Paul Georgescu Confirmarea postmodernismului

Paul Georgescu. Confirmarea postmodernismului Postmodern l putem numi i pe Paul Georgescu, autorul romanelor Revelionul (1977)

i Vara baroc (1980), ntruct i el face uz n proza sa de ironie, pasti, parodie, intertextualitate, fragmentarism. O caracteristic structural a romanelor lui Paul Georgescu din ciclul ,,platonetean inaugurat de Revelionul este intertextualitatea. Platonetiul, dei ,, nensemnat, zvrlit excentric pe harta rii1, undeva n cmpia ialomiean, legat de capital ,,printr-o linie ferat lung, complicat i foarte ovielnic 2, duce totui o via proprie, independent sau nedependent, cu un ritm al ei, prea puin grbit. Orelul e somnoros, panic, micile tresriri sunt repede uitate, anormalul e parc un joc de imaginaie i revine curnd normal. Locul unde se desfoar aciunea celor dou romane este Platoneti. O noapte a anului 1924 n Revelionul i luna august din vara anului 1926 n Vara baroc precizeaz coordonatele timpului povestit. Existent n spaiul oraului provincial este, aparent, apatic, uniforma, ns n spatele acestei aparene se ascunde agitaia specific marilor schimbri. Revelionul este romanul unei ,,experiene interioare traumatizante 3, a ziaristului Gabriel Dimancea. Acesta, profesor de literatur romn i ziarist, este cstorit cu Iulia, pe care o iubete i o admir. Cuplul pare trainic, ns cam pe neateptate, nspre zorii zilei de revelion, Iulia l prsete i pleac cu un grup de tineri la un local numit ,,Codrul verde. Singur, rtcind pe strzi, Dimancea monologheaz mental, reconstituindu-i viaa: tatl sinuciga, pentru c l nelase soia, mama eroului, rzboiul cu toate cele ale lui etc. Dumitru Micu interpreteaz acest roman ntr-un mod propriu, afirmnd c Revelionul este romanul unei rtciri, ntr-o ,,pdure de simboluri4 i aceast rtcire este analog unei traversri a infernului. Unul dintre personaje susine c ,, infernul e acum5, c ei toi se gsesc n iad, chiar atunci, n plin noapte de revelion. Gabriel Dimancea i zice c el insui i este ,,infern siei 6. Romanul acesta red imaginea unei lumi nesatisfacut de ceea ce i poate oferi, i altfel personajele caut paradisul ntr-un loc de pierzanie numit ,,Codru Verde, spre care pornesc mai toi petrecreii, inclusiv soia lui Dimancea. Cel care i cluzete spre iad este Marcel, numit de autor ,, smolitul , ,,potaia vicioas, ,,tentatorul.

Revelionul ar fi, ne spune Eugen Simion, ,,romanul cel mai bun de pn acum7 al lui Paul Georgescu. Seriozitatea ideilor, mai adaug criticul, pune n umbr comicria limbajului, face loc pentru otrava satirei, pentru confesiunea patetic, pentru stilul de brf subire8. Noaptea revelionului reprezint pentru personaje a surpriz, n sensul c le d, ca un becule de alarm, contiina timpului ca schimbare. Nefiind capabili s sesizeze o evoluie lent de-a lungul anilor, sunt lovii de cte o transformare pe care o cred brusc i nejustificat. De remarcat faptul c toi trei brbaii din roman ( Gabriel, Vlad i Tiberiu) din perechile cstorite care particip la revelion au, n noaptea dintre ani, surprize neplcute n legatur cu soiile lor, care le apar altfel. n cuplurile care se despart: Gabriel Iulia, Tiberiu Corina exist, nc de la nceput, un dezechilibru care duce, n cele din urm, la desprire: Gabriel i Tiberiu sunt iniiai ntr-ale spiritului, cultivai i plini de rafinament, pe cnd soiile lor sunt, aici, profane. Cei doi sunt, ns profani n viaa cotidian, fie ea social sau sentimental, i ncercrile lor de a iniia dau gre acolo unde ele tiu i iniiaz ( pe alii). Ion Rotaru apreciaz c celelalte dou cupluri prezente n roman: Vlad i Gina ( el frumos, ea foarte urt, dar amndoi fini, istei, ascult muzica bun, tiu pictur, au umor) i Tiberiu i Corina ( el elenist, mare savant, scund , gras, dar de origine joas, ns foarte viclean i ambiios; ea, fiic de negustori bogai, urt, rea, intreprinztoare) sunt ,, de umplutur 9. Personajele nu prea sunt din vremile noastre, dup cum precizeaz acesta. Mai actual pare Gic, absolvent de francez, rmas incult tocmai din aceast cauz, trind parazitar, trivial, vorbind golnete i creznd c are haz. Din aceeai categorie face parte i Monel, fratele Corinei. Gabriel Dimancea descoper eternitatea clipei i voluptatea de ,,a tri ceea ce trieti 10 dup criza erotic provocat de plecarea Iuliei. Ioan Holban nelege aceast foame de prezent a personajului ca o necesitate a certitudinilor ntre ambiguitile trecutului i virtuile viitorului, ntre ficiunea derizorie, hrnit din amintiri sau vise i frenezia concretului. Dimancea opteaz pentru a doua soluie i ca urmare deviza lui este ,, experimentez puin i comentez mult 11. De altfel, comentariul este premisa supravieuirii sale dup toate compromisurile care l-au condus la eec, dar mai mult dect att comentariul reprezint nucleul care nate textul romanului. Scris oarecum n continuarea romanului Revelionul (1977), Vara baroc (1980) este i el un roman comic, aciunea fiind plasat tot n trgul Platoneti, ntr-o var a anului 1926, autorul pstrnd o parte din personajele din Revelion. ns turnura acestui roman e mai vdit parodic.

Tema locului unde nu se ntmpl niciodat nimic este evocat, ironic, de cteva ori, chiar de personaje n cele trei zile ct dureaz aciunea, de ari, de zpueala, de plictis i de provincial inerie. Dup trei convorbiri matinale, n care se simte dus n ispit, iese n oraul nc proaspt, trece pe la anticariatul ,,La petiorul de aur al domnului Tatu i pe la cafeneaua Sumbasacu, unde se ntreine cu prietenii, apoi pe la redacia ziarului ,,Deteptarea i pe la protectorul su, domnul Iorgu Pribegeanu, eful organizaiei locale a partidului de guvernmnt, face curte, nu prea convins, domnioarei Dorina Irimia i printre altele i ncurc treburile unui prieten care l rugase s i le descurce. Gabriel Dimancea e un tnr inteligent i cultivat, spirit zeflemitor, nemulumit de ce face, un timid i un neajutorat socialmente, care d impresia c se descurc de minune. i este dat s fie mereu n centrul unor aventuri, din ce n ce mai ciudat, fr s-i dea seama cu adevrat ce se ntmpl, i s presimt furtuna care se pregtete, fr a putea s o prentmpine. E n el un amestec de luciditate i de orbire, care nu-i permit s joace cu adevrat vreun rol ntr-o pies n care este totui necontenit prezent, alergnd de colo colo, pe jos ori cu birja, prin scena derizorie a tragic comediei. n opinia lui Nicolae Manolescu, personajul ntruchipeaz de minune idea romanului. Orice s-ar ntmpla, Dimancea i pstreaz sngele rece i dispoziia zeflemitoare, cci vorba lui , ,, mi se pare totul derizoriu 12. Un alt personaj l ntreab: ,,Atunci, don Gabriel, ce facem cumgravitatea necesar13, la care el rspunde: ,,Trebuie s fie i ea pe undeva. O s vin. Dar deocamdat mi vine mereu s pufnesc n rs, ca proasta-n trg14. Aceast lume fr gravitate supus, n zpueala sufocant, n bzitul mutelor, care par a anuna tot felul de catastrofe, n hazul de suprafa, n stupiditatea dinuntru, tragedia pndete: o crim pasional i una politic ncheie acest prea comic roman al provinciei. Nuc, Dimancea, care fusese cu o zi nainte concediat i din postul de profesor i din acela de redactor, se pomenete numit directorul ziarului local. Acest final neateptat mpinge parodia la absurd. n Vara baroc nu trebuie cutat un verosimil realist, ne spune Nicolae Manolescu, nici n descrierea mediului, nici n psihologie, ci o lume schematic, hibrid, baroc, de blci al deertciunilor. Numai o estetic prea ngust continu Manolescu, ar respinge acest tip de roman ( care se afl n prozele bizare ale lui Urmuz i n Caragiale, dezvoltndu-se n romanele lui Tudor Arghezi, G. Clinescu i apoi ale lui Mircea Horia Simionescu i ale altora ) sau i-ar explica criteriile realiste.

Putem spune c aciunea n Vara baroc se desfoar pe dou planuri: n prim plan evolueaz personaje care glumesc i pierd timpul, iar n fundal se petrec acte de violen zguduitoare. Aceste acte de violen sunt oarecum mascate de somnolenta contiin a eroilor crii, care le ine undeva, departe, conferindu-le n mod iresponsabil statutul de zvonuri de ntmplri pitoreti bune s fie povestite la cafenea, de incidene fr semnificaie, probabilistic necesare n marele blci al deertciunilor care este existena umanitii. Personajele lui Paul Georgescu stau, parc, toat viaa ntr-un restaurant plin de fum de igar, vntur idei la cafin Sumbasacu, la magazinul ,,Petisorul de aur sau la restaurantul ,,Chifteau ideal, risipindu-se n discuii sterile purtate la masa cafenelei pe care personajele n Vara baroc o confund cu ,,agora antica15. n toate naraiunile lui Paul Gergescu, aceasta fusese ipostaziat prin intermendiul cercului de prieteni: Snducu, Dogaru, Tiberiu, Milan din Vara baroc, Radu, Emil, Vlad din Revelionul reprezint, n opinia lui Ioan Holban, reperele definitorii ale propriei personaliti pentru personajele principale. Profesorul i ziaristul Gabriel Dimancea i cunoate foarte bine condiia i uneori i dorete cu adevrat s se rzvrteasc mpotriva propriilor obinuine, s nceap un nou mod de via, dar de cele mai multe ori se simte bine instalat n felul su de a fi. El deine o adevrat tiin a amnrii, lsnd ca elanurile care-l tulbur din cnd n cnd s se sting de la sine prin simplu fapt c nu li se d curs. Marile sale proiecte din tineree nu au fost abandonate, deoarece renunarea la el ar nsemna un act de luciditate i un pas spre asumarea rspunderii, ci tergiversate tot mai mult ntr-un viitor indeterminat. Dimancea are chiar i o teorie n legatur cu necesitatea de a tri numai n prezent. De altfel, nlocuit cu posibilitatea ei mereu enunat i analizat dar niciodat realizat.] Personajul romancier din Revelionul i Vara baroc evalueaz tot ceea ce triete fiina sa, cutndu-i sinele nuntru i n afar ntr-o ,,atracie repulsie ntr-un balans baroc 16. El ar vrea s evadeze din lumea n care triete dar sfrete prin a i se integra. Interveniile, mituirile, nelciunile, scandalurile, nscenrile, violenele, asasinatele se succed ntr-un climat de toropeal, de lenevie, acompaniate de mutele care bzie somnolent. Aceste mute care roiesc mereu n jurul personajelor din Vara baroc i care, alungate lene cu palma, i reiau nedescurajate asediul, tiu ceva: c pn la urm oamenii se vor plictisi s le goneasc i ele se vor putea aeza, n sfrit, pe corpurile lor ca pe nite cadavre. ns, Paul Georgescu nu suport

un asemenea deznodmnt i cere ca indiferena, fie i plin de umor, s nu fie dus att de departe. ntre cele dou romane, Revelionul i Vara baroc exist o deplin continuitate realizat prin intermediul numelor proprii, dup cum afirma i Ioan Holban. Paul Georgescu nu urmrete n aceste romane persoana ci figura personajului. Astfel, cuplul Tiberiu - Corina din Revelionul este nlocuit n Vara baroc cu perechea Milan Riky Riky pstrnd ns aceeai dinamic a relaiilor conjugale: femeia nu-i dorete dect s-i vad soul realizat socialmente, cu o carier sigur, care s-i asigure luxul, confortul i calmul la care viseaz. Cercul de prieteni l regsim n ambele romane, aceleai figuri aprnd cu nume noi: Radu, Emil, Vlad din Revelionul pot fi redescoperii n Victor, Snducu, Dogaru din Vara baroc. Iulia nsumeaz toate calitile personajului feminin din Vara baroc: Dorina, nepoata lui Maltezi, dar i vduva pe care o viziteaz Gabriel i Milan pot reface figura absent a soiei lui Gabriel Dimancea. Aa cum am menionat mai devreme, naratorul urmrete figura personajului, care ,,se constituie ca o reea impersonal de simboluri ascunse sub numele propriu 17. De exemplu, Gabriel Dimancea este un rzvrtit care nu are ns fora mplinirii practice a opoziiei teoretice fa de o anume textur social, subliniaz Holban. Milan, avocatul fr procese, poart i o masc, aceea a dezabuzrii n spatele creia se afl un suflet chinuit de imposibilitatea realizrii opiunii. Nici fata venerabilului director, Dogaru, nu este cea adevarat, el ncercnd s-i ascund cu grij perversiunile. Ioana Prvulescu este de prere c exist cel puin trei tipuri de portrete n cele dou romane i c galeria portretelor din Platoneti este ,,att de divers nct poate s satisfac gusturi i sensibiliti de orice tip18. Aceste personaje se regsesc, spune ea, cu nume i ocupaii diferite, dar cu nsuiri apropiate, de la o carte la alta. Prima categorie este acea a personajelor nobile, n care include pe Vlad din Revelionul sau n Vara baroc, replica lui Vlad avocatul fr procese Milan. Acetia sunt admirai deopotriv pentru felul n care mnuiesc tacmurile la mas, pentru cel n care i stpnesc durerea dar i pentru discreia elegana cu care tiu s existe. Uneori n admiraia lui Gabriel se strecoar i puin dispre pentru vulnerabilitatea ascuns a acestora. O alt categorie sunt personajele caricaturizate cu o anume afeciune, deoarece n trupul comic se ascunde un intelect admirabil. n aceast categorie Ioana Prvulescu, include personaje precum: Tiberiu, respectiv Victor din Vara baroc care sunt capabili de performane

uluitoare pe plan spiritual dar complexai i stngaci i nefericii n relaiile cu ceilali. Cnd spiritul i cultura lipsesc, caricaturalul se transform n grotest i respingtor. Aa apare soia lui Tiberiu, Corina. Cea de-a treia categorie de personaje este una intermediar aflat ntre personajele cu trsturi distinse i cele groteti, deci ,, nici de tot frumoi, nici de tot ai spiritului, avnd ns posibiliti pe care cte un amnunt le mpiedic s ajung la implinire 19. Astfel Radu, spre exemplu are o discuie cu Tiberiu. n confruntarea de idei ce are loc, fie agitarea unor ,,mnue pufoase fie vocea strident, fie dulcea lui moldoveneasc fac din Radu un combatant inapt. Exist i figurani n tablourile vii ale Platonetiului i anume intruii, cei venii din afar care primesc din partea naratorului cte o etichet: mpieliatul Monel, blondul Thomas etc. Ocupaiile acestor personaje sunt puine sau doar aparente: unele nu fac mai nimic, tiu ,, s trag ma de coad cu dichis 20. Altele au slujbe, mai mult teoretice n avocatur, politic, nvmnt, pres. Aceste personaje au o singur preocupare fundamental i aceasta este comunicarea. Majoritatea prozelor lui Paul Georgescu urmresc reconstituirea unei biografii ,, a belferului21, menioneaz Ioan Holban, iar dimensiunea ei esenial este ateptarea activ. Sub haina, gesturile belferilor, ale fripturitilor, ale ,,cheaburilor intelectuali 30 se insinueaz un sens tragic al evenimentelor aparent plictisitoare care tulbur stabilitatea precar a personajelor. Pentru protagonistul romanelor Revelionul i Vara baroc implicarea politic nu este o tem de dezbateri luntrice sau autointerogaii, deoarece el este implicat doar prin definiie n politic ca ziarist cel puin. Orientarea lui este categoric de stnga fapt pentru care a i ajuns omer. Dup ce a fost exclus de la coal i de la ziar, Gabriel nu tie de partea cui s se situeze. Aceast dilem este rezolvat independent de el, printr-o crim. Politicianul cu idei primejdioase este mpucat seara, cu toate c ntre timp se pocise. Aproape simultan, Dimancea , care ntmpltor este i martorul asasinrii accept sfatul de a se duce la Ceres unde l ntmpin chiar Stere, eful acestei organizaii. n final Gabriel este nvins de obligaiile morale pe care le are fa de domnul Iorgu Pribgeanu, protectorul mamei sale ,tocmai atunci cnd se hotrse s prseasc terenul alunecos al vorbelor pentru cel al faptelor. Aceast neputin de a rezolva opoziia dintre principiu i viaa are dou efecte: ,, existena ca somn ntrerupt 23, care provoac acea ,,beie de a fi24, numai prin simuri. Destinul lui Gabriel Dimancea repet aa cum sublineaz i Ioan

Holban, tragedia omului modern care triete ntre moartea lui Dumnezeu i aceea a lui Pan, ncercnd s-i depeasc suferina prin contiin. Personajul Gabriel Dimancea, nzestrat i cu perspectiva narativ n cele dou romane, dublndu-l pe naratorul din paginile de prolog i alte cteva intervenii, este cel care mediteaz asupra valorii simbolice a unor evenimente cum ar fi schimbarea anului, care este pus, de la nceput, sub semnul srbtorii ca bucurie impus: ,,era stupid, absolut sinistru, s fixezi cu luni, cu ani nainte n seara crei zile vei fi bine dispus [ ]. Orice veselie hotrt prin calendar l enerva cu anticipaie25. El caut un sens vieii sale i anume transformarea existenei n destin, dar nu prin moarte, afirmnd: ,,Demiurgul, adic scriitorul vrea ceva cu mine, mi-a creat un destina26. Citind cele dou romane ale lui Paul Georgescu , Revelionul i Vara baroc, este vizibil opiunea lui pentru un fel de povestire, n care intereseaz cum se produc evenimentele i mai puin ceea ce se ntmpl. Aadar, epicul reprezint planul secund al naraiunilor sale i, ca urmare, romanele de acest tip nu pot fi povestite, prim - planul lecturii fiind ocupat de personaj, n acest caz Gabriel Dimancea. Aceast opiune a prozatorului este explicabil ntr-un fragment din romanul Revelionul: ,,Rostul literaturii nu e de a prezenta o avalan de fapte dramatice, din ce n ce mai spectaculoase, pn la cascada final ( ), ci de a explica modul anume n care faptele spectaculoase, sau delor, s-au ntmplat, i mai ales de ce nu cineva, dintre attea posibiliti de aciune, teoretic infinite, i-a ales-o tocmai pe aceea pe care i-a ales-o, iar nu pe oricare alta dintre ele, de ce, n ultima istan, cineva a evoluat ntr-un anume fel, dintre attea posibile27. Limbajul ntlnit n aceste romane este unul familiar, expresiile par culese de pe strad: Gina e ,,urt, foamete, ,,ce s fac Gic, cr, mr , tir, pete cu sicter28 etc.

Note: 1. Paul Georgescu, Revelionul, Editura Eminescu, Bucureti, 1977, p.7 2. idem, p.7 3. Dumitru Micu, cap. Proza estetic, autoreferenial, parodic n Scurt istorie a literaturii romne, Editura Iriana, Bucureti, 1996, p.188 4. idem, p.188 5. ibidem, p.188 6. idem, ibidem, p.188 7. Ion Rotaru n O istorie a literaturii romne, vol. III, 1944 1984, Editura Minerva, Bucureti, 1987, p.598 8. idem, p.598 9. Ion Rotaru, op.cit.,597 10. Ioan Holban Profiluri epice contemporane, Editura Cartea Romneasc, 1987, p.193 11. idem, p.193 12. Nicolae Manolescu n Arca lui Noe. Eseu despre romanul romnesc, Editura 100 + 1 Gramar, Bucureti, 2002, p.713 13. idem, p.713 14. ibidem, p.713 15. Ioan Holban, op.cit., p.190 16. idem, p.187 17. ibidem, p.190 18. Ioan Prvulescu, Un spaiu literar n ,,Romnia literar, nr.37 (1989), an XXII, p.4 19. idem, p.4 20. ibidem, p.4 21. Ioan Holban, op.cit., p.187 22. Ioan Holban, n op.cit., p.190 23. idem, p.187

24. ibidem, p.187 25. Paul Georgescu, op.cit., p.18 26. idem, p.4 27. Ioan Holban, n op.cit, p.191 28. Ion Rotaru, n op.cit, p.598