Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Într-un sens foarte larg, comunicarea este înteleasa ca interactiune prin intermediu
l careia se
realizeaza un transfer. În absenta unor circumscrieri minimale aproape orice poate
fi considerat
comunicare: apa oceanului comunica cu soarele, o celula comunica cu organismul d
in care face
parte, un calculator cu imprimanta, un om cu alti oameni sau cu mediul înconjurato
r.
Prin comunicare se poate întelege schimb, contact, transfer, energie, informatie (
Lohisse,
2002:12). Chiar limitând domeniul de interes la fenomenul comunicarii umane, const
atam ca
termenul de comunicare ramâne în buna masura neclar. Aceasta neclaritate este alimen
tata de faptul
ca elementele participante sunt variabile ca numar, continut si structura (relat
ii între ele) si de
multiplele circumscrieri si focalizari posibile, variatie concretizata într-o mult
itudine de paradigme
ce concura la definirea si analiza fenomenului.
Una dintre cele mai frecvente si utilizate abordari este interesata de comunicar
e ca proces al
transmiterii de informatie, proces operationalizat într-un model de tip liniar Emi
tator Mesaj-
Canal Receptor. Conform acestui model, comunicarea este un proces intentional, c
onditionat de
implicarea constienta a participantilor. Miza principala a comunicarii este tran
smiterea corecta a
mesajului, iar modelul îsi propune sa identifice factorii ce influenteaza succesul
acestei transmisii.
Desi foarte important în panoplia paradigmelor comunicarii, modelul informational
propus pentru
prima data de catre Shannon si Weaver, este fundamental limitat de faptul ca ign
ora câteva
caracteristici esentiale ale comunicarii.
Un prim aspect se refera la ceea ce constituie atât axioma centrala a Scolii de la
Palo Alto ,
cât si esenta perspectivei semiotice. Conform reprezentantilor Scolii de la Palo A
lto, comunicarea
este inevitabila , respectiv non-comunicarea este imposibila . Comunicarea este indep
endenta de
intentionalitate, fiindca orice este semn si deci comunicam, chiar si atunci când
nu avem intentia sa
facem acest lucru. Chiar si inexistenta interactiunii poate fi purtatoare de sem
nificatie. Absenta
noastra de la un eveniment, comunica uneori mai mult decât cuvintele pe care le-am
fi spus în
calitate de participanti. Iar daca pentru Scoala de la Palo Alto, emitatorul com
unica si când nu are
intentia de a face acest lucru, abordarile semiotice ale comunicarii extind câmpul
circumscrierilor
legitime, postulând ca lumea întreaga nu este altceva decât un text , pentru simplul moti
v ca totul
este purtator de semnificatie. Pentru semioticieni producatorul textului, emitat
orul din perspectiva
paradigmei mecaniciste, este irelevant. Elementele cheie sunt textul si receptor
ul, fiindca sensul este
generat de interactiunea dintre acestia.
Roland Barthes în Sistemul modei : O haina, un automobil, o mâncare gatita, un gest, un
film, o imagine publicitara, o mobila, un titlu de ziar iata în aparenta o serie d
e obiecte eteroclite.
Ele au însa în comun faptul ca sunt semne si li se aplica aceeasi activitate: lectur
a. Omul modern
îsi petrece timpul citind imagini, gesturi, comportamente: masina îmi indica statutu
l social al
proprietarului, haina, doza de conformism (excentritate a personajului), aperiti
vul (tuica sau
whisky) stilul de viata al gazdei.
O a doua limita majora tine de faptul ca teoria informatiei reduce comunicarea l
a relatia
dintre emitator, receptor, canal, mesaj si cod, la aspectul sau material, ori în c
adrul comunicarii nu
totul este material. Comunicarea nu înseamna doar schimb de informatii (Pedler: 20
01). Desi destul
de frecvent termenii sunt folositi ca si cum ar fi sinonimi, semnificatia nu est
e echivalenta cu
informatia. Operational, informatia poate fi definita ca si capacitate a mesajul
ui de a reduce
incertitudinea. Dimensiunea sa principala este noutatea. Un mesaj nu contine inf
ormatie daca ne
spune ceea ce stim deja. Focalizarea pe informatie acopera una dintre cele mai i
mportante
dimensiuni ale comunicarii, finalitatea pragmatica. Informatiile sunt esentiale în
cunoasterea
mediului fizic sau social si luarea deciziilor, dar comunicarea umana nu se redu
ce nici pe departe
doar la aceasta dimensiune. O mare parte dintre mesajele transmise în procesul com
unicarii nu au
finalitate informativa. Celor pe care îi iubim le spunem ca sunt frumosi, nu pentr
u a le reduce
incertitudini estetice, ci pentru a le furniza garantii afective. În acest caz, im
portanta nu este
informatia transmisa, ci relatia mediata de catre comunicare prin intermediul me
sajului. Apoi
caracterul de noutate al unui mesaj nu depinde decât în mica masura de un dat fix, o
ntologic, de
natura factuala. Noutatea, respectiv incertitudinea sunt adesea contextuale. Spa
tiul fizic, spatiul
social si timpul sunt principalele coordonate în functie de care un acelasi mesaj
contine sau nu o
componenta informationala.
Distinctia dintre informatie si sens este esentiala. Informatia se transmite si
presupune
obligatoriu o implicare activa a cel putin unuia dintre participantii la interac
tiunea comunicationala.
Semnificatia se genereaza si implica participare.
Comunicarea ca actiune de transmitere de informatie permite o abordare de tip po
zitivist.
Comunicarea este vazuta ca un flux liniar, segmentabil, ce permite analize secve
ntiale, componenta
cu componenta. Dependentele sunt liniare si cauzale. Fiecare element este analiz
at si evaluat
(evaluabil) în termeni de contributie adusa la succesul-esecul comunicarii (transm
isiei). Relatiile
dintre participantii la proces sunt ierarhice si, deci asimetrice, iar mesajele
pot fi validate prin
raportare la o realitate obiectiva.
Focalizarea pe semnificatie si sens reprezinta atributul definitoriu al perspec
tivelor
fenomenologice. Comunicarea este vazuta ca ritual, fiind accentuate elemente ca
mutualitatea si
reciprocitatea perceptiilor. Sensurile sunt egal dezirabile si legitime. Interes
eaza modul în care
acestea sunt generate, nu validitatea lor în raport cu o realitate obiectiva. O de
finitie tip este aceea
propusa de Rogers si Kincaid, ce definesc comunicarea ca un proces în care particip
antii creaza si
împartasesc informatia pentru a ajunge la întelegere reciproca (Rogers, Kincaid, 1981
:63).
Comunicarea nu mai este gîndita în termeni de sursa si receptor, fiecare persoana de
venind
participant. O consecinta importanta a definitiei ca proces (ritual) este aceea
ca comunicarea nu are
limite temporale definite precis si neunivoc. Este dificil de stabilit începutul s
i sfârsitul comunicarii
fiindca semnificatia este nu atât rezultatul unei singure interactiuni precis spec
ificate, cât a tuturor
experientelor noastre anterioare.
O a treia limita majora a modelului transmisiei mecanice este aceea ca prin foca
lizare pe
transmisie si informatie, acorda contextului comunicarii o importanta minora. Pe
ntru modelul
transmisiei mecanice, contextul este relevant doar ca mediu producator de zgomot
e. Influenta
contextului asupra comunicarii consta în faptul ca acesta poate bruia sau facilita
transmisia. Ori
conform atât perspectivelor interactioniste, cât si a celor semiotice, actiuni catal
ogate ca
noncomunicari, devin actiuni comunicationale daca le atribuim o semnificatie pri
n identificarea
(gasirea) unui context de lectura pertinenta.
În concluzie, comunicarea este un proces multi-dimensional, iar orice tipologie ce
ignora
aceasta caracteristica, cum ar fi transmisie versus proces sau informatie versus
semnificatie, este
simplista si inerent incompleta. În fapt definitiile comunicarii reflecta acest sp
ecific, paradigmele
fiind rezultatul unor intersectii multi-dimensionale, ce iau în considerare elemen
tele procesului,
intentionalitatea si efectele.
Functiile comunicarii
Functiile mass-media
Parul si
culoarea pielii
Culoarea
hainelor
Stilul hainelor
Bijuterii,
accesorii
Cosmetice
Tonalitatea
Diversitatea
tonalitatii
Tare încet
Rezonanta
Dialect
Tensiunea
Fluenta
Pauzele
Articularea
respiratia
Materialele
Iluminatul
Temperatura
Ventilarea
Culoarea
Decorul
Aranjamentul
mobilierului
Proxemica
Kinezica implica actiuni ale corpului ce comunica semnale în absenta atingerii sau
a
contactului fizic cu o alta persoana (Burgoon et al., 1996). Semnalele kinezice
pot varia în termeni
de grad si intensitate, semnificatia fiind dependenta de aceste variatii. Contac
tul vizual fugitiv este
un indicator de flirt, iar privirea fixa intensa în ochii celuilalt cel mai adesea
urmareste ca obiectiv
intimidarea (Laura K. Guerrero, Lisa Farinelli, 2009).
Limbajele corporale sunt un indicator nu doar pentru sentimentele noastre, ci si
pentru
modul in care gestionam aceste emotii. Ele participa la constructia sensului pri
ntr-o simbolistica ce
dubleaza sau contrazice semnificatiile verbale.
Desi termenii utilizati în definirea elementelor comunicationale ce apartin limba
jelor
corporale sunt extrem de diversi si destul de ambigui, elementul central este ge
stul.
Prin gest întelegem orice actiune care transmite un semnal vizual unui privitor. P
entru a
deveni gest, un act trebuie sa fie vazut de altcineva si trebuie sa comunice o i
nformatie acelei
persoane. Informatia poate fi transmisa intentionat, semnalul autostopistului, s
au incidental, un
stranut. Primul tip este considerat gest primar fiindca finalitatea sa este excl
usiv comunicationala.
Cel de-al doilea este considerat gest secundar sau incidental. Functia primara e
ste mecanica si este
legata de probleme de respiratie. Secundar transmite însa si un mesaj de avertisme
nt, respectiv
faptul ca daca nu suntem atenti ne putem molipsi. (Morris, 2002:21). În sens larg
gesturile sunt
actiune observata .
Limbajul corpului contribuie la comunicare prin intermediul expresiilor faciale
(mimica,
privire, zâmbet), gesturilor, miscarile capului, posturii, relaxarii posturale, as
imetriei posturale,
miscarii trunchiului si a membrelor (V.S. Dâncu, 2001)
Expresiile faciale. Comunicarea prin expresia fetei include mimica (încruntarea, r
idicarea
sprâncenelor, încretirea nasului, tuguirea buzelor etc.), zâmbetul (prin caracteristic
i si momentul
folosirii) si privirea (contactul sau evitarea privirii, expresia privirii, dire
ctia privirii, etc.). Fata este
cea mai expresiva parte a corpului si expresia acesteia constituie un mijloc de
comunicare foarte
important. În mod normal, ochii si partea de jos a fetei sunt privite cel mai inte
ns în timpul
comunicarii.
Mimica. Fiecare parte a fetei noastre comunica: fruntea încruntata semnifica preoc
upare,
mânie, frustrare; sprâncenele ridicate cu ochii larg deschisi mirare, surpriza; nas în
cretit
neplacere; nari largite mânie; buze strânse nesiguranta, ezitare, ascunderea unor in
formatii.
Zâmbetul. Este un act complex, capabil sa exprime o gama larga de stari, de la pla
cere,
bucurie, satisfactie, la promisiune, cinism sau jena. Interpretarea sensului zâmbe
tului variaza de la o
cultura la alta, fiind strâns legata de tipul relatiilor interumane în cadrul acelei
culturi.
Privirea. Modul în care privim si suntem priviti are legatura cu nevoile noastre d
e aprobare,
acceptare, încredere si prietenie. Chiar a privi sau a nu privi pe cineva are un înt
eles. Privind pe
cineva confirmam ca îi recunoastem prezenta, ca exista pentru noi; interceptarea p
rivirii cuiva
înseamna dorinta de a comunica. O privire directa poate însemna onestitate si intimi
tate, dar în
anumite situatii comunica amenintare. În general, o privire insistenta si continua
deranjeaza.
Realizarea contactului intermitent si scurt al privirilor indica lipsa de priet
enie. Miscarea
ochilor în sus exprima încercarea de a ne aminti ceva; în jos, tristete, modestie, tim
iditate sau
ascunderea unor emotii. Privirea într-o parte sau neprivirea cuiva poate denota li
psa de interes,
raceala. Evitarea privirii înseamna ascunderea sentimentelor, lipsa de confort sau
vinovatie.
Pupilele dilatate indica emotii puternice: pupilele se largesc, în general, la ve
derea a ceva
placut, fata de care avem o atitudine de sinceritate; pupilele se micsoreaza ca
manifestare a
nesinceritatii, neplacerii. Clipirea frecventa denota anxietate.
Gesturile. Bratele deschise denota sinceritate, acceptare; mîna la gura surpriza;
acoperirea
gurii cu mâna ascunderea a ceva, nervozitate; strângerea pumnilor denota ostilitate,
mânie sau
solidaritate, stres; mâinile tinute la spate pot sa exprime superioritate sau încerc
are de autocontrol;
utilizarea gesticulatiei excesive este considerata nepoliticoasa în multe tari; bâtâit
ul picioarelor
denota plictiseala, nerabdare sau stres.
Postura corpului. Postura sau pozitia corpului comunica în primul rând statutul soci
al pe
care indivizii cred ca îl au sau vor sa îl aiba relativ la altii. Urmarirea posturii
corpului ne da
informatii si despre atitudine, emotii, grad de curtoazie, caldura sufleteasca.
O persoana dominanta
tinde sa tina capul înclinat în sus, iar cea supusa, în jos; în general, aplecarea corpu
lui în fata
semnifica interesul fata de interlocutor, dar, uneori, si neliniste si preocupar
e; pozitia relaxata,
înclinat pe scaun spre spate, poate indica detasare, plictiseala sau autoîncredere e
xcesiva;
Semnalele contradictorii: În limbajul corporal avem 2 tipuri de semnale inconsiste
nte
semnificational: ambivalente si contradictorii. In ambele cazuri sunt afisate el
emente conflictuale,
dar în cazul semnalelor ambivalente conflictul este rezultatul unei stari de spiri
t mixte (ex:
transmitem simultan indicatori de atac si retragere dar acestia sunt provocati d
e situatie si adecvati
în raport cu situatia). Semnalul contradictoriu apare în cazul unei stari de spirit
clare, univoce, care
este mascata prin comportament deliberat mincinos: zâmbet si pumnii înclestati.
În functie de dificultatea falsificarii diferitelor tipuri de actiuni si semnale
de la cel mai greu
de falsificat, la cel mai usor avem:
Semnale autonome: raspunsuri corporal fiziologice extrem de dificil de controla
t
deliberat (transpiratia, roseala, paloarea)
Semnalele piciorului si talpii (în timpul interactiunilor noastre sociale, partea
inferioara a corpului scapa cel mai usor de sub plasa controlului deliberat; ex:
individul care asculta
atent si aparent fermecat, dar bate ritmic din picior)
Semnalele trunchiului (un indicator destul de sigur fiindca reflecta tonusul ge
neral
muscular al intregului corp; starile de excitare sau plictiseala se transmit în po
sturile corporale).
Gesticulatiile neindentificate: mâinile sunt ceva mai usor de controlat, fiindca
sunt în
câmpul nostru de vizibilitate. Dar noi nu ne concentram asupra lor.
Gesticulatiile identificate ale mâinii: multe actiuni ale mâinii sunt actiuni preci
se care
functioneaza ca mici embleme. Sunt gesturile planificate, deliberate. Ex: semnul
victoriei.
Expresiile faciale: suntem atât de constienti de ce fac fetele noastre încât este uso
r sa
mintim cu expresiile faciale. În cazul semnalelor contradictorii, fata nu este un
indicator foarte util.
Dar si în cazul fetei întâlnim 2 categorii: unele usor de falsificat- zâmbetul, râsul, încr
ntarea. Altele
extrem de dificil de falsificat.
Aspectul fizic
Aspecte fizice cum sunt tipul corporal, înaltimea, greutatea, culoarea pielii nu p
ot fi
modificate în timpul interactiunii, dar ramân relevante fiindca influenteaza percept
iile si
stereotipiile ce mediaza interpretarea si semnificatia celorlalte componente ce
compun interactiunea
comunicationala, verbala sau nonverbala. Frumusetea fizica, de exemplu produce f
recvent un efect
de halou si este asociata cu trasaturi positive de personalitate precum sociabil
itatea sau onestitatea
(Laura K. Guerrero, Lisa Farinelli, 2009). Îmbracamintea este deasemenea o compone
nta cu valoare
comunicationala. Preferintele noastre vestimentare sunt puternic corelate cu per
sonalitatea si
statusul social. Hainele sunt interpretate ca mesaje despre stil de viata, valor
i, personalitate si
atitudini.
Vocea - Paralimbajul
Vocea nu este doar un mijloc (canal) de transmitere a mesajului, ci are si statu
t de cod, de
limbaj independent de continuturile verbale. În acest caz, focalizarea se transfer
a dinspre cuvinte
spre cum spunem aceste cuvinte. În fapt, dimensiunea vocala este adesea esentiala în
descifrarea
semnificatiei cuvintelor. Nu rareori, accentele, tonalitatea, pauzele sunt cele
ce transmit semnificatia
si nu cuvintele. De exemplu, timpul necesar pentru a raspunde unei întrebari poate
sa însemne un
raspuns în sine, sa reprezinte o tacere generatoare de comfort sau un indicator de
tensiune (Laura K.
Guerrero, Lisa Farinelli, 2009). Componenta vocala nu este doar o componenta aux
iliara a
limbajului verbal. Dimensiunile sale, cum sunt calitatea tonala a vocii rezonant
a, articulare, ritm -,
intensitatea tare sau încet, tonul (frecventa ridicata sau joasa, cât de ascutita es
te vocea), fluenta
prezenta sau absenta ezitarilor, repetitiilor, pauzelor -, patternurile vocale i
nflexiuni, dialect, etc,
toate aceste elemente pot fi purtatoare autonome de semnificatie, transformând voc
ea într-un limbaj
distinct. Dimensiunea emotionala a comunicarii interpersonale este puternic infl
uentata de
caracteristicile vocale.
Artefactele
Prin influenta întelegem orice fel de efect, planificat sau nu, care poate fi expl
icat în
termenii actiunii unui comunicator. O directie de abordare este data de caracter
istica comunicarii de
a implica existenta unei relatii sociale, aspect ce permite utilizarea unui cadr
u teoretic bazat pe
conceptul de putere. În acest caz influenta este sinonima cu utilizarea puterii pe
ntru a obtine
conformarea celuilalt, în situatii în care comunicarea este principalul instrument,
canal sau mijloc
de exercitare a resurselor puterii (Mc Quail, 1999:47).
Pe filiera weberiana, prin putere uzual se întelege capacitatea unuia dintre parti
cipantii la o
interactiune sociala de a-si impune propria vointa, în ciuda rezistentei întâmpinate d
in partea
celorlalti participanti. În forma aceasta definitia nu este foarte utila în analiza
comunicarii,
constrângerea fiind irelevanta pentru interactiunile comunicationale. Ramân însa impor
tante ideea
de relatie si ideea de control. O mentiune de asemenea importanta este aceea ca
vointa
comunicatorului plasata în opozitie cu rezistenta participantilor la interactiune
este echivalenta cu
postularea intentionalitatii efectului. Situatia respectiva defineste un caz par
ticular de influenta,
analizat cel mai adesea în literatura de specialitate sub denumirea de persuasiune
. Daca
persuasiunea are ca finalitate manifesta conformarea auditoriului si implica act
iunea manifesta a
comunicatorului pentru a realiza acest obiectiv, influenta poate însemna si dezvol
tarea unor
similitudini de gândire si comportament. Prin pozitionarile asumate în ceea ce prive
ste relatia dintre
participantii la interactiune acomunicationala, persuasiunea este corelativa mod
elelor mecanicist-
pozitiviste ale comunicarii pentru care relatia de comunicare este controlabila
de catre emitator
(comunicator), în timp ce termenul de influenta aserteaza o relatie mai echilibrat
a între participanti,
accentul fiind pus pe relatia dintre acestia si factorii ce contribuie la config
urarea acestei relatii.
În ceea ce priveste fenomenul persuasiunii, o tema de interes major este aceea a
modului în
care indivizii proceseaza mesajele persuasive. O decizie fondata pe argumente em
otionale cum ar fi
achizitia unui produs datorita încrederii în marca este considerata procesare perife
rica sau euristica,
în timp ce reflectarea îndelungata si utilizarea unor argumente rationale atent sele
ctate indica o
procesare centrala a mesajului persuasiv. Ambele tipuri implica motivarea si com
petenta
receptorului de a reflecta asupra mesajului transmis de comunicator. În termeni de
persistenta al
efectului persuasiv, procesarea centrala este asociata cu efecte mai îndelungate d
ecât cele generate
de procesarea periferica (Robert H. Gass, John S. Seiter, 2009). Fishbein si Ajz
en (1980) aduc în
discutie intentiile comportamentale ale receptorilor, ca variabile cu maximum de
eficienta
predictiva asupra comportamentului real. Asumptia de start a acestora este ratio
nalitatea
participantilor în utilizarea informatiilor disponibile. Intentiile comportamental
e sunt determinate de
trei elemente: atitudinea fata de comportamentul aflat în discutie (votarea unui c
andidat), norma
subiectiva ce-si imagineaza persoana despre ce gândesc altii relativ la comportame
ntul vizat (ce
cred cei care ma cunosc despre faptul ca as vota cu candidatul respectiv) si per
ceptia asupra
gradului în care comportamentul respectiv poate fi realizat efectiv - controlul pe
rceput al
comportamentului -, în ce masura individul are capacitatea/posibilitatea de a perf
orma
comportamentul. Un minus al modelelor ce explica efectul persuasiunii prin apelu
l la rationalitatea
comportamentelor participantilor este ignorarea faptului ca o parte importanta a
comportamentelor
este ancorata în alte determinante decât cele de natura volitionala. Gândirea irationa
la (fondata pe
prejudecati si stereotipii) sau pur emotionala joaca adesea un rol mai important
în influentarea
comportamentelor noastre decât evaluarea atenta a costurilor si beneficiilor alege
rilor noastre.
O alta abordare teoretica a persuasiunii pune în relatie eficienta actiunii de pe
rsuadare cu
intensitatea implicarii ego-ului persoanei vizate. Conform teoriei judecatii soc
iale, cu cât tema pusa
în discutie este mai sensibila pentru imaginea de sine a unei persoane, cu atât acea
sta va avea
tendinta de a distorsiona mai mult mesajul primit. Orice mesaj persuasiv va fi r
eceptionat de la bun
început într-o zona de acceptare, într-o zona de respingere sau într-o zona neutra. Plas
area în zona
de asteptare face ca persuasiunea sa fie inutila, receptorul fiind o persoana de
ja convinsa, iar
promovarea unui mesaj aflat în zona de respingere corespunde situatiei de audienta
ostila. Cu cât
mizele identitare sunt mai mari pentru receptor cu atât zona de acceptare este mai
îngusta, iar cea de
respingere mai extinsa (Robert H. Gass, John S. Seiter, 2009). Pentru ca persuas
iunea sa aiba loc nu
este recomandabila plasarea mesajului în zona de acceptare, o actiune de altfel in
utila prin
redundanta efectelor, ci plasarea înafara zonei de acceptare, la limita zonei de r
espingere, astfel
încât persuasiunea sa devina posibila prin efectul de asimilare.
O definire a influentei ca si concept distinct de cel de putere este propusa de
Parsons. Acesta
considera influenta un mecanism generalizat prin intermediul caruia sunt determin
ate atitudinile si
opiniile , în special în cadrul unui proces de interactiune sociala intentionata . Influe
nta mijloc
simbolic de persuasiune , determina decizia celuilalt de a actiona într-un anumit fel
pentru ca
simte ca acesta este un lucru bun pentru el, si nu pentru ca prin nonconformare
si-ar încalca anumite
obligatii (apud Mc Quail, 1999:p.149)
Revenind la influenta si explicarea acesteia prin intermediul relatiei de puter
e, un traseu cu
potential explicativ ridicat este identificat de French si Raven. Acestia propun
cinci fundamente ale
puterii: recompensa, coercitia, legitimitatea, referinta si expertiza (J. French
, B. Raven, 1959).
Puterea recompensatoare consta în capacitatea comunicatorului de a oferi o recompen
sa
receptorului. Recompensa poate fi concreta, materiala (financiara sau bunuri), s
au una emotionala
(laude) (Burgoon:1994). Baza ei este data de capacitatea de a rasplati, referint
a fiind promisiunea
sau oferirea unor avantaje materiale sau simbolice. Din punct de vedere al influ
entei
comunicationale, recompensa înseamna capacitatea de a satisface dorintele receptor
ului. Daca
relatia dintre comunicator si receptor este temporara, iar miza persuasiunii est
e punctuala, cum este
de exemplu achizitia unui obiect, efectul poate sa fie produs si de o promisiune
a satisfacerii
dorintelor.
Puterea coercitiva este legata de capacitatea comunicatorului de a administra san
ctiuni
negative, în cazul în care receptorul se opune sau refuza îndeplinirea solicitarii. Nu
este importanta
neaparat sanctiunea efectiva, cât expectanta receptorului de a fi pedepsit daca nu
se conformeaza
încercarii de influenta . Utilizarea acesteia ca instrument persuasiv are implicatii
asupra modului în
care se structureaza relatia dintre comunicator si receptor pe termen lung.
Puterea referentiala face apel la identificarea receptorului cu agentul, identifi
carea fiind
definita ca sentiment al identitatii sau dorinta de unificare . Pentru a produce efec
te este
importanta raportarea receptorului la un grup de referinta si sugestia de prestig
iu asociata
apartenentei la acest grup. O situatie tipica de comunicare pentru aceasta categ
orie de persuasiune
este utilizarea vedetelor pentru a promova produse comerciale sau comportamente
sociale.
Puterea legitima consta în întelegerea de catre ambele parti a faptului ca cineva are
dreptul sa pretinda ascultare de la ceilalti. Legitimitatea implica un cod sau u
n standard acceptat de
receptor, în virtutea caruia emitatorul îsi poate exercita puterea. Un exemplu tipic
este cel al
mesajul politic.
Puterea expertului Deriva din perceptia comunicatorului ca detinator al unei cuno
asteri
tehnice (expertize) superioare. Este utilizata cel mai adesea în situatii de inter
actiune tranzactional
formale, când relatia este una de tipul prestator-client. Influenta este determina
ta în foarte masura de
contextul situational si institutional, pentru ca receptorul nu este în mod normal
în pozitia de a
evalua corectitudinea informatiei primite.
Conceptul de putere atrage atentia asupra modurilor nonrationale în care participa
ntii la
interactiune se influenteaza reciproc.puterea are atât consecinte pozitive, cât si n
egative asupra
luarii deciziilor ( Aakhus, 2002:382-386)
Este necesar de mentionat ca desi aparent influenta este definita ca rezultat a
l atributelor
sursei, în fapt succesul tipurilor de putere în exercitarea influentei este conditio
nat în egala masura
de atributele si caracteristicile receptorului. În orice interactiune comunication
ala, participantii au
anumite nevoi: fizice (materiale), psihologice, sociale. Potentialul comunicator
ului de a satisface
nevoile receptorului furnizeaza puterii fundamentele motivationale pentru a oper
a într-o situatie de
comunicare (Burgoon si altii, 1994:59). Influenta este esential rezultatul puteri
i de influenta a
comunicatorului ( atributele acestuia), combinate cu un tip de orientare particu
larizat si
complementar al receptorului. Recompensa sau coercitia functioneaza daca recepto
rul este orientat
calculativ, influenta legitima este conditionata de obedienta - supunere regleme
ntata normativ,
influenta referentiala este dependenta de identificarea cu comunicatorul, influe
nta expertului se
bazeaza pe încredere.
Un alt aspect important se refera la faptul ca, indiferent de paradigma utiliza
ta pentru a
defini relatia de comunicare, influenta este rezultatul interactiunii dintre con
texte , emitator (sursa),
mesaj si receptor (lector). Fiecare dintre aceste elemente devin factori sau var
iabile necesar a fi
luate în considerare, separat sau împreuna. Configuratiile rezultate pot fi foarte d
iferite, dar într-o
varianta exhaustiva vor include urmatoarele componente: situatia sau contextul în
care are loc
comunicarea, caracteristicile comunicatorului, caracteristicile mesajului, carac
teristicile
canalului/mediumului, caracteristicile receptorului, sub-procese ca acordarea de
atentie, întelegerea
sau acceptarea, diferite tipuri de efecte implicate.
Contextul sau situatia: voluntara cazul mass-media - sau antreneaza roluri situa
tionale
definite formal si complementare - scoala. Variabila situationala poate fi defin
ita si prin intermediul
nivelului de organizare sociala la care are loc procesul de influenta (interpers
onal, grup,
organizational sau societal). Din perspectiva behaviorista, situatia în care se de
ruleaza interactiunea
comunicationala este putin relevanta sau, cel putin, ignorabila, importanta fiin
d identificarea
butonului corect, respectiv redactarea unui mesaj adecvat si asigurarea transmis
iei fidele a acestuia
catre receptor.
Pentru paradigmele interactioniste , a caror exemplificare recenta poate fi conside
rata
teoria proceselor comunicationale propusa de Muchielli, sensul si deci influenta
rezulta din relatia
elementului cu contextul din care face parte. Muchielli abandoneaza modelul emit
ator-receptor, ce
presupune existenta unei forte intrinseci mesajului si identifica 7 contexte fun
damentale ce intervin
în configurarea sensului si deci a influentei: spatial, fizic si senzorial, tempor
al (include si ceea ce s-
a spus anterior), pozitiile relative ale actorilor, contextul relational social
imediat. Pentru Muchielli
sensul este functie de calitatea relatiilor dintre actori si de ansamblul intera
ctional creat prin aceste
relatii - , contextul cultural - normele si regulile colectiv acceptate -, conte
xtul expresiv al identitatii
actorilor - ce este afisat sau ce se stie despre intentii si mize (Muchielli, 20
02). Dintre acestea, patru
sunt considerate mai importante din punct de vedere al posibilitatii participant
ilor sa intervina
asupra lor: identitatile, cadrul normativ, pozitionarile si contextul relational
. Toate implica optiuni
multiple si un grad relativ de libertate a participantilor la interactiune sa de
fineasca propriile
selectii. Soferul contravenient care semnalizeaza oprirea autoturismului înainte d
e a i se face semn
de catre agentul de circulatie si se îndreapta catre acesta scotând actele de identi
tate înainte de a-i fi
solicitate, daca admite politicos, dar asertiv ca a gresit si prezinta un motiv
ce explica greseala si
caracterul de exceptie al acesteia în conduita sa, va interveni simultan asupra tu
turor celor patru
contexte. Identitatea de contravenient, subiect pasiv al autoritatii agentului e
ste compensata de
initiativa de a opri, de recunoaste greseala si de a scoate actele din buzunar îna
inte de a i se solicita
acest lucru. Toate acestea gesturi semnalizeaza o relatie de egalitate, fara a c
ontesta autoritatea
agentului de politie. Recunoasterea contraventiei, de preferat chiar înainte ca ac
easta sa-i fie
prezentata de catre agent (exemplu: Stiu ca am depasit pe linie continua, dar ... )
îi permite
politistului sa fie mult mai flexibil în raport cu obligatia normativa de a impune
prin coercitie o
sanctiune unui sofer reprezentat stereotipizat ca si contestatar ai autoritatii.
Relatia asteptata de
opozitie si conflict, este reconfigurata ca una de parteneriat si cooperare între
doua parti care au
interese ce coincid. Politistul sa identifice si sa sanctioneze pe cei care meri
ta cu adevarat sa fie
sanctionati, iar soferul sa-si continue drumul în conditii de siguranta, fara a fa
ce alte contraventii. În
fiecare interactiune avem mai multe realitati de sens, iar participantii pot în mod
constient
privilegia sau inhiba unele sau altele din aceste realitati .
Caracteristicile comunicatorului: Ce variabile, atribute substantiale sau doar p
ercepute ale
emitatorului influenteaza eficienta comunicarii transmise de acesta? Credibilita
tea este una dintre
cele mai importante conditii necesare pentru obtinerea persuasiunii (Burgoon si
altii, 1994:37).
Credibilitatea comunicatorului este un fenomen perceptual, situational si dinami
c. Ea este atribuita
de catre receptorul mesajului si este influentata de context. Caracterul dinamic
este legat de faptul
ca se poate schimba în timp, uneori chiar pe parcursul interactiunii comunicationa
le. James
McCroskey identifica trei dimensiuni primare ale credibilitatii: expertiza sau c
ompetenta,
încrederea si bunele intentii (McCroskey, Teven, 1999). În cazul avariei mecanice a
unui autorism,
credibilitatea mecanicului auto este data de capacitatea recunoscuta de a diagno
stica corect defectul
si de a-l remedia (expertiza tehnica), încrederea ca nu va taxa în exces sau nu va r
ealiza interventii
inutile pentru a încarca factura (încredere) si disponibilitatea de a tine cont de i
nteresul nostru de a
avea reparata masina cât mai repede posibil (bunavointa si disponibilitatea de a n
e ajuta). Cel mai
adesea credibilitatea exercita o influenta de tip periferic, fondata în principal
pe argumente de
natura afectiv-emotionala, dar exista situatii când receptorii utilizeaza procesar
ea centrala
(argumente rationale) pentru a verifica credibilitatea sursei (Robert H. Gass, J
ohn S. Seiter, 2009).
Când functia principala a comunicarii este aceea de a persuada, informa, sau de a
rezolva o
problema factuala, competenta perceputa a comunicatorului poate fi cel mai impor
tant predictor
pentru a discrimina între comunicatorii credibili si cei necredibili. Atunci când fi
nalitatea
interactiunii si a influentei este dezvoltarea unei relatii sociale, competenta
devine o variabila
secundara, iar atributele de nautura emotionala primeaza în evaluarea credibilitat
ii. Printre acestea
pot fi mentionate trasaturi precum calmul si mentinerea controlului sau sociabil
itatea. O persoana ce
îsi mentine controlul în special în situatile dificile este perceputa ca fiind mai cre
dibila comparativ
cu un comunicator a carui nervozitate este vizibila. Fluenta comunicarilor verba
le este un factor
important în perceperea unui comunicator ca si calm si controlat. Comunicatorii pl
acuti sunt
perceputi ca fiind mai sociabili. Avem tendinta de a ne place oamenii care ne da
u impresia ca le
suntem simpatici (Burgoon si altii,1994:45). Daca o persoana este perceputa ca f
iind cooperativa si
prietenoasa într-o situatie data, va fi perceputa si ca mai sociabila.
Mesajul: Sunt mai multe dimensiuni considerate a influenta forta persuasiva a un
ui mesaj.
Ordinea prezentarii argumentelor este una dintre acestea (Robert H. Gass, John S
. Seiter, 2009). În
general se considera ca, daca argumentele comunicatorului nu sunt egale din punc
t de vedere al
potentialului persuasiv, recomandabil este ca argumentele puternice sa fie plasa
te fie la începutul,
fie la sfârsitul mesajului. Asumptia implicita a acestor recomandari este aceea ca
audienta poate
diferentia între nivelul de intensitate al diverselor argumente puse în discutie, ce
ea ce este adesea
discutabil. Petty si Cacioppo (1984) au evidentiat faptul ca atunci când publicul
este putin implicat
tinde sa fie în mai mare masura influentat de cantitatea argumentelor, decât de cali
tatea acestora. O
alta dimensiune priveste ordinea prezentarii unor argumente contradictorii sau c
hiar opuse. Relativ
la acest aspect opiniile sunt împartite între asertarea unei influente fondate pe ef
ectul initial
(primacy effect) si cele care considera mai important efectul de recenta (recenc
y effect). Un avantaj
suplimentar al primei luari de pozitie este acela ca aceasta poate activa un mec
anism de inoculare ce
preîntâmpina schimbarea ulterioara atitudinii sau comportamentului de catre ceilalti
comunicatori.
Pentru a avea maxim de eficienta inocularea ar trebui sa includa doua aspecte di
stincte: amenintarea
respectiv avertismentul ca se va încerca o influentare a comportamentului, si pree
mtiunea
respingerii consecintelor negative ce vor însoti modificarea intentionata de comun
icatorii ulteriori.
Un exemplu de acest tip ar putea fi acesta: sotia îi spune sotului ca seful va încer
ca sa-l convinga sa
faca ore suplimentare neplatite în perspectiva unei avansari viitoare, dar ca oricât
de importanta este
cariera sa, în absenta unei mariri de salariu nu vor mai putea plati ratele la ban
ca si vor pierde sigur
casa. Corelativa acestei dimensiuni este întrebarea daca sansele persuasiunii sunt
mai mari daca în
mesaj sunt inserate si argumente contrare pozitiei sustinute de comunicator. Apa
rent , mesajele ce
includ si contra-argumente sunt mai persuasive dar cu conditia ca aceste contra-
argumente sa fie
demonstrate ca false de catre comunicator. Un alt aspect priveste forma argument
elor aduse în
discutie, respectiv daca argumentele discursive, de natura anecdotica, prezentat
e narativ sunt mai
mult sau mai putin convingatoare decât o comunicare sustinuta de cifre si date sta
tistice. Pe aceasta
dimensiune, se pare ca varianta optima ar fi combinarea celor doua tipuri de abo
rdari.
Canalul de comunicare (mediumul) utilizarea limbajului verbal, a limbajului viz
ual sau a
altor modalitati de comunicare nonverbala, optiunea pentru print, radio, televiz
iune sau internet
influenteaza semnificativ modalitatile de exercitare a influentei. În cazul limbaj
elor verbale de
exemplu, doua trasaturi relevante sunt intensitatea si puterea. Intensitatea se
refera la cât de
emotional, metaforic, orientat si evaluativ este limbajul. A spune deciziile guve
rnului au efect
negativ asupra economiei este mult mai putin intens decât afirmatia aberatiile deciz
ionale ale
habaucilor ce formeaza acest guvern trist, produc haos în economie . În conformitate c
u teoria
expectantei limbajului, limbajul intens încalca asteptarile noastre privind norma
sociala a
comunicarii. Daca opinia despre comunicator este pozitiva, un limbaj intens are
ca efect cresterea
persuasivitatii, iar daca opinia este negativa, efectul va fi o influenta redusa
sau nula. Un limbaj slab
este caracterizat de multe ezitari, exprimari aproximative (cred ca ar putea fi
un fel de ...),
intensficatori (cu adevarat cred ca ...) si utilizarea frecventa a formulelor de
politete (îmi cer scuze,
v-ar deranja daca ...). În general acesta este asociat cu o credibilitatii comunic
atorului, perceput ca
slab si o scadere a potentialului persuasiv al mesajului (Robert H. Gass, John S
. Seiter, 2009).
Receptorii: difera prin receptivitate fata de sursa sau mesaj, respectiv din pun
ct de vedere al
potentialului de persuasibilitate . Aceasta se refera la cât de critici sunt fata de
persuasiune,
constienti sau nu de strategiile persuasive utilizate de emitator, la disponibili
tatea pentru influenta
a receptorului. Exista o serie de trasaturi care modeleaza aceasta disponibilita
te, în masura în care
mesajele transmise de comunicator sunt adecvate în raport cu aceste trasaturi. Pub
licul receptor pare
sa fie mai usor influentat de un comunicator de sex opus. Orientarea individuali
sta a culturii face ca
membrii acesteia sa valorizeze independenta si realizarea scopurilor individuale
în detrimentul
intereselor de grup, în timp ce orientarea colectivista valorizeaza coeziunea, con
formitatea si grija
fata de celalalt. Un mesaj care face apel la beneficiile individuale ale unei ac
tiuni va avea mai mult
succes într-o cultura individualista, în timp ce unul ce pune accent pe un scop de g
rup va fi mai
eficient într-o cultura colectivista.
Efectele: Discutia despre efectele comunicarii presupune cel putin trei tipuri d
e decupaje ce
definesc trasee diferite de studiu si analiza: influenta exercitata de mass medi
a (comunicarea de
masa), consecintele intentionate sau nu provocate de comunicare, respectiv efect
ele intentionate si
planificate ale comunicarii. Din punct de vedere al obiectului efectelor, Mc Qua
il identifica efecte
cognitive (cunoastere si opinii), afective (atitudini si sentimente) si comporta
mentale. Utila teoretic,
relevanta aplicativa a acestora ramâne discutabila, date fiind interferentele dint
re cele cele trei planuri.
Luând în considerare procesul si amplitudinea influentei, Klapper (1960) face distin
ctie între conversie,
definita ca schimbarea opiniilor sau credintelor în concordanta cu intentia comuni
catorului, schimbare
minora echivalenta cu o modificare în forma sau intensitatea unei cunoasteri, cred
inte sau
comportament si reîntarire, prin care se întelege confirmarea unei credinte existent
e, opinii sau
comportament. Toate trei au ca unitate de referinta individul. Pentru Windahl, e
fectele comunicarii pot
fi descrise în raport cu trei variabile: nivel, cadru temporal si sursa. Nivelul p
oate fi de exemplu,
individul sau societatea, durata efectului poate fi scurta sau îndelungata iar sur
sa influentei poate fi
localizata la medium canalul de comunicare utilizat, continuturile difuzate (mes
ajele) sau emitatori.
Lang si Lang (1986) iau în considerare alt criteriu si propun o tipologie ce conti
ne efecte
reciproce , efecte bumerang si efecte asupra unei a treia parti. Efectele reciproce s
e refera la
consecintele provocate de faptul ca o persoana sau o institutie devine subiect m
edia. Un eveniment
poate fi modificat însasi datorita faptului ca este televizat. Efectul bumerang es
te efectul invers celui
intentionat si reprezinta este unul din consecintele sau riscurile frecvente ale
campaniilor
comunicationale. Efectul celei de a treia parti se refera la convingerea, întâlnita ad
esea ca alti oameni
sunt influentati, nu noi însine.
În ceea ce priveste efectele comunicarii de masa, de la începutul secolului pâna în ulti
ma
perioada a anilor 30, mass-media a fost creditata cu o putere considerabila de a
forma opinii si
convingeri, schimba obiceiuri de viata, de a modela comportamente sociale, mai m
ult sau mai putin în
concordanta cu dorinta acelora care ar fi putut sa controleze mass-media si cont
inutul acesteia (Bauer,
Bauer, 1960). Principiul stimul-raspuns constituia fundamentul acestei convinger
i. Conform cu
modelul simplu al influentei, efectele reprezinta reactii precise la stimuli pre
cisi, astfel încît exista o
strînsa corelatie între mesajele media si reactia audientei. Formulele de injectia hi
podermica si
aceea a glontului magic au fost utilizate pentru a caracteriza sintetic, aceasta v
ersiune asupra
efectelor mass media. Continutul mass media este imaginat ca fiind injectat în ven
ele audientei, care ar
reactiona uniform si previzibil. Aceasta convingere se sprijinea pe doua idei pr
incipale: pe de o parte
societatea moderna este privita ca un agregat de indivizi relativ atomizati ce act
ioneaza potrivit
intereselor personale si foarte putin constrînsi de legaturi si obligatii sociale,
iar pe de alta parte mass
media este considerata angajata în campanii de modificare a comportamentului, conf
orm intentiilor
institutiilor, publice sau private, ce detin puterea. Un concept central pentru
modelul stimul-raspuns
este cel de societate de masa , ale carei trasaturi principale sunt urmatoarele: me
sajele sunt concepute
si distribuite în modalitati sistematice si pe scara larga, ele sunt distribuite m
aselor, nu indivizilor;
tehnologia reproducerii si distribuirii neutre urmareste maximizarea receptarii
si reactiei la nivel
colectiv; structurile de grup sau sociale au un rol mic sau chiar inexistent, le
gatura dintre media si
individ este directa (media este substitut al retelelor sociale de tip tradition
al); persoanele care
recepteaza mesajul sunt egale ca pozitie si valoare, iar ceea ce conteaza este num
arul lor cumulat.
Asumptia fundamentala este ca orice contact cu media conduce la un efect. Contac
tul cu media tinde sa
fie echivalat cu un anumit grad de influenta al media.
Studiile lui Lazarsfeld din anii 40 asupra comunicarii electorale au aratat însa,
ca paradigma
atotputerniciei mass-media trebuie relativizata datorita efectului contactelor i
nterpersonale.
Preeminenta relatiilor interindividuale în determinarea efectului comunicarii de m
asa a fost pusa în
evidenta si de catre Katz (...). Modelul dezvoltat de acesta aduce în centrul aten
tiei rolul liderilor de
opinie, indivizi cu un potential comunicational mai mare decît a celorlalti si car
e exercita o influenta
directa asupra modului cum este receptata informatia. La baza modelului fluxului în
doi pasi se afla
urmatoarele presupozitii (Mc Quail, Windahl, 2001: 59): persoanele nu traiesc iz
olate, ci apartin
grupurilor sociale si intra în legatura cu alte persoane; raspunsul si reactia la
mesajele mass media nu
sunt directe si imediate, ci mediate de si influentate prin aceste relatii socia
le; cele doua procese care au
loc sunt unul de receptare si atentie, celalalt de raspuns, sub forma acceptarii
ori respingerii intentiei de
a influenta sau de a informa - receptarea nu este echivalenta cu raspunsul, iar
nonreceptarea nu este
echivalenta cu nonraspunsul (putem avea o acceptare ulterioara, ca urmare a cont
actelor personale);
indivizii nu sunt egali în fata campaniilor media, ci au roluri diferite în procesul
de comunicare si pot fi
împartiti în cei care au un rol activ în receptarea si transmiterea ideilor venite de
la media si cei care se
orienteaza bazîndu-se în principal pe contacte personale; cei care joaca un rol mai
activ (liderii de
opinie) apeleaza mai mult la media, sunt mai sociabili si sunt constienti ca îi po
t influenta pe altii. În
anii 60 Klapper în "The Effects of Mass Communication" afirma ca mass-media nu are
capacitatea
suficienta pentru a schimba atitudinea receptorului. Comunicarea de masa ajunge în
sânul unor retele
complexe de canale posibile de influenta. În sprijinul concluziei sale el aduce sa
se mari clase de
argumente extrase din cercetarile lui Katz si Lazarsfeld: un mesaj este eficace în
masura în care
întareste opinii si atitudini deja cristalizate; eficacitatea comunicarii este inf
luentata decisiv de
prestigiul emitatorului si evaluarea pe care receptorul o poate face; eficacitat
ea comunicarii este
favorizata de detinerea monopolului de difuzare de un detinator specific; eficac
itatea comunicarii este
functie de noutatea continutului difuzat; selectia si interpretarea informatiilo
r de catre receptor se face
în functie de opinii dar si de interese; eficacitatea comunicarii este influentata
decisiv de relatiile
interpersonale.
În anii 90, odata cu paradigma polisemiei textelor difuzate de mass-media se avanse
aza
implicit ipoteza existentei unui public apt de a rezista constructiei mediatice
a realitatii, punând astfel
sub semnul întrebarii postulatul impactului ideologic al mass-media. Fiske a intro
dus conceptul de
polisemie ca referinta la domeniul interpretativ al textelor mass-media (...). Arg
umentul sau este ca
anumite interpretari coexista potential în orice text, si pot fi actualizate sau d
ecodate diferit de publicuri
diferite, în functie de conventiile interpretative si backgroundul cultural al ace
stora. În termeni politici
exista o polisemie inerenta care da posibilitatea publicului sa se plaseze în afar
a lecturii dominante ,
pentru a-si structura astfel o lectura proprie. Aceasta poate fi considerata ca
expresia unei opozitii fata
de formele dominante de întelegere propuse de mass-media (Jensen, 1992). Oamenii uti
lizeaza
media într-o modalitate intertextuala. Ei pot citi un text prin raportare la alte
texte, ori pot utiliza un
mesaj transmis pe un canal (articol în ziar despre o vedeta) pentru a se angaja în le
ctura altor mesaje
transmise pe canale diferite ( program de tv. în care apare vedeta respectiva). Fi
ske observa de
asemenea ca în vizionarea produselor de fictiune (filme sau telenovele) telespecta
torul oscileaza între
nivele diferite, lectura referentiala ce pune în relatie continuturile cu realitat
ea înconjuratoare
(personajul acesta seamana extraordinar cu seful meu) este dublata de angajare (
sentimentul participarii
la actiune împreuna cu personajele) si detasare (personajul va muri în episodul aces
ta, fiindca actorul
ce îl interpreteaza paraseste serialul).
Modul în care textele sunt interpretate depinde de competenta de lectura a publicu
lui. O critica
majora a acestei perspectiva este aceea ca lectura nu este si nu poate fi indivi
duala. Indivizii apartin
unor culturi si subculturi ce furnizeaza coduri particulare de lectura. Ori aces
te coduri pot fi în buna
masura la rândul lor un rezultat al influentelor exercitate de media.
Comunicarea politica
În sens larg campania de comunicare este un efort planificat în numele unui emitator
pentru
a influenta un grup, mai multe grupuri sau societatea în ansamblu prin intermediul
unui mesaj sau a
unor seturi de mesaje (Windahl et al., 1995). Orice campanie comunicationala viz
eaza influentarea
comportamentului în cel putin una din urmatoarele modalitati: acceptarea unui nou
comportament,
respingerea unui comportament potential, modificarea sau abandonarea unui compor
tament curent
sau vechi. În functie de obiectul promovat si de domeniul social în care se exercita i
nfluenta se
disting cel putin trei tipuri de campanii: comerciale, politice si sociale. Daca
în cazul publicitatii
comerciale, activitatea institutionala de comunicare planificata are ca scop man
ifest obtinerea unor
beneficii de natura economica, publicitatea sociala vizeaza modificari comportam
entale ce nu
implica în mod direct mize financiare. Din perspectiva campaniilor comunicationale
publicitatea
sociala poate fi considerata un caz particular al marketingului social. Acesta c
onsta în utilizarea
principiilor si tehnicilor marketingului pentru a influenta un public tinta sa a
ccepte, respinga,
modifice sau abandoneze un comportament pentru beneficiul indivizilor, grupurilo
r sau a societatii
ca întreg (Kotler et al, 2002:5).
Campaniile de relatii publice sunt o alta categorie speciala ce face parte din
spectrul larg al
campaniilor de comunicare. Trasatura definitorie a acestora consta în faptul ca obi
ectul campaniei
este o persoana, un grup, o organizatie sau o institutie. O campanie de relatii
publice difera de
campania publicitara sau marketingul social prin faptul ca promoveaza nu produse
comerciale sau
comportamente, ci imagini despre actori sociali. Si în campaniile publicitare, obi
ectivele
comunicationale sau cele de marketing pot include pozitionari ale produselor si
modificarea
atributelor asociate imaginii acestora, dar întotdeauna acest tip de obiective sun
t instrumentale în
raport cu scopul principal ce urmareste modificarea comportamentelor de cumparar
e a marcii
promovate. Pentru campania de relatii publice, modificarea imaginii actorului pr
omovat reprezinta
un scop în sine. Distinctia ramâne însa una relativa fiindca în cazul unei firme cu inte
rese
economice, imaginea firmei are consecinte în primul rând comerciale. Complementara a
cestei
afirmatii este aceea ca în societatea contemporana termenul de produs comercial es
te mai larg decât
a fost vreodata. Unul dintre efectele cumulate ale industrializarii, modernizari
i si generalizarii
culturii de masa este acela ca oricarui obiect social i se poate aloca o valoare p
ecuniara. Aceasta
este dependenta pe de o parte de atributele publicului interesat de obiect (audien
ta definite în
termeni de numar, caracteristici socio-demografice, resurse, interes) si intensi
tatea dezirabilitatii
sale. Consecinta acestor asertiuni este ca imaginea unei actor social are consecin
te comerciale
respectiv valoare de piata si atunci când acesta nu realizeaza activitati comercia
le. Un alt motiv al
relativitatii distinctiei anterioare este acela ca din punct de vedere al teorii
lor ce fundamenteaza
demersurile comunicationale, al etapelor, metodelor si instrumentelor utilizate,
toate tipurile de
campanii -publicitare, marketing social, relatii publice - au mai multe similari
tati decât elemente de
diferentiere.
Exista moduri diferite de a analiza campaniile comunicationale. Initial, abordar
ile erau
directionate în principal de probleme practice fata de care se cautau raspunsuri în
contexte foarte
specifice. Empirismul pur si interesul focalizat exclusiv pe aspectele practice
a avut ca si rezultat
absenta unor conceptualizari teoretice a campaniilor de comunicare. În anii 80 au f
ost realizate mai
multe tentative de sintetizare a datelor empirice, ce au permis primele generali
zari si formularea
unor definitii convingatoare (Windahl et al, 1995). Una dintre acestea este cea
propusa de Rice si
Atkin (1989):
Campaniile de comunicare publica sunt actiuni ce au ca scop informarea, persuada
rea sau
motivarea unor schimbari comportamentale în rândul unui public larg, relativ bine de
finit, în
general pentru beneficii non-comerciale ale indivizilor si/sau societatii în gener
al, în mod obisnuit
într-o perioada data de timp, prin intermediul unor activitati comunicationale org
anizate ce implica
mass media si adesea beneficiaza suplimentar de sprijinul relatiilor interperson
ale.
Campaniile comunicationale sunt circumscrise în general comunicarii publice, tipic
fiind
implicate instante ale comunicarii de masa. Pe de alta parte, nu se poate ignora
functia, respectiv
contributia comunicarii interpersonale, ce intervine adesea ca si conditionant a
l eficientei. Astfel, o
abordare optima este aceea de a utiliza atât mass media, cât si comunicarea interper
sonala în
demersul de diseminare a mesajelor si obtinere a influentei. Daca prin intermedi
ul mass media este
posibila în principal constientizarea publicului si îmbunatatirea indicatorilor de c
unoastere a
obiectului promovat, comunicarea interpersonala, în special prin contributia peer gr
upurilor si a
retelelor sociale, este instrumentala pentru modificarile comportamentale si sta
bilitatea în timp a
acestora. În conformitate cu teoria social cognitiva formulata de Bandura, cea mai
importanta sursa
de învatare este observatia directa a comportamentelor, iar consecintele subsecven
te
comportamentelor observate (reîntarire sau pedeapsa) influenteaza expectantele ind
ivizilor fata de
situatiile similare (Bandura, 2001).
Relativ la apartenenta retelelor sociale în câmpul comunicarii interpersonale este p
oate
necesar de mentionat ca internetul si comunicarea mediata de computer au mutat r
etelele sociale
într-un spatiu virtual, unde au preluat trasaturi definitorii ale comunicarii de m
asa, precum
caracterul public al comunicarii sau autonomia continuturilor fata de timpul si
spatiul în care sunt
enuntate. Caracterul oral si inerent temporar al comunicarii directe fata în fata
este înlocuit de
utilizarea limbajelor multimedia (text, audio, video) ce asigura transmiterea me
sajelor în timp si
spatiu într-un mod similar instantelor mass media. Aceste caracteristici speciale
ale retelelor sociale
structurate în spatiul virtual permit utilizarea acestor retele ca instrumente dis
tincte în campaniile de
comunicare în modalitati diferite de fiecare din formele traditionale anterioare,
mass media sau
comunicare interpersonale. Un exemplu relevant este acela al utilizarii internet
ului si a retelelor de
socializare virtuale pentru realizarea asa numitelor campanii de marketing viral .
Revenind la definitia campaniilor de comunicare, este usor de constatat ca acea
sta contine
patru elemente fundamentale:
1. orientarea spre un scop. O campanie va viza obtinerea unor rezultate specific
e. Stabilirea
obiectivelor reprezinta demersul ce influenteaza probabil în masura cea mai mare c
onfiguratia
tuturor etapelor ulterioare. Relatia dintre obiective si planificarea strategica
a campaniei nu este una
de determinare univoca, ci mai degraba o relatie în care influentele sunt reciproc
e. Atributele
produsului promovat, publicul tinta, previziunile privind impactul estimat sunt do
ar câteva dintre
elementele ce pot influenta în egala masura obiectivele campaniei si continutul (d
esfasurarea)
acesteia. Un exemplu din domeniul promovarii produselor culturale poate fi util
pentru a întelege
modul în care interfereaza diferitele componente înca din faza de pregatire a campan
iei. Filmele
sunt produse culturale cu o puternica dimensiune comerciala. Afirmatia este vala
bila în special
pentru filmele holliwoodiene a caror productie implica uzual costuri de zeci de
milioane de dolari.
Data fiind miza economica, fiecare premiera este anticipata de o campanie de pro
movare ce are ca
scop principal vânzarea produsului, astfel încât în final acesta sa fie generator de pro
fit. În functie
de impactul estimat al filmului asupra publicului, producatorii pot alege cel pu
tin doua strategii de
marketing corelate cu strategii diferite de difuzare a filmului catre public. Da
ca interesul initial
pentru film este relativ scazut, dar studiile preliminare arata un impact putern
ic al acestuia în rândul
publicului si cronici specializate pozitive, campania de promovare va fi minimal
ista, filmul va fi
lansat initial în relativ putine cinematografe, iar difuzarea va fi în cascada. Veni
turile obtinute în
primele saptamâni vor fi mici prin raportare la veniturile totale, datorita faptul
ui ca afluenta
publicului nu este rezultatul campaniei realizate înainte de premiera, ci a cronic
ilor favorabile si a
recomandarilor din gura în gura , influenta fiind una predominat inter-personala: fil
mul este laudat
de prieteni si cunoscuti, iar cei care îl vizioneaza, continua sa îl recomande mai d
eparte. Aceasta a
fost strategia de promovare a filmului Titanic . O a doua strategie este cea utiliz
ata pentru
promovarea filmului Matrix:Revolution, ultimul din seria Matrix. Dupa succesul d
e piata al
primului Matrix, asteptarile si interesul publicului fata de filmul ce încheia tri
logia erau imense.
Testele preliminare au aratat ca produsul nu raspunde asteptarilor si ca filmul
va avea parte de
cronici mai degraba negative. În consecinta strategia de marketing a constat într-o
promovare foarte
agresiva si lansarea simultana a filmului pe majoritatea pietelor vizate într-un n
umar mare de
cinematografe. Canalul de comunicare principal a fost mass media, producatorii a
u alocat un buget
foarte mare pentru promovare si au mizat pe încasarea majoritatii veniturilor în pri
mele saptamâni
de la lansare. Ambele campanii au avut un acelasi tip de obiect promovat si un obi
ectiv similar -
maximizarea vânzarilor -, dar strategiile comunicationale si de promovare au fost
diferite.
2. vizeaza un public larg, bine definit. Referinta la marimea publicului este re
lativa, dar
ramâne utila pentru a distinge campania de situatiile în care persuasiunea este rezu
ltatul unei
interactiuni de tipul unu la unu. În ceea ce priveste definirea precisa a publicul
ui vizat de campanie,
aparent problema este simpla si solutiile evidente. În realitate însa, orice decupaj
implica decizii a
caror motivare ar trebui explicitata si pusa în relatie cu obiectivele campaniei.
Indiferent de obiect
si de initiator sau beneficiar, publicul generic este definit de totalitatea per
soanelor pentru care
obiectul si comportamentele asociate acestuia reprezinta o miza (stakeholderi). Da
ca obiectivul
campaniei este promovarea transparentei decizionale în administratia publica, stak
eholderii pot fi,
fara a se reduce la acestia, instantele legislative, functionarii publici din ad
ministratia publica
centrala sau locala, organizatiile nonguvernamentale (locale, nationale sau inte
rnationale), cetatenii,
partidele politice, primari si consilieri locali, presa, etc. Publicul este teor
etic foarte divers, în cazul
firmelor comerciale fiind format din urmatoarele grupuri distincte: furnizori, t
ransportatori, angajati
proprii, investitori, cumparatori potentiali, cumparatori fideli, concurenta, le
giuitori. Interesele
acestora cel mai adesea difera, iar decupajele pe care le facem vor facilita sau
îngreuna atingerea
obiectivelor (Dagenais, 2003).
În cadrul unui plan de campanie, notiunea de public delimiteaza trei niveluri: în et
apa
analizei interesul este focalizat pe publicurile organizatiei, în etapa definirii
obiectivelor avem de-a
face cu publicul tinta, iar în etapa realizarii mesajelor, ne intereseaza publicul
mesajelor. Publicurile
nu se reduc la clientii serviciului, consumatorii produsului sau sustinatorii id
eii promovate.
3. o campanie se deruleaza într-o perioada data, care se poate întinde de la cîteva sa
ptamâni
la multi ani. Perioada de derulare a campaniei poate sa fie rezultatul unei deci
zii privind strategia de
comunicare sau a unor constrângeri ce tin de obiectul comunicarii si finalitatea cam
paniei. Durata
campaniei pentru referendumul de votare a constitutiei a fost foarte scurta (dou
a saptamâni) din
cauza unei optiuni strategice privind comunicarea, respectiv alocarea resurselor
pe un interval
îngust de timp pentru a asigura un numar cât mai mare de expuneri la mesajele campan
iei în
proximitatea evenimentului, dar si din cauza promovarii unui eveniment punctual
si a unui
comportament foarte precis definit: vot pentru constitutie în ziua de .... Daca ob
iectul campaniei
consta în modificarea unor comportamente uzuale puternic ancorate în traditii, a uno
r norme sau
valori sociale, campania se poate întinde, cel putin teoretic, pe perioada mai mul
tor ani, optiune
pentru o durata anume fiind dependenta doar de resurse si strategia comunication
ala aleasa.
4. o campanie implica un set organizat de activitati comunicationale. În varianta
minimala
aceasta înseamna productia si distributia mesajului. Rareori însa o campanie se redu
ce doar la
aceste activitati. Termenul cheie este cel de planificare, campania fiind format
a dintr-un sir ordonat
de operatii integrate într-un ansamblu subordonat atingerii unui scop (Dagenais, 2
003). Sunt
utilizate tehnici si reguli standardizate, ce exclud improvizatia, dar nu creati
vitatea. Sintetic, o
campanie de comunicare presupune cel putin trei tipuri de activitati: cercetare
preliminara,
dezvoltarea unei strategii integrate si implementarea acesteia. Toate acestea po
t fi subsumate unei
planificari strategice a carei interogatii definitorii sunt: unde ne aflam, unde
vrem sa ajungem, cum
ajungem acolo, si ce facem pentru a ne mentine pe drumul spre destinatia stabili
ta (Kotler si al.,
2002:34). Analiza preliminara sau, în termenii marketingului social, a pozitiei de
piata ne permite sa
identificam grupul tinta adecvat, realismul obiectivelor si scopurilor campaniei
fiind dependente de
o buna cunoastere a caracteristicilor acestui grup. Tentatia de a realiza direct
materialele publicitare
si activitatea de promovare a acestora în absenta unei activitati de planificare f
undamentata pe
cercetare este periculoasa. Este dificil de stabilit canalul de comunicare, daca
nu cunoastem
continuturile mesajelor ce urmeaza sa fie transmise. Aceste mesaje sunt dependen
te de obiectul
promovat, care la rândul sau, pe lânga o dimensiune obiectiv-factuala, este modelat
- si din punct de
vedere comunicational aceasta este trasatura principala de interes - prin percep
tiile si reprezentarile
publicului vizat de campanie. Astfel, identificarea acestor reprezentari constit
uie o conditie
preliminara a realizarii unei campanii de succes. Planificarea este secventiala,
dar o secventialitate
dublata de flexibilitate, forma sa nefiind liniara, ci mai degraba a unei spiral
e. Fiecare decizie
exercita influente nu doar asupra etapelor ulterioare, ci si ajustari în configura
tia etapelor decise
anterior (Kotler si al., 2002).
Factorii
manipulativi
Mesajul
Canalul
Comunicatorul
Punctele de
plecare
Comunicarea
concurenta
Obiectul
comunicarii
Populatia tinta
Efectul
intentionat
Grupul
tinta
(receptor)
Efectul
obtinut
Termenul publicitate acopera poate într-o masura egala cu cel de comunicare o dive
rsitate
foarte larga de tipuri de interactiuni, continuturi, participanti, obiective urm
arite si efecte obtinute.
Daca este utilizata ca referinta situatia de comunicare, o definitie simpla si g
enerica este aceea care
considera publicitatea o forma de comunicare platita, iar cel care plateste este
cunoscut. Pe de alta
parte, costul financiar este doar una dintre trasaturile importante, iar acesta
nu priveste doar etapa de
transmitere a mesajului catre publicul vizat, ci constituie un atribut al tuturo
r activitatilor asociate
definirii continuturilor, realizarii mesajului în forma adecvata canalului de comu
nicare ce urmeaza a
fi utilizat, si difuzarii mesajului catre destinatar. Costul nu este însa atât o tra
satura substantiala
pentru comunicarea publicitara, cât un indicator al profesionalizarii si specializ
arii acestui tip de
comunicare.
Specializarea implica, printre alte elemente, intentionalitate, activitati insti
tutionalizate,
planificare prealabila ce tine cont de produs, public si obiectivele urmarite pr
in difuzarea mesajelor
si promovarea produsului. Alte trasaturi definitorii sunt caracterul manifest si
cunoscut publicului al
finalitatii persuasive, respectiv scopul comunicarii publicitare de a produce ef
ecte comportamentale
evaluabile financiar. Termenul de comportament este utilizat în sens larg si inclu
de inclusiv aspecte
de natura opinionala - emotii, cum ar fi de exemplu încrederea în produsul promovat
- sau cognitiva
- notorietatea produsului sau atribute ce definesc aplicabilitatea acestuia. Ast
fel, o distinctie utila
este aceea dintre mesajul publicitar continut ce vizeaza obtinerea unei influent
e si activitatea
institutionala de comunicare planificata având ca scop obtinerea unor beneficii de
natura
economica. Circumscrierea beneficiilor la cele financiar-economice, diferentiaza
publicitatea
comerciala de alte tipuri de comunicare persuasiva planificata, cum ar fi de exe
mplu publicitatea
politica sau publicitatea sociala.
Publicitatea este mai mult decât promovarea comerciala a marcilor si include texte
a caror
obiectiv este sa promoveze imaginea unor indivizi, grupuri sau organizatii (Ange
la Goddard, 1998).
Aceasta definitie este limitativa în trei aspecte: publicitatea sociala promoveaza
în primul rând
actiuni si comportamente sociale, mizele economice, în masura în care exista, fiind
indirecte si
secundare (neintentionate) în raport cu obiectivele campaniei. Apoi, focalizarea p
e continuturile
difuzate (texte) distorsioneaza o situatie de comunicare a carei relevanta princ
ipala este data de
jocul si mizele interactiunii dintre actorii sociali care propun promovarea produ
selor (firmele
economice), agentii specializati care realizeaza materialele ce urmeaza a fi dis
eminate si stabilesc
cadrele în care se va desfasura diseminarea, instantele media care realizeaza dist
ributia mesajului
spre public si publicul propriu-zis, cel vizat de activitatea de promovare a prod
usului . Al treilea
aspect se refera la faptul ca în societatea contemporana miza comerciala transcend
e situatia de
comunicare delimitata strict prin termenul de publicitate.
Optiunea pentru a defini publicitatea ca activitate institutionala de comunicare
planificata ce
are ca scop obtinerea unor beneficii de natura economica deriva din faptul ca pu
blicitatea
traditionala a intrat în competitie cu forme alternative de comunicare. La ora act
uala una dintre
axiomele centrale ale Scolii de la Palo Alto, aceea ca se comunica tot timpul, a
devenit valabila si
pentru comunicarea comerciala. Astfel, publicitatea poate fi considerata un caz
particular al
comunicarii comerciale, fiindca aceasta din urma pastreaza orientarea manifesta
spre obtinerea unei
modificari de comportament din partea destinatarului si are în continuare ca si at
ribute definitorii
profesionalizarea, dar include mai mult decât mesajele explicite de promovare a pr
odusului formate
din spoturi audio, clipuri video sau reclame print. Mai mult înseamna toate activi
tatile ce contribuie
la formarea reprezentarilor asociate produsului de catre consumator: ambalajele,
activitatea de
sponsorizare, serviciile de service si relatiile cu clientii, grija pentru mediu
l înconjurator sau modul
în care sunt tratati salariatii (Sergio Ziman, Armin Brott, 2002).
Comunicarea de masa si publicitatea au ramas pâna recent câmpuri în care paradigma
dominanta si aproape exclusiva a fost cea a transmisiei mecanice de informatie,
definita prin
trinomul atât de bine cunoscut: emitator mesaj receptor. Odata cu digitalizarea co
municarii,
utilizarea într-o maniera canonica a modelului Shannon Weaver a devenit periculoas
a în raport cu
finalitatea persuasiva, fiindca în conditiile generalizarii noilor tehnologii este
erodat masiv controlul
detinut de emitator asupra mesajelor ce ajung la public. Acum, mesajele transmis
e în mod controlat
(publicitatea) reprezinta o parte infima din totalul informatiilor despre produs
disponibile si usor
accesibile publicului interesat. Un exemplu în acest sens îl reprezinta comunitatile
forumurilor de
consumatori a caror postari pe internet despre produsele si serviciile agentilor
comerciali intra într-o
competitie underground cu informatiile oficiale transmise de acestia în mainstream
media (presa
scrisa, radio, televiziune) .
Evolutia tehnologica este de asemenea responsabila pentru punerea sub semnul între
barii a
unei alte trasaturi considerate mult timp a fi un atribut definitoriu al comunic
arii publicitare:
caracterul non-personal al acesteia. În mod traditional, publicitatea presupune ut
ilizarea unui mesaj
standardizat, difuzat prin intermediul unui canal de comunicare în masa, catre un
public larg.
Tehnologia permite însa acum monitorizarea preferintelor individuale în ceea ce priv
este practicile
de consum. Cardurile de fidelitate, codurile de bare si markerii (cookies) atasa
ti paginilor de
internet, permit înregistrarea exhaustiva a comportamentelor de cumparare cu infor
matii detaliate
despre moment, locatie, valoare si produse complementare acurate, date ce permit
realizarea unor
inferente acurate despre practici si comportamente sociale. Relevanta acestor in
ferente ramâne
dependenta de utilizarea agregata a informatiei, dar în combinatie cu analizele ge
odemografice4 si
monitorizarea traseelor urmate de consumatori în spatiu si timp este posibila indi
vidualizarea
aproape totala a mesajului promotional, daca nu în ceea ce priveste continutul sau
, cu siguranta în
ceea ce priveste destinatarul, momentul si locul în care este transmis sau accesat
. În bazele de date,
locul consumatorilor anonimi a fost luat de clienti nominali, ceea ce face posib
ila distributia precisa
si eficienta a comunicarii publicitare (Mitchell, 2002:66). Bonusul cadou acorda
t cu ocazia zilei de
nastere, completeaza trimiterea prin posta, electronica sau nu, a catalogului de
prezentare a noilor
produse si semnalizeaza extensia relatiei comodificate în zona vietii private, cee
a ce constituie un
argument suplimentar pentru realitatea procesului de personalizare a comunicarii
publicitare.
4 Geodemografia este definita ca si cunoasterea detaliata a comportamenului cons
umatorului, cunoastere obtinuta prin
supravegherea sistematica a vietii sociale (Goss, 1995:172)
Diversitatea decupajelor posibile si multitudinea categoriilor asociate acestor
decupaje face
ca orice analiza a publicitatii sa fie inerent fragmentara si contextuala. Daca
este privita ca instanta
discursiva, vom avea demersuri substantial diferite în cazul în care urmarim influen
ta unor limbaje
particulare (de exemplu cel vizual) asupra structurii narative sau asupra modali
tatilor de producere a
influentei, comparativ cu situatia în care suntem interesati de continuturile tema
tice utilizate în
textele publicitare.
Analiza efectelor publicitatii impune luarea în considerare a existentei unor pal
iere diferite
(indivizi, organizatii, societate) si a unor configuratii de interese (mize) ce
sunt departe de a fi
similare pentru toti participantii, adesea relatia dintre acestea fiind de opozi
tie. În cazul firmei care
contracteaza serviciile de publicitate sau al firmei de publicitate ce presteaza
aceste servicii, efectele
se evaluaza în termeni de eficienta a comunicarii în raport cu obiectivele intention
ate. Nici cadrele
de referinta, si nici dimensiunile utilizate în analiza nu vor fi similare cu cele
utilizate atunci când se
urmareste relatia dintre publicitate si societate. Din perspectiva firmelor si o
rganizatiilor implicate
în calitate de contractori sau prestatori de servicii de publicitate, analiza efec
telor are ca nucleu
central eficienta comunicarii publicitare si implica raportarea rezultatelor obt
inute la obiective
planificate. Este necesar de mentionat ca obiectivele firmei si ale agentiei pub
licitare nu sunt în
totalitate covergente, iar agentia de publicitate va avea întotdeauna o dubla agen
da. Astfel, daca
scopul urmarit de firma este sa vânda produse-servicii pentru a creste cifra de af
aceri si a maximiza
profitul, agentia publicitara are în plus obiectivul de a obtine un maxim de vizib
ilitate, fiecare
contract derulat reprezentând si o oportunitate de dezvoltare, respectiv de maximi
zare a vânzarii
propriilor servicii. Astfel, interesul agentiei este sa realizeze reclamele cele
mai originale, atractive,
memorabile, desi succesul în acest demers nu este echivalent cu eficienta vizata d
e client. Acesta
este motivul pentru care portofoliul de premii al unei agentii nu constituie în mo
d obligatoriu o
garantie privind capacitatea acesteia de a obtine o crestere a cotei de piata pe
ntru produsele
promovate prin reclama. Corelativa acestei afirmatii este ideea ca notorietatea
unui produs nu este
sinonima cu cifra de vânzari. Cresterea notorietatii nu înseamna automat o crestere
a cifrei de
vânzari, iar o astfel de asociere este contraproductiva daca devine element centra
l al strategiei de
promovare a unui produs. Notorietatea marcii Dacia poate fi apropriata de 100% în
România, dar
aceasta nu înseamna nici pe departe ca toate persoanele interesate sa cumpere un a
utoturism vor
achizitiona unul Dacia.
Daca analiza este realizata din perspectiva unui cadru de referinta societal, ob
iectivele
comunicatorilor (producatorul si agentia de publicitate) devin mai putin relevan
te, interesul fiind
centrat pe efecte si impacte definite în termeni de consecinte. Adesea acestea sun
t neintentionate,
cu exceptia efectelor publicitatii sociale (marketing social) a carui obiectiv a
sumat explicit este
relativ frecvent unul de schimbare sociala, si presupune utilizarea unor evaluar
i normative ce pun în
discutie aspecte structurale ale sistemului social. Stabilind societatea ca si c
adru de referinta,
analizele publicitatii vor fi mai frecvent de natura culturala, si nu economica.
Ancorarile teoretice
ale abordarilor culturale sunt extrem de diverse: psihanaliza, marxism, sociolog
ie, semiotica, teorie
literara, tot ceea ce poate fi utilizat ca mijoace de interpretare a textelor si
întelegere a
comportamentului cultural si social. Sintetic, studiul efectelor implica o abord
are functionala, a
carei configuratie este modelata de întrebarea pentru cine: comunicatori, destinat
ari, societate.
Rolurile publicitatii
Testarea conceptului
Pretestarea reclamei
Scop principal
Diagnoza
Predictie
Selectie pentru dezvoltarea
creativa
Selectia pentru distributia media
Calibrarea tacticilor creative
Stabilirea alocarilor în media
Stimuli utilizati
Concept, reclama bruta
Reclama finalizata, sau aproape
finalizata
Interes
Efecte asupra proceselor asociate
receptarii: atentia acordata
reclamei, evaluarea acesteia,
acceptarea mesajului
Efecte asupra proceselor asociate
receptarii si influenta produsa în
situatia de comunicare:
notorietatea marcii, atitudinea fata
de marca sau produs
Design
Non-experimental
Experimental sau quasi-
experimental
Marimea esantionului de
respondenti (subiecti)
Mic (sub 50)
Mare (peste 100)
Evaluare si masurare
Calitativa, predominant narativa
Cantitativa, predominant
numerica
O parte din metodele utilizate în etapa pretestarii sunt utilizate si pentru a eva
lua eficienta
reclamei în faza post-difuzare. Sintetic, dimensiunile si indicatorii operationali
utilizabili pentru a
evalua succesul (calitatea) unei reclame sunt: cât de bine îsi atinge scopurile, dac
a creste vânzarile,
memorabilitatea, schimbarea atitudinii fata de marca, constientizarea marcii.
Testarea memorabilitatii reclamei presupune, în maniera cea mai simpla de prezent
are a
demersului de cercetare, contactarea unor membri ai audientei si întrebarea acesto
ra ce îsi amintesc
despre reclama. Testarea poate fi realizata în cel putin doua variante distincte d
in punct de vedere al
obiectivelor urmarite: memorarea reclamei sau recunoasterea acesteia.
Testul de memorare (recall test), presupune apelarea telefonica a membrilor publ
icului ce a
vizionat reclama în ziua anterioara completarii chestionarului. Respondentii respe
ctivi sunt selectati
printr-un chestionar de screening aplicat unui esantion aleator. Cei care s-au u
itat la televizor în
perioada de timp în care clipul a fost difuzat sunt rugati sa raspunda la câteva între
bari standard de
tipul: Va amintiti sa fi vazut o reclama la produsul X? Daca nu: Va amintiti o r
eclama la produsul
x, marca y? Daca da: Despre ce era vorba în reclama? Ce a prezentat reclama? Memor
area reclamei
poate fi testata asistat sau neasistat în functie de mentionarea sau nu a marcii p
rezentate în reclama.
O varianta adaptata ce necesita costuri semnificativi mai mici, consta în apelarea
persoanelor din
esantion în ziua anterioara difuzarii pentru a le solicita sa vizioneze programele
de televizione în
intervalul orar când este programata difuzarea reclamei.
Pentru evaluarea performantei reclamei difuzate se raporteaza scorul obtinut la
un scor mediu
calculat în studii anterioare. Pentru reclamele tiparite, respondentilor care au c
itit ziarul-revista li se
prezinta un set de carduri cu numele mai multor marci. Daca respondentul confirm
a ca a vazut
reclama, este rugat sa descrie tot ce îsi aminteste despre marca. Un avantaj major
al testelor de
memorabilitate este existenta unor valori standard la care se poate raporta perf
ormanta reclamei nou
difuzate. Aceste standarde permit evaluarea memorabilitatii unei reclame fie în ra
port cu
performantele medii ale marcii, fie ale categoriei respective de produs. Limitel
e principale sunt
validitatea scazuta si capacitatea redusa a indicatorului în a prezice impactul re
clamei asupra
comportamentelor de achizitie. Testele de recunoastere constau în prezentarea recl
amei persoanelor
din esantion si adresarea unei întrebari privind vizionarea anterioara a acesteia.
Acest tip de teste au
fost initial utilizate în special pentru reclamele tiparite, cel mai cunoscut fiin
d testul Starch. Acesta
este aplicabil doar în cazul reclamelor difuzate. Prima data se verifica daca resp
ondentul a rasfoit
cel putin ziarul sau revista, apoi i se prezinta fiecare reclama publicata în numa
rul respectiv si este
întrebat daca a vazut sau citit reclama. Reclamele au alocat un numar de cod si su
nt segmentata pe
parti componente: foto, titlu, logo, text principal, acestea fiind la rândul lor c
odate. Daca persoana
chestionata raspunde ca a vazut o reclama, i se adreseaza o serie de întrebari sta
ndard pentru a
determina exact cât a citit sau vazut. Testul Starch permite calcularea a 3 scorur
i, respectiv
observarea reclamei - procentul respondentiolor care spun ca au vazut reclama -,
asocierea
procentul celor afirma ca au observat o numele marcii sau logo-ul acesteia si le
ctura procentul
celor care spun ca au citit 50% sau mai mult din textul reclamei. Avantajul test
elor de recunoastere
fata de testele de memorare constau în rapiditate si costuri mai scazute per recla
ma evaluata. O
varianta a testului Starch, adaptata pentru reclamele difuzate la televiziune es
te testul Bruzzone.
Consumatorii din esantionul de respondenti primesc prin posta chestionare care p
rezinta scene din
reclame difuzate la tv., împreuna cu scripturile, dar fara numele marcilor. Respon
dentii sunt ulterior
întrebati telefonic daca au vazut reclama înainte, daca au raspuns da, li se cere sa
identifice marca si
sa evalueze reclama utilizând o lista de adjective. Testul poate fi realizat si fa
ta în fata, cu avantaje
în ceea ce priveste rata non-raspunsurilor si a validitatii informatiilor colectat
e, dar dezavantaje
privind durata si costurile realizarii evaluarii.
Teste ale persuasivitatii reclamei. Formatul fundamental al acestor teste presup
une întrebarea
interogarea consumatorilor despre probabilitatea de a cumpara o marca anume. Ult
erior acestia sunt
expusi unei reclame pentru respective marca, iar dupa expunere, sunt întrebati din
nou despre
intentia de cumparare. Adesea consumatorii sunt invitati la cinematograf pentru
prezentarea
reclamelor, sub pretextul vizionarii unui spectacol nou. Astfel este controlata
variabila atentiei
suplimentare indusa de situatia de testare. Respondentii completeaza la început un
chestionar despre
preferintele lor pentru diferite marci. Apoi urmaresc programul pretext, în care s
unt inserate si
reclamele. Raspund la întrebari despre show si apoi li se pun din nou întrebarile de
spre preferintele
pentru marci. O alta varianta mai simpla si putin costisitoare, dar cu un contro
l mai putin riguros
asupra situatiei de vizionare este aceea când respondentii sunt sunati acasa si li
se cere sa
urmareasca un anumit program. Procedura standard a cestor evaluari este cea expe
rimentala si
implica trei faze distincte: pretest-expunere-retest. Validitatea metodei depind
e în mare masura de
calitatea esantionului de participanti, iar una dintre problemele frecvent întâlnite
este ca multe din
raspunsuri provin de la respondenti care nu sunt interesati de produs. Astfel, c
omponenta publicului
este esentiala în special când numarul participantilor este relativ redus. O alta pr
oblema deriva din
faptul ca, pentru a reduce costurile, în mod obisnuit se testeaza mai multe reclam
e odata pentru
produse diferite. Acest lucru pune probleme suplimentare unei recrutari valide,
publicul unei marci
sau produs fiind cel mai adesea diferit de publicul altor marci (produse). Publi
cul unui produs nu
este identic cu cel al altor produse. O alta problema este data de faptul ca în ca
zul marcile de
notorietate foarte ridicata schimbarea produsa de expunerea la o reclama poate f
i prea mica pentru
fi masurata.
Teste comunicationale. În esenta îsi propun sa raspunda la trei întrebari majore: Tran
smite
reclama mesajul intentionat sa fie transmis? Transmite reclama vreun mesaj neint
entionat? Cum
reactioneaza publicul vizat la continuturile reclamei: personaje, locatie, mesaj
, tonalitate?
Ca metoda de investigare se utilizeaza în principal interviuri individuale derulat
e fata în fata sau
sesiuni de focus grupuri.Dupa prezentarea reclamei sau a reclamelor, intervievat
ii (participantii la
focus grup) sunt întrebati despre: gândurile si ideile provocate de reclama, sentime
ntele provocate,
produsul prezentat, ideea principala si mesajele identificate, aspectele confuze
sau dificil de înteles
si, nu în ultimul rând, ce le-a placut si ce nu le-a placut la reclama prezentata.
Se testeaza cât de bine s-a înteles mesajul, dar si reactia la mesaj. Posibile categ
orii utilizate în
codarea raspunsurilor obtinute sunt: memorare spontana, reproducerea temei princ
ipale, memorarea
marcii, sentimente pozitive, sentimente negative, reactii fata de personaje, cre
dibilitatea, atractii,
respingeri.
Referinte Bibliografice:
Klapper, J.T. (1960) The Effects of Mass Communication, Glencoe, IL: Free Press.
Nie, N., Erbring, L. (2000). Internet and mass media: A preliminary report. IT &
Society, 1, 134-
141
PACT Agencies (1982), PACT: Positioning Advertising Copy Testing, Journal of Adv
ertising vol.
11 no. (4) pp. 3-29
Patrick Champagne,1990, Faire l opinion, Minuit, Paris,1990
Paul Ekman, Wallace Friesen, 1969
Paul Trowler (2000) Communication and the media, în Haralambos, M., Holborn, M., S
ociology:
Themes and Perspectives, Harper Collins Publisher
Pedler Emmanuel (2001) Sociologia comunicarii, Cartea Româneasca
Peter Golding, Graham Murdock
Peter Hartley (1993) Interpersonal Communication, Routledge
Peter J. Danaher, (2007) Media Planning, în The Sage Handbook of Advertising. SAGE
Publications
Kotler, P., Roberto, N., Lee,Nancz (2002), Social Marketing: Improving the Quali
ty of Life, Sage.
Prochaska, J., Norcross, J., DiClemente, C., (1994), Changing for Good, New York
:Avon Books.
Rains A.S. (2007), The Impact of anonimity on perceptions of source credibility
and influence in
computer mediated group communication:a test of two competing theories, Communic
ation
Research, December, p. 100-125
Rice, R.E, Atkin, C. (1989) Public Communication Campaign, Newbury Park: Sage
Richard W. Pollay (1986) The Distorted Mirror: Reflections on the Unintended Con
sequences of
Advertising, Journal of Marketing, 50/1986, p. 18-36
Rik Pieters, Michel Wedel (2007), Pretesting: Before the Rubber Hits the Road în The
SAGE
Handbook of Advertising. Sage Publications. http://sage-
ereference.com/hdbk_advertising/Article_n14.html
Robert H. Gass and John S. Seiter (2009) Persuasion and Compliance Gaining în 21st
Century
Communication: A Reference Handbook. Sage Publications
Rogers, E.M. (1986), Comunication Technology, New York, Free Press
Rogers, E.M., Kincaid, D.L. (1981) Communication Networks: Toward a Paradigm for
Research.
New York:Free Press
Ronald B. Adler, George Rodman (2000), Understanding Human Communication, Harcou
rt
College Publisher
Ronald B. Adler, George Rodman, Understanding Human Communication, Harcourt Coll
ege
Publishers, 2000
Saundra Hybels, Richard L. Weaver (2003), Communicating Effectively Author, Mcgr
aw-hill
Companies
Seibold, D. R., Meyers, R. A., & Sunwolf. (1996). Communication and influence in
group decision making. In R. Y.
Hirokawa & M. S. Poole (Eds.), Communication and group decision-making(2nd editi
on) (pp. 242-268). Newbury
Park, CA: Sage
Sherwyn P. Morreale (2009) Competent and Incompetent Communication, în 21st Centur
y
Communication: A Reference Handbook. Sage Publications.
Sergio Ziman, Armin Brott, The End of Advertising As We Know It, John Wiley & So
ns, Inc.,
2002
Sharon E. Jarvis and Soo-Hye Han, "Political Communication." 21st Century Commun
ication: A
Reference Handbook. 2009. SAGE Publications. <http://sage-
ereference.com/communication/Article_n83.html>.
Sherwyn P. Morreale, Brian H. Spitzberg, and J. Kevin Barge (2006) Human Communi
cation:
Motivation, Knowledge, Skills, Wadsworth Publishing
Sonia Livingstone (1999) New media, new audiences, New Media Society
Sonia Livingstone (1999) New media, new audiences, New Media Society
Sven Windahl, Benno Signitzer, Jean T. Olson, (1995), Using Communication Theory
, Sage
Thierry Saussez (1990), Nous sommes ici par la volonté des médias, Robert Laffont, P
aris
Timothy Edgar and Megan J. Palamé,(2009), Social Marketing Campaigns. în 21st Centur
y
Communication: A Reference Handbook. SAGE Publications
Vasile Sebastian Dâncu, 2000, Comunicarea în managementul institutional
Watzlawick, Beavin, Jackson, 1967, Pragmatics of Human Communication
William F. Eadie (2009) Communication as a Field and as a Discipline, în 21st Cent
ury
Communication: A Reference Handbook. Sage Publications.
William Wells, John Burnett, Sandra Moriarty, Advertising, Principles & Practice
, Prentice Hall,
1998
Wright (1960), Functional Analysis and Mass Communication, Public Opinion Quarte
rly, volume
24, nr. 4, p. 605-620
Zerilli, Sal.(2007) Socialization, The Blackwell Encyclopedia of Sociology. Ritz
er, George (ed).
Blackwell Publishing. Blackwell Reference Online