Initiere in Fotografie

www.photolife.ro :: www.dandinu.
net
pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

INIIERE N FOTOGRAFIE
CURS FOTO ONLINE SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
Acest material constituie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui final pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta final.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE
FUNDAMENTE
APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL

INTRODUCERE
Singurul mod n care poi opri timpul, este s faci o Dincolo de aceste aspecte tehnice ns, ce se pot nva
fotografie. fr probleme, fotografia nseamn compoziie, viziune,
View from the window at Le Gras :: Nipce :: 1826

armonie vizual i sim estetic. Fr acestea din urm,
Dac am traduce din limba greac, fotografie nseamn imaginile ar rmne simple realizri inginereti fr nici
desen cu lumin. Poate nici o alt definiie nu este un pic de valoare artistic.
mai potrivit dect aceasta, pentru c la baza oricrei
fotografii se gsete lumina.
Dei tehnica fotografic a avansat foarte mult, iar n prima imagine putei admira cea mai veche fotografie,
aparatele de fotografiat au fost schimbate de la o realizat de Nipce n 1826, care se mai pstreaz nc i
perioad la alta, modul de formare al unei imagini a astzi. A doua imagine reprezint prima surprindere cu
rmas acelai. Lumina intr n aparatul de fotografiat ajutorul unui procedeu fotografic a unor oameni i este
prin obiectiv i expune o suprafa, sensibil la lumin realizat de Daguerre n 1838. Personajele se afl undeva n
(film sau senzor digital), formnd astfel imaginea. partea stng a imaginii, pe drum.
LEGEND
Pe parcursul acestui curs vei gsi cteva simboluri i explicaii care s v ajute s nvai mai repede, mai bine i mai eficient. Toate
acestea v sunt explicate mai jos, pentru o mai bun nelegere.
SFAT PRACTIC ASPECT TEHNIC

informaii practice explicate cu mai multe exemplu practic sub form de schi pentru
amnunte pentru o mai uoar nelegere o mai bun nelegere.
Boulevard Du Temple :: Louis Daguerre :: Paris :: 1838

STUDIU DE CAZ PONT
diferite exemple explicate practic pe informaii ajuttoare pentru rezolvarea
anumite imagini. temei i a studiilor individuale.
EXIF
fiecare fotografie din acest curs este nsoit de datele din EXIF, care v arat cu ce caracteristici este realizat
respectiva imagine. Mai jos gsii un exemplu i explicaiile aferente.
Nikon D300 - tipul aparatului folosit (DX sau FX - tipul de senzor, crop sau full frame)
300mm - distana focal a obiectivului folosit la fotografia respectiv
f/8 - deschiderea diafragmei
1/125s sau 3s - timpul de expunere, fraciuni de secund sau mai multe secunde
ISO 200 - valoarea sensibilitii ISO folosite
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 3

DATE IMPORTANTE N ISTORIA
FOTOGRAFIEI
Roger Fentons photographic van :: Roger Fenton :: 1855

Aristotel descrie nc din antichitate, procedeul de Eastman lanseaz primul aparat Kodak n Statele Unite
realizare a unei imaginii n camera obscur. Astfel dac ale Americii, n anul 1888;
facem o gaur ntr-o cutie ntunecat, pe peretele opus
al acesteia apare o imagine rsturnat. Alchimitii tiau Edison breveteaz filmul perforat de 35 mm n 1893,
proprietatea clorurii de argint de a se nnegri dac este iar firma Agfa lanseaz pe pia primul negativ color,
expus la lumin, iar Leonardo da Vinci, reueste s Agfacolor, n 1916;
descrie i s performeze camera obscur;
Edwin Lang, reuete s dezvolte fotografia instant,
Joseph Nicephore Nipce, reuete s combine cunoscut sub numele de Polaroid, n 1948. La nceput
procedeele descrise mai sus, pentru a fixa prima imagine aceasta era alb-negru, varianta color aprnd n 1963;
fotografic nc din 1822, ns cea care s-a pstrat pn
astzi este realizat n 1826; n 1949 este lansat de Zeiss modelul Contax S prima
camera SLR de 35mm cu pentraprism pentru vizare
Louis Daguerre pune la punct procedeul fotografic, prin obiectiv;
iar 1839 devine oficial anul inventrii fotografiei. Statul
francez devine proprietar al inveniei; n anul 1950 se desfoar primul salon Photokina
la Koln;
Henry Talbot public prima carte despre fotografie n
anul 1844; Modelul Leica M este lansat n 1954, urmat de Asahi
Pentax SRL n 1957 i de Nikon F n 1959;
n 1847 apare la New York revista The Daguerreotipie,
iar n 1851 apare la Paris, La lumiere; Agfa lanseaz prima camera complet automata,
denumit Optima, n 1959;
La Londra se deschide prima expoziie de fotografie,
First color photograph :: James Clerk Maxwell :: 1861

n anul 1852; Texas Instruments depune primul patent pentru o
camer fotografic fr film n 1972;
Fotografia color a reuit nc de la nceputuri s creeze
obiectul de studiu al multor cercettori, ns primul care Kodak prezint n 1991, modelul DCS 100 (un Nikon F3
a reuit acest lucru a fost James Clerk Maxwell n 1861; modificat), primul aparat de fotografiat digital, disponibil
publicului larg. n mai puin de 10 ani aparatele digitale
n 1858, Nadar realizeaz din nacela unui balon prima au devenit un bun de larg consum, relansnd astfel
fotografie aerian, avea ca subiect Parisul; termenul de fotografie.
Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau

negativele, se caut o soluie pentru ameliorarea n imaginile alturate putei vedea un studio fotografic
acestora. Primul care reuete s fac acest lucru este ambulant, aparinnd lui Roger Fenton i prima fotografie
George Eastman, care n 1884 realizeaz primul negativ color, realizat de Maxwell n 1861.
flexibil, strmoul filmului de astzi;

COMPONENTELE APARATULUI DE
FOTOGRAFIAT
Orict demult a avansat tehnicade construire a aparatului CORPUL APARATULUI GRIP

foto, componentele de baz au rmas aceleai: Constituie dimensiunile finale ale camerei i include toate celelalte componente, cu Accesoriu ce mrete capacitatea bateriei i faciliteaz priza aparatului pe vertical.
excepia obiectivului.
Corpul aparatului;
Vizorul; VIZORUL OGLINDA
Sistemul de captare al imaginii; Permite vizualizarea i stabilirea compoziiei cadrului dorit, nainte de declanare. Dispozitiv ce ajut la formarea imaginii n vizor alturi de pentaprism.
Obiectivul;
Diafragma;
Obturatorul. PENTAPRISMA OBTURATORUL
Dispozitiv optic ce permite vizualizarea direct prin obiectiv a aparatului de Dispozitiv mecanic ce controleaz cantitatea de lumin ce ajunge pe
Corpul aparatului fotografiat. senzorul aflat n spatele acestuia.
Lumina n corpul aparatului trebuie s intre numai ECRANUL LCD MONTURA OBIECTIVULUI
prin obiectiv, restul fiind foarte bine izolat. Corpul Permite vizualizarea imaginilor (cel de pe spatele aparatului), sau a Sistemul de prindere al obiectivelor.
aparatului constituie n mare parte dimensiunile finale setrilor principale ale camerei (cel de deasupra camerei).
ale camerei, ncorpornd n el toate celelalte elemente
din componena sa (excepia o face obiectivul la unele
modele compacte i la DSLR-uri).
Vizorul
Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de

nregistrarea acesteia se numete vizor. Cu ajutorul lui se
stabilete compoziia i claritatea imaginii. n funcie de
construcia aparatului acesta poate fi cu vizare direct
prin obiectiv, n cazul DSLR-urilor; cu vizare cu ajutorul
unui ecran LCD care arat ce se vede prin obiectivul
aparatului, model folosit la majoritatea compactelor;
sau cu vizare lateral, printr-o deschiztur, model
folosit din ce n ce mai rar.
Sistemul de captare al imaginii
Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce

capteaz imaginea, dar i de ntregul ansamblu de
componente care o proceseaz. Dup captare, imaginile
ajung pe cardul de memorie. Toate aceste componente
Nikon D700
au nlocuit filmul fotografic.

OBIECTIVUL
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei. Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8 (superangular), 24-
accesul luminii n aparatul foto, controlnd cantitatea Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana 70mm f/2.8 (normal), 105mm f/2.8 (fix macro), 70-
de lumin care ajunge pe senzorul digital cu ajutorul focal (msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.). 200mm f/2.8 (teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv
diafragmei. Este de asemenea elementul cheie n fix).
SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor
Pentru c acest curs nu este unul foarte tehnic, o s punem mai mult baz pe partea practic, pentru a nva cum s folosim
un obiectiv pentru a avea rezultatele dorite. Dac vrem s captm un peisaj vast, sau dac n cadru vrem s cuprindem o
cldire mare, atunci cu siguran trebuie s folosim un obiectiv superangular. Dac vrem s decupm dintr-un peisaj numai
anumite pri aflate la distan, sau dac vrem s surprindem animale slbatice, atunci trebuie s lucrm cu un teleobiectiv. Cu ct
distana focal este mai lung, cu att mai mult acesta va apropia subiectul, mrind imaginea lui n cadru. Dac alegem drept subiect
o floare, atunci nu vom vrea ca ea s apar numai un punct n cadru, ci din contr s fie ct se poate de mare. Putem realiza acest
lucru dac fotografiem cu un obiectiv macro, ce ne va permite apropierea de floare la doar civa centimetri. Obinem astfel i o
perspectiv interesant.
Dup cum vedei, alegerea obiectivelor se face n funcie de ceea ce fotografiem. Normal c de cele mai multe ori suntem limitai de
obiectivul pe care l avem, ns dac tim ce ne place s fotografiem vom putea s ne alegem i obiectivul potrivit. Dac de exemplu
alegem s facem portret n studio atunci un obiectiv cu o distan focal ntre 50mm i 100mm ar fi cel mai indicat. Dac vrem s
fotografiem arhitectur trebuie s lum n calcul un superangular de 12-16mm ce ne poate ajuta s surprindem cldirile mari i
nalte, sau interioarele. Dac fotografiem animale sau sport cu siguran o s avem nevoie de un teleobiectiv de minim 300mm.
INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 7
STUDIU DE CAZ - Unghiul de cuprindere
n cele trei fotografii putem vedea ce nseamn unghiul de cuprindere al unui obiectiv. Imaginea din dreapta
ne arat cascada fotografiat cu un obiectiv superangular la o distan focal de 18mm. Astfel avem cuprins
n imagine ntreaga cascad. Prima fotografie de mai jos este realizat cu 70mm i am cuprins n cadru doar o
parte din cascad. A doua fotografie este realizat cu 135mm, cu ajutorul unui teleobiectiv i ne arat un mic detaliu.
Punctul de staie a rmas acelai pentru toate cele trei imagini.
Cheile Bicazului, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma
Nikon D100 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/32 :: 1,8s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 135mm :: f/36 :: 3s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Schimbarea luminozitii la obiectivele zoom cu luminozitate variabil
n imaginile de mai jos, putei vedea cum se modific luminozitatea maxim a obiectivului n funcie de distana
focal aleas. Astfel avem un maxim de f/3.5 la 28mm i un minim de f/5.6 la 300mm. Obiectivul folosit a fost
28-300mm cu f/3.5-5.6. (Gura Haitii, Parcul naional Climani)
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/3.5 :: 1/3200s Nikon D700 (FX) :: 42mm :: f/4 :: 1/2000s Nikon D700 (FX) :: 55mm :: f/4.5 :: 1/2000s
Nikon D700 (FX) :: 78mm :: f/5 :: 1/2000s Nikon D700 (FX) :: 100mm :: f/5.3 :: 1/1600s Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s

PROFUNZIMEA DE CMP
O alt caracteristic a obiectivelor este profunzimea de atinge diafragme cu o nchidere mult mai mare dect
cmp. Aceasta reprezint zona redat clar ce se extinde superangularele, pentru a obine i ele o profunzime de
n faa i n spatele planului focalizat. cmp mai mare.
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200

n funcie de obiectiv, profunzimea de cmp poate varia
foarte mult, fiind foarte mare n cazul superangularelor
i foarte mic la teleobiective. Dac folosim un obiectiv
macro vom avea o profunzime foarte mic i pentru
c fotografiem de la o distan foarte mic de subiect. n mod normal nu exist o diferen foarte mare ntre o
Aceasta poate deveni, n acest gen de fotografie de diafragm f/8 i f/4, dac folosim acelai tip de obiectiv, ns
ordinul milimetrilor. dac alegem dou obiective diferite, aa cum se ntmpl
n imaginile alturate, diferena este foarte mare. n prima
Mecanismul care poate controla profunzimea de cmp imagine vedem o profunzime de cmp foarte mare, unde
este diafragma, aa cum o sa vedem n continuare, ns toate planurile din fotografie sunt clare. n imaginea a doua
chiar dac alegem o deschidere identic, putem observa cmpul de claritate este mult mai mic, ne scoate subiectul n
un cmp de claritate diferit n funcie de obiectiv. De eviden, ns planul aflat n spatele acestuia este complet
exemplu, dac alegem o diafragm f/4 i fotografiem neclar. Aceast diferen este dat de tipul obiectivului
att cu un teleobiectiv, ct i cu un superangular, folosit aa cum spuneam, un superangular pentru prima
profunzimea de cmp va fi mult mai mare la al doilea imagine i un teleobiectiv pentru a doua. (Petera, Braov -
obiectiv folosit. Din acest motiv, teleobiectivele pot foto 1; Moieciu de Sus, Braov - foto 2)

SFAT PRACTIC - Cum folosim profunzimea de cmp
Profunzimea de cmp redus este de dorit atunci cnd vrem s scoatem n eviden subiectul de fundal, acest lucru fiind
indicat mai ales la portrete, animale i macro. Fundalul neclar i uniform ns nu ne mai poate da foarte multe detalii n
acest caz despre locul n care se afl subiectul.
Atunci cnd fundalul este important pentru imaginea noastr i cnd alegem s fie redat ct mai clar, trebuie s avem grij la
evidenierea subiectului pentru a nu l pierde printre celelalte elemente. n acest caz evidenierea prin profunzime de cmp nu ne
mai ajut.
Mult mai multe amnunte despre cum se folosete profunzimea de cmp o sa putei nva la capitolul despre diafragm, ns
trebuie s avei mereu n minte ideea c aceasta poate fi modificat att de deschiderea diafragmei, ce o controleaz direct, dar i
de obiectivul folosit sau de distana pe care o avem pn la subiect.

Nikon D300 (DX) :: 36mm :: f/16 :: 1/40s :: ISO 200 :: Cheile Bicazului
TIPURI DE OBIECTIVE
Este esenial s nelegem c fiecare tip de obiectiv, Caracteristicile obiectivului cu distana focal normal:
abordeaz i d o alt importan subiectului fotografiat.
Unele contureaz fundalul, altele l estompeaz, unele Nu exagereaz aproape deloc mrimea obiectelor
acord o mai mare importan prim-planului, altele pur
i simplu l ignor. Obiectele din cadru rmn nealterate i sunt percepute
aa cum le percepe i privirea noastr.
Obiectivul cu distana focal normal
Profunzime de cmp moderat
Aceast gam de obiective se ntinde n jurul distanei
focale de 50mm, care este considerat a fi cea mai Acest aspect nu ne va scoate foarte pronunat obiectul
apropiat de ochiul uman. Abordarea printr-un astfel focalizat n evidena aa cum este cazul unui teleobiectiv,
de obiectiv va fi foarte asemntoare cu cea pe care o dar nici nu va mri profunzimea. Totul va rmne ntr-o
percepem noi cnd privim. limit, s i zicem, normal.
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv
Atunci cnd folosim un obiectiv trebuie s ne punem ntrebarea dac ceea ce vedem prin vizor este ceea ce ne dorim. Dac
nu, trebuie s schimbm abordarea i s alegem alt lentil. Dac fotografiem acelai cadru, importana obiectelor poate fi
diferit n funcie de obiectivul pe care l folosim i de distana de la care fotografiem. Un alt aspect care se modific, este
Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/5 :: 1/100s :: ISO 200 :: Gale, Sibiu
perspectiva. n cele dou imagini de mai jos, putei vedea aceeai cldire, fotografiat cu un superangular n prima imagine i cu un
teleobiectiv n a doua. Perspectiva ramne aproape neschimbat dac folosim un obiectiv cu focala de aproximativ 50mm, aa cum
se poate vedea n cele dou imagini din dreapta. (Viscri, Braov - ambele imagini)
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/2500s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Caracteristicile obiectivului superangular
n imaginea de jos putem observa cum un obiectiv superangular a schimbat complet perspectiva i a deformat
liniile verticale, dnd bisericii un aspect destul de ciudat, ns interesant i creativ. Chiar dac am deformat

realitatea, am obinut un cadru mai dinamic. Dac discutm despre o reprezentare fidel a construciei, este
de preferat ca aceast deformare a perspectivei s fie corectat, sau s se foloseasc un obiectiv care s nu deformeze.
n prima imagine din dreapta, vedem cum trmbia cntreului este mult alungit pentru c se afla mai aproape de
marginea cadrului. Acest efect pune n valoare obiectele din prim-plan, n defavoarea celor din fundal.
n ultima imagine se vede oarecum acelai efect la icoana din prim-plan, dar n acelai timp putem observa i extinderea
spaiului, generat de acelai obiectiv superangular. Interiorul biesericii pare mult mai mare dect este cu adevrat.
Acest efect este folosit frecvent atunci cnd sunt prezentate camerele unui hotel. n imagini par foarte mari, iar n
realitate sunt mult mai mici. Probabil c nu sunt singurul care a cutat un loc de cazare pe Internet, iar cnd am ajuns
la faa locului am avut o surpriz nu tocmai plcut.
Herina, Bistria - foto 1; Cupeni, ara Lpuului, Maramure - foto 2; Brsana, Maramure - foto 3
Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 2s :: ISO 200

Obiectivul superangular faciliteaz compunerea cu prim-
planuri mai elaborate i ajut la redarea unor spaii mai
extinse. (Lacul Sfnta Ana, Masivul Ciomatul Mare)
Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200

Teleobiectivul
Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm, Nu deformeaz liniile din cadru

iar fotografiatul prin ele este ca i privitul prin binoclu,
totul devine mai mare. Contrar unui obiectiv superangular, teleobiectivul nu
deformeaz perspectiva liniilor verticale din cadru,
Teleobiectivul v ajut s eliminai orice element acestea rmnnd paralele.
care s distrag atenia n cadrul final printr-o simpl
schimbare a unghiului de fotografiere. Este bine uneori Aplatizeaz perspectiva
s punei aparatul cu teleobiectivul la ochi i s scanai
ceea ce vedei n jurul vostru n cutarea detaliilor Acest aspect ne ajut s scoatem n eviden texturi
interesante. Datorit diferenei de vizualizare ntre ochi i culori, n defavoarea formelor i a spaiului n trei
i teleobiectiv, este posibil s nu remarcm unele lucruri dimensiuni.
interesante.
Reduce profunzimea de cmp
Spre deosebire de superangulare care mresc spaiul
vizual, teleobiectivele comprim spaiul reducnd Poate una dintre cele mai cunoscute caracteristici,
aparent distana dintre elementele din cadru. atunci cnd fotografiem prin teleobiectiv putem pune
Caracteristicile teleobiectivului sunt oarecum opuse subiectul n eviden printr-o zon de claritate foarte
celor ale obiectivului superangular. mic.
Caracteristicile teleobiectivului: Izoleaz detaliile
Exagereaz mrimea fundalului Pentru c unghiul de cuprindere este foarte mic iar
profunzimea de cmp este redus, teleobiectivul este
Acest fapt va contura i va pune n eviden obiectele ideal pentru a izola anumite detalii, mai ales cnd ne
din fundal, n defavoarea celor din prim-plan. dorim imagini simple n care subiectul iese foarte bine

n eviden.
Include mai puin fundal
Dei partea din fundal este semnificativ mai mic

dect cea cuprins de un superangular, ca i suprafa, Teleobiectivul are abilitatea, aa cum spuneam, de a
teleobiectivul accentueaz fundalul prin mrime i simplifica foarte mult o compoziie prin eliminarea multor
importan. alte elemente care ar putea distrage atenia. n imaginea
alturat am ales s redau doar elementele de care aveam
Comprim spaiul nevoie, casa i mestecenii din prim-plan i dealurile cu
cea din spate. Acestea din urm au cptat importan
Atunci cnd fotografiem cu un teleobiectiv, totul pare mai datorit faptului c teleobiectivul comprim spaiul, aducnd
aproape. Spaiul apare ca fiind micorat, iar distanele elementele din deprtare mai aproape. (Moieciu de Sus,
dintre dou planuri succesive sunt reduse. Culoarul Rucr - Bran, Braov)

Greeli comise frecvent cu teleobiectivul
Teleobiectivele au abilitatea de a decupa foarte mult din peisajul din jur i de a ne ajuta s fotografiem doar anumite detalii, ns de foarte multe ori tocmai aceste caracteristici pot pcli foarte uor un fotograf. Mai jos putei vedea cele
mai frecvente patru greeli ce sunt comise atunci cnd folosim un teleobiectiv.
IGNORAREA PRIM-PLANULUI EVIDENIEREA ELEMENTELOR DIN FUNDAL CE DISTRAG ATENIA DECUPAREA EXAGERAT A SUBIECTULUI I CENTRAREA ACESTUIA
Teleobiectivul are tendina s ignore prim-planul i s dea o mai mare importan Fundalul este adus mai aproape cnd folosim un teleobiectiv, iar dac acesta conine Cnd folosim teleobiectivul, avem tendina de a decupa ct mai mult, iar acest lucru
fundalului, aa c trebuie s fii creativi i s compunei corect atunci cnd elementele elemente deranjante, ele vor fi destul de bine evideniate. Este cazul petei albe de nu este ntotdeauna necesar. De asemenea, datorit punctelor de focalizare aflate
din aceast parte a imaginii sunt importante. lumin din spatele cprioarei, din imaginea de mai jos. n centrul vizorului, suntem tentai s ne plasm subiectul tot n centru, lucru ce nu
este tocmai de dorit la o compoziie. Un exemplu relevant l vedei i n imaginea de
APLATIZAREA EXAGERAT A PERSPECTIVEI jos, unde parc nu se justifica neaprat o decupare att de mare a feei i o centrare
a acesteia.
Perspectiva este ntotdeauna aplatizat i spaiul este comprimat, lucru ce nu mai
ajut la o redare tridimensional a lumii din jur. n imaginea de mai jos se poate
vedea cum cele dou maluri ale rului parca se unesc n planul ndeprtat i nchid
complet imaginea n acel loc.
Kelheim, Germania Parc de animale, Germania Ungureni, ara Lpuului, Maramure
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/500s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/320s :: ISO 200

Fotografierea animalelor se face aproape exclusiv cu
ajutorul teleobiectivului, acesta conferind un avantaj
datorit distanei de la care se poate fotografia. (Pelican
cre - Delta Dunrii)
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Abordarea cadrului n funcie de distan i focal
Imaginile de mai jos au fost realizate cu diferite distane focale, pentru a putea vedea ce se ntmpl cu fundalul. Am pstrat subiectul din cadru, grupul de stnci, la aceeai dimensiune, apropiindu-m de el. Ce se poate vedea este
c la abordarea cu teleobiectivul, n prima imagine, muntele din spate este foarte aproape, iar la abordarea cu superangularul, ultima imagine, acesta se pierde destul de mult n fundal. Se mai poate vedea i diferena de profunzime
de cmp a imaginilor, dat de distana focal i nu de diafragma ce a rmas constant. Cu ochiul liber peisajul arta aa cum se vede n imaginea din centru de pe rndul de jos, realizat cu 50mm. (Parcul naional Climani)
Nikon D700 (FX) :: 300mm :: f/8 :: 1/400s Nikon D700 (FX) :: 200mm :: f/8 :: 1/400s Nikon D700 (FX) :: 105mm :: f/8 :: 1/400s
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/400s Nikon D700 (FX) :: 50mm :: f/8 :: 1/640s Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/8 :: 1/400s

DIAFRAGMA (Aperture)
Cu ajutorul diafragmei se controleaz cantitatea de sunt f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/22, f/32. Astfel ntre f/4
lumin care intr n interiorul aparatului i sensibilizeaz i f/5.6 exist o njumtire a cantitii de lumin, iar
senzoruldigital. Aceastasemsoarcuajutorulnumrului ntre f/4 i f/2.8 exist o dublare a acestei cantiti. ntre
f/, care este un raport ntre diametrul deschiderii maxime aceste valori de baz exist i trepte intermediare, cel
a lentilei i distana focal. mai frecvent treimi.
Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a

orificiului din mecanismul diafragmei, un numr f/ mai
mare va desemna o deschidere mai mic. Fiecare pas se Diafragma controleaz profunzimea de cmp a cadrului. Una
numete treapt de diafragm sau f/stop. Ca i exemplu, foarte deschis genereaz o profunzime de cmp redus, iar
la f/2.8 avem o diafragm foarte deschis, iar la f/32 una una foarte nchis, va genera o profunzime de cmp mare.
foarte nchis. n exemplul alturat putem vedea cum floarea a fost foarte
bine pus n eviden, fa de fundalul complet neclar,
Fiecare f/stop dubleaz sau njumtete cantitatea de datorit acestei profunzimi de cmp reduse. (Floarea patelui
lumin ce intra prin obiectiv. Treptele cele mai uzuale - Lempe, Braov)
VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)
Tabelul de mai jos ne arat principalele valori ale diafragmei, cuprinse ntre f/2.8 i f/32. Valorile ntregi sunt redate cu negru,
iar valorile intermediare, treimi n acest caz, sunt redate cu verde. Exist valori i n afara acestui tabel, att diafragme mai
deschise, dar i mai nchise, ele fiind ns mai rar ntlnite i fiind folosite mai ales la obiectivele mai performate, n special
dac ne gndim la deschideri mari. ntre valorile principale din tabel exist o njumtire a cantitii de lumin ce intr prin obiectiv,

dac le citim de la stnga la dreapta, sau o dublare dac le parcurgem invers.
De obicei diafragma este modificat la aparatul foto cu ajutorul unei rotie, sau prin apsarea unui buton corelat cu micarea unei
rotie. Acest reglaj ns, poate fi diferit la fiecare aparat n parte, aa c este cel mai bine s consultai manualul tehnic al camerei
pentru mai multe informaii i detalii.

STUDIU DE CAZ - Profunzimea de cmp
Fotografiile de mai jos v arat cum se modific profunzimea de cmp n funcie de zona focalizat i deschiderea diafragmei. Astfel dac focalizm pe prima figurin i avem o diafragm deschis, f/2.8 n exemplu, aceasta va fi
redat clar n comparaie cu celelalte care sunt neclare. Dac mutm focalizarea pe o alt figurin i pstrm aceeai diafragm vom avea aceeai profunzime de cmp mic (primele trei imagini). Dac setm o diafragm mai nchis,
f/32 n exemplu, vom avea profunzime de cmp maxim, figurinele sunt redate n ntregime clar (ultima imagine).
Cele doua imagini din dreapta, redau aproximativ acelai cadru, cu dou abordri diferite. n prima imagine o diafragm deschis a scos n afara cmpului de claritate altarul bisericii, iar n a doua imagine o diafragm nchis a inclus totul
n planul de claritate. Care dintre aceste variante este mai interesant? V las pe voi s apreciai, deoarece n acest caz totul depinde de interpretarea imaginii i mai puin de anumite aspecte tehnice. Personal prefer imaginea a doua,
probabil i datorit compoziiei un pic mai dinamice i a crii care arat mai bine i ntregete mai armonios compoziia. (Biserica fortificat Homorod, Braov)
Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/2.8 :: 1/30s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/2.8 :: 1/40s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/2.8 :: 1/40s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 52mm :: f/32 :: 3s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 20mm :: f/4 :: 1/8s :: ISO 200 Nikon D3s (FX) :: 23mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

La anumite diafragme, n general mai nchise de f/8,
luminile din cadru pot fi redate ca nite stelue, aa cum
se vede i n aceast imagine. (Piaa Sfatului, Braov)

Redarea micrii
Dac spuneam despre diafragm c este cea care n cadru, care poate uneori nici nu au fost reperate de
controleaz profunzimea de cmp n imagine, obturatorul ochiul nostru.
este cel care controleaz micarea redat n fotografie.
Dac vrei s nregistrai n acelai cadru i micare i
Trebuie s ne gndim ct de important este micarea obiecte statice va trebui s lucrai cu timpi de expunere
pentru imaginea noastr i cum vrem s o exploatm. sub 1/30s i probabil s folosii un trepied. Mai conteaz
Ochiul uman percepe lumea din jur cu o expunere foarte mult n aceast privin i viteza micrii din
cuprins ntre 1/30s i 1/60s. Orice timp de expunere n cadru.
afara acestui interval ne poate arta o imagine cu care
nu suntem obinuii. O treime de secund a fost suficient n imaginea alturat,
pentru a reda micarea lebedei pe ap i pentru a crea un
Dac timpul este mai lung micarea va fi mult mai plus de dinamism n cadru. Daca timpul de expunere ar fi fost
evident, cu zone blurate. Dac timpul este mai scurt, mai lung, silueta acesteia nu ar mai fi fost uor de desluit.
imaginea va fi foarte clar, cu diverse pri ngheate Am folosit un trepied pentru ca restul imaginii s fie clar.
STUDIU DE CAZ - Timpul de expunere
Aa cum spuneam mai sus, timpul de expunere controleaz micarea din fotografie. Cu ct acesta este mai lung, cu att
elementele care se mic n faa cadrului pot fi mai neclare. O corelare perfect a acestor informaii poate genera imagini
Nikon Coolpix P7000 :: 40mm :: f/4 :: 1/3s :: ISO 100 :: Zurich, Elveia
foarte interesante i dinamice. n cele dou fotografii de mai jos se poate vedea cum un timp mai lung de expunere a ajutat
la redarea micrii apei, n prima imagine, iar unul scurt a ngheat stropii de ap n cadru.
Izbucul Cernei, Parcul naional Domogled - Valea Cernei - foto 1; Atlanticul de Nord, Husavik, Islanda - foto 2
Nikon D700 (FX) :: 135mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1600s :: ISO 200

Tehnici de redare a micrii
Aa cum am spus, micarea se poate reda folosind un timp mai lung de expunere, ns uneori putem emula aceast micare folosind cteva tehnici creative.
PANNING ZOOMING MICAREA APARATULUI N TIMPUL EXPUNERII
Un timp relativ lung de expunere i o urmrire a subiectului n timpul declanrii, Aceast tehnic se poate realiza fie prin micarea noastr ctre subiect n timp ce Dac ne aflm ntr-un mijloc de transport de exemplu, putem realiza imagini care
poate crea un efect interesant n imagine. Dac micarea aparatului echivaleaz declanm, fie nvrtind de inelul de zoom. Ca i n cazul anterior, i aici va trebui s s reflecte micarea acestuia, compunnd astfel nct n imagine s se vad att
micarea subiectului, atunci acesta poate rmne destul de clar, n timp ce fundalul folosim un timp mai lung. Mai este important de tiut c subiectul trebuie s fie n interiorul locului n care ne aflm, ce va rmne nemicat, ct i exteriorul ce va
devine neclar datorit micrii. Nu exist o regul clar n acest sens, deoarece centrul imaginii pentru ca efectul s fie redat corect. n imaginea de mai jos nu am fi redat n micare. n exemplul de mai jos se vede interiorul tramvaiului clar, iar
conteaz foarte mult viteza subiectului, aa c este cel mai bine s facei cteva folosit zoom-ul, ci al fcut un pas nainte n timp ce am declanat. exteriorul cu un efect asemntor cel de la tehnica de panning.
ncercri nainte. Un exemplu relevant gsii n imaginea de mai jos.
Lii - Dumbrvia, Braov Braov Zurich, Elveia
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/30s :: ISO 1600 Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/4 :: 1/10s :: ISO 400 Nikon Coolpix P7000 :: 28mm :: f/2.8 :: 1/10s :: ISO 100

Redarea micrii cu ajutorul tehnicii de panning, genereaz
ntotdeauna imagini cu un plus de dinamism. (Fulmar -
Atlanticul de Nord)

TEMA 01
Lucrul cu diafragma i obturatorul
Pentru aceast prim tem v propun dou experimente EXPERIMENTUL 02
care s v arate cum s lucrai cu cele dou componente
creative ale aparatului de fotografiat. Folosind o lumnare, realizai cteva fotografii n care
s difere timpul de expunere (recomandat s utilizai
EXPERIMENTUL 01 programul semiautomat prioritate de timp, notat S sau
Tv la majoritatea aparatelor), pentru a obine imaginea
Aranjai pe o mas cteva obiecte mai mici i fotografiai flcrii nemicat i n micare. Atunci cnd folosii
n lungul lor. Folosind diferite valori ale diafragmei un timp scurt de expunere flacra ar trebui s ias
(recomandat s utilizai programul semiautomat nemicat, iar la un timp mai lung flacra se va mica.
Nikon D300 (DX) :: 185 mm :: f/4.8 :: 1/1600s :: ISO 200 :: Mnstirea Brncoveanu, Smbta de Sus, Braov
prioritate de diafragm, notat A sau Av la majoritatea Dac aceast micare nu este foarte evident, putei
aparatelor), realizai cteva fotografii n care s se vad sufla un pic n lumnare pentru un efect mai bun.
profunzimea de cmp. ncercai s focalizai pe diferite
obiecte din cadru pentru a muta punctul de claritate Cele mai interesante cinci imagini obinute trebuie s
maxim n diferite zone. Putei ncepe prin a folosi cea le ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
mai deschis diafragm pe care obiectivul o permite verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i
i mai apoi putei ncerca i cu cea mai nchis, pentru diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
a vedea rezultatele. Pentru inspiraie putei lua ca i
exemplu studiul de caz de la pagina 34.
PONT - rezolvare tem
Focalizarea se face atunci cnd subiectul se afl pe unul dintre punctele de focalizare ale aparatului i apsai butonul
de declanare pna la jumtate, fr a declana. innd apsat putei chiar recadra imaginea. Focalizarea o putei face i
manual pentru a v uura lucrul, ceea ce v i recomand
pentru acest experiment. Dup ce alegei focalizarea manual
din meniul aparatului sau de la butonul de pe obiectiv, reglarea
claritii se face nvrtind unul dintre inelele obiectivului. Dac
avei, folosii un trepied pentru a lucra mai simplu i pentru a
obine rezultate mai bune.
Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege

toate leciile i exemplele practice trebuie mai nti de toate
s v cunoatei aparatul. Recomandarea mea este s citii
manualul acestuia i s nvai cum funcioneaz. Personal
v pot rspunde la toate ntrebrile legate de funcionarea
general, dar va fi greu s cunosc date despre funcionarea
fiecarui model n parte, mai ales la aparatele compacte.
Nikon D800 (FX) :: 70mm :: f/32 :: 2,5s :: ISO 100

Spuneam la nceputul cursului c fotografia nseamn un
desen cu lumin, cel mai bine putei experimenta acest
lucru ntr-o peter, unde vei putea practic picta cu
lumin. (Petera Mgura, Parcul natural Apuseni)
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 2s :: ISO 200

FOTOCOMPOZIIA
REGULI I PRINCIPII
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: ARMONIA VIZUAL

COMPOZIIA
Orice fotografie este format din dou elemente cheie: De foarte multe ori ntr-un cadru se combin mai multe

subiectul i mediul care l nconjoar. Atunci cnd elemente pentru a forma o tem, ce devine astfel
aceste elemente se combin formnd un tot unitar, iar subiectul fotografiei. Imaginea nu mai are un subiect
subiectul este bine delimitat, mediul din jur conducnd bine definit, dar are o atmosfer deosebit i exprim
ochiul ctre subiect, putem spune c avem o fotografie un mesaj puternic.
reuit. Tot acest proces se numete compoziie.
Subiectul
Subiectul este acel element din cadru care este cel O compoziie poate fi simpl i uor de neles, aa cum
mai bine redat i care are o importan deosebit n se poate vedea n prima imagine, ns alteori o compoziie
compoziie. ntregul cadru trebuie s se subordoneze poate fi mult mai complex, dar nu neaprat mai puin
subiectului i nu trebuie s existe alte elemente care s atractiv, dup cum ne arat a doua imagine. (Snpetru,
distrag atenia de la acesta. Braov - foto 1; Moieciu, Braov - foto 2)
STUDIU DE CAZ - Simplu sau complex?
Simplitatea este ntotdeauna de cutat n fotografie, ns nu ntotdeauna este uor de gsit. n prima imagine putem vedea
cum copacul nflorit este bine evideniat de fundal, creaz un punct de atracie principal i este bineneles subiectul
fotografiei. Nu avem elemente n jurul lui care s distrag atenia, iar liniile cmpului, sau zonele de lumin i umbr, se
armonizeaz formnd un frumos fundal. Imaginea este una simpl i cu siguran uor de interpretat. Putem spune ns c imaginea
a doua este la fel de simpl i la fel de uor de parcurs cu privirea?

La prima vedere o sa mi spunei c nu, imaginea a doua este mult mai aglomerat i mult mai complicat, iar elementele care o
aglomereaz sunt cel mai probabil n opinia voastr copacii din partea de jos. Haidei s vedem un pic dac este aa.
n primul rnd trebuie s identificm subiectul, iar acesta este casa, din mai multe motive. Unul dintre ele este bineneles faptul c
este principalul element compoziional al imaginii, iar ochiul este atras de el datorit faptului c are un bun contrast, iar acoperiul
formeaz o figur geometric uor de recunoscut. Un alt motiv ar fi pentru c recunoatem forma casei i o asociem cu simbolistica
acesteia. Revenind la subiectul nostru, ochiul este atras de acesta, dup care i urmeaz traseul prin imagine i ncepe s coboare pe
zona de umbr, un al doilea punct bine definit al imaginii. Dup ce ajunge n partea din stnga jos a imaginii, privirea este preluat
de irul de copaci i datorit celor cteva linii verticale direcionate n sus, este dus napoi la cas i cpie. Dac nu ar fi existat
copacii din partea de jos, privirea ar fi fost purtat de umbre ctre colul imaginii i cel mai probabil scoas afar din cadru. Iat cum
zona de jos care pare cea mai aglomerat i pe care o credeai la nceput inutil, ne ajut s realizm o compoziie mai armonioas.
O interpretare mai greoaie poate, care ns ne poate demonstra c uneori chiar i o imagine mai complex poate fi interesant.
A ncercat cineva s se uite pn acum la colul stnga sus al imaginii, dincolo de acea linie subtil de copaci? Banuiesc c nu, i asta
pentru c acea zon nu este atractiv i niciun alt element din compoziie nu ne duce cu privirea acolo.
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 61

LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI

Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura
plasarea subiectului n cadru, n funcie de liniile i mic, obinem un raport egal cu numrul n. Continund
punctele forte ale acestuia. Plasarea subiectului n aceast diviziune a cadrului, putem indentifica anumite
aceste zone, va genera o imagine echilibrat, cadrat puncte i linii forte.
armonios, i plcut la privire.
Aceast mprire armonioas se regsete bineneles,
Seciunea de aur nu numai n toate celelalte arte, dar i n natur Ea nu
trebuie tratat cu precizie matematic.
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem
avea folosind seciunea de aur. Aceast metod vine din n cele dou imagini alturate putei vedea dou metode de
antichitate i definete o mprire a cadrului n funcie a compune dup regula seciunii de aur. (Rucu - Lempe,
de proporiile laturilor. Braov - foto 1; Ieud, Maramure - foto 2)
CALCULUL SECIUNII DE AUR
Dei pare destul de mult matematic n formula de mai jos, calculul pentru aflarea seciunii de aur nu este chiar att de
complicat. Dac mprim latura mare a cadrului (a+b n exemplu nostru) la latura mic, obinem o mprire a cadrului
ntr-un ptrat i un dreptunghi, iar dac vom continua mprirea dreptunghiului format dup aceeai regul la infinit, vom
obine punctul forte al acestei regului, aflat la captul spiralei desenate n schia de mai jos. mprirea aceasta va genera tot timpul
numrul n ce este egal cu 1,618.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc. (orice numr din ir este suma celor dou din faa lui, orice numr din ir

mprit la cel din faa lui va genera valoarea aproximativ de 1,618)
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net

Regula treimilor
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal Regula treimilor genereaz ntotdeauna compoziii
ct i vertical, putem obine o adaptare a seciunii de armonioase vizual, aa cum se vede i n prima imagine,

aur, folosit n special pentru fotografierea ntr-un cadru unde pasrea ocup un punct forte, iar fundalul, mprit
cu proporia laturilor de 3:2. n trei zone de culoare diferite, se aliniaz la cele dou linii
forte verticale. n imaginea de jos, copacul este plasat ntr-
Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n un punct forte, avem dou treimi de pmnt i o treime de
punctele de intersecie, va oferi o compoziie echilibrat cer. (Chirighia cu obraz alb - Delta Dunrii - foto 1; Pasul
i armonioas. Bratocea, Masivul Ciuca - foto 2)
MPRIREA CADRULUI FOLOSIND REGULA TREIMILOR
Regula treimilor este cea mai cunoscut regul de compoziie din fotografie i una dintre cele mai simple. n schema de mai
jos se poate vedea modul cum se mparte cadru cu ajutorul acesteia. Cele dou linii orizontale i cele doua linii verticale se
numesc linii forte, iar punctele lor de intersecie devin punctele forte ale cadrului.
n imaginea de mai jos se poate observa cum subiectul nostru, arborele, este situat pe o linie forte, n apropierea punctului forte
stnga - jos, iar celelalte pri ale cadrului ocup armonios zonele rmase. Zpada ocup treimea de jos, iar cerul cele dou treimi
rmase n partea de sus. Chiar dac nu se acoper perfect suprafeele, compoziia nu trebuie tratat cu precizie matematic. (Valea

Dorului, Parcul natural Bucegi)
FOTOCOMPOZIIA :: REGULI I PRINCIPII | www.dandinu.net

PERSPECTIVA I ADNCIMEA N
SPAIUL PLAN
Tot ceea ce vedem n jurul nostru este caracterizat prin Aceasta este definit ca modul prin care obiectele aflate
trei dimensiuni, n momentul n care punem aparatul la n cadrul nostru relaioneaz unele cu celelalte n spaiu.
ochi, nu numai c reducem totul la un cadru decupat
dintr-un peisaj vast, dar reducem i cele trei dimensiuni Perspectiva sugereaz ideea de adncime ntr-o imagine,
la un spaiu plan. Astfel cadrul nostru fotografic este ns este numai o iluzie, deoarece orice fotografie este
lipsit de o parte foarte important, adncimea n spaiu. plan, cu doar dou dimensiuni.
A vedea fotografic nseamn i a nva diferena Dac privim imaginea alturat, putem vedea mai
dintre cum vede ochiul uman i cum vede aparatul de multe elemente care ne dau adncimea n spaiu. Liniile
fotografiat. Vederea binocular ne d astfel posibilitatea convergente ale canalelor de noroi, formeaz o frumoas
s estimm distana dintre elementele aflate n cadru. perspectiv liniar, planurile din spate se suprapun i
accentueaz adncimea n spaiu, copacii redau scala
Cel mai simplu procedeu de a simula ntr-un plan cu dou peisajului, iar ceaa ajut la conturarea ideii de deprtare a
dimensiuni, un plan cu trei dimensiuni, este folosirea zonelor aflate n fundal. (Vulcanii noroioi, Berca, Buzu)
perspectivei.
SFAT PRACTIC - Cum s vezi fotografic
A vedea fotografic nu este neaprat un lucru uor, ns partea frumoas este c acest sim se dezvolt de la sine, odat
cu experinea acumulat. Ideea de baz este ca atunci cnd ai n fa un peisaj, s nvei s decupezi din el numai ceea ce
este important i interesant pentru fotografia ta. Chiar dac la nceput poate fi grea o astfel de decizie i se rezolv cel mai
adesea prin surprinderea unui peisaj foarte vast n care mai multe elemente pot concura pentru poziia de subiect, cu timpul vei
vedea c o s fii mai selectivi.

Foarte important n tot acest proces de nvare. este i s nelegem c fotografia este o lume bidimensional, plan i plat, aa
c trebuie s cutm permanent elemente care s i dea dinamic i, poate i mai important, perspectiv. Toate regulile despre
perspectiv i emularea ei n spaiul plan, despre care o s vorbim n continuare, sunt chestii relativ simple, care se ntlnesc continuu
n jurul nostru i care ne ajut creierul s neleag spaiul n trei dimensiuni. Important este s reuim s le gsim i s le combinm
armonios i n fotografie.
Simul estetic al fiecrui fotograf se dezvolt i el n timp, odat cu experiena, ns de un foarte mare ajutor n acest caz ne poate fi
vizualizarea i analiza de imagini, i aici nu m refer numai la fotografiile proprii. Dac v plac imaginile unui fotograf, ncercai s i
nelegei abordarea, stilul, modul cum i alege cadrele. Cautai s descoperii de ce imaginile lui par tridimensionale, iar ale voastre
plate. Tot acest proces de evaluare v va fi foarte util pentru a nelege compoziia i poate i mai important, v va ajuta s vedei
fotografic.
Cnd tii c suntei pe drumul cel bun? n momentul n care lumea din jurul vostru ncepe s se mpart n cadre fotografice, iar pe
strad nu o s mai vedei oameni i case, ci oportuniti pentru imagini interesante.

STUDIU DE CAZ - Perspectiva i adncimea n spaiul plan
Prin combinaia procedeelor de redare a perspectivei i adncimii n spaiul plan, se pot obine rezultate mult
mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor
i sfaturilor descrise, indiferent c sunt legate de compoziie sau de perspectiv.
n imaginea de mai jos putem vedea cum se combin aproape toate procedeele descrise, iar imaginea capt o adncime
mai bun n spaiu. Regulile de compoziie sunt i ele prezente, avem o treime de cer i dou de sol, iar o parte principal
a cadrului, zona stncoas din prim-plan, este poziionat ntr-un punct forte. Se mai poate observa cum toat imaginea
concentreaz privirea, datorit liniilor din cadru, ctre vrful de munte din planul al doilea.
Creasta Pricopanului, Parcul naional Munii Mcinului
PERSPECTIVA LINIAR
Norii sunt mai mari i mai masivi n planul apropiat i se micoreaz pe msur ce se
ndeprteaz ctre fundal, iar acest lucru genereaz o bun perspectiv liniar.
FENOMENELE ATMOSFERICE
n planul ndeprtat al imaginii, din cauza furtunii prezente, planurile nu se mai deosebesc att
de bine, iar vizibilitatea este foarte sczut.
PERSPECTIVA LINIAR
Linia imaginar format de pietrele din prim-plan ce se pierd n deprtare i continu cu linia
crestei formeaz o bun perspectiv liniar.
SCALA I SUPRAPUNEREA
Pietrele din prim-plan se suprapun i se continu cu altele n deprtare, iar astfel se formeaz o
bun perspectiv, iar peisajul are o scal msurabil.
Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200

ARMONIA VIZUAL
Dincolo de orice regul de compoziie, tot ceea ce Imaginea final este inevitabil rezultatul unor cunotine
conteaz ntr-un cadru este armonia vizual. n definitiv, pe care le avem legate de compoziie, dar mai presus de
cel ce privete o imagine nu se gndete ct de bine asta este rezultatul modului n care reuim s gestionm
respect sau nu anumite reguli, ci mai degrab este o anumit oportunitate.
atras de un echilibru vizual.
Fotocompoziia este un proces ce se nva n timp, Atunci cnd ne alegem un cadru pe care s l fotografiem,
mai ales dup mult practic i vizualizare de imagini. trebuie s urmrim toate elementele care l compun. n
Respectarea regulilor nu genereaz neaprat i imagini imaginea alturat am ales pentru nceput prim-planul care
reuite, de cele mai multe ori conteaz mai mult mesajul, s o compun armonios, apoi subiectul, stnca, dup care am
abordarea, ideea sau momentul surprins. ateptam momentul oportun pentru a declana.
STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit
Probabil cu toii am vzut sau chiar am fotografiat Castelul Bran aa cum l arat prima fotografie. Este o abordare clasic
Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 :: Parcul naional Ceahlu
i probabil cea mai cunoscut, deoarece este accesbil chiar din drumul principal. Cu doar un pic de rbdare pentru a
descoperi o locaie inedit din apropiere i cu o abordare diferit, putem fotografia castelul din spate, obinnd o imagine
mai bun i mult mai interesant cum este cea din a doua fotografie. Dei cele dou imagini reprezint acelai subiect, rezultatele pot
fi aa cum se vede, complet diferite. Chiar dac n primul caz poate prea mai impuntor, castelul este aa cum l tie toat lumea,
n schimb imaginea a doua posteaz cldirea n decor i i accentueaz forma de fortificaie. (Bran, Braov)
Fuji S3000 :: f/4.5 :: 1/550s :: ISO 100 Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/6.3 :: 1/160s :: ISO 200

TEMA 02
Fotocompoziia
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i un Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le
experiment, att pentru a v face o autoevaluare ct i ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
pentru a experimenta regulile nvate. verificare o s primii o evaluare a imaginilor i diverse
comentarii pentru mbuntirea acestora.
STUDIU DE CAZ
Ca orice fotograf probabil c deinei o mic sau poate

chiar mare colecie de fotografii personale. V invit s
v facei un test de autoevaluare i s v uitai peste
fotografiile pe care le considerai cele mai reuite. Acum
c ai nvat cte ceva despre regulile de compoziie
ncercai s v analizai imaginile realizate pn n
prezent.
Aa cum am tot repetat pe parcursul acestui capitol,
EXPERIMENT simplitatea este cel mai bun mod de a compune. Cu ct
elementele sunt mai simple i cu mesaj uor de neles
Folosind regulile de compoziie i tehnicile de redare a cu att imaginea va transmite mai uor ceva celui care o
adncimii n spaiul plan, realizai cteva fotografii cu privete. (irnea, Culoarul Rucr-Bran, Braov)
un subiect la alegere.
Pentru a v facilita munca, realizai imagini care s se ncadreze n genul preferat de fotografie i de preferabil n lumin
natural pentru a lucra mai uor cu aparatul de
fotografiat.
Compoziia nu este neaprat un lucru uor de nvat, mai

ales pentru c vine n timp i cu mult experien. ncercai
ntotdeauna s simplificai cadrul atunci cnd realizai
Fuji S3000 :: f/8 :: 1/640s :: ISO 100

experimentul de mai sus i ncercai s nelegei importana
fiecrui element care v compune imaginea.
Tot ca un studiu, putei s v uitai pe imagini ale fotografilor

preferai i s ncercai s le nelegei compoziiile. Studiai
imaginile ctigtoare la diferite concursuri de profil.
Fotocompoziia se nva att n faa subiectului, cu aparatul n
mn, dar i prin autoevaluare i studii de caz. (Pelican comun
- Delta Dunrii)

n aceast imagine subiectul nostru este brusturele
din prim-plan, iar ceilali aflai n planul al doilea dau o
scal peisajului. Compoziia este una simpl, realizat cu
ajutorul regulii treimilor. (Valea Beuniei, Cheile Nerei)
Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100

LUMINA N FOTOGRAFIE
EXPUNEREA
TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA

INTRODUCERE
Fotografia, un tablou pictat de soare fr educaie Aceast diferen este dat de modul n care folosim
artistic. - Ambrose Bierce lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum
combinm i armonizm culorile.
Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie
nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat,
poate exista fotografie fr lumin. lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii
reuite.
Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute
de alte imagini, atta timp ct toate au la baza creaiei
lumina?
STUDIU DE CAZ - Lumina ca element de compoziie
Exist anumite cazuri n care lumina nu este doar

cea care ne creaz imaginea, dar poate ajuta i la
realizarea unei mai bune compoziii. n astfel de
situaii, lumina este practic un element important n cadru.
Dac privim imaginea din dreapta, putem vedem cum liniile

de lumin lateral din prim-plan conduc privirea n cadru,
ctre subiectul aflat n partea superioar a imaginii. n stnga,
lumina din prim-plan nu mai formeaz astfel de linii, iar privirea
noastr nu mai este la fel de bine direcionat ctre subiect.
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/22 :: 1/60s :: ISO 200

Dup cum vedei, n aceste dou imagini, lumina a fost un
element definitoriu n realizarea unei compoziii reuite. n
acelai timp, observm cum lumina a delimitat subiectul,
crestele din spate, att de zona prim-planului, ct i de cea a
fundalului.
Orice imagine este influenat de modul cum cade lumina

n cadru, aa c trebuie s v nvai s gsii de fiecare
dat unghiul potrivit de abordare i momentul optim pentru
declanare pentru a obine cele mai interesante imagini.
Parcul naional Climani
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 91

LUMINA MOALE LUMINA TARE
Acest tip de lumin provine n general de la o surs mare Acest tip de lumin apare atunci cnd vine direct de la
i difuz. Fie c este vorba de o zi nnorat, cnd lumina soare sau orice alt surs. Lumina obinut are tendina

nu este direcional i nvluie subiectul din toate prile, de a fi puternic i direcional.
fie c discutm despre o lumin ambiental realizat n
studio, caracteristicile sunt aceleai. n astfel de condiii avem contraste puternice, cu zone
de umbre adnci i zone de luminozitate mare. Culorile
Contrastul este redus, iar umbrele vor fi terse, cu detalii sunt redate n general bine, dar se vor pierde detalii n
pe toat suprafaa. ntr-o astfel de lumin se pune n zonele cu un contrast ridicat.
eviden o ntreag gam de tonuri de culoare.
n acest caz nu putem discuta despre o direcie clar a

luminii, ci mai degrab de o lumin uniform, ambiental,
uneori destul de plat.
Avantaje: Avantaje:
Cantitatea de lumin mai redus poate facilita Cantitatea de lumin mai mare faciliteaz lucrul cu
lucrul cu timpi mai lungi de expunere; timpi scuri de expunere;
Lumina nu are o direcie clar i nvluie uniform Lumina are o direcie clar i ajut la redarea
subiectul; perspectivei;
Contrastele reduse cresc nivelul detaliilor din cadru; Contrastele pot crea imagini mai dramatice;
Culorile sunt mai pastelate i creaz atmosfer. Culorile sunt redate mai viu.

STUDIU DE CAZ - Lumina moale vs. lumina tare
n prima imagine din dreapta, putem observa o lumin moale ce nvluie peisajul din jur, conferind o atmosfer interesant.
n a doua imagine lumina mai tare i direcionat pune n eviden zonele pe care le lumineaz, att ambarcaiunea, ct i
muntele din spate. Am putea spune c n aceste dou cazuri lumina potrivit pentru imagini este chiar cea surprins, ns
este greu s ne imaginm cum ar fi dac ar fi exact invers.
Nu exist o regul strict cnd vine vorba de tipul luminii, ambele cazuri putnd genera imagini spectaculoase i n funcie de
subiect, de ct de bine este evideniat acesta, sau de cromatica din cadru. Ce putem remarca ns, aa cum o s vedem n continuare,
este c lumina tare, avnd o direcie, poate genera alte caracteristici ce pot influena foarte mult impactul unei imagini i mai ales
perspectiva acesteia.
Dolomii, Italia - foto 1; Husavik, Islanda - foto 2

DIRECIA LUMINII
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau
gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. contralumin.
Lumina moale, de obicei nvluie subiectul, direcia
acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate
influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie
de poziionarea noastr fa de el i de subiect, putem Cnd discutm despre direcia luminii ne raportm inevitabil
obine direcia luminii. la o lumin tare, aa cum apare ea i n imaginea alturat.
Aici lumina vine preponderent de sus i dup cum se poate
Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, vedea are contraste destul de mari, culorile fiind redate bine
exist ns patru cazuri de iluminare uzual despre care cu tente ns destul de reci.
DIRECIA LUMINII
n schia de mai jos putei vedea cum evolueaz lumina n funcie de direcia ei i care este unghiul sub care cade pe
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/7.1 :: 1/200s :: ISO 400 :: Mnstirea Peri, Maramure
subiect. n partea din stnga avem evideniate lumina lateral i lumina de sus, i putem observa i culoarea acesteia dat
de culoarea soarelui din schi. Cu ct este mai razant cu solul, cu att este mai cald. Se rcete pe msur ce soarele
urc mai sus pe bolt. Lumina poate fi considerat lateral pn cnd ajunge s cad sub un unghi de aproximativ 45 de grade fa
de subiect, bineneles c nu conteaz dac vine din stanga sau din dreapta acestuia.
Partea a doua a schiei arat lumina frontal i contralumina i se schimb i unghiul de fotografiere pentru a putea evidenia aceste
dou cazuri. Lumina frontal apare atunci cnd avem soarele n spatele nostru, iar cea din spate cnd acesta este n faa noastr.
Direcia este calculat n funcie de cum cade lumina pe subiect i nu n funcie de cum este poziionat fotograful fa de aceasta.
Fiecare tip de lumin va fi tratat n amnunt n continuare, ce este ns important de amintit este c lumina poate avea nenumrate
alte unghiuri, acestea patru fiind cumva cele mai simple de explicat mai generic.

LUMINA FRONTAL
Aceast lumin, este cea n care se lucreaz cel mai uor privete imaginea. Faa personajului va aprea plat i

i se obine atunci cnd fotograful se afl ntre sursa de fr perspectiva pe care o ofer uneori umbrele.
iluminare i subiect.
Dezavantaje:
Umbrele obinute sunt ascunse n spatele subiectului,
iar din cauza luminii plate, cadrul nu are dimensiune i Lipsa umbrelor i a profunzimii din cadru;
profunzime, ceea ce reduce semnificativ dramatismul Obinerea unei lumini plate, fr perspectiv.
unei imagini.
Avantaje:
n fotografia de peisaj, acest tip de lumin este de evitat,
deoarece cadrul nu are dimensiune i dinamism, ceea Evidenierea subiectului de fundal printr-o separare a
ce reduce semnificativ dramatismul unei imagini. La planurilor luminate diferit;
portret aceast lumin va fi deranjant nu numai pentru Evidenierea modelelor de pe suprafeele plate i
subiect, ce va avea lumina n ochi, dar i pentru cel ce redarea corect a culorilor vii.
STUDIU DE CAZ - Dezavantajele i avantajele luminii frontale
Cele dou imagini de mai jos au o evident problem n redarea perspectivei, deoarece planurile par aproape lipite unul de
cellalt. Acest fapt se datoreaz n primul rnd luminii frontale i lipsei umbrelor. n cele dou imagini din dreapta putem
evidenia i avantajele luminii frontale. n primul exemplu o separare a psrii de fundal cu ajutorul luminii, iar n al doilea
exemplu o evideniere frumoas a detaliului arhitectural, cu o bun redare a culorilor.
Bran, Braov - foto 1; Raco, Braov - foto 2; Strc galben - Delta Dunrii - foto 3; Stema oraului - Casa Sfatului, Braov - foto 4

Fuji S3000 :: f/8 :: 1/200s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 18mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO
200
LUMINA N FOTOGRAFIE :: EXPUNEREA | www.dandinu.net

Avantajele i dezavantajele contraluminii
Cu siguran fotografia n contralumin are dificultile ei, ns dac reuii s trecei de acestea, imaginile realizate pot ctiga un plus de valoare i vor fi mai dramatice. Siluetele, formele i anumite fenomene atmosferice, pot fi cel mai
bine redate ntr-o astfel de lumin aa c trebuie s acordm o atenie deosebit avantajelor pe care acest tip de lumin le are.
SILUETELE FENOMENELE ATMOSFERICE LUMIN DIRECT
Fotografia n contralumin favorizeaz redarea siluetelor, ns de obicei acestea Unele fenomene atmosferice, cum ar fi ceaa i pcla, sunt foarte bine puse n Atunci cnd avem sursa de iluminare n fa, poate aprea un efect de flare deranjant
sufer prin lipsa detaliilor de pe suprafaa lor, datorit contrastului puternic. eviden de contralumin. pentru cel ce privete imaginea, n acelai timp ns, sursa de lumin fotografiat
poate aduce un plus de interes n cadru. Efectul de mai sus se poate vedea n exemplu
ATMOSFERA SUPRAFEELE TRANSLUCIDE sub forma unei pete verzui de lng soare.
Fotografiile n contralumin sunt mai dramatice datorit contrastelor puternice Orice suprafa care las lumina s treac prin ea va cpta un plus de culoare CONTRASTUL
obinute i pot avea o atmosfer mai interesant. atunci cnd este fotografiat cu lumina din spate, aa cum se poate vedea la ceaa
din imaginea de mai jos. Lumina din spate genereaz contraste mai puternice dect lumina lateral, cel mai
frecvent fr detalii, att n zonele ntunecate ct i n lumin puternic.
Parcul naional Semenic - Cheile Caraului Islanda Mnstirea Horezu, Vlcea
Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/16 :: 1/60s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/11 :: 1/500s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 1/400s :: ISO 200

Orice apus de soare, orict de spectaculos ar fi, are
nevoie de siluete care s se profileze pe acesta pentru
a crea o imagine mai interesant. (Mnstirea Brsana,
Maramure)

STUDIU DE CAZ - Diferena dintre lumin frontal i contralumin
Pentru a putea nelege mai bine diferena dintre aceste dou tipuri de lumin, haidei s facem o comparaie
ntre fotografiile de mai jos. n prima avem lumin din spate, cu umbre puternice, cu un contrast ridicat i cu
amplificare de culoare n suprafeele translucide ale petalelor i frunzelor. n a doua fotografie lumina cade
frontal pe floare, avem culori bine redate, detalii mai multe n umbr, ns nu avem dramatismul din prima imagine.
Chiar dac o fotografie n contralumin va fi mai greu de expus i va genera mai multe probleme tehnice, rezultatele
obinute, aa cum se pot vedea i n imaginea alturat, merit tot efortul nostru.
Parcul Naional Rodna - foto 1 i 2; Uttakleiv, Lofoten, Norvegia - foto 3
Nikon D100 (DX) :: 105mm :: f/6.3 :: 1/160s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 105mm :: f/6.3
:: 1/250s :: ISO 200
Nikon D4 (FX) :: 24mm :: f/22 :: 2s :: ISO 100

CULOAREA LUMINII
Un fascicul de lumin alb ce trece printr-o prism, se Culorile aditive definesc lumina i n acelai timp i
descompune ntr-un fascicul conic ce conine culorile echipamentele ce emit sau folosesc aceast lumin,
curcubeului: rou, portocaliu, galben, verde, albastru, precum camera foto sau monitorul computerului.
indigo i violet. Fiecare dintre aceste culori se evideniaz Culorile substractive definesc lumina reflectat i sunt
datorit lungimii de und diferit. folosite pentru tiprire.
Dintre toate culorile formate, numai trei sunt necesare Pentru a putea nelege mai bine culorile, le putem
pentru formarea celorlalte. Acestea, numite culori alctui n roata culorilor, unde culorile primare sunt
primare aditive, sunt rou, verde i albastru. Toate poziionate simetric n zone opuse.
celelalte se numesc binare i se pot obine prin
amestecarea celor trei. Combinate n proporii egale,
cele trei culori primare formeaz lumin alb.
Indiferent c sunt reci sau calde, vii sau subtile, culorile sunt
Culorile primare substractive, sunt formate din cian, mereu o parte important n orice imagine, mai ales pentru
magenta i galben, iar prin combinarea lor n proporii c sunt atractive pentru ochiul uman.
egale obinem negru.
CULORI ADITIVE I SUBSTRACTIVE
Culorile aditive sunt, aa cum spuneam mai sus, rou, verde i albastru i adugate n proporii egale formeaz lumina alb
aa cum se poate remarca n ilustraia de mai jos. Combinate ntre ele dou cte dou, genereaz culorile substractive.
Nikon D300 (DX) :: 14mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200 :: Delta Dunrii
Acestea din urm se pot i ele combina, ns formeaz negru aa cum se vede n a doua reprezentare grafic. Dei am
nvat n coal c avem ca i culori primare rou, galben i albastru, cele trei prezentate aici ca fiind substractive i anume cian,
magenta i galben, sunt de fapt pigmenii puri ale primelor trei.
CULORI ADITIVE CULORI SUBSTRACTIVE

(rou - verde - albastru) (cian - magenta - galben)

STUDIU DE CAZ - Modificarea luminii pe parcursul unei zile
Aa cum spuneam, pe parcursul unei zile, culoarea trece de la rece la cald. Mai jos putei vedea patru fotografii
cu acelai munte fotografiat att n lumina rece din mijlocul zilei (prima imagine), dar i ntr-o lumin cald de
apus de soare (a doua imagine). Urmtoarele dou fotografii reprezint un moment de dup apusul soarelui i
unul din ora albastr de sear. Putem vedea foarte bine evoluia luminii pe tot acest parcurs.
Momentele de apus i rsrit pot fi influenate foarte mult de zona de pe glob n care ne aflm. n imaginea din dreapta
am fotografiat pasrea n apus de soare la miezul nopii, iar soarele nc mai era pe cer, datorit faptului c eram foarte
aproape de Cercul Polar n plin var.
Grande Jorasses, Mont Blanc, Frana - foto 1-4; Chir arctic - Husavik, Islanda - foto 5

Nikon D100 (DX) :: 40mm :: f/9 :: 1/320s :: ISO 250 Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/60s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/5 :: 1/90s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 46mm :: f/16 :: 13s :: ISO 200 :: Rohia, Maramure
Combinaii de culoare
Indiferent c discutm despre culori primare substractive Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a
sau aditive, acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd combina culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci
vine vorba de culoare n art, mai ales atunci cnd ne cnd combinm culori apropiate ca nuan. Combinaia
gndim la pictur, noi o s judecm culorile dup cele de contraste creaz dramatism, cea armonioas creaz
trei pe care le tim c sunt primare i care le pot genera atmosfer.
pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt
rou, galben i albastru.
n roata astfel format putem s spunem c avem Prima imagine este compus n cea mai mare parte din
culori care se armonizeaz, atunci cnd discutm nuane de albastru i de portocaliu, ceea ce nseamn c
despre culorile apropiate una de cealalt, sau de dei avem un contrast, culorile aflndu-se diametral opus
culori care contrasteaz, aflate n pri opuse. Culorile n roat, acestea sunt complementare i se armonizeaz
complementare sunt poziionate diametral opus una frumos. n a doua imagine putem vedea co combinaie
fa de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden. armonioas de culori calde.
CONTRASTUL I ARMONIA CULORILOR
n prima reprezentare grafic, putem identifica, ntr-o variant simplificat, culorile primare aditive, cele care alctuiesc
lumina. Cnd vine ns vorba de culoare aa cum este ea perceput n art, adic vizual, culorile se alctuiesc n roata a
doua, cea a culorilor substractive, iar n acest caz avem ca i primare: rou, galben i albastru. Diametral opus n aceast
Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/8 :: 1/13s :: ISO 200 :: Reci, Covasna
aranjare, se ntlnesc culorile complementare. Cnd vom discuta despre culoare aa cum o percepem noi vizual n fotografie, ne vom
referi la aceast reprezentare grafic.
LUMIN ART

Culorile calde ale unui rsrit de soare s-au armonizat
frumos ntr-o tent aproape uniform i au generat o
imagine simpl, cu un impact puternic. (Delta Dunrii)

EXPUNEREA
Totalitatea cantitii de lumin ce intr n camer i este red corect culoarea, separ tonurile i subliniaz
recepionat de senzorul digital, n timpul realizrii unei detaliile.

imagini, reprezint expunerea.
Dac o imagine se expune mai mult dect trebuie,
Cele dou elemente care controleaz creativ expunerea aceasta va avea tonuri mai deschise i va avea zone de
sunt diafragma (ce poate modifica profunzimea de alb fr detaliu, fotografia devine astfel supraexpus.
cmp) i obturatorul (ce modific timpul de expunere). Dac se expune mai puin, fotografia va avea tonuri mai
Expunerea este afectat i de sensibilitatea senzorului, ntunecate i uneori lipsite de detalii i putem spune n
ajustat de valorarea ISO. acest caz c este subexpus.
Expunerea corect este vital n orice fotografie,

deoarece creaz atmosfer, subliniaz lumina i formele,
STUDIU DE CAZ - Supraexpunerea i subexpunerea
n cele dou imagini de mai jos putem vedea dou cazuri n care expunerea din fotografie este greit. n prima dintre
imagini avem un caz de supraexpunere i putem observa cum se pierd detaliile de pe cer i zpad, iar n a doua imagine
avem subexpunere, existnd foarte multe zone complet ntunecate. Imaginile corecte se regsesc alturat, unde putem
observa detalii pe toat suprafaa cadrului, indiferent c discutm despre zonele cu lumin mai puternic sau zonele mai ntunecate.
Expunerea este foarte important n fotografie, aadar este vital s i acordm ntotdeauna o atenie deosebit.
Moieciu de Jos, Culoarul Rucr - Bran, Braov - foto 1; Brsana, Maramure - Foto 2

Imagine supraexpus Imagine subexpus

Nikon D700 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/60s :: ISO 200 :: Munii Semenic
MODURI DE EXPUNERE Modul program (P)
Aparatul foto ofer mai multe moduri de expunere, Acest mod, dei este un mod automat, alege singur
astfel identificnd programe automate (pentru diferite valorile de expunere, diafragma i obturatorul, ns
tipuri de subiecte), programe semiautomate (prioritate v las s modificai aceste valori n pereche. Dac de
de timp sau de diafragm) i un mod manual. exemplu recomandarea aparatului a fost f/2.8 cu 1/30,
putei alege o alt diafragm sau un alt timp, dup
Modurile automate predefinite preferin, cellalt parametru fiind i el ajustat automat.
Sunt ntlnite cel mai adesea la camerele DSLR din gama Uneori o imagine se poate realiza foarte uor, fr probleme
entry level, ns lipsesc la camerele semiprofesionale tehnice deosebite, aa cum se poate vedea n prima
i profesionale. Aceste moduri automate v ofer o fotografie alturat. n acest caz nu prea conteaz n ce
reglare automat a parametrilor n funcie de subiectul mod al aparatului lucrai, deoarece obinei uor rezultatul
ales, avnd predefinite programe pentru macro, peisaj, dorit. Alteori ns, n momentele n care expunerea este
aciune, portret etc. Msurarea expunerii se face n acest mai dificil, cu un contrast foarte mare, aa cum se vede n
caz automat i nu avei posibilitatea s facei ajustri a doua imagine, alegerea modului de expunere este foarte
manuale. important (modul manual n exemplu).
SELECIA MODURILOR DE EXPUNERE
Aparatele foto entry level, au de obicei o roti selectoare, de unde pot fi alese modurile de expunere, fie c este vorba
Nikon D3x (FX) :: 40mm :: f/32 :: 1/40s :: ISO 200 :: Lacul Ana, Retezat
de cele predefinite, sau de cele semiautomate i modul manual. Aceast roti este de obicei gsit deasupra aparatului,
aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. La aparatele din gama semi-profesional i profesional, modurile
automate nu mai exist, iar rotia selectoare poate fi nlocuit de un buton de selecie, numit Mode n exemplul de mai jos. n cartea
tehnic a aparatului o s putei citi exact cum se poate face aceast selecie pe camera pe care o deinei.
Nikon D300
Nikon D5100

Metode de msurare a expunerii
Nikon D300 (DX) :: 19mm :: f/5 :: 1/2500s :: ISO 200 :: Matrix

Pentru a putea msura expunerea, putem alege de Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde
obicei dintre trei moduri, fiecare cu proprieti specifice lumina se schimb rapid i nu avei foarte mult timp la
i utile n circumstane diferite. Aceast msurare are la dispoziie pentru reglaje mai amnunite.
baz exponometrul incorporat al aparatului i punctele
de focus. Msurarea preponderent central (center-weighted)
Msurarea matricial sau evaluativ (matrix) Principala metod de msurare folosit de camere de
foarte mult vreme, aceasta msoar lumina din ntreg
Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte cadrul, ns d o importan mai mare centrului (n jur
ale cadrului i face o medie, fr a favoriza niciuna de 15%). Acest mod de msurare este util mai ales atunci
dintre zone. Este considerat cea mai util metod de cnd subiectul este destul de mare i evident n cadru i
msurare pentru majoritatea expunerilor, atta timp vrem s i dm lui importan. Pentru c trebuie fcut
ct tonurile sunt distribuite relativ uniform i nu exist o msurare cu subiectul n centrul vizorului, trebuie s
contraste foarte puternice. ne gndim i la recadrarea ulterioar a acestuia cu o
metod de blocare a expunerii.
MSURAREA EXPUNERII
Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/4.2 :: 1/3200s :: ISO 800 :: Center-weighted

n funcie de aparat, msurarea expunerii poate fi
reglat fie cu ajutorul unui buton i a unei rotie
de selecie (aparatele entry-level mai avansate),
fie cu ajutorul unui reglaj special aflat pe carcasa aparatului
(aparatele profesionale i semiprofesionale), fie din meniu Matricial Preponderent Spot
(aparatele entry-level). Cele mai frecvente simbolurile folosite (evaluativ) central
pentru cele trei moduri de msurare le vedei alturat.
Reglaj cu ajutorul unui buton i a unei rotie

de selecie la un aparat DSLR Nikon D7000
Reglaj cu ajutorul unui buton special la un

aparat DSLR Nikon D800

VALOAREA ISO
ISO reprezenta n trecut sensibilitatea filmului, fiecare rol zgomotul de imagine, ce apare sub forma unor artefacte,
avnd o valoare prestabilit din fabricare. La camerele asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine din
digitale senzorul poate emula aceast sensibilitate. Cu ct imagine.
valoarea ISO este mai mare cu att senzorul devine mai
sensibil i are nevoie de o cantitate mai mic de lumin Avantaje:
pentru a fi expus corect.
Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce
Zgomot de imagine - zoom 100%

La fel ca i timpul de expunere ISO este exprimat n numere avantajeaz lucrul n condiii de lumin mai slab,
ce reprezint valori ntregi sau treimi ale acestora. n cele atunci cnd nu avem la ndemn un trepied sau cnd
mai multe dintre cazuri avem valori de 100, 200, 400, 800, fotografiem subiectul n micare.
1600 etc., fiecare valoare dublnd cu cte un stop de lumin
pe precedenta. Dezavantaje:
Alegerea ISO se poate face fie automat, fie manual. Nu este Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul
recomandat varianta automat, deoarece aceasta poate final al imaginii;
alege valori mult prea mari care vor avea efecte negative Pierderea detaliilor i alterarea culorilor;
asupra imaginii finale. Obinerea unui contrast mai slab.
Valori ISO ridicate
Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate, Zgomotul de imagine poate fi foarte uor identificat dac
trebuie s punem n balan avantajele i dezavantajele vizualizm imaginea la zoom 100%, aa cum se vede i n
generate de acest aspect. Cel mai deranjant este imaginile alturate. (Suciu de Sus, Maramure)

VALORILE ISO
Tabel ce ne arat valorile ISO ale unui aparat foto. ntre numerele ngroate avem un stop de lumin, la fel ca la diafragm
sau obturator.

FILTRELE FOTOGRAFICE Filtrul UV
Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa Acest filtru sefolosetepentru aeliminaradiaiaultraviolet,
obiectivului pentru a modifica lumina ce intr prin ce este frecvent mai ales la altitudini mari, iarna pe zpad
acesta, att pentru a regla unele nereguli ale luminii sau la nivelul mrii.
naturale, dar i pentru a obine imagini creative. Filtrele
pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau ptrate Radiaia UV este responsabil de pcla albstruie ce se
(dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere. contureaz n planul ndeprtat al peisajului pe care l
fotografiai. Atta timp ct aceast radiaie nu exist filtrul
Sisteme de filtre nu are niciun efect vizibil, putnd fi folosit pentru protecia
lentilei frontale a obiectivului.
Atunci cnd vrei s folosii mai multe filtre cel mai bine
este s v orientai ctre un sistem care s v ofere mai Filtrul UV pe care l folosii i pe care vrei s l lsai
mult versatilitate. permanent pe obiectiv, trebuie s fie de foarte
bun calitate, pentru a nu influena optica mult mai
Avantaje: performant a obiectivului. Este recomandat s scoatei
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/11 :: 1/45s :: ISO 200 :: aua Strunga, Parcul natural Bucegi
filtrul UV atunci cnd folosii un filtru de polarizare,
sunt versatile i se pot adapta cu ajutorul unui inel pe deoarece acesta din urm ndeplinete i funciile
orice obiectiv, reducnd numrul de filtre necesare; primului.
forma dreptunghiular a filtrelor graduale permite
poziionarea lor n orice poziie; n dreapta putei vedea pe muntele din partea din spate
permit configurarea i adaptarea sistemului n funcie o pcl albastruie. Aceast pcl poate fi eliminat ntr-o
de necesitate. oarecare msur, folosind filtrul UV.
Sistem de filtre Lee Filtru UV B+W

STUDIU DE CAZ - Efectul filtrului de polarizare asupra cerului
n fotografia de peisaj filtrul de polarizare este aproape indispensabil, deoarece se poate folosi cu succes n
foarte multe cazuri. Efectul acestui filtru se poate vedea n cele dou fotografii din acest studiu de caz. Culorile
cerului din imaginea din dreapta sunt mult mai saturate i mai frumoase iar prim-planul este mai bine evideniat,
fa de fotografia de mai jos, n care nu a fost folosit un astfel de filtru.
Este important de tiut c efectul filtrului de polarizare poate fi controlat, n cazul celui circular, de rotirea acestuia. n
cazul filtrului liniar, exist doar dou poziii dintre care se poate alege.
Tre Cime, Dolomii, Italia
Nikon D100 (DX) :: 34mm :: f/4.5 ::

1/80s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Folosirea filtrului gradual neutru la reflexiile n ap
Atunci cnd fotografiem reflexii trebuie s avem n vedere faptul c reflexia din ap este mai ntunecat dect
D100 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/250s :: ISO 200 :: fr filtru

obiectul reflectat. Pentru a echilibra fotografia trebuie folosit un filtru gradual neutru. n prima fotografie
putem vedea aceast discrepan, cerul fiind mult mai luminos fa de reflexia acestuia. n a doua imagine este
folosit un filtru gradual neutru, pentru a echilibra cele dou pri din cadru.
Filtrul folosit este reprezentat grafic n schia de mai jos, de asemenea i poziionarea lui peste imagine.
Cetatea Fgraului, Fgra, Braov
D100 (DX) :: 12mm :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200 :: cu filtru
Filtru gradual neutru hard Filtru gradual neutru hard aplicat peste linia reflexiei

Greeli comise frecvent atunci cnd folosim filtre
Folosirea filtrelor genereaz uneori anumite probleme pe care ar trebui s le evitm. n continuare le putei vedea pe cele mai importante dintre acestea.
ELIMINAREA REFLEXIILOR INTERESANTE DENATURAREA CULORILOR NTUNECAREA UNOR PRI DIN CADRU
Uneori anumite reflexii pot fi foarte frumoase, aa c ar fi bine s nu le eliminai Folosirea unor filtre mai puin performante care denatureaz culorile n Folosirea filtrului gradual necorespunztor i ntunecarea unor zone din cadru, cum
cu ajutorul filtrului de polarizare. combinaie cu altele, aa cum se poate vedea la cerul din imaginea de mai jos, ce a se poate vedea pe o parte din dealul din partea dreapt din imaginea de mai jos.
cptat o culoare violet destul de ciudat.
Parcul naional Defileul Jiului Jokulsarlon, Islanda Namafjall, Islanda
Nikon D3x (FX) :: 70mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 20mm :: f/22 :: 1s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200

TEMA 03
Lucrul cu lumina i bliul
Pentru aceast tem v propun dou experimente simple Cele mai bune cinci imagini obinute trebuie s le
i interesante n acelai timp, pentru a testa direcia i ncrcai n meniul de TEM aferent leciei. Dup
culoarea luminii i pentru a nva cum se poate folosi verificare o s primii un feedback asupra imaginilor i
un bli de umplere. diverse comentarii pentru mbuntirea acestora.
EXPERIMENT 01
Folosind perioadele zilei i o poziionare adecvat,

ncercai s fotografiai o cldire important din oraul n
care locuii n cteva tipuri i direcii de lumin diferite.
EXPERIMENT 02
Ora albastr este poate cel mai frumos moment n care se
ncercai s gsii un cadru, indiferent de subiect, n care poate fotografia arhitectura unui ora. Cutai s surprindei
s fie nevoie de un bli de umplere pentru a acoperi o aceast lumin n experimentul din aceast tem. (Biserica
zon umbrit. Neagr, Braov)
Este recomandat s folosii pentru primul experiment o lumin tare dintr-o zi nsorit i o lumin moale dintr-o zi nnorat,
dar i lumina cald de la un rsrit sau apus de soare, sau ora albastr. n privina direciei luminii putei ncerca toate cele
patru cazuri studiate.

Pentru experimentul al doilea, cutai un cadru n care s avei
o poriune luminat pe care s focalizai i msurai expunerea
i una ntunecat care s fie umplut cu bliul. Dac avei
posibilitate i aparatul v permite ncercai diferite puteri ale
bliului.
Dac i acordai suficient atenie, primul experiment v va

ajuta s nelegei de ce anumite perioade ale zilei i anumite
momente sunt mai fotogenice dect altele. Aa cum se poate
vedea i n imaginea alturat, lumina cald de la apusul soarelui
a scos foarte bine cldirea n eviden, aadar cutai astfel de
momente pentru a nelege pe deplin valoarea pe care lumina
o poate da unei fotografii. (Casa Sfatului, Braov) Nikon D700 (FX) :: 27mm :: f/8 :: 1/1600s :: ISO 200

n aceast imagine, polarizarea a eliminat reflexia de pe
suprafaa apei, un filtru gradual hard a fost poziionat
pn la linia orizontului pentru evidenierea cerului i unul
soft a fost poziionat peste partea mai deschis a apei.

FOTOGRAFIA DIGITAL
CARACTERISTICI I FUNDAMENTE
FORMATUL RAW :: HISTOGRAMA :: BALANSUL DE ALB :: MANAGEMENTUL CULORII

INTRODUCERE APARATUL DE FOTOGRAFIAT DIGITAL
Primele 10 000 de fotografii ale tale sunt cele mai Pn nu demult, uneltele de baz n fotografie au fost
proaste. - Henri Cartier-Bresson aparatul de fotografiat i filmul. Astzi suntem martorii
unei invazii pe pia a fotografiei digitale, complet
Aa cum spuneam la nceputul cursului, fotografie diferit dintr-un singur punct de vedere: captarea i
nseamn desen cu lumin. De aici rezult faptul c nu stocarea imaginii. Filmul fotografic este astfel nlocuit
poate exista fotografie fr lumin. de un senzor digital pentru captarea imaginii i de cardul
de memorie pentru stocarea acesteia.
Ce face ns diferena ntre o fotografie reuit i sute
de alte imagini atta timp ct toate au la baza creaiei Avantajele majore ale fotografiei digitale:
lumina?
Verificarea imediat a imaginii cu ajutorul ecranului
Aceast diferen este dat de modul n care folosim LCD i refacerea ei dac este nevoie;
lumina, de orele la care fotografiem i de modul cum
combinm i armonizm culorile. Posibilitatea verificrii expunerii cu ajutorul
histogramei;
Alturi de subiect i compoziie, despre care am discutat,
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/22 :: 1/25s :: ISO 800 :: Lac Blanc, Chamonix, Frana
lumina este un element cheie n realizarea unei fotografii Posibilitatea fotografierii n format RAW i prelucrarea
reuite. ulterioar pe calculator;
Facilitarea experimentrii, mai ales n cazul fotografilor

nceptori.
SFAT PRACTIC - Cantitate sau calitate?
Atunci cnd fotografiem n format digital, nu ne mai punem problema numrului de fotografii pe care le facem. n urm
cu ceva vreme, cnd se fotografia pe film, costul acestuia i limitarea unei role la 36 de poziii, punea deseori fotografii n
situaia de a se gndi de dou ori nainte de a declana. Costul destul de mic al cardurilor de memorie de capaciti mari i
posibilitatea salvrii imaginilor la rezoluie mai mic, au schimbat complet aceast situaie. Cu toate acestea ns, este important s
punei mai mult accent pe calitate, dect pe cantitate.
Este de preferat s realizai imagini mai calitative, la rezoluie maxim, chiar dac vor intra mai puine pe un card, dect s v trezii
ntr-o zi c avei nevoie de o anumit imagine pentru a o imprima la o dimensiune mai mare, dar din pcate avei disponibil doar o
rezoluie foarte mic.
O alt problem legat de cantitatea numrului de imagini pe care le realizai, este stocarea, arhivarea i indexarea acestora, ntr-o
baz de date care s v permit o cutare uoar i eficient a unei imagini, printre miile pe care le deinei sau pe care o s le
deinei n scurt timp, dac nu suntei suficient de selectivi.
FOTOGRAFIA DIGITAL :: CARACTERISTICI I FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 150

SENZORUL DIGITAL
Senzorul aparatului poate fi de dou feluri: full frame cu distana focal de 300mm i un aparat de fotografiat
(notat uneori FX) sau crop (notat uneori DX). Primul cu un crop de 1,5x, vom obine atunci cnd le folosim
are dimensiunea unui cadru clasic de film fotografic mpreun o distan focal de 450mm. Luminozitatea
(35mm) i este dedicat n special aparatelor din gama obiectivului rmne neschimbat.
profesional. Acest tip de senzor are aproximativ
24x36mm, asemeni filmului fotografic. Bineneles c nu se ntmpl nimic din punct de vedere
constructiv cu obiectivul aparatului, modificarea
Al doilea tip de senzor, mult mai rspndit ntre aparatele distanei focale fiind fcut prin decuparea unei anumite
DSLR din gama entry level sau semiprofesional, are o pri din imaginea format pe senzor i mrirea acesteia,
dimensiune mai mic dect formatul clasic de 35mm. pentru a echivala formatul de 35mm.
Faptul c senzorul digital este mai mic duce la apariia
unui factor de multiplicare, de obicei 1,5x sau 1,6x n Redarea detaliilor fine i a nuanelor subtile, va fi facilitat
cele mai rspndite cazuri. de un senzor full frame. n acelai timp unghiul de cuprindere
al obiectivelor nu este afectat, iar compoziiile cu un
Factorul de multiplicare se reflect n distana focal a superangular sunt mai uor de realizat, chiar i acolo unde
obiectivului, nmulind valoarea nscris pe obiectiv cu spaiul nu este foarte generos, aa cum se poate vedea i n
valoarea acestui factor. Astfel dac avem un teleobiectiv imaginea alturat. (Parcul natural Porile de Fier)
MRIMEA SENZORULUI I FACTORUL DE MULTIPLICARE
Fiecare aparat n parte poate avea un anumit tip de senzor, cu un anumit factor de multiplicare. Cele mai frecvente valori
sunt 1,3x, 1,5x i 1,6x. n schia de mai jos putei vedea unghiul de cuprindere al fiecrui tip de senzor n parte, comparat
cu un full frame, ce cuprinde ntreaga imagine. Este important s tii ce fel de senzor are aparatul vostru i cu ce factor de
multiplicare, dac este cazul, pentru a ti cum evolueaz distana focal i ce obiective s v cumprai pentru a combate principalele
dezavantaje generate de acest aspect.
Nikon D800 (FX) :: 24mm :: f/22 :: 4s :: ISO 100

full frame (aparate profesionale)
1,3x crop factor (unele aparate entry-level)
1,5x crop factor (entry-level i semiprofesionale)
1,6x crop factor ((entry-level i semiprofesionale)

FORMATUL DE FIIER
Cele mai uzuale formate n care putei salva imaginile Formatul RAW
realizate de camera de fotografiat sunt JPEG (JPG), TIFF
i RAW. Alegerea trebuie fcut de modul n care vei RAW este un format special ce capteaz imagini brute
folosi ulterior imaginile. de pe senzorul digital. Imaginile nu sufer niciun fel de
modificri i nu sunt procesate de vreun algoritm al
Formatul JPEG - Joint Photographic Experts Group camerei precum formatele JPEG sau TIFF, astfel acestea
conin mai multe date dect oricare alt format.
Este cel mai rspndit format de imagine printre
aparatele digitale, la cele compacte fiind chiar singura Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect
opiune. Cu ajutorul lui, fotografiile sufer un proces de formatul TIFF, dar mai mare i mai lent ca JPEG la viteza
comprimare avansat, iar dimensiunea fiierului devine de scriere.
foarte mic. Cel mai mare avantaj este dat de viteza
mare de lucru cu astfel de fiiere. Informaiile despre Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la
culoare stocate de un JPEG sunt mai puine dect cele sfritul sesiunii de fotografiat un card plin cu negative
stocate n formatul RAW, deoarece JPEG lucreaz pe 8 ce au nevoie de developare i procesare. Dac ai ales
bii. JPEG atunci pe card vei avea deja pozele finale. La
formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au
Formatul TIFF - Tagged Image File Format fost prelucrate de soft-ul camerei.
Este un format de lucru foarte important pentru Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-
computer datorit calitii foarte bune a imaginii. Ca distructive, ceea ce nseamn c orice modificare am
i format pentru aparatele foto este mai puin utilizat, face, putem reveni mereu la fiierul iniial, putem reveni
datorit dimensiunii foarte mari i a vitezei reduse de la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni diferite
scriere pe cardul de memorie. Formatul TIFF poate stoca ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz
culorile att n 8 ct i n 16 bii, ceea ce i confer o mai munca mai ales atunci cnd avem multe fotografii
bun calitate a imaginii finale. Formatul TIFF poate fi i stocate i indexate ntr-o baz de date.
el comprimat, nu foarte mult, ns fr a avea pierderi
de calitate la imagine.
DIFERENELE DINTRE FORMATELE DE FIIER
Schia alturat ne arat foarte clar cum evolueaz orice imagine, n funcie de formatul de fiier n care vrem s o salvm.
Dup ce am realizat o expunere, datele de pe senzor sunt preluate de procesor i se formeaz o imagine, care dac este
salvat n format TIFF primete cteva corecii i ajunge pe card. Dac alegem JPG, aceasta mai primete n plus i o
comprimare destul de mare. Toate aceste ajustri pe care le face camera pentru noi, sunt fcute automat i nu putem avea prea mult
control asupra lor. Dac alegem ns formatul RAW, putem vedea c acesta nu sufer niciun fel de ajustri, toate procesrile fiind
fcute de noi ulterior, cu ajutorul unui program de editare. Astfel avem un control deplin asupra calitii finale a imaginii.

HISTOGRAMA
Printre multe altele, avantajul major al fotografiei Graficul histogramei este compus din dou axe. Pe cea STUDIU DE CAZ - Histograma perfect
digitale este cel mai probabil posibilitatea verificrii orizontal avem gama complet de tonuri (256) de la
expunerii corecte, cu ajutorul histogramei. Astfel putem negru (0) la alb (255), unde griul mediu este 128. Axa Histograma perfect trebuie s fie cu pante ce pleac de la negru, urc ctre zona tonurilor de mijloc i coboar
verifica direct n teren dac am fcut greeli majore de vertical ne arat numrul de pixeli afereni fiecrui ton. ctre alb cu pante domoale. Aceast histogram ns se reflect la foarte puine fotografii, deoarece nu toate
expunere i le putem corecta. Cu ct valorile sunt mai mari cu att saturaia pixelilor imaginile au nevoie de o aa zis histogram perfect. Dup cum o s vedei n exemplele ce urmeaz, unele
este mai ridicat. histograme sunt departe de a fi perfecte, ns asta nu tirbete cu nimic din valoarea imaginii.
Majoritatea aparatelor de fotografiat i a soft-urilor ne
pot reda att histograma pe luminan, reprezentnd Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat Histograma trebuie subordonat fotografiei i niciodat invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma n
valorile tonale, dar i pe cea aferent canalelor de invers. Astfel trebuie s gndii i interpretai histograma funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un instrument de verificare a expunerii i nicidecum un criteriu de alegere al
culoare (RGB). Cel mai simplu este s inem cont de n funcie de fotografie. Aceasta trebuie s fie un imaginii. De foarte multe ori histograma ne ajut i la procesarea fiierelor pe calculator oferindu-ne informaii eseniale.
histograma pe luminan, unde se reflect principalele instrument de verificare a expunerii i nicidecum un
greeli de expunere. criteriu de alegere a expunerii. Nu uitai c este mai bine s subexpunei uor o imagine atunci cnd o realizai pentru a salva luminile. Detaliile din
umbr se pot recupera cu ajutorul prelucrrii pe calculator, mai ales dac fotografiai n format RAW.
n imaginea de mai jos, putem vedea o histogram aproape perfect, posibil datorit faptului c nu avem tonuri puternice
i contraste foarte mari. Astfel de cazuri ns, se ntlnesc extrem de rar. (Petera, Braov)
INTERPRETAREA HISTOGRAMEI
n schia de mai jos, putei vedea o histogram pe luminan ce ne arat expunerea unei imagini. Putem observa c pleac
uor, pe o pant ascendent din stnga, zona tonurilor nchise, urc i obine un maxim de pixeli n zona tonurilor medii
i coboar uor pe o pant descendent ctre dreapta, n zona tonurilor deschise. Este corect aceast histogram? Nu
avem cum s tim acest lucru, atta timp ct nu avem i fotografia aferent ei. Aa cum spuneam, orice histogram trebuie s se
subordoneze unei imagini, pentru a putea avea logic i pentru a putea fi interpretat.

NUMRUL DE PIXELI
GAMA DE TONURI

Citirea histogramei
Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat, citirea ei este relativ simpl, dac nelegei principalele caracteristici pe care aceasta le reflect.
SUPRAEXPUNEREA I SUBEXPUNEREA CONTRASTUL PUTERNIC LIPSA CONTRASTULUI
O fotografie supraexpus va fi aglomerat n partea dreapt a luminilor, cu margini O fotografie cu un contrast deosebit de puternic va fi mai aglomerat ctre O fotografie cu un contrast bun va avea valori pe toat suprafaa histogramei, iar
tiate n zona albului. Dac nu exist contraste mari vor lipsi tonurile din partea extremiti, avnd chiar capetele tiate n aceste zone. ntr-o astfel de histogram una fr contrast va fi centrat, lipsind valorile dinspre capetele histogramei. n
stng, a umbrelor. Acest lucru se poate vedea n prima imagine de mai jos, unde lipsesc tonurile de mijloc. imaginea de mai jos putei vedea cum lipsa contrastului, a centrat histograma.
partea din dreapta este tiat de marginea graficului.
O fotografie subexpus, va avea marginea tiat n partea stng i i vor lipsi

informaiile din zonele mai deschise.
Vama Buzului, Braov - foto 1; Parcul naional Retezat - foto 2 Mohacs, Ungaria Znoaga, Parcul naional Retezat
D300 (DX) :: 300mm :: f/11 :: 1/640s Nikon D3x (FX) :: 62mm :: f/14 :: 30s Nikon D100 (DX) :: 150mm :: f/4.5 :: 1/4000s :: ISO 200 Nikon D3x (FX) :: 56mm :: f/32 :: 1,3s :: ISO 200

MANAGEMENTUL CULORII Spaiul de culoare
Ochiul uman este foarte subiectiv, iar fiecare dintre Un spaiu de culoare reprezint totalitatea culorilor STUDIU DE CAZ - Diferena dintre RGB i CMYK
noi distinge altfel culorile. Orice dispozitiv digital pe care le putem forma prin combinarea luminii (RGB
ns, indiferent c este aparatul foto, monitorul sau - culori aditive) sau a pigmenilor i cernelurilor (CMYK Aa cum se poate uor remarca, imaginea n spaiul RGB, are culori mult mai saturate i mai vii n comparaie
imprimanta, vede culorile aa cum este setat s o fac. - culori substractive). n prima variant se obin teoretic cu imaginea n CMYK, unde tonurile par terse i lipsite de contrast. Acest lucru se ntmpl n special pentru
mai multe tonuri de culoare dect n a doua variant. c anumite culori din spaiul RGB, nu exist n CMYK. Putem observa cel mai bine acest fapt la culoarea cerului
Noiunea de management al culorii nseamn adoptarea care este mult mai desaturat n stnga imaginii. Motivul, albastrul este n componena RGB, ns lipsete n CMYK. Dac
unui sistem n care toate echipamentele dintr-un lan Orice echipament sau soft, capteaz, red sau imprim privim componena spaiilor de culoare din schia alturat, putem vedea i grafic acest lucru.
de operaii utilizat pentru crearea unei imagini, sunt ntr-un spaiu de culoare. Acestea pot fi foarte diferite,
conectate i asociate, astfel nct s produc aceleai unele incluzndu-se n altele sau cuprinznd alte culori. Principala problem generat de diferena dintre spaiile de culoare RGB i CMYK, este observat cnd imprimm o
culori constant i predictibil. fotografie cu tehnologie tipografic. Noi vedem imaginea pe un monitor n spaiul RGB, ns imprimarea se face cu
cerneal n spaiul CMYK. Diferenele vor fi foarte mari ntre cele dou situaii, mai ales c monitorul folosete pentru
redare lumin emitent, iar hrtia pe care avem imaginea imprimat folosete lumina reflectat. Acest lucru duce la o
pierdere a strlucirii culorilor. tiind toate aceste lucruri putem s ne facem o mai bun calibrare a echipamentelor i o
editare a imaginii n aa fel nct s obinem rezultatele cele mai bune.
(Muntele Buca, Leaota)
SPAIILE DE CULOARE
CMYK RGB
n schia alturat, putei vedea spectrul vizibil al
luminii i totalitatea culorilor formate de aceasta.
Fiecare dintre noi ns, n funcie de ochiul fiecruia,
poate vedea mai multe sau mai puine culori. Toate spaiile de
culoare sunt incluse n acest spectru, ns acestea pot fi mai
mari sau mai mici, n funcie de complexitatea fiecruia.

n exemplul nostru vedem cum Adobe RGB include sRGB, care
este mai mic, dar i CMYK care are alte culori n componen.
Exist spaii de culoare i dincolo de Adobe RGB, cum ar fi
Prophoto RGB, care l include pe primul.
Adobe RGB - linie neagr

sRGB - linie roie
CMYK - linie alb

TEMA 04
Histograma i expunerea digital
Pentru aceast tem v propun un studiu de caz i corect i ncrcai-le pe site la meniul de TEM pentru a
un experiment care s v ajute s nelegei mai bine putea primi un feedback i pentru a primi un rspuns la
problemele legate de histogram i white balance. ntrebrile legate de acestea.
STUDIU DE CAZ Fotografia digital a venit cu multe avantaje, ns pentru a le

folosi pe toate, trebuie s inei cont de sfaturile din aceast
ncrcai ntr-un program de editare al imaginilor mai lecie. Chiar dac problemele legate de managementul culorii
multe fotografii pe care le avei n arhiva personal i sau balansul de alb v pot da bti de cap, dac vrei s fii siguri
vizualizai histograma acestora. ncercai s o interpretai c o imagine este bine i corect editat, trebuie s fii ateni
pentru a v obinui cu acest lucru. la fiecare detaliu. Imaginea din dreapta are tonuri subtile in
zonele de umbr i detalii fine pe zpad, ca s nu mai vorbim
EXPERIMENT de nuanele frumoase de pe cer. Dac monitorul meu nu ar fi
corect calibrat, ar fi foarte greu s editez o astfel de imagine,
Cutai n arhiva personal cinci fotografii care au deoarece orice greeal ar putea s genereze o fotografie prea
probleme de expunere, a cror histogram nu ai ntunecat, fr detalii n umbr, sau o imagine n care s am
neles-o sau la care nu ai putut avea un balans de alb culori ce nu mai sunt naturale.
Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/40s :: ISO 200 :: Babele, Parcul natural Bucegi
Pentru a vedea histograma la fotografii aa cum este prezentat n exemplele din acest curs, alegei Adobe Photoshop.
Acesta v arat o histogram numai pe tonurile de gri, care este mai simplu de citit. Gsii histograma undeva n colul
dreapta sus al programului. Unele aparate de fotografiat sau programe de editare v pot arta histograma pe fiecare canal
de culoare n parte, iar acest lucru devine uneori mai greu de
interpretat.
Histograma de mai jos, aa cum este ea redat n Adobe

Lightroom, ne prezint pe lng partea de luminan (gri) i
fiecare canal de culoare n parte, att albastru, verde i rou
din spaiul RGB, ct i cian, magenta (prezent foarte puin n
acest exemplu) i galben din spaiul CMYK.
Histogram pe mai multe canale de culoare Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200

Anumite momente sunt greu de expus, aa c fotografia
digital ne las s experimentm. Putem face mai multe
imagini, le putem vizualiza i corecta direct la faa locului,
lucru ce nu putea fi fcut cu ajutorul filmului.

FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR
OAMENII N FOTOGRAFIE
ASPECTE TEHNICE :: STUDII DE CAZ :: SFATURI PRACTICE

FOTOGRAFIA DE CLTORIE
Este ciudat cum fotografii petrec ani sau chiar o via trebuie fcut din timp i minuios, pentru cele mai
ntreag, pentru a captura momente care adunate bune rezultate.
mpreun nu depesc cteva ore. - James Lalropui
Keivom Internetul este cea mai bun surs de documentare.
Cu ajutorul lui v putei face o idee despre cum arat
Indiferent dac plecai n vacan sau ntr-o expediie locul n care vei merge, despre principalele obiective i
fotografic, dac vrei s aducei napoi imagini despre echipamentul de care avei nevoie.
deosebite, trebuie s pregtii cu atenie cltoria.
De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care
hotri asupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu vrei s mergei, este util pentru a v alege traseul i
important, trebuie s urmrii toi paii necesari unei pentru a v uura documentarea i deplasarea.
bune organizri fotografice.
Nordul Italiei are ceva aparte i fascineaz prin peisajele i
DOCUMENTAREA orelele pitoreti. n aceast imagine am ncercat s redau
un pic din atmosfera de vacan ce nvluie aceste locuri i
Este un prim pas foarte important de care se leag s cuprind cte puin din fiecare parte care o caracterizeaz,
Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/1600s :: ISO 200 :: Lacul Garda, Malcesine, Italia
toat organizarea ulterioar a cltoriei. Documentarea lacul, muntele, arhitectura i brcile.
SFAT PRACTIC - Documentarea
Orice zon n care mergei are secretele i

particularitile ei, iar de aceea este foarte important
ca n documentarea pe care o facei, s fii ct mai
riguroi. Pe lng anumite probleme ce pot fi astfel ndeprtate,
legate n special de cltoria n sine, o bun documentare v
va ajuta s descoperii cele mai fotogenice locuri, cele mai
bune momente n care s vizitai o anumit zon, sau diverse
sfaturi pe care le pot da cei care au avut aceeai destinaie cu
a voastr.
Cu siguran n ziua de astzi cea mai bun surs de informare

este Internetul, ns nu neglijai ghidurile i hrile, care pot fi
luate pe teren i care v vor ajuta chiar i atunci cnd nu putei
avea acces la alte informaii din mediul online. Fotografia de
cltorie este un termen generic, care poate include peisaj,
fotojurnalism, arhitectur, wildlife, aa c pentru orice fel de
imagine, este necesar o bun documentare.
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR :: OAMENII N FOTOGRAFIE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 170
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFIC
n funcie de ceea ce vrei s fotografiai, trebuie s Personal recomand un rucsac, deoarece este mai comod,
alegei echipamentul adecvat. Dac mergei cu maina este mai ncptor, are numeroase accesorii i poate fi
personal putei lua tot, fr a v gndi la greutate, adaptat pentru orice situaie.
dac ns v deplasai cu rucsacul n spate, orice gram
conteaz, iar alegerea echipamentului trebuie s fie mai
riguroas.
Echipamentul de transport Rucsacul foto nu este destinat numai drumeiilor montane,

ci uneori ne poate fi de mare folos chiar i la o plimbare prin
Foarte important este echipamentul n care ne ora, oferind mai mult confort. Cutai ntotdeauna s v
transportm aparatul i accesoriile fotografice. Putei luai rucsacul care vi se potrivete, indiferent de situaia n
alege dintr-o gam destul de mare de rucsacuri sau geni care va trebui s l folosii. (Valea Berii, Masivul Ciuca)
de transport.
Rucsacuri foto Kata Nikon D300 (DX) :: 20mm :: f/22 :: 3s :: ISO 200
Trepiedul
nfotografiadecltorie, trepiedulestelafeldeimportant De obicei trepiedul se gsete separat n dou pri:

ca i aparatul de fotografiat sau obiectivul, indiferent picioare i cap. Este recomandat chiar s cumprai
c alegei s fotografiai natur, peisaje urbane, peisaje separat aceste dou pri pentru a le combina n funcie
rurale sau arhitectur. Cu ajutorul acestuia putei cadra de necesitile voastre.
foarte uor i putei evita micrile camerei n lumina
slab a oricrui rsrit sau apus de soare. Foarte muli fotografi cred c trepiedul trebuie folosit numai
n condiii cu lumin sczut, aa cum se vede i n imaginea
Majoritatea fotografilor caut un trepied care s fie din dreapta, ns trepiedul este util n orice situaie, facilitnd
robust, rezistent, uor i ct mai ieftin. Din pcate ns compoziia i eliminnd riscul micrii aparatului n timpul
aa ceva nu exist, drept pentru care trebuie s facem expunerii. Se spune chiar c trepiedul este cel mai bun obiectiv,
undeva un compromis. Cel mai adesea acesta trebuie atunci cnd vine vorba de claritatea unei imagini. (Parcul
fcut la pre sau la greutate. naional Cheile Bicazului - Hma)
STUDIU DE CAZ - Folosirea trepiedului
Este bine de tiut c trepiedul nu trebuie folosit numai cu picioarele deschise la maxim, n cele mai multe dintre situaii fiind
util poziionarea la nivelul solului, pentru a putea obine un prim-plan mai elaborat. Atunci cnd v cumprai un trepied
trebuie s cutai unul cu o ct mai mare versatilitate. n primul rnd s permit deschiderea picioarelor sub un unghi mai
larg, aa cum se poate vedea n prima imagine de mai jos, sau s aib coloana central rabatabil, pentru poziii mai inedite de la
nivelul solului, aa cum se vede n a doua imagine.
Nikon D300 (DX) :: 26mm :: f/13 :: 1/3s :: ISO 200 Sorin rru
Cele mai spectaculoase imagini sunt obinute din unghiuri mai interesante, aa c trepiedul trebuie s v nlesneasc astfel de
abordri. (Islanda Nelu Murean - foto 1; Lacul Rou, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma - foto 2)
Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/5.6 :: 1/400s :: ISO 400 Nikon D300s (DX) :: 16mm :: f/5.6 :: 1/8s :: ISO 200
FOTOGRAFIA DE ARHITECTUR
Caracterul i frumosul unui ora este dat n primul rnd Senzaia pe care vrei s o evideniai depinde doar de
de arhitectura lui. Indiferent dac facei un fotoreportaj modul n care alegei s fotografiai.
despre un loc, dac suntei n vacan sau pur i simplu
n trecere, este foarte important s facei fotografii care Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri ci i
s evoce spiritul locului. Fotografiile pe care le facei detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt
trebuie s surprind att cldirile simbolice, dar s arate foarte semnificative. Cutai prim-planuri interesante
i o parte mai puin tiut i poate mai puin surprins n care s se potriveasc cu restul compoziiei, sau care
fotografie. Cutai momente unice, care s dea valoare s contrasteze cu aceasta. Punei n valoare cldirile pe
imaginilor. care le fotografiai printr-o bun compoziie.
O cldire poate scoate n eviden cldur i familiaritate, Anumite momente, cum ar fi formarea unor reflexii dup
mai ales n cazul caselor vechi; sau din contr, cotidian, ploaie, pot aduce un plus de dramatism unei imagini i pot
rece i solitar, n cazul cldirilor moderne din sticl. genera fotografii mai inedite. (Biserica Neagr, Braov)
STUDIU DE CAZ - Lumina potrivit pentru arhitectur
Lumina n fotografia de arhitectur este foarte important, pentru c reuete, dac este aleas corect, s redea cadrului
forma tridimensional, att de necesar pentru evidenierea unei cldiri. Lumina lateral scoate foarte bine n eviden
forma oricrei cldiri, iar dac exist lumin artificial n cadrul vostru, un alt moment inedit poate fi ora albastr.
Aa cum se poate vedea i n imaginile de mai jos, o lumin uor lateral a reuit s diferenieze planurile din prima imagine, ns
culorile din ora albastr i momentul mai spectaculos aduc un plus de interes imaginii. (Piaa Sfatului, Braov)

STUDIU DE CAZ - Abordarea cldirilor
O cldire poate scoate n eviden cldur i familiaritate, mai ales n cazul caselor vechi; sau din contr,
cotidian, rece i solitar, n cazul cldirilor moderne din sticl. Senzaia pe care vrei s o evideniai depinde
doar de modul n care alegei s fotografiai. Un exemplu relevant, putei vedea n imaginile de mai jos.
Nu ncercai s decupai din peisaj numai cldiri, ci i detalii arhitecturale, care de cele mai multe ori sunt foarte
semnificative. Punei n valoare aceste detalii pe care le fotografiai printr-o bun compoziie, aa cum se poate vedea
i n imaginea alturat. (Groii ibleului, Maramure - foto 1; Zurich, Elveia - foto 2; Neuburg, Germania - foto 3)

Nikon D300 (DX) :: 105mm :: f/4.5 :: 1/500s :: ISO 800 Nikon Coolpix P7000 :: 41mm :: f/3.2 :: 1/350s :: ISO 100
Nikon D300 (DX) :: 17mm :: f/18 :: 30s :: ISO 200 :: Piaa Sfatului, Braov
Sfaturi practice
nainte de a ncepe edina foto, facei o bun Fotografiai cldirile pe ansamblu, dar cutai s
documentare pentru a ti care sunt locurile cele mai scoatei n eviden i detalii arhitecturale;
fotogenice i pentru a alege cea mai bun perioad a
zilei s le fotografiai; Ferestrele i uile sunt de foarte multe ori elemente
care vor oferi cadre interesante i detalii frumoase;
ncercai s surprindei toate unghiurile unei cldiri, i
dac este posibil urmrii i iluminri diferite; Uneori este foarte greu s mai vii cu ceva nou n abordarea
unui loc foarte cunoscut, ns anumite momente v pot
Fotografiai cadrele clasice, pe care le vedei peste ajuta. n prima imagine din dreapta am reuit s fotografiez
tot, dar ncercai mai ales abordri diferite, n care Piaa Sfatului reflectat ntr-o balt de ploaie, lucru destul de
s scoatei n eviden altceva dect cei de dinaintea inedit. n a doua imagine, unghiul i momentul ales au putut
voastr; conferi un plus de interes.
STUDIU DE CAZ - Detaliile arhitecturale
Detaliile arhitecturale pot fi uneori foarte fotogenice i pot crea texturi sau subiecte abstracte. Ele ajut cu siguran la
Nikon D300 (DX) :: 65mm :: f/11 :: 1s :: ISO 200 :: Budapesta, Ungaria

realizarea unor imagini ce pot povesti multe despre arhitectura unei zone. Cel mai adesea, cele mai frumoase detalii se
ntlnesc la ui i ferestre, sau la diverse alte ornamente, cum ar fi ceasurile sau statuile. Chiar dac de foarte multe ori o
privim n ansamblul ei, frumuseea arhitecturii unui ora este dat de aceste detalii, care de multe ori pot fi trecute uor cu vederea.
(Caa, Braov - foto 1; Triberg, Germania - foto 2)
Nikon D300 (DX) :: 52mm :: f/4 :: 1/5000s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 250mm :: f/5.3 :: 1/180s :: ISO
200
FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR :: OAMENII N FOTOGRAFIE | www.dandinu.net

STUDIU DE CAZ - Alegerea unghiului de fotografiere
Unghiul din care fotografiem poate fi foarte important n fotografia de arhitectur, aa cum se poate vedea i
n cele dou imagini de mai jos. n prima am ales s fac un decupaj al turnului, dintr-un unghi foarte des abordat
cnd vine vorba de acest simbol al Braovului. Imaginea obinut este una destul de banal i obinuit. A doua
abordare ns, ne ofer un unghi diferit, mai puin obinuit i o compoziie mult mai armonioas.
Pe pagina alturat, am ncercat s surprind interiorul bisericii ntr-un mod mai inedit, folosindu-m de desenele
frumoase de pe tavan. Am accentuat astfel att perspectiva, ct i modelele grafice din interior, ce altfel nu puteau fi
surprinse n toat frumuseea lor. (Casa Sfatului, Braov - foto 1 i 2; Biserica fortificat din Merghindeal, Sibiu - foto 3)

Nikon D700 (FX) :: 70mm :: f/2.8 :: 1/8000s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 92mm :: f/4 :: 1/1000s :: ISO 200
Cutarea compoziiilor simple i redarea atmosferei unui
anumit moment, poate aduce n fotografia panoramic un
plus de interes, la fel ca i ntr-o abordare clasic. (Piaa
Sfatului. Braov)
OAMENII N FOTOGRAFIE
Exist ntotdeauna doi oameni n orice fotografie: n primul caz, subiectul pozeaz pentru fotograf,
fotograful i cel ce privete imaginea. - Ansel Adams formndu-se astfel o relaie de cooperare. n cel de-
al doilea caz, fotograful pndete momentul propice
Cele mai multe imagini realizate de un fotograf nceptor pentru a declana i pentru a obine o fotografie de care
sunt cu oameni. Fie c sunt din familie, de pe strad subiectul uneori nu este contient. Ambele variante pot
sau dintr-o cltorie, oamenii reprezint un subiect la da rezultate foarte bune, ns stilurile sunt total diferite.
ndemna oricui. A face ns fotografii bune cu acetia, Este important ca, indiferent ce subiect abordm, s
nu este tocmai uor. ne gndim la acesta i la situaia sau ipostaza n care
l surprindem, pentru a reda n imagine numai ceea ce
Exist dou tipuri de fotografii cu oameni: portrete este interesant pentru cadrul nostru.
regizate i instantanee.
STUDIU DE CAZ - Portret regizat sau instantaneu?
Atunci cnd facem primele ncercri de a fotografia

oameni, cu siguran c ne vom ndrepta atenia
ctre instantanee. Sunt mai confortabil de realizat,
deoarece de cele mai multe ori stam la o distan apreciabil
i pndim un moment cu ajutorul teleobiectivului. Aceast
abordare nu implic neaprat abiliti de comunicare cu
subiectul. Rezultatele pot fi spectaculoase, ns persoanele
fotografiate ne pot rmne necunoscute.
n cazul portretului n care interacionm cu subiectul,

abordrile pot fi diferite, iar povetile pe care le aflm de la
oamenii pe care i fotografiem, pot completa frumos orice
imagine. De obicei, n acest caz, persoanele din imagine nu mai
sunt simpli necunoscui, ci oameni cu care am interacionat,
iar fiecare imagine va pleca de la o anume experien.
n cele dou imagini prezentate aici, am reuit n acelai loc

s fotografiez att un instantaneu interesant, cu biatul din
stnga, dar i un portret cu sora lui, n care subiectul s mi
pozeze. Imaginile se pot completa n acest caz. Ca n multe
alte rnduri, atunci cnd discutm despre fotografie, nici aici
nu exist ideea de corect sau greit, aa c alegerea despre
cum v abordai subiectul v aparine. (Ciumrna, Bucovina -
ambele imagini)
STUDIU DE CAZ - Portretul alb-negru
Chiar dac exist o seciune n acest curs, destinat fotografiei alb-negru, m-am gndit c este important s
amintesc i aici cte ceva despre acest aspect, deoarece portretul este un gen fotografic ce se preteaz la o
astfel de abordare. Fotografia alb-negru simplific foarte mult un portret, atenia fiind mai puin atras de
culorile puternice ce pot exista la buze, ochi sau anumite articole vestimentare. Devin astfel importante, ntr-o astfel
de abordare, trsturi mai puin vizibile i detalii mai fine.
Contrastul ntr-un portret alb-negru este foarte important, deoarece fr el imaginea poate fi nnecat n tonuri mai
puin plcute de gri. Zona ochilor trebuie i ea foarte bine redat, deoarece aceasta este un punct de atracie major. Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 :: 1/250s :: ISO 200 Canon EOS 300 :: 70mm :: f/5.6 ::
1/250s :: ISO 200
Dac privim imaginea din dreapta, putem identifica dou zone de interes, n primul rnd ochii foarte bine conturai,
iar n al doilea rnd mn, ce formeaz un contrast puternic din cauza suprapunerii peste zona mai nchis la culoare a FOTOGRAFIA DE CLTORIE I ARHITECTUR :: OAMENII N FOTOGRAFIE | www.dandinu.net
vestimentaiei. Oscilarea privirii ntre aceste dou zone de interes, creaz o poveste interesant.
Dac v-a ntreba care dintre imaginile de mai jos este mai interesant, probabil c mi-ai rspunde, fr a sta foarte
mult pe gnduri, c a doua. Culoarea din prima fotografie atrage foarte mult atenie la buze, n timp ce n imaginea a
doua acestea pierd din importan n defavoarea ochilor mai bine evideniai. Pielea area i ea un alt aspect n imaginea
alb-negru, devenind mai fin.
Trebuie s tii c orice transformare n alb-negru a unui portret, vine de obicei cu foarte multe procesri mai avansate,
care vor deforma destul de mult realitatea. Se poate vedea acest lucru i la imaginile de jos, ns toate aceste prelucrri,
au menirea de a nltura anumite imperfeciuni i de a reda imaginile impecabil. Poate cel mai mult se folosesc astfel
de tehnici n fotografia de mod sau n fine art. (Fieni, Dmbovia - toate imaginile)
Fuji S3000 :: f/2.8 :: 1/7s :: ISO 100

De foarte multe ori, un obiectiv superangular ajut la
crearea portretelor de mediu, deoarece surprind mai
mult din ambiana n care se desfoar aciunea. (Lacul
Gorgova, Delta Dunrii)
PORTRETUL INSTANTANEU
Fotografiile de acest gen pot fi fcute unor persoane De obicei, instantaneele sunt realizate cu ajutorul
cunoscute sau unor strini, n ipostaze ct mai teleobiectivului, ce ne ajut s stm la o distan

interesante i inedite. Acest gen de portret este de cele considerabil fa de subiect i s nu fim vzui.
mai multe ori potrivit pentru fotoreportaje sau fotografii
documentare despre o anumit zon.
Subiectul nu este contient de prezena fotografului Cel mai uor este s abordm n imagini instantanee, copiii i
i poate fi surprins n situaii ct se poate de naturale. btrnii. Acetia, chiar dac ne-au remarcat cum i pndim la
Portretul instantaneu este mai degrab o fotografiei a un moment dat, nu o s ne acorde mult vreme atenie i i
expresiei i a strii sufleteti a subiectului. vor relua activitatea. (Rogoz, Maramure)
STUDIU DE CAZ - Momentul optim pentru declanare
Dup ce am petrecut ceva vreme lng btrnul de mai jos i am discutat despre caii pe care i pzea i de care era foarte
mndru, am nceput s l pozez pentru a putea surprinde un moment bun. Dup cteva cadre a nceput s se obinuiasc
cu aparatul foto i chiar s nu i mai dea atenie. Putei vedea dou ipostaze asemntoare n primele dou imagini, ns
cea care mi s-a prut cea mai expresiv i mai reprezentativ pentru el, este cea din a fotografia din dreapta. (Groii ibleului,
Maramure)

Nikon D300 (DX) :: 170mm :: f/4.8 :: 1/640s :: ISO 800 Nikon D300 (DX) :: 260mm :: f/5.3 :: 1/320s :: ISO
800

Aciunea este foarte important n fotografia instantanee,
deoarece poate avea un impact mare n imagine. Bucuria
acestui cntre popular, rzbate dincolo de imagine i
ajunge i la cel ce o privete. (Cupeni, Maramure)
Sfaturi practice
Pentru a putea realiza fotografii cu oameni deosebite, trebuie s inei cont de cteva sfaturi i idei.
Lsai loc de privit persoanei n imagine i nu obturai prin marginea cadrului Cadrai mai larg acolo unde este nevoie, pentru a surprinde i anumite gesturi Cutai s surprindei anumite gesturi expresive, universale, care pot sugera uor
direcia n care merge privirea. Uneori este util s artai i locul nspre care ce pot da o dinamic mult mai bun imaginii. Mai jos, dei omul privete cumva n un mesaj sau o anumit stare sufleteasc n fotografiei.
privete subiectul. Lsai loc pentru diverse aciuni pe care oamenii le fac n afara cadrului, gestul lui ce arat ctre urma de pe biseric, atrage privirea napoi
imagine, pentru a aduce mai mult dinamism n cadru, aa cum se poate vedea i n n imagine, comferindu-i o dinamic mai bun.
imaginea de mai jos.
(Ungureni, Maramure) (Lpu, Maramure) (Ungureni, Maramure)
Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/4 :: 1/60s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/20 :: 1/100s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/500s :: ISO 400
Unele gesturi spun mai mult dect orice descriere, aa
cum se vede i la persoana din imagine care pur i simplu
interaciona foarte interesant cu oile pe care le pstorea.
(Rogoz, Maramure)
ALTE GENURI DE FOTOGRAFIE CU
OAMENI
Oamenii sunt prezeni n multe genuri de fotografie, expunere trebuie s fie ct mai scurt pentru a surprinde
ns pe lng portret, care este cel mai dedicat, acetia micarea. Bineneles c se pot face i abordri mai
mai apar ca subiect principal n fotografia sportiv i de creative.

eveniment.
Ca i la portretul de mediu, trebuie s artm locul unde
se desfoar aciunea i atmosfera acestuia.
Fotografia sportiv
Redarea atmosferei din jurul unui eveniment sportiv este
Pentru a reui imagini spectaculoase, cel mai important foarte important, cu att mai mult cu ct decorul este unul
lucru n fotografia sportiv, este punctul n care v mai inedit, aa cum este cel din prima imagine alturat. n a
poziionai. Acesta trebuie ales cu grij, innd cont de doua fotografie, poziionarea corect n cadru a subiectului
ora la care fotografiem, de poziia luminii, de aglomeraie i nrmarea acestuia cu decorul existent, au conferit o
i de momentul aciunii. Teleobiectivul este n general compoziie armonioas. (Piaa Sfatului, Braov - foto 1;
indispensabil n acest gen de fotografie, iar timpul de Cheile Vrghiului, Munii Perani - foto 2)
STUDIU DE CAZ - Unghiul de fotografiere i poziionarea
Atunci cnd vine vorba de fotografia sportiv, unghiul de fotografiere i o poziionare adecvat, sunt foarte importante.
Dac inem cont de aceste dou aspecte, putem obine imagini mult mai interesante i mai inedite. n prima fotografie de
mai jos, o abordare de la nivelul apei a conferit un unghi interesant i m-a ajutat n acelai timp s obin o reflexie frumoas.
n a doua imagine, poziionarea deasupra alpinistului, mi-a oferit un unghi interesant de abordare, mult diferit fa de cazul n care
a fi fotografiat de jos n sus. (Tulln, Austria - foto 1; Cheile Rnoavei, Postvaru - foto 2)

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 Nikon D100 (DX) :: 70mm :: f/4 :: 1/1250s :: ISO
200

TEMA 05
Arhitectura i oamenii n fotografie
Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva Cele zece fotografii alese, trebuie s le ncrcai n meniul
fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un
fiecare tip de fotografie studiat. feedback asupra acestora i diverse comentarii pentru
mbuntirea lor.
FEEDBACK 01
Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii

care s se ncadreze la fotografia de cltorie i/sau
arhitectur i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe
care le mai avei legat de aceast tem.
FEEDBACK 02
Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii Anumite momente comice, cum este i cel din imaginea
cu oameni i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta alturat, pot da un plus de valoare fotografiilor cu oameni.
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe Acestea ns se ntmpl foarte rapid, aadar trebuie s fii
care le mai avei legat de aceast tem. mereu pregtii pentru a declana. (Ungureni, Maramure)

Poate o s vi se par c numrul de fotografii pentru
feedback, cte cinci pentru fiecare categorie n parte,
este prea mic. Ei bine este ales astfel nct, nainte
de a-mi prezenta mie imaginile, s v facei voi o mai bun
autoevaluarea. Acest lucru duce la o mai bun nvare i o
mai bun interpretare a propriilor fotografii. Putei oricnd s
ncrcai i mai multe dac este cazul, ns inei cont de faptul
c trebuie s v obinuii s v evaluai singuri imaginile, chiar
dac la nceput pare foarte greu.
Pentru a alege cele mai bune fotografii, v sftuiesc s inei

cont de toate sfaturile din aceast lecie, dar i de cele de la
leciile despre compoziie i lumin. (Berlin, Germania)
Anumite situaii i aciuni generate de oameni, pot duce la
realizarea de imagini deosebite, aa cum se poate vedea
i n aceast fotografie. (Braov)
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I
WILDLIFE

FOTOGRAFIA DE PEISAJ
O fotografie excepional ine de adncimea n categoria a doua, natura este prezentat nealterat,
sentimentului, nu de cea a cmpului focalizat. - Peter iar elementele principale ale cadrului formeaz un tot
Adams unitar i contribuie la atmosfera imaginii.

Fotografia de peisaj se poate mpri n dou mari Se spune c fotografii cei mai buni se recunosc pe
categorii, peisaj antropic i peisaj natural. vreme proast. Dei condiiile meteo nefavorabile
ngreuneaz realizarea de imagini, rezultatele pot fi mult
n prima categorie putem avea elemente antropice, mai spectaculoase. Cu ceva experien putei realiza c
cel mai adesea regsindu-se aici anumite imagini de fotografiile cele mai bune i mai apreciate nu au fost
cltorie sau peisaje rurale, n care subiectul n sine este nicidecum realizate ntr-o zi senin i cald, ci din contr,
un element construit de om. ntr-una friguroas i cu condiii climatice mai aparte.
STUDIU DE CAZ - Diferena dintre un peisaj antropic i unul natural
O simpl schimbare a subiectului, n acelai peisaj, a generat n prima fotografie de mai jos o abordare antropic, iar n cea
de a doua una natural. Alturat, n prima dintre imagini avem satul din deprtare ca i element antropic, ns acesta nu
are foarte mare importan, nefiind subiectul imaginii, aa c putem cataloga fotografia drept una de peisaj natural.
n a doua imagine din dreapta, subiectul este biserica, iar fotografia se ncadreaz la peisaj antropic. (Cazanele Mici, Parcul natural
Porile de Fier - foto 1 i 2; Parcul naional Munii Mcinului - foto 3; Brsana, Maramure - foto 4)
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 217

Sfaturi practice
Abordarea diferit este ntotdeauna un punct forte cel mai mult prim-planul n compoziii. Acesta trebuie s
n fotografia de peisaj. Deplasai-v n jurul subiectului fie bine ales i s completeze armonios ntreaga imagine;

atunci cnd este posibil i cutai cel mai bun unghi i
moment pentru declanare; Cutai n special lumina lateral de la rsrit i
apus, sau ora albastr pentru cele mai spectaculoase
Decupai dinpeisajul general cu ajutorul teleobiectivului momente. Uneori lumina potrivit se las ateptat, aa
numai acele detalii care vi se par importante. De foarte c nu ezitai s o facei;
multe ori, o parte din ntregul peisaj poate spune mai
multe dect peisajul n ansamblu. Texturile i detaliile Folosii trepiedul, att pentru un timp mai lung de
abstracte pot constitui i ele fotografii inedite; expunere, dar i pentru a realiza o compoziie mai
elaborat i mai uor de cadrat. De cele mai multe ori
Cutai un prim-plan interesant, atunci cnd fotografiai va trebui s lucrai cu picioarele strnse pentru unghiuri
cu un obiectiv superangular, pentru a ntregi compoziia. mai joase ce faciliteaz gsirea unui prim-plan bun.
Fotografia de peisaj este genul fotografic care folosete
STUDIU DE CAZ - Abordarea peisajului
Un peisaj poate fi abordat n foarte multe feluri, ns orice variant alegei ar fi bine ca aceasta s fie ct mai original, ns
nicidecum dus ctre extrem. Uneori este important s ne cutm detalii interesante sau decupaje sugestive, care poate
spun mai multe despre peisajul nostru, dect un cadru n ansamblu. Putei vedea mai jos dou exemple, n care m-am axat
pe simplitate, att pentru a arta marea de nori, ct i valurile apei din a doua imagine. Pe pagina alturat, putei vedea n prima
fotografie o abordare mai ndrznea, cu foarte mult prim-plan, iar n a doua imagine un cadru inedit, ce poate fi obinut numai n
acel loc, numai ntr-un anumit moment al zilei. (Parcul naional Ceahlu - foto 1; Delta Dunrii - foto 2; Parcul naional Climani - foto
3; Cerdacul Stanciului, Parcul naional Piatra Craiului - foto 4)

Nikon D3x (FX) :: 190mm :: f/25 :: 1/8s :: ISO 100 Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/800s :: ISO
200
FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE | www.dandinu.net

STUDIU DE CAZ - Lumina n fotografia de peisaj
La fel ca n orice alt gen fotografic, lumina joac i n fotografia de peisaj un rol important. Probabil cele mai
frumoase momente pe care le putem surprinde, sunt la apusul i rsritul soarelui, cnd lumina cald este mai
plastic i mai spectaculoas. Cnd vrei ns s fotografiai n astfel de perioade, trebuie s v cunoatei din

timp locul i uneori trebuie chiar s ateptai momentul oportun.
n fotografia din dreapta am avut de urcat destul de mult i anevoios prin zpad, pentru a ajunge n acel loc, exact cnd
soarele cobora sub linia orizontului. Am fost norocos, pentru c am avut suficient timp ct s mi gsesc o compoziie
bun. Dac a mai fi ntrziat puin, totul ar fi fost cu siguran compromis, pentru c lumina din astfel de momente Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 0,8s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 15mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200
este foarte spectaculoas, ns nu dureaz foarte mult.
O alt lumin interesant n peisaj, este lumina de dup ploaie, cnd atmosfera este mai curat, iar razele ce scap
printre nori pot evidenia foarte bine anumite pri din cadru. Dac aceast lumin vine n momentul cnd este lateral
i cald, se pot obine imagini foarte spectaculoase, aa cum putei vedea i n a doua fotografie din dreapta.
aua Struga, Parcul natural Bucegi - foto 1; Creasta Pricopanului, Parcul natural Munii Mcinului - foto 2
Ateptarea momentului potrivit pentru declanare
Lumina bun se las de multe ori ateptat, aa c merit poate s fi rbdtor atunci cnd te aflii ntr-un peisaj interesant.
Mai jos putei vedea ce diferen major este ntre cele dou imagini, iar aceast diferen este dat de lumina cald
i frumoas a apusului de soare. Culorile sunt mai vii, contrastele mai frumoase, iar atmosfera din imagine mult mai
spectaculoas. (Culmea Buca, Parcul natural Bucegi)

O lumin spectaculoas i un unghi care s mi pun
n eviden complexitatea habitatului acestei pri de
creast, au generat o imagine cu un puternic impact
vizual. (Parcul naional Buila - Vnturaria)

Elemente ale peisajului
Orice peisaj natural se constituie din anumite elemente apropierea furtunii, sau la apusul i rsritul soarelui,
care prin mbinarea lor formeaz o tem ce devine datorit culorii. Cei mai inedii nori sunt cei formai de
subiectul nostru. Fiecare element natural n parte, poate vnt i cei lenticulari.
avea propria abordare i propriile reguli de fotografiere.
n continuare, o s ncercm s evideniem cele mai Nu cdei n capcan i nu fotografiai numai norii,
comune elemente pe care le ntlnim ntr-un peisaj. cutai n peisaj elemente care s fie suprapuse pe cer
i care s creeze siluete ce vor ine loc de subiect. Astfel
Cerul i norii imaginile voastre vor cpta un plus de valoare.
Aceste dou elemente reprezint o parte foarte Un cer fr prea multe detalii, poate crea spaii negative
important a unui peisaj i pot constitui chiar subiectul mari n imagine, aa c este de preferat s includei ct
unei fotografii reuite. Norii sunt spectaculoi n mai puin din el.
Nikon D700 (FX) :: 28mm :: f/16 :: 1/4s :: ISO 200 :: Domogled - Valea Cernei
Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200 :: Parcul naional Buila - Vnturaria

Apa
Indiferent dac formeaz o simpl balt, un ru cu cnd vine vorba de ruri i cascade, fie va da un aspect
meandre, sau un ocean nvolburat, apa constituie un compact i uniform atunci cnd fotografiem lacuri sau
element foarte important n fotografia de peisaj. suprafee ntinse de ap.
Atunci cnd este curgtoare o putem folosi pentru a crea Redarea apei cu un timp mai lung de expunere, ne va oferi
linii care s conduc privirea n cadru, lacurile pot oferi ntotdeauna o imagine diferit fa de modul cum percepem
reflexii inedite, iar mrile i oceanele peisaje specifice i noi n mod normal curgerea apei, ns acest lucru aduce un
uneori exotice. plus de interes n imagine i mai mult dinamism. Este foarte
important ca timpul de expunere s fie n aa fel corelat cu
Micare apei se poate reda, folosind un timp mai lung de viteza de micare a apei, nct s se mai vad anumite linii pe
expunere. Acest lucru fie genereaz un efect de curgere, suprafaa acesteia. Fr ele apa va prea foarte plat.
Nikon D700 (FX) :: 36mm :: f/14 :: 0,8s :: ISO 200 :: Parcul naional Domogled - Valea Cernei
Nikon D300 (DX) :: 22mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200 :: Atlanticul de Nord, Islanda

STUDIU DE CAZ - Modul n care ploaia poate influena o imagine
Orice peisaj poate cpta un plus de dramatism i culoare, dup ploaie sau n timpul acesteia. Culorile sunt mai
saturate dup ce plou, pentru c apa spal praful i alte particule ce limiteaz uneori vizibilitatea. Acest fapt
duce la imagini mai interesante din punct de vedere cromatic i la vizibilitate mai bun, acolo unde vrem s
redm mai multe planuri. Lumina aprut dup ploaie este i ea mai frumoas i mai spectaculoas din acelai motiv.
Suprafeele umede pot genera anumite reflexii interesante, iar blile formate pot i ele conferi imaginii un plus de
interes, aa cum se vede i n fotografia din dreapta. Aici ploaia a splat muchiul i frunzele i a redat o culoare de
verde foarte frumoas, iar reflexiile de pe pietrele ude arat prezena umiditii i a fenomenului n sine. Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/22 :: 1/20s :: ISO 200 Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s
:: ISO 200
Chiar dac de foarte puine ori o s pozm n ploaie propriu-zis, cel mai adesea, cele mai frumoase momente se vor
ntlni nainte sau dup ce acest fenomen a fost prezent n peisaj. nainte de ploaie ne vom putea bucura de nori FOTOGRAFIA DE PEISAJ I WILDLIFE | www.dandinu.net
spectaculoi, iar dup aceasta vom beneficia de o lumin mai curat i culori mai saturate, aa cum am specificat. Tot
dup ploaie apar i fenomene interesante cum ar fi curcubeul sau razele solitare ce pot strpunge plafonul de nori.
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/8 :: 2s :: ISO 200 :: Canionul Sighitelului, Parcul natural Apuseni
Redarea stropilor i a luminii de dup ploaie
Atunci cnd vrem s redm stropii de ap din peisajul nostru, trebuie s alegem un unghi din care acetia s fie n contralumin
pentru a se evidenia mai uor. Este foarte important i fundalul, cu ct acesta este mai ntunecat, cu att vor fi mai evideni
stropii, aa cum se poate vedea i n prima imagine de mai jos. Lumina de dup ploaie poate fi foarte selectiv, deoarece
este direcionat de nori i foarte plcut, mai ales dac este la apus sau rsrit. Aceste caracteristici pot fi spectaculoase pentru un
peisaj, aa cum se poate vedea n imaginea a doua.
Munii Apuseni - foto 1; Parcul naional Munii Mcinului - foto2

D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200 :: Piigoi - Rotbav, Braov
FOTOGRAFIA WILDLIFE FOTOGRAFIEREA N MEDIUL ANTROPIC
SAU N CAPTIVITATE
Orice fotografie ncepe cu o experien, iar cnd vine Debutul n acest gen de fotografie trebuie fcut cu
vorba de animale, aceasta poate fi cu adevrat magic. animalele din jurul casei, din grdin sau din parc. Putei
ntlni astfel o gam variat de psri, veverie, arici sau
Fotografia wildlife este cu siguran genul fotografic iepuri, animale ce sunt obinuite cu prezena omului i
n care trebuie s ai cea mai mult rbdare. Pentru a nu mai sunt la fel de sperioase.
surprinde o imagine bun, cu un comportament natural
i nestingherit, trebuie s pndeti momentul prielnic Grdinile zoologice i parcurile de animale, pot oferi
pentru declanare. Trebuie de asemenea s cunoti oportuniti bune pentru fotografia wildlife. n acest
comportamentul animalelor i modul lor de via. caz avei dou posibiliti, fie s fotografiai animalul n
mediul n care se afl i s se vad ideea de captivitate,
Indiferent dac animalul fotografiat este ntr-un mediu fie s ncercai s eliminai anumite elemente din cadru,
natural sau antropic, merit s i acordm toat atenia pentru a obine o imagine apropiat de cea din mediul
noastr i s fim pregtii pentru orice reacie. natural.
STUDIU DE CAZ - Fotografierea animalelor n captivitate
D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1500s :: ISO 200 :: Gsca de Nil - Germania
Cnd fotografiem n captivitate, avem ntotdeauna posibilitatea s alegem dac vrem s artm aceast captivitate sau
nu. Imaginile care arat captivitatea unui animal, sunt uneori destul de triste i dure, ns redau realitatea. Atunci cnd
preferm s excludem din cadrul nostru elementele antropice i alegem s redm animalul ca i cum ar fi ntr-un mediu
natural, trebuie s inem cont de un principiu etic. Imaginea obinut trebuie tratat ca atare i trebuie recunoscut faptul c aceasta
este realizat n captivitate. Un exemplu relevant se poate vedea n imaginile de mai jos. (Zoo, Trgovite - ambele imagini)

FOTOGRAFIEREA ANIMALELOR N
MEDIUL NATURAL
Adevrata provocare n acest gen de fotografie, vine care bineneles c sunt i destul de scumpe. Cu toate
odat cu abordarea animalelor ntr-un mediu natural, acestea ns, toi cei care iubesc natura i animalele, vor
complet slbatic, unde omul este intrus iar vieuitoarele ncerca mai devreme sau mai trziu i fotografia wildlife.
sunt stingherite de prezena lui. Aceast abordare este
cu siguran mai greu de realizat, dar poate oferi cele Experiena trit atunci cnd un animal te accept i te
mai bune rezultate i cele mai mari satisfacii. las s l fotografiezi, este cu siguran una extraordinar.
Poate c fotografia animalelor nu este un gen la ndemna Am petrecut multe momente frumoase alturi de animale,
oricui, deoarece necesit foarte mult rbdare, dedicaie ns primul dintre ele, cel n care am fost acceptat n lumea
i pasiune, fr s mai discutm de echipamente speciale, minunat n care triesc caprele Ibex, a generat i o imagine
n special teleobiective cu distana focal foarte lung, deosebit. (Aguilles Rouges, Alpi, Frana)
STUDIU DE CAZ - Etica n fotografia wildlife
Prezena noastr, ca i fotografi, n lumea animalelor, trebuie s fie ct mai puin simit, iar abordrile noastre trebuie s
nu fie invazive i s nu deranjeze specia pe care o fotografiem. Dac aceasta este agresat i are o atitudine defensiv, sau
fuge de noi, imaginea obinut nu va fi nici pe departe una care s aib o valoare mai aparte. Astfel de fotografii nu vor fi
niciodat acceptate n rndul fotografilor serioi din domeniu. Mai jos putei vedea dou exemple n care animalele fug de fotograf.
Cerb loptar ptat - Reci, Covasna - foto 1; Lebd - Delta Dunrii, foto 2

Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/640s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/800s :: ISO 320

D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 640 :: Dumbrvia, Braov
Sfaturi practice
Nu tiai din corpul animalului prin cadrare dect dac Indiferent ce subiect alegei, o bun documentare i o
facei un portret, orice alt decupaj poate deranja; cunoatere a comportamentului este foarte important.
Cutai s avei ntotdeauna un fundal frumos i O bun documentare este ntotdeauna util pentru
armonios i s nu avei n imagine elemente care s nelegerea unei specii. Uneori aceasta poate fi fcut prin
distrag atenia; observaii proprii, aa cum am fcut pentru a reda pescruul
albastru din prima imagine din dreapta. I-am urmrit
Atunci cnd avei cadre mai largi, cutai s compunei comportamentul i modul de hrnire i am tiut exact unde
animalul corect i s formai un ambient interesant, s stau s l pndesc. Alteori este important s apelm la
folosind elementele din jur. Cutai de asemenea o ghizi sau s mergem n tururi organizate pentru observarea
lumin mai cald i mai plcut; anumitor specii, cum am fcut i eu pentru a obine a doua
imagine
STUDIU DE CAZ - Compoziia n fotografia wildlife
D300 (DX) :: 150mm :: f/5.6 :: 1/8000s :: ISO 200 :: Balena albastr, Islanda
Este foarte important s nu lsai mici pri din animal n afara cadrului, lucru ce se ntmpl cel mai frecvent cu aripile,
coada sau picioarele. Dac facei un decupaj, acesta trebuie s fie fcut sub form de portret, aa cum putei vedea n
prima imagine. Nu uitai s lsai suficient loc n cadru, pentru ca animalul s priveasc sau s se deplaseze acolo unde este
cazul. O alt regul important ar mai fi redarea unui fundal ct mai estompat, care s scoat n eviden subiectul i eliminarea
elementelor ce ar putea distrage atenia de la acesta. (Raa Eider - Islanda - foto 1; Pelican cre - Delta Dunrii - foto 2)
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/800s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 400mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO
200

TEMA 06
Fotografia de peisaj i wildlife
Pentru aceast tem v propun s ncrcai cteva Cele zece fotografii alese, trebuie s le ncrcai n meniul
fotografii pe site, pentru a primi un feedback pentru de TEM aferent leciei. Dup verificare o s primii un
fiecare tip de fotografie studiat. feedback asupra acestora i diverse comentarii pentru
mbuntirea lor.
FEEDBACK 01
Cutai n arhiva personal, sau realizai cinci fotografii

care s se ncadreze la fotografia de peisaj, fie c este
natural sau antropic, i ncrcai-le pe site pentru a
putea discuta despre ele i pentru a primi un rspuns la
ntrebrile pe care le mai avei legat de aceast tem.
FEEDBACK 02
Cutai n arhiva personal sau realizai cinci fotografii Cu siguran cele mai frumoase momente oferite de natur se
cu animale i ncrcai-le pe site pentru a putea discuta ntlnesc la rsritul i apusul soarelui. Indiferent de subiect,
despre ele i pentru a primi un rspuns la ntrebrile pe lumina cald i lateral din aceste perioade, va oferi multe
care le mai avei legat de aceast tem. oportuniti pentru imagini reuite. (Parcul natural Bucegi)
Att fotografia de peisaj, ct i cea dedicat animalelor,

trebuie realizat n lumin mai cald i mai lateral,
acest tip de lumin favoriznd atmosfera din cadru.
n imaginile de peisaj cutai s nu avei zone cu umbre adnci
sau contraste foarte mari.
Animalele trebuie s fie redate corect, n compoziii care s le

pun n eviden, cu un fundal care s nu distrag atenia de
la subiect. Dac inei cont de aceste ultime sfaturi i de toate
cele nvate n lecie, o s putei face o selecie mai reuit
i o s nvai cele mai bune metode de abordare ale acestor
subiecte, uneori att de fascinante. (Lebede - Delta Dunrii)

Cutai mereu s redai animalele cnd sunt linitite i
cnd nu sunt agresate. Acest lucru va genera ntotdeauna
imagini mai apreciate. (Papagal de mare - Islanda)

Anumite momente din lumea animalelor sunt cu adevrat
magice, iar dac suntei suficient de persevereni, poate
vei avea ansa s le gsii i s le fotografiai. (Capre
negre - Parcul naional Piatra Craiului)

MACROFOTOGRAFIA I
ALTE GENURI FOTOGRAFICE

STUDIU DE CAZ - teleobiectiv cu funcie macro sau obiectiv dedicat?
Atunci cnd suntem pui n faa acestei decizii, trebuie s ne gndim ntotdeauna la tipul de imagine pe care

vrem s l realizm. Un teleobiectiv ne poate reda foarte bine, mai ales dac are i o funcie de macro, un
fundal plcut n care subiectul s fie nvluit, i o perspectiv ce poate fi obinut numai dac fotografiem de
la o anumit distan, aa cum putem vedea la imaginea cu cele dou brndue din dreapta.
Dac ns subiectul pe care l fotografiem este foarte mic, aa cum este pianjenul din a doua imagine, suntem nevoii
s l abordm cu un obiectiv macro. Un astfel de obiectiv ne va permite apropierea pn la o distan foarte mic,
uneori nu mai mare de civa centimetrii, iar detaliile vor fi mai semnificative n timp ce perspectiva va fi total diferit. Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/1250s :: ISO 200 Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 :: 1/50s
:: ISO 200
Brndue de primvar - Poiana Dlghiului, Masivul Ciuca - foto 1; Pianjen - Reci, Covasna - foto 2)
MACROFOTOGRAFIA I ALTE GENURI FOTOGRAFICE | www.dandinu.net
Distana de la care fotografiem
n funcie de subiectul ales, distana de la care fotografiem poate fi diferit. Dac de exemplu alegem s fotografiem
insecte, un teleobiectiv poate fi de folos, deoarece nu o s ne apropiem foarte mult i astfel sunt mai puine anse s ne
speriem subiectul. Dac ns vrem s redm un detaliu foarte mic, trebui s micorm distana. Odat cu aceast apropiere,
scade profunzimea de cmp, aa c trebuie s fii mereu ateni s avei toate prile importante din imagine n cmpul de claritate.
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro:: f/2.8 :: 1/100s :: ISO 200

(Rucu - Dealul Lempe, Braov - foto 1; Reci, Covasna - foto 2)

Initiere in Fotografie

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Initiere in Fotografie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

www.photolife.ro :: www.dandinu.

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: DIAFRAGMA :: OBTURATORUL

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

View from the window at Le Gras :: Nipce :: 1826

SFAT PRACTIC ASPECT TEHNIC

Boulevard Du Temple :: Louis Daguerre :: Paris :: 1838

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 3

Roger Fentons photographic van :: Roger Fenton :: 1855

First color photograph :: James Clerk Maxwell :: 1861

Datorit manipulrii dificile a plcilor care constituiau

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 4

Orict demult a avansat tehnicade construire a aparatului CORPUL APARATULUI GRIP

Dispozitivul ce permite vizualizarea imaginii nainte de

Sistemul de captare al imaginii

Aici putem vorbi n primul despre senzorul digital ce

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 6

SFAT PRACTIC - Folosirea obiectivelor

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net

Cheile Bicazului, Parcul naional Cheile Bicazului - Hma

Nikon D100 (DX) :: 18mm :: f/22 :: 1,3s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 9

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 12

Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 92mm :: f/4 :: 1/640s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 13

STUDIU DE CAZ - Abordarea diferit a subiectului n funcie de obiectiv

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 14

Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/4 :: 1/4000s :: ISO 200

Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/16 :: 2s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 16

Nikon D3x (FX) :: 32mm :: f/22 :: 1/5s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 18

Distana focal a teleobiectivelor pleac de la 70mm, Nu deformeaz liniile din cadru

Caracteristicile teleobiectivului: Izoleaz detaliile

Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/8 :: 1/250s :: ISO 200

Dei partea din fundal este semnificativ mai mic

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 22

Kelheim, Germania Parc de animale, Germania Ungureni, ara Lpuului, Maramure

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 24

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 28

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 31

Un numr f/ mic desemneaz o deschidere mai mare a

VALORILE DIAFRAGMEI (f/stop)

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/800s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 32

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 34

Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/8 :: 5s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 40

STUDIU DE CAZ - Timpul de expunere

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 42

PANNING ZOOMING MICAREA APARATULUI N TIMPUL EXPUNERII

Lii - Dumbrvia, Braov Braov Zurich, Elveia

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 44

Nikon D300 (DX) :: 200mm :: f/5.6 :: 1/160s :: ISO 200

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 47

PONT - rezolvare tem

Pentru a putea urma acest curs mai uor i pentru a nelege

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 54

INTRODUCERE N FOTOGRAFIE :: FUNDAMENTE | www.dandinu.net www.photolife.ro | INIIERE N FOTOGRAFIE | 57

pentru o vizualizare pe tot ecranul apsai CTRL+L

Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/5.6 :: 1/640s :: ISO 200

STUDIU DE CAZ - Simplu sau complex?

Nikon D100 (DX) :: 116mm :: f/7.1 :: 1/1600s :: ISO 200