curs 11

Legi de baz ale compoziiei arhitecturale

Cu ajutorul simurilor i prin intermediul gndirii, omul a urmrit s ae care sunt nsuirile unui
lucru. n cazul arhitecturii, aceasta trebuie s satisfac pentru societate att nevoi materiale ct i
spirituale.
Acest curs ncearc s clarice aspectele legate de fenomenul arhitectural i de legile care stau
la baza compoziiei i care narmeaz un arhitect s evite greelile ce rezult din nerespectarea
acestora.
Legile fenomenului de arhitectur dezvluie raporturile de necesitate, trsturile specice ce
rezult din fenomenul de arhitectur. n general din sfera legilor fundamentale fac parte cauzalitatea, necesitatea i legitatea.
Cauzalitatea exprim interaciunea dintre cauz i efect, orice fenomen are o cauz. Arhitectura
ind un fenomen are o cauz (cauza apariiei ei este necesitatea omului de a se adposti).
Necesitatea desemneaz nsuirile care decurg din esena lucrurilor, astfel pentru arhitectur
necesitatea a determinat atributele fundamentale ale fenomenului de arhitectur.
Legitatea marcheaz puncte de sprijin importante pentru aprofundarea fenomenelor din natur i
societate, n cazul arhitecturii legitatea acioneaz n cmpul legilor compoziiei arhitecturale.
Datorit acestor legi, arhitectura trebuie s satisfac nevoi materiale i spiritual rezolvate prin forma
i coninutul operei de arhitectur.
Pentru ca o construcie s poat primi numele legitim de ahitectur trebuie s existe o relaie de
armonie ntre form i coninut.
n schimb, cnd n organizarea spaiului, funciunea se realizeaz numai prin componentele ei utilitare, expresive i constructive iar elementele formative sunt neglijate, vom observa c se ajunge
la lips de sinceritate utilitar, expresiv, constructiv i rezultatul este e o proast arhitectur, e
Kitschul.

Mai este posibil ca n cazul unor proiecte s lipseasc legile rezistenei mecanice sau care nu sunt
sucient stpnite sau funciile sunt nesocotite n mod deliberat. Avem de-a face atunci cu proiecte
irealizabile, imposibil de nfptuit pe care le vom numi utopice. Gheorghe Ssrman n Funciune,
spaiu, arhitectur.
Totui, n poda virtulitii ei, utopia ndeplinete un rol important n organizarea spaiului, acela
de a deschide drumuri noi, ea impulsionnd cercetarea, dezvoltarea tehnologic i contribuie la
mbogirea limbajului expresiv la nnoirea stilurilor.
Ex: Aerohotel cu grdini suspendate deasupra apei arh. Alexander Asadov, teama
n faa efectelor nclzirii globale duce
la cutarea unor soluii de agest gen, cu
obiecte plutitoare

Atlantropa Hermann Sorgel n

strmtoarea Gibraltar n 1920,
conectarea Europei i Africii,
surs de energie

Scale vs Size, Viktor Ramos, Richie Gelles (US), meniune special n 2010
pentru un concurs n Hong Kong.

Orae zburtoare - Hidrogenase, arh. Belgian Vincent

Callebaut
capabil s produc electricitate i combustibil bio
(generaia a treia) fr a emite CO2 sau alte substane
poluante, hidrogenul este o astfel de surs curat de
energie
Orae plutitoare Lilypad, arh. Vincent Callebaut. Orae productoare de
energie, pentru aprox 50mii locuitori

Revenind la subiect, creaia n care

exist o mbinare armonic ntre
form i coninut este (sau ar trebui
s e) rodul muncii arhitectului. La
care acesta a ajuns numai datorit
actului compoziional.
Compoziia n arhitectur este
efortul de organizare unitar pe
care-l face arhitectul n nzuina lui
creatoare de forme utilitare i estetice cu care i compune opera.
Deci la baza compoziiei de
arhitectur st forma cci ea
are coninut n sine propria sa
compoziie. Forma este elementul
cel mai dicil de stpnit i care
ia parte la alctuirea unei opere
de arhitectur pentru c atunci
cnd cercetm forma separat de
coninutul operei tindem s reducem ntreaga form la ceva abstract, simbolic.
De aceea obligaia evident ntr-o
compoziie este ca forma s nu supere ochiul prin stngcie sau lipsa
ei de estetic.

Shanghai - pavilion expo Danemarca 2010

Pentru ca diferite forme care intr ntr-o compoziie s poat orchestrate, ele trebuie s e supuse
unor legi care vor justica ansamblul lor, este vorba de legea unitii, a ordinii, a echilibrului i cea
a contrastului.
Deci, o compoziie de arhitectur nu se poate concepe numai ca un proces de elaborare a unor forme
estetice n sine, rupte de coninutul pe care va trebui s-l cuprind opera i cu posibilitile economice.
n zadar i va imagia un arhitect pe hrtie forme agreabile din punct de vedere estetic, dac aceste
imagini nu vor putea realizate.
Legea unitii
Orice arhitect i propune o singur idee n lucrarea sa.
Dac arhitectura ncearc s se ndeprteze ncet de cutii, se apropie n mod automat de geometriile de
genul cristalelor sau formelor uide.
Dincolo de unghiul de 90 de grade exist o lume de alte unghiuri, n patrulatere, pentagoane, hexagoane
sau altele. n ciuda libertii lor aparente, aceste arhitecturi sunt adesea bazate pe sisteme de form
familiar, cum ar de cristal sau piatr.
Invers, dac se ncearc s se evite orice unghi, se ajunge la curbe: forme uide. Ca sistem, i acesta
este la fel de iconograc (reprezint valuri, ap, baloane), i la fel de rigid: totul trebuie s se curbeze
n acelai mod.
ncercrile lui Ben van Berkel - cu Vila NM 2006 (Upstate New York, Catskills, USA) pentru a altura
forme rectangulare de cristal i uide n acelai proiect care nu sunt convingtoare. Vila a i ars de altfel.

Ce putem face, totui, este suprapunerea ambelor sisteme. n proiectele de genul Taichung Opera
House a lui Toyo Ito, Muzeul Mercedes-Benz a celor de la UN Studio, sau unele dintre lucrrile lui
Zaha Hadid (muzeul Guggenheim Hermitage sau mas i birou Seoul) cristalizeaz formele uide sau
uidizeaz formele rectangulare.

Dup ani de experimente de genul acesta, acest tip de arhitectur parametric devine previzibil. i nu
toat se poate construi. Exist o limit de ct de departe se poate trece de cutie.
i m refer acum la spaiile interioare. Pentru c exteriorul nostru va deveni din ce n ce mai complex.
n acest sens, la rndul su, rentoarcerea la rectangularitate i forme coluroase poate considerat
foarte pragmatic. Metafora, iconograa, este limitat la exterior, la piele. i asta las ca interiorul s e
umplut cu nivele practice i funcionale.
Proiectul pentru sediul vinriei Ribera del Duero al rmei spaniole Barozzi Veiga, este instructiv: un
solid simplu d.p.d.v. formal, umplut cu nivele.
Modul n care arhitecii au inserat un program de mari dimensiuni ntr-un peisaj rural este foarte uor:
au pus totul subteran.

Arhitecii au dorit n mod explicit s lucreze la scara satului. La prima vedere, se lucreaz, de asemenea, cu geometria pitoreasc din mprejurimi. La o privire mai atent ns, se constat c oraul vechi
este compus din structuri rectangulare nlnuite cu care se creaz un complex stradal, pitoresc. Pe
cnd proiectul acesta nu are o astfel de structur dreptunghiular la interior: se bazeaz pe o form
liber de patrulater i pentagon. Exteriorul, cu toate acestea, este un ecou al oraului pitoresc. Lucru
care integreaz proiectul contextual este pielea, nveliul, conceptul exterior.
nveliul este reuit. Din punct de vedere iconograc este un amestec de piatr, o ruin, o stnc, un
turn i un cacaval.
Modul n care proiectul pornete de la casele existente, coboar n subteran pentru a crea o pia deasupra, iar apoi se prelungete n sus pentru a crea un dialog cu peisajul vast este minunat.
Am putea spune c acest mic turn este un reper, n sensul cel mai primitiv. Acesta crete din teren,
se uit spre peisaj i, mai important, poate vzut de peste tot din jur: marcheaz un loc.
i vorbim i n acest proiect de armonie sau legea unitii operei de arhitectur, care este realizat
cnd elementele arhitecturale care formeaz compoziia sunt astfel corelate nct s alctuiasc o
strns legtur dar a cror valoare s depeasc simpla lor nsumare.
Orice compoziie, att n plan ct i n elevaii trebuie s exprime legtura ntre toate componentele
sale. Dou cldiri identice nu formeaz o unitate, ci o dualitate. Bruno Zevi n Cum s nelegem arhitectura.
Armonia coninutului frumos i armonia formei frumoase sau altfel spus concordana spiritului cu cea
a materiei reprezint o cerin a creaiei artistice. Este deci necesar s subliniez c aceast armonie,
prefeciune se realizeaz de ctre artist numai atunci cnd el va ndeplini aceast lege a unitii sau
armonia compoziional.
Am spus c unitatea presupune existena ntre prile componente ale ntregului ale unor legturi reciproce, legturi care nu se pot nate ntre pri absolut identice, indc un grup de elemente absolut identice nu poate forma un ntreg ci numai existnd ntre ele elemente diferite ca natur, poziie sau rol.

Deci unitatea nu poate exista dect n condiii de varietate, de

diversitate. Pe de alt parte nu orice varietate duce la unitate,
ci numai varietatea acelor pri care alctuiesc un ntreg. ntre
unitate i diversitate pare a o contradicie, aceasta este doar
aparent indc aceste dou categorii sunt strns legate.
Reuita unei arhitecturi se judec n funcie de orizontul spiritual,
de originalitatea comunicrii, de realizarea exemplar a formei, dar
i de unitatea acestora, ntr-un cuvnt de consonana i armonia
tuturor constituentelor operei.
Cosmosul este un ansamblu estetic, unitar, armonios i totodat
innit ca varietate a arhitecturii constelaiilor, att ca form ct i ca
alctuire a lor. Cosmos n grecete nseamn ordine, armonie deci
frumusee.

Ordinea arhitectural
Strns legat de unitate se a ordinea, una din cele mai generale legi ale esteticii arhitecturale.
Ordinea implic o succesiune logic, un aranjament raional al prilor.
Ordinea n arhitectur se poate realiza n dou feluri: e respectnd legea identitii, e legea
asemnrii. Datorit legii identitii ordinea arhitectural poate creat atunci cnd o compoziie
se realizeaz prin repetarea acelorai elemente arhitecturale.

n schimb, datorit legii asemnrii ordinea arhitectural se realizeaz prin repetarea unor elemente
asemntoare. Deci n timp ce legea identitii reprezint realizarea ordinii arhitecturale cu ajutorul
uniformitii, legea asemnrii reprezint realizarea ordinii cu ajutorul varietii.
Se tie c nc din antichitate arhitecii s-au supus mai mult sau mai puin incontient acestor dou
legi, adic fr s tie n mod teoretic de existena lor, ci numai n mod instinctiv.
Abia n epoca Renaterii marii si maetrii printre care amintesc pe Leonardo da Vinci, au demonstrat c pentru a realiza ordinea arhitectural trebuie ca toate volumele i detaliile care o compun s
se ae n corelaii matematice.
Compoziia care este realizat conform legii identitii va folosi o tratare modular care repet forme
identice, acest sistem de ordine va specic pentru arhitectura clasic i academic iar ansamblul
unor astfel de opere va face uz de realizarea simetriilor. n schimb, compoziia care are la baz legea asemnrii va folosi pentru realizarea ordinii tot o reea modular n care ns modulele repet
forme neidentice, acestea evideniindu-se unele de altele, mod n care vor decurge compoziiile
libere i exibile, iar compoziia va folosi asimetria.

muzeul de art contemporan, Kanazawa

SANAA, 1999

3 noiembrie, World Architecture Festival 2010 de la

Barcelona
Worlds Best Ofce Building
Vali-Asr Commercial Ofce
Building, Iran Kelvan, Iran

Mondrian

Legea contrastelor
Am spus c universul este un ansamblu unitar, dar cu toate aceste n natur acioneaz i legea
general a contrariilor care este generatorul micrii materiei i modul de existen al acesteia.
Exemple de contrarii n natur sunt multe, dihotomii: lumina i ntunericul, cldura i frigul, zgomotul
i linitea. De asemenea mai exist n natur contraste de mrime, culoare, form etc.

Shiraz, Iran - contrast pasaj

La fel ca natura i arhitectura respect aceast caracteristic a contrastelor care acioneaz ca lege
obiectiv.
Se tie c trsturile cele mai bune ale unui obiect pot accentuate cel mai bine prin contrast. La fel
se ntmpl i n natur, aspectul luminos al zilei nu l-am sesiza dac n-ar ntuneric.
Pentru a nelege aceast aplicare a principiului contrastului ne putem aminti c teoria culorii enun
c, pentru a obine o suprafa din verdele cel mai intens, trebuie s-i aplicm un petec de rou
aprins. i pentru a face ca o pat de rou s scnteieze ca focul, artistul l contrasteaz cu un fundal

de verde ct mai intens. Johnormsbee Simonds Arhitectura peisajului

Elementele de contrast vor concepute n aa fel ca s intensice calitile ansamblului arhitectural. Dac dorim s intensicm calitile elementului introdus va trebui s
cutm n ansamblu calitile care vor determina contrastul dorit.
Un alt principiu al elementelor contrastante este acela c unul din elementele contrastante
trebuie n mod evident s-l domine pe cellalt. Unul reprezint trstura caracteristic,
cellalt fundalul de sprijin. Din acest punct de vedere, elementele unui ansamblu se mpart n dou
categorii: elemente dominante i elemente dominate.
Dac dou elemente contrastante sunt de putere egal, n loc s se pun n eviden unul pe
cellalt, puterea senzaiei vizuale este distrus. Astfel, prin repetarea unor volume egale (mrimi
egale) se formeaz ntre acestea o relaie de identitate. Pe msur ce crete inegalitatea ntre volumele confruntate, legtura ntre ele slbete ncepnd s apar rapoarte de nuane ntre volume,
dominnd diferenele.
Cnd n sfrit apar rapoarte care exprim o puternic inegalitate a volumelor, apare contrastul.
Identitatea, nuana i contrastul sunt elemente cu care arhitectul opereaz n compoziia de
arhitectur.
Printr-un contrast bine chibzuit, compoziia capt micare, accentele se sesizeaz mai uor iar
monotonia este nlturat.
n cazul gurii A nu exist contrast ntre mrimea
prolelor, avem de-a face cu o identitate; n schimb
n g. B se demonstreaz c contrastul poate deveni
favorabil datorit diferenierii de mrime, este ceea ce
se cheam nuan. n ex. C, contrastul este pe deplin
satisfcut.

Alte exemple de contrast: masiv-uor, vertical-orizontal, apropiat-deprtat, curb-plat, alb-negru etc.

Contrastul creeaz o dinamic optic n direcia mrimii predominante. Am mai spus c exist totui
anumite limite ntre gradul de inegalitate al contrastelor, ntre partea principal i cea subordonat.
n cazul creterii nelimitate a acestor inegaliti poate s apar un moment cnd contrastul devine
izbitor, n acest caz are loc distrugerea elementelor formei, ca atare contrastele n compoziia de
arhitectur nu trebuie s se arme prea puternic deoarece acestea pot deveni elemente disonante
sau chiar ridicole. Acest fapt ar aduce mari prejudicii celei mai serioase dintre arte, arhitectura. n
alte arte, ridicolul sau comicul poate s apar, sau chiar se cere: contrast de caracter ce trebuie
satirizat... Dar arhitectura este singura dintre arte n care nu trebuie s apar ridicolul din contrast.
n acelai timp, dac contrastele se repet prea mult n cadrul unei compoziii se obine efectul invers dect cel scontat, n loc de varietate, se obine monotonie.
Cnd am analizat unitatea am neles c aceasta se realizeaz din elemente diverse i nu egale.
Deci contrastul este o varietate maxim realizat n limitele unitii.
Pentru ca un ediciu s aib vitalitate, dinamism, el trebuie s e expresia contrastului, i pentru
o deplin exprimare este necesar ca unul sau altul dintre elemente s domine, concepndu-le ca
formnd o unitate complet cu elemente opuse, dar totui complementare.
Echilibrul i contrabalansul
Dintre toate legile compoziiei, aceasta este probabil cel mai dicil de neles, dar a fost aplicat de
arhiteci n mai toate perioadele. Omul trind n funcia legii de gravitate, este resc ca operele sale
s satisfac acest element de echilibru.
Se spune c o compoziie este echilibrat atunci cnd elementele sale sunt dispuse astfel nct
satisfac simul nostru spiritual de echilibru. Un tablou are o compoziie dezechilibrat atunci cnd
prea multe elemente se ngrmdesc nejusticat ntr-o parte a pnzei lsnd goluri displcute, sau
cnd dispoziia cromatic nu satisface acelai sim al repartizrii maselor colorate.

JULES ENGEL 1909-2003

Un Balanced
Gouache on board 1940

Compoziia trebuie s e o centrare a efectelor n jurul unei idei realizate plastic i echilibrat.
Compoziia de arhitectur va trebui s realizeze echilibrul dintre coninut i form, va trebui s e n
acord cu atributele fundamentale ale arhitecturii i cu legile fenomenului de arhitectur.
Am vzut c legea unitii arhitecturale pretinde realizarea unui ehilibru ntre cele trei nsuiri ale
arhitecturii (cauzalitate, necesitate i legitate) chiar dac ponderea ntre acestea nu este absolut
egal. Pe de alt parte, cnd ntre aceste nsuiri apare un dezacord evident se poate spune c
atunci apare i dezechilibrul datorit cruia n decursul unor etape istorice au aprut curentele estetizante sau tehnicizante. Cnd cumpna s-a nclinat mai mult spre atributul frumuseii a aprut
curentul artistic estetismul sau formalismul, iar cnd aceasta s-a nclinat ctre utilitate a aprut
curentul utilitarist sau funcionalism.
Acestea sunt aspectele majore de ordin general al echilibrului arhitectural, problema ns mai poate
privit i din punct de vedere a rezolvrii compoziionale a maselor obiectului de arhitectur sau
din punct de vedere al aspectelor de detaliu: echilibrul elementelor de arhitectur, echilibrul ntre
materialele folosite, echilibrul culorilor etc.
Echilibrul este simetria arhitecturii i este necesar ca de o parte i de alta a unui plan masele s
e de greutate egal.
Bruno Zevi n Cum s nelegem arhitectura: Dac ne-am imagina o balan i cteva greuti
egale, punnd acelai numr de greuti ntr-o parte i n alta vom realiza echilibrul. Cnd greutile
sunt dispuse n acelai fel pe cele dou talere vom avea simetrie, ns dac ntr-o parte ar suprapuse la ntmplare iar n cealalt parte ar rnduite ordonat, balana ar rmne tot n echilibru.
Acelai lucru se poate vedea i n unele exemple de arhitectur unde echilibrul arhitectural se
realizeaz prin balansarea unor elemente vizuale nesimilare, aranjate astfel nct s se ae n armonie unele fa de altele.
Dac nu ar aa, am simi o indispoziie zic, ca i cnd ne-ar lipsi ceva. Omul n general nu poate
suporta haosul indc el nseamn perturbarea ordinii i a echilibrului.
n consecin, cu att mai mult arhitectura, aceast disciplin a ordinii, caut prin echilibru i prin
ordine s se opun dezordinii i a tot ceea ce este confuz.
Dominanta
Am artat c unitatea n arhitectur se realizeaz cnd elementele sunt ntr-o strns legtur unele cu altele i pe de alt parte, nu poate exista fr varietate. Expresia cea mai vie a varietii este
contrastul pe care l-am analizat ca ind varietatea maxim n limitele unitii.
De asemenea, opusul varietii este uniformitatea care este incompatibil cu unitatea, dintre elemente uniforme nu poate lua natere un ntreg. Expresia cea mai nalt a uniformitii este monotonia.
Iat deci c pentru accentuarea varietii i nlturrii uniformitii sau a monotoniei dintr-o compoziie,
arhitectul trebuie s realizeze o dominant compoziional care rezult de cele mai multe ori din
nsi programul dat prin tema de arhitectur care xeaz funciunile i determin o succesiune a
elementelor componente n raport cu rolul i importana lor.
De aceea, prin compunerea faadelor unei cldiri, arhitectul poate exprima imaginea arhitectural
corespunztoare dominantei funcionale din interiorul unei cldiri.

ex: cupola bazilicii Sf. Petru - Roma

De asemenea n complexele arhitecturale mai ample, ce ocup lungimi mari, este posibil apariia
unui centru compoziional important care s le subordoneze pe cele mai secundare.
Metodele prin care o dominant poate scoas n eviden (articulat) sunt:
1.
Claritatea volumetric. Un volum poate scos n eviden cnd simultan se percep la acel
volum un numr mai mare de fee. Cnd se percepe doar o singur fa, volumul nu are umbre su-

ciente i ca atare nu este scos n eviden.

2.
Exprimarea volumului funcie de lumin. Cnd feele volumului sunt luminate uniform, volumul nu poate clar perceput. Cel mai bine este cnd exist un contrast ntre o fa i alta, ntre
lumin i umbr. Totui gradul de contrast are limitele sale, indc dac contrastul este prea mare,
legtura dintre fee se distruge i volumul nu apare ca un obiect unitar. De asemenea culoarea i
natura suprafeelor inueneaz n mod analog iluminarea.
3.
n afar de aceste condiii claritatea volumului depinde de caracterul divizrii suprafeei i
masei. Pot divizri orizontale, verticale, ambele inuennd caracteristica suprafeei, care va
scoate n eviden caracterul ntregului volum.
Divizarea volumului poate merge att pe linia divizrii suprafeei ct i pe linia divizrii ntregii mase,
ind posibil i combinarea lor.
Toate aceste condiii ofer arhitectului posibiliti pentru alegerea formei care va trebui s domine
fa de restul elementelor din ansamblul arhitectural.
Dominanta ind trstura esenial a compoziiei arhitecturale i o lege obiectiv a compoziiei
care se poate deni astfel: Satisfacerea nevoii de exprimare clar i direct a ideilor principale prin
importana lor de mrime, de direcie, de tratare n vederea subordonrii tuturor celorlalte elemente
ale compoziiei arhitecturale pe baza unei juste dozri. Horia Maicu Bazele compoziiei arhitecturale
SIMETRIA
n antichitatea greac nelesul cuvntului simetrie era complet diferit fa de cel din zilele noastre,
simetria la greci exprimnd proporie i armonie. n nelegerea actual i modern, prin simetrie
se nelege o repetare exact dar inversat a unui element sau un grup de elemente fa de un ax,
imagine n oglind.

Exist de fapt dou sensuri de a privi noiunea de simetrie: un sens limitat geometric i un alt sens
mai larg aa cum a fost privit n antichitatea greac.
n sens geometric, simetria se mai denete ca ind echidistana punctelor unei guri plane sau
volumetrice fa de unul sau mai multe axe de simetrie. Avnd ns n vedere varietatea gurilor
geometrice unele mai compacte iar altele mai puin adunate este normal ca n mod corespunztor
i simetriile pot la fel absolute sau relative.
Dup deniia dat simetriei, toate gurile geometrice regulate e plane e poliedre sunt simetrice.

Ptratul, pentagonul, hexagonul sunt guri geometrice regulate dar i exemple de

simetrii plane absolute, ele respectnd regula de repetare exact i echidistant a
tuturor punctelor fa de un ax sau a mai multor axe de simetrie.

Poliedrele regulate se nscriu n noiunea de simetrie absolut n toate cele trei dimensiuni.
Simetria geometric absolut n plan apare de foarte multe ori n compoziia arhitectural care
rezult resc din tema program, simetriile absolute putnd binevenite. Cnd ns programul este
forat iar planul a fost fcut numai de dragul simetriei, aceast rezolvare nu-i mai justic existena,
o astfel de construcie putnd socotit un exemplu de formalism.
Planul unui templu antic de tip tholos Templul Vestei din
Roma este o reuit arhitectural din acest punct de vedere, forma lui simetric ind n acord cu funciunea, cea
a adposti n cela circular o statuie. n schimb planul Vilei
Caprarola, oper a marelui arhitect renascentist Vignola care
este un exemplu de simetrie absolut a unei construcii de
locuin care imit forat planul n stea a unei ceti medievale, din care motiv aceast vil este socotit un exemplu al
manierismului n arhitectur.
Tot n acelai pcat a czut i
celebrul arhitect Andrea Palladio cnd a realizat la Vicenza
n 1550 Villa Capra (Rotonda),
plan de forma unui ptrat dar
care are pe toate laturile patru intrri tratate identic cu un
portic ncoronat de un fronton la fel ca la templele antice
greceti.
Elementele unui plan simetric sunt n echilibru fa de un punct central care poate un obiect (o
statuie), o suprafa (pelicul de ap), o linie (peluz de ori) sau o zon de folosin (strad, bulevard, oglind de ap).

n programele complexe de arhitectur care duc la compoziii cu proporii mari cu una sau mai multe
axe de compoziie, a urmri simetria geometric absolut devine un non sens. Aceste compoziii
conduc la aspecte forate care sacric mai degrab funcionalitatea dect s o ajute.
Tot n cazul simetriei geometrice, am spus c mai poate exista i simetria relativ n cazul creia nu
este necesar o similitudine a tuturor elementelor i tocmai pentru c nu este att de rigid, cmpul
de utilizare n arhitectur a acestei simetrii este mare, rezolvrile ind foarte variate.

Spre exemplu planul Templului Karnak Egipt din 1600 .e.n., planul Bazilicii Ulpia Traiana Roma,
biserica paleocretin Sf. Constana Roma sau catedrala Saint-Julien Frana sec. XII, construcii
din diverse epoci, foarte diferite ca aspect formal, dovad a posibilitilor mult mai mari a simetriei
relative n compunerea unor idei compoziionale.
Cu toat varietatea compoziional alctuit pe baza simetriei relative, planul simetric supune ntreaga schem unei rigiditi formale.
Totui, uneori un plan simetric poate da un accent suplimentar sau altfel spus un obiect poate scos
n eviden mai bine folosind simetria.
Formele simetrice ale planului, dac sunt manevrate cu dibcie pot folosite pentru a dramatiza o
idee i a evoca n om un sim al disciplinei, al ordinii nalte, al magnicului, a forei, monumentalitii
i chiar perfeciunii. Johnormsbee Simonds Arhitectura peisajului
Trebuie s mai tim ns c un plan simetric trebuie s expime o funciune simetric, planul simetric
nu se potrivete acolo unde exist o ambian organic, indc planurile organice presupun libertate, n astfel de ambiane omul este liber, mai mult, este stpn pe el i aceasta ar una din cele
mai mari erori n organizarea unui plan, cnd o funciune asimetric este forat a se nscrie ntr-o
compoziie simetric. Este absurd s descoperi o funciune important a unei cldiri cum ar o sal
de conferine echilibrat forat cu ceva lipsit de importan i asta numai de dragul simetriei.
Tot la fel de incorect este a masca o funciune numai de dragul de a ne conforma despotismului
simetriei.
Trebuie s mai inem cont c atunci cnd proiectm un ansamblu arhitectural prea ntins care nu
poate n realitate cuprins ntr-o singur privire, deci nu poate perceput n totalitatea lui planimetric,
funcional, volumetric i unitar, s tim dinainte s renunm la partiuri simetrice pentru c un
asemenea partiu nu poate avea caliti, construcia nu va reuit.
Un alt aspect negativ al simetriei, care poate vzut adeseori, este cnd un plan poate vzut
n ntregime deodat, cauz care l face extrem de static, iar odat vzut interesul dispare, exist
dezavantajul monotoniei, dac este vzut prea des i timp ndelungat.
Simetria, cnd este aplicat inteligent i este adecvat programului dat, poate inspira o for unic
i irezistibil.
Am mai spus c n lumea Greciei antice, cuvntul simetrie este sinonim cu frumos i avea sensul
de form plcut i frumoas.
Acest lucru se ntmpl i astzi datorit faptului c simetria implic ordine n schema lucrurilor, c
este uor neleas i poate de aceea este agreat de om. Poate deoarece cuvntul simetrie a nceput s e asociat cu claritatea, ritmul, echilibrul, stabilitatea i unitatea care sunt nsuiri pozitive
sau poate indc omul nsui este simetric.
Un alt exemplu ce merit a comentat aici este lucrarea arh. Radu Mihilescu ce a ctigat premiul
de excelen la seciunea arhitectur n cadrul anualei timiorene de arhitectur 2010, proiect denumit Octogon.

Ansamblul rezidenial este constituit din ase duplexuri cuplate amplasate ntr-o parcelare recent
realizat n oraul Timioara n zona arterei de penetraie dinspre Arad. Pe un teren alctuit din dou
parcele, de form aproximativ ptrat se propune un sistem fundtur (cul-de-sac). Accesul n cele
ase uniti se realizeaz dintr-o curte plasat n centrul de greutate al terenului n jurul creia se
desfoar radial locuirea. Sistemul favorizeaz parcelarea terenului neconstruit astfel nct ecare
locuin s benecieze de o mic grdin.
Simetria aproape absolut n exemplul acesta este utilizat extrem de inteligent. ntr-o societate
care este bazat pe consum i n care eciena este un scop n sine, tema program asta solicita, i
anume utilizarea ct mai ecient a unui teren pentru a obine un numr ct mai mare de module
de locuit de tip cas cu curte.
Este adevrat c obiectul n sine este unul introvertit i nu tim n ce msur putem vorbi de a
rspunde la un context dat, pentru c n situaia existent, nu vorbim de o reea urban, de un esut
urban cu caracter conturat.
Christopher Alexander n cartea sa The Timeless way of building ne ridic o problem delicat i
anume ce face ca o arhitectur s e bun sau rea. Nu exist exist foarte multe diferene obiective. Asta pentru c acea calitate care face diferena nu poate numit. Aa cum muli oameni nu
reuesc s e sinceri cu ei nii (i pentru muli asta e problema central a vieii), cnd ntlneti o
persoan sincer, te simi parc mai real dect ali oameni. Aceeai calitate trebuie s o conin
i arhitectura. O arhitectur nu poate rezolva tot, ns poate rezolva i trebuie s-i propun s rezolve foarte bine tema ei central. i mai adug o alt calitate de baz, esenial anume i aceea
a durabilitii.
ASIMETRIA
Se tie c vechii greci au folosit simetria numai atunci cnd au considerat c este cazul: ei nu au
folosit simetria fr justicare i n-au folosit niciodat simetria n planurile de sistematizare. Aceste
planuri au fost ntotdeauna concepute n spaiu. Eliel Saarinen
La ansamblurile mari, nu numai din cauza amplorii programului, dar i cauza dimensiunilor, ale
desfurrii ansamblului, o simetrie ar putea greu de sesizat.
n natur rareori putem gsi simetrii, elementele naturii ind n relaii de asimetrie.
De aceea o proiectare asimetric va elibera planul de rigiditile simetriei, ecare suprafa, ecare
volum putnd dezvoltat astfel nct s respecte calitile peisagistice naturale, urmrind un aspect
pitoresc legat de natura unui loc i a programului.
La o proiectare asimetric, circulaiile sunt mai normale, mai libere, imaginile sunt de o varietate
innit.
Asimetria este mai subtil, mai spontan, mai reconfortant, mai interesant i mai uman. n cazul
compoziiilor simetrice am vzut c suntem dirijai pas cu pas de-a lungul ntregului ax, pe cnd
compoziia asimetric ne las s descoperim liber ce este frumos n tot ansamblul.
Dac proiectarea simetric nu se poate integra n peisaj dect atunci cnd l distruge, o proiectare
asimetric nu va disturba natura, deoarece ea se dezvolt n anitate cu ea.
Proiectarea organic, cu planurile ei libere se face de obicei asimetric. Un asemenea plan este expresiv ca funcie i realizeaz maximum de armonie.
Ca s nelegem valoarea cuvntului organic trebuie s ne gndim la orgnanism, la funcia de
cretere i dezvoltare, la form, cuvinte care sugereaz nite fore vii,care modeleaz organul din
interior spre exterior pe msur ce se dezvolt.
Arhitectura nu este o art, ci o funcie organic. Ea crete pe sol asemenea animalelor i plantelor,
ea este o funcie a ornduirii sociale. Fernard Leger
Asimetria trebuie s e bine echilibrat prin cunoaterea profund a condiiilor i efectelor pe care
le comport compunerea maselor i detaliilor. Dac n geometrie echilibrul simetric este uor de
neles datorit maselor egale i similare care sunt echilibrate de ecare parte a unei axe optice, n
natur gsim rareori elemente ale peisajului echilibrate de ecare parte a unei linii de vedere - gurile A i B. De aceea asimetria i echilibrul ei sint mai greu de intuit. Deoarece nu apare la prima
vedere se mai numete i echilibru ascuns care se realizeaz prin mase nesimilare i inegale care
stau ecare de-o parte i de alta axei optice, dar care sunt totui echilibrate - gurile C i D.

Orice proiectare asimetric care este lipsit de echilibru este dezordonat

i neplcut. n natur gsim echilibrul ascuns. Orice peisaj este socotit
plcut privirii ce dovedete c este ehilibrat. Dar cum pot toate peisajele
echilibrate? Sigur, aceasta depinde de felul ecruia de a ti s gseasc
echilibrul n peisaj, depinde de felul n care ecare este n stare s fac
asociaii ntre diferite elemente, eliminnd cu ochii minii tot ce tulbur
acest echilibru.
De aceea, proiectarea asimetric pune omul n cea mai strns armonie
cu natura.
Asimetria este foarte potrivit pentru o proiectare urban la scar mare.
Cele mai reuite piee ale Europei sunt asimetrice - ex. P-a San Marco
Dintre operele clasice cea mai tipic construcie asimetric este Erechteionul de pe Acropola Atenei.

Fiecare faad se compune att frontal ct i n plan dup simetria cea mai categoric, n timp ce
gruparea acestor elemente constructive ale ansamblului sunt dominate de principiul asimetric.
Reuita acestei asimetrii a rezultat din genialitatea cu care a fost interpretat programul dat. Templul
a fost destinat pentru dou zeiti: Atena Polias i Poseidon Erechteu, deci normal s-au realizat
dou temple lipite. Arhitectul grec Philokles care l-a construit ntre 421-405 .e.n. a neles condiia
grea dat de program, apoi, n plus, terenul foarte accidentat i-a ngreunat sarcina. Dar din toate
acestea a tras numai foloase. A nlturat de la bun nceput simetria global care mai mult ar ncurcat lucrurile i a rezolvat sublim o soluionare asimetric.
Goana dup proiectarea simetric ce a caracterizat Renaterea a avut prea puin logic de plan.
Mult prea de a aprut simetria numai de dragul simetriei, constiuind o ncorsetare n dispoziii geometrice lipsite de sens a peisajului natural i a celui construit. Proiectarea simetric este srac i
steril n comparaie cu libertatea i bogia de varietate a asimetriei. Johnormsbee Simonds Arhitectura peisajului
Formele rezultate din arhitectura asimetric, crescute organic, sunt unice, specice operei i sitului,
bogate i imprevizibile ca viaa nsi.
Asimetria este deosebit de complex datorit organizrii spaiale dezvoltate dup libera imaginaie,
structurii i alegerii materialelor, raporturilor funcionale cu alte elemente ale ansamblului.
Sigur n practica de proiectare se pot ntlni i imagini i sisteme mixte, n compoziii unde simetria
i asimetria sunt astfel conjugate, nt la nal s se obin un plus de varietate.
La toate acestea se folosesc legile i principiile echilibrului i armoniei.