1

SORINA CREANG

CNTUL I VORBIREA
DE PERFORMAN

EDITURA UNIVERSITAR
Bucureti, 2014

Redactor: Gheorghe Iovan

Tehnoredactor: Amelua Vian
Coperta: Angelica Mlescu

Editur recunoscut de Consiliul Naional al Cercetrii tiinifice (C.N.C.S.) i inclus de Consiliul

Naional de Atestare a Titlurilor, Diplomelor i Certificatelor Universitare (C.N.A.T.D.C.U.) n categoria
editurilor de prestigiu recunoscut.

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei

CREANG, SORINA
Cntul i vorbirea de performan / Sorina
Creang. - Bucureti : Editura Universitar, 2014
ISBN 978-606-591-904-4
82.09

DOI: (Digital Object Identifier): 10.5682/9786065919044

Toate drepturile asupra acestei lucrri sunt rezervate, nicio parte din aceast lucrare nu poate
fi copiat fr acordul Editurii Universitare

Copyright 2014
Editura Universitar
Director: Vasile Muscalu
B-dul. N. Blcescu nr. 27-33, Sector 1, Bucureti
Tel.: 021 315.32.47 / 319.67.27
www.editurauniversitara.ro
e-mail: redactia@editurauniversitara.ro

Distribuie: tel.: 021-315.32.47 /319.67.27 / 0744 EDITOR / 07217 CARTE

comenzi@editurauniversitara.ro
O.P. 15, C.P. 35, Bucureti
www.editurauniversitara.ro

Quod natura relinquit imperfectum, arte perficitur

(Ceea ce natura a lsat nedesvrit, se desvrete prin meteug)

Elevilor mei

CUVNT NAINTE
A vorbi despre performan verbo-vocal n epoca actual, cnd aproape
toate posturile de televiziune abund n pseudovedete i cnd nonvaloarea a
reuit, n sfrit, s distrug spiritul critic i s ocupe locul valorilor autentice,
pare un nonsens. Politica de promovare a mediocritilor i a kitsch-ului
practicat de posturile de televiziune, precum i starea pasiv de acceptare din
partea publicului telespectator pare c a rsturnat, dac nu chiar anihilat,
sistemul de valori. Criteriile de apreciere ale unei prestaii artistice se reduc la
nfiarea i vestimentaia cntreilor sau actorilor, la farmecul personal, la
gselnie ieftine, la glume de prost gust, ignorndu-se faptul c o interpretare
artistic de valoare nu exist fr o pregtire de specialitate ntr-o coal de
profil i, mai ales, fr talent autentic.
Calitatea unei prestaii muzicale rezid nu att n aptitudinile melodicoritmice nnscute, ct mai ales n gradul lor de perfecionare i n harul pe care
l are cntreul, adic n rafinamentul cu care tie s redea cele mai subtile
nuane ideatice, emoionale. n cazul actorilor, nu farmecul personal, care, de
cele mai multe ori lipsete cu desvrire, sau mai este nsoit i de un defect de
pronunie, trebuie s constituie un criteriu de apreciere, ci calitatea expresiei
verbo-vocale, adic intonaia corect a frazei, respectarea accentelor, a msurii
i a ritmului ei, i, nu n ultimul rnd, adaptarea lor la mimica, gestica i postura
corporal a personajelor interpretate. Din pcate, tocmai aceste elemente
eseniale care confer autenticitate artistului liric sau dramatic sunt trecute
astzi n derizoriu, ntr-o societate copleit de goana dup profit, dup succese
ieftine i rapide, dup scandal i senzaional, ntr-un cuvnt, dup tot ceea ce
este efemer. Trim, din pcate, o epoc a unui baroc reiterativ, o epoc a formei
fr fond, n care nzorzonarea exterioar ncearc n zadar s umple vidul
interior. Iar judecile de valoare, dominate de interesele unui subiectivism
exacerbat, nu mai au drept suport idealul etic i estetic.
CNTUL I VORBIREA DE PERFORMAN i propune s
reaminteasc faptul c un artist adevrat este acela care, pe lng vocaie, deine
i meteugul profesiei, i nelege c trebuie s respecte legile implacabile ale
artei, tinznd mereu spre perfeciune.
Aa cum pictorul, spre exemplu, trebuie s cunoasc specificul i
semnificaiile simbolice ale fiecrei culori n parte, tehnica diferitelor combinaii ntre ele, precum i legile geometriei, ale perspectivei, ale clarobscurului,
etc., pentru a obine anumite efecte spaiale, coloristice, de umbre i lumini, cu
scopul de a transmite o anumit stare de spirit, tot astfel, cntreul sau actorul
profesionist este dator mai nti de toate s cunoasc aparatele prin care se
realizeaz emisia verbo-vocal, biomecanica lor, precum i toate componentele
5

6
eseniale care contribuie la obinerea vocii i vorbirii de performan, i, nu n
ultimul rnd, s cunoasc i s respecte legile creaiei artistice.
CNTUL I VORBIREA DE PERFORMAN i propune, de
asemenea, s reaminteasc un fapt deosebit de important, i anume c
mbinarea cercetrii tiinifice cu realizarea practic artistic a fost i este
necesar s redevin o obligativitate sine qua non. Nu trebuie trecut cu vederea
ci, dimpotriv, subliniat faptul c marile genii ale Antichitii i Renaterii, dar
i cele ale epocii moderne, au avut drept fundament pentru inspiraiile lor
artistice mult documentare tiinific. Numai aa operele lor i-au ctigat
valoarea autentic i perenitatea.
Cel mai mare teoretician al Renaterii, compozitorul Gioseffo Zarlino
(1517-1590) susinea c: Muzicantul practician care nu cunoate teoria sau
teoreticianul fr experien practic pot oricnd s greeasc i s formuleze
judeci eronate n problemele muziciiLa fel cum ar fi absurd s se acorde
ncredere unui medic care n-ar stpni att teoria ct i practica, tot aa ar fi
prost sau nebun acela care s-ar baza pe aprecierea unui muzicant care ar fi
numai practician sau numai teoretician.
Tot astfel, celebrul medic otorinolaringolog i fizician francez J.
Tarneaud (1888-1972), spunea n Tratat de fonologie i foniatrie c:
Frumuseea diciei se afl n raport cu o infinitate de factori, cei mai
importani fiind calitile melodico-ritmice ale textului de enunat. Sub
pretextul unui randament de emoie sau de sentimente diverse, dac actorul
modific orict de puin cadenele i accentele, el joac fals. Cu alte cuvinte,
actorul nu trebuie s se bazeze doar pe emoie, sau pe inspiraia de moment, el
trebuie s cunoasc toate inflexiunile glasului su i toate intonaiile specifice
ale strilor emoionale i de spirit pe care dorete s le transmit publicului,
pentru a nu denatura mesajul coninut n opera artistic pe care o interpreteaz.
n aceeai ordine de idei poetul, prozatorul i criticul de teatru Mihai
Eminescu spunea ntr-un articol publicat n Curierul de Iai, IX, nr.130: .un
actor trebuie s cunoasc tonul cel mai adnc i cel mai nalt al vocii sale
vorbite, pentru c n nuanele infinite ale acestei scri se pot oglindi sute de
caractere, mii de simminte omeneti. Cnd un actor cunoate nsemntatea
fiecrui ton al glasului su, precum i fiecrei ncreituri a feei sale, abia
atuncea i cunoate averea i e artist. El mnuie persoana sa proprie ca
pianistul un piano, ca violonistul vioara. Iat doar cteva argumente care arat
c ruperea teoriei de practic poate deplasa creaia artistic n zona kisch-ului, a
diletantismului, a nonvalorii! Oare un cntre sau un actor poate s fac o
carier strlucit i s devin un profesionist autentic fr s cunoasc absolut
nimic cu privire la latura teoretic a profesiei sale? M ndoiesc profund de
acest lucru! Chiar dac un interpret, fr s tie nimic despre problemele
teoretice ale artei verbo-vocale, ci conducndu-se doar dup sensibilitatea sa,
dup aptitudinile i harul su, reuete s strluceasc la un moment dat pe
6

7
scen, gloria sa va fi de scurt durat, cci ei i va urma n mod inevitabil
plafonarea. Numai stpnirea perfect a mijloacelor tehnice, practice, alturi de
cunotinele teoretice, l va determina s-i perfecioneze arta, s-i descopere i
s-i pun n valoare noi i inedite valene ale aptitudinilor sale, i s evite
astfel banalizarea i nchistarea n nite abloane fade ce nu mai reuesc s
emoioneze i s ncnte auditoriul. Iar publicitatea obinut la nceput l va
transforma cu timpul ntr-un artist limitat i srac n mijloace de exprimare.
Cariera sa artistic va fi de scurt durat devenind repede un caz izolat,
interesant, dar uitat. n lipsa unei adevrate coli verbo-vocale, prin care s-i
perfecioneze continuu aptitudinile artistice i mijloacele de exprimare, talentul
i gloria att de mult rvnit se vor pierde, iar n final i se va terge urma pe
pmnt, ca spuma-n ap i ca fumu-n vnt, dup cum se exprima Dante
Alighieri n capodopera sa, Divina Comedie.
Cntul i vorbirea de performan practicate de artitii lirici i dramatici
reprezint manifestri verbo-vocale diferite de acelea folosite n cntul i
vorbirea curent, determinate de caracterul variat al rolurilor interpretate i de
condiiile mediului n care se cnt sau se vorbete, respectiv de capacitile
distincte ale slilor de spectacol, de acustica unor incinte specifice, sau, n aer
liber.
Conceptul de performan se refer la ndeplinirea celor patru mari
exigene vocale: exigena de nlime (frecven), de trie (intensitate), de
timbru (spectru) i de neoboseal, mai precis, la faptul de a cnta sau vorbi cu
mari salturi vocale ajungnd, chiar i la vocile masculine, la peste dou octave,
iar la vocile feminine ajungnd la frecvene foarte nalte, concentrate n jurul
valorii de 3.500 Hz, ndeplinindu-se astfel exigena de nlime (frecven);
orict de tare i cu treceri rapide i gradate de la pianissimo la fortissimo,
ndeplinindu-se astfel exigena de trie (intensitate); cu timbru sau spectru
variat, deci, cu schimbri brute i totale de timbruri i spectre vocale,
ndeplinindu-se n acest fel exigena de timbru (spectru) i, n sfrit, orict de
mult - un concert durnd cel puin 65 de minute de cnt efectiv -, orict de des,
n sensul c pot fi i dou spectacole pe zi, i, toate astea fr a simi oboseala,
ndeplinindu-se astfel i exigena de neoboseal. Pentru a realiza ns toate
aceste exigene este nevoie de mult tiin, mult informaie i de mult studiu
bazat pe o metod eficient care s satisfac, s ndeplineasc toate aceste
cerine.
Prezenta lucrare se axeaz n principal pe analizarea acestor patru mari
exigene ale cntului i vorbirii de performan, precum i pe modalitile prin
care aparatele fonator, rezonator, verbal i respirator conlucreaz pentru
ndeplinirea lor n cadrul Metodei Gafton-Creang de educare verbo-vocal.
Desigur c exigenele amintite mai sus sunt valabile nu numai pentru
vocea cntat, ci i pentru vocea vorbit, cu att mai mult cu ct un cntre
poate avea i momente vorbite i, tot astfel, un actor, mai ales n spectacolele de
7

8
operet, n vodeviluri sau n musical, alterneaz momentele vorbite cu ariile
cntate. n astfel de situaii omogenizarea emisiei verbo-vocale se impune cu
necesitate pentru a nu crea un zid neestetic ntre cele dou modaliti de emisie
sonor. Dar i textele multor roluri din piesele de teatru fr muzic pretind
mari performane de nlime, de trie, de timbru i de neoboseal. S amintim
doar textul Medeei din piesa cu acelai titlu de Seneca, de textul lui Dionysos
din Bacantele de Euripide, de textul lui Othello sau Richard al III-lea din
piesele lui Shakespeare, sau de textul doamnei Clara din Vlaicu Vod de B. t.
Delavranceai lista ar putea continua. De cte ori nu am asistat, mai ales la
examenele de actorie din cadrul facultilor de teatru, la o vorbire cu
impedan rentoars excesiv sau foarte slab, care atrage dup sine
oboseala aparatului fonator i duce, implicit, la disfonii cronice soldate cu
formarea nodulilor pe coard; la roluri i momente nerezolvate artistic din
cauze pur verbo-vocale i intonaionale; la rgueli i trageri pe coard din
cauz c rolul pretindea o vorbire pe intensiti mari, de peste 80dB, iar
interpretul nu deinea meteugul creterii triei sonore fr afectarea coardelor
fonatoare; i, n sfrit, la nerealizarea autenticitii unui personaj din lipsa
strlucirii i portanei vocale, a volumului i grosimii vocii. Iat c i
artistul dramatic, actorul, trebuie, ca i artistul liric, cntreul, s se
documenteze i s cunoasc aparatele pe care le folosete n profesia lui, s se
instruiasc i s dobndeasc o tehnic verbo-vocal capabil s-l ajute la
realizarea rolurilor pe care le interpreteaz, adic, altfel spus, s se
profesionalizeze n adevratul neles al acestui termen!
Ideea esenial pe care CNTUL I VORBIREA DE PERFORMAN
i propune s o sublinieze este c numai o educaie complex verbo-vocal,
bazat pe o metod real, atotcuprinztoare, argumentat tiinific i capabil
s ofere toate datele teoretice i mijloacele practice necesare realizrii la voin
i n funcie de cerinele artistice ale oricror roluri i manifestri verbo-vocale,
poate crea cntrei i actori profesioniti. Un artist nu se poate numi
profesionist dect dac poate s realizeze orice din punct de vedere tehnic i
estetic, fr a-i pune n pericol sntatea aparatului fonator. Ceea ce nu
nseamn c performanele tehnice trebuie s reprezinte un scop n sine, ci doar
mijloacele prin care artistul s poat realiza contient orice fel de modaliti de
emisie sonor, toate puse n slujba exprimrii oricror subtiliti psihice, a
oricror nuane ideatice i emoionale.
CNTUL I VORBIREA DE PERFORMAN are la baz cartea
Vocea cntat scris de Raoul Husson, secretar general fondator al Asociaiei
Franceze pentru Studiul Fonaiei i Limbajului, cel care a revoluionat tiina
cntului prin celebra sa teorie neurocronaxic. Vocea cntat reprezint o
ncercare de sintez a ntregii munci de cercetare depus de autorul ei privitoare
la actul fonator i la tehnicile vocale folosite n marile metode pedagogice.
8

9
Lucrarea de fa se bazeaz, de asemenea, pe Metoda Gafton de educare
verbo-vocal, diciune i frazare expresiv, aparinnd regretatului baritonsolist al Filarmonicii de Stat George Enescu din Bucureti i, totodat,
pedagogului de marc Nicolae Gafton, i pe notiele luate la cursurile inute de
el n cadrul U.N.A.T.C I.L. Caragiale din Bucureti, cursuri la care am
participat timp de peste apte ani. De asemenea, prezenta lucrarea are drept
fundament articolele din revista Teatrul, precum i Tratatul de logofonetologie
i sonopoetic, Fascicula I, Respiraia, aparinnd tot acestui strlucit artist i
profesor, scrieri ce conin principiile i normele tiinifice ce trebuie respectate
pentru obinerea performanei verbo-vocale, precum i observaii i sugestii
deosebit de pertinente privind legtura strns care exist ntre actul fonator i
tipurile de respiraie. Lui Nicolae Gafton i aparine, de altfel, i excelenta
traducere a crii lui R.Husson, Vocea cntat, creia i-a adugat n final un
glosar deosebit de util pentru nelegerea ei.
n sfrit, prezenta lucrare se bazeaz pe practica i munca mea de
cercetare artistic i pedagogic depus la catedra Arta Actorului, disciplina
Tehnic verbo-vocal, cnt i vorbire scenic din cadrul Universitii
Naionale de Art Teatral i Cinematografic I.L.Caragiale din Bucureti,
timp de peste 30 de ani, perioad n care am experimentat pe numeroi elevi
Metoda Gafton de educare verbo-vocal.
Ct privete toate datele i informaiile anatomofiziologice i morfofuncionale ale aparatelor care alctuiesc sistemul verbo-vocal, respectiv
aparatul fonator, rezonator, verbal i respirator, ele sunt preluate din lucrrile de
specialitate ale celor mai ilutri anatomiti ai lumii, lucrri pe care le-am trecut
n bibliografia de la sfritul crii.
CNTUL I VORBIREA DE PERFORMAN se adreseaz nu numai
cntreilor i actorilor, respectiv artitilor lirici i dramatici, ci i unei pturi
largi de practicieni verbo-vocali i oameni de art precum: prezentatori de tiri
radio-tv, prezentatori de emisiuni de divertisment sau talk-show-uri, avocai,
procurori, educatori, preoi, profesori de cnt i de diciune, profesori de
muzic, dirijori de ansambluri corale, regizori, cronicari muzicali i dramatici
i.politicieni, ntr-un cuvnt tuturor acelora pentru care expresia verbo-vocal
constituie materialul de lucru i de apreciere al profesiilor lor, i pentru care
necunoaterea teoretic a actului fonator i neputina practic a rezolvrii
greutilor pe care funcionarea sa optim le ridic n timpul marilor solicitri i
duce de cele mai multe ori chiar pn la pierderea capacitii vocale i, implicit,
la neputina continurii profesiei.

10

Prima parte
ANALIZA ANATOMOFIZIOLOGIC I
MORFOFUNIONAL A APARATELOR CARE
ALCTUIESC SISTEMUL VERBO-VOCAL: APARATUL
FONATOR (laringele), APARATUL VOCAL,
REZONATOR sau FILTRATOR (conductul faringo-nazobuco-labial), APARATUL VERBAL (limba)
i APARATUL RESPIRATOR.
(noiuni elementare)
Capitolul I
APARATUL FONATOR
(laringele)
Dintru nceput trebuie subliniat faptul c ntre cnt i vorbire nu exist,
din punct de vedere fiziologic, nicio diferen, aa dup cum a afirmat Nicolae
Gafton ntr-un interviu acordat revistei Teatrul (nr.6/1971): Nemulumit
acustic i estetic spune eminentul artist liric i pedagog de inegalitatea
dintre vocea cntat, de performan, pe care o posedam, i vocea vorbit, pe
care o foloseam curent (), m-am ndreptat spre cercetarea tiinific pentru
nelegerea profund a celor dou aspecte ale fenomenului vocal. Concluzia
teoretic la care am ajuns a fost c ntre cele dou modaliti de emitere sonor
nu exist nicio deosebire fiziologic, fapt pentru care nu trebuie s existe nici
deosebire de tehnic a emisiunii vocale, deci, de produs acustic. Asta
nseamn c pregtirea vocal o presupune implicit i pe cea verbal. Cele dou
modaliti de emisie sonor sunt att de strns legate ntre ele nct
profesionalismul verbal nu se poate obine fr a-l realiza mai nti pe cel vocal.
Aa dup cum am afirmat i demonstrat n lucrarea publicat n 2009 la Ed.
Didactic i Pedagogic, R.A., intitulat: Carte despre buna rostire.
Metodologia corectrii defectelor de pronunie, nvarea unei rostiri corecte,
cu dreapt msur, dup expresia lui Mihai Eminescu, ncepe de la voce, de
la emisia corect a sunetelor, de la perfecionarea emisiei vocalelor.
Aparatele care alctuiesc sistemul verbo-vocal sunt:
1. Aparatul fonator (laringele).
2. Aparatul vocal, rezonator sau filtrator (conductul faringo-nazobuco-labial sau cutia noastr de rezonan).
10

11
3. Aparatul verbal (limba); cuvntul verbo provine de la latinescul
verbum care nseamn cuvnt ce poate fi scris sau rostit n oapt ori cu vocea.
4. Aparatul respirator alctuit din plmni, cile respiratorii inferioare:
bronhiile, traheea, laringele, i din cile respiratorii superioare: faringele, fosele
nazale i, n multe situaii, i orificiul bucal.
Ansamblul verbo-vocal nu va funciona optim dect n cazul n care
aparatele care l constituie vor fi perfect acordate fiecare n sine i, totodat, la
celelalte. Cci, ntre presiunea subglotic, tensionarea efectorului glotic i
impedana de radiere i cea rentoars pe laringe de ctre conductul
faringo-nazo-buco-labial exist raporturi de multipl circularitate, toate
subsistemele respectivului ansamblu funcional fiind n situaia de cauz i
efect totodat fa de celelalte. Mai pe neles, coardele fonatoare, suficient de
dezvoltate din punct de vedere anatomic, muscular, i cu un tonus bun, adic
avnd nchideri glotice complete, ritmate i rapide, vor contribui la susinerea
respiraiei, determinnd ca aerul subglotic s ias prin deschiztura glotic n
fante foarte mici, dar suficiente pentru emisia verbo-vocal. La fel, o
poziionare corect a limbii, care s direcioneze emisia sunetelor spre punctul
lui Mauran, situat la baza incisivilor superiori, acolo unde se produce
amplitudinea maxim a sunetelor emise de laringe, i adaptarea conductului de
rezonan n aa fel nct s se obin o optim impedan rentoars pe
laringe, va ridica i va menine tonusul laringian. De asemenea, susinerea
respiraiei, adic prelungirea aerului expirator prin ntrirea centurii
abdominale, va determina folosirea optim a rezervelor de aer, asigurnd
presiunea subglotic suficient pentru emisiile verbo-vocale de mare putere.
n concluzie, toate elementele constitutive ale sistemului verbo-vocal
formeaz, din punct de vedere fiziologic i acustic, un bloc funcional inseparabil i omogen.
Laringele este un organ tubular care face parte din cile respiratorii
inferioare, fiind n acelai timp i unicul organ al fonaiei. (Subliniez faptul c
este unicul organ al fonaiei deoarece mai aud expresii de genul: scoate vocea
din ovare, scoate vocea din sex, bag vocea n piept, etc. Deci, pentru a nu
vorbi diletantist, trebuie precizat faptul c doar laringele produce sunete, iar
vocalitatea se realizeaz n cavitatea rezonatoare, dup cum vom vedea n
continuare). Peste funcia vital a laringelui, ca organ al respiraiei prin care
circul aerul necesar n actul respirator, i ca organ avnd rolul de a proteja
calea respiratorie, s-a adugat funcia social, de emitere a sunetelor necesare n
procesul de comunicare interuman.
Laringele se afl situat n regiunea anteromedian a gtului, corespunztoare ultimelor patru vertebre cervicale: C3, C4, C5 i C6. La nou-nscui
corespunde primelor patru vertebre cervicale. Aceast poziie nalt a laringelui
la nou-nscui, n apropierea nazo-faringelui, faciliteaz respiraia n timpul
suptului. La copil limita lui inferioar corespunde vertebrei C5.
11

12
Fig. 1. Laringele i traheea. A.
Poziia laringelui la nivelul gtului; 1. laringele; 2. traheea. B.
Partea infrahioidian a reg. anterioare a gtului; 1. cornul mare,
superior al cart. tiroid; 2. incizura
sup. a cart. tiroid; 3. cart. tiroid;
4. cornul mic, inferior al cart.
tiroid; 5. ligamentul cricotiroidian; 6. cart. cricoid; 7. traheea.[desene preluate din lucrrile Anatomia i fiziologia
omului de V. Ranga i I.T.
A
B
Exarcu, pg. 177, i din Anatomia
regional a feei i gtului de V.Panaitesu, M. Rou i N. Gnu, pg. 595].
Laringele se situeaz la ncruciarea cii digestive cu cile respiratorii,
respectiv sub osul hioid, naintea esofagului i deasupra traheii cu care se
continu. (Traheea este un tub format din inele cartilaginoase care leag
laringele de bronhii i prin care circul aerul necesar respiraiei). Laringele este
aezat, de asemenea, naintea poriunii laringiene a faringelui, cu care
comunic, i napoia lobilor glandei tiroide i a muchilor subhioidieni,
formaiuni care-l acoper parial.
Laringele crete rapid pn la vrsta de 3-4 ani, apoi crete lent pn la
pubertate. n perioada pubertii, n acelai timp cu dezvoltarea aparatului
genital de care este intim legat sub raport hormonal, laringele prezint o
cretere rapid care dureaz ntre 15 i 20 de luni, timp n care epiglota i
celelalte cartilaje laringiene se mresc, iar coardele fonatoare devin mai lungi,
mai mari i mai groase. Aceste modificri anatomice, mpreun cu modificrile
hormonale cauzeaz o serie de fenomene de ordin fonator care desemneaz n
ansamblu tot ceea ce se nelege prin schimbarea de voce. n aceast perioad
de schimbare vocea apare, mai ales n cnt, rguit, inegal i nearmonioas.
Dup pubertate laringele continu s creasc, dar lent, pn la vrsta la care se
termin n mod obinuit creterea i dezvoltarea general a corpului, respectiv
pn la vrsta de 20-25 de ani la brbai, i 20-22 de ani la femei.
Dimensiunile laringelui sunt variabile. La femei laringele are o nlime
de aprox. 5 cm., diametrul sagital de 2-2,5cm., iar diametrul transversal de 33,5cm i se afl situat mai sus dect la brbai, la care nlimea laringelui este
de aprox. 7cm., diametrul sagital de 3cm., iar cel transversal de 4cm. La
btrni, prin pierderea elasticitii mijloacelor de fixare, limita inferioar ajunge
la nivelul vertebrei C7.
12

13
La adult forma laringelui este cea a unui trunchi de piramid cu baza
mare ndreptat n sus, cruia i deosebim dou fee anterolaterale, o fa
posterioar, o extremitate superioar (baza) i una inferioar (vrful). Baza,
care, dup cum am spus, este ndreptat n sus, se prinde prin intermediul unei
membrane de osul hioid. La nivelul bazei se afl orificiul superior al laringelui.
Vrful, ndreptat n jos, este n continuare cu traheea.
Laringele este ancorat printr-un complex musculoligamentar de formaiunile osoase i viscerale. Aceste legturi permit meninerea lui ntr-o anumit
poziie, dar i confer i o oarecare mobilitate.
Meninerea laringelui n poziie se datoreaz, pe de o parte, continuitii
sale cu traheea, iar pe de alt parte legturilor sale cu osul hioid, iar prin
ligamentele i muchii care se inser pe acesta cu baza craniului, cu limba i cu
mandibula; prin intermediul membranei traheobronhopericardice i al ligamentelor frenopericardice, laringele este legat de muchiul diafragm. Astfel, n
ansamblu, laringele cu traheea formeaz un resort elastic cuprins ntre baza
craniului i muchiul diafragm.
Aceste mijloace de meninere n poziie i permit, totui, laringelui o
oarecare mobilitate, manifestat n trei direcii: vertical, anteroposterioar i
lateral.
Mobilitatea vertical se realizeaz n timpul diferitelor acte fiziologice:
- n timpul masticaiei (cnd se ridic odat cu coborrea mandibulei i
coboar cnd aceasta urc);
- n timpul deglutiiei (cnd se ridic odat cu limba, care face o micare
napoi, asigurnd astfel nchiderea orificiului laringian de ctre epiglot, i
concomitent cu ridicarea vlului palatin care acoper fosele nazale, dup care
coboar; orificiul laringian asigur comunicarea faringelui cu cavitatea
laringian);
- n timpul respiraiei (coboar n inspiraie i urc n expiraie; n
cscat coborrea sa este maxim);
- n vorbire i cnt (se ridic n timpul emiterii sunetelor acute i n
pronunia vocalelor e, , i, i coboar n timpul emiterii sunetelor grave i
n pronunia vocalelor a, , o i u); Aici trebuie menionat faptul c
micrile de ridicare, i mai ales cele de coborre ale laringelui pot fi
controlate i conduse volitiv printr-o tehnic vocal corespunztoare, astfel
nct s se poat cnta sunete acute i s se poat pronuna vocalele e, i i
i cu laringele cobort. Date fiind marea sa mobilitate, uurina micrilor
i adaptrile musculare pe care le are, laringele poate fi lesne educat i
antrenat prin conduite fonatoare diverse.
- n timpul micrilor gtului (coboar cnd gtul este flectat i se ridic
n extensia acestuia).
- micrile capului la dreapta i la stnga sunt nsoite ntotdeauna i de o
oblicitate laringian, concomitent cu o uoar denivelare a coardelor fonatoare,
una fiind mai sus dect cealalt, ceea ce aduce serioase dificulti fonatoare.
13

14
Toate aceste micri sunt active, realizndu-se prin contracia muchilor
ridictori i cobortori ai laringelui, precum i ai formaiunilor de care acesta
este legat. Micrile laringelui n sens vertical se asociaz cu deplasarea
anterioar (n timpul ridicrii sale) i posterioar (n timpul coborrii sale).
Micrile n sens lateral (n plan frontal) se realizeaz numai pasiv, fie prin
deplasarea laringelui n urma compresiunii exercitate asupra sa de procesele
expansive ale organelor vecine (de exemplu, tumori tiroidiene), fie prin
micrile impuse de examinator n timpul manevrelor de cercetare.

Fig. 2. Laringele. A. Vedere superioar; 1. epiglota; 2. orificiul sup. al

laringelui; 3. plica ventricular; 4. plica vocal; 5. glota (rima glottidis); B.
Vedere lateral; 1. osul hioid; 2. membrana tirohioidian; 3. cornul sup. al
cart. tiroid; 4. incizura tiroidian; 5. cart. tiroid, lama lateral; 6. cart.
cricoid; 7. inele traheale. C. Vedere anterioar; 1. epiglota; 2. lig. tirohioidian
median; 3. membrana tirohioidian; 4. lig. tirohioidian lateral; 5. lig.
cricotiroidian; 6. arcul cartilajului cricoid; 7. traheea. D. Vedere posterioar;
1. epiglota; 2. osul hioid; 3. membrana tirohioidian; 4. cart. aritenoid; 5.
lama (pecetea) cart. cricoid; 6. traheea.[desene preluate din lucrarea
Anatomia i fiziologia omului de V.Ranga i I.T.Exarcu, pg.177].
Cavitatea laringian prezint n interior dou perechi de plici sau pliuri cu
direcie anteroposterioar, care mparte aceast cavitate n dou zone. Cele
superioare, care formeaz zona supraglotic, se numesc plici (benzi)
ventriculare, sau falsele coarde fonatoare, deoarece nu au rol n fonaie. Plicile
ventriculare sunt dou lame formate dintr-o ngroare a mucoasei, care se ntind
de la unghiul cartilajului tiroid pn la faa anterioar a cartilajului aritenoid, i
conin n grosimea lor ligamentele cu acelai nume. Au o margine aderent pe
plica aritenoepiglotic i o margine liber, ctre cavitatea laringelui, o fa
superioar oblic ndreptat n jos i nuntru, care rspunde etajului superior, i
o fa inferioar, de asemenea oblic ndreptat n jos i nuntru, care
delimiteaz ventriculul laringian. Ele formeaz o mic deschiztur deasupra
coardelor fonatoare propriu-zise.
14

15
Spaiul format anterior de marginea superioar a epiglotei, iar lateral de
cele dou plici care se ntind de la cartilajele aritenoide la epiglot, denumite
plici aritenoepiglotice, poart numele de rima vestibuli (rima = deschiztur),
sau vestibulul laringian i constituie etajul superior al cavitii laringiene,
respectiv orificiul superior de intrare n cavitatea laringian.
Inferior de benzile ventriculare se gsesc plicile sau pliurile fonatoare,
respectiv coardele fonatoare propriu-zise, n grosimea crora se afl ligamentele
fonatoare i muchiul fonator. Deschiztura dintre ele se numete rima glottidis
sau glota.
Glota, adic spaiul cuprins ntre coardele fonatoare inferioare i faa
intern a cartilajelor aritenoide, are dou pri: una anterioar, cuprins ntre
plicile fonatoare, denumit glota intermembranoas sau interligamentar, i alta
posterioar, delimitat de feele mediale ale cartilajelor aritenoide, denumit
glota intercartilaginoas.
Deschiderile glotice variaz n funcie de gradul de apropiere sau de
deprtare al coardele fonatoare i al catilajelor aritenoide.
Spaiul situat sub coardele fonatoare reprezint etajul inferior al cavitii
laringiene, denumit i etaj infraglotic, i el comunic larg cu traheea.
Etajul mijlociu al cavitii laringiene (etajul glotic) este cuprins ntre
plicile ventriculare i plicile fonatoare. Pe peretele lateral al acestui spaiu, ntre
plicile ventriculare i fonatoare, se afl de fiecare parte cte un reces
(adncitur, sac), denumit ventriculul laringian Morgagni, dup numele celebrului anatomist italian, G.B. Morgagni (1682-1771), care l-a descoperit pentru
prima dat n sec. al XVIII-lea. Aceste dou caviti au forme variabile.
Fig.3. Dispoziia principalelor fascicule ale
musculaturii aritenoidiene. 1. marginea intern
a coardei fonatoare superioare (falsa coard
fonatoare sau banda ventricular); 2. Deschiderea oval a ventriculelor lui Morgagni, separnd coardele fonatoare inferioare i superioare; 3. marginea intern a coardei fonatoare
inferioare (adevrata coard fonatoare); 4.mm.
aritenoidieni; 5. m. cricoaritenodian posterior;
6. m. cricoaritenoidian lateral.[desen preluat
din lucrarea Vocea cntat de R. Husson, pg.32].
Laringele este format din cartilaje, care se leag ntre ele prin articulaii,
ligamente i membrane, din muchi, care sunt elementele active ale
laringelui, i din mucoas laringian, care nvelete suprafaa intern a
organului.
15

16
Fig. 4. Seciune frontal a laringelui . 1.
traheea; 2. zona cricoidian (etajul infraglotic);
3. zona glotic; 4. vestibulul laringelui; 5.
epiglota; 6. repliul aritenoepiglotic; 7. m.
aritenoepiglotic; 8. membrana tirohioidian; 9.
cart. tiroid; 10. plica sau banda ventricular; 11.
ventriculul laringelui; 12. coarda fonatoare inf.
(plica fonatoare); 13. masa muscular a coardei
fonatoare; 14. m. cricotiroidian; 15. cart.
cricoid. .[desen preluat din lucrarea Manuel
d'Anatomie Humaine de Georges Grard, pg.
798].
I.1. Cartilajele laringelui
Scheletul laringelui cuprinde 9 cartilaje: 3 sunt neperechi (cartilajul
tiroid, cart. cricoid i epiglota), iar 3 sunt perechi (cartilajele aritenoide,
corniculate i cuneiforme).
Cartilajul tiroid (tira = poart + eos, eides = n form de; tiroid = n
form de poart). Este situat anterior, n partea superioar i lateral a
laringelui, poziie prin care protejeaz coardele fonatoare. Este cel mai mare
cartilaj al laringelui, reprezentnd 2/3 din scheletul cartilaginos al acestuia.
Este format din dou lame dreptunghiulare, sudate pe linia median, care-i dau
aspectul unei cri deschise cu muchia ndreptat anterior.

Fig. 5. Cartilajul tiroid. A. Vedere anterioar; 1. cornul mare; 2. tubercul sup.

3. incizura sup.; 4. creasta oblic; 5. tubercul inf.; 6. cornul mic. B. Vedere
posterioar. 1. cornul mare; 2. incizura sup.; 3. unghi ventral; 4. cornul
mic.[desene preluate din lucrarea Anatomie humaine descriptive et
topografique de H. Rouvire,Tome I, Fasc.I, pp.413-414].
16

17
Partea median a cartilajului tiroid are pe marginea superioar o incizur
numit incizura tiroidian, i o proeminen laringian cunoscut sub
denumirea de mrul lui Adam. Cele dou lame prezint n partea
posterosuperioar dou coarne mari (superioare) care se prind prin ligamente
de coarnele mari ale osului hioid i, n partea posteroinferioar, dou coarne
mici (inferioare), care se articuleaz n dou puncte simetrice, la stnga i la
dreapta, cu cartilajul cricoid. Cartilajul tiroid poate bascula nainte i n jos sub
aciunea muchiului cricotiroidian.
Cartilajul cricoid ( kriko + eides = n form de cerc) este situat n partea
inferioar a laringelui, deasupra primului inel cartilaginos al traheii i are o
form circular. Mai exact, are forma unui inel cu pecete; pecetea se numete
placa sau lama cartilajului cricoid i este aezat posterior, spre faringe. Pe
marginea superioar a lamei cricoidului se afl dou fee de articulare pentru
cartilajele aritenoide; lateral are, de asemenea, dou fee articulare pentru
coarnele inferioare ale cartilajului tiroid. Poriunea inelar, numit arcul
cricoidian, se articuleaz cu primul inel al traheii.

Fig.6. Cartilaj cricoid. A. Vedere anterioar; 1. faeta artic. aritenoidiene; 2.

placa cricoidian; 3. faeta artic. tiroidiene; 4. arc cricoidian (tubercul
cricoidian). B. Vedere posterioar; 1. cart. aritenoid; 2. faeta artic.
aritenoidiene; 3. placa cricoidului; 4. faeta artic. tiroidiene.[desene preluate
din lucrarea Anatomie humaine descriptive et topografique de H.
Rouvire,Tome I, Fasc.I, pp.413-414].
Epiglota. Este un catilaj fibros situat deasupra laringelui, n partea
anterosuperioar a acestuia i posterior de limb i de osul hioid. Are form
oval, turtit ca o frunz, cu peiolul inserat n unghiul cartilajului tiroid prin
ligamentul tiroepiglotic. Faa sa anterioar este prins de rdcina limbii, iar
partea liber funcioneaz ca un cpcel care, prin ridicarea i flectarea sa
anterioar, acoper glota n timpul deglutiiei mpiedicnd astfel ptrunderea
bolurilor alimentare n trahee.
17

18

Fig. 7. Cartilaj epiglotic. Faa posterioar.[desen preluat din

lucrarea Anatomie humaine descriptive et topografique de
H. Rouvire,Tome I, Fasc.I, pg.415].
Cartilajele aritenoide (aritein + eides = n form de cup, polonic,
ulcior) sunt cele mai mari cartilaje perechi ale laringelui. Au form de
piramid triunghiular, cu baza orientat inferior, articulndu-se cu lama
cartilajului cricoid. Sunt situate n partea posterioar a cartilajului tiroid i se
sprijin, prin bazele lor, pe marginea superioar a peceii cricoidului. La baza
fiecrui cartilaj aritenoid se observ o fa articular pentru cartilajul cricoid, i
dou apofize: apofiza posterioar sau muscular i apofiza anterioar sau
fonatoare. (Apofiza reprezint o proeminen pe suprafaa unui os servind la
inseria muchilor sau la articulaii). Se numete apofiz fonatoare deoarece pe
ea se prinde un capt al ligamentului elastic pe care se inser pliurile fonatoare,
iar pe apofiza muscular se prind muchii cricoaritenoidieni posteriori i
laterali. Cartilajele aritenoide sunt cele mai mobile cartilaje ale laringelui.

Fig.8. Cartilaj aritenoid. A. Faa extern; 1. cart. corniculat (Santorini); 2.

foset hemisferic. 3. apofiz muscular; 4. apofiza fonatoare. B. Vedere
posterioar; 1. cart. corniculat; 2. faa posterioar; 3. marginea posterointern; 4. faa intern; 5. apofiza fonatoare; 6. apofiza muscular.[desene
preluate din lucrarea Anatomie humaine descriptive et topografique de H.
Rouvire,Tome I, Fasc.I, pg.416].
Cartilajele corniculate sau cartilajele Santorini sunt dou cartilaje mici
situate pe vrfurile cartilajelor aritenoide cu care se articuleaz.
Cartilajele cuneiforme sau cartilajele Wrisberg sunt catilaje mici
aezate n grosimea repliurilor sau plicilor aritenoepiglotice, (care leag vrful
cartilajelor aritenoide de epiglot), lateral de cartilajele corniculate. Uneori pot
lipsi.
18

19

Fig. 9. Dispoziia celor 3 cartilaje principale ale laringelui. A. Vedere

posterioar; B. Vedere lateral; C. Vedere de deasupra; 1. cart. tiroid; 2. cart.
cricoid; 3. cart. aritenoid; m: apofiza muscular; a: apofiza fonatoare; linia
plin ab: direcia general a fiecrei coarde fonatoare.[desene preluate din
lucrarea Vocea cntat de R. Husson, pg.31].

Fig. 10. Laringele.1. traheea; 2. cart.

corniculat (Santorini); 3.cart. cuneiform
(Wrisberg); 4. pliu ariepiglotic; 5. pliu
ventricular; 6. pliu fonator; 7. tubercul
epiglotic; 8. epiglota; 9. pliu median glosoepiglotic.[desen preluat din lucrarea Gray's
Anatomy. Descriptive and applied, p.1363].
Din tot acest ansamblu cartilaginos descris mai sus, cricoidul este singurul cvasiimobil, ataat traheii creia i urmeaz micrile de ridicare i coborre.
n traumatismele gtului (sugrumare, strangulare, spnzurare, lovire cu
muchia palmei) fracturile cartilajelor laringelui au loc n zonele slabe din
structura lor, care corespund punctelor neosificate. Fracturile cartilajelor laringelui se ntlnesc mai frecvent la persoanele care au depit vrsta de 40-50 de
ani, cnd elasticitatea i mobilitatea aparatului fonator scad. Fragmentele
rezultate din fractura cartilajelor pot fi deplasate spre interiorul laringelui,
ducnd fie la leziuni ale mucoasei, ce au drept consecin apariia proceselor
septice la nivelul laringelui, fie la ruperea pliurilor fonatoare.
I.2. Articulaiile laringelui
Cartilajele laringelui se leag ntre ele prin articulaii i ligamente. Dintre
articulaii, cele mai importante sunt articulaiile cricotiroidiene i articulaia
cricoaritenoidian.
19

20
Articulaiile cricotiroidiene sunt articulaii mobile care permit micarea
tiroidului pe cricoid sau a cricoidului fa de tiroid. Astfel, se execut micri
de alunecare orizontale i verticale, prin care fie cartilajul tiroid este basculat
spre anterior, cartilajul cricoid rmnnd fix, fie lama cartilajului cricoid
mpreun cu cartilajele aritenoide sunt deplasate spre posterior, cartilajul tiroid
rmnnd fix. n primul caz plicile sau pliurile fonatoare sunt puse n tensiune,
n cel de-al doilea se relaxeaz. Micrile se realizeaz n jurul unui ax
transversal care trece prin ambele articulaii cricotiroidiene.
Articulaia cricoaritenoidian este articulaia dintre baza cartilajului
aritenoid i lama cricoidului. Articulaiile cricoaritenoidiene se caracterizeaz
prin micri de alunecare (translaie) cu deplasarea cartilajelor aritenoide spre
anterior, lateral i inferior, micri n urma crora glota intercatilaginoas se
lrgete. Cnd cartilajele aritenoide se unesc prin muchiile lor verticale interne
anterioare i posterioare, glota se nchide. Cu alte cuvinte, n aceast articulaie
se efectueaz, prin aciunea muchilor, principalele micri de abducie
(deprtare) i aducie (apropiere) ale pliurilor fonatoare.
I.3. Ligamentele i membranele laringelui
Ligamentele laringelui sunt formaiuni fibroase i elastice care, mpreun
cu membranele laringelui, leag cartilajele acestuia ntre ele i de organele
nvecinate, astfel:
Ligamentul cricocorniculat leag cricoidul cu cartilajele corniculate.
Ligamentul tiroepiglotic leag extremitatea inferioar a epiglotei de
extremitatea superioar a catilajului tiroid.
Ligamentele tiroaritenoidiene(fonatoare) se gsesc n grosimea
coardelor fonatoare.
Ligamentul cricotiroidian se gsete n poriunea median a membranei
cricotiroidiene, ntrind aceast membran.
Ligamentul cricotraheal se afl ntre cricoid i trahee.
Membrana cricotiroidian unete cartilajul cricoid cu cel tiroid pe faa
extern, acoperind spaiul liber dintre ele.
Laringele se leag de organele vecine prin membrana tirohioidian,
care leag cartilajul tiroid de osul hioid; n poriunea median se afl
ligamentul tirohioidian median, care se ntinde ntre corpul osului hioid i
cartilajul tiroid, i care ntrete membrana tirohioidian. De asemenea, n
grosimea membranei tirohioidiene exist ngrori fibroase, denumite
ligamente tirohioidiene laterale, care, n partea lateral, leag coarnele
superioare ale tiroidului de coarnele mari ale hioidului.
20

21
Fig. 11. Cartilajele, ligamentele i
membranele laringelui. Vedere
posterioar; 1. traheea; 2. lig.
cerato-cricoidian inf.; 3. lig.
cerato-cricoidian sup.; 4. lig.
jugal; 5. cart. aritenoid; 6. cart.
tiroid; 7. os sesamoid posterior; 8.
cart. Santorini; 9. epiglot; 10.
osul hioid; 11. membrana tirohioidian; 12. cornul sup. al
tiroidului; 13. lig. tiroepiglotic; 14.
cart. tiroid; 15. cart. interaritenoidian; 16. cart. aritenoid; 17.
lig. cricoaritenoidian; 18. cornul
inf. al tiroidului; 19. cart.
cricoid.[desen preluat din lucrarea
Trait d'anatomie humaine de L.
Testut i A. Latarget, Tome III,
p.911].
n grosimea plicilor ventriculare se afl ligamentele ventriculare, care
se ntind ntre unghiul cartilajului tiroid i cartilajul aritenoid.
n grosimea coardelor fonatoare se gsesc ligamentele fonatoare situate
caudal de ligamentele ventriculare i care se prind, de asemenea, n unghiul
cartilajului tiroid i pe cartilajul aritenoid. Aceste ligamente sunt foarte bogate
n esut elastic.
I.4. Muchii laringelui
Muchii laringelui sunt muchi striai.
Muchii striai sau musculatura striat aparine categoriei muchilor
scheletici sau somatici. Sunt formai din fibre lungi care, la microscop, apar sub
forma unor dungi transversale luminoase i ntunecoase. Spre deosebire de
muchii viscerali, sunt n numr foarte mare, peste 500, i rspund la solicitrile
noastre, fiind prin aceasta muchi voluntari.
Ca i ceilali muchi ai organismului uman, muchii laringelui posed
anumite proprieti fundamentale printre care excitabilitatea, respectiv
proprietatea de a rspunde la excitani fizici, chimici, termici i la influxul
nervos. Pot fi, de asemenea, extensibili i elastici, adic se pot ntinde i pot
reveni la forma iniial dup contracie.
21

22
Dup modul n care se fac inseriile, muchii laringelui se mpart n dou
grupe:
A. Muchi extrinseci.
B. Muchi intrinseci.
A. Muchii extrinseci se insereaz cu un capt pe laringe, iar cu cellalt
pe un organ vecin. Acetia sunt: m. tirohioidian, m. sternotiroidian, i m.
constrictor inferior al faringelui.
Rolul acestor muchi este s asigure mobilitatea laringelui ca ntreg,
adic, pe de o parte, s in n poziie laringele, iar pe de alta s-l ridice i s-l
coboare n timpul deglutiiei. Spre deosebire de muchii intrinseci care sunt toi
inervai de nervul vag, muchii extrinseci sunt inervai de ramuri ale unor nervi
cranieni i ale plexului cervical.(Muchii extrinseci vor fi descrii n
subcapitolele dedicate muchilor regiunii anterolaterale a gtului i muchilor
faringelui).
B. Muchii intrinseci se insereaz cu ambele capete pe cartilajele
laringelui, fcnd posibile micrile dintre ele i adaptndu-le la diferite
necesiti. Ei s-au dezvoltat din sfincterul muscular intern dispus n jurul
laringelui i din musculatura ultimelor arcuri branhiale, intervenind att n
fonaie ct i n respiraie.
Muchii intrinseci sunt: mm. cricoaritenoidieni posteriori, mm.
cricoaritenoidieni laterali, mm. aritenoidieni oblici i transvers, mm.
ariepiglotici, mm. tiroepiglotici, mm. cricotiroidieni i mm.tiroaritenoidieni.
Din punctul de vedere al aciunii lor se grupeaz n: mm. dilatatori ai
glotei, mm. constrictori ai glotei i mm. tensori ai coardelor fonatoare.
Muchii dilatatori ai glotei (abductori ai pliurilor fonatoare), realizeaz
simultan deschiderea glotei i deprtarea pliurilor fonatoare, intervenind n
respiraie i fonaie. Sunt reprezentai de mm. cricoaritenoidieni posteriori.
Muchii constrictori ai glotei (aductori ai pliurilor fonatoare) realizeaz
simultan nchiderea glotei i apropierea pliurilor sau coardelor fonatoare,
intervenind n fonaie. Sunt reprezentai de mm. cricoaritenoidieni laterali,
mm. aritenoidieni, mm. ariepiglotici, mm. tiroepiglotici i mm.
tiroaritenoidieni.
Muchii tensori ai coardelor fonatoare sunt mm. cricotiroidieni i mm.
tiroaritenoidieni.
Muchii cricoaritenoidieni posteriori sunt muchi pereche, i cei mai
puternici abductori ai laringelui. Au originea pe faa posterioar a peceii
(lamei) cartilajului cricoid, i inseria pe apofiza muscular a cartilajului
aritenoid. Fasciculele musculare cricoaritenoidiene posterioare, sau posticus
leag apofizele musculare (vrful lateroposterior al cartilajului aritenoid) de
partea posterioar a cricoidului. Contracia simultan a ambilor muchi
posticus deplaseaz posterior i inferior apofizele musculare ale cartilajelor
aritenoide, i, concomitent deplaseaz spre lateral i superior apofizele vocale,
22

23
realiznd astfel o puternic dilataie a glotei. Paralizia acestor muchi se
manifest prin voce bitonal i prin dispnee, adic respiraie grea.
Muchii cricoaritenoidieni laterali, sau lateralis, sunt muchi pereche,
aductori ai glotei i cei mai importani muchi antagoniti ai muchilor
cricoaritenoidieni posteriori. i au originea pe marginea superioar i lateral a
arcului cartilajului cricoid, i inseria pe apofiza muscular a cartilajului
aritenoid. Fasciculele cricoaritenoidiene laterale leag apofizele musculare
(faa anteroextern) de prile laterale ale cricoidului. Contracia lor simultan
trage apofiza muscular nainte, apropie coardele fonatoare i nchide glota.
Aceti muchi intervin n vorbirea optit.
Muchii aritenoidieni, sau fasciculele musculare ariaritenoidiene se
prind dintr-o parte n alta pe cele dou cartilaje aritenoide pe care le leag, i,
prin contracie, le apropie realiznd aducia (nchiderea) glotei. Sunt n numr
de trei: dou fascicule care formeaz un X i care se numesc mm. aritenoidieni
oblici, i un fascicul transversal, m. aritenoidian transvers (singurul muchi
laringian impar).
Prin contracia muchilor aritenoidieni se realizeaz nchiderea prii
posterioare a glotei, iar prin contracia muchilor cricoaritenoidieni laterali este
nchis i partea anterioar a acesteia. Totodat, efectele contraciei acestor
muchi sunt completate de contracia sinergic a muchilor tiroaritenoidieni,
la care se adaug relaxarea muchilor cricoaritenoidieni posteriori.
Muchii aritenoidieni intervin i n cazul n care se inspir aer bogat n
gaze i vapori toxici, realiznd constricia puternic i de lung durat a glotei,
mpiedicnd astfel, temporar, inhalarea acestora.
n paraliziile pariale ale muchilor aductori bolnavul prezint
disfonie (alterare sonor a vocii), dar poate respira.
Dup cum se poate observa din desenele de mai jos (fig. 12A), contracia
muchilor cricoaritenoidieni posteriori (posticus) ndeprteaz cele dou
cartilaje aritenoide, deschiznd larg glota.

A
B
C
Fig.12. Schema interveniei musculaturii aritenoidiene n deschiderea i
nchiderea glotei. A.1. glota; 2. mm. cricoaritenoidieni posteriori; ab: coardele
fonatoare. B.1. glota; 2. mm. aritenoidieni; ab: coardele fonatoare; C.1. mm.
cricoaritenoidieni laterali; ab: coardele fonatoare.[desene preluate din
lucrarea Vocea cntat de R. Husson, pg. 35].
23

24
Cnd contracia celor doi posticus este inhibat (fig.12B), i doar
musculatura aritenoidian se contract, cartilajele aritenoide se apropie doar
prin muchiile lor verticale posterointerne. Glota se nchide napoi, dar n rest
rmne deschis, deoarece apofizele vocale sunt deprtate. n aceast situaie
glota poart denumirea de glot cartilaginoas sau intercartilaginoas, spre
deosebire de glota intermembranoas, interligamentar sau fonatoare, care se
afl ntre marginile libere ale coardelor fonatoare inferioare.
Glota cartilaginoas apare la vocile neprofesioniste cnd
musculatura laringian nu este antrenat eficient prin practicarea
exerciiilor specifice care susin i dezvolt tonusul laringian. Emisia
sunetelor este nsoit de un fit - urmare a frecrii aerului expirator de
marginile zonei care rmne deschis - pe ct de suprtor din punct de
vedere auditiv, pe att de obositor pentru coardele fonatoare.
Prin contracia muchilor aritenoidieni i a cricoaritenoidienilor laterali,
apofizele vocale se unesc puternic i glota se nchide (fig.12C).

Fig. 13. Forma micrii vibratorii. ab: componenta orizontal a vibraiei; cd: componenta
vertical a vibraiei. Linia neagr: glota nchis;
Linia punctat: deprtarea maxim a coardelor
fonatoare. Sgeile indic sensul presiunii aeriene
expiratoare.[desen preluat din lucrarea Trait
pratique de phonologie et de phoniatrie de
J.Tarneaud, pg. 45].
Dup cum am artat mai sus, nchiderea glotei se efectueaz sub
aciunea muchilor cricoaritenoidieni laterali i a muchilor aritenoidieni.
Dac la aceast constricie a canalului fonator adugm i contracia
cricotiroidienilor, nchiderea glotic este bine asigurat. Tonusul ridicat al
cricotiroidienilor menin ligamentele tiroaritenoidiene (coardele fonatoare)
destul de ncordate. Cnd aceast dubl aciune constrictiv i tensiv este
realizat, putem spune c avem coardele fonatoare n poziie de fonaie.
La constricia glotei mai contribuie i muchiul ariepiglotic care i are
originea pe vrful catilajului aritenoid i inseria pe marginea lateral a
epiglotei. El trage anterior cartilajul aritenoid, fiind totodat att constrictor al
glotei ct i cobortor al epiglotei. La fel, muchiul tiroepiglotic, care i are
24

25
originea pe unghiul i pe faa posterioar a cartilajului tiroid i inseria pe
epiglot i membrana cvadrangular (cu, sau n patru unghiuri), este un
constrictor al glotei.
Fig.14. Muchii i cartilajele laringelui.
Vedere posterioar; 1.membrana hiotiroidian; 2. m. ariepiglotic; 3. cart.
cuneiform (Wrisberg); 4. cart.corniculat
(Santorini); 5. cart. tiroid; 6. m.
aritenoidian transvers; 7. epiglota ; 8.
cornul mic al osului hioid; 9. membrana
hiotiroidian; 10. cornul sup. al cart.
tiroid; 11. cart. aritenoid; 12. m.
aritenoidian oblic; 13. cart. tiroid; 14. m.
cricoaritenoidian posterior; 15. cart.
cricoid.[desen preluat din lucrarea Mic
atlas de anatomia omului de Dem.
Theodorescu].
Fig. 15. Muchii i cartilajele laringelui.
Vedere lateral; 1.lig. cricotraheal; 2. m.
cricotiroidian; 3. membrana cricotiroidian; 4. m. cricoaritenoidian extern; 5.
cart. corniculat (Santorini); 6. incizura
sup. tiroidian (mrul lui Adam); 7.
cart. cuneiform (Wrisberg); 8. m. tiroepiglotic; 9. membrana hiotiroidian; 10. osul
hioid; 11. cornul mic al osului hioid; 12.
epiglota; 13. cornul mare al osului hioid;
14. membrana hiotiroidian; 15. cornul
sup. al cart. tiroid; 16.m.aritenoidian
oblic; 17. m. cricoaritenoidian posterior.[desen preluat din lucrarea Mic atlas
de anatomia omului de Dem. Theodorescu].
Muchii cricotiroidieni sunt muchi pereche, cu originea pe arcul
cartilajului cricoid i inseria pe marginea inferioar i cornul inferior al
cartilajului tiroid. Sunt situai pe faa anterioar a laringelui i sunt formai pe
fiecare parte din dou fascicule: drept i oblic, respectiv unul cvasivertical i
altul mai nclinat.
25