Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Primele ncercri
Cea mai veche fotografie care s-a pstrat este datat din 1826 sau 1827 i este imaginea
unei curi interioare vzut de la fereastr sa de ctre francezul Joseph Nicphore Niepce. Poza a
necesitat o expunere de 8 ore. Rezultatul obinut a fost un pas enorm pentru cercetarea n
domeniul fotografiei.
ncercri notabile de a captura imaginile sunt i cele ale britanicilor Thomas Wedgwood i
Sir Humphry Davy la sfritul secolului 18. Din pcate, ei nu au reuit s fixeze cu succes
imaginile pe care le-au creat. Imaginea lui Niepce, dei bine fixat pe hrtie, nu avea calitatea
necesar care ar fi asigurat adoptarea acestei noi tehnici. A trebuit ca un alt om de tiin, Louis
Jacques Mand Daguerre, care a devenit asociatul lui Niepce i a continuat s lucreze
independent dup moartea acestuia, s aduc aceste prime tentative la un nivel care s asigure
succesul la public. Daguerre a creat imagini simple direct pe suport de metal. A fcut
experimentele n anii 1830, iar n 1839 a fcut anunul istoric al descoperirii procesului ce avea
s poarte numele su. Acesta implica expunerea unei plci de cupru argintata, developarea
imaginii n vapori de mercur i fixarea acesteia n soluie de sare. Imaginile rezultate erau foarte
fragile la atingere i trebuiau s fie protejate de o sticl, dar erau capabile s pstreze i cel mai
mic detaliu.
n aceeai perioad, a anilor 1830, fizicianul britanic William Henry Fox Talbot fcea
propriile sale experiene. Primele succese le-a avut n 1835 i includeau imprimarea imaginii
frunzelor unei plante fcute cu aparatul su de fotografiat n miniatur (supranumit i aparatul
cursa de oareci). Acestea erau imagini negative imprimate pe hrtie, preparate cu soluii de
sruri de argint, sensibile la lumin, fixate nti n sruri obinuite i, mai apoi, la sugestia lui Sir
John Herschel (renumitul astronom englez), n trisulfat de sodiu, cunoscut i ca hypo.
Urmtorul pas important n cercetarea lui Talbot a fost descoperirea unei imagini latente,
produsul invizibil al unei expuneri scurte, care putea fi developat chimic.
Roll-Filmul
Urmtorul mare pas n dezvoltarea fotografiei a fost apariia la sfritul anilor 1880 a roll-
filmului. Meritul pentru aceast descoperire i revine americanului George Eastman. n 1884
Eastman a introdus roll-filmul, care permitea expuneri multiple, mult mai practic ca negativul pe
sticl. Dezvoltarea tehnicii fotografice a continuat aadar prin cercetrile lui Eastman. Acest
american, angajat timp de 14 ani al unei bnci, a fost pasionat de fotografie, i a nfiinat n iunie
1881 o companie care fabrica i distribuia n toat America placi fotografice pe baz de colodiu
umed. Dar Eastman avea o idee inovatoare, aceea de a schimba plcile de sticl, fragile i
incomode. La nceput a ncercat cu o hrtie tratat cu nite substane speciale. Mai apoi, cu
ajutorul unui tnr chimist a scos primul suport pentru fotografie transparent, suplu, i a
construit o nou main adaptat la acesta. Suntem n anul 1888, an n care Eastman a ales
numele de KODAK pentru invenia sa, ales astfel pentru c se poate pronuna la fel n aproape
toate limbile cunoscute. A fabricat un aparat uor de fotografiat i un film care permitea 100 de
expuneri. Aceste poze erau fcute de un amator, care apoi expedia aparatul la Rochester i
primea napoi pozele imprimate, ca i aparatul su ncrcat cu un nou film, totul pentru un 10
dolari. Tot atunci Eastman a lansat sloganul publicitar al firmei sale, care a fcut nconjurul
lumii i nu a fost uitat nici la 100 de ani: You press the button, we do the rest!. Succesul a fost
imens. Era de ajuns s apei un singur buton, pentru ca s devii magician. Fotografia nu mai era
apanajul specialitilor, devenise accesibil oamenilor de rnd. La mai mult de 100 de ani de la
acele evenimente, procedeul nu s-a schimbat, dar perfecionrile aduse au fost multiple.
Sensibilitatea la culori a fost mult mbuntit, plac devenind sensibil i razele ultraviolete, la
infraroii i la razele X. Lumina artificial a permis fotografierea n timpul nopii i n camerele
ntunecoase, dar i mrirea imaginilor.
Fotografia n culori
Dorina publicului de a se bucura de fotografii n culori este evideniat de frecven cu
care coloratul de mna era folosit la primele fotografii. n special aceast metod era folosit n
cazul dagherotipului. Dagherotipistul londonez William Edward Kilburn a nregistrat cel mai
mare succes n colorarea pozelor sale, tindu-le o tent natural. n 1855 fizicianul englez James
Clerk Maxwell a definit baza teoretic a fotografiei n culori. El a neles principiul celor trei
culori primare care sunt baz pentru toate culorile. La nceputul sec 20 au avut loc multe
experimente, pentru c n 1904 fraii Auguste i Louis Lumire au anunat dezvoltarea unei
tehnici. n 1907 i-au patentat descoperirea sub Autochrome plates. Aceasta va rmne cel mai
popular proces, suportnd competiia a multor ali productori pn n anul 1935, cnd a aprut
Kodachrome, care utiliza roll-filmul.
Fotografia digital
Ultima etap n dezvoltarea recent a tiinei fotografice o realizeaz fotografia digital.
Camerele cu roll-film sunt aproape date uitrii de marea majoritate a consumatorilor, cu excepia
profesionitilor tradiionaliti. Camerele digitale nregistreaz n memoria lor digital fotografia,
putnd apoi s fie transferat pe alte suporturi magnetice (calculator) sau pe hrtie (la fel cum se
ntmpl cu imaginile impregnate pe roll-film). Avantajele sunt nenumrate printre care poate
cel mai important este spaiul incomparabil mai mare de pstrare a pozelor (nu mai depindem de
cele 36 de poziii ale unui roll-film).
Dup http://www.egirl.ro/Istoria-fotografiei,a484.html
TEHNIC FOTOGRAFIC
1. Aparatul de fotografiat
a. Aparate fotografice cu vizare indirect (aparate compacte)
Este destul de dificil de stabilit unde se opresc facilitile de utilizare a acestui tip de
aparat.
Practic, v permite s fotografiai orice. E greu de precizat prin ce se deosebete gama
de faciliti oferite de aceasta n comparaie cu funciile unui aparat foto reflex, cu vizor optic
cu oglind. Diferitele variante ale acestui aparat funcioneaz cu diferite tipuri de filme de
dimensiuni mici dar i cu casete, tu instamatic i casete.
Majoritatea aparatelor de acest tip se ncarc, de regul, cu casete cu film i majoritatea
sunt dotate cu miniblitz incorporat.
Denumirea de aparat cu vizare indirect i-a fost atribuit deoarece n timpul fotografierii
privim subiectul de fotografiat nu prin lentilele obiectivului ci printr-un vizor special.
De aceea n timp ce filmm, imaginea difer puin de ceea ce vedem n ochiul
aparatului de fotografiat.
Avantaje
Sunt mici, comode, uor de manevrat;
Gam larg, acoperind toate categoriile de pre;
Cadre clare, practic pe ntreg intervalul de distan de la 1,5 m la infinit; alte tipuri de
aparate foto permit obinerea unui astfel de efect numai n prezena unui sistem de
reglare automat a claritii imaginii (autofocalizare);
ntotdeauna exist o bun imagine n vizor.
Dezavantaje
Posibiliti limitate de fotografiere de la distane mici, deoarece n vizor nu vedem
exact ceea ce vedem pe film (vizorul i obiectivul nu se afl pe aceeai ax, aceast
diferen se numete paralax);
Poate fi fotografiat o mai mic gam de obiecte, deoarece nu putei schimba timpul
de expunere);
Nu exist posibilitatea de a schimba obiectivul;
Fotografia artistic cu efecte speciale este imposibil;
La folosirea negativelor de format mic (disc, tu instamatic), negativul este aproape
imposibil de mrit.
Aparate de fotografiat pentru film lat cu vizor reflex cu unu sau dou obiective
Astfel de aparate se mpart n dou categorii, cu unul sau dou obiective.
Majoritatea fotografilor profesioniti prefer s lucreze pe film lat numite i aparate cu
vizor reflex pentru rollfilme (Hasselbad, Bronica, Mamya, etc.)
Acestea sunt asemntoare aparatelor de fotografiat reflex de format mic, funcionnd
ns cu negative de format mare cum ar fi cele de 6 x 4,5; 6 x 6; 6 x 7 cm. i cu toate
avantajele care decurg dintr-un negativ de format mare.
Aparatele de fotografiat cu vizor reflex i dou obiective sun deja de mult timp
cunoscute i apreciate.
Unele din aceste modele de aparate cunoscute din aceast clas sunt aparate de tip
Rollieflex, Mamya C220 i C330, Yashica Mat i s nu uitm Lubiteli, care ocup un loc
foarte stimat n aceast clas foarte restrns de aparate de fotografiat.
Aparatele de fotografiat de tip reflex cu dou obiective au un geam mat mare i foarte
bine luminat, prin care este proiectat imaginea vizibil prin sistemul superior de lentile
(obiectivul vizorului).
Filmul este expus prin obiectivul aflat n partea inferioar (obiectivul de fotografiat).
1. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu un singur obiectiv
Avantaje
Negativele sunt de patru ori mai mari dect cele de format mic, de unde rezult o
calitate mult mai bun;
Geamul mat este mare;
Filmul se afl n casete uor de nlocuit astfel subiectul poate fi fotografiat pe diferite
tipuri de film cu aceeai camer
Optic interschimbabil.
Dezavantaje
Greutate i dimensiuni foarte mari;
n absena unei prisme obiectul fotografiat se reflect n oglind;
Preul ridicat la aparat, accesorii i obiective.
1. Aparatele de fotografiat de tip reflex cu dou obiective
Avantaje
Geamul mat este mare i bine luminat;
Foarte silenios datorit absenei oglinzii mobile;
Funcionare cu negative de format mare (rollfilme)
Obturator central cu sincronizare permanent;
Dezavantaje
Greutate i dimensiuni foarte mari;
Pericol de paralax;
Imaginea se oglindete inversat pe geamul mat;
nlocuirea obiectivelor este foarte dificil.
Filtre de polarizare
Ce este un filtru de polarizare?
Ce face un filtru de polarizare?
Ct de des ne ntlnim cu lumina polarizat?
Care este diferena dintre un filtru de polarizare liniara i unul circular?
Cum tiu c filtrul meu este liniar sau circular?
Cnd pot folosi filtrul de polarizare?
Cnd efectul filtrului de polarizare este maxim?
De ce s m complic, nu-i mai bine n PhotoShop?
Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu?
De ce apar reflexii chiar i printr-un filtru de polarizare?
Cum calibram filtrul de polarizare?
Pot folosi filtrul de polarizare la aparatele fr vizare prin obiectiv?
Cnd nu trebuie s v obosii cu un filtru de polarizare?
De notat urmtoarele:
A) nu au putut fi ndeprtate reflexiile nedorite ale obiectului metalic, att din poriunea
periferic dar i din centrul farfuriei, unde se afla supa;
B) n poza fr filtru, aparatul, ajustat pe auto-focus, a focalizat pe sursa de lumin, iar
agrafele ca i farfuria apar uor neclare;
C) n poz cu filtru, atenuarea marcat a reflexiei sursei de lumin a permis camerei s
focalizeze corect, asupra agrafelor din sup.
Efectul de atenuare a luminii polarizate este maxim dac filtrul este folosit n
mprejurarea adecvat, adic pentru subiecte privite pe o direcie perpendicular pe direcia de
iluminare (linia aparat subiect s fie perpendicular pe linia sursa de lumin subiect).
Fotografia unui geam care reflect puternic sursa de lumin dar i obiectele
nconjurtoare (piciorul lmpii, o box de la calculator i monitorul calculatorului).
De observat: dispariia reflexiilor, mai ales din partea de sus (care corespunde unghiului
Brewster, permind s se vad cteva particule albe de sub sticl) i mai puin n partea de
jos-dreapta (reflexia monitorului calculatorului el nsui emitor de lumin); ameliorarea
redrii structurii materialului de sub geam (furnirul biroului, i el agent polarizant).
Pe msur ce unghiul se abate de la 90 grade, efectul atenurii reflexiilor polarizate se
diminueaz, fiind nul la 0 sau 180 grade (cu soarele n spate sau contre-jour). n acest fel
putei influena culoarea cerului, de la albastru-deschis la albastru-nchis i putei atenua sau
accentua imaginea norilor, deoarece lumina provenit de la cer este puternic polarizat.
Variaia redrii culorii cerului senin: la stnga, unde unghiul fa de soare este de 90
grade, i la dreapta, unde unghiul se apropie de 0 grade. Utilizarea filtrului de polarizare pe
superangulare poate duce la acest efect neobinuit, de care este bine s fii avizai.
Cum tiu dac am nevoie de un filtru de polarizare circular pentru aparatul meu?
Aparatele de fotografiat care dispun de auto-focus capteaz informaia necesar printr-o
oglind semitransparent i este posibil s apar diferene semnificative ntre msurarea cu un
filtru liniar i unul circular. Dac auto-focus-ul dureaz nepermis de mult sau dac, prin
rotirea filtrului observai o diferen de expunere de mai mult de o jumtate de treapt de
expunere, probabil c avei nevoie de un filtru de polarizare circular! Cel mai bine, acest test
l putei efectua asupra unui subiect care nu polarizeaz lumina (un zid sau perete al unei
locuine).
Fotografia unui luciu de ap. Ajustarea corect a filtrului de polarizare permite redarea bun a obiectelor subacvatice. De
remarcat totui prezenta de reflexii n zona unde apa face valuri i care scot obiectivul aparatului fotografic de sub incidena
unghiului Brewster (Locaie: Izvorul Minunilor din curtea Mnstirii Cozia).
Pentru cei mai muli nceptori n fotografie, termeni precum deschiderea diafragmei,
shutter speed, F stop, ISO etc. nu sunt foarte clari. Totui nelegerea parametrilor care
controleaz expunerea n fotografie nu este dificil. Expunerea se refer la cantitatea de
lumin colectata de mediul de nregistrare (film, senzor digital) n timpul realizrii unei
fotografii. Fiecrui cadru i corespunde o anumit expunere pentru realizarea unei imagini
corecte.
Dac fotografia este expus prea mult, (cantitatea de lumin nregistrat este mai mare
dect ar fi necesar) imaginea va fi prea luminoas, cu zone complet albe, fr detalii (sau
supraexpusa). Invers, dac fotografia este expus prea puin, (cantitatea de lumin nregistrat
este mai mic dect ar fi necesar), imaginea va fi ntunecat (sau subexpusa). n general,
aceste erori pot fi corectate cu un soft de prelucrare imagini (Levels n Adobe Photoshop).
Principalii parametri care controleaz expunerea sunt deschiderea diafragmei, viteza de
declanare (shutter speed) i ISO (sensibilitatea).
Deschiderea diafragmei
Se refer la diametrul deschiderii (apertura) prin care lumina intra n camera de
fotografiat. Deschiderea diafragmei se msoar n aa numitul numr f i este acel parametrul
notat cu F la majoritatea camerelor foto. O deschidere mic nseamn mai puin lumin care
intr n camera foto dar n acelai timp rezulta i ntr-o profunzime de cmp mai mare.
Profunzimea de cmp se refer la proporia dintr-o scen care apare clar (sharp) n fotografie.
Invers, o apertur mare, las s treac mai mult lumin, iar profunzimea de cmp este mic.
Numrul f, care specific deschiderea diafragmei, este o fracie ntre distanta focala i
diametrul efectiv al deschiderii. De obicei, un obiectiv are valori fixe la care poate fi setat
apertura, de exemplu: f/2, f/4, f/8 etc. (figura 1). De reinut c exist o relaie invers ntre
numrul f i diametrul deschiderii, astfel o valoare f mic nseamn o deschidere mai mare a
diafragmei, deci mai mult lumin care ajunge la senzor/film. n plus, fiecare treapt de
deschidere (n ordine cresctoare), reprezint o cretere de dou ori a cantitii de lumin.
Astfel, o apertur f/2,8 nseamn o deschidere mai mare dect f/4 prin care trece de dou ori
mai mult lumin.
Practic, apertura poate fi manipulat n dou scopuri: creterea/scderea cantitii de
lumin i mrirea/micorarea profunzimii de cmp. Evident, cele dou scopuri nu pot fi
separate ci se influeneaz unul pe cellalt prin faptul c modificarea aperturii altereaz ntr-
un fel sau n altul att luminozitatea ct i profunzimea de cmp. n cazul n care este nevoie
de mai mult lumin, se alege o deschidere mare a diafragmei (exemplu f/2,8) ceea ce
echivaleaz cu o profunzime de cmp foarte mic. Profunzimea de cmp variaz ns i n
funcie de ali factori: distanta focala, distana pn la subiect, etc. Atenie, n acest caz
verificai c subiectul este n focus, deoarece deschideri mari ale diafragmei pot reduce zona
clar la doar civa centimetri. Invers, pentru a micora cantitatea de lumin din fotografie,
setai o deschidere mic a diafragmei (un numr f mare). De obicei, nu se utilizeaz valori
foarte mari, precum f/16, f/22 etc. deoarece apare fenomenul de difracie care poate altera
calitatea imaginilor capturate. La aperturi mici profunzimea de cmp va fi mai mare ceea ce
poate fi un dezavantaj n cazul n care doreti s izolezi subiectul de fundal (de exemplu
pentru un portret n care fata personajului este n focus iar fundalul este blurat vezi foto 1).
Viteza de declanare
Viteza de declanare (shutter speed) reprezint timpul ct este deschis diafragma
permind trecerea luminii. Viteza este descris n fotografie c fraciuni de secund, de
exemplu 1/100 nseamn un timp de expunere egal cu a o uta parte dintr-o secund sau o
sutime de secund. Cu ct este mai mare numitorul (cifr de sub fracie) cu att viteza este
mai mare. n mod obinuit, viteza de declasare a unei camere foto poate fi cuprins ntre
cteva secunde i 1/4000 secunde. Cu ct viteza este mai mare, cu att timpul pe care lumin
l are la dispoziie pentru a stimula mediul fotografic este mai scurt, deci cantitatea de lumin
nregistrat este mai mic. Cantitatea de lumin captat se dubleaz cu fiecare treapt de
vitez de declanare: 1/500, 1/250, 1/125, 1/60, 1/30, 1/15, 1/8 etc.
Sensibilitatea (ISO)
ISO sau AA, msoar sensibilitatea la lumin a unui mediu fotografic, fie el film sau
senzor digital. O valoare ISO mic se traduce printr-o sensibilitate mic, deci este nevoie de
mai mult lumin pentru a expune corect o fotografie. Astfel, n condiii de luminozitate
slab, cum ar fi spaii nchise, concerte, seara etc., se recomand unei valori ISO mari pentru a
asigura un timp de expunere rezonabil. Din pcate problema nu este att de simpl... Exist un
dezavantaj al folosirii unui ISO mare, apariia zgomotului de imagine (figura 2). Zgomotul
reprezint granulaii de diferite culori ce apar la sensibiliti ISO mari sau n cazul expunerilor
lungi. Zgomotul de imagine poate distruge o fotografie i din acest motiv trebuie utilizate cu
atenie setri ISO mari. Nivelul de zgomot dintr-o fotografie depinde mai muli factori:
valoarea ISO, timpul de expunere, tipul de senzor la camerele digitale, corectitudinea
expunerii, etc.
n final, reine c aceti parametrii care controleaz expunerea nu trebuie privii
individual. Modificarea unui dintre ei necesita de cele mai multe ori i modificarea celorlali
doi. Nu exist reguli general valabile n acest sens, singura soluie pentru a nelege rolul
fiecrui parametru n controlul expunerii este practic. ncearc s faci fotografii ale aceluiai
cadru modificnd, pe rnd, timpul de expunere ntre 1/15 i 1/1000 (de exemplu), la ISO 100
i f/4. Studiaz apoi fotografiile i vezi cum a fost modificat expunerea (luminozitatea
cadrului) n funcie de vitez de declanare. Fixeaz apoi valoarea timpului de expunere la
1/125, ISO la 100 i modifica doar diafragma. Repet acelai lucru setnd viteza la 1/125,
diafragma la f/4 i schimb valoarea ISO la fiecare declanare. Acest exerciiu te va ajuta s
nelegi corelaia dintre parametrii care controleaz expunerea n fotografie.
nelegere expunere (timpii de expunere/n secunde; valori i msurri; subexpunere sau
supraexpunere; expunerea subiectelor n micare; funcia bracketing; +/- EV;
interpretarea histogramei; programare > prioritate de diafragm; prioritate de timp);
Despre histogram
Introducere
Pentru fotografia argentic, un mare pas nainte n determinarea expunerii a fost
reprezentat de introducerea msurrii prin obiectiv (TTL). Pentru fotografia digital, un pas
de o importan similar a fost reprezentat de calcularea i afiarea histogramei imaginii.
Ce este histograma?
Histograma este un grafic, folosit n statistica descriptiv i care arata o distribuie de
frecven. Distribuia de frecven se refer la numrul de evenimente statistice pe clase
(grupe) de evenimente.
S considerm urmtorul experiment statistic: aruncm un zar i nregistrm numrul
afiat. Repetm aruncarea de nc 11 ori i obinem urmtoare list: 1, 2, 4, 3, 6, 4, 5, 3, 5, 1,
3, 3. Dac ncadrm n clase de evenimente, avem distribuia din tabelul de mai jos:
1 2
2 1
3 4
4 2
5 2
6 1
Total 12 evenimente
Dac ntocmim un grafic n baza datelor rezultate din experimentul statistic, obinem:
Histograma de mai sus ne permite s vedem dintr-o privire cum sunt distribuite
evenimentele statistice analizate. Putem observa c n experimentul descris, majoritatea
evenimentelor statistice se aglomereaz n jurul valorilor 3, 4 i 5.
Care este interesul pentru fotografie al acestui instrument statistic? V vei ntreba...
Ei bine, procesorul camerei foto digitale poate calcula i afi histograma imaginii pe care
tocmai a nregistrat-o (iar majoritatea o i fac!). Pe axa orizontal sunt dispuse valorile de
luminozitate ale pixelilor din imagine, ntr-un interval de la 0 (negru) la 255 (alb). Pe vertical
sunt trasate dreptunghiuri (sau linii) cu o nlime proporional cu numrul de pixeli care se
ncadreaz n respectivul nivel de luminozitate.
De exemplu, au fost descoperii 8.234 pixeli cu luminozitatea 28 i 18.449 de
luminozitatea 29. Evident, coloana corespunztoare nivelului 29 va fi mai mare (dubl)
comparativ cu cea a nivelului 28. Alturnd cele 256 coloane, corespunztoare celor 256
nivele de luminozitate, se obine histograma imaginii digitale.
Imaginea de mai sus are histograma ilustrat n continuare.
Ce ne arat histograma asociat acestei imaginii? Pentru nceput, cel puin dou aspecte
importante!
n primul rnd, observm c nu exist coloane la extremitile graficului,
corespunztor nivelului 0 i 255, adic negrului profund i nici albului ars. n al doilea rnd,
observm c graficul se aglomereaz spre valorile centrale de luminozitate, corespunztoare
valorilor medii. Semnificaia acestei distribuii o vom analiza mai jos.
Unele aparate foto digitale dar i multe programe software permit afiarea histogramelor
pe culorile de baz: rou, verde, albastru.
Fie sub form a trei grafice separate, fie sub forma unui grafic combinat.
Cum interpretm histograma calculat de camer foto digital?
Histograma ideal
Nu exist o reet universal valabil pentru histograma ideal! Ea are diverse
distribuii, n funcie de condiiile de iluminare ale subiectului.
Histograma ideal se ntinde n mod armonios, de la stnga (zona umbrelor) pn la
dreapta (lumini), fr s prezinte maxime ctre extremiti i, mai ales fr s se aglomereze
excesiv la vre-unul dintre capete. Histograma ideal nu are nici goluri prea mari, n special
la capetele graficului.
Dac subexpunerea este sever, histograma este depopulata n zonele de alb i de gri
deschis.
Detaliile din umbre sunt pierdute i nu mai pot fi recuperate.
Fotografia poate fi parial corectata dar cu apariia de zgomot.
Pentru a remedia aceast situaie, singura soluie eficiena este repetarea expunerii, cu
parametrii corectai.
Evaluarea imaginii
Observm pe histograma c, practic, nu exist pixeli n zonele de gri deschis i alb; n
schimb zona de gri-nchis i negru este foarte aglomerat, datorit subexpunerii. ntr-adevr,
imaginea este aproape lipsit de alb i de tonaliti mijlocii. Totodat, imaginea are un
contrast redus.
Fereastra Levels din PhotoShop afieaz i trei cursoare (marcate de mine cu cifre roii
n imaginea de mai sus), care corespund nivelelor negru = 1, gri mijlociu = 2 i alb = 3.
Aceste cursoare pot fi agate i trase cu mouse-ul, iar efectul lor este observat imediat pe
imagine, dac am bifat caseta Preview.
Rezultatul imaginea devine mai luminoas. Dac tragem cursorul prea mult spre
stnga, apar tot mai multe zone de alb pur, fr detalii, ca i cnd fotografia ar fi supraexpusa.
Este bine s evitm apariia de zone arse.
Ajustarea nivelului de negru
n pasul urmtor, agm i tragem spre dreapta cursorul (1) corespunztor negrului
absolut.
Rezultatul grul nchis devine mai profund i negrul apare cu o pondere din ce n ce
mai mare. n acest fel am stabilit nivelul (punctul) de negru.
Ce se ntmpl, de fapt?
Fereastra Levels din Adobe PS ofer numeroase informaii dar explicarea lor depete
cadrul prezentului articol. Menionm aici doar serii de date: Input levels i Output levels.
Seria Output levels arata intervalul dinamic al datelor de luminana la ieire, pe imaginea
prelucrat (codificat pe 8 bii, adic n intervalul 0255). Seria de date Input levels se refer
la valorile de luminana ale imaginii originale i care vor fi preluate i prelucrate pentru a
deveni 0, 127 i respectiv 255 n imaginea final.
Histograma de mai sus aparine unei imagini care a fost intensiv prelucrat. Se observ
dispariia unor nivele de gri, traduse prin cderea graficului la 0 pe anumite intervale i
apariia aspectului de pieptene al histogramei. Imaginea va cpta aspect de poster, care,
chiar dac era la mod n fotografia argentic acum 20 ani, nu este adecvat la orice fotografie.
Focalizare;
Actiune de ajustarea claritatii imaginii pe planul sau obiectul dorit. Se poate realiza manual (prin
rotirea unui inel dedicat aflat pe obiectiv) sau automat (la aparate dotate cu autofocus).
Folosire blitz/flash i tehnici speciale (tipuri de blitzuri; efecte asupra expunerii; utilizri
simultane de mai multe blitzuri; sincronizri cu timpii de expunere);
Temperatura de culoare
Sursa de lumin
(grade Kelvin)
De exemplu, filamentul unui bec de uz casnic (cu wolfram) se nclzete la circa 2.800
grade Kelvin i emite o lumin predominant glbuie i roie. Suprafaa Soarelui are
temperatur de circa 5.800 grade Kelvin i genereaz lumina pe care o cunoatem c lumina
alb.
Cum se face totui c, fie la lumina de zi, fie noaptea, la lumina becului din tavan, noi
vedem o coal de hrtie alb, la fel de alb, dei temperaturile de culoare sunt att de diferite?
Simul vizual este un proces complex, care ncepe la nivelul ochiului (unde se formeaz
imaginea pe rein, ca ntr-un aparat fotografic) i se ncheie la nivelul creierului, unde are loc
percepia (nelegerea imaginilor privite). Creierul, graie procedurilor de memorare i
nvare, se bazeaz pe experien i, constatnd c este aceeai coal alb pe care a vzut-o n
multe alte ocazii anterioare, i atribuie automat culoarea alb, chiar dac savanii, cu
instrumentele lor, spun altceva.
3. Setri semiautomate
Practic, toate camerele foto digitale dispun ce posibilitatea ca fotograful s aleag o
estimare a temperaturii de culoare a luminii cu care este iluminat subiectul.
3.1. Incandescent este simbolizat sub forma unui bec i face fa situaiei n care
subiectul este iluminat cu o lumin cu temperatura de circa 3.000 grade Kelvin. Aceste tipuri
de iluminri apar cel mai frecvent n cazul fotografiilor de familie luate n interior, cnd sursa
principal de lumin este constituit de iluminatul casnic (petreceri, Sli de restaurante,
conferine etc.).
3.2 Fluorescent este simbolizat ca un dreptunghi alungit ce radiaz i este ajustat
pentru o temperatur de culoare de aproximativ 4.200 grade Kelvin. Unele modele de aparate
permit diverse ajustri (fluorescent 1, fluorescent 2 etc.) ale balansului de alb, n funcie de
tipul de iluminare. Se poate utiliza n situaiile n care se fotografiaz n birouri, sli de sport,
etc., unde iluminatul este asigurat de becuri cu descrcri n gaze. Iluminarea fluorescenta
ridic n fata fotografului dou probleme delicate:
A) datorit principiului de funcionare, lumina emis de aceste surse nu se ntinde pe tot
spectrul vizibil ci acoper doar unele benzi de radiaie. Descrcrile electrice n gazul care
umple tubul determina c atomii acestuia s emit lumin n spectrul UV. Suprafaa intern a
tubului este acoperit cu o substan care, excitat de lumin UV emite lumin n spectrul
vizibil n anumite linii spectrale, fenomen cunoscut sub numele de fluorescen. Utilizarea
unui amestec de substane fluorescente extinde ntructva liniile spectrale dar nu se ajunge la
emisie continu, pe ntregul spectru vizibil.
Culoarea luminii emis de tuburile cu fluorescent
Camerele foto digitale avansate permit setarea balansului de alb n grade Kelvin.
FOTOCOMPOZIIA
http://www.foto-magazin.ro/tutorial_open.php?art=tutorial_briot2.php
Estetic n Fotografie
Partea II - Compoziia n Fotografie
Acest articol este al doilea dintr-o serie de eseuri care trateaz aspectele estetice din
fotografie. Scopul acestei serii este de a v ajuta s creai imagini care s ndeplineasc ct
mai multe criterii estetice, n ultim instan fotografii frumoase. Aceste eseuri fac parte din
seria de workshop-uri (20032004) http://www.luminous-landscape.com/workshops/ab-
ws.shtml
Acest material se ocup de aplicarea practic, prin exerciii, a conceptelor, tehnicilor i a
abordrilor discutate n celelalte articole. Toate acestea vor asigura o baz solid pentru
perfecionarea abilitailor fotografice.
Reguli de compoziie
i pentru c acest eseu nu poate fi complet dac nu include i cteva reguli de
compoziie, iat, n ncheierea acestui material, cteva:
Lake Powell Sunset
1. Regula treimilor
Aceast regul v recomanda s mprii imaginea n trei fii egale i astfel s
compunei imaginea pe treimi. Aceast regul se aplic att la seciuni orizontale ct i la
seciuni verticale. Subiectul va fi plasat fie pe una din liniile orizontale fie pe o linie vertical.
n fotografia Lake Powell Sunset, de exemplu, lacul i stncile ocup doar o treime din
suprafa, n timp ce norii i cerul ocupa dou treimi.
2. Regula seciunii de aur
Regula tieturii de aur a devenit celebr n timpul Renaterii, dei a fost descoperit nc
din antichitate. Regula seciunii de aur arata c cea mai important zona dintr-o imagine se
situat n apropierea coltului dreapta-jos, aproximativ la un sfert pe nlime i un sfert pe
lime. Fotografia Zion Winter Sunrise a fost compus n concordan cu aceast regul.
Planta yucca, cel mai important element din prim-plan este localizat n apropierea coltului
din dreapta-jos, la distan egal att de latura de jos ct i de latura din dreapta. De ce colul
din dreapta jos? n principal, pentru c, teoretic, cnd citim o fotografie, procedm n mod
similar cu citirea unui text: de la stnga la dreapta i de sus n jos. i, ntruct lectur se
termin n colul din dreapta jos al paginii, aceast zon ne reine atenia pentru cel mai lung
timp, deoarece aici fie c textul se termin, fie c facem o pauz pentru a ntoarce foaia.
Aceast regul nu se aplic ns la chinezi i la japonezi.
3. Liniile cluzitoare
Liniile din imagine cluzesc privirea n cadru i constituie o alt metod clasic de
compunere a imaginii. Exemple clasice sunt drumurile, oselele, calea ferat, etc. i care
cluzesc privirea spre orizont.
n fotografia de peisaj nu avem drumuri sau ci ferate, dect numai dac decidem s
includem n cadru i construcii ale omului. Din fericire avem i alte elemente, care acioneaz
la fel de eficient. Unul dintre acestea este un curs de ap, aa cum se poate observa n
fotografia rului Virgin la apus. n acest caz, cursul de ap ne cluzete privirea n adncime,
spre orizont. Forma erpuitoare a albiei rului adaug romantism imaginii i o face mai
interesant.
The Virgin River and the Watchman at Sunset
4. Perspectiva
Utilizarea perspectivei determina rezultate compoziionale interesante. n exemplul de
mai sus, pe msur ce rul merge spre orizont, limea sa n imagine scade, ca efect al
perspectivei care spune c dimensiunile obiectelor apar proporional mai mici, pe msur ce
obiectele sunt situate mai departe de privitor. Perspectiva este una dintre cele mai eficiente
metode de a reprezenta profunzimea i distanele dintr-o imagine.
5. ncadrarea
n aceast imagine, n mod tipic peisajul din fundal, este ncadrat de un alt element, n
mod curent un element din prim-plan. n imaginea Tear Drop Arch Moonrise am utilizat
rama reprezentat de Tear Drop Arch pentru a ncadra peisajul din Monument Valley. Fr
acest arc stncos, imaginea cu Monument Valley ar fi fost mult mai puin spectaculoas.
2003 Alain Briot
Beaux Arts Photography
E-mail: <alain@beautiful-landscape.com>
Pentru informaii ulterioare i pentru a procura CD-uri cu materialele
publicate de Alain Briot, v rugm s urmai aceste linkuri:
CD-uri: http://beautiful-landscape.com/Articles-CD.html
Workshop-uri: http://beautiful-landscape.com/Workshop-home.html
Print-uri: http://beautiful-landscape.com/Print-of-the-month-list.html
Primplanurile
Perspectiva liniar
Scala
Folosirea umbrelor, reflexiilor, contururilor, siluetelor
Utilizarea texturilor
Tonuri
Culori, contraste
Imagini monocrome
Imagini alb-negru
Realizare fotografie macro (calcule aferente; probleme de iluminare; evitarea umbrelor;
tehnici de folosire a blitzului n macrofotografiere; obinerea claritii; exemple de caz);
Fotografie de studio; fotografie de obiect/natura static (cosmetizare, iluminare; antireflexii;
situaii speciale-suprafee reflectante precum oglinzile sau metalele; fotografia pentru
reclam);
Fotografie de mod;
Fotoreportajul (instantaneul; aspecte i recomandri n funcie de domenii: sportiv, artistic,
turistic, social, politic, ceremonii, etc.);
Portretul (planuri de prezentare; compoziii; distane focale; fotografii de grup; decoruri;
fundaluri de interior i exterior; tehnici de iluminare);
Peisajul;
ADOBE PHOTOSHOP:
Folosirea tehnicilor avansate de editare i retuare a imaginilor corectare cromatic
introducerea de noi elemente; prelucrare + montaj de imagini (reasamblare elemente);
Decupaj + ajustare tonal imagini n ansamblu i elemente din decupaj [folosire n special Pen
Tool + Paths i Image>Adjustments];
Explorarea mediului de lucru Photoshop instrumentele specializate de lucru cu analiza
bar de proprieti i corelare cu ferestre specializate (ex: Layers, History, Paths, Info,
Navigator, s.a.) i meniuri legate de operaiunile propuse, controlul culorilor, elemente pentru
controlul mediului de vizualizare pe ecran organizarea paletelor;
Realizare selecii complexe (marquee, lasso, magic wand dar mai ales Path Tool);
cropuri imagini, transformri proporionale i la dimensiune fix, gradieni, pattern-uri, brush-
uri, editare culori, instrumente de blurare, subexpunere sau supraexpunere a pixelilor, saturare
sau desaturare a pixelilor, instrumente de clonare;
Utilizarea elementelor necesare editrii structurilor bitmap, reeantionarea imaginilor,
trasarea structurilor bitmap;
Efecte: Drop Shadow, Inner Shadow, Outer & Inner Glow, Stroke, Gradient Overlay,
Satin, Bevel & Emboss, .a.
Paii de lucru n prelucrarea i finisarea fiierelor RAW
Interpolarea/Demozaicarea fiierului RAW
nlturarea zgomotului/artefactelor
Corectarea balansului de alb i a expunerii
Aplicarea profilului de culoare