ZMEURA DE CMPIE

de Mircea Nedelciu

Figur emblematic a literaturii romne, scriitor reprezentativ pentru Generaia 80 - format n

jurul postmodernismului-, Mircea Nedelciu se impune n contiina literar a secolului al XX-lea prin
publicarea metaromanului Zmeura de cmpie (1984).
Tema acestui roman const n cutarea identitii de sine, tematic ce reunete destinele
personajelor Zare Popescu, Radu A. Grinu i Gelu Popescu, exponenii unei societi n cadrul creia
nu numai registrele strii civile s-au amestecat, ci i valorile morale. Astfel, este conturat imaginea
unei epoci tulburi, afectat de rzboi, remarcndu-se n acest sens raportul dintre individ i istorie i
sciziunea dintre generaii: copiii crescui n orfelinat nu i pot cunoate adevratul tat. Totdat, se
remarc tema povestirii i a povestitorului, specific scriitorilor postmoderniti, tem reliefat prin
scena antologic a povestitorilor de la cazanul de uic. De asemenea, este prezent i tema iubirii,
aceasta primind accente melodramatice, anulnd esena emoional regsit n romanele clasice i
psihologice.
Titlul, un cod de receptare a mesajului artistic, reprezint coninutul de idei al textului i este
format din grupul nominal Zmeura de cmpie. n plan denotativ, acest titlu contureaz imaginea unei
plante ce crete n zonele de montane, astfel, plasarea ei ntr-un spaiu de cmpie prefigureaz
nstrinarea de propriile rdcini. Din perspectiv conotativ, titlul, ce apare ca laitmotiv n universul
operei prima amintire din viaa lui Zare Popescu, grdina profesorului Popescu din Bucureti
sugereaz ideea copilriei pierdute.
Romanul este o specie a genului epic, n proz, de mari dimensiuni, cu o aciune ampl,
complex, derulat pe mai multe fire narative, la care particip un numr mare de personaje.
Opera Zmeura de cmpie este un metaroman, ntruct accentul cade nu pe firul diegezei, ci pe
modalitatea prin care este creat un roman, mecanismul narativ. Astfel, opera nsi devine un roman
despre un roman, fapt surprins prin ncercarea lui Radu A. Grinu de a regiza un film (semn al creaiei).
Romanul postmodernist Zmeura de cmpie de Mircea Nedelciu aparine genului epic, deoarece
modul de expunere predominant este naraiunea mbinat cu descrierea i dialogul. Se remarc
pluriperspectivismul narativ, trstura specific postmodernismului, naratorul omniscient i
omniprezent, a crui perspectiv obiectiv este concretizat prin verbele la persoana a III-a, alterneaz
cu naratorul-personaj, perspectiva subiectiv fiind intercalat de rolul de povestitor al anumitor
personaje (scena de la cazanul cu uic).
Metaroman postmodernist, diegeza operei Zmeura de cmpie de Mircea Nedelciu este
structurat pe dou planuri, cel al treuctului, ca simbol al identitii i copilriei pierdute, i cel al
prezentului ncercrile personajelor de a-i regsi originea. Astfel, Zare Popescu, pasionat de
etimologie, reconstruiete trecutul n plan teoretic prin valorificarea raportului obiect-povestire-om.
Radu A. Grinu, pedagog i ghid O.N.T., proiecteaz ideea gsirii identitii de sine n creaie, respectiv
n film, n timp ce Gelu Popescu, pragmatic i spion, este singurul care pornete efectiv n strngerea
unor dovezi ale ereditii, dovezi regsite n capitolul T, raportul lui Gelu Popescu.
Din punct de vedere al structurii i al coninutului, acest roman se ncadreaz n estetica
postmodernismului, n primul rnd, datorit compoziiei narative insolite. Astfel, opera reprezint
deopotriv un roman epistolar, un jurnal, un dicionar de la a la z (respectiv, arac-za), un amestec de
articole extrase din ziare, un dosar de documente, capitolele fiind ordonate alfabetic fr a respecta
vreo cronologie anume. De asemenea, se remarc varietatea vocilor narative, alternarea naraiunii
heterodiegetice cu cea homodiegetic. O alt trstur specific postmodernismului const n
parodierea literaturii anterioare, precum i registrul ludic. Astfel, romanul neag regulile stricte ale
operelor clasice, accentul cznd n totalitate pe fondul i nu pe forma textului. Ultimul capitol T,
raportul lui Gelu Popescu reprezint o adevrat satirizare a primul document scris n limba romn,
Scrisoare lui Neacu din Cmpulung ctre judele Braovului (1521). De asemenea, naturaleea
limbajului ce devine un mod principal de caracterizare a personajelor - , motivele surprinse din viaa
cotidian (televizorul, autobuzul, fotoliul, caietul) i construcia aparent haotic a subiectului confirm
apartenena operei la curentul postmodernist.
Personajul principal al acestei opere este Zare Popescu, deoarece particip la toate momentele
subiectului i interacioneaz cu toi ceilali actani. Portretul protagonistului este contruit prin
modalitile specifice postmodernismului, respectiv limbajul i capacitatea de a relata anecdote, precum
i prin intermediul caracterizrii indirecte.
Statutul social al personajului Zare Popescu este surprins de condiia sa de orfan. Acesta este
pasionat de etimologii (face o adevrat arheologie a lexemelor) i de istorie, pe care o interpreteaz n
raport cu obiecte, poveti i oameni. Zare este caracterizat n mod direct de Ana, care-l numete cel
care uitase s mai rspund la scrisori.
Autodidact, acesta i creeaz propria teorie referitoare la cunoaterea istoriei (valorificnd
istorisiri, etimologii i oameni), fapt care l va mpiedica s promoveze examenul de admitere la
Facultatea de Istorie. Perseverent, menine legtura cu profesorul su de istorie, Valedulcean,
conturndu-se n acest sens natura epistolar a romanului.
Aciunea debuteaz cu prima amintire a protagonistului, care, copil fiind, se ascundea sub o tuf
de zmeur atunci cnd l striga un frate sau o sor mai mare. Dei intitulat roman mpotriva memoriei,
opera se construiete n armonie cu fluxul mnemic. Astfel, capitolul T, raportul lui Gelu Popescu,
relev faptul c acel frate din amintirea lui Zare era Radu A. Grinu, cei doi fiind aflai n casa
nvtorului Popescu din Burleti.
Fa de Ana, n ciuda iubirii pentru ea, nu i rspunde la scrisori, Zare dovedindu-se a fi
inconsecvent emoional. Astfel, nvtoarea Ana l ntlnete pe Gelu Popescu, fratele de cruce i
colegul lui Zare Popescu, de unde afl de rudenie dup ce fac dragoste. Ea, rmnnd nsrcinat, se
retrage la Burleti, planul erotic fiind astfel supus satirizrii, melodramei cu final suspendat.
Trstura principal a protagonistului este creativitatea, acesta avnd o percepie neobinuit
asupra lumii i asupra trecutului istoric, fapt dovedit de discuia dintre elevul Zare Popescu i
profesorul de istorie Valedulcean. Acest dialog surprinde capacitatea protagonistului de a vedea esena
obiectelor, el afirmnd c odat cu schimbarea denumirii unui obiect i natura acestuia se va altera n
timp.
Creativitatea se manifest prin nsi dorina de a nu-i cunoate tatl. Consider asta o cale de a
se autodefini, fr a se lsa influenat de nimeni i de nimic.
Sceptic, nenduplecat i ncpnat, Zare Popescu reprezint singurul personaj din roman care
nu dorete s i gseasc n mod direct tatl, imaginea patern fiind complet abolit.
Important n portretizarea personajului principal este relaia acestuia cu Radu A. Grinu i cu
Gelu Popescu. Nucleul acestei legturi este nsi tema operei, cutarea identitii de sine, statutul
social comun (condiia orfanului) determinnd sentimente filiale, de solidaritate ntre cei trei actani.
Zare Popescu, aspirant la Facultatea de Istorie, autodidact i nonconformist, remodeleaz
trecutul n raport cu etimologia lexemelor, povestiri i oameni. Radu A. Grinu, absolvent al Facultii
de Litere, pedagog i ghid O.N.T., reconstituie esena trecutului istoric prin intermediul creaiei,
respectiv prin dorina sa de a deveni regizor de film. Gelu Popescu, mezinul i spionul, frate de cruce i
coleg cu Zare Popescu, respectiv alumn al lui Radu Grinu, reprezint singurul personaj care
ntreprinde o adevrat anchet n cazul gsirii originii comune.
Astfel, capitolul T, raportul lui Gelu Popescu, reprezint un episod emblematic pentru relaia
dintre cele trei personaje. Negura trecutului este dezambiguizat, ntruct este rezolvat dilema din
incipit, respectiv prima amintire a personajului Zare Popescu. Copil fiind, acesta i amintete cum se
ascundea sub o tuf de zmeur n timp ce un frate sau o sor mai mare l strig. n urma raportului
elaborat de Gelu, acea figur filial din amintirea lui Zare se dovedete a fi Radu A. Grinu, cei doi
aflndu-se n curtea nvtorului Popescu (fr a fi rude de snge). Atitudinea lui Grinu fa de aceast
dezvluire este una de acceptare, n timp ce Zare Popescu se dovedete a fi intransigent i stoic, acesta
neacceptnd s i cunoasc tatl (negarea imaginii paterne). Gelu nu reuete s i cunoasc prinii,
iar aceast infirmitate i ndoial Poate c nici nu m cheam Popescu fac din personaj un narator
secund, ce reuete s reconstruiasc trecutul lui Zare i Grinu fr a-i descoperi propria genealogie.
n opinia mea, relaia dintre Zare Popescu, Gelu Popescu i Radu A. Grinu are ca punct comun
sentimente de fraternitate, dei acetia afl c nu sunt rude de snge. n ciuda faptului c fiecare dintre
cele trei personaje i reconstruiete genealogia n mod diferit Zare prin etimologie, Radu Grinu prin
film i Gelu Popescu printr-o anchet propriu-zis legtura lor rmne pe ntreg parcursul operei una
stabil, ca i o modalitate de subzisten psihologic ntr-o epoc tulbure, n cadrul creia trecutul
familial i valorile ancestrale sunt anulate.
Eu consider c metaromanul Zmeura de cmpie de Mircea Nedelciu ocup un loc aparte n
literatura romn prin complexitatea sa i prin complexitatea personajului principal. n cadrul operei,
autorul i transpune viziunea asupra vieii i asupra lumii, viziune concretizat prin natura precar a
societii marcate de efectele nefaste ale rzboiului. Sub pavza postmodernismului, autorul intervine
direct n oper afirmnd: Lmuririle suplimentare n-au fcut nicicnd fericire cititorului acest aspect
concentrnd interesul epic asupra mesajului, nu asupra formei.
n concluzie, aceast oper surprinde prin originalitatea stilului i capacitatea autorului de a
contura destine. Cunosctor al heraldicii sufletului uman, Mircea Nedelciu construiete personaje ce se
ntipresc ntr-un mod iremediabil n contiina cititorului.