Studiul simbolismului bacovian sub semnul

interdisciplinaritii

prof.Ionescu Judit
Grup colar Industrial Avram Iancu
Tg.Mure

Introductions:
This study likes to argue the importance and necessity of studying
literary texts from an interdisciplinary perspective. Literature is the complex form of
expression that - through language - can play moods, feelings, perceptions surrounding
world. Visual arts and music start to play expressive speech and language enriched by
their specific reality, contributing to broadening the horizon offered by literary texts.

Prezenta lucrare dorete s argumenteze importana i necesitatea

studierii textelor literare dintr-o perspectiv interdisciplinar. Literatura este acea form
complex de exprimare, care - prin intermediul limbii - poate reda stri sufleteti,
senzaii, percepia lumii nconjurtoare. Artele vizuale i muzica pornesc de la
expresivitatea cuvntului i redau realitatea mbogit prin limbajul lor specific,
contribuind la lrgirea orizontului oferit de textul literar.
Din multitudinea de curente literare potrivite scopului lucrrii, am
ales simbolismul, pe considerentul, c este una dintre cele mai sensibile forme de
exprimare artistic al nceputului de secol XX. Corespondentul muzical i imagistic al
acestuia este impresionismul, care surprinde momentul tririi artistice n plenitudinea sa.
Metodele moderne, alternative celor tradiionale, vin n ajutorul profesorului de literatur,
care dorete s-i eficientizeze munca de predare i de nvare n folosul elevului,
fcnd ora de literatur un moment atractiv i plcut al studiului la clas. Astfel, o lecie
n sistemul AEL poate fi un moment important n nelegerea multidimensional al
simbolismului.
1. Audiia colorat:
ntr-un interviu acordat lui I. Valerian, George Bacovia mrturisea:
n poezie m-a obsedat un subiect de culoare. Pictura cuvintelor sau audiie colorat,
cum vrei s-o iei. mi place mult vioara. Melodiile au avut pentru mine influen colorat .
nti am fcut muzic i dup strunele viorii am scris versuri.1 n acest fel creaia lui
George Bacovia este potrivit pentru confruntarea temelor literare cu cele ce apar n
artele surori: muzic i arte plastice. Este deosebit de interesant efectul constructiv de
sugestie sonor care nsoete viziunea sa, cu un ritm aparte ce trimite coninutul liric
ntr-un spectru muzical. Substantivele, verbele sale au ncrctur auditiv, prin care se

1
Bacovia,George. Poezii,Editura.Universal Dalsi 2001. pag.45-75.
 2

completeaz imaginile vizuale, dnd o perspectiv pluridimensional textului literar.

Picturile de ploaie, ce cad monoton, dicteaz att sonoritate ct si ritm versurilor:
Singur, singur, singur.
ntr-un han, departe -
Doarme i hangiul,
Strzile-s dearte,
Singur, singur, singur...
Plou, plou, plou...
Vreme de beie -
i s-asculi pustiul,
Ce melancolie!
Plou, plou, plou...2

Sunetele au o textur metalic n redarea toamnei n poezia

omonim:
Rsun din margini de trg
Un bangt puternic de arm
E toamn metalic s-aud
Gornitii, n fund, la cazarm3.
Poetul compozitor de vorbe,cum l numete Gheorghe Grigurcu,
evolueaz n spaiul sonor al creaiei atingnd de la intonaia triumfal la stilul somnoros,
epuizat, sau la dezorganizare a oricrei muzicaliti. Uneori exist ns o inadecvare ntre
cadena sonor i sugestia liric datorate alterrii tonalitilor interioare, aa cum se poate
observa i n poezia Decor:

Copacii albi, copacii negri

Stau goi n parcul solitar;
Decor de doliu funerar
Copacii albi, copacii negri.

n parc regretele plng iar4

Alturi de efectele acustice a poeziei bacoviene, este la fel de

important i cromatica, ce are un statut de protagonist, aa cum formuleaz Daniel
Dimitriu n volumul su critic despre George Bacovia. Criticul analizeaz culorile
poetului i constat c spectrul cromatic bacovian este un univers reconstituit cu
minuie Albul, negrul, violetul, roul i galbenul acapareaz toat lirica acestui poet.
Albul este culoarea infinitului i al reveriei, negrul invadeaz distrugtor universul
luntric. Roul inund lumea ntr-o sngerare de proporii, iar galbenul are semnificaia
dezndejdii, cu trimiteri spre sulf i plumb. Derivatul acestei culori este palidul imaterial
pe care o au chipurile condamnate la o dispariie timpurie, iar peisajul autumnal st sub
semnul ruginiului. Culoarea de fond neutru este cenuiul, ce reprezint o negaie a

2
Bacovia,George. Poezii,Editura.Universal Dalsi 2001. pag.45-75.
3
.Bacovia,George,Poezii,Editura Universal Dalsi.2001.pag.44.
4
Bacovia,G. Poezii, Ed.Universal Dalsi 2001, p.45-74.
 3

obscurului, a realitilor ascunse n taina nopii. Culorile bacoviene sunt gritoare,

retorice, sinonime ale sonoritii cuvintelor, corespund spiritului de moment al eului
liric.
Paleta larg a culorilor i a sunetelor disonante, exprim
intensitatea tririlor, contureaz o lume mcinat de sentimente contradictorii, rspunsuri
pentru o realitate la fel de contradictorie. n lumea bacovian - spune Perpessicius - nu
trebuie s cutai a prtunde totul, ca-ntr-o clar problem de aritmetic, n aceste versuri,
oricum hieroglifice, ce seamn att de mult cuvintelor spuse n somn, acelor puncte de
foc ce lumineaz tapetul obscur al visului Discret i ncrcat de taine, d-l G. Bacovia
coboar n inima lirismului su, ca-ntr-un tunel adnc. Acolo trebuie vizitat.5.

Tematica creaiei bacoviene poate fi catalogat pe categoria

infernului citadin, moartea, erosul, solitudinea, natura, teme, ce nu apar n mod ermetic n
creaii, ci de cele mai multe ori se mpletesc, se completeaz reciproc, formnd acel
strigt de protest, tipic simbolist. Corespondenele acestei lirici n muzic pot fi punctate
prin creaiile compozitorilor contemporani poetului ca Alban Berg, Anton Webern,
Anton Schonberg, Igor Stravinsky, iar n artele vizuale regsim aceleai triri n piatr
sau pe pnz la Edvard Munch, C. Monet, E.Manet , Pissaro sau Constantin Brncui.

Culorile universului bacovian sunt cele ale bolii, ale agoniei sau al
mortii: galbenul frunzelor toamnei, ca nsoitor al negrului funerar :O femeie n doliu pe
strad/ O frunz galben tremur dupa ea, roul reprezint lacrimile Cosmosului
transformat n snge :"i-nsngerat, amurgul/ Ptrunde-ncet prin geamuri, violetul
este strigtul sufletului traumatizat de nserarea tomnatic n Amurg violet. Poezia care
sintetizeaz motivele ploii, al morii si al culorilor este Negru. Aici poetul ofer
imaginea infernal a unei ploi negre, n care totul s-a redus la scrum:

"Vibrau sc ntei de vis... noian de negru,

Carbonizat, amorul fumega
Parfum de pene arse si ploua ...

Prin selecia tematic pentru o lecie comparativ n arte trebuie s

se in cont de Programele disciplinei Limba i literatura romn pentru clasele a XI-a i
a XII-a, n care s-au prevzut cteva din creaiile marelui poet i dau posibilitatea unor
astfel de demonstraii, la aprofundarea capitolului Simbolism. n acest sens n poeziile
Tablou de iarn ,Pastel, Sonet, Pe maidan Sear trist, Decor, Plumb
se pot cuta i demonstra corespondenele temelor solitudinii, al spleenului, al erosului n
creaiile lui Alban Berg, Igor Stravinsky, Anton Webern i Eduard Munch.
2.Consensul artelor:

Poezia Tablou de iarn aduce n faa cititorului imaginile

carnalitii excesive, ce ocup un loc important n tematica poeziilor lui George Bacovia:
albul amestecat cu roul constituie simbolurile cele mai puternice ale extinciei vieii.
Prin alb sugereaz imacularea inert a anotimpului rece, n contrast cu sngele de culoare

5
Dimitriu,D.Bacovia, Ed.Timpul, 2002, pagin de titlu, moto introductiv.
 4

roie, simbol al vieii ce se stinge. Imaginea abatorului, cmp de execuie cu victime i

cli, ce nu se vd, realizat n culori alternante, expus oricnd agresiunii morii, este
clasic n literatura simbolist i expresionist a vremii:

" Ninge grozav pe cmp la abator

i snge cald se scurge pe canal;
Plin-i zpada de snge animal -
i ninge mereu pe un trist patinoar."

Iarna se manifest cu toat gama ei de semne: teroarea boreal,

pustiul alb, ninsoarea abundent, nentrerupt, n timp ce observatorul asist la tabloul
sinistru al scurgerii de snge animal, albul fiind pe alocuri "aprins de snge-nchegat.
Sentimentul de neputin n faa anotimpului rece, devenit devastator n combinaie cu
imaginea abatorului, aduce viziunea unui infern alb, n care corbii "se plimb prin
snge...Ca mesageri a morii, aceste psri particip la tabloul golirii de via a
trupurilor de animale.
Sugestia morii se manifest i prin schimbarea rapid a decorului,
de la diurn la cel nocturn, la fel de srccios n simplitatea formelor lui, n care numai
apariia lupilor menine sugestia terifiant de macabru:

"Ninge mereu n zarea-nnoptat...

i-acum cnd geamuri triste se aprind.
Spre abator vin lupii licrind
- Iubito, sunt eu la ua ngheat."

n final, eul liric i dorete retragerea din acest decor infernal, n

casa primitoare a iubitei, singurul semn de umanitate, n care ea nsi este n pericol de
moarte dincolo de "ua ngheat".

Combinaia celor trei culori fundamentale: alb, negru, rou,

sugereaz trecerea rapid a vieii. Extincia, n viziunea poetului, este puternic ancorat n
realitatea trist a vieii i a morii, iar animale de prad, sunt simbolurile cele mai
puternice a dispariiei totale. Poetul este un rezonator perfect al lumi ngheate, n care
are loc acest spectacol sinistru. Atmosfera macabr din poezia lui Bacovia, i gsete
ecoul n creaia lui Alban Berg. Discipolul lui Arnold Schnberg, cruia i datoreaz
educaia muzical, creaia sa se bazeaz pe tehnica dodecafonic, ce are ca principiu
nerepetarea a niciunui sunet, melodia fiind n gam cromatic. n Suita liric, - quartet
pentru coarde (Lyrische Suite), pasajele descriptive se afl n partitura viorii nti, care
red sentimentele, tririle compozitorului. Mesajul liric apare prin alternarea pasajelor
lente i rapide, sunetul mbie, apoi strig, izvort din sentimente oponente. Fluiditatea
melodiei viorii este contrapunctat de pasajele uneori identice a viorii a II-a., care preia
tema i o transform ntr-o formul de ecou frnt. Sunetul dulce a violei aici este plin de
gravitate i are mai mult valoare de acompaniament, dect de solo, prin care nvluie
atmosfera cu o not de tristee. Violoncelul contrapuncteaz tema adus de vioara I. prin
sunete grave, ritmuri sacadate i sparge linia liric. Dac am reda prin culori atmosfera
 5

acestui poem muzical, ar domina cele ale poeziei bacoviene Tablou de iarn: alb, negru
i rou. Nu timbrul sonor al vreunui instrument red culoarea, ci melodia, astfel cele trei
elemente se mpletesc i se contopesc, ca apoi s se despart diametral. Acest fluviu de
culori-sunet creeaz impresia asfinitului plin de moarte din poezia Tablou de iarn.

Cromatica bacovian al Tabloului de iarnam regsit-o i n

pictura impresionist de dincolo de ocean, n creaia pictorului impresionist Edward
Redfield. Pictura intitulat Village in Winter (O localitate n iarn) din 1913 recreeaz
atmosfera frigului, ce nghea sufletul, o strad inundat de sngeriul asfinitului.

Alb negru rou, sunt culorile de baz, ce marcheaz teroarea

iernii , pustietatea strzii oraului provindical, sugereaz solitudinea artistului.
 6

Sugestia morii, al sacrificiului animal din poezia lui Bacovia este

foarte bine conturat i n tabloul Time of Change(Timpul schimbarii) al
pictorului expressionist, de origine american, Morris Graves, pictat n 1943. De
adugat la cele de mai sus ar fi paralelea moarte-via sugerat de imaginea de
oglind , prezent permanent n lumea noastr.
Iat o combinaie tripartit: liric, muzic i pictur, ce vin s
sugereze elevului c artele nfrite vorbesc defapt aceeai limb, doar
intrumentarul lor este diferit.

Poezia Seara trist din volumul Plumb, aduce n vizorul

cititorului lumea deczut a periferiei din oraele de provincie. Din nou poezia ne
cufund n noaptea ce acoper mizeria uman i prin fascicule de lumin brzdeaz
secretele strzii ngheate, crciuma, aburii de alcool. n poezia Sear trist aerul
vibreaz ncrcat de fumul de igar, de sunetele unei cntri barbare, de plns de
beiv. Fasciculul de lumin staioneaz pe elementele nirate, apoi se deschide ntr-o
lumin mai vast, dar murdar ale decadenei. Monstruozitatea imaginilor const n
degradarea uman, surprins sub aspectul grotescului: sub imperiul aburilor bahice
femeia se vinde pe civa bnui, cntecul ei este barbar, feminitatea, gingia dispare,
lsnd loc unui rs hidos. Imaginile poeziei zugrvesc realitile periferiei fr
cosmetizare, estetizare, ns de data asta nu printr-o cromatic concret a culorilor
bacoviene, ci prin imaginile auditive: cntecul barbar al femeii din bordeii-n lungi,
satanice ecouri/ Barbar, cnta femeia-aceea, alturi de care sunetul drmbei devine
zgomot monstru de imbale.
Elementul recurent din poezie, este adverbul barbar, ce
subliniaz ostentativ lipsa frumosului, al umanului. O astfel de lume zugrvete i
piesa Tango pentru pian de Igor Stravinsky. Aa cum arat i titlul, este vorba
despre o form de dans, ce a aprut la nceputul secolului XX. numit mai nti
Milogna ce provenea din slile de bal al naltei societi braziliane. Dei muli
dansatori au ncercat s mpmnteneasc tangoul i n Europa, datorit erotismului
su aparte, degajat de paii de dans, mult vreme a fost respins de public. Caracterul
dansului este dat de micrile sincopate i de pauzele dramatice, iar maniera de
abordare depinde n mare msur de abilitatea de adaptare a dansatorilor la caracterul
pasional al acestuia. Este un dans plin de personalitate, cu mult trire interioar, care
nvluie publicul cu parfumul su ostentativ. Aceste ritmuri ns s-au adaptat destul
de uor n muzica simfonic al nceputului de secol XX.
Tema, melodioas de la nceput, de tip refren, capt
aspecte din ce n ce mai stridente n Tangoul pentru pian al lui Stravinsky. Ca i n
poezia bacovian, repetiia are un rol important n expresivitate. Ritmul
temperamental al dansului este susinut pe tot parcursul piesei, relund aceeai
formul, pe cnd melodia alunec uneori spre imagini groteti, ca ntr-o oglind
sferic., amintindu-ne de Sear trist:
Barbar, cnta femeia-aceea...
i noi eram o ceat trist -
Prin fumul de igri, ca-n nouri,
Gndeam la lumi ce nu exist...
i-n lungi, satanice ecouri
 7

Barbar, cnta femeia-aceea.

Ritmul Tangoului pentru pian al compozotorului de

origine rus, Igor Stravinsky se adapteaz versurilor de mai sus prin nlocuirea iubirii
pasionale cu cea cumprat ntre ruinele existenei, unde sentimentele nflcrate
dispar, rmnnd doar o carnalitatea respingtoare. Imaginea aceasta este numit de
erban Cioculescu spiritul retras n fiziologic.
Pictorul Edgar Degas, n opera intitulat Butorii de
absint pictat n 1876, red lumea crciumilor pariziene, unde un boem i o
prostituat se nvluie n aburii bahici. Culorile gbui, gri i negru redau atmosfera
maladiv, barbar al infernului lor citatid . Iat nc un exemplu ce st la
interferena artelor

O important pies a creaiei bacoviene este poezia

Plumb, aezat n fruntea volumului omonim, o poezie considerat de critica
literar o sintez a universului poetic bacovian.Poemul Plumb este cntecul despre
dragostea pierdut, epilogul unei comuniuni erotico-tragice n care spaiul locuirii cu
toate componentele lui e receptat ca un cavou, invadat de frig i de vnt6 spunea
Vasile Fanache.
Discursul poetic este conceput sub forma unui monolog
tragic, n care poetul exprim o stare sufleteasc lipsit de orice speran. Realitatea
exterioar, alctuit din cimitir, cavou, sunt simbolurile unui univers rece, ostil, care
l mpinge pe poet la izolare i disperare. Realitatea interioar este deprimant pentru
care nici iubirea invocat cu disperare nu este o ans de salvare. Intensitatea apsrii
metalice a monotoniei devine insuportabil n momentul descoperirii solitudinii
ireversibile, ce declaneaz strigtul disperat.

6
Fanache,Vasile. Bacovia n 10 peme, Editura.Dacia Educaional,Cluj Npoca, 2002, p.75
 8

Dormea ntors amorul meu de plumb

Pe flori de plumb, si-am nceput sa-l strig -
Stam singur lnga mort si era frig
Si-i atrnau aripile de plumb.
Ecoul se stinge printre florile de plumb ale cavoului, iar
linitea rmne suspendat n aer. Aspectul pictural al poeziei este n concordan cu
opera pictorului expresionist E. Munch: Strigtul.

Spaima de moarte, de solitudine a poetului se concentreaz

n aceast explozie de durere, aa cum o putem vedea i n tabloul amintit. Acesta
ns nu este monocrom, alturi de alb i negru pictorul introduce sugestiv galbenul i
portocaliul, ce se pierde n roul aprins. Figura din prim-plan se afl n mijlocul unui
pod, sub care vrtejul apei pare s se nale. Podul este elementul sugestiv al
nesiguranei ce strnete strigtul. Figura uman este redat sub forma unui trup ce
pornete spre contorsionare, chinuit, speriat, gata s ipe, dar nu are voce. Sonorul
ns este ascuns n culori, n privirea terifiat. i-am nceput s-l strig spune
Bacovia n timp ce sufletul ncremenete de frig, de greutatea de plumb a
sentimentelor.
Regsim tririle bacoviene dar i ale pictorului E. Munch n
piesa muzical intitulat Passacaglia pentru orchestr op.1.de Anton Webern.
Opera a fost compus pentru orchestr complet i este considerat o capodoper a
colii vieneze moderne, al crui reprezentant este autorul. Titlul Passacaglia
denumete un vechi dans de origine spaniol i italian, ce a devenit n decursul
secolelor o pies muzical instrumental n form de variaiuni polifonice pe o tem
expus la nceput i apoi repetat n bai. Forma muzical la Webern este departe de a
satisface scopul iniial al dansului, iar polifonia se gsete doar pe-alocuri. Sub
imperiul curentului modern a devenit o muzic plin de contraste, de lumini i umbre,
ce activeaz prin audiie tririle puternice al omului modern. Coloritul sonor
oscileaz ntre cele deschise i nchise, glisnd ntre registre acute i grave cu
miestrie. Suprapunerea Passacagliei pentru orchestr a lui A.Webern poeziei
Plumb, adaug operelor un surplus de tensiune i dramatism. Acest trio a poeziei, a
muzicii i al picturii are darul de a se completa reciproc n favoarea spectatorului -
 9

cititor - auditor, care triete din plin anxietatea i dramatismul artistului de la

nceputul secolului XX.

3.CONCLUZII:
Exemplele literare, muzicale i ale artei picturale devin astfel
instrumentele comprehensiunii interactive ale elevilor la ora de literatur, unde,
profesorul poate demnostra nu doar fria incontestabil a celor trei ramuri artistice,
dar poate trezi dorina de cunoaterii aprofundate n sufletele educabililor si.

BIBLIOGRAFIE

Bacovia,George : Poezii,Editura Universal Dalsi, 2002

Blu,Ion, Iancu,Marin:
Boldea, Iulian:
Bote, Lidia :
Botez-Crainic,A.:
Cecatka, Bjorn, Attila,Coczok:
Costache,Adrian, Ioni, Florin,:
Curriculum Naional:
Dimitriu,Daniel:
Fanache ,Vasile.:
Goia,Vistian:
Gricurcu,Gheorghe :
Iliescu, Adriana :
Manolescu, Nicolae :
Mihu, Ioan :
Molcu, Zina :
Popovici, Fred :
Postelnicu,Constantin :
Sava, Iosif, Vartolomei, Luminia: Dicionar de muzic, Ed.tiinific i
Stoichia, Victor Ieronim :
Simbolismul romnesc : text i
interpretare, 2006;
Simbolism, modernism, tradiionalism,
avangardism, 2002;
Simbolismul romnesc 1966;
Istoria artelor plastice,2004
100 de personaliti ale
secolului XX. Compozitori, 2006
Manual pentru clasa a XI-a LIMBA I
LITERATURA ROMN, Grup Editorial
ART, 2006
Ghid metodologic, Arie curicular Limb i
comunicare - liceu, 2002
Bacovia, ed. Timpul 2002
Bacovia, ruptura de utopia
Didactica limbii i literaturii romne pentru
gimnaziu i liceu, ed.Dacia 1998
Bacovia, un antisentimental, ed..Albatros1974
Poezia simbolist romneasc, 1985;
Metamorfozele poeziei , 1968
Simbolism, modernism, avangardism, 1976;
Simbolismul European, vol. I-III, 1983;
O introducere n muzica secolului XX., 2004
Fundamente ale didacticii colare, Ed.Aramis
Bucureti, 2000
Vezi? Despre privire n pictura
impresionist, Enciclopedic, Bucuresti1979
 10

Anexe audio i video internet:

Anton Webern : 5 Movements, Op.5 http://www.youtube.com/watch?v=GL8ULEEEcdw

Alban Berg : Allegro misteriosoOp.3. http://www.youtube.com/watch?v=o-SXWzeNFt0
Nosferatu Alban Berg http://www.youtube.com/watch?v=7r2NVoErpdQ
Igor Stravinsky - Tango for Piano http://www.youtube.com/watch?v=WCz-w8-ipG8
Alban Berg, Lyrische Suite http://www.youtube.com/watch?v=uOcEFn_052E
Alban Berg Sonata Op. 1 (Part 1) http://www.youtube.com/watch?v=wS2LBR7DgIg
Edvard Munch: a selection of works http://www.youtube.com/watch?v=HQC0NvX-nhY
The screem http://www.youtube.com/watch?v=r5uaB5MDe_8&feature=related