Informaia Bucuretiului, 11 mai 1966, Emil Riman

Cronic teatral
Capul de roi de Gh. Ciprian
Vorbind undeva n amintirile sale despre geneza Capului de roi, Gh. Ciprian
spune : Stul pn n gt de venicul triunghi de prin piesele de teatru, mzgliciul din
mine a folosit datele realitii pentru a persifla anumite defecte sociale. ntr-adevr,
aceast indignare, aceast atitudine de frond o ntlnim i n programul celor patru tineri
furioi, adolesceni trecui ca vrst dar nu i ca spirit, ce compun gruparea Capul de
roi. Desigur, la prima vedere, aventura lor are ceva din aerul teribilist al liceenilor care
i smulg numerele de pe bra i beau primul pahar de vin ca brbaii; numai c
Pentagon, Macferlan, Bllu i Cirivi au un alt neastmpr; setea de a evada din liniile
trase de tibiirul obinuinelor, convingerea exprimat de crmaciul lor, de Cirivi, c
stupii trebuie mutai, iar bolta nelesurilor lrgit dau actului protestatar al
nzdrvanilor un substrat mai serios, iar comediei, dincolo de jocul sprinar al cuvintelor
i amuzamentul situaiilor, virtui satirice evidente. Refuzul roilor de a se ncadra n
rigorile sclerozate ale societii burgheze, de a se supune conformismului rutinat, de a
respira atmosfera mucegit a climatului social ornduit dup un cod moral n rare
domin interesul i parvenitismul, se face tocmai prin aceast repliere pe baricadele
adolescenei nealterate de cinism i prejudecat de unde se pornete atacul mpotriva
domnului cu barb simbolul respectabilitii burgheze, schem antiuman,
intruchipnd politicianismul demagogic. Atacul lor nu are eficien, aventura
adolescentin nu poate crea o bre n inechitatea social a ornduirii burgheze, dar ar fi
greit s nu se observe n aceast comedie cldura aspiraiei spre un ideal de profund
umanitate.
Aplaudm n ncnttorul spectacol realizat de Teatrul de Comedie nu numai
aducerea la ramp a acestei piese romneti ci i, ndeosebi, inteligenta ei valorificare
scenic conceput de regizorul David Esrig. Intuim de aceea n claritatea gndirii
regizorale faptul c reprezentarea Capului de roi astzi, nu poate fi lipsit de o
interpretare contemporan care s in seama de receptivitatea spectatorului anului 1966,
de gustul i cultura lui, de luciditatea judecii lui critice; procednd cu un ludabil
discernmnt, regizorul s-a apropiat de textul piesei cu supleea fanteziei sale
recunoscute, dovedit cu prisosin i n remarcabilul Troilus i Cresida. Consecvent,
ca s spun aa, personalitii sale artistice. Esrig a descifrat partitura comediei cu o
relevant finee; n accepiunea lui bufonadele tinereti ale roilor au deliciul jocului
bieesc, dar au i aerul desuet al naivitii teribiliste; au nostalgia agapelor studeneti,
dar nu pot fi privite dect cu un surs binevoitor i indulgent. i dac sursul se
transform n rs tonic, este pentru c pe regizor nu l-a tentat nstrunicia jocului cu
gratuitatea lui, ci a vzut n fronda acestor rebeli nerealizai o autentic doz de
sinceritate ofensiv, nviortoare. Ideea regizorului i scenografului (Ion Popescu
Udrite) de a sparge ramele exacte ale realitii piesei prin acel simbolic copac, aidoma
unui glob, care sugereaz lumea spiritual aerat, cu o chioap mai sus de caldarm a
celor patru eroi; n aceeai ordine de idei simbolic este tratat i personajul Dacian, omul
a crui barb crete neverosimil i proporional cu opacitatea lui fa de omenie. Lumea
spre care aspir neconformitii este, pentru ei, un ideal armonios dar iluzoriu, aa cum,

pentru noi, urenia acelei societi ne apare ca un document de pus n ram; cred c
astfel trebuie neleas viziunea scenografului, iar ideea aducerii unui personaj nou o
pianist in vrst care acompaniaz derularea faptelor piesei precum proiecia unui film
mut ine de o deliberat atitudine de distanare fa de aceste ntmplri de demult; s-a
rpit astfel intenionat atmosfera epocii, culoarea ei local, s-a optat ns la fel de
intenionat pentru receptarea protestului i pledoariei umane a eroilor, foarte familiar
spectatorului de azi.
Interpretarea actorilor este excelent, n ansamblu neexistnd nici o not
discordant de la omogenitatea stilistic a spectacolului. Pe inspiratorul frondei, pe
Cirivi, l joac Radu Beligan cu marea sa disponibilitate spre poezie, cu simplitatea sa
reinut; el d mentorului Cirivi un farmec juvenil aparte, n stare s vrjeasc i s
conving pentru c are umor sclipitor, inteligent i o noblee interioar dominant, care
cucerete. Interpretarea sa demonstreaz c Cirivi are fa de ceilali o superioritate nu
numai moral ci i intelectual, fiind cu o experien de via mai bogat, deci cu o
dispoziie spre meditaie mai accentuat.
Iat i de ce ceilali trei nu pot face nimic fr el, iar n prezena lui ncearc totul
spre a se remarca ; evident, ei nu au energia de spirit a lui Cirivi, nclinaia lui creatoare;
de aceea i apar - foarte bine gndit distincia de regizor cu vdite tendine de a-1
pastia, care uneori sunt de un haz ridicol, cci lor bufoneria lor este mai proprie i
teribilismul mai accentuat. Pe uor scepticul Pentagon l joac remarcabil Gh. Dinic,
subliniind cu sarcasm crielile necredinciosului i integrindu-se dezinvolt n frenezia
optimist de care sunt cuprini Macferlan i Bllu interpretai de Mihai Pldescu i
respectiv Marin Moraru cu o drceasc plastic scenic, ns cu ceva mai puin grij
pentru diferenierea temperamental a eroilor lor. Foarte colorat i punctat cu mult haz
de Ion Lucian stngcia bonom a lui Rosenzveig, suculent caricatura creionat de
Amza Pellea pentru suficiena capului ptrat a Subcomisarului. Vasilica Tastaman
realizeaz o Efini galnic i istea, iar Mircea Albulescu, cu o alur caraghioas,
mimeaz infatuarea mediocrului Dacian, lsndu-i astfel descoperit violena i
obtuzitatea. O galerie tipologic surprins cu autenticitate i pitoresc compun actorii
Radu Cazan (Constantin), D. Chesa (Muat), Dem. Savu (Buclatu) i Rozalia Avram
(Aglaia). Mai puin inpirat evoluia lui G. Constantinescu (Inspectorul) lipsit de cldur,
de mldiere interioar; de subliniat apariia celor doi studeni dornici de via (Gr. Gona
i V. Pltreanu) i de asemenea compoziia delicat a Sandei Toma (pianista). Cu Capul
de roi Teatrul de Comedie realizeaz un spectacol de acuratee stilistic i de fantezie
comic, nscriind n activitatea sa nc un succes artistic.
Emil Riman