Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Pr. Prof. dr. Emilian Adrian Gavrilean1 În această ,,civilizație a imaginii” există pe
de parte o oportunitate binecuvântată a pune
ICOANA – EXPRESIE A TAINEI ÎNTRU- în lumină importanța icoanei în viața credin-
PĂRII LUI DUMNEZEU ȘI A ÎNDUMNEZE- ciosului, imaginea sacră a icoanei fiind una ce
IRII OMULUI ține în mod ontologic de dimensiunea ima-
gistică a lumii iar pe de altă parte, icoana este
,,Și a zis Dumnezeu: Să fie lumină! Și a fost lumi- încă atacată de iconoclaștii contemporani care,
nă.”2,,Și a privit Dumnezeu toate câte a făcut și iată după atâția ani de la Sinodul VII Ecumenic
erau bune foarte.”3,,Cu adevărat, mare este taina creștină- încă nu au înțeles că icoana este imaginea sacră
tății: Dumnezeu S-a arătat în trup …”4 prin excelență care dă mărturie peste veacuri
,,Și Cuvântul S-a făcut trup și S-a sălășluit între noi de taina cea mare a creștinătății - ,,arătarea lui
și am văzut slava Lui …”5 Dumnezeu în trup” și de consecințele acestei
,,Întru lumina Ta vom vedea lumină”6 ,,arătări” asupra omului și asupra întregului
univers.
Anul acesta se împlinesc 1230 de ani de la În ultimul timp au fost publicate și la noi o
întrunirea Sinodului VII Ecumenic (Niceea mulțime de cărți de către autori autohtoni, mai
787), care a condamnat iconoclasmul și a re- mult sau mai puțin avizați sau traduși diverși
stabilit cultul sfintelor icoane. autori străini, mai mult sau mai puțin creștini,
,,Trăim într-o civilizaţie a imaginii şi lumea având ca temă icoana. Slujitorii sfintelor altare
modernă e solicitată, obsedată de tot ce e vizual”7, au la dispoziție astăzi un bogat material infor-
exclama la mijlocul secolului XX marele psi- mativ în privința icoanei și atunci când sunt
holog şi critic de artă René Huyghe, înlocuind puși în situația de a explica credincioșilor în-
un alt termen mai vechi civilizaţia cărţii8 dat de vățătura despre cinstirea sfintelor icoane pot
Lucien Febre cu ceva timp în urmă. În lucra- să vorbească frumos despre aceasta. Că este
rea sa de referinţă ,,Dialog cu vizibilul”, finul ,,biblia neștiutorilor de carte”, că este o ,,fe-
psiholog al artei descrie o întreagă fenomeno- reastră văzută spre cele nevăzute” sau că de-
logie a imaginii, demonstrând într-un sens li- corează spațiul liturgic în așa manieră încât îl
niar şi evolutiv modul artistic de comunicare ,,transpune pe credincis în cer”, ș.a.m.d.
al oamenilor de la începuturi şi până în tim- Departe însă de a fi doar ,,biblia neștiuto-
pul său, considerând că aşa cum ,,tradiţia ora- rilor de carte”, de a îndeplini doar un rol ca-
lă practicată de vechile societăţi a fost înlocuită de tehetic sau unul decorativ, icoana ortodoxă
descoperirea tiparului în secolul al XV-lea, în seco- de tradiție bizantină prin limbajul ei specific
lul al XIX-lea apariţia fotografiei a făcut ca textul este purtătoare de har, ne pune în legătură
să cedeze în faţa imaginii, dezvăluind şi cauza ei cu Dumnezeu și cu casnicii Săi atât în spațiul
principală: nevoia de viteză, setea necontenită de liturgic cât și în cel laic în mod real. Icoana
accelerare ce obsedează epoca noastră.”9 autentică ne împărtășește de har, ne sfințește
Preot slujitor la Parohia ,,Sfinții Împărați Constantin și Elena” din privirea și ne ajută să pătrundem cu ochii cre-
1
10
I Ioan, IV, 2-3; Fecioru, în colecţia PSB, vol. 17, Ed. IBMBOR, Bucureşti, 1986;
24 Candela, mai-iunie 2017
fiinţa, iar faptul că ,,Dumnezeu imaginează lu- soana Mântuitorului Hristos. Ori pentru acest
mea înseamnă că o aşează dinaintea Sa ca pe ceva fapt Părintele Ceresc trebuia să pregăteas-
cu totul distinct de Sine.”13 că ,,atelierul” acestei lumi pentru ca la plini-
Văzut din ,,perspectiva vizuală a divinităţii”14, rea vremii ,,degetul” Duhului Sfânt să zugră-
Universul este prin creaţie ,,o gigantică holo- vească Icoana cea ,,nefăcută de mână” a lui
gramă”15, o proiecţie divină a Celui Care, după Dumnezeu. Astfel, energiile divine necreate a
cuvintele Sf. Ioan Damaschin, ,,a văzut toate lui Dumnezeu pătrund și luminează materia
mai înainte ca ele să existe, purtându-le veşnic în din interior, dând formele și culorile necesare
cugetarea Sa şi fiecare fiinţă după a Lui veşnică acestei ,,icoane”. Lumea creată de Dumnezeu
cugetare volitivă – care este o predeterminare, un este una a văzutului şi nevăzutului, a simbo-
chip (eikon) şi un model – îşi primeşte existenţa la lului care îndeamnă la contemplaţia formelor
momentul predeterminat.”16 Iată începuturile lu- din ea şi a îmbogăţirii ei în sens creator.
mii ca ,,primul act al revelației Dumnezeiești”, Raţiune, Logos, Energie sunt elementele
ca icoană văzută a acelor nevăzute, ca simbol!, prin care Divinul Iconograf ni se descoperă ca
,,Lumea întreagă e, în fiinţa ei şi poate deveni pen- izvor al tuturor formelor în această ,,megai-
tru om mediul prin care acesta străvede transcen- coană” a lumii, fără însă a se confunda cu ea în
denţa. Lumea întreagă e, deci, în fiinţa ei, simbol. mod panteist. Formele conceptuale ale acestei
Dar omul trebuie să descopere acest caracter de icoane devin ,,teo-forme”, iar materia din care
simbol al ei,”17 afirma în chip revelator Mare- este făcută ea este una pe care fizica cuantică o
le teolog contemporan Dumitru Stăniloae, în- numeşte ,,o concentrare de spirit şi de energie”19,
tr-una din lucrările sale dedicate icoanei. o ,,teo-materie”.
Așadar formele iconice, simbolurile îşi au Pentru a înţelege puţin din taina creării lu-
originea în actul creator al lui Dumnezeu. Lu- mii ca icoană merită să facem o paralelă între
mea ca icoană a Divinului Iconograf este o cosmogonia biblică şi arta zugrăvirii icoanei,
operă contemplativă, iar ,,gândirea” lui Dum- între arta Singurului şi Divinului Iconar şi ace-
nezeu despre fiinţe şi lucruri alcătuieşte o mă- ea a celui care se străduieşte să ajungă ,,după
reaţă Teologie Vizuală, o iconosofie. Fiecare lucru asemănare”.
îşi are ,,logosul” său, raționalitatea sa, strâns Prin analogie, meşterul iconar, înainte de
legată de fiinţa concretă. Această legătură este a se aşeza la lucru, îşi amenajează în primul
dată de acel fiat dumnezeiesc: ,,Să fie lumină!” rând atelierul şi îşi pregăteşte materialele. Îşi
Este corespondenţa potrivită dintre forma şi iluminează întâi mintea şi sufletul prin ru-
conţinutul, logosul său, intima lor întrepă- găciunea specifică tagmei20, apoi se aşează în
trundere, potrivirea lor tainică. zona cea mai luminoasă a atelierului, în drep-
Formele conceptuale au prins contur în cele tul ferestrei. În realizarea unei icoane se reco-
materiale şi aceasta graţie luminii primordiale mandă lumina naturală. Materialele pe care
revărsate de Dumnezeu asupra cerului, pă- maestrul trebuie să le pregătească sunt scân-
mântului netocmit şi gol şi întunericului care dura din lemn (recomandată este cea de tei),
era deasupra adâncului dintru început. apa, cleiul de peşte, praful de cretă, pigmenţii,
Crearea lumii în felul acesta anticipează gălbenuşul de ou, foiţa de aur, ş.a.m.d. Aces-
,,taina cea mare a creştinătăţii, din veac ascunsă te materiale, care sunt şi cele mai importante,
şi de îngeri neştiută,” cum spunea Sf. Apostol fac parte din regnul vegetal, mineral şi animal,
Pavel, ,,arătarea lui Dumnezeu în trup”18 în Per- deci din toată creaţia. De altfel, toată creaţia
este chemată să participe la realizarea icoanei
13
Andrei Pleşu, Despre îngeri, Ed. Humanitas, Bucureşti, 2003,
p.78-79; Fiului. Simbolismul acestor materiale este în
Gabriel Memelis, op.cit., p.100;
14 strânsă legătură cu lumina.21
15
Şerban Fotea, Semiotica cuantică a limbajului Arhetipal,
19
Vezi, ,,Dumnezeu și știința” …
Ed. Lumen, Iaşi, 2006;
20
Rugăciunea iconarului, apud Dionisie din Furna, Erminia picturii
16
Ibidem, p. 98, apud, Sfântul Ioan Damaschin, Expositio Accurata bizantine, Ed. Sophia, Bucureşti, 2000,p.22
Fidei Orthodoxae, I. 9, P.G., t.94, col.837 A; Astfel, teiul este copacul asociat liturgic cu Praznicul
21
17
Dumitru Stăniloae, op.cit., p.96; Pogorârii Duhului Sfânt, frunzele lui au forma limbilor de
18
I Timotei 3,16; foc şi se împart credincioşilor ca şi binecuvântare în ziua
Candela, mai-iunie 2017 25
Dacă ar fi să găsim un corespondent ma- olog creștin contemporan părintele profesor
terial al fuziunii dintre spirit şi materie, al doctor Dumitru Stăniloae care, a publicat în
teo-materiei despre care am amintit în reali- revistele teologice ale Bisericii din perioada
zarea icoanei, acela nu ar putea fi altul decât aceea păstorite de Patriarhul vrednic de po-
foiţa de aur utilizată ca fond al icoanei. menire Justinian, o serie de studii iconologice
Acestea sunt doar cele mai importante ma- de o inegalabilă profunzime teologică și care,
teriale pe care şi le pregăteşte pictorul iconar, din păcate, sunt prea puțin reeditate în ziua
sămânţa primordială a lumii: cerul, pământul de astăzi.23
şi lumina începutului pătrunse de Duhul Sfânt În studiul: ,,Simbolul ca anticipare și temei
Care le-a încălzit şi le-a iluminat astfel încât să al posibilității icoanei”24 marele teolog carac-
devină suport real al celor ce se vor zugrăvi. terizează istoria umanității ca mișcându-se
Icoana este singura dintre operele de artă ,,între idol, simbol și icoană, fiecare din
care în procesul realizării ei are nevoie de eta- acestea exprimând un anumit raport al ei cu
pe de lucru bine stabilite şi definite, traducând Dumnezeu: idolul, un raport negativ, iluzoriu,
prin aceasta într-un fel Hexameronul creaţiei. de înstrăinare de Dumnezeu, simbolul și icoa-
Trecerile dinspre proplasma întunecată spre na, etapa de pregătire și cea de realizare a mântu-
forma finală se face treptat prin ,,lame de lu- irii. Idolul, simbolul și icoana corespund păgânis-
mină”, semnificând zilele creaţiei care debu-
tau dinspre seară spre dimineaţă. M. Popescu. La fel si Teodor Popescu si a fost anchetat în ianuarie
Dacă Lumea este creată în acest mod iconic 1959 fără o motivație clară, tot ca legionar, condamnat si si-a ispășit
pedeapsa la Aiud, fiind eliberat tot pe 15 ianuarie 1963! Mai mult,
de Artistul Suprem cum se explică existența în dosarul de penitenciar al lui Stăniloae, există o adresă din 13
idolului și a idolatriei în creația lui Dumne- august 1962 prin care D.G.P.C.M. cere comandantului de la Aiud
zeu? câte o adeverință caracterizare despre fiecare dintre cei doi: Dumitru
Stăniloae si Teodor M. Popescu. Aceste lucruri ne fac să credem că
ei au fost arestații cu scopul de a îndepărta pe cei mai buni profesori
Istoria imagistică a umanității între idol, ai Institutului si a lovi indirect în Patriarhul Justinian, care îi proteja.
simbol și icoană Legătura cu „Rugul Aprins” a fost în cazul lui Stăniloae numai un
Unul dintre marii apărători ai Ortodoxiei și pretext. Ambii profesori erau în primul rând cărturari, fără implicări
notabile în viața politică, pentru care se pare nu aveau înclinație.
ai teologiei icoanei în țara noastră în timpul re- Amândoi au avut în perioada interbelică tendințe naționaliste,
gimului comunist, uneori cu prețul unor mari dar au tratat problema la modul pur teoretic, fără a fi legați de o
sacrificii și privațiuni22 a fost cel mai mare te- doctrină politică anume. După 1945 amândoi își făceau datoria la
Praznicului. Apa care se combină cu cleiul de peşte sau cu catedră fără a supăra pe nimeni. Mai mult, ambii scriseseră si unele
articole de complezentă la adresa puterii comuniste, cum făcea
gălbenuşul de ou ne aminteşte de megaatelierul dumnezeiesc
multă lume, continuând însă să învețe pe studenți la modul cât se
pregătit la facerea lumii şi de Duhul lui Dumnezeu care poate de serios valorile perene ale credinței creștine. În condițiile
se purta pe deasupra apelor. Cleiul din os de peşte ne isteriei de la sfârșitul anilor ’50, atât Stăniloae si cât si Popescu au
aminteşte de fosforul pe care îl conţine acest element şi care fost arestați tocmai pentru autoritatea lor științifică, de care unii se
are proprietatea de a înmagazina şi de a răspândi lumina. puteau folosi, pentru a-si legitima din punct de vedere teologic unele
Dacă apa face referire la adâncurile creaţiei, praful de atitudini. Astfel că, deși ei nu si-au făcut decât datoria de profesori,
cretă utilizat în prepararea blatului împreună cu cleiul ne la un moment dat au fost considerați un potențial pericol pentru
înalţă pe piscurile creaţiei ca loc de îngemănare între cer şi putere comunistă si au fost arestați. După mărturiile unora, la Aiud
pământ. Elementele amintite conturează deja un axis mundi părintele le-ar fi vorbit deținuților despre importanța icoanei în viața
creștinului.
al creaţiei, recapitulând toate regnurile. Pigmenţii ne pun 23
Printre cele mai importante menționăm: ,,Revelația prin acte,
înainte culorile, aceste ,,fiice ale luminii” şi cele ,,şapte cuvinte și imagini”, apărut în Ortodoxia, Nr. 3, 1968; ,,Considerații
minuni ale lumii care în accepţiunea marelui filosof Lucian în legătură cu sfintele icoane”, în Gândirea, Nr. 3 din 1942; ,,De
Blaga sunt cele şapte culori ale curcubeului”, apud Dan la creație la întruparea cuvântului și de la simbol la icoană”, în
Mihăilescu, Limbajul culorilor și al formelor, Ed. Științifică Glasul Bisericii, Nr.12 din 1957; ,,Simbolul ca anticipare și temei
și Enciclopedică, București, 1980, p.56; al posibilității icoanei” în Studii Teologice, Nr.7-8 din 1957;
22
Dumitru Stăniloae (1903-1993) între anii 1959-1963 a fost ,,Hristologie și iconologie în disputa din secolele VIII-IX” în Studii
întemnițat de regimul comunist în închisorile de la Jilava și Aiud Teologice, Nr. 3-4 din 1979 și ,,Idolul ca chip al naturii divinizate
punându-i-se în mod nedrept și nejustificat eticheta de ,,legionar”. și icoana ca fereastră spre transcendența dumnezeiască” în
Părintele fusese închis pentru că frecventase întâlnirile ce aveau loc Ortodoxia, Nr. 1, din anul 1992. Toate aceste studii au fost adunate
la Mănăstirea Antim ale ,,Rugului Aprins” între anii 1955-1958 și și publicate în volumul Părintele Dumitru Stăniloae, O teologie a
pentru că publicat în revista Gândirea articole cu tentă ,,naționalist- icoanei, la Ed. Anastasia, București, 2005. În lucrarea de față ne-am
ortodoxă”. Destinul său seamănă foarte bine cu al altui mare folosit de studiile publicate în acest volum.
profesor al Institutului Teologic din București, si anume Teodor 24
Părintele Dumitru Stăniloae, Op.cit., p.82-117;
26 Candela, mai-iunie 2017
mului, Vechiului și Noului Testament..”25 menținerea evreilor într-o legătură specială cu
În clarificarea distincției dintre icoană și Dumnezeu. În sensul acesta simbolurile spe-
idol, părintele Stăniloae consideră că este foar- ciale, profetice sunt anticipări și temeiuri ale
te important a preciza valențele pe care le are icoanei, ca reprezentare a Cuvântului Care se
conceptul de simbol la modul general și apoi va Întrupa.
în scrierile scripturistice. Dar până la Întruparea Mântuitorului Hris-
tos, omenirea era înclinată în a transforma
Simbolul între transcendent și imanent simbolurile generale în idoli care, cu toate
,,Simbolul în general, în sensul creștin al cu- că indicau o realitate deosebită de sine, acea
vântului, își are temeiul în deosebirea lumii de realitate era însă din lumea imanentă. Spre
Dumnezeu, dar în același timp în legătura ei cu deosebire de simbolurile speciale, idolul ,,nu
Dumnezeu ca creator al ei. Simbol în sensul aces- înalță spiritul la o transcendență, ci dimpotrivă îl
ta creștin general poate fi orice lucru și ființă din înlănțuiește în cele văzute. Idolul este expresia unei
lume, în orice timp, prin urmare și azi.”26 Despre atitudini și concepții spirituale panteiste, care nu
simbol, la modul general părintele Stăniloae admite o realitate transcendentă celor imanente și
spune că acesta ,,este un indicator spre ceea ce e nu trăiește raportarea la ea … Idolul e un chip care
dincolo de el. El nu e o realitate pentru sine, ci în și-a pierdut funcția de chip al divinității, legând
funcție de o altă realitate pe care o simbolizează. E spiritul de realitatea imanentă, ca realitate ultimă
un deget întins spre altceva, care nu se vede, dar la și absolută, ca Dumnezeu. (…) Pe de altă parte,
care spiritul omului este ajutat să gândească prin idolul nu se identifică cu simbolurile laice, având
simbol. (…) … orice lucru prin funcția de simbol și el un caracter religios ca și simbolul mozaic și
e un chip al unei realități deosebite de el, nu ceva creștin. De aceea susține și el o simțire religioa-
de sine stătător. El e o scară care ajută spiritului să să și un cult. Astfel, idolul este rodul unei religi-
urce la realitatea simbolizată. Caracterul de chip ozități, care divinizează forțe sau părți ale naturii
și de mijloc de înălțare a minții dincolo de el sunt imanente, uneori amestecate cu forțele demonice
în fond una și aceași însușiire pe care o are simbo- îmbrăcându-le într-un nimb religios absolut… De
lul.”27 aceea, idolatria este cultul creațiunii, sau al unei
Dar pe lângă sensul acesta general pe care false divinități.”30
îl aveau simbolurile și care putea fi aplicat în-
tregului univers, părintele Stăniloae precizea- Idolul și simbolul
ză că în Vechiul Testament, simbolurile aveau La argumentul iconoclaștilor că icoana ar
și ,,un sens special”, ,,profetic”, ,,preînchipuind pe fi închinare la idoli, părinții sinodali au ape-
viitorul Mesia, adică Întruparea Cuvântului.”28 lat tocmai la prețioasa precizare a deosebirii
Aceste simboluri ,,corelate transcendenței”29, dintre idol și simbol arătând că chiar Vechiul
specifice iudeo-creștinismului erau investite Testament, dacă le-a interzis oamenilor chipu-
cu o putere pe care nu o aveau exclusiv prin rile cioplite, nu le-a interzis anumite așa zise
natura lor. Astfel, toiagul lui Aaron a devenit simboluri, care constituie o anticipare pentru
simbol al omului înnoit, al lui Hristos, după icoane. Ei făceau așadar, o deosebire netă între
ce a făcut să înverzească în chip miraculos. idol și simbol, cum nu făceau adversarii icoa-
De asemenea mielul înjunghiat la Paștile le- nelor.
gii vechi primește o putere mai presus de fire: ,,S-ar putea spune că apărătorii icoanelor au fă-
în momentul inițial al instituirii lui ca simbol cut pentru prima dată în istoria gândirii această
mesianic, o putere manifestată fizic prin sal- precizare în mod conștient”31, consideră părinte-
varea primilor născuți ai evreilor de la moar- le Stăniloae. ,,Prin ea a putut fi împăcată în con-
te, iar după aceea, pentru tot locul și timpul, știința creștină contradicția aparentă din Vechiul
o putere manifestată pe plan nevăzut, prin Testament între interdicția chipurilor cioplite (Ie-
25
Ibidem, p.84; șire 20,4-5) și porunca de a se turna doi Heruvimi
26
Ibidem, p.69;
27
Ibidem, p.86-87;
în Cortul sfânt (Exod 21, 18-21), sau de a se turna
28
Ibidem, p.69; 30
Ibidem, p.86-87;
29
Ibidem, p.87 31
Ibidem, p.86;
Candela, mai-iunie 2017 27
un șarpe de aramă ca semn al lui Hristos (Numeri, Cuvânt, nu și prin acte și imagini, așa cum o
25, 8-9). Spre deosebire de iconoclaști care rezolvau înțelegea întreaga tradiție a Bisericii. Icono-
dificultatea simplist, nesocotind porunca cu privire mahii nu recunoșteau în fond nici o revelație
la Heruvimi, la șarpele de aramă și la altele asemă- a lui Dumnezeu prin creatură, deci nici o re-
nătoare,pe motiv că Dumnezeu nu se poate contra- velație în Hristos, și reduceau de aceea simbo-
zice, Sf. Teodor Studitul zice: ,,O ce nebunie! Ne- lul cât și icoana la idol. Ei recunoșteau doar o
gația oprește a se asemăna Dumnezeu cu o făptură revelație prin cuvânt, asemănându-se cu pro-
din cele ce sunt, cu soarele, cu luna, cu stelele, sau testanții de mai târziu.
cu altceva dintre celelalte, care e una cu construi- În sprijinul distincției dintre icoană și idol
rea de idoli; afirmația vrea să ridice pe Israel, pe cât mai trebuie să precizăm că Sfânta Scriptură
este posibil, pe o cale simbolică, prin anumite chi- afirmă deosebirea categorică sau contradicția
puri și forme, la contemplarea și slujirea unicului dintre idol și icoană prin înșiși termenii de-
Dumnezeu. Oare nu este și chipul întregului Cort osebiți ce-i folosește pentru ele. De cele mai
o manifestare văzută a slujirii în duh, desemnată multe ori, Vechiul Testament folosește pen-
prin vedenii simbolice marelui Moise, de Dumne- tru ,,chipul cioplit” termenul de ,,eidolon”
zeul tuturor?”32 care înseamnă ,,idol” iar pentru termenul de
În sensul acesta Patriarhul Nichifor spunea: ,,chip” a lui Dumnezeu folosește exclusiv ter-
,,Căci precum s-a oprit israeliților să facă asemăna- menul de ,,eikon”, adică ,,icoană”.
rea vreunora dintre creaturi spre a le înfățișa spre Părintele Stăniloae spune că spre deosebire
slujire și închinare celui străin și viclean, tot așa de idol, icoana ,,este o fereastră sesizabilă a lumii
s-a poruncit după aceea să se facă cele din Cort, spre cea ce e mai presus de lume …Nefiind un chip
care s-au construit spre slava și cinstea lui Dum- al forțelor sesizabile ale naturii, icoana pentru a
nezeu legiuitorul și ca ale Lui proprii.”33 sugera pe Dumnezeu Cel spiritual și transcendent
naturii și prezența Lui coborâtă la noi, se folosește
Icoana și idolul nu de orice chip, ci cu deosebire de cel uman. Dar
Distincția dintre idol și simbol vine să cla- în ea omul e valorificat după spiritul lui purificat
rifice distincția dintre icoană și idol. Despre de pasiuni, nu după trupul lui aplecat prin pasi-
idol, părintele Stăniloae spune că este ,,un chip uni spre natură. Ea își are în această privință un
al naturii divinizate” iar despre icoană că este temei în Sfânta Scriptură care spune că omul a fost
,,o fereastră spre transcendența dumnezeiască.”34 făcut după chipul lui Dumnezeu…. Ființa uma-
Simbolurile îngăduite și poruncite de Vechiul nă este iconică prin faptul că poate să actualizeze
Testament au funcție provizorie și profetică. în mod culminant realitatea umană a chipului lui
Ele pregătesc lumea pentru Hristos, deodată Dumnezeu … Faptul că omul prin firea lui e le-
cu care va intra în funcție icoana. Ele au roluri gat și de trup și prin acesta și de natură, dar și de
de tipuri ale adevărului ce va veni. Sfinții Pă- Dumnezeu Cel pur spiritual, îl situează la mijloc
rinți au scris mult despre semnificația aceasta între natură și Dumnezeu, ca inel de legătură între
a simbolurilor Vechiului Testament. Ele dau o amândouă.”35 Natura se sfințește și ea prin om.
cunoștință despre Dumnezeu, dar una redusă, La baza icoanei stă o altă concepție despre
obscură, pentru că Dumnezeu însușii nu e re- om decât cea de la baza idolului. E o concepție
velat în ele decât ca în umbre, Revelația depli- care vede pe om în relație cu Dumnezeu Cel
nă și-o va face El în Hristos, în care Dumnezeu mai presus de natură, Cel cu adevărat infinit,
vine în maxima apropiere și lumină. Icoana, întrucât de la El vine prin om o noutate conti-
înfățișând pe Hristos pentru cei ce nu l-au vă- nuă în natură și nu o lasă nici pe ea și nici pe
zut, reprezintă acest mare spor în cunoștința om închiși în repetiția monotonă a lor. Fiind
lui Dumnezeu. un chip al transcendenței lui Dumnezeu, icoa-
În disputa iconoclastă, vrăjmașii icoanei nu na ne ajută să transcendem finitul chipului
acceptau decât revelația lui Dumnezeu prin spre infinitatea lui Dumnezeu. Icoana ne arată
32
Ibidem, p.86;
vizual coborârea în mod real a lui Dumnezeu
33
Ibidem, p.94; în istorie și ridicarea omului și a istoriei, la
34
Ibidem,p.215 35
Ibidem, 222-223;
28 Candela, mai-iunie 2017
fel de real în veșnicia lui Dumnezeu. Icoana lumina revelațiilor cuprinse în Vechiul Tes-
face parte din iconomia lui Dumnezeu cu tament. Astfel, jertfa lui Isac, mielul, șarpele
lumea și răspunde la acel deziderat și strigăt de aramă îl prefigurează pe Hristos. Estera –
al umanității ,,Arată-mi Fața Ta Doamne și se mijlocitoarea poporului înaintea regelui, va-
va mântui sufletul meu!” Icoana mărturisește sul de aur conținând pâinea cerească, toiagul
încă de la început această arătare originile ei lui Aaron, prefigurau pe Fecioara. Împlinirea
fiind apostolice. acestor simboluri profetice se realizează în
Noul Testament prin două imagini esențiale:
Geneza icoanei cea a Mântuitorului Hristos și cea a Prea sfin-
Complementaritatea între cuvânt și imagi- tei Maici a lui Dumnezeu, întâia ființă umană
ne îndumnezeită. De aceea, primele icoane, apă-
Geneza icoanei stă în strânsă legătură cu rute odată cu creștinismul, sunt cele ale lui
geneza imaginii despre care am amintit mai Hristos și ale Fecioarei. Iar Biserica, afirmând
sus creștinii dintru început ai Bisericii având aceasta prin tradiție, întemeiază pe aceste
o înțelegere foarte clară a sensului și a semni- două imagini – veritabili poli ai cultului – în-
ficației imaginii, atitudinea lor față de imagine treaga ei iconografie.
a fost mereu aceeași, dat fiind că decurgea din
învățătura despre Întruparea lui Dumnezeu. Primele icoane ale Mântuitorului Hristos
Încă de la început Biserica a propovăduit lu- și ale Maicii Domnului
mii creștinismul nu numai prin cuvânt cât și La sfârșitul secolului al XVIII, savantul
prin imagine. Revelaţia lui Dumnezeu descri- englez Gibbon și cel german Th. Klauser au
să în imaginile verbale scripturistice şi-a găsit răspândit în mediile academice o așa-zisă
un ecou desăvârşit în imaginile vizuale ico- teză științifică conform căreia primii creștini
nice: ,,Cuvântul S-a făcut trup … și am văzut ar fi fost ostili icoanelor, atitudine preluată
slava Lui.” din iudaism, și că acestea ar fi fost introduse
Sfântul Ioan Damaschin este teologul or- în Biserică pe la începutul secolului al IV- lea
todox care a susţinut şi argumentat cel mai în mod ilicit de masa credincioșilor proveniți
intens analogia şi complementaritatea din- din rândul păgânilor, fenomen pe care ierar-
tre cuvânt şi imagine sau mai bine zis dintre hia Bisericii l-ar fi combătut aprig la început,
imaginea verbală şi cea vizuală în contextul bazându-se pe porunca a doua a Decalogului,
liturgic creştin. Prima analogie între imaginea sfârșind prin a-l accepta ca pe un compromis
verbală şi cea vizuală stabilită de Sfântul Ioan în cele din urmă.
se referă la ,,materialitatea” cuvântului scris în Folosită des de iconoclaștii contemporani,
raport cu cea a imaginii pictate: ,,ceea ce într-un această teză pe lângă faptul că este lipsită de
loc este reprezentat prin cerneală şi hârtie, este re- originalitate (a fost folosită și de iconoclaștii
prezentat în icoană prin diverse culori sau un alt secolelor VIII-IX), este infirmată de mărturiile
material. Ceea ce este cuvântul pentru auz, este primilor istorici ai Bisericii care erau obiectivi
imaginea pentru văz sau mai exact ceea ce cuvân- în scrierile lor, de descoperirile arheologice
tul comunică prin auz, pictura o arată în chip tă- din anii 70 ai secolului trecut de la Dura Euro-
cut prin reprezentare”36, spune Sf. Ioan. pos din Siria și de reanalizarea frescelor cata-
Aşadar atât Evanghelia, cât şi Icoana conţin combelor creștine de la Roma.
şi comunică acelaşi adevăr, aceeaşi cunoaştere În primul rând trebuie să afirmăm că Pă-
şi prin aceleaşi mijloace – imaginea verbală, fi- rinții celui de-al VII – lea Sinod Ecumenic au
xată în scris şi cea vizuală zugrăvită în icoană. mărturisit într-un glas: ,,Tradiția pictării icoa-
Creștini din Biserica primară au înțeles nelor există încă din vremea propovăduirii aposto-
conținutul și semnificația primelor icoane în lice”. Acest fapt este confirmat și de relatările
primilor istorici ai Bisericii creștine.
36
Sf. Ioan Damaschinul, Exposé précis de la foi orthodoxe, cartea 4,
cap.16 – De l’icône P.G.,vol. 94,col.1172, apud, Pr. Nikolai Ozolin,
Astfel, în secolul VI, istoricul Evagrie Sco-
Chipul lui Dumnezeu, chipul omului, Ed. Anastasia, Bucureşti, lasticul în ,,Istoria bisericească” amintește
1998, p.50;
Candela, mai-iunie 2017 29
de portretul imprimat de Hristos pe o bucată le numite ale sfântului Luca fac parte dintr-o
de pânză și trimis lui Abgar al Edesei spre tradiție căreia el ia furnizat prototipurile, fiind
vindecare, în urma unei scrisori trimise de pictate după reproduceri ale originalelor Sfân-
cel din urmă cu rugămintea de a fi vindecat tului Luca. Aici, Tradiția Apostolică trebuie
de o boală incurabilă. Această icoană numită înțeleasă așa cum o înțelegem când este vorba
în Ortodoxie ,,imaginea nefăcută de mână de Liturghie sau de Regulile Apostolice: aces-
omenească” iar în catolicism ,,Sfântul Chip” tea din urmă urcă până la Apostoli nu pentru
s-a păstrat multe secole având o istorie foarte că ar fi fost scrise de propria lor mână, ci pen-
interesantă. Ea a fost adusă de la Edesa la Con- tru că au un caracter apostolic și o autoritate
stantinopol în 944bși depusă în Biserica Sfân- apostolică.
ta Sofia de către Constantin Porfirogenetul. Cea mai veche mărturie pe care o avem cu
După Cruciada din 1204 i s-a pierdut urma în privire la icoanele pictate de Sfântul Luca da-
mod misterios. Ea se mai numește și ,,Sfânta tează din secolul VI. Ea este atribuită lui Te-
Mahramă” iar Părinții participanți la Sinodul odor, numit ,,anagnostul” un istoric bizantin
VII s-au referit la ea în mai multe rânduri. din prima jumătate a secolului respectiv (pe
Un alt istoric bisericesc, Eusebiu din Ce- la 530) – lector la Catedrala Sfânta Sofia din
zarea afirmă în ,,Istoria bisericească” (325) că Constantinopol. Teodor ne spune că pe la 450
în vremea sa existau portrete autentice ale lui a fost adusă la Constantinopol o icoană a Fe-
Hristos și ale Apostolilor pe care le-a văzut cioarei Călăuzitoare care era atribuită Sfântu-
personal. Nu poate fi suspectat de exagerare lui Apostol Luca. Împărăteasa Eudoxia, soția
întrucât era iconoclast. Astfel, Eusebiu descrie Împăratului Teodosie al II - lea, ar fi trimis-o,
o statuie ridicată de femeia cu scurgerea de din Ierusalim, sorei sale Pulcheria.- Uspensky
sânge vindecată de Hristos (Mat. 9, 20-23; Mc. p.33-35;
5, 25-34; Lc. 8,43-48 ,,Se spunea că această sta-
tuie – afirmă Eusebiu - reproducea trăsăturile Arta icoanei în primele trei veacuri
lui Iisus; ea a existat până în zilele noastre, așa Arta icoanei avea să se nască în adâncurile
încât am văzut-o noi înșine atunci când am pământului, în catacombele romane în peri-
fost în orașul acela. Și nu e de mirare că pă- oada persecuţiilor, acolo unde primii creştini,
gânii de odinioară, care primiseră binefacerile retrăgându-se, se recunoşteau între ei prin
Mântuitorului nostru să fi făcut așa ceva, de primele semne creştine: peştele, crucea, mielul,
vreme ce noi înșine am văzut niște imagini ale ancora şi se rugau în atmosfera pereţilor zu-
Apostolilor Petru și Pavel și chiar ale lui Hris- grăviţi cu scenele religioase ale Vechiului şi
tos Însuși păstrate cu ajutorul culorilor de pe Noului Testament, dar şi ale lumii păgâne.
tablouri: era firesc, fiindcă cei vechi aveau obi- Primele semne iconografice aveau să fie
ceiul de a-i cinsti astfel, fără gânduri ascunse, plămădite din suferinţele şi jertfele martiri-
ca pe niște salvatori, potrivit datinei păgânești lor Bisericii primelor trei secole şi să se nască
ce exista pe acolo.” din această dorinţă arzătoare de ,,a face vizibil
Potrivit tradiției ortodoxe, Sfântul Apostol transcendentul” şi de a-l perpetua în timp.
și Evanghelist Luca ar fi pictat, puțin după ,,Catacombele marchează naşterea artei creş-
Cincizecime, primele trei icoane ale Fecioarei tine”37, iar în elaborarea acesteia creştinismul
Maria, corespunzând celor trei tipuri cunoscu- selectează şi adoptă din lumea păgână tot ce
te până astăzi: ,,Milostiva” (Eleusa), ,,Călăuzi- era al său, adică tot ce era ,,creştin înainte de
toarea” (Odighitria) și ,,Rugătoarea” (Oranta) Hristos”, tot ce era risipit în ea sub forme de
sau a ,,Semnului”. În prezent există o mulțime ,,fărâme de adevăr” şi le adună laolaltă, unin-
de asemenea icoane atribuite Sfântului Luca, du-le în plinătatea revelaţiei.38
21 în Occident și la Muntele Athos, din care 37
Michel Quenot, Icoana – fereastră spre absolut, Ed. Enciclopedică,
opt la număr sunt la Roma. Desigur, nu se Bucureşti,1993, p.15;
38
Vezi Apologeţi de limbă greacă, trad., note şi indice de pr. Prof.
poate susține că aceste icoane au fost pictate T. Bodogae, pr. Prof. Olimp Căciulă, pr. prof. D. Fecioru, PSB
chiar de mâna Evanghelistului, însă, icoane- vol. II, Ed. IBMBOR, Bucureşti, 1980 şi Apologeţi de limbă latină,
trad. De prof. Nicolae Chiţescu, Eliodor Constantinescu, Paul
30 Candela, mai-iunie 2017
,,Acest proces de adunare, spune teologul rus tor.41Ca principal simbol al lui Hristos, mielul
Leonid Uspensky, nu este influenţa lumii păgâne a înlocuit multă vreme imaginea directă a lui
asupra creştinismului, ci influxul de creştinism al Hristos chiar şi în scenele istorice – precum
acelor elemente ale lumii păgâne care, prin însăşi Schimbarea la Faţă sau Botezul, în care nu doar
natura lor, trebuiau să se reverse în el; nu este o Hristos Însuşi, dar chiar şi Apostolii sau Sfân-
pătrundere în Biserică a obiceiurilor păgâne, ci o tul Ioan Botezătorul erau reprezentaţi sub for-
îmbisericire a lor; nu o păgânizare a artei creştine, mă de miei.42
aşa cum se crede adeseori, ci o încreştinare a artei În primele imagini iconografice ale
păgâne.”39 catacombelor, în secolul I, Mântuitorul Hristos
Arta catacombelor a fost o artă care a urmă- apare reprezentat şi sub câteva înfăţişări uma-
rit în primul rând propovăduirea adevărului ne, preluate în înţeles simbolic din mitologia
de credinţă prin imaginile simbolice care au antică. Astfel a fost reprezentat sub chipul lui
avut un impact mult mai puternic asupra ace- Orfeu, cu lira în mână, înconjurat de animale.
lora cărora s-a adresat. Interesantă este sinteza Semnificaţia este că ,,aşa cum Orfeu îmblânzea
pe care primii creştini au făcut-o între simbo- cu lira sa fiarele sălbatice şi vrăjea munţii şi copa-
lurile şi imaginile Vechiului Testament, cele cii, la fel Hristos îi atrăgea pe oameni prin dumne-
ale Noului Testament şi cele ale neamurilor zeieştile Sale cuvinte şi domolea forţele naturii.”43
(simbolurile mitice). Aceasta denotă conşti- Unul dintre simbolurile cele mai răspân-
entizarea universalismului creştinismului de dite în primele veacuri creştine a fost şi acela
către primii creştini. al peştelui. Importanţa atât de mare pe care
În misiunea lor de propovăduire a creşti- o are simbolul peştelui în textele evanghelice
nismului, atât prin viu grai, cât şi prin imagini a contribuit cu siguranţă la adoptarea acestui
iconice, primii misionari creştini au recurs cu simbol de către creştini.44 Mai ales că imaginea
multă înţelepciune la un limbaj simbolic, care pescarului şi a peştelui desemnează printre
pe de o parte încifra ceea ce nu se putea divul- altele predicatorul şi pe cel convertit. Semn al
ga de la bun început păgânilor (Sfintele Taine), fecundităţii în antichitate, apoi al erotismului
iar pe de altă parte punea în lumină anumite în lumea romană, peştele devine figura con-
simboluri mitice compatibile cu învăţătura densată a Crezului creştin. Compus din cinci
creştină. ,,Astfel, pentru a face mai bine cunoscute litere, cuvântul grec care desemnează peştele,
învăţăturile în faţa convertiţilor de origine păgână, anume ,,IHTIS”, scoate în evidenţă formula:
Biserica primară utiliza anumite mituri şi simbo- ,,Iisus Hristos Theou Uios Sotir” care se tradu-
luri antice, făcând oarecum din ele un fel de ecou al ce - ,,Iisus Hristos, Fiul lui Dumnezeu, Mântuito-
creştinismului.”40 rul”. În imaginile din catacombe deseori acest
Cele mai numeroase simboluri utilizate de simbol este pus în legătură cu Botezul, Biseri-
creştinii catacombelor sunt simbolurile hristice, ca şi Euharistia, iar vechile inscripţii funerare
adică cele care au legătură cu Persoana divi- creştine consemnează utilizarea peştelui ca
no-umană a Mântuitorului Hristos, apoi sunt simbol euharistic de la un capăt la celălalt capăt
cele legate de martirii şi profeţii Vechiului Tes- al lumii
tament, cu ecouri în suferinţa lor misionară şi Simbolul peştelui, ca imagine a lui Hristos
cele mai puţine, ce-i drept, legate de Maica cel euharistic, trimite către alte două simboluri
Domnului. des întâlnite în primele secole, dar de această
Astfel, cel mai des utilizat simbol în cata- dată fitomorfe: viţa-de-vie şi spicul de grâu.
combele veacului I d.Hr. este cel al mielului 41
Asemenea imagini, des întâlnite în catacomba romană a Domitiliei,
care apare în strânsă legătură cu imaginea sunt de inspiraţie biblică: Iezechiel 3-4;David (Psalmul 22); Ioan
umană a lui Hristos în ipostaza Bunului Păs- 10, 14; Matei 15, 24;
42
Vezi mozaicurile bazilicilor paleocreştine din Roma ,,Sfântul
Papadopol şi prof. David Popescu, PSB vol. III, Ed. IBMBOR, Vitalie”, ,,Sfântul Apolinarie”, ,,Sfinţii Cosma şi Damian” din
Bucureşti, 1981; secolele II-IV,
39
Leonid Uspensky, Teologia icoanei, Ed.Anastasia, Bucureşti, 43
Leonid Uspensky, op.cit., p.39;
1994, p. 37-47; 44
Cel mai des este întâlnit în următoarele locuri: Mat. 4,19; Mc.1,17;
40
Leonid Uspensky, op.cit., p.38-39; Mt.7,9-11; 13,47-48; Lc.5,10;
Candela, mai-iunie 2017 31
Viţa-de-vie. Deşi la prima vedere pare a fi aflată în rugăciune. Imaginile sunt reduse la
un element plastic decorativ, semnificaţia ei un minimum de detalii și la un maximum de
este una eclesiologică şi sacramentală. Leonid expresivitate. Artiștii anonimi n-au avut ca
Uspensky spune că viţa şi mlădiţele viei sunt intenție să stârnească o bucurie estetică prin
cu referire la Hristos şi la Biserica Sa: ,,Eu sunt lucrările lor.
viţa, voi sunteţi mlădiţele.”45 Ca stil, arta catacombelor romane repre-
Dacă în primele imagini ale catacombelor zintă doar o ramură a artei creștine primare
Hristos a fost reprezentat mai ales prin sim- – ramura greco-romană care s-a păstrat cel
boluri, Fecioara Maria a fost mereu înfăţişată mai bine – o artă care are ca trăsătură de bază
direct. Ea apare încă din secolul II în diferite naturalismul, adică tendința de a reproduce
teme iconografice, de pildă Buna-Vestire (cata- natura sau obiectele vizibile.
comba Prisciliei) şi Închinarea magilor. Avem și ramura orientală – frescele din sec.
Un exemplu cu totul specific îl constituie III de la o biserică creștină de la Dura-Euro-
cea mai veche reprezentare cunoscută a Fe- pos caracterizată de A. Grabar astfel: ,,spațiu
cioarei cu Pruncul. Este vorba despre o frescă restrâns, figuri plate cu contururi apăsate, cor-
din catacomba Prisciliei în care, alături de o puri isocefale, fără volum și greutate, o artă
femeie cu voal pe cap care ţine un copil în expresivă, care nu pretinde să imite percepția
braţe, mai sunt reprezentate un personaj bi- optică și nici să dea iluzia realității materia-
blic arătând cu degetul spre o stea şi simbolul le.”47
peştelui. Sunt indiciile că personajul central cu
copil în braţe este Maica Domnului cu Prun- Icoana ortodoxă în secolele IV-VI
cul, cea mult profeţită în Vechiul Testament de Secolul IV debutează prin urcarea pe tronul
Sfinţii Prooroci. Imperiului Roman a primului împărat creștin
Cele mai numeroase reprezentări ale Maicii Constantin cel Mare, secondat e maica sa, Ele-
Domnului în primele III secole se regăsesc în na, fapt petrecut în urma victoriei purtate în
scena închinării magilor. Reprezentată de 12 chip miraculos a lui Constantin, împotriva ri-
ori în catacombe, această scenă avea să răs- valului său Maxențiu la Ponce Milvius în anul
pundă unei probleme foarte spinoase în acea 312. În urma viziunii cu semnul sfintei Cruci
epocă: aceea a locului cuvenit neamurilor în împăratul pornește la luptă întrarmat cu acest
Biserică. ,,Magii veniţi să-L adore pe Hristos erau semn, iese învingător, se urcă pe tronul Impe-
vlăstare ale Neamurilor, vlăstare ale Bisericii Nea- riului Roman iar în anul 313 dă celebrul Edict
murilor, ale Bisericii ne-evreieşti. Iată de ce, atunci de la Milan care pune capăt sângeroaselor
când reprezentau închinarea magilor, creştinii din persecuții asupra creștinilor.
primele veacuri subliniau locul creştinilor ne-evrei Domnia Sfinților Împărați Constantin și
în Biserică, adică legitimitatea slujirii acestora în Elena marchează perioada de înflorire a creș-
paralel cu slujirea creştinilor israeliţi.”46 tinismului, de înflorire a monahismului, de
Tot în catacombe avem imaginile (directe sporirea a numărului celor ce intrau în Biseri-
sau simbolice) ale profeților, martirilor și în- că, de construire și pictare a primelor biserici,
gerilor, pe scurt – întreaga varietate a icono- de formare a canonului liturgic și a celui ico-
grafiei creștine. nografic. Este perioada pelerinajele la Locuri-
Într-o analiză succintă a primelor imagini le Sfinte, a Sinoadelor Ecumnenice și a contu-
iconografice din catacombe se desprind o se- rării stilului bizantin.
rie de caracteristici care vin să contureze sem- Asemeni primelor icoane care s-au plămă-
nificația liturgică, teologică și sfințitoare ico- dit în adâncurile pământului, avea să-și facă
nografiei încă de la originile ei. Acestea sunt: apariția și Lemnul Sfintei Cruci tot din adân-
atitudinea de rugăciune a personajelor sfinte curile pământului prin săpăturile efectuate la
reprezentate. Existența a o mulțime de ,,oran- porunca Sfintei Împărătese Elena și descope-
te” care personifică rugăciunea sau Biserica rit prin rânduială dumnezeiscă la Ierusalim.
45
Ioan, 15,5; Icoana şi Crucea aveau să apară din sânurile
46
Leonid Uspensky, op.cit., p.43; 47
Ibidem, p.49;
32 Candela, mai-iunie 2017
pământului, din materialitatea acestei lumi, formuleze învățăturile de bază ale credinței
din elementele plămădite de generaţii de ur- cuprinse în dogme și canoane. Formulările
maşii vechiului Adam şi desăvârşite de Noul dogmatice de la Sinoadele Ecumenice cu pri-
Adam, Iisus Hristos - Artistul Suprem. Semnul vire la Sf. Treime, la Mântuitrorul și la Maica
Sfintei Cruci avea fie reprezentat pretutin- Domnului intră sub formă literară nu numai
deni. în programul liturgic, cântări și rugăciuni ci
În secolul V apare la Constantinopol pri- și în iconografie formându-se astfel canonul
ma biserică pictată la interior și primele date iconografic.
ale unui program iconografic. Sf. Nil Sinaitul, Canonul iconografic
unul din ucenicii Sfântului Ioan Gură de Aur Canonul iconografic este o mărturisire a
după ce a ridica o biserică îl învață pe un anu- credinței și cuprinde principiile după care o
me prefect Olympiodor care dorea să o picte- imagine este sau nu icoană, sau o icoană este
ze cu scene de vânătoare, și scene din natu- sau nu în conformitate cu Sfânta Scriptură în
ră astfel: ,,… este stângaci și pueril să seduci ce privește reprezentarea Persoanelor Sfântei
ochii credincioșilor cu asemenea imagini (…) Treimi - Tatăl, Fiul și Sfântul Duh, a Maicii
fă în așa fel ca mâna celui mai iscusit pictor Domnului și a sfinților în general.
să acopere ambele laturi ale bisericii cu ima-
gini din Vechiul și Noul Testament astfel încât, Reprezentarea Sfintei Treimi și a Persoane-
privind chipurile zugrăvite, cei care nu cunosc lor Sfintei Treimi în iconografie
alfabetul și nu pot citi Sfintele Scripturi să-și Dumnezeu Tatăl, singurul izvor al Persoa-
aducă aminte de faptele curajoase ale celor nelor în Sf. Treime, Cel ce deţine unitatea fiinţi-
care I-au slujit lui Dumnezeu fără ocolișuri; ală este în totalitate indescriptibil. În acest sens
astfel, se vor lua mai degrabă la întrecere cu teologii bisericii şi primii iconografi s-au ferit
virtuțile vrednice de veșnică pomenire care să-L reprezinte antropomorf, ci doar sub for-
i-au făcut pe acei slujitori ai lui Dumnezeu să mă de simboluri. Cele mai vechi simboluri ale
prefere cerul pământului și pe cele nevăzute Tatălui în acest sens sunt mâna care coboară
celor văzute.”48 Se evidențiază în textul de mai din înalt şi binecuvintează49, ca în iconogra-
sus și rolul catehetic și moralizator al imagini- fia Botezului şi tronul gol încadrat într-un cli-
lor iconografice. peus50, ca în formula iconografică a Hetimasiei.
Este important de precizat că în epoca for- În privinţa Sf. Duh, la fel de indescriptibil,
mării artei sacre existau două curente artistice Acesta nu poate fi reprezentat altfel decât sub
principale ale căror rol a fost preponderent. înfăţişările vizuale pe care le-a ales cu ocazia
Exista, pe de o parte arta elenistică (Alexan- diverselor teofanii: porumbelul – la Botezul lui
dria) caracterizată prin armonie, măsură, Hristos, nimbul de lumină – la Schimbarea la
grație, ritm, eleganță și arta creștină de la Faţă, limbile de foc – la Cincizecime. Reprezen-
Ierusalim, de sorginte orientală (siriană) ca- tarea Duhului Sfânt se face doar în acest con-
racterizată de un realism istoric care friza pe text şi nu ori de câte ori este vorba despre o lu-
alocuri naturalismul brutal. Bisericii din Con- crare a Sa, aşa cum face iconografia decadentă
stantinopol i-a revenit rolul de a elabora for- când Îl înfăţişează sub forma porumbelului în
mele cele mai adecvate ale artei sacre, adică icoana Bunei-Vestiri sau în unele icoane ale tri-
limbajul pictural cel mai precis – ceea ce deja nităţii51.
în secolul VI – începea să se contureze ,,stilul 49
Mâna lui Dumnezeu se referă la cuvântul Sf. Ap. Pavel de la
bizantin” termen care va fi în mod arbitrar Cincizecime care spune că Iisus a fost ,,înălţat prin dreapta lui
aplicat artei tuturor popoarelor ortodoxe. Dumnezeu” (Fapte 2, 33) şi reprezentarea ei semnifică prezenţa sau
intervenţia lui Dumnezeu.
Perioada cuprinsă între secolele IV-VI mai 50
Clipeus = disc de lumină;
este cunoscută și perioada de aur a bisericii 51
În iconografia Sfintei Treimi se cunosc două tipuri necanonice.
întrucât acum, odată cu apariția ereziilor, Bi- Acestea sunt Paternitatea şi Treimea nou-testamentară. În
Paternitatea Tatăl este înfăţişat sub forma unui bătrân şezând pe un
serica a avut ocazia ca prin intermediul Sinoa- tron şi ţinând în braţe un copil (Fiul) care, la rândul lui ţine în braţe
delor Ecumenice și a unor sinoade locale să-și un medalion în care se află înscris un porumbel (Duhul). În aşa-zisa
48
Ibidem, p.50; variantă nou-testamentară Fiul este înfăţişat şezând pe nori de-a
Candela, mai-iunie 2017 33
Cele mai vechi tipuri iconografice ale Sfintei Genialitatea lui Rubliov a fost aceea că s-a
Treimi sunt simboluri prin excelenţă: Tronul străduit pe cât i-a stat în putinţă să ,,vizualizeze
Hetimasiei52 şi cei trei îngeri care l-au vizitat nu numai identitatea fiinţei, cât şi particularităţile
pe Avraam la Stejarul Mamvri, reprezentare îndividuale ale tuturor celor trei persoane în înge-
care a fost consacrată canonic în Troiţa Sfântu- rii care le simbolizează”55, scoţând în evidenţă şi
lui Cuvios Andrei Rubliov. Această reprezen- ,,proprietăţile personale” prin atitudine, ges-
tare are avantajul că sugerează plastic, dincolo tică, mimică.
de orice alegorism, plenitudinea ipostatică a Reprezentarea Mântuitorului Hristos în
realităţii tainice a Duhului Sfânt, precum şi iconografie ține cont de dogma Întrupării Fiu-
desăvârşita lui egalitate cu celelalte persoane lui lui Dumnezeu şi constituie fundamentul de
treimice, cu excluderea clară a oricărui sub- bază al reprezentării icoanei şi al tuturor sim-
ordinaţianism (arianism), în deplin acord cu bolurilor iconografice. Ereziile hristologice
hotărârile celui de-al II-lea Sinod Ecumenic care au culminat cu iconoclasmul şi lucrările
(Constantinopol 381) care a consacrat învă- celor şapte Sinoade Ecumenice şi a mai multor
ţătura corectă cu privire la cea de-a treia per- sinoade locale care au dus în final la triumful
soană a Sfintei Treimi în ultimele cinci articole Ortodoxiei şi la stabilirea canonului iconogra-
din simbolul credinţei. fic au contribuit la elaborarea unor simboluri
Ieromonahul Gabriel Bunge, în captivantul menite să evidenţieze învăţătura de credinţă.
studiu dedicat Troiţei lui Rubliov, sublinia- De exemplu precizările dogmatice ale pri-
ză faptul că ,,vizita celor trei bărbaţi (îngeri) la mului Sinod Ecumenic (Niceea 325) care a
Avraam nu este o arătare a Preasfintei Treimi În- afirmat dumnezeirea Fiului, egalitatea şi consub-
săşi, ci o vedere profetică a misterului Acesteia”53, stanţialitatea Sa cu Tatăl aveau să se resimtă în
Troiţa fiind o reprezentare simbolică. Preciză- întreaga iconografie în privinţa modalităţilor
rile pe care Bunge le face în studiul său acestui plastice de redare ale dumnezeirii Mântuito-
tip iconografic sunt deosebit de concluden- rului Hristos - ,,Unul Născut Care din Tatăl S-a
te în privinţa reprezentării vizuale a dogmei născut mai înainte de toţi vecii. Lumină din Lu-
Sfintei Treimi, Una în fiinţă, dar întreită în Per- mină, Dumnezeu adevărat din Dumnezeu adevă-
soane.54 rat, născut iar nu făcut, Cel deofiinţă cu Tatăl prin
dreapta unui bătrân (Tatăl), între ei planând deasupra un porumbel Care toate s-au făcut...”56 Astfel una din trăsătu-
(Duhul). Aceste reprezentări eretice (arianiste) tronează încă din rile marcante ale creaţiilor artistice din secole-
nefericire pe foarte multe iconostase din bisericile ortodoxe actuale.
Vechimea lor în iconografia unor ctitorii voievodale româneşti
le IV-VI este aceea că în niciun alt interval de
nu justifică cu nimic neconcordanţa pe care o au cu învăţătura de timp din istoria artei creştine nu au fost ilus-
credinţă creştină fixată la cele şapte sinoade ecumenice dar nici nu trate atâtea pasaje din Evanghelii în care Iisus
ştirbesc valoarea teologică şi dogmatică inestimabilă pe care o are este arătat în slava Sa prin mijlocirea simbolu-
iconografia veche în ansamblul ei.
52
Tronul este simbolul Tatălui, Evanghelia- simbol al Fiului, iar rilor. Din păcate multe din icoanele bizantine
porumbelul aşezat pe Evanghelie – simbol al Duhului Sfânt. În ale acestei perioade nu au ajuns până la noi
legătură cu reprezentarea Duhului sub formă de porumbel în această fiind distruse în timpul iconoclasmului (seco-
formulă iconografică, părintele N. Ozolin susţine că este ,,perfect
acceptabilă pentru că nu descrie modul de manifestare a Duhului
lele VIII-IX).
(ca în cazul Botezului), ci face parte dintr-o reprezentare simbolică Slava dumnezeiască a lui Hristos avea să fie
a Sfintei Treimi ce nu poate fi descrisă altfel”, apud, Iconografia..., reprezentată de artiştii creştini prin următoa-
p.72;
53
Gabriel Bunge, Icoana Sfintei Treimi a cuviosului Andrei Rubliov
rele simboluri: nimburi, mandorle, anumi-
sau ,,Celălalt Paraclet”, Ed. Deisis, Sibiu, 2006, p.33-34; 55
Ibidem, p.145-146;
54
,,Cei trei vizitatori ai lui Avraam, spune G. Bunge, fiind înţeleşi 56
Fragment din primele articole ale crezului. Biserica avea
ca nişte îngeri, reprezentarea este din punct de vedere formal să demonstreze începând cu Sinoadele Ecumenice că prin
angelologică. Este însă ea oare angelologică şi în conţinutul ei, cu intermediul imaginilor nu numai predică, dar şi combate
alte cuvinte cele trei figuri reprezintă îngeri şi numai îngeri? Foarte
erezia, iar artiştii care nu conştientizau atunci că în mâinile
probabil că nu. Împotriva acestui fapt pledează identitatea aproape
desăvârşită a figurilor neatestată în niciun fel de textul Scripturii.
lor stătea destinul evoluţiei artelor vizuale în viitor au făcut
Tripla repetiţie a unui anumit simbol, a unei litere etc, este într- eforturi remarcabile de a sublinia prin simboluri cele ce
adevăr din vechime un mijloc stilistic preferat pentru reprezentarea ţin de reprezentarea dumnezeirii Mântuitorului, care nu
Sfintei Treimi, în Sine cu desăvârşire nevizualizabilă”, apud, G. poate fi reprezentată altfel decât prin asemenea mijloace
Bunge, op.cit., p.63; transfiguratoare.
34 Candela, mai-iunie 2017
te inscripţii, lumina şi tipuri iconografice ale
Mântuitorului, ca de exemplu Hristos pe tron
şi Hristos în slavă.
Nimbul şi mandorla, simboluri anterioare
creştinismului provenind din acel disc lumi-
nos numit ,,clipeus”57, au fost adoptate de ico-
narii creştini din dorinţa de a face realităţile
spirituale invizibile să fie vizibile, primind în
acelaşi timp sensuri autentic creştine în strân-
să legătură cu lumina. Astfel, în polimorfismul
iconografic58 al lui Hristos, ca şi în iconografia
Praznicelor Împărăteşti, canonul iconografic a
stabilit ca regulă reprezentarea Chipului Dom-
nului înconjurat de nimbul cruciat, însoţită de
iniţialele οΩν (,,Cel Ce Este”)59, monogramat şi
stelat; în icoanele Adormirii Maicii Domnului
şi ale Învierii a stabilit ca normă reprezenta-
rea Mântuitorul în mandorla romboidală; iar în
Icoana Înălţării şi a Schimbării la Faţă în man-
dorla elipsoidală.
Sfinţilor Îngeri trebuie să precizăm că acestea
Reprezentarea Maicii Domnului și a Sfinți- sunt prin excelenţă simbolice întrucât le atri-
lor Îngeri în iconografie buie acestora o înfăţişare omenească pe care
În 431, Sinodul de la Efes a condamnat şi-au asumat-o uneori, dar care nu este pro-
erezia lui Nestorie, care nu admitea unirea prie naturii lor adevărate. Adăugarea aripilor
ipostatică a firilor divină și umană în Hristos, este un simbol important al acestei iconogra-
respingând, prin urmare, maternitatea divină fii, aripile semnalând transcendenţa şi imate-
a Fecioarei – Numită Născătoare a lui Iisus, sau rialitatea, natura spirituală, ca şi viteza supra-
Născătoare a lui Hristos. Sinodul a proclamat firească de deplasare.
atunci maternitatea divină atribuindu-i so- Istoricul de artă Glenn Peers surprinde în
lemn numele de ,,Născătoare de Dumnezeu” studiul său asupra reprezentării bizantine a în-
(Teotokos). De atunci încolo, reprezentarea ei gerilor60, printr-o vastă documentare, argu-
solemnă – tronând cu Pruncul pe genunchi și mentele dogmatice şi soluţiile plastice pe care
cu îngerii în preajmă (Maica Domnului Platite- părinţii iconofili ai Bisericii le-au adus în tim-
ra), precum şi reprezentarea celor trei însemne pul iconoclasmului în favoarea reprezentării
(steluţe) pe frunte şi pe cei doi umeri care indi- îngerilor, al căror paradox consta în necor-
că taina purureafecioriei ei au devenit o normă poralitatea lor care se lăsa parţial percepută
pentru iconografi sub diverse înfăţişări (umane, animaliere sau
În privința reprezentărilor iconografice ale cosmologice: stâlpul de nor, stâlpul de foc ).
57
În studiile efectuate asupra iconografiei Cincizecimii, Cu toate însuşirile metafizice ale îngerilor,
părintele Nikolai Ozolin arată că originea aureolei ca
în primele secole ale artei creştine pictorii,
şi a mandorlei trebuiesc căutate în reprezentările de pe
sarcorfagele romane, dar şi în unele reprezentări din Egiptul mozaicarii şi sculptorii le-au dat înfăţişare
Antic şi arta coptă, unde portretele funerare erau reprezentate umană deoarece, de cele mai multe ori, îngerii
,, fie înconjurate de un disc rotund, fie plasate în interiorul sunt descrişi în referatul biblic ca arătându-
unei cochilii. Încă din acest stadiu iniţial, imago clipeata re- se în chip de om. Dealtfel, reprezentarea lor
prezintă, face prezent pe cineva care prin definiţie nu este antropomorfă este cea mai potrivită întrucât
sau, mai degrabă, nu mai este vizibil deoarece e mort”,
,,arată că sunt fiinţe raţionale; căci singur omul,
apud, op.cit., p.57;
58
Polimorfia=posibilitatea de a avea mai multe înfăţişări; dintre toate făpturile vii, a fost înzestrat cu inte-
Aceste iniţiale greceşti provin din ebraicul ,,YHVH” şi desemnează
59 60
Glenn Peers, Trupuri imateriale. Reprezentări bizantine ale
numele lui Dumnezeu ,,Eu sunt Cel Ce Este” (Ieşire 3,14); îngerilor, Ed. Nemira, Bucureşti, 2011;
Candela, mai-iunie 2017 35
lect şi cu raţiune.”61 Simboluri prin excelenţă în că onorăm figurile (typous) şi umbrele – ca pe
ipostaza antropomorfă, îngerii sunt reprezen- nişte simboluri şi închipuiri ale Bisericii, dar
taţi împreună cu o serie întreagă de simboluri preferăm (protimômen) harul şi adevărul, pri-
care oferă şi ele indicii preţioase în înţelege- mind acest adevăr ca plinire a Legii. Hotărâm
rea lor. Astfel, potrivit lui Mihail Psellos, ari- deci ca de acum înainte plinirea aceasta să fie
pile indică mişcarea lor de înălţare către ce- tuturor vădită prin picturi, astfel încât în locul
ruri; globul ţinut adeseori în mâini sugerează mielului din vechime să fie reprezentat – după
repeziciunea mişcării lor, căci sfera are o astfel firea Sa omenească (antrôpinon charactera) –
de formă, încât, atingând numai un punct pe Cel ce a ridicat păcatul lumii, Hristos Dum-
pământ, în orice moment, poate ajunge într-o nezeul nostru. Aşa înţelegem mărirea smere-
clipită oriunde ar dori; panglica din păr arată niei lui Dumnezeu-Cuvântul şi ajungem să-I
curăţia şi castitatea firii lor neprihănite62. Ico- pomenim locuirea (politeias) în trup, Patima,
nografia sfinţilor îngeri conţine un polimor- Moartea Lui mântuitoare şi, de aici, izbăvirea
fism bogat, potrivit rangurilor şi numelor pe (apolutrôseos) pe care a dăruit-o lumii.”64
care le poartă în ierarhia cerească şi în lucrarea Deşi, la prima vedere, s-ar părea că Părinţii
lor pământească. Erminiile picturii bizantine Bisericii au urmărit prin acest canon anularea
au stabilit îndrumări clare în acest sens. reprezentării simbolurilor în icoane, totuşi,
Astfel, pe lângă reprezentările antropomor- în ultima sa parte, canonul arată importanţa
fe, cetele de îngeri care stau foarte aproape reprezentării ,,prin picturi”, deci prin diverse
de Scaunul Sfintei Treimi sunt reprezentate în modalităţi plastice ,,locuirea în trup a lui Hris-
iconografie mult mai stilizate, doar sub forma tos Dumnezeu”.
unor elemente de simbol cum ar fi aripile şi Sinodul Quinisext, prin canoanele sale,
cercurile. Aşa sunt reprezentaţi de exemplu reglementează nu numai reprezentarea sim-
Heruvimii, Serafimii şi Tronurile. bolurilor în icoană, ci demonstrează în mod
extraordinar că, deşi e strâns legată de simbol,
Canonul iconografic și Sinodul Quinisext icoana ortodoxă nu se poate reduce la un sim-
din secolul VII bol, după cum nu poate fi reprezentat prin-
În privința formării canonului iconografic, tr-un simbol Cel Care constituie însuşi fun-
un moment de referinţă în istoria iconografi- damentul realizării ei. Hristos este ,,Unul din
ei creştine, în special, şi a fenomenului artistic Sfânta Treime” Care în mod real a venit pe pă-
vizual, în general s-a petrecut În secolul VII (în mânt, a pătimit, a murit şi a înviat şi una este
anul 692) când Biserica creştină, în cadrul unui icoana Sa, dar modalităţile plastice, simbolu-
Sinod numit Quinisext, sau ,,Sinodul Trulan” a rile sunt diverse. Deşi face parte din categoria
luat atitudine în legătură cu obiceiul primelor simbolului, ,,icoana este deosebită de simbol, căci
veacuri, mai ales în Apus, de a-L reprezenta chipul simbolului e altul decât chipul celui sim-
pe Mântuitorul Hristos sub forma unui sim- bolizat”65, spune părintele D. Stăniloae. Icoana
bol: mielulul, aşa cum a fost arătat cu degetul prezintă adevărul de credinţă printr-un întreg
de Sf. Ioan Botezătorul la apa Iordanului şi univers de simboluri.
prezentat lumii prin cuvintele: ,,Iată Mielul Lui Odată cu Canonul 82 se va numi ,,icoană”
Dumnezeu, Cel ce ridică păcatul lumii.”63 numai figurarea modului în care omenitatea
Canonul 82 al acestui Sinod hotărăşte urmă- lui Hristos poartă pecetea divino-umanităţii
toarele: Sale, modalitatea prin care Chipul Lui poartă
,,Pe anumite picturi (graphais) se află mie- marca comunicării teandrice divino-umane.
lul pe care Înaintemergătorul Îl arată cu de- Simbolul a rămas în icoană ca şi necesita-
getul; acest miel a fost pus acolo ca model al te de condensare a dogmelor şi posibilitate
harului, prefigurând – prin mijlocirea Legii – de oglindire a adevărului de credinţă.
adevăratul Miel, Hristos Dumnezeu. Desigur Frumuseţea icoanei nu este una exclusiv es-
61
Ibidem, p.265; 64
Arhidiacon prof. dr. Ioan N. Floca, Canoanele Bisericii Ortodoxe,
62
Ibidem, p.265; Bucureşti, 1991, p.143;
63
Ioan 1, 29; 65
Dumitru Stăniloae, Op.cit., p.149-150;
36 Candela, mai-iunie 2017
tetică în înţelesul uman, ci una dogmatică, a dactic și nici aspectul lor estetic, ci însăși teme-
adevărului de credinţă. lia credinței creștine. Așa se explică fermitatea
Sinodul Quinisxt a mai dat două canoane ortodocșilor în apărarea icoanelor, intransi-
foarte importante în privința reprezentării gența lor, ca și acceptarea tuturor sacrificiilor.
imaginilor sfinte. Astfel canonul 73 interzi- Dar care au fost cauzele care au declanșat
ce reprezentarea Sfintei Cruci pe sol, sau pe iconoclasmul, cum s-au desfășurat luptele
pardoseli, iar prin canonul 100 se interzice re- iconoclaste, ce învățături s-au fixat atunci și
prezentarea în biserici a altor feluri de imagini care au fost urmările acestora pentru Biserica
decât a celor care au ca bază Sfânta Scriptură creștină? Iată câteva întrebări la care vom răs-
și Sfânta Tradiție. punde în cele ce urmează.
„Plânsul este îndoit în lucrările lui. Unul „Dumnezeu nu este nicăieri pentru cei ce
este ca apa, care stinge prin lacrimi văpaia privesc trupeşte, căci e nevăzut. Dar pentru
patimilor și curățește sufletul de întinăciunea cei ce înţeleg duhovniceşte este pretutindeni.”
pricinuita de ele; altul ca focul, care face viu, „Aşadar, crezând din tot sufletul şi căin-
prin prezenșa Sfântului Duh și reaprinde și în- du-ne cu căldură, zămislim, cum s-a spus, pe
călzește și face înfocată inima și o înflăcărează Cuvântul lui Dumnezeu în inimile noastre, ca
de dragostea și de dorul lui Dumnezeu.” Fecioara, dacă avem sufletele fecioare şi cura-
„Luarea aminte este o trezvie a omului la te”
sine însuşi. Dacă aceasta este permanentă, se „Fiecare judecă din starea ce o are el, şi pe
evită toate păcatele şi omul face numai binele cele ale aproapelui, fie că e vorba de virtute,
de toate felurile, adică se deprinde cu toate fe- fie de păcate. „
lurile de bine şi acestea sunt virtuţile.”(din Fi- „Fiind jos nu cerceta cele de sus... „
localie - Metoda sfintei rugăciuni şi atenţiuni.)
(Sfântul Simeon Noul Teolog)
„Omul care este obişnuit să se împotriveas-
că îşi este sieşi o sabie cu două tăiuşuri, uci-
gandu-şi sufletul fără să ştie şi înstrăinandu-l Părintele Iachint era preocupat de câştiga-
de viaţa veşnică”. (din Filocalie -225 capete te- rea definitivă a celor ce părăsesc calea păca-
ologice practice ) tului, dar se îndoiesc că Dumnezeu i-a iertat.
„Focul de te încălzeşte şi tu nu te aprinzi, Spunea cu toată convingerea că omul trebuie
lumina te luminează şi tu eşti orb, viaţa te-a să aibă încredere în cuvântul lui Dumnezeu:
adumbrit şi nu S-a unit cu tine, apa cea vie a „Veniţi la Mine toţi cei osteniţi şi împovăraţi
trecut prin sufletul tău ca printr-o trestie fiind- şi Eu vă voi odihni pe voi” (Matei 11, 28); „...
că te-a găsit nevrednic” dar îndrăzniţi, Eu am biruit lumea” (Ioan 16,
33); „De vor fi păcatele voastre cum e cârmâ-
„Precum cei doi sori îşi împlinesc în chip zul, ca zăpada le voi albi” (Isaia 1, 18).
despărţit lucrările în cele două lumi, aşa şi în Venea totdeauna cu argumente scripturisti-
omul cel unul: unul luminează trupul, Celălalt ce pentru a spori încrederea în mila lui Dum-
sufletul şi fiecare soare comunică lumina sa, nezeu a celor întorşi de la păcat.
prin participare, părţii luminate de el, după Celor ce se îndoiau în existenţa sufletului,
puterea de primire a ei, fie în chip mai bo- Părintele Iachint le zicea:
gat, fie în chip mai sărac.” (Cele 225 de cape- – Ştii ce este sufletul? Este mai viu şi mai
te teologice şi practice, II, 23, în Filocalia, vol. adevărat decât trupul. Trupul îl vezi, dar nu
VI,I.B.M., Bucureşti, 1977, p.59.) ştii ce este în interiorul lui. Nu-i cunoşti întot-
„Sfântul Duh împlineşte voinţa comună a deauna structura, suferinţele şi cauzele lor. Pe
56 Candela, mai-iunie 2017
când sufletul este ceva clar. Aţi auzit spunân- tă, dacă este alungată şi nu este alimentată, cu
du-se despre cineva că este «un mare suflet» timpul slăbeşte, se usucă şi dispare.
sau că este «un om fără suflet»? Vrea să spună Un frate l-a întrebat pe Părintele Iachint:
că omul cu suflet este acela care emană bună- „De ce facem atât de uşor păcatul?”. Iar părin-
tate, dragoste faţă de semeni; care iubeşte pe tele i-a răspuns:
săraci şi pe orfani; care ştie să-i ierte pe cei care – Păcatul presupune întotdeauna o plăcere
i-au greşit, pe duşmani; care răsplăteşte răul aparentă, apare ca un trandafir care ascunde
cu bine, care nu ţine minte răul; care are frică mulţi ghimpi. Totul este iluzie, care mai apoi
de Dumnezeu şi credinţă, care săvârşeşte roa- se transformă în amar şi plângere. Pe când
dele credinţei. Un suflet mare este acela care urmarea virtuţilor cere multă osteneală. Bi-
se jertfeşte pentru binele altuia, care nu caută nele se face greu, pentru că presupune multă
ale sale, ci pacea celorlalţi. înfrânare, abstinenţă, mergerea pe calea cea
Pe de altă parte omul cu suflet mic, sau fără strâmtă, lacrimi, răbdare, suferinţă, renunţare
suflet, este omul viclean, plin de răutate, care la propria voinţă.
nu are astâmpăr, nici odihnă, nici mulţumire; Părintele Iachint mai spunea:
omul nemilostiv, necinstit, mincinos, care se – Satana iese la luptă deschisă atunci când
bucură de răul altuia; omul care nu este mişcat vede că omul părăseşte păcatul; aruncă toată
de suferinţa altora, care îşi clădeşte fericirea oastea iadului asupra bietului suflet, numai
pe slăbiciunile celorlalţi. să-l apuce.
2 mai 1916 – se revine, insistându-se asupra 15 mai 1915 – se ordonă cedarea pentru ne-
obligaţiei de înscriere a numelor ostaşilor dis- cesităţi de război a clopotelor bisericilor.
tinşi şi a celor căzuţi în luptă în cărţi de onoare 16 mai 1916 – se emite un ordin prin care
şi în dipticele bisericii se aduce la cunoştinţă publică modalităţile
5 mai 1915 – preoţimea este provocată să rechiziţionării clopotelor pentru necesităţile
sprijine acțiunile de îngrijire a mormintelor armatei.
ostaşilor căzuţi în război. 18 mai 1918 – s-a semnat încă un împrumut
6 mai 1916 – preoţimea este obligată să spri- de război
jine de lână şi cauciuc pentru necesităţile ar- 21 mai 1934 — Au fost reînhumate osemin-
matei tele voievodului martir Constantin Brânco-
7 mai 1915 – preoţimea este provocată să veanu, în biserica Sfântul Gheorghe - Nou din
semneze împrumutului I pentru război Bucureşti, ctitoria sa.
7 mai 1918 - România, fiind separată de ali- 21 mai 1936— S-a terminat de tipărit la Bu-
cureşti Biblia în românește, tradusă de episco-
ații din vest, este forțată să semneze tratatul
pul Nicodim Munteanu, stareţul Mânăstirii
de pace de la București cu Puterile Centrale. 1 Neamţu, şi preoţii profesori Grigorie Pişcu-
mai 1919 - Guvernele sovietic și ucrainean au lescu (Gala Galaction) şi Vasile Radu, «luân-
adresat guvernului român doua ultimatumuri du-se ca bază textul original al Septuagintei».
prin care îi cereau să părăsească în 24 de ore
Basarabia și Bucovina. 23 mai 1915 – preotul Ioan Macovei din Bai-
neţ învinuit că găzduise o patrulă rusească în
8 mai 1947- Adunarea deputaţilor hotărăşte luna lui ianuarie 1915, a fost arestat şi trans-
ca Mitropolia Bucovinei să devină Arhiepisco- portat la curtea marţială din Rădăuţi, unde s-a
pia Sucevei şi Rădăuţilor, cu sediul în Suceava. constata nevinovăţia sa, fiind eliberat.
9 mai 1915 – se cere predarea de obiectelor 23 mai 1929 — Mitropolitul Ardealului,
de metal din biserici pentru scopurile războ- Nicolae Bălan, citeşte în Senat, în numele în-
iului tregului episcopat ortodox românesc, un pro-
test împotriva încheierii concordatului dintre
10 mai 1917- au fost eliberaţi din lagărul de Statul Român şi Vatican, prin care se punea
la Thalerhof preoţii Dionisie Kisielewski, Emi- Biserica Ortodoxă Română în stare de infe-
lian Macovievici, Ilarion Prelici, Anton Tofan, rioritate faţă de Biserica romano-catolică din
monahul din Chiril Cozarchievici din Drago- România. «Declarăm că, declinând de la noi
mirna. orice răspundere pentru încheierea unui ase-
13 mai 1915 - Dimitrie Tolocica din comu- menea concordat, — se spunea în concluzia
na Rohozna lângă Cernăuţi, a fost arestat fiind protestului —, ne abţinem de la dezbaterea
Candela, mai-iunie 2017 59
lui şi refuzăm să votăm proiectul de lege cu 25 iunie1917 - Primele trupe americane de-
care a fost prezentat spre ratificare». Protestul barcă în Franța.
se încheia cu următoarea subliniere: «Aceasta
e mărturisirea conştiinţei noastre înaintea lui 25 iunie 1918 – preoţimea este provocată să
Dumnezeu şi a ţării». sprijine culesul urzicii pentru trebuinţele fa-
23 mai 1936 – Biserica „Învierea” din Sucea- bricilor de război.
va este retrocedată creştinilor ortodocși, după
ce fusese atribuită romano şi greco-catolicilor 27 iunie 1915 – la presiunile autorităţilor,
de către austrieci. Consistoriul acordă dispensă la lucrul câmpu-
lui în zilele de sărbători în timpul războiului.
21 iunie 1915 – Un copil de 11 ani, Teodor 30 iunie 1914 – apare circularul 5904/1914
Hinchievici din Pohorlăuţi a fost arestat de prin care se anunţa moartea Arhiducelui Fer-
un sublocotenent cu numele Preis, pe motiv dinand şi a soţiei sale Sofia de Hohenberg.
că făcuse semne cu o scândură. În fapt, el îşi
închisese cuşca porumbeilor. A fost transpor-
tat la Cernăuţi, la curtea marţială a diviziei de
cavalerie Nr. 8. Şi-a probat nevinovăţia, fiind
achitat la 12 iulie 1915, şi dat în seama autori-
tăţilor civile pentru al interna în lagăr.