Omul a fost dintotdeauna o fiinta povestitoare - din
generatie în generatie au fost transmise prin viu grai întâmplări din viața de zi cu zi, bătălii, balade și legende, acestea servind drept o mărturie nemuritoare a naturii noastre umane. Neamul omenesc a supraviețuit acestei lumi datorită abilității de a încredința modul în care a fost percepută lumea până în acel moment generațiilor viitoare. Narațiunea este un termen literar care caracterizează procesul, arta sau tehnica prin care autorul comunică direct cu cititorul. Narațiunea este modul de expunere prin care se aduce la cunoștința cuiva o întâmplare sau o succesiune de întâmplări, reale sau imaginare, care sunt atribuite unor personaje și prezentate în desfășurarea lor. În textele literare, în proză sau în versuri, narațiunea este mijlocul de expunere și de organizare compozițională dominant în operele epice. Narațiunile literare se realizează cu ajutorul stilului beletristic, dar poate fi întâlnită și în diverse tipuri de texte nonliterare (narațiunea științifică, relatarea jurnalistică, anecdota etc.). Arta narativa reprezinta una dintre cele mai vechi arte ale civilizației: cea a povestirii. Din perioada antică, oamenii spuneau povesti prin imagini, dezvoltand moduri idiosincratice de a discerne acțiunea narativă de imagine. De la picturile rupestre ale epocii bronzului pana la basoreliefuri monumentale și picturi istorice, aceste lucrări existau cu scopul de a prezerva cultura societăților din acele vremuri, naratiunea imbinandu-se cu arta vizuala pentru portretizarea scenei dorite. Una dintre aceste structuri impozante este “Coloana lui Traian”, o coloană triumfală romană aflată în Roma, Italia, care comemorează victoria împăratului roman Traian în războaiele dacice, fiind o adevărată istorie gravată în piatră, jumătatea inferioară ilustrând primul (101-102), iar jumătatea superioară ilustrând al doilea (105-106) într-o narațiune continua. Din punct de vedere estetic, Columna lui Traian este înainte de toate o creaţie originală a artei romane în perioada ei de maximă maturitate, datorită marei sale unităţi compoziţionale şi omogenitatea basoreliefurilor, prin realismul personajelor reprezentate şi calitatea narativă a scenelor. De-a lungul timpului, pictorii au reușit sa proiecteze pe panza diversele ipostaze ale omului în mare detaliu, inspirand emoții profunde din partea celor ce le apreciaza arta. Pictura “Ivan cel Groaznic și fiul său Ivan la 16 noiembrie 1581” semnată de pictorul realist rus Ilia Repin reprezinta un episod cutremurator din viata tarului Ivan cel Groaznic, care într-un acces de furie îl lovește mortal pe fiul sau, printul Ivan. Repin a putut sa surprinda cu sensibilitate aceasta scena cumplita, unde groaza, chinul si remuscarea tarului se împletește cu împăcarea de pe chipul fiului sau muribund. Odată cu dezvoltarea artelor literare au apărut și noi tehnici narative, fiecare autor avand un stil distinct de relatare a subiectului scrierilor lor. În spațiul românesc, stilul narativ al lui Ion Creangă este greu de confundat, numeroasele elemente specifice precum narațiunea prin dialog, umorul, jovialitatea și erudiția paremiologică, oralitatea povestirii într-un ritm alert, particularizează stilul și talentul prozatorului ilustrat în toate creațiile literare. Oralitatea stilului lui Ion Creangă este data de impresia de spunere a întâmplărilor în fața unui public, a unui auditoriu care asculta și nu pentru cititori. Numele personajelor constituie o particularitate a basmului lui Creanga, deoarece ele definesc trasatura dominanta de caracter care-i individualizeaza în mod sugestiv, precum personajele supranaturale din opera “Povestea lui Harap Alb”:"Setila" poate fi betivul satului; "Flamanzila" - țăranul lacom și mancau; "Ochila" - cel care vede tot peste gardurile oamenilor, oricum s-ar ascunde aceștia de ochii lumii; "Gerila" care umblă și vara infofolit și se vaita de frig etc. Umorul in proza Iui Creanga este dat de starea permanentă de buna dispoziție a autorului, de jovialitatea și plăcerea lui de a povesti pentru a starni veselia cititorului. Absența satirei deosebește umorul lui Creangă de comicul lui Caragiale, povestitorul avand o atitudine de înțelegere fata de păcatele omenești, ba chiar făcând haz de necaz cu optimism și vitalitate, crezand într-o atare îndreptare a defectelor umane. O alta opera semnificativă în ilustrarea sferei artei narative in proza romaneasca este Hanul Ancuței, un volum de nouă povestiri scrise de Mihail Sadoveanu, publicat în anul 1928. George Călinescu a asemănat "Hanul Ancuței" lui Sadoveanu cu "Decameronul" lui Giovanni Boccaccio având ca argument temele diverse ale povestirilor, având un caracter comun, hanul respectiv reprezentând spațiul pentru povestirile care vor fi relatate ulterior. Arta narativa in Hanul Ancutei se evidentiaza prin complexitatea istorisirilor conținute în cele nouă capitole. Unul din aspectele pe care le putem remarca în acestei povestiri este gradul de implicare al naratorilor. Fiecare istorisire are ca povestitor un alt personaj ce vine în lumina focului și participa la “turnirul narativ”.Timpul acțiunii se desfășoară în planul trecut, iar spațiul se identifică cu locul mitic și anume Hanul. Sadoveanu recurge la tehnica literară numită poveste în poveste, sau povestire în ramă. Povestitorii sunt ei înșiși participanți direct martori ai evenimentelor narate. De asemenea este de remarcat oralitatea textului, acesta fiind răsfirat cu arhaisme, regionalisme, onomatopee. Filmele sunt percepute de mulți ca fiind o arta pur vizuala, insa atentia spectatorului trebuie captată și menținută cu ajutorul unui fir narativ palpitant și ingenios, o peliculă de succes fiind produsul unei povestiri care se împletește natural în cadrul surprins pe camera. O proiectie care leaga aceste doua elemente si le reinterpreteaza este thrillerul psihologic animat japonez “Perfect Blue”(trad. eng. Albastru Perfect) regizat de Satoshi Kon. Subiectul filmului este reprezentat de drumul parcurs de Kirigoe Mima pentru a deveni o actriță în industria necruțătoare a filmelor după ce a părăsit trupa pop de succes din care făcea parte. Utilizarea perspectivelor vizuale înșelătoare imbina realitatea cu ficțiunea, spectatorul nefiind sigur dacă faptele observate s-au intamplat cu adevarat sau dacă sunt rezultatului stresului mental sub care protagonista trăiește. Structura de film puzzle introduce ambiguitatea și complexitatea in actiune, care e surprinsa in gros plan. În esența, narațiunea este cel mai versatil instrument al oricărui domeniu al artei, fiind esențial în procesul de cunoaștere a civilizațiilor prezente și trecute, dar și în cel de autocunoastere, autorul cautand sa creeze o conexiune sufletească intre receptor și obiectul creației sale, să evoce o emoție profundă.