Ion

Liviu Rebreanu Introducere Proza interbelic se dezvolt pe dou mari direii: realismul i modernismul. Romanul realist are ca modele n literatura european scriitori precum: Balzac, Stendhal, Flaubert, Dickens, Tolstoi, iar n literatura romn: Sadoveanu, Rebreanu, Clinescu, Preda. Liviu Rebreanu este considerat adevratul creator al realismului romnesc, un realism al esenelor. 1.Tipologie, curent literar, trsturi Publicat n 1920, opera litaerar Ion este un roman realist de tip obiectiv, doric, aparinnd prozei interbelice. ncadrarea n rndul scrierilor realiste este dat de reprezentarea veridic a realitii transilvnene de la nceputul secolului al XX-lea, reieind interesul pentru aspectele sociale, cci se prezint stratificarea oamenilor din mediul rural, n funcie de posesia pmntului. Alt trstur realist, prezent n roman, este tipicitatea personajelor. Astfel, protagonistul este un exponent al speei, pentru c el reprezint toi ranii dornici de pmnt. Ca n orice oper realist, conflictul este generat de dorina de parvenire; personajul principal dorete s dobndeasc pmnt, pentru a fi respectat n sat. Structura romanului este nchis, prin stingerea tuturor conflictelor n final, iar ntre incipit i final se observ o relaie de simetrie, dat de prezena acelorai elemente prin care se descrie drumul care intr, apoi iese din satul Pripas. n concepia lui Liviu Rebreanu, literatura este o form de imitare a realitii, iar durabilitatea operei literare este subordonat cantitii de via diin ea. Aadar, acest roman este o scriere doric, deoarece iluzia vieii este mai presus dect iluzia artei. Roman obiectiv, prin tipul naratorului impersonal, Ion a fost definit, de ctre Eugen Lovinescu, drept cea mai puternic creaiune obiectiv a literaturii romne. n articolul Cred, Rebreanu mrturisete: ntotdeauna m-am sfiit s scriu pentru tipar, la persoana I. Roman monografic, Ion prezint tradiiile, obiceiurile rurale din Transilvania nceputului de secol al XX-lea, insistnd asupra evenimentelor importante n viaa omului: naterea, nunta, moartea. 2.Geneza romanului mpletete ntmplri rupte din realitate, unele vzute, altele auzite de autorul nsui. Un prim eveniment, inclus n roman, este trit de autorul nsui, care zrete un ran, mbrcat n haine de srbtoare, ce srut cu veneraie pmntul. a doua ntmplare i este povestit scriitorului de sora sa i este, de asemenea, cuprins n aciunea romanului, dovedind mpletirea ficiunii cu realitatea. O fat avut din satul natal al autorului, Rodovica, rmne nsrcinat cu cel mai bicisnic biat din sat, de aceea tatl ei o bate i o alung. Se recunoate cu uurin, n destinul Rodovici, viaa Anei, fiica lui Vasile Baciu. Al treilea episod real, inclus n opera literar Ion, red discuia dintre autor i un flcu srac din vecini, ale crui cuvinte trdeaz o dragoste aproape bolnvicioas pentru pmnt. Realitatea faptelor relatate este covritoare, unct unele cunotine din sat se recunosc n roman, recionnd, ns, diferit: unul cere o parte din beneficiu, altul mulumete pentru modul n care a fost zugrvit. Ficiunea reiese din noua denumire a unor localiti sau a unor personaje. Satul natal al scriitorului, Prislop, devine Pripas, Rodovica este regsit n roman sub numele de Ana. a) 3.Elemente de compoziie, structur Titlul, un substantiv propriu, larg rspndit, red numele personajului princiipal, devenit personaj eponim. El este exponentulunei ntregi categorii umane ranii dornici de pmnt, cci toi flcii din sat sunt varieti de Ion. Tema romanului este constituit de problema pmntului n satul ardelenesc de la nceputulsecolului al XX-lea, pe fundalul unei alte probleme, cea naional, n condiiile stpnirii austro-ungare. Titlurile celor dou pri ale romanului, Glasul pmntului, Glasul iubirii, numesc temele princiipale ale romanului pmntul i dragostea, ce nscriu personajul principal pe dou coordonate: Eros i Thanatos. Structura romanului este dat de prezena celor dou pri ale romanului Glasul pmntului, Glasul iubirii. Concepia scriitorului despre roman, vzut ca un corp sferoid determin simetria

reieit din titlurile prilor, ambele coninnd termenul glasul, dar i din titlul primului i al ultimului capitol: nceputul, Sfritul, care sugereaz bucla de timp n care se nscrie destinul personajului principal. Cele treisprezece capitole poart numele personajelor situate n prim-plan (Vasile, Copilul, George), altele concentreaz evenimente (Nunta, treangul), altele au caracter simbolic (Zvrcolirea). .Reperele spaiale sunt precizate n incipitul romanului, printr-un numr mare de toponime, al cror rol este de a conferi veridicitate aciunii. ntmplrile se desfoar la nceputul secolului al XX-lea, n mediul rural transilvnean, ntr-un sat numit simbolic Pripas. 4.Conflictul central al romanului este declansat de lupta pentru pmnt, iar personajul angrenat n acesat lupt este Ion.
Exista o dubla viziune a scriitorului Liviu Rebreanu: a) asupra taranului b) asupra satului c) Viziunea asupra taranului evidentiaza un personaj tip - Ion Pop al Glanetasului este tipul taranului rudimentar.Viziunea asupra satului propune o imagine strict conflictuala a lumii din spatiul ardelenesc.Astfel lumea satului este agitata de existenta a trei conflicte majore: d) conflictul social - generat de propietatea funciara e) conflictul erotic - generat de obtiunea pentru "Glasul pamantului", in defavoarea "Glasului iubirii" f) conflictul politic - generat de fiinta etnica (actiunea se petrece in ardealul aflat sub dominatie austro-ungara.

Conflictul exterior ilustreaz confruntarea dintre Ion i Vasile Baciu, nceput n scena horei, cnd viitorul socru l numete pe tnr srntoc i tlhar, pentru c a dansat cu Ana, promis lui George Bulbuc, un flcu nstrit. Conflictele secundare l au ca protagonist tot pe Ion, care se bate cu George, pentru mna Anei, dar i cu Simion, pentru o brazd de pmnt. Conflictul tragic red relaia om-pmnt, ilustrnd miturile: pmnt-mam (lui Ion, pmntul ia fost mai drag ca o mam), pmnt-ibovnic (gestul de srutare a gliei), pmnt-stihie (Ion lupt pentru a avea pmnt, se simte un uria care domin glia, dar este ucis, n final, cu o unealt specific muncii pmntului sapa - i moare chiar pe pmntul pe care a dorit s-l stpneasc,). Moduri de expunere: Modul principal de expunere este naraiunea, ca n orice oper aparinnd genului epic, ce se mpletete cu descrierea i cu dialogul. Lipsit de mrci ale subiectivitii, naraiunea are rolul de a reprezentare a realitii, prin nfiarea ntmplrilor. 3. Descrierea fixeaz coordonatele aciunii, avnd funcie simbolic i de anticipare. Astfel, simbolistica reiese din descrierea drumului - o metafor a vieii. Personificarea i epitetele prin care se descrie drumul ce duce n satul Pripas, secven prezent n incipitul romanului, anticipeaz destinul luin Ion, constituindu-se, aadar, ntr-o analeps. Drumul cotete brusc, aa cum i Ion alege pmntul, apoi se rzgndete i prefer iubirea Florici. Apoi drumul d buzna, la fel ca i Ion, care a destrmat cuplurile Ana-George, Florica-George, dar i propria familie, ntruct nepsarea fa de soia lui a determinat-o pe aceasta s se sinucid. Dialogul susine concentrarea epic i are rol n caracterizarea personajelor.

1. Naratiunea la persoana a treia,timp imperfect,specific lui Rebreanu. 2. Monologul interior prin care se realizeaza analiza psihologica obiectiva 3. Descrierea-romanul este o monografie a satului ardelenesc traditional prin faptul ca reda ritualurile traditionale: hora,nunta.petitul,botezul,inmormantarea. Pauzele descriptive sustin interesul cititorului pentru desfasurarea epica.
Tehnicile compoziionale folosite n acest roman susin modernismul scrierii lui Liviu Rebreanu. Prin tehnica planurilor paralele, se prezint viaa rnimii i viaa intelectualilor.

Trecerea de la un plan la altul se realizeaz prin alternan, iar n cadrul fiecrui plan, secvenale narative sunt redate prin nlnuire, respectndu-se, astfel, cronologia faptelor. O alt tehnic a compoziiei romanului, este contrapunctul, constnd n prezentarea aceleiai teme n fiecare dintre planurile romanului. Astfel, nunii rneti a Anei i corespunde nunii Laurei, fiica nvtorului Herdelea; conflictul dintre Ion i Baciu este regsit n planul intelecualilor satului, preotul Belciug i nvtorul Herdelea. Printe tehnicile compoziionale, se numr i circularitatea, ilustrnd concepia scriitorului despre roman, descris ca un corp sferoid. Aciunea ncepe i se termin n acelai loc, drumul spre i dinspre Pripas. Compozitia riguroasa se realizeaza si prin mijloacele compozitionale:

gradatia,antiteza,inlantuirea,alternanta,simetria. 1. Gradatia prezinta evolutia unui destin.Ceea ce impresioneaza la Rebreanu este minutiozitatea acumularii detaliului realist,caci influentat de Balzac el vede romanul ca pe o arta a cumularilor.Constructia epica face din fiecare episod,scena,moment o veriga a dramei,un pas inainte pe un drum de pe care nu mai exista intoarcere si totodata o reconfirmare a esentei caracterelor.Acumularea in crescendo a detaliului este o tehnica cinematografica a colajului care da imaginea curgerii infinite a vietii. 2. Antiteza creeaza atat scene antitetice dar si cupluri de personaje antitetice: Ana-Florica,Ion-George,Pintea-Ungureanu. 3. Inlantuirea si alternanta realizeaza legarea secventelor narative. 4. Simetria se observa atat la nivelul continutului,cat si la cel al discursului.Actiunea se desfasoara pe o perioada de doi ani,incepe vara si se incheie in al doilea an,iarna,iar ultimul capitol va fi to vara,tot duminica si tot la o sarbatoare:sfintirea bisericii. Ar mai fi de remarcat tehnica inchiderii episoadelor deoarece romanul este articulat din episoade distincte cu ordine temporala autonoma.Insa timpul planului colectiv(cel care il inghite pe cel individual)este cel care unifica romanul.Importanta la Rebreanu este si tehnica amanarii,rabdarea epica ce da impresia unei inaintari discontinue. Cauzalitatea ca tehnica specifica scriitorului obiectiv se realizeaza prin retrospectie deoarce fiecarui personaj I se alcatuieste o fisa biografica in momentul in care apare in actiune pentru a sublinia elementele care l-au determinat ulterior.De exemplu,Vasile Baciu il uraste pe Ion pentru ca si el a dobandit averea prin aceleasi mijloace. monografie
Simetria este susinut de titlurile celor dou pri ale romanului, Glasul pmntului i Glasul iubirii, de titlul capitolului iniial i final, nceputul, Sfritul, dar i de reluarea, la sfritul romanului, a elementelor de descriere a drumului - Cimeaua mortului, Rpele dracului. La nceput, acestea anticipeaz destinul tragic al unor personaje (Ion, Ana, Petrior), iar n final, amintesc c viaa i continu mersul, indiferent de dispariia dintre cei vii a unor oameni. n plus, imaginea horei susine simetria. Hora duminical de la nceputul romanului corespunde horei din final, cnd stenii serbeaz inaugurarea bisericii construite de preotul Bulbuc.

Limbaj, stil Limba i stilul au un pronunat caracter obiectiv. Lipsesc imaginile cu numeroasele figuri de stil; exprimarea este obinuit, fireasc, specific realismului; nu se caut imagini poetice, metaforice, dimpotriv sunt aspre, dure, asemenea vieii i destinului. Rebreanu consider c este mult mai uor s te exprimi frumos dect adevrat. Stilul scriitorului este bolovnos, lipsit de podoabe, numit de citicii literari stil cenuiu. 5. Construcia subiectului n expoziiune, este prezentat drumul ce duce spre satul Pripas, apoi personajele romanului, surprinse la hora duminical, ce se desfoar pe ulia Todosiei, vduva lui Maxim Oprea.

Intriga red confruntarea verbal dintre Vasile Baciu, unul dintre bocotanii satului, i Ion, un ran harnic, dar srac. Baciu i vede fata alturi de Ion, fapt care l nfurie, deoarece i-a promis fiica unui ran nstrit, George Construcia subiectului Bulbuc. Jignit de fa cu toi stenii, Ion se hotrte s se rzbune pe Vasile Baciu. Desfurarea aciunii red planul lui Ion de a o seduce pe Ana, n scopul cstoriei, dei iubete o alt fat, pe Florica. Dorina de a intra n posesia zestrei Anei, pmntul, l determin s o seduc pe fat, care rmne nsrcinat, astfel nct Baciu este nevoit s accepte, n final, cstoria dintre fiica lui i srntocul. Ion nu tie c trebuie s ntocmeasc acte pentru pmnt, considernd c va deveni al lui prin cstoria cu Ana, i se simte nelat atunci cnd se trezete alturi de urica i tot srac. Drama Anei ncepe. Ea este btut cnd de brbat, cnd de tat, alungat i de unul i de altul, pn cnd conflictul dintre cei doi brbai este mediat de preot i de nvtor, iar pmntul ajunge n proprietatea lui Ion. Punctul culminant al aciunii cuprinde scena srutrii pmntului, o secven plin de intensitate dramatic. Ion se simte stpn al ntinderii de pmnt, dar l srut cu nfocare, ilustrnd mitul pmntului-ibovnic. Glasul pmntului se estompeaz n favoarea glasului iubirii, iar Ion simte c nu poate tri fr femeia pe care a ndrgit-o mereu, Florica. Nepsarea fa de Ana o va duce pe aceasta la sinucidere i, la scurt vreme de la moartea ei, se stinge i copilul, Petrior. Ion i arat lui George Bulbuc, devenit soul Florici, o fals prietenie, cu scopul de a sta n preajma nevestei lui. n deznodmnt, George l surprinde pe Ion n curtea casei, aa c l ucide cu sapa, unealt a pmntului-stihie. George este arestat, Florica rmne singur, iar pmnturile lui Ion revin bisericii. Finalul adun iar stenii la hor, cci preotul Belciug inaugureaz biserica nou din Pripas. 6. Relaii ntre personaje Personajele romanului Ion ilustreaz stratificarea social din satul transilvnean, de la nceputul secolului al XX-lea. Principalul criteriu al acestei stratificri este deinerea pmntului. In satul Pripas, exist rani bocotani: Vasile Baciu, George Bulbuc, alturi de care triesc cei sraci, precum: Ion Pop al Glanetaului, Florica fiica Todosiei, vduva lui Maxim Oprea. O alt categorie a oamenilor din mediul rural transilvnean este alctuit din intelectuali. In rndul acestora se ncadreaz nvtorul Zaharia Herdelea i preotul Belciug, poreclit Pmtuful. Dintre aceste personaje, se remarc Ion i Ana, ntre care se poate stabili o relaie de opoziie, n privina statutului social, al comportamentului i al atitudinii fa de semeni. Ion este personajul central, eponim al romanului, ncadrat n tipologia realist, prin dorina de parvenire. Scopul lui este de a avea pmnt mult, mult, pentru c realizeaz c doar prin intermediul acestuia poate obine respectul celor din jur. Din punct de vedere social, Ion face parte din categoria ranilor sraci ai satului, cci prinii lui, Zenobia i Alexandru Pop Glanetaul, mai au puin din pmntul stpnit odinioar. Mama lui a venit n csnicie cu o zestre important, dar brbatului ei i-au plcut mai mult cntecele i crciumile, aa c familia a srcit i a fost nevoit s vnd pmntul pentru a supravieui. In timpul ct a mers la coala din sat, Ion a fost elevul preferat al nvtorului Herdelea, care la apreciat att de mult pentru srguina i pentru isteimea dovedite, nct s-a zbtut ca biatul s continue mai departe studiile la Armadia, reuind s i nlesneasc i scutirea de taxe, numai c Ion a iubit mai mult pmntul i a preferat s mearg la cmp, n loc s studieze. Interesul pentru carte l are i la maturitate, cci mprumut gazete de la nvtor, iar crile cumprate pentrtu coal le-a citit pn le-a ferfeniit paginile.