Paralela ntre dou creaii lirice aparinnd romantismului i simbolismului: Mihai Eminescu Singurtate de George Bacovia Sonet de de i Sonet

et de GeorgeBacovia/ Mihai Eminescu i Singur

Mihai Eminescu i Geoge Bacovia sunt reprezentativi n literatura romn pentru urmtoarele curente literare:romantism i simbolism.

Simbolismul este considerat ca o reacie la romantism i a aprut la sfritul secolului al XIX-lea n Frana i respect principiile orientrii romantismului: respingerea redrii fidele a realitii, promovarea celor mai profunde stri sufleteti, cutarea unei realiti transcendente, spiriruale, siperioare lumii deczute. ns simbolitii resping retorismul i mesianismul romanticilor, considerd c strile sunt difuze, ambigue, misterioase, ce caracterizeaz nferioritatea uman pot fi readate doar prin intermediul sugestiei. S.Mallarm afirma c a numi obiectul nseam a suprima trei sferturi din farmecul lui a sugera, iat visul nostru! De aceea, muzicalitatea, ca form a sugestiei ajunge un principiu de baz pentru simboliti.Verlaine proclam c muzica este nainte de toate. Lumea real fiind o proiecie a celei ideale, simboliti cred c pot sugera unitatea ei prin surprinderea interdependenei dintre elementele care o compun sau dintre obiecte, stri, senzaii i gnduri. n consecin, ei mizeaz pe tehnica corespondenelor ori a sinesteziei. Philippe Van Tieghem, n Marile doctrine literare n Frana afirm c simbolismul i stabilete ca maetrii pe Baudelaire, pe Mallarm i pe Verlaine, primul pentru c este adevratul precursor, al doilea pentru c a nzestrat pentru totdeauna poezia cu sensul misterului i al inefabilului, al treilea pentru c a rupt lanurile crude ale verbului. Simbolul este mijlocul artistica care i ia numele de la grecescul sumbolon, utiliazat pentru a denumi o idee abstract printr-un obiect concret, pornit de la o asemnare devenit cu timpul evident. Teoreticienii Wellek i Warren consider c simbolul set rezultatul recurenei: o imagine poate s apar o dat ca metafor, dar dac revine cu insisten, fie ca prezentare, fie ca reprezentare, ea devine symbol i poarte face parte dintr-un sistem simbolic. Procesul normal este cel de dezvoltare a imaginilor n metafore i a metaforelor n simboluri. Sonetul este o poezie cu forma fix ca i gazelul, rondelul i glosa. El este alctuit din paisprezece versuri mprite n patru strofe: dou catrene i doua terete sau trei catrene i un distih. Fiecare vers are unsprezece silabe numindu-se astfel endecasilabic n italian,spaniol, romn ,n limba francez are doisprezece silabe, iar n limba englez zece silabe i este prin urmare decasilabic. Rima sonetului clasic regular este

abba baab cdc dcd. Un sonet are mai multe reguli:nu se poate repeta nici un cuvnt (excepie de la aceast regul fcnd elementele gramaticale de tipul conjunciilor, prepoziiilor i verbelor auxiliare), iar ultimul vers trebuie s fie o concluzie. Sonetul a aprut n secolul al XIII lea la Curtea din Palermo.Cuvntul provine de la verbul sonare ,a suna ,a cnta. n Evul Mediu el era acompaniat. Specia este ns reprezentativ pentru Renatere, perioada n care au scris sonete Dante,Leonardo,Valeri,Gaultier,Baudelaire, Shakespeare. Paul Verlaine scrie un sonet inversat, iar Mihai Codreanu un sonet dublu. n literatura romneasc au scris sonete Asachi, Alecsandri,Eminescu,Vasile Voiculescu,St. O. Iosif,Barbu. La Eminescu sonetul nu mai implic natura att de mult nct s devin prta la sentiimentele eului liric, ci ea este un simplu decor al desfurrii aciunii. Ca n toate poeziile perioadei Eminescu gndete la zdrnicia iubirii i a timpului. ntr-un cadru nocturn i ntr-o stare de somnolen poetul mediteaz i ncearc s renvie o dragoste pierdut. Sonetul I a aprut n revista Convorbiri literare la 1 octombrie 1879. Poezia Sonet a lui G.Bacovia apare n volumul Plumb, publicat n anul 1916. n prima strof din Sonet I de M.Eminescu doar se speficific anotimpul desfurrii aciunii:toamna-un spaiu ndeprtat, eul liric fiind protejat de de spaiul ocrotitor al camerei: Afar-i toamn. Un singur detaliu cromatic este sugerat n prezentarea spaiului exterior: frunz-mprtiat, impresia fiind de dezordine, haos, stri ale spaiului exterior care se extind asupra celui interior al eului liric, dominat de visare i melencolie. Imaginile vizuale frunz mprtiatse mpletesc cu cele auditive: vntul zvrle i ntregesc tabloul descris, sugernd o imagine mohort de toamn. Eul liric este martor la aceast imagine dezolant: Iar vntul zvrle-n geamuri grele picuri. Percepia asupra timpului devine distorsionat ( tema timpului este una specific romantic, des ntlnit n creaia eminescian):

i tu citeti scrisori din roase plicuri i ntr-un ceas gndeti la viaa toat. Tema poeziei bacoviene ilustreaz condiia nefericit a poetului ntr-o lume ostil, meschin, incapabil s neleag arta adevrat . Sunt utilizate motive specifice creaiei lui Bacovia: motivul singurtii, al nevrozei, al golului sufletesc, al ploii. Ideea poeziei exprim toat gama de stri sufleteti interioere ale poetului:apsare sufleteasc, angoas, spleen, solitudine, fapt ce l-a determinat pe E,Cioran s spun c Bacovia este inapt s se mntuie, totul e pentru el cu putin, n afar de propria via. Ambele poezii respect trsturile speciei literare n care sunt ncadrate. Motivul apei este un simbol al dezintegrrii materiei, spre deosebire de semnificaia pe care o are la Eminescu, unde izoarele, lacul sunt dttoare de via: E o noapte ud, grea, te-neci afar. Teama de vast ndoaie n permanen, ca o toxic adiere, flacra subire a spiritului bacovian. Mediul acvatic reprezint, concomitent, o disoluie a factorilor morbid-vital, o ntreinere a cursivitii unui proces de involuie inepuizabil. Umiditatea reprezint o form a agresiunii naturale. n prima strof a Sonetului bacovian, spaiul exterior d o senzaie de apsare sufleteasc, tabloul descris se petrece n cadrul nocturne, iar cromatismul acestui tablou este reprezentat de culori diametral opuse la o prim vedere:negru i rou. E-o noapte ud, grea, te-neci afar. Prin cea - obosite, roii, fr zare Ard, afumate, triste felinare Ca ntr-o crm umed, murdar. Spre deosebire de spaiul lui Bacovia, cel eminescian este dominat de alb i galben. La Bacovia ceaa este un element distructiv, care induce starea de nevroz, iar culoarea alb a acestei semnific inexistena. La Eminescu ceaa apare n strofa a III a i reprezint un element specific strii de visare: n juru-mi ceaa crete rnduri-rnduri

Personificarea obosite triste felinare este n corcodan cu tririle eului liric, ca i cum ar oglindi sentimentele i senzaiile apstoare ale acestuia. Imaginea exterioar este redus la o comparaie: Ca ntr-o crm umed, murdar, care este un simbol pentru starea de nelinite, spleen. Verbele sunt la indicativ prezent n ambele poezii:-I, zvrle, citeti, gndeti, e,te-neci, ard. n ambele discursuri lirice este implicat cititorul n descrierea spaiului, dar ia tririi senzaiilor trite de eul liric. n poezie eminescian singurtatea este preferat oricrei alte prezene: Pierzndu-i timpul tu cu dulci nimicuri, N-ai vrea ca nime-n ua ta s bat Aciunea spaiului exterior ndeamn la visare, edificatoare este metafora de somn s picuri, nu are o aciune distructiv asupra spaiului interior al eului liric. Prin extensie mbibarea acvatic devine un atribut moral al lucrurilor:plnsul apelor se nsumeaz ntr-o melopee torturant, ntr-un peisaj transfigurat n vibraii prelungi. Prin mhlli mai neagr noaptea pare... ivoaie-n case triste inundar -auzi tuind o tuse-n sec, amar Prin ziduri vechi ce stau n drmare. Ceea ce izbete din punct de vedere coloristic la Bacovia este acea insisten asupra unei singure culori, stoarse de toi fiorii si. Monocromia ( negru) i aduce contribuia la atmosfera unui spaiu psihic tensionat. O alt etap a cromaticii bacoviene o realizeaz surprinderea procesului nsui de descompunere. Degradarea, evenescena, transgresarea dureroas a obiectelor sunt sugerate cu o finee material n care este topit sensibilitatea.

Neacceptnd a deveni sentiment, suferina ader direct la peisaj.Toamna este agonic, cu aciune direct att asupra mediului exterior ziduri vechi ce stau n drmare, dar i asupra individului:o tus-n sec, amar. Imaginile surprinse n poezia eminescian sunt de factur romantic:singurtatea care ndeamn la visare, motivul oniric-ca evadare din spaiul exterior, atmosfera odii este una primitoare.s stai visnd la foc. Strofa urmtoare este edificatoare pentru strile eului liric, prezent n discursul liric prin intermediul pronumelor personale de persoana I:eu, -mi, dar i al verbelor:m uit, visez. Sintagma rnduri-rnduri este des ntlnit n creaia lui Eminescuflori de tei or s cad rnduri-rnduri (Dorina): i eu astfel m uit din je pe gnduri, Visez la basmul vechi al znei Dochii; n juru-mi ceaa crete rnduri-rnduri Spre deosebire de Eminescu care face referiri la texte specifice literaturii romne vechi, Bacovia este ntr-o stare de euforie indus de lichidul bacchic aa cum n perioada veche adeptele cultului lui Dionysos bacantele i induceau starea de fericire prin diferite substane, cel mai adesea utiliznd vinul, i face comparaie cu autori ai vremii sale Poe sau Verlaine: Ca Edgar Poe, ma rentorc spre cas, Ori ca Verlaine, topit de butur i-n noaptea asta de nimic nu-mi pas. Finalul Sonetelor este diametral opus: la Eminescu taote acea stare de visare culmineaz cu trezirea la realitate-una care i aduce o stare de fericire-sosirea iubiteiimpresionant este imaginea auditiv a apariiei iubitei-fonirea rochiei ( iubita lui Clin vine din codru, fonindu-i rochia), gingia prezenei feminine se face remarcat i prin paii pe care i face un moale pas.

Tot acest tablou de factur pur romantic culmineaz cu gesturile tandre ale fiinei iubite: Iar mini subiri i reci mi-acopr ochii. La Bacovia dat fiind spaima colosal de intemperii a poetului este firesc ca odaia s fie refugiul. Odaia bacovian, expresie a mediului romantic, somptuos morbid, este evident, o cot a solitudinii fantaste, dar i a inaderenei funciare la ample spaii. Poetul este nfricoat de cntecul delirant al toamnei ce se strecoar n spaiul ordonat, revrsnd n demena ei literaturizat, o demen cosmic: Apoi, cu pai de-o nostim msur, Prin intuneric bjbiesc prin cas, i cad, recad, i nu mai tac din gur.

Dn punct de vedere formal cele dou creaii se aseamn, dar la o cercetare amnunit se poate observa deosebirile ntre tririle eului liric din ambele opera, concepiile diferite ale poeilor, dar i caracteristicile curentelor crora le aparin. Poezia Singurtate a aprut n revista Convorbiri literare n anul1878. n aceast perioad poetul triete o profund singurtate i dezamgire n dragoste. George Clinescu numea poezia tcerii absolute n care solitudinea desvririi ngusteaz contiina de sine i d natere acelui sfrit, denotnd o meditaie ce evoc sentimentul singurtii i al curgerii timpului. n structura discursului liric se disting dou planuri. Primul plan cuprinde primele apte strofe ce adncesc atmosfera singurtii, tristeii i melancoliei. n cellalt plan se includ ultimele 3 strofe ce activeaz starea eului liric datorit apariiei iubitei. Poezia Singur de G.Bacovia a aprut n volumul Scntei galbene din 1926. Chestionat asupraculorilor obsedante i a sinesteziilor din poezia sa, poetul va rspunde: n poezie m-a obsedat ntotdeauna un subiect de culoare.Pictura cuvintelor sau audiie colorat, cum vrei s-o iei.mi place mult vioara. Melodiile au avut pentru mine

influen colorant.nti am fcut muzic i dup strunele vioarei am scris versuri. Fie dup note, fie dup urechea sufletului, acest instrument m-a nsoit cu credin pn azi. Pictorul ntrebuinez n meteugul su colorile alb, rou, violet.Le vezi cu ochii.Eu am ncercat s le redau cu inteligen , prin cuvinte.Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum, n urm, m-a obsedat galbenul, culoarea dezndejdii.De aceea ultimul volum poart titlul Scntei galbene. Rou e snge, e viaa zgomotoas.Nu vreau s-i fac teorii. Ursc definiiile dasclilor pentru adormit copiii. Unii ar spune:metafizica culorilor.( I.Valerian,Cntec trziu-romanul unui poet.De vorb cu G.Bacovia, n Viaa literar, IV). Poezia eminescian ncepe cu imaginea unui spaiu nchis al desfurrii actului poetic reprezentat de odaia poetului: Cu perdelele lsate, ed la masa mea de brad, Focul plpie n sob, Iar eu pe gnduri cad Antiteza focul plpie n sob / iar eu pe gnduri... subliniaz opoziia ntre aparenta atmosfer primitoare a odii i tririle eului liric. Este o atmosfer specific romantic care ndeamn la visare, la declanarea memoriei involuntare cu ajutorul gndurilor care cuprind ntreaga fiin a eului liric: Stoluri, stoluri trec prin minte Dulci iluzii. Amintiri riesc ncet ca greieri Printre negre, vechi zidiri, Sau cad grele, mngioase i se sfarm-n suflet trist, Cum n picuri cade ceara

La picioarele lui Crist. Epitetul perdelele lsate i verbele plpie, cad, riesc relev monotonia, stagnarea timpului n care este cuprins eul liric. Discursul liricabund n figure de stil astfel nct s fie redate cu acuitate toate detaliile spaiului n care eul liric se simte abandonat: comparaia ca greieri, epitetele dulci iluzii, vechi zidiri, suflet trist. Motivul trecerii timpului este accentuat de aciunile simbolurilor zoomorfe: greieri, oareci, care trezesc imediat melancolia i lupta mpotriva scurgerii iremediabile a timpului( fugit irreparabile tempus): i prin crile n vravuri Umbl oarecii furi.

Lupta cognitiv se regsete prin scris. Textul bacovian este alctuit din patru catrene a cte patru versuri, iar motivul acestui act poetic l reprezint singurtatea eului liric, spaiul descries fiind odaia poetului.nstrinarea de lume a lui Bacovia este o situaie limit. Ea se nsoete , firesc, de o contiin a singurtii ncrcate de o asemenea tensiune, n ct duce la prbuirea n sine a contiinei. Cultivndu-i solitudinea,poetul i cultiv identitatea. Singurtatea reprezint un tipar interior i un liant metaforic, n cadrul crora se traseaz profilul intim al poetului. Odaia mea m nspimnt Cu brie negre zugrvit Prin noapte, toamna despletit In mii de fluiere cnt. Discursul liric bacovian se distinge prin simetrie, la nceputul fiecrei strofe se repet cuvntul odaie-n prima i ultima strof incipitul este similar: Odaia mea m

nspimnt, n strofele aII-a i a III-a se remarc adresarea direct, ca unui confident, a unui martor al tuturor tririlor eului liric: Odaie, plin de mistere, - Odaie, plin de ecouri. Ceea ce rmne din presupusele afecte ale poetului este starea de nevroz, adic reziduul lor. Aversiunea fa de sentimentalism a lui Bacovia este vdit i prin tehnica versurilor, trudnice , ostenite, etalnd neputina cursivitii, a expresiei convenite.Articularea dificil a versurilor pare uneori un mijloc de cutare a realului potrivit imboldului unei estetici constatative. Cromatismul tabloului este sumbru, fiind dominat de culoarea negru-se remarc predilecia lui Bacovia pentru monocromatism: brie negre, umbre negre, negrele tablouri. Spre deosebire de cadrul eminescian, n care acinea din prima parte se petrece n timpul zilei, aciunea tabloului bacovian are loc n timpul nopii, fapt repetat n versul: Prin noapte, toamna despletit. De asemenea anotimpul surprins este toamna, caracterizat cu ajutorul epitetului despletit, extrem de sugestiv penttru exprimarea ideii poetice de dezordine, haos. Imaginile vizuale se mpletesc cu cele auditive n ambele creaii lirice: la Eminescu oarecii ronie crile, la Bacovia, toamna personificat: In mii de fluiere cnt. n lirica sa toate aceste elemente ale spailui exterior au rolul de a induce starea de nevroz, la care se adaug linitea enervant a habitatului subliniat prin substantivul pace. Acelai substantiv ntlnit la Eminescu este nsoit de adjectivul dulce, avnd de data aceasta sensul de linite sufleteasc, care se reflect i n spaiul descris. n ambele creaii odaia este luminat de foc-focul care plpie n sob-la Eminescu, iar la Bacovia lumina i cldura sunt reduse la lumina fcliei. Lupta cognitiv se regsete prin scris. Metonimia sun cleampa determin apariia fiinei iubite, bucuria iubirii fiind cea care reuete s-l scoat eul liric din acea stare de melancolie, de nevolnicie. Antiteza relevat prin adjectivele opuse, antonimice deart plin i negru-lumin determin schimbarea radical a atmosferei i nvluit anterior n pesimism n una activ la ivirea iubitei, care este comparat cu o icoan de lumin, denotnd sacralitatea iubirii. Metafora privazul negru al vieii sugereaz ideea unei viei

10

lipsite de bucurii, una solitar, care devine graiei iubitei luminat, cci numai ea e n stare s dea un alt sens vieii ntunecate a poetului. n final apare acelai motiv de trecere a timpului - i mi-i ciud, eul liric fiind suprat c timpul i macin via, stpndnd-o necrutor , pe cnd el dorete s savureze clipele alturi de iubit. Prezena des ntlnit a formei personale la persoana I -mi, melancolia-mi, dat-mi, determin centrarea eului liric, a suferinei lui n atmosfera poeziei. Din contr, n poezia bacovian iubita nu apare ca un refugiu al eului liric i a condiiei acestuia de damnat ntr-o lume sumbr cu accente lugubre, ci se termin ntr-o not pesimist asemenea trilor aferente unui astfel de spaiu obtuz: Odaia mea m nspimnt ... Aici n-ar sta nici o iubit, Prin noapte, toamna despletit In mii de fluiere cnt. Ambele creaii sunt extreme de suggestive, singura diferen dintre ele fiind c Bacovia este mult mai concis att n privina structurii, ct i a ideilor poetice expuse. Poezia lui Bacovia a fost socotit, n chip curios, ca lipsit de orice artificiu poetic, ca o poezie simpl, fr meteug.i tocmai artificial le izbete i-I formeaz definitiv valloarea( G.Clinescu, Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, Bucureti, Fundaia pentru literatur, 1941).

11

Bibiografie

Gheorghe Bulgr, Momentul Eminescu n evoluia limbii romne literare, Editura Minerva, 1971 Dumitru Caracostea, Creativitatea eminescian, Editura Fundaiilor Regale, 1943 G.Clinescu, Opera lui Mihai Eminescu, vol. I-V, Editura Fundaiilor Regale, 1934-1936 i reed, Editura Minerva Matei Clinescu, Titanul i geniul n poezia lui Eminescu, E.P.L., 1964 Rosa del Conte, Mihai Eminescu o dell Assoluto, 1962 Petru Creia, Testamentul unui eminescolog, Humanitas, 1998 Zoe Dumitrescu-Buulenga, Eminescu, 1963 Alain Guillermou, La Gnse intrieure des posies d Eminescu, Paris, Didier, 1963 Constantin Noica, Introducere la miracolul eminescian, Editura Humanitas, 2003 Edgar Papu, Poezia lui Eminescu, Editura Minerva, 1971

12

Ioana Em. Petrescu, Eminescu.Modele cosmologice i viziune poetic, Editura Minerva, 1972 Eugen Simion, Proza lui Eminescu, 1964 Eugen Todoran, Eminescu, Editura Minerva, 1972 Tudor Vianu, Studii de literatur, 1965 Tudor Vianu, Poezia lui Eminescu, Editura Cartea Romneasc, 1930 i reed. Ion Negoiescu, Poezia lui Eminescu, 1967 Agatha Grigorescu-Bacovia, Bacovia (viaa poetului), Bucureti, Editura pentru Literatur, 1962. Mihail Petroveanu, George Bacovia, Bucureti, Editura pentru Literatur, 1969. Gheorghe Grigurcu, Bacovia, un antisentimental, Bucureti, Editura Albatros, 1974. Ion Caraion, Bacovia. Sfritul continuu, Bucureti, Editura Eminescu, 1975; ediia a IIa, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1979. Dinu Flamnd, Introducere n opera lui G. Bacovia, Bucureti, Editura Minerva, 1979. Daniel Dimitriu, Bacovia, Iai, Editura Junimea, 1981. Alexandra Indrie, Alternative bacoviene, Bucureti, Editura Minerva, 1984. Mircea Scarlat, George Bacovia - nuanri, Bucureti, Editura Cartea Romneasc, 1987

13