ROMANUL: ION de LIVIU REBREANU

Scrie un eseu structurat in care sa prezinti conceptia despre roman a lui Liviu Rebreanu prin aplicare la opera literara Ion. Vei avea in vedere: 1. incadrarea autorului in epoca 2. incadrarea romanului in opera lui Liviu Rebreanu 3. prezentarea genezei romanului pe baza marturisirii autorului 4. definirea conceptului de narator omniscient si omniprezent specifica romanului traditional 5. explicarea conceptului de roman circular propriu lui Rebreanu. Relevarea prin exemplificari a simetriei dintre inceputul si sfarsitul romanului. 6. tema prezentarea arhitecturii epice a romanului 7. personaje si evolutia conflictului: tragismul 8. tehnici narative, modalitati ale nararii, stilul 1. incadrarea autorului in epoca Punct de reper in proza romneasc interbelic , Liviu Rebreanu , scriitor nscut ntr-o lume robust de rani ardeleni , inseamn deopotriv continuitate i ruptur , tradiie si inovaie .nciuda aparenei de spirit greoi , masiv , creaia sa , extrem de variat sub raport tematic i artistic , rmne momentul de referin , punctul de plecare in orice analiz a prozei romneti din primele decenii ale secolului XX . Nscut la 27 noiembrie 1885 la Trliaua , in inutul Nsudului , Liviu este cel dinti venit pe lume intr-o familie numeroas ( 14 copii ) , a unui invtor , Vasile Rebreanu , fost coleg de coal i prieten cu George Cobuc . Cei dinti ani ai existenei sale se desfoar n Nsud , iar coala primar o face cu tatl su , la Moieru. n cadrul evoluiei romanului romnesc, se poate vorbi de momentul Rebreanu. Prozatorul continu i adncete cercetarea societii romneti, n tradiia lui N. Filimon, D. Zamfirescu, I. Slavici i M. Sadoveanu, printr-o vast documentare i compoziie, printr-un studiu atent de analiz psihologic. El are contingen n fiecare, dar se difereniaz de ei n chip radical. De Slavici i de Sadoveanu l apropie orientarea predilect ctre lumea satului, de Duiliu Zamfirescu surprinderea scenelor de mas. Ne aflm n faa unui scriitor obiectiv, care uimete prin puterea de a prezenta viaa n complexitatea ei social i psihologic. Rebreanu contiin mai frmntat, rmne la romanul fresc social, palpitnd de dramatism. n aceast direcie a vastelor construcii epice, cu caracter obiectiv, i n orientarea romanului psihologic pe fga realist st principala contribuie a lui Rebreanu, care face din el creatorul romanului modern n literatura romn. Pe aceast baz se situeaz i locul lui eminent ntre romancierii europeni ai problematicii rneti i ai cazurilor de contiin. 2. incadrarea romanului in opera lui Liviu Rebreanu Este prima capodoper n creaia lui Liviu Rebreanu i un punct de referin n evoluia romanului romnesc. Eugen Lovinescu consider romanul o adevrat revoluie fa de: lirismul smntorist, eticismul ardelean, atitudinea poporanist. Elita criticii literare a vzut n acest roman o capodoper de rscruce n reflectarea satului i a ranului romn. ntradevr, romanul aduce o imagine nou, autentic, obiectiv asupra realitii rurale, respingnd orice intenie de idilizare, de nfrumuseare Formula de roman pe care o adopt Liviu Rebreanu este modern: ea rezult n primul rnd, din schimbarea perspectivei de investigaie romneasc. Diferit e doar metoda, cci romanul, i n cazul lui Rebreanu, rmne n actualitatea vieii. Rebreanu ns o interpreteaz obiectiv, ca problem, fr intenii moralizatoare sau sentimentalism. n aceast perspectiv larg capt motivaie drama csniciei din romanul Ion, rscoala din romanul cu acelai

nume, ncercarea de evadare din romanul Pdurea spnzurailor, ori crima din romanul Ciuleandra. Primul n ordine cronologic este romanul Ion, aprut n 1920, care schimb cursul istoriei romanului romnesc, scondu-l din criza ndelungii sale aezri. Romanul, este considerat de Lovinescu cea mai mare creaie romneasc i el i va aduce scriitorului consacrarea academic . Academia i acord premiul Nsturel , iar , 2 ani mai trziu , dup apariia romanului Pdurea Spnzurailor primete marele premiu al romanului . Dei e preuit cu moderaie ca nuvelist ( D. Micu ), nceputurile sale sciitoriceti , nuvelele i schiele formeaz o parte important a operei , un exerciiu premergtor construciilor romaniceti . 3. prezentarea genezei romanului pe baza marturisirii autorului Liviu Rebreanu a pornit n scrierea acestui roman de la fapte reale, pe care le-a transfigurat n opera sa. n articolul Mrturisiri romancierul vorbete amnunit despre geneza romanului su. n primul rnd romancierul mrturisete c a fost impresionat de o scen surprins la hotarul satului Prislop, cnd un ran s-a aplecat i a srutat pmntul ca pe o ibovnic. Scena i s-a ntiprit n minte, l-a uimit, l-a obsedat i a fost fixat n desfurarea epic a romanului. Liviu Rebreanu a reinut o ntmplare petrecut n sat: un ran ntrit i-a btut unica fiic, Rodovica, pentru c a greit cu cel mai becisnic flcu din sat. Dac fata ar fi greit cu un biat nstrit, ranul ar fi gsit mijlocul s mpace lucrurile. Aa ns ruinea lui era mai amar pentru c trebuia s se ncrusceasc, frunta, cu pleaba satului i s dea o zestre bun unui prpdit de flcu, care nu iubea pmntul. ntmplarea Rodovici va constitui pentru nceput subiectul nuvelei Ruinea. Tot n zilele respective Liviu Rebreanu a stat de vorb cu un flcu din vecini, voinic, harnic, dar foarte srac, Ion Pop al Glanetaului. Din discuiile cu acest flcu se simea o dragoste pentru pmnt aproape bolnviceasc. Pronuna cuvntul pmnt cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune, parc ar fi fost vorba despre o fiin vie i adorat. Combinnd aceste date, imaginnd scene, gesturi, dialoguri, Liviu Rebreanu a trecut la elaborarea romanului. El i propune s reprezinte prin Ion al Glanetaului pasiunea organic a ranului romn pentru pmntul pe care s-a nscut, pe care triete i moare. SAU Ion i trage originea dintr-o scen pe care a surprins.o autorul i care l-a impresionat profund: Era o zi de nceput de primvar. Hoinrind pe coastele dimprejurul satului, am zrit un ran, mbrcat n straie de srbtoare. Deodat s-a aplecat i a srutat pmntul. L-a srutat ca pe o ibovnic .... La puin timp dup aceast ntmplare, are un alt eveniment care i atrage atenia: unul dintre cei mai bogai tranii din satul prinilor si, vduv, i bate unica fiic ntr-un hal ngrozitor, deoarece ea fcuse greeala s rmn nsrcinat, i nc cu cel mai becisnic flcu din tot satul.Aa ns ruinea lui era mai amar: afar de greeala fetei, trebuia s se ncuscreasc el, frunta, cu plevna satului i s dea o zestre bun unui prpdit de flcu.. Tot n aceiai perioad, Rebreanu purtase o discuie cu un flcu din vecini, chipe, harnic, muncitor i foarte srac, Ion Pop al Glanetaului. Flcul ajunsese la concluzia s diversele necazuri sunt pricinuite de lipsa de pmnt. Pronuna cuvntul <<pmnt>> cu atta sete, cu atta lcomie i pasiune parc ar fi fost vorba de o fiin vie i adevrat. Rebreanu ncearc s fac o legtur ntre aceste trei scene creionndu-se astfel scheletul unui roman. Prima ncercare a fost o nuvel cu titlul Ruinea, rmas nepublicat, n care Rodovica devenea negreit o victim a iubirii. A doua etap de prelucrare a acestor ntmplri o constituie romanul Zestrea, ns autorul ajunge la concluzia c ieise ceva cu desvrire neorganic, c materialul nu era suficient

frmntat. Dup trei ani el rescrie romanul Zestrea ca i cnd nu ar mai fi existat textul cel dinti, dndu+i numele Ion. 4. definirea conceptului de narator omniscient si omniprezent specifica romanului traditional Romanul traditional evidentiaza originalitatea noastra nationala prin interesul social, istorie si natura si prin atentia acordata miturilor, datinilor, folclorului In ceea ce priveste tehnica narativa, romanul traditional respecta conventia naratorului omniscient si textului accesibil Ion este un roman obiectiv. Din punct de vedere al continutului, faptele sunt prezentate cronologic, in cauzalitatea lor, naratiunea fiind astfel una liniara. Ca element de tehnhica literara, trebuie mentionat ca autorul unui roman obiectiv este omniscient si omniprezent. 5. explicarea conceptului de roman circular propriu lui Rebreanu. Relevarea prin exemplificari a simetriei dintre inceputul si sfarsitul romanului. Tehnica romanlui este circulara , deoarece incepe cu descrierea drumului spre satul Pripas si cu imaginea satului adunat la hora, pe ulia din dos, la Todosia, vduva lui Maxim Oprea, in ziua de duminica, si se termina cu imaginea satului adunat la sarbatoarea hramului noii biserici si descrierea drumului dinspre satul Pripas. SAU Ion este un roman realist de observaie social. Romanul are o structur complex: urmrind destinul personajului principal, pe fundalul satului ardelean cu tradiiile i obicieiurile sale. nc din acest roman Liviu Rebreanu este adeptul construciei sferice: romanul ncepe i se sfrete cu aceeai imagine. Drumul care duce spre Pripas este n acelai timp drumul de la realitatea vieii la ficiunea operei artistice; aceeai omagine de la sfitul romanului ne readuce din lumea romanului n realitatea concret: Din oseaua ce vine de la Crlibaba, ntovrind Someul cnd n dreapta, cnd n stnga, pn la Cluj i chiar mai departe, se desprinde un drum alb mai sus de Armadia, trece rul peste podul btrn de lemn, acoperit cu indril mucegit, spintec satul Jidovia i alearg spre Bistria, unde se pierde n cealalt osea naional care coboar din Bucovina prin trectoarea Brgului. [] Drumul trece prin Jidovia, pe podul de lemn acoperit, de peste Some, i pe urm se pierde n oseaua cea mare i fr nceput Structura romanului este complex, autorul urmrind destinul unui personaj proiectat pe fundalul satului ardelean cu tradiiile, obiceiurile sale specifice. 6. tema prezentarea arhitecturii epice a romanului Proza lui Rebreanu se contureaz n jurul a 3 teme majore , ns , fr ndoial Rebreanu rmne nainte de orice, analistul lumii rurale a crei mentalitate o cunoate i o exprim cu precizie , demonstrndu-i mecanismul intim . Tema romanului o reprezinta viata satului transilvanean la inceputul secolului al XX-lea. Epicul, sintetic n nlnuirea episoadelor i simetric n construcia ntregului, capt relief prin situaii i caractere opuse, imaginea de ansamblu se ntregete monografic prin diversificarea detaliilor, mereu ns n aceeai problem, cadru de dezbatere i document de epoc. Procesul de elaborare al romanului, trecnd prin fazele manuscrise Zestrea (titlul iniial al romanului) i Ruinea (primul capitol al manuscrisului Zestrea), a fost ndelungat i trudnic. Tudor Vianu a lsat o mrturie asupra tenacitii impresionante cu care Rebreanu i-

a dus nzuina la capt: Era n 1919, m ntorsesem din rzboi i Rebreanu i regsise cminul lui, dup ce trebuise s se refugieze n Moldova pentru a scpa de justiia marial a trupelor de ocupaie. Locuia pe strada Nicolae Blcescu, n fundul unei curi, ntr-o csu1 drmat1 de atunci, la doi pai de casa tot att de modest, unde se sfrise Luchian. Ferestrele lui Rebreanu, zrite printre copacii curii, rmneau luminate n tot timpul nopii. M ntorceam trziu acas i o chemare nceat mi deschidea ua camerei srace, desprit prin dou trepte de buctria familiei. Rebreanu scria atunci, a cincea, a asea oar, romanul Ion. Munca ncepea odat cu cderea serii i continua pn la rsritul zorilor, cu mare abuz de cafea, de tutun, din cnd n cnd cu rcorirea frunii nfierbntate. ntreruperea provocat de vizitatorul nocturn nu prea a-i fi neplcut. Formula epica dura a romanului este o replica data atat lirismu-lui semanatorist cat si atitudinii poporaniste, predominante in epoca , departandu-se astfel de stereotipului semanatorist care idiliza viata acestuia. Tehnica romanlui este circulara , deoarece incepe cu descrierea drumului spre satul Pripas si cu imaginea satului adunat la hora si se termina cu imaginea satului adunat la sarbatoarea hramului noii bi-serici si descrierea drumului dinspre satul Pripas. Romanul este structurat in doua parti sugestive (Glasul pamantului s Glasul iubirii), capitolele au titluri-sinteza (Inceputul,Hora ,Nunta, Nasterea etc). Actiunea se organizeaza, totusi, in jurul unei figuri centrale , al unui erou frust si voluntar, al lui Ion. Ion este capodopera rebrenian n care arta romancierului descoper, cu o rigoare i sobrietate exemplare, adncurile simplitii, marea poezie epic a miracolului existenei eseniale, i n care linitea povestirii i echilibrul construciei rsfrng nelegerea matur i armonioas a omenescului, dau epicului statura memorabil de simbol complex i substanial al frumuseii i contradiciilor lumii i vieii reale. Obiectiv, n desfurarea lui epic, de fresc social, romanul lui Rebreanu este i analitic prin motivarea psihologic a faptului uman. Prin Rebreanu romanul romnesc se ndreapt astfel ctre proza de analiz psihologic remarcabil n romanele ulterioare ale lui Camil Petrescu, Cezar Petrescu, H. Papadat Bengescu. 7. personaje si evolutia conflictului: tragismul Ion este un roman al structurilor sociale rneti: intelectualitatea satului, n disputa pentru autoritate, este reprezentat de preotul Belciug, i mpovrata familie a nvtorului Herdelea; rnimea nstrit, prin Vasile Baciu i George, cea srac, prin familia Glanetaului. Romanul, conceput astfel, extinde viziunea epic n toate straturile societii romneti, prin diversitatea cotidianului, prin acumulare de ntmplri ndreptate spre firescul vieii. n acest firesc, al vieii, se constituie o ntreag lume, o multitudine de personaje, puternic individualizate. Determinarea lor este social; conduita ns, particular, difereniaz structuri social-umane, potrivit cu rosturile intime ale fiecrui personaj. Procesul creator al romanului a fost ndelung i const n sudarea ntr-o viziune unitar a trei experiene de via trit (srutatul pmntului ntlnit i la eroul Buteau din romanul La terre al lui E. Zola; pania fetei bogate de la ar Rodovica - Ruinea; convorbirea cu un fecior de la ar dezndjduit c n-are pmnt). Eroul principal este Ion care-i sacrific iubirea pentru a intra prin cstorie n posesia pmntului dar acesta nu-i aduce fericire. Personajele romanului. Creator excepional de via, Rebreanu face s triasc n roman un impresionant numr de eroi, fiecare cu individualitatea lui proprie. Pe primul plan, se impune Ion al Glanetaului, care este unul dintre cele mai caracteristice i mai temeinic realizate personaje ale ntregii noastre literaturi. Ion e un flcu voinic, detept, energic care sufer de srcia lui i care se crede, prin calitile enumerate, capabil de o alt soart. Atitudinea lui Ion e destul de comun, dei procedeul su e mai original, fr s fie inedit. Violena lui e forma pe care o ia, n condiiile date, o energie exasperat de a nu se fi

putut exprima altfel, ntr-o societate n care totul l condamn pe Ion la supunere, la acceptare, adic la mizerie. Pentru Ion, pmntul nseamn situaie social, demnitate uman, posibilitatea de a munci cu folos. Ion este simbolul unei chemri mistice a pmntului, este simbolul omului care ncearc s depeasc starea de mizerie, de inferioritate social i moral. Pentru Ion, acest flcu zdravn i harnic, srcia, adic lipsa pmntului, e o permanent suferin i preocuparea cea mare e cum s-l obin. Critica s-a ocupat adesea de Ion, ncercnd s strbat n intimitatea sufletului su, spre a-i surprinde cu exactitate esena. Principalele preri sunt contradictorii, dovad ct de complex este personajul sub masca simplitii aparente. Astfel, pentru Clinescu, Ion este o fire instinctiv, cluzit de impulsuri elementare, violent i ptima, pe care nostalgia Florici i revenirea la ea nu-l pot n nici un fel umaniza: n planul creaiei, Ion e o brut. A batjocorit o fat, ia luat averea, a mpins-o la spnzurare i a rmas n cele din urm cu pmntul. Coninutul lui a fost epuizat i isprvile sentimentale l scot din sfera instinctelor oarbe, i l duc n lumea contiinei, banalizndu-l{. Pentru Lovinescu, din contr, Ion are o inteligen ascuit, o viclenie procedural i, mai ales o voin imens. Descoperindu-i asemenea atribute, Lovinescu l consider o figur simbolic, mai mare dect natura, ce depete tendina de nivelare a naturalismului. Amndou aceste caracterizri, dei contradictorii, sunt acoperite cu strictee de comportarea eroului care, fiin robust, mplntat n via cu rd1cini puternice, i are unitatea moral a lui tocmai n principiul contradiciei. Fiul Glanetaului era n adevr un om primitiv, impulsiv, rudimentar, brutal cu prietenii, cu vecinii, cu nevasta, cu socrul, cu prinii, doritor cu orice pre s se mbogeasc, dar tot el are, fa de cei amintii i fa de alii, gesturi de cuviin prevenitoare, o disponibilitate spre respect i omenie, ilustrat peremptoriu de relaiile cu familia Herdelea i n special cu Titu, precum i o isteime natural, care, dup mprejurri, se manifest cnd ca inteligen, cnd ca viclenie. Desigur, i se pot descoperi i alte trsturi sufleteti, toate ns sunt subsumate setei de afirmare, impulsului nestvilit de a tri cu intensitate viaa. Rebreanu nfieaz drumul de via tenebros al eroului su, pn cnd patima l duce la moarte. De-a lungul acestui drum sinuos, el i revars firea n gesturi memorabile, dintre care cel mai discutat este srutul gliei. Srutarea lui Ion este un act de luare n posesiune a pmntului, pmntul posesiunii, cel pe care l posed i care l posed. Dintre figurile feminine ale romanului, Ana, soia lui Ion, a fost privit, prin natura lucrurilor, mai de aproape, destinul ei fiind legat de cel al eroului principal. Ana este o fptur firav, modest, blnd, a crei personalitate a fost anihilat de brutalitatea cu care au tratat-o att tatl ct i brbatul ei. Rebreanu, prin comentariul lui direct, cum procedeaz i cu ali eroi, i ntregete portretul, prezentndu-ne pe scurt drama ei de orfan de mam, crescut chinuit de tatl su, Vasile Baciu, om bogat, dar beiv i zgrcit. Ea se ndreapt cu naivitate i slbiciune explicabil ctre Ion, pe care l iubete dezndjduit. Scriitorul o nvluie cu o discret simpatie, simboliznd prin ea o bun parte din destinul nefericit al femeii de la ar n regimul de atunci. n acelai mod pot fi urmrite toate figurile aduse de Rebreanu n aciunea romanului: Glanetau, Zenobia, George Bulbuc, tatl su Toma, Simion Lungu, Florica etc. Pe toate romancierul le-a zugrvit viu, le-a nzestrat cu atribute proprii. Scriitorul a nfiat realist stratificarea social a satului. Drama nsi a lui Ion i a soiei sale, Ana, i are motivare n problematica generat de aceast stratificare. Diferenierea rnimii dup starea material este observat cu luciditate de scriitor, care face din ea moment cardinal n definirea eroilor i a situaiilor. Capitolul prim ofer, n aceast privin, scene din cele mai caracteristice. Raporturile dintre rnimea i intelectualitatea satului sunt dominate de aceeai net contiin a deosebirii de stare social. Preotul Belciug, familia nvtorului Herdelea, notarul privesc spre rnime cu o atitudine distant, caracterizat prin politee rece i zmbet protector. Ei nu admit s fie trecut bariera care i desparte de truditorii gliei; acetia la rndu-le privesc spre lumea domnilor cu condescenden prevenitoare, de diferite

grade ns, ntruct bogtaii de felul lui Vasile Baciu, contieni de fora averii lor sunt mai ndrznei. Preocuprile burgheziei steti sunt n general mrunte. n ciuda superioritii, pe care o etaleaz fa de rani, domnii satului se zbat n nevoi, sunt asaltai de greuti crora, n situaia specific a Transilvaniei de atunci, abia le pot face fa, mai ales cnd au i familie numeroas cum este cazul nvtorului Herdelea. Acesta i menine greu slujba, trece adesea prin momente de umilin, este obligat la continui compromisuri i concesii morale, n peregrinrile lui prin diferite sate, pe unde, dup bunul lor plac, l poart autoritile. Portretul preotului Belciug este realizat de Rebreanu dup acelai procedeu al mpletirii schiei biografice, cu observarea comportrii eroului n momente semnificative de via, raportate constant la condiionarea lor social. Belciug are o situaie material mai bun dect Herdelea, el nu este mpovrat de greuti familiale. Aceste elemente, conjugate cu o anumit austeritate temperamental, vizibil i n nfiarea lui fizic, i cu rigorismul profesiei, determin din parte-i un spor de principalitate n raport cu oamenii i cu autoritile. De aici prestigiul lui mai mare n faa satului. Scriitorul surprinde n roman i principalele aspecte generate de lupta naional a romnilor transilvneni n acel moment istoric. Trei erau atitudinile caracteristice: cea a dezeriunii trdtoare alturi de oficialitile austro-ungare, reprezentat prin solgbirul Chiu; cea a luptei naionale n cadrul legalitii, recomandat i practicat de avocatul Victor Groforu; n sfrit atitudinea drz, nenduplecat, mpins pn la iredentism, caracteristic profesorului Sptaru. Toate acestea sunt artate cu limpezime cnd scriitorul urmrete lupta dintre avocatul Victor Groforul i bancherul vab ungurizat Bela Bek pentru ocuparea unui loc n parlament rmas vacant prin moartea deputatului romn Ion Ciocan. 8. tehnici narative, modalitati ale nararii, stilul mpotriva inteniei declarate a romancierului de a nu acorda atenie meteugului stilistic, exprimarea este sugestiv. Romancierul folosete expresii, comparaii potrivite pentru a fixa un peisaj, o situaie, o atitudine: n sfrit se apropia crciunul. O iarn urcios se zbtea s coboare pe pmnt, dar parc nu avea nc destul putere. Vzduhul cernea mereu fulgi lenei care se topeau pn s ajung jos i se prpdeau n bltoacele de noroi Ion sosea totui n toate nopile, nesmintit. Apoi, ntr-o sear rscolit de zpad mrunt, veni mai devreme puin. Casa zcea n ntuneric, neagr ca un bivol adormit. Ion este ntia creaie epic, de mari dimensiuni, n care se simte pulsaia vieii, scriitorul dovedind c are vocaia construciilor monumentale. Tudor Vianu aprecia romanul Ion pentru intuiia psihologic sigur, pentru pasiunile trite, avnd o mreie reprezentativ, iar Rebreanu fiind un poet al Ardealului. L.Rebreanu se distinge in literatura noastra prin realismul viziunii, prin caracterul social al prozei sale, prin arhitectura riguroasa, desavirsita, in marele sale creatii, prin "darul masiv de a crea viata". (M.Sebastian)