n luna martie a acestui an, istoria mondial a operei a marcat o important aniversare: 150 de ani de

la premiera absolut a unuia dintre cele mai iubite spectacole de oper ale tuturor timpurilor, opera
Traviata de Verdi. Oper n 3 acte de Giuseppe Verdi pe un libret de Francesco Maria Piave dup
Dama cu camelii de Alexandre Dumas Fils, La Traviata a fost prezentat n premier absolut la
teatrul La Fenice din Veneia, la 6 martie 1953.
La Traviata este ultima oper din celebra trilogie popular a lui Verdi, dup Rigoletto i Trubadurul.
Originalitatea major a acestei opere const n primul rnd n transpunerea pe scena liric, mai
tradiional dect cea a teatrului vorbit, a unui subiect contemporan i a unei lucrri literare recente.
Romanul lui Dumas-fils fusese scris la 1848, iar piesa a fost extras din acesta pentru a fi prezentat
scenic la Paris la data de 6 februarie 1852, aadar cu doar 13 luni nainte de prezentarea Traviatei.
Pentru a menaja convenienele, subiectul a trebuit transpus n secolul al XVIII-lea (ceea ce nu a
mpiedicat cderea iniial a operei la premier, eec datorat - se pare - n primul rnd mediocritii
interpretrii). Oper intim, al crei succes va veni de-abia la 6 mai 1854 pe mica scen a teatrului
San Benedetto, tot de la Veneia, oper etern contemporan, La Traviata se sprijin aproape n
ntregime pe personajul ei principal, care trebuie s fie jucat de o tragedian liric i o cntrea
excepional, aa cum au fost, n istorie, Bellincioni, Storchio, Dalla Rizza, sau mai aproape de epoca
noastr Magda Olilvero sau Maria Callas.

A fost o sear pasionant, fr nici o exagerare. O premier i o deschidere de stagiune a a cum

voiam cu toii. S fie ca afar. Cu ndoieli, cu discu ii aprinse nainte i, probabil, mai ales dup,
cu suspence i cu mult muzic de foarte bun calitate.
La conferina de pres de dinaintea spectacolului, regizorul Paul Curran a insistat asupra ideii c
producia sa nu i propune s rescrie La traviata ci s o repovesteasc. Nu va fi vorba de o
translaie n timp i n spaiu care s bulverseze spectatorul, ci va pstra intacte toate semnifica iile
operei. Astfel, am avut n faa ochilor o scenografie Belle Epoque ntr-un Paris al anilor 50. Din
punctul de vedere al unui anglo-saxon, acesta este ultimul deceniu conservator, n care un scandal
sexual mai nsemna ceva. n 2014, impactul unui asemenea scandal, precum cel provocat de legtura
Violettei Valry cu Alfredo Germont, nu ar mai nsemna nimic. n aparen paradoxal, de i distan a
dintre timpul publicului i cel al aciunii de pe scen ar fi trebuit s par de vreo 60 de ani, n
realitate povestea spus de Paul Curran a prut mult mai actual.
Pentru occidentalul care se aventureaz s triasc o experien de expat n Romnia, surprizele
plcute sunt mari i frecvente, iar presupusa aventur devine o cltorie n timp. O prere
mprtit de muli strini care muncesc n Romnia este c ara noastr arat ca Anglia de pe la
mijlocul anilor 60. Cauzele sunt multe, dar merit amintite lipsa diversit ii (cel mai clar exemplu
fiind monotonia omniprezent a ortodoxiei), bigotismul, na ionalismul, toate n doze moderate, care,
alturate unui popor mai degrab vesel, dispus oricnd la petreceri i picnicuri, prezint lumii un
mod de via care a disprut n Vestul Europei. i cum am putea crede c suntem mai moderni de-

att, atunci cnd o candidat la preedinie este ntrebat n direct i la o or de vrf, la

televiziunea public dac este iubita preedintelui n func ie? Mai mult, cnd aceast ntrebare
strnete apoi un val de comentarii i controverse, n presa de a doua zi? Din acest punct de vedere,
aciunea Traviatei de la ONB prea uneori ca fiind o poveste de acum 10-15 ani. Chiar dac Paul
Curran se afl pentru prima dat n Romnia. Dar poate c tocmai acest recul n timp al societ ii n
care trim face ca opera La traviata s fie un feti n Romnia, reprogramat pn la satura ie n
toate teatrele din ar.
Am neles i afirmaia regizorului privind decorurile lui Gary McCann, ca fiind inspirate de
arhitectura Bucuretiului. Privind i trailer-ul acestei producii, filmat la Casa Monteoru, de pe
Calea Victoriei, dar mai ales la acest adevrat puzzle de panouri ornamentate diferit, amestecate
ingenios n toate tablourile operei, ntr-adevr, eclectismul arhitectural al Bucure tilor (chiar cel din
secolul XIX, cnd stiluri balcanice i franuzeti se amestecau pe aceea i strad) a fost structura de
rezisten a imageriei de pe scen. O imagerie cu o for de seduc ie indiscutabil, dublat i de un
design al luminilor impecabil (autor: Paul Hakenmueller). n acelai timp, a fost o scenografie care
avea propria ei evoluie. Sunt apte candelabre n primul act, care se tot mpu ineaz pe msura
trecerii timpului, la fel ca zilele bietei Traviate, ce moare aproape n ntuneric, pzit de un ultim
policandru, prbuit pe podea, ateptndu-i rndul la licita ia postum. Iar panourile, la fel, se
restrng, micornd gradual spaiul de joc, sufocnd ncet i treptat atmosfera.
n acest context, micarea scenic a fost impecabil. Poate c, din motivele enumerate mai sus, ne
vine mai greu s acceptm c petrecerile de la Violetta Valry sau de la Flora Bervoix sunt unele mai
apropiate de o cas de toleran dect de marea societate burghez. Dar tocmai n acest sens, scenele
de bal au fost foarte reuite, n toat exuberana, violen a i derizoriul lor. Numai a a Alfredo putea
fi efectiv luat la btaie de femeile din salonul Florei, dup ce i aruncase banii n fa Violettei. n
fine, numai aa poate ajunge un cor s realizeze coregrafii ( zingarelle, matadori) mai atrgtoare
dect cele de balet profesionist din vechea producie.
nainte de muzic va trebui s vorbim despre acustic. Renovarea Operei Na ionale Bucure ti nu a
fost una complet, dar a vizat problemele considerate cele mai mari, de ordin tehnic, marea lor
majoritate fiind n spatele cortinei. Sigur, a disprut acea culoare verzuie de pe pere ii exteriori ai
cldirii, care-i ddea un aer destul de trist, sigur c o igienizare a interiorului se impunea, i nc de
mult vreme. Am apreciat astfel absena triumfalismului din discursul directorului Rzvan Dinc, al
crui leitmotiv a fost invitaia la normalitate. ns aspectul care a fost evident oricrui spectator a
fost schimbarea acusticii din sal. S-a renunat la materialele textile de natur incert (presupus de
spectatori ca fiind catifea) care acopereau pere ii lojelor, s-a renun at i la mocheta de pe podea,
toate acestea fiind nlocuite cu panouri de lemn i cu parchet, pentru a reflecta mai bine sunetele
care ies din fosa orchestrei i de pe scen. Ca s fiu sincer, mi-e greu s-mi dau cu prerea despre
acustica vechii sli, pentru c nu tiu s existe n Romnia vreo sal care s fie considerat unanim c
ar avea o acustic mcar bun i care s fie luat astfel drept reper. n mod sigur ns, vechea
propagare a sunetelor din ONB nu era deloc uniform, variind uneori dramatic n func ie de locul n
care te aflai, iar orchestra era dezavantajat n general, prnd s aibe o sonoritate i mai meschin

dect n realitate. Schimbarea cea mai dramatic vine tocmai din fos. Instrumentele se aud acum
foarte clar, supraexpunnd puin sufltorii, dar transmi nd o vibra ie real i de mare efect din
zona corzilor. Sigur, i zgomotele pe care le face publicul sunt amplificate. Evenimentul deschiderii
stagiunii lirice a atras mult lume, iar personalitile n-au lipsit, dar a creat o atmosfer tensionat
de ateptare, n care publicul a fost parc mai nerbdtor dect de obicei, astfel nct, deseori,
comentariile fcute de unii i de alii cu voce sczut se auzeau la mari distan e n jur. i cum
lucrurile nu puteau fi perfecte, momentul desuspence a venit n momentul n care spectacolul a
ntrziat minute bune din cauza unor probleme tehnice (se pare c pupitrul dirijorului nu putea fi
reglat).
Alexander Prior, a crui vrst teribil de 22 de ani nu poate nimeni evita s-o men ioneze, a deschis
n sfrit stagiunea cu un preludiu ntr-un tempo letargic. Deasupra lui, pe scen, tragedia era
anticipat de Violetta, creia doctorul Grenvil i fcea o perfuzie. Traviata avea nevoie de ultimele
puteri pentru a face fa petrecerii slbatice care urma s se dezln uie, cu invita ii cobornd pe o
scar imens. De-a lungul ntregii seri, Prior a alternat tempi i contraste dramatice, a modernizat
practic muzica profitnd i de noua acustic, neobi nuit pentru cei din sal. Nu a primat un climat
trist i dramatic de la un capt la altul. De fapt, cu greu s-ar putea spune c interpretarea sa ar fi
pornit de la un principiu concret, al rigorii muzicale sau al marelui efect dramatic. Pur i simplu
orchestra a funcionat ca o parte component a ntregii produc ii, subliniind muzical ceea ce
spectatorii vedeau n faa lor. Uneori alert, alteori energic, cteodat mecanic, bagheta dirijorului a
fost pe rnd comentator dar i ordonator al secvenelor povetii.
Mai mult ca n orice alt oper, n cazul Traviatei rolul sopranei este decisiv. Trebuie spus c n
primele momente ale spectacolului prea c toi cei de pe scen ezitau, tatonnd sunetele pe care le
emiteau, n cutarea unei emisii optime. Aurelia Florian i-a revenit prima i, dup cteva acute
atacate cu timiditate, vocea ei a devenit tot mai sigur, terminnd primul act cu un Sempre
libera fr nici o problem, dei impresia de efort pentru a mpinge vocea peste orchestr nu a putut
fi evitat. O voce plin i robust, experimentat ntr-un rol dificil. Din punct de vedere fizic, a bifat
toate datele personajului Violettei: o tnr frumoas de 23 de ani, care tie s petreac, s- i
mascheze slbiciunile, dar care nu tie nc s iubeasc. Dac este s repro ez ceva acestei artiste ar
fi o imobilitate a expresiei, faa ei exprima mereu parc aceea i triste e mut, uitnd s zmbeasc n
prea puinele clipe de fericire pe care i le-a rezervat Piave. Cu toate astea, a fost o performan foarte
solid a rolului. Mai multe nuane dramatice s-au fcut observate n al doilea act, n care explozia
lui Ah, no giammai! a avut efect i n care emoia din Amami, Alfredo n-a lipsit. Addio del
passato din ultimul act a evitat orice derapaj teatral, Aurelia Florian cntnd cu mult bun gust o
arie altfel prea des abuzat melodramatic.
De fapt, avantajul unui asemenea spectacol de nivelul celui de asear, unul care n totalitatea lui
poate fi comparat fr ruine cu ce se petrece prin Europa, este c se pot emite tot felul de preri, i

bune i rele, fr s afecteze percepia de ansamblu. i asta se datoreaz faptului c aceast

producie a fost una din care viaa nu a lipsit. i nici emo ia.
Ionu Augustin Hotea, devenit ntre timp Ioan Hotea, a fost un Alfredo juvenil, aproape
adolescentin. Pus fa n fa cu aceast Violetta destul de serioas, contrastul a prut aproape ideal,
n orice caz, mai mare dect l sugereaz Verdi sau Dumas-fiul, dincolo de toate naivit ile
personajului. Din punct de vedere vocal, acest contrast a devenit exagerat ns. Sigur, timbrul cu
rezonane metalice e acelai pe care l-a remarcat mult lume acum c iva ani la Almaviva, dar
trecerea de la tenorul lejer la cel liric pare s fie mai dificil dect m-a fi a teptat. Vocea lui Ioan
Hotea a prut mic, dominat de partenerii lui. Un Brindisi indecelabil prea s duc spre ntuneric
seara tenorului, dar aria Lunge da lei i cabaletta O mio rimorso (evitnd bravura Do-ului final)
au artat c singura problem (i sper c nu e vorba de marea problem) a fost doar volumul, pentru
c stilul e acolo, la locul lui, aa cum trebuie. Nu sunt adeptul prerilor destul de comune printre
melomani privind momentul protrivit n care un tenor trebuie sau nu s abordeze un anume rol.
Excepiile de la regul, dar propovduite de toat lumea, privind vrsta potrivit pentru un rol sunt
att de multe, nct nu confirm nici o regul, ci dimpotriv, dovedesc mai degrab absen a acestora.
Rmne de vzut n spectacolele urmtoare, cnd toat lumea se va adapta la aceast nou acustic a
ONB, cum se vor echilibra toate.
Papa Germont a fost un reper, ca de obicei atunci cnd rolul e preluat de Ionu Pascu. L-am mai
vzut i ascultat i alt dat. Acum ns, a prut inspirat de produc ie i a recurs i la subtilitatea
unor nuane pe care nu le mai ntlnisem n duetul cu Violetta. Unele intona ii, abuznd
de portamenti, nu m-au entuziasmat, dar per ansamblu baritonul a fost o autoritate care a transmis
siguran i partenerilor si n scenele n care i ntlnea, o voce penetrant, cu o dic ie admirabil.

Ionut Pascu si Ioan Hotea

Sigur, n aceste condiii corul, altfel un asset al ONB, a devenit brusc plin de via, nu numai de
muzic, aa cum era de obicei ansamblul condus de Stelian Olariu. Pentru c, a a cum am mai spus,
aceast producie a fost una vie, dincolo de noutatea unei premiere. Ironic sau poate doar
reverenios, singura legtur cu trecutul Traviatei de la ONB a fost micul rol al Cristinei Eremia, o
Annina care semna perfect cu cea din vechea produc ie a lui Cristian Mihilescu, o produc ie care
poate ncepe de acum s capitalizeze nostalgia.
Aa a nceput stagiunea de oper de la Bucure ti. Ca o poveste a crei continuare o a teptm la
celelalte premiere anunate deja. Spectacolele cu La traviata continu n zilele urmtoare, 31
Octombrie, 1 i 2 Noiembrie, se aude c ar fi sold-out deja, dar, cine tie?, merit s v ncercai
ansa i la un bilet n plus.
Update: A doua distribuie
ntr-o

vineri,

31

Giuseppe

octombrie

2014,

la Opera

Naional

Verdi: La

traviata

Dirijor: Alexander
Regia

Prior
i

micarea

scenic: Paul

Scenografia:

Curran
Gary McCann

Lighting
Maestru

Bucureti

design: Paul
de

cor:

Hakenmueller
Stelian

Olariu

Siphiwe McKenzie Violetta Valry; Lucian Corchi Alfredo Germont; Iordache Basalic
Giorgio Germont; Valentin Racoveanu Gastone, viconte de Letorires; Sorana Negrea Flora

Bervoix; Cristina Eremia Annina; Daniel Pop Baronul Douphol; Florin Simionca Marchizul
DObigny; Iustinian Zetea Doctorul Grenvil; Florian Ioni Giuseppe, servitorul Violettei; Alin
Mnzat Comisionarul; Adrian Ionescu Servitorul Florei
Spernd la un regal, am fost s vd i a doua distribuie a noii Traviate de la ONB. Siphiwe McKenzie
este o sopran liric i se mic pe scen cu o dezinvoltur dezarmant, dar toate laudele se opresc
aici. nainte ca Violetta s fie rpus de tuberculoz, recipientul ei, adic Siphwie, a pierdut btlia cu
coloratura primului act de o manier att de dezastruoas, nct mi-am pierdut complet interesul
pentru ea n continuare. ntr-adevr, Violetta murise imediat dup uvertur, fiind nlocuit de o
Musetta care se credea Santuzza, accentele veriste la care a apelat cu ncp nare soprana fiind de
un prost gust desvrit. Passons. Iordache Basalic, care l-a nlocuit pe tefan Ignat (cel care era
prevzut iniial pentru Germont n al doilea cast), i-a inut isonul acestei soprane, afind o dic ie
insuportabil i nite manierisme din vremurile cele mai triste ale ONB. Cei doi preau ni te oaspe i
nepoftii n frumoasa producie a lui Paul Curran. Singura consolare a fost Lucian Corchi , un
Alfredo clasic, liric, rutinat n rol, dar fr a fi mai bun dect Ioan Hotea cu sear nainte. A
cntat bine, compensnd prin generozitate ceea ce i lipsea ca stil i manier, dar exist o evolu ie
clar n modul n care acest tenor abordeaz rolul acum. Dar asta nu a fost suficient pentru a salva
ntreaga sear de izul bulevardier impregnat de maniera partenerilor si.
Dar noua producie de la ONB este att de bun n integralitatea ei, nct n-am fost decep ionat.
Pentru c am avut astfel rgazul s fiu atent la ce se petrecea n rest. La premier, acustica ONB a
fost un oc probabil i pentru artiti, nu numai pentru spectatori. A doua zi, m-am lsat ns n voia
muzicii care venea dinspre Alexander Prior. Astzi, din fosa ONB rzbat ni te sunete minunate, att
de convingtor nct relativizeaz orice am scris altdat mpotriva acestei orchestre. Ah! Solo-ul
acela de clarinet din Che gli diro? m-a umplut de lacrimi! l remarcasem de cu o zi nainte, dar nu
voiam s cred c a existat. Iar azi, dezolarea lui m emo ioneaz i acum. Dar contraba ii! Ce
ritmuri! Ascultnd muzica de la balul Florei Bervoix am nceput s numr n gnd plin de ncntare:
1,2,34, 1,2,34, peste care crescendo-ul corului Alfredo, Alfredo, di questo core se revrsa n
valuri de emoie. Cum vor arta de acum ncolo spectacolele de la ONB cu aceast fos mi provoac
deja tot felul de exerciii de imaginaie. Pe care abia a tept s le pun n practic. Dar pn atunci,
ndemn pe oricine citete aceste rnduri s profite de noua Traviata de la Bucure ti.