Evolutia frumuaetii

Pana in Secolul lui Pericle, secolul V i.Hr., cand Atena cunoscand o mare dezvoltare devine centrul cultural, politic si economic al intregii Grecii, nu a existat o definire clara a frumusetii. Inainte ca pictura si sculptura sa se dezvolte masiv, frumusetea era atribuita altor virtuti precum: adevarul, loialitatea, armonia. Insa, atunci cand artistii au inceput sa picteze sau sa scrie, au inceput sa contureze unele caracteristici pe care, daca un om, sau un obiect le avea, atunci merita sa fie numit "frumos". Filosofii greci au fost printre primii oameni care s-au intrebat ce anume il face pe un om frumos. Platon, care vedea frumusetea ca rezultat al simetriei si armoniei, a creat "proportiile de aur" in care, printre altele, latimea chipului ideal era considerata ca reprezentand doua treimi din lungimea acestuia, iar fata trebuia sa fie perfect simetrica. Acum, dupa mai bine de 2000 de ani, oamenii de stiinta au testat teoria filosofului si au concluzionat ca acesta avea dreptate: suntem atrasi de simetrie. De-a lungul istoriei, conceptul de frumusete a reliefat societatea, modul in care ea gandea si actiona. Intotdeauna a existat o interdependenta intre felul in care era vazuta frumusetea si idealurile culturale ale societatii. Acum insa, oamenii de stiinta din Hong Kong spun ca barbatii catalogheaza frumusetea in functie de indicele volum-inaltime. Indicele se calculeaza prin impartirea volumului corpului la patratul inaltimii (distanta de la barbie la calcaie) si se presupune ca el nu indica doar gradul de atractivitate al sexului feminin, ci si starea de sanatate si fertilitatea. Cnd frumuseea nseamn suferin "Frumuseea este manifestarea unor legi tainice ale naturii, legi care, altminteri, ar fi rmas pe veci ascunse nou", zis-a Goethe, dar se vede treaba c se gndea la frumuseea vreunui peisaj sau a florilor, nu la cea a oamenilor. Legi ale naturii? Poate ale culturii, pentru c exist n istoria lumii destule exemple cum c omul s-a strduit s "corecteze" natura, n chip trudnic i cu rezultate bizare. Frumuseea natural n-a fost mereu la mod, dimpotriv: strdaniile de a-l face pe un om s arate altfel dect l-a fcut natura au mbrcat uneori forme extreme. Modificnd drastic "dotrile" anatomice de baz, forma fireasc a unor pri ale trupului, ctigat n milioane de ani de evoluie, demonstrm c frumuseea este, adesea, ceea ce vrem noi s fie la un moment dat. Mod, convenie i doar pe ici, pe colo nite "amintiri din epoca de piatr" - criterii care corespund unor realiti fiziologice i care arat c, demult, cndva, n copilria omenirii, "frumos" era ceea ce servea supravieuirii individului i speciei acestea definesc frumuseea azi. Dar se poate i mai ru: ca dovad, iat cteva stranii idei despre estetica nfirii umane, idei care, n decursul vremii, au fost puse n practic prin transformarea profund a corpului, prin deformri ce mergeau, uneori, pn la adevrate mutilri, ocante i brutale, ce preau svrite cu o adevrat art a cruzimii. Totul n numele frumuseii. Una dintre cele mai cunoscute - i mai crude - este legarea picioarelor, practicat n China vreme de aproximativ un mileniu. Atestat n secolul al X-lea, nu a disprut dect abia la jumtatea secolului XX, iar n aceast mie de ani, milioane de femei au suferit chinuri atroce de pe urma acestei stranii definiii a frumuseii picioarelor.

"Picioarele lotus", cum erau numite labele picioarelor astfel deformate, erau rezultatul unui chin de ani de zile, iar efectele asupra sntii fizice i psihice a femeilor nu erau deloc neglijabile. Tortura ncepea la vrsta de 2-5 ani, nainte ca bolta piciorului s fie pe deplin format: labele picioarelor fetiei erau curbate pn la frngerea oaselor, degetele erau ndoite spre talp, cu articulaiile dislocate, iar picioarele erau legate cu bandaje din pnz ud, care se strngeau prin uscare, strngnd i piciorul ca ntr-o menghin. Zilnic sau de dou-trei ori pe sptmn, picioarele erau splate, apoi ndoite i bandajate din nou; bandajele erau strnse tot mai mult, iar dup fiecare "edin" fetele erau silite s stea n picioare sau s mearg, pentru ca greutatea corpului s apese i mai mult degetele spre talp i s ajute procesul de modificare a formei. Ce putea nsemna mersul cu astfel de picioare, supuse unor dureri cumplite, e greu de imaginat. Legarea iniial i ngrijirile ulterioare erau, de obicei, lsate n seama unor profesioniste ale acestei practici; era descurajat participarea mamei fetei, de team c aceasta s-ar fi putut lsa nduioat de suferinele fiicei i nu ar fi strns ndeajuns de tare bandajele. Rezultatul acestui proces, care dura ani, era o modificare profund a anatomiei piciorului; era considerat reuit atunci cnd, la adolescen, dup ncheierea procesului de cretere, piciorul msura 7-9 centimetri n lungime. Orict de curios ar prea, aceste picioare minuscule, cu nfiare att de puin natural, erau apreciate din punct de vedere estetic i considerate o atracie erotic. (Totui, "manualele de sexologie" ale vremii recomandau brbailor s nu ncerce s vad picioarele lotus altfel dect nclate, cci altfel, ele i-ar fi pierdut tot farmecul. Nici nu e de mirare - vederea acestei anatomii diforme nu putea produce nicio atracie.) nclate n pantofiori miniaturali, nu mai lungi de 10 centimetri, chinezoaicele ce suferiser aceast tortur a frumuseii nu puteau merge astfel dect cu pai mruni, cu un mers legnat, cci dimensiunile disproporionat de mici ale picioarelor i faptul de a merge pe degete afectau echilibrul micrilor. Iar acest "mers lotus" era, susin unii autori, ceea ce ddea, de fapt, farmec fetelor cu picioarele legate i constituia atracia erotic asociat fenomenului. Practica a nceput s fie abandonat abia la nceputul secolului XX, cnd chinezoaicele mai educate au nceput s i dea seama c occidentalii, dei fascinai, ntr-o oarecare msur, de originalitatea acestui obicei exotic, erau totui nclinai s-l considere o tortur i o atingere adus libertii femeilor. Nu asta dorea China s arate lumii, aa c, ncet-ncet, practica a disprut. Feministele chineze i-au adus contribuia la renunarea la acest obicei care, orict de interesant, era, nu mai puin, chinuitor i degradant. Ceea ce nu reuiser edictele imperiale date n primii ani ai secolului XX, prin care se ncercase abolirea acestei practici, a reuit interdicia impus de regimul comunist, dup preluarea puterii n anul 1949: practica legrii picioarelor este interzis i n ziua de azi.

Deformarea craniului a fost practicat de diferite populaii, n baza unor criterii proprii de apreciere a frumuseii: persoanele cu o anumit form a capului erau mai preuite, considerate mai atrgtoare, mai inteligente sau mai nobile dect celelalte. (Unii specialiti sunt de prere c aceste deformri aveau i rolul de a semnifica apartenena la un anume grup). Efectele sunt vizibile la numeroase cranii descoperite de arheologi: deformri drastice ale cutiei craniene. Cunoscut nc din preistorie - din dovezi fosile - i atestat n Antichitate, deformarea intenionat a craniului a fost practicat i mai trziu: de huni, dar i de populaii din insulele Pacificului, de aborigenii australieni, ca i de amerindieni. Culturi precolumbiene precum incaii i mayaii, dar i populaii native din America de Nord precum Chinook i Choctaw, obinuiau s modeleze craniile copiilor, fie teindu-le fruntea, fie ascuindu-le cretetul, fie turtind lateral capul, astfel nct craniul s se dezvolte n sus, alungindu-se mult. Se folosea o varietate de dispozitive de legare i strngere, iar procesul era realizat n pruncie, cnd craniul - cu sudurile dintre oase neconsolidate nc - putea fi deformat cu uurin. Cranii ciudate - cu forme ce amintesc, cteodat, de capetele uguiate ale extrateretrilor din comedia Coneheads - au fost dezgropate din multe situri arheologice americane, iar obiceiul deformrii craniului a fost practicat n Americi pn n epoca modern, dovad desenele, picturile i fotografiile ce nfieaz att bebelui "pui la modelat", ct i aduli la care e vizibil rezultatul acestui proces de nfrumuseare.

Femeile-girafe aparin unui trib birman numit Kayan Lahwi, care triete, n cea mai mare parte, n Myanmar (un mic numr de membri ai si au migrat n Thailanda) i au devenit cunoscute pentru lungile lor gturi nconjurate de coliere spiralate din alam. Aceste podoabe le sunt puse n jurul gtului la vrsta de aproximativ cinci ani i sunt nlocuite, progresiv, cu spirale din n ce mai lungi. Antropologii au cutat diverse explicaii pentru a nelege originea acestui obicei. O ipotez sugereaz c purtarea colierelor i deformarea consecutiv le-ar fi ferit pe femei s devin sclave, fcndu-le s par mai puin atrgtoare n ochii celor din alte triburi, la care nu exista aceast practic (un argument n favoarea ideii c "frumuseea" depinde mult de conveniile din cadrul unui grup cultural.) O alt ipotez: colanele ar fi protejat femeiele de mucturile fatale ale tigrilor (poate mai degrab simbolic dect n realitate). Femeile Kayan spun, ns, c le poart "de frumusee", n acord cu canoanele de frumusee acceptate n cultura tradiional a tribului. Mult vreme s-a crezut i s-a povestit c aceast practic ar fi avut ca efect alungirea coloanei vertebrale n regiunea gtului i slbirea muchilor ntr-att nct aceste femei nici n-ar mai fi putut supravieui fr colanele care le susineau coloana cervical, cci gtul lung i fragil s-ar fi frnt sub greutatea capului, producndu-le moartea.

n realitate, lucrurile nu stau aa, situaie dovedit de faptul c tot mai multe femei - mai ales tinere - refuz s mai poarte asemenea coliere, revoltndu-se mpotriva acestei practici (chiar dac e tradiional) i, mai ales, mpotriva ideii de a deveni obiectul unei curioziti indiscrete din partea turitilor i de a fi exploatate n acest scop de patronii unor afaceri turistice, aa cum se ntmpl mai ales n Thailanda, unde multe dintre aceste femei au devenit un fel de exponate, atracii turistice n cadrul unor adevrate grdini zoologice umane. Asta nu nseamn c grelele colane de alam nu produc deformri reale ale corpului. Nu alungesc gtul prin ntinderea coloanei, aa cum s-a crezut, dar apas, cu greutatea lor, claviculele i cutia toracic, mpingndu-le n jos, ceea ce face gtul s par mult mai lung. Dac ni se pare c aceste obiceiuri de a chinui fiinele umane n numele frumuseii, deformndule intenionat corpul pentru a se potrivi unor canoane estetice arbitare, ar fi cumva apanajul unor populaii exotice, de pe alte continente, ar trebui s privim i n ograda noastr i s ne amintim i de practici europene similare. Una dintre cele mai cunoscute a fost purtarea corsetelor. Menite s sublinieze subirimea taliei, aceste piese ale garderobei feminine au fost, n forma lor extrem, nite dispozitive generatoare de disconfort ce produceau, cu vremea, i deformri anatomice care nu erau lipsite de pericol. Dac un corset confecionat doar din pnz tare i legat cu ireturi rezistente strngea moderat talia i o scotea n eviden fr a fi, totui, prea greu de suportat, n schimb "corsetele cu balene" (ntrituri din fanoane de balen sau srm de oel), ajunse la mod n secolul al XIXlea, pe vremea cnd frumoasele vremii aveau ca ideal o talie cu circumferina de numai 40-45 cm, erau, pentru multe femei, aproape nite instrumente de tortur, timp de muli ani din viaa lor. Fenomenul a ajuns la apogeu n timpul n care a fost la mod aa numita "talie de viespe", n a doua jumtate a secolului al XIX-lea. Aceste corsete, elaborat lucrate, cu forme curbe care subliniau arcuirile trupului feminin i rigidizate prin balene, apsau organele abdominale, mpingndu-le n sus. Strngerea constant n corset presa ficatul, putnd determina modificri n forma acestuia. Cu timpul, cutia toracic se deforma, ngustndu-se n partea de jos. De altfel, scopul strngerii n corset era, pe termen lung, tocmai aceast modificare de durat a siluetei. Adesea, doamnele astfel gtite puteau respira doar cu vrfurile plmnilor (prile superioare), n timp ce n esutul pulmonar din poriunile inferioare se acumula mucus, care afecta funcia respiratorie, producnd o tuse uoar, dar persistent. n atmosfer nbuitoare, o femeie strns n corset putea s leine din cauza oxigenrii insuficiente. Nu fragilitatea nnscut a "sexului slab" era de vin; n asemenea cazuri, femeia era, la propriu, o victim a modei. Curios totui - sau poate nu, avnd n vedere cte lucruri fac femeile pentru a arta bine multe dintre aceste doamne nu numai c se supuneau de bun voie strngerii n corset, dar se i simeau mndre de reuitele lor. Asta pentru c micorarea taliei se fcea progresiv, n urma unui antrenament care dura ani de zile. Mamele considerau de datoria lor s-i modeleze fiicele cu ajutorul corsetului, pentru ca acestea s aib, mai trziu, silueta la mod. Fetiele erau puse s poarte corset de la vrsta de 12-13 ani, uneori - dac aveau nite mame mai "extremiste" - mai devreme, chiar de la 7 ani.

Corsetul era strns progresiv, astfel nct corpul s se obinuiasc treptat cu senzaia i s se adapteze. Copilele purtau corsetul chiar i noaptea, cnd li se permitea s l lrgeasc vreo 2-3 centimetri, dup care, n timpul zilei, era strns din nou. Unele coli de fete organizau chiar competiii ntre eleve, pentru a le ncuraja s poarte corsetul. Zi dup zi, an dup an, corsetul strns tot mai tare i ddea tinerei fete, la vrsta ieirii ei n lume, mult-rvnita siluet cu talie de viespe, mndria unei femei i una dintre marile ei atracii, dup canoanele estetice ale vremii. O adevrat btlie a opiniilor a luat natere n Europa - contaminnd i SUA - n jurul acestei practici, o polemic aprins, care a durat ani ntregi i a rmas n istorie sub numele de "controversa asupra corsetului". n anii 1860, sute de articole, aprute n zeci de publicaii - de la larg-cititul The Times pn la specializata Lancet, prestigioasa revist medical britanic dezbteau, prin vocile medicilor, ale comercianilor, dar i prin vocile consumatoarelor (femeile) argumentele pro i contra strngerii n corset. Medicii susineau c aceast practic duce la deformarea i chiar fisurarea coastelor, produce o presiune periculoas asupra organelor abdominale i toracice, slbete muchii, influeneaz negativ postura i, astfel, sntatea coloanei vertebrale i creeaz probleme legate de sarcin i natere. Numeroase femei, n schimb, se declarau ataate de acest obicei, afirmnd chiar c, dup o perioad - dificil - de antrenament, de obinuire cu corsetul, ajungeau s se bucure de plcerea de a-l purta. Probabil ideea de a fi la mod, satisfacia de a primi tributul de admiraie al celorlali, sentimentul reuitei dup o ndelungat strdanie contribuiau la aceast stare de mulumire. Talia zvelt i silueta de clepsidr sunt i acum la mod, dar exagerrile strngerii n corset au apus - deocamdat. Dar cine poate ti ce mai urmeaz? Pn una-alta, pantofii cu tocuri nalte, cu care femeile au o relaie aparte, par s fie echivalentul modern al corsetului sugrumtor, n ceea ce privete necesitatea antrenamentului, durerile produse i limitarea libertii de micare. Cu alte cuvinte, se schimb, din cnd n cnd, doar partea de corp vizat, nu i concepia de baz: "Il faut souffrir pour tre belle" (adic, pe franuzete, tre' s suferi ca s fii frumoas). Evolutia modei din antichitate pana in prezent EGIPTUL ANTIC - 2500 EN - 30 EN Costumele Egiptului Antic sunt primele despre care se poate vorbi referitor la "mod". Multe secole, femeile au purtat aproximativ acelai stil de mbrcminte, o rochie simpl (A) fcut din ln sau in, croit manual, att de subire nct se putea vedea aproape totul prin ea. Mai trziu materialul a nceput s fie vopsit albastru indigo, rou henna, galben, verde, rou purpuriu. Rochia din figura (A) curgea drept de sub sni pn la glezne i era fixat la umeri cu

una sau dou barete. Mai trziu (F) s-au introdus pliurile care au dat volum rochiei. A fost adugat o mnec scurt (C) pe braul stng. n contrast cu rochiile simple se purtau accesorii elaborate - coliere late (E) fcute din papirus i materiale textile, brodate cu motive geometrice din ln, sandale (G), evantaie din pene (D), brri pentru glezne i inele. Se purtau de asemenea peruci (B, E, F) i podoabe sofisticate pe cap (A, C) n funcie de rang acestea se purtau pe capul tuns la piele. n aceast perioad a nceput totodat folosirea fardurilor - ruj, uleiuri i parfumuri. ASIA DE VEST - 1500 EN - 600 EN Costumele asirienilor, ale babilonienilor i perilor au influenat enorm moda european, Asia de Vest conecta Europa de Orientul ndeprtat. Se foloseau n mod chiar excesiv ornamente ca franjuri simpli (A, I) sau cu nod (B, F), ciucuri (D, E) i broderie de diverse culori (albastru indigo, rou, galben, ocru, purpuriu) pe materiale aurii. alul brodat cu franjuri (A, I) a fost caracteristic pentru aceast perioad, purtat de obicei peste o tunic lung, brodat, fcut din ln sau in (F). Aceast tunic avea mneci gen kimono, guler mpodobit cu bijuterii i benzi brodate la mneci i poale. Umbrelele (G) erau purtate de servitori. Se purta de asemenea tiara (A, F) sau o panglic peste pr (I). O parantez aici, Asia de Est va deveni cunoscut pentru "Forbidden Stitch" - China, n special dar i Mongolia. Forbidden Stitch e un model de broderie extraordinar de cutat i scump - m refer la cea antic, desigur. Se aplica pe mneci i la baza nbrcminii iar broderiile erau diferite, n funcie de rang. mpratul, de exemplu, era singurul care avea voie s poarte dragonul cu cinci degete iar membrii familiei regale aveau voie s poarte dragoni brodai cu mai puine degete. GRECIA ANTIC - 2000 EN - 100 EN Costumul grecesc era compus din dou pri, una interioar numit CHITON (A, F, H) i una exterioar numit HIMATION (A, G). De asemenea erau dou stiluri ale chitonului - Doric (A, F) i Ionic (H). Chitonul doric era cu aproximativ 30 cm mai lung dect trupul i lat ct distana dintre braele desfcute. Era prins la umeri cu broe mari (E) i la bru cu un cordon mpletit, cu ciucuri. Poziia acestui cordon se schimba n funcie de perioad -

o prim dovad a modei! Mai nti s-a purtat la bru (A) iar mai trziu (capriciile modei, nu?) sub olduri (F). Chitonul ionic era prins la umr i la antebra astfel nct s formeze o mnec iar cordonul se purta de obicei chiar sub bust. Himation (A, G) era de obicei alb, de forma unui al, purtat peste chiton n diverse feluri. Prul era pieptnat pe mijloc, purtat pe spate ntr-un coc simplu i fixat cu diademe (A, C, F). n imaginea D se poate vedea un model de coafur timpurie cretan. ROMA ANTIC - 753 EN - 500 EN Costumul roman nu a fost altceva dect o mbuntire a celui grecesc. Femeile aveau mai mult libertate i averi mai mari, ceea ce a dus la purtarea bijuteriilor scumpe, coafuri sofisticate (A, E) i folosirea cosmeticelor. mbrcarea i fixarea podoabelor lua un timp ndelungat, astfel nct poei i filosofi i citeau operele femeilor bogate n aceast perioad. Se purtau tunici fr mneci, lungi pn la genunchi, fcute din ln sau in. Peste acestea se purta STOLA - din mtase sau in, o adaptare a chitonului ionic. Mnecile erau lungi pn la cot (C, E), eliminndu-se astfel materialul inutil. Stola era fixat la umeri i antebra cu broe (D) i cu un cordon la bru (A, C, E). PALLA (A, B) - copia himationului grecesc - era fcut din ln i nlocuiete n aceast perioad tradiionala tog roman. O parte se purta de obicei peste cap nu se purtau plrii sau alte aprtoare pentru cap. Sandalele (G) completau costumul - fcute din mpletitur de panglici sau piele. Se purtau de asemenea evantaie brodate (A) i umbrele (F). Culorile la mod erau alb, crem, galben precum i nuane deschise de purpuriu regal, violet, stacojiu, verde i albastru. BIZAN - 500 1100 Constantinopole (sau Bizantium pe vremuri), noua capital a Imperiului Roman, e n aceast perioad centrul cultural al Europei. ncep s se foloseasc modelele de stof cu design-uri originale - figuri geometrice nconjurnd psri, animale i flori i culori puternice - purpuriu regal, violet, verde, albastru, rou i negru combinate cu firet auriu. Influena oriental i cea asiatic fac trecerea de la stilul liber, czut, la mbrcmintea croit i esut a Evului Mediu. Noul model de hain e

alb (A, D, F), cu mneci lungi i guler nalt, rotunjit. E introdus mantia (A) - semi-rotund sau dreptunghiular - prins la umrul drept cu o bro. Gulerul e adeseori gen egiptean, nalt i lat. Palla roman se transform ncet (F) ntr-un al bogat mpodobit, brodat, purtat peste DALMATICA - o hain cu mneci (D, F). Prul e purtat n spirale i acoperit cu ceea ce aduce a turban oriental (A, D, F), mpodobit cu perle. Peste acest "turban" regina purta o coroan (A, D) iar doamnele nobile un voal (F). SECOLUL AL XII-lea - 1100 1200 Romanii cuceresc Galia i, la rndul lor, sunt cucerii de Franci - acetia pun bazele naiunii franceze n secolul al VI-lea. Amestecul acestor civilizaii va influena extraordinar moda i, n secolul XII, se vede clar diferena n ceea ce privete silueta. Rochiile (A, C, G) sunt pentru prima dat ajustate pe corp, fcute din dou pri, talia se aliniaz la linia oldului iar fusta cade pn la podea. Se poart cordoane mpodobite cu giuvaeruri (A, G). Mnecile sunt fie n form de clopot (A) sau sunt lungi si strnse pe bra, cu o band lung ataat ce cade pn la tivul rochiei. Se poart mantii lungi i largi (G). Prul se poart n dou cozi mpletite (A, B, C) acoperit cu un voal (A, G), prins cu o panglic mpodobit cu bijuterii. Hainele sunt fcute din ln, cu linii lungi, culorile folosite fiind albastru, verde, rou, auriu. SECOLUL AL XIII-lea - 1200 1300 n aceast perioad se pune mare accent pe rochie. Artitii italieni care ajung n Frana sunt creatorii brocartului i ai catifelei. Tot acum ncepe s se poarte cmaa, de obicei cu mneci lungi, peste care se poart o tunic numit COTTE (A, F, H), cu mneci trei-sferturi. Acoperitoarea de cap (D) e fcut din in moale, purtat pe cap pn sub brbie i acoperit n acelai stil cu un voal i cu o coroan (A, F) sau (B, E, H). Se poart totodat o mantie lung numit CYCLAS (H) tivit cu mtase sau blan, brodat cu fir de aur sau argint. Noi accesorii aprute n aceast perioad sunt mnuile - brodate. Vntoarea e un obicei la mod i oimii sunt crescui ca psri de cas.

SECOLUL AL XIV-lea - 1300 1400 Aceast perioad reprezint nceputul Renaterii. O perioad n care renvie spiritul artelor, al studiilor, un standard ridicat de via ce influeneaz moda. Apare un fel de vest (SURCOT) - primul obiect de mbrcminte cu decolteu. Se poart pe umeri, are locuri largi pentru brae i e tivit cu blan (A). Se poart n general peste cma (A, E, H), aceasta fiind fcut din material diferit ca i consisten i culoare. De cele mai multe ori aceast vest e n culorile familiei sau are brodat stema familiei. Se poart culori puternice - verde, albastru, purpuriu, brocart i catifea. Din aceleai materiale sunt fcui pantofii (F) i mnui cu manet (B). Prul e mpletit, strns peste urechi, se renun la voal iar coroana se micoreaz. Mnecile lungi cu ornament la cot sunt la mod, dar numai pentru o scurt perioad (G). SECOLUL AL XV-lea - 1400 1500 Aceasta e perioada n care femeile ncep s se mbrace pentru a arta bine i nu neaprat pentru comfort - o perioad caracterizat de arm i cochetrie. Se poart rochii foarte strmte n talie, mneci lungi, fuste lungi cu tren i plrii nalte, ascuite numite HENNIN. Prima care apare totui n scen e plria "cu coarne" (E), care aduce oarecum a turban i e mpodobit cu bijuterii. Abia mai trziu apare plria con (A, F). De unele plrii sunt ataate cadre din srm acoperite cu tifon scrobit (A). Altele sunt completate cu voaluri lungi care se poart pe sub plrie (F). Ctre sfritul secolului noua regin, Anna de Bretania, lanseaz "moda" provinciei ei i astfel apare boneta (C) care ia locul plriei-con. Se folosesc materiale din ln, culorile sunt rou, albastru, verde i auriu. Evantaie din pene de pun (B) i inele neobinuite (D), poete compartimentate care se nchid cu ireturi (G) i pantofi cu vrfuri ascuite i lungi, fcui din piele, ln sau in.

SECOLUL AL XVI-lea - 1500 1550 Corsetul i face apariia n aceast perioad, de asemenea crinolina. Rochiile nu mai urmeaz linia trupului, sunt fcute din in scrobit i ntrit cu pr de cal. Rochiile (A) au partea de sus foarte strmt pe corp, decolteu ptrat, fusta e strns pe talie i se desparte apoi n fa. n aceast perioad mnecile joac un rol important n evoluia modei. Majoritatea sunt largi i foarte lungi, fcute din blan. Culorile de pn acum sunt complet nlocuite de nuane deschise de mtase, satin, velur i noile haine esute din fir de aur i argint, mpodobite cu blan de hermin i pasmanterie. Se poart gulere mpodobite cu bijuterii i cordoane (A) care cad pn la tivul rochiei, cu pandantive la capt (A, C). Moda folosete acum mai multe culori ntr-un singur costum i e perioada catifelei negre. Boneta (A, B, D) se transform uor dar rmne la mod (A, B, D). Mnui brodate (I) i poete (H) sunt folosite n continuare drept accesorii. SECOLUL AL XVI-lea - 1550 1600 E perioada Caterinei de Medici n Frana, a Reginei Elizabeta n Anglia i a Reginei Maria a Scoiei. Corsetul devine acum un element de tortur - devine mai strmt, mai lung i e ntrit cu oel. Bonetele sunt mai ascuite (A, B, E), fie largi n partea de sus i strmte mai jos fie invers. Sunt fcute din tifon ntrit i dantel italian, care acum se poart peste tot n Europa. Mnecile din blan sunt nlocuite cu epolei la umeri i mneci lungi i strmte - era nevoie de un balans datorit rochiilor largi ce se poart acum, n form de butoi. Hainele copiilor sunt exact ca cele ale adulilor (F). Se poart brocart combinat cu mtase, satin i catifea. Culorile rmn aceleai - rou, verde, albastru i auriu.

SECOLUL AL XVII-lea - 1600 1650 Noua mod e elegant, influenat de Ana de Austria, de regina lui Louis al XIII-lea i de hainele purtate n Spania. Silueta e diferit, cercurile rochiilor sunt eliminate i nlocuite cu o fust simpl ce se vede sub rochia drapat. Partea de sus e puin mai larg, rotunjit la talie (A, C). Decolteul e rotund, mpodobit cu dantel (F) sau dantel i in (A, C, E). Mnecile sunt largi,ndoite la ncheieturi (A, C) i mpodobite la cot cu dantel (E). Se folosete catifeaua n nuane nchise de rou, purpuriu sau maro, n contrast cu albul dantelei. Panglicile colorate sunt la mod, folosite i pentru mnui (B) sau pantofi (G). Prul e purtat cu crlioni pe fiecare parte i coc n spate. Plrii mari cu pene completeaz costumele. SECOLUL AL XVII-lea - 1650 1700 n general moda rmne aceeai de-a lungul secolului. De remarcat c e influenat puternic de regi, amantele i reginele acestora. Colierele (A) sunt numite dup Ducesa de la Valliere, una din amantele lui Louis al XIV-lea (de unde denumirea n romnete de "lavalier"). Ducesa de Fontanges lanseaz stilul coafurei cu acelai nume (A) datorit unui accident - i pierde plria la o petrecere i o nlocuiete cu dantel prins n aa fel nct s i in prul strns. Coafura Ducesei va ajunge la dimensiuni impresionante n timp (C). Se folosete brocart greu, catifea i broderii n culori vii - rou, verde, albastru, auriu. Costumele sunt foarte elaborate n aceast perioad. Corsajele sunt strmte i deschise n fa, pline de broderii i dantel. Gulerele i mnecile largi sunt nlocuite cu dantel i panglici (A), mnecile sunt bufante (B) sau scurte, tivite cu manete dantelate largi (A). Moda brbteasc influeneaz de asemenea hainele purtate de femei, apar astfel hainele din catifea i jabourile (D).

SECOLUL al XVIII-lea - 1700 1770 Moda e dictat n aceast perioad de Jeanne Antoinette Poisson, M-me de Pompadour, amanta lui Louis al XV-lea i viaa e plin de veselie i plceri. Toate materialele folosite sunt mult mai delicate i nflorite. Culorile pastel i taftaua Pompadour sunt la mod. Cercurile pentru rochii reapar, de data asta scheletul e fcut din os de balen. Rochiile purtate peste sunt bufante i prinse de cercuri cu panglici (A). Corsetul se poart tot strmt, fie cu decolteu rotund, mneci bufante fcute din dantel (G) sau cu decolteu ptrat i mneci strnse pe bra (A). n jurul gtului se poart un guler ngust din dantel sau blan (A i poza de mai jos). Prul e purtat n stil foarte simplu i apar pentru prima oar beretele (C, D). Faimoasa rochie Watteau (E i mai jos) e la mod n aceast perioad. Are pliuri la spate care pleac de la gt pn la podea iar talia e strns pe margini i n fa.

Rochiile de Watteau

Secolul al XVIII-lea - 1774 1789 Regina lui Louis al XVI-lea, Marie Antoinette, mpreun cu croitoreasa ei, Rose Bertin, sunt cei care dicteaz moda n aceast perioad. Costumele sunt o exagerare a epocii precedente, acelai stil de corset dar mult mai strmt, rochii mult mai elaborate, mpodobite cu dantel, panglici i broderii iar cercurile devin ovale, mai ntinse pe laturi i drepte n

fa i spate. Rochiile acestei perioade sunt cunoscute drept cele mai largi din istorie, ajungnd pn la 2 metri i jumtate diametru (A). Coafurile sunt imense, pline de panglici, mrgele, pene, flori, chiar corbii n miniatur, prul e inut sus pe o perni fcut din pr de cal. Se poart tafta, satin, bumbac indian i tifon. SECOLUL AL XVIII-lea - 1778 1789 Marie Antoinette era foarte tnr, plin de bun-dispoziie i a trit toat viaa permindu-i tot ce i-a dorit. Regele i-a druit Micul Trianon de la Versailles dar ea i admiratorii ei i-au petrecut foarte mult timp la ar - asta necesita costume mai simple. Rochiile au fost adaptate dup stilul Watteau, fustele erau bufante, cercurile sunt nlocuite cu pernie cptuite dispuse la olduri. Corsetele sunt aceleai, strmte, cu dantel i tifon la gt (A, E, F). Mnecile sunt scurte n aceast perioad, bufante i dantelate. Se poart mtsuri moi i uoare i bumbac n culori pastel. Coafurile sunt mai puin sofisticate (A, F), se poart fie plrii mari (C) sau mici (B). Se poart mnui din dantel cu manoane (G), salbe din catifea (D), pantofi (A) cu limbi mari i catarame sau panglici, crje i bastoane pastorale (A). SECOLUL AL XVIII-lea - 1789 1795 Fericirea i linitea iau sfrit n aceast perioad din cauza Revoluiei care izbucnete n 1789 femeile adopt moda englezeasc ce are linii mult mai masculine. n aceast perioad apare redingota (C), cu guler nalt i revere late, de asemenea apar paltoanele (C), gulere triple i mneci largi cu manete dantelate. Corsetele sunt n continuare strmte, cu peplum ataat i mneci lungi i strmte. Se poart n continuare cercuri - mai mici - n jurul oldurilor i o semi-fust protectoare ce avea rolul de a nu lsa rochia s se trie pe pmnt.

Materialele care se folosesc sunt mtase, ln, satin n culori luminoase - galben, roz li la mod sunt panglicile albe i negre. Din cauza rzboiului ns se trece la economie i Europa renun n aceast perioad la bumbac. Plriile sunt n continuare imense, cu boruri late, bogat mpodobite (A, B, C); se poart coroane, manoane imense (A) i bastoane (C).

SECOLUL AL XIX-lea 1795 1814 Haosul de dup revoluie duce la ntoarcerea la simplicitate, mai precis la stilul grecesc. Sunt la mod srcia i democraia. Femeile vor s par firave, aadar se practic pe scal larg leinurile i istericalele. Se poart rochii din bumbac alb, nu se poart lenjerie i nici aluri. Rochiile sunt cu talie ngust, decolteuri adnci, mneci bufante sau strmte i fuste pn la glezn (C, F, I). Cnd Napoleon ajunge la tron, ordinea e restaurat. Frumoasa mprteas Josephine ncepe s influeneze moda. ncep s se poarte stiluri diferite de mbrcminte i femeile i aleg hainele n funcie de ocazie. Stilurile rmn n general aceleai dar materialele sunt mai luxoase i la mod sunt acum culorile deschise. Bumbacul e mpodobit cu broderii delicate iar rochiile de sear sunt cu trene din catifea roie sau verde (I). Se poart pantofi legai la glezne cu panglici (C), earfe (C), bonete (C, G, H), piaptn mpodobit cu bijuterii (A) i evantaie (B), geni brodate (D) i umbrele de soare n form de pagoda (E). Apar earfele din camir, importate din india - femeile care se respect au n garderob 20-30 de astfel de earfe.

SECOLUL XIX - 1814 1840 Femeile sunt deja plictisite de moda aa-zis "clasic" i se trece napoi la corset. Acestea sunt decoltate. Toaletele de sear oblig la purtarea pe umeri a unei cape din material uor (A). Apare mneca "picior de oaie" (A, E). Fustele sunt bufante, lungi pn la glezn i mpodobite cu dantel i broderii. Sunt fcute din tafta i satin. Sunt la mod culorile: verde, rou, galben, auriu. n America i Anglia sunt la mod faimoii "pantalets" (E i mai jos) - un fel de izmene dantelate - dar n Europa sunt purtate doar de ctre copii. Coafurile sunt elaborate, se poart panglici, flori (D, G), cercei lungi (B, D, G), coliere (G), evantaie (D) i mnui lungi (G) n completarea toaletelor de sear. Bonetele sunt mpodobite cu flori i panglici (A, C, E). alurile din camir continu s fie la mod.

SECOLUL AL XIX-lea - 1840 1870 Aceasta este una dintre cele mai extravagante perioade n istorie. Moda e influenat de mprteasa Eugenie a Franei, soia lui Napoleon al III-lea. Hainele ei, n nuane delicate de gri, albastru safir, mov, galben i alb, create de faimosul designer Charles Frederick Worth, sunt copiate peste tot n lume. mprteasa folosete esturi foarte delicate - tul, tifon, dantele foarte fine - i trebuie s se schimbe de mai multe ori de-a lungul unui bal sau petreceri. Se poart rochii lungi (B) cu multe volane (F), se folosesc n continuare cercurile dar unele rochii sunt doar scrobite. Frumoasele perioadei stteau n picioare n caletile lor ca s nu i ifoneze rochiile pn la bal. Corsetele sunt n continuare la mod, se ncheie pn la gt cu nasturi i au gulere mici. Mnecile sunt lungi i strmte, uneori se poart un al doilea set de mneci din dantel sau muselin (F). Ca noi accesorii pot fi amintite bonetele mici (B, F) i plriile (C), mantii din dantel neagr (F) purtate drept aluri i mnui din dantel (G). E perioada n care sunt la mod locurile comune de mbiat - apar costumele de baie (A).

SECOLUL AL XIX-lea - 1870 1890 Moda se modific ncet, sunt evitate din ce n ce mai mult cercurile pentru rochii i femeile sunt din ce n ce mai mult atrase de libertatea de micare i sport. Rochiile au n continuare trene dar sunt mai puin voluminoase, bogat-mpodobite cu jabouri, pasmanterie i mrgele (A, C, I). Majoritatea sunt fcute din tafta scrobit iar culorile purtate sunt magenta, verde, galben i albastru. Corsetele sunt strmte, cu nasturi pn la gt, cu gulere i jabouri din dantel (A, H), mneci strmte, fie trei-sferturi sau lungi, dantelate (A, D). Rochia Watteau continu s inspire moda. Apare "poloneza" (A, G, H). Apar totodat costumele cu linie masculin (G) influenate de costumele de clrie (F). Hainele i jachetele sunt create n aceast perioad cu mneci dolman. Se poart plrii mici, bijuterii cameo (E), evantaie (B) i umbrele (A, G). SECOLUL AL XIX-lea - 1890 1895 n aceast perioad se observ o nou schimbare a siluetei. Sportul devine din ce n ce mai popular. Biciclismul ia avnt i conservatoarele vor critica nverunat noile fuste crpate (F) i costumele de sport. Rochiile sunt n form de clopot (B, H), cu mneci bufante - mai nti "picior-de-oaie" (B, H) iar apoi balon (D, E) - talia apare astfel foarte ngust. Se poart corsetele ncheiate pn la gt cu excepia celor pentru inutele de sear, cu decolteu ptrat i coliere gen zgard (D). Plriile sunt foarte mici (B), mpodobite cu flori i panglici. Sunt la mod din ce n ce mai mult costumele de culoare nchis i cmile albe (H) fcute din mtase, plriile de marinar (F, H), pantofii nali cu ireturi (A) i ciorapii brodai (A, C). Toaletele de sear sunt din brocart roz, verde i albastru.

SECOLUL AL XIX-lea - 1895 1900 Noua siluet e caracterizat de olduri rotunjite, bust scos n eviden i talie ngust, obinut cu ajutorul unui corset strmt. Rochiile sunt lungi, cu tren (A, I) cu excepia hainelor pentru sport (H). Cmile se ncheie pn la gt, gulerele sunt late i nalte, mnecile sunt strmte la umeri i bufante la coate (A). Mai trziu acestea se transform n mneci bishop", bufante la ncheieturi (D, H). La recepiile de dup-amiaz se poart costume din material uor (A), brodate, cu decoraii din tafta colorat. Culorile la mod sunt mov, albastru deschis, roz, negru. Crete interesul pentru costume tweed purtate cu cmi (F). Uneori cmile sunt purtate cu fuste n loc de rochii iar culorile sunt n contrast. Se poart earfele boa (D) din pene (inventate de Henri Bendel), poetele din plas (B), evantaie, pantofii (pumps, C) i podoabe de pr cu bijuterii (G). SECOLUL XX - 1900 1910 Interesul crescut pentru sport duce la renunarea treptat la corsete iar hainele devin mai moi i mai confortabile. Femeile intr n afaceri, costumele sunt la mod i vnzarea hainelor "gata de purtat" ia avnt. Sunt inventate mainile care, la rndul lor, influeneaz moda. Voaluri din ifon purtate peste plrii mari i prinse sub brbie sunt purtate cu haine din mtase i in pentru protecie (C) ntruct drumurile nu sunt nc asfaltate i sunt pline de praf. Rochia "Princess" apare acum (E) dar are o perioad scurt de via ntruct nu putea fi purtat dect de femeile slabe. n 1910 se poart rochiile mai strmte (A) i bluze largi cu decolteu rotund i mneci stil kimono. Gri e culoarea la mod iar culorile deschise sunt mai potrivite pentru inutele de sear. Mtasea Pompadour revine. Plriile sunt mari, cu pene (A) sau flori (E), se poart ace de plrie lungi (H), umbrele dantelate (A), evantaie din pene (B), manoane umplute cu pene (F), bonete de sear din dantel (D) i apar meele artificiale.

SECOLUL XX - 1910 1915 n aceast perioad hainele sunt pline de stil. Costumele de culoare nchis au haine scurte, de obicei mpodobite cu fii de blan (A), se poart bluze uoare din mtase sau ifon (C, E). Culorile la mod sunt albastru, rou nchis, se poart carourile alb-negru iar toaleta de sear n culori vii - roz, galben. Sunt la mod hainele sport. Se afirm bolero-ul (F), de obicei asortat cu fustele, mpodobit cu broderie, nasturi i nururi mpletite. Nu se mai poart "Pompadour", prul e acum purtat n stil francez sau ntr-un coc nalt, cu plrii mici i nalte mpodobite cu pene (A, F). Apare pijamaua (B), papucii de cas (mules, B), pantofii cu jambiere (A) i costumele de baie mai scurte (G). Foarte la mod n aceast perioad e fumatul igrilor (la femei). SECOLUL XX - 1915 1920 Fustele sunt acum mult mai scurte, pn sub genunchi, au forma unui butoi (A, C) i chiar forme exagerate (peg-top, I). Rochiile de sear au tren "coad de pete" (D). Prul se poart n stil "coif" - va rmne mult timp la mod aa (vezi mai jos). Se poart plrii mari (A, B), bluze din crep georgette cu gulere plisate (F), evantaie din pene de stru (H), poete stil scule (J), pudriere din argint (E), tafta n toate culorile att de zi ct i de sear, gabardin i catifea de sear. Apare rochia simpl (G), design realizat n timpul rzboiului, ideal pentru lucru. era fcut dintr-o singur pies cu un decolteu rotund, mneci scurte gen kimono, fr prea multe podoabe. Se purta n general cu o curea la talie. Simplicitatea acestei rochii a influenat moda pentru urmtorii 10 ani.

SECOLUL XX - 1920 1929 Rochia simpl continu s fie la mod cu unele variaii de zi (A), sport (H, K, L) sau sear (D). Profilul e acum drept i bieesc, rochiile au tivul la genunchi sau deasupra. Tivului i se adaug treptat volane, de obicei pe o parte sau n spate. Se poart bijuterii frumoase (E, G), accesorii neobinuite pentru aceast perioad (F, I, J) i stofe de import scumpe. Se poart toate culorile dar inuta de sear n vog e bej. Pantofii i ciorapii devin foarte importani datorit fustelor scurte. Pentru prima dat se poart n mas ciorapii din mtase i lenjeria de corp. Femeile franceze sunt printre ultimele care apeleaz la sport dar, datorit influenei lor, hainele de acest gen devin mult mai atractive i materialele folosite sunt colorate i mult mai fine. Se poart clo (A, L i mai jos), plriile aproape acoper ochii i prul (care e nc purtat scurt). SECOLUL XX - 1929 1939 Secolul XX. Moda nu mai e dictat de Regalitate ci de marile case de mod din Paris. Designerii au parad de mod de patru ori pe an, la care iau parte cumprtori din toat lumea. Moda francez (faimoasa PARIS Couture) va fi distrus n timpul celui de-al doilea rzboi mondial i va veni rndul designerilor americani. Se poart haine asortate fiecrei ocazii, sunt aadar haine de ora (A, C, E), pentru diverse activiti (F, G), haine de vizionare (E), costume pentru cocktail sau cin (D), rochii de sear (B). Se poart fustele scurte cu pliuri (E) sau simple (A), mneci scurte pentru inutele de zi (E), fuste lungi pentru inutele de sear, unele cu tren scurt (D), jachete scurte din blan (C), rochii decoltate de sear fr barete (B) sau cu spate decupat, jachete bolero (E), plrii nalte (E), vestoane stil marinresc (A), plrii mici cu voal (A, C). Culorilor li se adaug fucsia i diverse nuane de maro.

SECOLUL XX - 1940 1945 Designerii americani se afirm n aceast perioad. Dup rzboi moda francez ncearc s se redreseze dar nu mai e privit cu aceeai admiraie. Odat cu intrarea Statelor Unite n rzboi au aprut i schimbrile n mod. Foarte multe femei au nceput s poarte uniforme (D) Crucea Roie, femeile angajate n armat, etc. garderoba se restrnge conform necesitilor. n Statele Unite, din cauza rzboiului, se poart fuste scurte, drepte, cu puine buzunare, fr prea multe pliuri. Cu toate acestea hainele rmn feminine i accesibile. Din cauza penuriei de combustibil crete cererea pentru rochiile din ln (A), pulovere (H), costume. Apar noi stiluri - rochii scurte de sear (C) i costume, paltoanele Chesterfield (I) folosite att ziua ct i seara i se poart bonetele gen militar. O perioad nu se mai fabric ciorapi din nylon (invenia acestei perioade) - acesta e folosit pentru producerea parautelor - dar se inventeaz rayon-ul. Se poart pantalonii (H) i costumele de baie scurte (G), multe bijuterii (E, F, L), pantofi (B, J) i culori deschise pentru ridicarea moralului.