Amurg violet, George Bacovia

Amurg de toamn violet ...

Doi plopi, n fund, apar n siluete
-- Apostoli n odjdii violete -Orasul e tot violet.

Amurg de toamn violet ...

Pe drum e-o lume lenes, cochet;
Multimea toat pare violet,
Orasul tot e violet.

Amurg de toamn violet ...

Din turn, pe cmp, vd voievozi cu plete;
Strbunii trec n plcuri violete,
Orasul tot e violet.

Publicat n revista Arta (1904) i reluat n volumul de debut

Plumb(1916), poezia nfieaz o lume muribund care se stinge
singur i netiut. nc din titlu, cele dou cuvinte cu valoare de
simbol, amurgul i violetul, sugereaz moartea, sfritul, paloarea
morilor, culoarea vemintelor de doliu. Acestora li se adaug un alt
motiv recurent n poezia bacovian - toamna - anotimp al spaimelor,
angoasei, terorilor, al agoniei, element nelipsit din spectacolul sfritului
continuu.

Discursul liric este structurat pe trei catrene a cror simetrie este

realizat prin reluarea la nceputul i sfritul fiecrei strofe a acelorai
versuri cu valoare de refren: Amurg de toamn violet... i Oraul tot e
violet. Un alt efect al repetiiei este muzicalitatea, cele dou versuri
cptnd gravitatea unei litanii tragice intonate la cptiul lumii
muribunde.
Temele i motivele poeziei simboliste se pot identifica uor: oraul
cu plopi singuratici, solitudinea, rarefierea cadrului n care apar siluete
incerte sau mulimi indistincte, fantome nvlind pe cmpuri, predilecia
pentru violet. Acest simbol cromatic poate avea semnificaii multiple:
decadena,

declinul,

disoluia, extincia, care se

adaug la cele

preexistente din punct de vedere cultural: violena, fastul decadent,

artificialitatea. Violetul creeaz efecte stranii, halucinante, accentund
misterul lumii imaginate de poet, o lume cuprins de somnolen,
populat de o alt lume lene, monoton. La George Bacovia, nuanele,
culorile nu creeaz simple efecte stilistice sau reflexe cromatice, ele induc
stri

fructific

atmosfer

apstoare,

degradant.

Violetul

simbolizeaz monotonia, ns tot el indic plnsetul cosmic, un doliu al

universului. Violetul este totodat o culoare halucinant, conduce spre o
alta lume, o lume utopic ce anesteziaz gndirea i simurile.
n prima strof, decorul este dezolant, redus la imaginea celor doi
plopi, arbori care evoc ideea de singurtate, de abandon. Ei par s
oficieze stingerea acestei lumi, n odjdiile lor violete. Culoarea obsedant
se insinueaz n cadru, umple golurile ca o past dens, dar sufoc i
amplific starea de solitudine. Culoarea joac n aceast poezie rolul pe
care l are uneori sunetul n unele creaii bacoviene, acela de a accentua
golul.
2

Strofa a doua red imaginea unei lumi care se mic lent spre
trmul morii: Pe drum e-o lume lenes, cochet. Absena vieii este
sugerat prin cele dou epitete. Oraul a devenit o necropol.
Decorul funebru insist asupra unei existene anoste care trebuie
s se ncheie. Sfritul nu poate fi adus dect de moarte, iar aceasta nu
este dect antidotul acestei maladii existeniale i clul unei atmosfere
decadente.
Izolat, poetul, prin masca eului liric - din turn - ntr-o tentativ
disperat de a fugi de imaginea dezolant a oraului, are viziunea celor
deja mori, care i ateapt pe cei vii. Voievozii n plcuri violete par
cavalerii Apocalipsei. Turnul ca spaiu de refugiu contrasteaz cu
imaginea cmpului, spaiu al insecuritii, al invaziei fantomatice. Oraul
violet devine simbolul unei lumi n disoluie lent, din care viaa se
scurge ncet.
Ca n majoritatea poeziilor sale, Bacovia recurge la o economie a
mijloacelor artistice. Repetiia i hipersemnificaia semantic, principiul
corespondenei i tehnica sugestiei rmn aspecte eseniale ale stilisticii
bacoviene.

Acuarel, Ion Minulescu

n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Orenii, pe trotuare,
Merg inndu-se de mn,
i-n orau-n care plou de trei ori pe sptmn,
De sub vechile umbrele, ce suspin
i se-ndoaie,
Umede de-atta ploaie,
Orenii pe trotuare
Par ppui automate, date jos din galantare.
n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Nu rsun pe trotuare
Dect paii celor care merg inndu-se de mn,
Numrnd
n gnd
Cadena picturilor de ploaie,
Ce coboar din umbrele,
4

Din burlane
i din cer
Cu puterea unui ser
Dttor de via lent,
Monoton,
Inutil
i absent...
n orau-n care plou de trei ori pe sptmn
Un btrn i o btrn Dou jucrii stricate Merg nndu-se de mn...

Considerat un simbolist de suprafa sau exterior, lipsit de

profunzime, Ion Minulescu este un tehnician desvrit al estetismului
simbolist, care se folosete de tot arsenalul pus la dispoziie de acest
curent: sugestia prin simboluri, corespondenele, motivul ploii, al
oraului, al monotoniei, starea de spleen, laitmotivul, refrenul, sinestezia,
supleea versului eliberat de rigorile prozodice, muzicalitatea.
Poezia Acuarel a aprut n volumul Strofe pentru faptele
diverse, din 1930. Titlul evoc tehnica pictural a culorilor diluate cu
ap i sugereaz un peisaj realizat n aceast manier. Peisajul este cel al

oraului, vag conturat n care ploaia monoton i interminabil,

dilueaz culorile i terge contururile. n ciuda ameninrii fluide,
atmosfera nu este la fel de grav ca n poeziile bacoviene, nu anun
vreun diluviu, este doar generatoare de melancolie i monotonie.
Discursul liric se structureaz pe versuri inegale. Refrenul se reia
de trei ori, conferind simetrie i muzicalitate. El se regsete i la
nceputul poeziei, concentrnd ideea central: evocarea unui mediu
citadin, lipsit de identitate. Singurul detaliu este unul de natur
senzorial, generator de vag i de ambiguitate: ploaia se repet obsedant,
cu aceeai frecven - de trei ori pe sptmn - cu precizia implacabil a
unui mecanism, ntr-un spaiu unde nu se ntmpl niciodat nimic, dar
totul se uzeaz, n care obiectele vechi, umanizate, sufer i ele din cauza
ploii: De sub vechile umbrele, /ce suspin i se-ndoaie,/Umede de-atta
ploaie.
n acest univers monoton, oamenii se anonimizeaz, au gesturi
reflexe, mecanice, absurde: Orenii pe trotuare/ Par ppui automate,
date jos din galantare. Banalitatea este sugerat i prin limbaj: trotuare,
ppui automate, galantare, burlane, ser, jucrii stricate.
Alte aspecte sunt spleenul i absurdul existenial: pe strzi se
ntlnesc aceiai oameni, care fac aceleiai gesturi, n cadena monoton
a picturilor de ploaie.
Este bine cunoscut acvafobia simbolitilor, aversiunea lor pentru
formele lichide. Ploaia ptrunde cu fora unui ser n intimitatea fiinei, se
insinueaz i creeaz aparena de via absent, inutil, rtcit n
universul citadin.
Se remarc atitudinea ludic i ironic a poetului, n antitez cu
gravitatea bacovian din poezia Lacustr, de exemplu.
6

La nivel fonetic, Minulescu se ghideaz dup principiul verlainian

al muzicii nainte de toate, pe care o obine prin versul liber, refren, rime
interioare i aliteraii.
Un rol important n stilistica poeziei par s l joace verbele la
prezent i gerunziu care accentueaz ideea de cdere necontenit a ploii,
de monotonie a existenei.
Sinestezia vechile umbrele, ce suspin/i se-ndoaie, /Umede deatta ploaie , epitetele n enumeraie )...via lent/Monoton,/Inutil/i
absent , completeaz , n aceeai not simbolist, recuzita mijloacelor
expresive specifice lui Ion Minulescu.

Rondelul rozelor de august , Alexandru Macedonski

Mai sunt inc roze, -- mai sunt,

Si tot parfumate si ele
Asa cum au fost si acele
Cnd ceru-l credeam pe pmnt.
Pe-atunci eram falnic avnt...
Priveam, dintre oameni, spre stele; Mai sunt inc roze -- mai sunt,
Si tot parfumate si ele.
Zadarnic al vietei cuvnt
A stins bucuriile mele,
Mereu cnd zmbesc uit, si cnt,
In ciuda cercrilor grele,
Mai sunt inc roze, -- mai sunt.
Dei nu este un simbolist declarat, cochetnd doar cu acest curent
datorit noutii sale, Macedonski are cel puin meritul de a-l fi impus n
literatura romn. El apeleaz la recuzita poetic simbolist, concentrat
i lapidar, sugernd stri de spirit.
Rondelul rozelor de august face parte din Poema rondelurilor
(1927). Poezie cu form fix, rondelul i trage esena dintr-un termen
care sugereaz noiunea de rotund, expresie a unei perfeciuni formale
cultivate cu atenie.
Poezia de fa este, de fapt, o meditaie pe tema trecerii timpului
(ilustrare a motivului fugit irreparabile tempus), plin de melancolie,
sugestie oferit chiar de titlu, de motivul rozei ce se ofilete uor i de
semnificaia cuvntului august, lun trzie de var, simbol al declinului
care se reflect inevitabil asupra condiiei umane. Rondelul ncepe cu
iluzia c timpul i poate ncetini curgerea i efectele devastatoare, c
trecerea rozelor, premergtoare morii florale ar putea fi ntrziat,
relevant fiind repetiia adverbului mai.

Roza este un simbol al vieii, al idealului, al beiei simurilor, prin

parfumul puternic, al tririi pline de avnt, al extazului. Potrivit
Dicionarului de simboluri, al lui Jean Chevalier i Alain Gheerbrant,
roza este floarea cel mai des invocat n Occident, comparabil cu lotusul
indian. n religia cretin, roza simbolizeaz potirul n care a picurat
sngele lui Iisus, este chiar simbolul rnilor sale. La alchimiti,
trandafirul alb avea chiar semnificaia imposibilitii de atingere a
absolutului.
n

poezia

macedonskian,

se

sugereaz,

pe

lng

aceste

semnificaii, iluzia pstrrii unei stri de graie, de idealitate i asaltul

distructiv al timpului. Poetul evoc momentul de absolut pe care l-a
cunoscut n tineree: Pe-atunci eram falnic avnt. Prin aspiraiile i
vocaia geniului, poetul se identific momentelor originare, forei creaiei:
Priveam dintre oameni spre stele.
Contingena celor dou spaii - pmntul i cerul - pstreaz
nostalgia nceputurilor. omul, izgonit din paradis, a deczut i a
cunoscut supunerea fa de fora timpului, vremurile au devenit profane.
n acest context, roza devine simbolul efemeritii, iar refugiul n spaiul
floral, anesteziant, care mbat simurile denot o atitudine tipic
simbolist. Omul nu i poate depi condiia, regsirea esenelor se
poate mplini doar prin transcendere, iar rozele de august ofer aceast
posibilitate de extensiune a simirii, a beatitudinii. Luna august, fcnd
trecere ctre toamn, nscrie destinul uman pe o pant descendent, de
atenuare a extazului, de cufundare n melancolie. n faa acestei
perspective, omul se retrage n fantezie, visare i creaie: Zadarnic al
vietei cuvnt/A stins bucuriile mele,/Mereu cnd zmbesc uit, si cnt,/In

ciuda cercrilor grele,/Mai sunt inc roze, -- mai sunt. Zmbetul, cntul i
poezia devin mijloace de salvare, care pot opri coborrea n neant.
Poezia degaj, n ciuda temei grave, o not de speran: parfumul
vieii, credina n ideal nu au pierit, se manifest prin roze. Acestea, prin
culoare i parfum, simbolizeaz chiar viaa, i, aflndu-se n preajma lor,
poetul se simte revitalizat.

10