Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Referat
Chișinău, 2017
Planul lucrării
Introducere
Concluzie
Bibliografie
1. Analiza acțiunii în dramă
Analiză este una dintre principalele etape ale analizei operei dramatice. Nu uitați că
nu se poate identifica cu "metoda de analiză efectivă a jocului și a rolului"
dezvoltată de K.S. Stanislavsky în ultimii ani ai vieții sale. Cuvântul "acțiune" este
înțeles de noi într-un sens mai larg decât de obicei în direcționare, adică ca o
acțiune psihofizică concretă, produsă de actori / interpreți pe scenă. În cazul nostru,
vorbim mai mult despre acțiunea dramatică ca o serie de evenimente, un fel de
coliziune, "istorie" exprimată de întregul ansamblu de actori și regizori în
spectacolul de pe scenă.
Insistăm că atunci când analizăm o lucrare dramatică, este necesar să aplicăm acest
tip de analiză, care dezvăluie structura formării evenimentului și existența
caracterului (coexistenței) în el. În timpul întruchipării scenice a piesei, când
începe lucrarea cu actorul, este necesară o metodă eficientă de analiză care să
contribuie la descoperirea naturii și structurii acțiunii fiecărui personaj
Cea de-a doua condiție pentru crearea metodei a fost aceea că primul ordin de
repetiții sa bazat pe o pauză artificială (în timpul repetițiilor de masă) între partea
psihică și cea fizică a interpretului. Vorbind despre legătura inseparabilă dintre
"viața corpului uman" și "viața spiritului uman", despre unitatea lor completă, K.S.
Stanislavsky, analizând comportamentul extern al personajului, treptat, descoperă
lumea interioară a eroului. De aceea, li sa oferit o scurtă analiză logică,
"exploararea cu mintea" și după ce actorul a fost rugat să meargă pe site pentru a-și
îndeplini acțiunile într-o situație specifică. După aceasta, este necesar să ne
întoarcem la masă pentru a înțelege ceea ce sa găsit și pentru a verifica cât de
precis este împlinită ideea dramaturgului.
Trebuie remarcat faptul că în aproape toate lucrările KS. Stanislavsky indică
pătrunderea tocmai în intenția dramaturgului, și nu în creația proprie. Pentru
această penetrare, el a inventat diverse sisteme și metode de analiză. Cât de mult sa
schimbat această credință în anii următori, poate că toată lumea știe. Acum poziția
de lider este luată de "interpretarea" regizorului. Directorul piesei se bazează pe
ideea ta, sensul său, iar jocul este doar un pretext pentru piesa, îndreptată spre
exprimarea problemelor personale. Acesta poate fi adesea găsite astfel de expresii:
„autor Gen“, „gen regie“, „Subiect“, „subiect de director,“ etc. În multe privințe,
această terminologie este justificată de faptul că lucrarea inițială asupra analizei
piesei se realizează totuși printr-o relație personală cu materialul, prin semnificația
sa, jocul este privit prin paharele temei sale.
După cum sa menționat mai sus, întreaga metodă constă din două părți: explorarea
cu mintea și exploararea cu acțiuni . În cadrul acestei scheme, se construiește
întregul proces de lucru asupra performanței. Dar mai întâi trebuie să aflați în ce
teritoriu se desfășoară recunoașterea, că în același timp se dovedește și ce elemente
ne permit să dezvăluim ideea autorului.
Acest proces constă în următoarele etape:
Repetițiile studiilor.
1. Studierea erei în care a fost scrisă piesa. Context politic și social istoric.
2. Epoca în artă, care domina în momentul în care a scris piesa. Cât de mult a
influențat conținutul, forma și construcția piesei. Și aici se dezvăluie un tip
de conflict în arta acestei epoci.
3. Mediul înconjurător al personajelor. Morale, modul de viață, modul de viață.
Pentru unele piese, ponderea autenticității istorice obligatorii este foarte
mare și trebuie reprodusă pe scenă. Ceea ce va înconjura actorul de la
primele minute ale acțiunii sale pe scenă, de la ceea ce este descris de autor
în piesă, decide desigur directorul, în timp ce el este condus de analiza
situației și necesitatea artistică a reproducerii ei.
Dar unele dintre circumstanțele propuse nu sunt suficiente pentru a începe jocul,
deoarece acesta este doar mediul din care se naște principala acțiune. Avem nevoie
de un fel de impuls, un impuls care va muta toate circumstanțele, le va răsuci într-
un anumit nod, într-o acțiune unică și rapidă, îndreptându-le spre rezoluția dorită.
Unii cercetători numesc acest impuls "evenimentul inițial".
Cât de importantă este prima, etapa în analiza acțiunii piesei, este faptul că
Polishev, în cartea sa, format din aproximativ 220 de pagini, consacră aproximativ
100 de pagini despre "primul fapt de conflict" aproximativ jumătate din întreaga
carte. Toate acestea se datorează faptului că definiția incorectă a "evenimentului
original" conduce întreaga analiză în tendință și apoi într-un punct mort.
"Fapt" - modifică efectul unui personaj individual sau mai multe personaje, dar
nu are acel impact semnificativ asupra evenimentului, pe întreaga durată a jocului.