Poezia Modern

Modernismul reprezint un curent n art i literatur secolului al XX-lea, caracterizat

prin negarea tradiiei i impunerea unor noi principii de creaie. Astfel, modernismul nglobeaz
mai multe curente artistice novatoare: simbolism, expresionism, dadaism, suprarealism.
Anul de natere al liricii moderne, se considera a fi 1857, cnd Charles Baudelaire
public Florile rului. Fie prin influenele pe care le-a exercitat (din Anglia i America pna n
Romnia i Rusia), fie prin reaciile polemice, nu o data de-o rar violen, pe care le-a strnit n
cadrul micrilor de avangard, simbolismul francez a constituit o etap esenial n formarea
conceptului modern de poezie.
Epoca modern ncepe sub auspiciile disperrii. Modernitatea reprezint o epoc n care
fiina uman i pierde echilibrul, pierde totodat i reconfortarea romantic de a contempla
nostalgic natura, cosmosul i sensul istoriei.
Arta, dar mai ales poezia a prut n acest secol ca o salvare, poeii au vrut s fac din ea
reprezentanta spiritului omenesc, mai presus de filosofie i de tiin i unii dintre ei au vzut-o
chiar mai presus de religie sau ca o nou religie: acest tineret credea c va gsi n cultul profund
i minuios al ansamblului artelor o disciplin i poate un adevr, fr echivoc. Foarte puin a
lipsit s se creeze un fel de religieIdealul nostru [] era dedus din ntreaga experien a
literaturilor anterioare [], era suprema floare, minunat ntrziat, a ntregii profunzimi a
culturii. []Socotesc c esena Poeziei este, dup natura spiritelor care o recepteaz, fie de o
valoare nul, fie de importan infinit: ceea ce o face egal cu Dumnezeu nsui1.
Toate marile teme ale simbolismului: necunoscutul, absolutul, infinitul, idealitatea,
eternitatea, invizibilul ,nu nseamn dect faete diferite ale unei impresionante deschideri.
Astfel, poezia dobndete o dubl perspectiv: spre figura interioar a Cosmosului i spre figura
interioar a spiritului, adncindu-se pn n planul incontientului i al iraionalului. Pentru prima
dat n simbolism se ncerca fundamentarea unui limbaj poetic apt de a da expresie unei noi
nelegeri lumii, n care asistm la mutarea interesului de la aspetul exterior al existenei spre
substanialitate i esenialitate.
n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, Nietzsche e cel care se raporteaz pentru
prima dat, n Prbuirea Zeilor, la noua situaie a omului n lume, revelndu-ne o umanitate n
care dispariia lui Dumnezeu, necesar, dup el, a lsat pentru ceilali vidul unei disperri fr
limit.Senzaia deconcertant a omului de a se descoperi brusc aruncat ntr-o lume prsit de
Dumnezeu, este sursa marilor neliniti ale contiinelor de la sfritul secolului .
Arta propunea i mai propune nc desacralizarea a tot ceea ce era considerat divin i
sfnt de ctre religie. ( Baudelaire instituie frumuseea artificial, artistic, drept adevrata
frumusee).
Rndurile de mai sus ne lmuresc asupra faptului c criza limbajului i a literaturii, a
poeziei, sunt determinate de cauze spirituale profunde i nu de necesitatea pur artistic a unor
efecte stilistice noi. Revoluia limbajului este urmarea unei prbuiri a viziunilor i concepiilor
tradiionale, a unei rupturi eseniale cu contiina cretin, dar care nu se produce fr cutremure
interioare i fr sentimentul cderii n gol.

1
Paul Valry, Poezii. Dialoguri. Poetic i estetic
 Poezia modern este antimimetic, antipoetic, nu mai este o expresie a simirii, o
exprimare a sensibilitaii. Ea este att de diferit nct poeii moderni, n textele lor teoretice,
ncercnd s defineasc noua poezie, merg mpotriva definirii acesteia.2
Poezia modern nseamn explorarea limitelor umanului,dincolo de limite, n anormalitate.
Lui Baudelaire poezia i apare ca un act existenial, ca o decizie existenial. Poetul nu
este nici o fiina mai sensibil, mai pasional dect celelalte, nu este nici mai pur nici mai impur
dect ceilali oameni, nu este nici tnr , nici btrn, ci pur i simplu: este.
Dup Ezra Pound poezia nu se poate mprospta dect printr-o apropiere de viaa3.n
acest punct, ntemeietorul imagismului se desparte nu numai de doctrina, dar de nsui spiritul
profund al simbolismului care a cultivat, cum se tie, evaziunea estetic, artificialul (Baudelaire),
izolarea narcisic (de la Mallarm la Valry), strile crepusculare si rafinamentele morbide.
Poezia secolului al XX-lea, scrie Pound, va fi (n comparaie cu aceea a trecutului apropiat) mai
dur i mai sntoas" (harder and saner")4
Pentru autorul Corbului,Edgar Allan Poe, nsa, creaia poetic se apropie n mai mare
msur de rigoarea demonstraiilor matematice dect de frenezia afectiv a inspiraiei ,iar poezia
nainteaz pas cu pas, spre forma ei complet, cu precizia i consecvena rigid a unei probleme
de matematic.5
n ceea ce l privete pe Rimbaud,impresia textelor sale trebuie s dezorienteze , iar
scopul poeziei este s soseasc din necunoscut . Impulsul poetic este declanat prin
automutilare , prin urirea sufletului . Poezia nscut din asemenea operaii se numete limbaj
nou , e un amestec straniu de lucruri stranii, insondabile, respingtoare , delicioase.6 Pentru
Rimbaud, poezia ca mod de existen presupunea destabilizarea i multiplicarea fiinei prin
dereglarea tuturor simurilor,cu alte cuvinte, cunoaterea acelui Cellalt cuprins n noi nine.
Poezia este, de la Rimbaud ncoace, o mie de lucruri n acelai timp. n cazul particular al lui
Fernando Pessoa, poetul nu poate fi el nsui dect dac i pulverizeaz identitatea n ct mai
multe ipostaze corporale. Omul Pessoa se ascunde n spatele ct mai multor mti literare.
Multiplicarea sa nu este sinonim cu retragerea n spatele unui pseudonim, ci presupune scrisul
n numele unei identiti instabile, ca i cum ai fi tot timpul altul, ca i cum n tine s-ar desfura
simultan experiena interioar a mai multor personae.
Aadar , lirica modern a devenit o activitate rece, lucid. La fel i reflecia asupra ei.
Aprecierea ei constituie acum un proces de analiza tehnic. Cu toate acestea a rmas vie
contiina c lirica e un mister, o zon, cucerit n confruntarea cu aproape inexprimabilul. Poetul
devine un aventurier n teritorii lingvistice nc neexplorate. Poetul, prin urmare, va fi preocupat
nu doar de redarea vizibilului, tangibilului si definitului la nivelul experientei sau al emotiei prin
intermediul utilizarii unor imagini specifice, ci va trebui sa incerce sa exploreze si sa exprime
acele experiente ale constiintei, aparent indicibile si intangibile. Pentru a realiza acest deziderat,
T.S.Eliot sugereaza ca poezia ar trebui sa caute sa sondeze tocmai adancimile constiintei umane,
sa atinga necunoscutul si, prin urmare, sa dea glas si acelor realitati care anterior nu puteau fi
exprimate in mod coerent.
Prin ineditul su, poezia modern produce un efect de oc a crui victim e cititorul, care
rmne deconcertat, surprins.De altfel, prin nelinitile, fisurile pe care le provoac, stilul anormal

2
Alexandru Muina, Paradigma poeziei moderne, Cap. Reinventarea poeziei, p.58
3
Ezra Pound , A Retrospective
4
Ezra Pound, A Retrospective
5
Edgar Allan Poe, The Philosophy of Composition
6
Arthur Rimbaud - Posies compltes
concentreaz atenia asupra sa. Cititorul care intr n contact cu limbajul acestei poezii,
parcurgndu-i cu toat atenia reliefurile i formele de manifestare, descoper stupefiat c i e
imposibil s spun cu exactitate prin ce se caracterizeaz acest limbaj, ce este adevr i ce este
doar iluzie.
ntreaga liric european din sec. al XX-lea vorbete n enigme i obscuritai, dar tocmai
aceast obscuritate fascineaz i deconcerteaz. Magia i misterul ei se impun, dei nelegerea e
dezorientat De fapt, obscuritatea ei este principial, chiar i Baudelaire scria : este o anumit
glorie n a nu fi neles.
Poezia modern abordeaz realitai (ale lucrurilor i oamenilor), dar le transpune ntr-o
atmosfer nefamiliar, le nstrineaz, le deformeaz, pune accentul pe nonconformitate, pe
independena minii, pe luciditate, pe riscul de a fi diferit. Poemul nu mai vrea s fie comparat cu
ceea ce se numete realitate Dintre cele trei comportamente posibile ale poeziei lirice : cel al
sensibilitii, cel al contemplaiei i cel al metamorfozei, n poezia modern domin ultimul, att
n ce privete lumea ct i limbajul.
De asemenea, noiunea de sentiment care indic o anume dorin de comunicare, este
evitat de poemul modern , fcnd abstracie de umanitate, de trire, uneori chiar i de eul
personal al poetului. Acesta particip la procesul de creare a poeziei nu ca persoan , ci ca
experimentator, explorator al limbajului , un generator de realitate.
Limbajul poetic creaz o tensiune excesiv, care adugat coninuturilor obscure
provoac o dezorientare. Cu alte cuvinte, limbajul poetic primete caracterul unui experiment de
unde rezult combinaii care mbrac semnificaii neobinuite. Cuvintele, provenind din cele mai
ndepartate domenii de specialitate, sunt revitalizate liric, n timp ce sintaxa se dezarticuleaz.
Cele mai vechi instrumente ale poeziei, comparaia i metafora, sunt mnuite ntr-o
manier nou, care evit termenul natural de comparaie i provoac o contaminare ireal de
lucruri, obiectiv i logic, incompatibile. Tocmai acest limbaj fr obiect comunicabil, n mod
paradoxal ademenete i dezorienteaz cititorul. S mai adugm i faptul c poezia modern nu
este o creaie care s cuprind valori comune unui grup, ci dimpotriv, e diferit de publicul su.
Coninutul ei este incomplet tocmai pentru c ese modaliti diferite de a nelege lumea, iar
unele contradictorii. Poezia modern este gndit pentru o lectur plural. Deci, acest tip de
poezie se adreseaz fiecruia n parte, prnd c nu se adreseaz nimanui, cci limbajul nu mai
nseamn comunicare.
Lirica modern se distinge prin re-crearea limbajului poetic i a tehnicii metaforice, prin
ncifrarea i ermetizarea poeziei, prin spargerea tiparelor limbii, a gramaticii i a sintaxei
tradiionale. Totodat, se afirm i o poezie axat pe problemele politice i sociale ale
contemporaneitii, o poezie militant i angajat.
O alt trstur definitorie a poeziei moderne este delimitarea ei de lirica de trire i
confesiune, excluznd nu numai persoana particular, ci i umanitatea. Acest nou tip de poezie se
deosebete de entuziasm i delir, ea constnd, dimpotriv, n prelucrarea exact a cuvintelor.
Se poate i vorbi despre un dramatism agresiv al poeziei moderne. Acesta determin
raportul dintre poet i cititor, producnd un efect al crui victim e cititorul. De altfel, poezia
modern este un act care i genereaz i limbajul, i realitatea,i receptorul, este realitate creat
de poet .7
Poezia modern poate fi definit mai exact prin categorii negative dect prin cele pozitive
: dezorientare, destrmarea celor obinuite, incoeren, ordine pierdut, fragmentarism,

7
Wallace Stevens
ireversibilitate, poezie depoetizat, fulgerri destructive, imagini tioase, repeziciune brutal,
dislocare, nstrinare .8
n concluzie, modernismul este n strns legtur cu experimentalismul, cu avangarda
literar. Lirica modern experimenteaz cu vigoare formele poetice, limbajul i versificaia,
punndu-se accent pe fragmentarism, topica perturbatoare , pe urtul i plictisul vieii. Poetica
modern este opus poeticii anterioare, care poate fi comparat cu un actor jucnd un rol , iar
trecutul fiind o scen deja fixat pe care se juca numai ce era n scenariu, exprimndu-se idei
comune n societate.
Pe de alt parte, poemul modern este viu, schimbtor i s i creez propria atmosfera,
propriul domeniu, ntr-o lume adesea tumultuoas . Procesul de creeare a unui astfel de poem
este unul intelectual, obiectiv , iar poetul exploreaz pentru a gsi ceea ce e de-ajuns.9

8
Friedrich Hugo, , Structura liricii moderne
9
Wallace Stevens, On Modern Poetry
 Bibliografie :
Muina Alexandru, Paradigma poeziei moderne

http://revistacultura.ro/nou/2013/08/t-s-eliot-teoria-si-practica-poeziei

http://www.observatorcultural.ro/Poezia-moderna-intre-speciile-comunicarii*articleID_22903-
articles_details.html

http://www.teologiepentruazi.ro/2010/12/30/introducere-la-poezia-moderna/

http://confluente.ro/Poezia_moderna_varful_tendintelor_valentina_becart_1344682203.html

https://ro.scribd.com/doc/40982836/Hugo-friedrich-Structura-liricii-moderne