Sunteți pe pagina 1din 130

ORIN STAI CH.

BULGR

si stilistice
EDITURA DIDACTIC l PEDAGOGIC BUCURETI, 1979

ere di: ase pe tu-lor 10-;a-co-ili-rie tre da, iz m-m-x-\u-ire c, zi, o de \e-di, '.r-lie lle Refereni : Valeria Guu-Romalo tefania Popescu Redactor : Valentin Anghelache
Tehnoredactor : Sena Stnescu

Coperta : Dan Jurc

Prefa
Cartea de fa a fost conceput ca o introducere n studiul a dou domenii importante ale lingvisticii: sintaxa i stilistica, legate ntre ele prin numeroase aspecte de structur i prin valorile de coninut pe care le pot exprima. Ideea de relaie, rolul cuvntu-lui n context, nsuirile combinatorii ale unitilor sintactice i stilistice, importana sinonimiei i omonimiei, aspectul logic i afectiv al construciilor variate, al dependenelor, al valenelor, termenul comun att de frecvent astzi, enunul, cu toate implicaiile lui sintactice i stilistice, indic o vast arie de probleme care. apropie cele dou domenii ntre ele. Intenia principal a autorilor a fost de a elucida, n lumina cercetrilor actuale, problemele de baz ale structurilor sintactice i stilistice, specifice limbii romne, ilustrnd trecerea de la simplu la complex, de la vechi la nou, de la convenional la expresiv. Evident c discuia noastr, dei conine numeroase exemple, presupune cunotine elementare de gramatic, pentru c latura abstract, teoretic, apare inevitabil la nivelul investigaiilor de azi, cnd ideea de structur, de tipar, de model are o circulaie att de intens. Preocuprile actuale de formalizare snt dominante n lingvistic n general i ele implic i domeniul sintaxei i al stilisticii, cum s-a putut vedea chiar la ultimul Congres internaional, al XH-lea, de lingvistic i filologie romanic de la Bucureti (aprilie, 1968); paginile 4 PEREFAJ de fa au ncercat s in un echilibru ntre tradiie i noutate, mbinnd datele cele mai noi ale cercetrilor de specialitate cu exemplificarea pe text a teoriilor menite s ne apropie mai mult de cunoaterea aprofundat a specificului sintaxei i stilisticii. In aceast privin, autorii nu au procedat uniform; n partea nti s-a impus la tot pasul explicaia nsoit de citate, de exemple, n partea a oua, dup prezentarea general a problemelor, a noilor orientri, urmeaz analize scurte care ilustreaz i evoluia resurselor expresive ale limbii. Sperm c acest volum prezentat astfel va fi util elevilor, studenilor i profesorilor preocupai de o cunoatere mai temeinic a sintaxei i stilisticii limbii romne. Autorii

L Analiza elementar a structurilor sintactice

SORIN STAI

Introducere
Sectorul gramaticii n caire necesitatea unei nnoiri continu s fie acut este fr ndoial sintaxa. Metodele i noiunile moderne ale lingvisticii structuraliste n-au gsit nici un ecou n practica predrii limbii romne n nvmntul de cultur general i n licee. Cauza principal a acestei situaii ni se pare a fi impresia unor profesori de limba romn c lingvistica modern nu face dect s reformuleze, mai complicat i ntr-o terminologie rebarbativ, ceea ce studiul tradiionalist al gramaticii spunea simplu i pe nelesul tuturor. La aceasta se adaug i faptul c structuralitii romni nu arat interes dect sporadic i foarte vag pentru problemele practice ale predrii limbii materne n coal. Trebuie s recunoatem de altfel c nici n nvmntul filologic superior nu s-a generalizat predarea limbii romne dup cursuri ntr-adevr moderne. Lucrarea de fa este o ncercare de a prezenta structura sintactic a limbii romne dintr-un unghi care difer ntr-o msur apreciabil de perspectiva tradiional, aa cum e ilustrat de manualele de limba romn i de Gramatica Academiei. inem s precizm de la nceput c nu e vorba de o contradicie n raport cu aceste lucrri, de contestarea i anularea rezultatelor obinute prin analiza sintactic uzual. Poziia pe care ne-^am situat nu se opune celei tradiionale, ncercnd s-o minimalizeze i s-o elimine, ci are cel puin n concepia noastr un caracter complementar. Frecventarea studiilor de lingvistic structural romneti i stine i efectuarea unui numr de cercetri proprii ne-au creat convingerea c n analiza
SORIN STAI

sintactic adaptat la nivelul elevilor se pot obine ctiguri reale nu prin rsturnri spectaculoase, nu prin negarea tradiiei gramaticale i nici prin impunerea unei terminologii n ntregime noi, ci prin introducerea treptat i ntr-un limbaj ct se poate de explicit a unor elemente de lingvistic modern. Aceast tactic e cea mai convenabil din mai multe motive : mai nti, pentru c rezistena pe care o opune obinuina, rutina este n domeniul nostru remarcabil ; n al doilea rnd, pentru c eficacitatea noutilor" nu poate fi dovedit deot n experiena multor ani de predare, end practica poate corecta i infinma multe din propunerile teoreticienilor lingvisticii; n al treilea rnd i credem c acesta e motivul principal pentru c teoreticienii nu pot oferi un model structuralist modern i unic de cercetare a sintaxei, pe care profesorii de limba romn ar trebui s-1 nvee i s-1 aplice. Acest model trebuie creat de aici nainte, ca rod al ntlnirii dintre cei care predau limba romn i cei care o studiaz teoretic, n lumina colilor actuale de lingvistic destul de numeroase i de deosebite ntre ele. Este evident c o atare colaborare cere timp i c orice semn de grab violent sau polemic din partea structuralitilor e sortit eecului. Nu propunem deci un model gata elaborat, ci un mnunchi de sugestii. Cititorii i vor da seama, seciune cu seciune i paragraf cu paragraf, c propunerile noastre nu-i oblig s renune la tot ce acceptau pn acum, ci i ndeamn s reflecteze la analiza uzual, s-o completeze, s-i descopere lacunele i imperfeciunile, s propun ei nii unele nnoiri. n expunerea noastr, accentul cade pe descrierea tipurilor de relaii i pe evidenierea nsuirilor combinatorii ale unitilor sintactice. Clasificarea semantic a prilor de propoziie i a propoziiilor subordonate se consider cunoscute din manuale i din Gramatica Academiei. Un aspect semantic important, compararea enunurilor din punctul de vedere al sinonimei i omonimiei,
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

i gsete pentru prima oar locul ntr-o descriere sintactic a limbii romne. Spaiul restrns ne-a obligat s limitm numrul citatelor din literatura beletristic i s recurgem frecvent la exemple foarte scurte fabricate de noi. Am evitat la maximum introducerea unei terminologii noi. La baza prezentei lucrri stau cteva din principiile expuse n studiul nostru Teorie i metod

n sintaxa (Bucureti, 1967), unde cititorul interesat gsete o discuie mai ampl i bibliografia (romneasc i strin) a problemelor. Dintre lucrrile romneti cu orientare structuralist aprute dup ce am ncheiat redactarea volumului menionat, considerm necesar s citm aici urmtoarele cri : Elemente de lingvistic structural (volum colectiv, redactor responsabil I. Coteanu), Bucureti, 1967 ; Valeria Guu-Romalo, Morfologie structural a limbii romne, Bucureti, 1968 ; lorgu Iordan, Valeria Guu-Romalo, Alexandru Nicu-lesciu, Structura morfologic a limbii
romne contemporane, Bucureti, 1967 ; Mria Manoliu-Manea, Sistematica substitutelor din romna contemporan standard, Bucureti, 1968. Menionm pe scurt principalele deosebiri dintre descrierea sintactic propus de noi i concepia curent : a) Se introduce noiunea de enun, comunicarea lingvistic de sine stttoare. Enunul are fie structur de propoziie, fie structur de fraz. Mai rar, enunul nu este analizabil n pri de propoziie (n-are structur prepoziional), de exemplu un rspuns oa : Da. b) Se explic diferenele dintre cuvnt ca unitate lexical i cuvnt ca unitate sintactic. c) Un studiu nou, schiat numai, este acela al valenelor, nsuirea unui cuvnt de a se combina n propoziie cu alt cuvnt se numete valen. Fiecrei pri de vorbire i este specific un anumit numr de valene, din care n enun snt satisfcute una sau mai multe (niciodat toate). Totalitatea valenelor unui cuvnt formeaz 10
SORIN STAI

un spectru de valene. Intre anumite valene exist incompatibilitate : satisfacerea unei valene X mpiedic satisfacerea unei valene Y. Se impun comparaii interesante ca: spectrul de valene al adjectivului proprhi-zis fa de acela al adjectivelor pronominale. Se pun n eviden diferenele combinatorii dintre speciile anumitor pri de vorbire, de exemplu deosebirile de spectru combinatoriu dintre categoriile de pronume. La cuvintele polisemantice, diferenele de sens lexical se asociaz uneori cu diferene sintactice (valenele difer de la un sens la altul). Satisfacerea unor valene este obligatorie' n anumite enunuri, ceea ce creeaz categoria sintactic a determinanilor obligatorii. d) Relaiile sintactice, att n propoziie et i n fraz, snt urmtoarele patru : subordonare, coordonare, relaia predicativ i relaia apoziional. Exemplele arat c apoziia nu poate fi tratat ca o specie de atribut; relaia apoziional se aseamn att cu subordonarea, ct i cu coordonarea, dar nu se confund cu nici una din ele. e) n propoziie, termenii unei relaii sintactice au o organizare mai simpl sau mai complicat. Am stabilit urmtoarele patru categorii: termen simplu (format dintr-un singur cuvnt sau dintr-o locuiune), termen complex (format dintr-o unealt gramatical", de regul o prepoziie, urmat de un cuvnt sau o locuiune cu sens lexical deplin"), termen multiplu (format din mai multe cuvinte coordonate sau din mai multe grupuri prepoziionale coordonate (de exemplu, numele predicativ din uneltele erau de lemn i de fier), termen dezvoltat (format din mai multe cuvinte necoordonate, dintre care minimum dou nu snt unelte gramaticale", de pild un complement temporal ca de azi nainte). i) Grupul sintactic descris n mod obinuit ca propoziie subiectiv propoziie regent" i ncadrat la relaia de subordonare e prezentat de noi ca un exemplu de relaie predicativ, ai crei termeni snt propoziia
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE \\

subiectiv i propoziia predicat. Propoziia cu rol de nume predicativ nu am mai denumit-o propoziie predicativ", ci propoziie nume predicativ", pentru a evita o confuzie posibil. g) ntruct dependena unei propoziii A de o propoziie B se reduce de cele mai multe ori la dependena lui A de un singur cuvnt din B, am considerat necesar s nscriem n spectrul de valene al cuvntului i nsuirea de a se combina cu o propoziie. Se poate uor dovedi c satisfacerea unei astfel de valene e cteodat incompatibil cu satisfacerea altei valene printr-un singur cuvnt subordonat. Descrierea structurilor sintactice utilizat de noi ofer posibilitatea unor exerciii de un tip, firete, deosebit de cele intrate n tradiie. De exemplu, exerciii de descoperire a valenelor satisfcute ntr-o propoziie, urmate de exerciii constnd n amplificarea propoziiei cu cuvinte care s satisfac alte

valene (ncercarea de amplificare poate duce la descoperirea unor incompatibiliti), exerciii de nlocuire a substantivelor prin pronume, i invers, cu scopul de a dovedi c, dei se spune c pronumele e un substitut al substantivului, nlocuirea nu se poate efectua n orice enun, din cauza diferenei de nsuiri combinatorii dintre cele dou pri de vorbire ; exerciii de transformare a unei construcii sintactice n construcii sinonime ; exerciii de nlocuire a irului de cuvinte printr-un ir de simboluri ale cuvintelor i ale relaiilor dintre ele (de exemplu, prietenii au venit la noi se reduce la : subst. N. 4 vb. pred. *-<~r [prep. pron. Ac.]) etc. Observndu-se c numeroase alte propoziii pot fi reduse la aceast schem, se ajunge la noiunea de echivalen sintactic a propoziiilor. Considerm c atare exerciii pot fi introduse treptat, fr s se fac simit nici o neeoncordan cu noiunile teoretice predate conform uzului tradiional.
12
SORIN STAI

Analiza elementar a structurilor sintactice" reclam din partea elevului un efort sporit de abstractizare. Analogiile care se pot sugera cu anumite modaliti de analiz nc mai abstracte practicate la alte obiecte de studiu (algebr, geometrie, chimie) trezesc interesul elevului i-1 fac capabil de acest efort. In ncheiere, sperm c pasiunea comun pentru problemele pe care le dezbatem n aceast lucrare va ndemna pe colegii notri s ne comunice obieciile i sugestiile lor, oricnid binevenite.
SECIUNEA A. ENUNUL

1. Ramura gramaticii numit sintax se ocup de enunuri. Analiza sintactic descompune enunul n pri, pe acestea n uniti mai simple i aa mai departe pn se ajunge la unitile sintactice cele mai mici, care snt cuvintele. Analiza sintactic se prezint deci ca un lan de descompuneri ; ntregul iniial este enunul, fragmentul minimal este cuvntul. n cursul operaiilor de analiz, se fac observaii privind forma i sensul elementelor care se combin, se cerceteaz relaiile dintre prile care formeaz un ntreg. 2. Prima operaie cerut de analiza sintactic e mprirea textului n enunuri. Este o operaie mecanic, pe care o realizm aproape totdeauna uor, graie ortografiei i punctuaiei observate n text. mprirea textului n enunuri este o operaie preliminar, cci analiza sintactic propriu-zis se aplic enunurilor. Enunul ncepe cu un ouvnt cu iniial majuscul ; la sfritul enunului se pune un semn principal de punctuaie (punct, semnul ntrebrii, semnul exclamrii). Mai rar, grania dintre dou enunuri e marcat prin punct i virgul ; n acest caz, enunul al doilea ncepe cu un cuvnt cu iniial minuscul. Un exemplu de acest fel l gsii chiar n frazele precedente : Enunul 1 : Mai rar, grania dintre dou enunuri e marcat prin punct i virgul; Enunul 2 : n acest caz, enunul al doilea ncepe cu un cuvnt cu iniial minuscul.
14
SORIN STAU

Un text format din trei enunuri desprite prin punct i virgul : Cntarea se sfri i nu mai rencepu; revenii n sinemi cu farmecul n suflet; m retrasei. (Hoga, 0,94) Enunul care ne avertizeaz c va urma un pasaj n vorbire direct se desparte de acesta prin dou puncte, iar enunul n vorbire direct ncepe cu liter mare : Calul lui Harap Alb ndat se rpede i el la spn, i-i zice : Pn-aici, spnule ! (Creang, O, 232) Dac enunul coninnd verbul a zice (sau un sinonim al su), a ntreba, a rspunde (i altele echivalente) se aaz dup enunul n vorbire direct, ntre cele dou enunuri se pune virgul, semnul ntrebrii sau semnul exclamrii (n funcie de intonaie), iar enunul al doilea ncepe cu liter mic : Dormeai tu mult i bine, Harap Alb, de nu eram eu, zise fata mpratului Ro (Creang, O, 233). Da ce-ai uitat, dragul tatei, de te-ai ntors napoi ? zise craiul cu mirare. (Creang, O, 187).

Punctuaia oglindete anumite caracteristici ale pronunrii (ridicarea, coborrea vocii n genere, variaiile de nlime). n funcie de acestea s-ar putea pune problema mpririi vorbirii n enunuri. ntruct ns, prin tradiie, analiza sintactic predat n colile generale i licee1 se ocup de enunurile scrise, nici manualul de fa nu va avea n vedere enunurile vorbite. Trebuie s artm c, n general, atenia lingvitilor s-a ndreptat mai mult asupra limbii scrise dect asupra
1

In realitate, aceast limitare e valabil de obicei i pentru nvmntul superior.


15

ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE

limbii vorbite. Cercetri mai recente, care au analizat vorbirea ou toate caracteristicile ei fonetice i au prelucrat, de exemplu, dialoguri banale din conversaia de fiecare zi, nregistrate pe band de magnetofon, au artat ct este de greu cel puin pentru moment s se determine graniele dintre dou enunuri rostite imediat unul dup altul de aceeai persoan. S-^a vzut cu aceast ocazie c pauza relativ lung i tonul cobortor, socotite de obicei ca semne (indicii) ale sfritului de enun declarativ sau pauza relativ lung i tonul ascendent, acceptate iniial ca indicii ale sfritului de enun interogativ, au o valoare mult mai mic deot se credea, n vorbirea obinuit se ntmpl uneori s facem pauze mai lungi n interiorul enunului dect ntre dou enunuri ; exist enunuri declarative oare nu se termin cobo-rnd vocea i enunuri interogative care se termin cu un ton descendent. Nici criteriul nelesului nu e suficient de sigur pentru a stabili unde se ncheie un enun i ncepe altul. Iat deci i alte motive oare ne-^au ndemnat s ne limitm n prezentarea de fa la texte, pentru c aici, cu unele excepii1',, putem efectua cu uurin descompunerea n enunuri. 3. Enunul conine o comunicare ntreag, de sine stttoare, ceva care poate fi neles de cititor fr s se simt nevoia unor completri : La doi kilometri de leagnul petrolului, nimic nu-l vestete nc. El e acolo, sus, ferecat ntre dealuri, ca ntr-o cetate. (Bogza, Al, 27) Ambele enunuri satisfac condiiile formale ale unui enun (ncep cu liter majuscul, se termin cu punct), dar enunul al doilea conine oare o comunicare independent ? Dac n-am citi i primul enun, n-aim ti pe
1

Vezi, de exemplu, propoziiile subordonate i coordonate izolate ( 100, 101, 102), anumite propoziii incidente ( 103).
SORIN STAI

cine nlocuiete pronumele el; mai putem spune c enunul al doilea poate fi neles de cititor fr s se simt nevoia unor completri" ? ntrebarea se pune, n principiu, pentru orice enun care conine pronume sau adverbe ioa aici, acolo, aa etc.1 Rspunsul la ntrebare e afirmativ, pentru c nu trebuie s confundm necesita-tatea unor completri cu necesitatea unor informaii anterioare (n exemplul nostru, substantivul leagnul). Dac textul s-ar reduce ns la : El e acolo, sus, ferecat ntre dealuri, ca., el n-ar mai constitui un enun, fiindc adverbul ca cerr o completare. O situaie asemntoare se ntlnete n dialoguri: Ai neles ?
Nu.

Replica a doua are sens numai raportat la cea dinti, cci Nu nseamn N-am neles. n : L-ai vzut ? Nu. Nu nseamn Nu l-am vzut. Cu toate acestea, n dialogul din care l-am desprins, Nu n-are nevoie de completri, deci trebuie considerat enun. Enun este i rspunsul din urmtorul schimb de replici : Cu cine te-ai ntlnit ? Cu Ion. Cu Ion poate fi neles numai dup ce am cptat o informaie anterioar (s-a pus ntrebarea Cu cine te-ai ntlnit ?"), dar nelegerea replicii nu necesit nici o completare, nici un adaos. n sfirit, situaia2 (adic mprejurrile concrete n care are loc comunicarea) conine adesea informaiile ne-

1 2

Este vorba de categoria adverbelor -pronominale. Numit uneori i context extralingvistic", contextul propriu-zis fiind numit context intralingvistic".
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE |7

cesare nelegerii textului. S ne imaginm, de exemplu, urmtoarea situaie : persoana A ine n mn o carte, iar persoana B i spune :

D-mi-o.
D-mi-o este enun, pentru c reprezint o comunicare clar, care n-are nevoie de completri. Totui numai situaia ne spune c mi trimite la persoana B, iar o la cartea din mna persoanei A. n concluzie, enunurile se neleg uneori fr informaii anterioare (La doi kilometri de leagnul petrolului, nimic nu-l vestete nc.), alteori snt necesare informaii anterioare cuprinse n enunul precedent (El e acolo sus...; Nu; Cu Ion), eventual n mai multe enunuri precedente, sau furnizate de situaie (D-mi-o.). 4. Enunurile limbii romne difer ntre ele din punct de vedere cantitativ (prin lungime) i calitativ (prin organizare, modul de alctuire). S se compare, din punctul de vedere al lungimii,, enunurile : (a) Nu. (Vezi exemplele de la 3).

(b) Nu se cdea s-i chinuiasc mintea cu ce nu putuse rzbi omenirea ntreag (Clinescu, IC, 289).
Evident, exist n textele romneti i exemple de enunuri mai lungi dect (b). Teoretic, nu exist nici o limit de lungime, cci, oriet de lung ar fi un enun, i mai putem aduga nc alte cuvinte. Practic ns, lungimile excesive snt evitate, pentru a nu ngreuia lectura. Intervine aici i preferina scriitorului pentru enunuri scurte sau lungi, fiecare cu avantajele i dezavantajele lor din punct de vedere stilistic. Preferine sau deprinderi similare se observ i la persoane care nu snt artiti ai cuvntului. n vorbire, ca i n scriere, enunurile foarte lungi se neleg mai greu, de aceea obosesc Cu ct enunul formulat e mai lung, cu att trebuie s fie mai atent scriitorul (sau vorbitorul ne-artist) la organizarea enunului, la claritatea sa.
2. Analize sintactice i stilistice

18
SORIN STAI

5. Dup modul de alctuire, enunurile se mpart n : (a) propoziii (vor fi discutate ia 6) (b) fraze (vezi 7) (c) structuri nepropoziionale (pseudo-" sau semi-propoziii"), vezi 8. 6. Propoziia este un grup de cuviine organizat n jurul unui predicat (verbal sau nominal). Toate cuvintele unei propoziii depind, direct sau indirect (adic prin intermediul altor cuvinte), de predicat, care este nucleul propoziiei. Cnd enunul conine o singur propoziie, aceasta e de sine stttoare, se nelege fr a avea nevoie de completri. Iat un exemplu de propoziie-enun1 : Flcul rmase nemicat mai departe, sorbind cu ochii jocurile ciudate ale frunzelor. (Preda, IP, 19). Dac enunul e alctuit din mai multe propoziii, exist posibilitatea ca unele (sau chiar toate) s nu fie utilizabile independent. Cu alte cuvinte, nu orice propoziie poate fi desprins de enun i folosit ea nsi ca enun. Din chipul # cum mergea [...], # nelesei repede # c nu era beat, ci numai cu chef. (Hoga, O, 167). (Semnul # marcheaz limita dintre dou propoziii.) Prima propoziie n-ar putea fi utilizat ca enun, dei e principal : din chipul nelesei repede. Propoziia a doua (cum mergea) poate funciona ca enun, dar numai ca rspuns la o ntrebare : Ce vrei s afli ? Cum mergea.
1

In loc de propoziie-enun" se spune de obicei numai .^propoziie", exprimare care poate da uneori natere la confuzii.
ANAL/ZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 19

Propoziia ultim (c nu era beat, ci numai cu chef) se all n aceeai situaie : Ce i-a spus ? C nu era beat, ci numai cu chef. Alteori, propoziiile pot fi transformate n enunuri fr s mai punem condiia dialogului: Se uit, cercet sub pern, ridic oghelul, ridic salteaua, se uit cu luminarea sub pat. (Hoga, O, 375). ntr-adevr, snt fireti enunuri ca : Se uit, Cercet sub pern, Ridic oghelul, Ridic salteaua, Se uit cu luminarea sub pat. Din exemplele de mai sus rezult c propoziiile utilizabile ca enun snt de dou feluri :

(a) unele au un neles clar, independent de textul anterior sau urmtor (vezi propoziiile din ultimul exemplu); (b) altele presupun un enun anterior i ar putea fi admise ca enun numai n dialog (vezi exemplele : cum mergea i c nu era beat, ci numai cu chef). Lungimea propoziiilor, ca i aceea a enunurilor, nu e limitat deot practic, din nevoia de a nu obosi atenia cititorului (sau a asculttorului). Exist propoziii scurte i propoziii lungi, ceea ce corespunde de obicei unei preferine stilistice a autorului. Dac bate clopotul # i vine Mria sa # cine tie # ce are s se ntmple. (Sadoveanu FJ, 8). (4 propoziii scurte) Voci de proteste, ca acelea ale lui Fenelon, Ra-cine, Vauban, se auzeau din cnd n cnd, mpreun cu unele rzmerie rneti. (Vianu, SLUC, 130). (o propoziie lung)
20
SORIN STAI

Este mai greu s construieti propoziii lungi i n acelai timp uor inteligibile (adic s grupezi numeroase cuvinte n jurul unui singur predicat), dect enunuri lungi (unde numrul predicatelor poate fi foarte mare). 7. Din reunirea a dou sau mai multe propoziii rezult enunurile numite fraze. O fraz-enun conine minimum dou propoziii, de exemplu : spune-mi # cnd te ntorci1. Dintr-o fraz cu trei sau mai mult de trei propoziii, desprindem grupuri de dou sau mai multe propoziii pentru a vedea dac ar putea fi utilizate ca enunuri. Ca i la 6, exist mai multe situaii, dup cum grupul: (a) admite utilizarea ca enun, dar numai ntr-un dialog ; (b) admite utilizarea ca enun, independent de dialog; (c) nu admite utilizarea ca enun. Cele trei situaii vor fi exemplificate cu propoziii din fraza : Acum # cnd vd batalioanele noastre venind peste plaiuri i dealuri #, m gndesc ndeosebi la sentimentele # pe care le ncearc, privind, mai ales ei, cei # cu care luptm. (Caimil Petrescu, U,
235).

Pentru (a) : Pe care le ncearc, privind, mai ales ei, cei cu care luptm. (Rspuns la o ntrebare de tipul: Care sentimente ?) Pentru (b) : Acum m gndesc ndeo1

In loc de fraz-enun" se spune de obicei numai fraz". Ca i n cazul propoziiilor-enun" (p. 18, nota 1), terminologia curent trece peste diferena dintre fraza cu valoare de enun i fraza parte de enun. n Spune-mi dac vrei s lucrezi, tot textul este o fraz-enuni", iar dac vrei s lucrezi este o fraz parte de enun". In practica analizei sintactice, avem rareori nevoie de aceast distincie, de aceea, conformndu-ne tradiiei, vom renuna la ea.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 21

sebi la sentimentele pe care le ncearc, privind, mai ales ei, cei cu care luptm. Pentru (c) : Acum cnd vd batalioanele noastre venind peste plaiuri i dealuri, m gndesc ndeosebi la sentimentele. Existena categoriei (c) arat c nu orice grup de propoziii poate deveni enun, aa cum nu orice propoziie e utilizabil ca enun ( 6). 8. Exist, n sfrit, enunuri care nu conin nici un predicat, verbal sau nominal. Le vom numi enunuri nepropoziionale ; se poate recurge i la termenii pseudo-propoziie" sau semipropoziie"1. Cel mai des le ntl-nim ca rspuns n dialoguri, fiind caracteristice pentru limbajul conversaiei: f Ai neles ?) Da. sau Ba bine c nu l Un enun nepropoziional poate fi format dintr-o interjecie, ca de exemplu : ( S tii c Ion s-a ntors.) Aha .' sau (Madam Georgescu m ateapt foarte nerbdtoare :) Ei ? (Caragiale, O. II, 33). Nefiind propoziii, acest tip de enunuri nu trebuie analizate n pri de propoziie (predicat, subiect, atribute, complemente). Snt de asemenea nepropoziionale enunurile formate din interjecii i substantive n cazul vocativ : Mi, prietene ! Aprecierea rmne aceeai dac substantivul 1 In Gramatica Academiei snt numite propoziii neanalizabile" ; din exemplele date (voi. II, p. 64)

rezult c ele snt fie enunuri, fie pri de enunuri.


22
SORIN STAI

SECIUNEA B. CUVNTUL SINTACTIC

n vocativ e determinat de un al doilea substantiv : nani, nani, puiul mamei! Pentru unele tipuri de enun care conin o interjecie i totui snt propoziionale, vezi 64. Mai ales n limba vorbit, enunuri nepropoziionale snt utilizate ca pri de fraz : Sigur c da ; Nu mai e timp de pierdut, aa c hai ! n aceast situaie ele nceteaz, desigur, de a mai fi enunuri i devin nite pseudopropoziii" echivalente cu propoziii subordonate (cum rezult i din faptul c inserarea lor n fraze se face cu conjuncii subordonatoare). ntmim pseudopropo-ziii" i n relaia de coordonare : ( Ai citit cartea ?) Da, i mi-a plcut joarte mult.
I. CUVINTELE CA UNITI LEXICALE l SINTACTICE

9. Am artat mai sus ( 1) c cele mai mici uniti sintactice snt cuvintele. De cuvinte se ocup dou ramuri ale tiinei limbii : gramatica i studiul vocabularului (lexicologia1). Anumite nsuiri ale cuvintelor ne intereseaz cnd le analizm ca pri componente ale enunurilor, alte nsuiri snt importante cnd redactm un dicionar explicativ (cum este Dicionarul limbii romne moderne" editat de Academia R.S.R.) sau cnd urmrim felul cum s-au schimbat cuvintele limbii romne de-a lungul secolelor, n privina rostirii i a nelesului. n sfrit, unele nsuiri ale cuvintelor intereseaz att sintaxa, ct i lexicologia. 10. S comparm propoziiile^enun : (a) Ai cumprat cartea lui Rebreanu ? (b) Am citit cartea a doua a Istoriilor" lui Herodot. (c) N-am primit cartea potal. (d) Cartea lui Rebreanu mi-a plcut. n toate patru propoziiile ntlnim cuvSntul cartea cu aceeai form grafic, dar cu diferene de neles. Unele diferene l preocup pe sintactician, altele pe cercettorul vocabularului (lexicolog). Pentru lexicolog e interesant c n (a), (b), (c) substantivul cartea apare cu trei sensuri diferite; n dicionare se arat, ntr^adevr, c prin carte nelegem : un volum (a), un capitol mare al unei scrieri (b), o bucat
1

DE la termenii greceti lexis curvnt, expresie" i logos studiu". 24


SORIN STATt ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

25

de carton tiprit (c)1. Deosebirea dintre cartea din (a) i cartea din (d), interesant pentru gramatic (n (a) apare sensul de complement, iar n (d) sensul de subiect) nu-1 privete pe iexicolog, care constat c att n (a), ct i n (d) cartea are nelesul de volum'1. Tot astfel, sintacticianul nu vede nici o deosebire n utilizarea cu-vntului cartea n (a), (b) i (c), deoarece ndeplinete n toate trei propoziiile rolul de complement direct. In rezumat, pentru sintax n (a), (b), (c) apare acelai sens al cuvntului cartea, diferit de sensul lui cartea din (d) ; pentru lexicologie n (a), (d) apare acelai sens al cuvntului cartea, n (b) apare alt sens i n (c) un al treilea sens. Prin urmare, n exemplele date, sub o form .Grafic unic se ascund : dou uniti sintactice (subiect, complement) trei uniti lexicoiogice (volum", capitol", cartona"). Schematic :
in analiza lexicologiei euvlntul n analiza sintactica

volum" capitol" cartea din (a) cartona-' cartea din (b) volum" cartea din (c) cartea din (d)

complement subiect

Cuvntul cartea avnd aceeai funcie sintactic n (a), (b), (c), vom spune : cartea din propoziia (a), cartea din (b) i cartea din (c) snt sniacuc ecnivalente2. Cuvntul cartea din propoziia (a) i cartea din (d) snt sintactic opuse3.
_ f Acestea nu snt dect o parte din sensurile acestui cuvnt, i anume cele ntlnite n enunurile din textul

nostru. 2 Tot astfel, cartea din (a) i cartea din (d) snt lexicologie echivalente. 3 Cartea din (a) i cartea din (b) snt lexicologie opuse.

nelesurile difereniate n analiza lexicologic se numesc sensuri lexicale, iar nelesurile difereniate n analiza sintactic se numesc funcii sintactice. Aceeai form grafic a unui cuvnt poate avea mai multe sensuri lexicale i poate figura n enunuri cu mai multe funcii sintactice. Anumite forme grafice au ns un singur sens lexical (de exemplu, potasiu, care denumete n orice enun corpul chimic numit i kaliu) sau o singur funcie sintactic (de exomplu, cercetezi, care nu poate fi dect predicat). 11. In enunurile de la 10 am pornit de la o situaie simpl : o singur form grafic a unui cuvnt, cu ntrebuinri variate, lexicale i sintactice. Majoritatea cuvintelor romneti snt ns flexibile, adic au mai multe forme, dup oum indic pluralul sau singularul, persoana I sau persoana a Ii-a etc. Flexiunea unui cuvnt privete ramura gramaticii numit Morfologie, dar ea intereseaz cteodat i sintaxa. Cuvntul flexibil carte are forme numeroase : cartet ori, cartea, crii, a crii, crile, crilor, a crilor te. Ca s vedem importana acestor forme n analiza sintactic vcm porni iari de la un numr de propoziii, pe care le vom compara : (a) Ai cumprat cartea lui Rebreanu ? (b) Ai cumprat destule cri potale ? (c) Cunoti valoarea crilor lui Rebreanu ? (d) Nu cunoti valoarea real a crilor lui Rebreanu. (e) Ai cumprat crile lui Rebreanu ? Comparnd pe (a) cu (b) observm mai nti o diferena de sens lexical, dar o trecem cu vederea, dup cele artate mai sus ( 10). n al doilea rnd, remarcm c ntre cartea i cri exist dou deosebiri morfologice : cartea conine sensurile gramaticale singular" i determinat'" 26
SORIN STAI ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 27

cunoscut" (cci are articol hotrt), n timp ce cri conine sensurile gramaticale plural" i nedeterminat" (articolul lipsete). Totui, cele dou forme au aceeai funcie sintactic (complement direct"), adic isnt sintactic echivalente. Aceeai echivalen sintactic exist i ntre cartea din (a), cri din (b) i crile din (e). Pe lng asemnarea artat (ndeplinesc aceeai funcie sintactic), ntre formele sintactice echivalente cartea, cri i crile de mai sus exist i o deosebire, care iese la iveal dac ncercm s le nlocuim ntre ele. ntr-adevr, n loc de Ai cumprat cartea lui Re-breanu ? putem spune i Ai cumprat crile lui Re-breanu ?, dar n loc de Ai cumprat destule cri potale ? nu vom putea spune Ai cumprat destule cartea potale ? i nici Ai cumprat destule crile potale ? Explicaia acestei imposibiliti este c n-au fost respectate regulile combinrii substantivului cu atribuitele sale adjectivale: regula acordului n numr (destule cartea potale) i regula articulrii (dup un adjectiv nearticulat nu poate urma un substantiv articulat1: destule crile). In concluzie, formele sintactic echivalente ale unui cu-vnt snt uneori substituibile, alteori nu, n funcie de cuvintele nconjurtoare cu care se afl n relaie. Comparnd pe (c) cu (d), observm imediat c formele crilor (c) i a crilor (d) snt i ele sintactic echivalente. Dei au aceeai funcie (atribut substantival genitival"), cele dou forme nu sntt substituibile, cci s-ar nclca regula folosirii articolului genitival. Confruntnd acum rezultatul comparaiei lui (a) cu (b) i (e) i rezultatul comparaiei lui (c) cu (d), remarcm faptul c formele cartea (a) i crile (e) snt uneori substituibile, alteori nu n funcie de cuvintele nconjurtoare , n schimb formele crilor (c) i a crilor (d) nu snt niciodat substituibile : n nici un
1

Cu excepia

adjectivului tot:' toate crile, nu toate cri!

enun genitivul plural crilor nu va putea fi nlocuit cu a crilor, i invers. 12. ntr-un grup de forme sintactic echivalente ale aceluiai cuvmt exist deosebiri lexicale

(discutate la 10) i deosebiri morfologice (discutate la ti). Acestea din urm intereseaz sintaxa cnd se pune problema posibilitii de a nlocui unele prin altele forme cu sensuri morfologice diferite. Limitrile sau imposibilitatea unei substituiri dependente sau nu de cuvintele nconjurtoare din acelai enun snt probleme de sintax. 13. Un cuvnt dintr-un enun oarecare poate fi nlocuit ou alt cuvnt, fr ca sensul sintactic s sufere vreo modificare. Pentru ca operaia s reueasc, trebuie respectate cerinele sintactice ale cuvintelor nvecinate, de exemplu dac termenul de nlocuit e un substantiv determinat de un adjectiv flexibil, forma adjectivului trebuie s accepte combinarea cu termenul nlocuitor : Ai cumprat destule cri potale ? Ai cumprat destule timbre potale ? In operaia de substituire am meninut neschimbat numrul substantivului1. In enunul Ai cump-prat destule cri potale ? Ai cumprat destule timbre potale ? n operaia de substituire am meninut neschimbat numrul substantivului1;. In enunul Ai cumprat destule [...] potale, cuvintele cri i timbre snt n acelai timp echivalente i substituibile. Putem verifica mai departe posibilitatea de a nlocui toate cuvintele enunului, fr a schimba nici una din funciile sintactice : (a) Ai cumprc destule cri potale ? (b) Am vzut numeroase locomotive electrice.
1

Obligaia de a menine i cazul se nelege de la sine, cci modificarea sa atrage schitabarea funciei gramaticale sau d natere unei construcii imposibile : a devenit antipatic prietenul a devenit antipatic, prietene a devenit antipatic prietenilor ((substantivul i-a schimbat funcia sintactic) ; mi-a adus cartea mi-a adus crii (construcie imposibil). 28
SORIN STAI ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 29

Exist deci i propoziii sintactic echivalente. Toate propoziiile sintactic echivalente au o organizare, o structur, care se reprezint prin aceeai schem, de exemplu pentru (a) i (b) : Pred. C. dir. Atr. 1 Atr. 2
II. RELAIILE SINTACTICE N PROPOZIIE

14. Schema de la sfritul paragrafului precedent e un caz particular al unei situaii generale : n enun, cu-vntul e prins n legturi (variate i multiple) cu cuvintele nconjurtoare. Pentru a preciza funcia sintactic a unui cuvnt e nevoie s descoperim toate legturile (relaiile) n care apare. Cea mai simpl form de relaie sintactic e relaia dintre dou cuvinte n interiorul unei propoziii. Vom numi un atare raport relaie binar1. n schema de la sfritul 13 exist trei exemple de relaie binar : (Pred.-C. dir.), (C.dir-Atr.l), (C. dir.-Atr.2). 15. Situaia unui cuvnt ntr-o relaie binar va fi cercetat pornind de la urmtorul exemplu : i ntoarce spre mine ochii complet deschii, mari i plini de ntrebri. (Preda, I, 131). Verbul ntoarce e nsoit de substantivul ochii, oare rspunde la ntrebarea Ce ?" pus verbului; ntoarce este o aciune, iar ochii este obiectul ei, arat asupra cui sa rsfrnge aciunea. ntruct ochii aduce o explicaie, o lmurire n legtur cu ntoarce, spunem c ochii e un determinant al verbului, iar acesta e determinatul substantivului. Relaia dintre ntoarce i ochii e un caz particular al relaiei determinant determinant'1. Determinatul se mai numete i regent1, iar determinantul poart i numele de subordonat. Recurgnd la o notaie simbolic, vom folosi R" pentru regent, S" pentru subordonat i " pentru relaia dintre un R i S, cu vrful sgeii spre cuvntul R care

primete explicaia S. Prin urmare, ntoarce ochii ilustreaz relaia | R S I, numit relaie de subordonare. n aceast relaie, inferioritatea" lui S fa de R e dovedit prin faptul c R cere de la S s fie la cazul acuzativ, iar S se supune acestei cerine. nsuirea unui cuvnt de a cere de la cu-vntul cu oare e n relaie sintactic respectarea unui anumit caz, a unui numr, a unui timp (n general, a unei caracteristici de morfologie) se numete reciune. In mbinarea de cuvinte ntoarce ochii, reoiunea primului termen este cazul acuzativ". Convenim s notm cu vb." verb i cu subst. ac." substantiv la acuzativ; ntoarce ochii se noteaz simbolic ntoarce ochii este o specie de
vb.

subst. ac.
vb.

subst. ac. care este o specie de R 16. n textul de mai sus, ochii este explicat prin deschii, adjectiv care rspunde la ntrebarea Cum erau ochii ?" sau Ce fel de ochi ?" mbinarea ochii deschii se ncadreaz i ea n tipul de relaie R *- S , unde ochii este R, iar deschii este S. Inferioritatea" lui S fa de R rezult din obligaia pe care o are S de a fi la plural masculin acuzativ, ca i R. Substantivul cere de la adjectiv caracteristicile de numr, gen i caz amintite. Spre deosebire de mbinarea
1 1

In latinete binicite doi. n latinete regens = care conduce, comand.

30
SORIN STAI

ntoarce ochii, n ochii deschii termenul R cere de la S nsuiri morfologice pe care le are el nsui (i R este la plural masculin acuzativ), pe cnid ntoarce, care cere acuzativul, nu este el nsui la acuzativ. Relaia de subordonare dintre ochii i deschii se caracterizeaz prin fenomenul sintactic numit acord, adic potrivire" ; acordul cerut de ochii este plural masculin acuzativ", ceea ce se poai

adj.pl.rn .ac. te nota sim/bolic prin | subst. pl.m.ac. Beoareoe caracteristica pl.rn.ac." e comun celor doi termeni aflai n relaie, e 'mai simplu s n-o scriem de dou ori, ci ntr-o form mai concis, adic o singur dat, n felul urmtor : (subst. <----aidj.) pl.m.ac. '. Prin urmare, ochii deschii este o specie de este o specie de (subst. ----adj.) pl.rn.ac care R Relaiile simbolizate prin vb. subst. ac. | i {subst. <----adj.) pl.im.ac. |, snt dou specii ale reia iei mai generale, mai abstracte
R

S . Vom numi prima specie relaie de subordonare prin reciune", a doua fiind o relaie de subordonare prin acord". Pentru a simplifica denumirile, le vom reduce la subordonare cu reciune", subordonare cu acord". 17. In textul de la 15 constatm existena relaiei binare dintre complet i deschii. Adverbul complet rspunde la ntrebarea Ct de deschii?", deci alduce o lmurire, o precizare n legtur cu adjectivul deschii. mbinarea complet deschii se ncadreaz n tipul

de legtur sintactic ! S -+ R j, unde complet este S, iar deschii este R. Dar \ S -> R | are acelai neles ca
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 31

discutat mai nainte, aa cum n matematic | a > b I are acelai neles cu | b <C a !; e tot una dac spunem a e mai mare dect b" sau b e mai mic dect a". (La fel, a+b | are acelai neles ca i b+a ! .) In consecin, nimic nu ne mpiedic s analizm relaia dintre complet i deschii ca o relaie de tipul | R < S ' , unde deschii este R, iar complet este S. Cuvntul complet fiind adverb, deci neflexibil, cuvn-tul determinat deschii nu poate cere de la el s respecte anumite caracteristici gramaticale (gen, caz etc). Relaia de subordonare n care nu exist nici reciune, nici acord (fiinidc nu snt condiii pentru existena lor) se numete relaie de subordonare prin aderen" (adic alipire") sau mai simplu subordonare cu aderen". In exemplu] nostru o vom simboliza prin | adj. <----adv. Relaiile simbolizate prin j vb. -----subst. ac. (subst. -<----adj.)pl.m.ac. [,
adj. S *----adv.

snt trei specii de | R 18. n textul de la 15 exist o legtur i ntre cuvintele deschii i mari; ambele arat nsuiri ale cuvntului ochii. Ele nu depind unul de altul, fiindc nici unul nu-1 lmurete pe cellalt, dar se afl n acelai raport cu un al treilea cuvnt (ochii). Asemnarea sintactic dintre deschii i mari se traduce i prin asemnri morfologice : ambele snt adjective, ambele snt la plural masculin acuzativ. Legtura sintactic dintre dechii i mari se numete relaie de coordonare, iar termenii ei snt
32
SORIN STAI ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 33

Ci (= cuvntul coordonat 1, adic deschii) i Ca (=cu-vntul coordonat 2, adic mari). Simbolul legturii dintre Ci i C2 este + " ', deschii, mari se ncadreaz n tipul de relaie 1 C1 + C2 | Cele dou cuvinte coordonate snt la acelai numr, gen i caz, deci ntre ele exist acord, lucru pe care l vom nota succint prin j (Ct + ...g) pl.m.ac. 1 Coordonarea cu acord este o specie de relaie de coordonare, | (C1+C2) pl.rn.ac. ; este o specie de' (C1+C2) . Desigur, nu vom face confuzie ntre coordonarea cu acord" i subordonarea cu acord" ( 16). 19. Din cele discutate n legtur cu textul de la 15, rezult c, n cadrul unei propoziii, un cuvnt este sau regent al altuia, sau subordonat al altuia sau coordonat cu altul. S-a mai vzut c un cuvnt x poate fi subordonat unui cuvnt y i, n acelai timp, regent al unui ou-vnt w i coordonat cu un cuvnt z. De exemplu, cuvn-tul deschii e simultan : subordonat fa de ochii regent al lui complet coordonat cu mari Dac ntr-o schem aezm cuvntul subordonat sub regentul su i cuvintele coordonate pe aceeai linie orizontal, poziia cuvntului deschii va fi urmtoarea : ochii

t deschii ~\-mari
complet

20. Scriem din nou textul de la 15 : i ntoarce spre mine ochii complet deschii, mari i plini de ntrebri. Ne ndreptm acum atenia spre mbinarea spre mine, format dintr-o propoziie i un pronume personal n cazul acuzativ. ntruct propoziia cere ca pronumele s stea n cazul acuzativ, e limpede c spre mine se ncadreaz n tipul de relaie | R *- S |, unde spre este R, iar mine este S ; spre mine este o subspecie a acestei relaii de subordonare cu reciune, pe care o notm simbolic cu j prep. 4-----pron. ac. | . O situaie asemntoare se observ n legtur cu de ntrebri, adic I prep. <----subst. ac. , care e i ea o specie a subordonrii : R 4 S ! mbinarea spre mine d o anumit informaie n legtur cu ntoarce, rspunznd la ntrebarea Spre cine ntoarce ?" Grupul spre mine e subordonat cuvntului ntoarce. (Subordonarea e de tipul cu aderen", cci grupul spre mine nu e supus nici unei restricii morfologice). Spre deosebire de ochii, care e un termen subordonat implu (format dintr-un singur cuvnt), spre mine e un termen subordonat complex (format din dou cuvinte, legate tot prin subordonare). Situaia aceasta mai complicat, (adic ntoarce < spre 4- mine), va fi cuprins n formula | vb. *- (prep. <- pron. ac), | unde exist dou cuvinte regente : Ri (ntoarce, vb.) i R2 (spre, prep.). ntoarce spre mine ilustreaz relaia
]% 4-----(R8 4-----S)

mbinarea de ntrebri lmurete adjectivul plini, cci rspunde la ntrebarea plini de ce ?". Subordonarea grupului de ntrebri fa de regentul plini furnizeaz un nou exemplu de termen subordonat complex:
plini i-(de +-ntrebri), o specie de | Ri-----(R2-*-----S) |
3- Analize sintactice i stilistice

34
SORIN STAI

21. n propoziia reluat la 20, cuvntul ntoarce este predicat, cuvntul ochii este complement direct, mbinarea de cuvinte spre mine este complement de loc, iar mbinarea de ntrebri este complement indirect. Rezult c exist pri de propoziie simple (formate dintrun singur cuvnt) i pri de propoziie complexe (formate din dou cuvinte, n relaie de subordonare). Relaia j predicat-*- compl. direct | ntoarce ochii e n textul nostru o subordonare cu reciune, relaie binar, iar relaia predicat complement indirect | ntoarce spre mine e tot o relaie binar, dar de alt tip : cu aderen. Se poate nate ntrebarea dac n-ar fi potrivit s considerm i grupul ochii complet deschii ca un exemplu de relaie binar cu un termen complex. ntr-adevr, s-ar prea c avem situaia ochii < (complet -> deschii), adic un exemplu de Rspunsul e negativ, complet deschii nu e o parte de propoziie complex (ca spre mine sau de ntrebri), ci o succesiune format din dou pri de propoziie. 22. Cuvntul mari e legat de plini n acelai mod ca i de deschii: au un regent comun (ochii), relaia e de coordonare cu acord. Felul legturii dintre mari i plini este indicat cu ajutorul conjunciei coordonatoare i; mari i plini e un grup de trei cuvinte, n care primul i ultimul snt coordonai, iar al doilea exprim felul legturii dintre primul i al treilea. l putem nota simbolic prim Ci k Ca |, unde k=oonjuncie de coordonare. ntruct n aceast relaie exist numai doi termeni simpli,
cuvintelor, ar trebui s scriem Respectnd <(S*R2) ordinea J, dar (S R2) are acelai sens ca i
(R2 ----S), vezi 17.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 35

elementul k fiind exterior att lui Cx ct i lui Ga, considerm c mari i plini este un exemplu de relaie binar, cu toate c e format din trei cuvinte. Relaia de coordonare poate avea termeni simpli sau compleci, de pild : deschii, mari (doi (termeni simpli); tnr, fr experin (un termen simplu + un termen complex); fr

experien i fr entuziasm (doi termeni compleci). 23. Dup ce am analizat separat grupurile deschii, mari i mari i plini pentru a arta c exist coordonare fr conjuncie i coordonare cu conjuncie, trebuie s examinm situaia celor dou mbinri n textul nostru. Cele trei cuvinte deschii, mari, plini determin toate substantivul ochii; n loc s le repartizm n dou grupuri (deschii + mari), (mari+plini) e mai corect i totodat mai simplu s le aezm nfcr-mn singur grup deschii + mari + plini. Prin urmare, 'substantivul ochii e determinat de grupul de trei atribute coordonate deschii, mari i plini, adic | Ci + C2 k C3 | . Aici apare o deosebire important ntre relaia de subordonare i relaia de coordonare. n relaia de subordonare exist un cuvnt regent i un cuvnt determinant, adic R +- S iar n relaia de coordonare pot aprea orict de multe cuvinte, adic | Ci + C2 +C3 +...+ C | . De cele mai multe ori, ntre ultimii doi termeni ai unui grup de cuvinte coordonate se folosete o conjuncie, vezi Ci + C2 k Cs de mai sus. Prin urmare, subordonarea e o relaie binar, pe cnd coordonarea e o relaie cu orict de muli termeni (relaie plural"), i numai ocazional, n funcie de text, apare ca binar.
36
SORIN STAI

Afirmaiile din acest paragraf au n vedere situaia din interiorul unei propoziii i numai coordonarea numit copulativ (cnd ntre j cuvinte apare sau ar putea fi introdus i) i disjunctiv (cnd ntre termeni apare sau ar putea fi introdus una din conjunciile sau, ori, fie). Coordonarea adversativ (cu iar, dar, ns etc.) i cea conclusiv (cu deci, aadar etc.) snt relaii binare : (este) tnr, dar nelept; (este) tnr, deci fr experien. Dup dar nelept nu putem aduga nc un cuvnt n relaie de coordonare adversativ, aa cum dup deci fr experien nu putem aduga alt termen n relaia de coordonare conclusiv. Relaia tnr, dar nelept este o relaie binar cu ambii termeni simpli, iar relaia tnr, deci fr experien e o relaie binar cu un termen simplu i un termen complex. 24. ntre dou cuvinte ale unei propoziii poate exista relaia predicativ, adic relaia dintre subiect i predicat, notat simbolic ! SB <------> P j . Vom cita enunul : Civa slujitori aflaser tirea cu dou zile mai nainte i o inuser tinuit de poporul care se mbulzea la hram. (Sadoveanu, FJ, 8). Se gsesc n relaie predicativ slujitori aflaser i care se mbulzea. Dei inuser are ca subiect cuvn-tul slujitori, analiznd propoziia i o inuser tinuit de poporul nu vom descoperi n interiorul ei doi termeni n relaie predicativ ; subiectul e subneles. Relaia care leag un cuvnt din propoziie de un cuvnt din afara limitelor ei (subneles n propoziie") se numete relaie implicit; n exemplul nostru vorbim despre o relaie predicativ implicit, pe care o notm (SB)<------->P ! . Exist i relaii implicite din care lipsete predicatul, deci relaii j SB-<-------HP)
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 37

Unii edeau jos la pmnt, alii pe prisp, alii n picioare, tcui i solemni. (Teodoreanu, M, 310). Exemplele din aceast fraz snt : alii <------ (edeau), alii *------- (edeau). n textul de mai sus termenii relaiilor predicative snt simpli (formai din cte un singur cuvnt). Unul din termeni poate fi ns complex sau dezvoltat : Copilul nu nelege (negaia face parte din predicat)1; Cerul e albastru (predicatul conine dou cuvinte, verbul copulativ i numele predicativ). Predicatul nominal din exemplul nostru este o parte de propoziie dezvoltat ; alteori structura sa e mai complicata, de exemplu n cerni e nalt i albastru. Din exemple extragem nsuirile relaiei predicative : a) Subiectul cere de la predicat dou caracteristici morfologice : numrul i persoana. Subiectul i predicatul trebuie s fie la acelai numr, ntre ele exist acord n numr. (Totui nu ne vom grbi s spunem c ntre subiect i predicat exist relaia de subordonare cu acord !). Dac subiectul e un pronume personal, se stabilete acordul n persoan : eu merg, tu mergi etc. Dac ns rolul de subiect l are alt specie de pronume (posesiv, nehotrt etc.) sau alt parte de vorbire (de obicei un substantiv), verbul se pune la persoana a treia, ntruct cuvinte ca toi, aceasta, doi, om, copil n-au persoan, nu snt la o anumit persoan, e impropriu s spunem c n situaia de subiecte aceste cuvinte cer acordul n persoan2. Fenomenul e mai de grab de reciune, dect de acord: cuvintele menionate cer de la verb o nsuire morfologic pe care ele nu o au (persoana").

Predicatul verbal negativ este o parte de propoziie complex, n interiorul creia se realizeaz o relaie de subordonare cu aderen : nu -* nelege. 2 Afirmaie obinuit n gramaticile de tip tradiional. 38
SORIN STAI

b) Predicatul cere de la subiect s se afle la cazul nominativ fenomen de reciune. Pentru abaterile aparente sau reale de la aceast regul trimitem la Gramatica Academiei (ed. a Ii-a, voi. II, p. 9091). Deci n relaia predicativ ambii termeni impun celuilalt anumite condiii; tocmai de aceea am utilizat semnul <------* * n notarea ei simbolic. 25. In sfrit, al patrulea tip ide relaie posibil ntre cuvintele unei propoziii este relaia apoziional. Relaia este binar, ca n : mi-a spus chiar Ionescu, profesorul, unde profesorul este apoziie pe lng Ionescu. Primul cuvnt e cel care primete o explicaie (termenul explicat : E), al doilea e apoziia sa (A). Notm aceast relaie cu | E=A . Semnul relaiei (=") se justific prin faptul c ntre cele dou cuvinte exist un fel de egalitate (n exemplul nostru, att Ionescu, ct i profesorul numesc aceeai persoan), tocmai de aceea apoziia poate lua locul termenului explicat: mi-a spus chiar profesorul. ntre termenii relaiei apozi-ionae exist uneori un cuvnt de legtur (un adverb apozitiv): pare impertinent adic obraznic sau tiu asta de la un prieten, anume Ion. Relaia se noteaz n acest caz prin E a A . Alte elemente apozitive snt : i anume, mai exact, vaszic etc. Rolul cuvintelor apozitive seamn cu acela al conjunciilor de coondonare : fac mai limpede, subliniaz natura relaiei dintre termenii pe care i leag. Prin coninutul ei, relaia apoziional seamn cu cea de subordonare, mai precis cu relaia dintre un substantiv i atributul su (cci i acesta aduce lmuriri, precizri). Relaia apoziional difer totui de subordonare, prin faptul c termenul A poate lua locul termenului E, n timp ce termenul S nu poate lua locul termenului R. n plus, termenul E poate lipsi din enun, ceea ce nu
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 39

sentmpl cu termenul R : n loc de m-am ntlnit cu profesorul Ionescu putem spune m-am ntlnit cu Ionescu i enunul e corect, dar n loc de casa vecinului este nou nu vom putea spune vecinului este nou, cci am obine un text incorect i ininteligibil. Relaia apoziional seamn i cu cea de coordonare prin form. ntr-adevr, cuvintele n relaie apoziional aparin adesea la aceeai parte de vorbire (n exemplul de mai sus snt ambele substantive : profesorul Ionescu sau prieten, Ion, ambele adjective : impertinent, obraznic). n cele mai multe exemple, apoziia st n cazul nominativ, indiferent de cazul termenului explicat, ceea ce o deosebete att de cuvintele subordonate, ct i de cuvintele coordonate. Alt nsuire important e topica : apoziia se aaz totdeauna dup cuvntul explicat, ceea ce nu caracterizeaz nici subordonarea, nici coordonarea. Relaia apoziional leag uneori dou complemente circumstaniale, i atunci formele apoziiei snt mai variate, iar termeriiul explicat poate fi format din mai multe cuvinte i chiar din mai multe pri de propoziie : In pragul iernii, n decembrie, fu eliberat din armat i se ntoarse la civilie, adic la combinat. (Preda, I, 179). Reinem de aici : In pragul iernii, n decembrie i Ia civilie, adic la combinat. Formulele snt | E=A \, respectiv Ea.A I. Termenul explicat n pragul iernii conine dou pri de propoziie : n pragul (complement de timp) i iernii (atribut substantival genitival). Asemenea termeni se numesc dezvoltai. Dac termenul E e compus din mai multe cuvinte, care ns nu se pot analiza ca dou-trei pri de propoziie, E se numete complex. n propoziia : de azi n dou zile, mari, se ntorc prinii mei din concediu. Reinem relaia (cu

E complex) : de azi n dou il


40

mari.
SORIN STAI

Exist i apoziii complexe : problema e insolubil adic de nerezolvat. Apoziia poate fi i multipl, adic format din elemente coordonate. (Se numete multiplu acel termen al unei relaii sintactice care e format din cel puin dou pri de propoziie coordonate)1 Se cheam c noi doi, eu i mria sa, avem o prietenie veche. (Sadoveanu, FJ, 12). Relaia apoziional unete aici un E simplu (noi) cu un A multiplu (eu i mria sa). Termenul explicat (E) poate fi i el multiplu, ca n : m ntlnesc cu Ion i.Vasile, fraii mei. n sfirit, apoziia poate fi dezvoltat, adic format dir mai multe pri de propoziie ntre care exist relaia de subordonare : mi-a spus Ion, bunul meu prieten2. In rezumat, fiecare din termenii relaiei apoziionale poate fi simplu, multiplu, complex sau dezvoltat.
1

Exist subiecte multiple (Ion i Gheorghe snt elfii), atribute multiple (e un om cinstit i curajos), complemente multiple (vorbete repede i bine), nume predicative multiple (cartea este nou i interesant) i elemente predicative suplimentare multiple (se uit la noi trist i ntrebtoare). 2 In mod obinuit se disting numai trei tipuri de termeni dezvoltai ai unei relaii sintactice : apoziie dezvoltat, subiect dezvoltat, numit n genere grupul subiectului" (e format din toate cuvintele legate, direct sau indirect, de subiectul propoziiei, minus predicatul (fratele meu Ion s-a ntors fratele vecinului tu e director) i predicat dezvoltat, numit n genere grupul predicatului" (e format din toate cuvintele legate direct sau indirect, de predicat, minus subiectul i conjuncia care introduce propoziia (mi-a spus c Ion se ntoarce acas dup miezul nopii). La acestea putem aduga prile de propoziie dezvoltate care au structura : verb copulativ la un mod nepredicativ < nume predicativ (fiind stui, n-am mai mncat complement de cauz dezvoltat ; un copil rmas orfan atribut dezvoltat).
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 41

26. n paragrafele 1525 s-a artat c, n interiorul unei propoziii, un cuvnt (X) se afl cu alt cuvnt (Y) n una din urmtoarele patru feluri de relaii : de subordonare : X e regentul lui Y de coordonare : X e coordonat cu Y
X<------Y X+Y

predicativ : X e subiectul lui Y1 X-** Y apoziional : X e explicat de apoziia Y X = Y |Prirna, a treia i a patra snt relaii binare, a doua este o relaie plural, care uneori apare ca binar. Relaiile de coordonare i apoziional snt uneori precizate cu ajutorul unor cuvinte de legtur, conjuncii i adverbe : CikC2 EaA Ca termen al unei relaii figureaz un singur cuvnt (i atunci termenul se numete simplu), dou sau mai multe cuvinte coordonate (termenul e multiplu) sau subordonate (termenul se numete n acest caz complex sau dezvoltat, dup cum irul de cuvinte formeaz o singur parte din propoziie sau mai multe). Afirmaiile de mai sus snt constatri generale ; analiza sintactic aplicat unui numr mare de enunuri scoate la iveai tot felul de cazuri aparte, de situaii mai mult sau mai puin complicate. Dintre acestea, unele vor fi discutate n paragrafele urmtoare, altele vor fi descoperite de. elevi prin experiene de analiz sintactic.
SECIUNEA C. VALENELE CUVNTULU!
I. DEFINIREA NOIUNII DE VALEN SINTACTIC'

27. nsuirea unui cuvnt de a intra ntr-o relaie sintactic cu alt cuvnt a primit numele de valen. La fel ca n chimie, valenele din gramatic srit nite caliti combinatorii, diferite de La un element la altul. i tot ca valenele chimice, valenele sintactice aaz elementul ntr-o reea de relaii: adesea un anumit cuvnt e legat n acelai timp de mai multe cuvinte din propoziie. De aceea ntre schemele care prezint structura moleculelor i schemele de analiz sintactic a propoziiei exist asemnri.

28. In principiu, orice cuvnt are posibiliti de combinare multiple ; din totalul acestor posibiliti numai o parte (mai mare sau mai mic) se realizeaz ntr-un enun dat. Valenele difer calitativ, dup natura relaiei n care plaseaz cuvntul. S examinm valenele realizate de substantive n urmtoarea propoziie scurt : In timpul acesta munca mea la universitate m pasiona. (Camil Petreseu, U, 79). Substantivul timpul e legat n dou relaii de subordonare, la stnga cu prepoziia n i la dreapta cu adjectivul demonstrativ acesta, schematic n *- timpul acesta sau, mai abstract, prep. <----subst. ----adj. dem. : Substantivul munca apare cu trei valene, toate la dreapta: mea, la universitate i pasiona. Prima valen plaseaz cuvntul munca ntr-o subordonare cu termeni
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 43

simpli, a doua valen ntr-o subordonare n care unul din termeni e complex, a treia valen ntr-o relaie predicativ, schematic : mea i munca t pasiona (la 4----universitate) sau, mai abstract : adj. pos. 4 SB

t
P
----(prep. 4-----subst.) Substantivul universitate realizeaz o singur valen, n relaia de subordonare Za *universitate, sau prep. subst. 29. Ne punem ntrebarea dac substantivele din textul de mai sus nu au i alte valene, care ns nu sau realizat. Rspunsul e afirmativ, cci, de exemplu, universitate putea primi i determinantul aceast (... munca la aceast universitate...), timpul admite i atributul tot (n tot timpul acesta...), iar pe lng munca poate sta i atributul nentrerupt (...munca mea nentrerupt...). Se verific deci afirmaia de la nceputul 28 : din totalul valenelor (posibiliti de combinare) numai o parte se realizeaz ntr-un enun dat. 30. Se ridic i o a doua ntrebare : Toate trei substantivele din propoziia de la 28 ar fi putut realiza n textul citat aceleai valene, de exemplu valenele lui munca ? Rspunsul e acum negativ : dac timpul i universitatea ar primi cte un predicat, ele n-ar putea rmne legate cu prepoziiile n, la. Dac un substantiv
44
SORIN STAI

e subordonat unei prepoziii nu poate fi n acelai timp n relaie predicativ cu un verb1. Valenele prep." i *------ P" nu se pot realiza simultan, snt valene incompatibile. Cele trei substantive n-ar putea fi construite nici dup modelul lui timpul sau universitate, cci enunul ar rmne fr subiect pentru pasiona. Ca s restabilim echilibrul, ar trebui s adugm un al patrulea substantiv sau glt cuvnt cu rol de subiect. 31. A treia ntrebare : ntre cele trei cuvinte timp, munc i universitate exist deosebiri de valene n general sau numai n propoziia de unde le-am extras ? Substantivele au, cu mici excepii, aceleai posibiliti de combinare. (De altfel, acesta e unul din motivele pentru care gramatica le grupeaz la un loc, n clasa numit substantiv"). Intr-o anumit propoziie ns, se poate ntmpla ca nu toate substantivele s admit aceleai combinaii, din motivul artat la 30 : exist valene incompatibile, care se exclud reciproc. De exemplu : dac substantivul A e subiect, iar substantivul B e combinat ou o prepoziie, B nu poate fi i el subiect. E evident c n alt text, acelai cuvnt B ar putea avea rol de subiect. 32. n capitolul urmtor ne vom ocupa de valenele cuvintelor n interiorul unei propoziii. (Pentru valenele satisfcute n interiorul unei fraze vezi 93, 99). Valenele cuvintelor difer de la o parte de

vorbire la alta ; posibilitile de combinare ale substantivului nu seamn cu cele ale verbului, prepoziia are alte valene dect adjectivul etc. Totalitatea valenelor unui cuvnt se numete spectru posibil de valene sau spectru combinatoriu potenial. Totalitatea valenelor unui cuvnt satisfcute ntr-un enun dat e un spectru real de valene sau spectru
1

Propoziii ca Am venit la oameni! snt excepii nensemnate.


45

ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE

combinatoriu real. n interiorul unei pri de vorbire exist dou situaii : (a) toate cuvintele care in de acea parte de vorbire au acelai spectru posibil de valene, cu excepii nensemnate de exemplu, substantivele, prepoziiile ; (b) exist subclase, cu spectre combinatorii diferite de exemplu pronumele (cele personale au alte valene dect cele negative etc). Explicaii mai detaliate vor fi date n paragrafele urmtoare.
II. NSUIRILE COMBINATORII ALE PRILOR DE VORBIRE

33. Valenele substantivului snt n esen urmtoarele :l (a) substantiv sau pronume coordonat : mama copilul, eu i copilul; (b) substantiv sau pronume apoziie : oraul Cmpina ; elevii, noi adic. Apoziia e adesea format din mai multe cuvinte (multipl, dezvoltat), ca n : n sfrit, apru arendaul cu toat familia, nevast i copii (Rebreanu, R, 341); Herr Direktor, mbrcat din cap pn-n picioare n armura automobi-litilor ochelari rotunzi de scafandru, cu rame de cauciuc crmiziu, casc de doc, halat de doc nchis ermetic la gt i la ncheietura mnilor se cobor flegmatic (Teodoreanu, M, 120). (c) Verb predicat sau verb copulativ : soarele strlucete, copacul e (nalt). Construcia copacul e nalt conine o relaie eu trei termeni (relaie ternar) n care legturile se stabilesc astfel : copacul i e snt n relaie
1

Termenul care satisface valena e tiprit cu litere aldine. 46


SORIN STAI

predicativ, copacul i nalt snt n relaie de subordonare cu acord, e i nalt isint n relaie de subordonare cu acord. Se numete ternar relaia care unete trei termeni A, B, C n aa fel net fiecare cuvnt e legat de ceilali doi termeni : A cu B, A cu C, C cu B. (id) cuvinte subordonate cu acord : (di) adjectiv : literatur romn. Cnd substantivul are mai multe adjeotive-atribut, unele se pot aeza nainte, altele dup substantiv : Lungul deal transversal deasupra cruia nainteaz oseaua desparte aceast enorm i van tlzuire geologic de primele sonde ale lumii petroliere. (Bogza, AI, 28). (d2) numeral : doi cltori, eforturi nzecite. (e) cuvnt subordonat cu reciune : (ei) substantiv sau pronume n genitiv : idealul poetului, prerile celorlali; (e2) substantiv sau pronume n dativ: trimiterea (de ajutoare) naufragiailor ; acordarea (de ordine i medalii) celor (care s-au distins); La razele candelii, s-ar fi vzut n trsturile-i accentuate [...] (Qdobeseu, C, 95). (f) cuvnt sau termen complex n relaie de subordonare cu aderen : (fi) prepoziie urmat de substantiv, pronume, numeral, adverb, verb : talpde cauciuc, lauda de sine, grupuri de patru, locul de dincolo, dorina de a nvinge. mpreun eu prepoziia substantivul formeaz o parte de propoziie cu rol de atribut. (f) adverb : (prietenul tu), probabil un director sau (omul acesta), cndva profesor; (g) substantiv sau pronume explicat : oraul Cmpina; noi, epigonii ;
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 47

(h) cuvnt regent n relaie de subordonare cu reciune : (hi) substantiv sau pronume : idealul poetului, cele ale prietenului (de exemplu, crile); (ha) verb : cere ajutor; (I13) adjectiv : credincios idealurilor; (h4) prepoziie : deasupra casei, (talp) de cauciuc. mpreun cu prepoziia substantivul formeaz diverse pri de propoziie : atribut {talp de cauciuc), complement (zboar deasupra casei, bucuros de oaspei), nume predicativ : casa e de lemn. Cele 14 valene enumerate mai sus nu snt niciodat satisfcute n acelai enun. n primul rnd, exist valene incompatibile (de exemplu, prepoziie regent i verb predicat), iar n al doilea rnd o

propoziie n care un cuvnt ar fi legat de 14 alte cuvinte ar fi extrem de greoaie. n realitate, textele ne ofer de obicei exemple de substantive cu 1 pn la 5 valene : cu 3 valene satisfcute (le-am transcris cu litere aldine : Fgduia vindecarea sigur i radical (atribut adjectival multiplu) a epilepsiei prin altceva dect prin bromural de potasiu (Clinescu, IC, 278) ; [...] S privesc, ca prin sit, la chipurile terse ale unei lumi pentru venicie nmormntate (Hoga, O, 287) ; cu 4 valene satisfcute : ...A fost exprimat n vreuna din (prepoziie regent) marile (adjectiv acordat) comparaii sau metafore (cuvnt coordonat) ale literaturii (substantiv subordonat) universale. Vianu, SMJG, 124). cu 6 valene satisfcute : trei minunai prieteni din copilrie ai vecinului, fraii (lui de cruce) se afl aici. 34. Valenele adjectivului : (a) adjectiv coordonat: mare i tare (b) adjectiv apoziie : (e) impertinent, adic obraznic.
48
SORIN STAI

Apoziia e uneori dezvoltat, ca n textul urmtor, unde am transcris-o cu litere aldine : Omul este prezentat n feluritele lui ipostaze, de a copilul de zece ani, pn la moneagul de o sut. (Vianu, SLUC, 128). Adjectivul explicat astfel este feluritele. (c) substantiv sau pronume subordonat cu reciune n dativ : Atunci cnd, dup moartea lui Eminescu, terenul prielnic influenei lui a aprut [.. .1 (Philiopide S, 262). (d) cuvnt sau termen complex n relaie de subordonare cu aderen : _ (di) termen subordonat complex format din prepoziie i _substantiv, pronume, numeral, verb : amabil cu amin. c'8i dornic ae a vedea. (da) adverb : (poveste) aproape uitat. Legtura cu adverbul se realizeaz uneori prin intermediul prepoziiei de: att de bun, uimitor de frumoas. (e) cuvnt regent n subordonare cu acord : (ei) verb copulativ : (copacul) e nalt1 ; (e2) substantiv : cri minunate2; (e3) pronume personal : (a cobort din tramvai cu) ei rupi (e vorba de nasturi); (f) adjectivele se ntlnesc n relaii ternare de tipul Ioana zmbea fericit, unde fericit e subordonat substantivului Ioana (relaie de subordonare cu acord n gen, numr i caz) i n acelai timp verbului zmbea (subordonare cu aderen), cci rspunde la ntrebarea Cum zmbea ?". Ioana e n relaie predicativ cu zmbea. Prin
1 2

Acord n numai. Acord n gen, numr i caz.


49

ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

urinare, fiecare din cei trei termeni ai grupului e legat de ceilali doi, ceea ce satisface definiia dat relaiei ternare, 33 (c). n aceast relaie ternar, adjectivul i substantivul stau fie la nominativ (ca n exemplul de mai sus), fie la acuzativ, ca n : Doctorul se gndise s fac mai puin primejdioase atacurile. (Clinescu, IC, 275). Adjectivul (la gradul comparativ de inferioritate) mai puin primejdioase depinde i de s fac i de atacurile, iar aceti doi termeni snt de asemenea legai ntre ei. Subiectul construciei ternare poate fi subneles, ca n : Ieea, eapn i grav, Cu trsura la pas dup el. (Matei Caragiale, 31). Se credea ndrzne, dei era mult vreme de cnd ndrzneala lui nu mai fusese pus la ncercare. (Preda, IP, 65). Rolul sintactic al adjectivului din construcia discutat este de element predicativ suplimentar (fericit, mai puin primejdioase, eapn, grav, ndrzne). Indiferent la ce grad de comparaie snt folosite, adjectivele formeaz o singur unitate sintactic. Analiza sintactic nu descompune iruri de cuvinte cum snt mai bun, mai puin bun, tot aa de bun, foarte bun, cel mai bun (vezi, n unul din citatele reproduse mai sus, mai puin primejdioase). n funcie de gradul de comparaie, pot aprea ns deosebiri de valen, cci se spune mai bun dect mine, dar nu bun dect mine, foarte bun dect mine1; tot astfel, cel mai bun dintre toi, dar nu bun dintre toi, foarte bun dintre toi. Adjectivele la comparativ i superlativ relativ primesc complemente modale de comparaie cu structuri specifice, oare nu se pot lega de

n cel mai bun dect mine, complementul dect mine determin numai pe mai bun. iar cel este pronume demonstrativ.
4 Analize sintactice i stilistice

50
SORIN STAI

adjectivele la gradul pozitiv. De asemenea, adjectivele la gradul pozitiv primesc anumite determinri adverbiale neadmise de adjectivele aflate la alte grade de comparaie : cam dulceag, dar nu cam mai dulceag, destul de ncet, dar nu destul de foarte ncet l Dintre toate valenele enumerate mai sus, (e2) e cea mai important i e satisfcuta n marea majoritate a propoziiilor care conin adjective. Funcia tipic a adjectivului e aceea de a se subordona unui substantiv direct (ca atribut adjectival) sau prin intermediul unui verb copulativ (ca nume predicativ)1. Verbele la modul participiu snt considerate, n analiza sintactic, adjective. Acest procedeu e justificat mai ales cnd participiul se folosete ca determinant acordat al unui substantiv, ca i adjectivul atribut : Ce-i asta, Alice ? ntrebase ea cu scrisoarea n min i un zmbet oelit n ochi. (Teodoreanu, M, 307). Asemnarea sintactic dintre participiu i adjectiv e evident n enunuri n care utilizarea celor dou tipuri de cuvinte alterneaz, funcia gramatical fiind aceeai : Casa era pustie (adj.), uile vraite (adj.), obiectele rsturnate (part.) i rvite (part.). (Rebreanu, R, 457458). Participiul e construit adesea ca i verbul de la care provine (are complement indirect, de agent, complemente circumstaniale, uneori chiar subiect) : Pentru asta stteau florile aezate n pahar (compl. loc.) de mna (compl. agent) lui n fiecare diminea (compl. timp). (Sadoveanu, O. 14, 593).
1

Prin poziia lor n enun, adjectivele cu funcie de atribute circumstaniale pot crea impresia greit c n-ar mai depinde de substantive, vezi de pild : sntoas sau bolnav, eleva tot trebuie s se prezinte.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 51

35. Valenele pronumelui difer, n principiu, de la o specie de pronume la alta. Prin urmare, pronumele constituie o clas neamogen din punct de vedere sintactic i e necesar s-o dividem n mai multe subclase. Ar fi de ateptat ca pronumele, nlocuitor al substantivului, s aib exact spectrul potenial de valene al acestuia. In realitate nu exist nici un pronume care s aib toate cele 14 valene ale substantivului (vezi 33). Vom trece n revist mai nti subclasele de pronume care au relativ multe valene comune ou substantivul ( 3640), apoi pe cele caracterizate printr-un spectru mult mai ngust dedt cel al substantivului ( 41 45). Se remarc faptul c nici un pronume n-are valene pe care s nu le fi amintit la substantiv1. 36. Valenele satisfcute n mod obinuit de pronumele personale snt urmtoarele : (a) substantiv sau pronume coordonate : noi i voi (b) substantiv sau pronume apoziie : noi fiecare (c) verb predicat sau verb oopulativ: el tie ? (d) adjectiv sau numeral acordat: (dac) ei, deprini (cu gerul, n-ar rezista...) ; noi doi (e) substantiv sau pronume explicat: elevii, adic noi () substantiv sau pronume regent, cu reciune n genitiv : ideea lui (g) verb regent : spune- i (h) adjectiv regent : prielnic unora (i) prepoziie regent : de mine (nu se teme) n total nou valene, cu cinci mai puine dect la substantiv. 37. Valenele obinuite ale pronumelor posesive : (a) substantiv sau pronume coordonat : al meu i al tu
1

Lipsa unei cercetri detaliate a spectrului de valene al pronumelor romneti face ca paragrafele urmtoare s reprezinte o prim aproximaie. 52
SORIN STAI

(b) substantiv au pronume apoziie : (meritul este) al nostru, al elevilor

(c) verb predicat sau verb copulativ : al meu este (mai cuminte) (d) substantiv sau pronume explicat : (meritul) elevilor, <al vostru adic (e) substantiv regent : dorinele alor notri (f) adjectiv regent : credincios alor si (g) verb regent : spune alor si (h) prepoziie regent : (am scris) cu al tu 38. Valenele obinuite ale pronumelor demonstrative : (a) substantiv sau pronume coordonat : acesta sau cellalt. (b) substantiv sau pronume apoziie : cellalt, tnrul {avea alt prere) (c) verb predicat sau verb copulativ : acesta pleac (d) substantiv sau pronume n genitiv : cel al lui Re-breanu (mi place mai mult) (e) termen complex subordonat, format dintr-o prepoziie urmat de alt parte de vorbire : cel de mine1 (f) adverb subordonat : (au venit) cam aceiai (g) substantiv sau pronume explicat : rezultatul, asta (m intereseaz) (h) substantiv (rar pronume) regent cu reciune n genitiv : prerea acestuia. Foarte rar, pronumele demonstrativ satisface valena unui substantiv regent care cere dativul : trimiterea (de ajutoare) celorlali (a intmpinat greuti)
1

n ultimele dou exemple apare pronumele cel, care nu trebuie confundat cu articolul cel. Acesta din urm nsoete adjectivul (omul cel bun), numerale cardinale (cei doi), numerale ordinale (cel de al doilea), adjective i adverbe la gradul isuperlativ (cel mai bun, cel mai bine). Cnd nsoete un adverb, articolul adjectival cel este invariabil.
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 53

(i) verb regent : spune celorlali (j) adjectiv regent : util celorlali (k) prepoziie regent : cu ceilali Pronumele demonstrativ nu formeaz o subclas omogen din punctul de vedere al posibilitilor de combinare : acela seamn bine cu acesta, dar se utilizeaz mai rar (n anumite combinaii) ; acelai are un spectru foarte redus de valene ; cel e urmat totdeauna de un determinant : cuvnt n genitiv, termen complex introdus prin prepoziie, verb la participiu1, propoziie atributiv2, dup cum rezult din exemplele urmtoare : Cel al lui Sadoveanu e mai bogat (de exemplu, stilul); Mnc toate felurile de bucate ale birtului grii, spre uimirea celor de fa. (Clinescu, IC, 275). Din turmele de la munte, din podgoriile de la dealuri [...] era de unde stura i mai mari mulimi dect cele strnse acolo (Sadoveanu, FJ, 7) ; M gn-desc ndeosebi la sentimentele pe care le ncearc, privind, mai ales ei, cei cu care luptm. (Camil Pe-treseu, U, 235). Se uit ntr-o parte, cu acea concentrare linitit a celui care contempl ceva din trecut. (Preda, I, 259). 39. Valenele obinuite ale pronumelor nehotrte snt urmtoarele : (a) substantiv sau pronume coordonat : cu i nc cineva (b) substantiv sau pronume apoziie : (vreau) altceva, un roman (sau o nuvel) (c) verb predicat sau verb copulativ : fiecare tie (d) adjectiv acordat : ceva bun ; (are mai multe mere) unele galbene, altele roii
1 2

In unele cazuri, cel urmat de un participiu este articol : omul cel nvat. Majoritatea cuvintelor au i valene prepoziionale, adic se pot combina cu propoziii (subordonate, n cazul de fa). Vezi 93, 99 54
SORIN STAI

(e) termen complex subordonat introdus prin prepoziie : fiecare dintre noi (f) adverb subordonat: aproape oricine; altceva dinainte, Ca n : Eu vorbeam, timp de o or, despre tema dat, fr altceva dinainte dect o pagin cu note. (Camil Pe-trescu, U, 79). (g) substantiv sau pronume explicat : geniul, ceva (foarte rar) (h) substantiv sau pronume regent cu reciune n genitiv : dreptul fiecruia. Snt foarte rare enunurile n care un pronume nehotrt satisface valena unui substantiv care cere cazul dativ, ca n : trimiterea (de ajutoare) cuiva (care se afl n suferin). (i) verb regent : spune oricui (j) adjectiv regent : util altcuiva (k) prepoziie regent : cu unii (se poart bine) Dei numrul de valene e tot 11, ca i la

pronumele demonstrative, ele nu snt exact aceleai: adjectiv acordat" nu exist la demonstrative, n schimb, substantiv sau pronume n genitiv" lipsete de la nehotrte. Nici subclasa pronumelor nehotrte nu este omogen, aa cum indic urmtoarele constatri : adjectivul acordat nu determin pronume ca fiecare, oricine, orice etc.; cineva, ceva, altcineva, oarecare nu isnt determinate n mod obinuit de adverbe ; ceva, altceva neavnd genitiv nu au nici valena (h). 40. Valenele obinuite ale pronumelor negative (nici unul, nici una, nimeni i nimic) snt urmtoarele : (a) substantiv sau pronume coordonat: nimeni i nimic (nu m pot mpiedica)1 (b) substantiv sau pronume apoziie: (n-a venit) nimeni, nici elevi, nici profesori2. 1 In grupul sau tot sau nimic, tot trebuie considerat substantiv, i nu adjectiv, deci avem a face tot cu valena (a). 2 Apoziia este multipl.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 55

(c) termen complex format din verb predicat sau verb copulativ, nsoite de adverbul nu : nu s-a ntmplat nimic {relaie predicativ) (d) adjectiv acordat : nimic bun (e) termen complex subordonat introdus prin prepoziie : nici unul dintre ai notri (f) adverb subordonat : (n-a venit) aproape nimeni (g) substantiv sau pronume explicat : (nu tie dect) asta, adic nimic (h) substantiv sau pronume regent : ara nimnui (i) termen complex regent format din verb regent nsoit de adverbul nu : nu vrea nimic1 (j) prepoziie regent : pentru nimic. ntre pronumele negative exist deosebiri de posibiliti combinatorii : nimic, neavnd genitiv, nu are nici valena (h)2 nimeni nu se combin cu un adjectiv subordonat. 41. Trecem acum la categoriile de pronume cu relativ puine valene, ncepnd cu pronumele relative. Spectrul lor combinatoriu se compune din : (a) verb predicat sau verb copulativ : (la steaua) care a rsrit; (procedeul) care este (mai indicat) (b) prepoziie regent : pentru cel ce (tie e uor)", (coala) la care (nvm). nsi denumirea de pronume relative atrage atenia asupra unei nsuiri sintactice importante a acestei clase de cuvinte : pronumele relative, pe lng faptul c ndeplinesc o anumit funcie sintactic n propoziia (subordonat) de care aparin, au i rolul ide a lega aceast propoziie de regenta ei, mai precis de un substantiv, de un pronume sau de un verb din regent. Rezult de aici c, depind limitele unei singure propoziii, pronumele rela1 2

Spre deosebire de (c), relaia este aici de subordonare. Nimicului e genitivul substantivului nimic, nimicul. 3 Pronumele subiect st n cazul iacuzativ. 56
SORIN STAI

tive i satisfac o valen i pe planul frazei. Se poate spune deci c pronumele relative intr n relaie simultan cu dou elemente : el este omul care mi trebuie
dau

cui cere Aa cum arat sgeile, e vorba de o subordonare i o relaie predicativ. In primul exemplu subordonarea cu acord (mascat de forma invariabil dup gen i numr a lui care), n al doilea exemplu subordonare cu rec-iune. 42. Valenele obinuite ale pronumelor interogative snt urmtoarele : (a) pronume sau adverb coordonat: cine i cnd pleac ? (b) substantiv apoziie : cine, onestu (a ntrebat) ? (c) verb predicat sau verb copulativ : cine a venit ? (d) termen subordonat complex introdus prin prepoziie : care dintre voi (tie) ? (e) verb regent : ce doreti ? (f) prepoziie regent : cu ce (scrii) ? Primele dou valene snt rareori satisfcute.

43. Valenele obinuite ale prenumelui reflexiv snt urmtoarele : (a) substantiv sau pronume coordonat : (aceste merite le atribuie) altora i siei (b) termen complex apoziie : se (laud) unii pe alii. Pronumele reflexiv este aici complement direct al verbului laud; ideea de reciprocitate pe care o conine e explicat, dezvoltat prin grupul unii pe alii. (c) verb regent : se laud (singur); se este complement direct.
-ANAL/ZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 57

(d) adjectiv regent : credincios siei (e) prepoziie regent : pentru sine sau : o generaie ntreag s-a recunoscut pe sine n Eminescu. (Philippide, S, 262). Valenele (a) i (d) snt rareori satisfcute. 44. Spectrul de valene real al unui pronume e totdeauna mai mic dect spectrul potenial. n mod obinuit, snt satisfcute una pn la trei valene. Exemplu cu trei valene : n-a venit (1) aproape (2) nimeni dintre cei invitai (3). 45. Majoritatea subclaselor de pronume snt utilizate i ca adjective, adic subordonate (ou acord) unor substantive, n acest caz ele se numesc adjective pronominale i una din valenele lor e obligatoriu satisfcut de un substantiv regent1. Restul valenelor ar trebui s corespund cu cele ale adjectivelor propriu-zise, dar n realitate exist mari diferene. Adjectivele pronominale (posesive, demonstrative, relative, interogative, nehotrte i negative) formeaz o clas de cuvinte cu foarte puine posibiliti de combinare : adjectivele posesive pot intra n relaii de coordonare (sfatul tu i al ei s-a doved,it bun)'1, iar celelalte pot fi determinate de un adverb, de exemplu : aproape fiecare om. Adjectivele relative, ca i pronumele relative ( 41), intr adesea n relaie cu dou cuvinte simultan, plasate n propoziii diferite. Fa de ambii termeni relaia e de subordonare : e un om a crui pricepere e incontestabil. Adjectivul relativ a crui are dou cuvinte regente : om i pricepere. Relaia e n ambele cazuri de subordonare cu acord (acordul cu om e realizat prin forma de rnascu1 2

Mai rar, de un numeral regent : ceilali trei. Pentru adjectivele demonstrative se poate cita o expresie ca: (repet) aceleai i aceleai (poveti). n construcii ca (actele) acestea i celelalte, coordonarea nu se stabilete ntre adjective.

58
SORIN STAT!

lin crui, acordul cu pricepere e realizat prin forma de feminini a). Deci :
<Jia a crui

(Bineneles, a crui constituie, din punct de vedere sintactic, o unitate indivizibil ; de altfel, articolul genitival (a) nu are niciodat funcie sintactic, nu este o unitate sintactic). 46. In clasa numeralelor intr cuvinte foarte deosebite ntre ele din punct de vedere morfologic i sintactic. Numeralele multiplicative snt de fapt o specie de adjective (ntreit, nsutit) ca i acestea, ele pot fi folosite adverbial , iar cele fracionare snt substantive (doime, ptrime). De aceea nu ne vom ocupa de ele din punctul de vedere al valenelor. 47. Numeralele adverbiale snt formaii complexe, alctuite din trei elemente : prepoziia de, un numeral cardinal i substantivul la plural ori. Grupuri ca de dou ori constituie o singur parte de propoziie i figureaz ca termen complex n mai multe feluri de relaii, deci au mai multe valene : (a) numeral adverbial coordonat: (repet) de trei ori, de patru ori (b) adverb explicat : fa ncercat) mereu, de o sut de ori (c) adverb subordonat : cam de zece ori (d) adjectiv sau adverb regent (la gradul comparativ) : de dou ori mai bun ; (acum lucrezi) de trei ori mai repede (e) verb regent: (mi-) a spus de dou ori (f) termen subordonat complex format din prepoziie i substantiv : de dou ori pe zi. Aceste valene caracterizeaz i adverbul, deci numeralele adverbiale cum le arat i numele ar putea fi
ANAL/ZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 59

considerate o specie ide locuiuni adverbiale1. Celelalte specii de numerale (cardinale, ordinale, colective, distributive) au spectre caracteristice. 48. Numeralele cardinale snt caracterizate prin urmtorul spectru de valene : (a) numeral cardinal coordonat : (a fcut) dou sau trei (filme)2. (b) numerale cardinale apoziie : (mai d-mi) dou: unul (verde) i unul (albastru). Apoziia

aceasta este dezvoltat. (c) verb predicat sau verb copulativ : s-au ntors trei (d) substantiv sau pronume regent acordat: patru copii, noi doi, noi dou. Cnd numeralul cardinal e folosit cu sens ordinal, acordul nu se mai produce : mileniul doi, pagina doi (e) termen regent complex alctuit din prepoziia de i substantiv : douzeci de lecii (f) adjectiv regent : util unuia (singur). (g) verb regent : am cumprat dousprezece (h) adverb subordonat: circa patru (i) prepoziie regent : pentru doi; peste douzeci (de ani) n construcii de tipul lucrrile a doi compozitori sau lucrrile a doi dintre ei, numeralul e construit cu prepoziia regent a i are nelesul de genitiv ; n distribui la zece oameni sau mpart la apte dintre ei, numeralul e construit cu prepoziia regent Za i are nelesul de dativ. (j) adjectiv subordonat acordat : dou galbene i trei albastre; unul singur (k) adjectiv pronominal subordonat acordat: celelalte dou.
1

De multe ori este sigur o locuiune adverbial. s Dac analizm ns o propoziie ca : vrei dou sau trei cri ?, numeralele nu mai snt coordonate (dou determin substantivul subneles cri : sensul textului este vrei dou cri sau trei cri ?"). 60
SORIN STATt

49. Numeralele cardinale o sut, o mie, un milion, un miliard par mai degrab substantive, dup cum arat posibilitatea articulrii. Ceea ce le apropie din punct de vedere gramatical de celelalte numerale cardinale e posibilitatea de a primi articol adjectival (nici un substantiv nare aceast proprietate) : cele o mie de dovezi, cei o sut de ofieri. Articolul adjectival se acord cu substantivul pe care l determin o mie, o sut. O i un din o sut, un milion snt numerale cardinale, i nu articole ne-hotrte, cci pluralul lor nu e nite, ci dou, trei etc.1 50. Relaiile dintre numeralele cardinale simple care se unesc pentru a forma un numeral cardinal complex (cum este, de pild, un milion patru sute de mii trei sute cincizeci i cinci) nu se studiaz n sintax, cci in de matematic. Numeralele complexe, orict de lungi ar fi, se analizeaz ca un singur termen n relaiile sintactice. E recomandabil s se procedeze la fel n situaii ca : D cu ochii de un cer zbrelit, ferecat, din care sutele de mii de voli stau gata s se dezlnuie. (Bogza, AI, 28). Sutele de mii e o singur unitate, n relaie de subordonare fa de regentul complex de voli. 51. Uneori numeralele cardinale indic diviziuni ale timpului (ore, minute, secunde), numele acestor diviziuni putnd fi exprimat sau subneles. Ambele posibiliti apar n propoziia : Era trei fr cinci viinute. (Preda, I, 131) Enunul are dou pri de propoziie : predicatul era i complementul de timp trei fr cinci minute, analizabil n trei componente : numeralul regent trei, termenul
1

Pe ling numeralele cardinale o sul, o mie exist i substantivele omonime o sut, o mie, care au sensul bancnot de o sut de lei", bancnot de o inie de lei". Aici o este articol nehotrt, cci pluralul e nite sute, nite mii, ca n propoziia mi-a dat nite sute false.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 61

complex prepoziional fr minute i numeralul subordonat cinci. Schematic : era

t trei
t fr
t minute
t
cinci Exprimarea aproximativ a unei cantiti prin construcii ca doi-trei, cinci-ase ine de relaia

de coordonare (cci ntre cele dou numerale s-ar putea intercala conjuncia coordonatoare sau): Dorii portocale ? D-mi cinci-ase. Descrierea spectrului de valene ( 48) arat c numeralul cardinal este o -clas aparte de cuvinte. Asemnri se pot gsi cu pronumele, mai ales din cauz c numeralul cardinal ca i majoritatea pronumelor se ntrebuineaz fie pe lng un substantiv regent (ca i adjectivele pronominale), fie fr substantiv, dar re-ferindu-se la substantive subnelege (ca i pronumele propriu-zise, n majoritatea enunurilor) : Omul este prezentai n feluritele lui ipoteze, de la copilul de zece ani pn la moneagul de o sut. (Vianu, SLUC, 128). O veche andrama, din care nu mai rmsese dect vreo patru scindri deasupra i vreo dou sau trei pe lturi. (Hoga, O, 112). 52. Numeralele ordinale au de obicei valenele urmtoare :
62
SORIN STAT!

(a) numeral ordinal coordonat : al doilea i al treilea (nu s-au mai ntors)1 (b) cuvnit (termen complex) apoziie : al treilea, ultimul, (e cel mai bun). (E vorbo, de exemplu, despre un volum.) (c) cuvnt explicat : acesta, ai doilea, (pare mai interesant) (d) verb predicat sau copulativ : primul a plecat2 (e) substantiv regent cu reciune n genitiv : succesul celui de-al doilea. In anumite construcii, numeralele ordinale de la al doilea nainte primesc obligatoriu cel de. Grupuri ca cel de-al doilea formeaz o singur unitate sintactic, iar cel este articol. (f) substantiv regent cu acord : partea a doua. Cnd atributul exprimat prin numeral ordinal e aezat dup substantiv, forma sa rmne neschimbat la genitiv-dativ (jrumuseea prii a doua), dar dac e aezat nainte de substantiv forma numeralului se schimb datorit articolului (deschiderea celui de-al doilea Festival). Problema acordului n numr nu se pune dect la sin-gural. Excepii : numeralele primul, cel dinii i ntiul, singurele care au plural (primele lecii, mai rar ntile ncercri). (g) substantiv regent cu reciune n dativ : acordarea (de ajutoare medicale) celor dinii.3
1

Cnd numeralele ordinale snt atribute ale unui substantiv, ele nu pot intra n relaia de coordonare (aceste dou valene ;snt incompatibile). ntr-o construcie ca: prefer partea a doua i a treia a simfoniei, conjuncia i nu leag pe a doua de a treia (cci o parte nu poate fi n acelai timp a doua i a treia.'), ci substantivul partea exprimat de partea subneles (relaie implicit") nainte de numeralul a treia. Vezi i p. 57 nota 2. 2 Inversnd ordinea cuvintelor se schimb i analiza sintactic : a plecat primul are dou organizri posibile, dup cum primul este subiect sau element predicativ suplimentar, ca n propoziia Ion a plecat primul. 3 Ne imaginm o situaie ca aceasta : s-au produs dou accidente i n amndou au fost rnii; celor dinii se refer la persoanele rnite n primul accident.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 63

(h) adjectiv regent : duntor celui de-al doilea (i) prepoziie regent : cu al doilea; dect al doilea1 (j) termen complex subordonat, introdus prin prepoziie : al doilea din dreapta (k) adverb subordonat : mai nti (s vedem dac ai dreptate); mai nti este o singur parte de propoziie. 53. Numeralele ordinale au caliti sintactice caracteristice, care nu permit considerarea acestor cuvinte ca specii ale altor pri de vorbire (substantive, adjective, pronume). Totui se observ o asemnare interesant cu pronumele, semnalat i n legtur cu numeralele cardinale ( 51) : uneori numeralele ordinale snt atribuite acordate ale unor substantive, alteori nu determin substantive, dar acestea se subneleg, de exemplu : Partea nti e mai lung dect a doua. Cnd numeralul ordinal e atribut acordat al unui substantiv (satisface valena unui- substantiv regent cu acord), celelalte valene ale numeralului, cu excepia valenei (b), nu pot fi satisfcute. De exemplu, comparnd construciile : (a) succesul celui de-al doilea Festival (b) succesul celui de-al doilea se vede imediat c n (a) celui de-al doilea, atribut al lui Festival, nu intr n relaie cu succesul, cum se ntmpl n(b). 54. Numeralele colective au urmtorul spectru de valene : (a) cuvnt coordonat : (au venit) amndoi i Popescu (pe deasupra)

(b) apoziia multipl : (au plecat) amndoi, i Ion i GRieorgne (c) termen complex explicat: i el * ea> amndoi (au plecat) (d) verb predicat sau copulativ : s-au ntors tustrei. n ne-am ntors tustrei, numeralul determin subiectul inclus noi.
dect poate fi interpretat i ca adverb. 64
SCRIN STAI

(e) substantiv regent cu reciune n genitiv (foarte rar n dativ) : plecarea amndurora (f) substantiv regent cu acord : ambele volume (g) adjectiv regent : util amndurora (h) prepoziie regent : (i-a ateptat) pe tuspatru. 55. Observaiile de la 53 snt valabile i pentru numeralele colective. n plus, trebuie notat c ambii, ambele e aproape totdeauna utilizat ca atribut, i de aceea nu poate satisface alt valen deet apoziie multipl": s-au reeditat ambele romane, Ion" i Rscoala". Cit privete numeralele colective care ncep ou tus-, acestea nu pot satisface valenele (e) i (g) de la 54. n mbinrile de tipul plecarea amndurora i util amndurora numeralul nu poate fi nlocuit cu tustrei etc, aceste cuvinte neavnd genitiv i dativ1. 56. Numeralele distributive snt alctuite din invariabilul cte i un numeral cardinal. Din punct de vedere sintactic cte doi sau cte trei etc formeaz o unitate (-=>termen complex), cu posibiliti combinatorii foarte reduse. De cele mai multe ori, numeralul distributiv determin un verb i un substantiv sau pronume i are sensul da element predicativ suplimentar. Snt deci satisfcute simultan dou valene : (a) verb regent, n relaia de subordonare cu aderen i (b) nume regent acordat n gen (adesea i n numr)2 Exemplu : elevii intrau (n clas) cte doi; numele poate lipsi : (ne-a poruncit) s intrm cte trei. (c) Numeralul distributiv poate depinde numai de un vei'b i n acest caz are sens de complement direct : a ales cte cinci (din fiecare co)
' O nlocuire ca util pentru tustrei e desigur posibil, dar provoac schimbarea construciei i se satisface valena (h) de la 54. 2 Elevii se plimb cte doi . cu acord , dar oaspeii au intrat cte unul fr acord.
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 65

(d) Numeral distributiv dependent numai de un substantiv regent : intr cte doi candidai odat. (e) numeral distributiv coordonat disjunctiv : (s intre) cte doi sau cte trei (f) substantiv regent cu acord : (au venit) cte dou scrisori (odat) (g) prepoziie regent : (s-au format grupuri) de cte cinci. n ultimele dou exemple, numeralul distributiv e folosit cu rol de atribut. 57. Spectrul de valene al verbelor : (a) verb coordonat : vznd i fcnd. Pentru c analizm relaiile sintactice din interiorul propoziiei nu includem aici i mbinri ca scrie i citete, fraz format din dou propoziii coordonate. (b) verb apoziie : rznd, adic btndu-i joc (e) verb explicat: (pentru) a rezolva, a lmuri (aceast chestiune...) (d) verb predicat sau, mai obinuit, copulativ : e (uor) a face (versuri). Relaia e predicativ. (e) cuvnt subiect : cinele muc. Relaia verbului cu subiectul e adesea implicit, adic se stabilete cu un cuvnt subneles : (trenurile vin i) pleac. Doctorul se gndise s fac mai puin primejdioase atacurile. (Clinescu, IC, 235). n propoziia m-au ales preedinte, construcia e aceeai, cu singura deosebire c relaia dintre m- i au ales este subordonare cu reciune n acuzativ, adic : au ales (reciune) m(reci-une) preedinte
5. Analize sintactice i stilistice

66
SORIN STAI

59. n legtur cu valenele enumerate la 57, trebuie reinute cteva caracteristici importante : n interiorul propoziiei nu-i pot satisface valenele (a), (b), (c) i (d) dect verbe la modurile nepersonale. E adevrat c n enunul e uor s te prefaci, verbul s te prefaci are neles de subiect al predicatului e uor, dar aceasta e o relaie ntre propoziii, nu in propoziie (s te prefaci este o propoziie subiectiv). In legtur cu valena (f), se observ c anumite verbe au o dubl reciune : spune prinilor (reciune n dativ) adevrul (reciune n acuzativ). Tot astfel, valena (g) poate fi satisfcut de mai multe ori n acelai enun, ca n : Am ieit, ntr-o primvar (1), cu puca (2), spre revrsrile (3) de ap ale iretului. (Sado-veanu, O, 14, 393). Valena (e) e n mod obinuit satisfcut de verbele la m-od personal. La participiu i supin verbele nau subiect1. La gerunziu i infinitiv, subiectul coincide de cele mai multe ori cu subiectul verbuluipredicat al propoziiei (Ion intr n clas rznd; Gheorghe nu poate rspunde), dar se ntmpl uneori ca subiectele s fie diferite : Simte deteptndu-i-se pofta de mncare. (Cli-nescu, IC, 277). (Subiectul gerunziului e la nominativ, situaia cea mai obinuit). edea cu capul aplecat peste cpti, cu prul atrnndu-i n jos, peste frunte. (Preda, IP, 19). (Subiectul gerunziului e la cazul acuzativ cerut de prepoziia cu). Pentru situaia n care subiectul infinitivului nu coincide cu subiectul propoziiei vezi un exemplu ca : Ne ndemna dorina de a ajunge noi nainte.
1

Excepii se ntlnesc rar : Erasmus o mbin cu tema nebuniei, mprumutat i ea alegoriilor carnavaleti (Vianu SLUC, 130).
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 67

Valena (i) poate fi satisfcut numai de verbe la modul infinitiv. La supin, prepoziia (de obicei de) face parte din forma verbal, ca i prepoziia a de la infinitiv sau conjuncia s de la conjunctiv (de fcut, a face, s fac nu se analizeaz sintactic n dou cuvinte, de + fcut, a+face, s+fac !). Posibilitile combinatorii ale verbului snt numeroase, dar, ca i la substantiv, constatm c spectrul real de valene e mult mai mic dect cel potenial. n mod obinuit, verbul o nsoit de subiect i ide unul sau dou complemente. n textul care urmeaz, caracteristic pentru stilul cel mai firesc, am transeriis verbele la mod personal cu litere aldine i am numerotat valenele satisfcute : Omul (1) se apropie de cru (2), se uit la se-cerile (1) vrte ntre scoarele loitrei, le (1) numr, scoate una (1) i-z (1) pipie zimii (2), o (1). bag la loc (2) i ncepe apoi (1) s caute sub cerg (1); ua totul (1) la o parte (2) i se uit Za oalele (1) cu fiertur de buruieni, la mmliga (1 bis)1 nc aburit; le (1) acoper repede (2), nemulumit (3)2 parc de faptul c totul (1) e n ordine (2) i trece \a cai. (Preda, M, 304). Verbe cu spectru real bogat se ntlnesc mai rar. Iat dou exemple de verb ou 4 valene, dintre care urna se repet : Pentru mine (1) ns numai dou mere (2) de orz i dou (2 bis) de ovz a ciat tata (3) cui (4)3 1 Verbul se uit are dou complemente de acelai tip, coordonate ntre ele ; aceeai valen e satisfcut de dou ori. 2 nemulumit, element predicativ suplimentar, e n relaie de subordonare i ou subiectul subneles (omul) o relaie implicit. 3 Cuvntul cui face parte din alt propoziie (cui se cuvine) dar forma sa (faptul c e la dativ) e cerut de verbul a dat, deci satisface o valen a acestuia ; vezi mai sus 41. 68
SORIN STAI

se cuvine. (Creang, O, 57). Memoria, care mi-a fost totdeauna tovar fidel1, mi aduce uneori din trecut, cum (1) aduce marea (2) la rm (3) din adncuri (3 bisf, sfrimturi (4) ale nceputurilor mele de odinioar. (Sadoveanu,, O, 16, 494). Exemple de verbe cu 5 i 6 valene : Mei o pasere (1) nu- (2) i (3) ndreapt zborul (4) su rtcitor peste slbtcia (5) i tcerea (5 bis) de mormnt a locurilor acestora. (Hoga, O, 79). Colonelul, care (1) i (2) tersese timp (3) de dou ceasuri chipiul (4) i fruntea (4 bis) de ndueal (5), stnd (6) n iarba mrunt [...], hotrte plecarea. (Camil Petrescu, U, 235236). 60. Spectrul de valene al adverbului se compune din : (a) adverb sau termen complex coordonat: acum i aici;

Putea s vorbeasc cu Maiorescu ca oamenii, neted i cu demnitate. (Clinescu, IC, 263) ; Mergeam ncet, cu pai mari ns. (Stancu, J, 199). <b) apoziie : (vorbete) iute, pe nersuflate (c) euvnt sau termen complex explicat : (s-a ntors) asear trziu ; de azi n dou ziie, poimine adic. (d) verb predicat sau copulativ : vorbete rspicat, e bine (s mai ncerci). Adverbul e, n ambele exemple, subordonat cu aderen (e) substantiv sau pronume regent cu aderen : aa om (ne trebuie); aproape nimic, cte ceva (f) adjectiv regent cu aderen : cam dulceag (g) numeral regent : aproape o sut (h) adverb regent sau termen complex coninnd o prepoziie i un adverb : (vorbete) aproape perfect, mer1

propoziia atributiv conine un verb cu 4 valene. 2 Complementele la rm i din adncuri, dei nu snt coordonate (vezi pag. 67, nota 1, de la pagina precedent), satisfac de dou ori aceeai valen.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 69

ge destul de repede. Numeroase adverbe nu se pot subordona altor adverbe dect prin intermediul prepoziiei de : spunem cam repede, dar nu putem spune uimitor repede1. (i) prepoziie regent: (la revedere,) pe mine. i n cazul valenelor (g), (h), (i) relaia e de subordonare cu aderen, lucru firesc pentru un cuvnt neflexibil cum e adverbul. (j) substantiv sau pronume subordonat, n dativ : conform legii2, (conform ar putea fi considerat i prepoziie). (k) termen complex subordonat (cu aderen) introdus prin prepoziie : (zboar) iute ca vntul3. (1) adverb subordonat : (citete) cam repede. 61. Ca i adjectivul, adverbul are trei grade de comparaie ; la comparativ i superlativ ntlnim de fapt combinaii de adverbe, care se analizeaz ca o singur parte de propoziie. n cadrul analizei sintactice, iruri de adverbe ca : mai bine, mai puin bine, tot aa de bine (aici intervine i o prepoziie), foarte bine, cel mai bine (cuvntul cel nu e ns adverb, ci articol invariabil), constituie un tot indivizibil. Un procedeu asemntor se aplic la analiza sintactic a verbelor ; o formaie ca s se fi dus, dei conine o conjuncie, un pronume reflexiv, un verb auxiliar la infinitiv i alt verb la participiu, este unitar din punct de vedere sintactic (are funcia de predicat verbal). Din punctul de vedere care ne intereseaz aici, e interesant de comparat spectrul de valene al adverbelor la di1

Adverbul subordonat aa se construiete n ambele feluri : aa iute sau aa de iute. 2 Adverbe determinate de pronume n dativ se ntlnesc n stilul poetic : Tu adormisei, ptruns de soare Mie alturi, n uier de cetini. {Blaga, P, 841) 3 Cuvntul ca poate li interpretat i ca adverb. 70
SORIN STATi

feritele grade de idomparaie. Astfel, e limpede c se spune destul de bine, extraordinar de bine {vezi valena h), dar nu i destul de mai bine, destul de foarte bine etc. De asemenea, se spune (zboar) iute ca vntul (vezi valena k) sau (zboar) mai iute ca vntul1, dar nicidecum (zboar) cel mai iute ca vntul. Se poate spune i (zboar) foarte iute, ca vntul, numai c aici ca vntul nu mai e termen complex subordonat introdus prin prepoziie" ca n exemplele de mai sus , ci apozik pe ling foarte iute. Nu toate adverbele au grade de comparaie, de exemplu : acum, aici, asear, poimine, cte, cam, mine, aproape (cu sensul de aproximativ", ca n aproape o sut). Am citat numai

adverbele date ca exemplu n lista de valene. Este evident c aceast categorie de adverbe nu coincide total, n privina spectrului de valene, cu adverbele care admit gradele de comparaie. De exemplu, spunem mai bine dect mine, dar nu i cam dect mine, mine dect mine etc. De altfel coinciden total de spectru nu exist nici n interiorul clasei adverbelor fr grade de comparaie: valena (i) se realizeaz la mine (pe mine), dar n-o gsim n spectrul potenial al lui cam sau conform. Cu tot numrul foarte -mare de valene, adverbul are n enunuri un spectru real foarte mic : determin de obicei adjective sau verbe i are funcia de complement circumstanial. Puine snt adverbele cu valena (e), (f), (g) i mai ales (j). Ele intr n categoria adverbelor de mod. Adverbul da are o singur valen : de subordonare, n expresia ba da.
1

Construcia e obinuit n limbajul de conversaie, n graiurile populare, dar limba literar prefer aici adverbul (prepoziia) de comparaie dect: mai iute dect vntul.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 71

62. Posibilitile combinatorii ale prepoziiilor se reduc la : (a) substantiv, pronume, adjectiv, numeral, verb la infinitiv, adverb, toate n relaia de subordonare cu rec-iune : Za tine ; de frumoas e frumoas; cu aderen : de a crete. Dintre toate, combinaia cu substantivele i pronumele se ntlnete cel mai frecvent. Cu excepia lui pn, toate prepoziiile pot avea ca termen subordonat un substantiv sau un pronume. Construcii sintactice mai aparte are prepoziia a. (b) adverb subordonat care determin grupul prepo-ziie+cuvntul cerut de prepoziie : (cnt) numai pentru (tine). Numai pentru tine constituie o singur parte de propoziie complement indirect. n construcii ca : prin i pentru voi, cu sau fr mine se poate crede c prepoziiile intr i n relaia de coordonare, n realitate, coordonarea se stabilete ntre prin (voi) i pentru voi, ntre cu (mine) i fr mine, adic ntre doi termeni compleci introdui prin prepoziie. Foarte frecvent, dou pri de propoziie coordonate care ar trebui s nceap amndou cu aceeai prepoziie evit repetarea prepoziiei (a locuiunii prepoziionale) : In legtur cu pstrvii i lipanii am cunoscut cte ceva despre gngniile care zboar la faa apei ele fiind fcute nu numai ca s mpodobeasc de culori schimbtoare lumina zilei i umbra ce-tinei, ci ca s hrneasc pe pstrvi i lipani. (Sa-doveanu, O, 14, 585). Repetarea i evitarea repetrii prepoziiei se ntlnesc uneori n acelai enun : Huete vesele de fete i flci ce vin cu flori i cu cordele. (Russo, SA, 161).
72
SORIN STAI

63. Posibilitile combinatorii ale conjunciilor snt deosebite de ale celorlalte pri de vorbire : (a) leag dou cuvinte (dou pri de propoziie formate din mai mult de dou cuvinte) n interiorul unei propoziii. Afirmaia aceasta are n vedere n primul rnd conjunciile de coordonare copulative i disjunctive ; valena (a) e rar satisfcut de o conjuncie adversativ sau concluziv ; mare i tare ; repede sau ncet; (pedeapsa e) sever, dar dreapt ; (procedeul e) util, deci interesant (pentru noi). In ultimele exemple e corect i analiza : dar (este) dreapt, deci (este) interesant, coordonarea staibilindu-se astfel ntre dou propoziii, a doua eliptic de verb copulativ. Aceeai dubl posibilitate de interpretare n enunul : Talentul nu-1 prsete, dovad ultimul frag-ment din Amintiri", ci ncrederea n puterile lui. (Clinescu, IC, 279). Un exemplu clar de coordonare concluzv e urmtorul: Dorobanii i clraii n lagr la Cir ic, n apropierea bojdeucii, aadar, trebuir s fie dui n cazarmele noi de la Copou. (Clinescu, IC, 278). Primul termen al relaiei este : Za Ciric; al doilea termen, concluziv, este : n apropierea L.l aadar. Un exemplu clar de coordonare adversativ, ntre pri de propoziie de tip diferit (predicat + complement de mod) : Ridic pumnul, dar jr dorina de a lovi. (Preda, D, 121). (b) adverb subordonat : Ion a omort pe Ana nadins ca s-i rmn moia. (Rebreanu, I, 183); Laura i Ghighi mprteau

mndria tatlui lor mai cu seama pentru c judectorul n-avea buna cuviin nici s le asculte. (Rebreanu, I, 183) ; Personalitatea rmne chiar dup ce a pierit influena care a rspndit-o. (Philippide, S, 265).
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 73

Precizarea exprimat de adverbe i locuiuni adverbiale ca nadins, mai cu seam, chiar, tocmai otc. se refer la conjuncia urmtoare, subliniind felul relaiei exprimate prin conjuncie (final, cauzal, temporal in exemplele date mai sus). Preciznd natura dependenei unei propoziii fa de regenta ei, adverbele amintite determin nu numai conjuncia, ci ntreaga propoziie subordonat. Conjunciile subordonate i, de cele mai multe ori, cele adversative i ooncluzive nu au valene n interiorul propoziiei, ele avnd rolul de a lega propoziii. Conjunciile coordonatoare leag de obicei prile de propoziie de acelai fel : Tinerii i fetele, mpodobii ca de srbtoare, se veseleau n hore. (Odobescu, C, 53). Ochii i senteiau de via i cutezare ; de pe capu-i ras de trei degete deasupra frunii mici i uor ncruntate, scptau plete lungi castanii. (Russo, SA, 318), dar exist i coordonare ntre pri de propoziie diferite, de exemplu ntre un complement de mod i un element predicativ suplimentar : O vzui c nchide cu grij i parc mulumit ua. (Preda, I, 131). In sfrit conjunciile coordonatoare leag uneori o parte de propoziie cu o propoziie subordonat avnd aceeai funcie sintactic, de exemplu un complement direct cu o propoziie completiv direct, un atribut cu o propoziie atributiv : A ncrcat n dou couri [...] mezeluri, un muchi i o unc i ce i-a czut n min. (Rebreanu, R, 415); Nu mi s-a povestit niciodat ceva mai nchis i care s-mi strecoare n acelai timp n snge atta furie rece. (Preda, I, 108). 74
SORIN STAI

64. Interjeciile formeaz o parte de vorbire cu un comportament sintactic aparte, care o apropie de substantivele n cazul vocativ. Ca i acestea, interjeciile nu snt, de cele mai multe ori, pri de propoziie (vezi mai departe 77). Adesea interjecia constituie singur un enun, din categoria enunurilor nepropoziionale (vezi mai sus 8), deci problema valenelor nu se pune. Chiar atunci cnd o gsim n interiorul unei propoziii, interjecia nu e legat sintactic de nici unul din cuvintele nconjurtoare, de aceea e izolat prin semne de punctuaie (virgul, semnul exclamrii) : Vai, nu mai pot!; dar acum, o / ce bucurie ' Nici n aceast situaie nu sntem ndreptii s vorbim despre valene. Afirmaiile generalizatoare de mai sus comport totui excepii. Prin sensul lor, unele interjecii se apropie de verbe, de aceea li se pot substitui cnd acestea au rol de predicat n propoziie. n loc de vino acas ! putem spune hai acas !, n loc de ia doi lei! se poate spune na doi lei ! Interjeciile hai, na au n construciile citate funcie de predicat i au un determinant tipic verbal (complement circumstanial de loc, respectiv complement direct). Interjeciile-predicat au deci valene verbale : (a) adverb subordonat cu aderen ; (b) substantiv subordonat cu reciune n acuzativ, n enunul: Am auzit odat puf ! n lamp i ua buf! (Cara-giale, O, IV, 107) interjecia buf ! apare cu valena : (c) substantiv-subiect n relaie predicativ, iar interjecia puf !, care nu are rol de predicat, ci de complement direct al verbului am auzit, realizeaz dou valene : (d) verb regent; (e) termen complex subordonat cu aderen. Substituirea cu un verb nu e totdeauna posibil, totui, dac interjecia constituie nuldeui comunicrii i are
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 75

determinri ca ale unui verb, sntem ndreptii s vorbim de valoare predicativ i de valene : halal de voi! ; vai de mine ! ; bravo lor ! n ultimul exemplu descoperim valena : (f) pronume (putea fi i un substantiv) 'subordonat cu reciune n dativ. Sporadic se ntlnesc interjecii coordonate (cu alte interjecii, mai rar cu substantive) : vai i iar vai!; se auzea numai trosc ! i pleosc ; vai i amar! Adugm deci valena : (g) interjecie sau substantiv coordonat (de obicei coordonarea e copulativ ; poate fi i disjunctiv). Un caz aparte l constituie mbinarea, frecvent ntl-nit, interjecie-substantiv la vocativ : ei, drace ; zu, frate !; adio prietene ! ; hai, prietene ! ntruict nici substantivele la vocativ n-au funcie sintactic, aceste exemple ilustreaz categoria enunurilor nepropoziionale ( 8), Prin urmare valena :

(h) substantiv la vocativ nu intereseaz structura propoziiei. Am putea avea totui unele rezerve discutnd ultimul exemplu : dac hai, prietene l echivaleaz cu vino, prietene l, unde substantivul ar putea fi considerat subiect (se acord n numr cu verbul, vezi 66), atunci s-ar prea c i hai, prietene ! realizeaz o relaie predicativ. Cu excepia exemplului discutat mai sus sub (d), unde interjecia era complement, toate construciile citate ilustreaz categoria interjeoiei-predicat. Se observ c mai ales interjeciile onomatopeice apar cu aceast funcie. n cazuri izolate putem vorbi ns i de interj ecii-atri-but : porunca hai!" abia se auzi, sau de interjecii^su-biect : a rsunat deodat un ura ! colosal. Adugm deci valenele : (i) substantiv regent (j) adjectiv subordonat (k) verb n relaie predicativ (vezi i un exemplu ca : se auzi deodat buf !) \ \ 76
SORIN STAI III. CARACTERUL SINTACTIC NEOMOGEN AL PRTILOR DE VORBIRE

65. In paragrafele precedente s-a vzut c, n interiorul unei pri de vorbire, exist deosebiri ide spectru combinatoriu potenial. Se constat foarte des c dou verbe sau dou pronume de acelai fel au posibiliti combinatorii diferite. Deosebiri de spectru apar chiar la acelai ouvnt flexionar : nu toate formele declinrii sau conjugrii au aceleai valene. Faptul acesta e firesc, pentru c fiecrui caz din declinare i snt caracteristice anumite funcii sintactice. n cele ce urmeaz vom da numai cteva exemple, rmnnd ca n practica analizei sintactice s fie descoperite i alte fapte asemntoare. 66. La substantive se constat c : (a) cazul vocativ are posibiliti de combinare foarte reduse, de exemplu : coordonare (tovare i tovari), apoziie domnule lonescu !), cuvnt subordonat cu acord (drag prietene !), termen complex prepoziional n relaie de subordonare (ndur-te, inim de piatr!), verb predicat (ascultai, frailor '). Relaia dintre cele dou cuvinte ale ultimului exemplu <e de tip predicativ, cci verbul cere de la substantiv cazul (vocativ), iar substantivul cere de la verb modul (imperativ) i numrul (cnd verbul e la pasiv, intervine acordul n gen i numr : fii binecuvntai, dragi prieteni!); acest tip de relaie se realizeaz numai cu condiia ca persoanei numite prin substantiv s i se cear svrirea aciunii exprimate prin verb. (Ascultai, frailor .', Vino, biete !). Astfel, modul i numrul verbului nu mai snt determinate de substantiv i acordul nu se mai produce : A sosit, frailor l, Nu pricepe, oameni buni! etc. ;
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 77

(b) un substantiv la dativ nu poate fi subiect sau nume predicativ ; (c) substantivele fr anticol hotrt sau nehotrt se folosesc la cazurile genitiv i dativ numai nsoite de o determinare atributiv : valoarea micilor economii, povestesc acestor copii. 67. La adjective : (a) un adjectiv articulat cu articol hotrt e nsoit obligatoriu de .un substantiv i nu poate intra n construcii ternare de tipul Ioana m-a ntmpinat fericit sau Se gn-dise s fac mai puin primejdioase atacurile ( 34); (b) cnd are rol de nume predicativ, adjectivul st obligatoriu la cazul nominativ ; (c) la cazul vocativ, valenele adjectivului snt mult mai reduse. Deosebirile de spectru combinatoriu legate de diferitele grade do comparaie au fost amintite la 34. 68. La pronume : (a) cazul vocativ existent, de altfel, la puine pronume este srac n valene ; (b) numai pronumele n genitiv i dativ poate fi subordonat unui substantiv (casa lui, prerea oricui, fruntea-i), numai pronume n dativ se subordoneaz unui adjectiv (credincios nou) ; (c) spectrele de valen ale formelor cui (dativ) i al cui (genitiv) snt deosebite : spunem, de exemplu, al cui e creionul acesta ? sau l cui prieten s-a dovedit mai fidel ?, dar al cui nu poate fi nlocuit n aceste exemple prin cui; (d) exist deosebiri de nsuiri combinatorii ntre formele accentuate i cele neaocentuate ale pronumelor personale (de exemplu, gndu-mi, dar nu gndul mi; o iubea, dar nu iubea pe ea etc.) \

\
78
SORIN STAT,

69. La verbe : Modurile nepersonale au un spectru combinatoriu ntructva 'diferit de cel al modurilor personale i nu snt omogene din punct de vedere sintactic : participiul, spre deosebire de celelalte, nu are valena complement direct'1 i foarte rar are valena ,,subiect"1; infinitivul i participiul snt singurele moduri nepersonale care pot depinde de o prepoziie (de a dormi; de colorat e colorat). Deosebiri de nsuiri combinatorii difereniaz i diatezele : (a) la diatezele reflexiv i pasiv verbul nu admite complement direct2. Substantivul care rspunde la ntrebarea Ce ?" pus unui verb reflexiv sau pasiv nu e complement direct, ci subiect, ca n exemplul : Cnd ntr-un cmp pustiu se fora o sond de care erau legate speranele ctorva sate, atunci nu se gsea iei, chiar dac el sta gata s rbufneasc ajar. (Bogza, AI, 35). (b) la diateza reflexiv cu sens impersonal, verbul nu-i satisface valena subiect"3. Excepie : asta nu se face, (c) un verb poate fi determinat de un complement de agent numai cnd e la diateza pasiv sau, mai rar, la diateza reflexiv cu sens pasiv ; (d) valena pronume reflexiv la dativ" poate fi satisfcut numai de un verb la diateza activ. Verbul a despri la diateza activ e nsoit obligatoriu de un complement direct, iar a mbina, la aceeai diatez, are dou complemente necesare, de tipul a mbina ceva cu altceva. Pentru lipsa de omogenitate sintactic a adverbelor vezi observaiile de la 60 (sfrit).
1 2
3

Vezi 59 i nota. Excepiile snt foarte rare : a {ost nvat regulile de bun purtare ; ce se gndete el ? dar poate fi legat de o propoziie subiectiv ; se zice c s-ar fi ntors.
79

ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

70. Numeroase cuvinte snt polisemantice. n raport de sens, apar cteodat deosebiri de valene, mai ales la verbe. Un substantiv polisemantic este or; iat cteva din sensurile lui : (a) unitate de msur a timpului, cuprinznd 60 de minute" : furtuna a durat o or ; (b) distana care poate fi strbtut n timp de 60 de minute" : locuiesc la dou ore de Bucureti; (c) epoc moment" : Za ora actual; (d) lecie, curs" : d ore de francez. Cnd are sensul (b), or nu poate fi folosit dect precedat de o prepoziie (la) i de un numeral cardinal. Are deci dou valene satisfcute obligatoriu, numeroase alte valene tipice pentru substantive fiind imposibile. Cnd are sensul (a), or la cazul acuzativ pe ling un verb e complement circumstanial de timp (se plimb dou ore), iar cnd are sensul (c) sau (d) e complement direct (azi nu i-a inut orele). Sensul (a) nu se asociaz cu funcia complement direct", iar sensurile (e) i (d) nu se asociaz cu funcia complement de timp". Cnd are unul din sensurile (a) sau (b), ora nu poate fi determinat de un substantiv n genitiv (ca n orele lui Ionescu snt interesante, unde apare sensul (d)). Un adjectiv polisemantic este plin. Iat cteva din sensurile sale : (a) umplut complet sau n mare msur"' : pahar plin; (b) acoperit cu ceva; murdar, mnjit uns cu ceva" : plin de praf, cu minile pline de ulei; (c) grsu, durduliu, cu forme rotunjite" : forme pline ; (d) mijloc" : n plin cmp, n plin activitate. Cnd are sensul (b), plin e totdeauna urmat de un complement prepoziional (valen obligatorie), n schimb n sensul (c) n-are niciodat complement prepoziional: e interesant deosebirea de sens i de valene dintre buze pline de grsime i buze pline. Cnd are sensul (d), plin
80
SORIN STAI

apare n construcie fix prep. n + plin + subst. regent, deci unica valen admis este substantiv regent acordat". Adjectivul strin are o valen obligatorie termen complex subordonat introdus prin prepoziie" cnd nseamn care este n afar de preocuprile sau de interesele cuiva" : Nu poate fi strin de Corabu asemenea isprav. (Camil Petrescu, U, 350), dar valena aceasta i pierde caracterul necesar cnd strin nseamn care este propriu altui popor" ; cunoate multe limbi strine. Adjectivul vrednic apare fr cuvnt subordonat cnd spunem n familia lui au fost numai oameni vrednici, dar cere s fie lmurit printr-un termen complex subordonat cnd nseamn demn de..., care merit s..." : De acest eveniment, vrednic de a fi nsemnat n calendar, s-a luat act. (Blaga, H, 5). Situaia verbelor la participiu seamn cu cea a adjectivelor. De exemplu, spunem toate urmrile prevzute s-au adeverit (participiul prevzute n-are nici un cuvnt subordonat), dar aparatul e prevzut cu un mecanism automat (participiul prevzut, cnd are nelesul ,.care are", cere un complement prepoziional : cu un mecanism). Diferene de neles combinate cu diferene de spectru combinatoriu se ntlnese cel mai des la verbe. Cteva sensuri ale lui a mica: (a) ,,a deplasa, a urni" : n-a putut mica dulapul din loo; (b) a impresiona" : cuvintele lui m-au micat; (c) a se pricepe" : la matematic nu mic. Sensul (c) are valene relativ puine : verbul e de obicei nsoit de un complement de relaie (la matemaANAUZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 81

tic) i de subiect; cteodat e precedat de negaie i e eventual determinat de un complement de mod (de exemplu, deloc). Valenele pronume reflexiv n acuzativ i n dativ" snt excluse. Cu sensul (b), a mica nu se ntrebuineaz nsoit de pronumele reflexiv n acuzativ sau dativ. Sensul (b) cere complement direct: pronume n acuzativ, substantiv precedat de prepoziia pe (cci aciunea a impresiona" se rsfrnge, de regul, asupra unei sau unor persoane). n rezumat, diferena dintre dintre cele trei sensuri citate se traduce prin deosebiri de nsuiri combinatorii astfel : (a) admite pronume reflexiv subordonat; (b) cere complement direct; (c) exclude complement direct. Verbul a surde are dou sensuri : (a) a zmbi" : copilul surde mulumit; (b) a-i fi cuiva pe plac, a conveni" : planul acesta nu-mi surde. Cu sensul (b), a surde cere cu necesitate un substantiv sau pronume subordonat n cazul dativ {la sensul (a> prezena unui complement indirect e facultativ). Cu sensul (a), a surde poate fi determinat de un element predicativ suplimentar (vezi exemplul de mai sus), ceea ce nu se ntmpl la sensul (b). Sensul (b) nu admite combinarea cu un pronume reflexiv subordonat. Dintre numeroasele nelesuri ale lui a face, unele se recunosc uor graie unor valene caracteristice. Astfel, cnd nseamn a costa", a face are ca termen subordonat fie adverbul cit (ct face stofa aceasta ?), fie o indicaie a preului (face dou sute de lei). Cnd are sensul >,a ncepe", a face e la diateza reflexiv i cere un subiect nearticulat (Se fcu noapte). S se compare, din punctul de vedere al necesitii unui cuvnt sau termen subordonat, construcia verbu6. Analize sintactice i stilistice

82
SORIN STAI

lui n urmtoarele perechi de exemple. Deosebirea sintactic e nsoit de o diferen de neles : 1 a Melodia aceasta n-a prins 1 b Muierile [...] prinser a se tngui (Sadovea-nu, FJ, 8) 2 a Trebuie s ncerci 2 b M ncearc un junghi. 3 a Omul acesta n-a furat 3 b Cu toate c numai un viteaz poate cuteza s ridice ochii spre mria sa [...], muierile tot or

ndrzni s fure cu coada ochiului, doar l-or gsi. (Sadoveanu, FJ, 8). 71. Valenele unui cuvnt depind de cuvintele cu care se nvecineaz n acelai enun. Plasat ntr-o anumit propoziie, ntr-un anumit context, euvntul cere satisfacerea anumitor valene. Iat exemple referitoare la substantive. Prezena unui atribut pe lng un substantiv e adesea necesar ntr-un anumit enun, dei n alte enunuri atributul poate lipsi : Zile ntregi nconjurai pdurea pe zeci de kilometri, trind acest vis cu bti de inim i spaime adevrate (Preda, I, 280). Cuvntu] zi nu cere totdeauna un cuvnt subordonat, dovad c spunem se face ziu, dar n enunul citat suprimarea lui ntregi e impasibil (el ar putea fi doar nlocuit, cu alt adjectiv sau cu un numeral : multe zile, trei zile etc). Suprimarea lui ntregi devine realizabil dac schimbm numrul substantivului zile : Ziua nconjurai pdurea e corect. Atributul zece este i el necesar, cci construcia nconjurat pe kilometri ar fi incorect. In loc de zece snt ns utilizabile i ailte atribute care exprim numrul (douzeci, muli etc.).
\NALIIA FLEUFNTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 83

Atributele ntregi, zeci, care satisfac valenele obligatorii ale unor cuvinte, snt nite determinani sintactic obligatorii. Atributul acest este i el un determinant obligatoriu : trind vis nu se poate spune. Eliminarea lui acest e admisibil numai schimbnd forma substantivului : trind visul e corect. Atributul de inim poate lipsi din enun.: trind acest vis cu bti i spaime adevrate. Textul rrnne corect, dar euvntul bti i-a schimbat nelesul. Cnd nseamn palpitaii", substantivul bti cere s fie determinat prin de inim. Numim determinani semantic oblU gatorii cuvintele care nu pot lipsi dintr-un enun deoarece eliminarea lor ar modifica nelesul unuia din celelalte cuvinte ale enunului. Spre deosebire de determinanii sintactic obligatorii, cei semantic obligatorii ar putea fi scoi din enun fr a-1 transforma ntr-un text incorect. Ei snt determinani sintactic facultativi. n sfrit, atributul adevrate din textul reprodus mai sus este un determinant facultativ, att din punct de: vedere sintactic, ct i semantic. n fraza : Floarea aceea se duce s-o caute Broz n fiecare? diminea, n plantaiile noi de brad. (Sadoveanu*. O, 14, 593). atributul aceea e un determinant facultativ (sintactic-i semantic), fiecare e un determinant sintactic obligatoriu, iar noi i de brad snt determinani facultativi, dar nu amndoi n acelai timp : dac l suprimm pe noi trebuie s rmn de brad, dac l suprimm pe de brad trebuie s rmn noi. Cuvntul plantaiilor din acest enun cere mcar un atribut. (El ar-putea lipsi numai cu condiia s suprimm articolul substantivului plantaiile).
84
SORIN STATi

Observaiile de mai sus referitoare la determinanii unui substantiv se aplic i la determinanii celorlalte pri de vorbire1. Orice cuvnt dintr-un enun, cu excepia predicatului, este n principiu determinant sintactic obligatoriu dac e n acelai timp cuvnt regent : Pascalopol le recomand s se odihneasc un ceas dup mas, pn ce el pune puin la cale treburile moiei. (Clinescu, EO, 86). Substantivul treburile, determinant al locuiunii pune la cale, este regent fa de moie. Treburile este un determinant sintactic obligatoriu, cci moiei nu poate rmne n text fr termenul su regent (nu Se poate spune : pn ce el puse puin la cale moiei). Predicatul, cnd grupeaz n jurul su cuvinte care i satisfac diferite valene (subiect, diverse tipuri de complemente), este n cele mai multe enunuri un termen obligatoriu al propoziiei, nucleul ei indispensabil. Dac n textul ide mai sus am suprima primul predicat, ar r-mne o fraz incorect : Pascalopol le s se odihneasc... Rezultatul iar fi asemntor dup eliminarea predicatului pune la cale .... pn ce el puin treburile moiei. Alteori eliminarea unui predicat din fraz d natere unei fraze corecte, dar cu sens ciudat : Pascalopol le recomand un ceas dup-mas. Destul de rar lipsa predicatului este totui posibil, ca n : Unii edeau jos la pmnt, alii pe prisp, alii n picioare. (Teodoreanu, M, 310).

Elipsa predicatului evit repetarea inutil a unor cuvinte care se subneleg uor din context. Cteodat con1

Iat un exemplu pentru verb : combinate cu un pronume personal n dativ, verbele tranzitive cer de obicei cu necesitate un complement direct (mi laud prietenii).
ANALIZA ELEhAENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE

85

strucia eliptic de predicat pare mult mai fireasc dect cea complet : li spune pur i simplu c a trecut examenul, c a terminat coala i altceva nimic (Preda, I, 169). 72. Un numr de cuvinte au determinant obligatoriu, indiferent de enunul n care snt utilizate. Exemple de adjective i participii ai termen subordonat necesar: dornic, menit1, sortit. Cu rol de determinant ntlnim fie pri de propoziie, fie propoziii subordonate : dornic de ceva dornic s fac ceva, sortit unei cariere strlucite sortit s ajung om mare. Singurul pronume construit totdeauna cu un termen subordonat este cel: cel din dreapta e mai mare. Exemple de verbe cu complement obligatoriu : a-i nsui ceva, a pi ceva (n expresia a pit-o, lipsete complementul direct, dar o a fost la origine un astfel de determinant), a povui pe cineva : a adresa la diateza activ are dou complemente obligatorii fa adresa ceva cuiva) i unul singur la diateza reflexiv fa se adresa cuiva) ; a jongla cu ceva, a nzui Ia sau spre ceva, a recurge la ceva sau la cineva, a tinde ctre sau spre ceva.
1

Dac trecem cu vederea sensul vrjit, fermecat", care apare n Buruiene strnse la zile mari, menite i sorocite (Dicionarul limbii romne moderne, la cuvntul menit). SECIUNEA D. CUVNT l PARTE DE PROPOZIIE
I. CUVINTE CU l FR FUNCIE SINTACTIC

73. Sensul pe care l capt un cuvnt ca urmare a plasrii lui ntr-o anumit relaie cu alt cuvnt din enun se numete funcie (valoare) sintactic. Snt funcii sintactice aceea de predicat, complement direct, complement circumstanial de timp etc. Cuvntul privit ca purttor al unei valori sintactice se numete parte de propoziie. Calitatea de parte de propoziie o capt cuvntul ca urmare a satisfacerii unei valene, de exemplu, dac un adjectiv satisface valena adjectiv subordonat cu acord" a unui substantiv, el capt valoarea sintactic de atribut adjectival, ca n oameni tineri ; dac adjectivul e prins ntr-o construcie ternar, satisfcnd n acelai timp valena unui verb copulativ i a unui substantiv la nominativ, el capt valoarea sintactic de nume predicativ1, ca n casa este nou; dac adjectivul e prins ntr-o construcie ternar, satisfcnd simultan valena unui verb predicativ i a unui substantiv la nominativ sau acuzativ, el capt valoarea sintactic 'de element predicativ suplimentar, ca n fata zmbete mulumit. Cu toate acestea nu orice valen satisfcut d cu-vntului o anumit funcie sintactic : (a) Dac un cuvnt-subieet primete un atribut (i satisface, de pild, valena adjectiv acordat") el r-mne tot subiect. Alt exemplu : a doua propoziie din fraza avea privirea pe care o au generalii are urmtoa1

Numele predicativ e unul din cei doi constitueni ai predicatului nominal, parte de propoziie dezvoltat. Cellalt constituent se numete copul.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 87

rele pri de propoziie : compl. direct + compl. direct reluat + predicat -f: subiect. Aceste funcii sintactice nu sufer nici o modificare dac adugm verbului complementul de mod numai, substantivului generalii atributul tineri, verbului complementul indirect pentru ostile (i substantivului ostile atributul pronominal lor) i complementul de timp n preajma atacului. Cu aceste adausuri enunul devine : Avea privirea pe care o au numai generalii tineri pentru ostile lor n preajma atacului. (Teodoreanu, M, 92). (b) exist cuvinte care au valene satisfcute n enun, totui nu snt pri de propoziie. Acesta

e cazul prepoziiilor, cuvinte regente, care cer dup ele un substantiv, pronume, numeral etc. subordonat. Cu toate acestea, prepoziiile nu ndeplinesc funcii sintactice. Substantivele n cazul vocativ nu snt considerate pri de propoziie nici atunci cnd se acord cu predicatul : ascultai, frailor !, ascult, frate ! Acest punct de vedere tradiional e discutabil, cci s-ar putea vorbi aici despre un subiect n cazul vocativ". 74. Valenele prin satisfacerea crora un cuvnt devine parte de propoziie snt urmtoarele : 1. Substantivul, pronumele, numeralul au funcie de subiect dac se combin cu predicatul n relaia predicativ (cer de la predicat acordul n numr) sau dac intr ntr-o construcie binar cu un verb predicativ la infinitiv sau gerunziu i stau n cazul nominativ1.
1

In enunul dorina lui de a fi ales preedinte e foarte puternic, cuvntul preedinte e la nominativ, se combin cu verbul la infinitiv a fi ales i totui nu e subiect, ci element predicativ suplimentar. Observaia aceasta nu contrazice regula de mai sus, cci preedinte nu intr ntr-o construcie binar, ci ternar : cei trei termeni ai construciei snt preedinte, a fi ales i subiectul subneles al verbului a fi ales. 88
SORIN STAI

2. Un cuvint este atribut dac se subordoneaz unui substantiv, pronume, numeral (cardinal, ordinal, colectiv1), fraeionar oare e de fapt substantiv, vezi 46 ), satisfcnd o valen a acestora. 3. Un cuvnt este complement dac are ca termen regent un verb (cu care intr ntr-o construcie binar2) un adjectiv, un verb, un numeral multiplicativ care e de fapt adjectiv, vezi 46 , distributiv, adverbial. 4. Un cuvnt este element predicativ suplimentar dac are simultan doi termeni regeni, unul fiind obligatoriu un verb. Al doilea regent este de obicei un substantiv sau un pronume, cu care elementul predicativ suplimentar se acord dac e exprimat printr-un cuvnt flexibil. Exemple : cu element predicativ suplimentar acordat: oamenii lucreaz mulumii; Cu element predicativ suplimentar neacordat (acordul nefiind posibil) : am vzut-o ntrnd. 75. Din enumerarea de la 74 lipsete predicatul, care are o situaie mai complicat. Un verb e predicat dac e la un mod personal, prin urmare intereseaz nu valenele, ci forma gramatical, morfologic, a cuvn-tului. Regula se aplic majoritii verbelor, mai exact verbelor numite predicative (predicative" nsemnnd tocmai care pot forma singure predicatul unei propoziii"). Predicatul exprimat printr-un verb predicativ se numete predicat verbal. Exist o categorie de verbe care nu formeaz totdeauna (n orice enun) predicatul verbal al unei propoziii, dei snt la un mod personal. Cnd nu formeaz predicatul, se numesc copulative, au rolul sintactic 'ie
1

Ateste trei specii de numerale primesc atribute numai cnd nu snt utilizate ele nsele ca atribute : n dou albastre^ albastre e atribut al lui dou, dar n dou flori albastre,, albastre e atribut al lui flori. 2 Un verb copulativ poate aprea ca regent i ntr-o construcie ternar, fiind legat de subiect (n relaie predicativ) i de numele predicativ (n relaie de subordtnare).
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 89

copul i se combin cu un nume predicativ ; predicatul compus din copul i nume predicativ se numete predicat nominal i este o parte de propoziie dezvoltat : elevul este silitor1. E important s se cunoasc faptul c verbele din aceast categorie snt totui capabile s formeze uneori i predicate verbale, aceasta fiind una din dificultile analizei sintactice elementare. Cnd formeaz singure predicatul, aceste verbe snt predicative. Pentru a hotr dac un verb e copulativ sau predicativ, adic dac e predicat verbal sau parte a unui predicat nominal, trebuie examinate valenele sale satisfcute n enun, i anume : dac e nsoit de un cuvnt (sau de un termen complex) oare determin nelesul subiectului su, verbul e parte a unui predicat nominal : lecia este interesant. E evident c interesant lmurete subiectul lecia, cu care de altfel se acord n gen, numr i caz; dac

verbul nu-i satisface o valen printr-un cuvnt care n acelai timp lmurete subiectul, el este predicat verbal: elevul este n curte. Aici determinantul n curte nu ne spune despre ce fel de elev e vorba, ci unde este elevul (n curte explic numai nelesul verbului). Diferena sintactic e nsoit de o deosebire de neles : n al doilea exemplu, este are sensul se afl", absent din primul exemplu (lecia este interesant). Situaia lui a ji se regsete la celelalte verbe copulative, dei diferenele de sens nu snt totdeauna foarte clare2. Snt verbe copulative :
1

Combinaia verb copulativ nume predicativ nu are valoare sintactic de predicat nominal dect atunci cnd verbul e la un mod personal. Aceeai combinaie., dar cu verbul la un mod nepersonal, ndeplinete alte funcii n propoziie, de pild aceea de complement de cauz (fiind nemulumit, au plecat), atribut (ngrijete de un copil rmas orfan de curnd) etc. i aceste pri de propoziie snt dezvoltate. Vezi i exemplul discutat la 80. * Tocmai de aceea cercetarea valenelor se do\r2dete un criteriu util de analiz.

90
SORIN STAI

(a) a fi i sinonimele sale, ca : a reprezenta (Aceast poezie reprezint creaia sa cea mai valoroas), a constitui (Luceafrul" constituie culmea poeziei eminesciene), a nsemna (Gestul tu a nsemnat o mare greeal), a se chema, a se numi (Asta se cheam sau se numete obrznicie). Cnd nu-i satisfac valena de nume predicativ aceste verbe au cu totul alt neles : diplomatul reprezint interesele rii sale1, prietenii au constituit o asociaie, m-am nsemnat ceva n caiet, l-a chemat directorul ; (b) a prea (el pare bolnav ; succesul mi se pare nensemnat) ; la diateza reflexiv cu sens impersonal a se prea e verb predicativ (se pare c n-a neles); (c) a deveni i sinonimele sale, ca : a ajunge (a ajuns om mare), a se face (s-a fcut biat mare), a ieit (a ieit doctor). A deveni e aproape totdeauna oopul, n schimb sinonimele sale se utilizeaz frecvent fr nume predicativ ; n acest caz au alt sens i snt verbe predicative (aceast operaie se face repede, a ieit din cas) ; (d) a rmne. De remarcat deosebirea dintre Ion a rmas orfan (cu predicatul nominal a rmas orfan), i Ion a rmas acas (cu predicatul verbal a rmas). 76. Anumite adverbe se utilizeaz ea predicat i de aceea se numesc adverbe predicative : firete, sigur, desigur i alte sinonime, probabil, poate. Aceste cuvinte snt predicate n urmtoarele condiii : (a) formeaz singure un enun ( Ai neles ? Firete.) ; (b) snt urmate de o propoziie introdus prin c i nu depind de un verb copulativ (Bineneles c a plecat). Dac nu e satisfcut nici una din aceste condiii, cuvintele amintite snt considerate adverbe de mod i ndeplinesc de regul funcia de complemente circumstaniale de mod (ca n propoziiile : Ion este probabil bolnav; Ion este sigur cinstit) ; o parte din aceste adverbe pot ndeplini funcia de nume predicativ (ca n : dac te pori aa, e sigur c nu reueti).
1

a reprezenta ou acest sens are ca valen obligatorie un complement direct, posibilitate combinatorie inexistent pentru a reprezenta = a fi. ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 91

Un mijloc simplu de recunoatere a adverbelor predicative este lipsa oricrei valene satisfcute n propoziia de care aparin. (Vezi exemplele de mai sui : Firete. Bineneles c a plecat1. Cnd au valene satisfcute n propoziie, adverbele n cauz nu snt predicate. Exemple : e mai probabil c n-a venit (aici e mai probabil constituie predicatul primei propoziii, mai probabil fiind nume predicativ) ; mine am s revin poate (poate e complement de mod al predicatului), poate de aceea s-a suprat (poate e complement de mod al locuiunii adverbiale de aceea). 77. Din punct de vedere sintactic, interjeciile nu se comport totdeauna la fel : de obicei nu au rol de pri de propoziie, alteori ns ndeplinesc funcii sintactice. Vom deosebi urmtoarele situaii : (a) Interjecia formeaz singur un enun nepropoziio-nal : Aha l ; Bravo ! (b) Interjecia formeaz, mpreun cu alte cuvinte, un enun nepropoziional : nu zu, Ioane ? ! ; Valeu, cumtr, talpele mele !2 (Creang, O, 131). (c) Interjecia este parte de propoziie, de obicei predicat : i atunci el jart ! o palm. Interjecia apare aici combinat ou trei cuvinte : complementul ide timp atunci, subiectul el, complementul direct o palm. Valenele interjeciei cu rol sintactic au fost descrise mai sus, la 64. 78. Din amnuntele date n paragrafele precedente rezult c un numr mic de valene din spectrul real al unui cuvnt snt hotrtoare pentru aflarea funciei sale sintactice. Stabilirea valorii sintactice a

unui cuvnt cere


1

c a plecat satisface o valen prepoziional a locuiunii adverbiale predicative bineneles. Aceast locuiune 2 poate combina cu o propoziie subiectiv, dar niciodat cu un subiect. 2 mele este, desigur, atributul lui talpele, dar ansamblul enunului nu permite o analiz n pri de propoziie.

92
SORIN STAI

adesea descoperirea unor nsuiri gramaticale care depesc studiul valenelor. De exemplu, aceeai valen termen complex introdus prin prepoziie" corespunde mai multor pri de propoziie subordonate verbului : a fugit de aici (coimpl. de loc) a fugit >de fric (oompl. de cauz) a fugit de dumani (compl. indirect) a fugit de ieri (compl. de timp) Invers, valene de tip diferit corespund unei singure funcii sintactice ; un exemplu pentru complementul de timp : seara citete (substantiv articulat) astzi citete (adverb) Iat i un exemplu mai complex, pentru complementul direct : nva lecia l nva pe Ion nva a scrie (substantiv) (substantiv cu prepoziie) (verb la infinitiv). 79. Comparnd mprirea propoziiei n cuvinte cu mprirea ei n pri de propoziie, constatm c cele dou descompuneri nu se suprapun. Numrul cuvintelor e de cele mai multe ori superior numrului prilor de propoziie, fiindc .adesea cuviinele se grupeaz cte dou-trei pentru a forma o singur parte de propoziie. Numrul cuvintelor poate fi cel mult egal (niciodat inferior !) cu acela al prilor de propoziie : Tot el
mi

explic i atr. adv. sub. compl. indir. pred. vb. compl. mod. proveniena ciudatei plrii a mblnzitorului compl. dir. subst. G. (Baeonsky. C, 42)
ANAL/ZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 93

atr. adj.

atr. subst. G.

atr.

Un exemplu asemntor : Serile cad trziu, albastre, galbene, fumurii. Zorile vin devreme nti vinete, apoi cenuii, apoi viorii, apoi limpezi. (Stancu, D, 240). Anumite cuvinte nu snt niciodat pri de propoziie. Le voim mpri n dou categorii : (a) cele care se grupeaz cu alte cuvinte, formnd mpreun cu acestea o singur parte de propoziie. Este cazul tuturor prepoziiilor, al unor adverbe (cte, ca, dect, nu)1, al verbelor copulative, al articolelor (nehotrt, adjectival)2, al adverbelor care ajut la formarea gradelor de comparaie ale adjectivelor i adverbelor {mai, foarte, tare, mai puin, tot att de etc.) ; (b) cuvintele care n-au funcie sintactic nici singure, nici unite cu alte cuvinte. Ne referim la conjunciile de coordonare3, la substantivele n cazul vocativ, la interjecii n enunuri nepropoziionale sau cnd nu satisfac valene ale cuvintelor din aceeai propoziie. Din 11 cuvinte cte are enunul : In vremea veche tria un mprat ntunecat i gnditor ca miaznoaptea. (Eminescu, PL, 3) rezult numai 7 pri de propoziie : n vremea + veche + tria + un mprat + ntunecat + (i) gnditor + ca miaznoaptea. Din cele 16 cuvinte ale enunului : Olgua arunca cojiele, vehement, ca nite insulte farfuriei, preocupat de micare mai mult dect de gust. (Teodoreanu, M, 173).
1 2 3

ca i dect pot fi considerate i prepoziii. Articolele hotrt i genitival nu snt considerate cuvinte aparte. Conjunciile de subordonare se studiaz la sintaxa frazei, n fraz, nici conjunciile subordonatoare, nici

cele coordonatoare nu ndeplinesc rolul de pri de propoziie.

94
SORIN STAT!

se obin numai 10 pri de propoziie : Olgua + arunca + cojiele + vehement + ca nite insulte + farfuriei + preocupat + de micare + mai mult + dect de qust.
II. LOCUIUNILE

80. Existena locuiunilor i a cuvintelor compuse creeaz adesea dificulti n analiza sintactic. n principiu, o locuiune sau un cuvnt compus este o singur unitate lexical i sintactic : Toi cei sosii tiau de asemeni c se vor ndestula cu mncare i vin, faima de primire de oaspei a mnstirii fiind ntru totul netirbit. (Sadoveanu, FJ, 7). De asemeni este o locuiune adverbial, ca i ntru totul. Textul intereseaz i pentru alte fenomene sintactice, n prima propoziie, subiectul este cei sosii (participiu articulat cu articol adjectival), iar toi este atribut adjectival : avnd articol, participiul sosii a devenit substantiv, de aceea determinanii si snt atribute i nu complemente. n ultima parte a enunului, fiind intru totul netirbit conine dou pri de propoziie : complementul modal ntru totul (prepoziie adjectiv substantivizat) i complementul de cauz fiind netirbit, alctuit din verb copulativ i nuime predicativ. Se observ c mbinarea verb copulativ nume predicativ" nu are totdeauna funcia sintactic de predicat (vezi 75 nota). Locuiunile formate din dou cuvinte, dintre care primul este o prepoziie, se analizeaz sintactic ca o singur parte de propoziie, cu excepia locuiunilor prepoziionale i conjuncionale, care nu au funcie sintactic (ca
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 95

i prepoziiile i conjunciile). Locuiunile care conin dou (mai multe) cuvinte din categoria prilor de vorbire cu valoare sintactic (substantiv, adjectiv, pronume, numeral, verb, adverb) pot lsa impresia greit c snt formate din mai multe pri de propoziie. De exemplu, s-ar putea crede c propoziia a rmas de cru trebuie descompus n : a rmas (predicat) i de cru (complement), sau c locuiunea de florile mrului (=degeaba) ar fi alctuit dintr-un complement i un atribut substantival, n realitate, orice locuiune este o unitate indivizibil din punct de vedere sintactic, adic reprezint o singur parte de propoziie (a rmas de cru este predicat verbal, de florile mrului complement de mod). Alte exemple : El i scrise din nou, dar de ast dat, pentru in~ tia oar rspunsul nu veni. (Preda, I, 179). Locuiunile de ast dat i pentru ntia oar snt ambele complemente de timp i nu e recomandabil s le descompunem n de dat (complement) ast (atribut adjectival), pentru oar (complement) ntia (atribut adjectival), n enunul : Ctva timp s-ar fi prut c cei doi se urmreau unul pe altul. (Preda, IP). figureaz locuiunile ctva timp, ou valoarea de complement de timp, i unul pe altul, cu valoarea de apoziie pe lng pronumele se1. Nici aici nu vom descompune sintactic locuiunile, adic nu vom considera pe ctva drept atribut adjectival sau pe unul drept complement direct (de altfel, ar fi i greu de spus ce este unul luat singur).
1

Locuiunea unul pe altul precizeaz nelesul de rec i-procitate al pronumelui reflexiv se, vezi 43 (b).
QJ

96
SORIN STAI ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

Oamenii din partea locului credeau lucruri felurite. (Baoonsky, C, 39). Ajung la hotelul pentru turiti, cldit recent n vrjul dealului printre pini i tot jelui de arbori orientali. (Baoonsky, C, 42). Din partea locului e atribut adjectival (locuiunea e sinonim cu adjectivul localnic), iar tot jelui de are aceeai valoare sintactic (tot jelui de felurii, adj.). Nu se analizeaz separat din partea (atr. subst. prepoziional) locului (atr. subst. gen.) i nici tot (atr. adj.). Ce ar fi atunci jelui ? Se analizeaz tot ca uniti sintactice indivizibile grupurile de cuvinte de tipul substantiv (pronume) + prepoziie + substantiv (pronume) n care substantivul (pronumele) se repet : jel de fel, zi de zi, bob cu bob, rnd pe rnd, care pe care, care mai de care1. Pentru unele, caracterul de locuiune e destul de evident, din pricina nelesului : jel de jel = diverse, jelu-rite ; zi de zi = zilnic; rnd pe rnd = succesiv ; care mai de care =pe ntrecute. La altele, mai ales cele coninnd prepoziia cu, spunem c formeaz o singur parte de propoziie, dei caracterul de locuiune e mai puin evident (deoarece nu le putem nlocui cu ete un singur cu-vnt) : [. .. ] un jgheab de scnduri pe care materialele au jost trase cu vinciul, roat cu roat, eava cu eava.

(Bogza, AI, 31) ntlnim aici dou complemente de mod : roat eu roat i eava cu eava. 81. Recunoaterea locuiunilor este o condiie important pentru efectuarea unei analize sintactice corecte. Criteriile utilizate n acest scop snt urmtoarele :
1

Vezi i exemplul de mai sus coninnd mbinarea unul pe altul.

(a) nelesul: dac sensul grupului de cuvinte nu rezult din nsumarea sensurilor cuvintelor componente, grupul e o locuiune.1 De exemplu, din capul locului nseamn de la nceput", deci sensul cuvntului loc nu poate fi regsit n sensul grupului din capul locului. Alt exemplu : n a o lua la sntoasa nelesul grupului nu conine nici sensul de a lua", nici acela de sntos", iar o nu nlocuiete un substantiv pe oare s-1 putem subnelege ; (b) prezena unui cuvnt care, luat izolat, desprins din grup, n-are un sens clar. De exemplu, tim foarte bine c G da n vileag nseamn a dezvlui", dar nu putem defini sensul cuvntului vileag. Tot astfel, nu se poate preciza ce nseamn valma n de-a valma sau hac n a-i veni de hac; (c) nlocuirea cu un singur cuvnt : jel de jel se nlocuiete uor cu diverse, de jlorile mrului cu degeaba, a bga de seam cu a observa. Acest criteriu nu trebuie utilizat niciodat singur, cci pot fi nlocuite cu un singur cuvnt i mbinri care nu snt locuiuni, de exemplu : a merge repede = a alerga, a ncepe din nou a rencepe, actor de tragedie = tragedian, (este un) om lipsit de inteligen = (este un) prost etc. ; (d) Valenele. Orice cuvnt are un numr de valene, caracteristice pentru partea de vorbire creia i aparine. Dac, ntr-o mbinare, cel puin un cuvnt e lipsit de posibilitile combinatorii normale, mbinarea e o locuiune. De exemplu, revenind la mbinarea din capul locului, se vede c substantivele capul i locului nu pot primi nici un atribut (adjectiv, adjectiv pronominal etc.) ; nu putem spune din capul acesta al locului, din capul locului acestuia etc. n schimb a merge repede nu este locuiune, cci valenele celor doi termeni snt cele obinuite pentru un verb la mod personal i un adverb. De pild, putem scrie el merge acum deosebit de repede. A da n vileag este lo1

Alt formulare a aceleiai idei : sensul global nu rezult din suma sensurilor pariale".

Analize sintactice i stilistice

98
SORIN STAI

cuiune, pentru c numai primul cuvnt poate primi termeni subordonai i coordonai. Dintre toate, acesta e criteriul hotrtor. De exemplu, a fost de prere face impresia unei locuiuni, cci o putem nlocui cu a socoti, a crede, dar a fi i prere apar cu valenele obinuite pentru un verb i un substantiv : eu snt acum de alt prere. Aadar a ji de prere nu satisface condiiile unei locuiuni. n schimb a crede de cuviin, mbinare aproape sinonim cu a fi de prere, este locuiune, deoarece cuviin nu poate fi pus n relaie cu nici un cuvnd subordonat.
III. CUMULUL DE FUNCII SINTACTICE

82. Un cuvnt sau un grup de cuvinte au uneori simultan valoarea a dou pri de propoziie : De jur mprejur, se ntind dealurile cu vegetaia ars ca de acid sulfuric. (Bogza, AI, 27) ; Din Gruor, privirea poate s alerge pe deasupra ntregii regiuni petrolifere, ca peste un cmp de experiene. (Bogza, AI, 30) Ca de acid e n acelai timp complement de mod comparativ j complement de agent (adverbul ca exprim comparaia, iar de precizeaz ideea de autor al aciunii ide a arde"). Ca peste un cmp e simultan complement de mod comparativ i complement de loc. In exemplele citate se ntlnete fenomenul numit valoare sintactic dubl sau cumul de funcii sintactice. 83. Alte exemple de valori sintactice duble : Furat de gnduri, doamna Deleanu nu bgase d?. seam c Dnu aipise pe genunchii ei. (Teodoreanu, M, 198).
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 99

Furat este atribut al cuvntului doamna i complement circumstanial de cauz pe lng nu bgase de seam (Din ce cauz nu bgaise de seam ? - Fiindc era furat de gnduri"). E singura dat cind, venit Za rmul unei mri, nu pot cobor pn la valuri. (Baconisky, C, 112) Venit este atributul subiectului inclus eu i complement circumstanial de timp (venit=dup ce am venit). Cuvinte ca furat i venit au, n propoziiile citate, valori sintactice duble, fapt cuprins n

denumirea lor de atribute circumstaniale. Nu a vrea dect un cal, pe care s merg alturi de camarazii mei (Camil Petrescu, U, 325) ; Fiecare nu poate lua cu sine dect faptele lui bune. (Vianu, SLUC, 127). Dect un cal i dect faptele snt n acelai timp complemente directe i complemente de excepie (dect un cal= nimic, cu excepia unui cal). 84. Elementul predicativ suplimentar este o parte de propoziie cu valoare sintactic dubl, atribut i complement de mod : Ochii l priveau mereu, nemicai, cu aceeai umbr de spaim. (Rebreanu, R, 415). Nemicai arat cum erau ochii i cum l oriveau ochii.
SECIUNEA E. SINTAXA FRAZEI
I. RELAIILE SINTACTICE TN FRAZ

85. Enunurile au de cele mai multe ori forma de fraz, adic au minimum dou propoziii; propoziiile-enun snt n minoritate fa de frazele-enun. Numrul de propoziii care se pot lega pentru a constitui o fraz este teoretic nelimitat, dar n practic lungimea excesiv a frazelor mpiedic comunicarea ideilor, de aceea frazele lungi snt evitate. In limba literaturii se remarc preferina unor scriitori pentru frazele scurte i a altora pentru frazele compuse din multe propoziii. Lungimea i complexitatea frazelor eiste i o problem de stil literar. 86. n interiorul unei fraze, propoziiile componente se pot lega n mai multe tipuri de relaie, aceleai pe care le-am ntlnit n interiorul propoziiei. Relaia dintre o propoziie i alt propoziie, care i completeaz nelesul, aduce informaii suplimentare n legtur cu coninutul ei sau al unuia din cuvintele ei, se numete relaie de subordonare. Acesta este un raport binar, cei doi termeni ai si fiind propoziia regent | R | i propoziia subordonat | S '. Simbolic, o fraz alctuit din dou propoziii n relaia de subordonare se, noteaz <----S
1

Literele snt aezate ntr-un chenar pentru a se deosebi de aceleai simboluri folosite n legtur cu cuvintele regente i subordonate.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 101

In aceast schem intr fraze ca : li mulumim de cartea potal i de scrisoare, fcnd-o # s-i lase capul n jos.1 (Clinescu, EO, 331). Prea puini, i numai dintre crmuitorii mnstirii i ai inutului, cunoscuser din vreme vestea # care se vdea acum. (Sadoveanu, FJ, 8) Foarte diferite prin ceea ce comunic, diferite i prin specia de propoziie subordonat pe care o conin, cele dou fraze de mai sus seamn sintactic prin numrul propoziiilor i prin faptul c ntre propoziii exist relaia de subordonare. Pentru ambele fraze e valabil schema j R | <----| S |. n fraza : Eu una credem # c ai pierdut cu totul inerea de minte. (Galaction, OA, 91), relaia ide subordonare dintre cele dou propoziii este exprimat cu ajutorul unui cuvnt de legtur conjuncia subotfdonatoare c. Notnd conjunciile subordo-natoare cu s", voim simboliza fraza de -mai sus prin : R | s | S i. Schema rmne valabil i atunci cnd propoziia regent ocup locul al doilea : dei e tnr, se pricepe. Nu vom scrie deci s | S | | R |, u tot | R 1s|S Elementul s de la modul conjunctiv are i rol de conjuncie : vrea s plece reprezint tot schema j R s J_S_j. Acest mod de analiz e corect numai cnd verbul la conjunctiv apare ntr-o propoziie subordonat, iar relaia cu regenta nu e exprimat printr-o conjuncie sau prin-tr-un termen relativ. De aceea n frazele :
S spun c a plecat ? Nu tiu dac s plec M ntreb unde s-Z ascund elementul s nu are rol de conjuncie.
1

Amintim c seninul propoziii. noteaz grania dintre dou

102
SORIN STAI

Propoziiile subordonate ncep adesea ou un cuvnt care, prin nelesul su, face legtura cu propoziia regent, dar e n acelai timp parte de propoziie n propoziia subordonat : care, ce, ceea, ce, unde, cin, cit. Acestea snt pronumele i adverbele relative. Uneori ele snt precedate de prepoziii. De exemplu, n fraza : Snt culegeri folcloristice n care povetile apar ca nite adevrate muzee de limb. (Clinescu, IC, 293) propoziia subordonat e legat de regenta ei prin n care (pronume relativ precedat de prepoziie), dar n care nu este numai termen oare stabilete o legtur ntre propoziii, ci i parte de propoziie : complement de loc. n fraza : unde era noron adunarea de Ung fntn, dul mai des #, s-a ridicat [...] mo Nichijor. (Sa-doveanu, FJ, 11) rolul de element; de legtur l are adverbul relativ unde, care e n aceiai timp complement de loc n propoziia subordonat. Pentru ultimele dou fraze e potrivit notaia | R | - | S |, i nu | R | s | S | , cci termenul de legtur are valoare sintactic n propoziia subordonat. Cu rol de s" se ntrebuineaz i locuiuni conjuncionale: cu toate c, pentru c, ca i cum ete. O categorie aparte de locuiuni eonjuncionale snt cele al cror ultim element e s: jr s, nainte s, pn s. Elementul s e n acelai timp parte a locuiunii i parte a verbului predicat din subordonat : a greit fr s vrea. Predicatul subordonatei e s vrea, termenul s" este fr s, deci s se analizeaz de dou ori din cauza naturii sale duble : (1) parte a unei locuiuni i (2) semn .al -modului conjunctiv. L/ocuiunea oonjumicionlal poate fi i discontinu : ntre elementele ei se intercaleaz diferite cuvinte, cum se ntmpl cu locuiunea ca s n fraza :
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 103

Toate acestea fac ca n lumea petrolului s existe o via de continuu neprevzut. (Bogza, AI, 26) Dac legtura dintre regent i subordonat nu e precizat nici prin conjuncie (locuiune oonjuncional), nici prin pronume sau adverb relativ, spunem c cele dou propoziii snt juxtapuse : ai carte, ai parte. n fraz, relaia de subordonare mbrac aadar urmtoarele forme : (a) subordonare conjuneional : cred c tie; (b) subordonare cu termen relativ : spune-mi cnd vine; (c) subordonare prin juxtapunere : nu ncerci, nu reueti. 87. Regenta unei propoziii subordonate este fie o propoziie principal, fie o propoziie tot subordonat, dar bineneles fa de o a treia propoziie. n s-fi spun ce am aflat regenta lui ce am aflat este o propoziie principal, pe cnd n m-a rugat s~i spun ce am aflat regenta lui ce am aflat este la rndul ei subordonat (fa de m-a rugat). Se numete principal o propoziie care nu e subordonat, adic nu depinde de o regent. Propoziia principal care este n relaie cu alta principal se numete principal coordonat (de exemplu : ambele propoziii din enunul scrie i citete). Propoziia principal care se afl n relaie cu o propoziie subordonat se numete principal regent (de exemplu : spune c vii). Mai rar se ntmpl ca o principal s fie explicat printr-o propoziie apoziional; atunci ea se numete principal explicat. (Asta n-am aflat nc : de ce n-a ajuns la timp). Dac de o propoziie principal e legat o propoziie subiectiv, cea din-ti se numete principal predicat (vezi 90).
104
SORIN STAI

O clasificare identic se poate stabili pentru propoziiile subordonate. ntr-adevr, exist subordonate : coordonate regente explicate - predicat. Propoziiile subordonate, apoziionale i subiective pot fi eliminate din enunuri, fr ca acestea s-i piard nsuirea de enunuri. Aceasta se ntmpl pentru c propoziia principal (eventual propoziiile principale dac snt mai multe) reprezint nucleul enunului (ca i predicatul n raport cu celelalte cuvinte dintr-o propoziie). Fcnd experiena eliminrii

subordonatelor din enunul-fraz : S te pzeti, mria-ta, c ndat ce te-or simi florile, ncep s se mite, s se bat. (Delavran-cea, O, 275) rmne enunul-propoziie: S te pzeti, mria ta! Propoziiile principale care pot forma singure enunuri n urma ndeprtrii subordonatelor, apoziionalelor i subiectivelor se numesc principale suficiente. Exist ns i principale insuficiente. n lipsa celorlalte propoziii din fraz ele n-ar putea fi rostite sau scrise, cci n-ar fi enunuri. Repetnd experiena eliminrii propoziiilor subordonate, de ast dat n fraza : Peste drum de fntna Ung care sftuiam, se afla o cas rneasc. (Hoga, O, 134) rmne textul Peste drum de fntna se afla o cas rneasc. Numai schimbnd fonma substantivului fntna n fntna se poate obine un enun corect. Impresia de propoziie insuficient e i mai clar la lectura textului : Mria sa, fiind vduv de atia ani, trebuie, care e propoziia principal a enunului :
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 105

Mria sa, fiind vduv de atia ani, de cnd a murit Doamna sa Evdochia, trebuie s-i desfteze ochii i s se mai mblnzeasc din strnicia n care se ine. (Sadoveanu, FJ, 10) 88. Observaii privind relaia de coordonare. Se pot coordona dou sau mai multe propoziii principale1. Dac ntre ele figureaz o conjuncie coordonatoare, legtura se numete coordonare prin jonciune; altfel, vorbim despre o coordonare prin juxtapunere. Cele dou feluri de coordonare snt ilustrate n exemplele care urmeaz : O femeie de cas a ridicat-o i a rezemat-o ntre perne. (Galaction, OA, 63). E primitiv, e aprig, e cam, hrgos. (Ibrileanu, S, 245). n prima fraz avem schema Ci| + _C] + iar n cea de a doua
C3J leg-

k | C2!. Elementul de tur k" se aaz de obicei ntre ultimele dou propoziii ale unei fraze cu mai mult de dou propoziii (gn-dete, vorbete i scrie n acelai timp); conjunciile ns i deci (i sinonimele sale aadar, prin urmare) se plaseaz uneori n interiorul sau la sfritul ultimei propoziii dintr-un lan de coordonate : e trziu, m grbesc deci (s plec). Propoziiile coordonate concluzive se despart de obicei prin virgul, alteori prin punct i virgul sau chiar prin punct, ceea ce creeaz impresia c ncepe un nou enun. O propoziie principal desprit de coordonate (coordonatele) ei n acest mod, adic printr-un semn principal de punctuaie, se numete propoziie coordonat izolat. Comparnd coordonatele cncluzive izolate cu cele neizolate se vede c din punotul de vedere al nelesului nu exist deosebiri :
1

Relaia de coordonare nu e binar, ci plural , att n propoziie cit i in fraz.

106
SORIN STAI

Neizolate : Aceast scrisoare trebuie neaprat s plece astzi deci trebuie pus la cutie nainte de ora 6. (Sadoveanu, O, 14, 254). Izolate : Ridiciid ochii n lungul drumuoru-lui care trece printre miriti la coere, misitul vzu cluul alb; deci domnioara Constana se afla la hambare. Mai vzu i calul murg: prin urmare se afl n acelai loc i btrnul Vrn-ceanu. (Sa'doveanu, O, 14, 165) Se gsesc n relaia de coordonare nu numai propoziii principale, ci i propoziii subordonate care depind de aceeai propoziie regent : Cnd povestea sau cnd pleda, domnul Deleanu era stpnit de un zbucium meridional. (Teodo-reanu, M, 309) Pe lng conjuncii, servesc ca elemente de exprimare a relaiei de coordonare i locuiuni, uneori foarte dezvoltate. O relaie de coordonare foarte strns se exprim cteodat prin doi termeni coordonatori, cte unul la nceputul fiecrei propoziii coordonate : pe de o parte..., pe de alta; nu numai c..., ci i...; tot a"a de bine..., ca i...: Gndurile i sentimentele noastre pot fi neltoare tot aa de bine cnd snt negre, ca i atunci cnd

snt entuziaste1. (Preda, I, 298). Cnd relaia de coordonare leag dou propoziii subordonate, cea de a doua ncepe fie cu dou elemente de legtur (conjuncia de coordonare-!-conjuncia de subordonare : fiindc vrea i fiindc poate), fie numai cu
1

Fenomenul se ntlnete i la coordonarea dintre propoziiile principale.


JQ7

NALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

conjuncia de coordonare (fiindc vrea i poate). De altfel, dup unele conjuncii de coordonare nici nu poate urma o conjuncie de subordonare, dup cum se vede n : Cu toate c numai un viteaz poate cuteza s ridice ochii spre mria sa, iar cei nevrednici cat s-i plece pletele n, rn, muierile tot or ndrzni s fure cu coada ochiului, doar l-or zri. (Sadoveanu, FJ, 8) Grupul iar cu toate c n-ar fi putut figura nici n textul de mai sus, nici n alte enunuri. Intre dou propoziii subordonate se poate stabili fie o coordonare copulativ (cnd ceri i nu obii, te superi), fie o coordonare disjunctiv (nvei ca s tii sau ca s iei examenul ?), mai rar o coordonare adversativ (a spus c e ocupat, dar va veni) sau eoncluziv : ... s-mi cercetez barba spre a m ncredina c nu e nici alb, nici pn la bru i c, prin urmare, nici nu m ridicasem la treapta vreunui patriarh (Hoga, O, 257); Dac i acum va glumi [...], dac deci nici de ast dat Moromete nu va sta cinstit de vorb, niciodat nu-i va mai da el cel dinii bun ziua. (Preda, M, 153). 89. Al doilea tip de relaie posibil ntre dou propoziii ambele principale sau ambele subordonate este relaia apoziional : | E| | A|. Exemple : M salutau ca pe unul de-al lor, ceea ce pentru vanitatea mea era mai mult dect suficient. (Sadoveanu, O, 16, 489) ; Despre una ca asta, s chemi cerbul n toate felurile, s te neleag, s-i rspund, s vie la tine, nc n-auzise. (Sadoveanu, O, 14, 426) In ultimul enun, propoziia explicat despre una ca asta nc n-auzise are ca apoziie un lan de propoziii coordonate prin juxtapunere. 108
SORIN STAI

Propoziia apoziional se desparte uneori de propoziia explicat prin punct i virgul isau dou puncte, ceea ce creeaz impresia c avem a face cu dou enunuri. De exemplu, asta vrea; s tie adevrul. 90. ntre dou propoziii poate exista i relaia predicativ : una din propoziii este subiect n raport cu cealalt. Prima se numete propoziie subiectiv, iar a doua se numete propoziiepredicat. Relaia se noteaz simbolic : |SB| * | P [. De exemplu : cine nu tie nu rspunde. Legtura aceasta e diferit de relaia de subordonare; ntr-adevr |SB i aduce o completare lui I P | , deci ca jSBj aduce o completare lui neles depinde de a, dar mit form, deci i [SB] impune lui depinde de P|o anuSBj . Dependena propoziiei-predicat fa ide propoziia subiectiv se dovedete artnd c exist restricii de tipul : dac subiectiva are ca subiect un pronume interogativ sau reJativ-^eompus (cel ce), propoziia-predicat va avea predicatul acordat n numr cu predicatul subiectivei. Spunem : cel ce ntreab nu tie, dar cei ce ntreab nu tiu; dac subiectiva e introdus prin conjuncie, predicatul propoziiei-predicat st obligatoriu la singular ; se aude c plecai; nu se tie dac au neles. 91. Dac o propoziie conine un verb copulativ la un mod personal, rolul de nume predicativ l poate juca o propoziie, pe care o vom numi propoziie-nume predicativ. Denumirea ei curent este propoziie predicativ", dar o vom evita, pentru a preveni confuzia cu propoziia-predicat ( 90)1 :
1

Termenul propoziie predicativ" are i defectul c ar putea crea impresia greit c e vorba de o propoiiie care ndeplinete funcia de predica t, i nu de nume predica ti v.
ALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 109

\ Noutatea era acum c [. .. ] eu vorbeam, timp de o or, despre tema dat, fr altceva dinainte dect o pagin cu note. (Camil Petrescu, U, 79) Propoziia-nume predicativ se gsete fa de propoziia anterioar, ce conine verbul copulativ, n relaie de subordonare. Ea depinde att de verbul copulativ (care cere neaprat o completare), cit i de subiectul acestuia, al crui coninut l lmurete (,,ri ce corist noutatea ? n faptul c eu vorbeam..."). Analiznd propoziia regent noutatea era acum remarcm faptul c predicatul ei este nominal ou numele predicativ n form de propoziie. 92. Organizarea, structura, funciile sintactice din interiorul unei fraze snt asemntoare eu cele din interiorul unei propoziii. Propoziiile subordonate corespund atributelor, complementelor, numelui predicativ, elementului predicativ suplimentar ; propoziiasubiectiv corespunde 'Subiectului ; propoziia apoziional corespunde apoziiei. S se observe asemnarea care exist din acest punct de vedere ntre propoziia Za ase, cei prezeni au cerut lmuriri i fraza cnd s-a fcut ora ase, cei ce erau prezeni au cerut s li se dea lmuriri: Cei prezeni cei ce erau prezeni la ase t cnd s-a fcut ora ase
s

-> au cerut t

1 lmuriri
li se dea lmuriri Asemnarea funcional dintre o parte de propoziie i specia de propoziie corespunztoare se dovedete i
110
SORIN St ATI

cu alt argument : n acelai enun, poate aprea un verb construit ou un complement, urmat de acelai verb construit ou o propoziie subordonat de acelai tip cu complementul (l-am rugat i ieri, dar nu l-am rugat cnd trebuia) ; verbul repetat poate avea mai nti un element predicativ suplimentar, apoi o propoziie predicativ suplimentar : Pe la mijlocul lanului lsm o stelb de gru nesmuls, o lsm s-i scuture boabele srace n cmp. (Stancu, D, 27) Asemnarea funcional dintre o parte de propoziie i o specie de propoziie reiese n sfrit din faptul c ntre ele poate aprea ntr-o fraz relaia de coordonare sau relaia apoziional : coordonare : Avea i el ntr-adevr pe obraz, sub coada pleoapei stingi, acel semn oval, cit ai pune degetul cel mare. (Sadoveanu, FJ, 19) apoziie : De dou sptmni, de cnd s-a ntors de la ar, nu s-a ntlnit de loc cu Tana. (Re-breanu, R, 521 ; Muli scriitori [...] au scris operele lor de frunte n epoca lor de lupt i de necazuri, adic tocmai atunci cnd svreau cele mai grele experiene de via. (Philippide, S, 374) Propoziia a doua are dou valori, fiind n acelai timp apoziional (calitate exprimat prin adverbul adic) i subordonat temporal (calitate exprimat prin atunci cnd). 93. Relaiile posibile n fraz leag ntre ele dou propoziii (dac relaia e binar : de subordonare, predicativ, apoziional) sau mai multe propoziii (dac relaia e plural : de coordonare). Dei termenii relaiilor sintactice din fraz snt propoziii, trebuie observat c, de multe ori, primul termen poate fi redus la
AN\UZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE

un singur cuvnt. Astfel, o propoziie subordonat lmurete fie nelesul ntregii propoziii regente (Scriu acum \u creionul, fiindc mi s-a terminat cerneala. ,,De ce\scriu acum cu creionul? Fiindc mi s-a terminat cerneala."), fie nelesul unui singur ouvnt din regent :\ Apa ei linitit are aici o culoare cum nc niciodat n-am vzut. (Baconsky, C, 35)

(Ce fel de culoare ? Cum nc niciodat n-am vzut"). Gndul c va adormi i n noaptea aceasta cu pntecul gol i fr scntei n sob ddea oropsitei fpturi frigurile unei ndrjiri dureroase. (Ga-laction, OA, 7)
(Care gnd? C va adormi...").

Acela # care a dat, n literatura spaniol, dezvoltarea cea mai ntins metaforei lumii ca teatru # a fost Don Pedro Calderon de la Barca. (Vianu, SLUC, 126) (Subordonata care a dat I...1 teatru lmurete pronumele acela). Exemplele acestea arat c propoziiile atributive lmuresc nu regenta n ntregime, ci un substantiv sau pronume din regent. Exist de asemenea propoziii completive indirecte, de agent, circumstaniale care determin un adjectiv sau un participiu din regent. Subordonate de tot felul pot determina un verb la infinitiv sau gerunziu din regent. Iat cteva exempletip : adj. <----prop. compl. indir. : (citesc o carte) util cecelor ce studiaz electronica ; part. <----prop. compl. de agent : ntrebat de cei ce vizitau expoziia, (pictorul a rspuns...);
1)2 SORIN STAI SA v AHA

inf. *- prop. compl. dir. : (era chinuit de dorina) de a afla ce se pusese la cale ;

ger. 4---- prop. compl. indir. : amintindu-i de /ceea ce se ntmplase (s-a speriat). O propoziie apoziional explic uneori un singur eu-vnt : cnd ai s renuni, cnd va fi prea trziu / (Faptul c propoziia cnd va fi prea trziu este apoziional se dovedete artnd c poate lua locul cuvntului explicat cnd. Sensul frazei de mai sus nu se schimb dac spunem : ai s renuni cnd va fi prea trziu ?). O propoziie subiectiv e cteodat n relaie cu un singur cuvnt din propoziia-predicat : nevenind cei ce fuseser invitai (discuia n-a mai avut loc). Chiar atunci cnd propoziia subordonat, apoziional sau subiectiv e legat prin sensul su de o ntreag propoziie (regent, explicat, respectiv propoziia-predicat), se poate vedea c elementul principal cu care se face legtura e de fapt numai o parte a ei, i anume predicatul. Faptul se dovedete supunnd propoziia aceasta la urmtoarea experien : se ndeprteaz din ea toate cuvintele cu excepia predicatului i se observ c relaia sintactic se menine. Aadar, chiar dac reducem propoziia regent scriu acum cu creionul (din fraza scriu acum cu creionul fiindc mi s-a terminat cerneala) la predicatul scriu, subordonata i pstreaz funcia sintactic de cauzal, iar enunul astfel prescurtat rmne corect : scriu fiindc mi s-a terminat cerneala. E adevrat ns c nelesul enunului nou este cam ciudat. In concluzie, relaiile sintactice din fraze se stabilesc ntre o propoziie i predicatul altei propoziii sau ntre o propoziie i un cuvnt oarecare din alt propoziie. Pentru a preciza funcia sintactic a unei propoziii, prima operaie de analiz este descoperirea cuvntului de care este ea legat, a cuvitului corelat. Rezultatul acestei operaii poate fi : (a) Cuvntul corelat este un substantiv, un pronume, un numeral cardinal, un numeral ordinal (care nu este
UZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE H3

atribut). Propoziia legat de cuvntul corelat este n acest \ caz atribuitiv (dac e subordonat) sau apozi-ionala ; (b) duvntul corelat este un predicat verbal. Propoziia legat de cuvntul corelat este completiv (dac e subordonat) sau subiectiv {dac este echivalent cu un cuvnt subiect) ; (e) cuvntul corelat este un adjectiv, un verb la participiu sau1 un adverb. Propoziia este completiv ; (d) cuvntul corelat este un predicat nominal. Dac propoziia are sensul unui euvnt-subiect, ea este subiectiv. Dac este subordonat, posibilitile de interpretare snt mai numeroase i constituie una din dificultile analizei sintactice. Pentru a o soluiona, trebuie s cercetm dac relaia se stabilete cu predicatul nominal n ntregime sau numai cu numele predicativ ; (a) cu predicatul nominal : geamantanul este greu fiindc e plin cu cri. Ori de cte ori termenul

corelat e ntreg predicatul nominal, propoziia subordonat legat de el e completiv (n exemplul de mai sus o circumstanial de cauz); () ou numele predicativ : Ion este omul care ne trebuie. Subordonata este atributiv, lucru firesc de vreme ce cuvntul determinat omul e un substantiv. Dup cum s-a putut vedea, funcia sintactic a unei propoziii se determin dup nsuirile gramaticale ale cuvntului corelat. In acelai timp ns, se cere observarea felului relaiei care leag propoziia de cuvntul corelat : de subordonare, apoziional, predicativ.
II. SPECII DE PROPOZIII SUBORDONATE

94. Pentru propoziiile apoziionale, subiective, pre-dicative-suplimentare i propoziiile-nume predicativ analiza se oprete aici. Este suficient deci, analiznd o fra8. Analize sintactice i stilistice

114
SORIN S7T/

z, s artm c printre termenii ei se numr o ^poziional, o subiectiv etc. De exemplu, proverbul Cine se scoal de diminea ajunge departe se desface ri dou propoziii, subiectiva cine se scoal de diminea /i pro-poziia-predicat ajunge departe, ilustrare a Schemei 95. Analiza propoziiilor completive i atributive cere s se treac la o a doua etap. Astfel, n legtur cu completivele trebuie s se specifice dac e vorb de o completiv direct, indirect, de agent sau circumstanial. La circumstaniale se va preciza sensul : temporal, cauzal, final etc. 96. n legtur cu atributivele, se va vedea dac au sau nu un sens circumstanial. De exemplu, n : am trimis la el un prieten comun care s-l sftuiasc, propoziia care s-l sftuiasc este atributiv circumstanial. Aceast denumire are dou pri, pentru c propoziia n cauz are dou cuvinte regente ; ea se numete atributiv deoarece lmurete substantivul prieten i circumstanial (de scop) deoarece lmurete verbul am trimis (Cu ce scop am trimis la el un prieten ? -Ca s-l sftuiasc."). Caracterul final al acestei propoziii atributive este att de evident, nct sensul frazei nu se schimb dac nlocuim atributiv cu o completiv final : care s-l sftuiasc = ca s-l sftuiasc. Prin nsuirea lor de a aduce lmuriri n legtur cu dou cuvinte din alt propoziie, adic prin nsuirea de a avea dou cuvinte corelate, propoziiile atributive circumstaniale se aseamn cu alt categorie de subordonate predicativele suplimentare. In enunul-fraz : Noaptea cerul e viu, l vezi cum se rotete. (Stan-cu, D, 241) propoziia cum se rotete e n relaie cu : 1) euvntul vezi {Ce vezi ? C se rotete".) i 2) euvntul l, oare arat
\LIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE H5

cine <^e rotete, adic are neles de subiect pentru se rotete. ^Propoziia predicativ suplimentar cum se rotete ar putea fi nlocuit cu elementul predicativ suplimentar rotindu\se, sensul enunului rmnnd neschimbat : noaptea cerul e viu, l vezi rotindu-se. 97. De cele mai multe ori, propoziiile atributive nu au sens circumstanial, snt necircumstaniale : Sntem nite vntori cum nu se mai afl alii pe lumea asta. (Sadoveanu, O, 16, 361) In acest caz, trebuie fcut precizarea dac atributiv este neizolat (determinativ) sau izolat (explicativ). O atributiv izolat se recunoate dup urmtoarele nsuiri : (a) nainte de rostirea ei se face o mic pauz, notat n scris prin virgul (de aici i denumirea de atributiv i z o 1 at ") : Aflndu-m cu oamenii mei, pe care i preferasem la intrarea mea n gimnaziu, a avut loc un fel de cercetare solemn a carnetelor de note. (Sadoveanu O, 16, 420); (b) prezena ei n fraz nu este absolut necesar, regenta se poate nelege i fr atributiv. Dup regent putem ncheia enunul, punnd punct, iar atributiv izolat se poate transforma n propoziie principal, ntr-rai enun nou : Porumbeii zburtceau pe alee i prin faa castelului, mai cu sfial ns ca n curtea de dincolo, unde se simeau n largul lor. (Rebreanu, R, 109) Textul se poate scinda n dou enunuri, fr ca nelesul s aib de suferit : Porumbeii zburtceau pe alee prin faa castelului, mai cu sfial ns ca n curtea de dincolo. Acolo se simeau n largul lor.
116
SORIN STAI

m
O atributiv neizolat se recunoate dup calitile contrarii celor de mai sus, adic nu se desparte de regent prin pauz (virgul) i e necesar n fraz (deci nu poate li transformat

ntr-un enun nou, separat prin punct de propoziia regent a atributivei) : li art lui Orian bnuiala c nu poate s fie strin de Corabu asemenea isprav. (Camil Petrescu, U, 350) M bucur poate pentru c toate acestea mi vorbesc despre supremaia omului asupra celor ce stau in preajma sa. (Baoonsky, C, 35). Ca la un semn magic au ieit din pmint oamenii de care era nevoie. (Bogza, AI, 34). nlocuirea unei atributive determinative cu o atributiv explicativ schimb uneori nelesul frazei :
Se ruina n faa ranilor care acum zmbeau. (Rebreanu, I, 400). Nepunnd virgul nainte de care, artm c se ruina numai n faa ranilor care zmbeau i subnelegem c erau acolo i rani care nu zmbeau. nlocuind atributiv determinativ cu una explicativ i punnd virgula nainte de care, ideea se schimb : se ruina de toi ranii .care erau acolo, fiindlc toi zmbeau. S se compare i :

Vine fratele meu care locuiete la Arad. Vine fratele meu, care locuiete la Arad. n prima construcie, se subnelege c am mai muli frai, dintre care unul locuiete la Arad ; n formularea a doua, se spune c am un singur frate i c el locuiete la la Arad. Despre propoziii izolate i neizolate se poate vorbi i n legtur cu atribuitivele circumstaniale; distincia aceasta nefiinid totui important n-am inut seam de ea aici.
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE \\J

98. Aa cum n propoziie exist pri de propoziie cu valori duble ( 82), n fraz se ntlnesc cteodat propoziii subordonate care ndeplinesc simultan dou funcii n raport cu acelai element regent. Am discutat mai sus despre atributivele circumstaniale ( 96), care au dou valori : de atribut i de complement circumstanial, dar n raport cu dou elemente regente. Iat i alte situaii. De exemplu, n : Ne miram fiecare de isprvile celuilalt, bucurn-du-ne sincer c s'ntem nite vntori cum nu se mai afl alii. (Sadoveanu, O, 16, 361) propoziia c sntem nite vntori poate fi interpretat att ca subordonat (completiv indirect (De ce lucru ne bucuram ?"), ct i ca subordonat cauzal (Din ce cauz ne bucuram ?"). n fraza : Ne temem s nu se prpdeasc n somn. (Stancu, D, 23), propoziia s nu se prpdeasc n somn admite aceleai dou interpretri. E vorba deci de valoarea sintactic dubl n raport ou un singur element regent. n enunul : Trecnd hotarul acestei lumi e # ca i cum ai ptrunde ntr-o ar cuprins de vrtejul nebun al rzboiului. (Bogza, AI, 25), propoziia a doua are funcie de nume predicativ pe ling e i, simultan, de completiv comparativ pe lng trecnd (funcie marcat prin locuiunea ca i cum). Valoarea dubl se (stabilete aici, ca i la atributivele circumstaniale, n raport cu dou elemente regente. 99. Observarea faptului c propoziiile apoziionale, subiective i subordonate pot fi puse n legtur cu un singur cuvnt din propoziia explicat, propoziia predi118
SORIN STAI

cat, respectiv propoziia regent arat c printre valenele cuvintelor trebuie nscrise i posibilitile de combinare cu propoziii. Verbele au i valena propoziie subiectiv". De obicei, satisfacerea acestei valene exclude valena ouvnt subiect". Totui exist o posibilitate, rareori realizat, de satisfacere a ambelor valene : o propoziie poate avea i subiect i propoziie subiectiv, cu condiia ca ntre acestea s existe relaia de coordonare (copulativ sau disjunctiv) : S rspund Ion i cine a mai fost chemat.1 Substantivele, pronumele, numeralele fr valoare de adjectiv, verbele i adverbele au i valena propoziie apoziional" : asta s-mi spui, de ce n-ai venit ; primul, adic cel ce fusese chemat de

mine, n-a reuit; a rspuns perfect, adic aa cum m ateptam (propoziia a doua are o valoare dubl, fiind apoziional i subordonat comparativ n acelai timp). Substantivele, pronumele, numeralele fr valoare de adjectiv au valena propoziie atributiv" : primul care a rspuns a fost Ion. (Vezi i exemplele de la 98). Substantivele cu sens verbal au uneori i valena propoziie circumstanial" : bucuria lui cnd ne-a vzut a fost uria (propoziia cnd ne-a vzut este temporal). Adjectivele au urmtoarele valene satisfcute de propoziii : (a) completiv indirect" : ne trebuie un om capabil s conduc ntreprinderea ; (b) comparativ" : are o fat frumoas cum e soarele ; ,'c) consecutiv" : Bisericua [. ..] cu ua att de joas c trebuie s te pleci in-trnd, de-abia se deosebea n ntuneric (Rebreanu, PS, 251); Totul pare rnduit n situaii att de tipice, nct contemplatorul le poate considera cu o blazare amuzat. (Vianu, SLUC, 128).
1

De aceast construcie trebuie deosebit aceea a unei propoziii care are dou verbe: unul cu subiect, cellalt cu propoziie subiectiv (mbolnvindu-se Ion, a plecat n locul su cine s-a nimerit).
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 119

Adjectivele pot primi i alte tipuri de propoziii circumstaniale (cauzale, condiionale etc). Verbele au n fraz valenele corespunztoare prilor de propoziie subordonate, adic propoziii completive i predicative suplimentare. Verbele copulative snt determinate prin propoziii-nume predicativ. n calitate de cu-vnt corelat, verbul poate sta la orice mod, deci nu e totdeauna predicat. li invidia pe Rusu Alexandru c se bucur de privilegiul de a fi primul. (Sadoveanu, O. 16, 457) Propoziia circumstanial de cauz determin verbul-predicat invidia. ranul sftuiete pe ceretor s munceasc (Vianu, SLUC, 127). Propoziia completiv direct determin verbul-pre-dicat sftuiete. S-a ridicat ct era de nalt mo Nichifov. (Sadoveanu, FJ, 11) Propoziia ct era de nalt e predicativ suplimentar, avnd ca elemente regente verbul-predicat s-a ridicat i substantivul mo. Urc scara podului, rscoli acolo, fcnd s se aud un zgomot de fiare. (Preda, IP, 65). Propoziia s se aud un zgomot de fiare e completiv direct depinznd de verbul la mod nepersonal fcnd. Tot ce putea s fac era s m pun la curent. (Preda, I, 131) este o fraz format din regenta tot [. ..] era, atributiv ce putea, completiva direct s fac i propoziia-nuime predicativ s m pun la curent legat de verbul copulativ era. 120
SORIN STAI

Dei, teoretic, aproape orice valen a unui verb poate fi satisfcut fie'de un cuvnt (sau termen complex), fie de o propoziie, n practic se ntmpl destul de rar ca un numr mare de valene verbale s fie satisfcute de propoziii. De exemplu, un tip (frecvent ntlnit) de propoziie ca asear, Mria ia dat bucuroas o carte, unde verbul a dat are satisfcute valenele complement de timp", subiect", complement indirect", element predicativ suplimentar" i complement direct", se transform foarte greu ntr-o fraz n care o propoziie principal s aib n jurul ei o propoziie temporal, una subiectiv, o completiv indirect, o predicativ suplimentar i o completiv direct, toate gravitnd n jurul verbului predicat din propoziia principal.
III. FRAZE CU STRUCTURI PARTICULARE

100. Anumite particulariti de construcie a propoziiilor subordonate creeaz greuti n analiza sintactic a frazei. Scriitorii, n scopul de a scoate n relief nelesul cuprins ntr-o propoziie subordonat, o despart cteodat de regenta ei prin punct. Unitatea frazei, fragmentat n scopuri stilistice, trebuie refcut cnd o analizm sintactic. Urchea mea nc nu se acordase cu tcerea adn-cului i cu sunetele lui. Cci acele sunete ciudate sporesc tcerea n loc s-o sparte. (Sadoveanu, O. 14, 503). n acest fragment avem n realitate o singur fraz, deci propoziia cci acele sunete ciudate sporesc tcerea va fi socotit isubordonat cauzal a propoziiei anterioare. Procedeul literar care desparte n scris o subordoANAUZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 121

nat de regenta ei se numete izolarea subordonatelor. Procedeul poate fi utilizat de mai multe ori la rnd, izo-lnd de regenta lor mal multe propoziii i

dndu-le aparena unor fraze : A aflat c vin de departe, tocmai din ara nemeasc i din America. C desfac casa cea de pnz -o pun ntr-o cru. C biatul cel subire are ciolanele rupte ntr-Insul, de aceea se ndoaie aa n toate felurile. (Sadoveanu, O. 5, 439) 101. Procedeul izolrii se ntlnete i n cazul propoziiilor apoziionale (uneori e vorba de fraze apoziionale : propoziia apoziional are subordonate i coordonate, mpreun cu care alctuiete o fraz apoziional) : Din ce este fcut sentimentul naturii, n ce const el i care este caracterul su adnc ? Cu alte cuvinte, trebuie cercetat care este cauza principal care l face s apar n psihicul uman. (Philippide, S, 9) 102. Mai des dect izolarea subordonatelor se ntlnete n textele literare izolarea coordonatelor. Cel mai frecvent se despart prin punct sau punct i virgul de coordonata lor propoziiile n raport copulativ, adversativ i concluziv : Are, nsfrit, fizionomia obinuit [. ..] a micului burghez din mahala. Dar el are i caliti. i mai cu seam are sentimentul de familie. (Ibrileanu, S, 245). Doi cucoi ? El ncuviin din cap. Pavelbaci, ns, arta trei degete de la mna lui dreapt. Eram deci n vestita lunc a fnarilor i cocoii i ddeau semnalele. Dar urechea mea nc nu se acordase cu tcerea adncului i cu sunetele lui. (Sadoveanu, O. 14, 503)
122
SORIN STAI ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 123

Propoziiile coordonate disjunctive se izoleaz mai rar : E D-ale carnavalului" conceput dup O noapte furtunoas" ? Ori i este anterioar ca concepie i, poate, ca plan de execuie? (Ibrileanu, S, 242243). Izolarea subordonatelor se ntlnete uneori n acelai text cu izolarea coordonatelor, ca n : Strofele, prima i ultima, care au toate versurile de opt silabe, au, din cauza aceasta, rime femenine; pe cnd strofele din mijloc, care au rima n versurile cele de apte silabe, au rime masculine. Dairima fe-menin d o impresie de vag, pe cnd cea masculin d o impresie de categoric. Aa nct i natura rimei adaog la impresia de amploare a strofei prime i ultime. (Ibrileanu, S, 213). (Am transcris cu litere aldine cuvintele care introduc propoziiile izolate). 103. Propoziiile i frazele incidente se caracterizeaz prin faptul c ntrerup desfurarea unui enun, fiind desprite la stnga i la dreapta prin parantez, pauz () sau, n cazuri speciale (vezi mai jos (b)), prin virgul. Structurile sintactice incidente se rostesc cu o pauz relativ lung la nceputul i la sfritul lor i pot fi considerate, de cele mai multe ori, enunuri inserate n alte enunuri, vezi categoria (b) de mai jos. Deosebim dou specii de structuri incidente : (a) Propoziii incidente subordonate sau apoziionale : Luase de pe pat salteaua de va f fost o saltea i lsase numai un lvicer spart. (Hoga, O, 147) Propoziia a doua este o condiional : A ntrebat ceva pe sergentul de strad (ntrebare la care au rspuns laolalt, cu bunvoin grabnic, cinci-ase ini care se gseau acolo). (Camil Petrescu, U, 350) In textul de mai sus, parantezele cuprind o fraz inciden apoziional (cuvntul explicat este ceva) cu urmtoarea structur : substantiv-apoziie + propoziie atribu-tiv neizolat (determinativ) depinznd de ntrebare 4-propoziie atributiv depinznd de ini. ntreaga fraz inciden reprezint amplificarea apoziiei ntrebare. (b) Propoziiile incidente principale : acestea snt mai ales propoziii care au ca predicat un verb de declaraie (a zice, a ntreba etc), referitor la un text n vorbire direct. Propoziia inciden se aaz fie n mijlocul, fie la isfritul textului n vorbire direct : Mo Ioane, zise acum boierul cam tulburat de mult oboseal, ia spune dumneata n legea dumi-tale, cum ai neles. (Creang, O, 90) ; Fii pe pace, jupn Traic, rspunse cu forri sfietoare popa Tonea. (Galaction, OA, 63) Propoziia coninnd verbul de declaraie poate avea determinri n form de propoziii i astfel se ajunge la fraze incidente :

Aa este, micu, rspunse Harap Alb, cufundat n gnduri i galbn la fa, de parc-i luase pnza de pe obraz. (Creang, O, 205) Propoziiile i frazele incidente din categoria (b) trebuie considerate enunuri aparte, dei naintea lor se pune virgul. Din acest punct de vedere nu e nici o deosebire ntre : ' Ion spuse : Ai dreptate (dou enunuri); Ai dreptate, spuse Ion (dou enunuri).
124
SORIN STAI

Exist propoziii i fraze incidente care au caracter de enun aparte, dei nu anun un text n vorbire direct : Prostiile astea, iart-m c zic aa, le-am fcut pe cnd eram prin liceu. (Rebreanu, I, 419); Pisicua aa o botezasem pe iap reintrase n deplintatea formelor alese i drglae (Hoga, O, 190); Toropeala dup-amiezii de var se asociaz n chip firesc n mintea lui imaginativ (faunul, aici, nu este alturi, n fond, dect poetul nsui) cu frunziul. (Philippide, S, 76). 104. De propoziiile incidente trebuie deosebite (datorit rostirii, punctuaiei i faptului c dependena sintactic e foarte strns) propoziiile intercalate n interiorul altei propoziii. Propoziiile intercalate nu snt niciodat enunuri aparte. Propoziia n interiorul creia se gsete alt propoziie se numete discontinu sau ntrerupt. Fa de un enun format numai din propoziii nentrerupte (continue), cum este : Fceam # ce fceam # i nu-mi pierea din ochi # cum o vzusem eu, acolo, la grl. (Preda, IP, 16) fraza urmtoare conine o propoziie (principal) discontinu : n dimineaa aceea se scul foarte devreme, # aa cum nvase de la taic-su, # cu un oi de ngrijorare i zpceal. (Preda, IP, 65) Un tip de discontinuitate care creeaz greuti n analiza frazelor este acela care duce la alturarea a dou conjuncii : prima introduce propoziia ntrerupt, cealalt introduce propoziia intercalat, ca n : mai ncearc i, dac nu reueti, renun, sau :
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 125

[ntunericul] devine ceva mai albicios, ca deasu-supra mrii, aa nct, dei au nceput s se zreasc, ramuri negre de copaci, oamenii nu se vd. (Camil Petrescu, U, 325) Unele propoziii snt ntrerupte de dou ori sau chiar de mai multe ori. De exemplu propoziia regent din fraza urmtoare e ntrerupt de dou ori : De ce s plece lumea aa fr de nici un temei, nainte de a vedea # ce e de vzut, # de a auzi # ce e de auzit # i de a ospta # ceea ce s-a pregtit la cuhniile sfntului lca ? (Sadoveanu, FJ, 9) Propoziiile intercalate snt ce e de vzut i ce e de auzit. 105. n exemplele de mai sus, propoziiile intercalate erau subordonate, iar regentele erau discontinue. Mai rare snt exemplele de subordonate ntrerupte de regenta lor. Tocmai aceast raritate d natere unor dificulti n analiza sintactic a frazei. In enunul :
Rzboiul meu [. ..] s tii c l am cu aceast ar fr rnduial. (Sadoveanu, FJ, 16), autorul a nceput fraza ou dou cuvinte din propoziia subordonat, a continuat cu regenta ei (s tii), apoi a scris conjuncia subordonatoare c, urmat de restul propoziiei subordonate. Dificultatea de analiz provine i din faptul c termenul cu care de obicei ncepe o subordonat, conjunctiv, st la mijlocul ei. Ordinea obinuit a cuvintelor este : S tii c rzboiul meu l am cu aceast ar fr rnduial. Tot astfel, n : Aa gsesc c e ou cale. (Blaga, P, 323)

cuvntul aa este complement de mod nu n raport cu gsesc, ci cu e cu cale. Evitnd discontinuitatea subordo126
SORIN STAI

donatei, se spune : Gsesc c aa e cu cale. Exemple similare :

Inima lucrurilor ncetase de a mai bate i o sincop colosal ai fi zis c tiase suflarea n pieptul uria al Naturii. (Hoga, O, 278) (subordonata ntrerupt de propria ei regent este c o sincop colosal tiase suflarea...). In linitea fpturii erai nelinitit/Uitndu-te cocorii c zboar-n asfinit. (Arghezi, CO, 39); i au simit, n noaptea aceea receJUn lucru nou, ciudat c se petrece. (Arghezi, CO, 83). (In ultimele dou fraze, aezarea unor cuvinte din propoziia subordonat nainte de conjuncia subordonatoare i de propoziia regent este posibil numai n limbajul poetic). Exist i propoziii subiective ntrerupte de propoziia-predicat : Privirea lui # mi se prea # c m judec. (Delavrancea, O, 114) ; Tare # trebuie # s fi fost aprins de mnie # dac i-au ieit asemenea vorbe din gur. (Stancu, D, 23) Complementul tare aparine lui aprins i nu lui trebuie, topica mai obinuit fiind : Trebuie s fi fost tare aprins de mnie. Aezarea unor pri din subordonat sau subiectiv naintea regentei (propoziiei predicat) atrage n mod deosebit atenia cititorului asupra lor; acest fel de topic servete deci unor scopuri stilistice. 106. n marea majoritate a enunurilor, fiecare propoziie subordonat are cte o singur propoziie regent. Se ntlnesc totui i propoziii care depind de dou
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 127

propozii regente, avnd dou funcii sintactice, cte una n raport ou fiecare regent.1 De exemplu : E un pcat a crui pedeaps in s-o iau asupr-mi. (Sadoveanu, O, 16, 489) Propoziia discontinu a crui pedeaps s-o iau asupr-mi este atributiv fa de e un pcat i completiv direct fa de in. Notm cu cifra 1" propoziia e un pcat, cu cifra 2" propoziia in i cu cifra 3U propoziia a crui pedeaps s-o iau asupr-mi. Schema va fi :
\

iar propoziiile (1) i (2) snt ambele principale. Propoziiile cu dou funcii fa de dou regente nu trebuie confundate cu propoziiile cu dou funcii fa de o singur regent (tipul ntlnit n m bucur c ai venit, unde subordonata e completiv indirect i cauzal n acelai timp. Vezi 98). Alte exemple de aceeai natur : i eu, care mi se pare c plutisem patruzeci de zile [...] aveam dreptul s m uit [.. .] (Hoga, O, 287) Propoziia (3) care plutisem patruzeci de zile este atributiv i subiectiv :
\
1

Jn legtur cu propoziiile atributive circumstaniale si predicative suplimentare, am artat la 96 c au dou elemente regente, dar ambele elemente regente f3 afl ntr-o singur propoziie regent. Construcia bivalent a acestor idou specii de subordonate nu trebuie confundat cu bivalenta pe care o prezentm aici, la 106,, unde intervin dou propoziii regente. 128
SORIN STAI

Pornete n linie dreapt pe creasta pe care a izbutit s se suie. (Bogza, AI, 27);[...] o clas cu pretenii de aristocraie feudal, intangibil, n care ncerca s ptrund. (Clinescu, IC, 265) Din exemple s-a vzut c propoziiile cu dou regente (i cu funcii diferite fa de fiecare regent) au ca prim funcie aceea de atributiv i c snt totdeauna ntrerupte de regenta a doua. Intre cele dou regente nu exist nici o relaie sintactic, ele snt independente una de alta.
SECIUNEA F. SINONIMIE l OMONIMIE SINTACTIC
I. CONSTRUCII SINTACTICE SINONIME

107. Existena cuvintelor sinonime e una din bogiile limbii. Posibilitatea de a utiliza pentru aproximativ aceeai noiune dou sau mai multe cuvinte duce la evitarea monotoniei n exprimare i d scriitorilor resurse multiple n redarea sentimentelor, n sugerarea epocii istorice i a regiunii n care e plasat aciunea, n caracterizarea personajelor care dialogheaz. Sinonimia dintre cuvinte se numete sinonimie lexical ; tot lexical este i sinonimia dintre un cuvnt i o mbinare de cuvinte.

Exist aadar dou feluri de sinonimie lexical, ca n exemplele : (a) zpad nea omt; cci fiindc pentru c deoarece ntruct; (bj a se nroi a se face rou, noutate ceva nou, (se exprim) corect n mod corect. 108. Alt dovad de bogie a limbii este sinonimia sintactic. Snt sintactic sinonime construciile mai simple sau mai dezvoltate care exprim aceeai idee, avnd o organizare sintactic diferit. Pentru a fi considerate sinonime sintactice, dou (mai multe) formulri trebuie s se deosebeasc ntre ele prin altceva dect prin sinonimia lexical (vezi categoriile (a) i (b) de la 107). nelegerea corect a noiunii de sinonimie sintactic se va desprinde mai bine din exemplele urmtoare : Propoziiile de fric a rupt-o la fug i din cauza fricii a rupt-o la fug exprim aceeai idee, dar sinonimia lor
9. Analize sintactice i stilistice

130
SORIN STAI

nu e sintactic : organizarea sintactic e aceeai : (prep.1 - subst.) -> vb. pred., iar de i din cauza snt sinonime lexicale n aceste enunuri (unica deosebire dintre cele dou formulri const deci ntr-o nlocuire de sinonime lexicale). Propoziiile aceast problem e grea i problema aceasta e grea exprim aceeai idee, nu difer prin utilizarea unor sinonime lexicale, dar au aceeai organizare sintactic : adj. subst.
vb. cop. * n. pred.

Nici ele nu snt sinonime sintactice. Propoziiile de spaim s-a nglbenit i de spaim s-a fcut galben exprim aceeai idee, nu au aceeai structur sintactic : (prep. <- subst.) -> vb. pred., fa de (prep. 4- subst.) - vb. cop. -s n. pred., totui nu snt sintactic sinonime, cci putem stabili echivalena lexical s-a nglbenit = s-a fcut galben. Enunurile e gata s plece i e gata de plecare snt sintactic sinonime, cci : exprim aceeai idee, au construcii sintactice diferite,2 iar s plece i de plecare nu snt sinonime lexicale. n plus, nu vor fi considerate sinonime sintactice un enun eliptic i enunul ntreg corespunztor. La o ntrebare ca : Cu cine te-ai ntlnit asear la teatru ? se poate rspunde cu enunul elipitic Cu Ion sau cu enunul ntreg corespunztor Asear m-am ntlnit la teatru cu Ion. Ideea exprimat e aceeai, sinonime lexicale nu snt utilizate, iar organizarea sintactic difer (o singur parte de propoziie fa de un lan de patru pri
1

de este o prepoziie cane cere acuzativul, iar din cauza e o locuiune prepoziional care cere genitivul. * De altfel primul enun e o f r az , iar al doilea o propoziie,
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE \S\

de propoziie). Dac, totui, nu e cazul s numim relaia dintre Cu Ion i Asear m-am ntlnit la teatru cu Ion sinonimie sintactic e pentru c prima propoziie conine latent structura celeilalte. 109. Sinonimia sintactic dintre dou sau mai multe propoziii, ca i aceea dintre dou sau mai multe pri de propoziie are forme variate, dintre care aici vor fi amintite numai cteva, rmnnd ca n practica analizelor gramaticale s fie descoperite i altele.1 (1) Sinonimia dintre dou feluri de propoziii subordonate : o final introdus ou locuiunea ca s i o atribu-tiv circumstanial introdus prin care, verbul fiind la modul conjunctiv. De exemplu, (am chemat un tehnician) ca s repare instalaia sau care s repare instalaia. (2) Sinonimia foatre rar ntlnit ntre complementul direct i cel indirect al unor verbe : nu mia ajutat i nu m-a ajutat. (3) Sinonimia dintre pronumele reflexiv i i adjectivul posesiv su, sa, si, sale sau pronumele personal la genitiv lui, ei, lor se realizeaz n trei construcii sintactice diferite : i iubete fratele = l iubete pe fratele su (i este atribut pronominal n dativ, su este atribut adjectival) ; prinii si locuiesc la Focani = prinii lui locuiesc la Focani (si e atribut adjectival, lui e atribut pronominal genitival). n aceste exemple, sinonimia apropie specii diferite de atribut. E de observat c su poate fi nlocuit cu lui n anumite construcii i cu i n alte construcii. Mai notm c l iubete pe fratele su nu e sinonim cu l iubete pe fratele lui (cci su trimite la subiectul lui iubete, exist identitate ntre acest subiect i persoana nlocuit prin su, iar lui se refer la o persoan diferit de subiectul lui iubete), iar n prinii si locuiesc la Focani, si nu poate fi nlocuit cu pronumele

reflexiv.
1

Trebuie evitat n primul rnd greeala de a considera sinonime sintactice dou proipoziii care difer numai prin utilizarea unor sinonime lexicale.
132
SORIN STAT!

Asemntoare e isinonirnia dintre -i (atribut pronominal n dativ), su (atribut adjectival) i lui (atribut pronominal genitival) : pe faa-i = pe faa sa=pe faa Ivi. (4) Sinonimia dintre o parte de propoziie exprimat printr-un singur cuvnt i o parte de propoziie cu aceeai funcie sintactic, dar exprimat printr-un termen complex introdus prin prepoziie : util tuturor = util pentru toi (tuturor este complement indiirect, ca i pentru toix); idem : rezist ncercrilor = rezist la ncercri. La fel crni nceput a urca = am nceput urcuul (a urca i urcuul snt, ambele, complemente directe). Acest tip de sinonimie sintactic nu se realizeaz ou infinitivul oricrui verb. Astfel, n loc de am nceput a nelege nu putem spune am nceput nelesul. (5) Foarte asemntoare cu (4) este sinonimia dintre dou pri de propoziie cu funcii sintactice ce poart denumiri diferite : gndul de a pleca = ghidul plecrii (de a pleca este atribut verbal, plecrii este atribut substantival genitival). Aceast sinonimie se ntlnete dup puine cuvinte regente ; de aceea, n loc de a sosit ziua plecrii nu se spune a sosit ziua de a pleca. n sfrit, unele atribute genitivale snt sinonime (i deci substituibile) cu atribute prepoziionale, de exemplu : pentru a evita pericolul accidentelor rutiere = pentru a evita pericolul de accidente rutiere. In loc de am ntrebat care este preul crii nu vom putea spune ns am, ntrebat care este preul de carte ! (6) Sinonimia dintre (cuvnt la genitiv cu rol de atribut) i (grup de cuvinte analizabil n -mai multe pri de propoziie) : vorbele lui Ion = vorbele rostite de Ion, rolul scriitorului = rolul jucat de scriitor experienele chimitilor = experienele fcute de chi-miti
1

Este o inconsecven suprtoare a gramaticii tradiionale romneti c utilizeaz aceeai denumire (..complement indirect") pentru tuturor i pentru toi, i denumiri diferite pentru atributele din pe fa-i, pe faa sa, pe faa lui.
ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 133

Cunoaterea acestui fel de sinonimie ofer un procedeu util n evitarea unei confuzii posibile. ntradevr, propoziia d-mi cartea lui Ionescu poate fi neleas n dou feluri, dup cum cartea a fost scris de Ionescu :sau este proprietatea lui Ionescu. Dac avem de comunicat prima idee i vreun s evitm confuzia, e mai bine s spunem : d-mi cartea scris de Ionescu. Confuzia se poate produce mai ales cnd cuvntul la genitiv e un pronume : ncercarea lui a dat gre poate nsenina att ncercarea fcut de o anumit persoan n-a reuit", ct i ncercarea unui anumit aparat, dispozitiv n-a izbutit11. Dac ne intereseaz prima idee, recurgem la un sinonim sintactic : ncercarea fcut de el a dat gre. Desigur, nu orice cuvnt n genitiv are o construcie sinonim de acest fel, de exemplu : acoperiul casei, frumuseea peisajului etc. {7) Sinonimia dintre o propoziie cu construcie activ i o propoziie cu construcie pasiv : nimeni na neles textul = textul n-a fost neles de nimeni. Trecerea de la o structur la cealalt se face pe baza unei reguli de transformare : subiectul verbului activ devine complementul de agent al verbului pasiv, complementul direct al verbului activ devine subiect al verbului pasiv, iar predicatul trece de la diateza activ la cea pasiv. Cele mai multe verbe tranzitive admit ambele construcii; excepii importante formeaz verbale a avea i a vrea : spunem Ion are dou cri, dar nu i dou cri snt avute de Ion; Ion vrea o portocal, nu ns i o portocal e vrut de Ion. Mai este de observat c, att n scris ct i n vorbire, se prefer construcia activ, ceea ce face ca sinonimul ei pasiv s par adesea greoi, puin firesc. De exemplu, propoziia : Lope de Vega utilizeaz deci comparaia motenit din antichitate. (Vianu, SLUC, 125) admite uor transformarea n propoziia sinonim Comparaia motenit din antichitate este deci utilizat de Lope 134
SORIN STAT)

de Vega, n schimb transformarea ncercat asupra construciilor active din fraza de mai jos ar avea un rezultat inacceptabil. ntr-adevr : Zia tie mai multe cuvinte franuzeti, s-a civilizat complet i nu mai face romane sentimentale. (Jbrileanu, S, 260) ar deveni :

Mai multe cuvinte franuzeti snt tiute de Zia, (ea) s-a civilizat complet i romane sentimentale nu mai snt fcute (de ea).1 (8) Sinonimia dintre propoziii al cror verb-predicat se poate construi n dou feluri : n lacul acesta miun racii <= lacul acesta miun de raci. 110. Sinonimia dintre o propoziie i o parte de propoziie a fost semnalat mai sus ( 92), cnd s-a artat c, de exemplu, o propoziie temporal i un complement de timp au aceeai funcie n raport cu un verb regent. Adesea, nlocuind propoziia cu partea de propoziie corespunztoare, sau invers, nelesul enunului rmne neschimbat. nlocuind atributul gata cu o propoziie atributiv (care e gata), enunul: Ceferitii leag vagonul nostru de vreun mrfar gata s plece. (Stancu, J, 20) se transform n sinonimul sau Ceferitii leag vagonul nostru de vreun mrfar care e gata s plece. Invers, nlocuind propoziia completiv direct din enunul de mai jos cu uin complement direct, se obine de asemenea un enun sinonim : Ocolir stejarul i ncepur s alerge ca besme-tidi n jurul lui. (Preda, IP, 23)
1

Am adugat n paranteze pronumele ea, fr care enunul ar fi ininteligibil.


135

ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE

devine : Ocolir stejarul i ncepur a alerga ca bes~ meticii n jurul lui. Exist sinonimie ntre subiect i propoziie subiectiv : E uor de bnuit cu cit pricepere i-au condus ei afacerile. (Bogza, AI, 35) devine E uor s bnuieti cu ct... Sinonimia dintre complementul indirect i propoziia completiv indirect : Dovedii sau bnuii a fi fost capii rzvrtirii i a fi svrit diferite crime, erau ferecai n lanuri. (Rebreanu, R, 515) se poate transforma n enunul sinonim : Dovedii sau bnuii c au fost capii rzvrtirii i c au svrit diferite crime, erau ferecai n lanuri. Exist i sinonimie ntre complementele circumstaniale i propoziiile circumstaniale. n textul urmtor e posibil nlocuirea primului gerunziu cu o propoziie temporal i a celui de al doilea gerunziu cu o propoziie cauzal. In felul acesta : Vznd hrtia, Ion mai ovi o clip, dar totui iscli, gndindu-se c asta-i un moft fr valoare. (Rebreanu I, 435) se transform n : Dup ce vzu hrtia, Ion mai ovi o clip, dar totui iscli, cci se gndea c asta-i un moft fr valoare. Prile de propoziie exprimate prin verbe la gerunziu snt de obicei complemente circumstaniale i snt sinonime cu propoziiile circumstaniale corespunztoare. Alteori gerunziul e element predicativ suplimentar i se nlocuiete cu o propoziie predicativ suplimentar, de exemplu l-am vzut certndu-se cu vecinii = l-am vzut cum se certa cu vecinii.
136
SORIN STAI

Posibilitile de nlocuire sinonimic discutate n acest paragraf snt limitate. De pild, nu putem gsi un sinonim parte de propoziie pentru propoziia subiectiv din: Nu este aa c ceva nou apare n tratarea strvechiului motiv ? (Vianu, SLUC, 13 5) Subordonatele completiv direct i predicativ suplimentar din : Fceam, ce fceam i nu-mi pierea din ochi cum o vzusem eu, acolo, la grl, (Preda, IP, 16) nu pot fi nici ele nlocuite cu pri de propoziie, n aa fel nct s obinem un enun sinonim. Exist categorii de propoziii subordonate care din principiu ss opun substituirii cu pri de propoziie, de exemplu consecutivele (cci complementul consecutiv se ntl-nete rar) : Totul pare rnduit n situaii att de tipice, nct contemplatorul le poate considera cu o blazare amuzat. (Vianu, SLUC, 128) n consecin, nu trebuie s confundm faptul c toate prile de propoziie au cte un corespondent propoziie (subiectsubiectiv, complement direct completiv direct etc.) cu posibilitatea de a nlocui ntr-un anumit enun o parte de propoziie cu o propoziie sinonim, sau invers. 111. Exist sinonimie sintactic ntre o parte de propoziie i o propoziie coordonat :

Praiele din acele locuri, umflate de puhoaie nvalnice, car bolovanii n cantiti neateptate, nchiznd trectorile. (Sadoveanu, O, 14, 459)
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 137

Gerunziul nchiznd mpreun cu complementul su trectorile formeaz un grup sinonim cu o propoziie coordonat cu propoziia precedent : Praiele [...] car bolovanii n cantiti neateptate i nchid trectorile. Cnd este element predicativ suplimentar, gerunziul cunoate foarte des aceast sinonimie, cum se ntmpl i n fraza : Zile ntregi 7iconjurai pdurea pe zeci de kilometri, trind acest vis cu bti de inim i spaime adevrate. (Preda, I, 280) sinonim cu : Zile ntregi nconjurai pdurea pe zeci, de kilometri i trii acest vis [...]. Invers, o coordonat copulativ e adesea sinonim cu un gerunziu-element predicativ suplimentar urmat de determinrile sale. Enunul: O jemeie din cas a ridicat-o i a rezemat-o ntre perne. (Galaction, OA, 63) se transform n : O femeie din cas a ridicat-o, reze-mnd-o ntre perne. 112. Vom discuta acum sinonimia dintre o fraz format prin subordonarea propoziiilor i o fraz format prin coordonarea acelorai propoziii. Se vede c enunul: i aduse aminte de Simion Lungu i-l cut din ochi, fr s-l gseasc. (Rebreanu, I, 121) se transform fr dif faultate ntr-un enun sinonim, care are ns n locul subordonatei opoziionale o coordonat adversativ : i aduse aminte de Simion Lungu i-l cut din ochi, dar nu-l gsi. Un grup de dou propoziii n relaia de coordonare adversativ are de cele mai multe ori ca sinonim sintactic o fraz alctuit prin 138
SORIN STAI

subordonare (propoziia subordonat e concesiv). S se observe sinonimia : nu snt pregtit, dar ncerc = dei nu snt pregtit, ncerc. Cteodat o propoziie subordonat de scop poate fi nlocuit cu o propoziie coordonat copulativ, fr ca sensul frazei s se schimbe : vino s vezi! = vino i vezi! Las cele trectoare i ubrede, ca s iei iar spre orizontul dantelat albastru. (Sadoveanu, O, 14, 451) devine, printr-o nlocuire similar, Las cele trectoare i ubrede i iei iar spre orizontul dantelat albastru. Sinonimia dintre o fraz cu structura (Propoziie principal + propoziie principal) i o fraz cu structura (Propoziie regent propoziie atributiv) : am avut o singur dorin, i ea nu mi-a jost mplinit = am avut o singur dorin, care nu mi-a fost mplinit. Observnd sinonimia : dup ce m-a certat, a plecat = m-a certat i dup aceea a plecat, tragem concluzia c o fraz cu structura (propoziie subordonat de timp introdus prin dup ce) > (propoziia regent) e sinonim cu o fraz format prin coordonarea copulativ a dou propoziii principale, din care a doua ncepe cu complementul de timp dup aceea sau cu un sinonim al acestuia. O situaie asemntoare : dac o fraz conine dou propoziii principale coordonate, i aciunea din cea de a doua se petrece dup aciunea din prima, aceasta poate fi uneori transformat n propoziie circumstanial de timp, iar a doua devine regenta ei: m-a ntrebat ceva i a plecat grbit = dup ce m-a ntrebat ceva, a plecat grbit. Alt exemplu : Piatra pe care clcasem se desprinse de pe buza viroagei pe care naintam i se prvli n adncuri. (Stancu, J, 158)
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 139

e un enun sinonim cu : Dup ce se desprinse de pe buza viroagei pe care naintam, piatra pe care clcasem se prvli n adncuri. 113. In sfrit, constatm existena sinonimiei dintre un enun i un text n care exist mai multe enunuri. Mi-a spus s plec are acelai neles cu Mi-a spus: pleac !, unde snt dou enunuri. Sinonimia de acest tip se datorete echivalenei dintre vorbirea direct i vorbirea indirect. Sinonimie exist i n situaii n care nu intervine echivalena dintre vorbirea direct i vorbirea indirect. Vom relua aici un enun pe care 1-^ani discutat n alt ordine de idei la

6 i vom vedea c se poate fragmenta ntr-o succesiune de enunuri mai scurte. Rezultatul e un text de cinci enunuri sinonim cu enunul unic iniial: Enunul iniial : Se uit, cercet sub pern, ridic oghealul, ridic salteaua, se uit cu luminarea sub pat. Textul rezultat din fragmentarea enunului iniial n cinci enunuri mai scurte : Se uit. Cercet sub pern. Ridic oghealul. Ridic salteaua. Se uit cu luminarea sub pat. Constatarea sinonimiei descrise mai sus ntrete afirmaia pe care am fcut-o la 2 (sfrit): Nici criteriul nelesului nu e suficient de sigur pentru a stabili unde se ncheie un enun i ncepe altul*. Un exemplu analog : da, ai dreptate, trebuie s plec e un enun sinonim cu textul format din trei enunuri (unul nepropo-ziional, o propoziie i o fraz) : Da. Ai dreptate. Trebuie s plec. S-a vzut mai sus, la 97 consacrat propoziiilor atri-butive, c cele izolate (explicative) pot fi sooase din fraz i transformate n enunuri. i aceasta e o surs de obinere a unor sinonime sintactice. Un enun ca : Ne duse, deci, deprtare ca la o sut de pai, la o veche andrama, din care nu mai rmsese de-ct vreo patru scnduri deasupra i vreo dou sau trei pe lturi. (Hoga, O, 112)
I i

III
140
SORIN STAI

e sinonim cu succesiunea de dou enunuri : Ne duse [...] la o veche andrama. Din ea nu mai rmsese dect vreo patru scnduri [...] Propoziiile subordonate de cauz pot fi uneori transformate n enunuri fr a modifica nelesul textului : Dreptate are Ion, cci legile lumii spun c averea copilului se cuvine printelui. (Rebreanu, I, 434) e un enun sinonim cu : Dreptate are Ion. Legile lumii spun c averea copilului se cuvine printelui. Invers, un enun poate fi transformat n propoziie cauzal : Avuserm noroc. Omul cu arma nu ne simi. Nu ne simi nici dinele. (Stancu, J, 15,1) e un lan de enunuri care poate fi concentrat ntr-unui singur : Avuserm noroc, cci omul cu arma nu ne simi i nu ne simi nici clinele.
II. CONSTRUCII SINTACTICE OMONIME

114. vSe numesc omonime dou cuvinte care au acelai nveli sonor, dar nelesuri deosebite, de pild mas ( mulime) i mas (=mobil). Existena omonimelor nu d natere la confuzii n comunicare, deoarece cuvintele nconjurtoare, contextul, ne ajut s identificm de obicei cu toat sigurana la care din cele dou omonime se refer textul. Astfel, e limpede c n propoziia mi place blana de rs e vorba de animalul numit rs, iar n propoziia a izbucnit n rs ne referim la aciunea de a rde. Omonimia dintre cele dou cuvinte mas, ca i aceea dintre cele dou cuvinte rs, nu privete dect o parte din formele lor gramaticale : la
ANALIZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE \i\

genitiv-dativ isingular mesei difer de masei, la plural ri nu mai seamn cu rsete. Exist i cuvinte omonime la toate formele lor, de exemplu a ncinge (cu o cingtoare) i a ncinge (soba). Citirea ntregii propoziii n care figureaz un cuvnt omonim cu altul nu e totdeauna suficient pentru a evita confuzia dintre omonime i e nevoie de un context mai amplu. De exemplu, n rsul acesta m-a speriat nu e limpede cine sperie : un animal sau faptul c cineva a rs. 115. Un fenomen asemntor omonimei dintre cuvinte (numit i omonimie lexical) exist n sintax : omonimia sintactic. Dou (eventual mai multe) enunuri se numesc omonime dac snt formate din aceleai cuvinte, aezate n aceeai ordine, i dac organizarea lor sintactic e diferit. Complex sonor identic neles diferit, iat o prim asemnare cu omonimia lexical. 116. Dou (mai multe) propoziii snt omonime cnd se deosebesc prin funcia sintactic a uneia din prile de propoziie :

vine seara (predicat < subiect) vine seara (predicat <-----complement de timp) Confuzia dintre funcia de subiect i aceea de complement de timp sau dintre funcia de complement direct i aceea de complement temporal nu e posibil dect pentru dou din formele cuvntului sear, i anume seara i serile. Forme ca sear, seri, serii, serilor nu provoac asemenea omonimii sintactice. Prin aceast limitare la anumite forme ale unor cuvinte din enun, omonimia sintactic seamn iari cu cea lexical. Asemnarea dintre formele cazurilor genitiv i dativ e cauza unor omonimii sintactice dintre propoziii : spune anecdota lui Radu (genitiv) spune anecdota lui Radu (dativ)
142
SORIN STAI

Confuzia poate fi uor evitat utiliznd n prima situaie un complement indirect pe lng spune (de exemplu, spune-ne anecdota lui Radu) sau antieipnd, n a doua situaie, complementul indirect i schimbnd ordinea cuvintelor1 : spune-i lui Radu anecdota. La 52 (d) am prezentat un exemplu de omonimie sintactic datorat celor dou funcii pasibile ale numeralului primul plasat dup predicat : a plecat primul (pred. < sub.) a plecat primul (pred. * elem. pred. supl.) Exist omonime sintactice care difer prin funcia mai multor termeni : a rmas profesorul nostru (predicat * subiect *- atribut)2 a rmas profesorul nostru (vb. copulativ ^---- nume pred. <-------atr.)3 117. Propoziii cu aceleai cuvinte, aezate n aceeai ordine, dar avnd o organizare sintactic diferit snt adesea deosebite de asculttor datorit intonaiei i de cititor datorit punctuaiei : {i-am dat cartea copilului lui Ion i-am dat cartea copilului, lui Ion* Alte dou perechi de exemple similare : fRadu, a venit! Radu, a venit!
spune-i 1 Fr schimbarea topicii, confuzia persist : anecdota lui Radu. 2 ntr-un context ca : Crezi c a rmas profesorul nostru n cancelarie ? 3 ntr-o fraz ca : Dei nu-i mai sntem de mult elevi, pentru noi el a rmas profesorul nostru. 4 n prima propoziie lui Ion e atribut substantival genitival, n cea de a doua lui Ion e apoziie.
ANAL/ZA ELEMENTAR A STRUCTURILOR SINTACTICE 143

omul nelegtor se supune imediat omul, nelegtor, se supune imediat (Adjectivul nelegtor, cnd e izolat prin virgule, are funcia de atribut circumstanial cu nuan cauzal). nveliul sonor fiind att de net difereniat, nu e cazul s vorbim aici de omonimie. Cnd pronunarea este sau poate fi identic exist omonimie sintactic, dar confuzia de sens nu se produce din cauza contextului. Exemplu de mai sus vine seara se analizeaz ca predicat > complement" dac verbul a fost precedat de un cuvnt ca Ion sau ea. Ca i n cazul omonimiei lexicale, contextul de care avem nevoie pentru a nelege corect funciile sintactice poate fi relativ amplu. De multe ori ne ajut cunotinele pe. care le avem despre situaiile din realitate. De pild, n enunul: In acelai timp m nfricoau [. ..] cu profesorii de francez i matematic domnii Stino i Ciolac. (Sadoveanu, O, 16, 419) se nelege imediat c Stino era profesorul de francez, iar Ciolac profesorul de matematic, dei din punct de vedere gramatical nimic nu mpiedic alt interpretare : domnii Stino i Ciolac erau n acelai timp profesori de francez i matematic, fiecare preda ambele obiecte. Alegerea primei soluii e impus de faptul c de obicei franceza i matematica snt predate de profesori diferii. Tot astfel n textul : Soarele asfinea ntr-o baie de snge, nroind n unele puncte fantasticul peisaj al

combinatului nostru, cu evile lui uriae. (Preda, I, 153) atributul Iui poate fi raportat la trei substantive precedente, deci exist trei enunuri omonime, dup cum lui determin soarele, peisaj sau combinatului. Aceast serie de trei enunuri omonime exist numai din punct de ve144
SORIN STAI

List de abrevieri
dere gramatical i confuzia rmne teoretic. n practic ne gndim la o singur interpretare : lui este atribut pe ling combinatului, cci e mai firesc s atribuim evi unui combinat dect unui peisaj sau soarelui ! Cteodat, totui, nu putem alege o soluie din dou soluii posibile : Eram preocupat i absorbit cu desvrire de pasiunea mea literar. (Sadoveanu, O, 16, 486) ntr-adevr, cu desvrire este complement numai pe lng absorbit sau i pe lng preocupat ?
Arghezi, CO Baconsky, C Blaga, H Blaga, P Bogza, AI Matei Caragiale Caragiale, O. II Caragiale, O. IV Clinescu, EO Clinescu, IC Creang, O Delevrancea, O Eminescu, PL Galaction, OA Hoga, O Ibriieanu, S Odobescu, C = Tudor Arghezi, Chitare omului, ESPLAV 1956. = A. E. Baconsky, Cltorii in Europa i Asia, ESPLA, 1960. Lucian Blaga, Hronicul i cntecul vrs-, telor, Ed. Tineretului, 1956. = Lucian Blaga, Poezii, EL, 1966. = G'eo Bogza, Anii mpotrivirii, Ed. Ii neretului, 1953. = Matei Caragiale. Craii de Curtea-ve*. che, ESPLA, 1957. = I. L. Caragiale, Opere, II, Ed. Cultura Naional, 1931. = I. L. Caragiale, Opere, IV, Fundaia pt. lit. i art, 1930. = G. Clinescu, Enigma Otiliei, ESPLA, 1956. G. Ciinescu. Ion Creang (Viaa i opera), EL, 1964. = Ion Creang, Opere, ESPLA, 1953. = Delavraneea, Opere, I, ESPLA, 1954. Mihail Eminescu, Proza literar, EL, 1964. = Gala Galaction, Opere alese I, ESPLA, 1959. = Calistrat Hoga, Opere. ESPLA, 1953. = G. Ibriieanu, Scriitori romni i strr. ini, I, BPT, 1968. = .41. Odobescu, Citeva ore la Snagov, Ed^ Tipografiile romne unite. (f.a.). 10 . Analize sintactice i stilistice

146
Camil Petrescu, U Philippide, S Preda, D Preda, I Preda, IP Preda, M Rebreanu, I Rebreanu, PS Rebreanu, R Russo, SA Sadoveanu, FJ Sadoveanu, 0.14 Sadoveanu, 0.16 Stancu, D Stancu J Teodoreanu M Vianu, SLUC
SORIN STAI

Camil Petrescu, Ultima noapte de dragoste, ntiia noapte de rzboi, ESPLA, 1955. Al. Philippide, Scriitorul i arta lui, EL, 1968. Marin Preda, Desfurarea, Ed. Tineretului, 1964. Marin Preda, Intrusul, EL, 1968. : Marin Preda, Intlnirea din pminturi, Ed. Tineretului, 1960. Marin Preda, Moromeii, ESPLA, 1955. = Liviu Rebreanu, Ion, ESPLA, 1955. ! Liviu Rebreanu, Pdurea spnzurailor, ESPLA, 1956. : Liviu Rebreanu, Rscoala, ESPLA, 1954. : Alecu Russo. Scrieri alese, BPT. 1956. = Mihail Sadoveanu, Fraii Jderi, ESPLA, 1953. = Mihail Sadoveanu, Opere, voi. 14, ESPLA, 1958. Mihail Sadoveanu, Opere, voi. 16, ESPLA, 1959.

= Zaharia Stancu, Descul, ed. a IlI-a. Editura de stat, 1950. = Zaharia Stancu, Jocul cu moartea, BPT, 1968. = Ionel Teodoreanu, La Medeleni, BPT, 1967. = Tudor Vianu, Studii de literatur universal t comparat, ed. a Ii-a, Ed. Academiei, 1963.

Sumar analitic
Introducere . . . . ........ ?
Seciunea A. Enunul......... 13 1. Analiza sintactic....... 13 2. Delimitarea enunurilor prin punctuaie . 13 3. Coninutul enunului ...... 15 4. Lungimea enunurilor...... 17 5. Clasificarea enunurilor dup structur . .18 6. Propoziia-enun........ 18 7. Fraza-enun......... 20 8. Enunuri nepropoziionale..... 21 Seciunea B. Cuvntul sintactic....... 23 I. Cuvintele ca uniti lexicale i sintactice . . .23 9. Sintax i lexicologie...... 23 10. Sens lexical i sens sintactic . . .23 11. Forme sintactic echivalente .... 25 12. Sensurile morfologice i sintaxa . . 27 13. Propoziii sintactic echivalente .... 27 II. Relaiile sintactice n propoziie..... 28 14. Relaia binar........ 28 15. Reciunea......... 28 16. Acordul.......... 29 17. Aderena.......... 30' 18. Coordonarea......... 31 19. Un cuvnt poate fi, simultan, subordonat, regent i coordonat...... 32* 20. Termen subordonat complex .... 32 21. Pri de propoziie simple i complexe . 34 22. Rolul conjunciei coordonatoare ... 34 23. Coordonri binare i plurale . . . . 35 24. Relaia predicativ....... 36. 25. Relaia apoziional . . . . . .38 26. Concluzii........ . 41

148

SORIN STAI

Seciunea C. Valenele cuvntului....... 42 I. Definirea noiunii de valen sintactic" ... 42 27. Introducere......... 42 28. Exemplificare preliminar..... 42 29. Valene nerealizate ntr-un enun dat . . 43 30. Valene incompatibile...... 43 31. Valene in general'' i ntr-un enun dat" 44 32. Spectrul combinatoriu potenial i real . 44 II. nsuirile combinatorii ale prilor de vorbire . 45 33. Valenele substantivelor..... 45 34. Valenele adjectivelor...... 47 35. Valenele pronurnr lor. Generaliti . . 51 36. Valenele pronumelor personale . 37. Valenele pronumelor posesive ... 51 38. Valenele pronumelor demonstrative . . 52 39. Valenele pronumelor nehotrte ... 53 40. Valenele pronumelor negative ... 54 41. Valenele pronumelor relative .... 55 42. Valenele pronurrtlor interogative . . 56 43. Valenele pronumelui reflexiv .... 56 44. Spectrul real i potenial al pronumelor 57 45. Adjectivele pronominale..... 57 46. Valenele numeralelor. Generaliti . . 58 47. Valenele numeralelor adverbiale ... 58 48. Valenele numeralelor cardinale ... 59 49. Numerale cardinale asemntoare cu substanthele ......... 60 50. Numerale cardinale complexe .... 60 51. Numerale cardinale care indic diviziuni

.51

ale timpului. Concluzii...... 60 52. Valenele numeralelor ordinale . . .61 53. Particulariti sintactice ale numeralelor ordinale.......... 63 54. Valenele numeralelor colective ... 63 55. Particulariti sintactice ale numeralelor colective.......... 64 56. Valenele numeralelor distributive . . 64 57. Va'rentele verbelor....... 65 53. Verbul n structuri ternare .... 65 59. Particulariti sintactice ale verbelor . 66 60. Valenele adverbelor...... 68 61. Particulariti sintactice ale adverbelor . 69 62. Valenele prepoziiilor...... 71 63. Posibilitile combinatorii ale conjunciilor 72 64. Posibilitile combinatorii ale interjeciilor 74 ANALIZA ELEMENTARA A STRUCTURILOR SINTACTICE 149 III. Caracterul sintactic neomogen al prilor de vorbire ............. 76 65. Introducere......... 76 66. Lipsa de omogenitate a substantivelor . . 76 67. Lipsa de omogenitate a adjectivelor . . 77 68. Lipsa de omogenitate a pronumelor . . 77 69. Lipsa c>:> omogenitate a verbelor . . 78 70. Polisemia cuvintelor i spectrul lor combinatoriu .......... 79 71. Determinani obligatorii ntr-un enun dat 82 72 Cuvinte care cer totdeauna un determinant 85 Seciunea D. Cuvnt i parte de propoziie . . .86 I. Cuvinte cu i fr funcie sintactic.....86 73. Valen i funcie sintactic .... 86 74. Valenele corespunztoare unor funcii sintactice..........87 75. Verbele copulative.......88 7fi. Adverbele predicative......90 77. Funciile sintactice ale interjeciilor . .91 78. Valenele verbului i realizarea funciei c' complement........91 79. Descompunerea propoziiei n cuvinte i pri de propoziie.......92 II. Locuiunile...........94 80. Locuiunile formeaz uniti sintactice indivizibile ..........9-1 81. Criteriile de recunoatere a locuiunilor . 96 III. Cumulul de funcii sintactice.....98 82. Complemente cu valori duble . . .98 83. Atribute circumstaniale.....98 84. Elementul predicativ suplimentar . . 99 Seciunea E. Sintaxa frazei....... 100 1. Relaiile sintactice n fraz....... 100 85. Numrul propoziiilor unei fraze . . . 100 86. Relaia de subordonare..... 100 87. Clasificarea propoziiilor principale i subordonate .......... 103 88. Relaia de coordonare...... 105 89. Relaia apoziional...... 107 90. Relaia predicativ....... 108 91. Propoziia-nume predicativ . . . .108 92. Paralelismul de structur fraz-propoziie 109 93. Descoperirea cuvntului cu care este corelat o propoziie n fraz . . .110

150
SORIN STAI

II. Specii de propoziii subordonate..... 113 94. Propoziiile apoziionale, subiective, predicative-suplimentare i nume predicativ . 113 95. Propoziiile completive i atributive . . 114 96. Atributive circumstaniale..... 114 97. Atributive necircumstaniale . . . .115 98. Propoziii subordonate cu dou funcii . 117 99.. Valene prepoziionale ale cuvintelor . . 117 III. Fraze cu structuri particulare..... 120 100. Propoziii subordonate izolate . . . 120 101. Propoziii apoziionale izolate ... 121 102. Propoziii coordonate izolate . . . . 121 103. Propoziii i fraze incidente . . . 122 104. Propoziii subordonate intercalate . . 124 105. Propoziii regente intercalate . . . . 125 106. Propoziii subordonate cu dou regente 126 Seciunea F. Sinonimie i omonimie sintactic . . 129 I. Construcii sintactice sinonime . . . . . . 129 107. Sinonimia lexical....... 129 108. Definirea sinonimiei sintactice . . . 129 109. Sinonimia dintre propoziii i sinonimia dintre pri de propoziie . . . . 131 110. Sinonimia dintre o propoziie i o parte

de propoziie........ 134 111. Pri de propoziie sinonime cu propoziii coordonate....... . 112. Fraze sinonime........ 137 113. Sinonimia dintre un enun i o succesiune de enunuri........ II. Construcii sintactice omonime...... 140 114. Cuvinte omonime....... 140 115. Definirea omonimiei sintactice . . . 141 116. Propoziii omonime...... 141 117. Evitarea confuziilor graie intonaiei i contextului......... 142 List de abrevieri.......... 145 Sumar analitic........... 14?

135 139

II. Probleme i analize stilistice


GH. BULGR
C'ne alearg dup form nu tie c n-a gsit nc i-deea.
ist. IORGA

Limba tinde a ca l puri, ser Uterul e chemat s te sfrme, s dea cuvintelor orientrile sale, s Ie dozeze cu fantezie, si\ ciopleasc din nou calapoadele, dup pasul cugetrii lui. TU DOR AP.GHcZI Toi romnii anonimi caro, de-a lungul secole tor noastre primordiale, ou creat limba romneasc, au colaborat la Poezia lui Emi-nescu. LUCIAN BLAGA Un nou mod de a gnd (de a oglindi universul) atrage dup sine p,u un vocabular nou, ci un chip inedit de a descoperi valena cuvintelor. G. CALINESCU Stilul bun seamn cu raza de lumin care i datorete clari ta tea amestecului celor apte culori ale curcubeului. Stilul simplu seamn cu lumina alb. Este complex, fr s par c este complex, ANATOLE FRANCE n DICIONAR DE MAXIME, comentat de Tudor Vianu, 1962.
w'-: -'.;:. ... -. - ,; .;;";':

CITEVA PRECIZRI PRELIMINARE Complexitatea problemelor de stilistic, pornind chiar de la definirea conceptului pn la precizarea cilcr de analiz practic a fenomenelor de expresivitate, face dificil sistematizarea si aprecierea categoric a faptelor de stil; descrierea lor obiectiv i elucidarea infinitelor nuane de structur, de inovaie continu, specifice creaiei stilistice, snt azi n atenia multor lingviti, filologi i literai. Exist desigur anumite trsturi generale ale expresivitii, ale sintaxei afective, despre care au scris n mod documentat, cu exemple clare, Ch. Bally, L. Spitzer, Iorgu Iordan i. n ultimul deceniu, foarte muli lingviti de prestigiu, care au pledat pentru includerea n sfera cercetrilor lingvistice a fenomenelor de expresivitate, a construciilor cu valoare afectiv, specifice mai ales limbajului artistic. Argumentele aduse de Tudor Vianu, P. Gu-raud, W. Wartburg, V. Vinogradov, R. Jakobson, R. A. Budagovni se par indiscutabile. Recentul Congres de lingvistic i filologie romanic, al Xll-lea, inut la Bucureti n aprilie 1968, a confirmat justeea acestei poziii ; s-au fcut propuneri de sistematizare, de formalizare chiar a faptelor de stil, acestea fiind considerate ca un nivel distinct al vorbirii, alturi de nivelul fonetic, de cel lexical i ele cel gramatical. Paginile de fa urmresc s umple un gol n literatura noastr de specialitate ; se tie c Gramatica Academiei nu i-a propus s trateze dect morfologia i sintaxa, prsind chiar poziiile mai elastice ale ediiei I, n care gsim i capitole despre fonetica limbii romne, un scurt 154
GH. BULGR

istoric al evoluiei faptelor gramaticale i unele consideraii asupra rolului cuvintelor n context, asupra sintaxei afective. Tradiia bun a gramaticilor noastre mai vechi nu neglija asemenea capitole, ba am putea spune c n multe manuale mai vechi, problemele de stil erau abordate cu atenie i tratate cu profunzimea necesar a analizei, a observaiei fenomenelor specifice de expresivitate. Studiul limbii romne nu poate fi fcut parial numai, avnd n vedere doar aspectele morfologice i sintactice ; lexicul, specificul lui i tendinele nnoitoare ale limbii, n toate direciile, faptele de expresivitate pot atrage interesul cercettorilor de astzi. Observaia valorilor condensate n contexte originale, care fac farmecul unei pagini literare, poate sugera unele soluii n analiza limbii i stilului unui autor. De fapt, toat discuia care urmeaz aici, pe marginea fenomenelor de expresivitate, i analizele ncercate, pornind de la ceea ce conin ca specific lingvistic i stilistic unei epoci, unui autor sau unei cri, ca straturi ale limbii (fonetic, lexical, gramatical i stilistic), urmresc dezvoltarea

interesului pentru tezaurul limbii i pentru procedeele nnobilrii acestui material la ndemn, ca exprimarea s devin mai eficace, fraza mai nuanat, euvntul mai puternic. O foarte recent enciclopedie a cercetrilor asupra limbajului, asupra limbilor, aprut sub titlul Le langage n cunoscuta colecie La Pleiade", sub conducerea lingvistului francez Andre Martinet, se ocup pe larg ntr-un capitol de funciile secundare ale limbajului", adic de valorile expresive, de fenomenele de stil ; aici, Pierre Gui-raud analiznd specificul stilistic al limbii, rezervele expresive ale vocabularului, scrie : Relaiile omului cu limba difer dup societate i cultura ei i ele au putut lua istoric o form mai mult sau mai puin dramatic ; dar individul se afl totdeauna fixat n interiorul acestei cerine duble : pe de o parte, s se exprime, s cunoasc i s se cunoasc mereu mai complet, mai exact, n ce are el mai complet, mai aparte ; pe de alt parte, s nstrineze aceast originalitate, pentru a putea comunica. Dar aceast
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

155

srcire a experienei sale l smulge singurtii pentru a-1 mbogi cu toat experiena grupului. Aa se instituie o dialectic ce merge de la persoan la colectivitate i de la colectivitate la persoan. Individul, voindu-se n acelai timp mai mult el-nsui i mereu mai integrat, totdeauna n conflict, ajunge s se izbeasc de limitele limbii ale crei puteri le folosete, ale crei funciuni le dilat n efortul continuu de a se exprima mai bine i ct mai departe", (p. 464). Rezistena limbii este o istorie veche ct omul, reprezentnd o subtil i nencetat lupt a omului cu sine nsui, n confruntarea : gndire i limb, idee i expresie, coninut i form. Creaia stilistic de efect, aceea care se oglindete n chipuri infinite n textele incluse n cartea noastr, ilustreaz relaia complex dintre aceste noiuni, capacitatea omului de a-i comunica ideile n forma cea mai original, mai convingtoare. Stilul urmrete tocmai adecvarea maxim a cuvntului la gndire, acoperirea ct mai exact a cugetrii cu formula care s redea perfect un mesaj. Arghezi spunea c stilul e un meteug" care i d cheia unei tot mai mari expresiviti, realiznd un relief sensibil n comunicare, nuane noi n cuvinte, nsufleind construciile gramaticale, contextul, fraza. Pornind de la uniti lingvistice cunoscute, de la construcii repetate, normale, uzuale n limb, analiza stilistic desprinde procesul inovator prin care cuvintele comune se regenereaz n context. Tudor Vianu vorbea despre fapte de repetiie i fapte de invenie ; stilul le reflect pe acestea din urm, tin-znd s pun n lumin capacitatea limbii de a exprima i de a sugera nuanele cele mai fine ale ideilor i ale realitii concrete. Am prezentat aici conceptul de stil i de stilistic n lumina unor cercetri noi, cu dorina de a delimita ct mai bine domeniul acestei discipline, n raport cu celelalte compartimente ale limbii. Faptele de stil snt abateri" expresive, construcii sugestive, cuvinte i construcii gramaticale mai puin obinuite n uzul curent, specifice tendinelor inovatoare ale limbii. Am dat n continuare texte
156
GH. BULGAR

scurte ilustrative pentru diferitele etape ale evoluiei limbii literare, nsoite de comentarii, care pot fi un ghid pentru analize mai aprofundate, pe msura ptrunderii i sensibilitii fiecruia. Sper c materialul prezentat aici s constituie un stimulent pentru investigaii viitoare mai ample i mai reuite.

VALORILE AFECTIVE ALE LIMBAJULUI LITERAR

Legtura intim dintre gndire i limb, ilustrat prin toate aspectele comunicrii ideilor, pune n lumin adesea nuanele afectivitii, concretizate n acele construcii menite s sugereze stri sufleteti

dominante ntr-un anumit context. Cci, ntocmai cum fondul sufletesc turnat n formele specifice ale limbajului uzual reprezint n realitate o sintez a gndirii i sentimentelor, fraza care ne comunic ceva mbrac, dup nevoi i eluri determinate, nu numai sensuri logice, ci i valori figurate, semnificaii complexe, subtile, nuane metaforice, pentru a nnobila mesajul, adecvndu-1 ct mai perfect inteniilor celui ce se exprim. Firete ns c nu n fiecare clip avem la n-demn o mbinare ideal de valori logice i afective capabile s exprime prin cuvinte exact i nuanat o stare sufleteasc, o gndire sau un sentiment puternic. Dar aspectele afective legate de nevoile generale ale comunicrii apar n toate mprejurrile vieii, snt componente ale realitii i definesc global ceea ce numim cu un ter-ment frecvent stilul unei comunicri sau al unui autor. Nivelul afectiv al limbajului, cu toate valorile lui expresive, mai concentrate, mai originale, dominante n literatur, mai diluate n alte sectoare ale vorbirii, este o realitate necontestat ; analiza limbii nu o poate neglija. Consemnarea structurii fonetice, gramaticale, lexicale se va completa aadar n chip necesar cu registrul particularitilor expresive ale unui text, operaie impus de precizarea originalitii i valorii unui mesaj. n acest scop ptrundem mai bine n esena limbajului, n articulaiile gndirii i ale expresiei unui autor, n valorile specifice ale unui context. 158
GH. BULGR

Dar nainte de a ne opri la cteva probleme de metod Sn sfera analizelor stilistice, s vedem mai nti delimitarea noiunilor fundamentale de stil i stilistic, cci ele vor reveni foarte des, cum este i firesc, n paginile care urmeaz. Am putea spune n termenii cei mai sim-.pli c stilul este potenarea intenionat a elementelor expresive, de ordin fonetic, lexical, gramatical, frazeologic, menite s dea o for nou comunicrii i marcnd o deprtare de la tiparul neutru, standard, al vorbirii. Este de fapt vorba de o deviere voit de la uzul curent al limbajului, dar o deviere n limita legilor specifice ale unei limbi, pentru ca noutatea construciei s atrag atenia asupra unei intenii de valorificare original a cuvintelor n sintagme i imagini sugestive. Sau, cu vorbele lui Tu-dor Arghezi : Stilul pare s fie meteugul de a da cuvintelor duritate, relief, culoare i nsufleire". Pentru a vedea mai bine diferena dintre limbajul standard, neutru, i cel afectiv s lum un exemplu. In poezia Singurtate, M. Eminescu i imagina apariia iubitei ca o icoan de lumin, venit s-i lumineze camera i scrie ntr-una dintre variantele poemului : i n cadrul de-ntuneric E-o icoan de lumin... Dar expresia, stilul poetic, puterea de sugestie a cuvintelor nu-1 mulumesc ; el reia textul pentru a-1 perfeciona i scrie din nou : In privazul negru-al vieii-mi Ea-i icoan de lumin. S comparm puin cele dou variante att de sintetice, dar cu o inovaie de stil att de pregnant, cu un relief nou al contextului, o marc distinct a inveniei artistice. Nimeni nu spune : privazul negru al vieii pentru a indica : singurtatea omului, tristeea prsirii sau a izolrii. Sintagma poetic, metafora excelent care este primul vers
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

159

citat, n-a conceput-o nimeni; este numai a poetului att de inventiv n asocierea izbitoare a cuvintelor comune, cum a fcut-o cu alt prilej numind luna : vatr de jratic ; copila cea de aur (a nopii) ; visul negurii eterne. Din alturarea celor dou variante reiese rolul imaginaiei, al resurselor limbii, al seleciei elementelor expresive n potenarea stilului poetic. Evident, este vorba de talentul specific, pe care Caragiale l definise ca fiind puterea de expresivitate", adic de valorificare nou a resurselor limbii comune. Un alt maestru al prozei noastre, G. Galaction, ndemna ca nsuirea aceasta deosebit : talentul de a face din cuvinte comune art, de a crea pagini de real valoare literar, s se completeze prin munca asidu asupra cuvintelor : Muncind vei nva cum s legeni o fraz pe arcuri moi. Muncind vei nva cum s faci s treac, printre norii rndurilor tale, argintie i tremurtoare, luna imaginii frumoase. Muncind vei nva s faci gndul s se mite pe hrtie cum i-este voia : la pas, n trap, ori vijelios ca El Zorab. Muncind

vei izbuti s ari ntr-adevr c... ai talent"1. Stilul i stilistica Talentul, munca, fondul de cunotine, care reclam termeni i resurse expresive mai ample i mai variate, modeleaz expresia continuu i-i nuaneaz sensurile prin asocieri adesea neateptate. n ultimul timp se vorbete despre caracterul de surpriz pe care-1 conin acele construcii stilistice n oare ntlnim cuvinte, sintagme, figuri de stil ct mai puin familiare, cu minim probabilitate de apariie ntr-un context anumit. Cu alte cuvinte, o minim probabilitate de elemente n limbaj produce impresie maxim, un efect stilistic de noutate, menit s rein atenia i s dea un relief aparte contextului. Analiza limbii i a stilului trebuie s se ndrepte n aceast direcie a
1

Gnduri i fapte din veacul meu, 1955, p. 240. 160


GH. BULGAR

inovaiei individuale, cu totul excepional la marii scriitori care, la fiece pas, inventeaz imagini i metafore din mperecheri izbitoare de cuvinte ; de exemplu : Unde d bezn eu frmnt schiei (Arghezi). E greu de spus dac cineva a mai folosit asemenea construcii n limba noastr : a da bezna i a frmnta scntei, pentru a sugera opoziia dintre mediul advers i lucrarea de nnobilare artistic, de cutare a luminii, ntreprins de un poet. Stilul apare n toate aceste construcii ca o valoare expresiv aparte, ca rezultat al unei elaborri, al unei selecii i asocieri noi de cuvinte, cu scopul de a accentua latura afectiv a contextului. Este o marc de calitate, obinut prin valorificarea personal a cantitii de cuvinte de care dispunem cu toii. Prin stil imprimm o anumit inut exprimrii, cutnd realizarea unei impresii noi n succesiunea neateptat a cuvintelor, aa cum ne-o demonstreaz artitii cuvntului. Stilistica se ocup de aspectele i procedeele expresivitii, deci de acel nivel al limbii care, depind tiparele uzuale, pune n lumin valorile afective ale limbajului. Ea este foarte strns legat de sintax, pentru c are n vedere tot mbinrile de cu-vinte, sintagmele, dar aceea categorie de asocieri de cuvinte care dau relief i coninut figurat sintagmei, cuvintelor care o compun. Pentru a analiza un text, a fost nevoie de cunoaterea sunetelor, a foneticii limbii noastre literare, de studiul 'morfologiei, adic de cunoaterea formei, a tipurilor gramaticale ale cuvintelor. Experiena, coala, crile mai ales, ca i teatrul, radioul, televiziunea, conferinele de tot felul, apoi ziarele i revistele, ne-au deprins cu un vocabular nuanat, mai bogat n liceu dect n coala de cultur general, mai bogat mereu n mediul universitar, pe msura cunotinelor dobndite. n vocabular distingem ceea ce este literar de ceea ce este popular, sau nvechit, regional, familiar, jargon (aflat n conflict cu cerinele limbii culte). Sintaxa utilizeaz toate elementele limbii pentru a exprima idei ct mai clar, ct mai exaet i dac se poate ct mai atrgtor, ct mai plastic, ntr-un stil ales
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

161

i nuanat. Stilistica se ocup de aspectele particulare ale limbajului, dincolo de tiparul comun al propoziiilor i al frazelor, dincolo de normele generale ale construirii corecte a unui context oarecare. Pentru a nelege mai clar diferena dintre gramatic i stilistic vom analiza mai departe oteva exemple gritoare, care ne vor arta c studiul stilului, deci stilistica nsumeaz cunotinele privitoare la normele limbii, la fonetic, lexic, morfologie i sintax, pentru a putea preciza natura i valoarea nivelului afectiv, expresiv, numit stil.
II. Analize sintactice i stilistice

SENSUL LOGIC, FIGURAT, METAFORIC AL CUVINTELOR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

163

Ca n sintax, cuvntul este unitatea fundamental de construcie a stilului. El i manifest capacitatea de comunicare i sugestie n context, nct orice analiz va avea n vedere legtura specific dintre cuvnt i vecintile lui. Acelai cuvnt poate avea valori succesive, modificate prin plasarea cuvntului de fiecare dat n alt sintagm, n alt ambian de nelesuri. Prin contextele mereu nnoite, fondul vechi de cuvinte, prin elasticitatea sensurilor lui, i dezvluie bogia neistovit, puterea de sugestie. Iat, de exemplu, cum cuvntul sete poate avea mai multe nelesuri n context :

a) Spinul se preface c i-e sete i cere plosca cu ap de la stpnu-su. CREANGA ; b) Setea cea mare de via, setea adnc mi cuprinse sufletul. SADOVEANU ; c) Cnd cu sete caui forma ce s poat s le-ncap, / S le scrii cum cere lumea vro istorie pe ap ? EMINESCU. In primul citat, cuvntul subliniat are sensul general, comun, sensul logic, denumind senzaia respectiv : nevoia de ap ; n al doilea, Sadoveanu se refer la dorina aprig a tinereii sale ; n al treilea, Eminescu folosete cuvntul ntr-o locuiune : cu sete, care indic pasiunea adnc a cuiva (aici se vede arta poetului de a gsi cuvntul ce exprim adevrul" de a mbrca gndirea sa n haina cea mai exact i mai strlucit a cuvintelor). Cuvntul nseamn, metaforic, druire de sine, efort maxim spre un el. Alt exemplu din Arghezi : Pusei pmnt i ape, zgazuri ntre noi, i sntem pretutindeni alturi amndoi... Pentru a vorbi despre zidul despritor, despre oprelitea pe care i-a impus-o, poetul folosete imagini mai sugestive, sintagme poetice care dau relief puternic tabloului. El se refer la elemente concrete ale realitii; poetul evit abstraciunile, cuvintele i construciile banale, de uz curent, tocite prin prea deasa lor folosire, la ndemna tuturor ; pmnt i ape ntre doi oameni spune mai mult dect cuvntul simplu de zid, dect obstacol sau oprelite. Construcia este puternic i este nou prin sensul ei de maxim exagerare, de hiperbol, figur de stil frecvent n creaia poeilor. In acelai timp, cele dou versuri conin o opoziie puternic, exprimat simplu, dar cu mult adncime : Dei am pus zgazuri ntre noi totui (valoare aparte a lui i, ca element de legtur ntre cele dou pri ale frazei, ntre cele dou versuri) sntem mereu alturi, amndoi". Deci o alt figur de stil este puternic marcat prin succesiunea construciilor de o mare simplitate, toate cuvintele fiind comune, dar contextul apare cu mare pregnan nou i expresiv : antiteza pune n relief lupta dramatic a poetului, chinul su luntric. Luate izolat cuvintele nu spun nimic ; nici o inovaie nu apare n stratul lexical al contextului citat din Arghezi. Gramatical abia o not particular frapeaz de la nceput : pusei, perfectul simplu, frecvent n limbajul autorului (aa cum e frecvent n limba vorbit n sudul rii, mai ales n Oltenia). Cnd ns cuvintele se adun ntr-o rnduial nou, apropiindu-se unele de altele n chip neateptat, stilul capt valori noi, afective, el se adreseaz sensibilitii noastre, ne pune sub ochi imagini noi, plastice, sugereaz culori, nuane frapante i astfel contextul apare nnoit, puternic, original, dei elementele lui constitutive snt cuvintele comune, din limbajul obinuit. Acesta este stratul superior, afectiv al limbii ; n acest chip sfera veche de sensuri ale cuvintelor se extinde, se
164
GH. BULGR RESURSELE EXPRESIVE ALE VORBIRII

nnoiete prin lucrarea poetului asupra limbii comune, prin aplicarea imaginaiei la construciile sintactice, reglementate de norme, dar destul de elastice pentru a permite cele mai ndrznee asocieri de cuvinte n tiparele gramaticale, specifice unei limbi. Se nelege acum mai bine o vorb.adnc a poetului francez Paul Valery, cunoscut i pentru observaiile lui subtile asupra stilului, asupra capacitii limbii de a se nnoi i nnobila mereu sub pana iscusit a marilor scriitori : Honneur des hommes, saint langage l (Onoare a oamenilor, tu sfnt limbaj !). Ii vom aduga ndat prerea lui Eminescu n concepia cruia limba era criteriul civilizaiunii unui popor... un element esenial, ba chiar un criteriu al culturii". Toi marii scriitori romni i strini au exprimat idei importante despre rolul limbii n societate, despre puterea ei de a sintetiza i exprima tiina i contiina unei epoci, a unei societi, subliniind virtuile ei de a se adapta la nevoile extrem de complexe ale comunicrii, capacitatea ei de a transmite i de a evoca, de a sugera, ca art, toate feele realitii i toate meandrele gndirii i simirii umane.

Fiecare dintre noi tie din proprie experien c ntre gndire i exprimare exist o legtur extrem de strns, indisolubil, limba fiind realitatea nemijlocit a gndirii. La rndul ei, gndirea este registrul realitii, reflectnd n contiin filmul vieii de fiecare zi, ca i experiena, cunotinele, rezultatele meditaiei noastre. Exprimarea gndirii i a strilor afective, a sentimentelor noastre impune un efort de creaie permanent : cuvintele se adun n propoziii, acestea n fraze, formnd lanul vorbirii, procesul comunicrii, cu un cuvnt, tot mai des folosit n lingvistic i n literatur : mesajul formulat de fiecare dat. Dac cel mai mare poet al nostru, Eminescu, se ntreba nelinitit n faa hrtiei : Unde vei gsi cuvntul / Ce exprim adevrul ?", nseamn c potrivirea cuvintelor, a limbii, la coninutul de idei constituie o problem, esenial de fiecare dat cnd voim s formulm exact, limpede i, dac se poate, atrgtor, nou, variat un gnd, o intenie, o problem. Este oare posibil acoperirea exact prin cuvinte a gndirii, redarea precis, dorit, a unor idei ? Filozofii, literaii i lingvitii rspund pozitiv la aceast ntrebare : da, se poate spune exact ceea ce vrem i chiar ceea ce simim, uneori att de copleitor i de difuz. Dac un gnd este limpede, el poate fi redat prin cuvinte aa cum dorim. Stilul spunea N. Iorga nu este ingredientul trziu al ideii, ci fratele ei geamn"1. Cuvntul trebuie cutat i folosit de fiecare dat la locul potrivit pentru a nu spune ceea ce nu trebuie, pentru a nu vorbi apro1

Revista Ramuri", Craiova, 1920, nr. 7. 166


GH. BULGAR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

167

ximativ sau greit. Desigur c pentru asta trebuie s cunoatem bine limba, s acumulm prin studiu, prin observaie, prin lecturi ct mai ntinse un vocabular bogat i variat, construcii ct mai plastice, folosind din plin experiena stilistic a marilor artiti ai limbii noastre. Ideea bun aduce cuvntul" spune Alecu Russo; deci temeiul exprimrii exacte i nuanate este cunoaterea ct mai ntins, ct mai aprofundat i ct mai exact. Intre realitate, mediu de via, cunoatere i limb, legtura este deci nemijlocit. Ideile i impresiile reclam termenii i frazele adecvate pentru a fixa un mesaj n construciile lingvistice cele mai proprii. ,,Cu ct crugul (sfera) ideilor crete, cu att limba merge sporind" scria btrnul Conachi, ndem-nnd tineretul spre nvtur ct de aleas i de adnc. Iar Heliade n Prefaa celebrei sale Gramatici din 1828, care a marcat nceputul modernizrii limbii, gndealafel: Limba este mijlocul prin care ne artm ideile i cugetrile noastre ; acela ce cunoate i tie mai multe lucruri, a aceluia limb este mai bogat de vorbe i mai plcut". La fel Sadoveanu, ntr-o convorbire cu tinerii scriitori, insista asupra lrgirii orizontului lor de cunotine, prin contact direct cu lumea satelor, cu graiul poporului, dar i cu textele vechi, cu opera marilor scriitori romni i strini. Modelul lor de limb este un stimulent preios pentru a ne putea valorifica resursele personale ale exprimrii. Nu mai vorbim de formele att de evoluate azi ale civilizaiei i culturii pe arena mondial, nivel care impune circulaia unui mare numr de neologisme i termeni tehnici, de formule standard i de construcii stilistice mereu rennoite. De aceea, felul cum vorbete omul simplu, cititor al ziarelor i spectator n faa aparatelor de televiziune, care aduc cultura multilateral n fiecare cmin, este total diferit de nivelul- de exprimare al ranului de acum 3040 de ani. S-a generalizat interesul pentru cultur, s-a generalizat limba literar i s-a realizat cea mai unitar form a limbii comune din toat istoria evoluiei sale milenare. tiina mbogete contiina, iar aceasta impune limbii lrgirea sferei sale de comunicare, mldierea ei continu. Un aspect esenial al resurselor limbii apare n fondul lexical statornicit n limba noastr, din timpuri vechi, fapt care a contribuit la fixarea unei ample sinonimii n vocabularul romnesc. L. Sineanu aeza limba noastr n rndul celor mai bogate limbi, din punctul de vedere al sinonimiei lexicale i gramaticale, subliniind, n acelai timp, fora excepional a creaiei

metaforice, apropiat de limba spaniol, cea mai metaforic, dup Sineanu. Limba romn, ca singura limb romanic din aceast parte a Europei, continuatoarea limbii latine, dispune de un fond de cuvinte motenite, la care s-a adugat de-a lungul istoriei stratul de cuvinte slave, nct pentru multe cuvinte avem numiri perechi : latine i slave, ca de exemplu : timp-vreme ; speran-ndejde ; de totdeauna-venic ; corp-trup; fa-obraz; soienevast ; detept-treaz; a vieui-a tri; a zice-a vorbi etc. S-au mai adugat apoi din contactul nostru cu alte popoare, cu alte civilizaii : cuvinte maghiare, turceti, greceti, dar mai ales, n epoca de modernizare, foarte multe cuvinte noi, neologisme, nct s-au putut organiza i explica ntr-un dicionar ntreg : Dicionarul de neologisme de FI. Marcu i C. Mneca (1967). Dicionarul limbii moderne care cuprinde cam 52 000 de cuvinte explic muli termeni prin sinonimie : termeni vechi prin neologisme, iar pe acestea prin cuvinte de uz curent, vechi n limb : cusur-defect, imperfeciune ; a declara-a spune, a vorbi, a arta. Bogia de cuvinte a limbii noastre a preocupat mult mai ales pe scriitori i pe oameni de tiin, pentru c i unii i alii caut n limb termenii cei mai potrivii pentru a reda exact i limpede coninutul lor de idei ; n plus,
168
CH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

169

scriitorii fac din cuvinte imagini artistice, cum muzicianul face melodie din mbinarea notelor, iar pictorul tablouri din amestecul celor apte culori. Orice vorbitor are la ndemn un considerabil numr de cuvinte din care poate alege pe cele mai convenabile n mprejurarea dat. Sinonimele, adic variantele lexicale pentru aceeai noiune, ne ajut s ne formulm ntr-un chip mai personal, adesea mai exact, mesajul. Sadoveanu ne-a artat n prefaa la Opere (ed. 1940) c i sinonimele aduc nuane stilistice n context i nu se suprapun exact totdeauna : nea, zpad, omt, ninsoare conin trsturi importante de nrudire, dar prin ele vorbitorul i mai ales scriitorul introduc nelesuri subtile, sugestii de amnunt, ba uneori prin sinonime el poate localiza i data aciunea eroilor si. Avem trei sinonime pentru zpad": nea. zpad, omt. S ncercm a le diferenia : nea-z-pada uoar de la nceputul iernii; zpada obinuit a iernii-zpad; iar omt-zpada. mare (nraeie)"1. Tot n acele pagini marele scriitor amintea i alte sinonime : pdure, codru, sihl, dumbrav, huceag, lunc, rediu, lstri, care au nuane interesante... S le ntrebuinm dup nelesul lor. Cele trei cuvinte din limba romneasc : arbore, copac, pom s nu le confundm. Arborii (cuvnt vechi : hatmanul Arbore) se mpart n dou : copaci, acei arbori care nu dau poame ; i pomi, arborii altoii n grdin care dau fructe : meri, peri, caii. Nu se poate spune pom bradului". S observm c n aceste precizri ale lui Sadoveanu apar unele sinonime de mare circulaie azi n limb : poame i fructe; la seria sinonimic : nea, zpad, omt am putea aduga i ninsoare : A venit o zpad (ninsoare) n acest an cum nu a mai fost de vreo dou decenii". n alt intervenie a aceluiai scriitor, mai aproape de anii notri, vedem preocuparea constant de a pune n lumin valorile subtile ale fondului nostru lexical. In discuia final privitoare la ndreptarul ortografic, din 1954,
1

Opere, voi. XX, p. 523.

M. Sadoveanu a rostit un dens cuvnt introductiv, refe-rindu-se la unele sinonime i la expresii rtcite" n vorbirea curent. Citez un pasaj din acest document rar, necuprins nc n vreun volum al scriitorului i nepublicat n reviste : Cei care nu au ptruns n rnduiala limbii romne confund a zice cu a spune. A zice e sinonim cu a gri, a vorbi. A spune nseamn a expune, a povesti. Deci expresia : Vino la mine, spuse el", e necorect. E corect : Vino la mine, zise el". Necorect: Zi-mi cum ai cltorit". E corect numai : Spune-mi cum ai cltorit". Necorect : Zi-i i lui". Corect: Spune-i i lui". (. ..) Tot aa v recomand trei verbe : a umbla, a se duce, a merge, pe care unii scriitori de limb romn le confund. A umbla are neles de a frecventa : Copilul meu umbl la coal. A se duce : M duc la

coal". A merge : Dac te duci la coal, merg i eu cu tine" (.. .). n ce privete limba s pornim de la popor i nu vom grei. Iertai-m, iubii prieteni i tovari, c am ntrziat discuiile interesante ce vor urma. Snt la o vrst cnd nu pot ti ce-mi rezerv ziua de mine i in s-mi notez o parte din testamentul meu literar i gramatical cu un ceas mai de vreme"1. n anul urmtor, la 12 februarie 1955, Sadoveanu a rostit ultimele sale comunicri, adevratul lui testament literar i lingvistic, la Sesiunea Academiei : e vorba de cele dou teme Despre limba literar i Limba povestirilor istorice (cuprinse n Opere, voi. XX, 1967) ; au fost cele din urm mrturisiri, deosebit de preioase ale marelui artist al limbii romne. Aceste pagini memorabile snt deosebit de instructive sub raportul principiilor de valorificare a resurselor limbii noastre. Ele cuprind referine eseniale asupra importanei straturilor lexicale, asupra resurselor limbii noastre, de la cele mai vechi manifestri (folclor, literatur veche, religioas i laic) Pn la neologismele aduse de valul nou de civilizaie. Sadoveanu a preuit toate straturile limbii : vechi, popa1

Am analizat aceste probleme ntr-un articol din Limba romn" 1954, nr. 6. 170
CH. BULGR

lare, regionale, neologisme, pe care le-a selecionat i valorificat n opera sa cu un rar discernmnt estetic. Vocabularul crilor vechi, aa de mult preuite de Emi-nescu (limba veche i-neleapt"), ca i cel autentic popular, mnuit cu mare finee i originalitate de naintaul su Creang, n care Sadoveanu recunotea pe maestrul su, sau vocabularul tuturor provinciilor romneti", cel regional, cerut n naraiunile de tot felul, apoi neologismele care dau precizie comunicrii moderne, conin rezerve imense de expresivitate i pot fi valorificate n context, pe msura nevoilor comunicrii. Cu ct cunoaterea acestor rezerve este mai adnc, mai solid, cu cit selecia se va face mai riguros, mai motivat de logica expunerii i de scopul mesajului, cu att stilul va deveni mai eficace, mai reliefat i mai capabil s exteriorizeze ideile i sentimentele noastre. Tindei i ncheia Sadoveanu comunicarea sa Despre limba literar ctr un vocabular i un stil care s puie n valoare tot ce e frumos, precis i simplu n limba noastr" Ceea ce presupune ns bogia de resurse expresive, din care s se fac selecia celor mai potrivite elemente, menite s exprime, dar i s ne exprime, cum spunea Tu-dor Vianu n capitolul introductiv din Arta prozatorilor romni (1941). Sistemul gramatical al limbii romne ofer un cmp larg de posibiliti de creaie stilistic prin tipurile variate de forme i construcii, prin paralelismele i sinoni-miile cuprinse n ansamblul normelor limbii literare ; ele pot delimita un anumit fel de a vorbi sau o intenie de caracterizare, de configurare a unui erou sau a unei aciuni. Prin forme gramaticale aparte, Caragiale scoate n eviden incultura eroilor si, unii att de agramai n vorPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

171

bire nct strnesc rsul de la primele replici, n comedii ca i n schie : Cnd i-a zis Mia c i-a gsit loc la Vasileasca ?... Cnd ne-am ntilnitr pe bulivar... Cnd v-ai ntlnitr pe bulivar ?... Cnd mergeam la Voinea... ne-am ntlnitr, c nu l-am gsit. Pe cine ? Pe Voinea... Fnc ne-am ntlnitr cu Mndica. (Tren de plcere) Anomaliile limbajului : ntlnitr, bulivar, jinc pun n lumin mediul semicult, cu pretenii de limb literar, cu unele elemente regionale sau de jargon suburban, care contribuie la caracterizarea tuturor personajelor scriitorului, cu deosebire atent la formele de limb i la anumite ticuri reproduse pentru satira mentalitii personajelor, n aceast privin, Caragiale este precursorul multor autori dramatici moderni, preocupai de efectele satirice ale

limbajului. Dramaturgul romn a exploatat anumite ticuri verbale, automatismele exprimrii, care denot o stare psihologic i preocupri morale cu adnc semnificaie. Prin asemenea abateri de la limbajul normal, de la formele literare considerate corecte, stilul capt nu numai un relief aparte, dar i o putere de caracterizare extrem de important n ansamblul operei artistice, fiind un element esenial de localizare i de datare a aciunii i a personajelor. Cu totul alt rost au particularitile de limb din opera lui Creang sau Sadoveanu, care introduc n vorbirea personajelor binecunoscute expresii i cuvinte specifice regiunii i epocii n care ele au trit, nct le cunoatem imediat, n raport cu eroii lui Delavrancea, Rebreanu sau Agrbiceanu. Sadoveanu a dovedit c specificul lingvistic al lui Creang aparine poporului, este cunoscut pe toat aria nordic a rii i a citat multe construcii i cuvinte specifice lui Creang, dar luate din limba vie i
172
GH. BULGR

ntoarse apoi direct n popor, n limba vorbit pe o ntins arie a rii. Elemente fonetice, lexicale, gramaticale i stilistice se mbin ntr-o construcie original pe fiecare pagin a povestitorului, pentru a ne dovedi ct de adnci i revelatoare resurse zac n tezaurul nostru lingvistic. Iat un exemplu ilustrativ : - De s-a sui ina, are s-l trnteasc drept n capul copilului i s mi-1 omoare ! Dou forme de viitor popular apar aici ntr-un spaiu foarte restrns : s-a sui i are s-l trnteasc ; populare snt i mia pentru pisic", iar n finalul citatului : s mi-l omoare prezint elipsa lui are. Tot la Creang, substantivele, verbele i mai ales superlativele prezint forme rare azi, cu un specific popular : aista; vreu; s-i ieie; tre-bile; poronci; o fug ca aceea; se roag de iertare; grozav de tulbure etc. Cu toate c gramatica limbii noastre literare indic formele considerate corecte, literare, exist n graiuri i n motenirea istoric a limbii noastre populare mai multe variante pentru a reda aceeai funcie sau construcie lingvistic : boal la pi. boli, dar i boale; la fel i pluralul lui coal, despre care discutau cu nflcrare Eminescu, Slavici i Caragiale, la un moment aflndu-se toi trei n redacia Timpului i voind s fac mpreun o gramatic a limbii romne ; coal are pi. coli, dar era atunci frecvent i scoale. Forme de plural paralele snt destul de numeroase n limb, dar, n general, limba literar s-a fixat asupra unora ; eelelate snt populare sau nvechite ; toate in ns de resursele limbii i snt elemente de caracterizare pentru scriitori. Aa i la verbe : snt, sunt (la Eminescu), s se folosesc frecvent, ca i : vreau i voiesc, tinui i tinuiesc; o spus i au spus etc. Existena paralel a celor dou perfecte : simplu i compus, poate da unele indicaii despre localizarea eroilor ; pe aria nordic a rii rareori se aude n vorbire perfectul simplu, pe cnd n sud, mai ales n Oltenia, el este obinuit. Iat un mic fragment cu elemente specifice de limb popular din Tran1OBLEME l ANALIZE STILISTICE

173

siWania, cu unele sinonimii alese anume de autor pentru a caracteriza pe eroi : -* ... ntr-o zi mi-o spus unchiu-tu, Niculae, jie iertat, c... No, am uitat c m doare capul... Bine amiroase clisa fript... Poate mnci i tu o leac... Am subliniat particularitile de limb oglindind vorbirea ranilor ardeleni, cu acele cuvinte rare, pe care unii cititori nu le cunosc (clisslnin). Putem spune c fiecare scriitor de seam al nostru are n opera sa, n doze variabile, cuvinte i construcii gramaticale specifice eroilor, locului i timpului n care ei au trit. Prin lexic i formele gramaticale nuanate, parial diferite de cele aparinnd limbii literare, se obine o expresivitate sporit. Dar nu e vorba numai de abateri de felul celor prezentate pe scurt mai sus, ci de unele rezerve din sistemul gramatical, de forme i construcii literare, paralele, de sinonimia gramatical care permite alternarea construciilor n contexte succesive, dnd varietate stilului. Superlativul, cum am spus, poate fi exprimat n foarte multe feluri, de la tiparul comun (foarte; cel mai...) la construcii stilistice dintre cele mai ingenioase, dintre cele mai noi : ct

nu se mai poate ; din cale afar de...; extrem de ; neateptat de; ct ai clipi din ochi (foarte repede), ca la Eminescu n Scrisoarea III, cu multe tipare populare : Cnd vzui a lor mulime, cit frunz, ct iarb, Cu o ur nempcat mi optii atunci n barb... Din toate timpurile, exprimarea superlativului este refluxul unei intenii stilistice i reacia unei tendine spre exagerare ; hiperbola se nrudete n mod firesc cu acest grad de comparaie, extrem de variat. Exist apoi n sintax un cadru elastic al construciilor care permite folosirea diferitelor tipuri de construcii pen174 GH. BULGAR tru a exprima aceleai idei. Un atribut, un complement1 de cauz, de scop, de timp etc. pot fi construite n mai uluite feluri : merge la vivat (la vntoare, spre a vina) sau ca s vneze. Structura propoziiilor, a

frazelor poate fi mereu rennoit, cci fiecare autor d acestor uniti forma i valoarea considerat drept cea mai apropiat de intenia lui de a potena stilistic exprimarea sa. Am artat c sintaxa poate avea un aspect logic i unul afectiv extrem de nuanat, concentrat sau dilatat prin asocieri. S lum, spre exemplificare a resurselor expresive, fixate n tezaurul de cuvinte i de construcii ale limbii, un fragment din Precuvntare" la revista Romnia viitoare, pe care o publica Blcescu la Paris n 1850 (a aprut doar un singur numr). In acele pagini, scriitorul muntean, copleit de dorul rii sale, arat cum a descoperit manuscrisul Cntarea Romniei i ct de impresionat a fost de coninutul acelei opere: ntre manuscrisele ce aveam naintea mea, unul intitulat Cntarea Romniei ainti mai cu osebire mintea mea de la cele dinti fee ; urmai cetirea fr ntrerupere pn n sfrit i vzui cu mirare i descura-geare c istoria ce cu atta trud i cercetri m nevoiam a descoperi i a sicrie se afla scris toat aci n vreo cteva fee, dar astfel cum nimeni nu m ispitise nc a o scrie. Ea mi pru scoas nu din adncimea crilor, dar din sufletul naiei, acest izvor bogat, elocuent i neperi-toriu. Aceast dragoste a romnilor ctre limba lor ne-o mrturisesc toi istoricii vrstei de mijloc ; Romnii zice Bonfinie s-au luptat mai mult pentru a-i apra limba dect viaa". Iat o pagin memorabil din scriitorul muntean admirat de Eminescu ; cci pe Blcescu 1-a evocat cald i cu special privire la arta limbii sale tnrul nostru mare poet n Timpul din 24 noiembrie 1877. Citatul reprodus mai sus conine cteva note particulare de limb, care-1 situeaz n timp i vdesc limpede paternitatea textului. Blcescu scrie : ainti mintea mea; fa pentru pagin" ; m nevoiam a descoperi (istoria) ; nu se ispitise a o scrie; romnii dupe ce se lupt; sunt silii a se
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

175

plec<\ naintea acestii vijelii omeneti; dragoste ctre limb ; \rst de mijloc pientou evul mediu" (dup jr. moyen-age). Asemenea abateri" n spiritul limbii literare a timpului (dau relief aparte stilului, astzi, prin raportare la norma limbii literare. Vom mai nemarica i construcia cu infinitivul n loc de conjunctiv dup un verb, ca n latin saiu n limbile romanice de azi, dar nu dup practica limbii literare romne contemporane, care n (construcii ca: se ispiti a scrie istoria, prefer : se ispiti s scrie; la fel: snt silii s se plece naintea acestei vijelii, nu: sunt silii a se pleca naintea acestii... Prin vocabular i gramatic distingem anumite straturi lingvistice n textele de analizat i recunoatem epoca i locul, autorul i subiectul abordat de el. Stilistica i OOI-centreaz observaia asupra acestor fenomene de expresivitate care pun n lumin resursele limbii, constituite istoric i statornicite n attea documente literare ale trecutului nostru. De aceea, opera scriitorilor romni este un tezaur de informaie lingvistic de prim importan i orice studiu asupra limbii literare, orice dicionar sau gramatic i scot exemplificrile cele mai

convingtoare din opera scriitorilor notri; e un fapt atestat mai ales de cele mai noi opere fundamentale ale lingvisticii noastre : Gramatica i Dicionarul Academiei, lucrri de mare ntindere, indispensabile cercetrii stilului n ansamblu, investigaiei fenomenelor de expresivitate. Cteva cuvinte i despre alte aspecte ale expresivitii, specifice limbii romne, constituite i ele istoric, dar cu o aplicaie mai restrns n limba literar comun, adic n vorbirea ngrijit, de uz curent, numit i exprimare standard. Este vorba de unele fenomene fonetice, de felul particular de pronunare a sunetelor limbii romne, i de fenomenele de stil, adic de invenia artistic n sfera limbajului. Ele apar azi numai n stilul scriitorilor, n creaia literar i au la baz o intenie de reliefare a unei idei,
176
GH. BULOAR

prin unele abateri de la norma literar. Figurile df stil snt apanajul creaiei poetice prin excelen. Stilistipa nregistreaz astfel un mare numr de forme fonetice i stilistice care constituie, n anumite contexte i n mprejurri specifice, un element esenial de caracterizare i de sugestie. Analiza stilistic le reine ca fapte pregnante de expresivitate, care frapeaz sensibilitatea i obinuina noastr cu tiparele limbii. Cnd n anii trecui un titlu din Contemporanul'' ne anuna : S-o prostit di tt, pentru a atrage atenia asupra unui fapt ieit din comun, de ordin administrativ (era vorba de unele aciuni nesocotite : S-au prostit de tot, adic au luat-o razna ; -au . pierdut capul !), evident c forma neobinuit, cu termenii total diferii dect cei prescrii de ndreptarul ortografic, a reinut pe cititor. Aceast abatere fonetic se nsoea i de una lexical ; un superlativ popular : de tot foarte tare, sau n textele vechi, simplu : foarte. Un mare numr de locuiuni i expresii romneti poart amprenta istoric a vieii i mentalitii, n formele limbii, indicnd originalitatea de structur a gndirii i vorbirii populare : fuge de-i sfrie clciele; a avea su la rrunchi; a fi tare de virtute etc. Pn nu demult, era destul de uor s recunoti un vorbitor simplu, datorit specificului fonetic regional : unul n Transilvania, altul n Moldova, altul n Banat, sau n Oltenia. Operele literare, ca documente ale trecutului, le reflect destul de fidel n paginile lor, cu toate c unitatea limbii literare moderne a cutat s le estompeze, s le elimine. Dar una e norma literar care a stabilit exact sistemul fonetic al limbii contemporane i alta intenia scriitorului de a reda fidel vorbirea eroilor si. Astfel de note particulare de ordin fonetic (se pot vedea nu numai la Creang, Slavici, Arghezi sau Sadoveanu, dar i azi n opera lui Zaharia Stancu, Titus Popovici, Marin Preda. In Setea, ranii rostesc cu vdit accent regional, ardelenesc, multe cuvinte (jeme ; jam ; sar ; pine, hiclean etc), n vreme ce baronul Papp de Zerind folosete un jargon
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

177

livresd latinizant, cu o fonetic de nuan german-ma-ghiar\ (proent, prinipu, conzult, exelenie etc). Unitatea literar de azi a limbii a redus mult posibilitile de nuanare fonetic a vorbirii unor eroi. n autorii clasici acest procedeu este ans foarte frecvent. Dar mai este un aspect al textelor literare : rolul sunetelor n crearea unor armonii interne, poetice, att n poezie ct i n proz. Eufonia ca i onomatopeele, discontinuitatea i ritmul rezult din asocierea vocalelor i a consoanelor ntr-o anumit propoziie, potrivit dorinei autorului de a sugera o caden memorabil frazelor sale. Ritmul i rima snt elemente eseniale ale versurilor, n-ct fiecare poezie conine un anumit grad de eufonie i o intensitate de accent, pe msura capaciti scriitorului de a reproduce lumea de armonii care-1 inspir. Dozarea sunetelor vine desigur dintr-un anumit instinct al limbii, dintr-o predispoziie de a se exprima cu meteug", cu art. Valorile expresive ale contextului, ritmul, simetria construciilor, armonia lor sau disonana voit, pentru a sugera tensiunea sau conflictul interior, nu vin singure, ci trebuie adesea cutate i lucrate, aa dup cum muzicianul sau

pictorul potrivesc elementele de care dispun pentru a se adresa simurilor noastre. Bogia de sunete ale limbii literare, sistemul nostru fonetic mai complex dect acela al latinei populare pe care o continu istoric limba romn, permit o larg i armonioas modulare a frazei i dau versului i rimei melodice un timbru original fa de alte limbi romanice. Cunoatem din Amintirile lui Slavici aprecierea lui Eminescu fa de sunetele specific romneti (, ) i am artat cu alt prilej ct l-au preocupat ortoepia i problemele de expresivitate. Armonia eminescian, despre care a scris un capitol excelent T. Vianu nc n 1930 (n volumul Poezia lui Eminescu), este ndeobte cunoscut, ilustrnd cel mai bine
12, Analize sintactice i stilistice

178

echilibrul ideal care exist n sistemul nostru fonetic ntre vocale i consoane, ct i inovaia specific, datorit unor influene vizibile n limb din punct de vedere fonologie. Fa de latina popular din secolele al III-lea al V-lea, ale erei noastre, limba romn i-a mbogit "vocalismul cu vocalele mediale i i cu un mare numr de diftongi i triftongi, iar consonatismul cu semiV V

oclusivele c, g, i constructivele palatele i j. O caracteristic a limbii romne fa de celelalte limbi romanice este dezvoltarea sistemului de alternane fonetice (vocalice, semivocalice i consonantice), larg folosite n flexiune i n formarea cuvintelor (port-poripoart-purtm; poar-t-porti; cas-csu; drag-dragi)ui. Simul armoniei i echilibrul fonic n succesiunea cuvintelor romneti se pot urmri n paginile de antologie ale scriitorilor notri. Stratul fonetic n ansamblu definete adesea o intenie stilistic i el nu poate fi neglijat n analiza limbii unui scriitor. In acelai timp, se poate confirma o anumit originalitate a limbii noastre literare, despre care filologii au vorbit adesea. In limba romn, n general, dup o consoan urmeaz o vocal i invers (P. Pucariu), vocalele apar n vorbire cu o frecven apropiat de aceea a consoanelor (45, 16o/o fa de 54, 84%, dup D. Macrea), chiar dac numrul consoanelor este de peste trei ori mai mare (22 fa de 7). Comparnd o strof din Luceafrul cu traducerea ei german, H. Jaquier a artat c raportul : consoanvocal este n limba romn 34 ia 30, pe -cnd n german avem 55 la 30, diferen foarte mare. De aceea, n cele mai noi analize stilistice, aspectul fonetic este privit de aproape, pentru c pune n lumin rezultatele unei selecii operate de instinctul artistic al scriitorului i sugereaz anumite imagini pe cale sonora, prin asocierea voit, insistent a anumitor foneme ou rezonan intens. Analiza limbii i stilului multor scriitori (a se vedea volumele : Contribuii la istoria limbii literare
1

Florica Dumitrescu, Introducere n fonetica istoric, 1967, p. 137.

PRO8\EME l ANALIZE STILISTICE

179

n sec. l XlX-lea, 3 voi. i De la Varlaam la Sadoveanu) a scos n eviden rolul concret al stratului fonetic n arta expresiei, n definirea profilului stilistic al unui autor, ca s nu vorbim de demonstraiile mai noi fcute n Studii de-stilistic de Tudor Vianu sau n Studii de poetic (1966) i teoretic mai ales, n Probleme de stilistic (studii traduse, 1964). In Cercetarea stilului, Tudor Vianu spunea, c faptele de fonetic stilistic" analizate n contextul de* idei, intenii i fenomene lingvistice selectate anume, snt purttoare de numeroase valori expresive". De studiul lor se leag i consemnarea grafiei, a punctuaiei anumite, adoptat de un autor, pentru a da pregnan articulaiei contextului. Toate aceste semne ale comunicrii, indici, de expresivitate i, n ansamblu, fenomene 'de stil, pot fi observate i consemnate pentru o bun analiz stilistic.. Al patrulea aspect dominant dup cel lexical, gramatical i fonetic despre care am vorbit este acela al figurilor de stil, adic al construciilor expresive n sens. restrns, mbinri specifice de cuvinte cu scopul de a crea imagini noi, de a da contextului prin epitete, comparaii,, metafore, personificri, antiteze etc, un relief afectiv, valori deosebite dect n vorbirea comun. Se observ deci c n structura limbajului artistic apare un fel de ierarhizare

a fenomenelor i o trecere de la unitate spre complexitate, de la sunet, de la structura fonetic la construcii sintactice specifice unui autor sau unei opere, n care se mbin ntr-un anumit mod cuvintele comune pentru a obine sintagme poetice. Analizele cele mai comode i neconcludente pun de obicei n relief asemenea forme de stil, frapante n contexte, dar insuficiente pentru a delimita specificul stilistic al unui text. Cci dac citm c-teva epitete, comparaii, personificri ori metafore, existente n linii mari la orice autor, nu facem dect s enumerm fapte comune stilului artistic. Altceva a dat Tudor Vianu n analiza epitetului eminescian prin care a definit..
180
GH. BULGR

o gndire, o art, o evoluie a marelui poet. La fel, am ncercat s prezint comparaia la Eminescu, iar Paula Dia-conescu a analizat temeinic repetiia la acelai poet. Despre metafora specific limbii romne a vorbit nc L. Si-neanu n ncercarea asupra semasiologiei romneti (1882), dar metafora ca fenomen stilistic n creaia scriitorilor 1-a preocupat mai ales pe T. Vianu ntr-un studiu ntins (relu-nd capitole dintr-un curs de stilistic, (194243), din volumul- Problemele metaforei... (1957). Am spus despre normele sintactice c snt elastice i permit asocierile cele mai neateptate de cuvinte ; tocmai aceste mbinri de cuvinte, cel mai puin scontate, cu cea mai mic probabilitate de apariie n tiparul cunoscut, reprezint inovaia stilistic cea mai autentic, formnd din 23 elemente absolut curente o imagine elocvent : visul negurii eterne ( = luna, la Eminescu) ; pmnt i ape, zgazuri ntre noi (Arghezi). Ceea ce d pregnan reliefului stilistic pare s fie, de multe ori, antinomia termenilor, mpreunarea termenilor care nu au stat laolalt de la nceputul limbii niciodat" (Sadoveanu). Din alturarea lor apar sensuri figurate noi, menionate n cazul multor cuvinte, n dicionare, pe baza atestrilor din opera scriitorilor de valoare. Aliajul de vechime i noutate, de general i particular, duce la un aspect personal construcia sintactic i creaia stilistic. Noutatea pe care o caut orice scriitor n structura neobinuit a stilului su nu reprezint ns un progres dect dac aa cum spunea Tudor Vianu este pus n slujba expresivitii". Nivelul creator al nnoirii resurselor istorice i populare ale limbii comune trebuie cutat n domeniul construciilor stilistice ; se vede asta ntr-o singur strof eminescian : Privelitile trectoare Ce-n repezi iruri se discern, Repaos nestrmutate Sub raza gndului etern. (Cu mine zilele-i adogi...)
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

181

Observaia cea mai fugar va descoperi aici cteva aspecte rare ale limbajului poetic : frecvena sunetelor e, T, n cuvinte care indic trecerea cea mai repede a vieii ; dar gndul etern le vede toate odihnite sub raza meditaiei poetice, cu antiteza, epitetele, metafora nou ca sens i ca termeni : repezi iruri se discern. Dar ce este : raza gndului etern ? O formul care sugereaz manifestarea gndirii, dimensiunea i durata meditaiei : raza gndului etern. Antinomia dintre uzual i expresiv, dintre obinuit i nou este vizibil la fiecare pas n creaia literar, preocupat s construiasc imagini ct mai fidele ale realitii, ale vieii. Norma cere eliminarea a tot ce n vorbire este total inedit, scrie Eug. Coeriu variant individual, ocazional sau momentan, pstrnd aspectele comune n fenomenele lingvistice considerate drept model"1. Dimpo-t.iv, n creaia stilistic, orice inovaie personal, cu-tnd o acoperire prin situarea ideii n cmpul sugestiv al unor nuclee stilistice originale, aspir la captarea interesului, a ateniei cititorilor. Cum reuete un autor s regenereze puterea cuvintelor vechi, vlguite de valori sugestive din cauza circulaiei lor mari, vom vedea mai departe.
1

Sistema,

Norma, y Hdbla, n Revista de la Facultad d Human. y Ciencias", Montevideo, VI, 1952, 9,

p. 113182.
CERINE l PROCEDEE STILISTICE

Simpla enunare a termenului de stil implic de multe ori ideea de calitate a exprimrii. Expresia : are stil vrea s spun : se exprim ntr-un mod personal, ngrijit, plastic, atrgtor. Stilul este desigur o carte de vizit pentru orice autor i aproape c nu exist unul care s desconsidere forma gndirii care apare sub haina stilului. Cci chiar dac nu oricine e un artist original al expresiei, fiecare autor al unei comunicri urmrete efectul pozitiv al exprimrii sale. ntre limita comunicrii n formele cele mai accesibile, mai curente, transparente, i deci nelese fr efort, i inovaia plastic a imaginilor frapante exist un imens domeniu al desfurrii gamei infinite a construciilor stilistice de calitate extrem de variabil. Trei snt ns cerinele fundamentale ale stilului : claritatea, precizia i noutatea. Prima deriv direct din esena gndirii : Ideea bun aduce cuvntul spunea Alecu Russo. Tot secolul trecut a fost o lupt pentru instaurarea claritii n exprimare, iar scriitorii clasici au fost promotorii acestei cerine de baz ntr-o epoc n care abuzul de jargon de toate felurile punea piedici serioase comunicrii clare a ideilor. Exagerrile latiniste, galomania ca i mai nainte barbarismele fanariote, excesul de neologisme, pn n vremea noastr, au compromis ideea de nnoire n limba i intenia de a spune exact i limpede ceea ce voim s aflm. ntr-o pagin uitat, M. Sadoveanu a demonstrat odat, cu un singur exemplu luat din traducerile fcute mai de mult, ce se nelege prin claritate, ce rol esenial joac ea n viaa societii, ca nsuire primar a comunicrii.
PROBLEME i ANALIZE STILISTICE 183

Fraza aceasta nu 1-a mulumit : Nu cerca s fii judector, ca nu cumva s nu poi ridica nedreptile". Re-lund-o, marele scriitor i d forma personal, sugestiv, de o limpezime absolut : Nu cerca s fii jude, dac n-ai destul trie ca s sfrmi silinele nedreptii"1. Aceasta este o demonstraie de stil ! Precizia, a doua calitate esenial a stilului, se vede adesea fcnd cas bun cu limpezimea, ca n citatul dat : cuvinte ct mai puine, bine folosite pentru a exprima ct mai mult. Este o lupt continu ns n noi cu rezistena materialului, fiecare, n numeroase mprejurri, avnd senzaia c nu gsim cuvintele, c vocabularul este prea srac fa de ceea ce avem de spus. Senzaia este fr temei, deoarece, cum spunea un poet clasic, cuvintele exist, dar mintea noastr e lene n a le gsi la timp". Iar scriitorul francez T. Gautier spunea limpede : Inexprimabilul nu exist". i totui, marele nostru poet Emi-nescu se ntreba cu ngrijorare : Unde vei gsi cuvntul / Ce exprim adevrul ?". Ideea de precizie are dou sensuri n stilistic : a folosi termenul adecvat pentru noiunea despre care vorbim i a recurge la construcia cea mai potrivit pentru a ne nfia ideile n succesiunea lor ; n al doilea rnd : a reda toate nuanele afective cu ct mai mare fidelitate, fr a recurge la formule vagi sau la figuri de stil care nvluie ideea, n loc s-o descopere n esena ei. Concentrare, dar i inovaie, pretinde exactitatea, care are totdeauna la taz o temeinic nelegere a resurselor limbii i o folosire a lor foarte cumptat. Tot M. Sadoveanu cerea din partea autorilor un stil de cea mai bun calitate, un scris care s mearg la mintea i inima cititorilor : Pe ling arta care ne bucur pe toi, i trebuie poporului o limpezime i o preciziune sfnt"2. i folosind un sinonim, el ndemna pe confraii
1

Revista fundaiilor, 1944, nr. 11, p. 462. Sadaveanu ne-a lsat multe pagini despre stil i art literar n Opere, voi. XX. 2 Articolul despre stilul crilor literare, aprut n Viaa romneasc", 1929, p. 7178. 184
CH. BULGAR

si s urmreasc forma cea mai concis i mai frumoas a cuvintelor". Tocmai n aceast direcie au excelat clasicii notri, prin grija deosebit pe care au acordat-o frazelor, vocabularului, valorificrii resurselor limbii n procesul creaiei lor literare. Pagini de antologie gsim n acest sens n Negruzzi, Caragiale, Arghezi, Rebreanu etc, autori care au

pus pe primul plan precizia cuvintelor, concentrarea lor n fraze echilibrate, din care nu poi scoate un cuvnt, fr s destrami ideea. Intr-o convorbire pe teme de limb i stil, n 1958, cnd? pregteam volumul Tablete de cronicar, Arghezi a pus n lumin rolul seleciei n realizarea acelei precizii, dorit de autori i de toi cititorii : Comunicarea ideilor ncepe cu alegerea cuvintelor. mprejurri deosebite cer cuvinte pe potriva lor"1. Insistena scriitorilor fa de cuvnt, fa de valorile lui, vrea s redea cu toat exactitatea posibil gndirea i sentimentele, de multe ori aa de difuze. Scrisul lor ns pune n eviden, pe pagini de antologie, importana preciziei cuvintelor n context, a valorificrii optime prin asocieri expresive, capabile s comunice exact adevrul i nuanat, aa cum e realitatea, impresiile noastre continui despre mediul din jur, despre oameni. S reinem cteva fraze pline de neles i avertisment din comentariile argheziene cuprinse n volumul citat mai sus : E miraculos cuvntul pentru c la fiecare obiect din natur i din nchipuire corespunde un cuvnt. Vocabularul e harta prescurtat i esenial a naturii i omul poate crea din cuvinte, din simboale, toat natura din nou, creat din materiale n spaiu i o poate schimba... Cuvntul permite evocarea i punerea n funcie a tuturor puterilor nchipuite i sacre. O idee se face act, scobort n cuvinte... Meteugul cuvntului a cernut i cerne fr rgaz lumea i sufletul ei i a dat natere literaturii i elocvenei"2.
1 2

Interviu publicat n Luceafrul din 1 dec. 1958. Tablete de cronicar, 1960, p. 7G.

PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

185

Operaia capital a alegerii cuvintelor pentru realizarea preciziei n comunicare pune pe primul plan sistemul complex al echivalentelor posibile pentru numirea sau sugerarea unei' noiuni sinonimia lexical att de bogat n limba noastr, cum a artat de mult L. Sineanu, i cum se oglindete ea n toate dicionarele vechi i actuale i rolul asocierilor originale de cuvinte pentru a exprima exact i nuanat o idee. Analiz i sintez, alegere i reunire n sintagme, n propoziii, snt operaii care stau la temelia stilului, l pot nnoi i rafina la fiecare pas i-i dau for. n Poetic, Aristotel considera c limbajul nostru, i mai ales al scriitorului, trebuie s fie mereu limpede, ar s fie comun" (cap. 22). Formula este simpl desigur, dar realizarea cerinii de exactitate, limpezime, dar i de originalitate (s nu fie banal, comun, limba ce vorbim"), de noutate, implic o rspundere deosebit i un efort constant. Cuvntul lunec pe nesimite n formule stereotipe, comode, i numai asocierea nou, ct mai gritoare, i poate reda puterea luntric de a numi realitatea i de a zugrvi cu fidelitate gndul i simirea noastr ; sau, tot cu vorbele lui Arghezi, din acelai articol : Un cuvnt numete alt cuvnt l pune n micare, un alt cuvnt i aduce lumina. Un cuvnt cntrete un mili-gram, alt cuvnt poate cntri greutatea muntelui rsturnat din temelia lui i necat n patru silabe. Cuvinte fulgi, cuvinte de aer, cuvinte metal. Cuvinte ntunecate ca grotele i cuvinte limpezi ca izvoarele pornite din' ele. ntr-un cuvnt se face ziu i alte cuvinte amurgesc. Cuvintele scapr ca pietrele sau snt moi ca melcii. Ele te asalteaz ca viespile sau te linitesc ca rcoarea ; te otrvesc ca bureii sau te adap ca rou trandafirie. Chimia aplicat la culori i parfume este o copilrie comparativ cu magiile foarte vechi, pe care le realizeaz cuvintele, de la primele cntece i basme despre Dumnezeu i om". Iat evocat metaforic cmpul imens al vocabularului pe care-1 avem la ndemn pentru a da precizie ct mai mare exprimrii. Am evocat aceste cuvinte pentru a sub186 GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

187

linia ct greutate pune un artist al cuvntului pe... cuvinte, pe acele unelte uzate, dar att de eficace pentru a ne putea nelege, pentru a sintetiza ntreaga civilizaie trecut i prezent. Analiza stilului va cntri fiece element al contextului, pentru a descoperi valorile adevrate

ale cuvintelor, rolul lor n delimitarea exact a unei idei, a unui aspect al gndirii i realitii. Noutatea este o component a stilului foarte cutat : ea tinde s dovedeasc originalitatea unui autor, mai ales a unui scriitor, dimensiunea talentului de a nvesti n limba cea de toate zilele resorturi intime ale fanteziei, ale inspiraiei, ale capacitii de a regenera materia comun a vorbirii. Noutatea este o cerin esenial a stilului, care atest calitatea contextului i se manifest n relieful deosebit al mesajului. S ne amintim c Arghezi vede n stil o calitate personal a scrisului individual, a comunicrii n general, prin care limba atinge un nivel ridicat de plasticitate : relief, culoare i nsufleire apar n conexiunea neateptat a vorbelor. Aspectul nou al stilului nu deriv ns din noutatea cuvintelor, ci din contextul nou care le fortific i le dezvolt capacitatea de semnificaie figurat, teoretic infinit : Un nou mod de a gndi, de a oglindi universul (s se rein sinonimia celor dou formule, dou sintagme echivalente la figurat) spune G. Clinescu atrage dup sine nu un vocabular nou, ci un chip inedit de a descoperi valena cuvintelor"1. Iar, mai recent nc, H. Morier, autorul unui dicionar de termeni literari, remarca acelai fapt al inovaiei stilistice care are la baz nu cuvinte rare, ci o rar ntrebuinare a cuvintelor"2. Am numit odat sintagme poetice (sau metaforice) acele mpletiri noi de cuvinte n care elementele componente
1 2

Cf. Problemele limbii literare, p. 271. Psychologie des styles, 1959, p. 295.

se fortific reciproc printr-o coeziune intim, frapant, dintre cuvintele aduse n vecinti pe care uzul nu le-a consacrat. De acest procedeu e legat secretul inveniei poetice, procesul metaforic fiind un efort de a ncrca tulpina semantic veche cu accepiuni noi, figurate, posibile n fluxul mesajului poetic : Nu-mi cerceta obria, ci ine-n seam soiul, Guti fructul, nu tulpina, chiar aur de-ar prea... Strmoii-mi dup nume, au nvrtit epoiul, Eu mnuiesc azi pana de mii de ori mai grea... V. Voiculescu Tendina spre noutate, care este att de manifest n scrisul poetic, pune n practic acel specific despre care vorbea Saussure : libertatea asocierilor; totul e ca aceste asociaii s produc valori expresive autentice. Pe acestea le va sublinia n mod deosebit analiza stilului, cci dup formula lui Mallarme : Versurile se fac nu cu idei, ci cu cuvinte". Fiecare element component al unui text poetic are o greutate specific mare n versurile citate mai sus : soiul, fructul se opun obriei, tulpinei, aspecte nesemnificative n versurile aforistice, cum n ultimele dou versuri, descendentul strmoilor care au nvrtit epoiul se ndeletnicete cu ceva mre i deosebit de dificil : creaia literar, folosindu-se de pana de mii de ori mai grea". Nici un cuvnt nou nu a intrat n structura strofei citate; totui viziunea, imaginile, contextul snt noi i evocarea original ne reine atenia prin profunzimea gndirii i a resurselor stilistice ale poetului. mbogirea normal a unei limbi se face prin valorificarea elementelor vechi, printr-o necurmat mprosptare a celulelor din organismul viu al limbii". (Pucariu). Practica aceasta apare la marii artiti, care nu au nevoie de elemente de adaos, de umpluturi retorice, de epitete artificioase, pentru a sugera concretul, formele cele mai vii ale realitii. Din instinct, ei merg ctre simplitate i
168
GH. BULGR

adincime prin concizia aforistic a metaforei originale : Unde d bezn, eu frmnt scntei" (Arghezi) ; Pietre sunt i iari pietre. / Pe poteca mea de dor, / greu se las, greu se las / dumnezeul pietrelor" (BLAGA) citat n care se vd termeni dominani, impui de imagini dominante ale scriitorului i de sentimentul dominant n momentul creaiei"1. Stilul reflect tocmai tensiunea moral transmis cuvintelor devenite incandescente, contopite cu starea afectiv a unui artist al limbii. Am ncercat s explic acest fenomen n studiul varian-

telor eminesciene care atest distilarea lexicului pn la forma final a Luceafrului (Studii eminesciene", 1965), a Scrisorii III (n Limb i literatur", 1965), sau n lexicul primelor poeme din Familia" (n Steaua",, nr. 5/1964). Foarte bine au ilustrat aceste variante mereu perfecionate ndemnul lui Sadoveanu : Primenii textele ca s intre n sufletul cititorului i asculttorilor apa vie a frumuseii"2. Pentru a realiza acest el permanent al stilului este nevoie de un meteug", de pasiunea i talentul de a nnobila vechile cuvinte prin mbinarea lor inspirat n contexte metaforice plastice. Horaiu, n Arta poetic, a evocat cu simplitate secretul inovaiei stilistice : Vei gri cu strlucire, dac vorba cunoscut / O subtil legtur o va nnoi-n context" (Dixeris egregie notum i callida ver-bum / Reddiderit iunotura novum). Observaia atent a contextului poate descoperi i aprecia valena nou a cuvintelor n contextul nou. Procedeele stilistice au la baz principiul asocierii cuvintelor n context, n aa fel ca ineditul acestuia s dobn1 2

G. Ivnescu, Limba poetic romneasc, n Limb i literatur", III, 1959. Gh. Bulgr, Limba romn; sintax i stilistic, 1968, p. 238.

PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

189

deasc mai mult relief dect formula obinuit. Cnd Eminescu definete poezia metaforic : Strai de purpur, i aur peste rna cea grea" nu cuvintele ne surprind,, dei azi nu spune nimeni strai, i rar : arin. Poetul a ales ns anumite cuvinte din rezervele limbii, din memoria lui poetic, ca s le dea o nou ntrebuinare n contexte singulare. Selecia caut singularul expresiv, imaginea pictural, elementele de sugestie care nu s-au tocit prim uz. Selecia are la baz sinonimia, n accepiunea larg a. cuvntului, adic echivalena posibil ntre termeni i contexte semnificative (sintagme poetice). n cazul citat,. strai de purpur i aur este echivalent cu vesmnt strlucitor, iar rna cea grea este probabil fptura mizerabil, trectoare, de nimic". Construcia este, n nota dominant a poeziei lui Eminescu, o antitez puternic. Poetul nsui i notase n manuscrisul 2285, fila 222 : Antitezele sunt viaa" i aa a vzut el realitatea vie sau nchipuit : un ir de opoziii, de unde, cele mai originale antiteze, de mare efect poetic i cu o substan adesea metaforic, le gsim n poezia i n proza lui, cum vom avea prilejul s le analizm mai departe. Selecia ca procedeu general, cel mai bine ilustrat prirt variantele eminesciene, n care se poate vedea pn unde a mers poetul cu alegerea elementelor constructive ale poemelor sale, selecia deci este urmat ndat de asocierea nou a cuvintelor n uniti expresive. Mi se pare c aceste dou operaii condiioneaz fundamental reuita unei creaii stilistice originale i ilustreaz viziunea personal, tendina limbajului unui scriitor. Prin ele se aaz n pagin straturile expresive care formeaz nivelul stilistic al unui mesaj. Iat un exemplu : Lumea e n ateptare... turnurile cele-nalte Ca fantome de mari veacuri pe eroii lor jlesc ; i-ale valurilor mndre generaii spumegate Zidul vechi al mnstirii n caden i izbesc. Gr. Alexandrescu, Umbra lui Mircea la Cozia
190
GH. BULGR

Se vede aici cum limbajul pare aproape uzual n primul i ultimul vers, pe end n al doilea i al treilea, comparaia i metafora snt construite cu totul original : amestec de vechime i noutate n lexic ; sintaxa e schimbat : cu inversiuni rare, cu atribute-epitete unice. Stilul e pregnant prin invenia unor sintagme cu maxim potent de reliefare, dar ou minim probabilitate de construcie n limbajul curent : fantome de mari veacuri pe eroii lor jlesc, i mai ales aceast metafor mereu citat, de o mare originalitate plastic : ale valurilor mndre generaii spumegate, care ne cheam n minte, pentru comparaie, versul eminescian tot att de memorabil : Cin pluteti pe mictoarea mrilor singurtate. Procedeele stilistice fundamentale, ca selecia i asocierea, care se aplic domeniului elastic al lexicului (variante, sinonime, straturi istorice) i al sintaxei (paralelisme posibile, .despre

care am vorbit mai sus, topic invers, ca n exemplul discutat acum, concentrare i diluare a frazelor etc), fac limba maleabil, extind capacitatea expresiv a fondului tradiional i rafineaz ntregul material lingvistic, pentru a-1 putea modela dup scop, dup circumstane. N-a fcut Platon din teme filozofice oper de nalt literatur ? Sau Herodot, Tit Liviu, Tacit, Michelet i Bloescu din istorie, monumente de ant literar ? Sau Pliniu din tiinele naturii evocri de nalt desftare stilistic ? Cci nu numai literatura, ci i tiinele, prin preocuparea de precizie, de limpezime, concentrare i noutate, prin evocri i descripii ale realitii, att de complex i de poetic, adaug valori noi, expresive, la tezaurul istoric al limbii naionale. Dar dincolo de nivelul corectitudinii, pe care operele beletristice l confirm i-1 rspndesc, se ntinde vastul domeniu al faptelor de inovaie n limb. Este domeniul propriu al creaiei literare. Artistul literar, folosind elementele limbii corecte, le va mbogi cu noi valori i semnificaii"1. Aceste teze ale lui T. Vianu reiau idei mai vechi, formu1

Probleme de stil i art literar, 1955, p. 67.

PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

191

late tot de el n introducerea la Arta prozatorilor romni din 1941, unde arta c n limbajul literar ne ntmpin n acelai timp fapte de repetiie i de invenie. Primele aparin stratului comun al limbii literare, pe ond cele de invenie snt apanajul creaiei scriitorilor de talent. Analiza stilului este ndreptat spre acestea, care rezult dintr-o anumit selecie i asociere neateptat a cuvintelor de uz curent. Coordonatele acestei duble aciuni snt determinate de 3 factori, astfel prezentai de cunoscutul cercettor al stilisticii, Pierre Guiraud : ,,a) Natura impresiei, sau subiectul. Nu ntrebuinm aceleai cuvinte, aceleai forme sintactice pentru a povesti un accident de cale ferat, o experien de fizic sau o durere... b) Sursa expresiei. Expresia este determinat de natura individului sau a grupului care se exprim... c) Scopul expresiei. Vorbirea este comunicarea unei experiene i aceast comunicare este fcut cu o intenie anumit. Limba literar,, n special, este totdeauna ncrcat de o intenionalitate, cci e vorba nu numai de a comunica lucrurile, ci mai mult, de a produce o impresie de frumusee, de poezie, de pitoresc etc."1. Pentru a ilustra printr-un exemplu rezultatele practice la care poate ajunge intenia stilistic, asociat cu voina de precizie i de varietate n expresie, mi permit s citez un exerciiu personal din cursul meu de Sintax i stilistic (1968)-. Am pornit de la un aforism al lui Emerson pentru a ilustra variantele posibile (cteva, desigur) n legtur cu aceeai idee : Nu exist tiin care s nu fie putere" a scris filozoful american. Gndirea aceasta exprimat sobru, n termeni uzuali, fr relief afectiv, poate fi redat i altfel : tiina nseamn putere ; A ti este egal cu a fi puternic ; De vrei s fii puternic, trebuie s dobnideti putere; Stpn pe tiin de eti, puternic mereu ai s creti (ca s dau i o form versificat posibil) ; Cnd ai n mn tiina, dispui i de putere ;
La stylisiique, 1P66, p. 117.

192
GH. BULGAR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

Puterea fiecruia i a colectivitii st n raport direct cu tiina acumulat ; Stpnirea tiinei asigur fiecruia mai mult putere" etc. Quot capita tot sensus cte capete attea idei", spuneau latinii. Putem spune c, mai ales n domeniul stilului, ci vorbitori, attea formule, dup tiina, intenia, mediul, sensibilitatea fiecruia. Selecia i asocierea au rdcini adinei i efecte extrem de variabile, pe care observaia noastr le poate detaa de pe un fond comun al limbajului standard i, reportndu-le la norma comun, s le indice specificul. Din procedeele generale enunate i ilustrate mai sus pornesc figurile de stil, care nc din antichitate au fost analizate i clasificate cu mult grij. Retorica ni le-a transmis prin tot felul de tratate erudite i chiar azi nc s-a pstrat n multe manuale mprirea veche a tropilor,

termen tradiional pentru figurile de stil. Nu e cazul ns s relum asemenea clasificare formal i uneori contradictorie, dar e util s vedem, ca procedee generale de ordin expresiv, n ce mod se poate obine o potenare a afectivitii ntr-un context. Gramatica actual enun cteva procedee generale, comune limbajului standard : elipsa, repetiia, intonaia, izolrile. Nu se ocup ns de acele procedee (frecvente la scriitori) prin care se contureaz o imagine sau se amplific semnificaiile unui cuvnt, prin adaos de valori figurate : epitetul, comparaia, personificarea i figura de stil central a limbajului artistic : metafora, de care s-au ocupat un numr extrem de mare de cercettori. La noi i-au consacrat studii ntinse L. Sineanu (privind domeniul creaiei populare, ca o trstur a spiritului inventiv romnesc), n ncercare asupra semasiologiei romne (1887), i Tudor Vianu n Problemele metaforei 1957, re-lund capitole dintr-un curs de stilistic inut n 194243. Tot Tudor Vianu ne-a dat un studiu clasic asupra epite195 -jreu de tului n Probleme de stil (1955), am de seam poet romn : Epitetul emt\ servaii fine, dar i cu un concept tului (care poate fi i un adverb i\ ntins, chiar o propoziie pe lng ur Esena inovaiei stilistice st n desc\ noi n sfera semantic veche a cuvinte suigestive din care pot aprea valori n\ -.e, ale contextului. Epitetul i comparaia indic alturi de cuvinte n acest scop : prin acest adaos lexical, un autor i exprim reacia individual fa de impresii venite dinafar : vntul sperios; luna moale; harnici unde ; apa somnoroas, stele proroace ; cugetri regine (la Eminescu, epitete cu totul rare). Ct despre comparaie, se tie c legtura cu termenul determinant apare n acele adverbe : ca, precum, dup cum, asemenea, ca i cum etc. care anun trecerea spre noiuni sau perspective noi, menite s contureze o viziune personal a autorului. Comparaia este punctul de plecare a inveniei stilistice, ntruct la baza ei exist o raportare ntre noiuni, ntre. cuvinte, pentru a reine amnunte sugestive din realitate1. n acest sens, comparaia tinde spre noutate prin al doilea termen care aduce totdeauna ceva n plus fa de ceea ce poate spune primul termen. Intre cei doi factori ai comparaiei observm c trecerea poate fi : de la mic la mare ; de la egal la egal; de la mare la mic (nelegnd c e vorba de noiuni indicate prin cuvinte anumite) ; iat un exemplu din opera de tineree a lui Eminescu ; ndrzneala, intuiia lui sint excepionale : Cci te iubesc, copil, ca zeul nemurirea, Ca preotul altarul, ca spaima un azil, Ca sceptrul mina blinda, ca vulturul mrirea, Ca visul pe-un copil. Amorul unei marmure
1

M-am ocupat de comparaie, pe baza materialului adunat din opera lui Eminescu n Limb i literatur", VII, 1963, p. 269 i urm.
13. Analize sintactice i stilistice

194
GH. BULGR

Comparaia ascendent ne transpune n sfere mai nalte, adesea enunnd o hiperbol, o exagerare, cci orice asocieri snt posibile pentru evocare : Trecutul e n mine i eu snt n trecut, Precum triete cerul n marea ce-l respir. Eminescu, ms. 2254, f. 40 Comparaia descendent coboar dimensiunile perspectivei spre ceva familiar, delicat, mai afectiv. La acelai poet : Al vieii vis de aur ca un fulger, ca o clip-i"; sau : Stele rare din trie cad ca picuri de argint". S ne mai amintim de Scrisoarea I, de acest pasaj admirabil n care filozofia este convertit n imagini ale copilriei : Parc-1 vd pe astronomul cu al negurii repaos, Cum, uor, ca din cutie, scoate lumile din haos i cum neagra vecinicie ne-o ntinde i ne-nva C epocele se-nir ca mrgelele pe

a. Atunci lumea-n cpn se-nvrtea ca o moric De simeam, ca Galilei, c comedia se mic.' n sfrit, exist aproximativ o egalitate (poetic !) ntre aceti termeni ai comparaiei lui Alecsandri : Soarele rotund i palid se prevede printre nouri, Ca un vis de tineree printre anii trectori... Comparaia este fondul afectiv pe care se grefeaz celelalte figuri de stil, pentru a da expresiei un relief ieit din comun. Despre metafor s-a spus c e o comparaie prescurtat ; adic elementul introductiv al comparaiei este suprimat, iar n raportul dintre termenii comparai apare un transfer de valori. Eminescu o dat spune despre lun c e ca o vatr de jratic", apoi, depind aceast formul, numete luna copil de aur" i, mai departe, cu un transfer de termeni cu totul originali, ntr-o sintagm poetic de cea mai nalt clas : visul negurii
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

195

eterne, construcie poetic perfect clar, dar greu de explicat n termeni uzuali, pe cnd comparaia lui Bolin-tineanu : ca un glob de aur luna strlucea" este o construcie foarte aproape de limbajul comun. Metafora este specific stilului poetic, esena inovaiei stilistice, form a expansiunii semantice a cuvintelor ; ea definete cel mai bine originalitatea de gndire i de expresie a unui autor. Aristotel spunea c numai lucrul acesta nu se poate nva de la altul; aici, n sfera creaiei metaforice, ori eti un inovator ori cazi n banalitatea formulelor standard ; orice imitaie compromite stilul. Metafora este semnul talentului adevrat, cci a face metafore fericite nsemneaz s tii s vezi asemnrile dintre lucruri" (Poetica, cap. 22). Metafora numete deci, pe baza unei comparaii subnelese, cu termeni neateptai (minim probabilitate), o noiune din limbajul curent. Ea stabilete vaste sinonimii ntre termeni i d contextului o potent expresiv mult deprtat de expresia comun. Cnd poetul spune : i s-a sfrit undelemnul candelei, el exprim metaforic ceea ce toi numim a muri. Aceasta este nu numai o creaie lingvistic nou, dar i o viziune, un conceput aparte, menit s dea materialului lingvistic o subtilitate, o capacitate de redare mult sporit fa de tiparul obinuit. Prin arta literar a marilor scriitori limba a progresat nnobilindu-i substana intern, mai rodnic dect orice influen dinafar. Victor Hugo avea dreptate s scrie : Limba progreseaz datorit marului maiestuos al marilor scriitori". Metafore foarte originale snt la tot pasul, att n locuiunile i expresiile romneti ct i n folclor, n creaia literar a poporului, cum a dovedit cu multe exemple L. Sineanu, n ncercare asupra semasiologiei (1887) i Tudor Vianu n Problemele metaforei (1957). Dar nu exist nimic despre acest procedeu fundamental stilistic, un procedeu al limbii comune, n Stilistica limbii romne
196
GH. BULGR

a lui Iorgu Iordan (1944), ntruct autorul considera, ca Ch. Bally, c procedeele poetice specifice nu intr n preocuparea lingvisticii, ci a criticii literare. L. Sineanu a dovedit c metafora este domeniul cel mai inventiv al expresivitii i prin ea semantica n general, sensul cuvintelor, capt o expansiune nou, potrivit principiului : nu cuvinte rare, ci o rar ntrebuinare a cuvintelor cunoscute" (H. Morier). Acum un secol (1870), Eminescu a irupt n arena literelor romne cu o poezie metaforic revelatoare, cu imagini titanice, care au uimit pe cei mai experi literai romni : Venera, marmur cald, ochi de piatr ce scnteie, Bra molatec ca gndirea unui mprat profet... Nimeni n-a conceput i nu a imaginat zeia antic a frumuseii ca : marmur cald (grecii numeau aceast asociere de termeni contradictorii oxymoron ; marmura e, prin definiie, rece, dar poetul, prin maxim abatere de la limbajul uzual, ne spune c e cald"), ochi de piatr ce

scnteie este aplicarea unui principiu esenial n limbajul artistic, n stilul poetic : concretul n loc de abstract; deci, n ioc de noiunea obiectiv, unanim cunoscut : zeia frumuseii Venus, Veneraimaginea pictural, tabloul sensibil : ochi de piatr ce scnteie (iari paradoxal, cci piatra nu scnteie dect ca amnar) ; versul al doilea : Bra molatec ca gndirea unui mprat poet, cumuleaz comparaia cu metafora, procedeu obinuit la Eminescu, pentru a da stilului un relief i mai pregnant. De fapt nimeni n-a spus n toat literatura universal despre Venus c e bra molatec, sugernd o imagine concret a curtezanei rafinate, comparnd apoi acel bra cu gndirea unui mprat poet. Viziunile eminesciene erau pe cit de profunde, n natura lucrurilor, pe att de uriae, n dimensiunile perspectivei. Nimeni n-a creat metafore mai astrale, mai ndrznee i mai frapante prin ineditul, asoPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

197

cierilor, pentru a demonstra puterea infinit a cuvintelor i scara, original la fiecare poet, a nnobilrii cuvintelor vechi n vecinti neateptate. ntr-asta st invenia adevrat a artistului limbii, care scoate sunete noi, sensuri noi, imagini noi, proaspete mereu, din vocabularul cel de toate zilele, cum se poate vedea n partea final a acestui volum, n analizele stilistice pe care le prezentm, ca exemplificare, ca procedee de analiz. Observaia noastr discerne n acest proces treptele stilizrii, ale nnoirii expresiei prin : a) asocierea simpl a cuvintelor, dominante fiind epitetele; b) stabilirea unei asemnri comparaiile ; c) sintagme poetice, nuclee noi de sensuri figurate, focare ale imagismului plastic metaforele, n jurul lor se situeaz toate figurile tradiionale, clasificate de mult n cri colare ca figuri de cugetare i figuri de construcie (recent rememorate i bine exemplificate de un estet erudit : Eugeniu Sperania)1. Astfel, metonimia este o substituire, urmrind concretizarea expresiei ; cauza pentru efect i invers ; autorul n loc de oper ; numele n locul termenului generic ; concretul n locul abstractului ; partea pentru un ntreg : Min care-au dorit sceptrul universului i gnduri Ce-au cuprins tot universul ncap bine-n patru scnduri. EMINESCU Contextul este sugestiv i cu un resort intern de plasticitate deosebit, pentru c n loc de : omul, puterea suprem, atotcuprinztor, sicriu aveau metonimiile subliniate n versurile citate mai sus. Figurile de stil marcheaz n realitate trecerea la sensul noional (comun) la cel emoional. n cercetrile actuale, se vorbete despre nivelul denotativ (sensuri comune, obiecIniiere poetic, 1968.

198
GH. BULGR

^T^*^ f^ate, valori me- g) i distincia este util pentru a S mai bine straturile posibile ntrun conText

SSCt?:repetiia' -^^S/h^S;
' nimiile complexe ^ # ndrznee, din care deriv valorile tare si ^nmaru. snt P~cedee de continu frmn-cu fiiV -1"6 \materialului lingvistic, contribuind
SdeCtia sin

ST

eP0Ca

CU fl6

Oper de talent la

' Progresul

' J. Cohen, Struetwre du hmyuya poetique, 1966, p. 216. CANTITATE l CALITATE N LIMBAJUL LITERAR

Din cele spuse pn acum s-a putut vedea c selecia i mbinarea nou a cuvintelor are la baz resursele expresive ; alegem totdeauna din mai multe posibiliti o anumit variant ; aceasta reprezint, mcar ipotetic, calitatea optim a adaptrii expresiei la coninut, pe cnd materialul din care se alege formula stilistic dorit este cantitatea resurselor lingvistice. Acest raport permanent ntre cei doi termeni eseniali ai comunicrii este cheia specificului stilistic al unui autor sau al unui anumit text.

Dictonul latin : Non multa sed -multum capt un pre tot mai mare ntr-o epoc de imens sporire a cantitii de informaie : lucrrile de sintez, dense prin coninut, noi prin datele ultime ale investigaiei, s-au impus ateniei generale i pentru c au un stil limpede, concentrat i nou, care stimuleaz gndirea i completeaz informaia, nmulirea scrierilor noteaz un reputat critic francez, Roland Barthes, care s-a ocupat i de problemele stilului este un fapt modern, care oblig pe scriitor la o alegere, face din form o conduit i provoac o etic a scrisului"1. Avem acum i o demonstraie dintre cele mai convingtoare i mai instructive : Dicionarul Eminescu (DE) nu cuprinde dect circa 5 000 de cuvinte din cele 52 000 din Dicionarul limbii moderne, cci marele poet a folosit cu mult diseernmnt vocabularul, fixndu-se la acel numr foarte mic, suficient totui pentru a exprima cele mai nalte idei i a crea cele mai originale imagini, corespun1

Le degre zero de l'ecriture, 1965, p. 73.

200
GH. BULGR

ztor cu strile sale afective, cu meditaia sa filozofic, punnd n lumin n chip magistral toat amploarea sensibilitii lui artistice. Critica stilului implic fatal critica gndirii" scria Paul Zarifopol, nelegnd bine legtura indisolubil dintre gndire i limb. Calitatea exprimrii reflect un nivel intelectual, care este receptacolul i distilatorul culturii individuale. Mai citez o fraz din acelai autor : Munca i tehnica literar, n nelesul modern, consist dar n supravegherea scrupuloas a gndirii i anume a gndirii prin cuvinte"1. Stilul este deci oglinda minii i simirii noastre, iar calitatea mesajului formulat dintr-o anumit cantitate de elemente disponibile definete pe autorul acelui mesaj. Cuvntul i contextul, pe care-1 angajeaz, evoc la fiecare pas calitatea gndirii i valoarea limbajului care vehiculeaz idei. ,. Calitatea stilului se manifest n densitatea ideii pe care o polarizeaz construcia, sintagma sau imaginea sugerat de simple alturri de cuvinte. n fiecare mesaj se afl un focar de sensuri, de suprapuneri de sensuri. Arta scriitorului const n formularea cea mai sugestivconcret a ct mai multe semnificaii, nuclee i derivri figurate de sensuri. . t;.\. De la cuvnt la metafor este un drum complicat de distilare a valorilor cuvntului, a asocierii acestuia ntr-un context ct mai eficace, mai nou sub raportul expresivitii : Prin cuvinte trec scria Tudor Arghezi despre arta limbajului poetic lmpile cu raze divergente ale tale'ntului de a le reconstrui"2. ntr-o metafor memo1 2

Despre stil, f.a.p. 1011. Tablete de cronicar, p. 74.

PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

201

rabil, Eminescu la nceputurile creaiei sale definea arta scriitorului ca oper de edificare a unui strai de purpur i aur peste rna cea grea. Iat versurile lui : Ce e poezia ? nger palid cu priviri curate, Voluptos joc de icoane i de glasuri tremurate, Strai de purpur i aur peste rna cea grea. Epigonii Cantitativ, cuvintele snt aici aa de puine, dar arhitectonica stilistic este neegalat pn azi; nimeni nu a definit la noi poezia att de plastic i de colorat, att de imaginativ : Voluptos joc de icoane i de glasuri tremurate, cu trecerea marcat ingenios, subtil, de la abstract la concret, ntr-o cascad de metafore : nger palid; joc de icoane ; strai de purpur; i fiecare sintagm de baz este nsoit de determinri inedite : priviri curate ; glasuri tremurate ; rna cea grea. Este un cumul de nuclee stilistice, de metafore, care dau tabloului o mare intensitate de nuane, de valori evocatoare, nnobilnd ideea abstract pe care fiecare dintre noi o are despre poezie. Distingem acum mai clar ceea ce lingvistica actual numete caracterul creator al limbajului

(N. Chomsky), fora lui luntric de a pune n micare ideile, imaginaia, capacitatea asociativ a contiinei, pentru a obine noi valori constructive, nu numai n domeniul scrisului literar, dar i n acela al tiinelor exacte. O reacie tot mai consistent se manifest mpotriva aa-numitei crize a limbajului", invenie a spiritelor sterile, saturate de speculaii gratuite, ireale, protestatare n van. Reputatul savant elveian Jean Piaget ne-a dat recent o excelent interpretare a curentului dominant azi, structuralismul, n cartea cu acelai titlu aprut n 1968 (n colecia Que sais-je"). Piaget arat cum acei gnditori care au aderat la cele mai
202
CH. BULGR

noi curente moderne, cutnd specificul structural al diferitelor categorii de manifestare a spiritului creator (n biologie, n psihologie, n matematic, n lingvistic etc), se ntorc dup un lung ocol spre resursele logice ale gn-dirii care creeaz att tiinele exacte ct i pe cele umaniste. Definirea structurii acestor realiti nu se poate face fr legile eseniale ale logicii, ale raiunii : n centrul preocuprilor cercetrii actuale se gsete scrie J. Piaget ceea ce s-ar putea numi aspectul creator al limbajului, la nivelul ntrebuinrii curente"1. Cibernetica, electronica, tot felul de calculatoare i maini de tradus au la baz concepia formalizrii raionale a procesului de comunicare, condensarea sensurilor n formule fixe, care s poat transmite rapid i mecanic un mesaj. Efortul codificrii se compenseaz ns cu tot mai intensa valorificare a resurselor limbajului, ou descoperirea de noi valori metaforice n interiorul materialului existent. Exist chiar n scrisul tinerilor de astzi o tendin de exagerare a limbajului metaforic, cu attea asocieri bizare, fantastice, chiar iraionale. Din frmntarea aceasta intens vor rezulta cu siguran trepte noi ale calitii stilistice, dac echilibrul dintre vechi i nou, dintre tradiie i inovaie va fi restabilit, iar limba i va urma calea ei rodnic de perfecionare raional, stnd n slujba reflectrii i difuzrii culturii naionale. Cantitate i calitate snt coordonatele definirii, interpretrii, delimitrii stilului, pentru c ele ne duc spre elementele constitutive i spre rostul, eficacitatea, noutatea asocierii cuvintelor n context. Virtuile limbajului popular, de attea ori evocate n analizele literare, concizia i plasticitatea deriv din sublimarea cantitii n calitate. Cantitatea retoric, apreciat odinioar mai ales n cercurile politice, este tot mai mult nlocuit n relaiile
1

Le structuralisme, 1968, p. 69.

PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

203

umane i n scrisul literar prin calitatea mesajului ncrcat de semnificaii, care deschide noi perspective de creaie pentru gndirea uman. In acest sens, o pagin literar este reconfortant pentru gndirea tiinific, aa cum o invenie este stimulatorie pentru imaginaia poetului. Interferena dintre imensa cantitate de informaii pe care tehnica modern o ofer omului i calitatea formrii sale intelectuale, prin rafinarea gndirii i a imaginaiei reprezint pentru limb, pentru stil un continuu ctig i un exerciiu al inteligenei i sensibilitii sale. Nu un vocabular nou, ci un chip inedit de a descoperi valena cuvintelor" spune G. Clinescu ; iat direcia adevratei inovaii n sfera celui mai important instrument de comunicare. Limba literar ne ofer cel mai ntins i mai variat cmp de experien privind competiia dintre cantitate i calitate. Se impune deci observaia atent a acestei forme de cultur. Dou exemple ne vor lmuri mai bine asupra a dou tendine n scrisul literar modern : a) concentrarea expresiei la elementele semnificative, la nuclee sugestive ; b) dilatarea frazei, pentru a aglomera amnuntele i, rn-duindu-le ntr-o simetrie a perioadei, pentru a evoca mai sugestiv complexitatea ideilor, a situaiilor. Iat un poem n 9 cuvinte, care i-a plcut lui Lucian Blaga, pentru c 1-a reinut n a sa Antologie de poezie popular, publicat postum (1966) : Cine crede dorului I Are casa

cucului / i odihna vntului (p. 79), n care recunoatem concentrarea maxim a mesajului poetic pe un spaiu restrns la minim. Dar valoarea contextului nu este mediocr, nu este comun, nici la ndemna oricui. Se tie c simul conciziei i virtutea plasticitii snt foarte vizibile n creaia folcloric, cizelat de generaii, nct orice retoric steril a fost eliminat. Simplitatea i fora sugestiv a celor trei versuri scurte fac din micul poem un model de limbaj poetic, cu mari virtui stilistice. Din punct de vedere jonetic se observ simetria vocalelor e i i de la nceputul versului, cu vocala predominant n rime : u. n versul medial a domin prima jumtate a
204
GH. BULGR

versului, ntre e i i din versurile 1 i 3, realiznd acel binecunoscut echilibru al vocalelor noastre. Morfologic i sintactic construciile snt de natura aforismelor : prezentul etern : crede, are, un subiect general : cine; un complement indirect : a crede dorului i dou atribute n rim : cucului, vntului, al cror regent este un complement direct pereche, legat prin i : casa i odihna. Nimic mai simplu gramatical, dar nimic mai complex stilistic, pentru c ntregul context conine o succesiune de imagini, o alegorie, o concentrare de semnificaii metaforice de mare subtilitate. Dorul cu rezonana lui specific romneasc, intraductibil, conine sensuri multiple : dorin, aspiraie, iluzie, sete de iubire etc. A crede ns c el e sinonim cu fericirea este tocmai nceputul suferinelor morale, cci urmeaz nelinitea, cutarea, goana dup himere ; metaforic toate snt nsumate n Are casa cucului i odihna vntului. Imaginile definesc spiritual antinomia etern dintre dor i tihn; cine se las stpnit de dor trebuie s renune la linite, senintate, mpcare cu sine. S vedem acum un aspect stilistic diferit, adic expansiunea frazei : E i filozofie nuntru scria N. Iorga despre apariia n literatur a lui Lucian Blaga, cu Poemele luminii" n 1919 o melancolie, dar nu deprimant, filozofie care leag mpreun, ca n cele mai bune produse ale poeziei din toate timpurile, toate aspectele dinafar ale naturii i, nluntru, toate micrile prin care, i noi o parte din imensitate, din venicie i astfel prtai la incomensurabilitatea i la nemurirea ei i rspundem"1. Fraza enorm, caracteristic scrisului lui N. Iorga, reclam reluarea lecturii, pentru c, n general, dependenele snt foarte multe i trecem de la una la alta, n serie ; e un procedeu folosit i n stilul tiinific de azi i mai
1

Neamul romnesc", 1 mai 1919.

l ANALIZE STILISTICE

205 \

ales ri evocri, n publicistic, aa cum am artat, cu exemple n capitolul despre aspectele sintaxei de azi n volumul ctat Cultivarea limbii" (1964). Se remarc numrul mare de neologisme : filozofie, melancolie, deprimant, produse ale poeziei, aspecte, imensitate, i mai ales acel rar de tot dncomensurabilitate. n acelai timp, ca o compensaie, autorul reine sinonimele vechi pentru noiuni moderne : dinafar n loc de exterior ; venicie, n loc de eternitate ; nluntru n loc de interior etc. Strict stilistic vorbind, apar repetiia, comparaia, des-continuitatea i mai ales acele construcii incidente care ddeau dimensiuni, rar ntlnite la ali autori, scrisului lui Iorga. S se rein mai ales n interiorul acestei mari incidente, dintre cele dou linii, insistena asupra ideii de infinit : imensitate, venicie, incomensurabilitate, nemurire, toate sinonime aproximative pentru noiunea de necuprins. Vom remarca deci justa intuiie a genialului istoric literar care discerne ndat apariia noului astru pe cerul culturii naionale n momentul n care se nfptuia unirea tuturor romnilor prin actul istoric de la 1 decembrie 1918, la x\lba Iulia. S adugm amnuntul c Sextil Pucariu a ludat, n aceeai vreme, poezia tnrului Blaga, ns n termeni mai academici. Stilul lui Iorga

oglindea tumultul personalitii sale. Asemenea note distincte snt indici evideni ai specificului unui autor, al unui text care poart pecetea unei intenii stilistice.
ANALIZA STILULUI : STRATIFICRI STILISTICE N LIMB

Delimitarea stilului, aa cum am ncercat s-o lmurim n paginile precedente, uureaz realizarea unei inte practice : analiza fenomenelor de expresivitate, prin delimitarea faptelor de limb care contribuie la potenarea afectivitii unui context. Punctul de pornire se afl ntr-o intenie : a face din cuvinte imagini, un nucleu sugestiv, distannd construcia de formula uzual, banal, inexpresiv. Iat trei modaliti de a interpreta toamna", alese pentru ilustrarea afectivitii limbajului, pentru sublinierea diferenelor de stil personal la patru poei : Vezi rndunelele se duc, Se scutur' frunzele de nuc, S-aeaz bruma peste vii, De ce nu-mi vii, de ce nu-mi vii ? EMINESCU Prin singurtatea lui brumar Se risipete parcul cit cuprinzi, nvluit n somnul funerar Al fumegoaselor oglinzi. Trim subt greul vzduhului ca pe un fund adine de mare. Nici o suferin nu-i aa de mare s nu se preschimbe n cntare. ARGHEZI
piQBLEME l ANALIZE STILISTICE

BLAGA
207

Stejari, mesteceni, mrcini i mut viaa-n rdcini. ILIE CONSTANTIN Deci patru ipostaze stilistice ale aceluiai sentiment : melancolia toamnei, dar fiecare i are adncimea ei de sensuri i de sugestii : la Eminescu se asociaz cu iubirea trist, cu singurtatea adnc simit ; la ceilali trei, natura este cadrul unei stri sufleteti de intens vibraie ; tabloul dezolant pune n micare imaginaia, cugetarea i ele nvestesc cuvintele asociate ntr-un chip particular cu o putere de evocare, de filozofie chiar, pe care o simim ptrunznd n miezul lucrurilor. Imaginea cea mai plastic este la Arghezi ; cea mai poetic i mai colorat : somnul funerar al fumegoaselor oglinzi. La Blaga e o filozofie a omului etern care-i gsete n tristee resurse noi de poezie : suferina noastr adun cuvintele ntr-un cntec nou ; o elegie subtil triete n fiecare om, n fiecare zi de toamn. Poeii o tiu tlcui n sintagme noi, n imagini plastice ; Ilie Constantin a gsit n 2 versuri o interpretare fericit a toamnei, tem veche ct omul, dar convertit ntr-o memorabil enunare a unui proces ; vegetaia i mut viaa n pmnt, ca s doarm n linitea suprem pn la primvar. Comparnd cele patru, mici poeme despre toamn constatm caracterul meditativ, cu puine figuri de stil n versurile lui Eminescu i Blaga ; doar repetiia i comparaia apar pentru a ntri expresia sentimentului. n schimb, metafora este suportul evocrii lui Arghezi i a lui Ilie Constantin ; pitorescul imaginii apare ca ntr-un tablou cu linii foarte bine conturate. Din lectura acestor patru exemple putem deduce unele soluii practice ale delimitrii stilului poetic specific fiecrui autor, dac pornim de la etalonul limbii literare comune. Cea dinti constatare de ansamblu : expresia cea mai figurat, mai deprtat de tiparele limbii curente este
1

208

Gtf. BULGR

strofa lui Arghezi,'cu numeroasele ei nuclee metaforice : singurtatea lui brumar parcul se risipete; nvluit n somnul funerar; oglinzile fumegoase. Distanfa mare de limbajul curent d versurilor deodat un aspect foarte poetic i pune n eviden o imaginaie dinamic, foarte

inspirat. / Simplitatea aparent a versurilor lui Emineseu ine de arta clasic a sublimrii sentimentului n construcii transparente, armonioase prin ritmul i rima cutate, n consonan cu strile sufleteti de melancolie. Succesiunea rapid a tablourilor se ncheie cu o ntrebare insistent ; declinul naturii se asociaz cu singurtatea omului. Acest cumul de imagini pe un spaiu redus (plecarea rndunelelor ; scuturarea frunzelor ; cderea brumei) nu apare niciodat n proz, nici n limbajul curent. Concentrarea amnuntelor descriptive i sugerarea unor stri de contiin prin acele amnunte plastice distaneaz, de la prima lectur, versurile izbutite de construcia convenional a limbajului obinuit. Tudor Vianu, end a mprit construciile lingvistice n fapte de repetiie i fapte de invenie, a stabilit i primul act al analizei stilului : cutarea, reinerea faptelor de invenie, adic a acelui nivel de afectivitate care reine atenia. Faptele de invenie provin dintr-o selecie riguroas a variantelor posibile, din organizarea aparte a elementelor de construcie a unui context. Vom putea determina patru niveluri expresive ale unui context, vizibile mai ales n creaia literar, n textele originale din punct de vedere stilistic : 1. fonetic ; 2. lexical; 3. gramatical ; 4. stilistic propriu-zis (e vorba deci de sistemul construciilor cu aspect afectiv). Apoi din jocul variantelor se contureaz imaginea, sugestia, tonul intenionat sau asocierile de un anumit tip care corespund cel mai bine scopului urmrit de autor. Cele patru variaii tematice, n jurul aceluiai subiect, toamna, se disting fonetic prin sisteme de rim specifice ; varietatea provine din succesiunea vocalelor, mereu alta n fiecare caz. Dac citim cu o atenie continu, muzicaliPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

209

tatea lui\Eminescu este ou totul diferit de cea a lui Arghezi sau \Blaga. Mai ales rimele dau evocrii o muzic accentuat n sensul afectivitii dominante : u-i (la Eminescu) ; a-i (s Arghezi) ; u-a, a, a (la Blaga). Lexical, toate cele patru citate folosesc un vocabular obtesc aproape, cu foarte puine neologisme, dar exploa-rarea zonelor complexe de' semnificaii figurate, a polisemiei cuvintelor uzuale,' aduse n vecinti neobinuite, produc imagini noi, valori plastice pe care numai un artist al limbii, cu o imaginaie ndrznea, le poate contura cu relief expresiv inedit : parcul se risipete nvluit n somnul funerar al fumegoaselor oglinzi. A spus cineva c parcul se risipete ? Posibil. Dar : nvluit n somnul funerar al fumegoaselor oglinzi ? Nimeni, i e greu de crezut c a conceput cineva un asemenea tablou al toamnei. Tocmai ntrasta st inovaia cea mai original a poetului : asocieri de cuvinte vechi ntr-o imagine, ntr-un context nou, nerostit de cineva. Mallarme credea c datoria poetului este de a zugrvi nu lucrul n sine, ci efectul pe care el l produce". Iar cu mult timp naintea lui, Boileau spunea c tot spiritul unui autor consist n a defini bine i a zugrvi bine un lucru". Dar cte riscuri i cte eforturi presupun aceste dou aciuni conjugate : a defini i a zugrvi (bien definir et bien peindre). Sarcina cade pe cuvinte, pe alegerea i asocierea lor nou, cum se vede convingtor n exemplele de mai sus. Analiza stilului va cuta s consemneze sporul de semnificaii ale unitilor lexicale din context, s indice deci cum materia veche se nnobileaz prin lucrarea poetului asupra cuvintelor. Am consemnat ntr-o alt carte prerile scriitorilor despre procesul acesta de rafinare a cuvintelor vechi i de adaptare a termenilor noi, necesari unei preciziuni sfinte", cum spunea Sadoveanu , de care are nevoie orice cititor. Precizie i sugestie iat cadrul regenerrii cuvintelor tocite prin uz. Chiar dincolo de nucleele stilistice create prin asocieri inspirate de termeni, din contextul mai amplu, ca n exemplul lui Blaga
14, Analize sintactice i stilistice

210
GH. BULGR

sau n cele dou mici versuri semnate de Ilie Constantin, se ridic nelesuri noi, aluzii i

perspective de gndire care ne conduc spre adevruri adinei, spre marile ntrebri ale vieii : Nici o suferin nu-i aa de mare I s nu se preschimbe in cntare cum scrie L. Blaga.
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

211

Dar n vocabular exist i straturile istorice, exist unele sinonimii stabilite de-a lungul veacurilor mai des prin mprumuturi, ca rezultat al convieuirii cu alii la un loc, de alt neam, ca reflex al influenelor firesc rs-pndite pe toate meridianele lumii, ca trsturi ale unor realiti n continu transformare : cuvinte vechi, cuvinte populare, cuvinte regionale, ba i elemente de jargon, construcii familiare de tot felul. Stilistic, fiecare element i are rostul su, cci am putea spune, n legtur cu aspectele mesajului, c nimic nu este ntmpltor, ci totul contribuie ca lanul cuvintelor s spun ct mai mult i ct mai mictor, ct mai sugestiv. Densitate i culoare snt, sau trebuie s fie, implicate n creaia stilistic, adic n acel strat al limbajului care strnete stri afective noi n cei ce iau contact cu un mesaj cu destinaie literar. inta este etern, dar foarte complicat pentru muli autori. Cuvintele au o rezisten a lor, mai ales n ochii scriitorului, care ar vrea s le modeleze n art poetic, aa cum dorea Apollinaire i cum spunea chiar c a reuit : Tous Ies mots que j'avais dire I Se sont changes en etoiles (Fianfailles")1. Nu se ntreba ns Eminescu cu ndoial : Putut-am eu cu lira strbate sau trezi Nu secolul, ca alii, un ceas mcar, o zi ? tastele**
Ce le aveam de

'

spus/s-au schimbat

p. Guiraud numete valorile contextuale noi, rezultate din asocieri personale, afective, ale cuvintelor vechi, funciile secundare ale limbajului", pentru c se suprapun reprezentrii lingvistice imediate", pentru a manifesta concret judecile, emoiile, dorinele, cum fac gesturile i strigtele"1. Am citat din cea mai nou sintez a lingvisticii (1525 pag.), aprut n colecia enciclopedic La Pleiade, sub redacia lui A. Martinet. Ea conine un capitol ntins despre stilistic, despre valoarea, rostul, evoluia, actualizarea mijloacelor lingvistice, a cuvintelor n primul rnd, pentru a da comunicrii mai mult eficacitate. S remarcm n legtur cu modelarea continu a cuvintelor n context, pentru a spori valoarea expresiv a acestor elemente de mare circulaie, manifestarea n direcii diverse a noutii: a) prin ncrcarea sferei semantice tradiionale cu valori figurate contextuale, regenernd celulele vocabularului, cum se exprima Pucariu, prin alturri sugestive, n textul citat mai sus din Eminescu : a trezi secolul, n loc de : a pune n micare ideile unei epoci, a semna (tot sens figurat) idei noi" ; b) prin asimilarea termenilor noi, necesari preciziei nuanelor morale : Structura este o entitate autonom de dependene interne" (Hjelmslev) o definiie, tradus desigur, dar care nu se poate interpreta cu termeni populari, neologismele citate snt absolut necesare. Am putea aduga i un alt aspect al nnoirii lexicului, a valorificrii resurselor lui ; c) readucerea la via a arhaismelor i includerea n contextul literar a termenilor populari, familiari sau chiar regionali. Aceast putere o are numai literatura i astfel ea se manifest ca o for excepional de conservare tocmai n cadrul tendinelor dominante de nnoire a stilului. O for de propulsie i
1

Le langage, 1968, p. 456.

212
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

213

una de reinere realizeaz echilibrul imensului cmp de experien a scriitorului, care face art, recreeaz realitile din lumea complicat i infinit ca nuane a cuvintelor. Toate aceste aspecte nu pot fi neglijate n analiza stilistic a unui text. n ultimii ani cercettorii ne-au dat analize substaniale asupra limbii i stilului celor mai importani scriitori romni, care au pus n eviden revalorificarea tezaurului lexical i

nnoirea contextului prin neologismele cerute de coninut. Trei volume de Contribuii la istoria limbii literare n secolul al XlX-lea, aprute sub ngrijirea lui Tu-dor Vianu, conin nu numai registre importante ale inovaiei stilistice a unor scriitori ca Heliade, Odobescu, Filirnon, Creang, Koglniceanu, Bolliac, Delavrancea etc. dar i exemple de mbogire a vocabularului, a valorii cuvintelor vechi, n contextul creaiei literare. Studiul lui Tudor Vianu asupra lui Odobescu, sau lista de neologisme folosite de Anton Pann, de Dinicu Golescu, de Bolliac, la nceputurile modernizrii limbii romne literare, reliefeaz procesul modernizrii i al maturizrii limbii literare. Valorificarea unor termeni populari sau chiar regionali de ctre Creang i Caragiale, de Delavrancea sau Filimon, a constituit un act de cultur, de cultivare a limbii, uurnd manifestarea funciilor ei artistice, cu urmri extrem de importante pentru creterea limbii romneti". Dar, fiind vorba de rostul cuvintelor n contextul stilistic i de importana scriitorilor n procesul de nnobilare a limbii comune, s dau un exemplu concludent de analiz pe care un mare poet ca Arghezi a fcut-o pe un vers de Eminescu n conferina lui din 1943, la Ateneul romn, evoond marea creaie a naintaului su. Iat ce spunea Arghezi : n cuibar rotit de ape peste care luna zace... .-, {Clin) N-a putea s precizez formele anterioare ale acestui stih, ieit, cu limpezimea i conturul lui, din mai multe redactri evidente. Nimeni nu zice : cuibar de ape. Toat iumea zice : copc, vrtej. Dar cuibar de ape e i plastic, e i frumos. Dac n loc de cuibar de ap, care ar fi fost frumos numai ntructva, poetul ia pluralul i zice cuibar de ape, imaginea capt i tremurul de furnicar al undelor. E locul s mai bnuim c, nainte de cuibar rotit de ape, fusese cuibar rotund de ape : numai forma cuibarului, fr micare. Cuibar rotit de ape exprim tot ce trebuia i acest rezultat poetul 1-a obinut succesiv. Peste care luna zace e o imagine de completare, din cele familiare poetului, dar ea d tabloului aternut i pune un punct de rcoare n micarea cuibului de ape. Cuibar e i el un cuvnt cutat i lucrat. Instinctiv, relativ la limb, poetul trebuie s fi scris nti cuib i numai dup aceea cuibar, dnd versului i ritmul. Inversiunea : peste care luna zace, cu verbul la urm, i d versului o putere absent din construciile directe. Asta s-ar putea chema stil. Stilul pare s fie meteugul de a da cuvinte-lcc duritate, relief, culoare i nsufleire", (p. 5355). Iat-1 deci pe Arghezi comentator unic i foarte la o-biect, care ne d o exemplar analiz a unui vers eminescian, ncheind cu o foarte original definiie a stilului, pe care am avut prilejul s-o citez de mai multe ori, scoas chiar din operaia analitic a marelui meteug eminescian de a face stil, de a face art din cuvintele noastre obinuite, articulate ns ntr-un context de imagini care snt numai ale lui. Dar analiza cuvintelor poetice, de mai sus, cuprinde i, cteva mici amnunte, oteva formulri de mare importan pentru nelegerea rostului cuvintelor n creaia stilistic. Arghezi zice : cuibar de ape, sinonim n vorbirea curent cu vrtej sau copc. Prima formul este un nucleu stilistic i plastic i frumos". Toi zicem cuibar, dar nu de ape; sinonimia este axa inovaiei semantice, a adaosului de semnificaii figurate, metaforice, pentru a obine imagini noi, pentru a da sferei de nelesuri vechi o extindere nou.
214
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

215

Prin asemenea inovaii contextuale, imaginea capt i tremurul de furnicar al undelor observ ilustrul comentator al versului eminescian, el nsui un mare creator de imagini memorabile n literatura romn. Despre cuibar se spune un lucru esenial pentru stilistic : un cu-vnt cutat i lucrat. Orice cuvnt rar (vechi, regional, neologism) este o excepie de la nivelul uzual al vorbirii ; scriitorul caut cuvntul cel mai bun, cel mai sugestiv, pe care l integreaz ntr-un context, cum giuvaerul prinde piatr rar ntr-o podoab strlucitoare.

Analiza citatului pornete de la faptul brut de limb pentru a detaa amnuntul semnificativ pentru stratul stilistic al contextului, pentru a consemna mai exact valoarea expresiv a inovaiei. Se observ raportarea continu a faptelor, prezentate att de subtil de Tudor Arghezi, la nivelul limbii comune. Este deci faptul esenial al oricrei analize stilistice : apare astfel mai bine conturat meteugul autorului i intenia lui se materializeaz n contextul nou, n care cuvintele de baz snt scoase din starea lor amorf, din stratul neutru i inexpresiv, pentru a le pune la baza inovaiei stilistice. Amploarea, valoarea i scopul acesteia pot fi delimitate numai pornind de la faptul concret al limbajului, de la elementele lui constitutive, deci de la date reale i obiective, nu de la simple impresii subiective care pot fi derutante. Al treilea aspect al inovaiei stilistice l indic particularitile gramaticale, morfologice i sintactice , n cadrul crora apar unele variante sinonimice posibile sau construcii neliterare", opuse celor obinuite azi n vorbirea ngrijit. Exist n toate sectoarele gramaticii noastre forme nvechite, regionale, neliterare care indic abaterea i pot caracteriza vorbirea unor eroi sau intenia autorului de a-i situa n timp i spaiu. Caragiale a fost maestrul satirei lingvistice, eontinund la un nivel superior limbajul satiric al lui Alecsandri, sau Hadeu, care au denunat coruperea limbii n diverse medii. ntre pasajele aparinnd lui Caragiale i cele puse n gura personajelor sale este o enorm diferen. Orice pagin am lua din schiele lui, eu eroi semiculi, apare gramatica lor aproximativ, cu unele construcii ridicole, exagerate cu intenie : Nu, domnule ! destul cu iniiativa privat, care i-am vzut ct de triste consecine ! Nu !" (Iniiativ). Prin variantele morfologice i prin sintax Sadoveanu caracterizeaz vorbirea eroilor si din attea timpuri i din attea locuri diferite : Iaca, zicea moul, era aa un om mrunt, grmdit, parc asupra pntecelui... i n-avea (Napoleon) nici musti, nici barb, era aa ca-n palm. Am stat fa cu el, da' el era ca un pui de om lng mine... Noi am rmas toi grnierii cu pajura mprteasc, iar ceilali se duseser la vale spulberai... i ne mpresur oastea lui Napoleon, i ne batem noi, i ne batem, i cade unul, cade altul, -odat ne repezim ca nite mistrei, cu mnie, i rupem noi oastea lui...". (Opere, III, p. 481). Am stat fa cu el = ne-am aflat fa-n fa ; grmdit = ngrmdit; da' el = el ns ; rupem noi oastea lui = nfrngem armata lui etc. ; formele subliniate dau un aspect de vechime, de vorbire popular, uor nuanat, n Zodia cancerului se vede mai bine cum graiul lui De Marenne se opune vorbirii populare, arhaizante, a moldovenilor din epoc, pe fiecare pagin fiind distincte stilistic straturile lingvistice ale eroilor : prin lexic, gramatic i construcii afective aparte. n Stilistica limbii romne a acad. Iorgu Iordan, care se ocup numai de fenomenele generale de expresivitate a limbii comune, nu de creaia literar a scriitorilor (unde legea expresivitii este dominant i faptele de stil apar pe primul plan, printr-o valorificare aparte a resurselor limbii comune, cum am artat mai sus), gsim un mare numr de fapte din domeniul morfologic i sintactic, fenomene curente n limbajul popular, atestate ns la scriitorii care au oglindit n opera lor limba vorbit (Creang,
216
GH. BULGR

Caragiale, Brtescu-Voineti etc). Capitolul despre verb este cel mai ntins ; fapt explicabil, pentru c structura verbului nostru este extrem de complex, iar formele prezint o infinitate de nuane, de variante, de abateri de la tiparul literar, care au permis unui savant strin prof. Alf Lombard, de la Universitatea din Lund, Suedia s scrie despre verbul romnesc dou volume mari, peste 1 200 de pagini, cea mai mare monografie asupra unui capitol de morfologie romneasc : Le verbe rou-rnain (19541955). Ne putem uor imagina cte variante posibile ne ofer acest capitol pentru reliefarea stilistic a unui context. S dm

ns un exemplu : Pcat mi-a fi, fat, dac nu i-oi da, c i pe mine m-au nvat mtuele... Cunoti tu au ba care-s buruienile ce se pun n lutoare ? (Sadoveanu). Cum se tie, exist multe variante verbale pentru a exprima timpul, modul, persoana unei aciuni. Pe lng variantele literare, exist cele populare pentru viitor, pentru trecut : exist variante pentru unele flexiuni (pun-pui; cred-crez; vd-vz; sper-spereaz ; dibuie-dibuiete etc). Destul de complicata morfologie a limbii romne este n avantajul stilului, ca i sintaxa cu attea tipare variate pentru anumite formulri. In domeniul sintaxei faptele de stil snt mai frecvente ; fiecare unitate sintactic poate fi construit ntr-un mod personal, mereu variat, mai complex sau mai concentrat. Sintagmele, propoziiile i frazele vdesc intenii clare de afectivitate la scriitori, cum ele pot fi extrem de banale n stilul administrativ sau n cel tiinific. Atributele au rol frecvent de epitete, complementele pot cuprinde metafore, iar apoziiile au rol de precizare dar i de evocare (A. Mureanu : Preot deteptrii noastre, semnelor vremii profet, cum scrie Eminescu n Epigonii") ; dar structura propoziiilor i frazele de dimensiuni att de variate ? Toat sintaxa este impregnat de formule stilistice, cum toate construciile stilistice atest elasticitatea sintaxei:
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

217

i ochii' ti, topite stele a dimineei, privesc adnc, att de ferice de dnc n noaptea sufletului meu, :ct te visez veghind". (Eminescu,- Proz literar). S se compare fraza ampl cu expresia, concis, aforistic : Vreme trece, vreme vine, Toate-s vechi i nou toate ; Ce e ru i ce e bine Tu te-ntreab i socoate. (Gloss) ntre formula cea mai dens, eliptic uneori i frazele arborescente este un cmp infinit de posibiliti stilistice pentru a da gndului o articulare gramatical corect, dar care poate fi i foarte sugestiv, ca n citatele de mai sus. Analiza stilistic este ns obligat s explice rolul cuvintelor i construciilor expresive, modalitatea compoziiei, ca fenomene de ncrcare afectiv, acolo unde vorbirea curent ar folosi construcii convenionale, lipsite de relief. Topica, repetiia, discontinuitatea, elipsa snt procedee prin care cadrul sintactic al unui context se modeleaz continuu dup voina autorului de a pune n eviden anumite cuvinte i anumite pri ale contextului, n funcie de tiparul sintactic, considerat ca fiind conform cu norma logic a exprimrii, devierile ntr-o direcie sau alta, prin concentrare sau, dilatare a frazei, urmresc concretizarea unui fond de idei, nuanat afectiv i modelat dup intenie, experien, circumstane i putere de imaginaie. Ultimul strat, care este de fapt un fel de sintez a faptelor de limb analizate mai sus, este acela al construciilor afective, al faptelor de invenie stilistic. Analiza noastr poate detaa fr dificulti epitetele, comparaiile, metaforele etc, care oglindesc o stare poetic, o tendin
218
GH. BULGAR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

219

de nuanare a comunicrii. Pentru a face ct mai adnc i mai complet prezentare a inovaiei stilistice, sintez a devierilor de la vorbirea comun, de la tiparul standard, analiza se sprijin pe toate datele limbii, pe aprecierea nucleelor stilistice, ca manifestri ale forei de invenie, de expresie, consecvent seleciei i asocierilor de un tip aparte. Aici toate figurile de stil, toate procedeele afectivitii colaboreaz pentru a reliefa semnificaiile noi ale contextului : cerul senin este o construcie banal ; senin precizeaz un aspect comun ; dar : gndire senin nseamn judecat linitit, echilibrat; discuie senin adic : linitit, calm. Cu totul altceva este ns, ntr-un articol al lui Clinescu : Interpretri senine, n care, vorbind despre o

cronic literar greit orientat, incompetent, senin este un eufemist pentru a spune c autorul rmne indiferent la problemele adevrate, complexe ale textului analizat, c el nu-i pune problema adevrului, a adevratei valori a problemei abordate. Exist deci trepte ale concentrrii valorilor expresive n limitele unei sintagme, n care epitetul poate spune totul. S dm alte exemple de nnoire stilistic sensibil n variantele eminesciene, care oglindesc o parte a eforturilor creatoare ale poetului pentru a obine nivelul cel mai nalt de afectivitate n limitele unui vers sau ale unei fraze :*. a) Priveti pe un rege poate cu planuri pentr-un veac, Cu planuri pentr-o or nemernicul srac. (Scrisoarea I, n Opere", II, p. 202) b) Vezi pe-un rege ce-mpnzete globu-n planuri pe un veac, Cnd la ziua cea de mine abia cuget-un srac. (ib. p. 209)
sau :

a) Iar altul la tarab pe degete adun Citi bani aduce anul, ci pierde ntr-o lun. <ib., p. 195) b) Iar altu-mparte lumea de pe scndura trbii Socotind ct aur marea poart-n negrele-i corbii. (ib., p. 209) De la o form la alta se vd conturul i condensarea imaginilor, bogia de nelesuri noi i perspectiva pictural att de fantastic la Eminescu. Despre poetul nostru se poate spune ceea ce Thomas Gray spunea despre Sha-kespeare : Fiecare cuvnt al lui este un tablou". Procesul calitativ al stilului nu merge numai n sensul metaforizrii (dac se poate spune aa !), dar i n direcia clarificrii i concentrrii aforistice a versurilor, calitate suprem, cum spunea Ibrileanu, mai ales dac ne gndim c n faza maturitii, poetul nostru face imagini de cel mai nalt pre din cuvintele cele mai simple, ca n Luceafrul, ca n Scrisori, n Sonete, n Mai am un singur dor (variantele acestora au fost analizate pe larg n Stilul poetic al lui Mihai Eminescu" de L. Gldi, 1964). G. Clinescu ne dduse cu muli ani nainte, studii despre tehnica i stilul eminescian, pornind, poate pentru prima dat, de la variantele poemelor, nepublicate nc atunci n ediia academic a eruditului eminesoolog acad. Per-pessicius. Pentru dezvoltarea observaiei i pentru studiul direct al inveniei artistice, cercetarea variantelor eminesciene constituie un tezaur inegalabil. In concluzie, vom spune c o analiz stilistic poate da rezultate bune, concludente, numai dac pornete de la realitile limbajului, adic de la acele aspecte care di~
220 GH. BULGR

fereniaz un mesaj de altul i reflect ntr-o form particular inteniile, resursele, sensibilitatea, imaginaia unui autor i se distaneaz ntr-un fel de vorbirea comun, n realitate, analiza stilului este sinteza particularitilor expresive ale unui context i ca atare ea se concentreaz asupra seriei de opoziii pe care le recunoatem n invenia stilistic a unui autor. Iat enunate sumar aceste opoziii, pe care le-am constatat de-a lungul acestor pagini : a) convenie uz (standard) fa de b) inovaie regenerare contextual (sistem de imagini). Vechi-nou ; raional-afeetiv; cuvnt-context; cantitate-calitate aceste aspecte indic att natura stilistic a expresiei literare, inovatoare fa de convenie, fa de uz, ct i originalitatea viziunii, scopurile artistice, intenia de a ntruchipa ntr-un anumit fel o gndire, un fond de idei. La baza acestui proces st selecia i stocul de variante posibile pentru aceeai idee ; faptul stilistic esenial const n asocierea nou a cuvintelor vechi pentru a construi un context nou. Recent, ntr-un articol instructiv, poetul francez J. Rou-baud sublinia interesul deosebit al

poeilor ca i al lingvitilor fa de creativitatea limbajului", menit nu numai s transmit un mesaj, dar s-1 i provoace, s stimuleze asocierile raionale, aa cum nota odat Eminescu ntr-unui clin manuscrisele lui : Limba i legile ei dezvolt cugetarea'' (ms. 2258, f. 1-13). Am putea aduga, dup aceste comentarii n legtur cu stilul i analiza lui, c seriile infinite de construcii plastice, de contexte sugestive, dezvolt nu numai cugetarea dar i imaginaia, sensibilitatea, gustul creaiei de noi valori, al pasiunii vii pentru nnobilarea cuvintelor, ca limba s devin un instrument cu adevrat puternic de afirmare, de cultur, de progres. Practic, prin cultivarea valorilor expresive ale limbii, deci prin studiul stilului, al resurselor limbii i prin buna ntrebuinare a acestor resurse infinite se pune n practic adevrul rostit cu simplitate de Lucian Blaga : Limba cea de toate zilele este o unealt i o form a spiritului.
COMENTARII STILISTICE LA TEXTELE LITERARE

Dup expunerea teoretic din paginile precedente, urmeaz analiza (cu material ales i comentat mai n amnunt) aspectelor att de complexe ale stilului n manifestrile cele mai diverse ale creaiei scriitorilor de talent ; ei au contribuit n mod hotrtor la dezvoltarea i perfecionarea limbii romne literare, lsnd opere durabile n cultura noastr. Textele alese ilustreaz, n mare, evoluia literaturii i a limbii romne, chiar dac fragmentele la care ne-am oprit snt reduse. Ele atest treptata fixare a normelor fonetice, a ortografiei, stabilirea gramaticii limbii literare i perfecionarea stilurilor. Cu ct naintm n timp, observm mai puine particulariti fonetice ; ovirile gramaticale se atenueaz, iar ndrzneala inovatoare n stil capt siguran, amploare, for artistic deosebit. Literatura este i un tezaur conservator de valori istorice, indicnd, peste timp, ctigurile impresionante ale culturii naionale, ale artei literare, modernizarea i rafinarea mijloacelor expresive ale limbii literare. Particularitile fonetice, vechi sau regionale, paralelismele unor forme i construcii gramaticale i mai ales imensul cmp al vocabularului romnesc, sintetiznd n sfera motenirii latine attea influene diverse, cu o sinonimie care impresioneaz i pe cercettorii strini, ofer scrutrilor posibiliti stilistice infinite de a localiza i data scrisul lor, de a nuana vorbirea eroilor lor, sugernd realiti complexe i mentaliti diferite. Drumul parcurs de la cronicari la autorii actuali este imens i nu o dat cu ocoliuri, cu eforturi vizibile, pen222

tru a nvinge i domina ineria cuvintelor, rezistena materialului de prelucrat, pentru ca pagina de evocare s capete via i s reproduc, n mrime natural, peisaje i oameni. Progresul a fost ns constant, cu toate adversitile istoriei noastre dramatice i cu toat izolarea culturii noastre latine, fa de evoluia altor popoare, pornite de la aceeai obrie. Fapt impresionant : extrem de rapida modernizare a limbii i literaturii a fost ca o victorie deplin a unei spiritualiti niciodat nfiina. Ceea ce demonstreaz succint i analizele care urmeaz. I Traian mpratul dup izbnd au czut la apa Dunrii, unde eznd cu ostile au adunat din toate cele pri i diate lucrtori i au zidit, mare minune vacurilor pre urm, pod de piatr peste Dunre, cu turnuri de piatr, care se pomenete pn astzi Turnu Severinului; n ara Munteneasc este acela loc, malul dincoace; acelui olat zic muntenii judeul Jiiului, cum noi inutul Jiiului. Miron Costin, De neamul moldovenilor Particulariti dominante, lexicale i gramaticale, situeaz textul citat ntr-o epoc mai deprtat dect aceea a naraiunilor moderne. Fonetic surprinde acuratea transcrierii, ceea ce dovedete o oarecare tradiie a scrisului, i, poate cel mai convingtor, influena pozitiv a crilor sacre, adresate ntregului popor, a cror limb a fost mult apreciat de Heliade, Negruzzi i Eminescu. Circulaia lor a pus bazele unitii limbii literare i a generalizat fonetismul curat al acelor monumente de limb care atest

originalitatea romanitii noastre. M. Costin scrie : vac n loc de veac; pre n loc de pe, care erau fireti n epoc i s-au meninut pn trziu n limbajul popular. Lexicul naraiunii este pitoresc i cu aspectul de vechime caracteristic epicei populare. Au czut la apa Dunrii, unde eznd cu ostile snt construcii curente n croGH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

223

nicarii notri ; azi ns am spune : au ajuns la apa Dunrii i : i-au aezat tabra acolo. Tot aa, Costin spune despre podul-monument pentru posteritate, de la Turnu-Severin : mare minune vacurilor pre urm, cci nu exista nc la acel moment n limb neologismul necesar : posteritate (= veacuri pre urm). Olat, olaturi, olate este un arhaism ieit din uz (== inut); cuvntul apare des la Miron Costin. Observm i termenii sinonimici citai de autor : muntenii zic jude, iar noi (moldovenii), inut, n legtur cu prile Jiului. Mai trebuie remarcat un procedeu lexical de alturare a dou sinonime pentru a le explica mai bine, aa cum se ntlnete frecvent n textele religioase traduse, i pn trziu n presa primilor ani de apariie (18291840) : acele pri i olate, construcie pleonastic, dar nu inutil pentru cititorii epocii i pentru cercettorii istoriei limbii noastre literare. Evident c sinonimia termenilor merge i mai departe, cci limba romn dispune azi pentru aceeai noiune de cuvintele : parte, loc, inut, olat folosite de Miron Costin n citatul dat dar mai are i pe : regiune, ntindere, teren. Cronicarul se refer i la originea toponimicului Turnu-Severin : pod de piatr peste Dunre, cu turnuri de piatr, care se pomenete pn astzi Turnu Severinului". Gramatical, particularitile nu abund i ote snt nu produc dificulti cititorului de azi; forme de acord vechi : mpratul au czut; au adunat; topica aparte a apoziiei : Traian mpratul; mare minune vacurilor podul de piatr ; construcia de azi este alta : mpratul Traian i : podul de piatr mare minune...; alte inversiuni : acela loc; acelui (loc) olat zic; lipsete aici reluarea complementului pronume (ca n latin), fapt pe care, mai trziu, l va aproba Budai-Deleanu; acelui olat (i) zic; ceea ce evoluia limbii a contrazis, n folosul accenturii complementului. Tot aa, lipsete prepoziia pe care indic un complement de loc : (pe) malul dincoace. Elipsa apare n finalul citatului : cum la noi {i zic) inutul...
224
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

225

Miron Costin ilustreaz -fa fragmentul citat o gndire complex i, consecvent, scrie o fraz complex, cu numeroase subordonri, menite s indice- amnuntele descriptive, aciunile i aprecierile sale asupra celor realizate, marcnd i unele valori afective ale naraiunii : mare minune vacurilor pre urm; acele pri i olate; au czut la apa Dunrii (mai plastic dect : au atins, au ajuns, au venit la apa Dunrii). Chiar dac stilul nu este ieit din comun, precizia descrierii i uimirea vizibil n faa aciunilor lui Traian se transmit acestor fraze arborescente, dovedind un meteug sigur al scrisului.
II

tefan-Vod cel Bun, btndu-l turcii la Rzbo-ieni, au mrs s intre n Cetatea Neamului. i fiind mum-sa n cetate, nu l-au lsat s ntre i i-au dzis c pirea n cuibul su nu piere. i ase, pe cuvntul mne-sa, s-au dus n sus i au strns oaste. I. Neculce, O sam de cuvinte Limba literar veche conine numeroase particulariti fonetice, cci norma limbii literare era departe de a fi fixat. Se vede fonetismul popular i arhaic la fiecare pas i el d un specific marcat moldovenesc scrisului acestui cronicar, pe care i-1 recunoteau ca nainta i dascl Creang i Sadoveanu. Mrs, dzis, pirea, ai, mum i mne-sa (mama sa), ca i u final la formele verbale mrsu; strns, snt frecvente n graiul provinciei lui, pstrate n parte pn n zilele noastre. Naraiunea lui Neculce red cu fidelitate epoca veche a graiului moldovenesc i oglindete realitatea resurselor expresive n forma autentic a vorbirii obteti. Nu poate fi vorba de o

intenie a literarizrii", pentru c nu exista atunci etalonul limbii literare evoluate. Valoarea stilistic a naraiunii oglindete totui preocupri literare i nu o simpl nregistrare de fapte pentru posteritate, ca document al unui martor ocular, ca arhiv de nregistrare a unor poveti aflate de la ai si. Pe un spaiu restrns, asistm la reconstituirea unei scene vii, ntr-un limbaj pitoresc. Formele verbale dominante alterneaz (prin timp i mod) : au mrsu s ntre ; l-au lsat; i-au dzs; au strns; dar: btndu-l; fiind; s ntre ; nu piere; s s duc; s strng. Fonetic i gramatical snt exact atestate formele arhaice : l-au lsat ; i-au lsat ; i-au dzs ; s-au dus ; au strns pentru a marca singularul; s s duc, cu reflexivul s (= se). Forma arhaic popular mne-sa (mamei sale) este sinonim cu ma-m-sa. Tehnica stilistic prezint valori necontestate chiar pe un spaiu aa de redus : n vorbirea indirect e inclus zicala : c pirea n cuibul su nu piere ; construcia ge-runzial concentreaz naraiunea : btndu-l; fiind... n cetate ; jonciunea propoziiilor este de tip popular : Ce s s duc (=ci, ns...) ; i ae (=deci...) ; construcia : pe cuvntul mne-sa evoc sensul aparte a lui cuvnt (= ndemn, argument; motiv invocat). Repetiia e frecvent n toate naraiunile populare ; Neculce o folosete i aici, apsnd asupra faptului esenial : s s duc sus; s-au dus sus i au strns oaste. Prin simplitatea limbii i prin claritatea construciilor, a cuvintelor, Neculce este un narator original, cu un stil expresiv, uor de recunoscut pe fiecare pagin. Sadoveanu 1-a studiat i 1-a preuit constant, ca pe un nainta al limbii romne artistice.
III

Intr-aceia mpratul Traian minunat pod de piatr au fcut peste Dunre, ca vznd c trecerea ncolo i ncoace peste Dunre mult mpedecare i zbav face, pentru aceia au socotit s fac pod peste Dunre i ntr-acest chip s ridice din picioarele
1

Registrul formelor vechi de limb la Al. Rosetti Cazacu, Istoria limbii romne literare, voi. I, 1960.

15. Analize sintactice i stilistice B.

226
GH. BULGR

otii o piadec grea ca aceia. Deci cu dinadinsul apu-cndu-s de lucrul podului, ntr-acela an l-a svr-it. Minunat pod au fost acesta i o zidire ca aceia, ca carea n-a mai vzut soarele, i cu anevoie s-ar putea crede, iar mai cu greu s-ar putea spune, de nu s-ar vedea i astzi urmele i rmiele lui n fundul Dunrii, la locul care mai pe urm s-au chiemat Turnul lui Severin. Samuil Micu, Scurt cunotin a istorii romnilor. Iat aceeai tem, de care se ocupa Miron Costin, prezentat de un ilustru autor, fcnd parte din coala Ardelean, din acea pleiad de autori erudii, patrioi i inspirai cercettori ai trecutului istoric i ai limbii romne, prin cultivarea creia voiau s ajung la renaterea poporului, la asigurarea drepturilor lui politice i la participarea lui la civilizaia modern. Modernizarea culturii, a limbii literare, prin reprezentanii de frunte ai acelei micri iluministe s-a nfptuit. Pasajul citat atest att interesul lui Micu pentru istoria patriei sale, ct i inuta literar a scrisului su, care se distinge prin unele particulariti de limb i stil remarcabile. S. Micu scrie : mpedecare, ridice, piadec, apucndu-s, carea, chiemat. Acest fonetism ine de tiparele epocii, de specificul limbii vii, pe care marii reprezentani ai colii Ardelene au folosit-o, au lefuit-o, avnd, primii, contiina necesitii cultivrii limbii, a modernizrii i unificrii ei prin scrieri bune, temeinice, puse n slujba progresului. Aceste fonetisme snt specifice limbii populare de pe aria nordic a Daciei vechi, afar doar de chiemat, poate influen a crilor bisericeti tiprite de Coresi i de urmaii si, apropiai de fonetica graiului muntenesc, din sudul Carpailor. Chiemat este n opoziie cu mpedecare; i nici una dintre aceste forme nu a fost sancionat de evoluia limbii literare ; ortografia modern a retuat chiemat n chemat, ca i pe mpedeca n mpiedeca. La

"PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

227

fel : ridice, piedic nu cum scria S. Micu. Este ns absurd s ne gndim c acest autor, ca alii din secolele trecute, ar fi putut scrie corect", din punctul nostru de vedere de azi. Pecetea istoric a limbii este o realitate care ine chiar de originalitatea culturii i a scrisului nostru mai vechi. Lexicul popular din fragmentul citat este nc o dovad mpotriva acelor critici care condamnau ca latiniti pe reprezentanii colii Ardelene, fr s-i fi studiat mai atent; ce exagerri neologice sau de latinizare snt n fragmentul reprodus ? Nici una. Cuvintele folosite de autor circul i azi i snt din graiul viu al obtei romneti de pretutindeni : mpedeoare i zbav snt n relaie sinonimic i oarecum pleonastic, ntocmai cum am vzut mai sus la Miron Costin ; era un procedeu al scriitorilor vechi ; s ridice din picioarele otii o piadec e o locuiune echivalent i mai concret, mai plastic deci, cu a nltura un neajuns, o dificultate ; grea ca aceea un atribut cu valoare de intensificare (ca aceea este la Creang cu sens de superlativ : o btaie ca aceea, adic zdravn) ; lucrul podului, eu sensul de fcutul, lucrarea podului ; l-au svrit, termen vechi pentru : a termina ; un sinonim vechi i regional, des folosit i de autorii ardeleni din epoc : a mntui. S. Micu mai scrie : zidire (cldire, construcie), cu anevoie (cu greu) ; urmele i rmiele, folosind iar sinonime conexate pleonastic, ca mai sus ; s-au chiemat (a fost numit). Vocabularul acesta vechi are un farmec de simplitate i de evocare mai concret dect neologismele folosite apoi. Cam la fel se prezint situaia i n domeniul faptelor gramaticale : frecvena lui c i a lui ca pentru comparaie (nu tocmai eufonic n : ca carea n-a mai vzut soarele) ; antepunerea atributului : minunat pod ; construcia revine mai jos exact n aceeai form ; mult mpedecare; superlativul are o structur aparte : grea ca aceea; zidire ca aceea; ca carea n-a mai vzut soarele (dup care urmeaz amplificarea ideii de superlativ : cu anevoie s-ar putea crede, iar mai cu greu s-ar putea spune, de nu s-ar
228
GH. BULGAR vedea i astzi urmele i rmiele lui"). Acordul, firete, are forma arhaic : Traian au fcut; au zidit, au socotit; l-au svlrit; minunat pod au fost acesta. Reflexivul pasiv este tot o marc mai veche a limbii scrise : locul s-au chiemat (s-a numit; a fost numit). Stilistic, remarcm formule populare, curente la cronicarii vechi, luate din limba popular : epitete ca : minunat, greu (repetat), acesta, acela dau repetiiei o not de insisten asupra obiectului : minunat pod au fost a-cesta. Naraiunea este sftoas i cu elemente dominant populare, fr invenii stilistice spectaculoase.
IV

Cine va privi sar la ceriul cel cu stele nfrumuseat, aceluia i se va vedea ceriul ca i o bolt mare si vnt pe care s fie intuite stelele ca nite cuie de aur i stelele aa i se vor vedea ca ntocma de departe de dnsul. Noau ne pare ca cum am sta nemicai n centrul hemisferiului (giumtii de glob) acestuia i ca i cum ntreg globul ceresc, precum este nuntrul covit, cu toate stelele dimpreun s-ar ntoarce pre ling pmnt n 24 de ceasuri, de la rsrit spre apus i cursul acesta al stelelor tuturor se numete micare de obte. Ci de vom lua ceva sama, deodat vom vedea la soare, la lun i la planete c dnsele pesc de la apus spre rsrit i pirea aceasta a lor de la o stea fix pn la alta se numete propria lor micare. Gh. incai, nvtur fireasc spre surparea superstiiei norodului (c. 1800). Fragmentul citat dintr-o veche lucrare a lui Gh. incai, eruditul autor al Hronicii romnilor, frunta al renaterii culturii noastre, iniiat de coala Ardelean la sfritul secolului XVIII, lucrare publicat dup manuscris n ultima vreme, dovedete nivelul modern al limbii autorului i chiar unele deprinderi stilistice apreciabile la nceputurile culturii noastre moderne, cnd literaPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

229

tura artistic propriu-zis era aa de modest. Cteva note specifice se cuvin menionate deci. Puine snt fonetismele regionale n scrisul lui incai : sar ; ceriul; noau ; giumtate ; pre ; ceva ; sama. Grafii de acest fel se gsesc ns la toi autorii secolului trecut, cnd norma era nefixat, controversele lingvistice erau foarte vii. Ciudat apare, dac textul e corect transcris, forma ceriul i giumtate, frecvente n Moldova, mai rare n Ardeal. Lexicul este sectorul cel mai original, care demonstreaz caracterul tiinific, de popularizare, al crii, efortul lui incai de a scrie pe nelesul poporului, fr ns a putea renuna la unii termeni noi, impui de progresul tiinelor : hemisferiu ; curs ; planete ; (stea) fix ; (micare) proprie. Noutatea lexical se vede i sub cellalt raport al inovaiei lexicale : expansiunea semantic prin folosirea figurat a cuvintelor n contexte inedite. Cerul intuit cu stele ; glob covit (scobit) ; stelele pesc (nainteaz), n locul neologismului universal, incai folosete de obte (micare de obte a globului ceresc). Ca latinist, ne-am fi ateptat s foloseasc sinonimele latineti, existente n lexicul romn, dar el recurge la termeni slavi ca : ceas, obte. Rmne cu totul excepional adaptarea attor neologisme n opera lui G. incai, att de preocupat s fac textul accesibil tuturor cititorilor. Fiecare studiu nou, mai aprofundat, al limbii fruntailor colii Ardelene scoate mai mult n eviden valoarea contribuiei lor la modernizarea limbii i a stilurilor ei diferite, mai ales a stilului tiinific, cum i interesul foarte viu pentru normarea i cultivarea limbii literare. ntr-adevr, gramatical, construciile snt de o claritate modern, chiar dac ici-colo cte o formul pare rar azi sau nvechit : aceluia i se va vedea ceriul (n loc de : i se va prea) ; pe care s fie ( pe care snt, de fapt) ; ca ntocma ( ntocmai ca) ; pre Ung ( n jurul) ; al stelelor tuturor (inversiune : al tuturor stelelor); vom vedea la soare, la lun... c ele pesc ( cu prep. pleonastic Za).
230
GH. BULGAR

Dintre figurile de stil dominante n text, ca i n primele creaii literare, comparaia ocup un loc aparte, ca frecven i form : ceriul e ca o bolt mare i vnt ; stelele ca i nite cuie de aur ; globul ceresc precum este nluntrul covit; noau ne pare ca cum am sta nemicai. Intlnim i alte figuri de stil, ca epitete : cu stele nfrumuseat ; bolt vnt; stele intuite; cuie de aur; covit ; micare de obte; personificare: planetele pesc ; repetiie: pesc ; pirea lor ; stele-planete ; sinonime : micare pire; bolt glob ceresc; curs micare pire. Toat aceast varietate de cuvinte i de construcii sintactice d o impresie de pictur vie, cu mijloace nuanate, cu un vizibil efort de precizie, ntr-o epoc ndeprtat de cea de azi. n orice caz stilul lui incai evoc temeliile modernizrii i rolul neologismelor n ansamblul tendinelor inovatoare din limba literar. Precizie i nuane, iat coordonatele evoluiei continue a faptelor de stil modern. Mare pagub la o ar de a- (i) scoate tot materialul nefabricarisit, vnzndu-l n alte ri cu un prost pre, i apoi >s-l cumpere iar cu pre de 30 de ori mai mult l Mare pagub este cnd o ar n veci cumpr toate lucrurile du jprm alte ri, i acele nu cumpr nici un lucru fabricarisit din-tr-aceasta cum este n ticloas patria noastr, care are n lung 2 hotare, unul despre meazzi, i altul despre meaznoapte, i pe amndoao n veci s exportarisete moned, neimportarisndu-s pe nici un hotar mcar un ban. i prin cel despre meaznoapte exportarisesc neguitorii prin mrfurile de la Lipsia i Paris, iar prin cel de la meazzi milostivii domni, prin arendele domniilor. Dinicu Golescu, nsemnare a cltorii mele, 1826.
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

231 Caracterul de vechime al textului din opera lui Dinicu Golescu, scriitor n epoca lui, att de modern i cu idei reformatoare, ptrunse de patriotism luminat, apare la orice nivel al limbii, dar mai ales n formele lexicale i gramaticale. oviala transcrierii fonetice se vede n

variantele la acelai cuvnt : negutorii (ntr-o ediie), dar neguitorii (aici). 7 final, mut, nu apare n a- (i) sau n iar (i), iar diftongii capt o form greoaie : amndoao, cum reflexivul se este transcris dup ipronunarea popular, vie i azi : s; s exportarisete". Aspect regional prezint i prepoziia : du prin (la fel, eroii lui Camil Petrescu spun : du pe n loc de : de pe ; ,,haina du pe mine"). Un efort constant al lui Dinicu Golescu de a adapta multe neologisme la nevoile exprimrii sale i-a cerut contactul cu noutile secolului, care impunea unii termeni, inexisteni n limba noastr ; dar, cum s fie romnizai, cum s le gseasc forma cea mai bun ? El scrie deci aproape de felul nostru de a scrie azi : material, moned, mrfuri, arende ; forma verbelor neologice, de surs romanic, poart pecetea influenei neogreceti : exporta, este transcris : exportarisi; la fel importarisi. Acest sufix -isi, ataat la verbe de origine latin sau francez, va fi ironizat pe scar ntins de Alecsandri, Hasdeu, i va dispare curnd. In sens contrar, unele epitete vdesc realitatea ndeprtat a limbajului, caracterul arhaic al lexicului : prost pre; n veci se exportarisete ; ticloasa patrie (cu sensul de : srac, apsat, exploatat) ; milostivii domni (cu sens ironic : darnici cu averile furate). Aceast mbinare ntre nou i vechi este expresia direct a unor tendine accentuate n epoc : spiritele luminate cutau soluiile progresului dup o lung noapte medieval de oprimare i mizerie. Confruntarea realitilor de la noi cu ceea ce au putut crea alte popoare, mai norocoase prin faptul c se puteau chivernisi singure i puteau s-i apere libertatea, stimula gndirea, ideile, i reclama un vocabular nnoit. De aici i neologismele care ncepeau s ptrund n Principatele Romne, dup
232
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

233

ce n Transilvania, prin ilustra coala Ardelean, apruser cri noi, lucrri eseniale pentru renaterea noastr politic i cultural, cu numeroase idei i cuvinte noi. Descendena latin i continuitatea poporului pe aceste meleaguri justific cerinele de libertate, autonomie i progres a celor mai patriotice mini de la nceputul secolului trecut. Din Ardeal, crile, ideile, lexicul, n forma lor nou, au ptruns repede n toate regiunile locuite de romni. Ca i Gh. Lazr, Dinicu Golescu a luptat pentru luminarea poporului i pentru emanciparea lui. E cazul s spunem, n legtur cu vocabularul crii sale, c a introdus peste 240 de neologisme, un numr mare, n form de cele mai multe ori, potrivit, necesare comunicrii ideilor noi, ca i n pasajul citat mai sus. Sinteza dintre vechi i nou va domina secolul trecut n procesul evolutiv al limbii romne i este o component a stilului, care trebuie vzut i apreciat ca atare, oglindind progresele societii i mai ales continua relatinizare a limbii noastre, pentru c neologismele romanice ntreau caracterul romanic al limbii literare. Aici apar nc aspecte hibride ale neologismelor romanice (cu sufixe neogreceti) ; era doar nceputul nnoirii masive a lexicului romnesc. Gramatica textului pare a prezenta cele mai multe particulariti, ntr-o epoc n care norma nu e fixat, cnd se cutau soluiile raionale ale unei sistematizri a legilor limbii, a categoriilor sale gramaticale, att de complexe, despre care avea s scrie ns lucruri adnci Heliade R-dulescu, la 2 ani dup cartea lui Dinicu Golescu, n a sa Gramatic, aprut n 1828. Caracterul popular a construciilor este de la nceput vizibil; raporturile sintactice snt nvechite : mare pagub este la o ar de a- (i) ; sau a dou fraz imens, cu subordonri greoaie, n care apar o propoziie predicativ, alta coordonat prin i, urmat de o comparativ, de o atributiv etc, terminnd cu o construcie gerunzial. Depit este construcia cu prepoziiile folosite aci: cumpr... du prin; unul despre meaznoapte ; pe amndoao se exportarisete (dar mai jos ; i prin cel despre meaznoapte); mare frecven au pronumele : acele ; aceasta; unul, altul, ca i substantivarea cu ajutorul lui cel, articol cu rol deosebit n sintaxa noastr, n vorbirea popular : cel despre meazzi

(hotarul, se subnelege). Fraza final pune pe primul plan un element secundar, sintactic vorbind, n realitate faptul principal : i prin cel despre ; neclar este construcia prin mrfurile de la Lipsia i Paris, n final, e o elips, marcat printr-o pauz () : milostivii domni, prin arendele lor". Acel prin subliniaz instrumentul de export, condamnat de scriitorul patriot, care vedea scurgerea averii naionale spre ri strine, pentru a fi prelucrat materia prim i apoi revndut ou un pre de 30 de ori mai mare. Eminescu va spune la fel, mai inspirat n satira sa, dar i mai caustic contra exploatrii capitaliste a vremii sale. Cteva observaii de ordin stilistic, cteva construcii voit afective n ansamblul comentariului critic al lui D. Golescu : exclamaia repetat la nceput de fraz atrage atenia asupra unui fapt ieit din comun : Mare pagub... Mare pagub. Autorul o spune cu adnc durere, cu dorina de a atrage atenia asupra unui fapt cu deosebire pgubitor pentru patria sa. Se asociaz i hiperbola pentru a sublinia rul : n veci cumpr toate lucrurile du prin alte ri, n care n veci i toate snt evidente exagerri; antepune-rea epitetului, ticloasa patria, pune mai mult n relief starea rii, contrastul cu alte regiuni mai dezvoltate. La fel, milostivii domni, n finalul pasajului, ngroa ironia, aeznd n fa epitetul cu sensuri multiple, cu resonane ale textelor sacre.
VI

Cel mai delicat i cu gndire lucru n ortografie i care face cinste duhului omenesc, este puntuaia : ea desparte i face chiare judicile noastre, arat irul i relaia lor i ne face i s nelegem i s ne 234
GH. BULGR

facem nelei n scrierile noastre; i ea singur mplinete sfritul pentru care s-au aflat regulile orto-grafiii, mai vrtos n limbile cele vii. Heliade Rdulescu, Prefaa la Gramatica romneasc", Sibiu, 1828. La nceputurile modernizrii limbii romne literare, Heliade, pe care Eminescu 1-a ludat pentru eforturile lui inovatoare, pentru tiina i judecata sa sntoas, puse n slujba nnoirii i perfecionrii limbii literare, nainte de a fi czut n mania italienizrii ei, dup 1840, Heliade folosete cu grij cuvintele, pstreaz tradiia scrisului, cum s-a format ea de la Coresi nc, adaug neologismele necesare i propune cele mai juste soluii n adoptarea acestora la nevoile limbii romne n curs de modernizare. Exist ns n scrisul lui cteva particulariti care amintesc de epoc i de instabilitatea ortografiei. Fonetica textului amintete de vechimea scrisului; pun-tuaie; judici; r; regulile ortografia. In acelai timp, autorul Gramaticii, att de important pentru nnoirea limbii scrise, transcrie : singur (nu singur) ; nelegem (nu nlegem) ; desparte (nu dsparte) ; deci nu cum se pronuna i n sudul rii. Heliade selecteaz formele, i, plednd pentru o ortografie fonetic, literarizeaz forma lor, nu transcrie exact pronunarea popular a provinciei sale. Orientarea lui a gsit o aprobare aproape unanim la autorii epocii, n orice caz la cei mai de seam : Negruzzi, Alecsandri, Blcescu. Lexicul este pe calea nnoirii; o sintez larg, iniiat nc de coala Ardelean, va cuprinde n sfera cuvintelor motenite, vechi, elementele cele mai noi, cerute de modernizarea vieii, de progresul culturii, de evoluia fireasc a literaturii. Neologismele vor ptrunde masiv n limba romn scris a secolului trecut i vor fi integrate definitiv n lexicul ei modern. In textul de mai sus, Heli-aide folosete : delicat lucru : ortografie; puntuaie; relaia lor ; regulile ortografia. Aceste neologisme se asociaz
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

235

cu unele cuvinte vechi : cu gndire; cinste duhului (el putea scrie : onoare spiritului azi sinonime n limba literar, ca numeroasele paralelisme latino-slave, de tipul : org ceas, timp vreme, speran ndejde). Mai interesant e ouvntul chiar (chiare judicii"), care este latinescul clarus motenit n scrisul nostru vechi, sub forma folosit i de Heliade : chiar; astzi s-a pstrat sub forma originar ca adverb ; chiar, i n expresia : ap chiar, ap

chioar (prin etimologie popular). Dar cuvntul a revenit a doua oar n limba modern sub forma neologic : clar. nelegem deci n text : judeci clare, limpezi. Cuvinte vechi snt i : sfrit, cu sensul de scop", vrtos, obinuit i azi n limba literar. Aceast sintez, chiar n limitele aa de mici ale textului, evoc tendinele predominante ale limbii literare n curs de modernizare atunci. Construciile gramaticale nu pun probleme deosebite : cuvntul puntuaie este subliniat i prin topic i prin reluare cu ajutorul lui ea, pronume-subiect. Se va observa dubla determinare atributiv a lui lucru : prin cel mai delicat, un superlativ gritor, foarte rar n epoc, prin cu gndire, o locuiune adjectival, popular, completnd neologismul delicat, apoi alt determinare, pe lng acelai regent : care face cinste duhului omenesc, o propoziie atributiv, care gradeaz sugestiv calitile acelui lucru, att de accentuat de scriitor ; dar acel lucru important este puntuaia; despre ea se spune n continuare ceva deosebit, ceva unic n istoria gramaticii noastre, amnunte care ar putea sluji drept moto la capitolul respectiv al gramaticilor noastre. Este subliniat prin repetiie cuvntul esenial, cuvntul-cheie de aici : face care marcheaz aciunea decisiv a subiectului puntuaie ; aceasta ne face s nelegem orice scriere i ne face s fim nelei cum trebuie n gndurile noastre mrturisite ; ea indic succesiunea just a ideilor omului. Gramatical snt importante diferenele de semnificaie ale lui i (conjuncie i adverb), cum i ale diatezelor lui nelege : s nelegem i s fim nelei de ctre alii. Spre sfrit, subiectul este din nou
236
GH. BULGR

accentuat i izolat chiar : ea singur ndeplinete un scop deosebit, ntruchipnd i dnd funcie practic regulilor ortografia. Un reflexiv pasiv subliniaz din nou vechimea textului, tiparul limbii literare din epoc : regulile s-au aflat, adic au fost stabilite, normate, fixate" (au fost definitivate treptat i la noi). Din punct de vedere stilistic, remarcabile snt epitetele : delicat, cu gndire : repetarea lui face de patru ori, cu referire la punctuaie, substantivul subiect reluat prin pronume, frecvena mare a lui i, sinonimia lui ir cu relaie pentru a ntri noiunea de context" ; simplitatea n ansamblu a construciei d contextului vioiciune, naturalee, nuanare specific unui adevrat scriitor.

vn
El ar cdea cu bucurie la o dulce reverie, dac pocnitile biciutei surugiului i prozaicile lui rcnite l-ar lsa n ticn. Dar iat te apropii de Trgul Frumos ; s nu s lunice cetitoriul a judeca dup nume i fapta; cte lucruri i ci oameni au pompoase nume i nu au dect nume !... Nu departe de aice snt apele minerale de Strung, ce snt de un nespus folos la feliurite boale. Ele ns snt necutate... Muli din bolnavii rui s-au vindecat aicea; s i fcus nite csue pentru ei, acum ns i acele s stric... Toate vestesc aici mulmire sufleteasc i dulce via cmpasc. Odinioar ns acest trg au fost mult mai lcuit; dovad multe bune case ce s vd pustii... C. Negruzzi, Fragment dintr-o cltorie. De numele lui Negruzzi se leag adevratul nceput al prozei artistice, cci nuvela sa Alexandru Lpuneanu" din Dacia literar, 1840, despre al crei centenar a vorbit att de ptrunztor Liviu Rebreanu n 1940 la Academia Romn, st la nceputurile scrisului cu adevrat artistic
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE 237

n nuvelistica noastr. Dar autorul acelei nuvele pornise modest ca traductor, a crui limb literar era aproximativ n 1830, dar care a evoluat rapid ntr-o direcie modern, expresiv, de mare limpezime, precizie i plasticitate. Se cunosc opiniile lui despre rolul limbii literare, despre cile modernizrii i perfecionrii ei, schimbul de opinii cu Heliade, n 1836, decisiv pentru nnoirea i progresul limbii romne. Fragmentul reprodus mai sus reprezint o parte a

Scrisorii I din volumul publicat de Negruzzi n 1857, dup 20 de ani, sub titlul de Pcatele tinereelor" n care ns redactarea aceluiai fragment este, sub raportul limbii literare, al stilului, diferit, mar-cnd n acest fel evoluia fericit a limbii scriitorului moldovean. Vom vedea ndat aceast evoluie, dup consemnarea unor amnunte de limb, de stil. Fonetic : graiul moldovenesc apare destul de fidel transcris, cu lexicul i gramatica limbii populare, care au stat la baza creaiei artistice a lui C. Negruzzi. Acesta transcrie deci : pocnitile; rcnite, ticn; lunice; cetito-riu; aicea, fcus, feliurit; s stric; mulmire; via cmpasc; lcuit; toate aceste fonetisme, specifice graiului moldovenesc, ineau de scrisul lui Negruzzi cnd nu se preocupa nc n mod deosebit de aspectele unitii limbii literare i de estetica ei, aa cum va face peste numai civa ani, ajungnd s fie acuzat (cum #m artat n studiul meu despre limba i stilul acestui scriitor, publicat n Limb i literatur", I, 1955) de muntenizarea" limbii sale, pentru c adoptase formele fonetice munteneti, mai curate, mai literare, mai aproape de tradiia scrisului nostru, de la Coresi pn n epoca lui Negruzzi. Dar s vedem ce devine textul de mai sus dup 20 de ani, la republicarea bucii, n volumul citat, sub titlul de Scrisoarea I, comparaie instructiv pentru evoluia limbii literare, a generalizrii formelor fonetice mai ngrijite, dar important i sub raport lexical i stilistic prin modificrile structurale pe care le cuprinde : El s-ar lsa bucuros la o dulce reverie, dac pocnetele biciutei postilionului i prozaicele lui rcnete nu l-ar turbura. Dar iac te apropii de Trgu-Frumos ! S nu te238
GH. BULGR

luneci a judeca dup nume i lucrul ! Cte lucruri i ci oameni i ascund nimiccia sub pompase numiri ! Nu departe de aici, snt apele minerale de Strunga, de nsenintor folos pentru felurite boale ; ele snt ns nengrijite... In campania trecut, muli din bolnavii rui s-au vindecat aici... Toate vestesc aici linitea sufletului i dulceaa vieii cmpeneti... Odat ns acest trg a fost mai locuit, cum se cunoate din multe case ce snt acum pustii". Ca n limba literar de azi, fonetismele se ncadreaz n norma general a limbii scrise, fr a prezenta particulariti moldoveneti izbitoare oa n 1837 : pocnete, prozaice ; rcnete; s luneci; aici; felurite ; cmpeneti (nu cmpasc !) ; locuit; un singur aspect distonant : iac ! Lexical, aspectul vechi dar i sinteza specific a momentului, ntre elementele populare i neologismele necesare progresului, apar la fiecare pas, mai ales cnd comparm variantele. Putem astfel mai uor consemna progresul limbii literare la un autor de prim importan pentru cultura naional i pentru evoluia limbii romne n ansamblu. n 1857 citim : postilion, nu : surugiu ; a turbura, nu : a nu lsa n ticn ; nsenintor, nu : un nespus folos ; nengrijite, nu : necutate ; linite, nu : mul-mire. Autorul adaug, pentru a situa n timp aciunea : n campania trecut, un neologism rar n epoc. Dar, se tie c Negruzzi nu s-a ferit deloc de neologisme, cnd ele erau cerute de realiti concrete. n acelai timp, i termenii, construciile vechi, populare, apar ca nuane familiare : s-ar lsa bucuros la o dulce reverie; prozaice rcnete; s nu te luneci a judeca dup nume i lucrul; a ascunde nimiccia (!) sub pompoase numiri. Cuvntul nimiccia este un cuvnt creat artificial : nimic i -ie (probabil dup tare-trie; voinic-voinicie), care ns nu a rmas n limb. Fr sanciune obteasc, invenia individual dispare. n schimb, neologismele folosite aici
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

239

de Negruzzi au rmas defintiv stabilite n limba literar : reverie ; prozaic; pompoas ; ape minerale ; campanie. Gramatical, textele prezint puine aspecte specifice timpului i locului, cci Negruzzi a redat cu grij evident textul citat : a cdea la (azi : a cdea ntr-o dulce reverie) ; s nu te luneci a

judeca (azi folosim, n general, al doilea verb la conjunctiv : s judeci) ; un adjectiv rar : nsenintor folos i, n 1837 : un nespus folos ; foZos Ia (azi : folos pentru). Curios e faptul, n final, oum autorul a modificat contextul, fcndu-1 mai greoi dect n prima variant : cum se cunoate din multe case, fa de : multe bune case ce se vd pustii". Propoziiile principale din vechiul text snt preferabile, cel puin aa spunea Emi-nescu, n raport cu subordonarea din textul mai nou ; s se reciteasc comparativ ultima fraz a celor dou texte de mai sus. Stilistic, nuanele afective snt destul de pregnant marcate prin epitete : dulce reverie ; prozaice rcnete ; n-semntor folos ; antepunerea lor urmrea s le pun n eviden. Alte figuri de stil : aproape n fiecare fraz o antitez, de la prima pn la ultima ; reveria fa de rcnete ; nume-lucruri se opun ntre ele, cci Trgu-Frumos nu e prea atrgtor, ne spune n continuare scriitorul : de aici un aforism, n genul celor populare : adesea nimicul se ascunde sub nume neltoare.
VIII

Inim i trie sufletelor brbate .'... Temelia dreptului i a slobozeniei nu piere n veci... n orice inim rmne un gnd ascuns, un loc unde smna bun ncolte... Popoarle i pierd sfaturile i rtcesc din calea dreapt sau adorm n durere, dar nu pier. Lumea rvit se ntocmete iari, dar cu ncetul i cu durere mare ; neamurile trec prin ispite i cercri, pn ce ntr priceperea ntr-nsele i se nleg aa i fierul numai prin foc se nmldie, se netezte i se face strlucitor. Alecu Russo, Cntarea Romniei.
240
GH. BULGR

Scriitorul moldovean, din care am reprodus un capitol evocator, srbtorit, de curnd, la 150 de ani de la natere, a fost un lupttor consecvent pentru cultivarea limbii literare, om cu vederi progresiste, patriot revoluionar, modern n concepii i foarte ataat de tradiiile istorice ale culturii i limbii romne. Limba lui este strbtut de iun patos nalt, de evocri mictoare, de adresri directe ctre patria lui iubit, ntr-un stil amplu i energic, colorat i cu nuane de vechime, perfect accesibil azi, dup aproximativ 115 ani de la apariia poemului su n proz. Puine note regionale se vd n text, specifice graiului moldovenesc : ncolte; popoar; n-leg; netezte. Dar Russo scrie cu fonetica muntenilor, a lui Heliade, apoi a ntregii limbi literare : pier; pierde; fier (nu ca moldovenii din epoc : per, perde, fer), ceea ce marcheaz o tendin a unificrii normelor fonetice, o practic de mare importan pentru progresul limbii n general. Nici un neologism nu apare ntr-un text dedicat evocrii istorice ; lucrul este explicabil prin structura poemului istoric, dar intenia de revalorificare a tezaurului lexical vechi apare mai evident dac ne gndim c Ale-cu Russo a fost format n mediul apusean, a nvat de mic la Geneva, n Elveia, era un mare admirator al clasicilor francezi, era, cu un cuvnt, un om modern, plin de idei reformatoare, micat de idealurile revoluionare ale epocii, prieten al lui Blcescu. Trecutul nostru vechi i graiul strmoesc l-au insiprat, l-au ndemnat s scrie critici acerbe contra celor ce croiau sisteme arbitrare de reform a limbii. Alecu Russo, pe care Ibrileanu l punea n fruntea criticii moldovene mpotriva jargoanelor de tot felul, prefera deci fondul vechi oricrui val de nnoire lexical a limbii noastre : sufletele brbate (nu : eroice) ; slobozenie, nu : libertate (dei acest cuvnt, foarte folosit n momentul revoluionar din preajma anului 1848, era n scrisul literar al fiecrui confrate, mai ales n opera lui Blcescu); n construcia : popoarle i pierd sfaturile, ultimul cuvnt este destul de complicat; poate, nelegea
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

241

autorul: i pierd busola ? n orice caz, un neologism ar fi fost aici de mare nevoie, ar fi lmurit contextul, cci polisemia lui sfat, ca n textele vechi, ne poate duce la orice

interpretare arbitrar sau echivoc. Russo scrie : lumea rvit se ntocmete iari, n loc de : se reface, se recldete ; termenul vechi este desigur expresiv, d#r prea aproximativ ; el d un aer arhaic voit ntregului on_text. Durere mare ne duce ndat la termenul de sacrificii, obinuit azi pentru calamitile rzboiului; cercri pentru ncercri", sau vicisitudini; priceperea este aici sinonim cu experiena". Aforismul final ngroa aspectul de stil cronicresc i d naraiunii un ton solemn, grav, n acord cu toat Cntarea Romniei. Gramatica citatului nu pune probleme de arhaisni exagerat. Prima propoziie poate ns strni semne de ntrebare, pentru natura nominal a exclamaiei; textul ar ti mai clar dac ar exista o virgul dup trie. Iri textul tradus de Blcescu, dup originalul francez al Im Russo, pierdut, cum se specific n ediia lui P. V. Hane (cercettorul asiduu al operei lui Alecu Russo), ntradevar citim astfel : Trie, sufletelor brbate .', fapt care schimba sensul construciei (i l simplific). Aceast varianta are mai multe particulariti de stil i gramatic, pe care le voi semnala ndat. Revenind acum la textul reprodus spre analiz mai observm construcii arhaizante : temelia nu piere m veci (niciodat) ; pn ce ntr priceperea ntr-nsele" (adic i n ele, ajung i ele la nelepciune); ideea comparativa este introdus prin : aa i (cum, dup cum). Fraza finala, foarte ampl, concentreaz multe adevruri rostite cu vorbe vechi, n formule vechi, n care caracterul de generalitate apare n repetarea reflexivului : se ntocmete; se nleg; se nmldie; se netezete; se face strlucitor. Specificul aforistic al ntregului text, ca i naraiunea menit a stabili adevruri peremptorii, folosete prezentul etern; n tot citatul nici un timp trecut sau viitor. Nici nu se poate gsi o exemplificare mai plin de sens, mai
16. Analize sintactice i stilistice

242
GH. BULGAR

adecvat, pentru a ilustra rolul dinamic al acestui timp verbal folosit aici de Russo. Inovaia stilistic nu este frapant. nceputul exclamativ se continu cu acumulri de adevruri generale, de constatri istorice, reflexul experienei popoarelor, din care iese nvtura nalt a unei istorii dramatice, ca aceea trit de poporul romn. Valorile metaforice abund n context, mai ales prin exploatarea polisemiei cuvintelor vechi : inim (= curaj) sufletelor brbate; acest epitet, disprut azi ca adjectiv, (zicem : suflet de brbat), era des folosit n folclor, n cronici, n textele vechi ; apoi eroic 1-a nlocuit definitiv. Temelia dreptii i a slobozeniei, formul de evocare a aspiraiilor supreme ale poporului, marcnd fora, tria, rezistena mpotriva oricrei primejdii. Metafora : smn bun ncolte evoc persistena valorilor morale care stau la baza vieii popoarelor ; popoarele adorm n durere precizeaz n chip figurat rezultatul oprimrii, amorirea puterii lor, dar nu moartea i dispariia colectivitii. Noiunea de amorire era curent n epoca imediat urmtoare primei generaii .a colii Ardelene ; opera acestuia a contribuit la renaterea sentimentului patriotic. Sinonimia joac aici un rol stilistic de nuanare i de accentuare a unei idei de baz : popoarle sau lumea sau neamurile indic natura universal a experienei istorice; uneori apare epitetul menit s accentueze aspectul dramatic al acestei experiene : lumea rvit, pentru ca n final, aforismul s sugereze cum suferina, drama, purific, ncearc sufletele, le nnobileaz. Fierul numai prin foc se nmldie... Aceste elemente eseniale exist i n variantele textului prezentat de Blcescu, mai redus, mai concentrat n anumite pri, cu o fonetic munteneasc (ncolete ; popoare; netezete etc.) ; nceputul e mai simplu : Trie, sufletelor brbate !; ncolo, fr modificri eseniale.
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

243
IX

Pete Un, o barc, pe unda adormit ! Respecteaz-al naturei rpaos trector ; Inima mea de zgomot cu totul obosit Ca la un scump tovar se-ncrede l-al tu zbor. Gr. Alexandrescu, Opere, I, 1957, Poetul se adreseaz, n Barca, unui obiect care-1 poate purta pe-ntinderea lin a apelor, unde

domnete linitea, i-i poate oferi o clip de destindere, de refacere a forei morale, natura fiind un leac ideal pentru zbuciumul cotidian. Dup un vers remarcabil prin armonia sunetelor prin ritmul curgtor, ntr-adevr lin, cu o alternare fericit a vocalelor, a consoanelor dintre care, n final, den-talele (d, t) predomin, urmeaz al doilea vers distonant din punct de vedere fonetic, avnd i un ritm dificil : res-pecteaz-l naturei... Dup acesta, ritmul, rimele, cuvintele scurte restabilesc o sonoritate i o armonie agreabil, plin de sugestii; vocala o din partea a doua a versului 3 nu este ntmpltoare n contextul care ne vorbete despre zgomotul obositor. Lexicul acestei strofe ne reine atenia : dei puine neologisme apar n aceste patru versuri, ele enun mai mult deet o tendin a nnoirii, un nceput de generalizare a neologismelor chiar, i n limbajul poetic, destul de refractar, n genere, la neologisme. tim c Heliade i Bol-liac le-au introdus masiv n poeziile lor, dar Alecsandri, Eminescu le-au folosit cu mult cumpnire, mai ales n faza maturitii lor artistice. Dintre poeii secolului trecut, Gr. Alexandrescu a fost cel mai receptiv poate la neologisme ; fondul lui filozofic, ideile morale din opera sa reclamau termenii noi ; multe neologisme rspundeau nevoii de exactitate i de nuanare a contextului, cum am avut prilejul s-o art cu ani n urm1.
1

Gr. Alexandrescu, gnditor i poet modern, n Scrisul bnean" nr. 1. 1955.

244
GH. BULGR

Voina de adaptare a elementelor noi de vocabular, de ncadrare n structura limbii se vede i din forma rpaos i respecteaz, azi rariti lexicale ; atunci ns normale, cutndu-i matca definitiv n limba literar. Se vede la poetul nostru modern nceputul unei ndrzneli metaforice care anun marea art literar a clasicilor de dup el; cci nu era un poet oarecare autorul Umbrei lui Mir-cea la Cozia, care scria : Ale turnurilor umbre peste unde stau culcate ; Ctre rmul dimpotriv se ntind, se prelungesc, -ale valurilor mndre generaii spumegate Zidul vechi al mnstirei n caden l izbesc. E aici o viziune titanic, amintind pe cea a lui Emines-cu, iar sub raportul limbii, al lexicului neologic (generaii mndre ; n caden), invenia este de cea mai aleas calitate stilistic : ale valurilor mndre generaii spumegate. Lexicul pitoresc, sugestiv, include i acele neologisme care dau o rezonan vie, modern, contextului, ca n citatul prim ; aici apar : generaiile spumegate ale valurilor cea mai original metafor, poate, nainte de Eminescu ; ele izbesc n caden zidul vechi. Gramatical i stilistic, strofa citat mai sus din Barca conine numeroase subordonri : atribute i complemente, ca rezultat al preocuprii descriptive (fizice i morale) : pete lin; unda adormit; rpaos trector; inima cu totul obosit; scump tovar. Remarcm n ultimele dou versuri gradaia subordonrii i a stilizrii : subiectul e-nunat la nceputul de vers este urmat de precizri multiple, de un superlativ popular (cu totul obosit), o hiperbol, de o comparaie care introduce numele metaforic al brcii (scump tovar) i verbul rar : se ncrede la al tu zbor. Unele incidene i inversiuni dau construciei un aspect de noutate frapant ; versificaia dispune de liberti mari de topic i de asocieri poetice inedite ; este o lege a limbajului artistic ineditul asocierilor din care apar comparaii, personificri, metafore, antiteze plastice, evoPROBLEME l ANALIZE STILISTICE 245

catoare, ca n versurile de mai sus. In primele dou : personificarea brcii, simbolul alunecrii line pe valurile schimbtoare ale mrii, amintind de repaosul trector al omului; n ultimele dou, inima obosit de zgomot caut acel scump tovar pentru a se lecui de suferin n zborul lin al brcii. Antiteza este remarcabil i tot stilul figurat anun poezia modern a noii epoci. Noaptea opri mcelrirea armatei musulmane i o pzi d-a ji cu totul zdrobit i risipit. Romnii se ntoarser triumftori n tabra lor, ncrcai cu przi bogate. Pe Ung tunurile

lor ce i le redobndir, alte patru tunuri mari d-ale dumanului, cai muli i mai multe steaguri, ntre care steagul cel verde i sfnt al proorocului, jur trofeele acestii strlucite zile. Trei mii turci zceau n cmpul btii. Pierderea romnilor era nc simitoare, cci turcii se apraser cu curagiu. Apele Neajlovului se roir de sngele vrsat n acea zi... Astfel fu acea vrednic de o netears aducere-aminte zi de btaie de la Clugreni, n care romnii scriser cu sabie i cu snge pagina cea mai strlucit din analele lor. De zece ori mai puin numeroi dect dumanii, ei ctigar asupr-le o biruin strlucit i avur gloria d-a nvinge un general pn-atunci nc nenvins. Munteni, moldoveni, i ardeleni, soldai i cpetenii se luptar toi ca nite eroi. Dar cinstea cea mai mare a biruinei se cuvine cu tot dreptul viteazului domn. Prin ntocmirile sale cele ingenioase, prin sngele rece i nespimntarea sa i prin primejdia n care i puse viaa, el asigur biruina. n aceast btlie, ca n multe altele, nu tim de ce a ne minuna mai mult n acest brbat, de geniul su de general, ori de vitejia lui de soldat. ntr-adevr, toate operaiile acestii btlii dovedesc din partea lui Mihai i a romnilor o art militar naintat, care cu tot dreptul
246
GH. BULGR

poate minuna pe toi ci cunosc starea de pruncie n care se afla, n acel timp, aceast art n toat Europa. N. Blcescu, Romnii supt Mihai-voievod Viteazul. Cartea a doua : Clugreni, cap. XVI Proza nsufleit a lui Blcescu e un capitol original, memorabil, al limbii i literaturii noastre i o demonstraie de stil de calitate incontestabil. Eminescu, Iorga, Den-susianu, Tudor Vianu i, recent, Geo Bogza i-au consacrat pagini de preuire sincer, subliniind contribuia lui la dezvoltarea artei literare moderne. Se cuvin menionate aprecierile magistrale ale lui Eminescu, scrise n Timpul" din 24 XI, 1877, cnd aprea ediia lui Odobescu din scrierile lui Blcescu : Limba lui Blcescu scria Eminescu este totodat culmea la care a ajuns romnimea ndeobte de la 1560 ncepnd i pn astzi, o limb precum au scris-o Alecsandri, Const. Negruzzi, Donici i care astzi e aproape uitat i nlocuit prin psreasca gazetarilor. Dei Blceseu se ntemeiaz pretutindenea pe izvoare i scrierea lui e rezultatul unei ndelungate i a-mnunite munci, totui munca nu se bag nicieri n seam, precum n icoanele maetrilor mari nu se vede a-mestecul amnunit de vpsele i desenul ngrijit linie cu linie. O neobinuit cldur sufleteasc, rspndit asupra scrierii ntregi, topete nenumratele nuane ntr-un singur ntreg i, asemenea scriitorilor din vechime, el i vede pe eroii si aievea i-i aude vorbind dup cum le dicteaz caracterul i-i ajunge mintea, nct toat descrierea personajelor i ntmplrilor e dramatic, fr ca autorul s-i fi ngduit a ntrebuina undeva izvodiri proprii ca poeii. Nicolae Blcescu e dealtmintrelea o dovad c limba romnesc pe vremea lui i nainte de-dnsul era pe deplin format i n stare s reproduc. gnduri ct de nalte i simiri ct de adnci, nct tot ce s-a fcut de atunci ncoace n direcia latinizrii, fran-uzirii i a civilizaiei pomdate" a fost curat n dauna limbei noastre".
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE 247

Citatul acesta explic originalitatea bine conturat a prozatorului muntean; fragmentul citat mai sus din Blcescu demonstreaz adevrul spuselor poetului : contextul este nsufleit de asocierile dinamice ale amnuntului, de renvierea colorat aa de afectiv, cu tonaliti de intensitate metaforic i cu invocaii care-i vorbesc direct, parc, cititorului. O neobinuit cldur sufleteasc" este n context, cum spunea poetul, i ea d limbii o putere eficace n reconstituirea scenelor istorice. Epitetul i verbul cu timpurile, i mai ales cu valorile lui semantice figurate, determinnd personificarea lucrurilor, abund n proza lui Blcescu : romnii triumftori; trofeele acestii strlucite zile ; acea vrednic de netears aducere-aminte zi ; ntocmirile cele ingenioase; starea de pruncie. Noaptea vine ca o for uman n ajutorul turcilor ; ea opri mcelrirea lor; romnii scriser cu sabie i snge paginea cea mai strlucit. Realismul, care se manifest aici n viziunea eroic a

victoriei romnilor, impune procedeelor stilistice o dominant a epocii : romantismul, deci hiperbola i antiteza, pentru ca din contraste i linii ngroate s apar mai pregnant miezul ideii. Cumulul de termeni care evoc antinomia dintre tabere, polarizarea termenilor, fortific impresia de ansamblu, nct cititorul parc triete aievea momentul dramatic al trecutului. S reinem frecvena neobinuit pe un astfel de spaiu redus, pe de o parte, a cuvintelor indicnd ideea de nfrngere, pe de alta, enunurile biruinei, sugerarea ei prin asocierea cuvintelor care o pot msura, chiar glorifica. Deci nti : zdrobit, risipit ; mcelrire; mii de turci zceau n cmpul btii; apele Neajlovului se roir de sngele vrsat. Mai ampl este seria terminologic care numete, n foarte variate moduri, victoria romnilor : romnii triumftori; tunuri redobndir; trofeele acestii strlucite zile, printre care steagul cel verde i sfnt al proorocului; zi vrednic de netears aducere-aminte ; romnii au scris cu sabie i snge paginea cea mai strlucit din analele lor ; biruin strlucit; gloria de a nvinge un general nenvins;
248
GH. BULGAR

toi romnii (munteni, moldoveni, ardeleni), s-au luptat ca eroi; cinstea cea mai mare a biruinei revine viteazului domn; ntocmiri ingenioase ale lui; el asigur biruina, cu preul vieii ; ne minunm de geniul su, de vitejia lui, de arta lui militar i a romnilor. Mai muli termeni snt aici aproape sinonimi : strlucit repetat, (cuvnt-cheie), triumftor, viteaz; biruin, vitejie, glorie, pagin strlucit de istorie. Mijloacele stilistice bogate snt cumulate pentru a reda ideea de superlativ, categorie gramatical ilustrat adesea prin construcii afective mult mai bogate dect formele de baz indicate de gramatici : mult, strlucit, biruin snt cuvinte repetate n context i, n general, repetiia d impresia de grad nalt de intensitate. ntreaga fraz care ncepe cu : Astfel fu acea vrednic de o netears aducere-aminte... este redactat la superlativ, cu formulri variate ; apoi : gloria de nvinge un general nenvins este treapta suprem a vitejiei. La fel : se luptaser ca nite eroi. Enumerarea calitilor de comandant ale lui Mihai duce de asemenea la ideea de superlativ ; fortificarea, n final, a impresiei de ansamblu provine nu numai din repetarea lui strlucit sau a lui biruin, ci i din reluarea verbului a se minuna. In modul acesta, prin repetiii, prin epitete i hiperbole, prin antiteze i prin amploarea evocrii, cu bogate subordonri, cu acumularea amnuntului descriptiv sau de analiz moral, Blcescu red viaa documentului istoric i umple cu simirea cald a propriei sale meditaii istorice pagina analelor uitate. Influena modelului clasic antic (Tit Liviu, Salustiu ; Tacit) este vizibil, dar talentul original de scriitor este cu totul remarcabil. De aceea, Tudor Vianu i-a nchinat pagini de preuire adnc n Arta prozatorilor romni i alte studii asupra stilului, asupra folosirii timpurilor verbale n proza acestui inspirat scriitor patriot. Noutatea este vizibil i n vocabular ; unele note particulare sugereaz epoca, mediul cultural specific, starea de evoluie a limbii literare (cu adevrat modern, spunea cu admiraie Eminescu). Iat n vocabular cteva aPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

249

socieri izbitoare de vechime i noutate n context (ca icoanele maetrilor; cu nenumrate nuane ; izvodiri proprii ca poeii, zicea Eminescu despre limbajul scriitorilor ndeobte ; Blcescu ns e nou din instinctul naraiunii fireti, scriind, o proz liric, pasionat, ou mult cldur), folosind n chip neateptat asemenea termeni sugestivi : trofeele acestii zile; paginea cea mai strlucit din analele lor ; gloria de a nvinge; general nenvins; ntocmiri ingenioase (aici Blcescu a evitat, pentru popularizare, termenul militar, neologic : planuri, scriind ntocmiri") ; operaiile acestii btlii; art militar naintat (a lui Mihai i a romnilor). Pitorescul lexical al acestui context sugereaz sinteza nou pe care, lingvistic i stilistic, a realizat-o Blcescu, i ca el, dar fiecare n felul su : Alecsandri, Negruzzi, Grigore

Alexandrescu, Bo-lliac, Alecu Russo generaia paoptist, influenat de lupta politic pentru libertate i de voina progresului, care reclamau de fapt termenii noi ai exprimrii lor logice i afective, ca n pasajul citat mai sus. Se observ n acelai timp, claritatea gramatical a construciilor, inuta modern a subordonrii ample, perioada armonioas i ritmul sonor al contextului : Noapte opri I mcelrirea armatei musulmane I i o pzi d-a fi cu totul I zdrobit i risipit; sau : cai muli i mai multe steaguri. Blcescu scrie ns : acestii zile; trei mii turci; paginea; ctigar asupr-le ; nota cea mai strident nvechit : nu tim de ce a ne minuna n acest brbat. ncolo textul este de o clasic valoare stilistic.
XI

Pe loc ambele cete aprins electrizate Scot paloele-n soare c-un freamt de oel. Ochirile prin aer se-ntmpin-ncruntate, Cci fiecare-alege un duman pentru el. Plecnd apoi cu toii, strng friele, dau pinteni, In sprintene desghinuri i salt caii sprinteni,
250
GH. BULGR

i zbor pe-aripa urii, cu-avntul de nluc, i intr ceat-n ceat i-n lupt se apuc. Pmntul ropotete sub tropot de copite, Vzduhul strlucete de arme ascuite, Iar paloele albe ciocnindu-se-n loviri Dau foc, dau moarte crunt, dau aspre zngniri. V. Alecsandri, Dumbrava roie, VII, lupta. Fragmentul citat pune n relief fora epic a poeziei bardului de la Mirceti, care nu era numai un cntre delicat al frumuseilor naturii, ci i un evocator al eroismului strbun, un analist ptrunztor i un mare cunosctor al limbii i tradiiilor romneti. Lectura acestor versuri ne aduce n amintire acel pasaj al Scrisorii III de Eminescu, de i mai mare intensitate dramatic, zugrvind prin cuvinte ncletarea dintre ostile lui Mircea i turcii asupritori de veacuri ai poporului nostru. Multe trsturi stilistice comune apar n amndou evocrile istorice att de mictoare ; doi mari eroi ai trecutului nostru mn vijelia omeneasc mpotriva asupritorilor. Natura este n clocot, armata aduce supreme sacrificii pe altarul patriei ; poetul contempleaz acest act de eroism i-1 nemurete n versurile lui dinamice. S se compare deci, mcar n treact cele dou momente, cele dou virtui stilistice, pentru a detaa apoi unele nvminte din procedeele artistice ale celor doi poei ; ei au fost aici foarte aproape unul de altul : Clreii mplu cmpul i roiesc dup un semn i n caii lor slbateci bat cu scrile de lemn. Pe copite iau n fug fa negrului pmnt, Lnci scnteie lungi n soare, arcuri se ntind n vnt, i ca nouri de aram i ca ropotul de grindeni, Orizonu-ntunecndu-l, vin sgei de pretutindeni, Vjind ca vijelia i ca plesnetul de ploaie... Url cmpul i de tropot i de strigt de btaie. M. Eminescu, Scrisoarea III
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

251

Din punct de vedere fonetic, textul lui Alecsandri ilustreaz progresul pe care 1-^a fcut limba literar pe calea unificrii normelor ortoepice. Moldovenismele frecvente din primele lui texte au disprut, iar aspectul morfologic al cuvintelor reflect generalizarea normelor literare, biruina principiilor pentru care au luptat solidari Heliade i Negruzzi. Un singur aspect vechi, popular, n flexiunea verbal : ei zbor, n loc de zboar (cum s-a impus definitiv n limba literar).

n schimb, fenomenele de expresivitate, de stil snt foarte frecvente, bine dozate n contextul descriptiv, acumulate pentru a spori impresia de lupt, de ciocnire violent. Alecsandri a demonstrat resurse lingvistice i for de evocare, cu totul remarcabile, utiliznd limba curent, ici-colo adoptnd un neologism pentru precizie i culoare ; atunci el sugera mai intens noutatea pentru c nu se tocise prin uz i abuz. Aa snt, chiar de la nceput : ambele cete ; electrizate, cuvnt precedat de un adverb, aprins din aceeai familie semantic, aproape o tautologie ; de fapt cumulul acesta urmrete intensificarea maxim a impresiei : ambele cete aprins electrizate (presupunnd c electrizat ar avea un sens de pus n micare, avntat"). Freamt de oel este o metafor izbutit, n spiritul limbii populare. Se vede n primele trei versuri frecvena mare a epitetelor : electrizate, n soare, ncruntate; n continuare, subordonrile, determinrile stilistice apar la tot pasul, menite s nuaneze i s fortifice dinamismul confruntrii dintre cele dou tabere ; chiar propoziiile snt reduse la juxtapunere, pentru a da vefbelor o curgere rapid : strng friele, dau pinteni; dau foc, dau moarte, dau aspre zngnituri. Repetiia aici (dau, dau, dau), ca n alte locuri : sprintene, sprinteni; ceat-nceat ; ropotete-tropot; metafora asociat cu epitetul : aripa urii, cuavntul de nluc marcheaz un cumul evident de amnunte descriptive, pentru a ngroa linia tabloului, pentru a sugera fonetic, prin onomatopee, stilistic prin asocieri izbitoare de cuvinte, o ciocnire eroic, o ncrincenare a lupttorilor.
252
GH. BULGAR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

253

Paralela cu Eminescu ne ajut s vedem continuitatea eforturilor de a da limbii mldieri noi, de a valorifica imense resurse expresive prin transpunerea n context a unei viziuni grandioase.
XII

Dupe ce Poarta turceasc mazili din domnia rii Romneti pe Patru chiopul, acest domnesc cocon, adus n arigrad, fuse pus n lanuri i trmis surghiun la cetatea Conia din Anadol; dar maic-sa ngrijat alergase curnd n urma lui i, cu mnile pline de aur, ceruse napoi pe jiiul ei cel robit. Patruzeci mii de galbeni (afar de tot atia ce adusese drept harad al rii), mprii pe la viziri i pe la curtenii de toat nana, scpar zilele ameninate ale lui Patru; dar un lucru, mai ales, ntoarse spre dnsul voia veghiat a sultanului, adic mriminoasa predare a unei comori de o sut treizeci mii galbeni, care se dovedise adunai i pui la pstrare de neamul domnesc al rii Romneti, mpratul se milostivi i hrzi zece mii dintr-nii btrnei doamne ; iar pe coconul ei l opri n arigrad cu leaf din haznaua mprteasc i preste cteva luni i mai adogi i douzeci aspri tain pe zi. Al. Odobescu, Doamna Chiajna, cap. IV. Odobescu i ntitulase cele dou nuvele istorice : Mih-nea vod cel ru i Doamna Chiajna, scene istorice din cronicele romneti", mrturisind c a avut drept model frumoasa nuvel istoric a domnului C. Negruzzi, asupra lui Alexandru Lpuneanu. Ca orice imitaie, ncercrile mele snt negreit cu mult mai prejos de acel mic cap d-oper ; n lipsa talentului, mam silit cel puin s pstrez, pre ot s-a putut, formele i limba Letopiseelor naionale cu care, n dreptate, se poate luda mai vrtos ara Moldovei; s adun clatine, numiri i cuvinte btrneti spre a colora aceste dou episoduri culese din cronicele vechi". Aceste precizri tiprite de autor n fruntea ediiei a Ii-a din 1860, ca prefa, conin indicaii de pre pentru calea urmat de un autor clasic n reconstituirea realitii istorice, avnd ca orientare creaia unic prin valoarea ei artistic a lui C. Negruzzi. Se tie c Odobescu a rmas mult n urma maestrului su, dar procedeele lui stilistice i grija de a revalorifica datele istoriei i ale limbii naionale au rmas ca un document original i din punct de vedere stilistic.

Scriitorul erudit care a fost Odobescu pune deci mare pre pe tezaurul limbii vechi i al limbii populare. Se vede atenia lui fa de particularitile lingvistice ale acestui tezaur n transcrierea unor forme, considerate ca neliterare azi; aa de pild observm, din punct de vedere fonetic : dupe ; Patru, trmis ; mnile ; fiiu ; preste. Se tie c n limba popular din Muntenia nu apare dect minile; n schimb : dupe, preste, fiiu snt general-populare. Lexicul este, cum a mrturisit chiar scriitorul, voit adaptat la momentul istoric vechi : Poarta turceasc; mazili; cocon domnesc ; arigrad ; surghiun, Anadol; haraci; curteni; voia veghiat ; se milostivi; hazna ; aspri; galbeni (bani), cteva locuiuni : a pune n lanuri; a trimite surghiun; cu mnile pline de aur; a aduce haraci; de toat min; zile ameninate; pus la pstrare; hrzi zece mii, tain pe zi. Neologismele snt ca i inexistente : mrinimoas; leaf. Aspectele gramaticale nu au pecetea vechimii dect n mic msur : curios este raportul temporal din prima fraz : dup ce mazili... fuse pus n lanuri; maic-sa alergase, ceruse; neam fi ateptat la folosirea consecvent a perfectului simplu ; mazili, fu, alerg, ceru. Mai mult ca perfectul distoneaz aproape nepermis n acest context; Odobescu nu avea nc experiena scrisului literar cnd redacta povestiri de tineree. Construcii arhaizante : a fost rmas la cetate; patruzeci mii galbeni (lips prep. de) ; ntoarse spre dnsul voia veghiat; cu mnile pline de aur; trmis surghiun. Topica, inversiuPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

255 254
GH. BULGR

nile snt similare cu cele din cronicarii pe care scriitorul voia s-i imite : Dupe ce Poarta... ; pe coconul l opri! Frazele snt lungi, cu destul de multe incidente : Patru chiopul, acest domnesc cocon, adus n arigrad. Cu aceste observaii sntem la limita fenomenelor de stil, destul de puine de altfel n textul citat; textul se distinge prin simplitate i cursivitate, dei subordonrile snt destule n fraze amplificate cam livresc ; lucrarea scriitorului se vede n rnduiala contextului, n aglomerarea amnuntelor, cum fcuse i Negruzzi n prima parte a nuvelei sale.
XIII

Tudor Vladimirescu, lund tire c Ipsilante a intrat n ar, i mpri otirea n dou pri : dintr-una form mici garnizoane pentru aprarea mnstirilor din Valhia Mic, n care i avea depuse proviziunile necesare pentru hrana otirei; iar cu o parte compus din ase mii de panduri alei i dou mii cinci sute de arnui comandai de Ma-cedonski i Prodan lu calea ctre Bucureti i se aez n mnstirea Cotroceni i pe cmpia dimprejurul ei, formnd din aceast localitate un lagr fortificat, din care observa micrile lui Ipsilant, pe boeri i politica turceasc. Dup regulele stabilite de acest cpitan, intrarea n lagr a oamenilor par-ticolari nu era poprit nici ziua, nici noaptea, dac ei cunoteau cuvntul de ordin. Dinu Pturic, pro-fitnd de aceast nengrijire, nc de la sosirea lui Tudor vizita nencetat lagrul i prin manierele lui insnuitoare dobndi amicia i ncrederea tuturor cpitanilor armatei i chiar pe a lui Tudor. Astfel sta lucrurile cu cteva zile naintea ntrevederii lui Pturic cu Ipsilant n care se stabili vnzarea liberatorului Romniei. N. Filimon, Ciocoii vechi i noi, cap. XXIX Ceea ce surprinde n textul lui Filimon, publicat la 1863, ca primul roman al literaturii noastre, cu o evocare att de atent i complex a societii mai vechi, aici a epocii lui Tudor, cpitanul pandurilor de la 1821, erou al luptei pentru scuturarea jugului strin, este asimilarea unui mare volum de termeni noi, neologisme introduse n naraiune pentru a da precizie ct mai mare relatrii. In acelai timp, unele aspecte ale limbii populare mai vechi, unele construcii familiare, locuiuni i expresii apar n chip natural pentru a sugera mediul popular al eroilor. Aa snt : lund tire, lu calea ctre ; a popri intrarea; astfel sta lucrurile ; vnzarea liberatorului Romniei.

N. Filimon era un om al vremii sale, evoluat i stpn pe mijloace stilistice foarte variate. Folosind un cadru fonetic modern, fr a face concesii unor deprinderi regionale, chiar dac oamenii lui snt simpli ostai, autorul acestui roman modern are un stil i un vocabular cu adevrat moderne. Cultura lui deosebit, multilateral, transpare n limbajul evoluat, nuanat, cu egal grij de precizie, prin neologisme, dar i de nuanare, de pitoresc i sugestie plastic prin fondul popular al lexicului i expresiilor, prin epitetul de culoare, prin comparaii ndrznee i prin construciile familiare, luate din mediul rnesc, din vorbirea colorat a omului simplu. Garnizoane, proviziuni, parte compus; lagr fortificat, a observa micrile, politic, reguli stabilite, cuvnt de ordin, particolari, a profita, maniere insnuitoare, amicie, liberator, iat un ir mare de cuvinte noi pe un spaiu att de redus. Cu mici excepii (proviziuni, insnuitor, amicie, particolar), aceste neologisme snt i azi la fel folosite. O amintire a limbii vechi, poate o persisten a formei dialectale munteneti, avem n : astfel sta lucrurile, lips de acord a predicatului cu subiectul (fapt curent i azi n limba vorbit n sudul rii). Stilistic, naraiunea lui Filimon urmeaz un tipar original, diferit de proza lui Negruzzi (dens i mai colorat cu expresii populare ; construcii mai lapidare), de
256
GH. BULGAR

aceea a lui Odobescu (perioade ample, cu ornamente bogate, epitete, comparaii etc). Filimon recurge des la subordonri, dar n ele nu e att grija de ornament stilistic ct dorina de a spune cit mai mult, de a da detalii importante, de a fixa un cadru al aciunii, riguros conform cu realitatea istoric. De aceea, n prima fraz ampl a citatului dat, cititorul urmrete un ntreg tablou al msurilor luate de Tudor, dup ce a luat tire c Ip-silant a intrat n ar". Era vorba de aciuni decisive pentru viitorul rii, pentru tactica de lupt fa de un adversar experimentat i fr scrupule. Filimon ne spune totul ntr-o fraz ; o istorie ntreag ntr-o fraz. Comparaia acesteia cu descripia unui Iorga, Giurescu, sau cu textul din tratatul cel nou de Istorie a Romniei, ne-ar edifica ndat ce nseamn stil epic i densitate literar fa de descripia tiinific, riguroas, dezvoltat. Dup prezentarea situaiei n fraza ampl de nceput, restul fiind amnunte, evocarea lor apare mai strns, cu grija de a situa n prim plan pe Dinu Pturic, califi-cndu-1 scurt : maniere insnuitoare, adic iat prefctoria lui. caracterul pervers, cinismul vnztorului de ar. Evident c textul se cere completat cu alte date de amnunt.
XIV

Toate nceputurile snt mici. Atrn de la nelesul ce se d cuvntului mic. Dac e vorba de cantitate sau mai bine de extensiune, atunci e adevrat c nceputurile snt mici; dar dac e vorba de calitate, de valoarea intensiv, atunci toate lucrurile snt mari. Un nceput de cultur, n orice rara al ei s-ar ntmpla, trebuie s cuprind nti ceva ce nu a fost pn atunci n viaa public a acelui popor, dar al doilea tot deodat ceva ce poate servi de fundament pentru o cldire i urmare mai departe. Numai cu aceste dou elemente este un nceput. Titu Maiorescu, Critice.
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

257

Criticul Junimii a fost un aprtor consecvent al limbii ngrijite, un adversar al nnoirilor pripite, un susintor al literaturii de calitate, promovnd opera lui Alec-sandri, Eminescu, Slavici, Creang, Caragiale. Au rmas memorabile criticile lui mpotriva coruperii limbii, mpotriva exceselor. Dei a combtut aprig neologismele, paginile lui snt pline de neologisme ; a combtut etimo-logismul, dar n-a exagerat cu ortografia fonetic. Nici o particularitate fonetic, nici o abatere de la scrisul literar nu gsim n fragmentul citat mai sus. Stilul lui este de o mare puritate, de un perfect echilibru ntre ceea ce e vechi, i rmne viu n limb, i ceea ce se impune ca nou, cerut de evoluia fireasc.

Vocabularul su reflect aceast direcie constructiv : atrn (nu : depinde), cuprinde (nu : conine), cldire (nu: construcie, neologism care aici ar fi fost chiar mai potrivit, cu sens mai amplu) ; urmare mai departe este formularea de tip vechi pentru evoluie continu. Dar numrul neologismelor nu este mic : cantitatea, calitatea, extensiune, intensiv, fundament, element. Cuvintele vechi pot primi uneori accepiuni figurate : fundament pentru o cldire i o urmare mai departe. Gramatical, exprimarea aforistic, dens, se mbin cu explicaia aproape filozofic, fapt curent n scrierile criticului de la Junimea : pasajul ncepe cu propoziia-enun, urmat de o construcie eliptic de subiect clar. Comentariile, n fraze att de originale, ale semnificaiei cuvintelor mic i nceput, impun construcia periodic, echilibrat, cu, reluri de tipare ; acestea au i un rol stilistic evident. Finalul e din nou un fel de aforism-concluzie. Antiteza : mic-mare e de un efect sigur, punctul de plecare al meditaiei.
XV

a) Pierzndu-i gndu-n deprtri Cu vasul ce se duce, Cnd pe seninul sfintei mri Luceafrul strluce.
17 Analize sintactice i stilistice

258
GH. BULGR

b) Privea n zare cum pe mri Luceafrul conduce Corbii negre... pe crri De valuri cnd straluce. c) i n apus, n deprtri. Privea cum vntul duce Corbii negre, cnd pe mri Luceafrul straluce. d) Privea n zare cum pe mri Rsare i straluce. Pe mictoarele crri Corbii negre duce. Am reprodus dup ediia academic a criticului Panai-tescu-Perpessicius variantele la o strof a Luceafrului, pentru a urmri o clip procesul creator al celui mai artist scriitor romn. Se tie c miile de pagini de manuscris conin un mare numr de variante, ncercri, retu-ri, cu un cuvnt mrturii ale perfecionrii treptate a poeziilor, de la fraza de ncercare, o form aproximativ, schia unui subiect, sau imaginea unui joc subtil al fanteziei poetului, n cutare de esene poetice n graiul romnesc. Aceste variante snt incluse n primele trei volume masive ale ediiei Perpessicius i fr ele azi nu am avea studiile ntinse asupra evoluiei concepiilor i a mijloacelor poetice eminesciene. Cci, pe ling numeroii cercettori romni de azi ai acestui material unic n cultura noastr, deopotriv de preios pentru literai, ca i pentru cunoaterea unei etape din evoluia limbii romne literare, mai muli erudii strini au consacrat cercetri ntinse poeziei i variantelor eminesciene. Voi cita aici numai lucrrile semnate de Roa Del Conte (Mihai Eminescu o dell' Assoluto, Roma, 1961), Alain Guillermou (La genese interieure des poesies d'Eminescu, Paris, 1963), L. Gldi Budapesta (Stilul poetic al lui Mihai Eminescu, 1964), la care s-ar putea aduga o lung list de studii
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

259

mai vechi i mai noi, pornind de la variantele poemelor eminesciene, de la acel tezaur de gndire i expresie, pe care l-am prezentat n parte n studiile privitoare la primele poezii (n Steaua" nr. 5/1964), la materialul legat de elaborarea Scrisorii III (n Limb i literatur", nr. 8/1964) i de aceea a Luceafrului (Studii eminesciene", 1965), din care am citat mai sus, pentru ilustrarea mersului ascendent al expresiei artistice. S reinem cteva amnunte gritoare despre stilizarea acestei strofe, n evoluia ei spre cristalizarea final. Este vorba de strofa IV, n care fata din rude mari mprteti" contempl ntinsul mrii pe care se reflect Luceafrul de sus. Prima variant nu aduce nici o construcie stilistic deosebit dect doar un epitet frecvent la Eminescu, ndrgostit de mare : seninul sfintei mri. Gndul, visarea fetei urmresc lunecarea lin a vasului pe ntinsul mrii, pn departe. De la a doua variant, poetul creioneaz definitiv primul vers : Privea n zare cum pe mri /

Luceafrul conduce / Corbii negre". Firete c acest plural mri este mai bine plasat n context pentru a sugera imensitatea cosmic, cadrul esenial al ntregului poem. Dar neologismul conduce distona n vers, mai ales dac ne amintim ot rezerv avea Eminescu fa de acest strat lexical convenional i fr for de plasticizare, cum o au vechile noastre cuvinte. Deci va nlocui ndat pe conduce cu duce. Inovaia cea mai important, n trecerea de la o variant la alta, aici, ca n toate frazele perfecionrii poemelor eminesciene, const n conturarea metaforei de mare strlucire, prin coninut i form. nti Eminescu scrie : crri de valuri pe care alunec vasele, n lumina poetic a Luceafrului. Aceast form se va schimba n final, pentru a evita repetiia mri, apoi valuri, concentrnd metafora n formula eliptic, ntrit ns de un epitet foarte fericit n context : mictoarele crri, epitet de mare efect stilistic (pe care poetul 1-a mai folosit n Scrisori" : Cnd pluteti pe mictoarea mrilor
260
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

261 singurtate). Luna, ca i Luceafrul, lumineaz mrile, vasele, vastele singurti mereu agitate, de unde epitetul care d relief contextului : mictoarele crri, mi-ctoarea singurtate a mrilor. Fa de aceast metafor, varianta a treia cuprinde unele amnunte descriptive noi, dar numai n treact : i n apus n deprtri I Privea cum vntul duce, pe care le va schimba total, eliminnd toate datele noi ale tabloului, voit mai exact : n apus, n deprtri, vntul care duce corbiile. Pentru a avea n centru elementul esenial, Luceafrul, amnuntele descriptive trebuiau sacrificate, obinnd concentrarea tabloului, sublinierea contemplaiei fascinate i antiteza dintre straluce (din nevoi metrice, nu : strlucete) i corbii negre. Faza final este de o mare simplitate, adnc ns prin fora de sugestie a cuvintelor care cad parc n cascad, pentru a spune ct mai mult n foarte puine amnunte ; dinamica tabloului o dau verbele multe pe un spaiu att de redus : privea, rsare, straluce i duce (acesta cu o semantic vag, difuz, figurat, cu sensul de conduce", cluzind singurti, spune poetul n alt loc). Este o strof de virtuozitate stilistic memorabil, armonioas, fr nici un termen nou, neobinuit, cu o singur form rar : straluce, n nota limbajului popular. Dar, pentru a vedea i alte prelucrri artistice eminesciene, s mai dm un exemplu de trecere succesiv de la o variant la alta, pn ce exigena stilistic a poetului e satisfcut de nivelul expresiv al contextului; este vorba de reproul printelui ceresc adresat naivului Hyperion, ncreztor n femei, dar care avea s cunoasc curnd realitatea crud a vieii pmnteti. Forma iniial a basmului era : S-i numeri anii dup mersul lunei Pentru o femeie. Vezi iubirea unei. (O. II, p. 414). dup care poetul ncearc, pe alt plan, cu alte soluii, strofele noi : a) Iar dac vrei ca s-i art Credina-ntr-o femeie, Repezi o clip ndrt i vezi iubirea ce e. b) i pentru ce ? vrei s-i art ? S mori ? i pentru cine ? Dar te ntoarce ndrt i vezi ce e de tine. c) i pentru ce ? Vrei s-i art Iubirea de femeie, Repezi o clip ndrt i vezi credina-i ce e. d) i pentru cine vrei s mori ? Intoarce-te, te-ndreapt Spre-acel pmnt rtcitor i vezi ce te ateapt. n procesul selectiv i de rafinare stilistic, Eminescu alterneaz frazele interogative cu cele afirmative, folosind multe sinonimii i formule sintactice, din ce n ce mai clare i mai categorice. De la seria de ntrebri din varianta a doua (b), trece la ndemnul de a constata direct ce e credina femeii, iar n final insist asupra verbului : ntoarce-te, te-ndreapt, cu un imperativ aparte, apoi cu metafora att de sugestiv : pmnt rtcitor, n antitez cu statornicia, cu eternitatea cerului, a zeilor nemuritori. Formula popular : Vezi ce te ateapt este argumentul suprem al experienei directe, a contactului cu muritorii. Luceafrul este un model strlucit de felul cum poetul romn nelegea s prelucreze materialul poetic, ridicndu-i existena amorf la nlimea simbolului". (D. Popovici. Poezia lui Eminescu, p. 422).

262
GH. BULGR

XVI

Tustrei feciorii babei umblau n cruie i c-tigau muli bani. Celui mai mare i veni vremea de nsurat, i baba simind asta, umbla val-vrtej s-i gseasc mireas; i n cinciese sate, abie-abie putu nimeri una dup placul ei; nu prea tnr, nalt i usciv, ns robace i supus. Feciorul nu iei din hotrrea maic-sa, nunta se fcu i baba i lu cmea de soacr; ba nc netiet la gur : care nsemneaz c soacra nu trebuie s fie cu gura mare i s tot crteasc de toate cele. I. Creang, Soacra cu trei nurori. Pasajul citat ncepe cu un amnunt familial, relatat ntr-o fraz simpl, Creang nefiind preocupat de nflorirea naraiunii sale ; aceasta are ns un pitoresc al cuvintelor i al numeroaselor locuiuni i expresii luate direct din vorbirea popular : umbla val-vrtej, nu iei din hotrrea, dup placul ei. Finalul citatului conine un aforism popular, o relatare a unui obicei de la ar : darul soacrei e o cma netiet la gur, ou semnificaia c soacra nu trebuie s vorbeasc prea mult, s nu fie soacr", s nu crteasc mereu. Intre limitele acestui pasaj, recunoatem stilul lui Creang, datorit unor trsturi de limb, proprii numai lui. Notm puine fapte de fonetic popular : ese, pentru ase ; abie (abia), cmea. Probabil c dac povestitorul ar fi voit s urmeze deaproape graiul de acas, el ar fi scris i : mbiau, smnd, nemeri, pre (prea). Dar preferind forma literar celei strict populare, Creang a dovedit i aici preocuparea lui de a face art literar, fr exagerri n sfera regionalismului, fr a transpune aidoma pronunarea fireasc din prile lui. S-a spus deci cu dreptate, i Mihail Sadoveanu, un mare admirator al lui Creang, a dovedit-o n unele conferine despre naintaul su, despre arta lui specific, c prozatorul manifest preocuparea pentru rafinament stilistic, fiind sensibil la
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

263

frumuseea cuvintelor, la puterea lor de a evoca viaa, oamenii i faptele lor. Creang a mers pe calea nlrii limbii literare, promovnd unitatea ei fonetic, diversitatea lexicului ei, valorile inepuizabile ale construciilor stilistice, cu totul originale n opera lui. Vocabularul este aspectul cel mai frapant n naraiunile lui Creang, el e departe, adesea, de nivelul convenional al limbii scrise. S-a spus chiar c limba lui Creang este excesiv de regional, c are nevoie de un glosar, ca s nelegem cuvintele pe care le ntrebuineaz cu scopul de a localiza aciunea. Este adevrat c autorul nsui a scris unele explicaii la cuvintele populare mai rare. Sadoveanu a demonstrat ns, cu prilejul unei cltorii n vestul extrem al rii, c vocabularul folosit de Creang circul pe aria nordic a Romniei, c nu este deci regional, ci popular ; cuvintele lui cele mai rare snt perfect nelese la Beiu, Oradea, n Bihorul ndeprtat. Iat cteva cuvinte populare n fragmentul citat : robace (muncitoare), a crti de toate cele (adic verzi i uscate) ; varianta nalt, sintagma : cmea de. soacr, enun un obicei rnesc, un dar oferit soacrei, cum se nelege din context. Aici nu apar multe cuvinte populare ; dar exist alte pasaje mult mai bogate sub acest raport. Chiar i pe un spaiu restrns, nota lexical aparte sugereaz originalitatea stilistic a iui Creang. S notm i oteva fapte de gramatic diferite de uzul literar de astzi : hotrrea maic-sa conine o form de nominativ cu valoare de genitiv : maic-sa n loc ,,mai-c-sii", sau : mamei sale", cum e forma literar. S crteasc de toate cele, cum am spus, are valoarea de : a plvrgi verzi i uscate; de toate cele este o form popular pentru a indica tot felul de lucruri, vrute i nevrute. Cum se vede, exist o sinonimie variat pentru aceast expresie popular. De remarcat, tot pe linia specificului popular, preferina autorului pentru juxtapuneri n cadrul frazei, sau pentru coordonare ntre propoziie. Povestirea capt astfel vioiciune i simplitate. S se reciteasc, pentru exemplificare, ultima fraz, care acumu264
GH. BULGR

leaz mai multe amnunte ntr-o singur fraz mai ntins ; chiar a doua parte a frazei : care nsemneaz c..., conine un pronume relativ echivalent cu un subiect pronume : aceasta nseamn (cum am spune azi literar). Cu privire la originalitatea stilistic a lui Creang s-a scris foarte mult; precizri importante au adus, de la nceput, Eminescu nc n perioada iniial a afirmaii lui Creang, cnd a ludat n Curierul de Iai" Soacra cu trei nurori i pe Dnil Prepeleac, dndu-le drept modele de art stilistic autentic popular, inimitabil n articulaiile frazei, n contextele sugestive prin noutatea stilistic subtil. Ibrileanu scrisese c lipsesc metaforele din opera lui Creang, ca la Homer de altfel; exist la ei ns valorificarea ingenioas, foarte original, a fondului de expresii, locuiuni, proverbe, zicale de un pitoresc inimitabil ; Creang le-a dat o nou strlucire, o nou putere n proza lui, foarte colorat, simpl n aparen, dar bogat n semnificaii umane adnci. Cuvntul i expresia se ncarc de valori morale noi, fraza capt ritm, densitate, ca n cele mai bune modele stilistice ale folclorului, dar fraza poate cpta i amploare, cu etaje de subordonri, dac scriitorul vrea s contureze un tablou nuanat, n tonuri vii, sau cnd zugrvete un personaj, cu meandrele lui sufleteti, ca Popa Duhu (povestire care ncepe cu o fraz de peste 12 rnduri; nu era deci un autor oarecare cel ce mnuia n acest fel resursele limbii). In fragmentul citat, baba este prins" n linii sigure, minime : fire voluntar, aprig, cutreiernd dnci-ese sate n cutarea unei soii pentru fiul mai mare (i-o caut pe plac mama, din a crei hotrre fiul nu ieea); tabloul fetei este creionat doar prin cteva epitete : nu prea t-nr, nalt, usciv, robace i supus. Antiteza dintre bab i tineri este categoric ; ei supui, ea voluntar, despotic ; ei unii prin voina mamei ; ea voind s-i domine. Dar i aici, un avertisment pe care-1 d nelepciunea
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

265

poporal : n obiceiul amintit al darului ctre soacr este ndemnul s fie rezervat, s nu asupreasc pe tineri prin crteli distrugtoare. Funcia aforismelor populare este de a exprima metaforic un adevr, o experien, un gnd esenial. Pasajul se ncheie cu asemenea lecie, pe care viaa, tradiia, folclorul pstrtor de datini i-1 impun scriitorului, iar acesta l las posteritii prin opera lui. Eminescu mi era pururi la ndemn, de asemenea Creang" __ scria M. Sadoveanu ; el a ludat n cuvinte bine alese cartea francezului J. Boutiere, care cel dinii a analizat fondul popular al limbii i stilului lui Creang n monografia lui din 1930, premiat i de Academia Romn. Opera lui Creang e un document unic al originalitii i resurselor expresive ale limbii romne.

xvn
Dar vatra Anei ?! Curat jaf 1 Vase tirbite i nesplate, ici o oal, colo o crati, mai departe un ceaun, cum le lsase Ana din mn, cuitele i furculiele ruginite, lingurile pline de soi i peste toate o muscrie ca-n toiul verii. Asta-i moarte de om ! strig iar Safta i se puse s frece i s curee. A stat dar Safta bucuros la casa Anei cteva zile, o sptmn i mai bine : n-ar fi iertat-o firea s plece pn ce nu le vede iar toate cum le tia, curate i-n bun rnduial, cum o-nvase Ana s le ie. Curenia ns i buna rnduial se fac uor i greu e numai s le pstrezi, ca s nu ai mereu nevoie de a le face : peste vreo zece zile erau toate oglind, iar Silea alerga prin cas i se rotunjise de era mare mulumire s-l ii n brae i sl desmerzi; a apucat-o dar i pe Safta dorul de serile petrecute la focul din faa morii. I. Slavici, Vatra prsit. O acuratee, surprinztoare la Slavici, originar din prile extrem-vestice ale rii, care nu prezint aproape nici o particularitate fonetic, demonstreaz grija autorului
266
CH. BULGR

pentru nivelul literar al prozei sale. In afara formelor io-tacizate : ie (in) i spuie (spun), obinuite la Slavici, ca i la Sadoveanu, nu gsim devieri de la norma actual a scrisului

literar. Se tie c Slavici a fost, alturi de Eminescu, unul dintre cei mai activi scriitori militani pentru cultivarea limbii literare i ne-a lsat pagini instructive despre lupta lor pentru o limb literar modern, bogat, corect, expresiv. Amintirile tiprite n 1924, spre sfritul vieii sale, conin dovezi de mare valoare despre controversele din epoc n jurul limbii, despre preocuprile lui Slavici, Eminescu i Caragiale pentru o gramatic a limbii romne literare. Ediia nou de articole, lucrri, memorii, un volum masiv, care poart acelai titlu de Amintiri, dei cuprinde un material mult mai vast, ne ofer alte contribuii ale lui Slavici la cultivarea limbii, printre care i un capitol din Lumea prin care am trecut" : Lupta pentru limb, probabil inspirat din preocuprile cercului Junimea pentru asemenea teme. Desigur, Eminescu, maestrul i corectorul lui Slavici, i-a fost un adevrat spiritus rector", ndrumtor estetic fr egal. Lexical, textul este mult mai nuanat, mai pitoresc, cu bune sinteze ale resurselor populare : Curat jaf ! (care amintete de exclamaiile frecvente la Delavrancea, n stilul lui familiar) ; ici... colo; pline de soi (adic murdare) ; muscrie , de menionat c acesta este singurul citat, pe baza cruia cuvntul figureaz n dicionarul tezaur al limbii romne (n recent terminata liter M, p. 1026) ; ca-n toiul verii asta-i moarte de om!" expresie indicnd o suprare mare, o adnc nemulumire, o revolt ; dar pe locul al doilea n propoziie are sensul de aadar, deci" : a stat dar Safta; n-ar fi iertat-o firea nu putea ea ; n-o lsa inima ; erau toate oglind", construcie echivalent cu : le-a fcut lun de curate" ; se rotunjise=s-a mplinit; s-a ngrat; era mare mulu-rnire=\i fcea plcere. S mai notm jaf (Curat jaf .')= prpd, mizerie. Cteva note specifice n construciile gramaticale : dup dou scurte propoziii exclamative (Dar vatra Anei?!
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

267

Curat jaf !) urmeaz o fraz lung, cu numeroase subordonri, dependente de regente semnificative : cum le lsase Ana din min, care caracterizeaz toate obiectele murdare, ca i propoziia final nominal : i peste toate o muscrie ca-n toiul verii. Popular este construcia verbelor fr complemente : se puse s frece i s curee; nuana de aspect din se puse s... este specific limbajului popular. La fel apoziia dezvoltat cu valoare temporal : cteva zile, o sptmn i mai bine; i are valoarea lui dar n : ...se fac uor, i greu e numai s"...; n schimb fraza final, foarte lung, dovedete nc o dat c scrisul lui Slavici era supravegheat, construit atent. Stilul ntr-o naraiune cu o not dominant popular, marcat prin exclamaii, prin repetri i formule familiare, atrage interesul prin limpezimea contextului, prin vocabularul vechi, popular, prin determinri numeroase, colorate : curat jaf ! ; o muscrie ca-n toiul verii; erau toate oglind; era mare mulumire. Inversiunile i repetiiile nu puteau lipsi dintr-un text autentic popular : a stat dar Safta la casa Anei; a apucat-o... dorul; erau toate oglind ; curate i-n bun rnduial; curenia i buna rnduial etc. Fr inovaii stilistice spectaculoase, Slavici a scris o proz de analiz substanial, cu o excelent adaptare a mijloacelor limbii la fondul de idei.
XVIII

Se-nserase bine. Turmele trecnd Zngneau vrun clopot, i veneau pe rnd De la cmp. Amurgul nnegrise zarea. S-auzea-n departe tremurat cntarea Buciumului jalnic, ca un psalm n vnt. i plngea Simina i privea-n pmnt i-i vedea viaa toat pustiit Dintr-o vorb numai! Se simea slbit Ca d-un veac de boal. Toate-acum s-au dus 1

George Cobuc, Dragoste-nvrjbit.


268
GH. BULGAR.

ndat dup Eminescu, ntr-o epoc de imitaii minore, izvorte din exemplul marei arte poetice fr egal, imitaii cu un timbru fals disperat, Cobuc aduce din Ardealul nstrinat un accent de via plin i de robust optimist rnesc, unanim apreciat de contemporani. Limbajul su marca o viguroas repunere n sfera artei durabile a tezaurului popular i o inspirat rafinare a meteugului poetic, nsoit de o nou mldiere a cuvntului obtesc. La mplinirea centenarului naterii sale, n septembrie 1966, Tudor Arghezi semna n Gazeta literar" (15 IX, 1966) o tablet memorabil despre naintaul su : Cobuc, din care, socot potrivit reproducerea aci a unui pasaj : Intre marii poei de felurite limbi, trebuie definitiv aezat poezia lui Cobuc, o mare poezie nestudiat nc i am constatat c absent din bibliotecile mcar ale scriitorilor. n limba noastr romneasc, G. Cobuc a creat o limb nou : aviz facultilor de filologie ; cci ntr-adevr, noul nostru mare poet ne aduce n graiul scris o lume nou, o dat cu o limb nou". Ceea ce difereniaz n chipul cel mai izbitor pe poetul Ardealului (care e o verig de aur", spunea tot Arghezi, n lanul marilor creaii spirituale ale poporului romn) de confraii lui este limbajul nou, asocierile metaforice nuanate i foarte sugestive, vocabularul popular ridicat pe treapta unei potente expresive originale, dar mai ales tehnica nou, a versificaiei, un sim al armoniei, al ritmului i al rimei, care ne fac s recunoatem creaiile poetice ale lui Cobuc din toat motenirea noastr literar. Sonoritatea, cadena cuvintelor, succesiunea tonului n vers, i mai ales rimele, att de pronunate, fac din structura fonetic a versului o adevrat partitur muzical optit, cu un profil specific romnesc, marcat prin frecvena deas a vocalei , care apare de 4 ori i n rim : trecnd, rnd, vnt, pmnt. Este un fenomen specific limbii noastre, despre care Slavici, n Amintirile lui, ne spune c era foarte apreciat de Eminescu, ca i cellalt sunet specific . Observm, de asemenea, c la nceputul
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

269

fragmentului domin vocalele semisonore, mai ales e, ca n finalul grav s se aglomereze diftongii i sunetul nchis u : Ca d-un veac de boal. Toate-acum s-au dus ! n mnuirea lexicului, G. Cobuc este un virtuos impresionant i azi, dup lungi i foarte valoroase experiene de tot felul. Nici un neologism ntr-un fragment destul de ntins, aparinnd unei poezii din 1896, dintr-o epoc de mare circulaie a neologismelor n cultura noastr. Cintare, jalnic, psalm, pustiit, veac snt cuvinte vechi, din registrul popular, folcloric, cu o polisemie ampl, frecvente n cronici i naraiuni vechi. Deci, nici o nnoire de vocabular poetic prin termeni noi, prin neologisme, ci alt cale a expresivitii cuvintelor : dezvoltarea sferei semantice a vechilor termeni prin contexte noi, figurate. Amurgul nnegrete zarea, dei n mod obinuit spunem c seara amurgul e roiatic, zarea se aprinde. Pentru melancolia lui Bacovia, amurgul era violet, (ca la Cin-cinat Pavelescu : i mai aduci aminte, doamn ?... A-murgu-acela violet). Aici, la Cobuc, n acord cu starea sufleteasc a eroinei, amurgul devine negru la cderea nopii, cu toate c e necesar un efort de imaginaie pentru a vedea tabloul astfel. Dar dup o veche vorb : poeilor le este permis totul, pentru c imaginaia lor este constructiv adesea n perspectiva fabulosului, a hiperbolei, cu toat suita de exagerri calculate pentru a da un relief ct mai sensibil contextului. Se remarc aspectul figurat al cuvintelor vechi, pe aceast linie evocatoare : ca un psalm n vnt; viaa pustiit dintro vorb ; veac de boal. Rolul sintagmelor poetice, care regenereaz cu-vntul vechi prin asociere neateptat (minim probabilitate de apariie mpreun), se verific din nou i la Cobuc, care a mers mai ales pe aceast cale de nnoire a limbajului nostru poetic, aa cum din neologisme Topr-ceanu i Minulescu au scos efecte expresive deosebite : noutatea cuvntului izbitor.

Construciile gramaticale reflect simplitatea i claritatea limbajului popular, cu inflexiunile de topic liber, cu densitatea propoziiilor formulate lapidar, sau asociate
270
GH. BULGAR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

271

prin i, conjuncia universal a vorbirii obteti, aa cum se vede n partea a Ii-a a citatului : i plngea Siminia i privea-n pmnt / i^i vedea viaa toat pustiit". Locuiunile ocup un loc important n economia construciilor, cci aduc precizri eseniale contextului ; acest element gramatical de subordonare se afl ca valoare a comunicrii, a delimitrii amnuntului, pe primul plan n gramatica lui Cobuc : veneau pe rnd; s-auzea-n departe ; dintr-o vorb numai; veac de boal; Toate-acum s-a dus! Prin aceste construcii de tip popular, poezia capt un dramatism accentuat, o micare de planuri i de fore care ne fac s asistm cu mare interes la drama Siminei. n versul : S-auzea-n departe tremurat cntarea e un cumul adverbial original sub raportul gramatical al folosirii celor 2 cuvinte : departe (n departe) i tremurat. Poetul nu a spus : tremurnd cntarea ; nici : tremurat cntarea, ci folosind pe tremurat adverbial : tremurat cntarea se auzea. Valoarea stilistic a textului este remarcabil : partea I reprezint un tablou de natur, precis i nuanat, n versuri ieite din pana unui adevrat maestru : seara ; turmele cu zngnit de clopote profilate pe zarea nnegrit ; buciumul d glas tremurat, pe care poetul l aude (folosind ca Goga un termen din lexicul religios, familiar i lui Cobuc, ca tuturor intelectualilor ardeleni) ca pe un psalm n vnt. In toat aceast parte prim, cuvintele care intensific treptat aspectul mohort al tabloului se acumuleaz pe nesimite, ca s ne dea n ansamblu culorile dorite, potrivite cu o stare sufleteasc de durere : se-nserase bine ; nnegrise zarea ; cntarea se aude tremurat; buciumul e jalnic; psalmul plutete n vnt. Cobuc e departe aici de evocarea idilic a satului, despre care s-a vorbit att; el e un realist i un psiholog ptrunztor. In partea a Ii-a e aciunea fetei sugerat de un cumul de verbe : plngea : privea-n pmnt; se simea slbit; toate s-au dus ! A-ceste verbe, ca i epitetele sau comparaiile, fortific un tablou n care natura i omul formeaz un moment de tensiune copleitoare..
XIX

E moin. Streinile picur sfredelind ncet i a-dinc zpada alb i lucioas. n deprtare abia s-aud cocoii vestind miezul nopii. Zgomot trector i trist. Povestea streinilor se mai aude ndrugnd a-tta melancolie, n acelai cntec monoton, n acelai pic, pic, pic" lipicios, moale, metalic. n gura sobei cteva lemne au plpit, i n-au mai rmas dect grmjuia de jeratic, pe deasupra creia tresare cte-o vpaie albstrie. Crbunii se nchid i se deschid, ca nite ochi de aur, supt cmaa lor de scrum glbiniu. Barbu Delavrancea, Opere, 1965. Dominanta limbajului artistic al lui Delavrancea este fr ndoial valorificarea graiului popular din Muntenia, ridicarea lui la treapta unei originale i puternice expresiviti. In aceast privin el se apropie de Creang. Se pot citi multe pagini la rnd din proza lui, ca i din teatrul su cu pecete istoric att de marcat, n care nu gsim nici un neologism, dei epoca era aceea a nnoirilor de tot felul, i limba trebuia s le reflecte. Lexicul lui popular e autentic ; graiul vorbit triete cu toate potentele lui stilistice, regenerat parc de marele talent narativ i dramatic al scriitorului. Meteugul lui artistic, stilistic era de cea mai bun calitate ; era un secret al exprimrii lui nsufleirea pe care tia s-o toarne n cuvintele vechi, chemate parc la o via nou. Prin proza lui trece un fior liric mictor, vizibil i n fragmentul reprodus. Doar cteva note amintesc fonetismul specific graiului muntean : jeratic, supt, albstrie forme care se gsesc ns i n nordul rii. n alt parte ns, scriitorul^ este mai departe de fonetica literar cnd scrie : odorogit, s puie, tirile zilii, stomah, s caz, tutulor.

272
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

273

Vocabularul conine elemente vechi, predominante, azi avnd circulaie destul de rar : moin, sfredeli, ndruga, grmjuie, vpaie, scrum glbiniu. Puine neologisme par inevitabile : melancolie, cntcc monoton, metalic. Dar fondul liric al evocrii aduce nuane figurate n sfera semantic a unor cuvinte vechi : streinile sjredelesc, povestea ndrug, o vpaie tresare: crbunii se nchid i se deschid; cmaa de scrum glbiniu. Toi cercettorii operei lui Delavrancea au apreciat pozitiv valorile metaforice ale cuvintelor vechi, fixate cu mare dexteritate de scriitor n contexte neateptate, care personific, nnobileaz proza. E o replic la invazia neologismelor a unui artist autentic al limbii romne ; el valorific fondul vechi de cuvinte ntr-o epoc de mare goan dup termeni de ultim or. Delavrancea a fcut studii la Paris, fr a deveni un franuzit ; avea o mare cultur umanist, fr a abuza de o terminologie radical ; dimpotriv, a fcut o selecie contient n lexicul vechi, popular, i a lucrat ou el, cu dorina vie de a-i pune n lumin infinitele nuane. Construciile gramaticale urmresc de asemenea expresivitatea : propoziia nominal, destul de frecvent la scriitorul acesta, cum au artat cercettorii anteriori, a-duce unele precizri fugare la cele spuse anterior : Zgomot trector i trist; la fel : acelai pic, pic, pic" reia ideea precedent, ca un fel de apoziie, care este ns mai mult subliniat printr-om cumul de atribute : lipicios, moale, metalic. Un acord dup neles : n-au mai rmas dect o grmjuie de jeratic. n finalul citatului snt remarcabile frazele complexe, descriptive, nu prea frecvente la Delavrancea, care preuia densitatea, elipsa construciilor, ca n stilul oral, pe care ncerca s-1 reproduc ct mai fidel. Numeroase determinri subordonate dau amploare, nuane, pitoresc discripiei. S se observe alternarea regulat a topicii directe cu cea invers n succesiunea construciilor : Streinile picur; n deprtare ; Povestea streinilor; n gura sobei etc. Stilul s-a conturat din cele spuse mai sus : fondul liric r> marcat mai ales prin epitete, comparaii, personificri la fiecare pas. Caragiale reproase odat acestui scriitor abuzul de epitete i nflorirea cam izbitoare, pe alocuri, a contextului. Delavrancea a scris mai sobru spre maturitatea sa, urmnd ndeaproape modelul vorbirii populare. In pasajul reprodus, contextul se ncarc, nu inutil ns, cu multe determinri, menite unor precizri nece-;are, sugestive n acelai timp din punct de vedere stilistic : ncet i adnc; trector i trist; picuratul, redat onomatopeic (pic, pic, pic), este lipicios, moale, metalic, asocieri cam forate, pentru c snt antinomice : moale alturi metalic surprinde desigur ; e aici o not distonant, compensat ns de frumoasa propoziie final, n care gsim presonificare, comparaie i metafor (cmaa de. scrum).
XX

Bucoavna ta, supt pravul de sub grind, i hodinete-nvtura moart, Dar glasul tu i azi, la zi de praznic. Toat povara greului o poart. Pierdut ascult cntarea ta la stran i tainic i sfnt-mi pare clipa, Pare c duhul altei lumi m-atinge n zbor domol, pe frunte cu aripa. O. Goga, Poezii, 1905. Aceast penultim strof din Dasclul evoc n cuvinte vechi figura unui personaj central al vieii de la ar, care s-a ntiprit n mintea poetului, fiul preotului din Rinarii Sibiului. La nceputul acestui secol, Goga venea cu un timbru poetic nou, cu un limbaj rscolitor prin lexic, prin construcii i valori stilistice de un dinamism original, cu imagini nescrise pn la el

(cum am artat pe larg n Limba romn, nr. 5 din 1957 : Limbajul poetic al lui Oct. Goga). Voi sublinia n strofa de mai sus cteva note originale ale acestui limbaj artistic.
18. Analize sintactice i stilistice

274
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

275

Fonetismele vechi i populare snt transcrise n : supt; prav; hodinete. Poetul le-a selectat pentru a crea o atmosfer pe msura fondului de idei, pentru c nu toate rostirile populare apar aidoma n textul scris de Goga (nu scrie : z, perdut, snt, dei aa se pronun acolo). Lexicul este cel mai evocator aspect de vechime din strofa poetului, care a valorificat vorbirea veche, popular, dar i tezaurul crilor sacre (bucoavne, traduceri vechi, cri de cult, aflate desigur n biblioteca printelui, care a fost i un crturar cunoscut). Deci, primul vers prezint toate atributele de vechime, de raritate lingvistic, completat cu al doilea vers mai metaforic, mai evocator : Bucoavna ta, supt pravul de pe grind, i hodinete-nvtura moart... Bucoavna" este cartea de nvtur a dasclului ; vechimea ei, a casei, a stpnului, este amintit prin acest cumul de cuvinte i forme vechi : prav, grind, hodini, nvtur moart, iar mai departe : praznic, stran, povar, cntare, duh, domol snt alese din registrul lexical popular, pentru a intra n contextul strofei, voit popular, n structura cruia ns vechile cuvinte capt adesea valori figurate. Procedeul dominant n scrisul lui Goga este nnoirea contextului, a semanticii vechilor uniti lexicale, cu tonul evocator prin sensurile figurate ale cuvintelor, potrivit formulei lui Pucariu (care este ns o concluzie a unei experiene seculare n arta scrisului) : regenerarea celulelor componente ale organismului viu al limbii, regenerare prin asocieri metaforice, ca n versurile citate : bucoavna i hodinete nvtura moart; glasul poart povara; ontare Za stran (versete biblice), duhul altei lumi m-atinge, n zbor domol... cu aripa. n toate aceste construcii, se observ adaosul de semnificaii figurate la termenii de baz : hodinete; nvtur moart (dogme sacre) ; poart povara (e plin de amrciune, melancolie) ; duhul altei lumi (vremea de demult); cu aripa (uor, n treact). Exemplele citate mai sus pun din nou n eviden rolul capital al sintagmelor poetice, elemente eseniale ale inovaiei n sfera limbajului poetic, sau nucleele metaforice, care definesc de fapt specificul viziunii i al resurselor stilistice, artistice, ale unui scriitor. n structura acestor construcii, relaiile gramaticale pot cpta o configuraie particular, n raport cu norma de azi ; aa, n versurile citate ntlnim : la zi de praznic (nu : n zi de) ; greu a devenit substantiv cu accent principal n context : povara greului; cntare la stran (nu : n, sau din...). Stilul iese n eviden de la primele cuvinte, cu mult pregnan, cu o noutate evident ; vom sublinia iar acest paradox al limbajului artistic : cu elemente aa de vechi, cu voite arhaisme n lexic i gramatic, contextul se nnoiete totui datorit acelei puteri specifice de asociere inedit a elementelor constitutive care dau versului fora originalitii, a inovaiei stilistice. Selecia a operat asupra tezaurului existent n limb, asocierea nou a cuvintelor vechi a avut drept int relieful expresiv, altul dect al celorlali scriitori; cci niciunul nu a scris : Bucoavna ta, supt pravul de pe grind, i hodinete-nvtura moart... n care epitetul i personificarea dau un contur parc viu cuvintelor cheie : bucoavn; hodinete; nvtur. Acestea au sensuri figurate n ansamblul evocrii, constituind puncte de relaie dintre om i mediu, completnd tabloul de vechime al casei dasclului. ndat dup aceast punere n tem, apare personajul care d nume poemei ; glasul lui poart povara, desigur sugernd modulaiile tristeii, ale btrneii, ale traiului amar despre care Goga ne-a lsat pagini unice, vorbind pentru eternitate despre istoria chinuit a Ardealului, glasul lui poart deci povara greului", asociere voit pleonastic (la o analiz riguroas a termenilor asociai) : povar i greu. Aceast povar", i la zi de praznic, apare grea n glasul dasclului care d cntrii lui din strana bisericii pu-

GH. BULGR

terea unei elegii trit cu intensitate de poetul destinuirii marilor drame ale istoriei i ale mediului uman n care tria. Pierdut este un epitet cu mare rezonan n contextul evocrii lui Goga, aa cum repetarea lui i aduce intensitatea celorlalte dou epitete care definesc clipa : i tainic i sfnt. n aceleai versuri se repet : pare care d o not subiectiv ceremonialului, mai bine zis, ecoul pe care el l strnete n sufletul asistenei ; sensibilitatea poetului (pierdut ascult) evoc drama unei viei ntruchipat n dasclul generaiei sale i poate al altor generaii care au inut piept vitejiilor istorice. E o not intens de eroism i de sfinenie, specific ntregii poezii a lui Goga, n strofa citat, semnificativ pentru evocare artistic, pentru mesajul creaiei acestui poet, cu originalitate stilistic bine marcat n ansamblul poeziei romneti. n toate cele indicate, se adaug o not n plus de intensificare a impresiilor : antiteza, figur de stil central n poezia lui Eminescu, clipa i pare tainic i sfnt poetului i ea i amintete de duhul altei vremi, al altei lumi. Clipa solemn a cntecului sacru se unete cu imnul altei lumi; aparent deci clipa se opune altei lumi, n realitate e o continuitate a dramei, un reflex al veacurilor n gestul dasclului ; momentul, clipa, n care el rostete cntarea la stran renvie lumea, trecutul de amar i jale, viaa sfinit prin suferin ; duhul ei atinge domol cu aripa, n zbor lin deci, fruntea ngndurat a poetului. Iat dar ct de adnc sens ascund versurile, simple n aparen, ale lui Goga, cu bogata i noua lor condensare n cuvintele vechi, asociate cu art n strofa citat.
XXI

Pe o vatr mare, plin de jratec, sub un horn grosolan, aezat pe un pop de stejar, un flcuan cu pieptul gol i puternic, cu faa rumen i plin de sudoare, plea o mmlig uria. Un capt de luminare de su, nfipt ntr-un popone de lut, i cu mucul mai nalt dect flacra, mijea pe o mas asePROBLEtAE l ANALIZE STILISTICE

277

menea unui trunchi de cspie ; de jur mprejur pe Ung prei, goale, unsuroase i aezate pe picioare de lemn btute n pmnt, se ntindeau nite lavie nguste. Brnele de brad, din care erau durai p-reii fr fereti, i artau pe alocurea goliciunea lor rotund i afumat de subt o lipitur cocovit de lut galbn, mnjit, odat, cu var. n cotlonul dintre horn i pretele despre u, un teanc scorojit de piei mioase de oaie sttea nghemuite i umplea casa de un miros ptrunztor de stn. Cnd mmliga fu gata, flcul o rsturn fierbinte pe o mas mai mic i rotund, ce se afla n mijlocul casei. Cellalt flcu scoase de subt lavi nite ceap, ucise pe mas cu un pietroi nite sare, aduse nu tiu de unde o scaf de lemn plin cu brnz i, poftindu-ne i pe noi, ncepurm a mnca. Fr multe marafeturi, fcurm cinstea cuvenit cinei frugale a flcilor; iar Axinia, intrnd cu tarniele i cu poclzile de la cai tocmai la timp, putu i ea s nu rmie de cru. Calistrat Hoga, Pe drumuri de munte, 1921 Proza acestui scriitor remarcabil s-a impus trziu, cci chiar i ediia ntocmit dup lungi eforturi i publicat de Viaa romneasc" de la Iai, din care am citat, a ptruns cu greu n public, ntr-o epoc de grbite modernizri, imediat dup primul rzboi mondial. Cu toate acestea avem de-a face scria M. Sadoveanu n prefaa ediiei citate cu un mare artist, cum uor se vor convinge cetitorii". Fragmentul de mai sus este, orict de redus, destul de edificator pentru natura poetic a scriitorului Hoga, erudit clasicizant, cu o sensibilitate vie n notarea impresiilor sale, n elaborarea frazei sale artistice, cu atta grij ntocmit i ritmat, fr a renuna la unele aspecte moldoveneti ale transcrierii evocrilor sale. Recent, Vladimir Streinu a sintetizat ntr-o micromonografie trsturile originale ale personalitii i operei acestui scriitor moldovean.
278
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

279

C. Hoga a inut la specificul moldovenesc i popular al scrisului su literar, de aceea gsim unele note regional-populare n toate straturile limbii sale literare. In fonetic, ca Sadoveanu sau Creang, el scrie : rumn; prei ; fereti; galbn; rmie. Dar asemenea fonetisme nu distoneaz ; contextul este ncrcat cu elemente populare (mai ales cuvinte i locuiuni). Remarcabila lor integrare ntr-o structur evocatoare cu pronunat tonalitate popular denot o lung familiarizare cu literatura i graiul popular i o tehnic stilistic foarte original, furit n contact cu marii meteri ai artei literare clasice, n special eu aceia ai antichitii greco-latine. In succesiunea sugestiv a sunetelor, n ritmul cuvintelor plastice se vede un sim al echilibrului i al armonizrii care plaseaz cuvintele la locul cel mai potrivit pentru a reliefa sonoritatea lor : Pe o vatr mare, I plin de jratec, 1 subt un horn grosolan, / aezat pe un pop de stejar, I un flcuan cu pieptul gol i puternic, / cu faa rumn i plin de sudoare, / plea o mmlig uria. Predominarea cuvintelor populare produce o frecven sporit a sunetelor specifice limbii romne, spre deosebire de neologisme n care asemenea sunetevocale apar mult mai rar ; este vorba de i (plea o mmlig uria : vatr plin de jratec; lavii nguste; brne de brad; scaf plin cu brnz etc). Registrul lexical este net popular, vechi, fr a fi uniform, dimpotriv : varietatea terminologic este impresionant. Cuvinte care azi se aud aa de rar intr n contextul lui Hoga ca elemente fireti de precizare i sugerare a unei realiti complexe, de un colorit aparte r horn ; pop; flcuan; sudoare ; a pli o mmlig ; popone ; cspie; prei durai; nghemuit; a ucide nite sare; marafeturi; tarnie; poclzi; a rmne de cru. Singurul neologism, la un autor familiarizat cu textele marilor clasici universali, este frugal. n schimb, aspectul nuanrii figurate n context a cuvintelor vechi ilustreaz noutatea semantic a vechilor cuvinte, n genul metaforelor populare : a pli o mmlig; mas asemenea unui trunchi de cspie ; birnele i artau goliciunea rotund i afumat; a ucide nite sare ; fcur cinstea cuvenit cinei frugale ; putu s nu rmie de cru. Aceast relatare capt astfel un caracter firesc, dinamic, cu bogate precizri de amnunt care nu obosesc, pentru c succesiunea cuvintelor este variat ; asocieri inspirate nnoiesc contextul, dei elementele lui componente snt foarte vechi, populare. Aspectul afectiv al textului este foarte bine marcat, dei s-ar prea c avem doar o naraiune simpl. De la prima fraz, de fapt o propoziie dezvoltat, natura i omul prezint aspecte cvasititanice ; epitetele : mare, u-ria, puternic, sugereaz un cadru fabulos, situaia frecvent n opera acestui discipol fidel al lui Homer, iubitor de perspective titanice i de contraste violente, asociind omul eroic la tabloul uria al naturii. Prima parte a amplei propoziii e o succesiune de amnunte despre mediu, partea a doua aduce alte amnunte despre om ns; el face o treab care nu e la ndemna oricui : plea o mmlig uria. Atributul substantival foarte frecvent are rol de epitet, conturnd material tabloul de natur slbatic : o mas asemenea unui trunchi de cspie ; miros ptrunztor de stn ; o lipitur cocovit de lut galbn. Epitetul de culoare i de relief este precis i neateptat de nuanat, uneori plasat la nceput de fraz ; cuvntul lavii este precedat de : goale, unsuroase, aezate pe teancul scorojit: lipitura cocovit; brnele cu goliciunea lor afumat; toate intensific impresia de vechime, de srcie i de legend, concurnd la crearea u-nui tablou de vechime, n snul cruia e o spe de oameni de mare trie, de unic simplitate, cu deprinderi de la nceputul veacurilor. Pe ct de static i vechi e elementul component al mediului pe att de energic e aciunea eroului : flcul rstoarn mmliga fierbinte ; cellalt ucide cu un pietroi nite sare. Stilistic i gramatical, surprinde frecvena mare a perfectului simplu, mai familiar dect cel compus, un timp livresc pentru Hoga
280
GH. BULGR

care, ca moldovean, nu-1 folosea n limba lui nescris ; azi acest timp, nu prea des folosit n limba vie este de mare utilitate, foarte dinamic n naraiuni.

C. Hoga a ilustrat, printr-un fragment ca cel citat, puterea asociativ a imaginaiei, a limbajului su literar, ou multe elemente de reconstituire original a cadrului natural i psihic n care poposise o clip.
XXI

Viteaz era ct se poate s fie cineva. Ceva mai ascuns, mai prevztor, gata la minciuni s ji fost i la clcarea jurmintelor, stpnirea lui s-ar fi prelungit. Dar amintirea i-ar fi rmas alta i el n-ar fi, cum este, un chip de curat i desvrit poezie tragic. Autorii de cri simite i iubesc eroii. Mi-hai e mai vrednic de aceast iubire de ct \foarte muli alii: pentru nsuirile rare de soldat, pentru nenorocirea lui grabnic i, nu mai puin, pentru rectitudinea sufletului su limpede. N. Iorga, Istoria lui Mhai Viteazul. Evocarea marelui erou prin pana unui istoric, att de erudit i att de sensibil la virtuile unui Mihai, Mircea sau tefan Vod, nu e o relatare seac de date i amnunte descriptive. Iorga a fost un om de tiin dar i un scriitor de mare talent, n crile cruia triesc nu numai epocile, cu documentele lor pline de mreie i tragism, ci i oameni cu infinita gam a simirii i aspiraiile lor. N-a existat la noi un condei mai harnic i mai nuanat stilistic pentru a ne vorbi de trecut, ca acela al lui Iorga. n pasajul scurt de mai sus am reprodus o mic sintez a portretului acelui faimos brbat despre care a scris dou volume de reconstituire a faptelor, a vieii i mediului n care a trit. Lectura unui att de scurt pasaj evocator rmne vie n mintea noastr, cu toate c sub raportul limbii nimic izbitor. Fonetica este cea a limbii literare, generalizat azi n orice scriere ngrijit. Nimic aparte deci.
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

281

Vocabularul conine i aici, ca n attea opere clasice {ilustrnd continua mbogire i selectare a termenilor, pentru a numi ct mai exact i mai sugestiv noiunile, a-mnuntele), sinteza dintre vechi i nou. Clcarea jurmintelor, nenorocire grabnic, gata la minciuni, stpnirea lui s-ar fi prelungit snt cuvinte i construcii obinuite i-n cronici (i Iorga ne-a dat o cronic modern, n care tiina i descripia se asociaz ct trebuie pentru refacerea unui mare capitol de istorie naional). n locul lor, autorul ar fi putut pune mai multe neologisme sinonime (Iorga a dus, la nceputul acestui secol, o campanie energic mpotriva franuzismelor inutile, mpotriva abuzului de neologisme) : ruperea tratatelor; catastrof ; perfidie, sau gata la falsuri; domnie, dominaie, imperiu care putea dura, iat cteva soluii posibile. Neologismul este indispensabil mai ales pentru analiza strilor morale : un chip de desvrit poezie tragic; autorii crii i iubesc eroii; rectitudinea sufletului". Gramatica se mldiaz pe msura asocierilor intenionate, pentru a cuprinde ct mai exact ideile tumultoase ale istoricului copleit de dinamica faptelor unui erou ieit din comun, cum a fost Mihai Vod Viteazul. Superlativul, la nceputul pasajului, are o form popular: Viteaz era ct se poate s fie cineva; deci la maximum, conceput o-menete. Irealul este accentuat prin inversiune i prin conjunctivul perfect : Ceva mai ascuns, mai prevztor... s fi fost; atributele snt aproape toate folosite cu scop stilistic ; n loc de mincinos : gata la minciuni; n loc de perfid ceva mai ascuns; determinarea atributiv complex d amploare stilului lui Iorga, nlnd valoarea epitetelor, ponderea lor n economia portretului : un chip de curat i desvrit poezie tragic. Complementul cauzal este introdus i repetat prin pentru; astfel finalul pasajului capt cadenele accentuate dorite de autor, insistent nuanat prin sumara evocare a dramei lui Mihai : osta cu mari caliti, rpus din ur i prin perfidie,
282
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

283

de pe urma cruia rmne doar mreia spiritului : rectitudinea sufletului su limpede iat o sintagm definitiv.

Valorile stilistice ale textului snt precumpnitoare, de la epitet i repetiie pn la metafora cea mai grea de nelesuri. Dar mai nti s reinem alternarea inversiunilor de la nceput, de efect stilistic deosebit, cci pun pe primul plan unele trsturi morale aparte, cu topica direct din a doua jumtate a textului. La mijloc este, cum se ntmpl adesea n scrierile istoricilor, gnditori-lor, moralitilor, aforismul ca o sintez a experienei, ca un nvmnt de interes general : Autorii de cri simite i iubesc eroii. Istoricul este deci mai mult dect un cronicar indiferent la valoarea afectiv a documentelor, a manifestrilor de via, el este impresionat de formele nalte ale valorii umane. Gradaia epitetelor i cumulul lor contureaz eroul titanic : viteaz, cinstit, deschis i mai presus de toate iubitor de adevr, de dreptate; el a czut prin uneltirea ticloilor ; iat i antiteza : chipul lui rmne ns curat, desvrit, ca o mare poezie tragic; Mihai a fost un soldat adevrat, foarte ndrzne, cu o suprem nsuire : rectitudinea sufletului su limpede ; ceea ce explic evocarea nsufleit a lui Iorga.
XXIII

Domnu Gavrilescu a povestit n amnunt 67s-tmia" care a avut loc la Galata. i a mai adaos toate celelalte ticli" care aveau loc periodic n clasa a aptea : greve, rspunsuri obraznice fa de domni profesori vechi i alte multe. Nu se mai poate tolera aa ceva. Trebuie s se taie n carne vie. Eti acolo unu : acela puni la caii tti"... A fost pus conductor al clasei i el e demoralizatorul colegilor si. Nu poate fi nici o ndoial a faptelor. Cea mai grav a povestit-o el singur, cu cinism. M. Sadoveanu. Opere XVI Anii de ucenicie. Aspectul fonetic este, n acest fragment din amintirii marelui scriitor (Anii de ucenicie, 1944), elementul de caracterizare fundamental pentru personajul descris. Urechea fin a autorului i interesul lui constant fa de resursele limbii, mrturisit de attea ori, l-au ajutat s rein tocmai aceste amnunte subtile, necesare unui contur sobru i reliefat : eroul este n scen cu specificul rostirii sale moldoveneti : ,,Vorbirea-i rar, apsat i comic moldoveneasc spune Sadoveanu n paginile precedente despre fostul su diriginte i profesor de tiine naturale era singurul lucru care m interesa. Domnu Gavrilescu rostea circulaii, constituii, umbli i sdi. A-vea i alte particulariti de limb, pe care le notm cu grij", (p. 463). Notele aceste de pronunare snt prezentate gradat n textul reprodus mai sus, pentru a ntri treptat impresia de om ciudat, rmas n urm cu bagajul su lingvistic i tiinific, refractar la cerinele eseniale ale meseriei lui : limba literar ngrijit, rostirea corect a cuvintelor i evitarea regionalismului. Mai nti, Sadoveanu marcheaz n ghilimele rostirea moldoveneasc a fostului su profesor : blstmi" n loc de blestemii; la fel : ticli" n loc de ticloii; intervine apoi vorbirea indirect liber care ne red mai literar, n general, gndu-rile eroului, dar i cu o mostr de fonetism regional frapant, de data asta marcat i mai precis : Eti acolo unu : aceala puni la caii tti...u Acesta era tocmai Sadoveanu. care-1 ncondeiaz acum pe domnu Gavrilescu : pune n ghilimele vorbele lui, dup ce le-a reprodus indirect, i le subliniaz apoi pentru a le face mai evidente. Procedeul este frecvent la Caragiale, la Brtescu-Voineti, l ntlnim la Marin Preda i Titus Popovici, pentru a evidenia limbajul autentic al personajelor. Lexicul naraiunii este surprinztor de neologic ; mediul impune aceast selecie a cuvintelor unui autor recunoscut ca inspirat din limba veche i popular. Aici ns Sadoveanu folosete, pentru a sugera controversele din snul unui colectiv de intelectuali : convoca, confe284
GH. BULGAR

rin, periodic, greve, tolera, demoralizator, grav, cinism. Mai ales n partea a doua, n care se redau, ca n vorbirea direct, cuvintele eroului, asemenea termeni se cereau prin logica faptelor. Sadoveanu a mnuit cu mare inspiraie i cu deplin nelegere a nevoilor interne ale contextului resurselor limbii pentru a da veracitate deplin situaiilor att de complexe, cum ni le prezint i-mensa lui oper, cu eroi de pe toate ariile geografice i istorice ale poporului

romn. Orice pagin a lui este instructiv sub raportul adecvrii limbii la coninutul de idei. Gramatical, locuiunile verbale apar mai expresive dect verbele simple : a avut loc (nu : s-a ntmplat) ; surprinztoare repetiia acesteia n fraze consecutive, dac nu ne gndim c ea ar putea fi pus pe seama eroului care vorbea aa, cu anumite tipare stilistice. A tia n carne vie; nu poate fi nici o ndoial a faptelor aparin aceluiai personaj, care nu spune : ndoial asupra faptelor, ci : a faptelor. Mai remarcm i narativ la nceput de fraz (i a mai adaos); este cu valoare predicativ : Eti acolo unu : acela puni la caii tti". Topica subiectului este intenionat marcat : unu, acela, ca i n ultima propoziie : el singur, accentund rolul motorului aciunii nefaste. Dar cu aceste consideraii am i trecut n domeniul fenomenelor de expresivitate, de stil : domnu i domni n antitez ou ticloii de elevi, cu rspunsurile lor obraznice. Trebuie s se taie n carne vie este o concluzie metaforic, dar cea mai tare ; Sadoveanu se prezint singur drept capul rutilor, prin vorbele dirigintelui su. Elipsa final : Cea mai grav a povestit-o el singur e concludent.
XXIV

M, tia; c n-o credei, cnd v spun c Miai, dac-ar putea s puie mina pe toat ulia asta, cu oameni cu tot, ar face-o fr s stea pe gnduri, tiu c n-o credei, pentru c nu se vede, nu-l cunoaPROBLEME l ANALIZE STILISTICE

285

tei. Asta e altceva. Dar s m duc eu la el i s-i spun; eu care l cunosc, bgai de seam, de atta vreme, s m duc la el i s-i spun: Miai, nu fii suprat c n-ai vrut s-mi dai raerticul i n-ai vrut s m chemi s-i ajut la porc !... Hai, Miai, nu mai fii suprat"... Ei, cum dracu s pot s fac eu aa ceva ? Cum ? De ce ? Care e la s vie i s-mi spun c el ar putea s-o fac; i nu aa popete : cu miorliala ; unul cu mintea ntreag. Hai s-o nghiim, c nu e gras. Tu ai putea s-o faci, ugurlane ?! Marin Preda, Intilnirea din pmnturi, 1948. Limba vie, cu aspectul ei nuanat i plastic, este ilustrat n chip original de eroii lui Preda, ncepnd cu volumul din care am citat, primul cred, publicat ndat dup ultimul rzboi, carte care pune pe primul plan al micrii literare un nume nou atunci, un tnr prozator, bun cunosctor al graiului muntean. Talentul su a evoluat desigur i ne-a dat msura maturitii creatoare n Moromeii, carte, att de des citat, de mare interes i din punct de vedere lingvistic. n mic, iat acest fragment ilustrativ n privina specificului stilistic al autorului. Vorbirea eroului este colorat i presrat cu unele trsturi fonetice i gramaticale proprii limbii vorbite ; Miai (n loc de Mihai); s puie, dar s stea (nu s steie, cum scrie i Eminescu, cum e n graiul nordic); s vie totui (nu : s vin); cum dracu s... Lexicul apare mai literar dect ne putem atepta la un ran din cmpia Dunrii; e drept c neologismele nu au ptruns nc n graiul su, fondul istoric, comun, al vocabularului este folosit cu msur, n contexte limpezi i destul de sugestive : uli; eu care ; mertic; cum dracu. Unele interjecii i exclamaii snt de surs popular, frecvente i azi : m; asta e altceva; bgai de seam; hai, nu mai fii...; ei, cum dracu; aa ceva; cum ? ; De ce ? care e la. Locuiunile au acelai caracter popular :
286
GH. BULGR PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

287

s puie mina pe toat ulia; cu oameni cu tot; fr s stea pe gnduri; asta e altceva; i nu aa, hai s-o nghiim, c nu e gras. Aceasta din urm o expresie destul de rar, probabil c circul regional , sugereaz bine sentimentul vorbitorului, care putea folosi ns o expresie mai frecvent, dar mai puin expresiv : treac de la mine i asta; s nu mai vorbim despre asta.

Construcia gramatical este deosebit de pregnant, mult distanat pe alocuri de formularea literar standard. Inti, o frecven mare a pronumelor cu form popular : tia; asta, la; introducerea propoziiei prin c; prin dar; prin care (e la), prin s (o atributiv) : Care e la s vie i s-mi spun marcheaz un specific popular (apropiat uneori de vorbirea lui Creang, totui diferit prin faptul c dunrenii", cum spunea Sa-doveanu, folosesc unele construcii i cuvinte specifice Munteniei, cum pe larg o demonstreaz proza lui Marin Preda i Z. Stancu). Nivelul stilistic, expresiv, este puternic marcat prin reproducerea oralitii, limba vie fiind sursa afectivitii marcate a contextului. nceputul i sfritul pasajului citat pun n lumin stilul oral i familiar al prozei, cu specific rnesc la Marin Preda : M, tia; c n-o credei, tind...; Care e la s vie; popete; cu miorliala. Repetiia, trecerile abrupte, discontinuitatea contextului snt de aceeai natur oral ; se vede uneori, cu surprindere, insistena asupra unor cuvinte sau expresii : n-o credei; tiu c n-o credei; s-i spun; s-i spun; nu fii suprat; ar putea s-o fac; ai putea s-o faci. Ironia att de specific vorbirii populare e accentual n stilul direct, reprodus de vorbitor : Miai, nu fii suprat c n-ai vrut s-mi dai merticul" etc. Antiteza apare n opoziia pronumelor : s m duc eu la el; eu care; care e la; c el ar putea s-o fac. Tu ai putea... Trecerea brusc de la un amnunt la altul, juxtapunerea propoziiilor sau asocierea celor subordonate, fr relaia logic prea evident dintre prile frazei dau relief stilistic nou contextului : tiu c n-o credei, pentru c nu se vede, nu-l cunoatei; la fel, partea final a textului citat, cu ritmul alert al naraiunii i cu alturri de propoziii diferite, discontinui, sau cu intercalri (unul cu mintea ntreag). Stilul vioi i de o mare naturalee a-test capacitatea prozatorului de a se transpune exact n mediul rural.
XXV

Poezia final a ciclului (Cntare omului de Tu-dor Arghezi) este celebrarea progreselor tehnicii prin care omenirea a ajuns s sporeasc puterile ei i s domine timpul i spaiul, s scurteze durata i s apropie ntre ele regiunile lumii. Omul creeaz astfel o nou configuraie a universului, intr n plasa unor alte relaii de succesiune i simultaneitate. Se deseneaz perspectiva omenirii ca o totalitate i a lumii ntregi ca patria ei. Universul se contureaz ; timpul este supus unei noi evaluri: Se-cunda-ntrece veacul i timpul se-ncovoaie. Omul devine liber fa de peisajul lui obinuit, dispune cum dorete de distane i gsete o adaptare n orice regiune a lumii. Sporit n puteri i liber fa de servitutile naturii i ale societii, omul face cea mai mare dintre descoperirile lui, a forelor care in laolalt elementele atomului. Este punctul cel mai naintat al drumului deschis de Prometeu, a crui amintire ctre finalul poeziei subliniaz caracterul prometeic al ntregului ciclu. Dispunnd de energie atomic, omul poate da o nou fa lumii sau poate s-o distrug. Se trezete astfel n sufletul omenesc o nou responsabilitate, necunoscut n trecut. Tudor Vianu, Arghezi, poet al omului, 1964. Ultima carte a lui Tudor Vianu este o suit de originale analize a poemelor lui Arghezi din volumul indicat mai sus, analize cu bogate referiri la literatura universal i la aspectele evoluiei limbajului poetic, n strict
288
GH. BULGR

dependen de tematica aleas. Firete c ntr-o asemenea operaie de analiz, limba capt o configuraie literar aparte, analiza reclamnd att corectitudinea construciei ot i noutatea asocierilor figurate, a imaginilor poetice. n schimb, neologismul apare la fiecare pas din nevoie de precizie n exprimarea valorilor stilului operei analizate. Aici nu mai e vorba de sugerarea unui anumit nivel al limbajului particular ; nu se face nici o datare, nici o localizare prin limb, ci, folosind resursele expresiei celei mai ngrijite, se stabilesc acele coordonate de valori, care explic importana viziunii i a mijloacelor de exprimare, att de subtile i de

adnc originale n opera lui Arghezi. Deci, din punct de vedere fonetic,nu avem ceva specific, dect doar admirabila armonie vocalic degajat din succesiunea bine rimat a acelor numeroase neologisme care dau o sonoritate mai accentuat contextului dect vechile cuvinte, de alt origine dect latin sau romanic. ntr-un studiu recent, prof. D. Macrea a demonstrat c sonoritatea limbii noastre nu este ntrecut azi dect de italian, dintre limbile romanice ; faptul se datorete procesului accentuat de reromanizare prin neologisme, att de vizibil n ultimul secol i mai ales n ultimele decenii. Acelai autor stabilea un covritor procentaj de neologisme romanice (latine, neolatine, mai ales franceze, creaii interne pe baza elementelor romanice existente la noi), de peste 95o/o, n sfera terminologiei tehnice i tiinifice. Or, textul critic citat mai sus se apropie mult de sfera tiinelor prin comentariul erudit al creaiei lui Arghezi, comentat de un scriitor autentic, care a fost i un mare erudit : T. Vianu. Gradul de armonie i de sonoritate a limbii, acel echilibru aproape perfect dintre vocale i consoane n structura cuvintelor i a contextelor, frecvena lor indicat prin 45,16o/o vocale i 54,84% consoane (dup cea mai nou statistic a lui D. Macrea) se verific n orice fraz din cele citate mai sus. Aceeai statistic a sunetelor romneti indic, de exemplu, frecvena cea mai mare a vocalei E (10,14%) i a consoanei R
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

289

(7,41%), ceea ce pare caracteristic pentru limba romn, a crei tonalitate este mai nchis dect a italianei, iar frecvena cea mai mare a lui r imprim energie contextului, ca n acest exemplu din textul citat din Vianu : Omul creeaz astfel o nou configuraie a universului, intr n plasa unor alte relaii de succesiune i simultaneitate. Lexicul este, cum am spus, factorul dominant de originalitate, definitoriu pentru stilul funcional al criticii literare, al istoriei literare, dar i pentru stilul autorului care folosete termenii cei mai exaci i mai sugestivi pentru a demonstra specificul acestei mari creaii argheziene. Este o adevrat desftare intelectual pentru cititor i un prilej de continu instrucie i observaie pentru tineret acest limbaj plin de noutate sub raportul lexical, cu integrarea n context a elementelor neologice care dau un caracter tiinific i de expresivitate frazei, n prima fraz citat : celebrarea progreselor tehnicii; s domine timpul i spaiul, s scurteze durata; apoi fraza citat mai sus pentru armonia fonetic, rezultat din noutatea termenilor, ca i : universul se concentreaz; timpul este supus unei noi evaluri; omul dispune de distane ; liber fa de servitutile naturii i ale societii; elementele atomului. Dar, acolo unde ne-am atepta la un neologism curent, Vianu recurge la sinonimele vechi n limb : Este punctul cel mai naintat"; nu : avansat, culminant sau suprem. Terminologia disciplinelor filologice i literare este desigur frecvent : caracterul prometeic al ntregului ciclu; ea se asociaz n comentarii cu termenii tehnicii de ultim or : dispunnd de energie atomic, omul poate da o nou fa (iar este evitat, pentru variaie i sugestie plastic, neologismul de mare circulaie azi : aspect, echivalent aici cu fa). Un accent cu totul deosebit cade, n final, pe cuvntul cu bogat polisemie : responsabilitate, care evoc rspunderea individual i colectiv n faa tiinei i a puterii nemsurate a tehnicii actuale.
19. Analize sintactice i stilistice

290
GH. BULGk

Se va observa folosirea figurat, n contextul final al citatului, a unor cuvinte vechi : se trezete n sufletul o-menesc..., necunoscut n trecut". Acelai procedeu al nnoirii semnificaiilor figurate apare n alte asocieri de cuvinte, procedeu folosit, pe scara mare a frecvenei neologismelor, de Vianu i mai mult nc de G. Clinescu r intr n plasa unor relaii : sporit n puteri; a da o nou ja lumii (adic a realiza progrese noi i nsemnate). Se pot deci ilustra din nou, prin asemenea exemple, cele dou aspecte eseniale ale nnoirii limbajului literar prin folosirea original a resurselor vocabularului: a) dezvoltarea de noi semnificaii figurate n

sfera de nelesuri vechi ale unui cuvnt uzual n limb ; b) adaptarea neologismelor la nevoile exactitii i ale nuanrii n context. Ambele procedee snt evidente n citatul propus spre analiz, dar ele trebuie observate i reinute n orice analiz de text, pentru c urmrile practice ale a-cestei nnoiri snt dintre cele mai adnci i mai instructive pentru definirea originalitii unui stil. S mai adugm aspectul sinonimic att de important pentru nuanarea expresiv a unui context, chiar dac nu este vorba de stilul artistic. Vianu scrie : celebrarea, nu : slvirea ; progrese, nu : dezvoltarea ; s sporeasc, nu : s dezvolte, s amplifice, s mreasc ; putere, nu : for ; s domine, nu : s supun, s stpneasc ; s scurteze, nu : s reduc ; univers, nu : lume ; plas, nu : sistem (de relaii) ; se desemneaz, nu : se contureaz (cum se folosete azir pn la abuz, acest termen) ; evaluare, nu : apreciere, reconsiderare ; sporit cu puteri, nu : cu puteri mai multe,, cu fore noi ; servitutile naturii, nu : ngrdirile, legile naturii ; final, nu : sfrit; s distrug, nu : s nimiceasc ; se trezete, nu : apare, se ivete, se nate etc. Asemenea paralelisme lexicale ne dau informaii concrete despre marea bogie a limbii literare de azi i stimuleaz observaia i practica exprimrii nuanate. Ele snt de aplicat n toate analizele stilistice, pentru c sporesc capacitatea de nelegere, de cunoatere i de sensibilitate a tineretului fa de resursele vii ale vorbirii.
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

291 Puine lucruri avem de spus n privina structurii gra~ maticale a textului. Primele dou fraze pun pe primul plan subiectul: poezia i omul, apoi, acest cuvnt se reia, n cele din urm, fiind elementul esenial al analizei : omul devine liber; omul face; omul poate da. Se va nregistra aici exprimarea subiectului general printr-un nume exact, ca form gramatical, dar cu valoarea generalizrii n context : omenirea, oamenii, societatea. Cele trei mari uniti sintactice finale ncep cu cte un verb, pe primul loc, ca not aparte a aciunii, a dinamismului specific marilor puteri nnoitoare ale vieii : este punctul; dispunnd; se trezete. Caracteristic este apoi pentru autor preferina pentru juxtapunerea propoziiilor n fraz, pentru concentrarea contextului. De altfel, Vianu i exprimase nu o dat aprecierea fa de stilul aforistic, pentru frazele scurte, ca un semn al maturitii scriitoriceti (ceea ce se i potrivea cu experiena marilor notri clasici : Eminescu, Caragiale, Sadoveanu, Arghezi). Stilistic, explicarea creaiei argheziene l oblig pe Vianu s recurg la fraze destul de ample ici-colo, care ns snt echilibrate, n ansamblu, cu juxtapunere de o maxim simplitate, ca aforismele : Universul se concentreaz ; timpul este supus unei noi evaluri. O exactitate absolut riguroas d fiecrui termen i fiecrei construcii o greutate deosebit, fr o umbr de retorism, fr exaltarea obinuit a comentatorului aflat n faa creaiei geniale a poetului nostru. Doar repetiiile aduc mai mult n relief noiunile eseniale ale evocrii : omul, omenirea, universul, timpul, a domina, regiune, lume, Prometeu, prometeic, a dispune, energie, putere. Destul de rar apar pitetele de nuan sau de precizare a unor valori morale : naintat, prometeic. Cuvntul nou, ca atribut al u-nor categorii de fapte nnoitoare, apare totdeauna ante-pus : o nou configuraie; nou evaluare; o nou fa. Amnuntul nu este lipsit de semnificaie; poemul lui Arghezi : Cel ce gndete singur este un imn adus creaiei, nnoirii lumii prin geniul uman. Termenul de nou, repetat i antepus, poate fr ca Vianu s fi urmrit n
292
GH. BULGR

mod absolut deliberat acest lucru, conine trimiterea la e-sena progresului, la caracterul cel mai frapant al acestui progres care regenereaz lumea ntr-un an ct altdat inveniile o fceau poate ntr-un secol. Este deci indicat pria acest cuvnt elementul dominant al evocrii argheziene, aspectul esenial al uimirii poetului, al emoiei sale sincere,, n faa inveniilor menite s schimbe faa lumii ; de aici i lauda spiritului uman creator. Tema 1-a atras mult peArghezi, care i-a dat cea mai nalt i mai poetic, maL metaforic interpretare, dar 1-a atras i pe Vianu, un interpret erudit (i artist, n acelai timp) al civilizaiei u-mane n evoluia ei istoric, aa cum ni-a prezentat-o n numeroase cri de filozofie i de istorie literar. Concentrarea comentariului duce uneori spre soluii: de natur opus repetiiei ; stilul eliptic ine n chip natural de aforism i Vianu 1-a practicat n mod consecvent n ultimii ani ai activitii sale. Aici l recunoatem n : Se desemneaz perspectiva omenirii ca o totalitate i a lumii ntregi ca partea ei;... omul face cea mai mare dintre descoperirile lui, a forelor care

in laolalt elementele atomului". Din context lipsesc termenii regeni,, exprimai o dat ; perspectiva; descoperirea. La fel, frazai care ncepe cu : Este punctul culminant (subneles : descoperirea cea mai mare). Astfel, ntregul alineat, reprodus de noi, atest capacitatea consemnrii exacte i nuanate a celor mai adinei idei.
XXVI

Printre lucruri cnd umblm, pe-aproape sau departe,. cerul singur cu tria lui albastr ne urmeaz pretutindeni n via i n moarte. Da, zenitul e mereu deasupra noastr ! Lucian Blaga, Vestea cea bun Aceast scurt poezie a lui Blaga, un catren , m genul inscripiilor antice, exprim o filozofie ntr-o tablet liric ; ea ar fi plcut desigur lui Arghezi, lui Emi-nescu, alte spirite filozofice n cuprinsul liricei lor atit
PROBLEME l ANALIZE STILISTICE

293

de originale. Noutatea surprinztoare a acestui catren analogic vine din adncimea viziunii i din marea simplitate a construciei poetice : fiecare cuvnt, din att de puinele cuvinte ale poemei, capt o mare greutate n context. Inutil s cutm abateri de la rostirea literar a cuvintelor : fonetismele nu mai au funcie estetic n poezia modern ; altceva e cu proza, n care eroii i au graiul lor, iar autorul trebuie s localizeze i s dateze vorbirea lor specific. Dar nici vocabularul n-aduce vreo not distonant fa de limba obinuit de azi ; doar un cuvnt mai rar i cu cea mai mare greutate n catrenul citat, cu valoare simbolic maxim n aforismul versului final, zenitul deschide perspective metaforice, sensuri complexe, noi, pentru cititorul atent. Intervine ns acea funcie polariza-toare a limbajului poetic, prin care termenii vechi se ncarc dintrodat cu nelesuri adinei : printre lucruri cnd umblm, adic : n tot rostul vieii noastre, cu fiecare experien consumat cotidian ntr-un mediu uman i fizic ; aproape sau departe snt cuvinte extrem de complexe semantic ; pot nsemna aici : acas la noi i oriunde n alt parte; la tine, n curte, ori pe trmuri i meridiane extreme, cum a umblat poetul, fost o vreme n diplomaie. De fapt, amndou aceste antonime : aproape-departe indic o noiune unic, numit simplu : oriunde, orincotro te-ai afla, n orice or. Pretutindeni deci este deasupra noastr cerul singur cu tria sa albastr, n care poetul prefer cuvntul vechi i mai expresiv : tria, nu bolta sa albastr, cum se spune obinuit astzi. Ideea de oriunde i oricnd e ntrit prin : pretutindeni n via i n moarte, n care cuvintele se fortific, aproape pleonastic, unele pe altele ; pretutindeni ar fi fost destul, n exprimarea curent, fr o preocupare special pentru stil. Blaga nu consider ns contextul pleonastic, nici pe n via i n moarte ca o apoziie a lui pretutindeni, ci ca o completare necesar, o ntregire cu semnificaie metaforic, stilistic, deosebit. S se observe i sfera ampl a determinrilor subiectului i predicatului i paralelis294
GH. BULGR

mul lor n dou versuri succesive, de mare simplitate, fr vreun supliment inovator ; chiar epitetele singur, albastra, sau complementele amintite mai sus : pretutindeni n via i n moarte, snt cele mai naturale i mai simple. Propoziia final este ns de o mare adncime : Da este o afirmaie anticipat ; un cuvnt ct o demonstraie a u-nui adevr etern, spus ndat ntr-o propoziie final, cu acea pregnan filozofic a lui Blaga pe care Tudor Via-nu o preuia ndeosebi. Cu puin timp nainte de a disprea, att de prematur, din mijlocul nostru, al colaboratorilor lui la Dicionarul Eminescu, Vianu mi spunea : Dumneata vei mai tri i vei vedea : mare, foarte mare poet al viitorului, prin adncimea, metafora, simbolul complex al versurilor lui, este i va fi Lucian Blaga". Versul final se nscrie n irul acestor demonstraii: Da, zenitul e mereu deasupra noastr ! Propoziia-af o-rism-metafor conine un predicat minim (fonetic i gramatical ; corpul su

sonor e redus la o liter : e); a fi are sens deplin: se afl, st acolo din vecie zenitul deasupra noastr". Comentariul stilistic poate nc ntregi prin cteva a-mnunte cele spuse mai nainte : poema ncepe cu o topic invers, enunnd complementul, cu sens metaforic, apoi propoziia temporal. Axa evocrii i a meditaiei filozofice este ns antiteza, ca n foarte multe poeme e-minesciene (Antitezele sunt viaa a spus naintaul glorios al lui Blaga). Aproapedeparte ; cerul etern-oamenii trectori; viaa-moartea; zenitul-destinul fugar al fiecrui om, snt serii de antiteze care sugereaz, ca poema eminescian Cu mne zilele-i adogi..., drama uman a vieii att de fragile, n raport cu eternitatea i infinitul naturii, al cerului. Dar acel strvechi i tragic aforism Pulvis et umbra sumus nu-i sugereaz lui Blaga deprimarea; dimpotriv, versul lui final avertizeaz : totdeauna mai sus, ex-celsior ! Zenitul e deasupra noastr sun ca o chemare etern, ca o porunc a nlimilor.

Sumar

SSS!
Analiza stilului. literare Comentarii stilistice la tex^ moldovenaor L Miron Costa cunotina o i>> IIL Samuil Micu romnilor __
sam de

cnvM* z H I Neculce

__ Scurt

m
sssms
VII C. Negruzzi __ Ctntare Romniei
IX. Gr. X. N. Blcescu XI V Alecsandri XII* Al. Odobescu XIII N. Filimon XIV Titu Maiorescu -XV M. Emineacu XVI I. Creang XVII. I. Slavici XVIII. G. Cobuc XIX B. Delavrancea XX. O. Goga XXI. C. Hoga XXII N. Iorga XXIli: M. Sadaveanu XXIV. M. Preda XXV. T. Vianu XXVI. L. Blaga

Viteazul Dumbrava roie

^3W
Vatra prsita _ Dragoste nvrjbit

z3SSs1
__ Vestea cea buna
153 157 159

162 165 182 199 206 221 222 224 225 228 230 233 236 239 243 245 249 252 254 256 257 262 265 267 271 273 276 280 282 284 287
292