reliefeaz importana
utilizrii orizontalelor n crearea unitii
formei ansamblului strungurilor.
127
CURSUL NR. 1
Liniile verticale au un rol compoziional mai mic n cazul strungurilor. n

strungurilor
mici, liniile verticale sunt
ERGONOMIAcazul
I ESTETICA
MAINILOR-UNELTE
mai numeroase i mai lungi dect n cazul
strungurilor mari.
Alte mijloace de realizare a formei
estetice pentru strunguri sunt:
- suprafaa comun a cutiilor
de viteze i de avansuri cu batiul (fig. 14.6,a);
- bordura pe orizontal i
vertical pentru stabilirea legturii ntre
volumele ansamburilor componente (fig.
14.6,b) etc.
Pentru fiecare tip de main unealt,
optimizarea formei se poate realiza doar
dup analiza construciei fiecreia
14.3. CULOAREA
MAINILOR-UNELTE
Culoarea are un rol deosebit n
accentuarea calitilor estetice ale mainilorunelte, dar i o puternic influen asupra
consumului energetic al organismului
operatorului uman, asupra strii de oboseal
i asupra rezultatelor cantitative i calitative
ale muncii omului.
Tabelul 14.1. Efectele fiziologice i
neuropsihice ale culorilor asupra omului.
Culoarea
Efectele fiziologice
Rou
- Crete presiunea sangvin
- Ridic tonusul muscular
- Activeaz respiraia
Portocaliu
- Accelereaz pulsaiile inimii
- Menine presiunea sangvin
- Favorizeaz secreia gastric i
digestia
Galben
- Favorizeaz funcionarea
normal a sistemului cardiovascular
Verde
- Scade presiunea sangvin

- Dilat vasele capilare
Albastru
- Scade presiunea sngelui

- Scade tonusul muscular
- Calmeaz respiraia i frecvena pulsului
Violet
- Crete rezistena cardiovascular

- Crete rezistena plmnilor
Ergonomia evideniaz faptul c,
dintre toi factorii de ambian
fizic,
128
cromatica mediului nconjurtor exercit
asupra omului efecte fiziologice i neuropsihice puternice.
CURSUL NR. 1
129
CURSUL NR. 1

Ergonomia Si Estetica Masinilor Unelte

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Ergonomia Si Estetica Masinilor Unelte

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

Fig. 1.1. Michelangelo, Moise la biserica San

Gust - calitatea fiinei umane,

Fig. 1.3. Defilare de gondole pe Canal Grande la Veneia. Solemn!

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

Fig. 1.4. Domul din Florena. Colosal!

Fig. 1.5. Michelangelo. David la Academia di

Categoria estetic cuprinde trei aspecte:

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

Fig. 1.6. Statuet de porelan creat de Hochst.

2b) - delicat forma prezint o situaie instabil

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

5b) - melodramatic - exploatare restrns a unor aspecte ale dramaticului,

n faa unor situaii neateptate

7.1f) - bizar - lipsete explicaia cauzal.

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

7.2f) - monstruos - apologia anomaliilor.

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

Esteticianul industrial (sau designerul) conjug pregtirea tehnic cu cea artistic

1.1. SPECIFICUL PRODUCIEI N INDUSTRIE I ESTETICA

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

fect are aceeai valoare estetic.

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

[6]. Angelescu V., - Elemente de ergonomie aplicat, Editura Politic, Bucureti,

2.1. PUNCTE DE CONTACT NTRE ART I TEHNIC

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

n anul 1907 arhitectul german Mutthesius constituie asociaia Deutsche

2.2. DEFINIREA CONCEPTULUI DE FRUMOS INDUSTRIAL

Exist particulariti ale frumosului n natur, n viaa uman, n obiectele

2.3. FUNCIE, STRUCTUR I FORM N DESIGN

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

2. Design grafic (avnd ca suport hrtia) - etichete, ambalaje, publicitate;

1. Designul industrial se ocup cu :

- spitale (partea de aparatur)

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

2.4. LEGILE ESTETICII INDUSTRIALE

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

2.5. DESIGNUL I CICLUL DE VIA AL PRODUSELOR

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

1. Trguri i expoziii; ofer informaii utile cu privire la tendinele

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

Fig. 2.1. Studiul pieei pentru crearea unui nou produs.

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

Fig. 2.2. Componentele specificaiei de produs.

Elaborarea unui chestionar eficient se face avnd n vedere urmtoarele:

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

- estimarea posibilitilor de a obine rspunsuri corecte din partea celor

Fig. 2.3. Ciclul de via al unui produs.

interior i exterior, ceea ce presupune rezisten

mecanic sporit, dimensiuni de gabarit micorate i estetic de nivel superior.

n etapa proiectrii detaliate se definete caracterul ergonomic al produsului,

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

7. Curiozitatea reprezint o nevoie a fiinei umane, care o face activ i dup

satisfacerea nevoilor biologice. Omul a manifestat ntotdeauna interes fa de mediul n

3.1. FUNCIILE DESIGNULUI

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

designul, prin impactul su zilnic cu fiina uman, o deprinde cu frumosul, cu esteticul

FORMA - ELEMENT ESTETIC

Forma este elementul constructiv i funcional cu rol esenial n comunicare.

ERGONOMIA I ESTETICA MAINILOR-UNELTE

gem trei situatii:

3.3. RAPORTUL SIMPLITATE - DECORATIE N DESIGN