Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Tema istoriei
Se cultivă evadarea într-un timp istoric naţional sau universal care era de
foarte multe ori idealizat, întrucât din trecut se desprind modele comportamentale şi
idealuri: libertatea, sacrificiul de sine, puterea exemplului înaintaşilor faţă de
contemporani.
Starea dominantă este aceea a zădărniciei, inutilităţii, a trecerii universale,
a dezvoltării ciclice şi irepetabile.
Sobieski şi românii,
Scrisoarea III,
Costache Negruzzi
Mihai Eminescu
Tema naturii
Natura este un cadru propice de meditaţie, de melancolie, de interiorizare, de
trăire superlativă, unică şi de contemplaţie.
Romantismul manifestă preferinţă pentru un peisaj exotic, floral, viu, pitoresc.
Moment predilect al stării de vrajă în natură este acela al nopţii, astfel
romantismul conturează o multitudine de motive favorizante relaţiilor totale dintre eu şi
natură, de aici reiese motivul cadrului nocturn.
Scriitori preromantici sunt: în Anglia, Joung, în Franţa A. De Musset creatorul
ciclului liric „Noptile”, iar in Germania – Novalis, cel mai mare poet al nocturnului.
Sub semnul nocturnului se definesc şi alte motive, precum cele cosmice, motivul
luminii, motivul nocturn şi selenar, steaua şi luceafărul ca un punct de referinţă.
Mai apar şi motive vegetale: floarea albastră, florile de tei, florile de nufăr,
motive acvatice: izvorul, lacul, marea.
Tema iubirii
Este profund asociată cu aceea a naturii întrucât împlinirea visului de iubire
este raportată la un peisaj natural, feeric, intim, uneori deschis spre misterul cosmic,
din natură; poetul îşi găseşte un punct de referinţă pentru interiorizarea trăirii sale
intime.
În lirica romantică sentimentul dominant este al iubirii pentru că aceasta era
privită ca o cale specific umană de implinire, deci de cunoaştere a misterului
existenţei.
Nostalgia spre absolut sau ideal era frecvent substituită de nostalgia spre o
iubire ideală sau pierdută, de aici şi natura speciilor: meditaţie, pastel.
Motivul dominant al visului, acestuia i se subordonează motivul dorului din
literatura română, norocului ce exprimă o fericire trecătoare, întrucât şi iubirea este
supusă trecerii timpului. De aici rezultă motivul trecerii în care femeia apare ca înger
cu ochi albaştri şi părul blond, în opoziţie cu bărbatul care apare ca un demon cu ochi
negri.
În literatura română se regăsesc teme şi motive ale literaturii populare:
relația om-natură, motivul zburătorului, mitul iubirii.
Specii ale literaturii populare realizează o spectaculoasă înnoire a literaturii
culte, prin transfer, prin redescoperirea miturilor care vor fi înzestrate cu sensuri
moderne.
Tema filozofică
TIMPUL= supratemă
Motivul literar reprezintă modalitatea prin care se realizează tema unei opere
literare. El poate fi o situaţie cu caracter de generalitate (ex: încercările la care este supus
personajul din basm), o maximă sau o formulă care se repetă în momente variate ale
aceleiaşi operă sau in opere literare diferite
Fiecare temă îşi subsumează un anumit număr de motive; revenind în momente
diferite ale aceleiaşi opere, motivul se îmbogăţeşte de fiecare dată cu noi sensuri.
FIGURI DE SUNET
ALITERAŢIA : Repetarea în mod voit a unor consoane, cu efect muzical.
Ex: "Clopote de-alarma, clopote de arama!
Ce fantastice terori tulburarea lor proclama!
Şi-ntr-al nopţii aspru vânt
Cu ce spaimă ne-spăimânt". Edgar Allan Poe
ASONANŢA : Repetarea în mod voit a unor vocale.
Ex: “Ale turnurilor umbre peste unde stau culcate”.
“Nunul mare, mândrul soare şi pe nună, mândra lună”.
FIGURI DE CONSTRUCŢIE
ENUMERAŢIA : Este figura de stil care constă în înşiruirea unor argumente, fapte, însuşiri
privitoare la aceeaşi împrejurare.
Ex: “Ce le pasă; lemne la trunchi sunt, slănină şi faină în pod, brânză în putină asemenea, curechi
în poloboc slavă domnului”.
REPETIŢIA : Este figura de stil care constă în folosirea de mai multe ori a aceluiaşi cuvânt sau a
mai multor cuvinte, pentru a sublinia sentimente, idei, impresii, însuşiri.
Ex: „Plouă, plouă, plouă/ Vreme de beţie.”- Bacovia
ANAFORA : Constă în repetarea unor termeni la începutul versurilor într-un mod succesiv.
Ex: „Ah! În curând satul în cale-amuţeşte
Ah! În curând pasu-mi spre tine grăbeşte.” (Eminescu)
EPIFORA : Repetarea unui cuvânt în finalul versurilor.
Ex: „Ajunge să-nţeleg.../ Plecată eşti pe veci!/ Şi dac-atât a fost.../ S-aştept în umbre reci/
Ajunge să-nţeleg.../ Plecată eşti pe veci.” (Bacovia)
REFRENU : Versul care se repetă pentru a sublinia o idee şi pentru a spori expresivitatea
unei opere.
Ex: „Copacii albi, copacii negri/ Stau goi în parcul solitar;/ Decor de doliu, funerar.../
Copacii albi, copacii negri.” (Bacovia)
INVERSIUNEA: Este figura de stil care constă în abaterea de la topica propoziţiei cu
scopul de a scoate în evidenţă profunzimea ideilor şi a sentimentelor sau de a sublinia
anumite însuşiri ale personajelor.
Ex: “Priveam fără de ţintă-n sus/ Într-o sălbatică splendoare”.
CHIASMUL: Figură de stil care constă în reluarea, în ordine inversă, a două cuvinte sau
expresii.
Ex: „Şi plouă şi ninge/ Şi ninge şi plouă.” (Bacovia)
TAUTOLOGIA: Repetarea unui cuvânt sau a unui grup de cuvinte cu funcţii gramaticale
diferite.
Ex: „Femeia tot femeie, zise Lăpuşneanul zâmbind; în loc să se bucure, ea se sparie.”
PARALELISM SINTACTIC: Repetarea unui cuvânt în aceeaşi poziţie în versuri/strofe
diferite.
Ex: „Dormeau adânc sicriele de plumb,
Şi flori de plumb şi funerar vestmânt –
Stam singur în cavou... şi era vânt...
Şi scârtâiau coroanele de plumb.”
FIGURI SEMANTICE
EPITETUL: Figură de stil care arată însuşire estetice ale obiectelor sau acţiunilor, „acele însuşiri care pun în lumină
felul în care le vede sau le simte scriitorul şi care au un răsunet în fantezia şi sensibilitatea cititorului.” (T. Vianu)
Ex: „A nopţii gigantică umbră ... Se-covoaie tainic” (Eminescu)
COMPARAŢIA: Figură de stil cu ajutorul căreia se exprimă un raport de asemănare, între două obiecte, dintre care
unul serveşte să evoce pe celălalt.
Ex: „Căci te iubesc, copilă, ca zeul nemurirea,
Ca preotul altarul, ca spaima un azil;
Ca sceptrul mâna blândă, ca vulturul mărirea,
Ca visul pre-un copil.” (Eminescu)
•Structuralcomparaţia se compune din 3 termeni: comparatul (termenul care se compară), comparantul (termenul cu
care se compară) şi însuşirea care apropie cei doi termeni.
METAFORA: O comparaţie subînţeleasă şi prescurtată, din care lipseşte un termen.
Metaforă explicită (sunt prezenţi ambii termeni):
„Şi din neguri, dintre codri/ Tremurând s-arată luna/ Doamna mărilor ş-a nopţii / Varsă linişte şi somn.”
Metaforă implicită (e prezent doar termenul figurativ):
„Părea că printre nouri s-a fost deschis o poartă.
Prin care trece albă regina-nopţii moartă.”
PERSONIFICAREA: Procedeul stilistic prin care se atribuie unor obiecte neînsufleţite acţiuni sau însuşiri omeneşti
sau ale fiinţelor vii.
Ex: „Din caier încâlcit de nouri/ toarce vântul / fire lungi de ploaie.”
METONIMIA: Figura de stil care înlocuieşte un nume printr-un alt nume, cu care se găseşte într-o relaţie logică.
Ex: „Prim pomi e ciripit şi cânt.” (cauza prin efect)
„Va bea până-n fund cupa, pân’va vrea s-o zdrobească” (recipientul în locul conţinutului)
„Visam la ochi albaştri.” (semnul în locul obiectului/fiinţei semnificat(e))
Privea un Rubens. (autorul în locul operei)
ÎMBRĂŢIŞATĂ (abba):
„De mult mă lupt cătând în vers măsura Ce plină e
ca toamna mierea-n faguri,
Ca s-o aştern frumos în lungi şiraguri,
Ce fără piedici trec sunând cezura.” (Mihai Eminescu)
*** În lirica modernă rima nu mai este o condiţie a poeziei, mulţi poeţi
folosind versul alb (fără rimă).
Rimă feminină ~ accent pe penultima silabă (luminozitate,
deschidere ):
“Peste vârf de rămurele
Trec în stoluri rândunele”.
•http://www.ipedia.ro/romantism-361/
•http://www.didactic.ro/materiale-didactice/
•http://ro.wikipedia.org/wiki/Mihai_Eminescu
•http://www.mihaieminescu.eu/