Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
*În anul 1688, În cadrul Revoluției burgheze din Anglia, când parlamentul a votat
Declarația drepturilor se cristalizează o ideologie iluministă, care va pregăti Marea
Revoluție Franceză din 1789.
1. caracterul său antifeudal și antidespotic (Toate instituțiile feudale erau supuse unei
critici- monarhia absolută, bazată pe idea dreptului divin, biserica, justiția, școală.
Gânditorii iluminiști ca englezul John Locke și francezii Montesquieu, Voltaire și
Rousseau au cerut anularea privilegilor feudale, limitarea puterii monarhului și
acordarea de libertăți sociale și politice întregului popor. Aceaști cereri s-au băzat pe
principiile de egalitate și libértate, de suveranitate a poporului, pe ideea dreptului
natural, principii tipic iluministe);
2. spiritul său raționalist, materialist și laic - secolul al 18-lea este o perioadă istorică în
care s-a afirmat cu putere rațiunea, în care fenomenele vieții au cunoscut o interpretare
materialistă și s-a cristalizat tendința de emancipare a științelor umaniste.
*Cei mai importanți scriitori care aparțin literaturii iluministe: Montesquieu, Voltaire,
Diderot, Jean-Jacques Rousseau, Beaumarchais (Franța); Lessing (Germania); Carlo
Goldoni (Italia); N. M. Karamzin (Rusia).
1
2. Școala Ardeleană
Cel dintâi nucleu iluminist din cultura română l-a constituit Şcoala Ardeleană,
mişcare a intelectualităţii din Transilvania de la sfârşitul secolului al 18-lea şi începutul al
19-lea. Burghezia românească din Transilvania, mai dezvoltată decât în Ţara Românească
şi Moldova, era nemulţumita de lipsa de drepturi sociale și politice ale poporului român
din Transilvania.
1. prima are caracter iluminist urmărind emanciparea poporului, mai ales a ţăranilor
( în acest scop s-au înfințat școli în limbă română, s-au scris abecedare, aritmetici, s-au
publicat calendare etc;
2. Cealaltă direcţie este erudită şi cuprinde tratatele de istorie şi filologie. Cele mai
importante lucrări sunt: Istoria şi lucrurile şi întâmplările românilor de Samuil Micu,
Hronica românilor şi a mai multor neamuri de Gheorghe Şincai şi Lexiconul de la Buda,
primul dicţionar-primul dicţionar etimologic al limbii române.
S-a pus problema adoptării alfabetului latin în locul celui chirilic, a fixării normelor
gramaticale ale limbii, a îmbogăţirii vocabularului cu neologisme. Se propunea o
ortografie etimologică şi se cerea eliminarea elementelor nelatine din limbă. Şcoală
Ardeleană a pus bazele cercetării ştiinţifice a limbii române. Reprezentanţii au fost mai
ales istorici şi filologici,animatori ai culturii. Operele lor nu ating decât pe alocuri nivelul
cronicarilor. Şcoala a dat , prin Ion Budai-Deleanu, pe cel dintâi mare poet român de
talie europeană. Iluminismul Şcolii reprezintă prima etapă de modernizare a culturii
române înscriindu-se în iluminismul european.
2
*Ion. B. Deleanu (1760-1820) este cărturar ce a urmat la Viena cursuri de filozofie,
absolvent al Făcultății de Teologie. Se stabilește la Liov, dar continuă să scrie și să
mențină contactul cu românii. Scrie lucrări filologice (studii de gramatică și ortografie,
dicționare) și primp versiune în 1812 (1875-1877), a două versiune a Țiganiadei,
publicată în 1925, deci, foarte târziu. Primul din cei zece copii ai preotului unit Solomon
Budai din Cigmău. Studiile elementare în satul natal, continuate la Gimnaziul din Blaj. În
noiembrie 1777 este înscris la Facultatea de Filosofie din Viena, obţinând, la începutul
anului următor, o bursă la Colegiul Sf. Barbara. Ca bursier îşi încheie studiile de filosofie
şi le continuă (până în 1783) cu studii teologice. La Barbareum, se află în raza de
influenţă a prefectului de studii Samuil Micu şi a colegilor de seminar Gheorghe Şincai şi
Petru Maior. Scurtă vreme prefect de studii la Blaj, revine, la sfârşitul anului 1784, la
Viena, urmând cursurile Facultăţii de Drept. II-lea.
Țiganiada este epopeia lui Ion, numită epopeia Țigănilor, căreia i-a trebuit un secol și
jumătate pentru a fi recunoscută drept o mare creație. Este o operă de temelie pentru
cultură românească, pentru că reprezintă prima mare sinteza cu finalitate estetică a
spiritualității românești și europene. Epopeia este o specie a genului epic în versuri de
mari dimensiuni cu un fir epic întins și cu personaje cu puterii supranaturale, de obicei
personaje legendare. Ion găsește punctul de plecare în lucrarea Lupta broastelor cu
șoarecii de Tasso, în Don Quihote de la Mancha a lui Cervantes și în Orlando furioso de
Aristo. Ca tema are călătoria alegorică pe care o face neamul țiganesc în căutarea unei
forme statale. Titlui este unul alegoric creat după modelul marilor epopei: Iliada,
Odiseea, Eneida. Acesta ne trimite la personajul central al operei și anume al etnia
țigănilor. Ion ascunde în titlul aspirațiile iluministe ale românilor din Ardeal. Este
alcătuită din douasprezece cântece compuse de cântaretul Leonachi Ghianeu și
îmbogățită cu multe critice istprice, filozofice, filologice și gramatice de către Mitru
Perea. (+rezime)
4.Iluminismul în Țara Românească și Moldova. Iluminismul
românesc – o epocă de tranziție
Cărturarii din Ţara Românească şi din Moldova le datorează lecturilor din
raţionaliştii francezi, celebrei Enciclopedii îngrijite de Didreot şi D' Alembert şi o
utilizau Chesarie Râmniceanu, la Râmnicu-Vâleea, şi Leon Gheuca.
1. prima ar fi cea a colonizării Daciei, de când datează ruinele Podului peste Dunăre
3
Leon Gheuca (1735-1789) este cititor şi el al filozofilor raţionalişti francezi, a
încercat să introducă limba română în şcoală în locul celei greceşti. El încurajează
traducerile în limba română şi răspândeşte o culgere de meditaţii şi cugetari din
filozofii antici şi moderni cu caracter iluminist, militând pentru răspândirea
învăţăturilor şi a culturii.
5. Poeții Văcărești
Ienăchiţă Văcărescu
Nicolae Văcărescu
Poet român, fiul cel mic al lui Ienachiță. Ne-a lăsat un mic număr de poezii în
maniera lirică a fratelui său. Îl individualizează numai accentele folclorice neobișnuite pe
care le aduce un cântec haiducesc de tipul celui la Alecsandri;
4
Iancu Văcărescu
6. Constache Conachi
Descedent dintr-o familie boierească fanariotă, a ocupat înalte funcții dregătorești în
Moldova. A fost educat de către un refugiat francez. A studiat ingineria, limbile clasice,
greaca modernă, turca și franceză. Este o figură contradictorie, tipică pentru epoca de
tranziție de la începutul secolului al 19-lea. Mare boier și mare proprietar, el este totuși un
gânditor raționalist. Într-un proiect de reformă a învățământului din Moldova, el arată că
studiul trebuie să aibă un scop moral. Jurist, el a luat parte la redactarea Regulamentului
organic și a formulat unele articole care aveau în vedere unirea celor două Principate.
Ca poet, el oferă de asemenea o imagine contradicorie. Nou în poezia sa este
sentimentul naturii, poetul descoperind în anumite cazuri consonanța peisajului cu starea
sa de spirit, precum și o anumită autenticitate a sentimentului care sparge sistemul
convențional de expresie cu îmbinări de cuvinte sau versuri fericite ce par să anunțe pe
Eminescu: dulce lumină... Versurile sale erotice Poezii, alcătuiri și tălmăciri 1856 îmbină
inspirația anacreontică, în maniera poeziei galante aparținând clasicismului decadent
francez. A făcut și unele traduceri din literatura franceză.
7. Anton Pann
Era un autodictat. Tatăl său Pantaleon Petrov era căldărar. A fost un poet,
compositor și profesor de muzică religioasă, folclorist, publicist, compositor al
muzicii imnului național al României. Tatăl răposeaza înainte de vreme, lăsând în
urma-i o văduvă și trei orfani. El ia drumul pribegiei, împreună cu doi frați la Nord de
Dunăre. Anul morții tatălui coincide cu izbucnirea războiului ruco-turc. De aici,
Anton însoțește trupele rusești în mișcare, trece în Bararabia și se stabilește la
Chișinău, unde intra în corul bisericii mari, având o voce frumos timbrată. Aici învață
5
limba rusă. Cunoștea destul de bine limbile româna, greaca, búlgara, turca și rusa. În
1816 se înscrie la școală deschisă de Petru Efesiul, unde învață meșteșugul tiparului,
iar în 1819 ajunge director al tipografiei. La numai 23 de ani, este numit de
mitropolitul în comisia pentru traducerea cântărilor bisericești din grecește în
românește. În 1821 se refugiază la Brașov, după modelul boierilor, adăpostindu-se pe
lângă biserica Sf. Nicolae din Schei unde va cunoaște pe Ion Barac, trăducator și
tipograf cu care va lega o strânsă prietenie.
*În activitatea sa de la Episcopie, Anton a avut ca scop principal românizarea și
modernizarea muzicii bisericești. Pann a tiparit unele din cele mai vechi piese
muzicale de curte și cântece de lume inspírate din melosul bizantin și otoman.
Operele same Poezii deosebite sau Cântece de lume, 1831, Fabule și istorioare, 1841,
Culegere de proverburi sau Povestea vorbii, 1847. El ancicipează o nouă dimensiune
a literaturii noastre și trezește interes din partea unor mari creatori de mai târziu,
precum Eminescu, Sadoveanu sau Ion Barbu.
6
public cititor, se organizează biblioteca, librării. În primul deceniu al acestei perioade
utilizarea limbii grecești se restrânge la însemnări, scrisori și únele traduceri. Locul
limbii grecești îl ia franceză, intelectualii pașoptiști o folosesc curent în scris și oral,
publicând articole, studii și lucrări. Numeroși străini vizitează țările române și scriu
lucrări despre ele. Semnificativă pentru înțelegerea rolului culturii de către pașoptiști este
opinia lui George Barițiu, exprimată în Gazeta de Transilvania, din 1838.
8.a. Presa
În toate cele tri țări românești se dezvoltă o amplă (ogromna, velika) activitate
publicistică. Apar prímele ziare: Curierul românesc, 1829, București, Ion Heliade
Rădulescu; Albina românească, Iași, Gheorghe Asachi, 1829; Gazeta de Transilvania,
Brașov, 1838, George Barițiu. Un moment deosebit de important în dezvoltarea
publicisticii este apăriția la 1840. la Iași, a revistei Dacia literară, condusă de Mihail
Kogălniceanu, care s-a adresat întreagului neam românesc și s-a luptat pentru ca
români să aibă o limbă și o literatură comună. În anul 1848 au apărut noi ziare
purtătoare de cuvânt ale ideilor revoluției. Nici după înfrângerea revoluției activitatea
publicistică nu a încetat, ei scriu acum împotriva celor carea u trădat causa revoluției
române.
8.b. Învățământul
Acum se pun bazele învățământului sub presiunea ideilor progresiste ale vremii și cu
contribuția patrioți. Înființându-se prímele școlii primare, școli pentru fete, prímele școli
superioare, conservatoare, dramatice și muzicale. Conținutul învățământului este adaptat
noilor cerințe ale societății. Datorită legăturii strânse cu viața, învățământul în limba
națională, dobândește ( steći) prestigiu, depășind obiectivele de început, pe care și le-au
propus prímele școli, cea a lui Lazăr și a lui Asachi. Învățarea tehnicii măsurătorilor
evoluează în studiul matematicilor, însușirea gramaticii se prelungește cu cercetarea
limbii. Numeroși tineri își completează studiile în universități din Franța, Germania,
Italia. Acolo stăbilesc legături personale cu mari oameni de cultură.
7
În această atmosferă istoriografia românească se concentrează asupra luptei maselor
populare și a dreptului la insurecție (pobuna, ustanak) al națiilor împilate (mučen).
Literatura istorică anterioară este investigată acum nu numai pentru a afla în ea evocarea
unui destin zbuciumat sau ideile și argumentele privind originea poporului și a limbii
române. Interesul pe care i-l acordau pașoptiștii se concentrează asupra a două aspecte:
rezidă în necesitatea de a crea o știință a istoriei, care să înfățișeze evoluția societății
românești sub acțiunea legilor generale ale progresului, deschizând perspectiva încădrării
istoriei naționale în istoria universală; al doilea ține de transformarea ei în izvor de
inspirație pentru literatura beletristică.
8
2. necesitatea creării unei literături naționale prin stimularea scrierilor originale,
inspirate din istoria patriei, din frumusețea ei;
3. realizarea unei limbi unitare și a unei literaturi specific naționale.
Dorință să imităm a omorât în noi duhul național. Aproape în toate zilele au ieșit cărți
în limba română. Dar nu erau adevărate cărțile române, erau numai trăduceri și
trăducerii nu fac o literătură. Istoria românilor are destule fapte eroice, obiceiurile
sunt destul de pitorești și de poetice, pentru că se poate găsi la ei sujeturi, teme de
scris, fără să aibă trebuință să împrumutesc de la alte nații. În general, ideea de
originalitate în literatura și spiritul critic era ideea de bază.
9
sau Heliade. Romantismul înflorind în plină epocă a luptelor pentru eliberare socială şi
naţională, curentul s-a colorat cu mult mai numerose elemente patriotice.
Poezia lui Heliade este de o mare diversitate. Poetului îi plăcea să deschidă drumuri,
să ofere modele, din dorinţa de a pune pretutindeni piatra de temelie. Vede în poet un
adevărat creator de lumi. Romantice sunt şi cele mai multe dintre temele poeziilor sale:
trecutul ca izvor al mândriei naţionale şi al regenerării morale a neamului, (O noapte pe
ruinele Târgoviștei) lupta tendinţelor divergente în personalitate morală a omului, rolul al
artistului în societate. A scris fabule, satire-versului simplu. Punctul obişnuit de plecare al
poeziei sale este experienţa proprie de viaţă. A avut puterea de a vedea în viitor, de a
indica poporul sau drumul adevărat pe care trebuie să meargă. El plănuieşte un mare
poem istoric Mihiada –alegerea ca erou a domnitorului care a realizat unirea tuturor
românilor. Heliade este şi primuul liric român care intuieşte valoarea poetică a decorului,
a atmosferei. Abandoneză poemul după primele două cânturi. Spre sfârşitul vieţii,
Heliade scrie primele cânturi ale unui alt poem-Omul şi forţele, despre nașterea
universului și apariţia primilor oameni. Heliade îi premerge lui Eminescu.
*Teatrul: Este unul dintre cei mai hotărâți sprijinitori al activității dramatice în Țara
Româneacă încă din primul an de apariție a Curierul românesc. În 1833 înfințează
Societatea Filarmonică și școală de actorie, al cărei director devine. În 1835 înfințează
prima revistă de specialitate Gazeta Teatrului Național, unde apar cronici dramatice și
articole de îndrumare.
13. Zburătorul
Zburătorul era în mitologia populară românească o ființă fantastică închipuită ca un
spirit rău, care chinuiește noaptea, în somn, fetele nemăritate și femeile măritate de
curând În literatura romantică, acest termen este o personificare a dorului de bărbatul
10
iubit, a dragostei intense față de ființă iubită. Se consideră că el era un bărbat, care în
timpul vieții a fost respins de o femeie. Este considerat simbolul iubirii neîmpărtășite.
11
momente cruciale din historia poporului – Dochia și Traian, Ștefan cel Mare înaintea
Cetății Neamțu. Acachi a abordat nuvela istorică povestind diferite legende – Rucsanda
Doamna, Dragoș etc.
2) Vasile Cârlova - primul poet român modern. Cele cinci poezii : Pastorul întristat,
Înserare, Ruinurile Târgoviștii, Rugăciune și Marșul (Oștirii române) publicate în
Curierul românesc, dovedesc o maturitate a tehnicii poetice. În prímele două, el dă
expresie unor momente de pură meditație romantică într-un decor convențional, cu
păstori, zeițe din mitología greacă. Ruinurile Târgoviștii: dragoestea înflacărată (vatrena)
pentru pământul strămoșesc.(nasledjen) Creează cei dintâi poezie pe tema ruinelor. În
Rugăciune poetul folosește un procedeu compozițional pe care-l vom regăsi peste trei
sferturi de ceac într-o poezie a lui Octavian Goga. Marșul este poezie impretuoasă
dedicată oștirii române reînființate de curând.
3) Andrei Mureşanu- Făcea parte generației pașoptiste, a propagat prin articcole
publicate în presa vremii, idei avansate și a participat activ la Revoluția de la 1848 din
Transilvania. A scris relativ puțin. Ca poet a debutat cu versuri romantic, evocând gloriile
trecutului. A evoluat apoi spre poesía satirică. La 1848 poezia sa Un răsunet răspândită
repede sub titlul Deșteaptă-te române a devenit marșuș revoluționarilor români. Începând
din ianuarie 1990, este Imnul de stat al României. Figura și activitatea lui devine eroul al
unor poeme eminesciene din tinerețe și ele au inspirat únele accente de critică social în
poesía lui Eminescu.
17. Grigore Alexandrescu- Este poetul cel mai reprezentativ al epocii dinaintea
Revoluţiei de la 1848. El implică cele mai profunde structuri ale sensibilităţii individuale.
Elev al Colegiului Naţional de la Sf.Sava, devine ofiţer în recent înfiinţata armată
naţională. Este un meditativ, observă societatea decât să ia parte la schimbarea ei.
12
Debutează în 1832 cu un volumaş cuprinzând poezii în care se identifică temele obişnuite
ale preromantismului european: meditaţia nocturnă, invocaţia trecutului de glorie
materializat în ruinele uitate, melancolia despărţiiri de prieteni, de iubită. Versurile au
accent social. Călătoria la vechile mănăstiri din Oltenia, stă la originea unui memorial de
călătorie, una din primele proze romantice descpritive din literatura română, şi a unor
celebre meditaţii în care tabloul locurilor încărcate de semnificaţii istorice (cetatea
domnească de la Târgovişte, biserica de la Cozia) este un prilej pentru o reconstituire
epică şi pentru definirea înalt ideal moral, care este opus decăderii prezentului. A găsit
termenii pentru a schiţa trăsăturile unei societăţii viitoare, mai bune. Alături de lirica unei
iubiri discrete, melancolice, de tabloul ironic al unei lumi în care nedreptate, pretenţiile
deşarte copleşesc dreptatea şi adevărul , meditaţia istorică şi socială asupra omului
alcătuieşte una dintre cele mai pregnante expresii ale peoziei romantice româneţti de la
mijlocul secolului trecut.
20. Proza epocii de la 1848- Scrierea vechilor cronici ale țării implică un exercițiu
artistic conștient, iar scriitori ca sunt Dimitrie Cantemir, Varlaam scriau proză cu
intenționalitate și cu călități artistice depline. . Proza a fost stimulată de modelele
romantice europene şi de apariţia primelor publicaţii periodice româneşti. Trei direcţii
cultivate la începutul epocii moderne a fost prin nuvela istorică (C.Negruzii Fragment
dintr-o călătorie, Gr.Alexandrescu Memorial al călătorie, V.Alecsandri O primblare la
munţi), prin nuvela istorică( C.Negruzzi Alexandru Lăpuşneanul) şi prin fizilogia satirică
(H.Rădulescu Coconiţa Drăgana, C.Negruzzi Fiziologia provinţialului). Descierea de
călătorii, atât în ţară, implicând elogiul peisajului şi al folclorului românesc, cât şi peste
hotare, ne oferă posibilitatea de a atinge liber diferite subiecte cu implicaii politice şi
culturale.
21. Costache Negruzzi - A fost un scriitor precoce. Cititor pasionat în mai multe
limbi, pe la 13 ani el începe să traducă. Opera sa cuprinde versuri, proză, teatru. Lui
Negruzzi îi aparţine primul proiect de epopee naţională, Ştefaniada. Opera sa respectă
principiile promovate de ,,Dacia literară“ . Este inspirată din realităţi social-istorice şi din
folclor. Se pronunţă pentru o limbă literară unitară, fără neologisme de prisos şi
regionalisme, pentru înlocuirea alfabetului chirilic cu cel latin. În voluul selectiv Păcatele
tinereţelor, el a grupat producţiile sale în proză în trei secţiuni. Proza sa se distinge prin
caracterul ei evocator, memorialist sau anecdotic. Nuvelele din tinereţe sunt scrise sub
influenţa lecturii operelor romantice. Proza memorialistică se remarcă prin nota de ironie
ţi umor, iar fragmentele istorice sunt ispirate din cronici. El este ăntemeietor al nuvelei
istorice româneşti. Nuvela Alexandru Lăpuşneanul rămâne până astăzi un model
neîntrecut. A consturit un izvor de inspiraţie pentru lucrări ale lui Bolintineanu,
Odobescu, Haşdeu, Eminescu, Rebreanu.
13
considerat sufletul revoluţiei îmbină intrasigenţa luptătorului cu viziunea istoricului şi cu
pasiunea cercetătorului. Cea dintâi lucrare pe care o publică este Puterea armată ţi arta
militară de la întemeierea Principatului Valahiei până acum, apărută în ,,Propăşirea”. În
Mersul revoluţiei în istoria românilor rezumă profundele cauze ale Revoluţiei de la 1848:
cele 18 veacuri de suferinţă a poporului. Pentru el, a scrie istorie înseamnă a înfăţişa
instituţiile, viaţa economică, moravurile, cultura, obiceiurile şi modul de viaţă al
poporului. Izvoarele istoriei trebuie să fie poeziile şi tradiţiile populare, legile şi actele
oficiale, cronicile. Opera lui cea mai de seamă- Românii supt Mihai-Voievod Viteazul în
care întregul neam românesc vedea în Mihai Viteazul un simbol al ideii de unire. Aici au
complexitatea portretului lui Mihai, bogăţia şi expresivitatea limbajului, forţa evocatoare
a naraţiunii, selectarea detaliilor semnificative.
*Alecu Russo (1819-1859) –El n-a scris mult, poate din cauza dispariţiei premature.
Ciudat amestec de melancolie şi elanuri progresiste, el şi-a găsit adevărata vocaţie
scriitoricească în proza memorialistică. În Amintiri evocă anii copilăriei cu o nostalgie.
Naraţiunea e bogată în elemente descriptive şi este întreruptă de reflecţii filozofice sau
psihologice. Majoritatea celorlalte lucrări au fost scrise în limba franceză şi au apărut
postum în traducerea lui Alecsandri, Odobescu. Iaşii şi locuitorii lui în 1840 este un
tablou de epocă al societăţii moldoveneşti. Piatra Teiului şi Stânca Corbului sunt pretexte
pentru a povesti două legende populare. Poemul în proză Cântarea României a avut mare
ecou în epocă datorită mesajului său patriotic. În Critica criticii susţine necesitatea unei
literaturi inspirate din realităţile naţionale, opunându-se imitaţiei şi traducerilor proaste.
Un critic trebuie să aibă cultură, experienţă personală de viaţă şi obiectivitate. El
descoperă o adevărată minune poetică-balada Mioriţa. Scrierile teatrale ale lui Russo nu
s-au păstrat, dar titlurile şi conţinutul lor sunt cunoscute din cronicile dramatice. El are
meritul de a fi sintetizat în scrieri de atitudine ideile generaţiei sale ţi de a fi ilustrat cu
talent.
23. Teatrul epocii de la 1848 - Literatura română n-a produs nici o lucrare
dramatică importantă până la piesele de maturitate ale lui Vasile Alecsandri (Chiriţa în
Iaşi e din 1850), dar teatrul are o tradiţie destul de veche în ţările române. Spectacole
ocazionale au avut loc încă din secolul al 17-lea la curţile domneşti, dar prima
reprezentaţie a unei piese în limba română despre care avem ştiri sigure datează de la
14
mijlocul secolului al 18-lea, în mediul şcolăresc al Blajului. La începutul secolului al 19-
lea, teatrul românesc devine un simbol al emancipării culturale şi al independenţei. Au
fost făcute numeroase încercări de organizare a unor trupe teatrale : 1815- Braşov, o
trupă germană (în limba română), 1816- Iaşi-tineri boieri: Mirtil şi Hloe, 1819-
Bucureşti-elevi de la Sf. Sava, 1833-Iaşi-teatru şcolar, 1836-Iaşi-Conservatorul
Filarmonic Dramatic (Gh.Asachi, V.Alecsandri-tătal). Se simte nevoia textelor în
limba română. Ele sunt întâi traduceri. Se ivesc şi primele încercări originale de teatru
în limba română: satirele politice ale lui Iordache Golescu, care critică jefuirea ţării
de către domnul şi boierii fanarioţi, cumpărarea slujbelor cu bani. După 1830 încep
să apară însă scenete scurte, fie cu caracter omagial (omaz, postovanje), festiv (Serbarea
păstorilor moldoveni de Gh.Asachi, Prolog la serbarea numelui de I.H.Rădulescu) , fie
cu caracter satiric. Ele satirizează situaţii comice, atitudini ridicole. Scenetele suprind
aspecte veridice ale vieţii contemoporane din ţară. Comodia vremii de Costache Faca
satirizează franţuzomania, obiceiul de a utiliza cuvinte franţuzeşti, Un poet romantic
al lui Matei Millo este ironie la adresa pozei romantice, Băcălia ambiţioasă de Alecu
Russo este cirtică a ambiţiei unor burghezi de a imita manierele şi moravurile
boierimii. Din aceşti ani (1844) datează şi prima comedie originală a lui Alecsandri-
Iorgu de la Sadagura. Teatrul românesc abordează tema generoasă a trecutului istoric.
Aceste încercări aveau ca principal scop trezirea sentimentelor patriotice, a mândriei
naţionale. Din această perioadă (1834-1835) datează încercărea lui H.Rădulescu de a
scrie dramă istorică inspirată din lupta lui Mircea cel Bătrân peentru independenţa ţării.
Tot din aceşti ani datează drama în proză, în două acte, Petru Rareş a lui Gh. Asachi.
Critica moravurilor şi a societăţii în general, precum şi teatrul cu subiect istoric oferă o
bază trainică pentru dezvolatrea dramaturgiei originale, ele vor fi continuate în anii
următori de autori dramatici: Alecsandri, Haşdeu, Caragiale.
15
*Poezia- scrisă într-un moment de mare entuziasm patriotic, în preziua Revoluţiei de la
1848, poezia Deşteptarea României era destinată să zguduie conştiinţele şi să mobilizeze
masele. Au trei momente : expoziţia motivelor –enumerarea cauzelor care trebuie să
ducă pe români la luptă, cu caracter retoric , îndemnul –de a răspunde pozitiv chemării
patriei, făcut sub forma unui şir de propoziţii exclamative, încununarea (krunisanje) –
cu concluzia , punct culminat. Autorul utilizează repetiţia, interogaţia poetică. Pastelul
este o specie a genului liric cunoscută, numai în literatura română, creată şi dusă la
celebritate de Alecsandri, au fost publicate în revista ,,Convoribiri literare”. Aici este
ideea coespondenţei dintre sentiment şi tabloul de natură şi a privirii unui peisaj sub
unghiul mişcător al marilor cicluri naturale, al anotimpurilor. Alecsandri a dat formă
concretă unei tendinţe care preexista în poezia românească (găsim elemente de pastel la
Asachi, Heliade, Alexandrescu…). El va fi urmat de mai toţii poeţii sensibili la elementul
pictural, la peisajul.
*Opera dramatică- Încă din tinereţe, Vasile Alecsandri a scris scenete (predstave),
vodeviluri şi comedii în care satirizează tipurile negative ale vremii : parvenitul,
cosmopolitul, boierul, provincialul. Cele mai cunoscute dintre aceastea fac parte din
ciclul ,,Chiriţelor” , în care s-a afirmat marele actor Matei Millo (Chiriţa în Iaşi, Chiriţa
în provinţie) . El a scris o piesă istorică – Cetatea Neamţulu el revine în teatro la tema
istoriei ţării abia după ciclul legendelor istorice. În drama Despot-Vodă autorul concepe
intrigă independenţă, punând în conflict interésele pretendentului străin Despot, care vrea
sa acapareze tronoul Moldovei. Aventurierul Despot este jumătate eroi, jumătate
spadasini (macevalac), trăiau într-o epocă de mari avânturi şi de principii nepotrivite cu
filosofía civilizaţiei moderne. Scrisă în versuri ample, solemne, pe un subiect istoric plin
de nobleţe cum este lupta pentru păstrare libertăţii şi a tradiţiilor ţării, drama reprezintă
înfruntări între personaje antitetice, opuse prin carácter, scopuri. Drama pune în valoare şi
un anumit realism al limbajului, al situaţiilor concrete.
16
populare. Primele culegeri de texte populare rămase de la T.Cipariu datează din 1831, iar
în 1838 G.Bariţiu îşi îndemna cititorii ,,Foii pentru minte, inimă şi literatură “ să culeagă
,,obiceiuri vechi, povestiri, cântece populare”. C.Negruzzi propune o primă clasificarea
generală a sa, în cântecul istoric, religios, dragostei şi a nunţei şi cântecul voinicesc (
Cântece populare a Moldaviei) . Alecsandri este însă primul scriitor important care
manifestă o preocupare constantă pentru cunoaşterea şi valorificarea poeziei populare,
atestând o cunoaştere largă a folclorului, în care găseşte reflectate trăsăturile
reprezentative ale poporului. ,,Mie mi-e drag românul şi ştiu a preţui bunătăţile cu care l-a
dăruit natura. Mi-e drag să-l privesc şi să-l ascult, căci el e simplu şi frumos în înfăţişarea
lui... “ din Românii şi poezia lor, 1848. Scurta prefaţa care deshidea culegerea afirmă cu
hotărâre faptul că poezia populară este ,,o avere naţională”, un adevărat ,,titlu de glorie
pentru naţia română”. Tradusă de Alecsandri însuşi în franţuzeşte, apoi în engleză şi
germană, această primă culegere de poezii populare face cunoscută frumuseţea folclorului
român în toată Europa şi determină un larg curent de interes pentru tradiţiile populare
româneşti. Preocupările de folclor se răspândesc, alcătuind o temelie importantă pentru
creaţia multor sciitori ai epocii.
17
publicat nuvela satirică Duduca Mamuca, studii istorice despre Miron Costin. A publicat
monografia istorică Ion-Vodă cel Cumplit, începe lucrul la drama Răzvan și Vidra, a
publicat și Odă la boieri și multe alte. A fost membru onorar al Societății Academice. El
deschide drumuri în filologie, folcloristică, istorie. Principalele sale lucrări, concepute în
dimensiuni uriașe prea vaste pentru puterile unui singur om, au rămas neterminate:
Etymologicum Magnum Romaniae, dicționarul limbii române, a rămas numai la primele
trei volume, din Istoria critică a românilor, proiectată în cel puțin cinci volume, a apărut
numai primul volum și partea întâi din cel de-al doilea. Hașdeu este important în istoria
culturii noastre ca strălucit reprezentat al gândirii științifice umaniste în a doua jumătate a
secolului trecut, autor al unui mare număr de teorii, de idei, de ipoteze care au deschis
perspective nebănuite asupra unor probleme esențiale în cercetarea trecutului. El a inițiat
vaste anchete folclorice și de etnologie juridică, a extins aria cercetărilor copmarate de
folcloristică până în spațiul iranian și sanscrit, a semnalat un mare număr de documente
istorice, filologice și literare în archive externe și a întreprins publicarea lor în culegeri
științifice, a examinat critic cele mai vechi informații istorice despre țara și poporul
nostru. A fost editor al unor reviste satirice și al unor publicații culturale și literare. A scris
versuri de factură romantică, proză satirică și istorică, precum și teatru. El publică în 1867
drama în cinci acte Răzvan și Vidra.
Nicolae Filimon (1819-1865), scriitorul a fost, de-a lungul întregii sale vieți, un
autodidact. Inainte de a realiza ca scriitor Nicolae Filimon a desfășurat o fecundă
activitate publicistică, impurtându-se ca unul dintre primii cronicari muzicali și dramatici
de la noi. După o călătorie în apusul Europei, publică în ziarul ,, Naționalul” o suită de
articole având drept temă impresiile culese cu acest prilej. El culege basme populare, pe
care, apoi, le tipărește în publicațiile vremii. În ,, Țăranul roman” au apărut Omul de
Flori cu Barbu de Mătasă, roman Năzdrăvan, și Omul de piatra. Nuvelele cu un
pronunțat caracter romantic fac din Filimon un scriitor tributar imitației literaturii de
senzație, cu mare circulație în epocă. El face observația realistă a moravurilor societății.
Nuvela Nenorocirile unui slujnicar sau Gentilomii de mahala, publicată în 1861,
ilustreaza îmbogațirea registrului tematic al autorului. Scrierea poate fi considerată un
studiu tipologic menit să deschidă drum romanului Ciocoii vechi și noi, apărut în volum
în anul 1863, și considerat o operă capitală ,, în sensul unei cărți cap de serie, din care se
trag toate romanele de tip social, ce-și nutresc substanța din ascensiunea ariviștilor și
prăbușirile claselor vechi” ( Șerban Cioculescu). Ciocoii vechi și noi a făcut, fără
îndoială, din Nicolae Filimon un precursor în câmpul creației literare românești.
18
istorică din literatura română. Nuvela concentrează în câteva pagini cei cinci ani ai
celei de a doua domnii a lui Alexandru Lapușneanu, scoțând cu vigoare în relief figura
acestui domnitor. Sursa istorică a construit-o, pentru C Negruzzi Letopisețul Țării
Moldovei de Grigore Ureche. Din această cronică scriitorul a preluat principalele
evenimente ale domniei, precum și replicile memorabile ale voievodului, de ex. ,, Dacă
voi nu mă vreți, eu vă vreu...” C. Negruzzi modifică însă unele dintre datele cronicii lui
Grigore Ureche în sensul sublinierii unor trăsături ale personajelor. Nuvela A.L. este
construită din patru părți, precedate de câte un moto. 1. Dacă voi nu mă vreți, eu vă vreu,
2. Ai să dai samă, Doamnă! 3. Capul lui Moțoc vrem, 4. De mă voi scula, pre mulți am să
popesc și eu. Fiecare parte marchează clar câte unul dintre momentele subiectului. 1.
Expoziția: sosirea lui L. în Moldova, respingerea soliei boierilor și afirmarea voinței
noului domnitor de a limita puterea acestora. 2. Intriga: L. împotriva boierilor și
intervenția doamnei Ruxanda. 3. Punctul culminat: uciderea celor 47 de boieri și a lui
Moțoc. 4. Deznodământul: moartea lui Lăpușneanu. A. L. apare ca întruchipare a
tiranului crud și sângeros. Scopul politicii lui Lăpușneanu este de a spori autoritatea
domnitorului prin îngrădirea puterii marilor feudali, a boierilor. Pentru a-și realiza
obiectivul, L. se comportă machiavelic ( Nicholo Machiavelli).: se căsătorise cu Ruxanda,
nu din dragoste, ci ,,ca să tragă inimile nordului.” Se folosește de Moțoc spre a atrage
acestuia nemulțumirea poporului. Le promite boierilor împăcare și îi invită la masă cu
gândul de a-i ucide. În un moment personajul fiind prezentat ca un sadic. În
caracterizarea personajului C. Negruzzi dă dovadă de obiectivitate, excepție de la
obiectivitate fac doar câteva intervenții
19
vizează atitudini, obiceiuri și defecte omanești caracteristice pentru societatea de la
mijlocul secolului al XIX-lea, pentru perioada de trecere de la vechi la nou în procesul de
făurire a României moderne. ( Comedia)
20